โครงสร้างประเภทรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซีย akinfiev sergey nikolaevich ระบบประเภทของโทรทัศน์รัสเซียสมัยใหม่ โครงสร้างประเภทของโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซีย

พิธีกรรายการบันเทิง Urgant

โทรทัศน์เป็นรูปแบบมวลชนที่มีความเกี่ยวข้องมากที่สุดในสังคมสมัยใหม่ มันสามารถขยายขอบเขตการมองเห็นของตัวแสดง เปิดด้วยความช่วยเหลือของภาพที่มองเห็นได้

นักวิจัย Boreev ให้คำจำกัดความของแนวคิดนี้ดังต่อไปนี้: “โทรทัศน์เป็นวิธีการของข้อมูลวิดีโอจำนวนมากที่สามารถถ่ายทอดความประทับใจการประมวลผลทางสุนทรียะของการอยู่ห่างไกล ศิลปะรูปแบบใหม่ที่ให้ความสนิทสนม, การรับรู้ภายในประเทศ, ผลกระทบของการปรากฏตัวของผู้ชม (ผลกระทบของ "ชั่วขณะ"), ประวัติและลักษณะสารคดีของข้อมูลศิลปะ Borev Y. สุนทรียศาสตร์ [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์]: ตำราเรียน // Gumer Library - มนุษยศาสตร์ URL: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Borev/_14.php ด้วยข้อเท็จจริงและความต่อเนื่องของโทรทัศน์ ผลิตภัณฑ์ - รายการโทรทัศน์ - เป็นการตีความสถานการณ์ชีวิต ประวัติศาสตร์ และประสบการณ์

มีการคาดการณ์มากมายสำหรับการพัฒนาโทรทัศน์ หนึ่งในคำทำนายของทศวรรษ 1960 เมื่อโทรทัศน์เป็นปรากฏการณ์ใหม่โดยสิ้นเชิง ฟังดูเหมือน "โทรทัศน์ซึ่งเป็น "สื่อในการสื่อสารมวลชน" จะมีส่วนช่วยใน "การเพิ่มจำนวน" และนำไปสู่การเท่าเทียมกัน การทำให้ผู้ชมเกือบทุกคนตกเป็นเหยื่อ" Bourdieu P. ทางโทรทัศน์ URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii ถ้อยแถลงดังกล่าวฟังดูเหมือนเป็นการไม่ใส่ใจผู้ดู ความสามารถในการต่อต้านของเขาถูกประเมินต่ำไปอย่างชัดเจน ดังนั้นนักสังคมวิทยาหลายคนรวมถึง Bourdieu นักวิจัยชาวฝรั่งเศสจึงไม่เห็นด้วยกับทฤษฎีนี้ เขาเชื่อว่านักทฤษฎีดังกล่าวประเมินความสามารถของโทรทัศน์ต่ำไปในการเปลี่ยนแปลงไม่เพียง แต่ผู้ชม ตัวแทนทางวัฒนธรรม แต่ยังรวมถึงนักข่าวด้วย โทรทัศน์มีอิทธิพลต่อการผลิตผลิตภัณฑ์ทางวัฒนธรรมทั้งในด้านศิลปะและวิทยาศาสตร์ เพื่อรักษาเรตติ้งไว้ จึงมีการกำหนดกลุ่มเป้าหมายส่วนใหญ่ที่ดูรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง ดังนั้น โทรทัศน์สมัยใหม่จึงมุ่งเน้นไปที่ฟังก์ชันนันทนาการ มากกว่าเพื่อการศึกษา โทรทัศน์รัสเซียมักถูกกล่าวหาว่าเสื่อมโทรม - จำนวนรายการบันเทิงกลายเป็นดินแดนที่ไม่มีที่สำหรับความคิดลึก ๆ และความรู้สึกสูง หากรายการทีวีมีคุณภาพต่ำและเป็นประเภทเดียวกัน ด้วย "การบริโภคจำนวนมาก" จึงเกิดรูปแบบและความคิดที่ซ้ำซากในจิตใจของสาธารณชน ซึ่งจะนำไปสู่มาตรฐานความคิดของผู้คน ตามกฎแล้วโครงการวิทยาศาสตร์ยอดนิยมจะออกอากาศได้ดีหลังเที่ยงคืนและมักจะไม่อยู่ในช่องทีวีเป็นเวลานาน รายการที่ได้รับคะแนนสูงสุดในช่วงหลายปีที่ผ่านมานอกเหนือจากข่าวคือความบันเทิง อย่างไรก็ตาม ช่วงเวลาของ "ความสนุกทางทีวีคุณภาพต่ำระดับสากล" กำลังค่อยๆ จางหายไปในอดีต ใบหน้าของโทรทัศน์รัสเซียกำลังเปลี่ยนไป - ตอนนี้รายการบันเทิงได้รับการออกแบบไม่เพียงแต่สร้างความบันเทิง แต่ยังให้ข้อมูลข่าวสาร ย้ายเข้าสู่หมวดการศึกษา คน

โทรทัศน์เพื่อความบันเทิง เช่นเดียวกับโทรทัศน์ที่ให้ข้อมูลและวิเคราะห์ เป็นปัจจัยที่สำคัญที่สุดในการวางแนวทางสังคม ซึ่งเป็นรูปแบบพฤติกรรมของผู้ชมในสังคมและตามหลักจริยธรรม การพัฒนาเริ่มตั้งแต่ปีพ.ศ. 2500 - 2513 ด้วยการถือกำเนิดของการควบคุมพรรค (พ.ศ. 2513) การพัฒนาการออกอากาศทางโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงก็หยุดลงซึ่งทำให้คุณภาพลดลง อีกห้าปีข้างหน้าเป็นช่วงเวลาแห่งการเปลี่ยนแปลง เนื่องจากการออกอากาศเชิงพาณิชย์เพื่อความบันเทิงเริ่มได้รับแรงผลักดัน

นักวิจัย P. Bourdieu ให้แนวคิดเกี่ยวกับวัตถุประสงค์ของโทรทัศน์: “จุดประสงค์ของโทรทัศน์คือการแจ้งให้ผู้คนทราบ ไม่ว่าจะโดยการแสดงสิ่งที่ต้องการจะแสดงให้เห็นแต่ไม่แสดงจริง ๆ แต่ด้วยการทำให้ข้อเท็จจริงที่แสดงออกมาหมดความหมายทั้งหมด หรือแสดงเหตุการณ์ในลักษณะที่ได้มาซึ่งความหมายที่ไม่ตรงกับความเป็นจริง Bourdieu P. ทางโทรทัศน์ URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii

เคล็ดลับของรายการทีวียอดนิยมคือการเลือกเนื้อหาที่ดึงดูดใจและน่าตื่นเต้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากเป็นรายการบันเทิง แต่ในการไล่ตามเรตติ้ง รายการทีวีมีแนวโน้มที่จะเปลี่ยนจากความจริง: “แสดงให้เห็นเหตุการณ์นี้หรือเหตุการณ์นั้นและเกินจริงถึงความสำคัญ ความจริงจัง ความน่าทึ่งของธรรมชาติที่น่าเศร้า” Bourdieu P. เกี่ยวกับโทรทัศน์ URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii

รายการในประเภท "สาระบันเทิง" ปรากฏบนหน้าจอรัสเซียตั้งแต่ปี 1990 บางทีการย้ายที่โดดเด่นที่สุดของปีเหล่านั้นคือโครงการของ Leonid Parfyonov "วันอื่น ๆ " นอกจากนี้ยังมีรายการเรียลลิตี้โชว์มากมายทางโทรทัศน์ของรัสเซียรายการแรกปรากฏในปี 2544 - รายการ "Behind the Glass" (TV-6)

การแสดงในรูปแบบของ "สาระบันเทิง" (ข้อมูลความบันเทิง) ได้เข้าสู่ตารางการออกอากาศทางโทรทัศน์ของรัสเซียอย่างแน่นหนา ในช่วงห้าปีที่ผ่านมามีรายการดังกล่าวจำนวนหนึ่งปรากฏบนทีวีในประเทศเช่น "Collection of Nonsense" กับ Maxim Kononenko (NTV, 2009), "I Want to Believe" กับ Boris Korchevnikov (STS, 2009-2010) และคนอื่น ๆ. และโปรแกรมวิทยาศาสตร์ยอดนิยมที่รู้จักกันดีของ Pavel Lobkov "Genes Against Us" (NTV) ก็กลายเป็นหนึ่งในโครงการที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดในปี 2552 ดังนั้น ในปัจจุบัน ผู้ชมจึงมีความสนใจในสาระบันเทิงเป็นอย่างมาก

โปรแกรมรูปแบบความบันเทิงสามารถตอบสนองความต้องการอย่างน้อยหนึ่งอย่างของผู้ชม: คลายความตึงเครียด ให้อารมณ์เชิงบวก ช่วยให้เข้าใจสิ่งที่เขาเห็นในระดับอารมณ์ นำไปสู่ภาวะหลบหนี (หลีกเลี่ยงความเป็นจริง)

แต่มันเป็นไปไม่ได้ที่จะให้คำจำกัดความที่ชัดเจนของคำที่คลุมเครือเช่น "ความบันเทิง" โดยอ้างถึงคุณลักษณะข้างต้นเพียงอย่างใดอย่างหนึ่งเท่านั้น มิฉะนั้นจะไม่สามารถจำแนกประเภทได้ ดังนั้นให้เราพิจารณาการจำแนกประเภทที่กำหนดโดยนักวิจัย Akinfiev ตามที่รายการบันเทิงทางโทรทัศน์เป็นรายการที่รวมสัญญาณของความตื่นเต้น, อารมณ์ขัน, เกม, ออกแบบมาสำหรับปฏิกิริยาทางอารมณ์ของผู้ชมที่เกี่ยวข้องกับการได้รับความสุข ความเพลิดเพลิน ความสบายทางอารมณ์ และการผ่อนคลาย Akinfiev S. N. โทรทัศน์เพื่อความบันเทิง ... หน้า 110 รายการบันเทิงตามการจำแนกประเภทของ S. N. Akinfiev แบ่งออกเป็นรายการเรียลลิตี้ทอล์คโชว์พงศาวดารแบบทดสอบและการแสดง

ตามที่นักวิจัย Akinfiev คุณสมบัติหลักของรายการเรียลลิตี้คือการสังเกตชีวิตของตัวละครในรายการแบบเรียลไทม์การดึงดูดความเป็นจริงในทุกรูปแบบ Akinfiev S. N. โทรทัศน์เพื่อความบันเทิง ... หน้า 111 แม้ว่ารายการเรียลลิตี้ทั้งหมดจะมีหลักการร่วมกัน แต่ก็สามารถแบ่งออกตามหัวข้อของโปรแกรมได้ - เธอเป็นผู้ขับเคลื่อนและพัฒนาการดำเนินการในรายการ จากข้อมูลของ Akinfiev โปรแกรมในรูปแบบเรียลลิตี้โชว์หาประโยชน์ อย่างแรกเลยคือสัญชาตญาณและอารมณ์ของมนุษย์ สิ่งเหล่านี้เป็นโปรแกรมที่สร้างขึ้นบนหลักการของ "ความสัมพันธ์ - การแข่งขัน - การเนรเทศ" ที่นั่น. หน้า 112 รายการดังกล่าว ได้แก่ "Behind the Glass" (TV-6), "Dom-2" (TNT), "The Last Hero" (ช่อง One) วัตถุประสงค์ของโครงการไม่ได้มากในชัยชนะของผู้เข้าร่วม แต่ในการทดสอบความสามารถของผู้เข้าร่วม ความสามารถในการ "เอาตัวรอด" ความสัมพันธ์ของเขากับตัวละครอื่นๆ Akinfiev หมายถึงรูปแบบของรายการเรียลลิตี้โชว์ที่เน้นการพัฒนาตนเองของผู้เข้าร่วมในการแสดงการก่อตัวของเขาในเส้นทางที่เลือก ตัวอย่าง ได้แก่ โครงการเช่น "Star Factory", "Voice" (ช่อง One), "Hunger" (TNT), "Candidate" (TNT) เมื่อมองแวบแรก คุณลักษณะภายนอกของโปรแกรมจะคล้ายกับกลุ่มแรก แต่ยังมีความแตกต่างอยู่: ในโครงการของกลุ่มที่สอง การสูญเสียและชัยชนะของผู้เข้าร่วมขึ้นอยู่กับทักษะของเขา ไม่ใช่ความสัมพันธ์กับทีม แม้ว่าไหวพริบทางสังคมเป็นองค์ประกอบสำคัญของความสำเร็จของฮีโร่ แต่คุณภาพนี้จะจางหายไปในเบื้องหลัง

Akinfiev แบ่งรายการทอล์คโชว์ออกเป็นสามประเภทตามกลุ่มเป้าหมายที่พวกเขาตั้งใจไว้: ครอบครัว ผู้หญิง และผู้เชี่ยวชาญสูง ปี 2539 กลายเป็นสิ่งสำคัญสำหรับการพัฒนารายการทอล์คโชว์เมื่อรายการ "About This" (NTV) รายการ "My Family" ของ Valery Komissarov ได้รับการเผยแพร่ "ฉันเอง" - ทอล์คโชว์โดย Yulia Menshova กลายเป็นหนึ่งในโครงการที่น่าสนใจที่สุดของ NTV (1998) ความหมายของรายการประเภททอล์คโชว์ไม่ได้อยู่ในความเป็นกลางในการสะท้อนของโลกรอบข้าง ไม่ได้อยู่ในการคาดการณ์ในแง่ร้ายหรือคำแถลงข้อเท็จจริงที่น่าผิดหวัง เป้าหมายคือเพื่อแสดงให้ผู้ชมที่ประสบปัญหาจากการแสดงให้เห็นว่าเขาไม่ได้อยู่คนเดียวในปัญหาของเขา คุณค่าของประเภทนี้อยู่ในความสามารถในการรวบรวมกลุ่มสังคมที่แตกต่างกันของสังคมชี้ให้เห็นความคล้ายคลึงกันในตำแหน่งชีวิตของผู้ชมเพื่อสร้างหลักการทางศีลธรรมที่ยอมรับได้และช่วยในการค้นหาแนวทางแก้ไขปัญหาที่เป็นสากล ถูกปกคลุม ผู้เข้าร่วมรายการทอล์คโชว์ทั้งหมด - จากผู้ชมไปจนถึงผู้เชี่ยวชาญ - กำลังพยายามจำลองสถานการณ์ทั่วไปสำหรับแต่ละกรณี โดยฉายภาพไม่เพียงเฉพาะผู้เข้าร่วมที่นั่งอยู่ตรงหน้าเราเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้ชมแต่ละคนที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับปัญหานี้ด้วย Akinfiev S.N. ความบันเทิงทางโทรทัศน์ ... S. 114. ในทางกลับกัน รายการทอล์คโชว์ยังสามารถจำแนกตามกลุ่มเป้าหมาย:

- รายการทอล์คโชว์ของผู้หญิง ในรายการดังกล่าว จะมีการตั้งคำถามที่สำคัญสำหรับผู้ชมที่เป็นสตรี เช่น ข่าวแฟชั่น เคล็ดลับในการดูแลตนเอง ชีวิตส่วนตัวของคนดัง พวกเขาถูกมองผ่านปริซึมของการรับรู้ของผู้หญิงในโลก ฮีโร่ของเรื่องและโฮสต์ของรายการคือผู้หญิง: ไม่มีความซับซ้อน ” (ช่อง One),“ ตัวฉันเอง ” (NTV),“ Lolita สิ่งที่ผู้หญิงต้องการ” (“รัสเซีย”)

- รายการทอล์คโชว์ "ครอบครัว" โปรแกรมดังกล่าวมุ่งเน้นไปที่ครอบครัว ปัญหาที่สมาชิกครอบครัวแต่ละคนเผชิญโดยไม่คำนึงถึงเพศของพวกเขาได้รับการกล่าวถึง: "หลักการของ Domino" (NTV), "ครอบครัวของฉัน" (รัสเซีย), "Teach Me to Live" (TVZ) " ให้พวกเขาพูดว่า "(ช่องหนึ่ง).

รายการทอล์คโชว์ที่เชี่ยวชาญเป็นพิเศษ แบ่งตามความสนใจเฉพาะของผู้ดู (เช่น ดนตรี การทำอาหาร รายการการแพทย์): “Analysis Group” (Muztv), “Live Healthy” (“ช่อง One”), “12 Evil ผู้ชม” ​​(MTV ), “สมศักดิ์” (ช่องวัน), “ถามแม่ครัว” (บ้าน). นักวิจัยบางคนยังเสนอให้จัดประเภทรายการทอล์คโชว์ตามหลักจริยธรรม: เนื้อหาเกี่ยวกับคุณธรรมและจริยธรรมของโปรแกรม เน้นที่ผู้ชมในวงแคบ และการออกแบบในบริบทนี้ของสตูดิโอ (ตาตาร์ "Ochrashular")

รายการทอล์คโชว์ความขัดแย้ง ประเด็นหลักของรายการทีวีดังกล่าว: เรื่องอื้อฉาว, ความขัดแย้ง, การต่อสู้กันของผู้เข้าร่วม ตามกฎแล้วความหมายของโปรแกรมคือการหารือเกี่ยวกับปัญหาและไม่ต้องหาวิธีแก้ไข: "Big Wash" (ช่อง One), "Windows" (TNT)

ทอล์คโชว์-คำแนะนำ. การแสดงประเภทนี้ให้คำแนะนำแก่ผู้ชมที่จะช่วยเขาแก้ปัญหา เจ้าภาพพยายามหลีกเลี่ยงความขัดแย้งระหว่างผู้เข้าร่วมระหว่างโปรแกรม สิ่งเหล่านี้รวมถึง "หลักการ Domino" ของช่อง NTV และผลิตภัณฑ์ของช่องแรก "Five Evenings"

เมื่อพูดถึงประเภทของพงศาวดารเราจะอ้างอิงคำพูดของ S.N. Akinfieva: “พงศาวดารเป็นโปรแกรมที่เน้นไม่มากเกี่ยวกับความเป็นจริงของสิ่งที่เกิดขึ้นเช่นเดียวกับองค์ประกอบความบันเทิงของรายการ” Akinfiev S.N. ความบันเทิงทางโทรทัศน์… หน้า 117.. ฮีโร่ไม่จำเป็นต้องพัฒนาความสัมพันธ์กับผู้เข้าร่วมคนอื่น ๆ แต่เพื่อพิสูจน์สิทธิ์ของเขาในการเป็นผู้นำที่สมบูรณ์ในสาขาที่เลือก (จากวงจร "อาชีพใหม่") ไม่ใช่คนเดียว แต่ทั้งทีมสามารถมีส่วนร่วมในรายการดังกล่าว: "Interception" (NTV) "The Strongest Man", "Battle of Psychics" (TNT), ช่อง One รายการ: "King of the Ring", "Stars บนน้ำแข็ง”, “ ละครสัตว์กับดวงดาว. กลุ่มที่สี่ซึ่งระบุโดย Akinfiev: "นี่คือรายการเรียลลิตี้ - พงศาวดารที่กล้องจับภาพสิ่งที่เกิดขึ้นโดยขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียน" (พงศาวดารของชีวิตของบุคคลที่มีชื่อเสียง) ที่นั่น. หน้า 119. ผู้เข้าร่วมโปรแกรมไม่ได้แข่งขันกันเน้นที่ตัวละครหลัก (บางครั้งทำหน้าที่เป็นโฮสต์) เขากำหนดเวลาและขอบเขตอาณาเขต นี่คือ "Blonde in Chocolate" กับ Ksenia Sobchak (Muz-TV) "Full Fashion" (Muz-TV ตอนนี้ "Yu"), "ตรวจสอบตัวเอง" ("Ren") ช่องพิเศษถูกครอบครองโดยรายการประเภทนี้ที่มีองค์ประกอบของการถ่ายทำที่ซ่อนอยู่หรือโฮมวิดีโอ: "โจ๊ก" (ช่องหนึ่ง), "เปล่าและตลก" (Ren-TV), "ผู้กำกับ" ("รัสเซีย") โดยปกติ ผู้ริเริ่มจะเป็นเจ้าภาพหรือแขกรับเชิญที่ต้องการจะแกล้งเพื่อน

ประเภทต่อไปที่ระบุโดย Akinfiev คือแบบทดสอบ ตั้งแต่ปี 1989 พวกเขาได้กลายเป็นส่วนสำคัญของเครือข่ายการแพร่ภาพกระจายเสียงของรัสเซีย การผลิตจำนวนมากต่อไปของพวกเขาได้รับการอำนวยความสะดวกโดยการปรากฏตัวของแบบทดสอบรัสเซียครั้งแรก: "แหวนสมอง" และ "โอกาสโชคดี" บุคคลสำคัญในรายการประเภทนี้มักจะเป็นผู้นำเสนอ ดังนั้นแบบทดสอบสามารถแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม "ขึ้นอยู่กับว่าใครเป็นศัตรูของผู้นำเสนอในระหว่างเกม: ผู้เล่นหนึ่งคนหรือทีม" ที่นั่น. หน้า 120 แบบทดสอบซึ่งในแต่ละครั้งที่ผู้นำเสนอต้องเผชิญกับผู้เล่นใหม่ที่ไม่คุ้นเคย: "หนึ่งร้อยต่อหนึ่ง" (รัสเซีย) โครงการ Channel One: "Who Wants to Be a Millionaire", "Field of Miracles" และ " เดาเมโลดี้”. ผู้เข้าร่วมหรือทีมที่แพ้จะไม่มีส่วนร่วมในเกมของการโอนเหล่านี้อีกต่อไป โปรแกรมที่เจ้าภาพจัดการแข่งขันโดยมีผู้เข้าร่วมเป็นประจำจำนวนหนึ่ง เกมดังกล่าวมักจะเป็นวัฏจักร ดังนั้นผู้แพ้สามารถลองใช้ในฤดูกาลหน้าของโครงการ ในบางกรณี ผู้เล่นจะถูกจัดอยู่ในทีม เช่น "อะไรนะ? ที่ไหน? เมื่อไหร่?” หรือพวกเขาต่อสู้เพื่อตัวเองเช่นใน "เกมของตัวเอง" (ช่องทีวีก่อนและ NTV)

เกมทีวีเป็นที่นิยมด้วยเหตุผลหลายประการ: การเข้าถึงสำหรับทุกคน ("สัญชาติ", โครงการทีวี), ความสามารถของผู้ชมในการประเมินความรู้ของตนเองอย่างเป็นกลาง, ความปรารถนาที่จะพัฒนาตนเอง, ความปรารถนาที่จะชนะ ปรากฏการณ์ของเกมสามารถเรียกได้ว่าเป็นเหตุผลหนึ่ง: ผลกระทบของความประหลาดใจและความตื่นเต้นของกีฬาดึงดูดผู้ชม ตามที่ Federal Agency for Press and Mass Communications ระบุไว้ในรายงาน: “ แม้จะมีกระบวนการของการกระจายตัวและความแตกต่างที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นในการตั้งค่าโทรทัศน์ของกลุ่มสังคมต่าง ๆ ของผู้ชม แต่รสนิยมทางโทรทัศน์และความชอบของชาวรัสเซียค่อนข้างคงที่และไม่เปลี่ยนแปลง” ( ดูรูปที่ 1 และ 2) โทรทัศน์ในรัสเซีย: สถานะ แนวโน้ม และแนวโน้มการพัฒนา [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์]: รายงานอุตสาหกรรม / ed. เอ็ด อีแอล Vartanova.- M. , 2014 // หน่วยงานของรัฐบาลกลางด้านสื่อมวลชนและสื่อสารมวลชน URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

