Literatura i dziennikarstwo są bogate w różne gatunki. Jednym z tych gatunków jest esej. Pierwsza znajomość eseju odbywa się w szkole na lekcjach języka rosyjskiego, a ci, którzy studiują na Wydziale Filologicznym lub Dziennikarskim w przyszłości, studiują esej bardziej szczegółowo.
Definicja eseju
Aby zagłębić się w istotę problemu i zrozumieć, czym jest esej, musisz znać jego definicję. Esej jest Praca literacka nie bardzo duże rozmiary który opisuje prawdziwe wydarzenia lub incydenty. Każdy esej jest zawsze oparty na opisie faktów lub wydarzeń, które miały miejsce wcześniej. Charakterystyczną cechą takiej opowieści jest opisowy charakter oczami naocznego świadka. Esej jest niewyczerpanym źródłem prawdy informacje historyczne o pewnych osobach, wydarzeniach, faktach. W eseju nie ma ram czasowych. Wydarzenie prezentowane czytelnikowi może być zarówno przeszłe, jak i obecne. Najważniejsze, aby działania lub incydenty opisane w eseju były ważne dla społeczeństwa. Taka historia wyklucza posługiwanie się własnymi założeniami i subiektywną oceną autora.
Miejsce eseju w literaturze
Jakie jest miejsce eseju w rozwój kulturowy człowieka, dlaczego ten gatunek literacki jest ważny, a czym jest esej w literaturze? Głównym celem eseju w literaturze jest przekazanie czytelnikowi informacji o wydarzeniu „bez cięć”, na przykład o wojnie lub reformach, o wszelkich wydarzeniach w jakimkolwiek kraju. Skupiamy się nie na osobie, ale na tym, co się dzieje. Krótka narracja, zwana esejem, pozwala dokładnie i pewnie dowiedzieć się o datach i konkretnych osobach. W nowoczesnym literacki świat możesz śledzić wydarzenia w kraju i na świecie dzięki artykułom prasowym. Nie ma jednego obszaru działalności człowieka, w którym nie stosuje się tego sposobu przedstawiania rzeczywistych wydarzeń. Można dojść do wniosku, że esej jest jednym z najważniejszych gatunków literackich, w którym można nauczyć się wielu potrzebnych, a co najważniejsze prawdziwych informacji.
Istnieje kilka odmian eseju literackiego, z których każdy ujawnia czytelnikowi konkretny problem. Główne rodzaje esejów: podróżnicze, portretowe i problemowe.
Esej podróżniczy
Autor takiego eseju opowiada o swojej lub cudzej podróży, opisując całą drogę. Wszystko, co autor widział, słyszał lub próbował, jest prawdziwą informacją. Esej taki charakteryzuje się opisem kultury, obyczajów i specyfiki odwiedzanego przez autora obszaru.
esej portretowy
Podstawą takiego eseju jest szczegółowa, prawdziwa historia o tej lub innej historycznie znaczącej lub interesującej dla czytelników osobie. Na przykład może to być prezydent Figura polityczna, sławny artysta czy poeta. Wiele przykładów można znaleźć w artykułach biograficznych, pamiętnikach.
Esej o problemie
Historia, która dokładnie i bez przesady opisuje ważne wydarzenie historyczne czyli problem społeczeństwa - wojna, rewolucja, reformy itp. Do napisania tego typu pracy za podstawę przyjmuje się ważne dla otoczenia wydarzenie, które miało miejsce w świecie lub kraju i wpłynęło na rozwój i bieg historii.
W literaturze istnieje ponad pięćdziesiąt różnych gatunków, esej jest jednym z najciekawszych. Ten esej zaabsorbował trochę beletrystykę, trochę publicystykę. Uczniowie i studenci nieświadomie piszą zwykłe artykuły opisowe, ale to jest błędne. Esej to coś więcej, przemyka przez niego myśl autora, są prawdziwe informacje, fakty, refleksje na temat rozwiązania problemu. Aby napisać taki artykuł, w niektórych przypadkach konieczne jest prowadzenie dziennikarstwa śledczego. W tym celu potrzebny jest przykład eseju, aby było jasne, jak sporządzić esej i jakie myśli wyrazić na papierze. Podobne prace można znaleźć u wielu wybitnych pisarzy.
Co to jest esej
Pierwsza znajomość z gatunek literacki odbywa się na lekcjach języka rosyjskiego, ale wszystkie jego typy i podgatunki są już bardziej szczegółowo badane przez dziennikarzy i filologów. Aby poprawnie napisać esej, musisz zrozumieć jego istotę. Esej to krótki opis prawdziwych wydarzeń, wydarzeń, konkretnej osoby. Ramy czasowe nie są tu przestrzegane, można napisać o tym, co wydarzyło się tysiące lat temu i co się właśnie wydarzyło.
Przed napisaniem eseju należy zebrać wszystkie fakty, ponieważ są one podstawą eseju. Incydenty i działania opowiedziane przez naocznego świadka powinny być ważne dla społeczeństwa, budzić poważne problemy socjologiczne. Artykuł napisany jest w stylu opisowym, subiektywna ocena i własne przypuszczenia autora są w nim wykluczone.
Główne elementy eseju
Kompozycja takiego gatunku powinna zawierać trzy główne komponenty: aspekty dziennikarskie, socjologiczne i figuratywne. Autor w bezbłędnie musi wpływać społecznie ważne pytania. Może to być esej na temat przestępczości nieletnich, alkoholizmu i narkomanii danego narodu, zanieczyszczeń środowisko, AIDS, nowotwory, gruźlica i inne choroby niebezpieczne dla społeczeństwa. Pisarz musi opierać się na faktach, opierać się na statystykach. Na przykład mogą to być dane o liczbie chorych w danym regionie, kraju lub na całym świecie, o ilości niebezpiecznych substancji uwalnianych do atmosfery itp. Jednocześnie praca nie powinna być zapychana tylko liczbami, w przeciwnym razie okaże się sucha, zbyt oficjalna i nie wpłynie na odczucia czytelników.
Publicystyka w eseju jest również bardzo ważna, ponieważ autor występuje jako dziennikarz i prowadzi osobiste śledztwo. Przykład eseju można znaleźć w wielu magazynach rozrywkowych, gazetach. Aby uzyskać wiarygodne dane, czasami trzeba poświęcić dużo czasu na zbieranie informacji. W tym celu należy odwiedzić bibliotekę, poszukać faktów na oficjalnych stronach internetowych przedsiębiorstw lub instytucje publiczne, komunikować się z konkretnymi ludźmi, odwiedzać opisane miejsca, bo nie da się opisać, jak piękne jest jezioro Bajkał, widząc je tylko na zdjęciu. Innymi słowy, eseista musi być osobą zróżnicowaną, dociekliwą, wielkim koneserem życia.
Aby zainteresować czytelnika, musisz napisać pięknie styl literacki artykuł fabularny. Gatunek jest ważną częścią dzieła. Esej musi być napisany w języku styl artystyczny, barwny opis problemu, logiczna będzie opowieść o życiu konkretnej osoby. Wprowadzenie do historii jasnej i zapadającej w pamięć postaci pozwoli czytelnikowi zanurzyć się w określonym środowisku, zrozumieć istotę problemu. Tekst ma określoną strukturę: oznaczenie problemu, jego analiza, poszukiwanie rozwiązań. Esej tego rodzaju to połączenie statystyki z codziennymi historiami.
Historia eseju
Uderzający przykład dzieła można zobaczyć w twórczości niektórych pisarzy XVIII wieku. Faktem jest, że takie pouczające, żywe i fascynujące eseje pojawiają się w czasach kryzysu. public relations, zmiany w zwyczajowym stylu życia. Wielka Brytania doszła do tego gatunku w początek XVIII wieku, ponieważ w tym okresie zaobserwowano upadek moralny elity społeczeństwa. Czasopisma publikowały głównie szkice społeczno-krytyczne na temat scen z życia codziennego lub postaci przedstawicieli określonych grup ludności.
W Rosji podobne zjawisko zaobserwowano w drugiej połowie tego samego wieku. W pismach satyrycznych inteligencja wyśmiewała urzędników i właścicieli ziemskich starego systemu w formie eseistycznej. W pierwszej połowie XIX wieku kryzys sięgnął… niespotykane wysokości Dlatego eseje stały się głównym gatunkiem pisarzy, którzy chcą przekazać społeczeństwu ideę upadku moralności, ucisku biednych, głupoty i degradacji rządzących i bogatych. W tym stylu pisali Sałtykow-Szczedrin, Bieliński, Niekrasow, w tym samym duchu kontynuowali Gorki, Korolenko i inni demokratyczni pisarze.
