Historia literatury rosyjskiej XVIII wieku. Lebiediewa O.B.
M.:2000. - 416 s.
W podręczniku proces literacki epoki jest rozpatrywany jako historia powstania, rozwoju, interakcji i zmiany modeli gatunkowych literatury rosyjskiej. Każdy zjawisko literackie prezentowane w kontekście ogólnych trendów proces literacki. Podano ogólną periodyzację literatury rosyjskiej XVIII wieku, epokę kulturową Piotra I. Osobne rozdziały poświęcone są twórczości Kantemira, Łomonosowa, Trediakowskiego, Sumarokowa, Fonvizina, Karamzina, Kryłowa, Derzhavina, Radishcheva. Podręcznik przedstawia analiza całościowa teksty zawarte w wykazie literatury obowiązkowej dla przedmiotu. Dla studentów-filologów uniwersytetów i instytutów pedagogicznych, dla nauczycieli języków szkół, uczelni i liceów.
Format: doktor
Rozmiar: 1,9 MB
Pobierać: drive.google
TREŚĆ
Przedmowa
Wprowadzenie do historii literatury rosyjskiej XVIII wieku.
Cechy filozoficznego obrazu świata w światopoglądzie racjonalistycznym
Oryginalność narodowej koncepcji literatury jako gałęzi życia duchowego społeczeństwa
Racjonalistyczny typ świadomości estetycznej i jego priorytety: myśl, rozum, ideał
Periodyzacja literatury rosyjskiej XVIII wieku.
Literatura pierwszej tercji XVIII wieku.
Atmosfera społeczno-polityczna i kulturowa epoki reform państwowych
Historie bezautorskie pierwszej tercji XVIII w.: proza codzienna. „Opowieść o rosyjskim marynarzu Wasiliju Koriockim”
Proza ideologiczna pierwszej tercji XVIII w.: gatunek kaznodziejstwa w twórczości F. Prokopowicza. Poetyka oratorium
Klasycyzm jako metoda artystyczna
Pojęcie klasycyzmu
Obraz świata, pojęcie osobowości, typologia konfliktu w literaturze klasycyzmu
Estetyka klasycyzmu
Oryginalność rosyjskiego klasycyzmu
Przepisy prawne Rosyjski klasycyzm. Reforma wersyfikacji V. K. Trediakowskiego - M. V. Łomonosowa
Regulacja systemu gatunkowego literatury rosyjskiej w estetyce A. P. Sumarokowa
reforma stylu język literacki M.V. Łomonosow
Poetyka gatunku satyry w twórczości A.D. Cantemira (1708-1744)
Miejsce satyry w twórczości Cantemira
Odmiany gatunkowe satyra. Cechy genetyczne gatunków oratoryjnych
Cechy użycia słowa: słowa o znaczeniu obiektywnym i pojęciach abstrakcyjnych
Typologia obrazowości artystycznej i cechy obrazu świata rzeczywistego satyry
Satyra jako gatunek i nurt estetyczny w literaturze rosyjskiej XVIII wieku.
Odmiany gatunkowe ody w tekstach M.V. Łomonosow (1711-1765)
Pozycja literacka i manifesty estetyczne Łomonosowa
Poetyka ody uroczystej jako gatunek oratorski. Pojęcie kanonu odyckiego
Zasady użycia słowa odycznego: pojęcia abstrakcyjne i słowa o znaczeniu obiektywnym
Typologia obrazów artystycznych i cechy konceptualnego obrazu świata uroczystej ody
Ody duchowe i anakreontyczne jako gatunki liryczne
Twórczość V. K. Trediakowski (1703-1769)
Metryczne- oryginalność stylu teksty przejściowe Trediakowskiego. Wersety sylabiczne
Sylabo-tonic licznika indywidualnego. Wiersze metrów Łomonosowa
Tłumaczenia prozy zachodnioeuropejskiej. „Jazda na wyspę miłości” jako prototyp gatunkowy powieści „Edukacja uczuć”
„Tilemakhida” jako wzór gatunkowy polityczno-państwowej powieści edukacyjnej.
Dramaturgia i teksty A. P. Sumarokov (1717-1777)
Uniwersalizm gatunkowy dziedzictwo literackie Sumarokow i jego tendencje estetyczne
Podstawy typologia gatunkowa tragedia i komedia
Poetyka gatunku tragedii w jej kolejnych powiązaniach z odą. Stylistyka, atrybuty, przestrzenna organizacja tekstu
Typologia obrazów artystycznych, natura konfliktu, oryginalność gatunkowa tragedii
Poetyka gatunku komediowego w jego genetycznych powiązaniach z satyrą i tragedią
Słowo karne i funkcja dualnych pojęć w konflikcie komediowym
Typologia obrazów artystycznych: ludzie – rzeczy i ludzie – idee
Typologia rozwiązania jako wyznacznik synkretyzmu gatunkowego w komediach Sumarokowa
Kompozycja gatunkowa tekstów Sumarokowa. Poetyka gatunku pieśni: piosenka i tragedia
Poetyka gatunku baśniowego: bajka i komedia
Miejsce parodii literackiej w twórczości Sumarokowa i w rosyjskim procesie literackim
„Komedia obyczajowa” w twórczości V. I. Łukina (1737–1794)
Ideologia i estetyka „przyimkowego kierunku” dramaturgii w dziełach teoretycznych V. I. Lukina
Poetyka komedii „Mot, skorygowana przez miłość”: role mówiący charakter
Poetyka komedii „Schepeter”: synteza odosatirycznych formantów gatunkowych
Dziennikarstwo satyryczne 1769-1774 jako wyznacznik tendencji gatunkowych w literaturze okresu przejściowego
Sytuacja społeczno-polityczna i kulturowa w pierwszych latach panowania Katarzyny II
Spór o satyrę i kwestię chłopską jako kategorię ideologiczną i estetyczną publicystyki satyrycznej
Odyczne i satyryczne obrazy świata w publicystyce Drona i Malarza
Proza narracyjna 1760-1770
Drogi rozwoju rosyjskiej prozy artystycznej
Gatunkowe modele powieści-podróży i powieści-edukcji uczuć w twórczości F.A. Emin
Poetyka i oryginalność gatunkowa M.D. Czulkow „Ładna kucharka”
Poemat liryczno-epicki 1770-1780.
Burleska jako kategoria estetyczna literatury okresu przejściowego i forma twórczości werbalnej
Poemat heroiczno-komiczny V. I. Maikova „Elizeusz, czyli zirytowany Bachus”. Parodia fabuły
Fikcja warunkowa i plany fabularne z życia codziennego
Formy wyrażania stanowiska autorskiego jako czynnik estetyki i poetyki narracji
Irojsko-komiczny wiersz I.F. Bogdanowicza „Kochanie”. Estetyczne znaczenie interpretacji „obcej” fabuły
Mit i folklor w fabule wiersza
Estetyka życia codziennego
Ironia i liryzm jako formy wyrażania stanowiska autora. Autor i czytelnik w fabule wiersza
Poetyka dramaturgii D. I. Fonvizina (1745-1792)
Przemówienie jako akcja dramatyczna w komedii „Brygadier”
Słowo karne i natura obrazów artystycznych w komedii „Zarośla”
Tradycje gatunkowe satyry i ody w komedii „Zarośla”
Problem oryginalności gatunkowej komedii „Zarośla”
Poetyka poetyckiej komedii wysokiej: „Skradanie się” V. V. Kapnista (1757-1823)
„Podstępne” i „Undergrowth”: tradycja prozy wysokiej komedii w poetyckiej odmianie gatunku
Funkcje słowa karnego w komedii „Yabeda”: charakterologiczne, efektowne, gatunkowe, modelujące świat
Cechy rozwiązania i typologia bohatera-ideologa w rosyjskiej komedii wysokiej
Oryginalność gatunku i stylu G.R. Derzhavin (1743-1816)
Kontrast i konkretność struktur figuratywnych i stylistycznych w liryce Derzhavina z lat 1779-1783.
Odo-satyryczny obraz świata w uroczystej odie „Felitsa”
Kategoria estetyczna osobowości w liryce Derzhavina 1790-1800.