ภาพที่ 1

รูปที่ 2

เช่นเดียวกับในปีที่ผ่านมา ละครโทรทัศน์ ดนตรีและรายการบันเทิง และภาพยนตร์สารคดียังคงเป็นแนวที่โดดเด่น รายการบันเทิงมีชัยเหนือโครงการให้ข้อมูลและการศึกษา มีแนวโน้มว่าเนื่องจากอินโฟเทนเมนท์ทำให้กลายเป็นส่วนใหญ่ของตารางการออกอากาศในช่องทีวีออนแอร์ที่ใหญ่ที่สุด

ดังนั้นตาม Video International Analytical Center ซึ่งศึกษาโครงสร้างประเภทของช่องทีวีหลัก 9 ช่อง (ช่อง One, Russia 1, NTV, STS, REN TV, TNT, Domashny, Perets, TV3) บล็อกประเภทหลัก ในตารางรายการในปี 2556 ได้แก่ ความบันเทิง (21%) ภาพยนตร์สารคดี (21%) และละครโทรทัศน์ (20%) (ดูรูปที่ 3). โทรทัศน์ในรัสเซีย: สถานะ แนวโน้ม และแนวโน้มการพัฒนา URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

รูปที่ 3

นักวิจัยตั้งข้อสังเกตว่า "กลุ่มความบันเทิง" ของข้อมูลมีความล่าช้าอย่างมาก (7%) การศึกษาและการศึกษา (6%) โปรแกรมทางสังคมและการเมือง (3%) และภาพยนตร์สารคดี (3%) โทรทัศน์ในรัสเซีย: สถานะ แนวโน้ม และแนวโน้มการพัฒนา URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

มีความเห็นว่ารายการประเภทการแสดงมีความเกี่ยวข้องทางอ้อมกับวารสารศาสตร์ เพื่อลบล้างความคิดเหมารวมนี้ ก็เพียงพอที่จะอ้างถึงคำจำกัดความของ V.L. Zwick ผู้ซึ่งชี้แจงว่าวารสารศาสตร์ไม่ได้เป็นเพียง "วิธีการแสดงและสร้างความคิดเห็นสาธารณะ ซึ่งเป็นเครื่องมือในการสื่อสารแบบสื่อกลาง (วิธีการสื่อสาร)" แต่ยังรวมถึง "ในบางกรณี - เป็นวิถีแห่งความเข้าใจที่สวยงามของความเป็นจริง" Zvik VL บทนำสู่วารสารศาสตร์ M. , 2000. S. 65. Akinfiev แบ่งการแสดงออกเป็น "คอนเสิร์ต" และ "อารมณ์ขัน" รายการแรกประกอบด้วยการถ่ายทอดสดงานอีเวนต์และเทศกาลขนาดใหญ่ วันครบรอบของคนดัง และเพียงชุดหมายเลขป๊อปและการแสดงบนเวที (“การประชุมคริสต์มาส” (รัสเซีย) “เย็นวันเสาร์” (รัสเซีย)) กลุ่มที่สองคือ: รายการตลกเช่น Full House (รัสเซีย), KVN (ช่อง One), Crooked Mirror (ช่อง One) พื้นฐานของการออกอากาศเหล่านี้คือการแสดงของนักแสดงตลกโดยเล่นภาพย่อขององค์ประกอบของตนเอง การแสดงสเก็ตช์ (เรื่องตลกที่ใช้เวลา 2-5 นาที เล่นโดยกลุ่มนักแสดง) ก็เป็นรายการตลกเช่นกัน ประเภทนี้ปรากฏบนทีวีรัสเซียในยุค 90: "Oba-na" (ORT), "Masks-show", "Gorodok" ("Russia"), "Caution, modern" (STS) "Gentleman show" ( RTR), "OSP-Studio" (TV-6) "ข้อควรระวัง ทันสมัย" (STS) ในความเป็นจริงสมัยใหม่ประเภทนี้รวมถึงโครงการต่างๆเช่น: "Dear Program" (Ren-TV), "Pun" (DTV), "Six Frames" (STS), "Our Russia" (TNT) ความนิยมของสแตนด์อัพคอมเมดี้กำลังได้รับแรงผลักดัน: Comedy club, Comedy Women, Stand Up ความหมายของโปรเจ็กต์เหล่านี้อยู่ที่ความสามารถของนักแสดงและผู้นำเสนอในการสื่อสารกับสาธารณะอย่างอิสระ สร้างความสนุกสนาน และอภิปรายหัวข้อที่ทันสมัย

V.L. Zvik แยกหน้าที่ของการแสดงดังต่อไปนี้: การจัดองค์กรโดยตรง (การแจกจ่ายในชีวิตประจำวัน) วัฒนธรรมและการศึกษา: “อย่างไรก็ตาม ตามกฎแล้ว รายการแสดงที่เป็นตัวแทนของเวอร์ชันคลาสสิกของรายการบันเทิง” 10 Zvik VL บทนำสู่วารสารศาสตร์ ตั้งแต่ 76.

สำหรับรายการช่วงดึก แนวคิดใหม่ในภาษาอังกฤษนี้หมายถึงรายการทอล์คโชว์ที่มีอารมณ์ขันซึ่งสร้างความบันเทิงให้กับผู้ชมในช่วงดึก รูปแบบคลาสสิกแสดงถึงการปรากฏตัวของผู้นำเสนอซึ่งบทพูดคนเดียวที่บางครั้งคาดเดาไม่ได้ถูกถ่ายในระยะใกล้ ถูกเจือจางด้วยการแสดงสแตนด์อัพ (ฉากต่อหน้าผู้ชมสด เกิดขึ้นในหัวข้อเฉพาะ) แขกที่มีชื่อเสียงได้รับเชิญไปที่สตูดิโอซึ่งเจ้าภาพพูดคุยอย่างสบายใจ การสนทนาเกิดขึ้นได้ทั้งกับแขกคนเดียวและหลายคนพร้อมกัน การแสดงดนตรีสดเป็นองค์ประกอบสำคัญของการแสดงช่วงดึก ตามกฎแล้วนี่คือวงดนตรีออร์เคสตราซึ่งมีหน้าที่ตอบสนองต่อคำพูดของผู้นำและแสดงจังหวะเสียงที่แบ่งส่วนเฉพาะของโปรแกรม การแสดงสดโดยศิลปินชื่อดังหรือวงดนตรียอดนิยม จบรายการ

ตามกฎแล้ว การแสดงช่วงดึกจะออกอากาศสัปดาห์ละ 5 ครั้งและออกอากาศเป็นรายการบันทึก โดยใช้เวลาดำเนินการสามสิบนาที การแสดงตอนเย็นสามารถออกได้สัปดาห์ละครั้ง (วันเสาร์ / อาทิตย์) ตัวอย่างเช่น เป็นรายการล้อเลียนที่ตลกขบขัน เมื่อวานอยู่ ซึ่งออกอากาศทางช่อง One ตั้งแต่ปี 2010 ถึง 2013 ชื่อภาษาอังกฤษของโปรแกรมแปลว่า "Yesterday Live" การแสดงล้อเลียนรายการทีวีอื่นๆ เช่นเดียวกับภาพยนตร์ การแสดงละคร โฆษณา กีฬา และกิจกรรมทางการเมือง ผู้สร้างรายการมุ่งเน้นไปที่รายการอเมริกันยอดนิยม Saturday Night Live โปรแกรมนี้ขึ้นชื่อเรื่องสโลแกนที่ตลกขบขัน: "อยู่กับเรา เราอยู่สูงมาก!", "อยู่กับเรา มิฉะนั้นทีวีของคุณจะระเบิด" เมื่อวาน Live สามารถเรียกได้ว่าเป็นโปรแกรมที่ให้ความบันเทิงอย่างหมดจดซึ่งไม่ได้มีความหมายมาก รูปแบบเดียวกันนี้ตามด้วย "Evening Urgant" ของผู้แต่ง ฉบับแรกที่ออกอากาศเมื่อวันที่ 16 เมษายน 2555 โปรแกรมจะออกทุกสัปดาห์ตั้งแต่วันจันทร์ถึงวันศุกร์

การแสดงตอนเย็นครั้งแรกเรียกว่า The Ed Sullivan Show บน CBS (USA) ซึ่งเริ่มตั้งแต่ปี 1948 ถึง 1971 สไตล์ของเขา (ลักษณะการพูดและพฤติกรรมในเฟรม) กลายเป็นแบบอย่างสำหรับผู้ติดตามทั้งหมดของเขา ความคิดริเริ่มของซัลลิแวนถูกสร้างขึ้นจากความน่ารักและความคล่องตัวที่มากเกินไป ผสมผสานอย่างน่าประหลาดกับหน้ากากของผู้ประกาศข่าวทั่วไป ซึ่งทำให้เขาแตกต่างจากผู้นำเสนอในสมัยนั้น ผู้ร่วมเขียนรายการคือนักแสดงละครเวทีและนักดนตรีที่พร้อมแสดงสด ดังนั้น ในรายการนี้ ไม่นานหลังจากเอลวิส เพรสลีย์ บีทเทิลส์ (1964) ที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักในขณะนั้นได้แสดงในสหรัฐอเมริกา จอห์นนี่ คาร์สัน พิธีกรช่อง NBC ชื่อดังของอเมริกา ทำงานในประเภทโชว์ช่วงดึก รายการของเขาออกฉายมา 30 ปีแล้ว เจย์ เลนโน นักเขียนบทและนักแสดงตลกชื่อดัง เจ้าของรายการ The Tonight Show

The Tonight Show with David Letterman เปิดตัวในปี 1992 ทาง CBS และยังคงได้รับความนิยมอย่างมากในหมู่ชาวอเมริกันในปัจจุบัน ขณะที่เลตเตอร์แมนโจมตีแขกด้วยคำถามยากๆ เกี่ยวกับชีวิตส่วนตัวและงานของเขา ดาราบางคนก็ตอบเขาด้วยการยั่วยุในอากาศ ตัวอย่างเช่น ภาพถ่ายร่วมกันของ Letterman และ Ashton Kutcher นั่งอยู่บนตักของนักแสดง แอชตันแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับเรื่องนี้ด้วยความปรารถนาที่จะมีภาพเดียวกันกับเล็ตเตอร์แมนในฐานะภรรยาของเขา ซึ่งกลายเป็นแขกรับเชิญในรายการก่อนหน้าสามีของเธอหนึ่งเดือน การมาเยี่ยมเยียนคนดังในตอนเย็นถือเป็นงานสำคัญทั้งสำหรับแฟนๆ และนักข่าว David Letterman มีทั้งวุฒิสมาชิก (John McCain) และประธานาธิบดี (Bill Clinton และ Barack Obama) มาเยี่ยม "The Tonight Show with David Letterman" เป็นโอกาสสำหรับนักการเมืองและดาราในการเพิ่มเรตติ้ง ประกาศโครงการใหม่ของพวกเขาก่อนการเปิดตัว ไม่น่าแปลกใจเลยที่โปรเจ็กต์นี้อยู่ในอันดับที่เจ็ดในรายการโชว์ของอเมริกาที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในปี 2546 ตามรายงานของ GuideTV ประจำสัปดาห์

รายการที่คล้ายคลึงกันของรายการโทรทัศน์ในช่วงเย็นของอเมริกาที่ออกอากาศในยุโรป รัสเซีย และยูเครน ตัวอย่างที่โดดเด่นของการแสดงประเภทนี้ทางโทรทัศน์รัสเซียคือ Evening Urgant รายการออกอากาศตั้งแต่เดือนเมษายน 2555 เวลา 23.30 น. ตั้งแต่วันจันทร์ถึงวันศุกร์ ความแตกต่างหลักจากโครงการของอเมริกาคือ "Evening Urgant" ได้รับการบันทึก โปรแกรมเริ่มต้นด้วยวิดีโอที่มีผู้นำเสนอและแขกของสตูดิโอ

ตามที่นักวิจัย Igor Ugolnikov กลายเป็นผู้บุกเบิกประเภทการแสดงภาคค่ำในเครือข่ายการออกอากาศของรัสเซียด้วยรายการ Good Evening รายการออกอากาศทางช่องทีวี RTR (1997-1998) และ STS (2001-2002) ก่อนที่โครงการจะออกอากาศ ช่อง RTR ได้รับใบอนุญาตฟรีหนึ่งปีจากสหรัฐอเมริกา ตามหลักการเดียวกันในช่อง STS (1996-1999) พวกเขาเปิดตัวโปรแกรมที่มีรูปแบบคล้ายคลึงกัน "Once in the Evening" โครงการเปลี่ยนไปใช้ TNT ในปี 2542 โปรแกรมนี้เป็นเจ้าภาพโดย Dmitry Nagiyev และ Sergey Rost ในปี 2011 รายการเปิดตัวในรูปแบบของรายการราตรีสวัสดิ์กับ Maxim (รัสเซีย 1) ซึ่งจัดโดย Maxim Galkin

รายการบันเทิงสมัยใหม่ส่วนใหญ่ทางโทรทัศน์ของรัสเซียและโดยเฉพาะอย่างยิ่งรายการตอนเย็นไม่สามารถเรียกได้ว่าไร้ความหมาย ดังนั้น N.A. Khrenov ในหนังสือของเขา "Television Stage" ตั้งข้อสังเกตว่า "อาจเป็นเหตุผลหลักสำหรับการประเมินความบันเทิงต่ำเกินไปคือทัศนคติทางสังคมและจิตวิทยาที่เกิดขึ้นในช่วงเวลาของประวัติศาสตร์นั้นเมื่อความบันเทิงเป็นทรงกลมที่ไม่ได้พัฒนาบุคลิกภาพ แต่แปลกแยก จากวัฒนธรรม” Khrenov N. ฟังก์ชั่นความบันเทิงของเวทีโทรทัศน์ // เวทีโทรทัศน์. ม., 1981. ตั้งแต่ 26.

เพื่อตอบสนองต่อความบันเทิงอย่างเพียงพอ ผู้ชมถูกบังคับให้เอาชนะแบบแผนทางจิตวิทยาที่สร้างจากความคิดเห็นของสาธารณชนและข้อสรุปของพวกเขาเอง ดังนั้นทัศนคติที่ถ่อมตัวต่อข้อมูล ความบันเทิง ประการแรกคือการประเมินอารมณ์ของความเป็นจริง โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงมีจุดมุ่งหมายเพื่อบรรเทาความตึงเครียดจากผู้ชม ทำให้เขามีความสุข ในเวลาเดียวกัน โครงการบันเทิงมีความหมายที่สำคัญ ดังนั้น โปรแกรมที่ตลกขบขันจึงสะท้อนรูปแบบพฤติกรรมทางสังคมในสังคมสมัยใหม่ (ทั้งที่ยอมรับได้และไม่ยอมรับ) ด้วยโปรแกรมที่ตลกขบขันที่ดูเหมือนไร้สาระ

“การนำเสนอข้อมูลในข่าวและรายการวิเคราะห์ทางโทรทัศน์เป็นไปตามอนุสัญญาหลายประการ สื่อกำหนดข้อจำกัดของตนเอง ซึ่งรวมถึงระยะเวลาสั้น ๆ ของโครงเรื่อง ลักษณะบังคับของลำดับวิดีโอ ภาพต่อกัน การเปลี่ยนภาพในสไตล์ "และตอนนี้ ... เกี่ยวกับอย่างอื่น" การแสดงละคร ฯลฯ - นักวิจัย Kashkina กล่าว Kashkina M. G. คุณสมบัติของสภาพแวดล้อมสื่อระดับภูมิภาค ... หน้า 5. โปรแกรมข้อมูลยังมีองค์ประกอบความบันเทิงที่ทำให้ผู้ชมพอใจหรือข้อความที่ด้วยความช่วยเหลือของความบันเทิงความรู้สึกและการดึงดูดที่เรียบง่ายของผู้นำเสนอต่อผู้ชม ดึงดูดความสนใจของผู้ชม "ของพวกเขา" M. G. Kashkina กล่าวว่า "แนวคิดของ "สาระบันเทิง" หมายถึงการนำความสว่างมาสู่โปรแกรม ซึ่งแสดงถึงกิจกรรมหลักของวันหรือสัปดาห์ที่เน้นไปที่ความบันเทิง" อ้างแล้ว หน้า 5. ผู้สร้างรายการดังกล่าวเข้าใจอย่างชัดเจนว่าผู้ที่เปิดทีวีจะต้องอยู่ที่หน้าจอไม่ปล่อยให้เขาเบื่อ นักวิจัยตั้งข้อสังเกตว่าในปี 1990 การผลิตวิดีโอของวัฒนธรรมมวลชนมีความเกี่ยวข้องกับ "สุนทรียภาพทางสายตาของเอ็มทีวี" ที่เกี่ยวข้องในขณะนั้น ซึ่งภาษาได้รับการยอมรับว่า "ก้าวหน้า" ในปัจจุบัน “ลักษณะเด่นของมันคือเน้นที่ความบันเทิง ความงามของพื้นผิวของพล็อตคลิป ความกระชับและไดนามิกของมันคือ “กลเม็ด” ของการตัดต่อ จังหวะสูงและการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วของภาพ ความต่อเนื่องและความไม่ต่อเนื่องของเฟรมของ ข้อความวิดีโอ คุณลักษณะของวาทศิลป์ที่แท้จริงของรายการยังสามารถรวมถึงการประชดประชันและเยาะเย้ยตนเอง ความสว่างภายนอก การเล่นกับผู้ชม” เอ็ม.จี. แคชกินา เชื่อ Kashkina M. G. คุณสมบัติของสภาพแวดล้อมสื่อระดับภูมิภาค ... หน้า 6

รายการเหล่านี้ยังรวมถึง "The Other Day" ซึ่งออกอากาศในปี 2544 สำหรับรายการโทรทัศน์ของรัสเซีย รายการ Sunday ของผู้เขียนและโปรแกรมวิเคราะห์ของ Leonid Parfenov แตกต่างไปจากแนวทางใหม่ในการแสดงข้อมูล ใน "Namedni" พวกเขาละทิ้งการนำเสนอข้อมูลแบบดั้งเดิม (การเมือง - เศรษฐศาสตร์ - หัวข้อทางสังคม - วัฒนธรรม - กีฬา) นำมาใช้ในวารสารศาสตร์ในประเทศ ผู้สร้างรายการครอบคลุมวาระของทุกด้านของชีวิต นั่นคือ ข่าว "จากด้านบน" เคียงบ่าเคียงไหล่กับเนื้อหาเกี่ยวกับชนบทห่างไกล และเรื่องราวจากชีวิตของดาราฮอลลีวูด - พร้อมรายงานจากจุดร้อน ชีวิตประจำวันถูกนำเสนอต่อผู้ชมว่าเป็นสิ่งที่สดใสและน่าหลงใหล มีการติดตั้งหน้าจอหลายจอในสตูดิโอซึ่งออกอากาศคลิปวิดีโอ เฟรมโทรทัศน์ถูกแบ่งออกเป็นองค์ประกอบอิสระ โดยแต่ละเฟรมมีข้อความวิดีโอเป็นของตัวเอง เช่นเดียวกับในมิวสิควิดีโอ สำหรับภาษาทีวีปี 2000 การนำเสนอเนื้อหาในรูปแบบนี้เป็นสัญลักษณ์ของความเกี่ยวข้อง ความเพียงพอของเวลา มันเป็นหนึ่งในวิธีแรก ๆ ในการสร้างเอฟเฟกต์ความเป็นจริง

การกระจายตัวนี้ดึงดูดสายตาของผู้ชมไปที่หน้าจอ เธอยังติดตั้งตัวกรองชนิดหนึ่งที่ไม่ให้ข้อมูลที่เกินความซับซ้อนระดับหนึ่ง แต่ในทางทฤษฎี ข้อมูลใดๆ สามารถใส่ไว้ในโปรแกรม “สาระบันเทิง” ได้

อย่าง S.N. Ilchenko “งานแสดง เกมกำลังกลายเป็นช่องทางสื่อสำหรับส่งข้อมูลไปยังผู้บริโภค ดังนั้นการกระทำของการสื่อสารจึงมีความหลากหลายจากกระบวนการแลกเปลี่ยนซึ่งกันและกันด้วยการตอบรับเป็นความคล้ายคลึงกันของการส่งข่าวความคิดเห็นตามกฎหมายที่พิเศษมาก - กฎหมายของปรากฏการณ์ อิลเชนโก้ เอส.เอ็น. วิวัฒนาการของระบบประเภทโทรทัศน์ในประเทศ ... หน้า 30. จากการรวมกันขององค์ประกอบที่แตกต่างกันข้อความสื่อจะเปลี่ยนแปลงไม่สอดคล้องกับความเป็นจริงของชีวิต แต่ด้วยวัตถุประสงค์ในการมีอิทธิพลต่อผู้ชมที่มีศักยภาพ

Ilchenko เชื่อว่าการพัฒนาของรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงใน "ยุคหลังสมัยใหม่" นั้นมีเหตุผลและถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยพลวัตของกระบวนการทางสังคม-เศรษฐกิจและวัฒนธรรม ซึ่งสื่อชั้นนำตอบสนองในทันที โดยเปรียบเทียบโทรทัศน์กับ "ยักษ์ขี้อาย" ของ M. McLuhan McLuhan M. โทรทัศน์. ยักษ์ขี้อาย / ทรานส์ จากอังกฤษ. Grigoryva-Arkadyeva // ปัญหาบุคลิกภาพสมัยใหม่ ม., 2544. ลำดับที่ 1 ส. 140.

