ปีและสถานที่ตีพิมพ์ครั้งแรก: พ.ศ. 2498 กรุงมอสโก
สำนักพิมพ์: "ศิลปะ"
รูปแบบวรรณกรรม:ละคร
ในปี 1925 Bulgakov ได้รับข้อเสนอสองข้อในการแสดงนวนิยายเรื่อง "The White Guard": จาก Art Theatre และ Vakhtangov Theatre Bulgakov ชอบโรงละครศิลปะมอสโก
ดังที่บันทึกของผู้เขียนเป็นพยานว่า “การแสดงที่หนึ่ง สอง และสามเกิดขึ้นในฤดูหนาวปี พ.ศ. 2461 การแสดงที่สี่ - เมื่อต้นปี พ.ศ. 2462 ที่เกิดเหตุคือเมืองเคียฟ” เฮตแมนยังคงมีอำนาจอยู่ในเมือง แต่ Petliura ก็ก้าวหน้าอย่างรวดเร็ว
ศูนย์กลางของการเล่นคืออพาร์ตเมนต์ของ Turbins: พันเอก Alexei ปืนใหญ่วัย 30 ปี น้องชายของเขา Nikolai วัย 18 ปี และ Elena น้องสาวของพวกเขา (แต่งงานกับ Talberg) ในตอนเย็นของฤดูหนาวปี 1918 เอเลน่ารอคอยสามีของเธออย่างใจจดใจจ่อ วลาดิมีร์ ทัลเบิร์ก ซึ่งเป็นพันเอกของเสนาธิการทั่วไปวัยสามสิบแปดปี เขาควรจะมาถึงในตอนเช้า แทนที่จะเป็นอย่างหลัง กัปตันทีม Viktor Myshlaevsky ซึ่งเป็นเพื่อนร่วมงานของ Alexei ปรากฏตัวขึ้นจากหน้าที่พร้อมกับขาที่หนาวจัด แขกคนที่สองที่ไม่คาดคิดยิ่งกว่านั้นคือ Lariosik ลูกพี่ลูกน้องของ Turbins จาก Zhitomir ที่มาลงทะเบียนเรียนที่มหาวิทยาลัยเคียฟ
ในที่สุด Thalberg ก็ปรากฏตัวขึ้น - ตรงจากสำนักงานใหญ่ในเยอรมนี พร้อมข่าวว่า "ชาวเยอรมันกำลังทิ้งเฮตแมนไปตามชะตากรรมของเขา" เขาบอกภรรยาของเขาว่าเขาต้องออกเดินทางไปเบอร์ลินพร้อมกับชาวเยอรมันทันทีเป็นเวลาสองเดือน การบินของเขาตกไปอยู่ในมือของร้อยโทลีโอนิด เชอร์วินสกี ผู้ช่วยส่วนตัวของเฮตแมน ซึ่งคอยติดพันเอเลน่ามาเป็นเวลานาน นอกจากนี้เขายังมาที่ Turbins พร้อมช่อดอกไม้ขนาดใหญ่ และไม่สามารถซ่อนความสุขของเขาที่การจากไปอย่างเร่งรีบของ Thalberg Shervinsky ชายหนุ่มรูปหล่อและนักร้องที่ยอดเยี่ยมดูเหมือนจะสามารถพึ่งพาซึ่งกันและกันได้
องก์ที่สองเปิดฉากด้วยเหตุการณ์พิเศษที่เกิดขึ้นในห้องทำงานของเฮตแมนในวัง เชอร์วินสกีซึ่งมาปฏิบัติหน้าที่ที่นั่น ในตอนแรกพบว่าเพื่อนร่วมงานของเขา ซึ่งเป็นผู้ช่วยส่วนตัวของเฮตแมนอีกคน ออกจากวัง จากนั้นสำนักงานใหญ่ทั้งหมดของคำสั่งของรัสเซียก็หนีไป ยิ่งไปกว่านั้น ต่อหน้าเขา เฮตแมนแห่งยูเครนทั้งหมด เมื่อทราบว่าชาวเยอรมันกำลังจะออกจากประเทศ จึงตกลงที่จะเสนอที่จะเดินทางไปเยอรมนีร่วมกับพวกเขา
ฉากที่สองขององก์ที่สองเกิดขึ้นที่ "สำนักงานใหญ่กองทหารม้าที่ 1" ของ Petliura ใกล้เคียฟ และโดยทั่วไปไม่อยู่ในปฏิบัติการทั่วไป ทหารจับชาวยิวด้วยตะกร้าและเมื่อได้รับอนุญาตจากผู้บังคับบัญชาโบลโบตุน ก็หยิบรองเท้าบู๊ตของเขาซึ่งเขาถืออยู่ในตะกร้านี้ไปขาย
ในองก์ที่สาม นักเรียนนายร้อยที่ประจำการอยู่ในโรงยิมเรียนรู้จาก Alexei Turbin ผู้บัญชาการของพวกเขาว่าแผนกกำลังยุบ: "ฉันกำลังบอกคุณว่า ขบวนการคนผิวขาวในยูเครนจบลงแล้ว เขาเสร็จสิ้นใน Rostov-on-Don ทุกที่! ประชาชนไม่ได้อยู่กับเรา เขาต่อต้านเรา จบแล้ว! โลงศพ! ฝา!" คำสั่งของ Alexey - ที่เกี่ยวข้องกับการบินของ Hetman และคำสั่ง - ให้ฉีกสายบ่าของพวกเขาออกแล้ววิ่งกลับบ้านซึ่งหลังจากการรบกวนช่วงสั้น ๆ ในหมู่เจ้าหน้าที่รุ่นน้องก็ดำเนินการ อเล็กซี่เองก็ยังคงอยู่ในโรงยิมเพื่อรอนักเรียนนายร้อยที่กลับมาจากด่านหน้า Nikolka อยู่กับเขา ในขณะที่ปกปิดนักเรียนนายร้อย Alexey เสียชีวิตและ Nikolka ได้รับบาดเจ็บจากการกระโดดลงบันได
Shervinsky, Myshlaevsky และ Captain Studzinsky สหายคนหลังและเพื่อนร่วมงานของ Alexei รวมตัวกันในอพาร์ตเมนต์ของ Turbins พวกเขากำลังรอ Turbins อย่างไม่อดทน แต่พวกเขาถูกกำหนดให้รอเพียง Nikolai ที่ได้รับบาดเจ็บเท่านั้น
องก์ที่สี่เกิดขึ้นในอีกสองเดือนต่อมา ในวัน Epiphany Eve ปี 1919 Kyiv ถูก Petlyura ครอบครองมานานแล้ว Lariosik สามารถตกหลุมรัก Elena และ Shervinsky เสนอให้เธอ ในขณะเดียวกัน พวกบอลเชวิคก็เข้าใกล้เคียฟ และความขัดแย้งก็ปะทุขึ้นในบ้านของ Turbins ว่าจะไปที่ไหน มีตัวเลือกน้อย: กองทัพขาว, การอพยพ, บอลเชวิค ขณะที่เจ้าหน้าที่กำลังหารือเกี่ยวกับทางเลือกเหล่านี้ และเอเลนาและเชอร์วินสกีต่างยอมรับการแสดงความยินดีในฐานะเจ้าสาวและเจ้าบ่าว ธาลเบิร์กก็กลับมาโดยไม่คาดคิด เขามาหาเอเลน่าเพื่อไปกับเธอทันทีที่ดอนเพื่อกองทัพของนายพลครัสนอฟ เอเลน่าบอกเขาว่าเธอกำลังจะหย่ากับเขาและแต่งงานกับเชอร์วินสกี้ ธาลเบิร์กถูกขับไปที่คอ
“Days of the Turbins” จบลงด้วยเสียง “Internationale” ที่ใกล้เข้ามาและบทสนทนาที่มีความหมาย:
นิโคลก้า. ท่านสุภาพบุรุษ คืนนี้เป็นบทนำที่ยอดเยี่ยมของละครประวัติศาสตร์เรื่องใหม่
สตั๊ดซินสกี้. ถึงใคร - อารัมภบทและเพื่อใคร - บทส่งท้าย
ประวัติการเซ็นเซอร์
ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2468 การอ่านบทละครครั้งแรกเกิดขึ้นที่โรงละครศิลปะมอสโก อย่างไรก็ตาม การเตรียมการสำหรับการผลิตถูกขัดจังหวะโดยการเรียกคืน A.V. Lunacharsky ผู้บังคับการการศึกษาของประชาชน ในจดหมายถึงนักแสดงละคร V.V. Luzhsky เขาประเมินบทละครดังนี้:
จากมุมมองทางการเมืองฉันไม่พบสิ่งใดที่ยอมรับไม่ได้... ฉันคิดว่า Bulgakov เป็นคนที่มีความสามารถมาก แต่บทละครของเขาเรื่องนี้ดูธรรมดามาก ยกเว้นฉากที่มีชีวิตชีวาของ Hetman ที่ถูกถ่ายไม่มากก็น้อย ห่างออกไป. ทุกสิ่งทุกอย่างล้วนเป็นความไร้สาระทางการทหาร หรือภาพที่ธรรมดา น่าเบื่อ และน่าเบื่อของลัทธิปรัชญานิยมที่ไร้ประโยชน์ […] ไม่ใช่โรงละครทั่วไปสักแห่งที่จะยอมรับละครเรื่องนี้อย่างแน่นอนเพราะความหมองคล้ำของมัน...