Człowiek empiryczny w poezji „domowej”. Genetyczne motywy tekstów
Człowiek w kontekście powiązania społeczne. Satyra Derzhavin
Człowiek jest współczesnym swojej epoce historycznej. Tekst bitwy
„Sekret narodowości”. Poezja anakreontyczna
Egzystencjalne aspekty osobowości w odach filozoficznych i manifestach estetycznych
Gatunki parodii w twórczości I.A. Kryłowa (1769-1844)
Dziennik jednego autora „Poczta Duchów”. Fabuła i kompozycja
Tradycje rosyjskiego dziennikarstwa satyrycznego w „Poczcie Duchów”
Gatunki parodyjne „fałszywego panegiryku” i „historii orientalnej”
Tragedia żartowa „Podszczipa”: parodia literacka i broszura polityczna
System gatunkowy rosyjskiej prozy sentymentalnej w twórczości A.N. Radiszczewa (1749-1802)
Sentymentalizm jako metoda literacka
Specyfika rosyjskiego sentymentalizmu
Postawy ideologiczne wczesnego Radszczewa
Struktura typologiczna prozy narracyjnej Radszczewa. „List do przyjaciela mieszkającego w Tobolsku”
„Życie F.V. Uszakow”: gatunkowe tradycje życia, spowiedź, powieść edukacyjna
„Podróż z Petersburga do Moskwy”. Struktura narracyjna jako model procesu poznania
Problem autora i bohatera
Cechy kompozycji i fabuły
Oryginalność gatunkowa„Podróże” w nawiązaniu do narodowej tradycji literackiej
„Dziennik jednego tygodnia”. Problem metoda artystyczna Radiszczewa
Estetyka i poetyka N.M. Karamzin (1766-1826)
Narracja w „Listach rosyjskiego podróżnika”: aspekty eseistyczne, dziennikarskie i artystyczne jako prototyp konstrukcji nowatorskiej
Osobisty aspekt narracji: problem budowania życia i jego realizacja w opozycji „autor – bohater”
Poetyka i estetyka sentymentalizmu w opowieści” Biedna Lisa»
Ewolucja gatunku opowiadania historycznego: z „Natalii, córki bojara” i „Marfy Posadnicy”
Tendencje przedromantyczne w prozie narracyjnej Karamzina: „Wyspa Bornholm”
Poetyka narracji powieściowej w Rycerzu naszych czasów
W początek XVIII wieku, w epoce Piotrowej, Rosja zaczęła się szybko rozwijać w wyniku przemian we wszystkich obszarach życia publicznego i kulturalnego. Przekształcenia te doprowadziły do centralizacji autokratycznej państwowości i same się do niej przyczyniły. W tym czasie wzmocniona została niepodległość Rosji, wzrosła jej siła militarna, nastąpiło kulturowe zbliżenie władzy z krajami Europy i wzrosły jej wpływy na arenie europejskiej.
Szeroko wykorzystując osiągnięcia krajowej i światowej nauki, kultury, technologii, przemysłu, edukacji, Piotr I dzięki swoim reformom otworzył nowe ścieżki dla literatury rosyjskiej. Pomimo spowolnienia ruchu Rosji po śmierci Piotra Wielkiego, społeczeństwo rosyjskie osiągnęło w XVIII wieku ogromne wyniki w dziedzinie kultury i edukacji. Rosyjscy monarchowie, zwłaszcza Piotr I i Katarzyna II, jasno zrozumieli, że aby posunąć kraj do przodu, zniszczyć bezwładne porządki patriarchalne, stare przesądy, które zakłócały wzrost wartości materialnych i nowe stosunki społeczne, ustanowić nowe państwo świeckie i standardy moralne i koncepcje są możliwe tylko przy pomocy edukacji, oświecenia, kultury i prasy. W tym względzie literaturze poświęcono szczególną uwagę.
W tych warunkach różne warstwy społeczeństwa rosyjskiego otrzymały szansę szerokiego rozwoju intelektualnego i działalność artystyczna: Otwarto Uniwersytet Moskiewski, szkoły ogólnokształcące i zawodowe, wprowadzono nowy kalendarz, powstała pierwsza rosyjska gazeta, powstała Akademia Nauk, Akademia Sztuk, Wolne Towarzystwo Ekonomiczne, pierwszy stały rosyjski teatr. Społeczeństwo otrzymało możliwość wyrażania swoich opinii, krytykowania spraw rządu, szlachty i dostojników.
Rosyjski literatura XVIII wiek odziedziczył po starożytnej literaturze rosyjskiej wysokie pojęcie o sztuce słowa i misji pisarza, o potężnym edukacyjnym wpływie książki na społeczeństwo, na umysły i uczucia współobywateli. Tym historycznym rysom nadała nowe formy, wykorzystując możliwości klasycyzmu i oświecenia.
Główną ideą rozwoju literatury w epoce klasycyzmu był patos budowania i transformacji państwa. Dlatego w literaturze na pierwszy plan wysunęła się wysoka poezja obywatelsko-patriotyczna oraz oskarżycielsko-satyryczna krytyka przywar społeczeństwa i państwa, okoliczności i ludzi utrudniających postęp. Głównym gatunkiem wysokiej poezji obywatelskiej była oda. Kierunek krytyczny reprezentowały gatunki wysokiej satyry zbliżone do ody, bajki i komedia domowa obyczaje.
Te główne kierunki rozwoju literatury zostały wyznaczone na początku stulecia. W pierwszej tercji stulecia ukształtował się klasycyzm, którego narodzinom ułatwił jeden z najwyższych hierarchów Sobór- pisarz Feofan Prokopowicz. Założycielami klasycyzmu byli A. D. Kantemir, V. K. Trediakowski i M. V. Łomonosow. Oprócz nich największym pisarzem, którego twórczość rozpoczęła się w pierwszej połowie XVIII wieku, był A.P. Sumarokov.
W drugiej połowie XVIII w., mniej więcej od lat 60. XVIII w., rozpoczął się w literaturze nowy okres. W tym czasie pojawiają się nowe gatunki: powieść proza, opowiadanie, opera komiczna i „łzawy dramat”.
Ponieważ sprzeczności społeczne pogłębiło się, potem satyra stała się bardziej powszechna. Aby złagodzić jego wpływ na społeczeństwo, sama Katarzyna II została tajnym wydawcą magazynu satyrycznego Vsyakaya Vsyachina. Cesarzowa chciała zmniejszyć rolę satyry publicznej i zwiększyć znaczenie satyry rządowej, służącej interesom politycznym monarchii. Zaprosiła pisarzy i wydawców, aby poszli za jej przykładem. Społeczeństwo rosyjskie to wykorzystało. W Rosji natychmiast pojawiło się kilka magazynów satyrycznych („Obydwa i Sio”, „Mix”, „Infernal Mail”, „Drone”, „Ani to, ani to w prozie i wierszu”, „Podenshchina”). Najbardziej radykalnymi czasopismami, które walczyły z „Vsyakoy svyachinoy” Katarzyny, były dzienniki wybitnego rosyjskiego pedagoga N. I. Nowikowa – „Drone” i „Malarz”.
Kierunek satyryczny niemal całkowicie dominował w wierszach („Wiadomość do moich sług Szumilowa, Wańki i Pietruszki”, „Skarbnik Lis”) i komediach („Korion”, „Brygadier”, „Undergrowth”) D. I. Fonvizina, w komediach I B Knyazhnina („Bouncer”, „Ekscentrycy”), w komedii „Wąż” V.V. Kapnista, w prozie i komediach I.A. XIX w. „Sklep z modą” i „Lekcja dla córek”).
Jednocześnie zainteresowanie dużymi, wysokimi formami literatury nie słabnie. Po tragediach A. P. Sumarokowa w ostatniej ćwierci XVIII wieku Ya. B. Knyazhnin („Rosslav”, „Vadim Novgorodsky”) i inni dramatopisarze, na przykład N. P. Nikolev („Sorena i Zamir”) zwrócili się ku temu gatunek muzyczny.
W drugiej połowie XVIII wieku system gatunkowy klasycyzmu zaczął krępować myśl twórczą pisarzy, a oni próbowali ją zniszczyć i zreformować. Bohaterski wiersz, charakterystyczny dla Cantemira („Petriada”), Łomonosowa („Piotr Wielki”), Sumarokowa („Dimitriada”), teraz schodzi na dalszy plan. Ostatnia próba w tym gatunku – „Rossiyada” M. M. Kheraskowa – zakończyła się niepowodzeniem. Od tego czasu ulubionymi gatunkami rosyjskich autorów stały się gatunki poematu „bohaterskiego”, poematu zabawnego i opery komicznej, w której ironicznie odwrócono gatunek poematu bohaterskiego („Gracz Ombre”, „Elisey, czy Zirytowany Bachus” V. I. Majkowa, „Kochanie” I. F. Bogdanowicza).
Te same tendencje wyczerpywania się klasycyzmu jako nurtu literackiego można dostrzec także w twórczości największego poety XVIII wieku, G. R. Derzhavina, który zaktualizował zasady klasycyzmu i poprzedził pojawienie się romantyzmu.
W koniec XVIII stulecia w literaturze nowy nurt literacki – sentymentalizm. Wywarł silny wpływ na A. N. Radiszczowa, największego rosyjskiego myśliciela i wściekłego pisarza, którego uczucia oburzyły nieszczęścia ludu, uciskana pozycja chłopów i w ogóle zwykłego narodu rosyjskiego. Jego główne dzieło – „Podróż z Petersburga do Moskwy” – zostało napisane w ukochanym przez sentymentalistów gatunku „podróży” i powstało pod wpływem emocjonalnego szoku wywołanego obrazami niesprawiedliwości i bezprawia, które zobaczył. Ta „wrażliwość”, ta troska serca jest niezwykle bliska sentymentalistom.
