อเล็กซานเดอร์ เซอร์เกเยวิช พุชกิน มีความอ่อนไหวต่อจิตวิญญาณแห่งยุค เปรียบเทียบรัสเซียในศตวรรษที่ 18 กับการปล่อยเรือ "ด้วยเสียงขวานและเสียงฟ้าร้องของปืนใหญ่" "ขวานขวาน" สามารถเข้าใจได้หลายวิธี: ไม่ว่าจะเป็นขอบเขตของการก่อสร้างการสร้างประเทศใหม่เมื่อเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจากชายฝั่งที่เรือออกไปยังคงคล้ายกับฉากละครที่รีบเร่ง ยังไม่ได้แต่งกายด้วยหินแกรนิตและทองสัมฤทธิ์มานานหลายศตวรรษ ไม่ว่าการเคาะของขวานหมายความว่าพวกเขากำลังเร่งรีบอย่างมากในการเปิดเรือและเมื่อออกเดินทางแล้วงานยังคงดำเนินต่อไป ไม่ว่าจะเป็นเสียงขวานที่ตัดหัวที่ดื้อรั้น และ "ลูกเรือ" ของเรือลำนี้กำลังรีบเร่งที่จะเข้าสู่ยุโรป: พวกเขารีบตัดเชือกที่เชื่อมโยงเรือกับชายฝั่งดั้งเดิมกับอดีตที่ลืมประเพณีมอบคุณค่าทางวัฒนธรรมที่ถูกลืมเลือนซึ่งดูเหมือนป่าเถื่อนใน ดวงตาของ "ผู้รู้แจ้ง" ของยุโรป รัสเซียย้ายออกจากรัสเซีย
และยังไม่สามารถหนีจากตัวเองได้ คุณสามารถเปลี่ยนชุดรัสเซียเป็นภาษาเยอรมัน ตัดเครา และเรียนภาษาละตินได้ มีประเพณีภายนอกและมีประเพณีภายในที่มองไม่เห็นซึ่งบรรพบุรุษของเราพัฒนาขึ้นมาเป็นเวลาหลายร้อยปี อะไรเปลี่ยนแปลงไปในศตวรรษที่ 18? มากมาย แต่ลึกที่สุด จับต้องไม่ได้ และสำคัญที่สุด ค่านิยมของชาติเหลือจาก ประวัติศาสตร์สมัยโบราณอพยพไปยังวรรณกรรมใหม่จากวรรณคดีรัสเซียโบราณที่พวกเขามองไม่เห็น แต่เข้าสู่วรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 อย่างมั่นใจ นี่คือทัศนคติที่คารวะต่อคำที่เป็นลายลักษณ์อักษร ศรัทธาในความจริง ศรัทธาว่าคำนั้นสามารถแก้ไข สอน ให้ความกระจ่าง นี่คือความปรารถนาอย่างต่อเนื่องที่จะเห็นโลกด้วย "ดวงตาฝ่ายวิญญาณ" และสร้างภาพของผู้คนที่มีจิตวิญญาณสูง มันเป็นความรักชาติที่ไม่สิ้นสุด เป็นความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับ กวีพื้นบ้าน. การเขียนไม่เคยกลายเป็นอาชีพในรัสเซีย มันเป็นและยังคงเป็นอาชีพ วรรณกรรมและยังคงเป็นแนวทางสู่ชีวิตที่ถูกต้องและสูงส่ง
ตามประเพณีที่จัดตั้งขึ้นตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 เราเริ่มนับถอยหลังวรรณกรรมรัสเซียใหม่ ตั้งแต่นั้นมา วรรณคดีรัสเซียเริ่มเคลื่อนไปสู่วรรณคดียุโรป เพื่อที่จะรวมเข้ากับวรรณกรรมนั้นในที่สุดในศตวรรษที่ 19 สิ่งที่เรียกว่า "belles-lettres" นั้นโดดเด่นกว่ากระแสทั่วไป นั่นคือ นิยาย ศิลปะแห่งคำ นิยายแฟนตาซีของผู้แต่งและความบันเทิงได้รับการสนับสนุนที่นี่ ผู้เขียน - กวี นักเขียนบทละคร นักเขียนร้อยแก้ว - ไม่ใช่นักลอกเลียนแบบ ผู้เรียบเรียง ผู้บันทึกเหตุการณ์อีกต่อไป แต่เป็นผู้สร้าง ผู้สร้างโลกศิลปะ ในศตวรรษที่ 18 เวลาของวรรณกรรมผู้เขียนมาถึง มันไม่ใช่ความจริงของสิ่งที่อธิบาย ไม่ปฏิบัติตามศีล ไม่เหมือนตัวอย่าง แต่ตรงกันข้าม ความคิดริเริ่ม ความคิดริเริ่มของผู้เขียน การบินแห่งความคิด และจินตนาการที่เริ่มมีค่า อย่างไรก็ตามวรรณกรรมดังกล่าวเพิ่งเกิดขึ้นและในตอนแรกนักเขียนชาวรัสเซียก็ปฏิบัติตามประเพณีและแบบจำลอง "กฎ" ของศิลปะ
หนึ่งในการซื้อกิจการทางวัฒนธรรมครั้งแรกของรัสเซียจากยุโรปคือ ความคลาสสิค. มันเป็นระบบหลักการทางศิลปะที่กลมกลืนกัน เข้าใจได้ และไม่ซับซ้อน ค่อนข้างเหมาะสำหรับรัสเซียในตอนต้นและกลางศตวรรษที่ 18 ลัทธิคลาสสิกมักเกิดขึ้นเมื่อลัทธิสมบูรณาญาสิทธิราชย์ อำนาจอันไร้ขอบเขตของพระมหากษัตริย์ได้รับการเสริมกำลังและรุ่งเรือง ดังนั้นในฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17 ดังนั้นในรัสเซียในศตวรรษที่ 18
เหตุผลและระเบียบต้องเหนือกว่าทั้งในชีวิตมนุษย์และในงานศิลปะ งานวรรณกรรมเป็นผลมาจากจินตนาการของผู้เขียน แต่ในขณะเดียวกันการสร้างสรรค์ที่สร้างขึ้นอย่างสมเหตุสมผลมีเหตุผลตามกฎเกณฑ์ ศิลปะควรแสดงให้เห็นถึงชัยชนะของระเบียบและเหตุผลเหนือความโกลาหลของชีวิต เช่นเดียวกับที่รัฐเป็นตัวกำหนดเหตุผลและระเบียบ ดังนั้นศิลปะก็มีมากเช่นกัน คุณค่าทางการศึกษา. ความคลาสสิคแบ่งทุกอย่าง ประเภทวรรณกรรมเป็นประเภท "สูง" และ "ต่ำ" ประการแรกคือโศกนาฏกรรมมหากาพย์บทกวี พวกเขาอธิบายเหตุการณ์ที่มีความสำคัญระดับชาติและตัวละครต่อไปนี้: นายพล, พระมหากษัตริย์, วีรบุรุษในสมัยโบราณ ประเภท "ต่ำ" - ตลกเสียดสีนิทานแสดงชีวิตของผู้คนในชนชั้นกลาง แต่ละประเภทมีคุณค่าทางการศึกษาของตัวเอง: โศกนาฏกรรมสร้างแบบอย่างและตัวอย่างเช่นบทกวีร้องเพลงการกระทำของวีรบุรุษแห่งยุคของเรา - ผู้บัญชาการและราชา ประเภท "ต่ำ" เยาะเย้ยความชั่วร้ายของผู้คน
ความคิดริเริ่มของลัทธิคลาสสิกรัสเซียได้ประจักษ์แล้วในความจริงที่ว่าตั้งแต่เริ่มแรกเริ่มเข้ามายุ่งเกี่ยวกับชีวิตสมัยใหม่ เป็นสิ่งสำคัญที่แตกต่างจากฝรั่งเศสเส้นทางของความคลาสสิกในประเทศของเราไม่ได้เริ่มต้นด้วยโศกนาฏกรรมในหัวข้อโบราณ แต่มีการเสียดสีเฉพาะที่ ผู้ก่อตั้งทิศทางเสียดสีคือ อันติออค ดิมิทรีเยวิช กันเตมีร์(1708-1744). ในการเสียดสีที่หลงใหล (บทกวีกล่าวหา) เขาตีตราขุนนางที่หลบเลี่ยงหน้าที่ของตนต่อรัฐต่อบรรพบุรุษที่สมควรได้รับ สุภาพบุรุษเช่นนี้ไม่สมควรได้รับความเคารพ จุดสนใจของนักเขียนคลาสสิกชาวรัสเซียคือการศึกษาและการอบรมเลี้ยงดูของผู้รู้แจ้งที่ยังคงทำงานของ Peter I. และ Kantemir ในถ้อยคำของเขาอ้างถึงหัวข้อนี้อย่างต่อเนื่องซึ่งข้ามไปตลอดศตวรรษที่ 18
มิคาอิล วาซิลีเยวิช โลโมโนซอฟ(1711 - 1765) เข้าสู่ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในฐานะผู้สร้างบทกวีเคร่งขรึมในหัวข้อ "สูง" จุดประสงค์ของบทกวีคือการเชิดชู และ Lomonosov เชิดชูรัสเซีย อำนาจและความมั่งคั่ง ความยิ่งใหญ่ในปัจจุบันและอนาคตภายใต้การแนะนำของกษัตริย์ที่ฉลาด
ในบทกวีที่อุทิศให้กับการขึ้นครองบัลลังก์ของเอลิซาเบ ธ เปตรอฟนา (ค.ศ. 1747) ผู้เขียนกล่าวถึงราชินีองค์ใหม่ แต่การสรรเสริญกลายเป็นบทเรียน เป็น "บทเรียนของกษัตริย์" กษัตริย์องค์ใหม่จะต้องคู่ควรกับปีเตอร์มหาราชผู้เป็นบรรพบุรุษของเขาซึ่งเป็นประเทศที่ร่ำรวยที่เขาได้รับมาดังนั้นเขาควรอุปถัมภ์วิทยาศาสตร์รักษา "ความเงียบอันเป็นที่รัก" นั่นคือความสงบสุข: บทกวีของ Lomonosov เชิดชูทั้งความสำเร็จของวิทยาศาสตร์และความยิ่งใหญ่ ของพระเจ้า
เมื่อ "ยืม" คลาสสิกจากตะวันตกนักเขียนชาวรัสเซียยังคงนำประเพณีของวรรณคดีรัสเซียโบราณเข้ามา นี่คือความรักชาติและการให้ความรู้ ใช่ โศกนาฏกรรมได้สร้างอุดมคติของบุคคล วีรบุรุษ แบบอย่าง ใช่ การเสียดสีทำให้สนุก ใช่บทกวีสรรเสริญ แต่ให้ตัวอย่างน่าติดตาม เยาะเย้ย เชิดชู ผู้เขียนสอน ทัศนคติที่ให้ความรู้นี้ทำให้ผลงานของนักคลาสสิกชาวรัสเซียไม่ใช่งานศิลปะนามธรรม แต่เป็นการแทรกแซงในชีวิตร่วมสมัยของพวกเขา
อย่างไรก็ตาม จนถึงตอนนี้ เราได้ตั้งชื่อเฉพาะชื่อของ Kantemir และ Lomonosov และ V. K. Trediakovsky, A. P. Sumarokov, V. I. Maikov, M. M. Kheraskov, D. I. Fonvizin จ่ายส่วยให้คลาสสิก G. R. Derzhavin และอื่น ๆ อีกมากมาย แต่ละคนมีส่วนสนับสนุนบางอย่างในวรรณคดีรัสเซีย และแต่ละคนก็เบี่ยงเบนไปจากหลักการของลัทธิคลาสสิก - การพัฒนาวรรณกรรมในศตวรรษที่ 18 นั้นรวดเร็วมาก
Alexander Petrovich Sumarokov(1717-1777) - หนึ่งในผู้สร้างโศกนาฏกรรมคลาสสิกของรัสเซียซึ่งเป็นแผนการที่เขาดึงมาจากประวัติศาสตร์รัสเซีย ดังนั้นตัวละครหลักของโศกนาฏกรรม "Sinav และ Truvor" คือเจ้าชาย Novgorod Sinav และ Truvor น้องชายของเขารวมถึง Ilmena ซึ่งทั้งคู่ต่างก็ตกหลุมรัก Ilmena ตอบสนอง Truvor ด้วยความอิจฉาริษยา Sinav ไล่ตามที่รักของเขาโดยลืมหน้าที่ของพระมหากษัตริย์ที่ยุติธรรม อิลเมนาแต่งงานกับซีนาฟเพราะบิดาผู้สูงศักดิ์ของเธอเรียกร้อง และเธอเป็นคนทำหน้าที่ ไม่สามารถแบกรับการพลัดพราก Truvor ถูกไล่ออกจากเมืองแล้ว Ilmena ฆ่าตัวตาย สาเหตุของโศกนาฏกรรมคือเจ้าชายสินาฟไม่ได้ควบคุมความรักของเขา ไม่สามารถควบคุมความรู้สึกตามเหตุผล หน้าที่ และนี่คือสิ่งที่คนในงานคลาสสิกต้องการอย่างแท้จริง
แต่ถ้าโศกนาฏกรรมของ Sumarokov โดยทั่วไปเข้ากับกฎของลัทธิคลาสสิกแล้วในเนื้อเพลงรักเขาก็เป็นผู้ริเริ่มที่แท้จริงซึ่งอย่างที่คุณรู้ความรู้สึกมักจะเอาชนะจิตใจ สิ่งที่น่าสังเกตเป็นพิเศษคือในบทกวี Sumarokov อาศัยประเพณีของเพลงโคลงสั้น ๆ ของผู้หญิงและมักจะเป็นผู้หญิงที่เป็นวีรสตรีของบทกวีของเขา วรรณคดีพยายามที่จะก้าวไปไกลกว่าขอบเขตของธีมและรูปภาพที่กำหนดโดยลัทธิคลาสสิค และเนื้อเพลงความรักของ Sumarokov เป็นการก้าวข้ามไปสู่บุคคล "ภายใน" ที่น่าสนใจไม่ใช่เพราะเขาเป็นพลเมือง บุคคลสาธารณะ แต่เพราะเขาแบกโลกทั้งใบของความรู้สึก ประสบการณ์ ความทุกข์ทรมาน ความรัก
แนวความคิดของการตรัสรู้มาสู่รัสเซียจากตะวันตกพร้อมกับความคลาสสิค ความชั่วร้ายทั้งหมดมาจากความไม่รู้ เหล่าผู้รู้แจ้งเชื่อ พวกเขาถือว่าความเขลาเป็นเผด็จการ ความอยุติธรรมของกฎหมาย ความไม่เท่าเทียมกันของผู้คน และบ่อยครั้งที่คริสตจักร ความคิดของการตรัสรู้สะท้อนอยู่ในวรรณคดี อุดมคติของขุนนางผู้รู้แจ้งเป็นที่รักของนักเขียนชาวรัสเซียโดยเฉพาะ มาจำ Starodum จากเรื่องตลกกันเถอะ เดนิส อิวาโนวิช ฟอนวิซิน(1744 (1745) - 1792) "พง" และคำพูดของเขา บทพูดและข้อคิดเห็นของฮีโร่ ผู้ให้เหตุผล กระบอกเสียงของความคิดของผู้เขียน เปิดเผยโปรแกรมการศึกษา มันเดือดลงไปถึงความต้องการความยุติธรรมในความหมายที่กว้างที่สุด ตั้งแต่การบริหารของรัฐไปจนถึงการจัดการมรดก ผู้เขียนเชื่อว่าความยุติธรรมจะเหนือกว่าเมื่อกฎหมายและผู้ที่ปฏิบัติตามกฎหมายมีคุณธรรม และด้วยเหตุนี้จึงจำเป็นต้องให้การศึกษาแก่ผู้ที่มีความรู้แจ้ง มีคุณธรรม และมีการศึกษา
ความคิดในการตรัสรู้แทรกซึมหนึ่งในหนังสือที่มีชื่อเสียงที่สุดของศตวรรษที่ 18 - "การเดินทางจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปยังมอสโก" Radishcheva(1749-1802) ผู้เขียนงานนี้ Catherine the Great เรียกว่า "กบฏที่เลวร้ายยิ่งกว่า Pugachev" หนังสือเล่มนี้สร้างขึ้นในรูปแบบของบันทึกการเดินทาง การสังเกตชีวิต ฉากและการไตร่ตรองที่นำผู้เขียนไปสู่แนวคิดเรื่องความอยุติธรรมของระบบทั้งชีวิตโดยเริ่มจากระบอบเผด็จการ
วรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 ดูอย่างใกล้ชิดมากขึ้นเรื่อยๆ ไม่ได้อยู่ที่เสื้อผ้าและการกระทำ ไม่ใช่ที่สถานะทางสังคมและภาระหน้าที่ของพลเมือง แต่สำหรับจิตวิญญาณของบุคคล ในโลกแห่งความรู้สึกของเขา ภายใต้สัญลักษณ์ของ "ความรู้สึก" วรรณกรรมกล่าวคำอำลาศตวรรษที่ 18 บนพื้นฐานของแนวคิดการตรัสรู้ กระแสวรรณกรรมกำลังเติบโต - อารมณ์อ่อนไหว. ยังจำเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ได้ไหม นิโคไล มิคาอิโลวิช คารามซิน(พ.ศ. 2309-2469) "Poor Liza" ซึ่งกลายเป็นจุดเปลี่ยนสำหรับวรรณคดีรัสเซียในระดับหนึ่ง เรื่องนี้ได้ประกาศให้โลกภายในของมนุษย์เป็นแก่นของศิลปะ แสดงให้เห็นถึงความเท่าเทียมกันทางจิตวิญญาณของทุกคน ตรงข้ามกับ ความไม่เท่าเทียมกันทางสังคม. Karamzin วางรากฐานสำหรับร้อยแก้วรัสเซีย เคลียร์ภาษาวรรณกรรมของ archaisms และคำบรรยายจากความโอ่อ่า เขาสอนนักเขียนชาวรัสเซียถึงความเป็นอิสระเพราะความคิดสร้างสรรค์ที่แท้จริงเป็นเรื่องส่วนตัวอย่างยิ่ง เป็นไปไม่ได้หากไม่มีอิสระภายใน แต่ อิสรภาพภายในนอกจากนี้ยังมีอาการภายนอก: การเขียนกลายเป็นอาชีพศิลปินจากนี้ไปไม่สามารถผูกมัดตัวเองกับบริการได้เพราะความคิดสร้างสรรค์เป็นสาขาของรัฐที่คุ้มค่าที่สุด
"ชีวิตและบทกวีเป็นหนึ่งเดียว" VA Zhukovsky ประกาศ “ ใช้ชีวิตอย่างที่เขียน เขียนเหมือนมีชีวิต” K.N. Batyushkov จะรับ กวีเหล่านี้จะก้าวจากศตวรรษที่ 18 สู่ศตวรรษที่ 19 งานของพวกเขาเป็นอีกเรื่องหนึ่ง ประวัติวรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่ 19
ประวัติศาสตร์รัสเซีย วรรณกรรม XVIIIศตวรรษ Lebedeva O. B.
การกำหนดระยะเวลาของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18
แม้จะมีความเป็นปึกแผ่นของเวลาประวัติศาสตร์นั้นซึ่งในวรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่ 18 ครอบครองการเปลี่ยนแปลงจากประเพณีการรู้หนังสือยุคกลางของรัสเซียไปสู่วัฒนธรรมทางวาจาของประเภท pan-European การพัฒนาได้ดำเนินการเป็นขั้นตอนและไม่เพียง แต่เกี่ยวข้องกับวรรณกรรมภายในเท่านั้น แต่ยังรวมถึงปัจจัยนอกวรรณกรรมด้วย ปัญหาของการทำให้เป็นช่วงเวลาของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่สิบแปด ยังถือว่าแก้ไม่ได้ ดูเหมือนว่าเกณฑ์ที่เหมาะสมที่สุดสำหรับการกำหนดช่วงเวลาคืออัตราส่วนของรูปแบบภายใน กระบวนการทางวรรณกรรมกับวัฏจักรของชีวิตชาติทางสังคมและประวัติศาสตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งตั้งแต่ประวัติศาสตร์และวรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 เช่นเดียวกับยุคอื่น ๆ ของชีวิตรัสเซีย เชื่อมโยงถึงกันในทางใดทางหนึ่ง
เกณฑ์ที่ยอมรับกันโดยทั่วไปสำหรับการกำหนดช่วงเวลาของประวัติศาสตร์รัสเซียก่อนการปฏิวัติคือการเปลี่ยนแปลงอำนาจ แนวโน้มของกลุ่มประวัติศาสตร์ที่สำคัญของชีวิตรัสเซียถูกกำหนดโดยประวัติศาสตร์และธรรมชาติของรัชสมัยของกษัตริย์องค์นี้หรือองค์นั้น จากมุมมองนี้ ประวัติศาสตร์ รัสเซีย XVIIIใน. ปรากฏเป็นงวดดังต่อไปนี้
รัชสมัยของพระเจ้าปีเตอร์ที่ 1 (ค.ศ. 1700-1725) ยุคของการปฏิรูปรัฐ ช่วงเวลาของการปฏิรูปแบบตะวันตกที่ครอบคลุม ตั้งแต่ชีวิตประจำวันไปจนถึงการเปลี่ยนแปลงทางการเมืองในโครงสร้างของอำนาจเผด็จการของรัสเซีย ยุคนี้สามารถอธิบายได้โดยทั่วไปว่าเป็นช่วงเวลาแห่งการทำให้ชีวิตทางจิตวิญญาณและสังคมเข้มข้นขึ้น โดยเผยแผ่ไปพร้อม ๆ กับการขยายขอบเขตของ การมีส่วนร่วมของรัสเซียในชีวิตของชาวยุโรป ในยุคของปีเตอร์มหาราช ได้มีการวางรากฐานของมลรัฐ การเมือง เศรษฐกิจ และวัฒนธรรมใหม่ของรัสเซีย รัสเซียกำลังขยายขอบเขตอาณาเขตอย่างรวดเร็วและสร้างการติดต่อทางการค้าและการเมืองกับประเทศต่างๆ ในยุโรปตะวันตก
หลังจากการสิ้นพระชนม์ของปีเตอร์ที่ 1 ซึ่งยกเลิกกฎหมายที่มีอยู่เกี่ยวกับลำดับการสืบราชบัลลังก์โดยอาวุโสและดำเนินการตามกฎหมายว่าด้วยการโอนอำนาจโดยเจตนาของผู้เผด็จการไปยังทายาทที่เขาเลือก แต่ตัวเขาเองไม่มีเวลาทำ ในช่วงชีวิตของเขา ช่วงเวลาห้าปีแห่งความวุ่นวายของรัฐได้เริ่มต้นขึ้น ในเวลานี้ ภริยาของปีเตอร์ แคทเธอรีนที่ 1 (ค.ศ. 1725-1727) และหลานชายของปีเตอร์ที่ 2 (ค.ศ. 1727-1730) ขึ้นครองราชย์ จากช่วงเวลานั้นจนถึงการสิ้นพระชนม์ของ Catherine II ในปี ค.ศ. 1796 ราชบัลลังก์รัสเซียจะส่งต่อจากผู้มีอำนาจเผด็จการไปสู่ระบอบเผด็จการผ่านการสมรู้ร่วมคิดและการรัฐประหาร
รัชสมัยของ Anna Ioannovna หลานสาวของ Peter I (1730-1740) ทศวรรษที่เธออยู่ในอำนาจถูกทำเครื่องหมายโดยระบอบการปกครองของ Bironovshchina (ตั้งชื่อตามชื่อ Duke of Courland Ernst Biron ที่เธอโปรดปราน) ความอัปยศของตัวเลขทางวัฒนธรรมของยุค Petrine (Feofan Prokopovich, Kantemir) และกิจกรรมอาละวาดของความลับ สถานฑูต - การทรมานและการประหารชีวิตจำนวนมาก
รัชสมัยของเอลิซาเบธ เปตรอฟนา ธิดาของปีเตอร์ที่ 1 (ค.ศ. 1741-1761) ในวันครบรอบปีที่ยี่สิบของรัชกาลของเธอ วัฒนธรรมขุนนางรัสเซียเจริญรุ่งเรือง กิจกรรมของขุนนาง สถาบันการศึกษาและสถาบันวิทยาศาสตร์ นี่คือช่วงเวลาแห่งการรักษาเสถียรภาพของสถาบันกษัตริย์รัสเซียในศตวรรษที่ 18
รัชสมัยของแคทเธอรีนที่ 2 (ค.ศ. 1762-1796) ในปี ค.ศ. 1762 หกเดือนหลังจากการเสียชีวิตของ Elizaveta Petrovna คนสุดท้ายในศตวรรษที่ 18 เกิดขึ้นในรัสเซีย รัฐประหาร. ผู้ที่ถอดสามีออกจากเส้นทางของเธอขึ้นไปบนบัลลังก์ Peter IIIหลานชายและทายาทของ Elizabeth Petrovna รัชกาลของเธอกินเวลา 34 ปี - นี่คือการครองราชย์ที่ยาวนานที่สุดใน ประวัติศาสตร์ XVIIIม.และมีพายุมาก 10 ปีแรกของการอยู่ในอำนาจของเธอ แคทเธอรีนที่ 2 ไม่ว่าการกระทำของเธอจะเป็นผลมาจากเจตนาที่จริงใจหรือถูกกำหนดโดยความจำเป็นในการพิจารณาด้วยการต่อต้านที่มีเกียรติอย่างสูง การกระทำทางกฎหมายแบบเสรีนิยมจำนวนหนึ่งก็ทำเครื่องหมายไว้ ในเวลาเดียวกัน วิกฤตการณ์ที่ร้ายแรงที่สุดของมลรัฐรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ก็เกิดขึ้นในรัชสมัยของแคทเธอรีนที่ 2 - การจลาจลของ Pugachev อันที่จริงแล้วเป็นสงครามกลางเมืองหลังจากการสิ้นสุดซึ่งรัชสมัยของแคทเธอรีนค่อย ๆ ได้มาซึ่งอุปนิสัยในการปราบปรามการเซ็นเซอร์ที่เข้มงวด จำกัด เสรีภาพในการพูดและสื่อมวลชนและการกดขี่ข่มเหงผู้ไม่เห็นด้วย
รัชสมัยของพระเจ้าปอลที่ 1 (ค.ศ. 1796-1801) ลูกชายของ Catherine II, Paul I เป็นจักรพรรดิรัสเซียองค์สุดท้ายของศตวรรษที่ 18 ปีที่แล้วหลายศตวรรษถูกทำเครื่องหมายด้วยวิกฤตอำนาจที่ลึกล้ำซึ่งส่วนหนึ่งถูกกระตุ้นโดยบุคลิกภาพของ Paul I ส่วนหนึ่งโดยการทำให้เสื่อมเสียชื่อเสียงของแนวคิดเรื่องราชาธิปไตยที่รู้แจ้งในจิตสำนึกสาธารณะของรัสเซีย
ช่วงเวลานี้ของประวัติศาสตร์รัสเซียของศตวรรษที่สิบแปด สอดคล้องกับขั้นตอนต่อไปนี้ของกระบวนการระดับชาติ:
วรรณคดีที่สามแรกของศตวรรษที่สิบแปด (1700-1730): ช่วงเวลาแห่งการเปลี่ยนผ่านจากประเพณีการรู้หนังสือในยุคกลางของรัสเซียไปสู่วัฒนธรรมทางวาจาประเภทยุโรป นี่เป็นช่วงเวลาแห่งการผสมผสานที่แปลกประหลาดของการตั้งค่าทางวัฒนธรรมของวรรณคดีรัสเซียโบราณ - ไม่ระบุชื่อ, เขียนด้วยลายมือ, เกี่ยวข้องกับวัฒนธรรมของคริสตจักร - และการวางแนวไปสู่วัฒนธรรมทางวาจารูปแบบใหม่ - เผด็จการ, สิ่งพิมพ์, ฆราวาส วัฒนธรรมของยุค Petrine ถูกครอบงำโดยสิ่งที่เรียกว่า "สไตล์ panegyric" ซึ่งสร้างขึ้นโดยการโฆษณาชวนเชื่อของตัวเลขทางวัฒนธรรมในยุคของการปฏิรูปรัฐและในทางกลับกันโดยการดูดซึมอย่างรวดเร็ว ของสัญลักษณ์และภาพของศิลปะยุโรป บุคคลที่เป็นตัวแทนมากที่สุดของยุคนี้คือ Feofan Prokopovich ผู้ก่อตั้งคารมคมคายทางโลก ผู้สร้างประเภทของคำเทศนา - "Words" ซึ่งทำหน้าที่เป็นประเภทของโปรโต-ประเภทสำหรับวรรณกรรมในทศวรรษต่อๆ ไป
เมื่อสิ้นสุดระยะเวลานี้เริ่มต้นขึ้น กิจกรรมวรรณกรรมเอ.ดี.กันเตมีร์. ปี ค.ศ. 1730 ได้รับการตีพิมพ์นวนิยายแปลเรื่อง "Riding to the Island of Love" โดย V. K. Trediakovsky ซึ่งเขาได้รวมบทกวีโคลงสั้น ๆ ของเขาไว้ด้วย ตามที่ผู้วิจัยตั้งข้อสังเกตไว้อย่างถูกต้องว่า "หากการแปลของ Trediakovsky บันทึกการเปลี่ยนแปลงเชิงคุณภาพในจิตสำนึกทางวรรณกรรมที่เกิดจากสถานการณ์ที่เกิดขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงของ Peter the Great จากนั้นในผลงานของ Cantemir ทางเลือกของลัทธิคลาสสิกเนื่องจากระบบศิลปะดังกล่าวได้รับการสรุปไว้ล่วงหน้าแล้ว ซึ่งเป็นอินทรีย์มากที่สุดสำหรับความต้องการทางจิตวิญญาณของสมบูรณาญาสิทธิราชย์ซึ่งได้สถาปนาตัวเองในอำนาจของมัน ".