ที่ประชุมโรงละครตัดสินใจว่า "จะจัดฉาก... บทละครจะต้องได้รับการปรับปรุงใหม่ทั้งหมด" เพื่อตอบสนองต่อสิ่งนี้และการตัดสินใจทางเทคนิคหลายประการ Bulgakov ได้เขียนจดหมายยื่นคำขาดซึ่งเขาเรียกร้องให้มีการผลิตละครบนเวทีใหญ่ในฤดูกาลปัจจุบันตลอดจนการเปลี่ยนแปลงและไม่ใช่การปรับปรุงการเล่นใหม่ทั้งหมด โรงละครศิลปะมอสโกเห็นด้วย และในระหว่างนี้ผู้เขียนได้สร้างละครเรื่อง "The White Guard" ฉบับใหม่
การซ้อมเกิดขึ้นในบรรยากาศที่เงียบสงบ จนกระทั่งในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2469 โรงละครได้ทำข้อตกลงกับบุลกาคอฟในการแสดง "The Heart of a Dog" ซึ่งเป็นเรื่องราวที่ไม่ได้รับอนุญาตซึ่งไม่ได้เผยแพร่ ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา OGPU และหน่วยงานควบคุมทางอุดมการณ์ก็เริ่มเข้ามาแทรกแซงกระบวนการสร้างบทละคร Bulgakov ได้รับการยอมรับว่าเป็นอันตรายทางการเมือง เมื่อวันที่ 7 พฤษภาคม พ.ศ. 2469 เจ้าหน้าที่ OGPU ไปเยี่ยมอพาร์ทเมนต์ของนักเขียนโดยไม่มีเจ้าของและจากการตรวจค้นได้ยึดต้นฉบับของ "The Heart of a Dog" และไดอารี่ของนักเขียน (ชื่อ "Under the Heel") . โดยธรรมชาติแล้วการแสดงละครของ Bulgakov ในสถานการณ์เหล่านี้ดูเหมือนจะไม่เป็นที่พึงปรารถนาสำหรับ "นักวิจารณ์ศิลปะในชุดพลเรือน" ผู้เขียนถูกกดดันจากการค้นหา การสอดแนม การประณาม และโรงละครก็ถูกกดดันผ่าน RepertCom ในการประชุมของละครและคณะกรรมการศิลปะมอสโกอาร์ตเธียเตอร์พวกเขาเริ่มหารือเกี่ยวกับเงื่อนไขในการแสดงละครอีกครั้ง ในครั้งนี้ Bulgakov ก็ตอบโต้อย่างรุนแรงเช่นกัน - โดยมีจดหมายลงวันที่ 4 มิถุนายน พ.ศ. 2469 ถึงสภาและผู้อำนวยการโรงละครศิลปะ:
“ฉันรู้สึกเป็นเกียรติที่จะแจ้งให้คุณทราบว่าฉันไม่ตกลงที่จะลบฉาก Petlyura ออกจากละครของฉันเรื่อง “The White Guard”
[…] ฉันไม่เห็นด้วยเช่นกันว่าเมื่อเปลี่ยนชื่อเรื่องแล้ว ละครเรื่องนี้ควรจะเรียกว่า "ก่อนจุดจบ" ฉันไม่เห็นด้วยกับการเปลี่ยนการเล่น 4 องก์ให้เป็น 3 องก์ด้วย
ฉันตกลงร่วมกับสภาโรงละครเพื่อหารือเกี่ยวกับหัวข้ออื่นสำหรับละครเรื่อง "The White Guard"
หากโรงละครไม่เห็นด้วยกับสิ่งที่ระบุในจดหมายฉบับนี้ ผมขอให้ถอนละครเรื่อง “The White Guard” ออกโดยด่วน”
Bulgakov รู้สึกมั่นใจ แต่ในวันที่ 24 มิถุนายนหลังจากการซ้อมชุดปิดครั้งแรก V. Blum หัวหน้าแผนกละครของคณะกรรมการละคร V. Blum และบรรณาธิการส่วน A. Orlinsky กล่าวว่าสามารถจัดฉากได้ "ในห้าปี" ” วันรุ่งขึ้น ตัวแทนของโรงละครในคณะกรรมการละครได้รับแจ้งว่าละครเรื่องนี้ "แสดงถึงการขอโทษอย่างต่อเนื่องต่อ White Guards เริ่มตั้งแต่ฉากในโรงยิมไปจนถึงและรวมถึงฉากการเสียชีวิตของ Alexei" นั่นคือ " เป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้โดยสิ้นเชิง และไม่สามารถเป็นไปตามการตีความของโรงละครได้” เจ้าหน้าที่เรียกร้องให้เพิ่มจำนวนตอนที่ทำให้ White Guards อับอาย (เน้นเป็นพิเศษบนเวทีในโรงยิม) และผู้กำกับ I. Sudakov สัญญาว่าจะพรรณนาถึง "การหันไปหาลัทธิบอลเชวิส" ที่เกิดขึ้นในกลุ่มของ ไวท์การ์ด. เมื่อปลายเดือนสิงหาคม K. S. Stanislavsky มาถึงและมีส่วนร่วมในการซ้อม: มีการแก้ไขบทละครเรียกว่า "Days of the Turbins" และการซ้อมก็ดำเนินต่อไป อย่างไรก็ตาม เมื่อวันที่ 17 กันยายน หลังจากการ “ผ่าน” อีกครั้งสำหรับคณะกรรมการละคร ฝ่ายบริหารของฝ่ายหลังยืนยันว่า: “การเล่นไม่สามารถออกในรูปแบบนี้ได้ คำถามเกี่ยวกับการอนุญาตยังคงเปิดอยู่” Stanislavsky ที่โกรธเคืองในการพบปะกับนักแสดงขู่ว่าจะออกจากโรงละครหากละครถูกแบน
วันซ้อมชุดถูกเลื่อนออกไป OGPU และคณะกรรมการละครยืนกรานที่จะถอนการเล่น แต่เมื่อวันที่ 23 กันยายน มีการซ้อมใหญ่ จริงอยู่เพื่อทำให้ Lunacharsky พอใจ มีการถ่ายทำฉาก Petliurites ที่เยาะเย้ยชาวยิว
เมื่อวันที่ 24 ละครเรื่องนี้ได้รับการอนุมัติจากคณะกรรมการสภาผู้แทนราษฎรเพื่อการศึกษา อย่างไรก็ตาม ข้อเท็จจริงนี้ไม่ได้ขัดขวาง GPU จากการแบนการเล่นในวันต่อมา Lunacharsky ต้องหันไปหา A.I. Rykov และสังเกตว่า“ การยกเลิกการตัดสินใจของคณะกรรมการผู้แทนประชาชนเพื่อการศึกษาของ GPU เป็นสิ่งที่ไม่พึงปรารถนาอย่างยิ่งและแม้แต่เรื่องอื้อฉาวด้วยซ้ำ” ในการประชุมของ Politburo ของคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์ All-Union แห่งบอลเชวิคเมื่อวันที่ 30 กันยายน มีการตัดสินใจว่าจะไม่ยกเลิกมติของ GPU People's Commissariat for Education
อย่างไรก็ตาม การตัดสินใจครั้งนี้ไม่ได้ขัดขวาง Lunacharsky จากการประกาศบนหน้าของ Izvestia เมื่อวันที่ 8 ตุลาคม พ.ศ. 2469 ว่า "ข้อบกพร่องของบทละครของ Bulgakov เกิดจากการนับถือลัทธิปรัชญาอย่างลึกซึ้งของผู้เขียน นี่คือที่มาของความผิดพลาดทางการเมือง ตัวเขาเองเป็นพวกคลั่งการเมือง…”
ความรอดสำหรับการเล่นคือความรักที่ไม่คาดคิดของสตาลินซึ่งดูในโรงละครอย่างน้อยสิบห้าครั้ง
ในยุคปัจจุบันที่ห่างไกลออกไปในปี 1927 สำนักพิมพ์วรรณกรรมของริกาได้ตีพิมพ์นวนิยายเรื่องใหม่โดยมิคาอิล บุลกาคอฟ เรื่อง Days of the Turbins บางทีทุกวันนี้ความจริงข้อนี้อาจไม่เป็นที่สนใจของพวกเราทุกคนอีกต่อไปหากไม่ใช่เพื่อรายละเอียดที่น่าสนใจเพียงข้อเดียว ความจริงก็คือสำนักพิมพ์วรรณกรรมไม่เพียงแต่ไม่ได้รับอนุญาตจากผู้เขียนให้ตีพิมพ์นวนิยายเท่านั้น แต่ยังมีเพียงส่วนหนึ่งของเล่มแรกที่พิมพ์ในรัสเซียด้วย แต่อุปสรรค "เล็กน้อย" ดังกล่าวไม่สามารถหยุดนักธุรกิจที่กล้าได้กล้าเสียและฝ่ายบริหารของสำนักพิมพ์ได้สั่งให้สาวกของ "Count Amaury" หรือบางทีอาจจะเป็นตัวเขาเองเพื่อแก้ไขเล่มแรกและจบนวนิยาย ปรากฏตัวครั้งแรกต่อหน้าสาธารณชนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 เจ้าของนามแฝงที่ผิดปกตินี้คือ Ippolit Pavlovich Rapgoff เขาเรียนเปียโนที่โรงเรียนสอนดนตรีเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก หลังจากสำเร็จการศึกษา เขาได้ก่อตั้งหลักสูตรการเล่นเปียโนระดับสูงขึ้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กร่วมกับ Evgeniy น้องชายของเขา ซึ่งเป็นเพื่อนนักเลงดนตรี ความสำเร็จขององค์กรของพวกเขานั้นยิ่งใหญ่และนามสกุลของพี่น้องก็เห็นได้ชัดเจนมากในโลกดนตรีของเมืองหลวง แต่ดนตรีก็อยู่ได้ไม่นานด้วยการเรียบเรียงแบบเดียวกันหลังจากนั้นไม่กี่ปีญาติก็ทะเลาะกัน หลักสูตรนี้ยังคงอยู่ตลอดไป "หลักสูตรดนตรีของ E. P. Rapgoff" และ Ippolit Pavlovich ผู้ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยก็มีส่วนร่วมในการแข่งขันกับพี่ชายของเขา เขาเป็นหัวหน้าโรงเรียนดนตรีส่วนตัวของ F.I. Russo ซึ่งเขาก้าวไปสู่ระดับมืออาชีพระดับสูงในขณะที่รับนักเรียนจำนวนหนึ่งไปจากพี่ชายของเขา การเปลี่ยนแปลงเริ่มต้นขึ้นอย่างไม่คาดคิดและค่อนข้างซ้ำซาก: แผ่นเสียงแผ่นแรกถูกนำไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และ Ippolit Pavlovich เข้าใจ: สิ่งประดิษฐ์นี้คืออนาคต เขาไม่ได้ทำอะไรเพื่อชัยชนะของแผ่นเสียง! เขาเดินทางไปทั่วรัสเซีย บรรยายเกี่ยวกับความมหัศจรรย์ของเทคโนโลยี และเปิดร้านแผ่นเสียงใน Passage ความสำเร็จของแผ่นเสียงของเขาได้รับการชื่นชมอย่างเต็มที่จากผู้ร่วมสมัยและลูกหลานของเขา: เขามีความเห็นเป็นเอกฉันท์ที่สามารถทำลายความไม่ไว้วางใจของสาธารณชนต่อ "นักพากย์กล" แต่เมื่อได้รับชัยชนะแล้ว เขาก็ไม่รู้จักความสงบสุข ตอนนี้ Ippolit Pavlovich ถูกดึงดูดโดยวรรณกรรม ในปี พ.ศ. 2441 หมอ Fogpari (de Kuosa) คนหนึ่งปรากฏตัวต่อผู้อ่านในเมืองหลวงซึ่งเป็นชื่อที่ Rapgoff ผู้ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยคนเดียวกันซ่อนตัวอยู่ แพทย์เขียนเกี่ยวกับ "สุขอนามัยแห่งความรัก" สะท้อนถึง "วิธีมีชีวิตอยู่เป็นร้อยปี" สอนเวทมนตร์อธิบายสูตรอาหารมังสวิรัติ - กล่าวอีกนัยหนึ่งเขารับหน้าที่เขียนเกี่ยวกับทุกสิ่งที่คนทั่วไปสนใจ . หลังจาก Fogpari (ปีนั้นคือปี 1904) ในที่สุด Amaury เองก็มาอยู่ข้างหน้า เคานต์กลายเป็นไอดอลของผู้ชื่นชอบวรรณกรรมเยื่อกระดาษ หลังจากเปิดตัวในนิตยสาร "Light" กับนวนิยายเรื่อง "Secrets of the Japanese Court" เขาก็เขียนนวนิยายหลายเรื่องต่อปีในเวลาต่อมา นอกเหนือจากแผนการผจญภัยที่ชื่นชอบแล้ว สิ่งเหล่านี้ยังเป็นผลงานต่อเนื่องของผลงานที่เป็นที่รู้จักอยู่แล้ว - "Sanin" ของ Artsybashev, "The Pit" ของ Kuprin, "Keys of Happiness" ของ Verbitskaya แต่ละครั้งที่เกิดเรื่องอื้อฉาวเกี่ยวกับภาคต่อ ผู้แต่งก็เดือดพล่าน และหนังสือก็ปลิวว่อนไป ทำให้ผู้จัดพิมพ์มีรายได้มหาศาล ดังนั้นการ "นับ" ปฏิบัติตามคำสั่งอย่างเป็นเรื่องเป็นราวนวนิยายของ Bulgakov จึงได้รับการตีพิมพ์ในสามส่วนและเล่มแรกบิดเบี้ยวและย่ออย่างไม่มีการศึกษาอย่างมากและส่วนที่สามของนวนิยาย - 38 หน้าสุดท้ายของหนังสือ - ไม่มีอะไรเหมือนกัน ข้อความของ Bulgakov และถูกคิดค้นโดยแฮ็คทั้งหมด ข้อความต้นฉบับของนวนิยายเรื่องนี้ ซึ่งเป็นเวอร์ชันเสียงที่เรานำเสนอให้คุณอ่านโดย Sergei Chonishvili ได้รับการตีพิมพ์ในปารีสในปี 1927 โดยสำนักพิมพ์ Concord ผู้ผลิตสิ่งพิมพ์: Vladimir Vorobyov ©&℗ IP Vorobyov V.A. ©&℗ ไอดี โซยุซ
พยายามคิดว่า Sergei Snezhkin ถ่ายทำอะไรและแสดงให้เราเห็นทางช่อง Rossiya ฉันอ่านเรื่อง "The White Guard" อีกครั้งและอ่านเวอร์ชันแรกของตอนจบของนวนิยายและบทละคร "Days of the Turbins" ชิ้นส่วนบางส่วนที่ดูเหมือนกับฉันในขณะที่ดูอยู่นั้นไม่อยู่ในสไตล์ของนวนิยายและมีอยู่ในภาพยนตร์ฉันพบทั้งในฉบับพิมพ์ครั้งแรกหรือในบทละคร แต่บางส่วนไม่พบที่ใดเลย: ตัวอย่างเช่น ฉากที่ Thalberg บอกเป็นนัยถึงผู้นำเยอรมันเกี่ยวกับการปรากฏตัวในวังของภาพวาดอันมีค่า ฉากบ้าๆบอ ๆ กับไก่ที่ Myshlaevsky ฆ่า ฉากที่น่าสมเพชของการร้องเพลงอำลาของ Shervinsky ต่อ Hetman Skoropadsky ที่หลบหนีและคนอื่น ๆ แต่สิ่งสำคัญคือแน่นอนว่าตอนจบมีการบิดเบือนอย่างโจ่งแจ้งซึ่งคิดค้นโดย Snezhkin และไม่เพียง แต่ไม่เหมาะกับข้อความใด ๆ ที่ฉันระบุเท่านั้น แต่ยังคิดไม่ถึงโดยทั่วไปสำหรับ Bulgakov ด้วย
(ฉันไม่เคยเบื่อที่จะประหลาดใจกับความอวดดีความอวดดีความเย่อหยิ่งที่ใคร ๆ ต้องมีเพื่อที่จะไม่เพียงแค่เพิ่ม แต่เขียน Bulgakov ใหม่! อย่างไรก็ตามเราจะพูดถึงเรื่องนี้ในโพสต์ต่อไปนี้เกี่ยวกับตัวภาพยนตร์เอง) .
