ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 เลเบเดวา O.B.
ม.:2000. - 416 น.
ในตำราเรียน กระบวนการวรรณกรรมของยุคนั้นถือเป็นประวัติศาสตร์ของการเกิดขึ้น การพัฒนา ปฏิสัมพันธ์ และการเปลี่ยนแปลงของแบบจำลองประเภทของวรรณคดีรัสเซีย แต่ละ ปรากฏการณ์วรรณกรรมนำเสนอในบริบทของแนวโน้มทั่วไป กระบวนการทางวรรณกรรม. การกำหนดช่วงเวลาทั่วไปของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ให้ยุควัฒนธรรมของ Peter I แยกบทอุทิศให้กับงานของ Kantemir, Lomonosov, Trediakovsky, Sumarokov, Fonvizin, Karamzin, Krylov, Derzhavin, Radishchev หนังสือเรียนนำเสนอ การวิเคราะห์แบบองค์รวมตำราที่รวมอยู่ในรายการวรรณกรรมภาคบังคับสำหรับหลักสูตร สำหรับนักเรียน-นักภาษาศาสตร์ของมหาวิทยาลัยและสถาบันการศึกษา สำหรับครูสอนภาษาของโรงเรียน วิทยาลัย และสถานศึกษา
รูปแบบ:เอกสาร
ขนาด: 1.9 MB
ดาวน์โหลด: drive.google
เนื้อหา
คำนำ
รู้เบื้องต้นเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่สิบแปด
คุณสมบัติของภาพทางปรัชญาของโลกในมุมมองที่มีเหตุผล
ความคิดริเริ่มของแนวคิดระดับชาติของวรรณคดีเป็นสาขาของชีวิตจิตวิญญาณของสังคม
ประเภทที่มีเหตุผลของจิตสำนึกด้านสุนทรียศาสตร์และลำดับความสำคัญ: ความคิด เหตุผล อุดมคติ
การกำหนดระยะเวลาของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18
วรรณคดีที่สามแรกของศตวรรษที่สิบแปด
บรรยากาศทางสังคม การเมือง วัฒนธรรมในยุคปฏิรูปรัฐ
ประวัติศาสตร์ไร้ผู้แต่งในช่วงสามศตวรรษแรกของศตวรรษที่ 18: ร้อยแก้วประจำวัน "เรื่องราวของกะลาสีรัสเซีย Vasily Koriotsky"
ร้อยแก้วเชิงอุดมการณ์ในช่วงสามแรกของศตวรรษที่ 18: ประเภทของการเทศนาในผลงานของ F. Prokopovich กวีนิพนธ์คำปราศรัย
ความคลาสสิคเป็นวิธีการทางศิลปะ
แนวคิดคลาสสิก
ภาพของโลก แนวคิดของบุคลิกภาพ ประเภทของความขัดแย้งในวรรณคดีคลาสสิก
สุนทรียศาสตร์แห่งความคลาสสิค
ความคิดริเริ่มของคลาสสิกรัสเซีย
ข้อบังคับความคลาสสิคของรัสเซีย การปฏิรูปการตรวจสอบโดย V. K. Trediakovsky - M. V. Lomonosov
กฎระเบียบของระบบประเภทของวรรณคดีรัสเซียในสุนทรียศาสตร์ของ A. P. Sumarokov
การปฏิรูปรูปแบบ ภาษาวรรณกรรมเอ็มวี โลโมโนซอฟ
บทกวีประเภทเสียดสีในผลงานของ A.D. คันเตมิรา (ค.ศ. 1708-1744)
สถานที่เสียดสีในงานของ Cantemir
ประเภทพันธุ์เสียดสี ลักษณะทางพันธุกรรมของประเภทวาทศิลป์
คุณสมบัติของการใช้คำ: คำที่มีความหมายตามวัตถุประสงค์และแนวคิดที่เป็นนามธรรม
ประเภทของภาพศิลปะและลักษณะของภาพล้อเลียนในโลกแห่งความเป็นจริง
การเสียดสีเป็นประเภทและตามแนวโน้มด้านสุนทรียศาสตร์ในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18
ประเภทของบทกวีที่หลากหลายในเนื้อเพลงของ M.V. โลโมโนซอฟ (ค.ศ. 1711-1765)
ตำแหน่งวรรณกรรมและสุนทรียศาสตร์ของ Lomonosov
บทกวีของบทกวีเคร่งขรึมเป็นประเภทวาทศิลป์ แนวความคิดของโอดิก แคนนอน
หลักการใช้คำโอดิก: แนวคิดเชิงนามธรรมและคำที่มีความหมายตามวัตถุประสงค์
ประเภทของจินตภาพทางศิลปะและคุณลักษณะของภาพโลกแนวคิดของบทกวีเคร่งขรึม
บทกวีทางจิตวิญญาณและอนาครีออนเป็นประเภทโคลงสั้น ๆ
ความคิดสร้างสรรค์ V. K. Trediakovsky (1703-1769)
เมทริโค- เอกลักษณ์ของสไตล์เนื้อเพลงเฉพาะกาลของ Trediakovsky โองการพยางค์
Sylabo-tonic ของมิเตอร์แต่ละตัว บทกวีของ Lomonosov เมตร
การแปลร้อยแก้วยุโรปตะวันตก "ขี่สู่เกาะแห่งความรัก" เป็นต้นแบบของนวนิยายเรื่อง "การศึกษาความรู้สึก"
“ทิเลมาคีดา” เป็นแบบอย่างของนวนิยายมหากาพย์การศึกษารัฐการเมือง
ละครและเนื้อเพลง A. P. Sumarokov (1717-1777)
ประเภทสากลนิยม มรดกทางวรรณกรรม Sumarokov และแนวโน้มความงามของเขา
พื้นฐาน ประเภทประเภทโศกนาฏกรรมและตลก
บทกวีของประเภทโศกนาฏกรรมในการเชื่อมโยงต่อเนื่องกับบทกวี โวหาร คุณลักษณะ การจัดระเบียบเชิงพื้นที่ของข้อความ
ประเภทของจินตภาพทางศิลปะ ลักษณะของความขัดแย้ง แนวความคิดริเริ่มของโศกนาฏกรรม
บทกวีของประเภทตลกในการเชื่อมโยงทางพันธุกรรมกับเสียดสีและโศกนาฏกรรม
คำเล่นๆ และหน้าที่ของแนวคิดสองประการในความขัดแย้งที่ตลกขบขัน
ประเภทของจินตภาพศิลปะ คน - สิ่งของและผู้คน - ความคิด
ประเภทของข้อไขวข้องเป็นตัวบ่งชี้ถึงแนวเพลงในคอเมดี้ของ Sumarokov
แนวเพลงของเนื้อเพลงของ Sumarokov บทกวีของประเภทเพลง: เพลงและโศกนาฏกรรม
บทกวีประเภทนิทาน: นิทานและตลก
สถานที่ล้อเลียนวรรณกรรมในผลงานของ Sumarokov และในกระบวนการวรรณกรรมรัสเซีย
"ความตลกขบขัน" ในผลงานของ V. I. Lukin (1737-1794)
อุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของ "ทิศทางบุพบท" ของการแสดงละครในงานเชิงทฤษฎีของ V. I. Lukin
บทกวีตลก "มดแก้ไขด้วยความรัก": บทบาท ลักษณะการพูด
กวีนิพนธ์ตลก "Schepeter": การสังเคราะห์รูปแบบประเภท odosatirical
วารสารศาสตร์เสียดสี 1769-1774 เป็นตัวบ่งชี้แนวโน้มประเภทในวรรณคดีของช่วงเปลี่ยนผ่าน
สถานการณ์ทางสังคมการเมืองและวัฒนธรรมในปีแรกของรัชสมัยของ Catherine II
ข้อพิพาทเรื่องเสียดสีและคำถามของชาวนาเป็นหมวดหมู่เชิงอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของวารสารศาสตร์เสียดสี
ภาพโลกที่แปลกประหลาดและเสียดสีในวารสารศาสตร์ของ Drone และ The Painter
ร้อยแก้วบรรยาย 1760-1770
วิธีการพัฒนาร้อยแก้วศิลปะรัสเซีย
ประเภทของนวนิยาย-การเดินทางและการศึกษานวนิยายของความรู้สึกในผลงานของเอฟ.เอ. เอมิน
กวีนิพนธ์และแนวความคิดริเริ่มของ M.D. Chulkov "แม่ครัวสวย"
บทกวีมหากาพย์ 1770-1780
ล้อเลียนเป็นหมวดหมู่สุนทรียศาสตร์ของวรรณคดีในช่วงเปลี่ยนผ่านและรูปแบบของความคิดสร้างสรรค์ทางวาจา
บทกวีการ์ตูนฮีโร่โดย V. I. Maikov "Elisha หรือ Bacchus ที่หงุดหงิด" แง่มุมล้อเลียนของโครงเรื่อง
นิยายมีเงื่อนไขและแผนพล็อตเรื่องจริงทุกวัน
รูปแบบของการแสดงจุดยืนของผู้เขียนเป็นปัจจัยในสุนทรียศาสตร์และกวีนิพนธ์
บทกวีการ์ตูน Iroi โดย I.F. Bogdanovich "Darling" ความหมายที่สวยงามของการตีความพล็อต "ต่างประเทศ"
ตำนานและนิทานพื้นบ้านในเนื้อเรื่องของบทกวี
สุนทรียภาพในชีวิตประจำวัน
ประชดประชันและบทกวีเป็นรูปแบบการแสดงตำแหน่งของผู้เขียน ผู้แต่งและผู้อ่านในเนื้อเรื่องของบทกวี
กวีนิพนธ์ของ D. I. Fonvizin's Dramaturgy (1745-1792)
พูดเป็นละครดราม่าในคอมเมดี้เรื่อง "The Brigadier"
คำที่เล่นโวหารและธรรมชาติของจินตภาพทางศิลปะในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "Undergrowth"
ประเภทประเพณีเสียดสีและบทกวีในภาพยนตร์ตลก "พง"
ปัญหาความคิดริเริ่มประเภทตลก "พง"
กวีนิพนธ์เรื่องตลกชั้นสูง: "แอบ" โดย V. V. Kapnist (1757-1823)
"ส่อเสียด" และ "พง": ประเพณีของร้อยแก้วตลกชั้นสูงในหลากหลายบทกวีของประเภท
หน้าที่ของคำเล่นตลกในเรื่อง "Yabeda": ลักษณะเฉพาะ, ประสิทธิผล, การสร้างประเภท, การสร้างแบบจำลองโลก
คุณสมบัติของข้อไขท้ายและประเภทของวีรบุรุษ - อุดมการณ์ในภาพยนตร์ตลกชั้นสูงของรัสเซีย
แนวความคิดริเริ่มของ G.R. เดอร์ชาวิน (ค.ศ. 1743-1816)
ความแตกต่างและความเป็นรูปธรรมของโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างและโวหารในเนื้อเพลงของ Derzhavin ในปี ค.ศ. 1779-1783
ภาพโลกเสียดสี Odo ในบทกวีเคร่งขรึม "Felitsa"
หมวดหมู่ความงามของบุคลิกภาพในเนื้อเพลงของ Derzhavin 1790-1800