Przykładowy esej można znaleźć w literatura radziecka. Ten gatunek jest napędzany zmianami w życiu społeczeństwa, zmianami w ekonomicznej, społecznej, domowej i prawnej sferze życia. pisarze radzieccy opracował formy kompozycyjne i znaczące, poprawił główne funkcje eseju: badanie problemu, ujawnienie złożoności życia. V. Tendryakov, E. Radov, F. Abramov, E. Dorosh i inni uciekali się do tego gatunku.
praca portretowa
Gatunek eseju portretowego wymaga od eseisty dobrej obserwacji i erudycji. W przypadku braku tych cech autor nie uzyska jasnego i opis na żywo wygląd osoby, ale jakiś zestaw identyfikacyjny. Dobre eseje zazwyczaj pozyskuje się od miłośników literatury klasycznej, bo tacy ludzie już wiedzą, jak z grubsza skomponować tekst. Klasycy pozostawili już pełnoprawne przykłady szkiców portretowych jako pamiątkę dla potomnych. Musisz także przyzwyczaić się do obserwacji, uważnie przyjrzeć się zachowaniu swoich bliskich, przyjaciół, znajomych, zwykłych przechodniów, sąsiadów. Należy skoncentrować się na sposobie mówienia, stylu mówienia, chodzeniu, gestach, mimice, rysach ciała, rysach twarzy.
W kreatywne uniwersytety, głównie na wydziałach reżyserskich, studenci mogą zagrać w grę - opisz nieznajomy, spróbuj odgadnąć jego zawód, dokąd idzie, do kogo przyprowadza swojego towarzysza lub towarzysza itp. Esej z gatunku esej portretowy jest napisany w tym samym formacie. Pamiętaj, aby nosić ze sobą długopis i notatnik, aby zapisać wszystkie interesujące chwile i szczegóły, które widzisz, pomoże ci to trenować i nauczyć się oddzielać ważne od nieistotnego. Doświadczeni eseiści na pierwszy rzut oka określają specyficzne cechy tkwiące w opisywanej osobie.
Jedynie opis wyglądu, gestów, chodu bohatera nie powinien zawierać szkicu portretowego. Przykład można zobaczyć w literatura klasyczna. Wygląd zewnętrzny bardzo często może wiele powiedzieć, zapoznać się z wewnętrznym światem człowieka, jego nawykami, preferencjami. Na przykład po wyglądzie i stanie ubioru można dowiedzieć się, czy bohater jest zadbany, interesuje się modą, lubi być w centrum uwagi, czy woli wtopić się w tłum. Badając osobę, należy polegać nie tylko na wrażeniach wzrokowych, ale także łączyć dotyk, słuch i węch. Jakie ręce ma bohater w dotyku, jaki ma głos, może coś z niego pachnie.
Przykładowy esej portretowy może zawierać z życia opisywanej postaci. Na przykład w życiu bohatera wydarzyło się coś niezwykłego, zdarzyło mu się uratować ludzi z płonącego domu, rozwiązać globalne problemy, które wpływają na gospodarkę regionu, przeprowadzić poważną operację itp. Konieczne jest prześledzenie, w jaki sposób charakter osoby przejawia się w tym akcie. To musi być niezwykłe portret słowny, składający się z piękne słowa, incydent pokazuje, jaki jest bohater w życiu, czy można na nim polegać.
Esej podróżniczy
Przed napisaniem pracy warto zapoznać się z twórczością innych, bardziej doświadczonych autorów. Przykładem eseju są dzieła tak wielkich pisarzy jak Puszkin, Nowikow, Radishchev itp. Nie da się napisać tego typu eseju bez doświadczenia opisanych emocji, bez zobaczenia widoków na własne oczy. Tu nie można polegać tylko na fantazji, bo esej to prawdziwa praca oparta na rzetelnych informacjach. Podróżując do niektórych miejsc, pamiętaj o robieniu notatek w zeszycie o imponujących szczegółach krajobrazów, ciekawych zdarzeniach, o tym, co Ci się podobało, a co nie poszło zgodnie z planem. Jednocześnie nie da się opisać konkretnej osoby, esej powinien być większy.
Często zdarza się, że człowiek zapomina o niektórych momentach ze swojego życia, dlatego podczas podróży przydatne jest nie tylko robienie notatek, ale także prowadzenie dziennika audio i robienie zdjęć. Zanim napiszesz esej, musisz zebrać wszystkie zdjęcia i notatki, odświeżyć wspomnienia, zrobić przybliżony, a dopiero potem zacząć go pisać.
Praca problemowa
Esej literacki zawiera analityczny początek i opis artystyczny. W problem z pracą autor może poruszyć jakąś sytuację gospodarczą, polityczną, społeczną, środowiskową, w której jest bardzo dobrze zorientowany. Głównym celem eseisty jest dotarcie do sedna prawdy, zrozumienie, dlaczego powstał taki problem, do czego może doprowadzić, jakie są sposoby jego rozwiązania. Esej wymaga dogłębnej analizy, powierzchowny opis tutaj się nie sprawdzi. Przed napisaniem eseju należy nie tylko szczegółowo przestudiować problem, ale także przeczytać prace innych autorów, zapoznać się z ich poglądem na ten problem i przestudiować styl pisania.
Tylko osoba zainteresowana rozwiązaniem i analizą zaistniałego problemu może pisać takie teksty z wysoką jakością. Temat powinien być bliski samemu autorowi, dopiero wtedy opisze on sytuację w prawdziwym i żywym języku. W eseju podróżniczym bardzo wyraźnie zaznacza się indywidualność eseisty, tekst pisany jest tylko w pierwszej osobie. Autor musi jasno opisać istotę problemu, zapoznać czytelników ze swoją wizją sytuacji, a pracę można również uzupełnić opiniami kilku bohaterów, bardzo dobrze, jeśli są przeciwstawne.
Esej opiera się wyłącznie na rzetelnych informacjach, ale nie należy go przeładowywać wykresami, liczbami i statystykami, aby nie zamienić się w suchy, nieciekawy artykuł. Esej jest napisany w stylu artystycznym, jeśli podano jakieś dane, to należy dołączyć wyjaśnienia i komentarze. Ten rodzaj tekstu jest podobny do opowieści i opowieści, pozwala na zastosowanie zwrotów artystycznych, odbić przestrzennych, porównania z innymi wydarzeniami.
Esej o osobie
Nawet Gorki powiedział, że centrum pracy powinna być osoba. Pisarz wspomniał również, że esej znajduje się pomiędzy opowieścią a badaniem. Tego gatunku nie można nazwać łatwym, ponieważ składa się z racjonalnych faktów i żywego, emocjonalnego opisu wydarzeń. W eseju dziennikarstwo, dokumentalność i twórczość powinny się uzupełniać, wtedy okaże się ciekawym, prawdziwym i żywym esejem o człowieku. Przykłady takich prac widać u klasyków, to od nich trzeba się uczyć i starać się osiągnąć poziom ich pracy.
Bohater musi znajdować się w centrum pracy, musi być opisany z dwóch stron. Najpierw musisz poznać relacje społeczne postaci ze społeczeństwem, a następnie ją przestudiować wewnętrzny świat, dowiedz się, jak zachowuje się w domu, odnosi się do bliskich osób, znajomych. Przed napisaniem eseju należy zebrać jak najwięcej informacji o osobie. Przykład etapowej kompozycji utworu: przeprowadzenie rozmowy kwalifikacyjnej, selekcja Kluczowe punkty, wymieniając pozytywne i negatywne cechy charakteru, wymieniając niezwykłe sytuacje w życiu bohatera.
W eseju zwykle trzeba napisać krótki życiorys osoby, ale nie powinna być podobna do danych osobowych. Ważne jest, aby skupić się na postaci bohatera i nie można po prostu powiedzieć, że jest pracowity, wytrwały, mądry itp., trzeba przedstawić dowody, przytoczyć jako przykład trudne momenty z jego życia, opowiedzieć, jak zachował się, co go skłoniło. Opisując pewien czyn, konieczne jest przeanalizowanie cechy psychologiczne ludzkie, typowe i indywidualne cechy charakteru. Możesz także porozmawiać o przemyśleniach bohatera w danej sytuacji.
Absolutnie odosobnieni ludzie nie istnieją, każda osoba wchodzi w interakcję w pewnym stopniu ze społeczeństwem, ma i jest pod wpływem procesów ekonomicznych, politycznych, moralnych. Dlatego w eseju trzeba umieć powiązać indywidualność bohatera ze zjawiskami społecznymi, ukazać stosunek bohatera do nich. Profesjonalnym eseistom często udaje się zrekonstruować ważne wydarzenie historyczne poprzez pewien fakt z biografii konkretnej osoby.