ช่วงเวลาของการก่อตัว การเสริมความแข็งแกร่งและการครอบงำของความคลาสสิก (ค.ศ. 1730 - กลางปี ค.ศ. 1760) ในช่วงปี 1730-1740 การกระทำเชิงบรรทัดฐานหลักของลัทธิคลาสสิกของรัสเซียถูกนำมาใช้ซึ่งหมายถึงการสร้างบรรทัดฐานที่มั่นคงและเป็นระเบียบของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม: การปฏิรูปการตรวจสอบ, กฎระเบียบของระบบประเภทของวรรณกรรมและการปฏิรูปโวหาร พร้อมกับกิจกรรมทางทฤษฎีของนักเขียนชาวรัสเซียซึ่งในขณะนั้นเป็นนักภาษาศาสตร์ด้วยเช่นกันระบบประเภทของวรรณคดีคลาสสิกของรัสเซียก็มีรูปร่างเช่นกัน ในงานของ Kantemir และ Lomonosov มีการสร้างประเภทที่เก่ากว่า - เสียดสีและบทกวีเคร่งขรึม ความคิดสร้างสรรค์ Trediakovsky ให้ตัวอย่าง นิยายมหากาพย์บทกวีและเริ่มสร้างระบบประเภทเนื้อร้อง ภายใต้ปากกาของ "บิดาแห่งโรงละครรัสเซีย" Sumarokov มีการสร้างแบบจำลองประเภทของโศกนาฏกรรมและความขบขัน วรรณกรรมสำคัญของยุคนี้คือ Sumarokov - ทั้งเพราะแนวคิดของลัทธิคลาสสิกรัสเซียมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับชื่อของเขาเป็นพิเศษและเนื่องจากการวางแนววรรณกรรมของเขาต่อความเป็นสากลของประเภทความคิดสร้างสรรค์นำไปสู่การก่อตัวของระบบประเภทของวรรณคดีรัสเซียที่ 18 ศตวรรษ.
ครึ่งหลังของปี 1760 - 1780 - ช่วงที่สามของการพัฒนาวรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่สิบแปด - เป็นช่วงที่มีพายุและหลากหลายที่สุดรวมถึงช่วงเวลาของประวัติศาสตร์รัสเซียที่สอดคล้องกับมัน ปลายทศวรรษ 1760 - ยุคแรกของ glasnost ในประวัติศาสตร์รัสเซียในยุคปัจจุบัน - ถูกทำเครื่องหมายด้วยการออกดอกของประเภทวารสารศาสตร์อย่างไม่เคยปรากฏมาก่อนในหน้าวารสารในปี พ.ศ. 2312-2517 ในขณะเดียวกันในลำดับชั้นที่มั่นคง ระบบประเภทลัทธิคลาสสิค การเคลื่อนไหวของกระแสน้ำวนภายใน และปรากฏการณ์วิกฤตได้รับการอธิบาย กระตุ้นโดยการบุกรุกของนิยายประชาธิปไตยระดับรากหญ้าในวรรณคดีชั้นสูง ลำดับชั้นที่ชัดเจนของประเภทคลาสสิกเริ่มผันผวนภายใต้การโจมตีของโครงสร้างสังเคราะห์ที่เชื่อมโยงภาพโลกวรรณกรรมสูงและต่ำ ในช่วงชีวิตของผู้ก่อตั้งวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่สิบแปด Lomonosov, Trediakovsky, Sumarokov วรรณกรรมไม่เพียงรวมนักเขียนประชาธิปไตยในยุค 1760 และ 1770 เท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้ที่ถูกกำหนดให้เป็นนักเขียนในยี่สิบปีนี้โดยกำหนดใบหน้าของวรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่ 18 โดยทั่วไปและผู้ก่อตั้งประเพณีที่มีผลมากมายที่เข้าสู่มุมมองของศตวรรษที่ 19 และ 20 Fonvizin, Derzhavin, Krylov, Radishchev สร้างนักเขียนรุ่นใหม่กำหนดจุดสูงสุดของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ด้วยผลงานของพวกเขา
ทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ 18 – 1790s - นำมาซึ่งการเปลี่ยนแปลงในประเภทของจิตสำนึกด้านสุนทรียภาพและ สุดท้ายแตกหักจากอุดมการณ์สู่สุนทรียศาสตร์ในทฤษฎีวรรณกรรมและการปฏิบัติ 1790s โดดเด่นด้วยความจริงที่ว่าคลาสสิกเป็นหลัก วิธีการทางวรรณกรรมทำให้เกิดอารมณ์ความรู้สึก เหตุผล - ความรู้สึก ความปรารถนาที่จะสร้างแรงบันดาลใจให้ผู้อ่านด้วยความจริงทางศีลธรรม - ความปรารถนาที่จะปลุกเร้าและดึงดูดใจทางอารมณ์ แนวโน้มอารมณ์อ่อนไหวในยุคแรกพบได้ในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 เริ่มตั้งแต่ช่วงครึ่งหลังของปี 1760 แต่อารมณ์อ่อนไหวของรัสเซียได้รับสถานะของแนวโน้มทางวรรณกรรมที่สำคัญและระบบที่สอดคล้องกันของหลักการด้านสุนทรียศาสตร์และอุดมการณ์ของความคิดสร้างสรรค์ตั้งแต่เปิดตัววรรณกรรมของ N. M. Karamzin ในแง่นี้เราสามารถพูดได้ว่าในวรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่ XIX มาเร็วกว่าประวัติศาสตร์รัสเซีย 10 ปี: ในทัศนคติด้านสุนทรียะของเขา Karamzin น่าจะเป็นวรรณกรรมคลาสสิกเรื่องแรกของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 มากกว่าเมื่อก่อน - ศตวรรษที่ 18 ในฐานะที่เป็นเอกภาพด้านสุนทรียศาสตร์ วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 พบจุดสุดยอดในผลงานของ Radishchev ผู้มีอารมณ์อ่อนไหว นักอารมณ์อ่อนไหว คารามซิน เปิดใจกับผลงานของเขา ยุคใหม่วรรณคดีรัสเซีย
จากหนังสือเล่มที่ 1 วรรณคดีรัสเซีย ผู้เขียน Lunacharsky Anatoly Vasilievichชะตากรรมของวรรณคดีรัสเซีย* สหาย! นักวิจัยชาวรัสเซียและชาวต่างประเทศหลายคนในวรรณคดีของเราตั้งข้อสังเกตอย่างเป็นเอกฉันท์ว่าคุณลักษณะที่โดดเด่นประการหนึ่งคือความอิ่มตัวของวรรณคดีรัสเซียกับแนวคิดการสั่งสอน นักเขียนชาวรัสเซียมักจะพยายามทำให้ดีที่สุด
จากหนังสือผลงานของยุครัสเซีย ร้อยแก้ว. วิจารณ์วรรณกรรม. เล่ม 3 ผู้เขียน Gomolitsky Lev Nikolaevich50 ปีแห่งวรรณคดีรัสเซียก่อนหน้าฉัน เป็นหนังสือที่รวบรวมประวัติวรรณคดีรัสเซียอายุห้าสิบปีไว้มากมาย ห้าสิบปีที่ผ่านมาจากหน้าศีลระลึกของตำราเรียนซึ่งเสาหลักของวรรณคดีรัสเซียคือชื่อของ Apollo Maykov, Yakov
จากหนังสือประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 ผู้เขียน Lebedeva O. B.รู้เบื้องต้นเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่สิบแปด ศตวรรษที่สิบแปด "ยุคแห่งเหตุผลและการตรัสรู้" ของยุโรปซึ่งครองช่วงเวลาแห่งสมบูรณาญาสิทธิราชย์ในยุโรปตะวันตกและสิ้นสุดยุคอันยาวนานของยุโรป การพัฒนาวัฒนธรรม Great French Revolution, ใน
จากหนังสือประวัติศาสตร์นวนิยายรัสเซีย เล่ม 1 ผู้เขียน ทีมผู้เขียนภาษาศาสตร์ --การเสียดสีเป็นประเภทและตามแนวโน้มด้านสุนทรียศาสตร์ในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 การเสียดสีของ Kantemir ซึ่งเมื่อถึงเวลาที่เกิดขึ้นเป็นวรรณกรรมรัสเซียประเภทที่เก่าแก่ที่สุดในยุคใหม่ที่จุดกำเนิดของมันเองสรุปเทคนิคและวิธีการของความแตกต่างทางสุนทรียะอย่างหมดจด
จากหนังสือเวนิสในวรรณคดีรัสเซีย ผู้เขียน Mednis Nina EliseevnaIV. วิจารณ์วรรณกรรม (บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18): 1. Stennik Yu. V. ปัญหาการกำหนดช่วงเวลาของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 // ศตวรรษที่สิบแปด นั่ง. 16. ล., 1989.2. Kuzmina V.D. Tales of the Petrine time // ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย: ในเล่มที่ 14 M.; ล., 2484. ต. 3.3. Kochetkova N. D. Oratorskaya
จากหนังสือในการค้นหาบุคลิกภาพ: ประสบการณ์ของคลาสสิกรัสเซีย ผู้เขียน คันเตอร์ วลาดีมีร์ คาร์โลวิชบทเรียนเชิงปฏิบัติหมายเลข 3 ประเภทตลกรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 วรรณกรรม: 1) Sumarokov A.P. Tresotinius ผู้พิทักษ์ สามีซึ่งภรรยามีชู้ในจินตนาการ // Sumarokov A.P. ผลงานละคร L. , 1990.2) Lukin V. I. Mot แก้ไขด้วยความรัก Shchepetilnik // วรรณกรรมรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 (1700-1775) คอมพ์ วีเอ
จากหนังสือ ว้าว รัสเซีย! [รวบรวม] ผู้เขียน Moskvina Tatyana Vladimirovnaบทที่ 2 ต้นกำเนิดของนวนิยายในวรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่ 18 (GN Moiseeva - § 1, IZ Serman - §§ 2–6) 1ในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 กวีนิพนธ์ บทละคร และการเล่าเรื่องได้พัฒนาอย่างไม่สม่ำเสมอ ต่างจากงานเขียนของศตวรรษก่อนๆ โดยที่
จากหนังสือวรรณคดีรัสเซียและการแพทย์: ร่างกาย, ใบสั่งยา, การปฏิบัติทางสังคม [รวบรวมบทความ] ผู้เขียน Borisova Irinaเวนิสในวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 บนธรณีประตูของชาวเวนิสรัสเซีย - คุณสมบัติของคำอธิบายของเวนิสในบันทึกการเดินทางของ P. A. Tolstoy และ D. I. Fonvizin - สัญญาณของเวนิสในละครตลกและการสลับฉากนำเสนอที่ศาลของจักรพรรดินี Anna Ioannovna - ลักษณะนิสัย
จากหนังสือวรรณกรรม ป.7 เครื่องอ่านหนังสือสำหรับโรงเรียนที่มีการศึกษาวรรณกรรมเชิงลึก ส่วนที่ 1 ผู้เขียน ทีมงานผู้เขียน จากหนังสือวรรณกรรม ป.8 เครื่องอ่านหนังสือเรียนสำหรับโรงเรียนที่มีการศึกษาวรรณกรรมเชิงลึก ผู้เขียน ทีมงานผู้เขียนEdelweiss แห่งวรรณคดีรัสเซียปรากฏการณ์ Teffi “ช่างเป็นเสน่ห์ที่ได้เห็นท่ามกลางโขดหินเปลือย ท่ามกลางหิมะนิรันดร์ ที่ขอบธารน้ำแข็งที่เย็นยะเยือก ดอกไม้เล็กๆ ที่อ่อนนุ่ม - Edelweiss” Teffi เขียนไว้ใน “Memoirs” ของเขา . - เขาพูดว่า: "อย่าเชื่อมัน
จากหนังสือ On Literary Paths ผู้เขียน Shmakov Alexander AndreevichSuzi K. Frank เชี่ยวชาญลัทธิชามานในวรรณคดีรัสเซียเมื่อปลายศตวรรษที่ 18: A. N. Radishchev vs. Catherine II ในจดหมายหลายฉบับของเขาจาก Radishchev ที่ถูกเนรเทศไซบีเรียโดยกล่าวถึง A. R. Vorontsov ผู้ขอร้องให้เขา (มิถุนายน 1794) กล่าวถึงพิธีกรรมทางศาสนา
จากหนังสือ The Formation of Literature ผู้เขียน Steblin-Kamensky Mikhail Ivanovichโลกและมนุษย์ในวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18-19
จากหนังสือของผู้เขียนประเภทของนิทานในวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 ศตวรรษที่สิบแปดเป็นยุครุ่งเรืองของประเภทนิทานในวรรณคดีรัสเซีย นี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ นิทานตอบสนองความต้องการของวรรณกรรมการศึกษาอย่างสมบูรณ์แบบ ประเภทมหากาพย์จำเป็นต้องมีความเข้าใจที่สมเหตุสมผล
จากหนังสือของผู้เขียนอารมณ์อ่อนไหวในวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18
/ เรียบเรียงโดย V. P. Stepanov และ Yu. V. Stennik ภายใต้กองบรรณาธิการพร้อมส่วนเพิ่มเติมและคำนำโดยสมาชิกที่สอดคล้องกันของ Academy of Sciences ของสหภาพโซเวียต P. N. Berkov L.: Nauka, 1968. 500 น.
คำนำ
ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 กลายเป็นสาขาอิสระของวิทยาศาสตร์วรรณกรรมโซเวียตในช่วงปลายทศวรรษ 1920 และต้นทศวรรษ 1930 ความล่าช้านี้มีด้านบวกและด้านลบ ตัวอย่างเช่น นักประวัติศาสตร์วรรณคดีแห่งศตวรรษที่ 18 ไม่จำเป็นต้องเอาชนะความเฉื่อยของประเพณีทางวิทยาศาสตร์ก่อนการปฏิวัติ และพวกเขาก็สามารถมีส่วนร่วมในการแก้ปัญหาวรรณกรรมทั่วไปที่นำเสนอโดยความเป็นจริงของสหภาพโซเวียตได้ทันที บนวัสดุของตัวเอง เป็นผลให้การศึกษาวรรณคดีของศตวรรษที่ 18 ไม่เคยถูกมองว่าเป็นวิทยาศาสตร์วรรณกรรมของสหภาพโซเวียตว่าเป็นสิ่งที่แปลกใหม่ผิดสมัยและน่าสนใจเฉพาะกลุ่มผู้เชี่ยวชาญเพียงไม่กี่คนเท่านั้น
อย่างไรก็ตาม มีแง่ลบมากกว่าในการพัฒนาวินัยของเราในช่วงท้ายนี้ ความจริงที่ว่าวรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 ไม่ได้รับการยอมรับจากศาสตร์ทางวิชาการแบบเก่าเช่นวรรณกรรมโบราณว่าเป็นวัตถุที่มีค่าในการวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์นำไปสู่ความจริงที่ว่าในช่วงก่อนการปฏิวัติมีการศึกษาเป็นกรณี ๆ ไป โดยนักวิจัยวรรณคดีรัสเซียโบราณ (M. I. Sukhomlinov, N. S. Tikhonravov, V. N. Peretz) จากนั้นนักภาษาศาสตร์ (Ya. K. Grot) จากนั้นในที่สุดก็ค่อย ๆ ผู้เชี่ยวชาญด้านวรรณกรรมของศตวรรษที่ 19 (L. N. Maikov) ในบรรดานักวิจารณ์วรรณกรรมชาวรัสเซียในยุคก่อนโซเวียต มีเพียง VV Sipovsky เท่านั้นที่เชี่ยวชาญในการศึกษาวรรณกรรมในศตวรรษที่ 18
อันเป็นผลมาจากทัศนคติที่เพิกเฉยของการวิจารณ์วรรณกรรมเชิงวิชาการก่อนการปฏิวัติต่อการศึกษาวรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 ผู้เชี่ยวชาญของสหภาพโซเวียตในช่วงปลายทศวรรษที่ 20 และต้นยุค 30 เริ่มกิจกรรมการวิจัยด้วยเวลาเกือบ ขาดเรียนทั้งหมดฐานแหล่งที่มา: แทบไม่มีฉบับทางวิทยาศาสตร์ของผลงานของนักเขียนในศตวรรษที่ 18 ไม่มีและยังไม่มีคำอธิบายโดยย่อของแหล่งข้อมูลที่เขียนด้วยลายมือสำหรับการศึกษาวรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 และในที่สุด - ที่จับต้องได้มากที่สุด - ไม่มี บรรณานุกรม น่า พอใจ ของ วรรณคดี แห่ง สมัย ที่ ศึกษา และ การ วิจัย ทาง วิทยาศาสตร์ .