จากข้อมูลของ Ilchenko ด้วยการปฏิรูปแพลตฟอร์มทางเทคนิค ทีวีแห่งศตวรรษที่ 21 ได้กลายเป็นตัวเร่งปฏิกิริยาที่แข็งแกร่งที่สุดสำหรับกระบวนการทางสังคม มันมีผลกระทบอย่างมากต่อมวลชน แก้ไขความคิดและความคิดของพวกเขาเกี่ยวกับโลกรอบตัวพวกเขาและความเป็นจริง นักวิจัยเชื่อว่าในยุคหลังสมัยใหม่และการสร้างสังคมข้อมูล มีการกระตุ้นกระบวนการสร้างภาพและการปฏิรูปพื้นที่ข้อมูล (ระดับชาติ ระดับโลก) สภาพแวดล้อมแบบโมโนมีเดียพัฒนาเป็นสื่อดิจิทัลและมัลติมีเดีย และ “วัฒนธรรมทางโทรทัศน์และจอโทรทัศน์โดยรวมถือเป็น “การขยายของบุคคล” และกลายเป็นเครื่องมือที่มีประสิทธิภาพสำหรับการขัดเกลามวลชน โลกาภิวัตน์ทางสังคมและวัฒนธรรมไปพร้อมกัน” อิลเชนโก้ เอส.เอ็น. วิวัฒนาการของระบบประเภทโทรทัศน์ในประเทศ ... หน้า 30 วันนี้โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงกำลังเป็นที่นิยมมากขึ้นเรื่อย ๆ การสื่อสารประเภทนี้จะปรับเปลี่ยนและชี้นำการรับรู้ทางอารมณ์และประสาทสัมผัสของผู้ชมต่อภาพบนหน้าจอ ฟังก์ชั่นนันทนาการของโทรทัศน์เพิ่มขึ้นซึ่งส่งผลต่อการเปลี่ยนแปลงในการพัฒนาสังคมของผู้ชมและเนื้อหาทางทีวี

ตามที่นักวิจัย S.N. Ilchenko โทรทัศน์เพื่อความบันเทิงของรัสเซียได้พัฒนามาไกลมาก ซึ่งพิสูจน์ได้ว่าผู้ชมต้องการรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิง เป็นสิ่งที่ปฏิเสธไม่ได้และเกี่ยวข้องกับความต้องการทางสังคมและสภาวะทางอารมณ์และจิตใจของผู้ชมจำนวนมาก ที่นั่น. หน้า 32. อย่างไรก็ตาม ปัญหาการเลือกหมวดความหมายสำหรับโครงรายการบันเทิงจากมุมมองของการพัฒนาโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในอนาคตยังไม่ได้รับการแก้ไข

ดังนั้นเมื่อเร็ว ๆ นี้ลักษณะเฉพาะของการจัดประเภทรายการโทรทัศน์เพื่อความบันเทิงในรัสเซียจึงเป็นหัวข้อของการศึกษาอย่างใกล้ชิด เกณฑ์หลักสำหรับการจัดประเภทคือลักษณะของผู้ชม การกำหนดเป้าหมาย และรูปแบบประเภทที่ทำให้เราสามารถแยกแยะรายการทีวีประเภทต่างๆ ลักษณะของเกมของโทรทัศน์ผ่านเข้ามาอย่างชัดเจนมากขึ้นเรื่อยๆ ไม่เพียงแต่เป็นหนึ่งในสื่อมวลชนส่วนใหญ่เท่านั้น แต่ยังเป็นวิธีการตีความความเป็นจริงที่ตอบสนองความต้องการทางสังคมและจิตวิทยาของผู้ชมด้วย ดังนั้นในลำดับชั้นของสื่อสมัยใหม่ โทรทัศน์จึงเข้ากับระบบสื่อสารมวลชนที่มีอยู่แล้วและครองตำแหน่งผู้นำ เมื่อเทียบกับพื้นหลังนี้ ระบบเดิมของประเภทกำลังถูกเปลี่ยนแปลง โมเดลประเภทใหม่กำลังถูกสร้างขึ้น และหน้าที่ของการสื่อสารมวลชนทางโทรทัศน์และโทรทัศน์กำลังขยายตัว

สำหรับโทรทัศน์ โครงสร้างของประเภทมีความสำคัญในทางปฏิบัติอย่างมากจนมีความพยายามซ้ำแล้วซ้ำเล่าเพื่อสร้างมาตรฐาน และงานนี้ได้รับการระบายสีตามทฤษฎีอย่างหมดจด อย่างไรก็ตาม การระบุแหล่งที่มาของรายการโทรทัศน์สำหรับประเภทใดประเภทหนึ่งนั้น ประการแรก ความหมายเชิงปฏิบัติที่เฉพาะเจาะจง ตัวอย่างเช่น ข้อมูลข่าวในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุดไม่ได้รับการคุ้มครองลิขสิทธิ์ ตรงกันข้ามกับการส่งข้อมูลพร้อมคำอธิบาย ซึ่งขึ้นอยู่กับประเภทที่ใช้ ในทางกลับกัน ประเภทใด - ข้อมูล, วารสารศาสตร์หรือศิลปะ (แสดง, เล่น) - งานสร้างสรรค์ของผู้เขียนคนใดคนหนึ่งขึ้นอยู่กับรูปแบบการแสดงออกและระดับของความพยายามสร้างสรรค์ของผู้สร้าง ในทางกลับกัน การทำงานขึ้นอยู่กับการรับรู้ของผู้ชมและแน่นอน ระดับของค่าจ้าง ด้วยความหลากหลายของรายการที่เพิ่มขึ้นอย่างมาก จำนวนช่องและเวลาในการออกอากาศ การใส่คำอธิบายประกอบที่เพียงพอของรายการที่มีการระบุประเภทจึงเป็นสิ่งจำเป็นในการดึงดูด (หรือปฏิเสธ) ส่วนหนึ่งของผู้ชม ความสำคัญในทางปฏิบัติของประเภทของรายการหรือภาพยนตร์ในอนาคตนั้นสัมผัสได้ถึงระดับของแอปพลิเคชันสคริปต์และเกี่ยวข้องกับการเลือกวิธีการทางเทคนิคที่เหมาะสม (เช่น การรายงานจำเป็นต้องมีการขนส่งหรือวิธีการสื่อสารที่เฉพาะเจาะจง และการสนทนาต้องใช้ อุปกรณ์สตูดิโอ)

ทุกวันนี้ โครงสร้างประเภทมีแนวโน้มที่จะเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วและน่าทึ่ง ประเภทเกิดขึ้นได้ง่าย แต่ระบุได้ยาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งประเภทที่ทันสมัยล่าสุด ในระหว่างนี้ แนวเพลงที่เรียกว่า Authorial จำนวนมากกำลังเกิดขึ้น สร้างขึ้นจริง แม้ว่าจะได้รับการดลใจสำหรับบุคลิกภาพที่เฉพาะเจาะจงและทำเครื่องหมายด้วยชื่อเฉพาะ ผู้ดำเนินรายการโทรทัศน์ ผู้จัดรายการวิทยุ นักวิเคราะห์หนังสือพิมพ์ให้ความสำคัญกับผู้ประกาศข่าวการเมืองมากกว่า

ในประวัติศาสตร์หลังโซเวียต โทรทัศน์ในประเทศมีการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญ รูปแบบการทำงานของรัฐถูกแทนที่ด้วยรูปแบบเชิงพาณิชย์ ปัจจุบัน โทรทัศน์ได้รับการสนับสนุนทางการเงินเกือบทั้งหมดผ่านการโฆษณา ช่องทีวีปรากฏเป็นรูปแบบสถาบัน เนื้อหาของโทรทัศน์เปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิง และเกิดประเภทโทรทัศน์ใหม่ ฟังก์ชั่นความบันเทิงของโทรทัศน์ซึ่งในสมัยโซเวียตด้อยกว่าอุดมการณ์วัฒนธรรมและการศึกษามาก่อน โทรทัศน์ยังคงเปลี่ยนแปลงไป

มีหลายแบบแผน (ระบบการจำแนกประเภท) ของการแบ่งประเภท

ในการเชื่อมต่อกับการจำแนกประเภทจำเป็นต้องสังเกตเอกสารของ M. Kagan "Morphology of Art" ซึ่งสำหรับละครประเภทต่างๆ (จากโรงละครไปยังโทรทัศน์) โดยใช้ธรรมชาติที่เป็นระบบของศิลปะรูปแบบใด ๆ ควบคู่ไปกับ กฎทั่วไปของสัณฐานวิทยาของระบบที่กำลังพัฒนาและโครงสร้าง typological ที่เกิดจากสัณฐานวิทยาจะมีการจำแนกประเภทต่าง ๆ ในรูปแบบของโครงสร้างของศิลปะบนพื้นฐานของความเป็นไปได้ทางภาพและการแสดงออก ตัวอย่างเช่น หากหลักการพื้นฐานของการแสดงละครคือฉากในฉาก ถ้าอย่างนั้นสำหรับภาพยนตร์ก็จะเป็นเฟรม ดังนั้น ยิ่งไปกว่านั้น หากปัจจัยในการสร้างโครงสร้างสำหรับศิลปะการละคร ผู้มีอำนาจเหนือกว่าคือกฎแห่งการละคร (การแสดงเป็นการแสดงโดยนักแสดง) ดังนั้นสำหรับโรงภาพยนตร์ จะเป็นการตัดต่อและกฎหมายของมัน (การกระทำนั้นเลียนแบบเฟรม) . เนื่องจากตาม Kagan โทรทัศน์ได้รวมเอาความเป็นไปได้ทางภาพของทั้งโรงละครและภาพยนตร์เข้าด้วยกัน ดังนั้นในโครงสร้างของโทรทัศน์ จึงสามารถแยกแยะรูปแบบการแสดงละครและภาพยนตร์ได้ - ตัวอย่างเช่น ละครโทรทัศน์และภาพยนตร์โทรทัศน์ตามลำดับ

ตาม N.V. Vakurova งานโทรทัศน์ใด ๆ ที่เป็นเป้าหมายของการศึกษาโดยไม่คำนึงถึงประเภทที่เกิดจากการเก็งกำไรหรือปัจจัยที่กำหนดตามอัตวิสัยอื่น ๆ สามารถเชื่อมโยงกับชุดของพารามิเตอร์เชิงประจักษ์: ความอิ่มตัวของข้อมูล ระดับของการประชุม จังหวะและจังหวะของการแก้ไข ประเภทของ chronotope ประเภทของการจัดระเบียบเชิงพื้นที่ (ภายใน - ภายนอก) ประเภทของการแก้ไข (interframe-intraframe) ประเภทของการเคลื่อนไหวภายในเฟรม (การเปลี่ยนจากแผนเป็นแผน - "ออกเดินทาง" "การมาถึง" และพาโนรามา)

ดังนั้นในโครงสร้างของทีวี องค์ประกอบหลักต่อไปนี้สามารถแยกแยะได้:

การแสดงผลประโยชน์เป็นเกมประเภทความบันเทิงสังเคราะห์ที่เกี่ยวข้องกับการแสดงบุคลิกภาพที่โดดเด่นเพียงคนเดียวที่ชนะ (เช่น นักแสดงหรือนักการเมือง) เกือบสมบูรณ์แทนที่ด้วยคลิป

การสนทนาเป็นประเภทหนึ่งของวารสารศาสตร์เชิงวิเคราะห์ บทสนทนาหรือบทสนทนา ซึ่งบางครั้งใช้ฟิล์มช่วยหรือเอกสารเกี่ยวกับภาพถ่าย (เรื่องสั้น) ตามกฎแล้ว โดยไม่ต้องมีการเผชิญหน้ากันอย่างเด่นชัดของคู่กรณี

การบรรยายสรุปเป็นการถ่ายโอนมุมมองอย่างเป็นทางการหรือข้อมูลของผู้มีอำนาจ (จากศูนย์ข่าวหรือตัวแทนที่ได้รับอนุญาต) เกี่ยวกับเหตุการณ์หรือปรากฏการณ์ที่มีนัยสำคัญทางสังคม

การอภิปรายเป็นประเภทหนึ่งของวารสารศาสตร์เชิงวิเคราะห์ ซึ่งมักจะเป็นบทสนทนาโดยมีส่วนร่วมของผู้นำเสนอและอย่างน้อยสองผู้ให้ความเห็นที่ขัดแย้งกันเกี่ยวกับปัญหาที่มีความสำคัญทางสังคมบางอย่าง หรือผู้ทำข่าวที่ปรากฏตัวพร้อมกันในกรอบแสดงถึงสิ่งที่ตรงกันข้ามบางประเภท

ภาพยนตร์สารคดี -- รูปแบบหลักของการดำรงอยู่ของประเภทของภาพยนตร์สารคดี (รวมถึงสารคดี)

ละคร (ละครโทรทัศน์) เป็นส่วนสำคัญของประเภทโทรทัศน์ที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิด อันที่จริงแล้วประเภทของศิลปะบนหน้าจอ (แนวคิดทั่วไปตาม R. Boretsky) อิงจากการแสดงสดและมีอยู่สองเวอร์ชัน: ละครโทรทัศน์ อิงจากโครงเรื่องและสคริปต์ดั้งเดิมที่จัดแสดงทางทีวีด้วยวิธีการของตัวเอง และงานวรรณกรรมหรือภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงในเวอร์ชั่นทีวี

วารสารศาสตร์เชิงสืบสวนเป็นประเภทการวิเคราะห์ "ภายใน" ที่แปลกประหลาดและแพร่หลายในบริษัทขนาดใหญ่ ซึ่งบริษัทใช้บ่อยกว่าที่จะให้ผลลัพธ์ในทันที

หมายเหตุ (วิดีโอเรื่องราว) เป็นประเภทนักข่าวทั่วไปของวารสารศาสตร์ข้อมูล ซึ่งมีพรมแดนติดกับการรายงานและมักเรียกว่า "โครงเรื่อง" หรือ "ข้อมูล"

เกมดังกล่าวเป็นเกมทีวีเช่น "Fields of Miracles", "KVN" หรือ "What? ที่ไหน? เมื่อไร?".

การสัมภาษณ์เป็นประเภทของวารสารศาสตร์ที่ให้ข้อมูล ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของสื่อข้อมูล หนึ่งในรูปแบบต่างๆ ของการถ่ายทอดการสนทนา "ต่อหน้า" คือบทสนทนา บทสนทนา การสัมภาษณ์แบบเผชิญหน้า การโต้เถียง ฯลฯ

คลิป (วิดีโอคลิป) เป็นประเภทสังเคราะห์ที่เกิดขึ้นเป็นวิธีการเตรียมการผลิตผลิตภัณฑ์เพื่อความบันเทิงเพื่อการโฆษณาในรูปแบบของการบันทึกวิดีโอสั้น ๆ โดยใช้วิธีการทางสายตาทุกประเภท การประมวลผลภาพด้วยคอมพิวเตอร์ และมักจะดำเนินการในระดับสูง โดยผู้เชี่ยวชาญ

ส่งงานที่ดีของคุณในฐานความรู้เป็นเรื่องง่าย ใช้แบบฟอร์มด้านล่าง

นักศึกษา นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ที่ใช้ฐานความรู้ในการศึกษาและการทำงานจะขอบคุณอย่างยิ่ง

เอกสารที่คล้ายกัน

ศึกษาลักษณะทางทฤษฎีของการจัดประเภทรายการโทรทัศน์ การกำหนดคุณลักษณะเฉพาะของโทรทัศน์ การศึกษาการจำแนกประเภทผลิตภัณฑ์โทรทัศน์ตามทิศทางการทำงาน ประเภทโทรทัศน์ตามลักษณะเฉพาะของเสียง

บทคัดย่อ เพิ่ม 01/03/2015


การวิเคราะห์กิจกรรมของช่องโทรทัศน์ใน Rostov-on-Don และโดยใช้ตัวอย่างของกลุ่มสื่อ "ภาคใต้" การกำหนดวิธีการใช้เทคโนโลยี PR เพื่อเพิ่มความสามารถในการแข่งขันในตลาดสื่อและค้นหาพันธมิตรและ นักลงทุน

วิทยานิพนธ์, เพิ่ม 03/16/2014


ลักษณะของแหล่งข้อมูลทางอินเทอร์เน็ตของช่องทีวีออกอากาศของรัฐบาลกลางรัสเซียทั้งหมดประเภท คุณสมบัติของการก่อตัวของรายการตัวบ่งชี้การจัดหมวดหมู่และการวิเคราะห์ช่องทีวีของรัฐบาลกลางในแง่ของการบรรจบกันของบริการสำหรับผู้ชม

บทคัดย่อ เพิ่มเมื่อ 12/20/2011


แนวโน้มหลักในการพัฒนาโทรทัศน์ในคาซัคสถานตั้งแต่เริ่มก่อตั้ง รายการทีวีสมัยใหม่ของช่องทีวี "คาซัคสถาน" เวลาของรูปแบบใหม่ความเชี่ยวชาญของช่อง การวิเคราะห์รายการโทรทัศน์และรูปแบบใหม่ของสถานีโทรทัศน์แห่งชาติ "คาซัคสถาน"

วิทยานิพนธ์, เพิ่ม 01/04/2015


โทรทัศน์เป็นเครื่องมือในการสร้างจิตสำนึกสาธารณะ คุณสมบัติของรายการโทรทัศน์ข้อมูลที่ทันสมัย การทบทวนเชิงวิเคราะห์ของโปรแกรมการศึกษาของช่องทีวีชั้นนำของรัสเซีย ศึกษานโยบายการแพร่ภาพช่องทีวี "ช่องวัน" และ "กทช."

ภาคเรียนที่เพิ่ม 07/04/2014


ประวัติละครเพลงในประเทศ แนวโน้มหลักและรูปแบบในการพัฒนาละครเพลงในประเทศ ความเฉพาะเจาะจงและการจำแนกประเภท การวิเคราะห์เชิงปฏิบัติของประเภทเฉพาะของช่อง MUZ-TV และ MTV Russia

วิทยานิพนธ์, เพิ่ม 06/27/2014


แนวคิดและโครงสร้างการรับชมโทรทัศน์ ตัวชี้วัดหลักที่ใช้วัดผู้ชมโทรทัศน์ วิธีสร้างผู้ชม การศึกษาผู้ชมโทรทัศน์ในตัวอย่างของเมืองโนโวซีบีสค์ ดัชนีความนิยมของช่องทีวี

ภาคเรียนที่เพิ่ม 10/07/2010


ความจำเพาะของโทรทัศน์ในฐานะสื่อมวลชน ลักษณะบูรณาการของโทรทัศน์ วาทกรรมของสื่อมวลชนการเมือง : หน้าที่การงาน. วิธีการวิเคราะห์วาทกรรมของข้อความทางโทรทัศน์ ประเภทจานสีและความคิดริเริ่มของวาทกรรมทางการเมือง

ผลงานท่านอาจารย์ เพิ่ม 06/28/2013

โมเดลเชิงพาณิชย์ของโทรทัศน์ซึ่งปรากฏในประเทศของเราในช่วงต้นทศวรรษ 90 ได้ประกาศหลักการ: "ดึงดูดความสนใจของผู้ชมและผ่านการโฆษณาไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม" เบสปามยัตโนวา จีเอ็น สาระบันเทิงทางโทรทัศน์ของรัสเซีย: ต้นกำเนิดและคุณสมบัติของการสื่อสารในโลกสมัยใหม่: วัสดุ โรส วิทยาศาสตร์เชิงปฏิบัติ คอนเฟิร์ม "ปัญหาการสื่อสารมวลชน" 11-12 พ.ค. 2548 / อ. ศ. วี.วี. ตูลูโปว่า Voronezh: VSU, คณะวารสารศาสตร์, 2005. P.4.

อากาศทางโทรทัศน์เต็มไปด้วยรูปแบบและรูปแบบที่ไม่รู้จักมาก่อน มีการเปลี่ยนแปลงในการปฏิบัติทางโทรทัศน์ในประเทศซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับ "เสรีภาพในการพูด" มากนัก แต่เน้นที่ผลกำไรในเชิงพาณิชย์

ฟังก์ชั่นทางวัฒนธรรมและการพักผ่อนหย่อนใจของโทรทัศน์สมัยใหม่เกิดขึ้นในรายการบันเทิง (รายการทอล์คโชว์ ละครโทรทัศน์ แบบทดสอบทางทีวี ฯลฯ ) เทคโนโลยีอินเทอร์แอคทีฟมีบทบาทสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ ในรายการทีวีดังกล่าว ด้วยความช่วยเหลือที่ผู้ชมไม่เพียงแต่สามารถรับชมเกม มีส่วนร่วม แต่ยังมีอิทธิพลต่อหลักสูตรของโปรแกรมโดยรวมอีกด้วย

แบบทดสอบทางทีวีจำนวนมากช่วยให้ผู้ดูขยายขอบเขตความรู้ เสริมความรู้ และเพิ่มพูนความรู้ ตัวอย่างเช่น เกมทีวี "โอ้ โชคดี!" "ใครอยากเป็นเศรษฐี" (ORT, NTV), "Greed" (NTV) ซึ่งปรากฏบนโทรทัศน์ของเราเมื่อไม่นานมานี้ (ในปี 2543-2544)

ในเวลาเดียวกัน นักวิจัยได้กำหนดโครงสร้างของประเภททางโทรทัศน์ไว้อย่างชัดเจนในปัจจุบัน ลองพิจารณาสิ่งที่สำคัญที่สุดของพวกเขา

ข้อความข้อมูล (วิดีโอ)

ในโทรทัศน์ การสื่อสารด้วยวาจาและบันทึกย่อวิดีโอปรากฏในประเภทนี้ ในการสร้างภาพยนตร์สารคดี วิดีโอมักเรียกสั้น ๆ ว่า "หนังข่าว" ซึ่งก็คือฟุตเทจสั้นๆ ที่แสดงไฮไลท์ของเหตุการณ์ในลำดับที่เป็นธรรมชาติ สำหรับผู้ปฏิบัติงานทางโทรทัศน์ในชีวิตประจำวันของพวกเขามีชื่อ "ข้อมูล" (เกี่ยวกับข้อความพงศาวดารใด ๆ รวมทั้งปากเปล่า) "พล็อต" (ตามกฎเกี่ยวกับบันทึกวิดีโอบางครั้งเกี่ยวกับ "หน้า" แยกต่างหากของสถานการณ์ที่ซับซ้อน โปรแกรม). เห็นได้ชัดว่า ไม่จำเป็นต้องทำลายนิสัยประจำวันของผู้ฝึกหัดและต่อสู้เพื่อกำจัดคำศัพท์แม้ว่าจะใช้อย่างไม่ถูกต้อง แต่ก็มีการใช้กันอย่างแพร่หลาย

คลิปวิดีโอสามารถแบ่งคร่าวๆ ได้เป็น 2 ประเภท

ประการแรกคือรายงานเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เป็นทางการตามประเพณี: ตั้งแต่การประชุมสภานิติบัญญัติสูงสุดไปจนถึงการแถลงข่าว เมื่อถ่ายภาพเหตุการณ์ดังกล่าว ช่างกล้องที่มีประสบการณ์ไม่จำเป็นต้องได้รับคำแนะนำจากนักข่าว รายการแก้ไขมาตรฐานประกอบด้วยแผนทั่วไปหลายประการของห้องโถง, ภาพระยะใกล้ของผู้พูด, ภาพพาโนรามาของรัฐสภา, ภาพหลายภาพของผู้ฟัง, การสรุปคำพูดของผู้เข้าร่วมประชุม (ในกรณีแรก - เจ้าหน้าที่ในครั้งที่สอง - นักข่าว); คำถามจากพื้น - คำตอบจากแท่น นี่คือเนื้อหาภาพที่มาถึงกองบรรณาธิการ งานเพิ่มเติมประกอบด้วยการแก้ไขภาพในภาพยนตร์หรือวิดีโอเทปและเขียนข้อความเสียง

