Nabokov, Władimir Władimirowicz (do 1940 r. pseudonim Władimir S. oraz rin), pisarz (22 kwietnia 1899, Petersburg - 2 lipca 1977, Montreux, Szwajcaria). Jego ojciec, prawnik, był wybitnym członkiem kierownictwa Partii Kadetów przed rewolucją, następnie kierował pracami urzędniczymi pierwszego składu Rząd Tymczasowy, a w marcu 1922 zmarł w Berlinie, broniąc naczelnego wodza kadetów, P. Milukowa, od zabójstwa oficerów monarchistycznych.

Geniusze i złoczyńcy. Władimir Nabokow

Władimir Nabokow wyemigrował z Rosji w 1919 roku. Studiował literaturę francuską w Cambridge, aw latach 1922-37 mieszkał w Berlinie, zajmując się literaturą i tłumaczeniami. Jeszcze w Piotrogrodzie Nabokov opublikował prywatnie dwa małe zbiory swoich wierszy (1916 i 1918), niektóre z jego wierszy ukazały się w czasopismach. W latach 1921-29 regularnie publikował wiersze w gazecie Ruhl (Berlin), aw latach 1923 i 1930 opracował dwa tomiki wybranych wierszy.

Pierwsza napisana przez niego powieść nosiła tytuł Masza(1926), a następnie siedem kolejnych powieści do 1937. Król, królowa, walet(1928) została opublikowana jako powieść z kontynuacją w „Vossische Zeitung”. Powieść Kamera otworkowa(1932/33) zyskał taką popularność na Zachodzie, że do 1963 roku został przetłumaczony na 14 języków.

W 1937 Nabokov przeniósł się do Paryża, gdzie od 1929 wszystkie jego powieści ukazywały się w czasopiśmie Sovremennye Zapiski. W ostatnim numerze tego pisma (nr 70, 1940) wydrukowano początek powieści Solus Rex, niedokończone. W Paryżu Nabokov żył z tłumaczeń, lekcji języków i tenisa.

Okupacja niemiecka zmusiła Nabokova do emigracji do Stanów Zjednoczonych. Od tego czasu pisał po angielsku, a także tłumaczył na angielski niektóre znaczące dzieła literatury rosyjskiej (Gogol, Puszkin, Lermontow). Ponadto zyskał sławę naukową jako entomolog. W latach 1948-59 Nabokov wykładał literaturę jako profesor na Uniwersytecie Cornella.

W 1960 przeniósł się do Szwajcarii (w Montreux), gdzie oprócz pisania nowych powieści (najsłynniejsze to: Blady płomień oraz Ada), przetłumaczono na język angielski wiele z tych pierwszych. Nabokov zmarł w Szwajcarii.

W ZSRR dzieła Nabokova ukazały się dopiero w 1986 roku, kiedy ukazało się kilka jego wierszy i powieść. Obrona Łużyna (1929-30).

Wiersze Nabokova cechuje nastrój religijny, pojawia się w nich egzystencja ludzka włączona w świat widzialny i niewidzialny, który opiera się na irracjonalnej wiedzy o predestynacji losu człowieka w świecie duchowym i powtarzalności wcielenia dusz. Wiersze Nabokova cechuje głębia, zwięzłość i przejrzystość.

Świadomy stosunek do słowa, wyrażony w poezji, jest cechą charakterystyczną wszystkich kolejnych powieści Nabokova, w których duchowa treść spychana jest na dalszy plan dla zabawy z najbardziej romantyczną formą, włączającą coraz to nowe punkty widzenia, które przerywają akcję, parodiując gatunki literackie, dezorientując czytelnika w labiryncie narracji. Jego powieści i opowiadania charakteryzują paradoksalne pozycje, które determinują wielowarstwowość obrazu i estetyczną przyjemność płynącą z formy sztuki.

Wśród pisarzy pierwszej emigracji Nabokov zajmuje szczególne miejsce. Ponieważ wyemigrował bardzo młodo, tylko w niektórych jego pierwszych powieściach akcja toczy się w całości lub w części na ziemi rosyjskiej. W powieści Masza jest spojrzenie na początek emigracji, a główny bohater pojawia się tylko w wizjach i wspomnieniach. W Obrona Łużyna w powieści o szachiście autor wprowadza czytelnika w sytuację graniczną, w której geniusz i choroba psychiczna zbiegają się; w tle powieści znajdują się wspomnienia z Rosji i krytyka życia emigracyjnego w Berlinie. W powieści Prezent(1937/38) biografia jednego z rosyjskich pisarzy XIX wieku. (Czernyszewskiego) splatają się z losami swojego fikcyjnego biografa, aspirującego pisarza.

Inne powieści rosyjskie i amerykańskie Nabokova oddalają się od świata tych przeżyć, a przede wszystkim - Lolita(1955), powieść o nietypowym temacie: o erotycznym związku między czterdziestoletnim mężczyzną a przedwcześnie rozwiniętą dwunastoletnią dziewczynką; powieść, która zapewniła Nabokovowi uznanie na całym świecie, ale która mogła uniemożliwić mu przyznanie Nagrody Nobla. Oryginalna, krótka wersja tej powieści Czarodziej(1940) została po raz pierwszy opublikowana w 1986 roku w języku angielskim.