Założycielem sentymentalizmu i największym pisarzem tego nurtu był N. M. Karamzin – poeta, prozaik, eseista, publicysta, „ostatni kronikarz i nasz pierwszy historyk”, według Puszkina, reformator rosyjskiego języka literackiego. Wiele wierszy, ballad i opowiadań przyniosło mu ogólnorosyjską sławę. Jego największe zasługi związane są z takimi dziełami jak „Listy rosyjskiego podróżnika”, opowiadaniem „Biedna Liza”, „Historia państwa rosyjskiego”, a także z przemianą języka literackiego. Karamzin nakreślił i wdrożył reformę, dzięki której zniwelowana została przepaść pomiędzy ustnym, potocznym i pisanym językiem książkowym społeczeństwa rosyjskiego. Karamzinowi zależało na tym, aby rosyjski język literacki wyrażał nowe koncepcje i idee, które rozwinęły się w XVIII wieku, równie jasno i dokładnie, jak język francuski, którym posługiwało się rosyjskie społeczeństwo wykształcone.
Najbliższym współpracownikiem Karamzina był I. I. Dmitriew, autor popularnych pism historycznych i patriotycznych, piosenek, romansów, opowieści satyrycznych i bajek („Ermak”, „Wyzwolenie Moskwy”, „Gołąb jęczy…”, „Obcy zmysł”, „Modna żona itp.). Zasady sentymentalizmu zostały umiejętnie zawarte w jego piosenkach w duchu ludowym przez Yu. A. Neledinsky-Meletsky, który jest właścicielem kilku piosenek (na przykład „Wyjdę nad rzekę…”), które przetrwały w piosence repertuar do dziś.
Literatura rosyjska XVIII wieku w swoim wydaniu szybki rozwój zapewniły przyszłe wielkie osiągnięcia sztuki słowa, które nastąpiły w XIX wieku. Prawie dogoniła prezenterów Literatury europejskie i był w stanie „... zrównać się z wiekiem w edukacji”.
O. B. Lebiediewa
Historia literatury rosyjskiej XVIII wieku
Podręcznik dla uniwersytetów
Przedmowa
Proponowany podręcznik historii literatury rosyjskiej XVIII wieku. skupiona na szkolnictwie wyższym liberalna edukacja przyjęte i stosowane w praktyce nauczania historii literatury rosyjskiej w szkołach wyższych Federacji Rosyjskiej. Od istniejących podręczników stosowanych obecnie w procesie pedagogicznym różni się historią literatury rosyjskiej XVIII wieku. autor starał się konsekwentnie interpretować w tym aspekcie poetyka historyczna, zwracając przede wszystkim uwagę na oryginalność modeli gatunkowych i systemu gatunkowego.
Podobne podejście do badania i nauczania historii literatury rosyjskiej XVIII wieku. pojawił się w publikacje naukowe Filolodzy rosyjscy w latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku.
Wystarczy wspomnieć choćby klasyczne dzieło Yu. N. Tynyanowa „Oda jako gatunek oratoryjny”, artykuły L. V. Pumpyansky’ego i cała linia studia G. A. Gukowskiego, począwszy od artykułu „O tragedii Sumarokowa” (1926) po monografię „Poezja rosyjska XVIII wieku. (L., 1927), którego problemy znalazły częściowo odzwierciedlenie w jego podręczniku historii literatury rosyjskiej XVIII wieku.
We współczesnej krytyce literackiej nurt ten znalazł swoją kontynuację w twórczości Yu. M. Lotmana, B. A. Uspienskiego, V. N. Toporowa, N. D. Kochetkovej i innych. Najmniej odzwierciedlone w istniejących pomoc naukowa o historii literatury rosyjskiej XVIII wieku.
Chęć przybliżenia treści podręcznika adresowanego do nauczycieli i uczniów Liceum, głównemu nurtowi nowożytnej filologii, ciążyjącej w oczywisty sposób w kierunku wiedzy kulturowej i metodologii poetyki historycznej, narzucił główny aspekt prezentacji faktów historycznych i literackich, do którego starał się dążyć autor proponowanego podręcznika w wszystkie przypadki.
Nie odchodząc od tradycyjnie utrwalonych wyobrażeń na temat paradygmatu historyczno-literackiego XVIII wieku. i ogólnie przyjętą chronologiczną zasadą jej rozmieszczenia, autor starał się konsekwentnie interpretować historię literatury rosyjskiej XVIII wieku. w aspekcie poetyki historycznej, to znaczy przedstawić proces literacki badanej epoki jako historię powstawania, rozwoju, interakcji i zmiany produktywnych wzorców gatunkowych literatury rosyjskiej, wierząc, że ten aspekt w istniejącej literaturze edukacyjnej ma poświęcono nieporównanie mniej uwagi niż problematyce ideowo-ideologicznej, problematycznej i socjologicznej.
Zatem w proponowanym podręczniku literatura rosyjska XVIII wieku. nie zostały przedstawione jako zbiór wyczerpujących opisów dziedzictwo twórcze poszczególnych pisarzy, ale jako dynamiczny system gatunkowy. To właśnie ta pozycja wyjściowa określiła podstawowe zasady selekcji materiał literacki i jego kompozycje.
Przede wszystkim zaproponowany punkt widzenia zmusił autora do odstąpienia od ogólnie przyjętej zasady encyklopedyzmu faktograficznego, która wyznacza kompozycję tematyczną podręcznika, w szczególności do pominięcia informacji biograficznych o pisarzach, komentarz historyczny wpisz tylko indywidualne przypadki konieczne z punktu widzenia czynników estetycznych w interpretacji tego tekstu, a także dokonać ukierunkowanego wyboru tekstów z całości dziedzictwa twórczego pisarzy rosyjskich XVIII wieku.
Z reguły biograficzny empiryzm życia pisarza XVIII wieku. mało związany z jego osobowością literacką, reprezentowaną przez wiodące gatunki jego twórczości i skalę funkcjonowania autorskich wzorców gatunkowych w świadomości literackiej epoki. Wręcz przeciwnie, to osobowość literacka była podstawową innowacją estetyczną, która wyróżniała autorską literaturę rosyjską XVIII wieku. z anonimowej książkowości rosyjskiego średniowiecza. Wyjątki od ogólnego schematu rozbieżności między osobowością biograficzną i literacką pisarza są bardzo rzadkie.
Aby więc porozmawiać o pozycji literackiej Łomonosowa, na przykład informacje o jego działalność naukowa, a do analizy modelu gatunkowego ody uroczystej w zasadzie nie mają zastosowania, gdyż osobowość autora ody pojawia się w niej w podkreślonym uogólnionym uniwersalnym kontekście ludzkim. Aby scharakteryzować satyrę Cantemira, zupełnie nie ma znaczenia, że był on dyplomatą; oryginalność stylistyczna tekstów i epopei Trediakowskiego nie ma żadnego związku z jego działalnością akademicką. Z drugiej strony, niezwykła biografia Emin bezpośrednio determinował estetykę i poetykę swoich powieści, autobiograficzny charakter tekstów Derzhavina jest estetycznie determinującym czynnikiem jego oryginalności, a budowanie życia Karamzina wymaga korelacji jego tekstów z faktami z jego biografii. W tych i wszystkich podobnych, motywowanych estetycznie przypadkach, autor starał się podać niezbędne informacje biograficzne, pomijając je w innych, mniej istotnych przypadkach.
To samo można powiedzieć o motywacjach wprowadzenia esejów historycznych danej epoki. Mimo, że Rosjanin historia XVIII V. był bardzo burzliwy przez całe stulecie, tylko dwa z jego okresów mają bogactwo estetyczne, oba są epokami przejściowymi w rozwoju rosyjskiej mentalności, rosyjskiej państwowości i rosyjskiej literatury. Jest to epoka reform państwowych na początku stulecia, kojarzona z imieniem Piotra I i pierwsze dziesięciolecia panowania Katarzyny II. nowy typ osobowość i masowa świadomość estetyczna, która wyznaczyła ogólny kierunek procesu literackiego, druga - nowy typ korelacji ideologii z estetyką. Dlatego zarys atmosfery społeczno-politycznej i duchowej podano tylko dla tych dwóch okresów kulturowych i historycznych. Nowa jakość literatury rosyjskiej u początków nowego okresu kultury rosyjskiej i w momencie pierwszego głębokiego kryzysu światopoglądu oświeceniowego jest w tych przypadkach głęboko motywowana rzeczywistością pozaliteracką, która wchodzi w bezpośredni kontakt z działalnością estetyczną. Oczywiście fakty historyczne, realia życia rosyjskiego i europejskiego, niezbędne do zrozumienia tego czy innego tekstu artystycznego, są stale obecne na kartach podręcznika, ale podkreślany jest charakter ich estetycznego załamania.