ความหลากหลายที่สองสามารถเรียกได้ว่าเป็นสถานการณ์สมมติหรือของผู้เขียน ที่นี่การมีส่วนร่วมของนักข่าวในกระบวนการผลิตและสร้างสรรค์ทั้งหมดและอิทธิพลที่มีต่อคุณภาพของข้อมูลนั้นเป็นรูปธรรมมากขึ้น ผู้เขียนเลือกข้อเท็จจริงที่คู่ควรกับหน้าจอ พิจารณาธรรมชาติของการถ่ายภาพและการแก้ไขล่วงหน้า นักข่าวรุ่นเยาว์ (นักเรียน-นักศึกษาฝึกงาน, ผู้เข้ารับการฝึกอบรม, ผู้มาใหม่ในทีมครีเอทีฟ) จะต้องส่งแผนสถานการณ์จำลอง ซึ่งกำหนดบทสรุป (ธีม แนวคิด เนื้อหาจริง) วิธีแก้ปัญหาด้วยภาพ มักจะเป็นตอนโดย ตอน อันที่จริงวิดีโอดังกล่าวเป็นรายงานขนาดเล็ก

หลักการพื้นฐานของรายงานเป็นเหตุการณ์อย่างเป็นทางการที่มีความสำคัญทางสังคมและมักมีความสำคัญระดับชาติ สิ่งนี้อธิบายความจำเป็นในการตรึง "โปรโตคอล" การแสดงรายละเอียดและระยะยาว

สถานการณ์ของรายงานมักจะไม่ได้เขียนไว้ล่วงหน้า แต่แนะนำให้นักข่าวเข้าร่วมการถ่ายทำ วิธีนี้จะช่วยเขาในการเขียนข้อความที่มาพร้อมกับการแสดงภาพ

รายงานอาจออกอากาศโดยไม่มีความเห็นจากนักข่าว ซึ่งทำได้ในกรณีที่จำเป็นต้องแสดงความเป็นกลางในการครอบคลุมเหตุการณ์ บ่อยครั้ง รายงานเรียกอีกอย่างว่าการถ่ายทอดสดของเหตุการณ์ที่เป็นทางการ

คำพูด (คนเดียวในกรอบ)

การอุทธรณ์ใด ๆ ของบุคคลต่อผู้ชมจำนวนมากจากหน้าจอโทรทัศน์เมื่อบุคคลนี้เป็นเป้าหมายหลัก (ส่วนใหญ่มักจะเป็นคนเดียว) ของรายการคือการแสดงในเฟรม

การแสดงอาจมาพร้อมกับการคัดกรองกรอบฟิล์ม ภาพถ่าย วัสดุกราฟิก เอกสาร; หากการแสดงเกิดขึ้นนอกสตูดิโอการแสดงสภาพแวดล้อมภูมิทัศน์สามารถใช้อย่างไรก็ตามเนื้อหาหลักของการแสดงมักจะเป็นคนเดียวของบุคคลที่พยายามถ่ายทอดให้ผู้ชมไม่เพียง แต่ข้อมูลเฉพาะ แต่ยังรวมถึงทัศนคติของเขาด้วย ไปทางนั้น

หัวใจของสาธารณชนทุกคน รวมทั้งโทรทัศน์ คำพูด แน่นอนว่าความคิด ความคิด เปิดเผยด้วยความช่วยเหลือของข้อเท็จจริง ข้อโต้แย้ง หลักฐานที่คัดเลือกมาอย่างเข้มงวดและจัดวางอย่างเหมาะสม มันเป็นหลักฐาน เพราะในกระบวนการพูดในที่สาธารณะ จำเป็นต้องมีการโน้มน้าวใจบางสิ่งบางอย่างเสมอ มีผู้เชื่อและบุคคลที่ถูกชักชวน มีการโต้แย้งความคิดเห็น ความคิดเห็น - และชัยชนะต้องน่าเชื่อถือเพียงพอ ดังนั้นข้อความของคำพูดควรเป็น "เชิงรุก" ก้าวร้าวและควรสร้างการแสดงตามกฎของละคร

สัมภาษณ์

นักข่าวได้รับข้อมูลที่จำเป็นจากการเข้าร่วมกิจกรรมสำคัญ ทำความคุ้นเคยกับเอกสารและแหล่งข้อมูลอื่น ๆ แต่เหนือสิ่งอื่นใด โดยการสื่อสารกับผู้คน - ผู้ให้ข้อมูล ตามกฎแล้วกระบวนการสื่อสารของมนุษย์จะดำเนินการในรูปแบบของการสนทนา - คำถามและคำตอบ

สัมภาษณ์ (จากภาษาอังกฤษ สัมภาษณ์ - แท้จริงคือการประชุม การสนทนา) เป็นประเภทของวารสารศาสตร์ซึ่งเป็นการสนทนาระหว่างนักข่าวและบุคคลสำคัญทางสังคมในประเด็นเฉพาะ ดมิทรีเยฟ แอล.เอ. ประเภททีวี ม., 1991. หน้า 91.

การสัมภาษณ์นักข่าวเป็นวิธีหนึ่งในการรับข้อมูลผ่านการสื่อสารโดยตรงกับบุคคลที่เป็นเจ้าของข้อมูลนี้ และในทางกลับกัน ประเภทวารสารศาสตร์ในรูปแบบของการสนทนา บทสนทนาที่นักข่าวบนหน้าจอโดยใช้ระบบคำถามช่วยให้ผู้ถูกสัมภาษณ์ (ที่มาของข้อมูล) เปิดเผยหัวข้อที่กำหนดได้อย่างเต็มที่ อย่างมีเหตุผลตลอดรายการโทรทัศน์

ผู้สัมภาษณ์ที่มีประสบการณ์หลายคนเตือนอย่างถูกต้อง เพื่อที่จะได้ทราบถึงคุณสมบัติที่ลึกที่สุดของบุคลิกภาพของคู่สนทนา ผู้สัมภาษณ์จำเป็นต้องมีทัศนคติพิเศษทางจิต มิฉะนั้นทุกอย่างจะดูเหมือนถูกต้อง แม้จะสบายใจ แต่จะไม่ตื่นเต้น ไม่ส่งผลกระทบ จะไม่ทำให้เกิดความรู้สึกซึ่งกันและกัน

การสัมภาษณ์เป็นประเภทตรงบริเวณที่พิเศษบนหน้าจอโทรทัศน์ ที่จริงแล้ว ไม่มีข่าวประชาสัมพันธ์ฉบับเดียวที่นักข่าวจะไม่ถามคำถามกับผู้มีอำนาจ จะไม่พูดถึงผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ต่างๆ หรือสนใจความคิดเห็นของผู้อื่นเกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญบางอย่าง การสัมภาษณ์เป็นองค์ประกอบที่ขาดไม่ได้ของรูปแบบรายการโทรทัศน์ที่ซับซ้อนมากมาย โดยทั่วไปจะใช้เพื่อสร้างการถ่ายทอดตัวเอง

มีการสัมภาษณ์โปรโตคอลเพื่อขอรับคำชี้แจงอย่างเป็นทางการในประเด็นนโยบายภายในประเทศและต่างประเทศของรัฐ ผู้ถูกสัมภาษณ์จึงเป็นเจ้าหน้าที่ระดับสูง

สัมภาษณ์ข้อมูล เป้าหมายคือการได้รับข้อมูลบางอย่าง ("สัมภาษณ์ความคิดเห็น", "สัมภาษณ์ข้อเท็จจริง"); คำตอบของคู่สนทนาไม่ใช่คำแถลงอย่างเป็นทางการ ดังนั้นน้ำเสียงของการสนทนาจึงใกล้เคียงกับปกติ แต่งแต้มด้วยการแสดงอารมณ์ต่างๆ ซึ่งช่วยให้เข้าใจข้อมูลได้ดีขึ้น รวมอยู่ในรายการข้อมูลและวารสารศาสตร์

ภาพบุคคลสัมภาษณ์ - การสัมภาษณ์ทางโทรทัศน์ประเภทพิเศษโดยมีจุดประสงค์เพื่อเปิดเผยบุคลิกภาพของคู่สนทนาอย่างเต็มที่ ลักษณะทางอารมณ์และสังคม การระบุระบบค่านิยมของผู้ให้สัมภาษณ์มีความสำคัญอย่างยิ่ง มักจะทำหน้าที่เป็นส่วนสำคัญของเรียงความหน้าจอ

สัมภาษณ์ปัญหา (หรือการสนทนา) กำหนดภารกิจในการระบุมุมมองต่างๆ หรือวิธีการแก้ปัญหาที่สำคัญทางสังคม

มีการทำแบบสอบถามสัมภาษณ์เพื่อค้นหาความคิดเห็นในประเด็นเฉพาะจากคู่สนทนาหลายคนที่ไม่ได้ติดต่อกัน โดยปกติแล้วจะเป็นชุดของการสัมภาษณ์ที่ได้มาตรฐานซึ่งผู้เข้าร่วมทุกคนจะถูกถามคำถามเดียวกัน เป็นไปได้มากว่าการสัมภาษณ์ทางโทรทัศน์ประเภทนี้จะกลายเป็นงานอิสระงานแรกของนักข่าวมือใหม่ ตามกฎแล้วแบบสอบถามสัมภาษณ์จะดำเนินการนอกสตูดิโอ ในการดำเนินการนี้ นักข่าวจะต้องสามารถติดต่อกับผู้คน เอาชนะใจพวกเขา และบรรลุเป้าหมายได้

รายงาน

คำว่า "รายงาน" มาจากภาษาฝรั่งเศส รายงานและภาษาอังกฤษ รายงาน ซึ่งหมายถึงรายงาน รากทั่วไปของคำเหล่านี้คือภาษาละติน: reporto (ส่ง) ดมิทรีเยฟ แอล.เอ. ประเภททีวี ม., 1991. ส. 99.

ดังนั้น การรายงานข่าวจึงเป็นประเภทของวารสารศาสตร์ที่แจ้งสื่อมวลชน วิทยุ โทรทัศน์เกี่ยวกับเหตุการณ์ใด ๆ โดยทันที โดยนักข่าวคือผู้เห็นเหตุการณ์หรือผู้เข้าร่วม ให้เราสังเกตสถานการณ์สุดท้ายเป็นพิเศษ เพราะการรายงานข่าวเป็นเป้าหมายของประเภทข้อมูลอื่นๆ เช่นกัน แต่ในการรายงาน การรับรู้ส่วนบุคคลของเหตุการณ์ ปรากฏการณ์ การเลือกข้อเท็จจริงโดยผู้เขียนรายงานมาก่อน ซึ่งไม่ขัดแย้งกับความเที่ยงธรรมของประเภทข้อมูลนี้

โดยพื้นฐานแล้ว ประวัติศาสตร์ทั้งหมดของวารสารศาสตร์คือประวัติศาสตร์ของการก่อตัวและการปรับปรุงการรายงาน โดดเด่นด้วยความใกล้ชิดสูงสุดกับชีวิตตามธรรมชาติ ซึ่งสามารถแสดงถึงปรากฏการณ์ของความเป็นจริงในการพัฒนาตามธรรมชาติของพวกเขา

ความคิดเห็น

คำอธิบาย (จากคำวิจารณ์ภาษาละติน - การตีความ) - หนึ่งในรูปแบบของเนื้อหาการวิเคราะห์การปฏิบัติงานที่อธิบายความหมายของเหตุการณ์ เอกสาร ฯลฯ ทางสังคมและการเมืองในปัจจุบัน

คำบรรยายทางโทรทัศน์มักเป็นการแสดงประเภทหนึ่งในเฟรมภาพ อย่างไรก็ตาม มีการใช้คำบรรยายแบบพากย์เสียงมากขึ้นเรื่อยๆ โดยแสดงโดยเฟรมวิดีโอที่คัดเลือกมาเป็นพิเศษ

คำวิจารณ์หมายถึงวารสารศาสตร์เชิงวิเคราะห์ เพราะด้วยการครอบคลุมเหตุการณ์ค่อนข้างกว้าง ผู้วิจารณ์ตามเป้าหมายหลักของเขา ไฮไลท์ อย่างแรกเลย ความสัมพันธ์แบบเหตุและผลระหว่างเหตุการณ์ พูดถึงผลลัพธ์ที่เป็นไปได้ของสิ่งที่เกิดขึ้น พื้นฐานของคำอธิบายเป็นประเภทคือการประเมินและการวิเคราะห์ของผู้แต่งแบบเปิด

ทบทวน

ในรายการอาชีพนักข่าวทางโทรทัศน์ (พวกเขาจะกล่าวถึงในบทพิเศษ) หลังจากที่นักข่าว ผู้วิจารณ์จะตามด้วยคอลัมนิสต์ การปรากฏตัวของตำแหน่งดังกล่าวเป็นหลักฐานที่เป็นกลางว่าประเภทเฉพาะนี้ได้จัดตั้งขึ้นอย่างมั่นคงในการปฏิบัติทางโทรทัศน์

การทบทวนเป็นหนึ่งในประเภทวารสารศาสตร์เชิงวิเคราะห์แบบดั้งเดิมและมีเสถียรภาพ เราแสดงรายการคุณสมบัติหลักที่ระบุลักษณะ ประการแรก มันเป็นข้อเท็จจริงอย่างเคร่งครัด และข้อเท็จจริงจะถูกเลือกและจัดกลุ่มตามเป้าหมายของผู้เขียนบางคน ประการที่สอง ผู้สังเกตพิจารณาข้อเท็จจริงในการปฏิสัมพันธ์ของพวกเขา เปิดเผยความสัมพันธ์เชิงสาเหตุที่มีอยู่ระหว่างพวกเขา ค้นหาทั่วไปในปัจเจก; ประการที่สาม การทบทวนมีความโดดเด่นด้วยความกว้างของการศึกษาเนื้อหา ตรงกันข้ามกับคำอธิบาย โดยตรงกลางอาจมีข้อเท็จจริงหรือเหตุการณ์เดียว ประการที่สี่ เนื้อหาการทบทวนมักถูกจำกัดด้วยกรอบเวลา (“วันนี้ในโลก”, “เวลาแห่งความทุกข์ทรมาน”) ดมิทรีเยฟ แอล.เอ. ประเภททีวี ม., 1991. ส. 103.

การสนทนา การแถลงข่าว และการอภิปรายเป็นบทสนทนาในลักษณะและติดตามลำดับวงศ์ตระกูลของพวกเขาในการสัมภาษณ์

ดังนั้น การสนทนาจึงเป็นประเภทโทรทัศน์เฉพาะของวารสารศาสตร์เชิงวิเคราะห์ ซึ่งเป็นรูปแบบการสื่อสารเชิงโต้ตอบ ที่นั่น. หน้า 106 นำเสนออย่างกว้างขวางในโปรแกรม อุทิศให้กับหัวข้อที่สนใจของสาธารณชน: การเมือง เศรษฐกิจ สังคม คุณธรรมและจริยธรรม วิทยาศาสตร์ ฯลฯ มักจะพัฒนาไปสู่การอภิปราย

การอภิปราย

ความแพร่หลายและความนิยมที่เพิ่มขึ้นของประเภทของการสนทนานั้นค่อนข้างเป็นธรรมชาติและสอดคล้องกับรูปแบบชีวิตสมัยใหม่ด้วยการค้นหาความจริงอย่างเข้มข้น

การอภิปราย (จากการสนทนาภาษาละติน - การวิจัยการพิจารณาการอภิปราย) เป็นประเภทที่น่าสนใจสำหรับหน้าจอโทรทัศน์เพราะแสดงให้เห็นถึงกระบวนการของความคิดในการใช้ชีวิตการกำเนิดการพัฒนาและการเคลื่อนไหวไปสู่เป้าหมายซึ่งเกิดขึ้นต่อหน้าต่อตาของ ผู้ชม. ความขัดแย้งของความคิดเห็นที่แตกต่างกันรวมถึงผู้ชมโทรทัศน์ในกระบวนการวิจัย การเปิดใช้งานกิจกรรมทางปัญญา การเอาชนะลักษณะเฉยเมยของการรับรู้ถึงความจริงสำเร็จรูป ดังนั้นศักยภาพทางปัญญาที่สูงของประเภท ดมิทรีเยฟ แอล.เอ. ประเภททีวี ม., 1991. ส. 114.

หัวข้อของข้อพิพาทต้องเป็นไปตามข้อกำหนดที่อ้างถึงข้างต้นเกี่ยวกับแบบสอบถามการสัมภาษณ์: หัวข้อนี้ค่อนข้างเป็นที่ถกเถียงกัน เสนอทางเลือกอย่างน้อยหลายทางเลือกสำหรับการแก้ปัญหาที่เป็นไปได้ ให้ผู้ชมเข้าใจอย่างชัดเจนเพื่อให้รู้สึกเหมือนเป็นอนุญาโตตุลาการ ท้ายที่สุด หัวข้อของการอภิปรายต้องเป็นที่สนใจโดยทั่วไป ซึ่งมีความสำคัญทางสังคม

ประเภทบทสนทนา (สนทนา) ของโทรทัศน์ยังคงรักษาโครงสร้างดั้งเดิมและชื่อเดิมไว้ได้ครึ่งศตวรรษ อย่างไรก็ตาม ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา โปรแกรมที่มีชื่อใหม่สำหรับเรา - ทอล์คโชว์ - ได้เข้ามามีบทบาทโดดเด่นมากขึ้นในโปรแกรมของเรา แปลจากภาษาอังกฤษตามตัวอักษร - การแสดงภาษาพูด การแสดงภาษาพูด Kuznetsov G.V. ทอล์คโชว์: ประเภทที่ไม่รู้จัก? //นักข่าว. 2541 หมายเลข 11 หน้า 26. รายการทอล์คโชว์ที่ย้ายจากเวทีไปยังศาลาโทรทัศน์ได้รับความนิยมอย่างกว้างขวางในหมู่ผู้ชมในยุค 60: ครั้งแรกในสหรัฐอเมริกาจากนั้นในยุโรปตะวันตกและในที่สุดก็ทั่วโลก

รายการทอล์คโชว์ที่รวมคุณลักษณะสำคัญของการสัมภาษณ์ การอภิปราย เกม เน้นที่บุคลิกภาพของผู้นำเสนอ นี่คือรูปแบบหน้าจอที่เป็นส่วนตัวที่สุด พูดได้ด้วยเหตุผลที่ดี: ทอล์คโชว์สร้างดาว และดาราสร้างทอล์คโชว์ อิทธิพลซึ่งกันและกัน การโต้ตอบของแบบฟอร์มและผู้สร้างนั้นได้รับการอำนวยความสะดวกเป็นหลักโดยคุณสมบัติส่วนบุคคลที่จำเป็น: ความฉลาด ความเฉลียวฉลาด ความมีเสน่ห์ อารมณ์ขัน ความสามารถในการฟังด้วยความสนใจ การเคลื่อนไหวแบบพลาสติก และอื่นๆ สถานการณ์ภายนอกก็มีความสำคัญเช่นกัน: สถานที่บางแห่งและสังเกตวัฏจักรอย่างเคร่งครัด กล่าวคือ การซ้ำซ้อนในโปรแกรมเป็นประจำ ซึ่งออกแบบมาเพื่อกระตุ้นจิตใจของผู้ดูจำนวนมากถึงสถานะของ

รายการทอล์คโชว์โดย Vladimir Pozner หรือ Yulia Menshova ที่สุดขั้วด้านหนึ่ง โดย Artur Krupenin หรือ Elena Khanga ในอีกทางหนึ่ง เป็นพยานถึงความกว้างขวางในเนื้อหาและการใช้งานที่ไม่ธรรมดาของประเภทนี้ แต่การขยายตัวอย่างเข้มข้นในช่องทีวีเกือบทั้งหมดเป็นหลักฐานของการเปิดกว้างสู่โลกและหนึ่งในผลที่ตามมาของการค้าสื่อของเรา การต่อสู้เพื่อผู้ชมจำนวนมาก (ในฐานะผู้บริโภคโฆษณา) ไม่ว่าในกรณีใด

"องค์ประกอบ" ที่ขาดไม่ได้ของรายการทอล์คโชว์นอกเหนือจากโฮสต์คือแขก ("ฮีโร่") - ผู้คนที่มีชื่อเสียงในบางสิ่งบางอย่างหรือน่าสนใจเพียงสำหรับการกระทำความคิดไลฟ์สไตล์ การปรากฏตัวในสตูดิโอของ "ผู้ชมธรรมดา" หลายสิบคนเป็นข้อบังคับและการมีผู้เชี่ยวชาญที่มีความสามารถก็เป็นไปได้เช่นกัน ผู้ชมไม่ได้มีส่วนร่วมในการสนทนาเสมอไป บางครั้งการมีส่วนร่วมของพวกเขาถูกจำกัดด้วยเสียงปรบมือ เสียงหัวเราะ เสียงอุทานด้วยความประหลาดใจ ซึ่งสร้างบรรยากาศพิเศษของการประชาสัมพันธ์ ให้ "การกระตุ้นทางอารมณ์" แก่ผู้ชม

บางครั้ง คำว่า "ทอล์คโชว์" หมายถึงการถ่ายทอด "การสนทนา" ใดๆ เช่น การสนทนาโต๊ะกลม หรือแม้แต่การสัมภาษณ์ง่ายๆ ในสตูดิโอ หากเป็นนักข่าวที่ได้รับความนิยมและมีความกระตือรือร้นอย่างเป็นธรรม - "ดารา" ของ หน้าจอหรือวิทยุ

แถลงข่าว

งานแถลงข่าวเป็นการสัมภาษณ์ประเภทหนึ่งที่มีผู้สัมภาษณ์จำนวนมากถามคำถามกับผู้มีความรู้ในบางพื้นที่ตั้งแต่หนึ่งคนขึ้นไป

การแถลงข่าวแต่ละครั้งสามารถกลายเป็นรายการโทรทัศน์ได้ - ในกรณีที่หัวข้อนั้นเป็นที่สนใจทั่วไป นอกจากนี้ยังอาจเป็นไปได้ว่าพนักงานโทรทัศน์เองกลายเป็นผู้จัดงานแถลงข่าวในฐานะประเภทของวารสารศาสตร์เชิงวิเคราะห์ทางโทรทัศน์ ในกรณีนี้ เมื่อเชิญนักการเมืองดีเด่น บุคคลสาธารณะ นักวิทยาศาสตร์ นักเขียน ศิลปิน มาที่สตูดิโอ ผู้จัดรายการไม่ได้จำกัดอยู่แค่ผู้สัมภาษณ์ทางโทรทัศน์เท่านั้น แต่ยังให้โอกาสในการถามคำถามกับตัวแทนวารสารที่มีชื่อเสียง นักข่าวที่มีเนื้อหาคมชัดในหัวข้อที่เกี่ยวข้องได้รับความนิยม การแถลงข่าวทางโทรทัศน์บางครั้งกลายเป็นการอภิปรายที่เฉียบแหลมกลายเป็นเรื่องที่น่าสนใจอย่างยิ่งสำหรับผู้ชมโทรทัศน์ดึงดูดผู้ชมด้วยบทละครของการพัฒนาหัวข้อการค้นหาความจริงโดยรวม งานแถลงข่าวทางโทรทัศน์ ซึ่งเหมือนกับทุกสตูดิโอที่ออกอากาศ ต้องมีการตัดผู้กำกับ มักจะไม่เจียระไนหรือถ่ายทอดสด

การโต้ตอบ ("การส่ง")

เช่นเดียวกับวารสารศาสตร์เชิงวิเคราะห์ประเภทอื่นๆ การติดต่อทางโทรทัศน์มาจากหนังสือพิมพ์และวิทยุกระจายเสียง แต่คำนี้ไม่ติดทีวี แทนที่จะเป็น "การโต้ตอบ" เป็นเรื่องปกติที่จะพูดง่ายๆ ว่า "การส่งต่อ" นี่เป็นประเภทการวิเคราะห์ที่พัฒนาปัญหาเฉพาะเรื่องอย่างใดอย่างหนึ่งในเนื้อหาเฉพาะ โดยพิจารณาในระดับที่ค่อนข้างจำกัด หัวข้อของการติดต่อโต้ตอบแทบไม่มีเลย: เกษตรกรรม ศิลปะ ธุรกิจ สิ่งประดิษฐ์ งานระดับนานาชาติ ฯลฯ

ในการสื่อสารมวลชนทางโทรทัศน์ซึ่งมีความปรารถนาอย่างมั่นคงในการแสดงข้อความ ประเภทของการติดต่อได้กลายเป็นที่แพร่หลายในรายการในรูปแบบของการไตร่ตรองในที่สาธารณะ การสืบสวนทางโทรทัศน์ของปัญหาเฉียบพลันโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ตามกฎแล้ว นักข่าวที่ทำ ชื่อสำหรับตัวเอง โดยพื้นฐานแล้ว จดหมายทางโทรทัศน์เปรียบเสมือนหน้าจอของหนังสือพิมพ์และจดหมายโต้ตอบในนิตยสารหรือบทความที่มีปัญหา

ประเภทเสียดสี

สถานที่พิเศษในวารสารศาสตร์บนหน้าจอถูกครอบครองโดยส่วนเสียดสีของโปรแกรม และถึงแม้ว่าการเสียดสีบนหน้าจอจะไม่พบรูปแบบเฉพาะของการมีอยู่ของมันอย่างง่ายดายและง่ายดาย แม้ว่ามันจะยังคงเป็นตอนในรายการของสตูดิโอโทรทัศน์ แต่ความสำคัญทางสังคมเชิงวัตถุประสงค์ของการเสียดสีสำหรับโทรทัศน์เป็นวิธีสะท้อนความเป็นจริงอย่างไม่ต้องสงสัย Dmitriev L.A. ประเภททีวี M. , 1991. S. 128.