ตอนนี้ หนึ่งในสามของศตวรรษต่อมา เราประสบความสำเร็จในด้านแรกในด้านการเผยแพร่ผลงานของนักเขียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 18 - Lomonosov, Radishchev, Fonvizin, Kantemir, Trediakovsky, Karamzin เป็นต้น อย่างไรก็ตาม สองงานที่สองยังไม่ได้รับการแก้ไข ดัชนีบรรณานุกรมนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อแก้ปัญหาที่สาม โดยปล่อยให้ปัญหาที่สองนำไปปฏิบัติต่อไป
สำหรับผู้ที่ไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญ ลำดับดังกล่าวในการกำหนดงานที่ต้องแก้ไขอาจดูเหมือนไม่ชัดเจนทั้งหมด ดูเหมือนเป็นการสมควรมากกว่าที่จะคำนึงถึงสิ่งที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์ก่อน สิ่งที่ยังไม่เข้าสู่การหมุนเวียนทางวิทยาศาสตร์ และด้วยเหตุนี้จึงเสริมสร้างวิทยาศาสตร์ด้วยการจัดหาวัสดุที่ยังไม่ได้สำรวจ แล้วจึงดำเนินการพิจารณาสิ่งที่พิมพ์ออกมาเท่านั้น อย่างไรก็ตามเรื่องนี้ซับซ้อนกว่ามาก สาขาวิชาวรรณคดีใด ๆ พัฒนาในสองทิศทาง: ขั้นแรกมีการศึกษาอนุสรณ์สถานวรรณกรรม - ผลงานของนักเขียน - เขียนด้วยลายมือในช่วงเวลาก่อนการพิมพ์และในอนาคตอันใกล้หลังจากนั้น - สิ่งพิมพ์ แน่นอน ข้อความที่ตีพิมพ์ของนักเขียน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ 17 และ 18 ประกอบขึ้นเป็นส่วนเล็กๆ ของการผลิตวรรณกรรมของพวกเขา และด้วยเหตุนี้ คุ้มค่ากว่าต้องมีเอกสารที่เขียนด้วยลายมือเหล่านี้สำหรับนักวิชาการวรรณกรรมสมัยใหม่ อย่างไรก็ตาม หอจดหมายเหตุของนักเขียนแห่งศตวรรษที่ 18 มีข้อยกเว้นบางประการ (Derzhavin, M. N. Muravyov) ไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ และงานบางส่วน จดหมาย เอกสารทางธุรกิจ จดหมายถึงพวกเขา สำเนาของบุคคลอื่น ฯลฯ ซึ่ง รอดมาได้จนถึงทุกวันนี้ กระจัดกระจายไปตามห้องสมุดและหอจดหมายเหตุจำนวนมาก นอกจากนี้ ส่วนใหญ่ไม่ได้ระบุผู้เขียนและไม่มีวันที่ มันจะเป็นไปได้ที่จะเข้าใจอย่างถูกต้องที่ได้รับการศึกษาเพียงเล็กน้อยนี้ แต่ตามที่การคำนวณเบื้องต้นแนะนำวัสดุขนาดใหญ่ก็ต่อเมื่อบรรณานุกรมทางวิทยาศาสตร์ของสิ่งที่การศึกษาวรรณกรรมสมัยใหม่ของศตวรรษที่ 18 และประวัติศาสตร์เป็นพื้นฐานและความช่วยเหลือถูกสร้างขึ้น
จากสององค์ประกอบที่ประกอบขึ้นเป็นบรรณานุกรมวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ - บรรณานุกรมของตำราและบรรณานุกรมของวรรณกรรมวิจัย - นักประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 ในแวบแรกมีส่วนแรกที่ได้รับการพัฒนาอย่างละเอียดถี่ถ้วน - บรรณานุกรมฉบับของ ศตวรรษที่ 18; ก็เพียงพอที่จะระบุรายการที่สำคัญที่สุด: "ประสบการณ์ของบรรณานุกรมรัสเซีย" โดย V. S. Sopikov (1815-1821), "คำอธิบายของหนังสือและโรงพิมพ์สลาฟ - รัสเซียในปี 1698-1725" โดย P. P. Veliky") (2405), "พจนานุกรมอ้างอิงของนักเขียนและนักวิทยาศาสตร์ชาวรัสเซียที่เสียชีวิตในศตวรรษที่ 18 และ 19 และรายชื่อหนังสือรัสเซียระหว่างปี ค.ศ. 1725 ถึง พ.ศ. 2368" G. N. Gennadi (1876-1908), "หนังสือรัสเซียหายากและฉบับการบินของศตวรรษที่ 18" โดย Yu. Yu. Vitovt (1905) “ คำอธิบายสิ่งพิมพ์ของสื่อมวลชน 1708 - มกราคม 1725" T. A. Bykova และ M. M. Gurevich (1955), "หนังสือของสื่อมวลชนแห่งศตวรรษที่ 18" โดย S. O. Petrov (1956), "สิ่งพิมพ์รัสเซียในศตวรรษที่สิบแปดในหอสมุดรัฐสภา" โดย T. Fesenko (1961) และในที่สุด " แคตตาล็อกรวมของหนังสือรัสเซียแห่งการพิมพ์โยธาแห่งศตวรรษที่ 18 1725-1800" (1962)
อย่างไรก็ตาม บรรณานุกรมจำนวนมากของรุ่นของศตวรรษที่ 18 เหล่านี้ไม่ได้แทนที่บรรณานุกรมวรรณกรรมที่แท้จริงของข้อความของผู้เขียนในศตวรรษที่ 18 ในทางตรงกันข้ามความอุดมสมบูรณ์ของพวกเขาทำให้งานวิจัยซับซ้อนเท่านั้น: ข้อมูลที่จำเป็นสำหรับนักวิจารณ์วรรณกรรมเกี่ยวกับรุ่นตลอดชีพของผู้แต่งแห่งศตวรรษภายใต้การศึกษาจะหายไปในทะเลของวัสดุเกี่ยวกับหนังสือเล่มอื่น ๆ และความคลาดเคลื่อนบ่อยครั้งในคำอธิบายเกือบ มักจะบังคับให้เขาทำการค้นหาเพิ่มเติมซึ่งใช้เวลานานและมักจะไม่นำไปสู่ผลลัพธ์ที่เป็นบวก ผลลัพธ์ นอกจากนี้ข้อความของนักเขียนในศตวรรษที่ 18 ได้รับการตีพิมพ์เป็นจำนวนมากทั้งในศตวรรษที่ 19 และ 20 และมีเพียงส่วนน้อยเท่านั้นที่นำมาพิจารณาในบรรณานุกรมวรรณกรรมรัสเซียก่อนการปฏิวัติในสาระสำคัญเฉพาะในหนังสือ ของ A.V. Mezier ล้าสมัยและไม่ได้กำหนดงานทางวิทยาศาสตร์ วรรณคดีรัสเซียตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 ถึง 19 รวมอยู่ด้วย ส่วนที่ 2 วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 และ 19 ในสมัยนั้นงานที่น่านับถือนี้มีประโยชน์มากและมีบทบาทในเชิงบวก เรายังคงหันไปหามัน แต่เพียงเพราะเราไม่มีงานอื่นที่คล้ายคลึงกัน และในช่วงสองในสามของศตวรรษที่ 20 ที่ผ่านไปนับตั้งแต่มีการตีพิมพ์ มีการตีพิมพ์ตำราวรรณกรรมจำนวนมากของศตวรรษที่ 18 ขึ้น แต่ข้อมูลเกี่ยวกับเรื่องนี้ไม่เคยถูกนำมารวมกันแม้แต่ในรูปแบบพื้นฐานที่สุด
ดังนั้นส่วนที่สำคัญที่สุดของบรรณานุกรมวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับ ศตวรรษที่สิบแปด, บรรณานุกรมของตำรา, อยู่ในสถานะที่ไม่น่าพอใจ.
ที่แย่กว่านั้นคือบรรณานุกรมสำหรับการศึกษาวรรณกรรมในศตวรรษที่สิบแปด มันไม่เคยมีการรวบรวมมาเลย และปริมาณที่แท้จริงของมันก็ไม่สามารถระบุได้อย่างแม่นยำ แม้แต่ปริมาณโดยประมาณ ตามประเพณีที่จัดตั้งขึ้นในสมัยหลัง ไตรมาส XIXศตวรรษ นักวิชาการวรรณกรรมที่ศึกษาวรรณคดีของศตวรรษที่ 18 หันไปใช้วารสารที่มีขอบเขตจำกัดซึ่งตีพิมพ์งานวิจัยและสื่อในช่วงเวลาที่พวกเขาสนใจ - เป็น "การอ่านในสังคมประวัติศาสตร์รัสเซียและโบราณวัตถุ" สู่ "คลังเอกสารรัสเซีย" ", "Russian Antiquity", "Ancient and New Russia", "Historical Bulletin", "Journal of the Ministry of National Education", "Collections" และ "Izvestia" ของภาควิชาภาษาและวรรณคดีรัสเซียของ Academy of Sciences . บทความและสิ่งพิมพ์ของข้อความที่ปรากฏในส่วนที่เหลือ - โดยเฉพาะอย่างยิ่งในประวัติศาสตร์ท้องถิ่นของจังหวัด - สื่อมวลชนโดยมีข้อยกเว้นที่หายากไม่ตกอยู่ในมุมมองของนักวิจัยในวรรณคดีของศตวรรษที่ 18
กลุ่มเพื่อการศึกษาวรรณคดีแห่งศตวรรษที่ 18 ตั้งแต่เริ่มก่อตั้ง (ค.ศ. 1932) กำหนดให้เป็นหนึ่งในความสำคัญสูงสุดในการสร้างบรรณานุกรมเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ด้วยเหตุนี้ ภายใต้การนำของ ป.ล. วารสารทั่วไปและประวัติศาสตร์ คอลเลกชั่น และหนังสือพิมพ์ ตลอดจนคอลเลกชั่น "เพื่อเป็นเกียรติแก่ ... " และ "ความทรงจำ ... " ไฟล์ของ P.N. Berkov ที่มีเนื้อหาที่ไม่ได้ระบุจำนวนมากถูกเพิ่มลงในดัชนีการ์ดบรรณานุกรมที่ค่อนข้างกว้างขวาง ซึ่งมีหลายกล่อง น่าเสียดายที่หลังจากมิถุนายน 2481 ในช่วงที่ไม่มีผู้นำมากกว่าหนึ่งปีงานบรรณานุกรมประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ก็หยุดลงและการ์ดที่รวบรวมได้หายไปและถึงแม้จะค้นหาอย่างระมัดระวังก็ยังไม่ได้ ถูกพบ
งานที่ถูกขัดจังหวะกลับมาทำงานต่อเพียง 25 ปีต่อมาโดยเกี่ยวข้องกับบรรณานุกรมขนาดใหญ่ในวรรณคดีรัสเซียใหม่ตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 ถึงปี 1917 ซึ่งวางแผนโดยสถาบันวรรณคดีรัสเซีย (Pushkin House) ศตวรรษที่ XIX และ XX อย่างไรก็ตาม สถานการณ์กลับกลายเป็นแตกต่างออกไป และดัชนีบรรณานุกรม ed. เค.ดี.มูราโตวา อุทิศให้กับวรรณกรรมศตวรรษที่ XIX และวรรณกรรมของ XIX ตอนปลาย - ต้นศตวรรษที่ XX ออกมาก่อนหน้านี้ ดังนั้นบรรณานุกรมปัจจุบันเกี่ยวกับวรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 ที่เสนอให้กับผู้อ่านจึงเป็นส่วนหนึ่งของงานบรรณานุกรมทั่วไปในวรรณคดีรัสเซียใหม่และประสบการณ์บรรณานุกรมอิสระครั้งแรกในการศึกษาวรรณกรรมในยุคนี้