Wreszcie kryteria doboru materiału literackiego wynikają z oczywistej nierówności modeli gatunkowych w obrębie całości tekstów literackich jednego pisarza: przy ogólnym zróżnicowaniu tych modeli dla każdego indywidualność twórcza, osobowość literacka pisarza jest ustalana wyłącznie indywidualnie struktury gatunkowe- mianowicie takie, które mają perspektywę dalszego istnienia nie tylko w literaturze XVIII wieku, ale także poza jej granicami chronologicznymi. W przypadku Kantemira, którego nazwisko stało się synonimem gatunku satyry, z Łomonosowem, którego osobowość literacka jest izomorficzna z gatunkiem uroczystej ody, z Bogdanowiczem – „śpiewakiem Duszenki”, z Czulkowem – autorem pierwszej oryginalna powieść rosyjska, Fonvizin – „pisarz runa leśnego” itp., takie podejście chyba nie wymaga szczególnej motywacji.
/ opracowali V. P. Stepanov i Yu. V. Stennik. Pod redakcją, z dodatkami i przedmową członka korespondenta Akademii Nauk ZSRR P. N. Berkowa. L.: Nauka, 1968. 500 s.
PRZEDMOWA
Historia literatury rosyjskiej XVIII wieku jako niezależna gałąź radzieckiej nauki o literaturze wyłoniła się bardzo późno, bo na przełomie lat dwudziestych i trzydziestych XX wieku. Opóźnienie to miało swoje pozytywne i negatywne strony. Tym samym na przykład historycy literatury XVIII wieku nie musieli pokonywać inercji przedrewolucyjnych tradycji naukowych i mogli od razu zaangażować się w rozwiązywanie ogólnych problemów literackich stawianych przez sowiecką rzeczywistość, oczywiście, na własnym materiale. W rezultacie badania nad literaturą XVIII wieku nigdy nie były postrzegane w radzieckiej nauce o literaturze jako coś obcego, anachronicznego, interesującego jedynie wąskie grono nielicznych specjalistów.
Jednakże, było więcej negatywnych aspektów późnego rozwoju naszej dyscypliny. Fakt, że literatura XVIII wieku nie została uznana za starą akademicką naukę filologiczną, jak np literatura starożytna godny przedmiot analiza naukowa, doprowadziło do tego, że w czasach przedrewolucyjnych była ona badana od przypadku do przypadku, następnie przez badaczy starożytnej literatury rosyjskiej (M. I. Sukhomlinov, N. S. Tichonravov, V. N. Peretz), następnie przez językoznawców (J. K. Grot), wreszcie stopniowo wschodzący specjaliści literatury XIX wieku (L. N. Maikov). Ze wszystkich rosyjskich krytyków literackich okresu przedsowieckiego tylko VV Sipovsky specjalizował się w badaniu literatury XVIII-wiecznej.
W wyniku tak lekceważącego podejścia przedrewolucyjnej akademickiej krytyki literackiej do studiów nad literaturą XVIII wieku radzieccy specjaliści końca lat 20. i początku lat 30. rozpoczęli działalność badawczą z niemal całkowita nieobecność baza źródłowa: prawie nie było wydań naukowych dzieł pisarzy XVIII wieku, nie było i nadal nie ma zbiorczego opisu źródeł rękopiśmiennych do studiowania literatury XVIII wieku, wreszcie – co najbardziej namacalne – nie było zadowalająca bibliografia literatury badanego okresu i badań naukowych na jej temat.
Teraz, jedną trzecią wieku później, mamy pewne osiągnięcia w pierwszym z tych obszarów, w dziedzinie publikowania dzieł największych pisarzy XVIII wieku - Łomonosowa, Radszczewa, Fonwizina, Kantemira, Trediakowskiego, Karamzina i innych. Jednakże dwa drugie zadania nie zostały jeszcze rozwiązane. Niniejszy indeks bibliograficzny ma na celu rozwiązanie trzeciego problemu, pozostawiając drugi do dalszej realizacji.
Dla niespecjalisty taka kolejność w formułowaniu zadań do rozwiązania może wydawać się nie do końca jasna. Bardziej celowe wydaje się wzięcie w pierwszej kolejności pod uwagę tego, co nie zostało jeszcze opublikowane, co nie weszło do obiegu naukowego i wzbogacenie w ten sposób nauki o niezbadane materiały, a dopiero potem przystąpić do rozliczania tego, co zostało wydrukowane. Sprawa jest jednak znacznie bardziej skomplikowana. Każda dziedzina literaturoznawstwa rozwija się w dwóch kierunkach: po pierwsze, studiuje siebie pomniki literackie- dzieła pisarzy, - pisane ręcznie z okresu przed wprowadzeniem druku i w najbliższej przyszłości, a następnie - drukowane. Oczywiście drukowane teksty pisarzy, zwłaszcza w XVII i XVIII w., stanowiły stosunkowo niewielką część ich twórczości literackiej, dlatego też większa wartość muszą mieć te odręczne materiały dla współczesnych badaczy literatury. Jednak archiwa pisarzy XVIII wieku, z kilkoma wyjątkami (Derzhavin, M.N. Muravyov), nie zachowały się, a niektóre ich dzieła, listy, dokumenty biznesowe, listy do nich, cudze kopie itp., Które przetrwały do dziś, rozproszone są po licznych bibliotekach i archiwach oraz przez większą część bez autora i bez dat. Prawidłowe zrozumienie tego mało zbadanego, ale jak sugerują wstępne obliczenia, ogromnego materiału będzie możliwe dopiero wtedy, gdy zostanie stworzona bibliografia naukowa, na której opiera się i pomaga współczesne badanie literatury XVIII wieku i jej historii.
Z dwóch elementów tworzących każdą naukową bibliografię literacką - bibliografii tekstów i bibliografii literatura badawcza, - historycy literatury rosyjskiej XVIII wieku, na pierwszy rzut oka, mają bardzo szczegółowo rozwiniętą część pierwszą - bibliografię wydań XVIII wieku; wystarczy wymienić najważniejsze: „Doświadczenie bibliografii rosyjskiej” V. S. Sopikowa (1815-1821), „Opis słowiańsko-rosyjskich ksiąg i drukarni lat 1698-1725” P. P. Veliky’ego” (1862), „Słownik referencyjny rosyjskich pisarzy i naukowców, którzy zmarli w XVIII i 19 wiek x oraz spis ksiąg rosyjskich z lat 1725–1825. G. N. Gennadi (1876-1908), „Rzadkie książki rosyjskie i wydania latające z XVIII wieku” Yu. Yu. Vitovta (1905). „Opis publikacji prasy obywatelskiej. 1708 - styczeń 1725" T. A. Bykova i M. M. Gurevich (1955), „Książki prasy cywilnej XVIII wieku” S. O. Pietrowa (1956), „Publikacje rosyjskie XVIII wieku w Bibliotece Kongresu” T. Fesenki (1961) i wreszcie „ Skonsolidowany katalog rosyjskiej księgi drukarstwa cywilnego XVIII wieku. 1725-1800” (1962).
Te liczne bibliografie wydań XVIII w. nie zastępują jednak faktycznej bibliografii literackiej tekstów pisarzy XVIII w. Wręcz przeciwnie, ich obfitość tylko komplikuje pracę badawczą: niezbędne dla krytyka literackiego informacje o dożywotnich wydaniach autorów badanego stulecia giną w morzu materiałów o innych książkach, a częste rozbieżności w ich opisach niemal zawsze zmuszaj go do dodatkowych poszukiwań, które zajmują dużo czasu i często nie dają pozytywnych rezultatów. Ponadto teksty pisarzy XVIII wieku w duże liczby ukazały się zarówno w XIX, jak i XX wieku i tylko w niewielkim stopniu zostały uwzględnione w przedrewolucyjnej rosyjskiej bibliografii literackiej, a właściwie w książce A.V. Część druga. Literatura rosyjska XVIII i XIX wieku. W swoim czasie to czcigodne dzieło było bardzo pożyteczne i odegrało pozytywną rolę; wciąż do niego sięgamy, ale tylko dlatego, że nie mamy innych podobnych dzieł. A w ciągu dwóch trzecich XX wieku, jakie minęły od jej publikacji, powstało wiele publikacji tekstów literackich XVIII wieku, ale informacji na ten temat nigdy nie zestawiono, nawet w najbardziej elementarnej formie.
Zatem najważniejszy dział naukowej bibliografii literackiej nt XVIII wiek, bibliografia tekstów, jest w stanie niezadowalającym.
Jeszcze gorsza jest bibliografia do badań literatury osiemnastowiecznej. Nigdy nie został zebrany i nie da się określić jego prawdziwej objętości z dokładnością, choćby przybliżoną. Zgodnie z tradycją zapoczątkowaną w ostatniej ćwierci XIX w. krytycy literaccy zajmujący się literaturą XVIII w. zwracali się ku ograniczonemu zakresowi periodyków, publikujących badania i materiały dotyczące interesującego ich okresu – po „Czytania w Towarzystwa Historii i Starożytności Rosji”, „Archiwum Rosyjskie”, „Starożytność Rosyjska”, „Biuletyn Historyczny”, „Dziennik Ministra Edukacji Narodowej”, „Zbiory” i „Izwiestia” Katedra Języka i Literatury Rosyjskiej Akademii Nauk. Artykuły i publikacje tekstów, które ukazały się w pozostałych, zwłaszcza w prowincjonalnej, lokalnej prasie historycznej, z nielicznymi wyjątkami, nie wpadły w pole widzenia badaczy literatury XVIII wieku.