ลักษณะเฉพาะของประเภทเสียดสีในรายการโทรทัศน์อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าเป็นการเสียดสีที่เรียกร้องให้ทำหน้าที่ที่ยากและสำคัญที่สุดของ "ผู้ทำความสะอาด" ทางสังคมซึ่งเผยให้เห็นความชั่วร้าย ลักษณะสารคดีของโทรทัศน์เพิ่มประสิทธิภาพของรายการโทรทัศน์เสียดสีอย่างมาก และในขณะเดียวกันก็ต้องมีความรับผิดชอบอย่างมากของนักข่าว ความซื่อสัตย์อย่างสูงสุดของเขาทั้งต่อผู้ที่เขาวิพากษ์วิจารณ์และต่อผู้ชม สิ่งนี้ทำให้กระบวนการสร้างข้อความในประเภทเสียดสีเป็นเรื่องลำบากอย่างยิ่ง และจากมุมมองที่สร้างสรรค์ มันบ่งบอกถึงพรสวรรค์โดยธรรมชาติ ทักษะที่ยอดเยี่ยม ความเฉียบแหลมของการรับรู้ และความเข้าใจอย่างลึกซึ้ง

ประเภทโทรทัศน์เกือบทั้งหมดที่เราพิจารณาในรูปแบบที่บริสุทธิ์นั้นหายากมาก บ่อยครั้งที่พวกเขาทำหน้าที่เป็นหน่วยการสร้างส่วนประกอบสำหรับการสร้างโครงสร้างโทรทัศน์ที่ซับซ้อนมากขึ้นซึ่งผู้ปฏิบัติงานทางโทรทัศน์มักเรียกโปรแกรมโปรแกรมและตั้งแต่ช่วงปลายยุค 80 ช่องวิดีโอ .

เห็นได้ชัดว่าเราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับคุณลักษณะเฉพาะของช่องวิดีโอได้: เป็นรายการโทรทัศน์ "รวม" ที่ยาวมากซึ่งบางครั้งรวมถึงโปรแกรมอิสระโดยสมบูรณ์ (ส่วนประกอบ) แต่ถึงกระนั้นก็มีความสามัคคีที่ตรวจพบได้ง่ายไม่ว่าจะเป็นอาณาเขตหรือเฉพาะเรื่อง และ นอกจากนี้ยังมีผู้นำเสนอยอดนิยมหนึ่งคนหรือหลายคนซึ่งรวมองค์ประกอบที่ต่างกันเข้าเป็นองค์ประกอบที่สำคัญโดยผู้ให้ความบันเทิง

ในที่สุด เราควรตั้งชื่อรายการหลายคลาสที่เรียกว่ารายการ (รายการต้นแบบทางโทรทัศน์ของสหภาพโซเวียตคือรายการ "On the Light") ทุกวันนี้มีรายการมากมาย ส่วนใหญ่เป็นรายการเพลงและแน่นอนว่าเป็นรายการบันเทิง การสร้างสถานการณ์จำลองสำหรับโปรแกรมดังกล่าวจำเป็นต้องมีการประดิษฐ์พิเศษ ความรู้ที่ไร้ที่ติเกี่ยวกับความสามารถทางเทคนิคของโทรทัศน์

ควรรวมเกมโทรทัศน์จำนวนมากไว้ที่นี่ด้วยซึ่งประเภทที่ M. Koltsov กำหนด (นานก่อนโทรทัศน์) ด้วยคำว่า apt "แบบทดสอบ" KVN และเกมทางปัญญา "อะไรนะ? ที่ไหน? เมื่อไหร่ ” และง่าย ๆ“ รักแรกพบ ” และรายการ“ โอกาสโชคดี ”

นักข่าวมือใหม่สามารถประสบความสำเร็จมากขึ้นในการสร้างรูปแบบขนาดใหญ่ซึ่งยากที่สุดคือภาพยนตร์

ดังนั้นวิวัฒนาการของโทรทัศน์ในประเทศจึงส่งผลกระทบต่อแง่มุมต่าง ๆ ของการดำรงอยู่ในรูปแบบของความเป็นเจ้าของและองค์กร กลไกการจัดการ วิธีการออกอากาศและการส่งสัญญาณ หลักการเขียนโปรแกรม วิธีการและวิธีการที่สร้างสรรค์ในการผลิตซึ่งนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงในรูปแบบอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ธีมและปัญหาของรายการ , และยังได้ทำการปรับปรุงที่สำคัญในการพัฒนาฟังก์ชั่นของการออกอากาศเอง

ประเภทโทรทัศน์ในประวัติศาสตร์ของโทรทัศน์โซเวียตและรัสเซียสมัยใหม่

การแนะนำ

บทที่ 1 การพัฒนาทางประวัติศาสตร์ของระบบประเภทในโทรทัศน์ในประเทศ

1. 1การก่อตัวของโทรทัศน์ในรัสเซีย

บทที่ 2 คุณสมบัติของการมีอยู่ของประเภทต่าง ๆ ในโทรทัศน์โซเวียตและรัสเซียสมัยใหม่

2. ระบบ 2 ประเภทของโทรทัศน์รัสเซียสมัยใหม่

วรรณกรรม

การแนะนำ

โทรทัศน์เป็นหนึ่งในปรากฏการณ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในศตวรรษที่ 20 โดยผสมผสานความสำเร็จขั้นสูงของวารสารศาสตร์ วิทยาศาสตร์ ศิลปะ ความคิดทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิค และเศรษฐศาสตร์

ในอดีตที่ผ่านมา การวางแนวทางอุดมการณ์ทั่วไปของโทรทัศน์สอดคล้องกับแนวทางของพรรคคอมมิวนิสต์แห่งสหภาพโซเวียต แต่โทรทัศน์ซึ่งเป็นช่องทางอิทธิพลที่แข็งแกร่งที่สุดเนื่องจากความจำเพาะ - ความสามัคคีของสัญญาณเสียงและวิดีโอได้รับมอบหมาย บทบาทพิเศษ: ให้การศึกษาแก่ประชาชนโซเวียตด้วยจิตวิญญาณแห่งอุดมการณ์คอมมิวนิสต์และศีลธรรม การไม่แยแสต่ออุดมการณ์และศีลธรรมของชนชั้นนายทุน

ในช่วงเวลาสั้น ๆ ที่เรียกว่า "ช่วงเปลี่ยนผ่าน" การเปลี่ยนแปลงจำนวนมากเกิดขึ้นในระบบการแพร่ภาพโทรทัศน์ในประเทศ: บริษัท โทรทัศน์ถูกแบ่งตามประเภทของกิจกรรม (การออกอากาศและการผลิตรายการ) รูปแบบใหม่ของความเป็นเจ้าของปรากฏขึ้น (เชิงพาณิชย์, โทรทัศน์สาธารณะ); มีการพัฒนาฟังก์ชันใหม่ของโทรทัศน์ เช่น ฟังก์ชันการจัดการความคิดเห็นเกี่ยวกับการเลือกตั้งหรือสาธารณะ เริ่มใช้หลักการเครือข่ายของการจัดจำหน่ายรายการใหม่สำหรับระบบโทรทัศน์ในประเทศ จำนวนผู้แพร่ภาพกระจายเสียงในระดับภูมิภาคและระดับท้องถิ่นได้เพิ่มขึ้น นโยบายเฉพาะของรายการได้เปลี่ยนแปลงไป ซึ่งได้รับอิทธิพลอย่างมากจากช่องโทรทัศน์ของรัฐบาลกลาง ช่องโทรทัศน์ของรัฐบาลกลางเช่น ORT ("ช่องหนึ่ง"), RTR ("รัสเซีย"), NTV ซึ่งออกอากาศในวันนี้ในเกือบทุกภูมิภาคของรัสเซียดึงดูดผู้ชมจำนวนมาก

ในปัจจุบันเนื่องจากความเป็นประชาธิปไตยของสังคมและโทรทัศน์จึงมีการปรับปรุงอย่างต่อเนื่องโดยปรับปรุงวิธีการและเทคนิคโดยคำนึงถึงความเป็นจริงใหม่แล้ว สังคมรัสเซียได้จัดให้มีการพัฒนาตามกฎหมายใหม่ของโครงสร้างทางเศรษฐกิจและสังคมมานานกว่าสิบปีแล้ว มีการเปลี่ยนแปลงในด้านของระบบสื่อสารมวลชน กลไกใหม่สำหรับความสัมพันธ์ระหว่างวารสารศาสตร์และโครงสร้างสาธารณะอื่น ๆ ปรากฏขึ้น บทบาทและหน้าที่ของวารสารศาสตร์เปลี่ยนไป: วันนี้มันมีชีวิตอยู่และทำงานในเงื่อนไขใหม่ของการแข่งขันและความสัมพันธ์ทางการตลาด .

ดังนั้นความเกี่ยวข้องของหัวข้องานหลักสูตรของเราจึงเกิดจากการพัฒนาแบบไดนามิกของโทรทัศน์ตั้งแต่สมัยโซเวียตจนถึงปัจจุบัน ซึ่งทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในโครงสร้างประเภท

พื้นฐานระเบียบวิธีในการเขียนงานของเราคืองานของ Ya. N. Zasursky, E. G. Bagirov, R. A. Boretsky, L. Kroichik, G. V. Kuznetsov, E. P. Prokhorov และคนอื่น ๆ ซึ่งจัดการกับปัญหาทางทฤษฎีทั่วไป สื่อและบนพื้นฐานของประเภทโทรทัศน์ ควรจัดประเภท

การศึกษาโดยผู้เขียนเช่น R. A. Boretsky, A. Vartanov, V. V. Egorov, Ya. N. Zasursky, G. V. Kuznetsov, A. Ya. Yurovsky และคนอื่น ๆ ช่วยในการระบุแนวโน้มหลักในการพัฒนาโทรทัศน์ในด้านประวัติศาสตร์ความเฉพาะเจาะจงและ บทบาทในสังคมในฐานะสถาบันทางสังคม

E. G. Bagirov ในงานของเขาวิเคราะห์ขั้นตอนของการก่อตัวและการพัฒนาของโทรทัศน์ในประเทศโดยให้ความสนใจกับประเภทและคุณสมบัติการใช้งาน

V.V. Egorov ในเอกสาร "โทรทัศน์ระหว่างอดีตและอนาคต" อธิบายคุณสมบัติหลักของการออกอากาศทางโทรทัศน์ในปัจจุบันหัวข้อและประเภทของโทรทัศน์

ในงานจำนวนหนึ่งเกี่ยวกับทฤษฎีวารสารศาสตร์และสื่อสารมวลชน มีการเปิดเผยขั้นตอนของวิวัฒนาการของโทรทัศน์ในประเทศซึ่งมีอยู่ในยุคปัจจุบันของการพัฒนา ดังนั้น Ya. N. Zasursky วิเคราะห์สถานะของวารสารศาสตร์ในประเทศในช่วงเปลี่ยนผ่านและพูดถึงขั้นตอนของการพัฒนา คุณลักษณะของการทำงานในสังคมสมัยใหม่ หลักการของการมีปฏิสัมพันธ์กับสถาบันทางสังคมอื่น ๆ

สิ่งพิมพ์ของ L. A. Efimova และ M. Golovanova ทุ่มเทให้กับการศึกษาสถานะของโทรทัศน์ของรัฐหลังโซเวียตซึ่งมีปัญหาในการจัดระเบียบโทรทัศน์ความเป็นอิสระจากคำสั่งของประธานาธิบดีเสรีภาพในการพูดและการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้น ทางโทรทัศน์ของรัฐหลังปี 2534 ได้มีการหารือกัน

วัตถุประสงค์ของงานคือการพิจารณากระบวนการสร้างและเปลี่ยนแปลงระบบประเภทโทรทัศน์ในรัสเซียในยุคโซเวียตและหลังโซเวียต

วัตถุประสงค์ของการศึกษาคือประเภทโทรทัศน์ และหัวข้อของการศึกษาคือการระบุตัวตนในแต่ละช่วงประวัติศาสตร์

เพื่อให้บรรลุเป้าหมาย เราถือว่าจำเป็นต้องระบุงานต่อไปนี้:

1. กำหนดขั้นตอนหลักในการพัฒนาโทรทัศน์ในประเทศ

1. กำหนดแนวคิดของ "ประเภทโทรทัศน์" จำแนกประเภทโทรทัศน์และระบุคุณลักษณะที่โดดเด่น

3. กำหนดคุณลักษณะของการมีอยู่ของระบบประเภทโทรทัศน์ในสมัยโซเวียตและหลังโซเวียต

พื้นฐานในการพัฒนาหลักสูตรวารสารศาสตร์โทรทัศน์สำหรับนักศึกษามหาวิทยาลัย ข้อมูลบางส่วนที่มีอยู่ในงานอาจรวมอยู่ในหลักสูตรการบรรยายและหลักสูตรพิเศษ

บทที่ 1 การพัฒนาทางประวัติศาสตร์ของระบบประเภทในโทรทัศน์ในประเทศ

1. 1 การก่อตัวของโทรทัศน์ในรัสเซีย

โดยวิทยุ จากเครื่องส่งสัญญาณคลื่นสั้น RVEI-1 ของ All-Union Electrotechnical Institute (มอสโก) ที่คลื่น 56.6 เมตรภาพของบุคคลที่มีชีวิตและรูปถ่ายจะถูกส่งไป

ศูนย์วิทยุ) และในวันที่ 1 ตุลาคม พ.ศ. 2474 การส่งสัญญาณเสียงปกติเริ่มขึ้นในช่วงคลื่นกลาง

เมื่อวันที่ 1 พฤษภาคม พ.ศ. 2475 มีการแสดงภาพยนตร์ขนาดเล็กทางโทรทัศน์ซึ่งถ่ายทำในเช้าวันนั้นที่จัตุรัส Pushkinskaya บน Tverskaya Square และ Red Square เป็นที่น่าสนใจที่จะสังเกตว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ฟังดูดี: เสียงของผู้ประกาศถูกบันทึก (ในภาพยนตร์) ซึ่งกำลังออกอากาศรายการวิทยุเกี่ยวกับวันหยุดในเช้าวันนั้น ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2475 โทรทัศน์ได้ฉายภาพยนตร์เกี่ยวกับการเปิด Dneproges แน่นอนว่าการแสดงเกิดขึ้นเพียงไม่กี่วันหลังจากงาน

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2476 การส่งสัญญาณโทรทัศน์ "เครื่องกล" ในมอสโกถูกยกเลิกและโทรทัศน์อิเล็กทรอนิกส์ได้รับการยอมรับว่ามีแนวโน้มมากขึ้น อย่างไรก็ตาม ในไม่ช้าก็เห็นได้ชัดว่าการหยุดส่งสัญญาณเกิดขึ้นก่อนเวลาอันควร เนื่องจากอุตสาหกรรมยังไม่เชี่ยวชาญอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ใหม่ ดังนั้นในวันที่ 11 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2477 การส่งสัญญาณจึงกลับมาทำงานต่อ นอกจากนี้ยังมีการสร้างแผนกโทรทัศน์ของ All-Union Radio Committee ซึ่งจัดทำรายการเหล่านี้ (ในที่สุดการส่งสัญญาณโทรทัศน์ "เครื่องกล" ก็หยุดลงเมื่อวันที่ 1 เมษายน พ.ศ. 2484 เมื่อศูนย์โทรทัศน์มอสโกใน Shabolovka เปิดให้บริการแล้ว)

ตอนนี้ให้เราหันไปดูรายการก่อนสงครามของ Moscow Television Center ใน Shabolovka เมื่อวันที่ 25 มีนาคม พ.ศ. 2481 ศูนย์โทรทัศน์แห่งใหม่ได้เป็นเจ้าภาพการออกอากาศทางโทรทัศน์อิเล็กทรอนิกส์ครั้งแรกโดยฉายภาพยนตร์เรื่อง "The Great Citizen" และในวันที่ 4 เมษายน พ.ศ. 2481 รายการสตูดิโอชุดแรกได้ออกอากาศ การทดลองส่งสัญญาณจากศูนย์โทรทัศน์แห่งใหม่ใช้เวลาเกือบหนึ่งปี การออกอากาศปกติเริ่มเมื่อวันที่ 10 มีนาคม พ.ศ. 2482 ระหว่างการประชุมสภาคองเกรสของพรรคคอมมิวนิสต์ All-Union แห่งบอลเชวิคครั้งที่ 18 โดยมีภาพยนตร์เกี่ยวกับการเปิดการประชุมที่ถ่ายทำโดยโซยุซคิโนโชรนิกาซึ่งได้รับหน้าที่ทางโทรทัศน์ ออกอากาศห้าครั้งต่อสัปดาห์

การออกอากาศทางการเมืองและสังคมที่สำคัญครั้งแรกเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 11 พฤศจิกายน พ.ศ. 2482; อุทิศให้กับการครบรอบ 20 ปีของกองทหารม้าที่หนึ่ง ในฤดูร้อนปี 2483 ข้อความข้อมูลเริ่มปรากฏในรายการซึ่งผู้ประกาศวิทยุอ่าน (ในกรอบ) ตามกฎแล้วสิ่งเหล่านี้เป็นการออกอากาศทางวิทยุของข่าวล่าสุดซ้ำ ๆ ในช่วงเวลาเดียวกัน นิตยสารโทรทัศน์ "Soviet Art" เริ่มออกอากาศ แม้จะไม่สม่ำเสมอ ซึ่งเป็นการตัดต่อวัสดุจากหนังข่าว บุคคลสาธารณะที่มีชื่อเสียงและนักวิทยาศาสตร์ยังคงกล่าวสุนทรพจน์สั้นๆ ต่อหน้ากล้องโทรทัศน์ โทรทัศน์ประเภทการแพร่ภาพโซเวียต

การพัฒนาการเคลื่อนไปตามเส้นทางของวารสารศาสตร์วิทยุการค้นหารูปแบบโทรทัศน์ที่เหมาะสมและวิธีการแสดงออกที่เกิดขึ้นในช่วงเวลานี้กลายเป็นเรื่องสำคัญและมีผลสำหรับกระบวนการต่อไปของการก่อตัวของโทรทัศน์ในประเทศทั้งหมด

ปีหลังสงครามครั้งแรก (ค.ศ. 1945-1948) ไม่ได้นำสิ่งใหม่มาสู่การออกอากาศทางโทรทัศน์เมื่อเทียบกับช่วงก่อนสงคราม รายการของศูนย์โทรทัศน์มอสโก เริ่มดำเนินต่อเมื่อวันที่ 15 ธันวาคม พ.ศ. 2488 ดำเนินไปในลักษณะเดียวกันกับก่อนการหยุดชะงักของสงคราม ศูนย์โทรทัศน์เลนินกราดสามารถออกอากาศต่อได้ในวันที่ 18 สิงหาคม พ.ศ. 2491 ตอนแรก ออกอากาศสัปดาห์ละสองครั้งเป็นเวลาสองชั่วโมง ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2492 สามครั้งต่อสัปดาห์ และตั้งแต่ปี พ.ศ. 2493 ทุกวันเว้น และตั้งแต่เดือนตุลาคม พ.ศ. 2499 การออกอากาศทางโทรทัศน์ในเลนินกราดกลายเป็นเรื่องรายวัน โทรทัศน์มอสโกเปลี่ยนไปออกอากาศเจ็ดวันต่อสัปดาห์ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2498

ในช่วงครึ่งหลังของปี 1950 การก่อสร้างเคเบิลทีวีเริ่มขึ้นในสหภาพโซเวียต คนแรกเชื่อมโยงมอสโกกับคาลินินและเลนินกราดกับทาลลินน์ เมื่อวันที่ 14 เมษายน พ.ศ. 2504 มอสโกได้พบกับยูริกาการินและการประชุมครั้งนี้ถูกส่งไปตามเส้นทางมอสโก - เลนินกราด - ทาลลินน์และ (ผ่านผิวน้ำทะเล 80 กิโลเมตร) ไปยังเฮลซิงกิ

นอกจากการแพร่ภาพทางบกแล้ว การแพร่ภาพผ่านดาวเทียมก็เริ่มพัฒนาในทศวรรษ 1960 ดาวเทียมโลกประดิษฐ์ Molniya-1 ถูกปล่อยเข้าสู่วงโคจรใกล้โลก และบนโลก สัญญาณที่สะท้อนจากดาวเทียมจากศูนย์โทรทัศน์มอสโกได้รับโดยเครือข่ายสถานีรับที่ติดตั้งอุปกรณ์ที่ควบคุมเสาอากาศพาราโบลาไปยังดาวเทียมโดยอัตโนมัติดังนี้ มันเคลื่อนตัวไปในอวกาศ