คุณภาพคู่ของดัชนีบรรณานุกรมนี้กำหนดคุณสมบัติของมัน ประการแรก ผู้เรียบเรียงและบรรณาธิการต้องคำนึงถึงวิธีการบรรณานุกรมที่พัฒนาโดย K. D. Muratova และใช้เป็นพื้นฐานสำหรับดัชนีบรรณานุกรมใน XIX และ ปลายXIX- ต้นศตวรรษที่ 20 การทำเช่นนี้ค่อนข้างง่าย เนื่องจากโดยรวมแล้ว การสอนบรรณานุกรมของ K. D. Muratova สอดคล้องกับวิธีการที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปในบรรณานุกรมของสหภาพโซเวียต และข้อสังเกตของผู้วิจารณ์ (B. Ya. Bukhshtab และอื่น ๆ ) ที่ปรากฏในสื่อ ไม่ได้มีลักษณะพื้นฐานที่สำคัญน้อยกว่ามาก . ประการที่สอง ความแตกต่างเชิงคุณภาพในวรรณคดีของศตวรรษที่ 18 และความคิดริเริ่มของวิธีการศึกษานั้นเป็นงานพิเศษสำหรับผู้เรียบเรียงและบรรณาธิการซึ่งไม่ได้เกิดขึ้นเลยสำหรับทีมผู้เขียนที่ทำงานภายใต้การดูแลของ K. D. Muratova หรือถูกแก้ไขด้วยวิธีอื่น ส่วนใหญ่ทั้งหมดนี้ใช้กับการบัญชีสำหรับการตีพิมพ์ข้อความ พิจารณางานตีพิมพ์ก่อนยุคโซเวียต นักเขียนวันที่ 19- ต้นศตวรรษที่ 20 ตามหลักวิทยาศาสตร์ไม่เป็นไปตามข้อกำหนดของการวิจารณ์ข้อความของโซเวียต K. D. Muratova ตามกฎแล้วไม่ได้รวมไว้ในดัชนีที่เธอแก้ไข หากผู้เรียบเรียงและบรรณาธิการบรรณานุกรมนี้ใช้เส้นทางเดียวกัน งานของพวกเขาก็จะสูญเสียความหมายไป อย่างน้อยก็เป็นส่วนสำคัญของงาน พวกเขาเชื่อว่าแม้จะมีวิธีการที่ล้าสมัยและมักจะไม่เป็นตามหลักวิทยาศาสตร์ของวิธีการแบบข้อความเก่า สิ่งพิมพ์ของยุคก่อนการปฏิวัติมีความสำคัญประการแรกในการที่พวกเขามักจะระบุตำแหน่งของเอกสารที่พิมพ์เนื่องจากถ้าได้รับการเก็บรักษาไว้ สามารถตรวจสอบความถูกต้องของการส่งสัญญาณได้ ของเขา; ประการที่สอง หากสูญหายเลย (เช่น ไฟไหม้ เป็นต้น) หรือหาไม่พบในปัจจุบัน ควรใช้สิ่งพิมพ์ที่แย่หรือไม่ค่อยน่าพอใจโดยมีความระมัดระวังอย่างมีวิจารณญาณ ดีกว่าสันนิษฐานหรือแสร้งทำเป็น ว่าเอกสารนี้ไม่มีอยู่และไม่ได้ พอเพียงที่จะยกตัวอย่างของ "จดหมายเกี่ยวกับกฎของการตรวจสอบรัสเซีย" ของ Lomonosov (1739) ต้นฉบับของงานนี้ไม่ได้มาจากเรา และเป็นที่รู้จักเฉพาะจากการตีพิมพ์ของ Bishop Damaskinos (1778) ผู้มีการศึกษาสูงที่ผ่านโรงเรียนต้นฉบับที่ดีที่ University of Göttingen ภายใต้ศาสตราจารย์วิชาปรัชญาคลาสสิกที่มีชื่อเสียง H. G. Heine และอาจารย์ที่มีชื่อเสียงไม่น้อย I. D. Michaelis และ I. X. Gatterer การปฏิเสธเอกสารนี้หมายถึงการข้ามหน้าที่สำคัญที่สุดในประวัติศาสตร์การตรวจสอบรัสเซียในชีวประวัติเชิงสร้างสรรค์ของ Lomonosov ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่ 18 ดังนั้น โดยคำนึงถึงคุณลักษณะของเนื้อหาที่เกี่ยวข้องกับการศึกษาประวัติศาสตร์และวรรณกรรม และประสบการณ์เชิงบวกของดัชนีที่เผยแพร่ภายใต้กองบรรณาธิการของ K.D. Muratova กลุ่มศตวรรษที่ 18 ได้พัฒนาโปรแกรมสำหรับบรรณานุกรมนี้ ประการแรก ตำแหน่งได้รับการรับรองว่าดัชนีนี้ไม่ควรเป็นเอกสารที่สมบูรณ์ การบัญชีและการลงทะเบียน แต่เป็นบรรณานุกรมทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับวรรณคดีและประวัติศาสตร์วรรณคดีของศตวรรษที่ 18 ตามบรรณานุกรมทางวิทยาศาสตร์ เราหมายถึงบรรณานุกรมที่คัดเลือก ตรวจทาน และตอบกลับ ความต้องการที่ทันสมัยศาสตร์. แน่นอนถ้อยคำสุดท้าย - "สอดคล้องกับความต้องการทางวิทยาศาสตร์สมัยใหม่" - เต็มไปด้วยอันตรายจากลัทธิอัตวิสัยบางอย่าง: สิ่งที่นักวิจัยสมัยใหม่คนหนึ่งของวรรณคดีในศตวรรษที่ 18 อาจดูมีความสำคัญอย่างยิ่งหรืออย่างน้อยก็จำเป็นอีกคนหนึ่งอาจ ถือว่าไม่สำคัญและไม่จำเป็นแม้แต่น้อย แต่ความจริงที่ว่าบรรณานุกรมนี้รวบรวมโดยทีมผู้เขียนแม้ว่าจะเป็นคนตัวเล็ก - ความคิดเห็นของ V. P. Stepanov และ Yu การแก้ไขทางเลือกด้านเดียวที่เป็นไปได้ของการเลือกวัสดุโดยคอมไพเลอร์
เมื่อพิจารณาว่าบรรณานุกรมที่แท้จริงควรเป็นวิทยาศาสตร์ กลุ่มของศตวรรษที่ 18 จงใจปฏิเสธที่จะรวมไว้ในดัชนีของวรรณกรรมยอดนิยมและการศึกษา - ฉบับของตำราสำหรับโรงเรียนมัธยม โรงยิมเก่า และตำราและคู่มือที่คล้ายกันเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียของ ศตวรรษที่ 18 เช่นเดียวกับสิ่งพิมพ์ยอดนิยมก่อนปฏิวัติและโซเวียต เช่น งานพิมพ์ "Undergrowth" ของฟอนวิซิน และ "การเดินทางจากปีเตอร์สเบิร์กสู่มอสโก" ของ Radishchev ที่มีคำนำหน้าน่าเบื่อซ้ำซากซ้ำซากจำเจ อย่างไรก็ตาม หากผู้อ่านพบว่าดัชนีแต่ละบุคคลเบี่ยงเบนไปจากตำแหน่งที่ยอมรับ หมายความว่าในกรณีที่เกี่ยวข้อง ผู้เรียบเรียงและบรรณาธิการพิจารณาว่าสมควรที่จะแนะนำข้อมูลเกี่ยวกับสิ่งพิมพ์เพื่อการศึกษาหรือสิ่งพิมพ์ยอดนิยมนี้ว่ามีข้อดีบางประการเป็นข้อยกเว้น
ในเวลาเดียวกัน แม้ว่าจะมีข้อจำกัดนี้ กลุ่มของศตวรรษที่ 18 เมื่อคำนึงถึงด้านการปฏิบัติโดยตรงของเรื่อง ไม่ต้องการเปลี่ยนดัชนีให้เป็นรายการวัสดุทางวิทยาศาสตร์ที่เกี่ยวข้องทั้งหมดโดยเฉพาะที่ส่วนใหญ่ไม่สามารถเข้าถึงได้ ให้กับนักเรียนวรรณกรรมแห่งศตวรรษที่ 18 นอกกรุงมอสโกและเลนินกราดและบางครั้งในเมืองที่มีชื่อ หลักการนี้ใช้กับหลักสูตรการบรรยายภาพพิมพ์หินของอาจารย์มหาวิทยาลัยในวรรณคดีของศตวรรษที่ 18 โดยเริ่มด้วย M. I. Sukhomlinov และ N. S. Tikhonravov ต่อด้วย V. V. Sipovsky และ M. N. Speransky และลงท้ายด้วยโน้ตพิมพ์หินจากยุคโซเวียตตอนต้น พวกเขาไม่ได้รวมอยู่ด้วย ประการแรก เนื่องจากเป็นสิ่งที่หายากอย่างยิ่ง: เพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้ถูกเซ็นเซอร์ พวกเขาถูกพิมพ์หินในรุ่นที่จำกัดมาก ดังนั้นจึงไม่ได้รับเงินมัดจำตามกฎหมายในคลังหนังสือของรัฐ แม้แต่ห้องสมุดมหาวิทยาลัยที่ใหญ่ที่สุดก็ยังไม่มีสิ่งพิมพ์ดังกล่าวครบชุด จากนั้นเมื่อทำความคุ้นเคยกับข้อความแสดงโดยมีข้อยกเว้นบางประการ (หลักสูตรของ V. V. Sipovsky) พวกเขามีการวิจัยอิสระและการตัดสินดั้งเดิมของผู้เขียนและนำเสนอบทสรุปของข้อเท็จจริงและมุมมองที่วิทยาศาสตร์ทราบแล้ว หลักสูตรของ V.V. Sipovsky มีให้ในรูปแบบสิ่งพิมพ์ด้วย โดยมีข้อความที่เชื่อถือได้มากกว่าในบันทึกย่อของนักเรียนที่พิมพ์ด้วยภาพพิมพ์หิน ข้อพิจารณาเชิงปฏิบัติแบบเดียวกันนี้ทำให้กลุ่มศตวรรษที่ 18 ในกรณีที่ผู้เรียบเรียงและบรรณาธิการทราบ ต้องระบุผลงานบางชิ้นไม่เฉพาะในฉบับวารสารเท่านั้น แต่ยังแยกออกเป็นการแสดงผลต่างหาก สิ่งนี้ทำขึ้นเพื่อให้ผู้อ่านในอนาคตสามารถหางานที่เขาต้องการได้ในทุกรูปแบบของการมีอยู่ของมัน และยิ่งไปกว่านั้น เนื่องจากในบางกรณี ข้อความของงานพิมพ์แยกออกมาจะสมบูรณ์กว่าฉบับนิตยสาร ตัวอย่างเช่น เป็นบทความวิจารณ์ที่มีค่าโดย V. A. Pasenko “ในบรรณานุกรมของ Russian Comedy (เกี่ยวกับหนังสือของฟอนเบิร์กเรื่อง "Russian Comedy Before the Appearance of A. N. Ostrovsky")"; ในวารสาร Bibliographic News (1914, Nos. 3-4) มีสิบหน้า (pp. 279-288) และในการพิมพ์แยกต่างหากโดยไม่มีการแบ่งหน้า จะมีการเพิ่มหน้าที่ไม่ระบุเลขอีกสามหน้า ซึ่งอุทิศให้กับส่วนที่สองของบทวิจารณ์ ทำงานและมีข้อสังเกตและข้อควรพิจารณาที่เป็นประโยชน์ เช่นเดียวกับงานพิมพ์บางส่วนจากวารสารกระทรวงศึกษาธิการ
ดังนั้น คอมไพเลอร์และบรรณาธิการจึงตั้งเป้าหมายในการทำให้ดัชนีนี้ใช้งานได้จริงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้และด้วยเหตุนี้จึงพยายามหาสิ่งที่ไม่มีประโยชน์ในงานวิจัยตามความเห็นของพวกเขาและในความเห็นของพวกเขา อีกทางหนึ่งโดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของพนักงานด้วย ห้องสมุดวิทยาศาสตร์นอกมอสโกและเลนินกราดเพื่อช่วยผู้อ่านผู้เชี่ยวชาญในการหา วัสดุที่เหมาะสมโดยอ้างอิงถึงงานพิมพ์ซ้ำ งานพิมพ์ซ้ำ งานพิมพ์รายบุคคล ฯลฯ
โดยเน้นการปฐมนิเทศในทางปฏิบัติของบรรณานุกรมนี้ กลุ่มของศตวรรษที่ 18 ในเวลาเดียวกันตระหนักอย่างชัดเจนถึงความสำคัญทางประวัติศาสตร์ ทฤษฎี และปัญหาของงานนี้อย่างชัดเจน บรรณานุกรมเกือบทุกด้านของวิทยาศาสตร์ใด ๆ นอกเหนือจากวัตถุประสงค์ในทางปฏิบัติ - เพื่อให้บริการผู้อ่านเพื่อเป็นแนวทางในการรวบรวมวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ที่จำเป็น - ยังมีคุณสมบัติที่เป็นประเภทของเรื่องราวที่ออกแบบตามบรรณานุกรมเกี่ยวกับการพัฒนาวิทยาศาสตร์นี้ , ประวัติการศึกษา , ประวัติความเป็นมาของประวัติศาสตร์. แสดงระดับของการพัฒนาปัญหาทางวิทยาศาสตร์แต่ละอย่างด้วยวิธีการของตนเอง บรรณานุกรมดังกล่าวไม่เพียงแต่สรุปสิ่งที่ได้ทำไปแล้ว แต่ยังกำหนดสิ่งที่ยังไม่ได้ทำ ระบุช่องว่างในการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ นำเสนอและสรุปปัญหาต่อไปของ การวิจัย. แน่นอนว่าสิ่งนี้ไม่ได้ทำโดยบรรณานุกรม แต่ส่วนหนึ่งโดยผู้เรียบเรียงและบรรณาธิการ การจัดกลุ่มเนื้อหาเป็นหัวข้อและสร้างหัวเรื่องและดัชนีเล็กน้อย ส่วนหนึ่ง - และยิ่งกว่านั้นอีก - โดยผู้อ่านเองที่ศึกษาอย่างระมัดระวัง วรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ที่ปรากฏหลังจากเสร็จสิ้นการทำงาน เหนือบรรณานุกรมสรุปที่เกี่ยวข้อง และเชื่อมโยงผลลัพธ์ของการศึกษาเหล่านี้กับเนื้อหาที่มีอยู่ในบรรณานุกรมสรุป ดังนั้นพวกเขาจึงร่างทิศทางใหม่ในวิทยาศาสตร์
ทั้งหมดนี้กำหนดให้คอมไพเลอร์และบรรณาธิการของดัชนีนี้มีความรับผิดชอบที่ซับซ้อนและยากจำนวนหนึ่ง เมื่อพิจารณาว่าบรรณานุกรมของเราเป็นความพยายามครั้งแรกในการสร้างดัชนีเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 และงานดังกล่าวถูกสร้างขึ้นมาเป็นเวลาหลายปี หรือแม้แต่หลายสิบปี เราถือว่ามันเป็นหน้าที่ที่สำคัญที่สุดของเราในการจัดเตรียมข้อกำหนดในทางปฏิบัติ ของผู้อ่านซึ่งพวกเขาจะนำเสนอต่องานของเราและ ในเวลาเดียวกันและวิธีทั่วไปในการพัฒนาวิทยาศาสตร์ของเราตามที่ปรากฏแก่เรา เราทราบดีว่าเราไม่สามารถคาดการณ์และตอบสนองทุกคำถามที่เป็นไปได้ คำตอบที่ผู้อ่านจะมองหาในดัชนีของเรา เช่น ลำดับวงศ์ตระกูลของขุนนางรัสเซีย เกี่ยวกับประวัติศาสตร์การทหารและการเมือง ประวัติคริสตจักร, ประวัติศาสตร์รัสเซีย วิทยาศาสตร์ XVIIIศตวรรษ. ดังนั้นเราจึงตัดสินใจจำกัดตัวเองให้อยู่ในแวดวงที่ค่อนข้างแคบซึ่งเกี่ยวข้องโดยตรงและโดยตรงต่อการศึกษาวรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 นอกจากบรรณานุกรมวรรณกรรมและประวัติศาสตร์วรรณคดีและคติชนวิทยาของศตวรรษที่ 18 แล้ว เราได้รวมเอกสารบรรณานุกรมเกี่ยวกับประวัติศาสตร์รัสเซีย ความคิดสาธารณะปรัชญา วารสารศาสตร์ วารสารศาสตร์ ละครและภาษาวรรณกรรม ปริมาณสิ่งพิมพ์ที่สำคัญบังคับให้เราปฏิเสธที่จะรวมเนื้อหาในบรรณานุกรมของวิจิตรศิลป์รัสเซียและ เพลง XVIIIศตวรรษ ประวัติศาสตร์ภาษาศาสตร์ สถาบันการศึกษาส่วนบุคคล ฯลฯ แม้ว่าจะมีส่วนดังกล่าวในดัชนีบัตรของกลุ่มศตวรรษที่ 18 เราไม่สงสัยเลยว่า พัฒนาต่อไปวิทยาศาสตร์ของเราต้องการการสื่อสารที่ใกล้ชิดกับประวัติศาสตร์ของศิลปกรรมรัสเซียและดนตรีและประวัติศาสตร์เอง อย่างไรก็ตาม เราเชื่อว่าบรรณานุกรมนี้หรือความต่อเนื่องของบรรณานุกรม ซึ่งในความเห็นของเรา จะต้องปรากฏเป็นครั้งคราว ไม่ควรแทนที่บรรณานุกรมข้างต้น เช่นเดียวกับวิทยาศาสตร์และสาขาวิชาที่ไม่ได้ระบุไว้: นักวิจัยที่จริงจังของ แน่นอนจะต้องหันไปใช้บรรณานุกรมพิเศษของส่วนความรู้เหล่านี้