ชายเชิงประจักษ์ในบทกวี "ในประเทศ" ลวดลายทางพันธุกรรมของเนื้อเพลง
ผู้ชายในบริบท การเชื่อมต่อทางสังคม. เสียดสี Derzhavin
มนุษย์เป็นผู้ร่วมสมัยในยุคประวัติศาสตร์ของเขา เนื้อเพลงการต่อสู้
"ความลับของสัญชาติ". กวีนิพนธ์เชิงอนาครี
แง่มุมที่เป็นอยู่ของบุคลิกภาพในบทกวีเชิงปรัชญาและสุนทรียภาพ
ประเภทล้อเลียนในผลงานของ I.A. ครีโลวา (1769-1844)
วารสารของผู้เขียนคนหนึ่ง "Mail of Spirits" พล็อตและองค์ประกอบ
ประเพณีวารสารศาสตร์เสียดสีรัสเซียใน "Mail of Spirits"
ประเภทล้อเลียนของ "false panegyric" และ "oriental story"
โศกนาฏกรรมเรื่องตลก "Podshchipa": วรรณกรรมล้อเลียนและจุลสารการเมือง
ระบบประเภทของร้อยแก้วอารมณ์รัสเซียในการทำงานของ A.N. ราดิชเชวา (1749-1802)
ความซาบซึ้งเป็นวิธีการทางวรรณกรรม
ลักษณะเฉพาะของอารมณ์อ่อนไหวของรัสเซีย
ตำแหน่งทางอุดมการณ์ของ Radishchev .ยุคแรก
โครงสร้างแบบแผนของร้อยแก้วบรรยายของ Radishchev "จดหมายถึงเพื่อนที่อาศัยอยู่ใน Tobolsk"
“ชีวิตของ F.V. Ushakov": ประเภทประเพณีของชีวิต, คำสารภาพ, นวนิยายเพื่อการศึกษา
"การเดินทางจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปมอสโก". โครงสร้างการเล่าเรื่องเป็นแบบอย่างของกระบวนการรับรู้
ปัญหาของผู้เขียนกับพระเอก
คุณสมบัติขององค์ประกอบและโครงเรื่อง
ความคิดริเริ่มประเภท"การเดินทาง" ที่เกี่ยวข้องกับประเพณีวรรณกรรมแห่งชาติ
"ไดอารี่ของหนึ่งสัปดาห์". ปัญหา วิธีการทางศิลปะ Radishcheva
สุนทรียศาสตร์และบทกวีของ N.M. คารามซิน (1766-1826)
การบรรยายใน "จดหมายของนักเดินทางชาวรัสเซีย": เรียงความ, วารสารศาสตร์, แง่มุมทางศิลปะในฐานะต้นแบบของโครงสร้างนวนิยาย
แง่มุมส่วนบุคคลของการเล่าเรื่อง: ปัญหาการสร้างชีวิตและการนำไปใช้ในการต่อต้าน "ผู้แต่ง - ฮีโร่"
กวีนิพนธ์และสุนทรียศาสตร์แห่งอารมณ์อ่อนไหวในเรื่อง " ลิซ่าผู้น่าสงสาร»
วิวัฒนาการของแนวเรื่องราวทางประวัติศาสตร์: จาก "นาตาเลีย ลูกสาวของโบยาร์" และ "มาร์ฟา เดอะ โปซาดนิตซา"
แนวโน้มก่อนโรแมนติกในร้อยแก้วบรรยายของ Karamzin: "เกาะบอร์นโฮล์ม"
กวีนิพนธ์นวนิยายเรื่องอัศวินแห่งยุคของเรา
ที่ ต้น XVIIIในยุค Petrine รัสเซียเริ่มพัฒนาอย่างรวดเร็วเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงในทุกด้านของชีวิตสาธารณะและวัฒนธรรม การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้นำไปสู่การรวมศูนย์ของอำนาจรัฐแบบเผด็จการและตัวเขาเองมีส่วนสนับสนุน ในเวลานี้ ความเป็นอิสระของรัสเซียแข็งแกร่งขึ้น อำนาจทางการทหารเพิ่มขึ้น การสร้างสายสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมของอำนาจกับประเทศในยุโรปได้เกิดขึ้น และอิทธิพลในเวทียุโรปก็เพิ่มขึ้น
โดยใช้ความสำเร็จของวิทยาศาสตร์ในประเทศและโลก วัฒนธรรม เทคโนโลยี อุตสาหกรรม การศึกษา ปีเตอร์ฉันเปิดเส้นทางใหม่สำหรับวรรณคดีรัสเซียด้วยการปฏิรูปของเขา แม้ว่าการเคลื่อนไหวของรัสเซียหลังจากการตายของปีเตอร์มหาราชชะลอตัวลง แต่สังคมรัสเซียก็ประสบความสำเร็จอย่างมากในด้านวัฒนธรรมและการศึกษาในศตวรรษที่ 18 กษัตริย์รัสเซียโดยเฉพาะปีเตอร์ที่ 1 และแคทเธอรีนที่ 2 เข้าใจอย่างชัดเจนว่าการขับเคลื่อนประเทศไปข้างหน้าเพื่อทำลายคำสั่งปิตาธิปไตยเฉื่อยไสยศาสตร์เก่าที่ขัดขวางการเติบโตของค่านิยมทางวัตถุและความสัมพันธ์ทางสังคมใหม่เพื่อสร้างรัฐฆราวาสใหม่และ มาตรฐานทางศีลธรรมและแนวคิดจะเกิดขึ้นได้ด้วยความช่วยเหลือด้านการศึกษา การตรัสรู้ วัฒนธรรม และสื่อเท่านั้น ในเรื่องนี้วรรณกรรมได้รับความสนใจเป็นพิเศษ
ภายใต้เงื่อนไขเหล่านี้ ชั้นต่างๆ ของสังคมรัสเซียได้รับโอกาสทางปัญญาในวงกว้างและ กิจกรรมศิลปะ: เปิดมหาวิทยาลัยมอสโกโรงเรียนการศึกษาทั่วไปและโรงเรียนอาชีวศึกษาแนะนำปฏิทินใหม่ก่อตั้งหนังสือพิมพ์รัสเซียเล่มแรกสถาบันวิทยาศาสตร์สถาบันศิลปะสมาคมเศรษฐกิจเสรีโรงละครรัสเซียถาวรแห่งแรกก่อตั้งขึ้น สังคมได้มีโอกาสแสดงความคิดเห็น วิพากษ์วิจารณ์กิจการของรัฐบาล ขุนนาง และผู้มีเกียรติ
รัสเซีย วรรณกรรม XVIIIศตวรรษที่สืบทอดมาจากวรรณคดีรัสเซียโบราณมีความคิดสูงเกี่ยวกับศิลปะของคำและภารกิจของนักเขียนเกี่ยวกับผลกระทบทางการศึกษาอันทรงพลังของหนังสือเกี่ยวกับสังคมในจิตใจและความรู้สึกของเพื่อนพลเมือง เธอให้รูปแบบใหม่ทางประวัติศาสตร์เหล่านี้โดยใช้ความเป็นไปได้ของความคลาสสิคและการตรัสรู้
แนวคิดหลักของการพัฒนาวรรณกรรมในยุคคลาสสิกคือความน่าสมเพชของการสร้างและการเปลี่ยนแปลงของรัฐ ดังนั้นกวีนิพนธ์ของพลเมืองที่มีใจรักสูงและการวิพากษ์วิจารณ์เสียดสีเกี่ยวกับความชั่วร้ายของสังคมและรัฐ สถานการณ์และผู้คนที่ขัดขวางความก้าวหน้าจึงมาก่อนในวรรณคดี ประเภทหลักของกวีนิพนธ์พลเมืองชั้นสูงคือบทกวี ทิศทางที่สำคัญแสดงโดยประเภทของเสียดสีสูงใกล้กับบทกวีนิทานและ ตลกในบ้านเพิ่มเติม
ทิศทางหลักเหล่านี้ในการพัฒนาวรรณกรรมถูกกำหนดขึ้นเมื่อต้นศตวรรษ ในช่วงสามศตวรรษแรกของศตวรรษที่คลาสสิกเกิดขึ้นซึ่งมีการอำนวยความสะดวกโดยหนึ่งในลำดับชั้นที่สูงที่สุด โบสถ์ออร์โธดอกซ์- นักเขียน Feofan Prokopovich ผู้ก่อตั้งลัทธิคลาสสิกคือ A. D. Kantemir, V. K. Trediakovsky และ M. V. Lomonosov นอกจากนี้นักเขียนที่ใหญ่ที่สุดซึ่งเริ่มงานในครึ่งแรกของศตวรรษที่ 18 คือ A.P. Sumarokov
ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ประมาณจากช่วงทศวรรษ 1760 ยุคสมัยใหม่ได้เริ่มขึ้นในวรรณคดี ในขณะนี้ ประเภทใหม่ปรากฏขึ้น: นวนิยายร้อยแก้ว, เรื่องสั้น ละครตลก และ "ละครน้ำตาซึม"
เพราะว่า ความขัดแย้งทางสังคมลึกซึ้งขึ้นแล้วเสียดสีก็แพร่หลายมากขึ้น เพื่อลดผลกระทบต่อสังคม Catherine II เองก็กลายเป็นสำนักพิมพ์ลับของนิตยสารเสียดสี Vsyakaya Vsyachina จักรพรรดินีต้องการลดบทบาทของการเสียดสีในที่สาธารณะและเพิ่มความสำคัญของการเสียดสีของรัฐบาล เพื่อสนองผลประโยชน์ทางการเมืองของสถาบันพระมหากษัตริย์ เธอเชิญนักเขียนและผู้จัดพิมพ์ให้ทำตามตัวอย่างของเธอ สังคมรัสเซียใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้ ในรัสเซียนิตยสารเสียดสีหลายฉบับปรากฏขึ้นทันที ("Both และ Sio", "Mix", "Infernal Mail", "Drone", "ทั้งนี้และในร้อยแก้วและร้อยกรอง", "Podenshchina") นิตยสารหัวรุนแรงที่สุดที่ต่อสู้กับ "Vsyakoy vsyachinoy" ของ Catherine คือนิตยสารของนักการศึกษาชาวรัสเซียที่โดดเด่น N. I. Novikov - "Drone" และ "Painter"
แนวเสียดสีเกือบทั้งหมดครอบงำในบทกวี ("ข้อความถึงคนรับใช้ของฉัน Shumilov, Vanka และ Petrushka", "The Treasurer Fox") และคอเมดี้ ("Korion", "นายพลจัตวา", "พง") โดย D. I. Fonvizin ในภาพยนตร์ตลก I B . Knyazhnina (“ Bouncer”, “ Eccentrics”) ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง“ Snake” โดย V.V. Kapnist ในร้อยแก้วและคอเมดี้โดย I.A. ศตวรรษที่ XIX "ร้านแฟชั่น" และ "บทเรียนสำหรับลูกสาว")
ในขณะเดียวกัน ความสนใจในวรรณคดีรูปแบบสูงขนาดใหญ่ก็ไม่ได้ทำให้เย็นลง หลังจากโศกนาฏกรรมของ A. P. Sumarokov ในไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 18 Ya. B. Knyazhnin (“ Rosslav”, “Vadim Novgorodsky”) และนักเขียนบทละครคนอื่น ๆ เช่น N. P. Nikolev (“ Sorena and Zamir”) หันไปหาสิ่งนี้ ประเภท.
ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ระบบประเภทคลาสสิกเริ่มผูกมัดความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียน และพวกเขาพยายามที่จะทำลายและปฏิรูปมัน บทกวีที่กล้าหาญ ลักษณะของ Cantemir ("Petriad"), Lomonosov ("Peter the Great"), Sumarokov ("Dimitriada") จางหายไปในพื้นหลัง ความพยายามครั้งสุดท้ายในประเภทนี้ - "Rossiyada" โดย M. M. Kheraskov - ไม่ประสบความสำเร็จ ตั้งแต่นั้นมา แนวเพลงที่นักเขียนชาวรัสเซียชื่นชอบได้กลายเป็นแนวของบทกวี "วีรบุรุษ" บทกวีขี้เล่นและละครตลกซึ่งประเภทของบทกวีที่กล้าหาญถูกพลิกกลับอย่างแดกดัน ("The Ombre Player", "Elisey, หรือ Bacchus หงุดหงิด” โดย V. I. Maikov; “ Darling” โดย I. F. Bogdanovich)
แนวโน้มเดียวกันของความอ่อนล้าของลัทธิคลาสสิคนิยมตามกระแสวรรณกรรมก็สังเกตเห็นได้ในผลงานของกวีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 18 G. R. Derzhavin ผู้ปรับปรุงหลักการของลัทธิคลาสสิคและนำหน้าการเกิดขึ้นของแนวโรแมนติก
ที่ ปลาย XVIIIศตวรรษในวรรณคดี กระแสวรรณกรรมแนวใหม่ - อารมณ์อ่อนไหว เขามีอิทธิพลอย่างมากต่อ A. N. Radishchev นักคิดและนักเขียนชาวรัสเซียที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ผู้ซึ่งความรู้สึกของเขาได้รับความโกรธเคืองจากความโชคร้ายของประชาชน ตำแหน่งที่ถูกกดขี่ของชาวนาและคนรัสเซียโดยทั่วไป งานหลักของเขา - "การเดินทางจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปยังมอสโก" - เขียนในรูปแบบของ "การเดินทาง" ที่รักของนักอารมณ์อ่อนไหวและเกิดจากความตกใจทางอารมณ์จากภาพความอยุติธรรมและความไร้ระเบียบที่เขาเห็น "ความรู้สึก" นี้ ความกังวลของหัวใจนี้อยู่ใกล้มากกับอารมณ์
ผู้ก่อตั้งอารมณ์อ่อนไหวและนักเขียนที่ใหญ่ที่สุดของทิศทางนี้คือ N. M. Karamzin - กวีนักเขียนร้อยแก้วนักประชาสัมพันธ์นักข่าว "นักประวัติศาสตร์คนสุดท้ายและนักประวัติศาสตร์คนแรกของเรา" ตาม Pushkin และนักปฏิรูปภาษาวรรณกรรมรัสเซีย บทกวีเพลงบัลลาดและเรื่องราวมากมายทำให้เขามีชื่อเสียงในรัสเซีย บุญที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขาเกี่ยวข้องกับงานเช่น "จดหมายของนักเดินทางชาวรัสเซีย" เรื่องราว "ลิซ่าผู้น่าสงสาร" "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซีย" รวมถึงการเปลี่ยนแปลงของภาษาวรรณกรรม Karamzin ร่างโครงร่างและดำเนินการปฏิรูป ต้องขอบคุณการที่ช่องว่างระหว่างปากเปล่า ภาษาพูด และภาษาเขียนของสังคมรัสเซียถูกขจัดออกไป Karamzin ต้องการให้ภาษาวรรณกรรมรัสเซียแสดงแนวคิดและแนวคิดใหม่ ๆ ที่พัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 18 อย่างชัดเจนและแม่นยำเหมือนกับภาษาฝรั่งเศสซึ่งพูดโดยสังคมการศึกษาของรัสเซีย
ผู้ร่วมงานที่ใกล้ชิดที่สุดของ Karamzin คือ I. I. Dmitriev ผู้เขียนงานเขียนทางประวัติศาสตร์และความรักชาติที่เป็นที่นิยม เพลง รักชาติ นิทานเสียดสีและนิทาน (“Ermak”, “The Liberation of Moscow”, “The Blue Dove is Moaning ...”, “ Alien Sense "," ภรรยาที่ทันสมัย ฯลฯ ) หลักการของอารมณ์อ่อนไหวได้รับการรวบรวมไว้ในเพลงของเขาในจิตวิญญาณพื้นบ้านโดย Yu. A. Neledinsky-Meletsky ซึ่งเป็นเจ้าของเพลงหลายเพลง (เช่น "ฉันจะไปที่แม่น้ำ ... ") ที่รอดชีวิตจากเพลง ละครมาจนทุกวันนี้
วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ใน การพัฒนาอย่างรวดเร็วรับรองความสำเร็จอันยิ่งใหญ่ในอนาคตของศิลปะแห่งคำที่ตามมาในศตวรรษที่ 19 เกือบทันพิธีกร วรรณคดียุโรปและสามารถ "... ทัดเทียมวัยทางการศึกษา"
O.B. Lebedeva
ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18
หนังสือเรียนสำหรับมหาวิทยาลัย
คำนำ
ตำราที่เสนอเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่สิบแปด เน้นอุดมศึกษา เสรีศึกษาเป็นลูกบุญธรรมและใช้ในการสอนประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในสถาบันการศึกษาระดับสูงของสหพันธรัฐรัสเซีย มันแตกต่างจากตำราที่มีอยู่ในปัจจุบันที่ใช้ในกระบวนการสอนในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่ 18 ผู้เขียนพยายามตีความในแง่มุมอย่างต่อเนื่อง กวีประวัติศาสตร์โดยให้ความสำคัญกับความแปลกใหม่ของโมเดลประเภทและระบบประเภท
แนวทางที่คล้ายคลึงกันในการศึกษาและการสอนประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่สิบแปด ปรากฏใน เอกสารทางวิทยาศาสตร์นักปรัชญาชาวรัสเซียย้อนกลับไปในช่วงปี ค.ศ. 1920-1930
อย่างน้อยก็พอจะพูดถึงงานคลาสสิกของ Yu. N. Tynyanov "Ode as an oratorical types" บทความโดย L. V. Pumpyansky และ ทั้งสายการศึกษาของ G. A. Gukovsky เริ่มต้นจากบทความเรื่อง "On the Sumarokov tragedy" (1926) ไปจนถึงเอกสาร "กวีนิพนธ์รัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 (L., 1927) ปัญหาที่สะท้อนให้เห็นบางส่วนในตำราเรียนของเขาเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18
ในการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่แนวโน้มนี้ได้พบความต่อเนื่องในผลงานของ Yu. M. Lotman, B. A. Uspensky, V. N. Toporov, N. D. Kochetkova และคนอื่น ๆ สะท้อนน้อยที่สุดในสิ่งที่มีอยู่ สื่อการสอนเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่สิบแปด
ความปรารถนาที่จะประมาณเนื้อหาของตำราเรียนที่ส่งถึงครูและนักเรียน มัธยมไปสู่แนวโน้มหลักของวิทยาศาสตร์ปรัชญาสมัยใหม่ซึ่งเห็นได้ชัดว่ามีการพัฒนาไปสู่ความรู้ทางวัฒนธรรมและวิธีการของกวีประวัติศาสตร์กำหนดลักษณะหลักของการนำเสนอข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมซึ่งผู้เขียนตำราเรียนที่เสนอพยายามยึดถือ ทุกกรณี
โดยไม่ละทิ้งแนวคิดดั้งเดิมเกี่ยวกับกระบวนทัศน์ทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 และหลักการตามลำดับเวลาที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปของการใช้งาน ผู้เขียนพยายามตีความประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 อย่างสม่ำเสมอ ในด้านของกวีประวัติศาสตร์ กล่าวคือ เพื่อนำเสนอกระบวนการวรรณกรรมของยุคที่ศึกษาเป็นประวัติศาสตร์ของการเกิดขึ้น การพัฒนา ปฏิสัมพันธ์ และการเปลี่ยนแปลงของแบบจำลองประเภทการผลิตของวรรณคดีรัสเซีย โดยเชื่อว่าแง่มุมนี้ในวรรณกรรมเพื่อการศึกษาที่มีอยู่มี ได้รับความสนใจน้อยกว่าเรื่องเชิงอุดมการณ์ ปัญหา และสังคมวิทยาอย่างหาที่เปรียบมิได้
ดังนั้นในตำราที่เสนอวรรณกรรมรัสเซียของศตวรรษที่ 18 ไม่ได้นำเสนอเป็นชุดคำอธิบายที่ละเอียดถี่ถ้วน มรดกสร้างสรรค์นักเขียนแต่ละคน แต่เป็นระบบประเภทแบบไดนามิก เป็นตำแหน่งเริ่มต้นที่กำหนดหลักการพื้นฐานของการคัดเลือก วัสดุวรรณกรรมและผลงานของเขา
ประการแรก มุมมองที่เสนอบังคับให้ผู้เขียนละทิ้งหลักการสารานุกรมข้อเท็จจริงที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป ซึ่งกำหนดองค์ประกอบเฉพาะของตำราเรียน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ละเว้นข้อมูลชีวประวัติเกี่ยวกับนักเขียน ความเห็นทางประวัติศาสตร์เข้าเฉพาะใน แต่ละกรณีจำเป็นจากมุมมองของปัจจัยด้านสุนทรียศาสตร์ในการตีความข้อความนี้รวมถึงการเลือกข้อความอย่างมีจุดมุ่งหมายจากมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียนชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 18
ตามกฎแล้วประสบการณ์เชิงประจักษ์เกี่ยวกับชีวประวัติของนักเขียนแห่งศตวรรษที่สิบแปด เกี่ยวข้องกับบุคลิกภาพทางวรรณกรรมเพียงเล็กน้อย ซึ่งแสดงโดยประเภทชั้นนำของงานและขนาดการทำงานของแบบจำลองประเภทผู้แต่งของเขาในจิตสำนึกทางวรรณกรรมของยุคนั้น ในทางกลับกัน บุคลิกภาพทางวรรณกรรมเป็นนวัตกรรมทางสุนทรียะพื้นฐานที่ทำให้วรรณกรรมรัสเซียโดดเด่นในศตวรรษที่ 18 จากความจองหองนิรนามของยุคกลางรัสเซีย ข้อยกเว้นสำหรับความสม่ำเสมอทั่วไปของช่องว่างระหว่างบุคลิกภาพชีวประวัติและวรรณกรรมของนักเขียนนั้นหายากมาก
ดังนั้นเพื่อพูดคุยเกี่ยวกับตำแหน่งวรรณกรรมของ Lomonosov เช่นข้อมูลเกี่ยวกับเขา กิจกรรมทางวิทยาศาสตร์และสำหรับการวิเคราะห์แบบจำลองประเภทของบทกวีเคร่งขรึมนั้นโดยหลักการแล้วไม่สามารถใช้งานได้เนื่องจากบุคลิกภาพของผู้แต่งบทกวีปรากฏในบริบทของมนุษย์ที่ขีดเส้นใต้โดยทั่วไป ในการอธิบายลักษณะเสียดสีของ Cantemir นั้นไม่สำคัญเลยว่าเขาเป็นนักการทูต ความคิดริเริ่มโวหารของเนื้อเพลงและมหากาพย์ของ Trediakovsky ไม่สัมพันธ์กับกิจกรรมทางวิชาการของเขาเลย ในทางกลับกัน, ชีวประวัติที่ไม่ธรรมดา Emin กำหนดสุนทรียศาสตร์และบทกวีของนวนิยายโดยตรง ลักษณะอัตชีวประวัติของเนื้อเพลงของ Derzhavin เป็นปัจจัยกำหนดสุนทรียภาพในการสร้างสรรค์ และการสร้างชีวิตของ Karamzin ต้องการความสัมพันธ์ระหว่างข้อความของเขากับข้อเท็จจริงในชีวประวัติของเขา ในกรณีเหล่านี้และที่คล้ายกันทั้งหมดซึ่งมีแรงจูงใจด้านสุนทรียศาสตร์ผู้เขียนพยายามให้ข้อมูลชีวประวัติที่จำเป็นโดยละเว้นในกรณีอื่นไม่สำคัญ
อาจกล่าวได้เช่นเดียวกันเกี่ยวกับแรงจูงใจในการนำเสนอบทความทางประวัติศาสตร์ของยุคนั้น แม้ว่าชาวรัสเซีย ประวัติศาสตร์ XVIIIใน. มีพายุรุนแรงมากตลอดศตวรรษ มีเพียงสองช่วงเวลาเท่านั้นที่มีความงดงาม ทั้งสองเป็นยุคเปลี่ยนผ่านในการพัฒนาความคิดของรัสเซีย มลรัฐรัสเซีย และวรรณคดีรัสเซีย นี่คือยุคของการปฏิรูปรัฐในตอนต้นของศตวรรษ ซึ่งเกี่ยวข้องกับชื่อของปีเตอร์ที่ 1 และทศวรรษแรกของรัชสมัยของแคทเธอรีนที่ 2 แบบใหม่บุคลิกภาพและจิตสำนึกด้านสุนทรียศาสตร์ซึ่งกำหนดทิศทางทั่วไปของกระบวนการวรรณกรรม ประการที่สอง - ความสัมพันธ์รูปแบบใหม่ระหว่างอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ ดังนั้น โครงร่างของบรรยากาศทางสังคม-การเมืองและจิตวิญญาณจึงมีให้สำหรับสองช่วงเวลาทางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์เท่านั้น คุณภาพใหม่ของวรรณคดีรัสเซียที่จุดกำเนิดของยุคใหม่ของวัฒนธรรมรัสเซียและในช่วงเวลาของวิกฤตการณ์เชิงลึกครั้งแรกของการตรัสรู้โลกทัศน์ในกรณีเหล่านี้ได้รับแรงบันดาลใจอย่างลึกซึ้งจากความเป็นจริงที่ไม่ใช่วรรณกรรมซึ่งสัมผัสโดยตรงกับกิจกรรมด้านสุนทรียศาสตร์ แน่นอนว่าข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์ความเป็นจริงของชีวิตรัสเซียและยุโรปซึ่งจำเป็นสำหรับการทำความเข้าใจข้อความศิลปะนี้หรือข้อความนั้นมีอยู่อย่างต่อเนื่องในหน้าหนังสือเรียน แต่เน้นธรรมชาติของการหักเหของสุนทรียศาสตร์
สุดท้าย เกณฑ์ในการเลือกเนื้อหาวรรณกรรมเกิดจากความไม่เท่าเทียมกันที่เห็นได้ชัดของแบบจำลองประเภทภายในจำนวนรวมของข้อความวรรณกรรมของนักเขียนคนหนึ่ง ด้วยความหลากหลายโดยทั่วไปของแบบจำลองเหล่านี้สำหรับแต่ละคน บุคลิกที่สร้างสรรค์บุคลิกภาพวรรณกรรมของนักเขียนถูกกำหนดโดยบุคคลเท่านั้น โครงสร้างประเภท- กล่าวคือผู้ที่มีโอกาสดำรงอยู่ต่อไปไม่เพียง แต่ในวรรณคดีของศตวรรษที่ 18 แต่ยังอยู่นอกเหนือขอบเขตตามลำดับเวลา ในกรณีของ Kantemir ซึ่งชื่อได้กลายเป็นตรงกันกับประเภทของเสียดสีกับ Lomonosov ซึ่งบุคลิกภาพทางวรรณกรรมเป็น isomorphic กับประเภทของบทกวีเคร่งขรึมกับ Bogdanovich - "นักร้องของ Dushenka" กับ Chulkov - ผู้แต่งคนแรก นวนิยายรัสเซียดั้งเดิม Fonvizin - "ผู้เขียนพง" ฯลฯ . วิธีการดังกล่าวอาจไม่ต้องการแรงจูงใจพิเศษ
/ เรียบเรียงโดย V. P. Stepanov และ Yu. V. Stennik ภายใต้กองบรรณาธิการพร้อมส่วนเพิ่มเติมและคำนำโดยสมาชิกที่สอดคล้องกันของ Academy of Sciences ของสหภาพโซเวียต P. N. Berkov L.: Nauka, 1968. 500 น.