Zespół Badań nad Literaturą XVIII wieku od samego początku swego istnienia (1932) za jeden ze swoich głównych priorytetów stawiał stworzenie bibliografii dzieł z zakresu historii literatury rosyjskiej XVIII wieku. W tym celu P.N. pod przewodnictwem wojewódzkich czasopism ogólnych i historycznych, zbiorów i gazet, a także zbiorów „ku czci…” i „pamięci…”. Do dość obszernego indeksu kart bibliograficznych, który zajmował kilka pól, dołączono akta P. N. Berkowa, zawierające wiele niezliczonych materiałów. Niestety, po czerwcu 1938 roku, podczas ponadrocznej nieobecności lidera, prace nad bibliografią dziejów literatury rosyjskiej XVIII wieku zostały wstrzymane, a zebrane karty zaginęły i mimo wnikliwych poszukiwań nie zostały jeszcze został znaleziony.
Przerwane prace wznowiono dopiero 25 lat później w związku z zaplanowaną przez Instytut Literatury Rosyjskiej (Dom Puszkina) obszerną bibliografią dotyczącą nowej literatury rosyjskiej od XVIII w. do 1917 r. XIX i XX w. Okoliczności potoczyły się jednak inaczej i indeksy bibliograficzne, wyd. K. D. Muratova, oddany literaturze XIX w. i literatura przełomu XIX i XX w. ukazały się wcześniej. Tym samym udostępniona czytelnikom niniejsza bibliografia literatury XVIII w. stanowi jednocześnie część ogólnej pracy bibliograficznej nad nową literaturą rosyjską i samodzielne pierwsze doświadczenie bibliograficzne w studiowaniu literatury tego okresu.
Ta podwójna jakość tego indeksu bibliograficznego determinuje jego cechy. Po pierwsze, jego kompilatorzy i redaktorzy musieli uwzględnić metodologię bibliograficzną opracowaną przez K. D. Muratową, na której opierały się indeksy bibliograficzne XIX, przełomu XIX i XX wieku. Było to stosunkowo łatwe, ponieważ w sumie instrukcja bibliograficzna K. D. Muratowej pokrywa się z metodologią ogólnie przyjętą w sowieckiej praktyce bibliograficznej i uwagami recenzentów (B. Ya. Bukhshtaba i innych), które pojawiały się w prasie nie miały charakteru zasadniczego, a tym bardziej fundamentalnego. Po drugie, różnice jakościowe w literaturze XVIII wieku i oryginalność sposobów jej studiowania stawiały przed kompilatorami i redaktorem szczególne zadania, które albo w ogóle nie pojawiały się dla zespołu autorów pracującego pod kierunkiem K. D. Muratovej. lub zostały przez nich rozwiązane w inny sposób. Przede wszystkim dotyczy to rozliczania publikacji tekstów. Uznając przedsowieckie publikacje dzieł pisarzy XIX i początku XX wieku za nienaukowe, niespełniające wymogów sowieckiej krytyki tekstu, K. D. Muratova z reguły nie uwzględniała ich w redagowanych przez siebie indeksach. Gdyby kompilatorzy i redaktorzy tej bibliografii poszli tą samą drogą, ich dzieło utraciłoby, jeśli nie całe znaczenie, to przynajmniej jego znaczną część. Uważają, że pomimo przestarzałych i często nienaukowych metod starej metodologii tekstu, publikacje z okresu przedrewolucyjnego są ważne po pierwsze dlatego, że często wskazują lokalizację drukowanego dokumentu, dzięki czemu, jeśli został zachowany, , można sprawdzić dokładność transmisji.jego; po drugie, jeśli w ogóle zaginęła (np. w pożarze itp.) lub nie została odnaleziona w danej chwili, to lepiej z krytyczną ostrożnością posługiwać się złą lub nie całkiem zadowalającą publikacją, niż zakładać lub udawać, że że ten dokument nie istnieje i nie istniał. Wystarczy przytoczyć jako przykład „List o zasadach wersyfikacji rosyjskiej” Łomonosowa (1739). Rękopis tego dzieła nie dotarł do nas, a znany jest jedynie z publikacji biskupa Damaskinosa (1778), osoby bardzo wykształconej, która przeszła dobrą szkołę tekstową na uniwersytecie w Getyndze pod kierunkiem słynnego profesora filologii klasycznej H. G. Heine oraz nie mniej znani profesorowie I. D. Michaelis i I. X. Gatterer. Odrzucenie tego dokumentu oznacza przekreślenie najważniejszej strony w historii rosyjskiej wersyfikacji, w twórcza biografiaŁomonosow w historii literatury rosyjskiej XVIII wieku. Tym samym, biorąc pod uwagę cechy materiału będącego przedmiotem badań historycznoliterackich oraz pozytywne doświadczenia indeksów publikowanych pod redakcją. KD Muratova, Grupa XVIII-wieczna opracowała program tej bibliografii. Przede wszystkim przyjęto stanowisko, że indeks ten nie powinien mieć charakteru wyczerpująco kompletnego, księgowo-rejestrowego, lecz bibliografii naukowej dotyczącej literatury i historii literatury XVIII wieku. Przez bibliografię naukową rozumiemy bibliografię wybraną, zrecenzowaną, odpowiadającą na nią nowoczesne potrzeby Nauki. Oczywiście to ostatnie sformułowanie – „odpowiadające współczesnym potrzebom nauki” – obarczone jest niebezpieczeństwem pewnego subiektywizmu: co jednemu ze współczesnych badaczy literatury XVIII wieku może wydawać się niezwykle ważne lub przynajmniej konieczne, inny może uważać za nieistotne, a nawet zbyteczne. Ale fakt, że ta bibliografia została opracowana przez zespół autorów, choć niewielki - opinia V. P. Stepanova i Yu., poprawia możliwą jednostronność wyboru materiału przez kompilatorów.
Mając na uwadze, że bibliografia ta powinna mieć charakter naukowy, Grupa XVIII w. świadomie odmówiła włączenia do indeksu literatury popularnej i edukacyjnej wydań tekstów dla Liceum, dawne podręczniki i podręczniki gimnazjalne oraz podobne podręczniki i podręczniki z historii literatury rosyjskiej XVIII w., a także przedrewolucyjne i sowieckie wydawnictwa popularne, m.in. liczne przedruki „Runa” Fonvizina i „Podróż z Petersburga do Moskwy” Radiszczowa z przeważnie nudnymi przedmowami, które się powtarzają. Jeśli jednak czytelnik odkryje w naszym indeksie indywidualne odstępstwa od przyjętego stanowiska, oznacza to, że w danym przypadku autorzy i redaktor uznali za celowe wprowadzenie w drodze wyjątku informacji o tej publikacji edukacyjnej lub popularnej jako mającej pewne zalety.
Jednocześnie, nawet przy tym ograniczeniu, Grupa XVIII w., mając na uwadze bezpośrednio praktyczną stronę zagadnienia, nie chciała zamienić indeksu w pełny wykaz istotnych materiałów naukowych, zwłaszcza tych w większości niedostępnych. studentom literatury XVIII wieku poza Moskwą i Leningradem, a czasem w wymienionych miastach. Dotyczy to przede wszystkim litografowanych wykładów profesorów uniwersyteckich na temat literatury XVIII wieku, poczynając od M.I. Suchomlinowa i N.S. Tichonrawowa, poprzez V.V. Sipovsky'ego i M.N. Okres sowiecki. Przede wszystkim nie zostały one uwzględnione ze względu na ich wyjątkową rzadkość: aby uniknąć cenzury, litografowano je w bardzo limitowanym nakładzie, w związku z czym nie trafiały jako depozyt prawny do państwowych depozytów ksiąg; nawet największe biblioteki uniwersyteckie nie dysponują pełnym zestawem tego typu publikacji. Następnie, jak pokazuje znajomość ich tekstów, z kilkoma wyjątkami (kursy V.V. Sipovsky'ego), zawierają one niezależne badania i oryginalne sądy autorów oraz przedstawiają już sumienne raporty znane nauce fakty i poglądy. Kursy V. V. Sipovsky'ego są również dostępne w formie drukowanej, z tekstem bardziej wiarygodnym niż litografowane notatki studenckie. Te same względy praktyczne skłoniły Grupę XVIII w., w przypadkach, gdy kompilator i redaktor o tym wiedzieli, do wskazania niektórych dzieł nie tylko w wydaniach czasopism, ale także w odrębnych wydaniach. Zrobiono to po to, aby przyszły czytelnik mógł znaleźć potrzebną mu pracę w jakiejkolwiek formie jej istnienia, a w dodatku także dlatego, że w niektórych przypadkach tekst osobnego druku okazuje się pełniejszy niż wydanie czasopisma. Takim na przykład jest cenny artykuł poglądowy V. A. Pasenko „O bibliografii komedii rosyjskiej. (Jeśli chodzi o książkę von Berga „Rosyjska komedia przed pojawieniem się A. N. Ostrowskiego”); w czasopiśmie Wiadomości Bibliograficzne (1914, nr 3-4) zajmuje dziesięć stron (s. 279-288), a w oddzielnym druku, bez paginacji, dodano jeszcze trzy nienumerowane strony, poświęcone drugiej części recenzowanego pracy i zawiera przydatne uwagi i przemyślenia. To samo tyczy się niektórych druków z Dziennika Ministerstwa Edukacji Narodowej.