Jeśli centralna postać jest znana z wielu zasług, to warto je podkreślić. Esej-esej powinien zawierać także wątek twórczości, poszukiwań duchowych. dobra robota nie tylko szczegółowo opowiada czytelnikowi o czyimś życiu, osiągnięciach i upadkach, ale także sprawia, że myślisz o zrozumieniu swoich błędów, uczysz się marzyć, wyznaczać cele i je osiągać.
esej-śledztwo
Bardzo często dziennikarze prowadzą badania, aby przekazać czytelnikowi nieznane lub mało znane informacje. Może to być jakiś nietypowy obszar ludzka aktywność lub badanie pewnych zjawisk. Tutaj jest to dozwolone szkic historyczny, autor może zebrać ważne dane o konkretnym regionie lub kraju, zbadać budynki wzniesione kilka wieków temu lub odkryć organizację, która trzyma w tajemnicy ważna informacja przez wiele lat.
Na początek dziennikarz musi zacząć zbierać fakty, w razie potrzeby udać się do miejsca śledztwa. Następnie musisz zdecydować o zadaniu i celach badania, na podstawie otrzymanych informacji możesz przystąpić do nominacji różne wersje i hipotezy. W Ameryce esej śledczy to materiał zebrany i przeanalizowany przez dziennikarza na poważny temat, który niektórzy woleliby zachować w tajemnicy. Nie każdy może napisać taki artykuł, ponieważ już na etapie zbierania informacji wymagane są pewne kwalifikacje, autor musi rozumieć temat opracowania. Jednocześnie eseista musi nie tylko umiejętnie operować danymi, ale także opisywać sytuacje w pięknej, żywej formie, tworzyć obraz głównego bohatera.
Esej sądowy
Niestety nie tylko dobre wydarzenia i pisane są miłe, sympatyczne eseje ludzi. Historie są różne, są złe zakończenia. Prace o tematyce sądowniczej pisane są głównie przez dziennikarzy po to, aby dać moralną ocenę zbrodni, skłonić czytelników do zastanowienia się, dokąd zmierza ten świat, aby znaleźć sposoby na zapobieganie powtarzaniu się takich sytuacji. Autor eseju musi szczegółowo przeanalizować corpus delicti popełniony przez grupę osób lub przez jedną osobę. Dziennikarz nie podaje prawnej oceny sytuacji, musi przybyć z daleka, opowiedzieć o tym, co wpłynęło na czyn przestępcy, jakie czynniki popchnęły go do strasznego kroku, który zmusił go do złamania prawa.
Na przykład młody mężczyzna jest oskarżony o kradzież. Eseista musi zrozumieć motyw zbrodni. To facet z dzieciństwa, rodzice nauczyli go kraść, oszukiwać, żeby zarobić na życie. Więc przyzwyczaił się do takiego życia, mężczyzna nie chce dostać pracy, założyć rodziny, lubi grzebać i żyć cudzym kosztem. Oczywiście nie tylko młody człowiek jest za to winny, ale także jego rodzice, społeczeństwo, które nie zatrzymało się w odpowiednim momencie, nie skierowało go na właściwą drogę.
Dziennikarz w swoim eseju powinien opisać kolorami dzieciństwo bezdomnego dziecka, jak błagał na ulicach, szukał chociaż trochę jedzenia wraz z bezpańskimi psami na wysypiskach śmieci. Warto również wspomnieć o rodzicach cierpiących na alkoholizm, którzy nie dbają o dziecko, społeczności, która na takie dzieci przymyka oko. Głównym zadaniem autora jest ukazanie warunków i okoliczności, które doprowadziły człowieka do popełnienia przestępstwa, analiza motywu.
Jako fakty można podać zeznania naocznych świadków, szczegóły i elementy przestępstwa. Dziennikarz powinien nie tylko zapoznać czytelnika z negatywną oceną czynów przestępcy, ale także skłonić go do zastanowienia się nad własnym zachowaniem. Być może są ludzie, którzy potrzebują pomocy bardzo blisko, jeśli dziś nie wyciągną pomocnej dłoni, to jutro staną się potencjalnymi złodziejami i mordercami.
Miejsce eseju w literaturze
Każdy gatunek ma pewien wpływ na umysły ludzkości. Czym jest esej w literaturze, jakie miejsce zajmuje w kulturowym rozwoju ludzi, jakie znaczenie ma dla społeczeństwa? Głównym celem tego gatunku jest przekazanie czytelnikowi prawdy o bieżących wydarzeniach, innowacjach i życiu konkretnej osoby. Dzięki żywemu, zrozumiałemu językowi informacje są łatwiejsze do strawienia. Kolorowy opis przenosi czytelnika w te miejsca lub rysuje obraz osoby, o której mówi autor. Chociaż esej czyta się tak, jakby zawierał wiarygodne daty i fakty.
Większość ludzi dowiaduje się o wydarzeniach na świecie właśnie z artykułów prasowych pisanych w formie eseistycznej. Nie ma takich dziedzin ludzkiej działalności, w których nie byłby wykorzystany ten jeden z najważniejszych i najbardziej użytecznych gatunków literackich. Dzięki esejowi ludzie dowiadują się od nich wielu rzetelnych informacji różne rogi pokój. W literaturze jest duża ilość odmiany tego gatunku, najczęstsze z nich to portret, podróż i problem.
W pracach badaczy gatunku nie ma jednej definicji eseju. Etymologicznie pochodzenie słowa „esej” wiąże się z semantyką czasowników "nakreślić – zarys."
Możesz użyć następującej definicji: Artykuł fabularny- krótka praca narracyjna, której głównym celem jest ilustracja figuratywna lub informacja figuratywna” .
Do początku
§jeden. Specyfika gatunku
Główna różnica między esejem jako gatunkiem artystycznym i publicystycznym a gatunkami informacyjno-analitycznymi jest następująca: łączy w sobie pewne cechy dwóch obszarów – dziennikarstwa i przemówienie artystyczne. Oznacza to, że jako gatunkotwórcze cechy eseju należy wskazać zarówno elementy publicystyczne, jak i artystyczne, zwracając uwagę na to, że na wszystkich etapach tworzenia tekstu (zgodnie z modelem retorycznym) z konieczności będzie przyjmowany dwoisty charakter eseju. na konto. Cechy stylistyczne eseju to:
1. Autorskie „ja”. Element dziennikarski tworzą bezpośrednie myśli autora, bezpośrednia ingerencja autora w narrację, a często autor występuje jako postać, w taki czy inny sposób związana z przedstawianym bohaterem.
2. Optymalizacja- to zestaw „zabiegów stylistycznych, za pomocą których autor wchodzi w kontakt ze swoim czytelnikiem, czyniąc go uczestnikiem swojego przekazu, jego uczuć, przybliżając go jak najbliżej tego, w czym chce, aby był uczestnikiem, napinając jego zainteresowanie i wdzięcznie bawiąc się tym zainteresowaniem na swój sposób” ( L. Bułachowski).
3. Szkicowość(Praca pisemna). Esej wyraża się przede wszystkim w pewnym „szkicu”, „wolności” prezentacji, jakiejś celowej szorstkości formy. W samej naturze eseju istnieje tendencja do wyróżniania najbardziej typowej, głównej, jasnej chęci zarysowania głównych konturów wydarzenia, naszkicowania portretu bohatera.
Ze względu na ograniczony rozmiar eseju, zwłaszcza gazetowego, eseista nie może dokładnie wypisywać wydarzeń i postaci. Sama natura eseju zawiera w sobie pojęcie pewnej płynności, potrzeby uchwycenia typu osoby, naszkicowania choćby kilku kropkowanych linii jego charakteru, cech dystynktywnych.
4. Dokumentacja. Publicysta zajmuje się różni ludzie, problemy, które można wyrazić w konkretnych obliczeniach danych, konkretnych terminach, wzorach naukowych, konkretnych nazwach nazw, miejscowości itp. Z reguły w 99 przypadkach na 100 esej w gazecie ma charakter dokumentalny. Tworząc esej, autor opiera się na faktach, aby w pełni odsłonić temat.
5. Aktualność. Esej ukazuje się w gazecie prawie codziennie. Stąd jego zasadniczy znak – aktualność, „chwilowa” odpowiedź na ważne wydarzenie, problem.
Ściśle związana z tą cechą jest inna - względna zwięzłość tekstu. Esej – gatunek publikowany na łamach gazet i czasopism, tj. gatunek o ograniczonym zakresie. Dlatego duża ilość zgromadzonego materiału wymaga zwięzłej, konkretnej prezentacji.