คำนำ
ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 กลายเป็นสาขาอิสระของวิทยาศาสตร์วรรณกรรมโซเวียตในช่วงปลายทศวรรษ 1920 และต้นทศวรรษ 1930 ความล่าช้านี้มีด้านบวกและด้านลบ ตัวอย่างเช่น นักประวัติศาสตร์วรรณคดีแห่งศตวรรษที่ 18 ไม่จำเป็นต้องเอาชนะความเฉื่อยของประเพณีทางวิทยาศาสตร์ก่อนการปฏิวัติ และพวกเขาก็สามารถมีส่วนร่วมในการแก้ปัญหาวรรณกรรมทั่วไปที่เกิดขึ้นจากความเป็นจริงของสหภาพโซเวียตในทันทีโดยใช้ของพวกเขาเอง วัสดุ. เป็นผลให้การศึกษาวรรณคดีของศตวรรษที่ 18 ไม่เคยถูกมองว่าเป็นวิทยาศาสตร์วรรณกรรมของสหภาพโซเวียตว่าเป็นสิ่งที่แปลกใหม่ผิดสมัยและน่าสนใจเฉพาะกลุ่มผู้เชี่ยวชาญเพียงไม่กี่คนเท่านั้น
อย่างไรก็ตาม มีแง่ลบมากกว่าในการพัฒนาวินัยของเราในช่วงท้ายนี้ ความจริงที่ว่าวรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 ไม่ได้รับการยอมรับว่าเป็นศาสตร์ทางวิชาการแบบเก่าเช่น วรรณกรรมโบราณวัตถุที่คู่ควร การวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์นำไปสู่ความจริงที่ว่าในช่วงก่อนการปฏิวัติมีการศึกษาเป็นกรณี ๆ ไปจากนั้นโดยนักวิจัยวรรณกรรมรัสเซียโบราณ (M. I. Sukhomlinov, N. S. Tikhonravov, V. N. Peretz) จากนั้นโดยนักภาษาศาสตร์ (Ya. K. Grot) จากนั้น ในที่สุด ค่อยๆ กลายเป็นผู้เชี่ยวชาญในวรรณคดีของศตวรรษที่ 19 (L. N. Maikov) ในบรรดานักวิจารณ์วรรณกรรมชาวรัสเซียในยุคก่อนโซเวียต มีเพียง VV Sipovsky เท่านั้นที่เชี่ยวชาญในการศึกษาวรรณกรรมในศตวรรษที่ 18
อันเป็นผลมาจากทัศนคติที่เพิกเฉยของการวิจารณ์วรรณกรรมเชิงวิชาการก่อนการปฏิวัติต่อการศึกษาวรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 ผู้เชี่ยวชาญของสหภาพโซเวียตในช่วงปลายทศวรรษที่ 20 และต้นยุค 30 เริ่มกิจกรรมการวิจัยด้วยเวลาเกือบ ขาดเรียนทั้งหมดฐานแหล่งที่มา: เกือบไม่มีฉบับทางวิทยาศาสตร์ของผลงานของนักเขียนในศตวรรษที่ 18 ไม่มีและยังไม่มีคำอธิบายโดยย่อของแหล่งข้อมูลที่เขียนด้วยลายมือสำหรับการศึกษาวรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 และในที่สุด - ที่จับต้องได้มากที่สุด - ไม่มี บรรณานุกรม น่า พอใจ ของ วรรณคดี แห่ง สมัย ที่ ศึกษา และ การ วิจัย ทาง วิทยาศาสตร์ .
ตอนนี้หนึ่งในสามของศตวรรษต่อมา เราประสบความสำเร็จในด้านแรกในด้านการเผยแพร่ผลงานของนักเขียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 18 - Lomonosov, Radishchev, Fonvizin, Kantemir, Trediakovsky, Karamzin เป็นต้น อย่างไรก็ตาม สองงานที่สองยังไม่ได้รับการแก้ไข ดัชนีบรรณานุกรมนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อแก้ปัญหาที่สาม โดยปล่อยให้ปัญหาที่สองนำไปปฏิบัติต่อไป
สำหรับผู้ที่ไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญ ลำดับดังกล่าวในการกำหนดงานที่ต้องแก้ไขอาจดูเหมือนไม่ชัดเจนทั้งหมด ดูเหมือนเป็นการสมควรมากกว่าที่จะคำนึงถึงสิ่งที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์ก่อน สิ่งที่ยังไม่เข้าสู่การหมุนเวียนทางวิทยาศาสตร์ และด้วยเหตุนี้จึงเสริมสร้างวิทยาศาสตร์ด้วยการจัดหาวัสดุที่ยังไม่ได้สำรวจ แล้วจึงดำเนินการพิจารณาสิ่งที่พิมพ์ออกมาเท่านั้น อย่างไรก็ตามเรื่องนี้ซับซ้อนกว่ามาก วรรณคดีทุกแขนงพัฒนาในสองทิศทาง: อย่างแรกพวกเขาศึกษาตัวเอง อนุสรณ์สถานวรรณกรรม- ผลงานของนักเขียน - เขียนด้วยลายมือในช่วงก่อนเริ่มการพิมพ์และหลังจากนั้นไม่นาน - พิมพ์ แน่นอน ข้อความที่ตีพิมพ์ของนักเขียน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ 17 และ 18 ประกอบขึ้นเป็นส่วนเล็กๆ ของการผลิตวรรณกรรมของพวกเขา และด้วยเหตุนี้ คุ้มค่ากว่าต้องมีเอกสารที่เขียนด้วยลายมือเหล่านี้สำหรับนักวิชาการวรรณกรรมสมัยใหม่ อย่างไรก็ตาม หอจดหมายเหตุของนักเขียนแห่งศตวรรษที่ 18 มีข้อยกเว้นบางประการ (Derzhavin, M. N. Muravyov) ไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ และงานบางส่วน จดหมาย เอกสารทางธุรกิจ จดหมายถึงพวกเขา สำเนาของบุคคลอื่น ฯลฯ ซึ่ง รอดมาได้จนถึงทุกวันนี้ กระจัดกระจายไปทั่วห้องสมุดและหอจดหมายเหตุมากมาย และ ส่วนใหญ่ไม่มีผู้เขียนและไม่มีวัน มันจะเป็นไปได้ที่จะเข้าใจอย่างถูกต้องที่ได้รับการศึกษาเพียงเล็กน้อยนี้ แต่ตามที่การคำนวณเบื้องต้นแนะนำวัสดุขนาดใหญ่ก็ต่อเมื่อบรรณานุกรมทางวิทยาศาสตร์ของสิ่งที่การศึกษาวรรณกรรมสมัยใหม่ของศตวรรษที่ 18 และประวัติศาสตร์เป็นพื้นฐานและความช่วยเหลือถูกสร้างขึ้น
ของสององค์ประกอบที่ประกอบขึ้นเป็นบรรณานุกรมวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ - บรรณานุกรมของตำราและบรรณานุกรม วรรณกรรมวิจัย, - นักประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 ในแวบแรกมีส่วนแรกที่ได้รับการพัฒนาอย่างละเอียดถี่ถ้วน - บรรณานุกรมฉบับของศตวรรษที่ 18; ก็เพียงพอที่จะระบุรายการที่สำคัญที่สุด: "ประสบการณ์ของบรรณานุกรมรัสเซีย" โดย V. S. Sopikov (1815-1821), "คำอธิบายของหนังสือและโรงพิมพ์สลาฟ - รัสเซียในปี 1698-1725" โดย P. P. Veliky") (2405), "พจนานุกรมอ้างอิงของนักเขียนและนักวิทยาศาสตร์ชาวรัสเซียที่เสียชีวิตในวันที่ 18 และ ศตวรรษที่ 19 x และรายชื่อหนังสือรัสเซียระหว่างปี ค.ศ. 1725 ถึง ค.ศ. 1825 G. N. Gennadi (1876-1908), "หนังสือรัสเซียหายากและฉบับการบินของศตวรรษที่ 18" โดย Yu. Yu. Vitovt (1905) “ คำอธิบายสิ่งพิมพ์ของสื่อมวลชน 1708 - มกราคม 1725" T. A. Bykova และ M. M. Gurevich (1955), "หนังสือของสื่อมวลชนแห่งศตวรรษที่สิบแปด" โดย S. O. Petrov (1956), "สิ่งพิมพ์รัสเซียในศตวรรษที่สิบแปดในหอสมุดรัฐสภา" โดย T. Fesenko (1961) และในที่สุด “ แคตตาล็อกรวมของหนังสือรัสเซียแห่งการพิมพ์โยธาแห่งศตวรรษที่ 18 1725-1800" (1962)
อย่างไรก็ตาม บรรณานุกรมจำนวนมากเหล่านี้ของรุ่นศตวรรษที่ 18 ไม่ได้แทนที่บรรณานุกรมวรรณกรรมที่แท้จริงของข้อความของนักเขียนในศตวรรษที่ 18 ในทางตรงกันข้ามความอุดมสมบูรณ์ของพวกเขาทำให้งานวิจัยซับซ้อนเท่านั้น: ข้อมูลที่จำเป็นสำหรับนักวิจารณ์วรรณกรรมเกี่ยวกับรุ่นตลอดชีพของผู้แต่งแห่งศตวรรษภายใต้การศึกษาจะหายไปในทะเลของเนื้อหาเกี่ยวกับหนังสือเล่มอื่น ๆ และความคลาดเคลื่อนบ่อยครั้งในคำอธิบายเกือบ มักจะบังคับให้เขาทำการค้นหาเพิ่มเติมซึ่งใช้เวลานานและมักจะไม่นำไปสู่ผลลัพธ์ที่เป็นบวก ผลลัพธ์ นอกจากนี้ข้อความของนักเขียนในศตวรรษที่สิบแปดใน จำนวนมากได้รับการตีพิมพ์ทั้งในศตวรรษที่ 19 และ 20 และมีเพียงส่วนน้อยเท่านั้นที่นำมาพิจารณาในบรรณานุกรมวรรณกรรมรัสเซียก่อนการปฏิวัติอันที่จริงแล้วในหนังสือของ A.V. ส่วนที่ 2 วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 และ 19 ในสมัยนั้นงานที่น่านับถือนี้มีประโยชน์มากและมีบทบาทในเชิงบวก เรายังคงหันไปหามัน แต่เพียงเพราะเราไม่มีงานอื่นที่คล้ายคลึงกัน และในช่วงสองในสามของศตวรรษที่ 20 ที่ผ่านไปนับตั้งแต่มีการตีพิมพ์ มีการตีพิมพ์ตำราวรรณกรรมจำนวนมากของศตวรรษที่ 18 ขึ้น แต่ข้อมูลเกี่ยวกับเรื่องนี้ไม่เคยถูกนำมารวมกันแม้แต่ในรูปแบบพื้นฐานที่สุด
ดังนั้นส่วนที่สำคัญที่สุดของบรรณานุกรมวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับ ศตวรรษที่สิบแปด, บรรณานุกรมของตำรา, อยู่ในสถานะที่ไม่น่าพอใจ.