ในระหว่างนี้ มีบันทึกสำคัญบางประการเกี่ยวกับพื้นฐานวรรณกรรมของภาพยนตร์เรื่องนี้
แม้ว่าฉันจะไม่สามารถหาข้อมูลที่ครบถ้วนเกี่ยวกับวิธีการทำงานของ Bulgakov ใน "The White Guard" ได้ แต่ฉันยังคงรู้สึกประทับใจอย่างยิ่งที่ตอนจบของนวนิยายเรื่องนี้ได้รับการเขียนใหม่โดยจงใจและฉบับพิมพ์ครั้งแรกนั้นค่อนข้างจงใจไม่พอใจผู้เขียน อันที่จริงยังมีเรื่องน่าสมเพชอีกมากมายในนั้น โครงเรื่องซ้ำซากที่โดดเด่นจากสไตล์ของนวนิยาย ภาษามีน้ำหนักมากกว่า "ใหญ่ขึ้น" และสง่างามน้อยลง รูปแบบทางศิลปะของฉบับพิมพ์ตอนต้นของนวนิยายเรื่องนี้คือ Bulgakov ที่ยังไม่บรรลุนิติภาวะและฉันคิดว่าเขาเองก็รู้สึกเช่นนี้อย่างเต็มที่ นั่นคือเหตุผลว่าทำไมแม้ว่าบางส่วนจากฉบับพิมพ์ครั้งแรกจะจบลงในเวอร์ชันสุดท้าย แต่เขาก็ยังคงเขียนตอนจบส่วนใหญ่ใหม่ ฉันเขียนมันใหม่ในลักษณะที่ไม่มีคำใดคำหนึ่งที่ทำให้คุณสะดุ้ง: ทุกอย่างกระชับมากและเพียงพอที่จะให้ผู้อ่านเข้าใจได้ แต่ไม่ให้ความรู้สึกหยาบคายในการพูด ในความคิดของฉันในทางศิลปะ "The White Guard" นั้นไร้ที่ติ
ไม่ต้องสงสัยเลยว่า Talberg เป็นคนขี้โกง แต่เขียนและอ่านระหว่างบรรทัดเท่านั้น และการไม่มีข้อกล่าวหาร้ายแรงในเนื้อหาของนวนิยายเป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับการทำความเข้าใจระดับความสามารถทางศิลปะของ Bulgakov แน่นอนว่า Shervinsky เรียกทุกอย่างยกเว้นเรื่องไร้สาระทางดนตรี แต่ไม่ใช่คำพูดที่จ่าหน้าถึงแขกคนอื่น ๆ โดยตรง แต่ในข้อความของผู้เขียนนั่นคือ ราวกับว่ากับตัวเขาเองซึ่งทำให้เขาแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง
ในเวอร์ชันแรก เอเลน่ารู้สึกเห็นใจเชอร์วินสกีอย่างเปิดเผย และความสัมพันธ์ของทั้งคู่ก็พัฒนาไปสู่ความโรแมนติก ในเวอร์ชันสุดท้าย Bulgakov ละทิ้งการเคลื่อนไหวนี้และแนะนำจดหมายจาก Talberg ซึ่งกำลังจะเดินทางไปยุโรปจากโปแลนด์และกำลังจะแต่งงาน แต่ Elena รักษาระยะห่างจาก Shervinsky
ในเวอร์ชันแรกๆ หลังจากที่ Turbin ฟื้นตัว ครอบครัวก็ได้จัดงานปาร์ตี้คริสต์มาสตามประเพณี โดยในเวอร์ชันสุดท้าย Turbin ก็กลับไปเข้ารับการรักษาพยาบาลโดยไม่ต้องเอิกเกริกโดยไม่จำเป็น
ในที่สุดในฉบับพิมพ์ครั้งแรกความรักของ Turbin กับ Yulia Reiss และร่างของ Shpolyansky ก็ถูกเขียนออกมา: ในฉบับสุดท้ายมีเพียงแคมเปญเงียบ ๆ ของ Malo-Provalnaya เท่านั้นที่ยังคงอยู่ (เช่นเดียวกับ Nikolka ในขณะที่ในฉบับพิมพ์ครั้งแรกความสัมพันธ์ของเขากับ Irina Nai-Tours เขียนรายละเอียดเพิ่มเติมไว้)
ฉากที่มีการระบุตัวตนของ Nai-Tours ในโรงเก็บศพก็ถูกโยนออกจากเวอร์ชันสุดท้ายด้วย - มันกลายเป็น Balabanovsky ในภาพยนตร์เรื่องนี้ค่อนข้างมาก แต่คิดไม่ถึงในความสวยงามของ "White Guard" สุดท้าย
โดยทั่วไปฉบับสุดท้ายมีความสามัคคีสง่างามกว่า แต่ในขณะเดียวกันก็ชัดเจน: ไม่มีการขว้างปาแบบ "ฉลาด" ในฮีโร่พวกเขารู้อย่างชัดเจนว่าควรกระทำอย่างไรและเมื่อใดและเข้าใจอย่างสมบูรณ์แบบว่าเกิดอะไรขึ้นและดุว่า ชาวเยอรมันค่อนข้างนิสัยเสีย พวกเขากล้าหาญและไม่พยายามซ่อนตัวในควันตอนเย็นของพวกเขาเอง (เช่นใน "Days of the Turbins") และในท้ายที่สุด พวกเขาไม่ได้มาถึงการตระหนักรู้ถึงความสงบและความเงียบสงบว่าเป็นสิ่งดีสูงสุด (ดังเช่นในฉบับพิมพ์ครั้งแรก) แต่มาสู่บางสิ่งที่ครบถ้วนสมบูรณ์และสำคัญยิ่งกว่านั้น
ความแตกต่างหลายประการในฉบับต้นและฉบับสุดท้ายค่อนข้างน่าเชื่อว่าการผสมพวกมันเป็นไปไม่ได้เพราะ Bulgakov จงใจละทิ้งฉบับก่อนหน้านี้เพื่อสนับสนุนฉบับหลังโดยตระหนักว่าฉบับก่อนหน้านี้มีความผิดในจำนวนที่ยอมรับไม่ได้จากมุมมองของเขา ประการแรก จุดอ่อนทางศิลปะ
หากเราพูดถึงบทละคร "Days of the Turbins" ที่เกี่ยวข้องกับนวนิยายเราสามารถพูดสั้น ๆ ได้สิ่งหนึ่ง: นี่เป็นผลงานสองชิ้นที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงทั้งในเนื้อหาและในการแสดงออกทางศิลปะดังนั้นการสร้างความสับสนจึงหมายถึงการแสดงให้เห็นถึงความเข้าใจผิดโดยสิ้นเชิง ว่านวนิยายคืออะไรและมีบทละคร
ประการแรก มีการเขียนและนำเสนอตัวละครที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงในบทละคร ทั้งในลักษณะตัวละครและลักษณะที่เป็นทางการ (แค่ใช้ Alexey Turbin: ผู้พันและแพทย์นั้นสมบูรณ์แบบ ไม่ใช่สิ่งเดียวกันเลย แม้จะในแง่ตรงกันข้ามก็ตาม)
ประการที่สองในขณะที่เตรียมการเล่น Bulgakov อดไม่ได้ที่จะเข้าใจว่าเพื่อที่จะจัดฉากจำเป็นต้องมีสัมปทานบางประการในการเซ็นเซอร์: ดังนั้นโดยเฉพาะอย่างยิ่งความเห็นอกเห็นใจของ Myshlaevsky ที่มีต่อพวกบอลเชวิคซึ่งแสดงออกมาอย่างชัดเจนและเป็นหมวดหมู่ปรากฏขึ้น และบรรยากาศที่แปลกประหลาดทั้งหมดของบ้าน Turbins ก็มาจากที่นี่เช่นกัน
ฮีโร่ของ "Days of the Turbins" พยายามที่จะหลงตัวเองในวงแคบ ๆ ท่ามกลางหมอกควันแห่งความสนุกสนานยามเย็น Elena เห็นใจ Shervinsky อย่างเปิดเผย แต่ในท้ายที่สุด Talberg ซึ่งกำลังจะไปหา Don ก็กลับมาหาเธอ ( อีกอย่าง โอ้ ช่างแตกต่างกับนิยายจริงๆ!)
ในแง่หนึ่ง กลุ่ม White Guards ที่เสื่อมโทรมใน "Days of the Turbins" ไม่มีอะไรที่เหมือนกันกับกลุ่มคนที่ปรากฏในนวนิยายเรื่องนี้ (โดยทางผู้เขียนก็ไม่ได้เรียกพวกเขาว่า White Guards เช่นกัน) มีคนรู้สึกอย่างแรงกล้าว่าวีรบุรุษของ "The White Guard" ฉบับสุดท้ายนั้นแท้จริงแล้วไม่ใช่ White Guards ความสูงทางจิตวิญญาณและจิตวิญญาณของพวกเขาก็เพียงพอที่จะเพิ่มขึ้น "เหนือการต่อสู้" แล้ว: เราไม่เห็นสิ่งนี้เช่นกันในช่วงต้น ฉบับนวนิยายมีบทบาทน้อยมาก และความสูงนี้เองที่ต้องคำนึงถึงเมื่อถ่ายทำ "The White Guard" ไม่ว่าในกรณีใดจะไม่สามารถลดเหลือ "Days of the Turbins" หรือยิ่งกว่านั้นคือการสิ้นสุดของ Bulgakov ที่ประดิษฐ์ขึ้นเองและผิดธรรมชาติ นี่เป็นการดูหมิ่นวรรณกรรมที่ไม่ปิดบังและการเยาะเย้ย - ฉันไม่กลัวฉายานี้! - นวนิยายที่ยอดเยี่ยม
Bulgakov ในฐานะนักเขียนบทละคร
วันนี้เราจะมาดูกิจกรรมสร้างสรรค์กันดีกว่า มิคาอิล อาฟานาซีเยวิช บุลกาคอฟ- หนึ่งในนักเขียนบทละครที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งศตวรรษที่ผ่านมา เขาเกิดเมื่อวันที่ 3 พฤษภาคม พ.ศ. 2434 ที่กรุงเคียฟ ในช่วงชีวิตของเขามีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในโครงสร้างของสังคมรัสเซียซึ่งสะท้อนให้เห็นในผลงานหลายชิ้นของ Bulgakov ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เขาได้รับการยกย่องให้เป็นทายาทของประเพณีที่ดีที่สุดของวรรณคดีคลาสสิก ร้อยแก้ว และละครของรัสเซีย เขาได้รับชื่อเสียงไปทั่วโลกจากผลงานเช่น "The Master and Margarita", "Heart of a Dog" และ "Fatal Eggs"
ผลงานสามชิ้นของ Bulgakov
สถานที่พิเศษในงานของนักเขียนถูกครอบครองโดยวงจรของงานสามชิ้น: นวนิยาย “ผู้พิทักษ์สีขาว”และเล่น "วิ่ง"และ "วันแห่งกังหัน"ขึ้นอยู่กับเหตุการณ์จริง Bulgakov ยืมแนวคิดนี้มาจากความทรงจำของการอพยพของ Lyubov Evgenievna Belozerskaya ภรรยาคนที่สองของเขา ส่วนหนึ่งของนวนิยายเรื่อง "The White Guard" ตีพิมพ์ครั้งแรกในนิตยสาร "Russia" ในปี 1925
ในช่วงเริ่มต้นของงานมีการอธิบายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในตระกูล Turbin แต่ค่อยๆ เปิดเผยผ่านประวัติศาสตร์ของครอบครัวหนึ่ง ชีวิตของผู้คนทั้งหมดและประเทศ และนวนิยายเรื่องนี้ก็มีความหมายเชิงปรัชญา เรื่องราวเล่าเกี่ยวกับเหตุการณ์สงครามกลางเมืองในปี 1918 ในเคียฟซึ่งกองทัพเยอรมันยึดครอง จากการลงนามในสนธิสัญญาเบรสต์-ลิตอฟสค์ สนธิสัญญานี้ไม่ตกอยู่ภายใต้การปกครองของบอลเชวิค และกลายเป็นที่หลบภัยสำหรับปัญญาชนและบุคลากรทางทหารชาวรัสเซียจำนวนมากที่หลบหนีจากบอลเชวิครัสเซีย