Tym samym kompilatorzy i redaktor postawili sobie za cel uczynienie tego indeksu możliwie najbardziej praktycznym i dlatego starali się z jednej strony nie włączać do niego tego, co ich zdaniem byłoby bezużyteczne w pracy badawczej, a z drugiej z drugiej strony, biorąc pod uwagę specyfikę personelu biblioteki naukowe poza Moskwą i Leningradem, aby pomóc czytelnikowi-specjaliście w odnalezieniu odpowiednie materiały poprzez powołanie się na przedruki, przedruki, pojedyncze druki itp.
Podkreślając praktyczne ukierunkowanie tej bibliografii, Grupa XVIII wieku ma jednocześnie pełną świadomość historiograficznego i teoretyczno-problemowego znaczenia tego dzieła. Niemal każda mniej lub bardziej sumienna bibliografia jakiejkolwiek nauki, poza swoim praktycznym przeznaczeniem – służenie czytelnikom jako przewodnik w gromadzeniu niezbędnej literatury naukowej – ma także tę tę zaletę, że jest rodzajem zaprojektowanej bibliograficznie opowieści o rozwoju tej nauki , historia jego badań. , historia jego historii. Ukazanie stopnia rozwoju jednostki problemy naukowe taka bibliografia nie tylko podsumowuje to, co już zostało zrobione, ale także ustala, czego jeszcze nie zrobiono, identyfikuje luki w badaniach naukowych oraz wysuwa i nakreśla kolejne problemy badawcze. Nie czyni tego oczywiście sama bibliografia jako taka, ale po części jej kompilatorzy i redaktorzy, grupujący materiał w nagłówki i tworzący indeksy rzeczowe i nominalne, po części – a tym bardziej – przez samych czytelników, którzy wnikliwie zapoznają się z treścią literaturę naukową, która pojawiła się po zakończeniu pracy, nad odpowiednią bibliografią zbiorczą oraz skorelowanie wyników tych badań z materiałem zawartym w bibliografii zbiorczej. Wyznaczają tym samym nowe kierunki w nauce.
Wszystko to nakłada na kompilatorów i redaktora tego indeksu szereg złożonych i trudnych obowiązków. Biorąc pod uwagę, że nasza bibliografia jest pierwszą próbą zbudowania indeksu historii literatury rosyjskiej XVIII wieku i że dzieła tego typu powstają przez wiele lat, a nawet dziesięcioleci, uznaliśmy za swój najważniejszy obowiązek zapewnienie wymagań praktycznych czytelnika, które przedstawią naszej pracy, a jednocześnie i ogólne sposoby rozwoju naszej nauki, jakie nam się wydają. Mieliśmy świadomość, że nie jesteśmy w stanie przewidzieć i odpowiedzieć na wszystkie możliwe pytania, na które czytelnik będzie szukał w naszym indeksie np. genealogii szlachty rosyjskiej, historii wojskowości i polityki, historii Kościoła, historii Rosyjski Nauka XVIII wiek. Dlatego postanowiliśmy ograniczyć się do stosunkowo wąskiego kręgu dyscyplin, które bezpośrednio i bezpośrednio wiążą się z badaniem literatury XVIII wieku. Oprócz bibliografii tekstów literackich oraz historii literatury i folkloru XVIII wieku zamieściliśmy materiały bibliograficzne dotyczące historii języka rosyjskiego. myśl publiczna, filozofia, dziennikarstwo, dziennikarstwo, teatr i język literacki. Znaczna objętość publikacji zmusiła nas do odmowy umieszczenia w indeksie materiałów dotyczących bibliografii języka rosyjskiego. Dzieła wizualne i muzyka XVIII wieku, historia językoznawstwa, poszczególne instytucje edukacyjne itp., chociaż takie sekcje znajdują się w indeksie kart Grupy XVIII wieku. Nie mamy co do tego wątpliwości dalszy rozwój nasza nauka będzie wymagała bliższego kontaktu z historią rosyjskich sztuk pięknych i muzyki oraz samą historią. Uważamy jednak, że ani ta bibliografia, ani jej kontynuacje, które naszym zdaniem będą musiały się co jakiś czas ukazywać, nie powinny zastępować bibliografii ww. oraz nauk i dyscyplin niewymienionych na liście: poważny badacz, Oczywiście, będziemy musieli odwołać się do specjalnych bibliografii tych działów wiedzy.
W folklorze i literaturze wielu narodów istnieje „wędrująca opowieść” o starcu sadzącym drzewo owocowe i trzech młodych ludziach, którzy naśmiewali się z niego, wierząc, że ze względu na swój wiek za późno zaczął sadzić drzewo. Tworzenie indeksu bibliograficznego przypomina w pewnym sensie działania starca sadzącego drzewo owocowe. Według słów Tyutczewa:
Nie możemy przewidzieć
Jak zareaguje nasze słowo.
Nie mamy jednak wątpliwości, że pojawienie się tej bibliografii przyczyni się do jej rozwoju Praca badawcza w literaturze XVIII wieku. Wybitny współczesny francuski uczony Lucien Febvre napisał: „Bibliograf, as główna zasada przyzwyczajony do niewdzięczności tych, którzy są mu winni. Wystarczy jednak, że zda sobie sprawę, że jego praca jest pożyteczna i przyczynia się do rozwoju nauki. - to jest jego nagroda.”
Jeśli Lucien Febvre ma rację i bibliograf prawie zawsze spotyka się z niewdzięcznością, nie daje mu to prawa do robienia tego samego. Kompilatorzy i redaktor wyrażają szczerą wdzięczność wszystkim, którzy pomogli we wdrożeniu tego indeksu.
Z KOMPILATORÓW
W książce „Historia literatury rosyjskiej XVIII wieku. Indeks bibliograficzny” zawiera bibliografię najważniejszych dzieł literackich od pierwszej połowy XIX wieku do współczesności. do połowy 1965 r. W Dodatkach uwzględniono literaturę od 1965 r. do początków 1967 r.
Dla ułatwienia korzystania materiały bibliograficzne pogrupowano według działów tematycznych i osobowości autorów.
Wewnątrz działów materiał znajduje się w porządek chronologiczny według roku wydania utworów, a w obrębie każdego roku – według alfabetu autorów i tytułów. Ponowne publikacje dzieł wskazanych w bibliografii rejestrowane są po pierwszym wpisie, pod tym samym z nim numerem.
Recenzje zamieszczane są po recenzowanej pracy w następującej kolejności: a) anonimowe (bez podpisu), b) podpisane, według alfabetu recenzentów. Na liście recenzji znajdują się także odpowiedzi autorów recenzowanych książek na ich krytykę.
Krótkie adnotacje mają na celu wskazanie najważniejszych materiałów zawartych w zarejestrowanych utworach, nazwisk autorów, których twórczość jest w nich omówiona najdokładniej; wyjaśnić niedokładne i niejasne tytuły dzieł. Dla wygody wyszukiwania nazwiska w przypisach ułożone są w kolejności alfabetycznej, a nie według kolejności podanej w książce lub artykule. Należy pamiętać, że adnotacje nie są bynajmniej nominalnym kluczem do opatrzonej adnotacją pracy.
Zbiory listów autorów do więcej niż trzech osób wskazane są jako odrębny wpis (pod odrębnym numerem). Jednocześnie w adnotacji adresaci są ułożeni alfabetycznie według ich imion. Po adresacie podaje się liczbę kierowanych do niego listów oraz ich terminy, pełne (dzień, miesiąc, rok) w przypadku publikacji jednego lub dwóch pism i krótkie (lata) w przypadku większej liczby listów. Odrębne publikacje listów rejestrowane są pod wspólnym numerem w alfabecie adresatów, wskazującym miejsce odpowiadającej im publikacji.
Pomimo usystematyzowania wykorzystanych w książce materiałów według cech tematycznych, autorzy starali się zapisać każdy utwór tylko raz, odstępując od tej zasady jedynie w nielicznych przypadkach. W związku z tym, dla ułatwienia, w rubrykach „Teksty”, „Utwory” i „Dział Biblioteki” wprowadzono sygnatury, które wskazują czytelnikowi utwory zarejestrowane pod innymi pozycjami lub w innych działach, ale zawierające materiały poświęcone do tego tematu lub twórczości tego autora. Pełne podsumowanie wszystkich materiałów zawartych w podręczniku, według zasady tematycznej i osobowej, czytelnik może znaleźć w dołączonych do książki indeksach nominalnych i przedmiotowych.