ในนิทานพื้นบ้านและวรรณกรรมของหลาย ๆ คนมี "เรื่องราวที่หลงทาง" เกี่ยวกับชายชราคนหนึ่งที่ปลูกไม้ผลและคนหนุ่มสาวสามคนที่เยาะเย้ยเขาโดยเชื่อว่าเนื่องจากอายุของเขาเขาเริ่มปลูกต้นไม้สายเกินไป การสร้างดัชนีบรรณานุกรมในแง่หนึ่งคล้ายกับการกระทำของชายชราที่ปลูกต้นไม้ผล ในคำพูดของ Tyutchev,
เราคาดเดาไม่ได้
คำพูดของเราจะตอบสนองอย่างไร
อย่างไรก็ตาม ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการปรากฏตัวของบรรณานุกรมนี้จะมีส่วนช่วยในการพัฒนางานวิจัยเกี่ยวกับวรรณคดีของศตวรรษที่สิบแปด Lucien Febvre ปราชญ์ชาวฝรั่งเศสร่วมสมัยที่มีชื่อเสียงเขียนว่า: “นักบรรณานุกรม as กฎทั่วไปคุ้นเคยกับความอกตัญญูของบรรดาผู้ที่เป็นหนี้เขา แต่ก็เพียงพอแล้วสำหรับเขาที่จะตระหนักว่างานของเขามีประโยชน์และมีส่วนช่วยในการเติบโตของวิทยาศาสตร์ - นี่คือรางวัลของเขา”
หาก Lucien Febvre พูดถูกและบรรณานุกรมมักจะพบกับความอกตัญญูอยู่เสมอ สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้เขามีสิทธิ์ทำเช่นเดียวกัน คอมไพเลอร์และบรรณาธิการแสดงความขอบคุณอย่างจริงใจต่อทุกคนที่ช่วยนำดัชนีนี้ไปใช้
จากคอมไพเลอร์
ในหนังสือ "ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่สิบแปด ดัชนีบรรณานุกรม» มีบรรณานุกรมวรรณกรรมหลักตั้งแต่แรก ครึ่งหนึ่งของXIXใน. จนถึงกลางปี 2508 วรรณคดีตั้งแต่ปี 2508 ถึงต้นปี 2510 ถูกนำมาพิจารณาในภาคผนวก
เพื่อความสะดวกในการใช้งาน บรรณานุกรมจะจัดกลุ่มตามแผนกเฉพาะเรื่องและบุคลิกภาพของนักเขียน
ภายในแผนก เนื้อหาจะถูกจัดเรียงตามลำดับเวลา ปีที่พิมพ์ และภายในแต่ละปี โดยเรียงตามตัวอักษรโดยผู้แต่งและชื่อเรื่อง การเผยแพร่ซ้ำของงานที่ระบุไว้ในบรรณานุกรมได้รับการลงทะเบียนหลังจากรายการแรกภายใต้หมายเลขเดียวกันกับมัน
บทวิจารณ์จะถูกวางไว้หลังจากงานที่ตรวจสอบแล้วในลำดับต่อไปนี้: a) ไม่ระบุชื่อ (ไม่ได้ลงนาม) b) ลงนามในตัวอักษรของผู้ตรวจทาน รายชื่อบทวิจารณ์ยังรวมถึงคำตอบของผู้แต่งหนังสือที่อยู่ระหว่างการพิจารณาของนักวิจารณ์ด้วย
คำอธิบายประกอบโดยย่อมีจุดมุ่งหมายเพื่อระบุเนื้อหาที่สำคัญที่สุดที่รวมอยู่ในผลงานที่ลงทะเบียน ชื่อของผู้เขียนที่มีการพิจารณาผลงานอย่างละเอียดที่สุด ชี้แจงชื่องานที่ไม่ถูกต้องและคลุมเครือ เพื่อความสะดวกในการค้นหา ชื่อในคำอธิบายประกอบจะอยู่ใน เรียงตามตัวอักษรและไม่เรียงตามลำดับในหนังสือหรือบทความ โปรดทราบว่าคำอธิบายประกอบไม่ใช่กุญแจสำคัญสำหรับงานที่มีคำอธิบายประกอบ
การรวบรวมจดหมายจากผู้เขียนถึงบุคคลมากกว่าสามคนจะถูกระบุเป็นรายการแยกต่างหาก (ภายใต้หมายเลขแยกต่างหาก) ในเวลาเดียวกัน ในหมายเหตุประกอบ ผู้รับจะจัดเรียงตามตัวอักษรตามชื่อของพวกเขา ตามผู้รับ จะมีการระบุจำนวนจดหมายที่ส่งถึงเขาและกำหนดเวลา โดยสมบูรณ์ (วัน เดือน ปี) หากมีการเผยแพร่จดหมายหนึ่งหรือสองฉบับ และฉบับย่อ (ปี) หากมีจดหมายมากกว่า สิ่งพิมพ์แยกต่างหากของจดหมายลงทะเบียนภายใต้หมายเลขทั่วไปในตัวอักษรของผู้รับซึ่งระบุตำแหน่งของสิ่งพิมพ์ที่เกี่ยวข้อง
แม้จะมีการจัดระบบวัสดุที่ใช้ในหนังสือตามคุณลักษณะเฉพาะเรื่อง แต่ผู้เรียบเรียงพยายามบันทึกแต่ละงานเพียงครั้งเดียว โดยเบี่ยงเบนไปจากหลักการนี้เฉพาะในบางกรณีเท่านั้น ในการนี้ เพื่อความสะดวกในการใช้งาน ในหัวข้อ "ข้อความ" "งาน" และ "แผนกอ้างอิง" ได้มีการนำหมายเลขอ้างอิงที่บ่งชี้ให้ผู้อ่านทราบถึงผลงานที่ลงทะเบียนไว้ตามหัวข้ออื่นหรือในแผนกอื่น แต่มีเนื้อหาที่อุทิศให้กับผู้อ่าน หัวข้อนี้หรือผลงานของผู้เขียนคนนี้ ผู้อ่านสามารถค้นหาบทสรุปที่สมบูรณ์ของเนื้อหาทั้งหมดที่รวมอยู่ในหนังสืออ้างอิงตามหลักการเฉพาะเรื่องและส่วนบุคคลในดัชนีชื่อและหัวเรื่องที่แนบมากับหนังสือ
เมื่ออธิบายสิ่งพิมพ์ ผู้เรียบเรียงได้ปฏิบัติตามกฎของคำอธิบายบรรณานุกรมที่นำมาใช้ในประเด็นก่อนหน้าของ "ประวัติศาสตร์วรรณกรรมของศตวรรษที่ 19" และ "ประวัติศาสตร์วรรณกรรมของศตวรรษที่ 19-20" แก้ไขโดย K. D. Muratova
เมื่อพูดถึงวารสาร ปีที่พิมพ์ จำนวน ฉบับ หรือบางส่วนของวารสารหรือวารสาร หากมีหลายเลขหน้า ให้ระบุเลขแผนกและหน้าบทความหรือบางส่วนของบทความ สิ่งพิมพ์ต่อเนื่องที่เรียกว่า ("บันทึกทางวิทยาศาสตร์", "บันทึกประวัติศาสตร์", "มรดกทางวรรณกรรม" ฯลฯ) ได้รับการอธิบายว่าเป็นสิ่งพิมพ์เป็นระยะ เมื่ออธิบายฉบับของตำราโดยนักเขียนแห่งศตวรรษที่ 18 ระบุสถานที่ ผู้จัดพิมพ์ หรือผู้จัดพิมพ์ (ถ้ามีใน หน้าชื่อเรื่อง) จำนวนหน้า และข้อมูลค่าโสหุ้ย สำหรับหนังสือวรรณกรรม ผู้เรียบเรียงพิจารณาว่า เป็นไปได้ เพื่อประหยัดเนื้อที่ ย่อคำอธิบายบรรณานุกรม ละเว้นข้อมูลเกี่ยวกับผู้จัดพิมพ์และผู้จัดพิมพ์ การเก็บรักษา อย่างไรก็ตาม ข้อมูลค่าใช้จ่ายหากมีข้อมูลเกี่ยวกับชุดวิทยาศาสตร์ สถาบันที่จัดเตรียม สิ่งพิมพ์หรือเป็นชื่อที่สองของหนังสือ
นามแฝงถูกเปิดเผยตาม "พจนานุกรมนามแฝง" โดย I.F. Masanov ผู้เขียนงานนิรนามส่วนใหญ่จะถูกเปิดเผยตามรายการที่ตีพิมพ์ของผลงานของพวกเขา
บรรณานุกรมนี้แบ่งออกเป็นสองส่วน: ส่วนทั่วไปและส่วนของบรรณานุกรมส่วนบุคคล
ส่วนทั่วไปประกอบด้วยบรรณานุกรมเฉพาะเรื่อง 14 ฉบับซึ่งครอบคลุมประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ในแง่มุมต่างๆ รวมถึงการเชื่อมโยงกับประวัติศาสตร์ทางสังคมและการเมืองของรัสเซีย ประวัติศาสตร์โรงละคร ดนตรี ศิลปะและวัฒนธรรม วารสารศาสตร์ การเซ็นเซอร์ การพิมพ์ และการค้าหนังสือ
ในแผนกเฉพาะเรื่องต่อหน้าวรรณกรรมที่เกี่ยวข้องมีการจัดสรรหัวข้อ: "คอลเลกชันของข้อความ", "วรรณกรรม", "แผนกอ้างอิง"
รูบริก "วรรณคดี" รวบรวมการศึกษาที่อุทิศให้กับปัญหานี้ รวมถึงผลงานที่มีสิ่งพิมพ์ของวัสดุและการค้นพบใหม่ ผลงานของ XVIIIค. ซึ่งระบุไว้ในคำอธิบายประกอบของงานเหล่านี้
"ส่วนอ้างอิง" ประกอบด้วยบรรณานุกรมหลัก ซึ่งช่วยให้ผู้วิจัยขยายขอบเขตของวรรณกรรมที่ลงทะเบียนโดยผู้เรียบเรียง
ส่วน "คลาสสิกของลัทธิมาร์กซ์ - เลนินในประวัติศาสตร์ของรัสเซียในศตวรรษที่ 18" รวบรวมถ้อยแถลงของมาร์กซ์-เองเกลส์-เลนิน ตลอดจนงานที่เกี่ยวข้องกับข้อความเหล่านี้
ส่วน "ประวัติศาสตร์วรรณคดีแห่งศตวรรษที่ 18" ลงทะเบียนหลักสูตรทั่วไปเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีงานที่อุทิศให้กับการศึกษาช่วงเวลาหนึ่งของกระบวนการวรรณกรรมการศึกษาประวัติศาสตร์และวรรณกรรมของบางประเภทของศตวรรษที่ 18 การกำหนดช่วงเวลาของวรรณคดี , งานของการศึกษา ฯลฯ ภายในแผนกปัญหา " การเชื่อมต่อของวรรณคดีของศตวรรษที่ 18 กับวรรณคดีรัสเซียโบราณและวรรณคดีของศตวรรษที่ 19
ในส่วน "ประวัติศาสตร์ของภาษาวรรณกรรมในศตวรรษที่ 18" มีการเน้นที่หัวข้อ "ภาษาศาสตร์" ซึ่งมีการลงทะเบียนผลงานที่ครอบคลุมการศึกษาของนักเขียนและนักแปลของศตวรรษที่ 18 ปัญหาภาษาวรรณกรรม
ภาควิชา "ความคิดสาธารณะและวารสารศาสตร์" บันทึกวรรณกรรมเกี่ยวกับชีวิตทางสังคมและการเมือง รัสเซีย XVIIIศตวรรษที่กับการก่อตัวของวรรณคดีรัสเซียใหม่เกิดขึ้น นอกเหนือจากการศึกษาประวัติศาสตร์พิเศษเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ความคิดทางสังคมของรัสเซียในศตวรรษที่ 18 แล้ว ซึ่งรวมถึงงาน monographic เกี่ยวกับบุคคลสาธารณะและนักประชาสัมพันธ์ที่สำคัญ ในคำถามของชาวนาในศตวรรษที่ 18 "สมบูรณาญาสิทธิราชย์ที่รู้แจ้ง" และกิจกรรมของ "คณะกรรมการเพื่อ ร่างประมวลกฎหมายใหม่" เกี่ยวกับการเคลื่อนไหวต่อต้านการเป็นทาสของมวลชนรัสเซียที่ได้รับความนิยม ส่วนย่อย "การก่ออิฐ" และ "ความคิดทางศาสนาและพระเจ้า" ได้รับการเน้นเป็นพิเศษโดยคำนึงถึงเนื้อหาเกี่ยวกับวรรณกรรมของผู้เชื่อเก่า วรรณกรรมของคริสตจักรอย่างเป็นทางการและการพัฒนาอุดมการณ์ต่อต้านศาสนา
ส่วน "การกดเป็นระยะและการวิจารณ์" ซึ่งอุทิศให้กับประวัติศาสตร์ของสื่อมวลชนรัสเซียในศตวรรษที่ 18 เสริมด้วยส่วน "การเซ็นเซอร์" ซึ่งมีเนื้อหาเกี่ยวกับการกดขี่วรรณกรรมโดยเจ้าหน้าที่ฝ่ายโลกและฝ่ายวิญญาณ