Alexey และ Nikolka Turbin เช่นเดียวกับผู้อยู่อาศัยคนอื่น ๆ ในเมืองอาสาเข้าร่วมกองกำลังของผู้พิทักษ์และ Elena น้องสาวของพวกเขาปกป้องบ้านซึ่งกลายเป็นที่หลบภัยของอดีตเจ้าหน้าที่ของกองทัพรัสเซีย โปรดทราบว่าเป็นสิ่งสำคัญสำหรับ Bulgakov ไม่เพียง แต่จะอธิบายการปฏิวัติในประวัติศาสตร์ที่กำลังเกิดขึ้นเท่านั้น แต่ยังต้องถ่ายทอดการรับรู้เชิงอัตนัยของสงครามกลางเมืองว่าเป็นหายนะประเภทหนึ่งที่ไม่มีผู้ชนะ
การพรรณนาถึงความหายนะทางสังคมช่วยเปิดเผยตัวละคร - บางคนวิ่ง บางคนชอบความตายในการต่อสู้ ผู้บัญชาการบางคนตระหนักถึงความไร้ประโยชน์ของการต่อต้านจึงส่งนักสู้กลับบ้าน คนอื่น ๆ ก็จัดการต่อต้านอย่างแข็งขันและตายไปพร้อมกับผู้ใต้บังคับบัญชา และในช่วงเวลาแห่งจุดเปลี่ยนครั้งสำคัญทางประวัติศาสตร์ ผู้คนไม่หยุดรัก เชื่อ และกังวลเกี่ยวกับคนที่รัก เพียงแต่การตัดสินใจที่พวกเขาต้องทำทุกวันมีน้ำหนักที่แตกต่างกัน
ตัวละครของผลงาน:
Alexey Vasilievich Turbin - แพทย์อายุ 28 ปี
Elena Turbina-Talberg - น้องสาวของ Alexei อายุ 24 ปี
Nikolka - นายทหารชั้นประทวนของหน่วยทหารราบที่ 1 น้องชายของ Alexei และ Elena อายุ 17 ปี
Viktor Viktorovich Myshlaevsky เป็นผู้หมวดเพื่อนของตระกูล Turbin เพื่อนของ Alexei ที่ Alexander Gymnasium
Leonid Yuryevich Shervinsky เป็นอดีตร้อยโทของ Life Guards Uhlan Regiment ผู้ช่วยที่สำนักงานใหญ่ของนายพล Belorukov เพื่อนของครอบครัว Turbin เพื่อนของ Alexei ที่ Alexander Gymnasium ซึ่งเป็นผู้ชื่นชม Elena มายาวนาน
Fyodor Nikolaevich Stepanov (Karas) - ร้อยโทปืนใหญ่เพื่อนของตระกูล Turbin เพื่อนของ Alexei ที่ Alexander Gymnasium
นายทัวร์เป็นพันเอก ผู้บัญชาการหน่วยที่ Nikolka ประจำการ
ต้นแบบของตัวละครและภูมิหลังทางประวัติศาสตร์
สิ่งสำคัญคือลักษณะอัตชีวประวัติของนวนิยายเรื่องนี้ แม้ว่าต้นฉบับจะไม่รอด แต่นักวิชาการของ Bulgakov ได้ติดตามชะตากรรมของตัวละครหลายตัวและพิสูจน์ความถูกต้องของสารคดีเกือบถึงเหตุการณ์ที่ผู้เขียนบรรยายไว้ ต้นแบบของตัวละครหลักในนวนิยายเรื่องนี้เป็นญาติของนักเขียนเองและทิวทัศน์คือถนนในเคียฟและบ้านของเขาเองซึ่งเขาใช้ชีวิตในวัยเยาว์
ศูนย์กลางขององค์ประกอบคือตระกูล Turbin เป็นที่ทราบกันอย่างกว้างขวางว่าต้นแบบหลักของมันคือสมาชิกในครอบครัวของ Bulgakov อย่างไรก็ตามเพื่อจุดประสงค์ในการพิมพ์ตัวอักษรทางศิลปะ Bulgakov จงใจลดจำนวนลง ในตัวละครหลัก Alexei Turbine เราสามารถจำผู้เขียนได้ในช่วงหลายปีที่เขามีส่วนร่วมในการแพทย์และต้นแบบของ Elena Talberg-Turbina น้องสาวของ Alexei สามารถเรียกได้ว่า Elena น้องสาวของ Bulgakov ข้อเท็จจริงที่น่าสังเกตอีกประการหนึ่งคือนามสกุลเดิมของยายของ Bulgakov คือ Turbina
ตัวละครหลักอีกคนคือร้อยโท Myshlaevsky เพื่อนของตระกูล Turbin เขาเป็นเจ้าหน้าที่ที่อุทิศตนปกป้องปิตุภูมิของเขา นั่นคือเหตุผลที่ผู้หมวดสมัครเข้าร่วมแผนกปืนครก ซึ่งเขากลายเป็นเจ้าหน้าที่ที่ได้รับการฝึกฝนและแข็งแกร่งที่สุด ตามที่นักวิชาการ Bulgakov Ya. Yu. Tinchenko ต้นแบบของ Myshlaevsky เป็นเพื่อนของตระกูล Bulgakov, Pyotr Aleksandrovich Brzhezitsky เขาเป็นนายทหารปืนใหญ่และมีส่วนร่วมในเหตุการณ์เดียวกับที่ Myshlaevsky พูดถึงในนวนิยายเรื่องนี้ เพื่อนที่เหลือของ Turbinny ยังคงซื่อสัตย์ต่อเกียรติของเจ้าหน้าที่ในนวนิยายเรื่องนี้: Stepanov-Karas และ Shervinsky รวมถึงพันเอก Nai-Tours
ต้นแบบของร้อยโท Shervinsky เป็นเพื่อนอีกคนของ Bulgakov - Yuri Leonidovich Gladyrevsky นักร้องสมัครเล่นที่รับใช้ (แม้ว่าจะไม่ใช่ผู้ช่วย) ในกองทัพของ Hetman Skoropadsky ต่อมาเขาอพยพ ต้นแบบของ Karas น่าจะเป็นเพื่อนของ Syngaevskys
ผลงานทั้งสามชิ้นเชื่อมโยงกันด้วยนวนิยายเรื่อง "The White Guard" ซึ่งทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับละครเรื่อง "Days of the Turbins" และโปรดักชั่นหลายเรื่องในเวลาต่อมา
“White Guard”, “Running” และ “Day of the Turbins” บนเวที
หลังจากส่วนหนึ่งของนวนิยายเรื่องนี้ตีพิมพ์ในนิตยสาร Rossiya โรงละครศิลปะมอสโกได้เชิญ Bulgakov ให้เขียนบทละครจาก The White Guard นี่คือที่มาของ "วันแห่งกังหัน" ในนั้นตัวละครหลัก Turbin ดูดซับคุณสมบัติของฮีโร่สามคนจากนวนิยายเรื่อง "The White Guard" - Alexei Turbin เอง, พันเอก Malyshev และพันเอก Nai-Tours ชายหนุ่มในนวนิยายเรื่องนี้เป็นหมอ แต่ในบทละครเขาเป็นพันเอก แม้ว่าอาชีพเหล่านี้จะแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง นอกจากนี้ Myshlaevsky หนึ่งในฮีโร่ไม่ได้ปิดบังความจริงที่ว่าเขาเป็นทหารมืออาชีพเพราะเขาไม่ต้องการที่จะพบว่าตัวเองอยู่ในค่ายของผู้สิ้นฤทธิ์ ชัยชนะที่ค่อนข้างง่ายของ Reds เหนือ Petliurists ทำให้เขาประทับใจมาก: “รองเท้าส้นสูงสองแสนคู่นี้ทาน้ำมันหมูและแทบจะทึ่งกับคำว่า 'บอลเชวิค'”ในเวลาเดียวกัน Myshlaevsky ไม่ได้คิดถึงความจริงที่ว่าเขาจะต้องต่อสู้กับเพื่อนและสหายของเขาเมื่อวานนี้ในอ้อมแขน - เช่นกับกัปตัน Studzinsky
อุปสรรคประการหนึ่งในการถ่ายทอดเหตุการณ์ของนวนิยายเรื่องนี้อย่างถูกต้องคือการเซ็นเซอร์
สำหรับละครเรื่อง Running โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากเรื่องราวการหลบหนีของทหารองครักษ์จากรัสเซียในช่วงสงครามกลางเมือง ทุกอย่างเริ่มต้นทางตอนเหนือของแหลมไครเมียและสิ้นสุดที่กรุงคอนสแตนติโนเปิล Bulgakov อธิบายความฝันแปดประการ เขาใช้เทคนิคนี้เพื่อถ่ายทอดสิ่งที่ไม่จริงซึ่งเป็นเรื่องยากที่จะเชื่อ ฮีโร่จากคลาสต่าง ๆ หนีจากตัวเองและสถานการณ์ แต่นี่ไม่ใช่เพียงการหนีจากสงครามเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความรักด้วย ซึ่งขาดไปมากในช่วงสงครามอันแสนสาหัส...
การดัดแปลงภาพยนตร์
แน่นอนว่าเรื่องราวที่น่าทึ่งนี้ไม่เพียงแต่สามารถเห็นได้บนเวทีเท่านั้น แต่ยังพบเห็นได้ในโรงภาพยนตร์อีกด้วย ภาพยนตร์ดัดแปลงจากละครเรื่อง Running เปิดตัวในปี 1970 ในสหภาพโซเวียต สคริปต์นี้มีพื้นฐานมาจากผลงาน "Running", "White Guard" และ "Black Sea" ภาพยนตร์เรื่องนี้ประกอบด้วยสองตอน กำกับโดย A. Alov และ V. Naumov
ย้อนกลับไปในปี 1968 ภาพยนตร์เรื่องหนึ่งถูกสร้างขึ้นจากละครเรื่อง Running ในยูโกสลาเวีย กำกับโดย Z. Shotra และในปี 1971 ในฝรั่งเศส กำกับโดย F. Shulia
นวนิยายเรื่อง "The White Guard" ทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับการสร้างซีรีส์โทรทัศน์ชื่อเดียวกันซึ่งเปิดตัวในปี 2554 นำแสดงโดย: K. Khabensky (A. Turbin), M. Porechenkov (V. Myshlaevsky), E. Dyatlov (L. Shervinsky) และคนอื่น ๆ
ภาพยนตร์โทรทัศน์สามตอนอีกเรื่องหนึ่งเรื่อง "Days of the Turbins" สร้างขึ้นในสหภาพโซเวียตในปี 1976 มีการถ่ายทำสถานที่หลายแห่งในเคียฟ (Andreevsky Descent, Vladimirskaya Hill, Mariinsky Palace, Sophia Square)
ผลงานของ Bulgakov บนเวที
ประวัติละครเวทีของ Bulgakov ไม่ใช่เรื่องง่าย ในปี พ.ศ. 2473 ผลงานของเขาไม่ได้รับการตีพิมพ์อีกต่อไป และบทละครของเขาถูกถอดออกจากละครเวที ละคร "Running", "Zoyka's Apartment", "Crimson Island" ถูกแบนจากการผลิต และละครเรื่อง "Days of the Turbins" ถูกถอนออกจากการแสดง
ในปีเดียวกันนั้น Bulgakov เขียนถึง Nikolai น้องชายของเขาในปารีสเกี่ยวกับสถานการณ์ทางวรรณกรรมและการแสดงละครที่ไม่เอื้ออำนวยสำหรับตัวเขาเองและสถานการณ์ทางการเงินที่ยากลำบาก จากนั้นเขาก็ส่งจดหมายถึงรัฐบาลสหภาพโซเวียตเพื่อขอให้ตัดสินชะตากรรมของเขา - ไม่ว่าจะให้สิทธิ์เขาอพยพหรือให้โอกาสเขาทำงานที่โรงละครศิลปะมอสโก โจเซฟสตาลินเรียกตัวเองว่าบุลกาคอฟซึ่งแนะนำให้นักเขียนบทละครสมัครเข้าเรียนที่โรงละครศิลปะมอสโก อย่างไรก็ตามในสุนทรพจน์ของเขาสตาลินเห็นด้วย: “ Days of the Turbins” เป็น “สิ่งที่ต่อต้านโซเวียตและ Bulgakov ไม่ใช่ของเรา”.
ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2475 สตาลินอนุญาตให้ผลิต The Days of the Turbins อีกครั้ง และก่อนสงครามก็ไม่ถูกห้ามอีกต่อไป จริงอยู่ที่การอนุญาตนี้ใช้ไม่ได้กับโรงละครใด ๆ ยกเว้นโรงละครศิลปะมอสโก
การแสดงนี้ดำเนินการก่อนเริ่มมหาสงครามแห่งความรักชาติ ระหว่างการทิ้งระเบิดที่มินสค์ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2484 เมื่อโรงละครศิลปะมอสโกกำลังทัวร์ในเบลารุส ทิวทัศน์ก็ถูกไฟไหม้
ในปี 1968 ผู้กำกับศิลปินประชาชนของ RSFSR Leonid Viktorovich Varpakhovsky จัดแสดง "Days of the Turbins" อีกครั้ง
ในปี 1991 “ The White Guard” กำกับโดยศิลปินประชาชนของสหภาพโซเวียต Tatyana Vasilievna Doronina กลับมาที่เวทีอีกครั้ง การแสดงประสบความสำเร็จอย่างมากในหมู่ผู้ชม ความสำเร็จในการแสดงอย่างแท้จริงของ V.V. Klementyev, T.G. Shalkowskaya, M.V. Kabanov, S.E. Gabrielyan, N.V. Penkov และ V.L. Rovinsky เปิดเผยต่อผู้ชมในช่วงปี 1990 ถึงละครแห่งปีปฏิวัติโศกนาฏกรรมแห่งความหายนะและความสูญเสีย ความโหดร้ายที่ไร้ความปรานีของการล่มสลายของการปฏิวัติ การทำลายล้างโดยทั่วไปและการล่มสลายที่เกิดขึ้นในชีวิต
“ผู้พิทักษ์สีขาว” สื่อถึงความสูงส่ง เกียรติยศ ศักดิ์ศรี ความรักชาติ และความตระหนักรู้ถึงจุดจบอันน่าเศร้าของตนเอง
พอจะพูดเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงหลักต่อไปนี้ในละครเรื่อง "Days of the Turbins" เมื่อเปรียบเทียบกับนวนิยายเรื่อง "The White Guard" บทบาทของพันเอก Malyshev ในฐานะผู้บัญชาการกองปืนใหญ่ถูกโอนไปยัง Alexey Turbin ภาพของ Alexey Turbin ถูกขยายให้ใหญ่ขึ้น นอกเหนือจากคุณสมบัติของ Malyshev แล้วเขายังซึมซับคุณสมบัติของ Nai-Tours ด้วย แทนที่จะเป็นหมอที่ทนทุกข์กลับมองเหตุการณ์ที่สับสนโดยไม่รู้ว่าต้องทำอะไรในละครเรื่อง "Days of the Turbins" ร่างของชายผู้เชื่อมั่นและเอาแต่ใจก็ปรากฏตัวขึ้น เช่นเดียวกับ Malyshev เขาไม่เพียง แต่รู้ว่าต้องทำอะไร แต่ยังเข้าใจอย่างลึกซึ้งถึงโศกนาฏกรรมของสถานการณ์ปัจจุบันและในความเป็นจริงเขาแสวงหาการทำลายล้างของเขาเองลงโทษตัวเองจนตายเพราะเขารู้ว่าเรื่องนี้สูญหายไปโลกเก่า พังทลายลง (Malyshev ตรงกันข้ามกับ Alexey Turbin ยังคงรักษาศรัทธาไว้ - เขาเชื่อว่าสิ่งที่ดีที่สุดที่ใครก็ตามที่ต้องการต่อสู้ต่อไปสามารถวางใจได้คือการไปถึงดอน)
Bulgakov ในบทละครได้เสริมการบอกเลิกกฎของ Hetman ด้วยวิธีการที่น่าทึ่ง คำอธิบายการเล่าเรื่องของการหลบหนีของเฮตแมนกลายเป็นฉากเสียดสีที่ยอดเยี่ยม ด้วยความช่วยเหลือของพิสดารขนนกชาตินิยมของหุ่นเชิดและความยิ่งใหญ่จอมปลอมก็ถูกฉีกออก
หลายตอนทั้งหมดจากนวนิยายเรื่อง "The White Guard" (และละครเวอร์ชั่นแรก) ที่นำเสนอประสบการณ์และอารมณ์ของคนฉลาดในข้อความสุดท้ายของ "Days of the Turbins" ถูกบีบอัด กระชับ อยู่ภายใต้บังคับบัญชาของ แกนภายในเสริมสร้างแรงจูงใจหลักในการดำเนินการตั้งแต่ต้นจนจบ - แรงจูงใจของการเลือกในสภาวะที่เกิดการต่อสู้อันดุเดือด ในองก์ที่ 4 สุดท้าย ร่างของ Myshlaevsky ขึ้นมาแถวหน้าพร้อมกับวิวัฒนาการของมุมมอง การยอมรับอย่างเด็ดขาด: “ Alyoshka พูดถูก... ผู้คนไม่ได้อยู่กับเรา ผู้คนต่อต้านเรา” เขาประกาศอย่างมั่นใจว่าเขาจะไม่รับใช้นายพลที่ทุจริตและไร้ความสามารถอีกต่อไป และพร้อมที่จะเข้าร่วมกองทัพแดง: “อย่างน้อยฉันก็จะได้รู้ว่าฉันจะรับใช้ในกองทัพรัสเซีย” ตรงกันข้ามกับ Myshlaevsky ร่างของ Talberg ที่ไม่ซื่อสัตย์ปรากฏขึ้น ในนวนิยายเรื่องนี้เขาเดินทางจากวอร์ซอไปยังปารีสโดยแต่งงานกับ Lidochka Hertz แรงจูงใจใหม่เกิดขึ้นในบทละคร ธาลเบิร์กปรากฏตัวอย่างไม่คาดคิดในองก์ที่ 4 ปรากฎว่าเขากำลังเดินทางไปดอนถึงนายพลคราสนอฟในภารกิจพิเศษจากเบอร์ลินและต้องการพาเอเลน่าไปด้วย แต่การเผชิญหน้ากำลังรอเขาอยู่ เอเลน่าประกาศกับเขาว่าเธอกำลังจะแต่งงานกับเชอร์วินสกี้ แผนการของธาลเบิร์กล่มสลาย
ในบทละครร่างของ Shervinsky และ Lariosik ถูกเปิดเผยให้แข็งแกร่งและสดใสยิ่งขึ้น ความรักที่เชอร์วินสกีมีต่อเอเลน่าและลาริออสซิกได้เพิ่มสีสันพิเศษให้กับความสัมพันธ์ของตัวละคร และสร้างบรรยากาศแห่งไมตรีจิตและความเอาใจใส่ซึ่งกันและกันในบ้านของเทอร์บินส์ ในตอนท้ายของการเล่น ช่วงเวลาที่น่าเศร้าทวีความรุนแรงมากขึ้น (Alexey Turbin เสียชีวิต Nikolka ยังคงพิการ) แต่บันทึกสำคัญไม่ได้หายไป พวกเขาเชื่อมโยงกับโลกทัศน์ของ Myshlaevsky ผู้ซึ่งมองเห็นชีวิตใหม่ในการล่มสลายของ Petliurism และชัยชนะของกองทัพแดง เสียงของการแสดงนานาชาติในการแสดงของ Moscow Art Theatre ประกาศการมาถึงของโลกใหม่
การปฏิวัติและวัฒนธรรม - นี่คือหัวข้อที่มิคาอิลบุลกาคอฟเข้าสู่วรรณกรรมและเขายังคงซื่อสัตย์ในงานของเขา สำหรับนักเขียน การทำลายสิ่งเก่าหมายถึงการทำลายคุณค่าทางวัฒนธรรมเป็นประการแรก เขาเชื่อว่ามีเพียงวัฒนธรรมเท่านั้นซึ่งเป็นโลกแห่งปัญญาชนที่นำความสามัคคีมาสู่ความสับสนวุ่นวายของการดำรงอยู่ของมนุษย์ นวนิยายเรื่อง "The White Guard" รวมถึงบทละครที่สร้างจากเรื่อง "Days of the Turbins" ทำให้ผู้แต่ง M. A. Bulgakov ประสบปัญหามากมาย เขาถูกดุในสื่อโดยมีป้ายกำกับต่างๆ และผู้เขียนถูกกล่าวหาว่าช่วยเหลือศัตรู - เจ้าหน้าที่ผิวขาว และทั้งหมดนี้เป็นเพราะห้าปีหลังสงครามกลางเมือง Bulgakov กล้าที่จะแสดงให้เจ้าหน้าที่ผิวขาวไม่ใช่ในรูปแบบของฮีโร่โปสเตอร์และโฆษณาชวนเชื่อที่น่าขนลุกและตลก แต่ในฐานะคนที่ยังมีชีวิตอยู่ด้วยข้อดีและข้อเสียของตนเองแนวคิดเรื่องเกียรติยศและ หน้าที่. และคนเหล่านี้ซึ่งถูกตราหน้าด้วยชื่อของศัตรูกลับกลายเป็นคนที่มีบุคลิกที่น่าดึงดูดมาก ศูนย์กลางของนวนิยายเรื่องนี้คือครอบครัว Turbin: พี่น้อง Alexey และ Nikolka และ Elena น้องสาวของพวกเขา บ้านของ Turbins เต็มไปด้วยแขกและเพื่อนฝูงอยู่เสมอ ตามความประสงค์ของแม่ผู้ล่วงลับของเธอ เอเลน่ายังคงรักษาบรรยากาศความอบอุ่นและความสะดวกสบายในบ้าน แม้ในช่วงเวลาที่เลวร้ายของสงครามกลางเมืองเมื่อเมืองอยู่ในซากปรักหักพังมีค่ำคืนที่ไม่อาจเจาะเข้าไปได้นอกหน้าต่างด้วยการยิงโคมไฟกำลังไหม้อยู่ในบ้านของ Turbins ใต้โป๊ะโคมที่อบอุ่นมีผ้าม่านสีครีมบนหน้าต่าง ปกป้องและแยกเจ้าของออกจากความกลัวและความตาย เพื่อนเก่ายังคงรวมตัวกันใกล้เตากระเบื้อง พวกเขายังเด็ก ร่าเริง และหลงรักเอเลน่าอยู่ไม่น้อย สำหรับพวกเขา เกียรติยศไม่ใช่คำที่ว่างเปล่า และ Alexey Turbin และ Nikolka และ Myshlaevsky เป็นเจ้าหน้าที่ พวกเขาปฏิบัติตามหน้าที่ของเจ้าหน้าที่บอกพวกเขา ถึงเวลาแล้วที่เป็นเรื่องยากที่จะเข้าใจว่าศัตรูอยู่ที่ไหน ใครจะปกป้องและใครจะปกป้อง แต่พวกเขาซื่อสัตย์ต่อคำสาบานตามที่พวกเขาเข้าใจ พวกเขาพร้อมที่จะปกป้องความเชื่อของตนจนถึงที่สุด ในสงครามกลางเมืองไม่มีถูกและผิด เมื่อพี่สู้กับพี่ก็ไม่มีผู้ชนะ ผู้คนกำลังจะตายเป็นร้อย เด็กๆ นักเรียนมัธยมปลายเมื่อวาน กำลังจับอาวุธ พวกเขาสละชีวิตเพื่อความคิด - จริงและเท็จ แต่จุดแข็งของ Turbins และเพื่อนๆ ของพวกเขาก็คือพวกเขาเข้าใจ แม้แต่ในยุคประวัติศาสตร์ที่หมุนวนนี้ ยังมีสิ่งง่ายๆ ที่คุณต้องยึดถือหากคุณต้องการช่วยตัวเอง นี่คือความภักดี ความรัก และมิตรภาพ และคำสาบาน - แม้กระทั่งตอนนี้ - ยังคงเป็นคำสาบานการทรยศเป็นการทรยศต่อมาตุภูมิและการทรยศยังคงเป็นการทรยศ “อย่าวิ่งเหมือนหนูเข้าไปในสิ่งที่ไม่รู้จักจากอันตราย” ผู้เขียนเขียน มันคือหนูตัวนี้ที่วิ่งหนีจากเรือที่กำลังจมนั่นเองที่ Sergei Talberg สามีของ Elena นำเสนอด้วย Alexey Turbin ดูหมิ่น Talberg ผู้ซึ่งกำลังจะออกจากเคียฟไปยังสำนักงานใหญ่ในเยอรมนี เอเลน่าปฏิเสธที่จะไปกับสามีของเธอ สำหรับ Nikolka การปล่อยให้ร่างของ Nai-Tours ผู้เสียชีวิตไม่ได้รับการฝังและเขามีความเสี่ยงต่อชีวิตจึงลักพาตัวเขาจากห้องใต้ดิน กังหันไม่ใช่นักการเมือง ความเชื่อทางการเมืองของพวกเขาบางครั้งดูเหมือนไร้เดียงสา ตัวละครทั้งหมด - Myshlaevsky, Karas, Shervinsky และ Alexey Turbin - บางส่วนคล้ายกับ Nikolka ซึ่งโกรธเคืองกับความใจร้ายของภารโรงที่โจมตีเขาจากด้านหลัง “แน่นอนว่าทุกคนเกลียดเรา แต่เขาคือหมาป่าตัวจริง! จับมือจากด้านหลัง” Nikolka คิด และความขุ่นเคืองนี้เป็นแก่นแท้ของบุคคลที่ไม่มีวันยอมรับว่า "ทุกวิถีทางดี" ที่จะต่อสู้กับศัตรู ความสูงส่งของธรรมชาติเป็นคุณลักษณะเฉพาะของวีรบุรุษของบุลกาคอฟ ความภักดีต่ออุดมคติหลักของตนทำให้บุคคลมีแก่นแท้ภายใน และนี่คือสิ่งที่ทำให้ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้มีเสน่ห์เป็นพิเศษ ราวกับเป็นการเปรียบเทียบ M. Bulgakov ดึงแบบจำลองพฤติกรรมอีกแบบหนึ่ง นี่คือเจ้าของบ้านที่ Turbina เช่าอพาร์ทเมนต์ วิศวกร Vasilisa