Przy opisywaniu publikacji autorzy zasadniczo kierowali się zasadami opisu bibliograficznego przyjętymi w poprzednich numerach „Historii Literatury XIX wieku” i „Historii Literatury XIX-XX wieku”. pod redakcją K. D. Muratovej.
W przypadku czasopism periodycznych podaje się rok wydania, numer, numer lub część czasopisma lub zbioru czasopism, jeżeli jest ich kilka, podaje się numer działu oraz stronę artykułu lub jego części. Tak zwane publikacje seryjne („Notatki naukowe”, „Notatki historyczne”, „Dziedzictwo literackie” itp.) określa się jako publikacje okresowe. Przy opisywaniu wydań tekstów pisarzy XVIII wieku. wskazane jest miejsce, wydawca lub wydawca (jeśli jest dostępny na stronie tytułowej), liczba stron i dane ogólne. W przypadku książek literackich kompilatorzy uznali, że w celu zaoszczędzenia miejsca można skrócić opis bibliograficzny, pomijając informacje o wydawcach i wydawcach, zachowując jednak dane ogólne, jeśli zawierają one informacje o serii naukowej, instytucji, która przygotowała książkę publikacji, lub są drugim tytułem książki.
Pseudonimy są ujawniane zgodnie ze „Słownikiem pseudonimów” I.F. Masanova. Autorzy dzieł anonimowych są ujawniani głównie na podstawie opublikowanych spisów ich utworów.
Bibliografię tę podzielono na dwie części: część ogólną i część bibliografii osobistych.
W części ogólnej zamieszczono 14 bibliografii tematycznych obejmujących historię literatury rosyjskiej XVIII wieku. V różne aspekty, a także w jej powiązaniach z historią społeczno-polityczną Rosji, historią teatru, muzyki, sztuki i kultury, dziennikarstwem, cenzurą, wydawnictwem i księgarstwem.
W działach tematycznych, w przypadku obecności odpowiedniej literatury, przydzielane są działy: „Zbiory tekstów”, „Literatura”, „Dział Informatyki”.
Rubryka „Literatura” skupia opracowania poświęcone temu problemowi. Dotyczy to również utworów zawierających publikacje materiałów i nowo odkrytych dzieła XVIII c., o czym wskazano w przypisach do tych dzieł.
„Dział referencyjny” zawiera główną bibliografię, pozwalającą badaczowi na poszerzenie zakresu literatury zarejestrowanej przez kompilatorów.
Sekcja „Klasyka marksizmu-leninizmu o historii Rosji w XVIII wieku”. ujmuje wypowiedzi Marksa-Engelsa-Lenina, a także prace poświęcone tym wypowiedziom.
W dziale „Historia literatury XVIII wieku” rejestrowane są ogólne kursy z historii literatury, prace poświęcone badaniu niektórych okresów procesu literackiego, studia historyczno-literackie nad niektórymi gatunkami XVIII wieku, periodyzacja literatury , zadania jej studiowania itp. W ramach katedry poruszany jest problem „Związki literatury XVIII wieku z Literatura staroruska I literatura XIX wiek."
W dziale „Historia języka literackiego w XVIII wieku” wyróżniony jest dział „Lingwistyka”, w którym rejestrowane są dzieła obejmujące studia nad pisarzami i tłumaczami XVIII wieku. problemy języka literackiego.
Katedra „Myśli Publicznej i Publicystyki” gromadzi literaturę dotyczącą życia społecznego i politycznego Rosji w XVIII wieku, na tle której miało miejsce kształtowanie się nowej literatury rosyjskiej. Oprócz specjalnych opracowań historycznych z dziejów rosyjskiej myśli społecznej w XVIII w., obejmują one prace monograficzne dotyczące najważniejszych osobistości życia publicznego i publicystów, dotyczące kwestii chłopskiej w XVIII w., „oświeconego absolutyzmu” oraz działalność „Komisji ds. opracowanie nowego Kodeksu”, o ruchach przeciw pańszczyźnie mas ludowych Rosji. Specjalnie wyróżnione są podrozdziały „Masoneria” oraz „Myśl religijna i ateistyczna”, w których uwzględniono materiały dotyczące literatury staroobrzędowców, oficjalnej literatury kościelnej oraz rozwoju ideologii antyreligijnej.
Dział „Prasa i krytyka okresowa”, poświęcony historii prasy rosyjskiej XVIII wieku, uzupełnia dział „Cenzura”, w którym znajdują się materiały dotyczące prześladowań literatury przez władze świeckie i duchowe.
Dział Kontaktów Literackich i Kulturalnych poświęcony jest problematyce znajomości literatury i kultury zagranicznej w Rosji w XVIII wieku, wpływowi literatury zagranicznej na literaturę rosyjską i literaturę rosyjską na literaturę innych krajów. Prace teoretyczne pogrupowane pod hasłem „Problem więzi literackich i kulturowych w XVIII wieku”, dzieła i zbiory materiałów umieszczone są w specjalnym podrozdziale ogólny. Jak niezależne tematy opracowano podrozdziały „Literatura rosyjska i starożytność”, „Stosunki rosyjsko-słowiańskie” i „Stosunki z krajami Wschodu”. Pozostała część materiału jest pogrupowana według alfabetu literatury zagranicznej, a materiały literatury angielskiej i północnoamerykańskiej są łączone jako literatura. po angielsku Więzi rosyjsko-hiszpańskie obejmowały literaturę Ameryki Południowej, rosyjsko-niemieckie – prace dotyczące więzi rosyjsko-austriackich. Dział „Dramaturgia” obejmuje literaturę dotyczącą historii gatunków dramatycznych XVIII wieku. Literatura o konkretnym gatunku” dramat ludowy”, poświęcony jego historii w XVIII wieku. Prace o pisarzach-dramaturgach, których bibliografia znajduje się w drugiej części podręcznika (Personalia), nie są ujęte w dziale Dramaturgia.
W „Historii Teatru” znajdują się kursy ogólne z historii teatru i repertuaru teatralnego, historii poszczególnych teatrów, prace z zakresu typologii teatru XVIII wieku, artykuły i książki dotyczące poszczególnych postaci teatralnych. W specjalnych podrozdziałach przydzielono „ Teatr Muzyczny, balet i muzyka”, „Aktorzy i aktorstwo”, „Widowiska teatralne”, które w XVIII wieku były ściśle związane zarówno z teatrem, jak i literaturą.
W nagłówku „Odręcznie i literatura popularna” obejmuje prace dotyczące istnienia dawnej tradycji w XVIII wieku, dotyczące dzieł powstałych w XVIII wieku. i kontynuował tę tradycję; o zbiorach rękopiśmiennych i „amatorstwie” literackim; o literaturze „środkowej” warstwy czytelników: zbiorach anegdot, popularnych drukach i obrazach.
W dziale „Sztuka ludowa” prezentowana jest literatura dotycząca dzieł folkloru powstałych w XVIII wieku lub z warstwami nawiązującymi do tego czasu, a także o związkach literatury ze sztuką ludową.
Sekcja „Oświecenie i kultura”, z wyjątkiem literatura ogólna na ten temat uwzględnia w odrębnych nagłówkach materiały dotyczące placówek oświatowych, które często były ośrodkami literackimi, a także zawiera bibliografię prac na temat bibliotek i muzeów w XVIII wieku.
Dział „Wydawnictwa, handel książkami i księgoznawstwo” ma na celu ukazanie zewnętrznej strony historii literatury w XVIII wieku, sposobów i zakresu rozpowszechniania książki, studiowania książki przez postacie XVIII wieku . Tematyka „Wydania rzadkie” (głównie artykuły i notatki bibliofilów i bibliologów dotyczące rzadkich i niezwykłych wydań XVIII w.) oraz „Zasady publikowania tekstów w XVIII w.” wyodrębniono tu jako samodzielne podrozdziały.
W dziale „Personalia” znajdują się 53 bibliografie osobiste pisarzy XVIII wieku. Lista pisarzy została sporządzona na podstawie tomów III-IV Historii literatury rosyjskiej opublikowanych przez Akademię Nauk i uwzględnia główne postacie procesu literackiego, których twórczość była badana dość intensywnie i wszechstronnie.
Każda bibliografia osobista składa się z rubryk „Dzieła”, „Literatura”, „Dział Informatyczny”.
„Utwory” obejmują główne, dożywotnie wydania esejów pisarza i jego dzieł indywidualnych, a także kolejne wydania dzieł, zbiorów i dzieł zebranych, które zachowały wartość naukową lub są ważne dla poznania historii jego dziedzictwa. Szczególną uwagę zwraca się publikacje naukowe Czas sowiecki. „Dzieła” uzupełnione listami pisarza.