ที่แย่กว่านั้นคือบรรณานุกรมสำหรับการศึกษาวรรณกรรมในศตวรรษที่สิบแปด มันไม่เคยมีการรวบรวมมาเลย และปริมาณที่แท้จริงของมันก็ไม่สามารถระบุได้อย่างแม่นยำ แม้แต่ปริมาณโดยประมาณ ตามประเพณีที่จัดตั้งขึ้นในช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 นักวิจารณ์วรรณกรรมที่ศึกษาวรรณคดีของศตวรรษที่ 18 ได้หันมาใช้วารสารที่มีขอบเขตจำกัดซึ่งตีพิมพ์งานวิจัยและเนื้อหาในช่วงเวลาที่พวกเขาสนใจ - ไปที่ "การอ่านในสังคม" ของประวัติศาสตร์รัสเซียและโบราณวัตถุ" ถึง "จดหมายเหตุของรัสเซีย", "โบราณวัตถุของรัสเซีย", "รัสเซียโบราณและรัสเซียใหม่", "กระดานข่าวประวัติศาสตร์", "วารสารกระทรวงศึกษาธิการ", "ของสะสม" และ "อิซเวสเทีย" ของกรม ของภาษาและวรรณคดีรัสเซียของ Academy of Sciences บทความและสิ่งพิมพ์ของข้อความที่ปรากฏในส่วนที่เหลือ - โดยเฉพาะอย่างยิ่งในประวัติศาสตร์ท้องถิ่นของจังหวัด - สื่อมวลชนโดยมีข้อยกเว้นที่หายากไม่ตกอยู่ในมุมมองของนักวิจัยในวรรณคดีของศตวรรษที่ 18
กลุ่มเพื่อการศึกษาวรรณคดีแห่งศตวรรษที่ 18 ตั้งแต่เริ่มก่อตั้ง (ค.ศ. 1932) กำหนดให้เป็นหนึ่งในความสำคัญสูงสุดในการสร้างบรรณานุกรมเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ด้วยเหตุนี้ภายใต้การนำของ ป.ล. วารสารทั่วไปและประวัติศาสตร์ คอลเลกชั่น และหนังสือพิมพ์ ตลอดจนคอลเลกชั่น "เพื่อเป็นเกียรติแก่ ... " และ "ความทรงจำ ... " ดัชนีบัตรของ P. N. Berkov ซึ่งมีวัสดุที่ยังไม่ได้ระบุจำนวนมากถูกเทลงในดัชนีบัตรบรรณานุกรมที่ค่อนข้างกว้างขวางซึ่งครอบครองกล่องหลายกล่องซึ่งรวบรวมในลักษณะนี้ น่าเสียดายที่หลังจากมิถุนายน 2481 ในช่วงที่ไม่มีผู้นำมากกว่าหนึ่งปีงานบรรณานุกรมประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ก็หยุดลงและการ์ดที่รวบรวมได้หายไปและถึงแม้จะค้นหาอย่างระมัดระวังก็ยังไม่ได้ ถูกพบ
งานที่ถูกขัดจังหวะกลับมาทำงานต่อเพียง 25 ปีต่อมาโดยเกี่ยวข้องกับบรรณานุกรมขนาดใหญ่ในวรรณคดีรัสเซียใหม่ตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 ถึงปี 1917 ซึ่งวางแผนโดยสถาบันวรรณคดีรัสเซีย (Pushkin House) ศตวรรษที่ XIX และ XX อย่างไรก็ตาม สถานการณ์กลับกลายเป็นแตกต่างออกไป และดัชนีบรรณานุกรม ed. เค.ดี.มูราโตวา อุทิศให้กับวรรณกรรมศตวรรษที่ XIX และวรรณกรรมของปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX ออกมาก่อนหน้านี้ ดังนั้นบรรณานุกรมปัจจุบันในวรรณคดีของศตวรรษที่ 18 ที่เสนอให้กับผู้อ่านจึงเป็นส่วนหนึ่งของงานบรรณานุกรมทั่วไปในวรรณคดีรัสเซียใหม่และประสบการณ์บรรณานุกรมอิสระครั้งแรกในการศึกษาวรรณกรรมในยุคนี้
คุณภาพคู่ของดัชนีบรรณานุกรมนี้กำหนดคุณสมบัติของมัน ประการแรก ผู้เรียบเรียงและบรรณาธิการต้องคำนึงถึงวิธีการบรรณานุกรมที่พัฒนาโดย K. D. Muratova และใช้เป็นพื้นฐานสำหรับดัชนีบรรณานุกรมสำหรับศตวรรษที่ 19 และปลาย 19 และต้นศตวรรษที่ 20 การทำเช่นนี้ค่อนข้างง่าย เนื่องจากโดยรวมแล้ว การสอนบรรณานุกรมของ K. D. Muratova สอดคล้องกับวิธีการที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปในบรรณานุกรมของสหภาพโซเวียต และข้อสังเกตของผู้วิจารณ์ (B. Ya. Bukhshtab และอื่น ๆ ) ที่ปรากฏในสื่อ ไม่ได้มีลักษณะพื้นฐานที่สำคัญน้อยกว่ามาก . ประการที่สองความแตกต่างเชิงคุณภาพในวรรณคดีของศตวรรษที่ 18 และความคิดริเริ่มของวิธีการศึกษานั้นเป็นงานพิเศษสำหรับผู้เรียบเรียงและบรรณาธิการซึ่งไม่ได้เกิดขึ้นก่อนที่ทีมผู้เขียนที่ทำงานภายใต้การดูแลของ K. D. Muratova หรือ ได้รับการแก้ไขโดยพวกเขาแตกต่างกัน ส่วนใหญ่ทั้งหมดนี้ใช้กับการบัญชีสำหรับการตีพิมพ์ข้อความ เมื่อพิจารณาการตีพิมพ์ผลงานนักเขียนในยุคก่อนโซเวียตในช่วงศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 ว่าไม่เป็นไปตามหลักวิทยาศาสตร์ และไม่เป็นไปตามข้อกำหนดของการวิจารณ์ข้อความของสหภาพโซเวียต ตามกฎแล้ว K. D. Muratova ไม่ได้รวมสิ่งเหล่านี้ไว้ในดัชนีที่เธอแก้ไข หากผู้เรียบเรียงและบรรณาธิการบรรณานุกรมนี้ใช้เส้นทางเดียวกัน งานของพวกเขาก็จะสูญเสียความหมายไป อย่างน้อยก็เป็นส่วนสำคัญของงาน พวกเขาเชื่อว่าแม้จะมีวิธีการที่ล้าสมัยและมักจะไม่เป็นตามหลักวิทยาศาสตร์ของวิธีการแบบข้อความเก่า สิ่งพิมพ์ของยุคก่อนการปฏิวัติมีความสำคัญประการแรกในการที่พวกเขามักจะระบุตำแหน่งของเอกสารที่พิมพ์เนื่องจากถ้าได้รับการเก็บรักษาไว้ สามารถตรวจสอบความถูกต้องของการส่งสัญญาณได้ ของเขา; ประการที่สอง หากสูญหายเลย (เช่น ไฟไหม้ เป็นต้น) หรือหาไม่พบในปัจจุบัน ก็ควรใช้ประโยชน์จากสิ่งพิมพ์ที่แย่หรือไม่น่าพอใจทั้งหมดด้วยความระมัดระวังอย่างยิ่ง หรือแสร้งทำเป็นว่าเอกสารนี้ไม่มีอยู่และไม่มีอยู่จริง พอเพียงที่จะยกตัวอย่างของ "จดหมายเกี่ยวกับกฎของการตรวจสอบรัสเซีย" ของ Lomonosov (1739) ต้นฉบับของงานนี้ไม่ได้มาจากเรา และเป็นที่รู้จักเฉพาะจากการตีพิมพ์ของ Bishop Damaskinos (1778) ผู้มีการศึกษาสูงที่ผ่านโรงเรียนต้นฉบับที่ดีที่ University of Göttingen ภายใต้ศาสตราจารย์วิชาปรัชญาคลาสสิกที่มีชื่อเสียง H. G. Heine และอาจารย์ที่มีชื่อเสียงไม่น้อย I.D. Michaelis และ I.X. Gatterer การปฏิเสธเอกสารนี้หมายถึงการขีดฆ่าหน้าที่สำคัญที่สุดในประวัติศาสตร์ของการตรวจสอบรัสเซียใน ชีวประวัติสร้างสรรค์ Lomonosov ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่สิบแปด ดังนั้น โดยคำนึงถึงคุณลักษณะของเนื้อหาที่เกี่ยวข้องกับการศึกษาประวัติศาสตร์และวรรณกรรม และประสบการณ์เชิงบวกของดัชนีที่เผยแพร่ภายใต้กองบรรณาธิการของ K.D. Muratova กลุ่มศตวรรษที่ 18 ได้พัฒนาโปรแกรมสำหรับบรรณานุกรมนี้ ประการแรก ตำแหน่งได้รับการรับรองว่าดัชนีนี้ไม่ควรเป็นเอกสารที่สมบูรณ์ การบัญชีและการลงทะเบียน แต่เป็นบรรณานุกรมทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับวรรณคดีและประวัติศาสตร์วรรณคดีของศตวรรษที่ 18 ตามบรรณานุกรมทางวิทยาศาสตร์ เราหมายถึงบรรณานุกรมที่คัดเลือก ตรวจทาน และตอบกลับ ความต้องการที่ทันสมัยศาสตร์. แน่นอนถ้อยคำสุดท้าย - "สอดคล้องกับความต้องการทางวิทยาศาสตร์สมัยใหม่" - เต็มไปด้วยอันตรายจากลัทธิอัตวิสัยบางอย่าง: สิ่งที่นักวิจัยสมัยใหม่คนหนึ่งของวรรณคดีในศตวรรษที่ 18 อาจดูมีความสำคัญอย่างยิ่งหรืออย่างน้อยก็จำเป็นอีกคนหนึ่งอาจ ถือว่าไม่สำคัญและฟุ่มเฟือยด้วยซ้ำ แต่ความจริงที่ว่าบรรณานุกรมนี้รวบรวมโดยทีมผู้เขียนแม้ว่าจะเป็นคนตัวเล็ก - ความคิดเห็นของ V. P. Stepanov และ Yu การแก้ไขทางเลือกด้านเดียวที่เป็นไปได้ของการเลือกวัสดุโดยคอมไพเลอร์
เมื่อพิจารณาว่าบรรณานุกรมนี้ควรเป็นวิทยาศาสตร์ กลุ่มของศตวรรษที่ 18 จงใจปฏิเสธที่จะรวมไว้ในดัชนีของวรรณกรรมยอดนิยมและการศึกษา - ฉบับของข้อความสำหรับ มัธยมโรงยิมเก่าและตำราและคู่มือที่คล้ายกันเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 รวมถึงสิ่งพิมพ์ยอดนิยมก่อนปฏิวัติและโซเวียตเช่นการพิมพ์ "พง" ของฟอนวิซินและ "การเดินทางจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปยังมอสโก" จำนวนมาก โดยมีคำนำที่น่าเบื่อซ้ำซากซ้ำซากจำเจ อย่างไรก็ตาม หากผู้อ่านพบว่าดัชนีแต่ละบุคคลเบี่ยงเบนไปจากตำแหน่งที่ยอมรับ หมายความว่าในกรณีที่เกี่ยวข้อง ผู้เรียบเรียงและบรรณาธิการพิจารณาว่าสมควรที่จะแนะนำข้อมูลเกี่ยวกับสิ่งพิมพ์เพื่อการศึกษาหรือสิ่งพิมพ์ยอดนิยมนี้ว่ามีข้อดีบางประการเป็นข้อยกเว้น