สำหรับเขาสิ่งสำคัญในชีวิตคือการรักษาชีวิตนี้ไว้ไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม ตามคำกล่าวของ Turbins เขาเป็นคนขี้ขลาด "ชนชั้นกลางและไม่เห็นอกเห็นใจ" และจะไม่หยุดอยู่แค่การทรยศโดยตรงและอาจถึงขั้นฆาตกรรมด้วยซ้ำ เขาเป็น "นักปฏิวัติ" ต่อต้านสถาบันกษัตริย์ แต่ความเชื่อของเขากลับกลายเป็นความว่างเปล่าเมื่อเผชิญกับความโลภและการฉวยโอกาส ความใกล้ชิดกับ Vasilisa เน้นย้ำถึงความแปลกประหลาดของ Turbins: พวกเขามุ่งมั่นที่จะอยู่เหนือสถานการณ์และไม่ปรับการกระทำที่ไม่ดีกับพวกเขา ในช่วงเวลาที่ยากลำบาก Nai-Tours สามารถดึงสายบ่าของนักเรียนนายร้อยออกเพื่อช่วยชีวิตเขาและเอาปืนกลคลุมเขาไว้และตัวเขาเองก็เสียชีวิต Nikolka โดยไม่คำนึงถึงอันตรายต่อตัวเธอเองกำลังมองหาญาติของ Nai-Tours อเล็กซี่ยังคงเป็นเจ้าหน้าที่แม้ว่าจักรพรรดิซึ่งเขาสาบานว่าจะจงรักภักดีจะสละราชบัลลังก์ก็ตาม เมื่อ Lariosik มา "เยี่ยมเยียน" ท่ามกลางความสับสน ชาว Turbins ก็ไม่ปฏิเสธการต้อนรับเขา กังหันยังคงดำเนินชีวิตต่อไปตามกฎหมายที่พวกเขาตั้งไว้สำหรับตนเอง ซึ่งเกียรติยศและมโนธรรมของพวกเขากำหนดไว้ พวกเขาอาจประสบความพ่ายแพ้และล้มเหลวในการกอบกู้บ้านของพวกเขา แต่ผู้เขียนทิ้งพวกเขาไว้และผู้อ่านก็หวัง ความหวังนี้ยังไม่สามารถแปลเป็นความจริงได้ สิ่งเหล่านี้ยังคงเป็นเพียงความฝันที่เชื่อมโยงอดีตและอนาคต แต่ฉันอยากจะเชื่อว่าแม้ในขณะนั้น "เมื่อไม่มีเงาของร่างกายและการกระทำของเราเหลืออยู่บนโลก" ดังที่ Bulgakov เขียนไว้ เกียรติยศและความภักดีซึ่งวีรบุรุษในนวนิยายเรื่องนี้อุทิศตนเพื่อจะยังคงอยู่ ความคิดนี้กลายเป็นเรื่องน่าเศร้าในนวนิยายเรื่อง "The White Guard" ความพยายามของ Turbins ที่มีดาบอยู่ในมือเพื่อปกป้องวิถีชีวิตที่สูญเสียการดำรงอยู่ไปแล้วนั้นดูเหมือนเป็นลัทธิที่เล่นโวหาร ด้วยการตายทุกสิ่งทุกอย่างก็ตายไป โลกศิลปะของนวนิยายเรื่องนี้ดูเหมือนจะแยกไปสองทาง: ในด้านหนึ่งมันเป็นโลกแห่ง Turbins ที่มีวิถีชีวิตทางวัฒนธรรมที่เป็นที่ยอมรับ ในทางกลับกัน มันเป็นความป่าเถื่อนของ Petliurism โลกของ Turbins กำลังจะตาย แต่ Petliura ก็เช่นกัน เรือประจัญบาน “Proletary” เข้ามาในเมือง นำความวุ่นวายมาสู่โลกแห่งความเมตตาของมนุษย์ สำหรับฉันดูเหมือนว่ามิคาอิลบุลกาคอฟไม่ต้องการเน้นย้ำถึงการตั้งค่าทางสังคมและการเมืองของฮีโร่ของเขา แต่เป็นมนุษยชาติสากลนิรันดร์ที่พวกเขาพกพาอยู่ในตัว: มิตรภาพ ความเมตตา ความรัก ในความคิดของฉันตระกูล Turbin รวบรวมประเพณีที่ดีที่สุดของสังคมรัสเซียนั่นคือ "Intelligentsia" ของรัสเซีย ชะตากรรมของผลงานของ Bulgakov นั้นน่าทึ่งมาก ละครเรื่อง "Days of the Turbins" แสดงบนเวทีเพียงเพราะสตาลินอธิบายว่า: "วัน" เหล่านี้ ของ Turbins” เป็นการแสดงให้เห็นถึงอำนาจที่ทำลายล้างทั้งหมดของลัทธิบอลเชวิส เพราะแม้แต่คนอย่าง Turbins ก็ถูกบังคับให้วางแขนลงและยอมจำนนต่อเจตจำนงของประชาชน โดยตระหนักว่าสาเหตุของพวกเขาสูญเสียไปอย่างสิ้นเชิง” อย่างไรก็ตาม บุลกาคอฟแสดงให้เห็น สิ่งที่ตรงกันข้ามในบทละคร: การทำลายล้างกำลังรอพลังที่สังหารจิตวิญญาณของผู้คน - วัฒนธรรมและผู้คนผู้ถือจิตวิญญาณ
ในผลงานของ M. Bulgakov ผลงานของวรรณกรรมสองประเภทที่แตกต่างกันอยู่ร่วมกันและมีปฏิสัมพันธ์อย่างเท่าเทียมกัน: มหากาพย์และละคร นักเขียนมีทั้งประเภทมหากาพย์ไม่แพ้กันตั้งแต่เรียงความสั้นและ feuilletons ไปจนถึงนวนิยายและแนวละคร บุลกาคอฟเองเขียนว่าร้อยแก้วและบทละครมีความเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออกสำหรับเขา - เหมือนมือซ้ายและขวาของนักเปียโน เนื้อหาที่มีชีวิตแบบเดียวกันมักจะเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าในใจของนักเขียน โดยเรียกร้องให้มีรูปแบบที่ยิ่งใหญ่หรือดราม่า Bulgakov ไม่เหมือนใครรู้วิธีแยกละครออกจากนวนิยายและในแง่นี้ปฏิเสธความสงสัยที่ไม่เชื่อของ Dostoevsky ซึ่งเชื่อว่า "ความพยายามดังกล่าวเกือบจะล้มเหลวเสมอไปอย่างน้อยก็ทั้งหมด"
“ Days of the Turbins” ไม่ได้เป็นเพียงการแสดงละครของนวนิยายเรื่อง "The White Guard" ซึ่งเป็นการดัดแปลงสำหรับละครเวทีซึ่งเกิดขึ้นค่อนข้างบ่อย แต่เป็นงานที่เป็นอิสระอย่างสมบูรณ์พร้อมโครงสร้างเวทีใหม่
ยิ่งกว่านั้นการเปลี่ยนแปลงเกือบทั้งหมดของ Bulgakov ได้รับการยืนยันในทฤษฎีการละครคลาสสิก ให้เราเน้นย้ำ: ในรูปแบบคลาสสิกโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อ Bulgakov เองจุดอ้างอิงคือคลาสสิกที่น่าทึ่งอย่างแม่นยำไม่ว่าจะเป็น Moliere หรือ Gogol เมื่อเปลี่ยนนวนิยายให้เป็นละคร ในทุกการเปลี่ยนแปลงการกระทำของกฎประเภทจะเกิดขึ้นก่อน ซึ่งไม่เพียงส่งผลต่อ "การลดลง" หรือ "การบีบอัด" เนื้อหาของนวนิยายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเปลี่ยนแปลงในความขัดแย้ง การเปลี่ยนแปลงของตัวละครและของพวกเขาด้วย ความสัมพันธ์ การเกิดขึ้นของสัญลักษณ์รูปแบบใหม่และการเปลี่ยนองค์ประกอบการเล่าเรื่องล้วนๆ ให้กลายเป็นโครงสร้างละครของบทละคร ดังนั้นจึงค่อนข้างชัดเจนว่าความแตกต่างที่สำคัญระหว่างละครกับนวนิยายคือความขัดแย้งครั้งใหม่ เมื่อบุคคลเกิดความขัดแย้งกับเวลาในประวัติศาสตร์ และทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับตัวละครไม่ได้เป็นผลมาจาก "การลงโทษของพระเจ้า" หรือ "ชาวนา ความโกรธ” แต่เป็นผลจากการเลือกอย่างมีสติของตนเอง ดังนั้นหนึ่งในความแตกต่างที่สำคัญที่สุดระหว่างบทละครกับนวนิยายก็คือการปรากฏตัวของฮีโร่ตัวใหม่ที่กระตือรือร้นและน่าเศร้าอย่างแท้จริง
Alexey Turbin - ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่อง "The White Guard" และละครเรื่อง "Days of the Turbins" - ยังห่างไกลจากการเป็นตัวละครเดียวกัน มาดูกันว่าภาพลักษณ์เปลี่ยนไปอย่างไรเมื่อนิยายถูกแปลงเป็นละคร มีฟีเจอร์ใหม่อะไรบ้างที่ Turbin ได้รับในละครเรื่องนี้ และเราจะพยายามตอบคำถามเกี่ยวกับสาเหตุของการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้
Bulgakov เองในการโต้วาทีที่โรงละคร Meyerhold ได้ตั้งข้อสังเกตที่สำคัญ: “ คนที่ปรากฎในบทละครของฉันภายใต้ชื่อพันเอก Alexei Turbin ไม่ใช่ใครอื่นนอกจากพันเอก Nai-Tours ซึ่งไม่มีอะไรเหมือนกันกับแพทย์ใน นิยาย." แต่ถ้าคุณศึกษาข้อความของงานทั้งสองอย่างถี่ถ้วนคุณสามารถสรุปได้ว่าภาพของ Turbin ในบทละครเป็นการรวมตัวละครสามตัวจากนวนิยายเรื่องนี้ (Turbin เอง Nai-Tours และ Malyshev) นอกจากนี้การควบรวมกิจการครั้งนี้ก็เกิดขึ้นทีละน้อย คุณสามารถดูสิ่งนี้ได้หากคุณเปรียบเทียบไม่เพียงแต่บทละครฉบับล่าสุดกับนวนิยายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบทละครที่มีอยู่ก่อนหน้านี้ทั้งหมดด้วย ภาพของ Nai-Tours ไม่เคยรวมเข้ากับภาพของ Alexei โดยตรง มันถูกรวมเข้ากับภาพของพันเอก Malyshev สิ่งนี้เกิดขึ้นในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2469 ระหว่างการประมวลผลบทละครฉบับพิมพ์ครั้งแรกซึ่งในเวลานั้นยังคงเรียกว่า "The White Guard" ในขั้นต้น Nai-Tours เข้าควบคุม Nikolka ที่ไม่ต้องการหลบหนีและเสียชีวิต: ฉากนี้สอดคล้องกับนวนิยายเรื่องนี้ จากนั้น Bulgakov ก็ส่งมอบคำพูดของ Nai-Tours ให้กับ Malyshev และพวกเขายังคงลักษณะเสี้ยนของ Nai-Tours เท่านั้น นอกจากนี้ในคำพูดสุดท้ายของ Malyshev หลังจากคำว่า "ฉันกำลังจะตาย" ตามด้วย "ฉันมีน้องสาว" คำเหล่านี้เป็นของ Nai-Tours อย่างชัดเจน (จำนวนิยายที่เขาพบหลังจากการตายของพันเอก Nikolka น้องสาวของเขา). จากนั้น Bulgakov ขีดฆ่าคำเหล่านี้ และหลังจากนี้ในละครเรื่องที่สอง "สหภาพ" ของ Malyshev และ Turbin ก็เกิดขึ้น บุลกาคอฟเองก็พูดถึงสาเหตุของการเชื่อมโยงดังกล่าว: “ สิ่งนี้เกิดขึ้นอีกครั้งสำหรับการพิจารณาละครและละครอย่างลึกซึ้ง (เห็นได้ชัดว่า "ดราม่า" - M.R. ) คนสองหรือสามคนรวมทั้งผู้พันได้รวมกันเป็นหนึ่งเดียว ... "
หากเราเปรียบเทียบกังหันในนิยายและละครเราจะเห็นว่ามีการเปลี่ยนแปลง
สัมผัส: อายุ (28 ปี - 30 ปี), อาชีพ (แพทย์ - พันเอกปืนใหญ่), ลักษณะนิสัย (และนี่คือสิ่งที่สำคัญที่สุด) นวนิยายเรื่องนี้ระบุซ้ำแล้วซ้ำอีกว่า Alexey Turbin เป็นคนเอาแต่ใจอ่อนแอและไร้กระดูกสันหลัง บุลกาคอฟเองก็เรียกเขาว่า "ผ้าขี้ริ้ว" ในบทละครเรามีชายผู้แข็งแกร่งและกล้าหาญซึ่งมีบุคลิกที่แน่วแน่และเด็ดขาด ตัวอย่างที่โดดเด่น เราสามารถตั้งชื่อ เช่น ฉากการอำลาธาลเบิร์กในนวนิยายและละคร ซึ่งดูเหมือนว่าจะเป็นเหตุการณ์เดียวกัน แต่พฤติกรรมของ Turbin แสดงถึงตัวละครสองแง่มุมที่ตรงกันข้าม นอกจากนี้ Alexei Turbin ในนวนิยายและ Alexei Turbin ในบทละครมีชะตากรรมที่แตกต่างกันซึ่งมีความสำคัญมากเช่นกัน (ในนวนิยาย Turbin ได้รับบาดเจ็บ แต่ฟื้นขึ้นมาในบทละครเขาเสียชีวิต)