เมื่อวันที่ 1 พฤษภาคม พ.ศ. 2499 มีการรายงานทางโทรทัศน์เป็นครั้งแรกเกี่ยวกับขบวนพาเหรดและการสาธิตที่จัตุรัสแดง อย่างไรก็ตาม ในที่สุดการรายงานเหตุการณ์ที่ดำเนินการอย่างไม่สามารถเพิกถอนได้ก็ได้รับสิทธิ์ในการเป็นพลเมืองในโทรทัศน์ของสหภาพโซเวียตในช่วงเทศกาลเยาวชนและนักศึกษา VI World ซึ่งจัดขึ้นในกรุงมอสโกตั้งแต่วันที่ 28 กรกฎาคมถึง 11 สิงหาคม 2500

การออกอากาศทางโทรทัศน์ของเทศกาลเยาวชนโลกครั้งที่ 6 กลายเป็นเรื่องสำคัญที่สุดสำหรับคณะกรรมการชุดใหม่ ในช่วงสองสัปดาห์ มีการออกอากาศหลายร้อยรายการ นักข่าวทีวีได้เข้าร่วมงานเทศกาลอย่างเต็มรูปแบบ โทรทัศน์ได้พิสูจน์ความสามารถในการมีส่วนร่วมในการแก้ปัญหาเชิงสร้างสรรค์ที่ร้ายแรง

ตั้งแต่กรกฏาคม 2500 โทรทัศน์ "ข่าวล่าสุด" เริ่มออกอากาศวันละสองครั้ง - เวลา 19:00 น. และเมื่อสิ้นสุดรายการ ฉบับที่สองของข่าวล่าสุดถูกทำซ้ำในวันถัดไปเมื่อสิ้นสุดการออกอากาศของวัน (เวลา 14.00 น.) โดยมีการเพิ่มเติมบางส่วน ทีมงานภาพยนตร์สิบเอ็ดคนเดินทางทุกวันเพื่อถ่ายทำ นอกจากนี้ ยังมีนักเขียน-ผู้ประกอบการอิสระเข้ามาเกี่ยวข้องด้วย แต่ละเรื่องกินเวลา 2-3 นาที แต่บ่อยครั้งถึง 4-5 นาทีหรือมากกว่านั้น ในแง่ของรูปแบบภายนอก โทรทัศน์ "ข่าวล่าสุด" เริ่มที่จะเท่ากับหนังข่าวเท่านั้นซึ่งนำไปสู่การปฏิเสธที่จะอ่านข้อมูลในข่าวประชาสัมพันธ์ ในไม่ช้ามันก็ชัดเจนว่าโดยไม่ต้องอาศัยรูปแบบของรายงานด้วยวาจา เป็นไปไม่ได้ที่จะให้ข้อมูลแก่ผู้ดูอย่างครบถ้วนเพียงพอและในขณะเดียวกันก็มีข้อมูลที่รวดเร็วเกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญ และตั้งแต่มกราคม 2501 “ข่าวล่าสุด” ได้เริ่มรวมการปล่อยข่าววิทยุอีกครั้ง (แต่ลดเหลือเพียง 5 นาที) ในการอ่านของผู้ประกาศ โดยเปิดรายการให้พวกเขา

ความสำคัญที่เพิ่มขึ้นของโทรทัศน์ในชีวิตสาธารณะและโอกาสสำหรับการเติบโตและการปรับปรุงนั้นระบุไว้ในมติของคณะกรรมการกลางของ CPSU เมื่อวันที่ 29 มกราคม 1960 "เกี่ยวกับการพัฒนาโทรทัศน์ของสหภาพโซเวียตต่อไป" ความละเอียดนี้ช่วยเร่งการพัฒนาของโทรทัศน์ กระบวนการของการเปิดเผยความสามารถ ในหลายปีที่ผ่านมา โทรทัศน์ของสหภาพโซเวียตเป็นตามจริงอย่างที่ได้รับการประกาศ: "วิธีการสำคัญในการศึกษาคอมมิวนิสต์ของมวลชนในจิตวิญญาณของอุดมการณ์มาร์กซิสต์-เลนินนิสต์และศีลธรรม การขัดขืนต่ออุดมการณ์ของชนชั้นนายทุน" มติดังกล่าวระบุว่าโทรทัศน์เปิดโอกาสใหม่ๆ สำหรับการศึกษาทางการเมือง วัฒนธรรม และสุนทรียศาสตร์ของประชากรในทุกๆ วัน ซึ่งรวมถึงส่วนต่างๆ ของโทรทัศน์ที่งานด้านการเมืองจำนวนมากครอบคลุมน้อยที่สุด โทรทัศน์ก็เหมือนกับวารสารศาสตร์ทั้งหมด โฆษณาชวนเชื่อของพรรค และด้วยเหตุนี้ ผลประโยชน์ของหัวหน้าพรรคจึงอยู่เหนือผลประโยชน์ของประชาชน ในกิจกรรมประจำวันของพวกเขา เจ้าหน้าที่โทรทัศน์ได้รับคำแนะนำจากคำแนะนำของคณะกรรมการกลางของ CPSU ดังนั้นบทบาทของพระราชกฤษฎีกาของปี 1960 จึงกลายเป็นที่สังเกตได้ชัดเจนมาก

ดังนั้นความเป็นผู้นำของประเทศจึงชดเชยการคำนวณที่ผิดพลาดอย่างร้ายแรงในการสร้างวัสดุและฐานทางเทคนิคของโทรทัศน์ การจัดตั้งคณะกรรมการของรัฐเพื่อการออกอากาศทางวิทยุและโทรทัศน์ภายใต้คณะรัฐมนตรีของสหภาพโซเวียตเปิดโอกาสโดยปราศจากอคติต่อการควบคุมทางวิศวกรรมของเทคโนโลยีเพื่อส่งเสริมการใช้งานที่ถูกต้องมากขึ้นเพื่อปรับปรุงโปรแกรม เริ่มจากปีพ.ศ. 2504 ศูนย์โทรทัศน์ของประเทศพร้อมด้วยบุคลากรเริ่มเข้ามาอยู่ภายใต้อำนาจของคณะกรรมการนี้ทีละน้อย มีเพียงเครื่องส่งและเครื่องทวนสัญญาณเท่านั้นที่ยังคงอยู่ภายใต้เขตอำนาจของกระทรวงคมนาคม

การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในโทรทัศน์เริ่มขึ้นหลังจากการเปลี่ยนแปลงในชีวิตทางสังคมและการเมืองของประเทศ เปเรสทรอยก้า - นโยบายความเป็นผู้นำของ CPSU และสหภาพโซเวียตประกาศในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1980 และดำเนินต่อไปจนถึงเดือนสิงหาคม 2534 เนื้อหาวัตถุประสงค์คือความพยายามที่จะนำเศรษฐกิจ การเมือง อุดมการณ์และวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตให้สอดคล้องกับอุดมคติและค่านิยมสากล ดำเนินการอย่างไม่สอดคล้องกันอย่างยิ่งและเป็นผลมาจากความพยายามที่ขัดแย้งกันทำให้เกิดข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการล่มสลายของ CPSU และการล่มสลายของสหภาพโซเวียต

Glasnost, กฎหมายว่าด้วยสื่อมวลชน, การยกเลิกการเซ็นเซอร์, การเปลี่ยนแปลงทางการเมืองทั้งชุดที่เกิดขึ้นในประเทศของเรา, ได้ปลดปล่อยนักข่าวโทรทัศน์รวมถึงผู้เขียนรายการข่าว การเปลี่ยนแปลงกำลังก่อตัวขึ้นในลำไส้ของบริการข้อมูล ตรงกันข้ามกับโปรแกรมกึ่งทางการแบบแห้ง "Vremya" ฉบับกลางคืนของ TSN (Television News Service) ปรากฏขึ้นซึ่งนักข่าวที่มีความสามารถรุ่นเยาว์ทำงาน โทรทัศน์มีส่วนสำคัญต่อการล่มสลายของระบบสังคมนิยม ทำให้ผู้ดูมีเนื้อหาที่เปิดเผยและตรงไปตรงมามากอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อน จำนวนการออกอากาศตรงที่ไม่อยู่ภายใต้ข้อบรรณาธิการมีเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว โปรแกรมเยาวชน "ชั้น 12" และ "Vzglyad" กลายเป็นผู้นำในแง่นี้

ในรายการเลนินกราด "ความคิดเห็นสาธารณะ" และเมืองหลวง "สวัสดีมอสโก!" กล้องและไมโครโฟนที่ติดตั้งอยู่ตามท้องถนนและอนุญาตให้ผู้ที่เดินผ่านไปมาสามารถพูดคุยเกี่ยวกับประเด็นทางการเมืองที่เร่งด่วนที่สุดได้กลายมาเป็นองค์ประกอบที่ขาดไม่ได้

หากในปี 1970 จำนวนเมืองและสตูดิโอระดับภูมิภาคในประเทศลดลงบ้าง จากนั้นหลังจากปี 1985 การเติบโตเชิงปริมาณก็เริ่มขึ้นอีกครั้ง ซึ่งสะท้อนถึงความตระหนักในความสำคัญของผลประโยชน์ในภูมิภาคและความคลาดเคลื่อนกับผลประโยชน์ของศูนย์ ในปี 1987 เครือข่ายเคเบิลทีวีแห่งแรกปรากฏขึ้นในบางพื้นที่ของมอสโกและเมืองอื่น ๆ มีการสร้างสมาคมโทรทัศน์ที่ไม่ใช่ของรัฐแห่งแรกขึ้น เช่น NIKA-TV (Independent Television Information Channel) และ ATV (Author's Television Association)

การอภิปรายทางโทรทัศน์ระหว่างการเลือกตั้งผู้แทนประชาชนของสหภาพโซเวียต (1989) และรัสเซีย (1990) การถ่ายทอดสดจากการประชุมและการประชุมของ Supreme Soviets ส่วนใหญ่ก่อให้เกิดจิตสำนึกสาธารณะ

ดังนั้นโทรทัศน์ในประเทศจึงเป็นผลของระบอบเผด็จการและเป็นเครื่องมือในการอนุรักษ์ตนเอง การบริหาร Nomenklatura ส่วนกลาง เศรษฐกิจงบประมาณของรัฐ การผูกขาดการแพร่ภาพกระจายเสียงและการผลิต การมุ่งเน้นที่ผู้ชม "เฉลี่ย" และการแยกตัวออกจากส่วนที่เหลือของโลกเกือบทั้งหมด - สิ่งเหล่านี้คือการรวมกันของปัจจัยที่มีอยู่ก่อนเดือนสิงหาคม 1991

โทรทัศน์ทางเลือกที่ร้ายแรงปรากฏขึ้นข้าง Ostankino ในฤดูใบไม้ผลิของจุดเปลี่ยนเดียวกันในปี 1991 เป็นโทรทัศน์ของรัสเซียซึ่งออกอากาศในตอนแรกจากสถานที่ที่ดัดแปลงอย่างเร่งรีบบนถนน Yamskoye Pole นักข่าวที่เคลื่อนไหวและคล่องตัวมากที่สุดของ Central Television ไปที่นั่น โดยเฉพาะนักข่าวที่ถูกระงับจากอากาศ เพราะพยายามบอกความจริงเกี่ยวกับเหตุการณ์ในวิลนีอุส การประชุมพิเศษจัดขึ้นที่คณะกรรมการกลางของ CPSU ในประเด็นที่ Ostankino ควรต่อสู้กับโทรทัศน์ของรัสเซียซึ่งนำแนวความคิดเกี่ยวกับการปฏิบัติที่เกี่ยวข้องกับชื่อของ B. N. Yeltsin ผู้นำของรัสเซียไปสู่ความเป็นอิสระจากผู้นำพรรคของ สหภาพโซเวียต การเผชิญหน้าระหว่างสองสถานีโทรทัศน์ของรัฐยังคงดำเนินต่อไปจนถึงสิ้นปี 2534 จนกระทั่งการล่มสลายของสหภาพโซเวียต

ศูนย์โทรทัศน์และสตูดิโอโทรทัศน์ 75 แห่งถูกย้ายไปยังเขตอำนาจของรัสเซียใหม่ - มากกว่าครึ่งหนึ่งของ "เศรษฐกิจ" ของอดีตวิทยุและโทรทัศน์ของสหภาพโซเวียต ส่วนที่เหลือตอนนี้เป็นของยูเครน คาซัคสถาน CIS อื่น ๆ และประเทศบอลติก ในพื้นที่ข้อมูลที่แคบลง บริษัทขนาดใหญ่ของรัฐสองแห่งคือ Ostankino (ช่อง 1) และ RTR (ช่อง 2) ออกอากาศในตอนแรก รายการของช่องที่ 2 ออกอากาศวันละครึ่งถึงสองชั่วโมง ไม่ใช่ทั้งหมดของ 89 วิชาของสหพันธ์ที่มีศูนย์โทรทัศน์ของตัวเอง

ในตอนต้นของปี 1993 ภาพได้เปลี่ยนไปอย่างมาก: จำนวนองค์กรการออกอากาศและการผลิตรายการโทรทัศน์ในรัสเซียมีถึงหนึ่งพันแห่ง อย่างไรก็ตาม บางคนดำเนินการบนกระดาษเท่านั้น - พวกเขาได้รับใบอนุญาต อย่างไรก็ตาม การเปลี่ยนผ่านไปสู่ความสัมพันธ์ทางการตลาดของรัสเซียได้กระตุ้นความคิดริเริ่มส่วนตัวในแวดวงทีวี ใบอนุญาตดังกล่าวออกให้ตามกฎหมายของสหพันธรัฐรัสเซีย "ในสื่อมวลชน" ซึ่งได้รับการรับรองในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2534 เป็นเวลาหลายปีที่ State Duma ได้หารือเกี่ยวกับกฎหมายว่าด้วยโทรทัศน์และวิทยุกระจายเสียง ในปี 1996 ร่างกฎหมายได้รับการรับรองโดย Duma แต่สภาสหพันธ์ถูกปฏิเสธ: ผู้ร่างกฎหมายและผู้แพร่ภาพกระจายเสียงยังคงโต้เถียงกันเกี่ยวกับระดับและรูปแบบของการควบคุมการออกอากาศที่อนุญาต เกี่ยวกับเงื่อนไขในการขอรับและต่ออายุใบอนุญาต ข้อกำหนดทั่วไป - พื้นฐานในการดำเนินการกระจายเสียงทางโทรทัศน์และวิทยุ - ได้รับการพัฒนาและตกลงกัน

เมื่อวันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2536 ในช่องความถี่ที่หกก่อนหน้านี้ในมอสโกการส่งสัญญาณของ บริษัท โทรทัศน์ "TV-6 Moscow" ปรากฏขึ้น เมื่อวันที่ 10 ตุลาคม พ.ศ. 2536 ช่อง NTV ได้ออกอากาศ ผู้สร้างเสนอตัวเลือกต่างๆ แก่ผู้ชมในการถอดรหัสอักษรตัวแรก: "ไม่ใช่ของรัฐ", "ใหม่", "ของเรา", "อิสระ" Nashe ทำให้เกิดความสัมพันธ์ที่ไม่พึงประสงค์กับโปรแกรม jingoistic ของ A. Nevzorov ซึ่งเกือบจะเป็นชื่อเดียวกัน ไม่จำเป็นต้องพูดถึง "ความเป็นอิสระ" เช่นกัน: NTV เป็นของเจ้าสัวสื่อ V. Gusinsky โปรแกรมวิเคราะห์ "Itogi" สะท้อนถึงความสนใจของเขา . อย่างไรก็ตาม รายการข่าวของ NTV (“Segodnya”) ซึ่งนักข่าวช่องรัฐที่ดีที่สุดย้ายจากจุดเริ่มต้นเริ่มกำหนดมาตรฐานระดับสูงในพื้นที่สำคัญของการออกอากาศ

เจ้าของเครื่องรับโทรทัศน์เก่าเริ่มออกอากาศรายการจาก บริษัท Ren-TV (ตั้งชื่อตามผู้ก่อตั้ง Irena Lesnevskaya บัณฑิตคณะวารสารศาสตร์ของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก), ​​TNT, M-1, STS, (“ เครือข่ายสถานีโทรทัศน์ ”) รายการ "ทุน" ดำเนินการผ่านสายเคเบิลและอื่น ๆ ในช่องเมตรที่สามมีการจัดตั้งโปรแกรมของ บริษัท TV Center ซึ่งคาดว่าจะแพร่กระจายไปไกลกว่าภูมิภาคเมืองหลวง ช่องที่ห้า (เดิมชื่อเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) ในปี 1997 มอบให้กับหน่วยโครงสร้างใหม่ของ Russian State Television and Radio Company เรียกว่า "Culture" ตามพระราชกฤษฎีกาของประธานาธิบดีแห่งสหพันธรัฐรัสเซียเมื่อวันที่ 8 พฤษภาคม พ.ศ. 2541 การถือครองสื่อของรัฐได้ถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของ RTR, RIA Novosti และ บริษัท โทรทัศน์ระดับภูมิภาคของ 88 แห่งและศูนย์โทรทัศน์ทางเทคนิค ดังนั้น "ภูมิภาคกลาง" ในแนวดิ่งในแวดวงโทรทัศน์ซึ่งถูกทำลายอย่างไร้เหตุผลหลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียตจึงถูกสร้างขึ้นอีกครั้ง

ในช่วงเวลาสั้นๆ โทรทัศน์ในประเทศได้ผ่านเส้นทางการเปลี่ยนแปลงขนาดมหึมา: โทรทัศน์ได้หลบหนีจากคำสั่งสอนของลัทธิบอลเชวิค ในขณะเดียวกันก็ยุติปรากฏการณ์ที่น่าละอายเช่นการเซ็นเซอร์ทางการเมืองของรัฐ ยุติการผูกขาดของพรรคและรัฐ โดยได้ทดสอบความเป็นเจ้าของเกือบทุกรูปแบบแล้ว (หุ้นร่วม เอกชน ฯลฯ) มีการแบ่ง บริษัท โทรทัศน์ออกเป็นผู้ผลิตรายการ (บริษัท ผู้ผลิต) และผู้ออกอากาศ (แม้แต่ตัวกลางระหว่างผู้ปรากฏตัวครั้งแรกและครั้งที่สอง - ผู้จัดจำหน่าย) เป็นผลให้ตลาดสำหรับโปรแกรมได้เกิดขึ้น - การแข่งขันในพื้นที่นี้จะช่วยให้อิ่มตัวตลาดของความสนใจของผู้ชม

ตามที่นักวิจัยหลายคนระบุว่า หนึ่งในสิ่งที่สำคัญที่สุด - โทรทัศน์ทั้งหมดในรัสเซียสมัยใหม่ ซึ่งก่อตัวขึ้นในช่วงศตวรรษใหม่ - เป็นปรากฏการณ์เชิงพาณิชย์ สิ่งนี้สามารถแสดงให้เห็นได้ ตัวอย่างเช่น โดยข้อเท็จจริงที่ว่ารัฐจ่าย RTR ช่องทางของรัฐของตนเองเพียงหนึ่งในสาม ค่าใช้จ่ายส่วนที่เหลือครอบคลุมโดยโทรทัศน์ของรัสเซียผ่านการโฆษณาและแทบจะไม่ได้สิ้นสุด “และสิ่งที่เรียกว่าโทรทัศน์สาธารณะ (ORT) เป็นทุน 51% เป็นเจ้าของโดยแสดงและสนับสนุนมุมมองซึ่งมักจะอยู่ห่างไกลจากสาระสำคัญจากสาธารณะคือประชาชน”

ดังนั้นวิวัฒนาการของโทรทัศน์ในประเทศจึงส่งผลกระทบต่อแง่มุมต่าง ๆ ของการดำรงอยู่ในรูปแบบของความเป็นเจ้าของและองค์กร กลไกการจัดการ วิธีการออกอากาศและการส่งสัญญาณ หลักการเขียนโปรแกรม วิธีการและวิธีการที่สร้างสรรค์ในการผลิตซึ่งนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงในรูปแบบอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ธีมและปัญหาของรายการ , และยังได้ทำการปรับปรุงที่สำคัญในการพัฒนาฟังก์ชั่นของการออกอากาศเอง

1. 2 แนวความคิดของประเภทโทรทัศน์

เหตุผลทางทฤษฎีสำหรับการกำหนดประเภท ควรค้นหาคุณลักษณะของประเภทในงานศิลปะและการวิจารณ์วรรณกรรม แนวคิดของ "ประเภท" มาจากไหน? มาถึงทฤษฎีวารสารศาสตร์

ประเภททางโทรทัศน์สามารถกำหนดได้ว่าเป็นประเภทที่สร้างภาพสะท้อนของความเป็นจริงซึ่งมีคุณลักษณะที่ค่อนข้างคงที่จำนวนหนึ่ง ใช้เพื่อจำแนกผลิตภัณฑ์สร้างสรรค์และทำหน้าที่เป็นคำใบ้สำหรับผู้ชม สำหรับโทรทัศน์สมัยใหม่ โครงสร้างประเภทมีความสำคัญในทางปฏิบัติ: การแบ่งเนื้อหาทางโทรทัศน์ออกเป็นประเภทมีความสำคัญไม่เพียงแต่จากมุมมองของเนื้อหา แต่ยังรวมถึงจากมุมมองทางเทคนิคด้วย เนื่องจากเทคโนโลยีการผลิตส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับสิ่งนี้

วารสารศาสตร์ตามที่ระบุไว้แล้วไม่เพียงแต่ความคิดสร้างสรรค์ (มักจะไม่มาก) แต่ยังเป็นขอบเขตของกิจกรรมทางการเมือง การกำหนดทางการเมืองโดยตรง แต่บ่อยครั้งที่ซ่อนเร้นนั้นเกิดจากผลประโยชน์ของเจ้าของสื่อที่แท้จริง ไม่ว่าจะเป็นสตูดิโอหนังสือพิมพ์ นิตยสาร วิทยุหรือโทรทัศน์ พวกเขาสามารถเป็นรัฐ ปาร์ตี้ กลุ่มการเงิน หรือแม้แต่บุคคล การพึ่งพาอาศัยกันดังกล่าวปรากฏอยู่ในนโยบายโปรแกรม ในการวางแผนระยะยาวและในปัจจุบัน ในรูปแบบโปรแกรมประจำวันจริง แต่โปรแกรมนี้เป็นรูปแบบที่มีความหมายแบบองค์รวม ซึ่งก็เหมือนกับแผงโมเสคที่ประกอบขึ้นจากชิ้นส่วนที่แยกจากกันและแบบองค์รวม แต่ละคนทำหน้าที่ของตนแต่ละอย่างมีคุณสมบัติและคุณภาพบางอย่าง กล่าวอีกนัยหนึ่งเป็นของประเภทใดประเภทหนึ่ง

การแบ่งประเภทไม่ได้ขึ้นอยู่กับการวัดประเภทเท่านั้น นอกจากนี้ยังคำนึงถึงวิธีการสะท้อนความเป็นจริง คุณลักษณะการทำงานของบางโปรแกรม ชิ้นส่วน ความคิดริเริ่ม เงื่อนไขทางเทคนิคสำหรับการสร้างงานโทรทัศน์