ในเวลาเดียวกัน แม้ว่าจะมีข้อจำกัดนี้ กลุ่มของศตวรรษที่ 18 เมื่อคำนึงถึงด้านการปฏิบัติโดยตรงของเรื่อง ไม่ต้องการเปลี่ยนดัชนีให้เป็นรายการวัสดุทางวิทยาศาสตร์ที่เกี่ยวข้องทั้งหมดโดยเฉพาะที่ส่วนใหญ่ไม่สามารถเข้าถึงได้ ให้กับนักเรียนวรรณกรรมแห่งศตวรรษที่ 18 นอกกรุงมอสโกและเลนินกราดและบางครั้งในเมืองที่มีชื่อ โดยหลักแล้วหมายถึงหลักสูตรการบรรยายด้วยการพิมพ์หินของอาจารย์มหาวิทยาลัยเกี่ยวกับวรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 โดยเริ่มจาก M.I. Sukhomlinov และ N.S. Tikhonravov ต่อด้วย V.V. Sipovsky และ M.N. สมัยโซเวียต. พวกเขาไม่ได้รวมอยู่ด้วย ประการแรก เนื่องจากเป็นสิ่งที่หายากอย่างยิ่ง: เพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้ถูกเซ็นเซอร์ พวกเขาถูกพิมพ์หินในรุ่นที่จำกัดมาก ดังนั้นจึงไม่ได้รับเงินมัดจำตามกฎหมายในคลังหนังสือของรัฐ แม้แต่ห้องสมุดมหาวิทยาลัยที่ใหญ่ที่สุดก็ยังไม่มีสิ่งพิมพ์ดังกล่าวครบชุด จากนั้นเมื่อคุ้นเคยกับข้อความแสดงโดยมีข้อยกเว้นบางประการ (หลักสูตรของ V.V. Sipovsky) พวกเขามีการวิจัยอิสระและการตัดสินดั้งเดิมของผู้เขียนและนำเสนอรายงานที่มีมโนธรรมแล้ว รู้จักกับวิทยาศาสตร์ข้อเท็จจริงและมุมมอง หลักสูตรของ V.V. Sipovsky มีให้ในรูปแบบสิ่งพิมพ์ด้วย โดยมีข้อความที่เชื่อถือได้มากกว่าในบันทึกย่อของนักเรียนที่พิมพ์ด้วยภาพพิมพ์หิน การพิจารณาเชิงปฏิบัติแบบเดียวกันนี้ทำให้กลุ่มศตวรรษที่ 18 ในกรณีที่ผู้เรียบเรียงและบรรณาธิการทราบ ให้ระบุผลงานบางชิ้น ไม่เพียงแต่ในฉบับวารสารเท่านั้น แต่ยังแยกออกเป็นความประทับใจอีกด้วย สิ่งนี้ทำขึ้นเพื่อให้ผู้อ่านในอนาคตสามารถหางานที่เขาต้องการได้ในทุกรูปแบบของการมีอยู่ของมัน และยิ่งไปกว่านั้น เนื่องจากในบางกรณี ข้อความของงานพิมพ์แยกออกมาจะสมบูรณ์กว่าฉบับนิตยสาร ตัวอย่างเช่น เป็นบทความวิจารณ์ที่มีค่าโดย V. A. Pasenko “ในบรรณานุกรมของ Russian Comedy (เกี่ยวกับหนังสือของฟอนเบิร์กเรื่อง "Russian Comedy Before the Appearance of A. N. Ostrovsky")"; ในวารสาร Bibliographic News (1914, Nos. 3-4) มีสิบหน้า (pp. 279-288) และในการพิมพ์แยกต่างหากโดยไม่มีการแบ่งหน้า จะมีการเพิ่มหน้าที่ไม่ระบุเลขอีกสามหน้า ซึ่งอุทิศให้กับส่วนที่สองของบทวิจารณ์ ทำงานและมีข้อสังเกตและข้อควรพิจารณาที่เป็นประโยชน์ เช่นเดียวกับงานพิมพ์บางส่วนจากวารสารกระทรวงศึกษาธิการ
ดังนั้น คอมไพเลอร์และบรรณาธิการจึงตั้งเป้าหมายในการทำให้ดัชนีนี้ใช้งานได้จริงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้และด้วยเหตุนี้จึงพยายามหาสิ่งที่ไม่มีประโยชน์ในงานวิจัยตามความเห็นของพวกเขาและในความเห็นของพวกเขา อีกทางหนึ่งโดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของพนักงานด้วย ห้องสมุดวิทยาศาสตร์นอกมอสโกและเลนินกราดเพื่อช่วยผู้อ่านผู้เชี่ยวชาญในการหา วัสดุที่เหมาะสมโดยอ้างอิงถึงงานพิมพ์ซ้ำ งานพิมพ์ซ้ำ งานพิมพ์รายบุคคล ฯลฯ
โดยเน้นการปฐมนิเทศในทางปฏิบัติของบรรณานุกรมนี้ กลุ่มของศตวรรษที่ 18 ในเวลาเดียวกันตระหนักอย่างชัดเจนถึงความสำคัญทางประวัติศาสตร์ ทฤษฎี และปัญหาของงานนี้อย่างชัดเจน บรรณานุกรมเกือบทุกด้านของวิทยาศาสตร์ใด ๆ นอกเหนือจากวัตถุประสงค์ในทางปฏิบัติ - เพื่อให้บริการผู้อ่านเพื่อเป็นแนวทางในการรวบรวมวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ที่จำเป็น - ยังมีคุณสมบัติที่เป็นประเภทของเรื่องราวที่ออกแบบตามบรรณานุกรมเกี่ยวกับการพัฒนาวิทยาศาสตร์นี้ , ประวัติการศึกษา , ประวัติความเป็นมาของประวัติศาสตร์. แสดงระดับการพัฒนาบุคคล ปัญหาทางวิทยาศาสตร์บรรณานุกรมดังกล่าวไม่เพียงแต่สรุปสิ่งที่ได้ทำไปแล้ว แต่ยังกำหนดสิ่งที่ยังไม่ได้ทำ ระบุช่องว่างในการศึกษาทางวิทยาศาสตร์ นำเสนอและสรุปปัญหาการวิจัยต่อไป แน่นอนว่าสิ่งนี้ไม่ได้ทำโดยบรรณานุกรม แต่ส่วนหนึ่งโดยผู้เรียบเรียงและบรรณาธิการ การจัดกลุ่มเนื้อหาเป็นหัวข้อและสร้างหัวเรื่องและดัชนีเล็กน้อย ส่วนหนึ่ง - และยิ่งกว่านั้นอีก - โดยผู้อ่านเองที่ศึกษาอย่างระมัดระวัง วรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ที่ปรากฏหลังจากเสร็จสิ้นการทำงาน เหนือบรรณานุกรมสรุปที่เกี่ยวข้อง และเชื่อมโยงผลลัพธ์ของการศึกษาเหล่านี้กับเนื้อหาที่มีอยู่ในบรรณานุกรมสรุป ดังนั้นพวกเขาจึงร่างทิศทางใหม่ทางวิทยาศาสตร์
ทั้งหมดนี้กำหนดจำนวนหน้าที่ที่ซับซ้อนและยากในคอมไพเลอร์และบรรณาธิการของดัชนีนี้ เมื่อพิจารณาว่าบรรณานุกรมของเราเป็นความพยายามครั้งแรกในการสร้างดัชนีเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 และงานดังกล่าวถูกสร้างขึ้นมาเป็นเวลาหลายปี หรือแม้แต่หลายสิบปี เราถือว่าเป็นหน้าที่ที่สำคัญที่สุดของเราในการจัดเตรียมข้อกำหนดในทางปฏิบัติ ของผู้อ่านซึ่งพวกเขาจะนำเสนอต่องานของเราและ ในเวลาเดียวกันและวิธีทั่วไปในการพัฒนาวิทยาศาสตร์ของเราตามที่ปรากฏแก่เรา เราทราบดีว่าเราไม่สามารถคาดการณ์และตอบสนองทุกคำถามที่เป็นไปได้ คำตอบที่ผู้อ่านจะมองหาในดัชนีของเรา เช่น ลำดับวงศ์ตระกูลของขุนนางรัสเซีย เกี่ยวกับประวัติศาสตร์การทหารและการเมือง ประวัติศาสตร์คริสตจักร ประวัติของ รัสเซีย วิทยาศาสตร์ XVIIIศตวรรษ. ดังนั้นเราจึงตัดสินใจจำกัดตัวเองให้อยู่ในวงแคบๆ ของสาขาวิชาที่เกี่ยวข้องโดยตรงและโดยตรงต่อการศึกษาวรรณกรรมในศตวรรษที่สิบแปด นอกจากบรรณานุกรมวรรณกรรมและประวัติศาสตร์วรรณคดีและคติชนวิทยาของศตวรรษที่ 18 แล้ว เราได้รวมเอกสารบรรณานุกรมเกี่ยวกับประวัติศาสตร์รัสเซีย ความคิดสาธารณะปรัชญา วารสารศาสตร์ วารสารศาสตร์ ละครและภาษาวรรณกรรม ปริมาณสิ่งพิมพ์ที่สำคัญทำให้เราปฏิเสธที่จะรวมเนื้อหาในบรรณานุกรมของรัสเซียในดัชนี ทัศนศิลป์และดนตรีของศตวรรษที่สิบแปดประวัติศาสตร์ภาษาศาสตร์สถาบันการศึกษาส่วนบุคคล ฯลฯ แม้ว่าจะมีส่วนดังกล่าวในดัชนีการ์ดของกลุ่มศตวรรษที่สิบแปด เราไม่สงสัยเลยว่า พัฒนาต่อไปวิทยาศาสตร์ของเราต้องการการสื่อสารที่ใกล้ชิดกับประวัติศาสตร์ของศิลปกรรมรัสเซียและดนตรีและประวัติศาสตร์เอง อย่างไรก็ตาม เราเชื่อว่าบรรณานุกรมนี้หรือความต่อเนื่องของบรรณานุกรม ซึ่งในความเห็นของเรา จะต้องปรากฏเป็นครั้งคราว ไม่ควรแทนที่บรรณานุกรมข้างต้น เช่นเดียวกับวิทยาศาสตร์และสาขาวิชาที่ไม่ได้ระบุไว้: นักวิจัยที่จริงจังของ แน่นอนจะต้องหันไปใช้บรรณานุกรมพิเศษของส่วนความรู้เหล่านี้
ในนิทานพื้นบ้านและวรรณกรรมของหลาย ๆ คนมี "เรื่องราวที่หลงทาง" เกี่ยวกับชายชราคนหนึ่งที่ปลูกไม้ผลและคนหนุ่มสาวสามคนที่เยาะเย้ยเขาโดยเชื่อว่าเนื่องจากอายุของเขาเขาเริ่มปลูกต้นไม้สายเกินไป การสร้างดัชนีบรรณานุกรมในแง่หนึ่งคล้ายกับการกระทำของชายชราที่ปลูกต้นไม้ผล ในคำพูดของ Tyutchev,
เราคาดเดาไม่ได้
คำพูดของเราจะตอบสนองอย่างไร
อย่างไรก็ตาม ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการปรากฏตัวของบรรณานุกรมนี้จะมีส่วนช่วยในการพัฒนา งานวิจัยในวรรณคดีศตวรรษที่ 18 Lucien Febvre ปราชญ์ชาวฝรั่งเศสร่วมสมัยที่มีชื่อเสียงเขียนว่า: “นักบรรณานุกรม as กฎทั่วไปคุ้นเคยกับความอกตัญญูของบรรดาผู้ที่เป็นหนี้เขา แต่ก็เพียงพอแล้วสำหรับเขาที่จะตระหนักว่างานของเขามีประโยชน์และมีส่วนช่วยในการเติบโตของวิทยาศาสตร์ - นี่คือรางวัลของเขา”
หาก Lucien Febvre พูดถูกและบรรณานุกรมมักจะพบกับความอกตัญญูอยู่เสมอ สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้เขามีสิทธิ์ทำเช่นเดียวกัน คอมไพเลอร์และบรรณาธิการแสดงความขอบคุณอย่างจริงใจต่อทุกคนที่ช่วยนำดัชนีนี้ไปใช้
จากคอมไพเลอร์
ในหนังสือ "ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่สิบแปด ดัชนีบรรณานุกรม” ประกอบด้วยบรรณานุกรมของงานวรรณกรรมหลักตั้งแต่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 จนถึงปัจจุบัน จนถึงกลางปี 2508 วรรณคดีตั้งแต่ปี 2508 ถึงต้นปี 2510 ถูกนำมาพิจารณาในภาคผนวก
เพื่อความสะดวกในการใช้งาน บรรณานุกรมจะจัดกลุ่มตามแผนกเฉพาะเรื่องและบุคลิกภาพของนักเขียน
ภายในแผนกวัสดุจะอยู่ที่ ลำดับเวลา, ตามปีที่ตีพิมพ์ผลงาน, และภายในแต่ละปี - ตามตัวอักษรของผู้แต่งและชื่อเรื่อง. การเผยแพร่ซ้ำของงานที่ระบุไว้ในบรรณานุกรมได้รับการลงทะเบียนหลังจากรายการแรกภายใต้หมายเลขเดียวกันกับมัน
บทวิจารณ์จะถูกวางไว้หลังจากงานที่ตรวจสอบแล้วในลำดับต่อไปนี้: a) ไม่ระบุชื่อ (ไม่ได้ลงนาม) b) ลงนามในตัวอักษรของผู้ตรวจทาน รายชื่อบทวิจารณ์ยังรวมถึงคำตอบของผู้แต่งหนังสือที่อยู่ระหว่างการพิจารณาของนักวิจารณ์ด้วย
คำอธิบายประกอบโดยย่อมีจุดมุ่งหมายเพื่อระบุเนื้อหาที่สำคัญที่สุดที่รวมอยู่ในผลงานที่ลงทะเบียน ชื่อของผู้เขียนที่มีการพิจารณาผลงานอย่างละเอียดที่สุด ชี้แจงชื่องานที่ไม่ถูกต้องและคลุมเครือ เพื่อความสะดวกในการค้นหา ชื่อในคำอธิบายประกอบจะจัดเรียงตามลำดับตัวอักษร และไม่เรียงตามลำดับในหนังสือหรือบทความ โปรดทราบว่าคำอธิบายประกอบไม่ใช่กุญแจสำคัญสำหรับงานที่มีคำอธิบายประกอบ
การรวบรวมจดหมายจากผู้เขียนถึงบุคคลมากกว่าสามคนจะถูกระบุเป็นรายการแยกต่างหาก (ภายใต้หมายเลขแยกต่างหาก) ในเวลาเดียวกัน ในหมายเหตุประกอบ ผู้รับจะจัดเรียงตามตัวอักษรตามชื่อของพวกเขา ตามผู้รับ จะมีการระบุจำนวนจดหมายที่ส่งถึงเขาและกำหนดเวลา โดยสมบูรณ์ (วัน เดือน ปี) หากมีการเผยแพร่จดหมายหนึ่งหรือสองฉบับ และฉบับย่อ (ปี) หากมีจดหมายมากกว่า สิ่งพิมพ์แยกต่างหากของจดหมายลงทะเบียนภายใต้หมายเลขทั่วไปในตัวอักษรของผู้รับซึ่งระบุตำแหน่งของสิ่งพิมพ์ที่เกี่ยวข้อง