ตอนนี้เราลองตอบคำถามว่าอะไรคือสาเหตุของการเปลี่ยนแปลงภาพลักษณ์ของ Turbin ที่หายากเช่นนี้ คำตอบทั่วไปที่สุดคือความแตกต่างพื้นฐานระหว่างตัวละครที่ยิ่งใหญ่และตัวละครดราม่า ซึ่งเป็นผลมาจากความแตกต่างระหว่างวรรณกรรมประเภทนี้
นวนิยายเรื่องนี้เป็นประเภทมหากาพย์ มักมุ่งเป้าไปที่การศึกษาทางจิตวิทยาเกี่ยวกับตัวละครจากมุมมองของวิวัฒนาการ ในทางตรงข้ามในละครไม่ใช่วิวัฒนาการของตัวละครที่สืบย้อน แต่เป็นชะตากรรมของบุคคลในการปะทะกันต่างๆ แนวคิดนี้แสดงออกมาอย่างแม่นยำมากโดย M. Bakhtin ในงานของเขา "Epic and Novel" เขาเชื่อว่าฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้ “ไม่ควรแสดงให้เห็นว่าเป็นแบบสำเร็จรูปและไม่เปลี่ยนแปลง แต่เป็นการกลายเป็น เปลี่ยนแปลง ได้รับการศึกษาจากชีวิต” อันที่จริงใน The White Guard เราเห็นว่าตัวละครของ Turbin เปลี่ยนไป ประการแรกสิ่งนี้เกี่ยวข้องกับลักษณะทางศีลธรรมของเขา ข้อพิสูจน์อาจเป็นเช่นทัศนคติของเขาต่อธาลเบิร์ก ในช่วงเริ่มต้นของงาน ในฉากอำลา Thalberg ซึ่งกำลังหลบหนีไปยังเยอรมนี Alexei ยังคงเงียบอย่างสุภาพแม้ว่าในใจเขาจะถือว่า Thalberg เป็น "ตุ๊กตาเจ้ากรรมที่ปราศจากแนวคิดเรื่องเกียรติยศใด ๆ " ในตอนจบ เขาดูหมิ่นตัวเองสำหรับพฤติกรรมเช่นนั้นและถึงกับฉีกไพ่ของธาลเบิร์กเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อย วิวัฒนาการของ Turbin ยังมองเห็นได้จากการเปลี่ยนแปลงในมุมมองของเขาเกี่ยวกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ในปัจจุบัน
ชีวิตของเทอร์บิน เช่นเดียวกับชีวิตของคนอื่นๆ ในครอบครัว ดำเนินไปโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงมากนัก เขามีแนวคิดเรื่องศีลธรรม เกียรติยศ และหน้าที่ต่อมาตุภูมิที่เป็นที่ยอมรับและมั่นคง แต่ไม่จำเป็นต้องคิดให้ลึกซึ้งเป็นพิเศษเกี่ยวกับ หลักสูตรประวัติศาสตร์ อย่างไรก็ตาม ชีวิตต้องการคำตอบสำหรับคำถามที่ว่าใครจะไปกับใคร อุดมคติอะไรที่จะปกป้อง และความจริงอยู่ฝ่ายไหน ในตอนแรกดูเหมือนว่าความจริงเข้าข้าง Hetman และ Petliura ดำเนินการตามอำเภอใจและการโจรกรรม จากนั้นความเข้าใจก็มาว่าทั้ง Petliura และ Hetman ไม่ได้เป็นตัวแทนของรัสเซีย ความเข้าใจว่าวิถีชีวิตก่อนหน้านี้ได้พังทลายลง ด้วยเหตุนี้จึงจำเป็นต้องคิดถึงความเป็นไปได้ที่จะมีการเกิดขึ้นของกองกำลังใหม่ - พวกบอลเชวิค
ในบทละคร วิวัฒนาการของตัวละครไม่ใช่ส่วนที่โดดเด่นในการพรรณนาถึงฮีโร่ ตัวละครนี้แสดงให้เห็นว่าเป็นที่ยอมรับ อุทิศให้กับแนวคิดที่ได้รับการปกป้องอย่างกระตือรือร้น ยิ่งไปกว่านั้น เมื่อความคิดนี้พังทลายลง เทอร์บินก็ตาย ให้เราทราบด้วยว่าตัวละครที่ยิ่งใหญ่ทำให้เกิดความขัดแย้งที่ค่อนข้างลึกภายในตัวมันเอง M. Bakhtin ยังถือว่าการมีความขัดแย้งดังกล่าวจำเป็นสำหรับฮีโร่ของนวนิยาย: "... ฮีโร่ [ของนวนิยาย] จะต้องผสมผสานลักษณะเชิงบวกและเชิงลบทั้งต่ำและสูงทั้งตลกและจริงจัง" พระเอกละครมักจะไม่มีความขัดแย้งในตัวเอง ละครต้องการความชัดเจนและการตีความภาพทางจิตวิทยาอย่างสุดขั้ว เฉพาะการเคลื่อนไหวของจิตวิญญาณมนุษย์ที่สะท้อนอยู่ในพฤติกรรมของผู้คนเท่านั้นที่สามารถสะท้อนให้เห็นได้ ประสบการณ์ที่คลุมเครือ การเปลี่ยนแปลงความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนสามารถเข้าถึงได้อย่างเต็มที่เฉพาะในรูปแบบมหากาพย์เท่านั้น และพระเอกของละครก็ปรากฏตัวต่อหน้าเราไม่ใช่ในการเปลี่ยนแปลงอารมณ์ทางอารมณ์แบบสุ่ม แต่อยู่ในกระแสความทะเยอทะยานที่สำคัญอย่างต่อเนื่อง Lessing กำหนดคุณลักษณะของตัวละครที่น่าทึ่งนี้ว่า "สม่ำเสมอ" และเขียนว่า: "... ไม่ควรมีความขัดแย้งภายในตัวละคร พวกเขาจะต้องมีความสม่ำเสมอและซื่อสัตย์ต่อตนเองเสมอ พวกเขาสามารถแสดงออกได้ว่าแข็งแกร่งขึ้นหรืออ่อนแอลง ขึ้นอยู่กับว่าเงื่อนไขภายนอกกระทำต่อพวกเขาอย่างไร แต่เงื่อนไขเหล่านี้ไม่ควรมีอิทธิพลมากเท่ากับการทำให้เป็นสีขาวดำ" ขอให้เราจำฉากจากนวนิยายเรื่องนี้เมื่อ Turbin ปฏิบัติต่อเด็กชายหนังสือพิมพ์อย่างหยาบคายซึ่งโกหกเกี่ยวกับเนื้อหาในหนังสือพิมพ์:“ Turbin ดึงกระดาษที่ยับยู่ยี่ออกมาจากกระเป๋าของเขาและโดยจำตัวเองไม่ได้ก็จิ้มมันสองครั้งที่หน้าเด็กชาย พูดพร้อมกับขบเขี้ยวเคี้ยวฟัน: “นี่คือข่าวสำหรับคุณ” นี่สำหรับเธอ. นี่เป็นข่าวสำหรับคุณ ไอ้สารเลว! ตอนนี้เป็นตัวอย่างที่ชัดเจนพอสมควรของสิ่งที่ Lessing เรียกว่า "ความไม่สอดคล้องกัน" ของตัวละคร อย่างไรก็ตาม ภายใต้อิทธิพลของสถานการณ์ ไม่ใช่สีขาวที่เปลี่ยนเป็นสีดำ แต่ในทางกลับกัน ภาพที่เรา เหมือนได้มาซึ่งคุณสมบัติอันไม่พึงประสงค์ แต่ถึงกระนั้นความแตกต่างระหว่างตัวละครที่ยิ่งใหญ่และตัวละครดราม่าก็ไม่ใช่สิ่งที่สำคัญที่สุด ความแตกต่างที่สำคัญเกิดขึ้นจากข้อเท็จจริงที่ว่าปัจจัยพื้นฐานสำหรับมหากาพย์และดราม่านั้นเป็นสองประเภทที่แตกต่างกันโดยพื้นฐาน: เหตุการณ์และการกระทำ เฮเกลและผู้ติดตามของเขามองว่าการกระทำที่น่าทึ่งไม่ได้เกิดขึ้น “จากสถานการณ์ภายนอก แต่มาจากความตั้งใจและอุปนิสัยภายใน” เฮเกลเขียนว่า ละครต้องอาศัยการกระทำเชิงรุกของเหล่าฮีโร่ที่ปะทะกัน ในงานระดับมหากาพย์ สถานการณ์มีความกระตือรือร้นเช่นเดียวกับฮีโร่ และมักจะมีความกระตือรือร้นมากกว่านั้นด้วยซ้ำ แนวคิดเดียวกันนี้ได้รับการพัฒนาโดย Belinsky ผู้ซึ่งมองเห็นความแตกต่างในเนื้อหาของมหากาพย์และดราม่าตรงที่ว่า "ในมหากาพย์ เหตุการณ์นั้นมีอิทธิพลเหนือกว่า ในละคร มันคือตัวบุคคล" ในเวลาเดียวกันเขาถือว่าการครอบงำนี้ไม่เพียง แต่จากมุมมองของ "หลักการเป็นตัวแทน" เท่านั้น แต่ยังเป็นพลังที่กำหนดการพึ่งพาของบุคคลต่อเหตุการณ์ในมหากาพย์และในละครในทางกลับกันเหตุการณ์จาก บุคคลซึ่ง “ผู้มีเจตจำนงเสรีของตนจะให้ผลอย่างอื่นแก่เขา” สูตร “มนุษย์ครอบงำในละคร” มีอยู่ในผลงานสมัยใหม่หลายชิ้นเช่นกัน แท้จริงแล้วการพิจารณาผลงานที่กล่าวมาข้างต้นของ Bulgakov เป็นการยืนยันจุดยืนนี้อย่างสมบูรณ์ Turbin ในนวนิยายเรื่องนี้เป็นนักปรัชญาเชิงปรัชญา เขาเป็นเพียงพยานถึงเหตุการณ์ต่างๆ และไม่ใช่ผู้มีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในเหตุการณ์เหล่านั้น ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขาส่วนใหญ่มักมีสาเหตุภายนอกบางประการและไม่ใช่ผลจากความประสงค์ของเขาเอง นวนิยายเรื่องนี้หลายตอนสามารถใช้เป็นตัวอย่างได้ ที่นี่ Turbin และ Myshlaevsky พร้อมด้วย Karas ไปที่ Madame Anjou เพื่อลงทะเบียนในแผนก ดูเหมือนว่านี่คือการตัดสินใจโดยสมัครใจของ Turbin แต่เราเข้าใจดีว่าในใจของเขาเขาไม่แน่ใจถึงความถูกต้องของการกระทำของเขา เขายอมรับว่าเป็นกษัตริย์และแนะนำว่านี่อาจทำให้เขาไม่สามารถเข้าสู่การแบ่งแยกได้ ขอให้เราจำสิ่งที่ความคิดแล่นเข้ามาในหัวของเขาในเวลาเดียวกัน:“ เป็นเรื่องน่าเสียดายที่ต้องแยกทางกับ Karas และ Vitya... แต่ถือว่าเขาเป็นคนโง่การแบ่งแยกทางสังคมนี้” (ตัวเอนของฉัน - M.R. ) ดังนั้นการเข้าสู่การรับราชการทหารของ Turbin อาจไม่เกิดขึ้นหากไม่ใช่เพราะความต้องการแพทย์ของแผนก อาการบาดเจ็บของ Turbin เกิดขึ้นเนื่องจากพันเอก Malyshev ลืมเตือนเขาโดยสิ้นเชิงเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงของสถานการณ์ในเมืองและเนื่องจากอุบัติเหตุที่โชคร้าย Alexey ลืมถอด Cockade ออกจากหมวกซึ่งทันที ให้เขาไป และโดยทั่วไปในนวนิยายเรื่องนี้ Turbin เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่ขัดต่อความประสงค์ของเขา เพราะเขากลับมาที่เมืองด้วยความปรารถนาที่จะ "พักผ่อนและสร้างใหม่ไม่ใช่ทหาร แต่เป็นชีวิตมนุษย์ธรรมดา"
ข้างต้นรวมถึงตัวอย่างอื่น ๆ จากนวนิยายเรื่องนี้พิสูจน์ให้เห็นว่าแพทย์ของ Turbin ไม่ได้ "วัดผล" อย่างชัดเจนกับฮีโร่ที่น่าทึ่งและเป็นเรื่องที่น่าเศร้าน้อยกว่ามาก ดราม่าไม่สามารถแสดงชะตากรรมของคนที่มีเจตจำนงเสื่อมถอยซึ่งไม่สามารถตัดสินใจได้ อันที่จริง Turbin ในบทละครต่างจากนวนิยาย Turbin ที่รับผิดชอบต่อชีวิตของคนจำนวนมาก: เขาคือผู้ที่ตัดสินใจยุบฝ่ายอย่างเร่งด่วน แต่มีเพียงตัวเขาเองเท่านั้นที่ต้องรับผิดชอบต่อชีวิตของเขา ขอให้เราจำคำพูดของ Nikolka ที่ส่งถึง Alexey:“ ฉันรู้ว่าทำไมคุณถึงนั่งอยู่ที่นั่น ฉันรู้. คุณคาดหวังความตายจากความอับอาย นั่นคือสิ่งที่!” ตัวละครดราม่าต้องสามารถรับมือกับสถานการณ์ชีวิตที่ไม่เอื้ออำนวยได้ ในนวนิยาย Turbin ไม่สามารถพึ่งพาตัวเองได้เพียงอย่างเดียว หลักฐานที่เด่นชัดอาจเป็นตอนจบของนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งไม่รวมอยู่ในเนื้อหาหลัก ในตอนนี้ Turbin สังเกตความโหดร้ายของ Petliurists หันไปบนท้องฟ้า: "ท่านเจ้าข้า ถ้าคุณมีอยู่ ตรวจสอบให้แน่ใจว่าพวกบอลเชวิคปรากฏตัวใน Slobodka ในนาทีนี้!"