ส่วนการติดต่อด้านวรรณกรรมและวัฒนธรรมมีไว้สำหรับปัญหาการทำความคุ้นเคยกับวรรณคดีและวัฒนธรรมต่างประเทศในรัสเซียในศตวรรษที่ 18 อิทธิพลของวรรณคดีต่างประเทศในวรรณคดีรัสเซียและรัสเซียในวรรณคดีของประเทศอื่น ๆ งานเชิงทฤษฎีถูกจัดกลุ่มภายใต้หัวข้อ "ปัญหาความสัมพันธ์ทางวรรณกรรมและวัฒนธรรมในศตวรรษที่ 18" และงานและการรวบรวมวัสดุทั่วไปจะแยกเป็นส่วนย่อยที่แยกจากกัน ส่วนย่อย "วรรณคดีรัสเซียและสมัยโบราณ", "ความสัมพันธ์รัสเซีย - สลาฟ" และ "ความสัมพันธ์กับประเทศตะวันออก" ได้รับการพัฒนาเป็นหัวข้ออิสระ เนื้อหาที่เหลือจัดกลุ่มตามตัวอักษรของวรรณคดีภาษาต่างประเทศ และเนื้อหาของวรรณคดีอังกฤษและอเมริกาเหนือรวมเป็นวรรณคดีภาษาอังกฤษ วรรณกรรมของอเมริกาใต้รวมอยู่ในความสัมพันธ์รัสเซีย-สเปน และดำเนินการต่อไป ความสัมพันธ์รัสเซีย - ออสเตรียรวมอยู่ในรัสเซีย - เยอรมัน ส่วน "ละคร" รวมถึงวรรณกรรมเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ประเภทนาฏศิลป์ของศตวรรษที่ 18 วรรณกรรมเกี่ยวกับประเภทเฉพาะ " ละครพื้นบ้าน” ซึ่งอุทิศให้กับประวัติศาสตร์ในศตวรรษที่ 18 งานเกี่ยวกับนักเขียน-นักเขียนบทละครที่มีบรรณานุกรมอยู่ในส่วนที่สองของหนังสืออ้างอิง (Personalia) ไม่ได้ระบุไว้ในส่วน Dramaturgy
"ประวัติศาสตร์โรงละคร" ประกอบด้วยหลักสูตรทั่วไปเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของโรงละครและละคร เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของโรงละครแต่ละแห่ง ทำงานเกี่ยวกับประเภทของโรงละครในศตวรรษที่ 18 บทความและหนังสือเกี่ยวกับบุคคลในการแสดงละคร ส่วนย่อยพิเศษมีไว้สำหรับ "โรงละครดนตรีบัลเล่ต์และดนตรี", "นักแสดงและ นาฏศิลป์”, “ แว่นแสดงละคร” ซึ่งในศตวรรษที่ 18 มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับทั้งโรงละครและวรรณกรรม
ในหัวข้อ "เขียนด้วยลายมือและ วรรณกรรมยอดนิยมรวมถึงผลงานเกี่ยวกับการดำรงอยู่ของประเพณีเก่าแก่ในศตวรรษที่ 18 เกี่ยวกับผลงานที่สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 18 และสืบสานประเพณีนี้ต่อไป เกี่ยวกับคอลเลกชันที่เขียนด้วยลายมือและวรรณกรรม "มือสมัครเล่น"; เกี่ยวกับวรรณกรรมของผู้อ่านชั้น "กลาง": คอลเลกชันของเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยงานพิมพ์ยอดนิยมและรูปภาพ
ส่วน "ศิลปะพื้นบ้าน" รวบรวมวรรณกรรมเกี่ยวกับผลงานของคติชนวิทยาที่สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 18 หรือมีชั้นที่เกี่ยวข้องกับเวลานี้ รวมทั้งเกี่ยวกับความเชื่อมโยงระหว่างวรรณคดีและศิลปะพื้นบ้าน
ส่วน "การตรัสรู้และวัฒนธรรม" ยกเว้น วรรณคดีทั่วไปในหัวข้อนี้ ให้พิจารณาแยกหัวข้อของเนื้อหาเกี่ยวกับสถาบันการศึกษา ซึ่งมักจะเป็นศูนย์รวมวรรณกรรม และยังรวมถึงบรรณานุกรมของงานในห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ในศตวรรษที่ 18
แผนก "การพิมพ์ การค้าหนังสือ และวิทยาการหนังสือ" มีวัตถุประสงค์เพื่อแสดงด้านภายนอกของประวัติศาสตร์วรรณคดีในศตวรรษที่ 18 วิธีการและขอบเขตของการจำหน่ายหนังสือ การศึกษาหนังสือโดยตัวเลขของศตวรรษที่ 18 . เป็นหัวข้อย่อยที่เป็นอิสระ หัวข้อ “ ฉบับหายาก” (ส่วนใหญ่เป็นบทความและบันทึกโดยบรรณานุกรมและบรรณานุกรมเกี่ยวกับฉบับหายากและโดดเด่นของศตวรรษที่ 18) และ “หลักการสำหรับการเผยแพร่ข้อความในศตวรรษที่ 18”
ส่วน "Personalia" ประกอบด้วยบรรณานุกรมส่วนตัว 53 เล่มของนักเขียนในศตวรรษที่ 18 รายชื่อนักเขียนรวบรวมตามเล่ม III-IV ของประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียที่ตีพิมพ์โดย Academy of Sciences และคำนึงถึงตัวเลขหลักในกระบวนการวรรณกรรมซึ่งมีการศึกษางานอย่างเข้มข้นและครอบคลุม
บรรณานุกรมส่วนบุคคลประกอบด้วยหัวข้อ "งาน", "วรรณกรรม", "แผนกอ้างอิง"
"ผลงาน" รวมถึงฉบับอายุขัยหลักของงานเขียนของนักเขียนและผลงานส่วนบุคคล ตลอดจนงานรุ่นต่อๆ มา คอลเลกชั่น และผลงานที่รวบรวมไว้ซึ่งยังคงคุณค่าทางวิทยาศาสตร์ไว้หรือมีความสำคัญต่อการศึกษาประวัติศาสตร์มรดกของเขา ให้ความสนใจเป็นพิเศษ สิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์เวลาโซเวียต "ผลงาน" เสริมด้วยจดหมายของนักเขียน
หัวข้อ "วรรณกรรม" ลงทะเบียนวรรณกรรมและเนื้อหาหลักเกี่ยวกับชีวิตและผลงานของนักเขียน ในบรรณานุกรมของนักเขียนที่มีวรรณกรรมชีวประวัติพิเศษ หัวข้อ "วัสดุชีวประวัติ" จะถูกเน้นและภายใต้หัวข้อ "วรรณกรรม" รวบรวมเฉพาะงานของนักเขียนเท่านั้น ในบรรณานุกรมของ Radishchev และ Lomonosov ยังมีหัวข้อ "Problems of the Worldview" ซึ่งคำนึงถึงงานเกี่ยวกับมุมมองของนักเขียนปรัชญาการเมืองการสอน ฯลฯ ในบรรณานุกรมของ Ya. B. Knyazhnin - เนื้อหาเกี่ยวกับชะตากรรมของโศกนาฏกรรม "Vadim Novgorodsky"
ไดเรกทอรีปิดโดย "ตัวอักษรของชื่อ ชื่อวารสาร แวดวงและสังคม" และ "ดัชนีหัวเรื่อง" เมื่อรวบรวมบรรณานุกรมนี้ วารสารได้รับการทบทวนอย่างรอบคอบเป็นพิเศษ:
บรรณานุกรม (1885-1895); บันทึกบรรณานุกรม (1858-1861); หมายเหตุบรรณานุกรม (1892); เสียงแห่งอดีต (พ.ศ. 2456-2460); รัสเซียโบราณและใหม่ (พ.ศ. 2418-2424); สมัยโบราณที่มีชีวิต (1890-1903; 1905-1916); วารสารกระทรวงศึกษาธิการ (พ.ศ. 2477-2459); ข่าวภาควิชาภาษาและวรรณคดีรัสเซียของ Academy of Sciences (2439-2459); ข่าวของภาควิชาภาษาและวรรณคดีรัสเซียของ Russian Academy of Sciences (2460-2470); ข่าวภาษาและวรรณคดีรัสเซีย (2471-2473); กระดานข่าวประวัติศาสตร์ (1880-1916); สมัยโบราณของเคียฟ (2425-2449); แถลงการณ์วรรณกรรม (1901-1904); สมัยโบราณของรัสเซีย (พ.ศ. 2413-2459); เอกสารสำคัญของรัสเซีย (2406-2459); คนรักหนังสือของรัสเซีย (2454-2459); แถลงการณ์ภาษารัสเซีย (2422-2459); บันทึกภาษาศาสตร์ (1860-1916); การอ่านที่สมาคมประวัติศาสตร์รัสเซียและโบราณวัตถุที่มหาวิทยาลัยมอสโก (1858-1916); การทบทวนชาติพันธุ์วิทยา (พ.ศ. 2432-2459); "บันทึกทางวิทยาศาสตร์" ของมหาวิทยาลัยคาซาน, มอสโก, โนโวรอสซีสค์, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - เลนินกราด, คาร์คอฟและมหาวิทยาลัย Yuryev-Derpt; วัสดุที่ตีพิมพ์ในสิ่งพิมพ์ของ Vladimir, Voronezh, Vyatka, Yekaterinoslav, Irkutsk, Kaluga, Kostroma, Kursk, Nizhny Novgorod, Orenburg, Penza, Perm, Poltava, Ryazan, Saratov, Smolensk, Taurida, Tula, Chernigov, Yaroslavl "จดหมายเหตุทางวิทยาศาสตร์ ค่าคอมมิชชั่น".
วัสดุของดัชนีบัตรและคอลเลกชันบรรณานุกรมยังใช้:
ดัชนีบัตร S.A. Vengerov ทะเบียน วรรณกรรม XIX-XXศตวรรษ (จนถึงปี พ.ศ. 2455) - IRLI Archive
ดัชนีบัตรบรรณานุกรมชีวประวัติของ B. L. และ L. B. Modzalevsky และ V. I. Saitov รวมเนื้อหาส่วนใหญ่ก่อนปี 1930 - ไฟล์เก็บถาวร IRLI
ดัชนีการ์ดของคอลเลกชันหนังสือและคลิปโดย A. I. Lyashchenko - BAN USSR
ตู้เก็บเอกสารส่วนตัว - ห้องสมุดวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 พี.เอ็น.เบอร์โควา.
ไฟล์การ์ดบทความวารสารคำถามวรรณกรรม ภาพวาดเชิงวิเคราะห์ของวารสารรัสเซียตั้งแต่ปี พ.ศ. 2477 - ห้องสมุด IRLI
ไฟล์การ์ดบทความจาก "Scientific Notes", "Bulletins", "Proceedings" ของมหาวิทยาลัย สถาบันสอน สถาบันวิจัย ครอบคลุมเนื้อหาจากปี 1918 เรียบเรียงโดย A. D. Alekseev และ G. Ya. Galagan - ภาคการศึกษาแหล่งที่มาและบรรณานุกรมของ IRLI
แคตตาล็อกตามตัวอักษรของห้องสมุดสถาบันวรรณคดีรัสเซีย ประกอบด้วยคอลเลกชั่นจิตรกรรม ปูม และภาพพิมพ์จากวารสารของศตวรรษที่ 19-20
ดัชนีการ์ดของแผนกหนังสือหายากของ Academy of Sciences แห่งสหภาพโซเวียต
แคตตาล็อกอย่างเป็นระบบของ BAN USSR
แคตตาล็อกอย่างเป็นระบบ GPB พวกเขา M. E. Saltykov-Shchedrin
คอมไพเลอร์ยังตรวจสอบรายการผลงานของนักวิทยาศาสตร์ที่เชี่ยวชาญด้านวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 หนังสืออ้างอิงทั่วไปเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียและ สาขาวิชาที่เกี่ยวข้องและบรรณานุกรมส่วนตัวของนักเขียนแห่งศตวรรษที่ 18, "หนังสือ", "วารสาร" และ "หนังสือพิมพ์" พงศาวดาร
เนื้อหาที่เลือกถูกดูซ้ำอีกครั้ง
ในดัชนีบรรณานุกรมนี้ Yu. V. Stennik จัดทำบรรณานุกรมของ A. A. Ablesimov, I. S. Barkov, I. F. Bogdanovich, A. T. Bolotov, D. P. Gorchakov, S. G. Domashnev, G. P. Kameneva, Ya. B. Knyazhnina, M. Komarova, E. M. V. Lomonosov, V. I. Lukin, V. I. Maikov, M. A. Matinsky, M N. Muravieva, N. P. Nikoleva, N. I. Novikova, N. P. Osipova, V. P. Petrova, P. A. Plavilshchikova, M. I. Popov, N. N. Rubovsky, A. V. A. R. Teplov, V. K. Trediakovsky, M. M. Kheraskov, M. D. Chulkov, N. F. Emin, F. A. Emin , Stefan Yavorsky. "แผนกทั่วไป" และบรรณานุกรมส่วนบุคคลอื่น ๆ จัดทำโดย V.P. Stepanov ดัชนีตัวอักษรรวบรวมโดย N. D. Kochetkova; เรื่อง - V.P. Stepanov
คอมไพเลอร์แสดงความขอบคุณอย่างสุดซึ้งต่อเจ้าหน้าที่ทุกคนของสถาบันวรรณคดีรัสเซีย ซึ่งเป็นทรัพย์สินของกลุ่มศตวรรษที่ 18 และผู้วิจารณ์หนังสือ K. D. Muratova และ A. P. Mogilyansky ซึ่งมีส่วนร่วมในการอภิปรายส่วนต่างๆ ของดัชนีและงานทั้งหมดโดยรวม สำหรับคำแนะนำที่เป็นประโยชน์ในทางปฏิบัติ
ผับ. โดย ed.:
ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ดัชนีบรรณานุกรม /
รวบรวมโดย V. P. Stepanov และ Yu. V. Stennik
แก้ไขด้วยการเพิ่มเติมและคำนำ
สมาชิกที่สอดคล้องกันของ Academy of Sciences ของสหภาพโซเวียต P. N. Berkov
L.: Nauka, 1968. S. 3-11.