6. Pisanie bohaterów. To przede wszystkim wybór tego, co w życiu najistotniejsze, rzeczywistości. Esej zawsze opiera się na konkretnych faktach życiowych, ale fakt w swej wyjątkowości i wyjątkowości interesuje eseistę jako przejaw ogólnego, typowego. Fakt z życia wzięty można uzupełnić dodatkowymi informacjami, szczegółami w przedstawieniu eseisty - w ten sposób manifestują się elementy artystycznego uogólnienia.
Decydując się na przedstawienie osoby ze wszystkimi przejawami ludzkiej aktywności, problemu, podróży, konfliktu, autorka bierze pod uwagę dwie płaszczyzny eseju prasowego: typową i niepowtarzalną, opowiadając jednocześnie zachowując indywidualność osoby, jej działania, jej relacje społeczne, stara się ujawnić typowe, społecznie uwarunkowane.
Typizacja jest ściśle związana z inną właściwością eseju - figuratywnością.
7. Obrazowość. Aby pokazać bohatera, wydarzenie jest możliwe tylko wtedy, gdy stosuje się środki artystycznej reprezentacji, tworząc obraz. Autor eseju tworzy uogólniony obraz zbiorowy, odzwierciedlający w nim typowe cechy, ale „fakt w eseju jest ważny zarówno sam w sobie, jak i jako punkt wyjścia”. On, jak w każdym dziele sztuki, jest materiałem do tworzenia obrazów. Fakty zawarte w eseju są rozumiane poprzez obrazy.
Skoro więc głównym tematem eseju jest indywidualność ludzka z jej czynami, powiązaniami, radościami i niepokojami, możliwe jest ukazanie bohatera w warunkach obrazu artystycznego, tworzącego obraz i używając figuratywnych środków języka.
8. Łączność. Opisując zjawisko, eseista często porównuje je z innym, które wydarzyło się w zupełnie innym czasie, w innym miejscu. Komunikacja wydarzeń - w stowarzyszeniach autorskich.
9. Pewna ilość fikcji. Faktyczna wiarygodność, ukierunkowanie eseju stanowią podstawę faktu, dlatego prawo eseisty do fikcji jest ograniczone przez merytoryczną podstawę eseju. W eseju jest jednak pewna doza fikcji. Autor uwydatnia niektóre formy fikcji, uwypukla niektóre cechy bohatera w swoim portrecie kosztem innych.
Tak więc powszechnie przyjmuje się, że esej łączy w sobie cechy dwóch stylów: artystycznego i publicystycznego.
Esej można zatem określić jako gatunek artystyczno-dziennikarski, w którym rdzeniem materiału jest „ja” autora, centrum tematycznym jest osoba i wszystko, co się z nią wiąże i jej działalnością. To połączenie dwóch stylów znajduje odzwierciedlenie w różnorodności gatunkowej eseju.
Zwyczajowo rozróżnia się następujące rodzaje gatunków: szkic, szkic portretowy, problem i podróż.
Prawie wszystkie z nich mają wymienione wyżej właściwości. Ich główna różnica polega na wyborze i rozwoju tematu.
ESEJ Z PODRÓŻY
Esej podróżniczy- najbardziej „starożytna” odmiana gatunku eseju. Jej cel jest już odzwierciedlony w tytule - określić ścieżkę, trasę przebytą przez autora. Jego charakterystyczną cechą jest pewna predeterminacja, predeterminacja fabuły. Obserwacje dróg, spotkania, wydarzenia, których świadkami jest autorka, wrażenia z nowych krajów, miejscowości, miast, szeroka panorama - to najbogatszy materiał, jaki otwiera się przed autorem eseju podróżniczego.
Za znanych eseistów, którzy pracowali w gatunku esejów podróżniczych, uważani są Y. Smuul, V. Pieskow, A. Agranovsky, M. Sturua i inni.Każdy z tych autorów, tworząc oryginalne, indywidualne teksty, z pewnością brał pod uwagę cechy tego gatunku.
Jedną z cech eseju podróżniczego jest stopniowe rozmieszczanie obrazu: autor przemieszcza się od wsi do wsi, od miasta do miasta, od kraju do kraju, stopniowo gromadząc wrażenia i fakty. Mogą to być również wrażenia z jednego miasta, z jednego szlaku, z którym znajomość następuje stopniowo.
Rozważ cechy eseju podróżniczego na przykładzie tekstu W.Piesków„Żywiciel Północy” ( KP. 1999).
W. Pieskow
PODAJNIK PÓŁNOCY
Tundra zimą jest niegościnna, posępna. Mróz i wiatr panują na bezkresnej równinie. Żadnej manifestacji życia! Wygląda na niezamieszkaną planetę. Ale co jest na horyzoncie? Chmura pary i coś ciemnego pod spodem. Lornetki, wypalając twarz okularami, przybliżają obraz - nagle widzisz karłowaty gęsty las poruszający się na wietrze. Ba! Tak, to są rogi. To stado jeleni! Zbliża się ruchoma brązowa masa.
Nagle widzisz pasterza z psem, który nie pozwala stadu rozprzestrzenić się po białej przestrzeni. W pobliżu gromada zwierząt wygląda jak jeden organizm. Ale dostrzegasz szczegóły i nagle widzisz obok siebie jelenia, zupełnie nie tak, jak ci przystojni i dumni mężczyźni, którzy ryczą przez lasy jesienią. Przysadzisty, z tępą głową, ozdobioną rogami, przerażająco duży i trochę chudy. I okazuje się: z rogami - kobiety. (U innych jeleni samice nie mają poroża). Samce zrzuciły poroże po przedzimowych kłótniach weselnych, ale samice będą je nosić przez całą zimę. Po co? Pasterz musiał wiedzieć. Ale on wzrusza ramionami.
Rozproszone jelenie zaczęły się żerować. Boże, z jakim trudem dostali tu jedzenie! Wykopali śnieg kopytami, zanurzyli owłosione pyski w dołach i znaleźli tam coś na lekko nagiej ziemi. Mróz wynosił około trzydziestu i kłujący wiatr. Pilot helikoptera dał nam znak, żebyśmy się pospieszyli. Po wręczeniu pasterzowi zapasu papierosów i kilku torebek na ramię wstaliśmy i już widzieliśmy stado z góry. Starając się go nie przestraszyć, zrobiliśmy krąg. Mimo wszystko było jasne: dźwięk i coś poruszającego się na górze przestraszyło jelenia. Najwyraźniej czuli, że starali się przytulić do siebie: tak było bezpieczniej. W pamięci i na filmie było czarne rozsypanie maku na obrusie.
Wszyscy na Północy przeżywają ciężkie chwile. I latem, kiedy muszka je, i zimą, kiedy wszystko jest owinięte śniegiem, a wiatr i mróz nie znają litości. Ale życie, kiedy się przyjrzeć, jest tu nadal ciepłe zimą. Złodziejsko rozglądając się, lis biegł. Kruk, skrzypiąc piórem, poleciał gdzieś nisko w pilnych sprawach. Kuropatwy wystartowały i natychmiast zniknęły w białawej, maskującej mgiełce. Jeleń w zasięgu wzroku. Chociaż są za małe, wyglądają jak wyzwanie dla zimna, przestrzeni i oczywistego głodu. To właśnie w tym regionie są przystosowane do życia. Zostań na południe od tundry na lato, jeleń nie zniósłby upału, gdyby góry nie zastąpiły im oszczędzającej Północy. Tam, gdzie się urodził, tam był sprawny!
Jeleń rodzi się w chłodne dni. Strasznie patrzeć: z łona matki spada prosto w śnieg. Oczywiście matka jelenia szuka rozmrożonych plam na śniegu na poród, ale nie wszędzie w kwietniu są rozmrożone plamy, a mrozy nadal są silne. Los niejako od razu mówi dziecku: takie jest życie, jeśli przeżyjesz, staniesz się dorosłym jeleniem, jeśli nie przeżyjesz, podniosą je lisy. Większość przetrwa, inaczej rodzina jeleniowatych już dawno by wyschła, mimo że tylko jedno dziecko przyprowadza matka-ważna.
Jeleń jest natychmiast przystosowany do przetrwania. Bardzo ciepły płaszcz chroni przed zimnem. Bardzo gęste, odżywcze mleczko od troskliwej mamy. I niemal natychmiast po urodzeniu jeleń jest gotowy stanąć na nogach, chodzić, a niedługo pobiec za stadem.
Dorosły jeleń też jest perfekcją w walce z Północą. Włosy w jego futrze mają kanały powietrzne. Zwiększa to izolację termiczną. Jelenie prawie nie mają gruczołów potowych. I nie cierpi na zimno. Cierpi na przegrzanie - latem w tundrze jest gorąco. W takich przypadkach stado jeleni pędzi do morza na zimną, zbawczą bryzę lub szuka resztek śniegu, po których toczy się stygnąc. Dopiero teraz, zebrawszy wszystko, co wiem o jeleniach, nagle znalazłem klucz do ich dziwnego zachowania na Alasce, gdzie pozyskuje się ropa. Tam z jakiegoś powodu gromadzą się w pobliżu różnych żelaznych budynków, baraków i wież.