W rubryce „Literatura” rejestrowana jest literatura główna i materiały dotyczące życia i twórczości pisarza. W bibliografiach pisarzy posiadających szczególną literaturę biograficzną wyróżnia się rubrykę „Materiały biograficzne”, a pod rubryką „Literatura” gromadzone są wyłącznie prace dotyczące twórczości pisarza. W bibliografiach Radszczewa i Łomonosowa znajduje się także dział zatytułowany „Problemy światopoglądowe”, który uwzględnia prace dotyczące poglądów filozoficznych, politycznych, pedagogicznych itp. pisarzy; w bibliografii Ya. B. Knyazhnina - materiały o losach tragedii „Wadim Nowogrodzki”.
Katalog zamykają „Alfabet nazwisk, nazw czasopism, kół i stowarzyszeń” oraz „Indeks tematyczny”. Przy opracowywaniu tej bibliografii szczególnie uważnie przejrzano czasopisma:
Bibliograf (1885-1895); Notatki bibliograficzne (1858-1861); Notatki bibliograficzne (1892); Głos przeszłości (1913-1917); Starożytna i nowa Rosja (1875-1881); Żywa starożytność (1890-1903; 1905-1916); Dziennik Ministerstwa Oświaty Publicznej (1834-1916); Aktualności Katedry Języka i Literatury Rosyjskiej Akademii Nauk (1896-1916); Aktualności Katedry Języka i Literatury Rosyjskiej Rosyjskiej Akademii Nauk (1917-1927); Wiadomości o języku i literaturze rosyjskiej (1928-1930); Biuletyn Historyczny (1880-1916); starożytność kijowska (1882-1906); Biuletyn Literacki (1901-1904); Starożytność rosyjska (1870-1916); Archiwum rosyjskie (1863-1916); Bibliofil rosyjski (1911-1916); Rosyjski Biuletyn Filologiczny (1879-1916); Notatki filologiczne (1860-1916); Odczyty w Towarzystwie Historii i Starożytności Rosji na Uniwersytecie Moskiewskim (1858-1916); Przegląd Etnograficzny (1889-1916); „Notatki naukowe” uniwersytetów w Kazaniu, Moskwie, Noworosyjsku, Petersburgu-Leningradzie, Charkowie i Juriewie-Derpie; materiały opublikowane w wydaniach Włodzimierza, Woroneża, Wiatki, Jekaterynosława, Irkucka, Kaługi, Kostromy, Kurska, Niżnego Nowogrodu, Orenburga, Penzy, Permu, Połtawy, Ryazania, Saratowa, Smoleńska, Taurydy, Tuły, Czernigowa, Jarosławia „Naukowe Komisje Archiwalne „.
Wykorzystano także materiały indeksów kartkowych i zbiorów bibliograficznych:
Indeks kart S. A. Vengerov. Rejestruje literaturę XIX-XX w. (do 1912 r. włącznie) – Archiwum IRLI.
Indeksy kart biobibliograficznych B. L. i L. B. Modzalevsky'ego oraz V. I. Saitova. Zawiera głównie materiały sprzed lat 30. XX wieku. - Archiwum IRLI.
Indeks kartkowy zbioru książek i wycinków A. I. Lyashchenko - BAN ZSRR.
Szafka na dokumenty-biblioteka literatury rosyjskiej XVIII wieku. P. N. Berkova.
Kartoteka artykułów z czasopism poświęconych zagadnieniom literatury. Malowanie analityczne czasopism rosyjskich od 1934 r. – Biblioteka IRLI.
Kartoteka artykułów z „Notatek Naukowych”, „Biuletynów”, „Postępowań” uczelni, instytutów pedagogicznych, instytucji badawczych. Obejmuje materiał z 1918 r. Opracowane przez A. D. Aleksiejewa i G. Ya. Galagana. - Sektor Studiów Źródłowych i Bibliografii IRLI.
Alfabetyczny katalog biblioteki Instytutu Literatury Rosyjskiej. Znajdują się w nim zbiory malarstwa, almanachy i druki z czasopism XIX-XX w.
Indeks kart Wydziału Ksiąg Rzadkich Akademii Nauk ZSRR.
Katalog systematyczny BAN ZSRR.
Katalog systematyczny GPB im. M. E. Saltykov-Shchedrin.
Kompilatorzy przejrzeli także wykazy prac naukowców specjalizujących się w literaturze rosyjskiej XVIII wieku, podręczniki ogólne dotyczące historii literatury rosyjskiej i pokrewne dyscypliny oraz dostępne bibliografie osobiste pisarzy XVIII w., kroniki „Książkowe”, „Dziennikowe” i „Gazetowe”.
Wybrany materiał został ponownie obejrzany de visu.
W tym indeksie bibliograficznym Yu. V. Stennik umieścił bibliografie A. A. Ablesimova, I. S. Barkowa, I. F. Bogdanowicza, A. T. Bołotowa, D. P. Gorczakowa, S. G. Domaszniewa, G. P. Kamieniewy, Ya. B. Knyazhniny, M. Komarovej, E. I. Kostrovej, V. A. Levshiny, M. V. Łomonosow, V. I. Lukin, V. I. Maikov, M. A. Matinsky, M N. Muravieva, N. P. Nikoleva, N. I. Novikova, N. P. Osipova, V. P. Petrova, P. A. Plavilshchikova, M. I. Popov, N. N. Popovsky, A. A Rzhevsky, V. G. Ruban, N. N. Sandunov, G. N. Te plow , V. K. Trediakovsky, M. M. Kheraskov, M. D. Chulkov, N. F. Emin, F. A. Emin, Stefan Yavorsky. „Wydział Generalny” i inne bibliografie osobiste sporządził wiceprezes Stiepanow. Indeks alfabetyczny opracowała N. D. Kochetkova; temat - V.P. Stepanov.
Kompilatorzy wyrażają głęboką wdzięczność całemu personelowi Instytutu Literatury Rosyjskiej, majątku Grupy XVIII wieku. oraz recenzentom książki K. D. Muratowej i A. P. Mogilyansky’emu, którzy wzięli udział w dyskusji poszczególnych części indeksu i całego dzieła, za cenne porady praktyczne.
Pub. przez wyd.:
Historia literatury rosyjskiej XVIII wieku. Indeks bibliograficzny /
opracowane przez V. P. Stepanova i Yu V. Stennika.
Pod redakcją, z dodatkami i przedmową
Członek korespondent Akademii Nauk ZSRR P. N. Berkov.
L.: Nauka, 1968. S. 3-11.
W literaturze rosyjskiej XVIII wieku zaczął kształtować się pierwszy niezależny nurt - klasycyzm. Klasycyzm rozwinął się na wzorach literatury starożytnej i sztuki renesansu. Na rozwój literatury rosyjskiej w XVIII wieku duży wpływ miała także szkoła europejskiego oświecenia.
Znaczący wkład w rozwój literatury XVIII wieku wniósł Wasilij Kirillowicz Trediakowski. Był wybitnym poetą i filologiem swoich czasów. Sformułował podstawowe zasady wersyfikacji w języku rosyjskim.
Jego zasadą wersyfikacji sylabiczno-tonicznej było naprzemienne sylaby akcentowane i nieakcentowane w wierszu. Sylabotoniczna zasada wersyfikacji, sformułowana już w XVIII wieku, nadal jest główną metodą wersyfikacji w języku rosyjskim.
Trediakowski był wielkim koneserem poezji europejskiej i tłumaczem autorów zagranicznych. Dzięki niemu pierwszy powieść fabularna wyłącznie tematy świeckie. Było to tłumaczenie dzieła „W drodze do miasta miłości” francuskiego autora Paula Talmana.
A.P. Sumarokov był także wielkim człowiekiem XVIII wieku. W jego twórczości rozwinęły się gatunki tragedii i komedii. Dramaturgia Sumarokowa przyczyniła się do przebudzenia ludzi godność człowieka i wyżej ideały moralne. W dzieła satyryczne Literaturę rosyjską XVIII wieku naznaczył Antioch Kantemir. Był wspaniałym satyrykiem, wyśmiewał szlachtę, pijaństwo i egoizm. W drugiej połowie XVIII wieku rozpoczęły się poszukiwania nowych form. Klasycyzm przestał odpowiadać potrzebom społeczeństwa.
Stał się największym poetą literatury rosyjskiej XVIII wieku. Jego twórczość burzyła ramy klasycyzmu i wprowadzała do stylu literackiego żywą mowę potoczną. Derzhavin był wybitnym poetą, człowiekiem myślącym, poetą-filozofem.
Pod koniec XVIII wieku ukształtował się taki nurt literacki jak sentymentalizm. Sentymentalizm - nastawiony na zgłębianie wewnętrznego świata człowieka, psychologii osobowości, doświadczeń i emocji. Rozkwit rosyjskiego sentymentalizmu w literaturze rosyjskiej XVIII wieku to dzieła a i a. Karamzin w swojej historii wyraził interesujące rzeczy, które stały się odważnym objawieniem dla społeczeństwa rosyjskiego w XVIII wieku.