ที่ ต้น XVIIIในยุค Petrine รัสเซียเริ่มพัฒนาอย่างรวดเร็วเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงในทุกด้านของชีวิตสาธารณะและวัฒนธรรม การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้นำไปสู่การรวมศูนย์ของอำนาจรัฐแบบเผด็จการและตัวเขาเองมีส่วนสนับสนุน ในเวลานี้ ความเป็นอิสระของรัสเซียแข็งแกร่งขึ้น อำนาจทางทหารเพิ่มขึ้น การสร้างสายสัมพันธ์ทางวัฒนธรรมของอำนาจกับประเทศต่างๆ ในยุโรปเกิดขึ้น และอิทธิพลในเวทียุโรปก็เพิ่มขึ้น
โดยใช้ความสำเร็จของวิทยาศาสตร์ในประเทศและโลก วัฒนธรรม เทคโนโลยี อุตสาหกรรม การศึกษา ปีเตอร์ฉันเปิดเส้นทางใหม่สำหรับวรรณคดีรัสเซียด้วยการปฏิรูปของเขา แม้ว่าการเคลื่อนไหวของรัสเซียหลังจากการตายของปีเตอร์มหาราชชะลอตัวลง แต่สังคมรัสเซียก็ประสบความสำเร็จอย่างมากในด้านวัฒนธรรมและการศึกษาในศตวรรษที่ 18 กษัตริย์รัสเซียโดยเฉพาะปีเตอร์ที่ 1 และแคทเธอรีนที่ 2 เข้าใจอย่างชัดเจนว่าการขับเคลื่อนประเทศไปข้างหน้าเพื่อทำลายคำสั่งปิตาธิปไตยเฉื่อยไสยศาสตร์เก่าที่ขัดขวางการเติบโตของค่านิยมทางวัตถุและความสัมพันธ์ทางสังคมใหม่เพื่อสร้างรัฐฆราวาสใหม่และ มาตรฐานทางศีลธรรมและแนวคิดจะเกิดขึ้นได้ด้วยความช่วยเหลือด้านการศึกษา การตรัสรู้ วัฒนธรรม และสื่อเท่านั้น ในเรื่องนี้วรรณกรรมได้รับความสนใจเป็นพิเศษ
ภายใต้เงื่อนไขเหล่านี้ ส่วนต่าง ๆ ของสังคมรัสเซียได้รับโอกาสในการทำกิจกรรมทางปัญญาและศิลปะในวงกว้าง: มหาวิทยาลัยมอสโก, โรงเรียนการศึกษาทั่วไปและโรงเรียนอาชีวศึกษาเปิด, ปฏิทินใหม่เปิดตัว, หนังสือพิมพ์รัสเซียฉบับแรกก่อตั้งขึ้น, Academy of Sciences, Academy of Arts, Free Economic Society, โรงละครรัสเซียถาวรแห่งแรก สังคมได้มีโอกาสแสดงความคิดเห็น วิพากษ์วิจารณ์กิจการของรัฐบาล ขุนนาง และผู้มีเกียรติ
วรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 18 สืบทอดมาจากวรรณกรรมรัสเซียโบราณ แนวคิดอันสูงส่งเกี่ยวกับศิลปะแห่งคำและภารกิจของนักเขียน เกี่ยวกับผลกระทบทางการศึกษาอันทรงพลังของหนังสือเกี่ยวกับสังคม ต่อจิตใจและความรู้สึกของพลเมืองคนอื่นๆ เธอให้รูปแบบใหม่ทางประวัติศาสตร์เหล่านี้โดยใช้ความเป็นไปได้ของความคลาสสิกและการตรัสรู้
แนวคิดหลักของการพัฒนาวรรณกรรมในยุคคลาสสิกคือความน่าสมเพชของการสร้างและการเปลี่ยนแปลงของรัฐ ดังนั้นกวีนิพนธ์ของพลเมืองที่มีใจรักในระดับสูงและการวิพากษ์วิจารณ์เชิงเหน็บแนมเกี่ยวกับความชั่วร้ายของสังคมและรัฐ สถานการณ์และผู้คนที่ขัดขวางความก้าวหน้าจึงมาก่อนในวรรณคดี ประเภทหลักของกวีนิพนธ์พลเมืองชั้นสูงคือบทกวี ทิศทางที่สำคัญแสดงโดยประเภทของเสียดสีสูงที่ใกล้เคียงกับบทกวี นิทาน และมารยาทในชีวิตประจำวัน
ทิศทางหลักเหล่านี้ในการพัฒนาวรรณกรรมถูกกำหนดขึ้นเมื่อต้นศตวรรษ ในช่วงสามศตวรรษแรกของศตวรรษที่คลาสสิกเกิดขึ้นซึ่งการกำเนิดได้รับการอำนวยความสะดวกโดยหนึ่งในลำดับชั้นสูงสุดของโบสถ์ออร์โธดอกซ์ - นักเขียน Feofan Prokopovich ผู้ก่อตั้งลัทธิคลาสสิกคือ A. D. Kantemir, V. K. Trediakovsky และ M. V. Lomonosov นอกจากนี้นักเขียนที่ใหญ่ที่สุดซึ่งเริ่มงานในครึ่งแรกของศตวรรษที่ 18 คือ A.P. Sumarokov
ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ประมาณจากช่วงทศวรรษ 1760 ยุคสมัยใหม่ได้เริ่มขึ้นในวรรณคดี ในเวลานี้ ประเภทใหม่ปรากฏขึ้น: นวนิยายร้อยแก้ว เรื่องราว ละครตลก และ "ละครน้ำตาไหล"
เมื่อความขัดแย้งทางสังคมรุนแรงขึ้น การเสียดสีก็แพร่หลายมากขึ้นเรื่อยๆ เพื่อลดผลกระทบต่อสังคม Catherine II เองก็กลายเป็นสำนักพิมพ์ลับของนิตยสารเสียดสี Vsyakaya Vsyachina จักรพรรดินีต้องการลดบทบาทของการเสียดสีในที่สาธารณะและเพิ่มความสำคัญของการเสียดสีของรัฐบาล เพื่อสนองผลประโยชน์ทางการเมืองของสถาบันพระมหากษัตริย์ เธอเชิญนักเขียนและผู้จัดพิมพ์ให้ทำตามตัวอย่างของเธอ สังคมรัสเซียใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้ ในรัสเซียนิตยสารเสียดสีหลายฉบับปรากฏขึ้นทันที ("Both และ Sio", "Mix", "Infernal Mail", "Drone", "สิ่งนี้หรือสิ่งนี้ในร้อยแก้วและร้อยกรอง", "Podenshchina") นิตยสารหัวรุนแรงที่สุดที่ต่อสู้กับ "Vsyakoy vsyachinoy" ของ Catherine คือนิตยสารของนักการศึกษาชาวรัสเซียที่โดดเด่น N. I. Novikov - "Drone" และ "Painter"
แนวเสียดสีเกือบทั้งหมดครอบงำในบทกวี ("ข้อความถึงคนรับใช้ของฉัน Shumilov, Vanka และ Petrushka", "The Treasurer Fox") และคอเมดี้ ("Korion", "โฟร์แมน", "พง") โดย D. I. Fonvizin ในภาพยนตร์ตลก I B . Knyazhnina (“ Bouncer”, “ Eccentrics”) ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง“ Snake” โดย V.V. Kapnist ในร้อยแก้วและคอเมดี้โดย I.A. ศตวรรษที่ XIX "ร้านแฟชั่น" และ "บทเรียนสำหรับลูกสาว")
ในขณะเดียวกัน ความสนใจในวรรณคดีรูปแบบสูงขนาดใหญ่ก็ไม่ได้ทำให้เย็นลง หลังจากโศกนาฏกรรมของ A. P. Sumarokov ในไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 18 Ya. B. Knyazhnin (“ Rosslav”, “Vadim Novgorodsky”) และนักเขียนบทละครคนอื่น ๆ เช่น N. P. Nikolev (“ Sorena and Zamir”) หันไปหาสิ่งนี้ ประเภท.
ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ระบบประเภทคลาสสิกเริ่มผูกมัดความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียน และพวกเขาพยายามที่จะทำลายและปฏิรูปมัน บทกวีที่กล้าหาญลักษณะของ Kantemir ("Petriad"), Lomonosov ("Peter the Great"), Sumarokov ("Dimitriada") จางหายไปในพื้นหลัง ความพยายามครั้งสุดท้ายในประเภทนี้ - "Rossiyada" โดย M. M. Kheraskov - ไม่ประสบความสำเร็จ ตั้งแต่นั้นมา แนวเพลงที่นักเขียนชาวรัสเซียชื่นชอบได้กลายเป็นแนวของบทกวี "วีรบุรุษ" บทกวีขี้เล่นและละครตลกซึ่งประเภทของบทกวีที่กล้าหาญถูกพลิกกลับอย่างแดกดัน ("The Ombre Player", "Elisey, หรือ Bacchus หงุดหงิด” โดย V. I. Maikov; “ Darling” โดย I. F. Bogdanovich)
แนวโน้มเดียวกันของความอ่อนล้าของลัทธิคลาสสิคนิยมตามกระแสวรรณกรรมก็สังเกตเห็นได้ในผลงานของกวีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 18 G. R. Derzhavin ผู้ปรับปรุงหลักการของลัทธิคลาสสิคและนำหน้าการเกิดขึ้นของแนวโรแมนติก
ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 18 แนววรรณกรรมใหม่เกิดขึ้นในวรรณกรรม - อารมณ์อ่อนไหว เขามีอิทธิพลอย่างมากต่อ A. N. Radishchev นักคิดและนักเขียนชาวรัสเซียที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ซึ่งความรู้สึกของเขาได้รับความโกรธเคืองจากความโชคร้ายของประชาชน ตำแหน่งที่ถูกกดขี่ของชาวนาและคนรัสเซียโดยทั่วไป งานหลักของเขา - "การเดินทางจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปมอสโก" - เขียนในรูปแบบของ "การเดินทาง" ที่รักของนักอารมณ์อ่อนไหวและเกิดจากความตกใจทางอารมณ์จากภาพความอยุติธรรมและความไร้ระเบียบที่เขาเห็น "ความรู้สึก" นี้ ความกังวลของหัวใจนี้อยู่ใกล้มากกับอารมณ์
ผู้ก่อตั้งอารมณ์อ่อนไหวและนักเขียนที่ใหญ่ที่สุดของแนวโน้มนี้คือ N. M. Karamzin - กวีนักเขียนร้อยแก้วนักประชาสัมพันธ์นักข่าว "นักประวัติศาสตร์คนสุดท้ายและนักประวัติศาสตร์คนแรกของเรา" ตาม Pushkin และนักปฏิรูปภาษาวรรณกรรมรัสเซีย บทกวีเพลงบัลลาดและเรื่องราวมากมายทำให้เขามีชื่อเสียงในรัสเซีย บุญที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขาเกี่ยวข้องกับงานเช่น "จดหมายของนักเดินทางชาวรัสเซีย" เรื่องราว "ลิซ่าผู้น่าสงสาร" "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซีย" รวมถึงการเปลี่ยนแปลงของภาษาวรรณกรรม Karamzin ร่างโครงร่างและดำเนินการปฏิรูปที่ขจัดช่องว่างระหว่างภาษาพูด ภาษาปาก และภาษาเขียนของสังคมรัสเซีย Karamzin ต้องการให้ภาษาวรรณกรรมรัสเซียแสดงแนวคิดและแนวคิดใหม่ ๆ ที่พัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 18 อย่างชัดเจนและแม่นยำเหมือนกับภาษาฝรั่งเศสซึ่งพูดโดยสังคมการศึกษาของรัสเซีย
ผู้ร่วมงานที่ใกล้ชิดที่สุดของ Karamzin คือ I. I. Dmitriev ผู้เขียนงานเขียนทางประวัติศาสตร์และความรักชาติที่เป็นที่นิยม, เพลง, ความรัก, นิทานเสียดสีและนิทาน (“Ermak”, “Liberation of Moscow”, “ The dove is moaning ... ”, “ ความรู้สึกของมนุษย์ต่างดาว”, “ ภรรยาที่ทันสมัย ฯลฯ ) หลักการของอารมณ์อ่อนไหวได้รับการรวบรวมไว้ในเพลงของเขาในจิตวิญญาณพื้นบ้านโดย Yu. A. Neledinsky-Meletsky ซึ่งเป็นเจ้าของเพลงหลายเพลง (เช่น "ฉันจะออกไปที่แม่น้ำ ... ") ที่รอดชีวิตจากเพลง ละครมาจนทุกวันนี้
วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ในการพัฒนาอย่างรวดเร็วทำให้มั่นใจถึงความสำเร็จอันยิ่งใหญ่ของศิลปะแห่งอนาคตซึ่งตามมาใน ศตวรรษที่ XIX. เกือบทันพิธีกร วรรณคดียุโรปและสามารถ "... ทัดเทียมวัยทางการศึกษา"
และความสำเร็จทั้งหมดของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา สังคมได้รับอิทธิพลอย่างมากจากวรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 ซึ่งมีส่วนสนับสนุนอย่างล้ำค่าต่อวัฒนธรรมโลก การตรัสรู้เป็นแรงผลักดันให้มหาราช การปฏิวัติฝรั่งเศสที่เปลี่ยนยุโรปอย่างสิ้นเชิง
วรรณกรรมของศตวรรษที่ 18 ทำหน้าที่ด้านการศึกษาเป็นหลัก นักปรัชญาและนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่ได้กลายเป็นผู้ประกาศข่าว พวกเขามีคลังความรู้ที่น่าเหลือเชื่อ บางครั้งมีสารานุกรม และไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลเชื่อว่ามีเพียงผู้รู้แจ้งเท่านั้นที่จะเปลี่ยนแปลงโลกนี้ได้ พวกเขานำความคิดที่เห็นอกเห็นใจผ่านวรรณกรรม ซึ่งประกอบด้วยบทความเชิงปรัชญาเป็นหลัก งานเหล่านี้เขียนขึ้นสำหรับกลุ่มผู้อ่านที่ค่อนข้างกว้างซึ่งสามารถคิดและให้เหตุผลได้ ผู้เขียนหวังในลักษณะนี้ที่จะได้ยินจากผู้คนจำนวนมาก
ช่วงเวลาระหว่างปี ค.ศ. 1720 ถึง ค.ศ. 1730 เรียกว่าการตรัสรู้แบบคลาสสิก เนื้อหาหลักคือนักเขียนเยาะเย้ยตามตัวอย่างวรรณกรรมและศิลปะโบราณ ในงานเหล่านี้เราสามารถรู้สึกได้ถึงความน่าสมเพชและความกล้าหาญซึ่งมุ่งเป้าไปที่แนวคิดในการสร้างสวรรค์ของรัฐ
วรรณคดีต่างประเทศศตวรรษที่ 18 ได้ทำอะไรมากมาย เธอสามารถแสดงวีรบุรุษผู้รักชาติอย่างแท้จริง สำหรับคนประเภทนี้ ความเสมอภาค ภราดรภาพ และเสรีภาพคือสิ่งสำคัญที่สุด จริงอยู่ควรสังเกตว่าวีรบุรุษเหล่านี้ปราศจากความเป็นปัจเจกลักษณะเฉพาะพวกเขามีความหลงใหลสูงส่งเท่านั้น
ความคลาสสิกของการตรัสรู้ถูกแทนที่ด้วยความสมจริงของการตรัสรู้ ซึ่งทำให้วรรณกรรมใกล้เคียงกับแนวคิดที่ใกล้ชิดกับผู้คนมากขึ้น วรรณคดีต่างประเทศของศตวรรษที่ 18 ได้รับทิศทางใหม่สมจริงและเป็นประชาธิปไตยมากขึ้น นักเขียนหันไปหาบุคคลนั้นอธิบายชีวิตของเขาพูดคุยเกี่ยวกับความทุกข์ทรมานและการทรมานของเขา ในภาษาของนวนิยายและบทกวี นักเขียนขอให้ผู้อ่านได้รับความเมตตาและความเห็นอกเห็นใจ ผู้รู้แจ้งแห่งศตวรรษที่ 18 เริ่มอ่านผลงานของ Voltaire, Rousseau, Diderot, Montesquieu, Lessing, Fielding และ Defoe ตัวละครหลัก - คนธรรมดาที่ไม่สามารถต้านทานศีลธรรมอันดีของประชาชนได้ อ่อนแอมาก และมักจะอ่อนแอ ผู้เขียนผลงานเหล่านี้ยังห่างไกลจากความเป็นจริงมาก ภาพวรรณกรรมวีรบุรุษแห่งศตวรรษที่ 19 และ 20 แต่การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญต่อคำอธิบายของตัวละครที่สำคัญกว่านั้นสามารถสังเกตได้ชัดเจนอยู่แล้ว
วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 มีต้นกำเนิดมาจากการเปลี่ยนแปลงของปีเตอร์ที่ 1 ค่อยๆ เปลี่ยนตำแหน่งของลัทธิคลาสสิกที่รู้แจ้งไปสู่ความสมจริง ตัวแทนดีเด่นในยุคนี้มีผู้เขียนเช่น Trediakovsky และ Sumarokov พวกเขาสร้างพื้นที่อุดมสมบูรณ์บนดินรัสเซียเพื่อพัฒนาความสามารถทางวรรณกรรม Fonvizin, Derzhavin, Radishchev และ Karamzin ไม่อาจโต้แย้งได้ เรายังคงชื่นชมความสามารถของพวกเขาและ ตำแหน่งพลเมือง.
วรรณคดีอังกฤษในศตวรรษที่ 18 โดดเด่นด้วยการก่อตัวของทิศทางต่างๆ มากมายในคราวเดียว ชาวอังกฤษเป็นคนแรกที่ใช้ประเภทเช่นสังคมและ ความรักในครอบครัวซึ่งแสดงความสามารถของ Richardson, Smollett, Stevenson และ Swift, Defoe และ Fielding อย่างไม่ต้องสงสัย นักเขียนของอังกฤษเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่วิพากษ์วิจารณ์ไม่ใช่ระบบชนชั้นนายทุนแต่พวกชนชั้นนายทุนเอง ศีลธรรม และความจริงของพวกเขา โจนาธาน สวิฟต์ ประชดประชัน เหวี่ยงไปที่ระบบชนชั้นนายทุนเองโดยแสดงให้เห็นด้านลบที่สุดในผลงานของเขา วรรณคดีอังกฤษในศตวรรษที่ 18 ยังเป็นตัวแทนของปรากฏการณ์ที่เรียกว่าความรู้สึกอ่อนไหว มันเต็มไปด้วยการมองโลกในแง่ร้าย การไม่เชื่อในอุดมคติ และมุ่งเป้าไปที่ความรู้สึกเท่านั้น ซึ่งมักจะเป็นเนื้อหาเกี่ยวกับความรัก