Dlaczego są dla nich atrakcyjne? Nie mogliśmy uzyskać odpowiedzi na to pytanie od nafciarzy. A teraz nagle zdałem sobie sprawę: cień! Ratunkowy cień, którego poza tymi budynkami nie można znaleźć w tundrze. Niezawodne futro na zimę staje się przeszkodą latem.
Zimowy śnieg dla jeleni to niewielka przeszkoda. Kopyta są rozszczepione i szeroko rozstawione. Dodatkowo tylne „palce” kopyt są zlicowane z przednimi. A włos rośnie między kopytami, tworząc podtrzymującą sztywną szczotkę. Obciążenie śniegu u reniferów jest czterokrotnie mniejsze niż u łosia. Na śniegu jeleń czuje się mniej więcej tak samo jak ludzie na nartach.
Znalezienie jedzenia to ciężka praca. Musimy rozbić śnieg. Jelenie mogą to zrobić swoimi kopytami. Ale musisz też wbić pysk w kłującą, twardą dziurę. Jeleń też jest na to gotowy - głowa, wargi i przestrzeń między nozdrzami pokrywa w tym jedzącym ochronnym włosie, które chroni przed ranami. Pół metra śniegu nie jest przeszkodą dla jelenia. Teraz, jeśli głębiej, to nie powinniśmy już mówić o życiu, ale o przetrwaniu. A odwilż jest zabójcza dla stada, gdy nieuniknione po mrozie chwyta śnieg nieprzeniknioną twardą korą. Ale zimą jeleń opuszcza ekstremalną oceaniczną tundrę.
Wraz z pierwszym chłodem renifery rozpoczynają swoje wielkie koczownicze pastwiska, podążają ubitymi ścieżkami od tysięcy lat, na których spotykają się góry i rzeki. Na Alasce stary kapitan rzeczny powiedział: „Był czas – na dzień lub nawet dłużej zatrzymali parowce, aby pozwolić jeleniom pokonać Jukon”. A teraz są jeszcze miejsca, w których przechodzi wiele tysięcy stad jeleni. Na Alasce, przy wyjściu do tundry z gór, mieliśmy nadzieję nakręcić ten spektakl. Jesteśmy spóźnieni! Widzieli tylko ziemię pokrytą kopytami, zagubionymi rogami, strzępami wełny i żebrami zabitych przez wilki jeleni.
Latem plagą jeleni są bąki i muszki. Z tych krwiopijców pędzą na ratujący wiatr nad oceanem. Kuczor żerujący sprawia, że biegają one prawie bez przerwy. I pomimo obfitości jedzenia, jelenie z krótkim letnim pożegnaniem żegnają się chude. Szybko zaczynają tuczyć, gdy pryszczarka znika, a w tundrze rosną grzyby - największy przysmak i najbardziej pożywny pokarm dla rdzennych mieszkańców północy. Dają pierwszeństwo tym samym grzybom, co ludzie - borowikom, borowikom, borowikom. Niektóre jelenie stają się narkomanami, uzależnionymi od muchomora. Taka bestia jest w ciągłym ruchu, ciągle podekscytowana. Jest to przeszkoda dla jego dzikich krewnych i nuda dla pasterzy ekonomicznych stad.
A główne pożywienie jelenia jest osobliwe - porost mchowy, ubogi w składniki odżywcze, pozbawiony soli i roślinności białkowej. I tylko na nim trzymają się jelenie, jedząc mech reniferowy zimą i latem, odmawiając w niewoli bardziej satysfakcjonującego jedzenia. Konstantin Simonov w swoich pamiętnikach opowiada zabawną historię pułkownika o transporcie reniferów w czasie wojny. „Bezpretensjonalny jeleń zwierzęcy! Są tak bezpretensjonalne, że nie jedzą nic poza chrobotkiem. A skąd go weźmiesz, ten mech reniferowy? Oprócz chudego mchu reniferowego i grzybów jelenie w tundrze zjadają również ptasie jaja, a także myszy. Pragnienie soli sprawia, że piją gorzko-słoną wodę oceanu, a zimą biegną do pasterza, jeśli poszedł oddać mocz, chwytają zamoczony w moczu śnieg.
Po zimowaniu w mniej wietrznym lesie-tundry, wiosną renifery wyruszają w drogę powrotną na ukochaną Północ. Za nimi nieustannie poruszają się wilki – nieustanni „pasterze” dzikich stad reniferów. Wilk nie dogoni zdrowego jelenia. Ale w dużym stadzie zawsze będzie chory lub osłabiony. Te kończą się zawsze tak samo.
Jelenie są również atakowane przez niedźwiedzie i rosomaki. Ale w tundrze jest niewiele takich zwierząt, a ich szybkość biegania z solą jest nieporównywalna. Ale te zwierzęta są zawsze gotowe do czerpania zysków ze stada.
Poluj na dzikie jelenie i ludzi. To polowanie nie jest łatwe. Jeleń jest wrażliwy (wykrywa niebezpieczeństwo z odległości kilometra) i ufa swojemu instynktowi. Na Alasce obserwowaliśmy zagubionego tygodniowego jelonka. Lekkomyślnie rzucił się w naszym kierunku, ale jego wrodzony instynkt podpowiadał mu – nie to! Wędrując bezradnie po dolinie, nagle wyczuł odcisk stopy matki i rzucił się do niej przez zapach śladu, jak lina.
Miejscowi myśliwi zbliżają się do dzikich jeleni na strzał, chowając się za grupą domowych lub poruszając się pod wiatr niosą przed sobą poroże. I w ostatnie lata- silnik! Skuter śnieżny i helikopter. Dzięki tej mocy serce jelenia (tajemnica: zawiera kość) nie może konkurować. Z tego powodu, a także z niepokoju (ile przybyszów jest w tundrze!) i niszczenia pastwisk przez technologię, liczba jeleni w tym stuleciu zmniejszyła się piętnaście (!) razy.
Dzikie renifery uderzająco różnią się od reniferów domowych pod względem wielkości, ciała i wigoru, chociaż żyją w mniej więcej równych warunkach. Ale dzikość jest wolna, a jego ujarzmiony kolega służy ludziom, nie otrzymując niczego w zamian. Stąd kruchość, niski wzrost i cichy smutek w dużych migdałowych oczach. Ale różne pozycje nie przeszkadzają jeleniom w odczuwaniu bardzo bliskiego pokrewieństwa. Dzikie chóry męskie często wyrywają jelenie z domowego stada i bardzo szybko tracą chęć powrotu pod ludzką kontrolę. Renifery zostały „na wpół oswojone” tysiące lat temu.
Wyjątkowo przystosowany do życia na krawędzi możliwości sprawił, że możliwe życie na Północy i ludzi. Bez jelenia wiele małych ludów Północy nie mogłoby istnieć. Wszystko, dosłownie wszystko za życie tych ludzi daje jeleń. Jelenie to pokarm: mięso i mleko. Skóry jelenia to ubrania, buty, koce, torby, paski i pokrowce na mieszkania. Jeleń to transport w bezkresnej tundrze. Krew jelenia to lekarstwo na szkorbut. Jelenie żyły rozszczepiają się na nitki, poroże i kości były używane w gospodarce, gdy tundra nie znała jeszcze żelaza. Życie „ludów reniferów” jest ubogie, prymitywne. Ale bez jelenia byłoby to niemożliwe na północy. Tylko jeleń, wyspecjalizowany w życiu w bardzo trudnych warunkach, pociągnął za łańcuch ludzkiego życia, również wyspecjalizowany, w ekstremalnie trudnych warunkach.
W każdej strefie Ziemi człowiek przystosował się, oddał na swoją służbę zwierzęta. W środkowym pasie jest to koń, na pustyniach - wielbłąd, w górach - lamy i muły, w strefach tropikalnych - bawoły i słonie. Ale żadnego z tych zwierząt pod względem korzyści przynoszonych ludziom nie można porównać z reniferem. Jeleń na północy to samo życie.
Cechy gatunku
Esej podróżniczy przeplata cechy wszystkich wymienionych powyżej odmian gatunku: w nim stawia się trudne problemy życiowe i nakreśla sposoby ich rozwiązania. Na przykład: „liczba dzikich jeleni w tym stuleciu zmniejszyła się piętnaście (!) razy”; zawiera szkic (obraz z natury), w którym autor przedstawia to, co widział od początku do końca, w tym szkic portretowy; ujmuje zarówno charaktery bohaterów, jak i okoliczności, w jakich działają. Na przykład: "Od razu przystosowany jeleń do przetrwania. Bardzo ciepły płaszcz chroni przed zimnem. Bardzo gęste, odżywcze mleczko od troskliwej mamy. I niemal natychmiast po urodzeniu jeleń jest gotowy stanąć na nogach, chodzić i wkrótce pobiec za stadem”.