ดังนั้น ผลิตภัณฑ์โทรทัศน์ที่หลากหลายทั้งหมดสามารถจำแนกได้ตามลักษณะที่เป็นทางการหลายประการ สิ่งนี้ทำให้เราสามารถแยกแยะประเภทบางประเภทได้ ซึ่งไม่สำคัญมากนักสำหรับความเข้าใจเชิงทฤษฎีเกี่ยวกับปัญหาของการสื่อสารมวลชนทางโทรทัศน์ แต่สำหรับกิจกรรมเชิงปฏิบัติของนักข่าวโทรทัศน์ แท้จริงแล้ว ในความเข้าใจที่เพียงพอเกี่ยวกับธรรมชาติของประเภทนั้น มีโอกาสที่จะบรรลุความเชี่ยวชาญอย่างสมบูรณ์ที่สุดและบรรลุผลสำเร็จของงานบรรณาธิการ

ประเภทใหม่และการสูญเสียประเภทเก่าเป็นกระบวนการที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ในอดีต การฝึกฝนทางโทรทัศน์ของเราทำให้เราเชื่อมั่นในความล้มเหลวของรูปแบบประเภทที่แช่แข็งที่ให้ไว้ทุกครั้ง แบบฟอร์มปรากฏขึ้นต่อหน้าต่อตาเราซึ่งไม่สามารถเปรียบเทียบได้ ไม่เพียงแต่ในหนังสือพิมพ์หรือวิทยุเท่านั้น แต่ยังปรากฏอยู่ในโทรทัศน์เมื่อหลายปีก่อนด้วย การแพร่กระจายของประเภทต่าง ๆ เป็นลักษณะของวารสารศาสตร์โดยทั่วไป แต่มีความชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในวารสารศาสตร์ทางโทรทัศน์ - เนื่องจากไม่มากนักเนื่องจากความแปลกใหม่ของโทรทัศน์ในฐานะวารสารศาสตร์ชนิดหนึ่ง แต่เนื่องจากความสมบูรณ์ของภาษาอย่างมาก - ภาพที่เคลื่อนไหวพร้อมกับเสียง . ที่จุดเชื่อมต่อของแนวเพลง ที่การแยกย่อย ความสัมพันธ์ในชีวิตที่ซับซ้อน การชนกันของยุคสมัยของเรา บางครั้งก็สะท้อนออกมาได้แม่นยำกว่าในบางครั้ง

โทรทัศน์พัฒนาไปตามเส้นทางของการเรียนรู้ประเภทดั้งเดิม จากนั้น - การหักเหของพวกเขาตามลักษณะที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออกตลอดจนลักษณะเฉพาะของความสัมพันธ์กับผู้ชมโทรทัศน์ ดังนั้นในรายการโทรทัศน์ ทั้งรายงานหรือสัมภาษณ์และเกมบนหน้าจอ การแข่งขัน หรือรายการทอล์คโชว์ (รวมถึงการปรับเปลี่ยนประเภทการสัมภาษณ์ด้วย) จึงคุ้นเคยกันเป็นอย่างดี

แต่ไม่ว่าการสร้างรายการโทรทัศน์จะซับซ้อนเพียงใดก็ตาม ที่ฐานของรายการ ก็สามารถค้นหาคุณสมบัติของประเภทที่เสถียรได้เสมอ

สนทนา วิจารณ์ วิจารณ์ อภิปราย แถลงข่าว ทอล์คโชว์ สารคดีสารคดีประกอบด้วยภาพสเก็ตช์ เรียงความ เรียงความ เฟยเลตง แผ่นพับ

ประเภทเป็นหมวดหมู่ทางประวัติศาสตร์ ยิ่งไปกว่านั้น ประวัติศาสตร์นิยมที่นี่ไม่เพียงแต่แสดงให้เห็นในการคัดเลือกและการรวมคุณสมบัติ (คุณสมบัติที่มั่นคง) เท่านั้น ระบบประเภท - และสิ่งนี้ใช้กับวารสารศาสตร์โดยเฉพาะ - สามารถใช้เป็นเครื่องบ่งชี้ยุคได้ ดังนั้น จึงมีข้อสังเกตว่าในระหว่างที่จำกัดเสรีภาพของข้อมูล ประเภทการวิเคราะห์ การประเมิน และการจรรโลงใจจะมีอิทธิพลเหนือกว่า และในทางตรงกันข้าม ความอิ่มตัวของข้อมูล การครอบงำของการรายงาน แสดงให้เห็นถึงช่วงเวลาแห่งเสรีภาพในการพูด

วารสารศาสตร์ (จาก lat. publicus - สาธารณะ, พื้นบ้าน) - งานที่อุทิศให้กับปัญหาปัจจุบันและเหตุการณ์ในชีวิตปัจจุบัน มีบทบาทสำคัญ มีอิทธิพลต่อกิจกรรมของสถาบันทางสังคม ทำหน้าที่เป็นวิธีการศึกษาของรัฐ วิธีการจัดระเบียบและส่งข้อมูลทางสังคม การประชาสัมพันธ์มีอยู่ในรูปแบบต่างๆ: ทางวาจา (การเขียนและปากเปล่า) ภาพกราฟิกและภาพ (โปสเตอร์ ภาพล้อเลียน) ภาพถ่ายและภาพยนตร์ (วิดีโอ) ภาพกราฟิก (ภาพยนตร์สารคดีและโทรทัศน์) การแสดงละครและละคร ฯลฯ คุณสมบัติพื้นฐานที่นี่มีความเกี่ยวข้อง ของเรื่องและระดับความเข้าใจในปัญหาและเหตุการณ์เฉพาะของโลกรอบข้าง

ออกอากาศหรือรายงานการประชุมสภานิติบัญญัติสูงสุด ความเห็นเกี่ยวกับการตัดสินใจของรัฐบาล การสนทนากับบุคคลสาธารณะที่มีชื่อเสียง การสอบสวนทางหนังสือพิมพ์เกี่ยวกับปัญหาชีวิตสาธารณะที่ยังไม่ได้รับการแก้ไข "โต๊ะกลม" ของผู้เชี่ยวชาญ การแถลงข่าวของผู้นำต่างประเทศที่เดินทางมาถึง ในการเยี่ยมชมอย่างเป็นทางการ - ทั้งหมดนี้เป็นวารสารศาสตร์ทางโทรทัศน์

โปรแกรมวิเคราะห์รายสัปดาห์และบทความเกี่ยวกับการเดินทางที่ถ่ายทำในประเทศที่แปลกใหม่ ข้อความวิดีโอที่ได้รับผ่านช่องสัญญาณดาวเทียม และการสนทนากับนักธุรกิจชาวตะวันตกที่ลงทุนทุนของเขาในการพัฒนาเศรษฐกิจของเราเป็นวารสารศาสตร์ที่สร้างขึ้นโดยนักข่าวโทรทัศน์

คำอธิบายเกี่ยวกับหัวข้อทางเศรษฐกิจ, ประวัติการทำงานภาคสนาม, ข่าวหุ้น, ภาพโทรทัศน์ของคนงานหรือชาวนา, เรื่องราวเกี่ยวกับกิจกรรมการกุศลของนักธุรกิจในประเทศ, การสนทนาของทนายความที่ตีความกฎหมายใหม่ - นี่คือวารสารศาสตร์ทางโทรทัศน์

คำปราศรัยของนักเขียนที่มีชื่อเสียงในประเด็นเฉพาะ รายงานจากกองถ่ายทำภาพยนตร์ ภาพร่างเกี่ยวกับการทัวร์ของนักดนตรีที่มีความสามารถ ข้อความเกี่ยวกับการดูถูกของศิลปินรุ่นเยาว์ - ทั้งหมดนี้เป็นวารสารศาสตร์ทางโทรทัศน์ด้วย

อย่างที่คุณเห็น สัญญาณหลักของการประชาสัมพันธ์ที่นี่คือการดึงดูดผู้คนจำนวนมากในคราวเดียว (การประชาสัมพันธ์) แต่โปรแกรมทั้งหมดเหล่านี้ไม่เหมือนกันในรูปแบบและวิธีการในการสร้างในลักษณะเฉพาะของงานวารสารศาสตร์ กล่าวอีกนัยหนึ่งคือสร้างขึ้นในประเภทต่างๆ

แน่นอน คำจำกัดความของประเภทของงานทางโทรทัศน์ไม่ได้อิงจากคุณสมบัติใดคุณลักษณะหนึ่ง แต่เป็นความครบถ้วนสมบูรณ์ เมื่อพูดถึงระบบของประเภท เราแยกแยะหลักการสำคัญสามประการของแนวทางในการถ่ายทอดความเป็นจริง ซึ่งได้รับการแก้ไขตามลำดับในการจัดองค์ประกอบทางโทรทัศน์

ประการแรก กลุ่มของแนวเพลงที่แสดงความปรารถนาที่จะแก้ไขความเป็นจริงแบบง่ายๆ ที่นี่ผู้เขียนติดตามเหตุการณ์เฉพาะปรากฏการณ์ องค์ประกอบของวัสดุดังกล่าว องค์กรของพวกเขาถูกกำหนดโดยโครงสร้างของงาน สิ่งนี้ใช้กับประเภทข้อมูล

ในที่สุด ประการที่สาม ข้อความ องค์ประกอบซึ่งขึ้นอยู่กับระบบที่เป็นรูปเป็นร่างที่ผู้เขียนเสนอ ในขณะที่ยังคงรักษาลักษณะสารคดีของเนื้อหา ผู้เขียนใช้วิธีการแสดงออกทางศิลปะจนถึงการแสดง ข้อความดังกล่าวอยู่ในประเภทของวารสารศาสตร์ศิลปะ การปรากฏตัวของภาพเป็นสิ่งสำคัญที่นี่ และข้อความและการวิเคราะห์ข้อเท็จจริงมีความสำคัญรอง อาจกล่าวได้ว่าเรียงความ เรียงความ สเก็ตช์เป็นผลมาจากการจัดองค์กรทางศิลปะของวัสดุที่เป็นข้อเท็จจริง ในขณะที่ประเภทการวิเคราะห์ (ความคิดเห็น บทวิจารณ์ การติดต่อสื่อสาร) ไม่ได้อ้างว่าเป็นรูปเป็นร่าง จำกัด ตัวเองให้วิเคราะห์ข้อเท็จจริง เหตุการณ์ ปรากฏการณ์ . หน้าที่ของวารสารศาสตร์เชิงศิลปะคือการเปิดเผยลักษณะทั่วไป ภาพรวมผ่านตัวบุคคล ส่วนที่แยกจากกัน การบรรลุถึงความสมบูรณ์ของลักษณะทั่วไป การเปิดเผยลักษณะเฉพาะ วารสารศาสตร์เชิงศิลปะใช้ภาพสะท้อนที่เป็นรูปเป็นร่างของความเป็นจริง และภาพนี้สร้างขึ้นจากเนื้อหาที่ไม่ได้เป็นเรื่องจริงและเป็นเรื่องจริง

ในทางปฏิบัตินักข่าว การเลือกประเภทมักได้รับอิทธิพลไม่เพียงโดยธรรมชาติของวัตถุที่แสดง แต่ยังรวมถึงตำแหน่งของสื่อในอนาคตที่ออกอากาศภายในกรอบของหัวข้อปัจจุบัน นั่นคืองานการผลิตจริง นักข่าวสองคนสามารถส่งไปยังวัตถุเดียวกันได้ - ไปที่โรงงาน ห้างสรรพสินค้า หรือท่าเรือ เพื่อทดสอบเครื่องบินหรือรถใต้ดินใหม่

2. 1 ลักษณะเฉพาะของประเภทโทรทัศน์ในสหภาพโซเวียต

การออกอากาศทางโทรทัศน์ครั้งแรกในรัสเซีย (สหภาพโซเวียต) เริ่มเร็วเท่าปี 2474 และจัดโดยศูนย์กระจายเสียงมอสโก หลังสงคราม เริ่มออกอากาศในปี พ.ศ. 2488

ตั้งแต่กลางทศวรรษ 1950 การเติบโตของผู้ชมโทรทัศน์ทำให้เกิดความจำเป็นในการสร้างความแตกต่างของรายการตามความสนใจของกลุ่มผู้ชมทางสังคมและประชากรต่างๆ มีโครงการสำหรับเด็ก เยาวชน; ด้วยการขยายพื้นที่แผนกต้อนรับของ CST - โครงการสำหรับคนงานเกษตร ปริมาณการออกอากาศที่เพิ่มขึ้นทำให้สามารถเริ่มดำเนินรายการด้านการศึกษาได้ (รายการแรกคือหลักสูตรภาพยนตร์เพื่อการศึกษาเรื่อง "ยานยนต์" ในเดือนมกราคม - พฤษภาคม พ.ศ. 2498) รายการสำหรับทหารสำหรับสตรีสำหรับผู้ปกครอง ฯลฯ

และวารสารทางโทรทัศน์ก็เข้มแข็งขึ้นอย่างรวดเร็ว ดังนั้น ในปี พ.ศ. 2497-2501 นิตยสารทีวี "Young Pioneer", "Art", "Knowledge" และอื่น ๆ ได้เข้ามาแทนที่ในรายการ CST

ทฤษฎีประเภทโทรทัศน์ได้รับการพัฒนาเช่นกัน กลุ่มหลักคือข้อมูลและวารสารศาสตร์ (รายงาน เรียงความ ข้อมูล ฯลฯ) ประเภทสารคดีและศิลปะ (การสนทนา สารคดี การแข่งขันโทรทัศน์ ฯลฯ) ประเภทศิลปะและเกม (การแสดงทางโทรทัศน์ แบ่งเป็น ละคร วรรณกรรม ป๊อป , ดนตรี, หุ่นเชิด, คอนเสิร์ต, ภาพยนตร์โทรทัศน์). กลุ่มประเภทพิเศษคือโปรแกรมการศึกษา (การบรรยาย โรงละครเพื่อการศึกษา ทัวร์ทางทีวี ฯลฯ) รูปแบบความคิดสร้างสรรค์ทางโทรทัศน์ที่น่าสนใจคือผลงานหลายส่วน (เรื่องราวทางโทรทัศน์ เทเลโนเวล เทเลโครนิเคิล) และรายการวงจร

สตูดิโอโทรทัศน์ทั้งหมดที่เปิดอยู่ที่ชั้น 2 50s รวมอยู่ในรายการนิตยสารรายเดือนอย่างน้อยสองหรือสามฉบับ เหล่านี้เป็นโครงการทางสังคมและการเมือง วิทยาศาสตร์ที่เป็นที่นิยม โครงการสำหรับเด็กและเยาวชนโดยอิงจากเนื้อหาในท้องถิ่น ชื่อของพวกเขาอาจใกล้เคียงกับชื่อนิตยสาร CST (“Art”, “Young Pioneer”, “For you, women”) หรือแตกต่างกันเล็กน้อย

การออกอากาศทางโทรทัศน์ที่สำคัญที่สุดสองประเภทเริ่มเป็นรูปเป็นร่างและพัฒนา: ภาพยนตร์โทรทัศน์และบริการข้อมูล

ก่อตั้งขึ้นในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2499 กองบรรณาธิการของข่าวล่าสุดของ CST (ประกอบด้วยเพียงสามคน) ในขั้นต้นมีส่วนร่วมในการทำซ้ำอย่างง่าย ๆ ในการอ่านข่าวล่าสุดทางวิทยุของผู้ประกาศข่าว เนื่องจากการเผยแพร่เหล่านี้ไม่ได้ออกอากาศทางโทรทัศน์ทุกวัน และแม้กระทั่งในช่วงเวลาที่ไม่มีกำหนด (เมื่อสิ้นสุดวันที่ออกอากาศ) พวกเขาจึงไม่มีผู้ชมที่มั่นคง

ด้วยการเสริมสร้างความเข้มแข็งของการผลิตภาพยนตร์ทางโทรทัศน์ ด้วยการขยายเครือข่ายผู้สื่อข่าวและการพัฒนาการสื่อสารแบบสองทางระหว่างศูนย์โทรทัศน์ ความเป็นตัวแทน ความสำคัญ และความตรงต่อเวลาของข้อมูลที่รายงานในประเด็น TN เพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง ในช่วงกลางทศวรรษที่ 60 ทีวีได้กลายเป็นแหล่งข้อมูลหลักอย่างหนึ่งของประชากรเกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญในชีวิตทางการเมือง วัฒนธรรม และเศรษฐกิจ

ส่งเดช. ข้อมูลทางโทรทัศน์ขาดคุณภาพของทั้งมวล ซึ่งสร้างขึ้นจากจุดประสงค์ที่ชัดเจนของเนื้อหา และการผสมผสานที่กลมกลืนกันของประเภทและรูปแบบ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของหนังสือพิมพ์หรือนิตยสารที่มีชื่อเสียง

รายการ Vremya ซึ่งเริ่มออกอากาศเมื่อวันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2511 ตั้งใจให้เป็น "ชุดข้อมูล" ภายในส่วนที่ชัดเจน (ในแง่ของปริมาณและสถานที่) ของการออกอากาศ Vremya แจ้งให้ผู้ชมทราบเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่สำคัญที่สุดของวันโดยพยายามสร้างรูปแบบที่มั่นคงใกล้กับหนังสือพิมพ์ "Vremya" ไม่ได้รักษาตำแหน่งที่แน่นอนและไม่เคยถูกรบกวนในโปรแกรมทันที เฉพาะตั้งแต่ปี พ.ศ. 2515 ผู้ชมสถานีโทรทัศน์กลางได้รับความเชื่อมั่นว่าตั้งแต่ 21.00 น. ถึง 21.30 น. จะเป็นไปได้ที่จะเรียนรู้เกี่ยวกับเหตุการณ์ในวันนั้น เสถียรภาพของสถานที่ถ่ายทอดในโปรแกรม ซึ่งก่อนหน้านี้ดูเหมือนเป็นปัจจัยไม่สำคัญ เผยให้เห็นถึงความสำคัญทางสังคม จิตวิทยา และการเมืองอย่างเต็มที่ เวลาเย็นของผู้คนนับล้านเริ่มถูกแบ่งออกเป็นส่วน ๆ "ก่อนข่าว" และ "หลัง" แน่นอน "Vremya" ชนะใจผู้ชมไม่เพียงเพราะความสม่ำเสมอของการทำงาน - กระบวนการของเนื้อหาที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นการเพิ่มคุณค่าทางปัญญายังคงดำเนินต่อไป

ให้เราเน้นว่าความเงียบ (ด้วยความน่าเชื่อถือของข้อเท็จจริงที่รายงาน) เป็นเพียงรูปแบบหนึ่งของการโกหก หากเราพิจารณาความเป็นจริงในข้อเท็จจริงที่มีนัยสำคัญทางสังคมทั้งหมด แต่มุมมองชีวิตด้านเดียวเป็นลักษณะของวารสารศาสตร์โซเวียตโดยรวม และโดยทั่วไปแล้วผู้คนก็อดทนกับมัน โปรแกรม Vremya ถูกจับตามองโดยประชากรผู้ใหญ่เกือบทั้งหมดของประเทศ

สองประเภทที่สำคัญที่สุดของการสื่อสารมวลชนด้วยข้อมูล - การรายงานและการสัมภาษณ์ - ในตอนแรกสามารถดำรงอยู่ได้สำเร็จและพัฒนาภายในกรอบของการถ่ายทอด "สด" ตั้งแต่ช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1950 แนวเพลงเหล่านี้มีที่เพียงพอในรายการเพื่อให้ผ่านการสัมภาษณ์และรายงาน รวมกับบันทึก ("โครงเรื่อง") ในกระดานข่าว โทรทัศน์เริ่มทำหน้าที่ให้ข้อมูลซึ่งเป็นเช่นนั้น ที่สำคัญในวันนี้

ในประเภทของวารสารศาสตร์ศิลปะ เงื่อนไขในการแก้ปัญหานั้นซับซ้อนกว่ามาก บทบาทของเรียงความในระบบสื่อมวลชนถูกกำหนดโดยลักษณะเฉพาะของประเภท: ข้อเท็จจริง, สารคดีในแง่ของเนื้อหาและในเวลาเดียวกัน, ศิลปะในแง่ของการแสดงออก ในความพยายามที่จะสร้างภาพศิลปะและการสื่อสารมวลชนที่สะท้อนถึงข้อเท็จจริงของความเป็นจริง (และหากไม่มีสิ่งนี้ก็ไม่มีบทความ) โทรทัศน์ "สด" ไม่สามารถใช้หน้าจอได้อย่างเต็มที่ โดยทั่วไปแล้ว การประชาสัมพันธ์มีลักษณะตามสถานการณ์ และหากไม่มีผู้แสดง สถานการณ์ก็ไม่สามารถเกิดขึ้นได้ เช่นเดียวกับบุคคลที่มีความสำคัญทางสังคมบางประการ - นอกสถานการณ์ แต่ถ้าโทรทัศน์ "สด" สามารถแสดงสถานการณ์ที่มีการแสดงและเปิดเผยตัวละครของบุคคลบนหน้าจอได้ สิ่งนี้สามารถเกิดขึ้นได้ภายใต้สถานการณ์ที่หายากเท่านั้น สถานการณ์ต้องปรากฏก่อนเลนส์ของกล้องโทรทัศน์ และอยู่ในระหว่างการส่ง และแม้กระทั่งในลำดับเหตุการณ์ตามลำดับเหตุการณ์ของทุกส่วน ในความพยายามที่จะเปิดเผยสถานการณ์ชีวิตในระหว่างรายการ นักข่าวโทรทัศน์มักจะเดินไปบนเส้นทางที่ผิดของการแสดงละคร "การแสดง" ความเป็นจริง ดังนั้นเปียโนที่มีชื่อเสียงจึงปรากฏขึ้นบนหน้าจอทีวี "โดยบังเอิญ" กลายเป็น "ที่นี่ในพุ่มไม้" ซึ่งเป็นเวลาหลายปีที่เลี้ยงป๊อปปัญญาและบ่อนทำลายความมั่นใจของผู้ชมในสิ่งที่เกิดขึ้นระหว่างการส่ง "สด"

ที่นี่ควรเน้นว่าในรายการโทรทัศน์ "สด" ความสามัคคีของเวลาและสถานที่จำกัดความเป็นไปได้ในการแสดงความเป็นจริงและจำกัดช่วงประเภทของการออกอากาศ อาศัยเพียงการถ่ายทอด "สด" เท่านั้น โดยไม่ต้องอาศัยการแก้ไขและตัดต่อวิดีโอในภายหลัง โทรทัศน์ไม่สามารถควบคุมประเภทของเรียงความได้อย่างเต็มที่ ในขณะเดียวกัน ประเภทนี้ถือเป็นแก่นแท้ของการสื่อสารมวลชนทั้งหมด (พร้อมกับการรายงานข่าว) นั่นคือประเพณีของวัฒนธรรมของเรา ซึ่งมาจาก Radishchev และ Herzen จาก Shchedrin และ Uspensky จาก Gorky และ Koltsov