แม้จะมีการจัดระบบวัสดุที่ใช้ในหนังสือตามคุณลักษณะเฉพาะเรื่อง แต่ผู้รวบรวมพยายามบันทึกแต่ละงานเพียงครั้งเดียวโดยเบี่ยงเบนจากหลักการนี้เฉพาะในบางกรณีเท่านั้น ในการนี้ เพื่อความสะดวกในการใช้งาน ในหัวข้อ "ข้อความ" "งาน" และ "แผนกอ้างอิง" ได้มีการนำหมายเลขอ้างอิงที่บ่งชี้ให้ผู้อ่านทราบถึงผลงานที่ลงทะเบียนไว้ตามหัวข้ออื่นหรือในแผนกอื่น แต่มีเนื้อหาที่อุทิศให้กับผู้อ่าน หัวข้อนี้หรือผลงานของผู้เขียนคนนี้ ผู้อ่านสามารถค้นหาบทสรุปที่สมบูรณ์ของเนื้อหาทั้งหมดที่รวมอยู่ในหนังสืออ้างอิงตามหลักการเฉพาะเรื่องและส่วนบุคคลในดัชนีชื่อและหัวเรื่องที่แนบมากับหนังสือ
เมื่ออธิบายสิ่งพิมพ์ ผู้เรียบเรียงได้ปฏิบัติตามกฎของคำอธิบายบรรณานุกรมที่นำมาใช้ในประเด็นก่อนหน้าของ "ประวัติศาสตร์วรรณกรรมของศตวรรษที่ 19" และ "ประวัติศาสตร์วรรณกรรมของศตวรรษที่ 19-20" แก้ไขโดย K. D. Muratova
เมื่อพูดถึงวารสาร ปีที่พิมพ์ จำนวน ฉบับ หรือบางส่วนของวารสารหรือวารสาร หากมีหลายเลขหน้า ให้ระบุเลขแผนกและหน้าบทความหรือบางส่วนของบทความ สิ่งพิมพ์ต่อเนื่องที่เรียกว่า ("บันทึกทางวิทยาศาสตร์", "บันทึกประวัติศาสตร์", "มรดกทางวรรณกรรม" ฯลฯ) ได้รับการอธิบายว่าเป็นสิ่งพิมพ์เป็นระยะ เมื่ออธิบายฉบับของตำราโดยนักเขียนแห่งศตวรรษที่ 18 สถานที่ ผู้จัดพิมพ์ หรือผู้จัดพิมพ์ (ถ้ามีอยู่ในหน้าชื่อเรื่อง) จำนวนหน้าและข้อมูลค่าโสหุ้ยจะถูกระบุ สำหรับหนังสือวรรณกรรม ผู้เรียบเรียงพิจารณาว่า เป็นไปได้ เพื่อประหยัดเนื้อที่ ย่อคำอธิบายบรรณานุกรม ละเว้นข้อมูลเกี่ยวกับผู้จัดพิมพ์และผู้จัดพิมพ์ การเก็บรักษา อย่างไรก็ตาม ข้อมูลค่าใช้จ่ายหากมีข้อมูลเกี่ยวกับชุดวิทยาศาสตร์ สถาบันที่จัดเตรียม สิ่งพิมพ์หรือเป็นชื่อที่สองของหนังสือ
นามแฝงถูกเปิดเผยตาม "พจนานุกรมนามแฝง" โดย I.F. Masanov ผู้เขียนงานนิรนามส่วนใหญ่จะถูกเปิดเผยตามรายการผลงานที่ตีพิมพ์
บรรณานุกรมนี้แบ่งออกเป็นสองส่วน: ส่วนทั่วไปและส่วนของบรรณานุกรมส่วนบุคคล
ส่วนทั่วไปประกอบด้วยบรรณานุกรมเฉพาะเรื่อง 14 ฉบับซึ่งครอบคลุมประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ใน ด้านต่างๆเช่นเดียวกับในการเชื่อมโยงกับประวัติศาสตร์ทางสังคมและการเมืองของรัสเซีย ประวัติโรงละคร ดนตรี ศิลปะและวัฒนธรรม วารสารศาสตร์ การเซ็นเซอร์ การพิมพ์ และการขายหนังสือ
ในแผนกเฉพาะเรื่องต่อหน้าวรรณกรรมที่เกี่ยวข้องมีการจัดสรรหัวข้อ: "คอลเลกชันของข้อความ", "วรรณกรรม", "แผนกอ้างอิง"
รูบริก "วรรณคดี" รวบรวมการศึกษาที่อุทิศให้กับปัญหานี้ รวมถึงผลงานที่มีสิ่งพิมพ์ของวัสดุและการค้นพบใหม่ ผลงานของ XVIIIค. ซึ่งระบุไว้ในคำอธิบายประกอบของงานเหล่านี้
"ส่วนอ้างอิง" ประกอบด้วยบรรณานุกรมหลัก ซึ่งช่วยให้ผู้วิจัยขยายขอบเขตของวรรณกรรมที่ลงทะเบียนโดยผู้เรียบเรียง
ส่วน "คลาสสิกของลัทธิมาร์กซ์ - เลนินในประวัติศาสตร์ของรัสเซียในศตวรรษที่ 18" รวบรวมถ้อยแถลงของมาร์กซ์-เองเกลส์-เลนิน ตลอดจนงานที่เกี่ยวข้องกับข้อความเหล่านี้
ส่วน "ประวัติศาสตร์วรรณคดีแห่งศตวรรษที่ 18" ลงทะเบียนหลักสูตรทั่วไปเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีงานที่อุทิศให้กับการศึกษาช่วงเวลาหนึ่งของกระบวนการวรรณกรรมการศึกษาประวัติศาสตร์และวรรณกรรมของบางประเภทของศตวรรษที่ 18 การกำหนดช่วงเวลาของวรรณคดี , งานของการศึกษา ฯลฯ ภายในแผนกปัญหา "การเชื่อมต่อของวรรณคดีศตวรรษที่ 18 กับ วรรณกรรมรัสเซียเก่าและ วรรณกรรม XIXศตวรรษ."
ในส่วน "ประวัติศาสตร์ของภาษาวรรณกรรมในศตวรรษที่ 18" มีการเน้นที่หัวข้อ "ภาษาศาสตร์" ซึ่งมีการลงทะเบียนผลงานที่ครอบคลุมการศึกษาของนักเขียนและนักแปลของศตวรรษที่ 18 ปัญหาภาษาวรรณกรรม
ภาควิชา "ความคิดสาธารณะและวารสารศาสตร์" รวบรวมวรรณกรรมเกี่ยวกับชีวิตทางสังคมและการเมืองของรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ซึ่งสร้างวรรณกรรมรัสเซียขึ้นใหม่ นอกเหนือจากการศึกษาประวัติศาสตร์พิเศษเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ความคิดทางสังคมของรัสเซียในศตวรรษที่ 18 แล้ว ซึ่งรวมถึงงาน monographic เกี่ยวกับบุคคลสาธารณะและนักประชาสัมพันธ์ที่สำคัญ ในคำถามของชาวนาในศตวรรษที่ 18 "สมบูรณาญาสิทธิราชย์ที่รู้แจ้ง" และกิจกรรมของ "คณะกรรมการเพื่อ ร่างประมวลกฎหมายใหม่" เกี่ยวกับการเคลื่อนไหวต่อต้านการเป็นทาสของมวลชนรัสเซียที่ได้รับความนิยม ส่วนย่อย "การก่ออิฐ" และ "ความคิดทางศาสนาและพระเจ้า" ได้รับการเน้นเป็นพิเศษโดยคำนึงถึงเนื้อหาเกี่ยวกับวรรณกรรมของผู้เชื่อเก่า วรรณกรรมของคริสตจักรอย่างเป็นทางการและการพัฒนาอุดมการณ์ต่อต้านศาสนา
ส่วน "การกดเป็นระยะและการวิจารณ์" ซึ่งอุทิศให้กับประวัติศาสตร์ของสื่อมวลชนรัสเซียในศตวรรษที่ 18 เสริมด้วยส่วน "การเซ็นเซอร์" ซึ่งมีเนื้อหาเกี่ยวกับการกดขี่วรรณกรรมโดยหน่วยงานทางโลกและฝ่ายวิญญาณ
ส่วนการติดต่อด้านวรรณกรรมและวัฒนธรรมนั้นอุทิศให้กับปัญหาการทำความคุ้นเคยกับวรรณคดีและวัฒนธรรมต่างประเทศในรัสเซียในศตวรรษที่ 18 อิทธิพลของวรรณคดีต่างประเทศต่อวรรณคดีรัสเซียและรัสเซียในวรรณคดีของประเทศอื่น ๆ งานเชิงทฤษฎีจัดกลุ่มภายใต้หัวข้อ "ปัญหาความสัมพันธ์ทางวรรณกรรมและวัฒนธรรมในศตวรรษที่ 18" ผลงานและคอลเลกชันของวัสดุได้รับการจัดสรรในส่วนย่อยพิเศษ ทั่วไป. ยังไง ธีมอิสระส่วนย่อย "วรรณคดีรัสเซียและสมัยโบราณ", "ความสัมพันธ์รัสเซีย - สลาฟ" และ "ความสัมพันธ์กับประเทศตะวันออก" ได้รับการพัฒนา เนื้อหาที่เหลือจัดกลุ่มตามตัวอักษรของวรรณคดีต่างประเทศ และเนื้อหาในวรรณคดีอังกฤษและอเมริกาเหนือจะรวมกันเป็นวรรณกรรม ของภาษาอังกฤษความสัมพันธ์ระหว่างรัสเซียกับสเปนรวมถึงวรรณคดีของอเมริกาใต้ ความสัมพันธ์ระหว่างรัสเซียกับเยอรมัน - เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างรัสเซียกับออสเตรีย ส่วน "ละคร" รวมถึงวรรณกรรมเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ประเภทนาฏศิลป์ของศตวรรษที่ 18 วรรณกรรมเกี่ยวกับประเภทเฉพาะ " ละครพื้นบ้าน” ซึ่งอุทิศให้กับประวัติศาสตร์ในศตวรรษที่ 18 งานเกี่ยวกับนักเขียนบทละครซึ่งบรรณานุกรมอยู่ในส่วนที่สองของหนังสืออ้างอิง (Personalia) ไม่ได้ระบุไว้ในส่วน Dramaturgy
"ประวัติศาสตร์โรงละคร" ประกอบด้วยหลักสูตรทั่วไปเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของโรงละครและละคร เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของโรงละครแต่ละแห่ง ทำงานเกี่ยวกับประเภทของโรงละครในศตวรรษที่ 18 บทความและหนังสือเกี่ยวกับบุคคลในการแสดงละคร ในส่วนย่อยพิเศษได้รับการจัดสรร " โรงละครดนตรี, บัลเลต์และดนตรี”, “นักแสดงและการแสดง”, “การแสดงละคร” ซึ่งในศตวรรษที่ 18 มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับทั้งโรงละครและวรรณกรรม
ในหัวข้อ "เขียนด้วยลายมือและ วรรณกรรมยอดนิยมรวมถึงผลงานเกี่ยวกับการดำรงอยู่ของประเพณีเก่าแก่ในศตวรรษที่ 18 เกี่ยวกับผลงานที่สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 18 และสืบสานประเพณีนี้ต่อไป เกี่ยวกับคอลเลกชันที่เขียนด้วยลายมือและวรรณกรรม "มือสมัครเล่น"; เกี่ยวกับวรรณกรรมของผู้อ่านชั้น "กลาง": คอลเลกชันของเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยงานพิมพ์ยอดนิยมและรูปภาพ
ส่วน "ศิลปะพื้นบ้าน" รวบรวมวรรณกรรมเกี่ยวกับผลงานคติชนที่สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 18 หรือมีชั้นที่เกี่ยวข้องกับเวลานี้ รวมทั้งเกี่ยวกับความเชื่อมโยงระหว่างวรรณคดีกับศิลปะพื้นบ้าน
ส่วน "การตรัสรู้และวัฒนธรรม" ยกเว้น วรรณคดีทั่วไปในหัวข้อนี้ ให้พิจารณาแยกหัวข้อของเนื้อหาเกี่ยวกับสถาบันการศึกษา ซึ่งมักจะเป็นศูนย์รวมวรรณกรรม และยังรวมถึงบรรณานุกรมของงานในห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ในศตวรรษที่ 18
แผนก "การพิมพ์, การค้าหนังสือและวิทยาศาสตร์หนังสือ" มีวัตถุประสงค์เพื่อแสดงด้านภายนอกของประวัติศาสตร์วรรณกรรมในศตวรรษที่ 18, วิธีการและขอบเขตของการจัดจำหน่ายหนังสือ, การศึกษาหนังสือโดยตัวเลขของศตวรรษที่ 18 . หัวข้อ "ฉบับหายาก" (ส่วนใหญ่เป็นบทความและบันทึกโดยบรรณานุกรมและนักบรรณานุกรมเกี่ยวกับฉบับหายากและโดดเด่นของศตวรรษที่ 18) และ "หลักการจัดพิมพ์ข้อความในศตวรรษที่ 18" ถูกแยกออกเป็นหมวดย่อยอิสระ
ส่วน "Personalia" ประกอบด้วยบรรณานุกรมส่วนตัว 53 เล่มของนักเขียนในศตวรรษที่ 18 รายชื่อนักเขียนรวบรวมตามเล่ม III-IV ของประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียที่ตีพิมพ์โดย Academy of Sciences และคำนึงถึงตัวเลขหลักในกระบวนการวรรณกรรมซึ่งมีการศึกษางานอย่างเข้มข้นและครอบคลุม