W eseju, ze szczególną mocą i jasnością, osobowość autora. Stanowisko, rozumowanie i oceny autora nie tylko pomagają zrozumieć to, co jest przedstawiane, ale także łączą niejednorodne obrazy w jedną narrację, tj. są głównym warunkiem ruchu działki. Tak więc w eseju V. Pieskowa jego wrażenia i oceny pozwalają na żywsze przedstawienie obrazów i przejście od jednego momentu historii do drugiego: „Próbowali się przytulić, najwyraźniej czuli: tak jest bezpieczniej. Czarna plama maków na obrusie pozostała w pamięci i na filmie.
Pisanie o podróżach ma duży potencjał. Doskonale łączy w sobie środki portretowe i eseje o wydarzeniach. Na przykład, biorąc pod uwagę życie dzikich jeleni, W. Pieskow, wybierając sekwencyjną zmianę epizodów z życia zwierząt, jednocześnie stale podaje opisy jeleni: „Karczor żerujący sprawia, że biegają prawie bez przerwy. I pomimo obfitości jedzenia, jelenie z krótkim latem żegnają się chude.”
Autor jest jednym z bohaterów opowieści, pełni rolę żywego świadka, w niektórych przypadkach odkrywcy. Na przykład: „Dopiero teraz, zebrawszy wszystko, co wiem o jeleniach, nagle znalazłem klucz do ich zachowania na Alasce, gdzie produkowana jest ropa… A teraz nagle zdałem sobie sprawę: cień! Ratunkowy cień, którego poza tymi budynkami nie można znaleźć w tundrze.
Odgrywają ważną rolę w eseju podróżniczym. szczegóły, szczegóły- te elementy obrazu, bez których nie powstaje ani obraz osoby, ani sytuacja, ani obraz akcji. Zastanówmy się szczegółowo nad tymi momentami, dzięki którym powstaje oryginalność gatunku esejów podróżniczych, ilustrując je przykładami z tego samego eseju V. Pieskowa „Żywiciel Północy”.
To przede wszystkim fragmenty krajobrazu aby pomóc opisać sytuację. Krajobraz służy do określania czasu akcji; jako sposób opisania warunków, w jakich mają miejsce zdarzenia; jako okazja do przekazania nastroju bohatera.
To główne funkcje mikrotekstów krajobrazowych, które są integralną częścią eseju podróżniczego. Tak więc w eseju „Żywiciel Północy” V. Pieskow używa kilku mikrotekstów krajobrazowych do opisania czasu zimowego, w tym: „Ale życie, kiedy się przyjrzeć, jest tu ciepłe nawet zimą. Złodziejsko rozglądając się, lis biegł. Kruk, skrzypiąc piórem, poleciał gdzieś nisko w pilnych sprawach. Kuropatwy wystartowały i natychmiast zniknęły w białawej, maskującej mgiełce.
Warunki życia są również wielokrotnie opisywane przez autora za pomocą małych mikrotekstów lub wtrąceń opisów szczegółów (V. Pieskow po mistrzowsku opanowuje szczegółowość): „Ale jeleń zimą opuszcza ekstremalną oceaniczną tundrę. Wraz z pierwszą zimną pogodą jelenie rozpoczynają swoje wielkie koczownicze pastwiska, podążają ubitymi ścieżkami tysiącleci ... ”
Inną funkcją pejzażu jest bycie jednym ze sposobów ujawnienia charakteru bohatera. Możliwość tę szczególnie wyraźnie prześledzają podróżnicze eseje V. Pieskowa, w których pracach główną rolę odgrywają postacie zwierzęce, a ich opis towarzyszy niemal każdemu semantycznemu segmentowi tekstu, czasem reprezentując cały mikrotekst, czasem stanowiąc jedynie osobne inkluzje. w innym segmencie zgodnie z celem semantycznym. Na przykład: „Ale trzeba też włożyć do kolczastej, twardej dziury pysk. Jeleń też jest na to gotowy – Głowa, usta i przestrzeń między nozdrzami są u tego zjadacza pokryte ochronnym włosem, który chroni przed ranami. Pół metra śniegu nie jest przeszkodą dla jelenia”.
Zwróćcie więc uwagę, że mikrotekst-krajobraz jest jednym z elementów składających się na pismo autora.
Ponadto obecność takich szkiców krajobrazowych w eseju podróżniczym odpowiada specyfice gatunku. Za pomocą pejzaży autor przedstawia to, co widział, a szczegóły tego, co widział, tworzą zarys eseju. W eseju portretowym jeden opis może stać się głównym, w eseju podróżniczym rozproszenie obserwacji w całym tekście pomaga odtworzyć jeden obraz.
Jedną z tych funkcji jest szczegółowy opis trasy i wszystkiego, co na niej widać, czyli opis osoby nie jest celem samym w sobie, ale podlega ogólnej intencji autora.
W analizowanym tekście nie ma indywidualnych mikroportretów osoby. Ale opis jelenia można przypisać szkicowi portretowemu: „Ale rozróżniasz szczegóły i nagle widzisz obok siebie jelenia, zupełnie niepodobnego do tych przystojnych i dumnych, które jesienią ryczą po lasach. Kucać, z tępą głową, która jest ozdobiona rogami, niebotycznie duża, ale jakoś chuda, i okazuje się: z rogami – kobiety."
Czy to nie wspaniały portret? Portret, który wyraża zarówno pragnienie autora opisania swoich bohaterów, jak i uczucia na ich widok. V. Pieskow nie tylko podziwia siebie, ale także zaprasza do tego czytelników.
Cechy wprowadzenia niektórych mikrotekstów są powiązane z indywidualnością autora, manifestacją jego autorskiego „ja”, co jest istotną cechą stylistyczną gatunku.
Spośród wszystkich gatunków dziennikarstwa esej jest gatunkiem najbardziej osobistym. Jej najczęstszą cechą jest aktywność „ja” autora, wysoki stopień jego udziału w rozwoju, w ruchu wątku esejowego. Autorskie „ja” V. Pieskowa wyczuwalne jest niemal w każdym wierszu tekstu: „Niespodziewanie znalazłem klucz do ich dziwnego zachowania na Alasce”; „Na Alasce, przy wyjściu do tundry z gór, mieliśmy nadzieję nakręcić ten spektakl” itd.
Funkcje „ja” autora są różnorodne. Przypomnijmy gatunki informacyjne, w których autor występuje przede wszystkim jako świadek. W eseju obok funkcji autora-świadka można wyróżnić także funkcje autora-badacza i autora - bohatera lirycznego, co wpływa również na treść (semantyczną, strukturalną i językową) tekstu. Funkcje „ja” autora są wyraźnie pokazane w tabeli.