เป็นครั้งแรกที่มีการพูดคำว่า "ภาพยนตร์โทรทัศน์" เมื่อ Mosfilm เริ่มถ่ายทำเพื่อการสาธิตทางโทรทัศน์พร้อมกับการแสดงภาพยนตร์ตามสคริปต์ต้นฉบับ พวกเขาไม่เหมือนส่วนที่เหลือของการผลิตในสตูดิโอภาพยนตร์ (ภาพยนตร์) เรียกว่าภาพยนตร์โทรทัศน์ การผลิตตามปกติของพวกเขาเริ่มต้นขึ้นในยุค 60 นับตั้งแต่การก่อตั้งสมาคมสร้างสรรค์ "Telefilm" หลังจากการเล่นเกม ภาพยนตร์สารคดีก็ปรากฏตัวขึ้นเช่นกัน ส่วนใหญ่ตามประเภทเป็นของ (และยังคงทำ) กับเรียงความ

ภาพพาโนรามาอันกว้างไกลของชีวิตของประเทศโซเวียตและคนทั้งโลกมีรายการโทรทัศน์ที่อุทิศให้กับการครบรอบ 50 ปีของการปฏิวัติสังคมนิยมในเดือนตุลาคมที่ยิ่งใหญ่ วันครบรอบ 50 ปีของคมโสม วันครบรอบ 100 ปีของการเกิดของ V. I. Lenin วันครบรอบ 50 ปีของ การก่อตัวของสหภาพโซเวียตครบรอบ 30 ปีแห่งชัยชนะในมหาสงครามแห่งความรักชาติ 2484-45 รายการที่สำคัญที่สุดของทิศทางนี้ทางโทรทัศน์คือ "พงศาวดารแห่งครึ่งศตวรรษ", "ทั่วสถานที่ของเลนิน", "Unbreakable Union", "Memory of Fiery Years", รายการข้อมูล "Vremya", ประเด็นของ "News" ในปี พ.ศ. 2514-2518 มีการสร้างรายการโทรทัศน์เกี่ยวกับชีวิตของสหภาพโซเวียตที่กว้างขวาง รวม 140 รายการของวงจรโทรทัศน์ "แผนห้าปีก่อนกำหนด!" ซึ่งให้ภาพพาโนรามาของความสำเร็จของสาธารณรัฐโซเวียตทั้งหมดซึ่งแสดงให้เห็นถึงความสำเร็จของชาวโซเวียตในการพัฒนาเศรษฐกิจสังคมและวัฒนธรรม ปัญหาระหว่างประเทศให้ความสนใจเป็นอย่างมาก (รายการ "International Panorama", "Commonwealth", "9th Studio", "The Soviet Union through the eyes of foreign guest", บทสนทนาของผู้สังเกตการณ์ทางการเมือง), สุนทรพจน์โดยคนงานชั้นนำและนักประดิษฐ์ด้านการผลิต , พบปะกับทหารผ่านศึกและแรงงาน (ส่งด้วยสุดใจ ฯลฯ )

รูปแบบงานโทรทัศน์ที่สำคัญในสมัยโซเวียตคือคำตอบสำหรับคำถามของคนงาน นักวิทยาศาสตร์ที่มีชื่อเสียง นักประชาสัมพันธ์ และบุคคลสาธารณะปรากฏในโปรแกรมเหล่านี้ ในปี 1976 จดหมายทางโทรทัศน์มีจำนวน 1,665,000 ฉบับ

เกี่ยวกับโลกรอบตัว โปรแกรมการศึกษา "Cinema Travel Club", "In the Animal World", "Health" ฯลฯ ได้รับความนิยมอย่างมาก

รายการโทรทัศน์มีไว้สำหรับคนหนุ่มสาว - "Youth is on the air", "Good luck", "Come on, girls" ฯลฯ

เกมทางโทรทัศน์ ซึ่งเป็นหนึ่งในรูปแบบการสนทนาของข้อความส่วนบุคคล ฉายบนจอโทรทัศน์ตั้งแต่ช่วงปี 2500 แต่เฉพาะในช่วงกลางทศวรรษ 1960 ความสำคัญของเกมเหล่านั้นก็ถูกเปิดเผยอย่างเต็มที่ ความสำเร็จของโปรแกรมของ Club of the Cheerful and Resourceful (KVN) ซึ่งเริ่มเมื่อวันที่ 8 พฤศจิกายน 2504 เกินความคาดหมายทั้งหมด การออกอากาศได้รับความสนใจมากกว่าการรายงานเกี่ยวกับกีฬาและภาพยนตร์ผจญภัย แต่ในช่วงปลายยุค 60 เมื่อความสำคัญทางการเมืองของการสื่อสารมวลชนทางโทรทัศน์โดยทั่วไปเพิ่มขึ้น ผู้สร้าง KVN ที่พยายามรักษาศักดิ์ศรีทางสังคมและการสอนของรายการ เริ่มเปลี่ยนจากการแสดงด้นสดเป็นพื้นฐานของรูปแบบเพื่อ สามารถเจาะลึกเนื้อหาของโปรแกรมได้ KVN อยู่ภายใต้สถานการณ์ที่ยากลำบาก การแสดงของทีมผู้เข้าแข่งขันได้เตรียมการไว้ล่วงหน้า กลายเป็นการแสดงวาไรตี้แบบมืออาชีพ อย่างไรก็ตาม หลักการของการแสดงด้นสดยังคงถูกประกาศต่อไป เพราะหากไม่มีมัน ผลของความคาดเดาไม่ได้ของผลลัพธ์ของการแข่งขันก็จะหายไป และผู้เข้าร่วม KVN พยายามวาดภาพด้นสด แต่กลับกลายเป็นว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะทำสิ่งนี้อย่างน่าเชื่อถือต่อหน้าเลนส์ของกล้องโทรทัศน์

ความเป็นไปได้ของการเปิดเผยบุคลิกภาพที่รวมอยู่ในการกระทำด้นสดทางโทรทัศน์ซึ่งระบุและพัฒนาในโปรแกรม KVN นั้นถูกนำมาใช้ในวงจรอื่น ๆ อีกจำนวนหนึ่งซึ่งมีโครงสร้างคล้ายคลึงกัน: "Come on girls!", "สวัสดี เรากำลังมองหา พรสวรรค์”, “ปรมาจารย์ - มือทอง”, “วัดเจ็ดครั้ง…”, “อะไรนะ? ที่ไหน? เมื่อไร?" เป็นต้น

โปรแกรมสำหรับเด็กในวัยต่างๆ: "ตอบสนองคนเป่าแตร!", "ราตรีสวัสดิ์, เด็ก ๆ ", การแข่งขันกีฬาโอลิมปิกทางโทรทัศน์, "ดนตรียามเย็นสำหรับเยาวชน", "เริ่มตลก", "มือที่เก่ง" ฯลฯ ในรายการ "ใบหน้า" ของเพื่อน” ซึ่งหลายฉบับจัดทำขึ้นตามจดหมายของผู้ชมพวกเขาพูดคุยเกี่ยวกับครูที่ดีที่สุดเกี่ยวกับประสบการณ์การทำงานในกลุ่มเด็ก ๆ เกี่ยวกับคนโซเวียตที่มอบพลังทั้งหมดในการให้ความรู้แก่คนรุ่นใหม่

ในชีวิตของประเทศ สถานที่พิเศษถูกครอบครองโดยรายการโทรทัศน์เพื่อการศึกษาซึ่งจัดทำขึ้นร่วมกับหน่วยงานการศึกษาของรัฐ, USSR APS, สถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียตและสถาบันการศึกษาชั้นนำ การออกอากาศสำหรับโรงเรียนมัธยมศึกษาครอบคลุมหัวข้อหลักของสาขาวิชาของโรงเรียนส่วนใหญ่ และถ่ายทอดโดยตรงไปยังห้องเรียนและให้เด็กนักเรียนดูในตอนเย็น มีการจัดโปรแกรมอย่างเป็นระบบสำหรับครู (“Screen to the Teacher”) สำหรับผู้สมัครเข้ามหาวิทยาลัย นักศึกษาทางจดหมาย และมหาวิทยาลัยภาคค่ำ วัฏจักรการถ่ายโอนสำหรับผู้เชี่ยวชาญของเศรษฐกิจของประเทศทำให้สามารถปรับปรุงคุณสมบัติได้โดยไม่ขัดจังหวะการผลิต

รายการดนตรีแนะนำผู้ชมให้รู้จักกับกิจกรรมที่สำคัญที่สุดในชีวิตดนตรีของประเทศและต่างประเทศ ส่งเสริมตัวอย่างดนตรีสมัยใหม่ คลาสสิก และโฟล์ก มีส่วนทำให้ผู้ชมในวงกว้างเข้าใจศิลปะอย่างลึกซึ้ง (ถ่ายทอดวงจร "ดนตรี คีออสก์”, “ความคิดเห็นของคุณ”, “ชั่วโมงแห่งวงดุริยางค์ซิมโฟนีขนาดใหญ่”, “พบปะกับบทเพลง”, รายการวาไรตี้และความบันเทิง “การแสดงผลประโยชน์”, “อาร์ตล็อตโต้” หัวหน้ากองบรรณาธิการศิลปะพื้นบ้าน “ที่อยู่ของเรา คือสหภาพโซเวียต”, “เพลงสหาย”, “เพลงไกลและใกล้”, “เพลงพื้นเมือง”) .

สถานที่ขนาดใหญ่ในรายการโทรทัศน์ถูกครอบครองโดยรายการกีฬารายงานจากการแข่งขันระดับนานาชาติการแข่งขันกีฬาโอลิมปิก ฯลฯ

2. 1 ระบบประเภทของโทรทัศน์รัสเซียสมัยใหม่

โมเดลเชิงพาณิชย์ของโทรทัศน์ซึ่งปรากฏในประเทศของเราในช่วงต้นทศวรรษ 90 ได้ประกาศหลักการ: "ดึงดูดความสนใจของผู้ชมและผ่านการโฆษณาไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม" อากาศทางโทรทัศน์เต็มไปด้วยรูปแบบและรูปแบบที่ไม่รู้จักมาก่อน มีการเปลี่ยนแปลงในการปฏิบัติทางโทรทัศน์ในประเทศซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับ "เสรีภาพในการพูด" มากนัก แต่เน้นที่ผลกำไรในเชิงพาณิชย์

ฟังก์ชั่นทางวัฒนธรรมและการพักผ่อนหย่อนใจของโทรทัศน์สมัยใหม่เกิดขึ้นในรายการบันเทิง (รายการทอล์คโชว์ ละครโทรทัศน์ แบบทดสอบทางทีวี ฯลฯ ) เทคโนโลยีอินเทอร์แอคทีฟมีบทบาทสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ ในรายการทีวีดังกล่าว ด้วยความช่วยเหลือที่ผู้ชมไม่เพียงแต่สามารถรับชมเกม มีส่วนร่วม แต่ยังมีอิทธิพลต่อหลักสูตรของโปรแกรมโดยรวมอีกด้วย

แบบทดสอบทางทีวีจำนวนมากช่วยให้ผู้ดูขยายขอบเขตความรู้ เสริมความรู้ และเพิ่มพูนความรู้ ตัวอย่างเช่น เกมทีวี "โอ้ โชคดี!" "ใครอยากเป็นเศรษฐี" (ORT, NTV), "Greed" (NTV) ซึ่งปรากฏบนโทรทัศน์ของเราเมื่อไม่นานมานี้ (ในปี 2543-2544)

ในเวลาเดียวกัน นักวิจัยได้กำหนดโครงสร้างของประเภททางโทรทัศน์ไว้อย่างชัดเจนในปัจจุบัน ลองพิจารณาสิ่งที่สำคัญที่สุดของพวกเขา

ข้อความข้อมูล (วิดีโอ)

ช่วงเวลาของเหตุการณ์ในลำดับตามธรรมชาติ สำหรับผู้ปฏิบัติงานทางโทรทัศน์ในชีวิตประจำวันของพวกเขามีชื่อ "ข้อมูล" (เกี่ยวกับข้อความพงศาวดารใด ๆ รวมทั้งปากเปล่า) "พล็อต" (ตามกฎเกี่ยวกับบันทึกวิดีโอบางครั้งเกี่ยวกับ "หน้า" แยกต่างหากของสถานการณ์ที่ซับซ้อน โปรแกรม). เห็นได้ชัดว่า ไม่จำเป็นต้องทำลายนิสัยประจำวันของผู้ฝึกหัดและต่อสู้เพื่อกำจัดคำศัพท์แม้ว่าจะใช้อย่างไม่ถูกต้อง แต่ก็มีการใช้กันอย่างแพร่หลาย

คลิปวิดีโอสามารถแบ่งคร่าวๆ ได้เป็น 2 ประเภท

ประการแรกคือรายงานเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เป็นทางการตามประเพณี: ตั้งแต่การประชุมสภานิติบัญญัติสูงสุดไปจนถึงการแถลงข่าว เมื่อถ่ายภาพเหตุการณ์ดังกล่าว ช่างกล้องที่มีประสบการณ์ไม่จำเป็นต้องได้รับคำแนะนำจากนักข่าว รายการแก้ไขมาตรฐานประกอบด้วยแผนทั่วไปหลายประการของห้องโถง, ภาพระยะใกล้ของผู้พูด, ภาพพาโนรามาของรัฐสภา, ภาพหลายภาพของผู้ฟัง, การสรุปคำพูดของผู้เข้าร่วมประชุม (ในกรณีแรก - เจ้าหน้าที่ในครั้งที่สอง - นักข่าว); คำถามจากพื้น - คำตอบจากแท่น นี่คือเนื้อหาภาพที่มาถึงกองบรรณาธิการ งานเพิ่มเติมประกอบด้วยการแก้ไขภาพในภาพยนตร์หรือวิดีโอเทปและเขียนข้อความเสียง

ความจริงหน้าจอคิดผ่านธรรมชาติของการถ่ายภาพและการแก้ไขล่วงหน้า นักข่าวรุ่นเยาว์ (นักเรียน-นักศึกษาฝึกงาน, ผู้เข้ารับการฝึกอบรม, ผู้มาใหม่ในทีมครีเอทีฟ) จะต้องส่งแผนสถานการณ์จำลอง ซึ่งกำหนดบทสรุป (ธีม แนวคิด เนื้อหาจริง) วิธีแก้ปัญหาด้วยภาพ มักจะเป็นตอนโดย ตอน อันที่จริงวิดีโอดังกล่าวเป็นรายงานขนาดเล็ก

สถานการณ์ของรายงานมักจะไม่ได้เขียนไว้ล่วงหน้า แต่แนะนำให้นักข่าวเข้าร่วมการถ่ายทำ วิธีนี้จะช่วยเขาในการเขียนข้อความที่มาพร้อมกับการแสดงภาพ

รายงานอาจออกอากาศโดยไม่มีความเห็นจากนักข่าว ซึ่งทำได้ในกรณีที่จำเป็นต้องแสดงความเป็นกลางในการครอบคลุมเหตุการณ์ บ่อยครั้ง รายงานเรียกอีกอย่างว่าการถ่ายทอดสดของเหตุการณ์ที่เป็นทางการ

การอุทธรณ์ใด ๆ ของบุคคลต่อผู้ชมจำนวนมากจากหน้าจอโทรทัศน์เมื่อบุคคลนี้เป็นเป้าหมายหลัก (ส่วนใหญ่มักจะเป็นคนเดียว) ของรายการคือการแสดงในเฟรม

การแสดงอาจมาพร้อมกับการคัดกรองกรอบฟิล์ม ภาพถ่าย วัสดุกราฟิก เอกสาร; หากการแสดงเกิดขึ้นนอกสตูดิโอการแสดงสภาพแวดล้อมภูมิทัศน์สามารถใช้อย่างไรก็ตามเนื้อหาหลักของการแสดงมักจะเป็นคนเดียวของบุคคลที่พยายามถ่ายทอดให้ผู้ชมไม่เพียง แต่ข้อมูลเฉพาะ แต่ยังรวมถึงทัศนคติของเขาด้วย ไปทางนั้น

หัวใจของสาธารณชนทุกคน รวมทั้งโทรทัศน์ คำพูด แน่นอนว่าความคิด ความคิด เปิดเผยด้วยความช่วยเหลือของข้อเท็จจริง ข้อโต้แย้ง หลักฐานที่คัดเลือกมาอย่างเข้มงวดและจัดวางอย่างเหมาะสม เป็นหลักฐาน เพราะในกระบวนการพูดในที่สาธารณะ จำเป็นต้องมีการโน้มน้าวใจบางสิ่งบางอย่างเสมอ มีผู้เชื่อและผู้ชักชวน มีการโต้แย้งความคิดเห็น ความคิดเห็น - และชัยชนะต้องน่าเชื่อถือเพียงพอ ดังนั้นข้อความของคำพูดควรเป็น "เชิงรุก" ก้าวร้าวและควรสร้างการแสดงตามกฎของละคร

สัมภาษณ์

นักข่าวได้รับข้อมูลที่จำเป็นจากการเข้าร่วมกิจกรรมสำคัญ ทำความคุ้นเคยกับเอกสารและแหล่งข้อมูลอื่น ๆ แต่เหนือสิ่งอื่นใด โดยการสื่อสารกับผู้คน - ผู้ให้ข้อมูล ตามกฎแล้วกระบวนการสื่อสารของมนุษย์จะดำเนินการในรูปแบบของการสนทนา - คำถามและคำตอบ

สัมภาษณ์ (จากภาษาอังกฤษ สัมภาษณ์ - แท้จริงคือการประชุม การสนทนา) เป็นประเภทของวารสารศาสตร์ซึ่งเป็นการสนทนาระหว่างนักข่าวและบุคคลสำคัญทางสังคมในประเด็นเฉพาะ

การสัมภาษณ์นักข่าวเป็นวิธีหนึ่งในการรับข้อมูลผ่านการสื่อสารโดยตรงกับบุคคลที่เป็นเจ้าของข้อมูลนี้ และในทางกลับกัน ประเภทวารสารศาสตร์ในรูปแบบของการสนทนา บทสนทนาที่นักข่าวบนหน้าจอโดยใช้ระบบคำถามช่วยให้ผู้ถูกสัมภาษณ์ (ที่มาของข้อมูล) เปิดเผยหัวข้อที่กำหนดได้อย่างเต็มที่ ตามลำดับเหตุผลระหว่างรายการโทรทัศน์

ผู้สัมภาษณ์ที่มีประสบการณ์หลายคนเตือนอย่างถูกต้อง เพื่อที่จะได้ทราบถึงคุณสมบัติที่ลึกที่สุดของบุคลิกภาพของคู่สนทนา ผู้สัมภาษณ์จำเป็นต้องมีทัศนคติพิเศษทางจิต มิฉะนั้นทุกอย่างจะดูเหมือนถูกต้อง แม้จะสบายใจ แต่จะไม่ตื่นเต้น ไม่ส่งผลกระทบ จะไม่ทำให้เกิดความรู้สึกซึ่งกันและกัน

การสัมภาษณ์เป็นประเภทตรงบริเวณที่พิเศษบนหน้าจอโทรทัศน์ ที่จริงแล้ว ไม่มีข่าวประชาสัมพันธ์ฉบับเดียวที่นักข่าวจะไม่ถามคำถามกับผู้มีอำนาจ จะไม่พูดถึงผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ต่างๆ หรือสนใจความคิดเห็นของผู้อื่นเกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญบางอย่าง การสัมภาษณ์เป็นองค์ประกอบที่ขาดไม่ได้ของรูปแบบรายการโทรทัศน์ที่ซับซ้อนมากมาย โดยทั่วไปจะใช้เพื่อสร้างการถ่ายทอดตัวเอง

มีการสัมภาษณ์โปรโตคอลเพื่อขอรับคำชี้แจงอย่างเป็นทางการในประเด็นนโยบายภายในประเทศและต่างประเทศของรัฐ ผู้ถูกสัมภาษณ์จึงเป็นเจ้าหน้าที่ระดับสูง

สัมภาษณ์ข้อมูล เป้าหมายคือการได้รับข้อมูลบางอย่าง ("สัมภาษณ์ความคิดเห็น", "สัมภาษณ์ข้อเท็จจริง"); คำตอบของคู่สนทนาไม่ใช่คำแถลงอย่างเป็นทางการ ดังนั้นน้ำเสียงของการสนทนาจึงใกล้เคียงกับปกติ แต่งแต้มด้วยการแสดงอารมณ์ต่างๆ ซึ่งช่วยให้เข้าใจข้อมูลได้ดีขึ้น รวมอยู่ในรายการข้อมูลและวารสารศาสตร์

ลักษณะเผยให้เห็นระบบคุณค่าของผู้ให้สัมภาษณ์ มักจะทำหน้าที่เป็นส่วนสำคัญของเรียงความหน้าจอ

สัมภาษณ์ปัญหา (หรือการสนทนา) กำหนดภารกิจในการระบุมุมมองต่างๆ หรือวิธีการแก้ปัญหาที่สำคัญทางสังคม

มีการทำแบบสอบถามสัมภาษณ์เพื่อค้นหาความคิดเห็นในประเด็นเฉพาะจากคู่สนทนาหลายคนที่ไม่ได้ติดต่อกัน โดยปกติแล้วจะเป็นชุดของการสัมภาษณ์ที่ได้มาตรฐานซึ่งผู้เข้าร่วมทุกคนจะถูกถามคำถามเดียวกัน เป็นไปได้มากว่าการสัมภาษณ์ทางโทรทัศน์ประเภทนี้จะกลายเป็นงานอิสระงานแรกของนักข่าวมือใหม่ ตามกฎแล้วแบบสอบถามสัมภาษณ์จะดำเนินการนอกสตูดิโอ ในการดำเนินการนี้ นักข่าวจะต้องสามารถติดต่อกับผู้คน เอาชนะใจพวกเขา และบรรลุเป้าหมายได้

รายงาน

คำว่า "รายงาน" มาจากภาษาฝรั่งเศส รายงานและภาษาอังกฤษ รายงาน ซึ่งหมายถึงรายงาน รากทั่วไปของคำเหล่านี้คือภาษาละติน: reporto (ส่ง)

ดังนั้น การรายงานจึงเป็นประเภทของวารสารศาสตร์ที่แจ้งข่าว วิทยุ โทรทัศน์ เกี่ยวกับเหตุการณ์ใด ๆ โดยทันที โดยนักข่าวคือผู้เห็นเหตุการณ์หรือผู้มีส่วนร่วม ให้เราสังเกตสถานการณ์สุดท้ายเป็นพิเศษ เพราะการรายงานข่าวเป็นเป้าหมายของประเภทข้อมูลอื่นๆ เช่นกัน แต่ในการรายงาน การรับรู้ส่วนบุคคลของเหตุการณ์ ปรากฏการณ์ การเลือกข้อเท็จจริงโดยผู้เขียนรายงานมาก่อน ซึ่งไม่ขัดแย้งกับความเที่ยงธรรมของประเภทข้อมูลนี้

โดยพื้นฐานแล้ว ประวัติศาสตร์ทั้งหมดของวารสารศาสตร์คือประวัติศาสตร์ของการก่อตัวและการปรับปรุงการรายงาน โดดเด่นด้วยความใกล้ชิดสูงสุดกับชีวิตตามธรรมชาติ ซึ่งสามารถแสดงถึงปรากฏการณ์ของความเป็นจริงในการพัฒนาตามธรรมชาติของพวกเขา