บรรณานุกรมส่วนบุคคลประกอบด้วยหัวข้อ "งาน", "วรรณกรรม", "แผนกอ้างอิง"
"ผลงาน" ประกอบด้วยฉบับอายุขัยหลักของงานเขียนของนักเขียนและผลงานส่วนบุคคล ตลอดจนงานรุ่นต่อๆ มา คอลเลกชั่น และผลงานที่รวบรวมซึ่งยังคงคุณค่าทางวิทยาศาสตร์ไว้หรือมีความสำคัญต่อการศึกษาประวัติศาสตร์มรดกของเขา ให้ความสนใจเป็นพิเศษ สิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์เวลาโซเวียต "ผลงาน" เสริมด้วยจดหมายของนักเขียน
หัวข้อ "วรรณกรรม" ลงทะเบียนวรรณกรรมและเนื้อหาหลักเกี่ยวกับชีวิตและผลงานของนักเขียน ในบรรณานุกรมของนักเขียนที่มีวรรณกรรมชีวประวัติพิเศษ หัวข้อ "วัสดุชีวประวัติ" จะถูกเน้นและภายใต้หัวข้อ "วรรณกรรม" รวบรวมเฉพาะงานของนักเขียนเท่านั้น ในบรรณานุกรมของ Radishchev และ Lomonosov ยังมีหัวข้อ "Problems of the Worldview" ซึ่งคำนึงถึงงานเกี่ยวกับมุมมองของนักเขียนปรัชญาการเมืองการสอน ฯลฯ ในบรรณานุกรมของ Ya. B. Knyazhnin - เนื้อหาเกี่ยวกับชะตากรรมของโศกนาฏกรรม "Vadim Novgorodsky"
ไดเรกทอรีปิดโดย "ตัวอักษรของชื่อ ชื่อวารสาร แวดวงและสังคม" และ "ดัชนีหัวเรื่อง" เมื่อรวบรวมบรรณานุกรมนี้ วารสารได้รับการทบทวนอย่างรอบคอบเป็นพิเศษ:
บรรณานุกรม (1885-1895); บันทึกบรรณานุกรม (1858-1861); หมายเหตุบรรณานุกรม (1892); เสียงแห่งอดีต (พ.ศ. 2456-2460); รัสเซียโบราณและใหม่ (พ.ศ. 2418-2424); สมัยโบราณที่มีชีวิต (1890-1903; 1905-1916); วารสารกระทรวงศึกษาธิการ (พ.ศ. 2477-2459); ข่าวภาควิชาภาษาและวรรณคดีรัสเซียของ Academy of Sciences (2439-2459); ข่าวของภาควิชาภาษาและวรรณคดีรัสเซียของ Russian Academy of Sciences (2460-2470); ข่าวภาษาและวรรณคดีรัสเซีย (2471-2473); กระดานข่าวประวัติศาสตร์ (1880-1916); สมัยโบราณของเคียฟ (2425-2449); แถลงการณ์วรรณกรรม (1901-1904); สมัยโบราณของรัสเซีย (พ.ศ. 2413-2459); เอกสารสำคัญของรัสเซีย (2406-2459); คนรักหนังสือของรัสเซีย (2454-2459); แถลงการณ์ภาษารัสเซีย (2422-2459); บันทึกภาษาศาสตร์ (1860-1916); การอ่านที่สมาคมประวัติศาสตร์รัสเซียและโบราณวัตถุที่มหาวิทยาลัยมอสโก (1858-1916); การทบทวนชาติพันธุ์วิทยา (พ.ศ. 2432-2459); "บันทึกทางวิทยาศาสตร์" ของมหาวิทยาลัยคาซาน, มอสโก, โนโวรอสซีสค์, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - เลนินกราด, คาร์คอฟและมหาวิทยาลัย Yuryev-Derpt; วัสดุที่ตีพิมพ์ในสิ่งพิมพ์ของ Vladimir, Voronezh, Vyatka, Yekaterinoslav, Irkutsk, Kaluga, Kostroma, Kursk, Nizhny Novgorod, Orenburg, Penza, Perm, Poltava, Ryazan, Saratov, Smolensk, Taurida, Tula, Chernigov, Yaroslavl "จดหมายเหตุทางวิทยาศาสตร์ ค่าคอมมิชชั่น".
วัสดุของดัชนีบัตรและคอลเลกชันบรรณานุกรมยังใช้:
ดัชนีบัตร S.A. Vengerov ทะเบียนวรรณกรรมของศตวรรษที่ 19-20 (จนถึงปี พ.ศ. 2455) - IRLI Archive
ดัชนีบัตรบรรณานุกรมชีวประวัติของ B. L. และ L. B. Modzalevsky และ V. I. Saitov รวมเนื้อหาส่วนใหญ่ก่อนปี 1930 - ไฟล์เก็บถาวร IRLI
ดัชนีการ์ดของคอลเลกชันหนังสือและคลิปโดย A. I. Lyashchenko - BAN USSR
ตู้เก็บเอกสารส่วนตัว - ห้องสมุดวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 พี.เอ็น.เบอร์โควา.
ไฟล์การ์ดบทความวารสารคำถามวรรณกรรม ภาพวาดเชิงวิเคราะห์ของวารสารรัสเซียตั้งแต่ปี พ.ศ. 2477 - ห้องสมุด IRLI
ไฟล์การ์ดบทความจาก "Scientific Notes", "Bulletins", "Proceedings" ของมหาวิทยาลัย สถาบันสอน สถาบันวิจัย ครอบคลุมเนื้อหาจากปี 1918 เรียบเรียงโดย A. D. Alekseev และ G. Ya. Galagan - ภาคการศึกษาแหล่งที่มาและบรรณานุกรมของ IRLI
แคตตาล็อกตามตัวอักษรของห้องสมุดสถาบันวรรณคดีรัสเซีย ประกอบด้วยคอลเลกชั่นภาพวาด ปูม และภาพพิมพ์จากวารสารของศตวรรษที่ 19-20
ดัชนีการ์ดของแผนกหนังสือหายากของ Academy of Sciences แห่งสหภาพโซเวียต
แคตตาล็อกอย่างเป็นระบบของ BAN USSR
แคตตาล็อกอย่างเป็นระบบ GPB พวกเขา M. E. Saltykov-Shchedrin
คอมไพเลอร์ยังตรวจสอบรายการผลงานของนักวิทยาศาสตร์ที่เชี่ยวชาญด้านวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 หนังสืออ้างอิงทั่วไปเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียและ สาขาวิชาที่เกี่ยวข้องและบรรณานุกรมส่วนตัวของนักเขียนแห่งศตวรรษที่ 18, "หนังสือ", "วารสาร" และ "หนังสือพิมพ์" พงศาวดาร
เนื้อหาที่เลือกถูกดูซ้ำอีกครั้ง
ในดัชนีบรรณานุกรมนี้ Yu. V. Stennik จัดทำบรรณานุกรมของ A. A. Ablesimov, I. S. Barkov, I. F. Bogdanovich, A. T. Bolotov, D. P. Gorchakov, S. G. Domashnev, G. P. Kameneva, Ya. B. Knyazhnina, M. Komarova, E. M. V. Lomonosov, V. I. Lukin, V. I. Maikov, M. A. Matinsky, M N. Muravieva, N. P. Nikoleva, N. I. Novikova, N. P. Osipova, V. P. Petrova, P. A. Plavilshchikova, M. I. Popov, N. N. Rubovsky, A. V. A. R. Teplov, V. K. Trediakovsky, M. M. Kheraskov, M. D. Chulkov, N. F. Emin, F. A. Emin , Stefan Yavorsky. "แผนกทั่วไป" และบรรณานุกรมส่วนบุคคลอื่น ๆ จัดทำโดย V.P. Stepanov ดัชนีตามตัวอักษรรวบรวมโดย N. D. Kochetkova; เรื่อง - V.P. Stepanov
คอมไพเลอร์แสดงความขอบคุณอย่างสุดซึ้งต่อเจ้าหน้าที่ทุกคนของสถาบันวรรณคดีรัสเซีย ซึ่งเป็นทรัพย์สินของกลุ่มศตวรรษที่ 18 และผู้วิจารณ์หนังสือ K. D. Muratova และ A. P. Mogilyansky ซึ่งมีส่วนร่วมในการอภิปรายส่วนต่างๆ ของดัชนีและงานทั้งหมดโดยรวม สำหรับคำแนะนำที่เป็นประโยชน์ในทางปฏิบัติ
ผับ. โดย ed.:
ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ดัชนีบรรณานุกรม /
รวบรวมโดย V. P. Stepanov และ Yu. V. Stennik
แก้ไขด้วยการเพิ่มเติมและคำนำ
สมาชิกที่สอดคล้องกันของ Academy of Sciences ของสหภาพโซเวียต P. N. Berkov
L.: Nauka, 1968. S. 3-11.
ในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 แนวโน้มอิสระครั้งแรกเริ่มเป็นรูปเป็นร่าง - ความคลาสสิค คลาสสิกนิยมพัฒนาบนพื้นฐานของตัวอย่างของวรรณคดีโบราณและศิลปะของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา การพัฒนาวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากโรงเรียนการตรัสรู้ของยุโรป
Vasily Kirillovich Trediakovsky มีส่วนสำคัญในการพัฒนาวรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 เขาเป็นกวีและนักปรัชญาที่โดดเด่นในยุคของเขา เขากำหนดหลักการพื้นฐานของการตรวจสอบในภาษารัสเซีย
หลักการของเขาในการสอบเทียบ syllabo-tonic คือการสลับพยางค์ที่เน้นและไม่หนักในบรรทัด หลักการ syllabo-tonic ของ versification ซึ่งกำหนดขึ้นในศตวรรษที่ 18 ยังคงเป็นวิธีการหลักของการตรวจสอบในภาษารัสเซีย
Trediakovsky เป็นนักเลงที่ยิ่งใหญ่ของกวีนิพนธ์ยุโรปและนักแปลชาวต่างประเทศ ขอบคุณเขาคนแรก นิยายวายเฉพาะเรื่องฆราวาส เป็นการแปลผลงาน "Riding to the City of Love" โดย Paul Talman นักเขียนชาวฝรั่งเศส
A.P. Sumarokov เป็นผู้ยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 18 เช่นกัน ประเภทของโศกนาฏกรรมและความขบขันได้รับการพัฒนาในงานของเขา Dramaturgy Sumarokov มีส่วนทำให้คนตื่นขึ้น ศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์และสูงกว่า อุดมคติทางศีลธรรม. ที่ งานเสียดสีวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ถูกทำเครื่องหมายโดย Antioch Kantemir เขาเป็นคนเยาะเย้ยที่ยอดเยี่ยมเยาะเย้ยขุนนางความมึนเมาและผลประโยชน์ตนเอง ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 การค้นหารูปแบบใหม่เริ่มต้นขึ้น ความคลาสสิคหยุดตอบสนองความต้องการของสังคม
เขากลายเป็นกวีที่ใหญ่ที่สุดในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 งานของเขาทำลายกรอบของลัทธิคลาสสิกและนำคำพูดที่พูดสดมาสู่รูปแบบวรรณกรรม Derzhavin เป็นกวีที่โดดเด่น เป็นนักคิด นักปรัชญา
ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 18 แนววรรณกรรมเช่นความรู้สึกอ่อนไหวได้ก่อตัวขึ้น อารมณ์อ่อนไหว - มุ่งเป้าไปที่การสำรวจโลกภายในของบุคคล จิตวิทยาบุคลิกภาพ ประสบการณ์และอารมณ์ ความรุ่งเรืองของอารมณ์ความรู้สึกรัสเซียในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 เป็นผลงานของ a และ a ในเรื่อง Karamzin ได้แสดงสิ่งที่น่าสนใจซึ่งกลายเป็นการเปิดเผยที่กล้าหาญสำหรับสังคมรัสเซียในศตวรรษที่ 18