|
Intencja komunikacyjna |
sposób wyrażania się |
|
|
przemyśleć komentarz wyciągnąć wniosek uogólnienie |
medytacja Esej jako gatunek o stylu artystycznym i dziennikarskimHistoria gatunku Esej to jeden z najpopularniejszych gatunków dziennikarskich. W trakcie badania doszliśmy do wniosku, że prawie żaden autor nie jest w stanie podać absolutnie jasnej definicji tego gatunku, albo oferuje kilka definicji do wyboru. Dlatego na początek przeanalizujemy informacje o eseju z różne źródła, a następnie na podstawie uzyskanych danych formułujemy własną definicję. Na początek zastanów się, jakie definicje dają esej w słownikach. mały kawałek literatury krótki opis wydarzenia życiowe(zwykle istotne społecznie). Esej dokumentalny, publicystyczny, codzienny; Ogólne sformułowanie pytania. Esej o historii Rosji. 1) w fikcji jedna z odmian fabuły wyróżnia się dużą opisowością, dotyka głównie problemów społecznych; 2) esej publicystyczny, w tym dokumentalny, przedstawia i analizuje różne fakty i zjawiska; życie publiczne zwykle towarzyszy im bezpośrednia interpretacja ich autora. Na podstawie definicji słowników możemy więc stwierdzić, że charakterystyczne cechy Eseje są udokumentowane, wiarygodność faktów, omawiane wydarzenia. Zawiera prawdziwe imiona i nazwiska przedstawionych osób, rzeczywiste, a nie fikcyjne miejsca wydarzeń, opisuje rzeczywistą sytuację, wskazuje czas akcji. W eseju, podobnie jak w dziele sztuki, stosowane są środki wizualne, wprowadzane są elementy typizacji artystycznej. Zastanówmy się teraz, jak autorzy tacy jak Tertychny A.A., Shostak M.I. wyjaśniają naturę eseju. i Kroichik L.E. Zaczynając traktować esej jako gatunek, Tertychny od razu zauważa, że „jako tytuł publikacji publicystycznych pewien typ ma niejasne pochodzenie. Następnie przedstawia czytelnikowi brief życiorys(opowiada, kto był zaangażowany w powstanie eseju, wymienia jego założycieli) i dopiero po tych informacjach mówi się, że „istotę eseju w dużej mierze przesądza fakt, że łączy w sobie reportaż (wizualno-figuratywny) i badawczy (analityczny) zasady.<…>Rozwój reportażowego początku jest postrzegany jako przewaga metody artystycznej, natomiast nacisk autora (jest) na analizę tematu obrazu, identyfikacja jego relacji jest przewagą metody badawczej, teoretycznej. Szostak MI od razu zaczyna przedstawiać informacje o istocie sprawy i ujawnia najważniejszą cechę eseju jako gatunku: „esej wizualnie przedstawia czytelnikowi wydarzenia i postacie, rozwijając w ten sposób „kierunek raportowania” pracy gazety. Ale w tym gatunku jest też jasno i szczegółowo przedstawiony rozwój myśli autora na temat obrazu. I dlatego esej kontynuuje linię badań, przegląd, używając do tego własnych specyficznych środków. Kroichik L.E. odsyła w eseju do tekstów badawczych i informacyjnych i od razu zauważa, że dla tego gatunku „decyduje metoda figuratywnego poznania rzeczywistości”. U tego autora znajdujemy dwie pełne definicje eseju jako gatunku: „Esej jest analitycznie uzasadnionym obrazem rzeczywistości: system dowodów w nim oparty jest na rozwoju konfliktu, na interakcji postaci, na szczególnym charakterze narracji, która obejmuje zarówno opis działań aktorzy i rozumowanie autora”; „Esej to gatunek dziennikarski, który w przenośni eksploruje wzorce społecznej i moralnej egzystencji osoby oraz rozwój procesów społecznych, a także konkretne sytuacje rzeczywistości”. W oparciu o wszystkie powyższe sformułowaliśmy definicję eseju w następujący sposób: Esej jest gatunkiem artystycznym i publicystycznym, który łączy w sobie zasady reportażu (wizualno-figuratywnego) i badawczego (analitycznego), w formie figuratywnej zgłębiającej wzorce życia społecznego i moralnego człowieka oraz rozwój procesów społecznych, a także konkretne sytuacje rzeczywistości. Głębia zrozumienia autora - cecha wyróżniająca Praca pisemna. Nie tylko opisuje, komentuje czy analizuje fakt, ale także wtapia go w twórczą świadomość autora. Osobowość autora jest w eseju nie mniej ważna niż fakt czy wydarzenie. Właściwy wybórśrodki wyrazowe mają fundamentalne znaczenie. W celu wyraziste środki odnieść się: dobór obrazów, porównań i epitetów; skład itp. Osobowość w eseju nabiera szczególnej jakości bohater literacki, oddziela. Esej z reguły budowany jest według ścisłych praw dramatycznych, jest polifoniczny - zawiera wiele różnych linijek. Przewaga jednej lub drugiej metody podczas przygotowywania eseju zależy przede wszystkim od celu i przedmiotu badania. Jeśli więc przedmiotem badań jest jakaś sytuacja problemowa, to należy ją przestudiować. metoda teoretyczna. Jeśli przedmiotem zainteresowania dziennikarskiego byłaby osobowość, to lepiej byłoby określić jej charakter metoda artystyczna, pozwalając, że tak powiem, więcej naturalnie wniknąć w psychologię osobowości, bez pojęcia, o której trudno jest ocenić zalety lub wady jakiejkolwiek osoby, w tym bohatera eseju. Współczesny esej charakteryzuje się najczęściej dokumentalnym bogactwem, często ze szkodą dla artyzmu. Wynika to oczywiście z faktu, że materiał źródłowy, tj. rzeczywiste wydarzenia relacjonowane przez eseistę są często tak dramatyczne, ich wątki tak nieprzewidywalne, ujawniane tajemnice są tak kuszące i sensacyjne, że same potrafią przyciągnąć uwagę czytelnika i być przez niego postrzegane na poziomie informacji zaczerpniętych z najbardziej interesujące dzieła sztuki. W takim przypadku potrzeba intensywnego przetwarzania oryginalnych informacji często staje się zbędna. Na podstawie powyższego można również zidentyfikować główne cechy charakteru esej jako gatunek: dokumentalny, nasycenie; wiarygodność faktów, wydarzeń; Historia gatunku Pojęcie „eseju” jako nazwy pewnego rodzaju publikacji dziennikarskiej ma niejasne pochodzenie. Chociaż istnieje opinia, że A.M. Gorkiego, który w jednym ze swoich listów do kolegi z warsztatu słownego wskazał, że inicjał w definicji tekstu ma dobrze znaną forma literacka podobnie jak „zarys” to czasownik „zarys”. Trafność tej opinii jest trudna do ustalenia. Jednak fakt, że publikacje, które A.M. Gorky nazwał je „esejami”, nie pojawiły się bynajmniej w momencie, gdy wpadł na pomysł, aby nazywać je właśnie tym „imionem”, nie ma wątpliwości. W języku rosyjskim pojawiła się koncepcja eseju literackiego język literacki z lat 30-40 XIX wieku, a następnie stał się bardzo rozpowszechniony. Esej znajduje się w historii literatury rosyjskiej w najróżniejszych epokach, ale w pewnym momencie nabiera szczególnego znaczenia, wysuwając się na pierwszy plan życia literackiego. Obserwuje się rozkwit eseju: w latach rozwoju przemysłowego, kiedy kapitalizacja niektórych kręgów szlacheckich ulega pogorszeniu i umacnia się burżuazja (lata czterdzieste XIX wieku); w latach gwałtownego zrywu ruchu rewolucyjno-demokratycznego (1860-1870); w dobie dyktatury proletariatu. Eseje w latach 40. XIX wieku nazywano „esejami fizjologicznymi”. Powstały pod wpływem francuskich esejów burżuazyjnych, z których wiele zostało przetłumaczonych i ponownie opublikowanych na język rosyjski (Fizjologia Balzaca, Fizjologia miłośnika przyjemności Jamesa Rousseau i wiele innych). Z oryginalnych rosyjskich esejów fizjologicznych najciekawsze kolekcje to: „Nasze, skreślone z natury przez Rosjan” (1841, oprac. Bashutsky); „Fizjologia Petersburga” (1844-1845, pod redakcją Niekrasowa); „Eseje o rosyjskiej moralności, czyli o przedniej stronie i złej stronie rasy ludzkiej” (1843, wydanie 6, bułgarski); „Bajki, bajki i opowiadania” Kozaka Ługańskiego (1846, 4 godz.); W mieszczańskim czasopiśmie „Fiński Vestnik” (1845-1847) zorganizowano specjalny dział „Descriptor of the Law”, w którym drukowano „eseje fizjologiczne” od numeru do numeru. „Eseje fizjologiczne” w latach 40-tych. stał się znaczącym zjawiskiem w różnych literaturach klasowych: liberalno-szlacheckiej (Bashutsky, Grigorovich, Turgieniev i in.), burżuazyjnej (Bułgarin i in.), liberalnej drobnomieszczańskiej (Dal i in.) i raznochinchestvo, rewolucyjno-demokratycznej (Belinsky, Niekrasow i in. ). Bohaterami „esejów fizjologicznych” byli głównie ludzie „niższej rangi”, mieszkańcy piwnic i obrzeży kapitalistycznego miasta, którzy po raz pierwszy stali się przedmiotem wiedzy artystycznej w wielkiej literaturze. Pomimo różnicy w podejściu do