ตามคำกล่าวของ Hegel ไม่ใช่ว่าโชคร้ายทุกอย่างจะเป็นเรื่องน่าเศร้า แต่เป็นเพียงสิ่งที่ตามมาโดยธรรมชาติจากการกระทำของฮีโร่เอง ความทุกข์ทรมานทั้งหมดของ Turbin ในนวนิยายเรื่องนี้กระตุ้นให้เกิดความเห็นอกเห็นใจในตัวเราเท่านั้น และแม้ว่าเขาจะเสียชีวิตในตอนจบ แต่ก็ไม่ได้ทำให้เกิดความรู้สึกมากไปกว่าความเสียใจในตัวเรา (ควรสังเกตว่าการฟื้นตัวของ Turbin แสดงให้เห็นว่าเกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของเหตุผลภายนอก แม้จะค่อนข้างลึกลับ - คำอธิษฐานของ Elena) การปะทะกันอันน่าสลดใจนั้นสัมพันธ์กับความเป็นไปไม่ได้ที่จะตระหนักถึงข้อกำหนดที่จำเป็นทางประวัติศาสตร์ “ ฮีโร่จะกลายเป็นสิ่งที่น่าทึ่งสำหรับเราตราบเท่าที่ข้อกำหนดของความจำเป็นทางประวัติศาสตร์สะท้อนให้เห็นในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่นในตำแหน่งการกระทำและการกระทำของเขา” อันที่จริง "Days of the Turbins" นำเสนอสถานการณ์ที่น่าเศร้าที่พระเอกขัดแย้งกับเวลา อุดมคติของ Turbin - รัสเซียที่มีพระมหากษัตริย์เป็นประมุข - เป็นเรื่องของอดีตและการฟื้นฟูนั้นเป็นไปไม่ได้ ในด้านหนึ่ง Turbin ตระหนักดีว่าอุดมคติของเขาล้มเหลว ในฉากที่สองขององก์แรก นี่เป็นเพียงลางสังหรณ์: “ฉันจินตนาการว่าโลงศพ...” และในฉากแรกขององก์ที่สาม เขาได้พูดอย่างเปิดเผยเกี่ยวกับเรื่องนี้แล้ว: “... ขบวนการคนผิวขาวในยูเครนสิ้นสุดลงแล้ว เขาเสร็จสิ้นใน Rostov-on-Don ทุกที่! ประชาชนไม่ได้อยู่กับเรา เขาต่อต้านเรา จบแล้ว! โลงศพ! ฝา!" แต่ในทางกลับกัน Turbin ไม่สามารถละทิ้งอุดมคติของเขา "ออกจากค่ายสีขาว" ได้ เช่นเดียวกับที่เกิดขึ้นกับ Turbin ในนวนิยาย ดังนั้นเราจึงมีความขัดแย้งอันน่าสลดใจต่อหน้าเราซึ่งสามารถจบลงด้วยการตายของฮีโร่เท่านั้น การตายของผู้พันกลายเป็นจุดสุดยอดที่แท้จริงของบทละครซึ่งไม่เพียงทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจเท่านั้น แต่ยังเป็นการชำระล้างทางศีลธรรมสูงสุดด้วย - การระบายอารมณ์ ภายใต้ชื่อของ Alexei Turbin ตัวละครสองตัวที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงปรากฏในนวนิยายและบทละครของ Bulgakov และความแตกต่างของพวกเขาบ่งบอกถึงบทบาทหลักของการกระทำของกฎหมายประเภทโดยตรงในกระบวนการเปลี่ยนนวนิยายให้เป็นละคร
บทสรุปในบทที่ II
บทที่สองเป็นเรื่องเกี่ยวกับการวิเคราะห์เปรียบเทียบภาพร้อยแก้วของนวนิยายเรื่อง "The White Guard" และ "Days of the Turbins" อันน่าทึ่ง เพื่อพิจารณาประเภทและสัญลักษณ์ของค่านิยมครอบครัวในนวนิยายเรื่อง "The White Guard" ของ M. Bulgakov ในบริบทของประเพณีทางจิตวิญญาณและศีลธรรมของวัฒนธรรมรัสเซียโดยคำนึงถึงลักษณะทางอุดมการณ์ของงานของนักเขียน
เมื่อแปดสิบปีก่อน Mikhail Bulgakov เริ่มเขียนนวนิยายเกี่ยวกับตระกูล Turbin ซึ่งเป็นหนังสือแห่งเส้นทางและทางเลือกซึ่งมีความสำคัญทั้งต่อวรรณกรรมของเราและประวัติศาสตร์ความคิดทางสังคมของรัสเซีย ไม่มีอะไรล้าสมัยใน “The White Guard” ดังนั้นนักรัฐศาสตร์ของเราจึงไม่ควรอ่านกันแต่นิยายเก่าเล่มนี้
นวนิยายเรื่องนี้ของ Bulgakov เขียนถึงใครและเกี่ยวกับอะไร? เกี่ยวกับชะตากรรมของ Bulgakovs และ Turbins เกี่ยวกับสงครามกลางเมืองในรัสเซีย? ใช่แน่นอน แต่นั่นไม่ใช่ทั้งหมด ท้ายที่สุดแล้วหนังสือเล่มนี้สามารถเขียนได้จากตำแหน่งที่หลากหลายแม้กระทั่งจากตำแหน่งวีรบุรุษคนหนึ่งของหนังสือเล่มนี้ตามที่เห็นได้จากนวนิยายจำนวนนับไม่ถ้วนในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเกี่ยวกับการปฏิวัติและสงครามกลางเมือง ตัวอย่างเช่น เรารู้เหตุการณ์เดียวกันในเคียฟในการพรรณนาถึงตัวละครของ "White Guard" โดย Mikhail Semenovich Shpolyansky - "Sentimental Journey" โดย Viktor Shklovsky อดีตกลุ่มก่อการร้ายผู้ก่อการร้ายปฏิวัติสังคมนิยม “The White Guard” เขียนจากมุมมองของใคร?
ดังที่ทราบกันดีว่าผู้เขียน The White Guard เองก็ถือว่าเป็นหน้าที่ของเขาที่จะ "วาดภาพปัญญาชนชาวรัสเซียอย่างดื้อรั้นว่าเป็นชั้นที่ดีที่สุดในประเทศของเรา โดยเฉพาะอย่างยิ่งการพรรณนาถึงครอบครัวผู้สูงศักดิ์ทางสติปัญญาตามเจตจำนงของชะตากรรมทางประวัติศาสตร์ที่ไม่เปลี่ยนแปลงซึ่งถูกโยนเข้าไปในค่ายของ White Guard ในช่วงสงครามกลางเมืองตามประเพณีของ "สงครามและสันติภาพ"
“ The White Guard” ไม่เพียง แต่เป็นนวนิยายอิงประวัติศาสตร์เท่านั้นที่พยานและผู้เข้าร่วมมองเห็นสงครามกลางเมืองจากระยะและความสูงที่แน่นอน แต่ยังเป็น "นวนิยายแห่งการศึกษา" ด้วยซึ่งในคำพูดของ L. Tolstoy ความคิดของครอบครัวผสมผสานกับความคิดระดับชาติ
ภูมิปัญญาทางโลกที่สงบสุขนี้เป็นที่เข้าใจได้และใกล้ชิดกับ Bulgakov และครอบครัว Turbin รุ่นเยาว์ นวนิยายเรื่อง “The White Guard” ยืนยันความถูกต้องของสุภาษิต “ดูแลเกียรติตั้งแต่อายุยังน้อย” เพราะกังหันคงตายถ้าไม่รักษาเกียรติตั้งแต่อายุยังน้อย และแนวคิดเรื่องเกียรติยศและหน้าที่ของพวกเขามีพื้นฐานมาจากความรักที่มีต่อรัสเซีย
แน่นอนว่าชะตากรรมของแพทย์ทหาร Bulgakov ซึ่งเป็นผู้เข้าร่วมโดยตรงในเหตุการณ์นั้นแตกต่างออกไป เขาใกล้ชิดกับเหตุการณ์สงครามกลางเมืองมากทำให้พวกเขาตกใจเพราะเขาสูญเสียและไม่เคยเห็นทั้งพี่ชายและเพื่อนฝูงอีกเลยเขา ตัวเขาเองก็ตกตะลึงอย่างมาก รอดชีวิตจากการตายของแม่ ความหิวโหยและความยากจน Bulgakov เริ่มเขียนเรื่องราวอัตชีวประวัติ บทละคร บทความ และภาพร่างเกี่ยวกับ Turbins และในที่สุดก็มาถึงนวนิยายอิงประวัติศาสตร์เกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในการปฏิวัติในชะตากรรมของรัสเซีย ผู้คน และปัญญาชน
“ The White Guard” มีรายละเอียดมากมายเป็นนวนิยายอัตชีวประวัติซึ่งมีพื้นฐานมาจากความประทับใจและความทรงจำส่วนตัวของนักเขียนเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในเคียฟในช่วงฤดูหนาวปี 2461-2462 Turbiny เป็นนามสกุลเดิมของยายของ Bulgakov ที่อยู่ฝั่งแม่ของเขา ในบรรดาสมาชิกในครอบครัว Turbin สามารถมองเห็นญาติของ Mikhail Bulgakov เพื่อน Kyiv คนรู้จักและตัวเขาเองได้อย่างง่ายดาย การกระทำของนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นในบ้านที่คัดลอกมาจากบ้านที่ครอบครัว Bulgakov อาศัยอยู่ใน Kyiv จนถึงรายละเอียดที่เล็กที่สุด ปัจจุบันเป็นที่ตั้งของพิพิธภัณฑ์ Turbin House
ผู้เชี่ยวชาญด้านกามโรค Alexei Turbine เป็นที่รู้จักในชื่อ Mikhail Bulgakov เอง ต้นแบบของ Elena Talberg-Turbina คือ Varvara Afanasyevna น้องสาวของ Bulgakov
นามสกุลของตัวละครหลายตัวในนวนิยายตรงกับนามสกุลของผู้อยู่อาศัยที่แท้จริงของ Kyiv ในเวลานั้นหรือมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อย