tematu, autorzy każdej z tych grup klasowych skupili się na cechach zawodowych i codziennych typ społeczny. Chęć odtworzenia typu z natury, uchwycenie zróżnicowania zawodowego, które stało się charakterystycznym wyrazem podziału pracy w rozwijającej się gospodarce towarowej - takie było główne tło fizjologicznego eseju. Eseje fizjologiczne miały bardzo ważne w historii literatury rosyjskiej jako jeden z najważniejszych gatunków szkoły przyrodniczej. W literaturze lat 60-70. esej edukacyjny był szeroko rozpowszechniany. W przeciwieństwie do esejów szlacheckich i mieszczańskich z poprzedniej epoki, eseje edukacyjne z lat 60-70. dał bogatszy materiał faktyczny i o wiele bardziej poprawny zarys status społeczny wyzyskiwał klasy niższe, zwłaszcza chłopów. Literatura eseistyczna zajęta w latach 60-70. pozycja niebezpiecznego konkurenta dla panującej literatury szlachecko-burżuazyjnej. W latach 80. szeroko rozpowszechniony był populistyczny esej, którego głównym przedstawicielem był Gleb Uspieński. Liberalny populizm lat 80. dał duża liczba eseje (Zlatovratsky, Vl. Korolenko i inni), które jednak nie miały takiego znaczenia jak eseje o demokracji rewolucyjnej. Eseje rewolucyjno-demokratyczne (oświeceniowe i populistyczne) nie rozwinęły się w znaczące opowiadania i powieści, gdyż demokracja chłopska ze względu na niesprzyjające warunki nie mogła wówczas szeroko rozwijać swojej kultury artystycznej. W warunkach dyktatury proletariatu i budowy socjalizmu rozwój eseju zyskuje szereg podstawowe cechy. Przede wszystkim bogactwo zajęcia praktyczne proletariat, rozwój nowych obszarów rzeczywistości, restrukturyzacja wzajemnych postaw ludzi, praca doprowadziły do poszerzenia tematyki eseistyki. Esej sowiecki zaczął istnieć w pierwszych latach okresu restauracji (eseje L. Reisnera o wojnie domowej, o Uralu, Donbasie, o ruchu rewolucyjnym na Zachodzie, eseje M. Shaginiana na tematy produkcyjne, eseje D. Furmanowa). Żywe szkice wydarzeń epoki wojna domowa, obserwacje z podróży - to główny kierunek sowieckiego eseju tego okresu. Esej zyskuje kolejny impuls w rozwoju w warunkach przechodzenia kraju do socjalistycznej odbudowy. Pojawia się problematyczny esej przeznaczony do przywrócenie produkcji, nowy styl życia, rekrutacja robotników itp. Podobnie jak cała literatura radziecka, esej jest zróżnicowany w zależności od ideologii klasowej pisarza. I tak na przykład drobnomieszczańska grupa pisarzy „Lef” przedstawiła wielu autorów, którzy podawali przykłady eseistyki, w której dominował obiektywistyczny obraz, ukazywał rzeczy, procesy gospodarcze lub nagi biznes. Przemysłowe martwe natury podarował B. Kushner. Praktyczność, efektywność, przeniesienie organizacyjnej i biznesowej strony procesu dominowały w esejach S. Tretiakowa. Ta postawa lewicowych eseistów do przekazywania samych faktów wiązała się z ignorowaniem zjawisk walki klasowej, z nieumiejętnością ukazania roli osoby, z przytłumionym prawa autorskie do rzeczywistości. W dalszym rozwoju eseju sowieckiego szczególnie wyraźna staje się ciasnota praktyki twórczej i teorii eseistów lewicowych. A potem plejada eseistów proletariackich uczyniła produkcję, budowanie nowych relacji na wsi, temat ich pracy. W esejach W. Stawskiego, I. Żigi i innych proletariackich eseistów uogólniano, typizowano fakty rzeczywistości i ujawniano światowohistoryczne znaczenie obserwowanych przykładów. Wpływ na czytelnika wywarł nie tylko wybór zjawisk, które były same w sobie wymowne, ale także partyjny duch ich relacjonowania. Esej odegrał znaczącą rolę w literaturze sowieckiej. Wielu aspirujących pisarzy używało tego gatunku w swoich pierwszych literackich eksperymentach (eseje Tarasewicza, Sałowa, Michajłowa i innych). Rozwój eseju sowieckiego, jego różnorodność wywoływała różne oceny i spory o miejsce tego gatunku w beletrystyce. Dyskusja na ten temat rozwinęła się szeroko w latach 1928-1929. między krytyką lewicową a marksistowską. Sprzeciwiając się niedocenianiu eseju, traktowaniu go jako „niższego” gatunku artystycznego, mającego jedynie wartość agitacyjną i propagandową (punkt widzenia, na który wpływały uprzedzenia szlacheckich teoretyków estetyki burżuazyjnej), „Lef” błyskawicznie bronił to. Spotkanie eseistów, które odbyło się w ramach przygotowań do Wszechzwiązkowego Zjazdu Pisarzy (czerwiec 1934), pokazało wielkie znaczenie eseju na etapie konstrukcji społecznej. Esej zdobył honorowe miejsce nie tylko w prasie centralnej, ale także w prasie okręgowej i regionalnej, a także w wielu innych publikacjach. Dziś esej niestety stracił część swojej pierwotnej popularności. Jak słusznie zauważa Tertychny, z punktu widzenia przygotowania esej jest „jednym z najbardziej czasochłonnych.<…>Dziennikarz może napisać dobry esej tylko wtedy, gdy pewnie opanuje różne metody odwzorowywania rzeczywistości, które istnieją w jego rzemiośle. Trzeba jednak wziąć pod uwagę, że przygotowując esej, nie wystarczy znaleźć odpowiedni temat wypowiedzi, pomyślnie zebrać i przeanalizować materiał, ale także odpowiednio go przemyśleć i przełożyć na formę „eseju”. Ponieważ we współczesnych mediach dominuje „hiperdynamiczny styl pracy”, esej rzadko znajduje się na łamach publikacji drukowanych i często charakteryzuje je „dokumentalne bogactwo ze szkodą dla artyzmu”. Esej słowny w języku rosyjskim XIX i XX wieku, a także we współczesnym rosyjskim, ma trzy główne znaczenia: Kontur, zarys; Opierając się na tym znaczeniu, słowo esej było szeroko używane w malarstwie, w sztukach wizualnych; Na przykład: „Pojechaliśmy razem do Londynu; Pytałam go o szczegóły, drobiazgi o przyjaciołach - drobiazgi, bez których twarze przestają żyć i pozostają w pamięci jako wielkie eseje, profile. Opis, prezentacja, badania o charakterze ankietowym, udzielanie główny pomysł o sedno każdego tematu, pytania; Na podstawie tego znaczenia rośnie określenie „eseje”. publikacje naukowe, reprezentujący szereg wewnętrznie powiązanych szkiców, szkiców, artykułów. Na przykład: „Eseje o historii rosyjskiego języka literackiego” Małe dzieło literackie zawierające krótką ekspresję opis czegoś dla. Na przykład: eseje o życiu ludowym Trzecie znaczenie, które rozwinęło się w rosyjskim języku literackim od lat 30. i 40. XIX wieku, stało się wówczas powszechne. W tym sensie słowo esej stało się szczególnie owocne w literaturze sowieckiej. Na jego podstawie wyrósł szereg nowych słów pochodnych: eseista, eseista, eseista, eseista, eseista. W systemie współczesnego języka rosyjskiego słowo esej jest bliższe stylowi książkowemu niż życiu codziennemu. Mowa ustna. Jednocześnie jego pierwotne znaczenie - kontur, zarys - staje się przestarzałe. Tymczasem właśnie to znaczenie, które wykształciło się w koniec XVIII - początek XIX wiek stanowił podstawę całej późniejszej semantycznej historii słowa esej. Znaczenie słowa ESEJ w Słowniku terminy literackieARTYKUŁ FUNKCJONALNY epicki gatunek: praca prozaiczna, oparty na faktach, dokumentach, osobistych wrażeniach autora, czyli w przeciwieństwie do samej fabuły pozbawiony elementów fikcji. O. może zawierać nie tylko opis (portret, pejzaż, wnętrze), ale także narrację o zdarzeniach i postaciach. Gatunek O. charakteryzuje się także swobodną konstrukcją i otwartością. stanowisko autora. W zależności od stopnia faktów rozróżnia się dziennikarstwo dziennikarsko-dokumentalne (zazwyczaj uważane za gatunek dziennikarski. (patrz dziennikarstwo)) oraz dziennikarstwo artystyczne. które istnieją w samej rzeczywistości, a dokument jest jego specyficzną cechą gatunkową.Przedmioty przedstawienia w artystycznym O. zwykle stają się codziennością, sposobem życia, obyczajami określonego środowiska (moralne opisowe O.), jego typowymi przedstawicielami lub jasnymi, wybitne, barwne osobowości. Artystyczne to tzw. „fizjologiczne” O. (z przewagą opisu), eseje, biografie, podróżnicze, satyryczne O. Słownik terminów literackich. 2012 Zobacz także interpretacje, synonimy, znaczenia tego słowa i co to jest ESEJ w języku rosyjskim w słownikach, encyklopediach i podręcznikach:
Lady Daria Ivanova wyszła za mąż w wieku 19 lat Gleb Saltykov, który był o 16 lat starszy od niej. Gospodyni...
Sieci społecznościowe to świetny wynalazek, który pozwolił ludziom zawsze mieć dostęp do swoich przyjaciół i znajomych, ...
|