Powieści Ada,lubZapał:arodzinaKronika (1969, Piekło czy pragnienie) oraz Pnin (1957, Pnin) rozwija wątek utraconej kultury rosyjskiej XIX wieku i za pomocą przesunięć czasowych w narracji ujawnia jedno z najważniejszych pytań dla Nabokova - o dalsze istnienie przeszłości io sens czasu.

W pracach Nabokova żyje napięcie, które wynika z połączenia staranności realistycznego, badawczego opisu, lekkości surrealistyczne obrazy fantazji, intelektualna zabawa formami i intuicja artystyczna. „Nie tylko jego poezja, ale i proza nieustannie wnika w takie sfery, które najlepiej opisuje słowo mistycyzm” (Setschkareff).

Kim on jest, ten niezwykły pisarz, którego pojawienie się w literaturze, jak zauważa Nina Berberowa, usprawiedliwiało istnienie całego pokolenia? Władimir Władimirowicz Nabokow to prozaik, dramaturg, poeta, tłumacz, krytyk literacki i entomolog.

Nabokov urodził się 22 kwietnia 1899 r., ale przez całe życie zaznaczał datę swoich urodzin dzień później: chciał, aby zbiegła się ona z urodzinami i śmiercią Szekspira. Urodził się w Rosji, ale mieszkał tam krótko, w 1919 wyemigrował wraz z rodziną. Do tego czasu udało mu się jednak ukończyć Szkołę Tenisheva, jedną z najsłynniejszych placówek edukacyjnych w Petersburgu, słynącą z bardzo wysokiego poziomu edukacji i liberalizmu, oraz opublikował kilka wierszy.

Od dzieciństwa biegle władał kilkoma językami europejskimi, do Cambridge wstąpił jesienią 1919 roku. Jednak młodość skończyła się na jeden dzień - 28 marca 1922 r., kiedy to z rąk terrorystów w Berlin. Nie można było już liczyć na materialne wsparcie rodziny, a w sensie czysto domowym życie bardzo się zmieniło.

Nabokov zaczął układać krzyżówki (czyli krzyżówki), a przed wojną dużo pisał. Wszystko, co stworzył przed wyjazdem do Ameryki w 1940 roku, będzie stanowić jego pierwsze prace zebrane. Jednak literacki los nie był łatwy: dopiero po ukazaniu się „Maszenki”, której bohaterka była postrzegana jako swoisty symbol Rosji, zaczęli poważnie mówić o Nabokovie. Przede wszystkim ci, którzy już mieli imię, przemówili pierwsi. Tak więc Bunin w 1930 roku powiedział, że Nabokov „ośmielił się pojawić w rosyjskiej literaturze z nowymi formami sztuki”. Krytycy zwracali uwagę na figuratywną siłę słowa, formalne odkrycia stylistyczne i psychologiczne, a także czujność oka i umiejętność pokazania nieoczekiwanego cięcia zwyczajności i wiele, wiele więcej, ale ogólnie rzecz biorąc, postawa była fajna. „Literatura zbyt oczywista jak na literaturę” – powiedział Georgy Adamovich, pierwszy krytyk rosyjskiej emigracji. — Bardzo utalentowany, ale nikt nie wie, dlaczego… — powtórzył W. Varshavsky.

Takie postrzeganie współczesnych czytelników jest pod wieloma względami zrozumiałe i wytłumaczalne: wychowani na tradycjach rosyjskiej literatury klasycznej, tylko niejasno zdawali sobie sprawę, że mają do czynienia z nową literaturą o nowym stosunku do świata i człowieka. Pisarz został oskarżony o estetyzm i literackość, nie zdając sobie sprawy, że jego credo estetyczne różni się zasadniczo od wszystkiego, na czym wyrosła i żywiła się wielka literatura rosyjska. Rzecz w tym, że Nabokov negował stosunek do dzieła sztuki słowa jako „zwierciadła życia”, dostrzegał twórczy związek literatury z rzeczywistością, uważając, że wielkie dzieła sztuki to „nowe światy”.

Dla Nabokova sens literatury, sztuki polegał na odmowie przyjęcia przez człowieka rzeczywistości chaosu życia. Jeden z badaczy twórczości pisarza zauważa, że „Nabokov miał obsesję na punkcie kreatywności, być może cenniejszej dla niego niż samo życie, co znajduje metaforyczne odzwierciedlenie we wszystkich jego powieściach”. Czytelnika rosyjskiego, wychowanego na innej tradycji kulturowej, momentami zatrzymywał jego chłód, pewien dystans w stosunku do bohaterów, ironiczny, a czasem nawet satyryczny i żartobliwy początek w jego prozie. Nabokov okazał się bliższy czytelnikowi zachodniemu. Być może dlatego po ucieczce z Europy w 1940 roku zaczął pisać po angielsku, a wielu zaczęło go postrzegać jako pisarza amerykańskiego.

Debata o tym, czy pisarz należy do Rosji, czy do świata, nie zakończyła się niczym, bo dosłownie dekadę temu w Rosji wybuchł prawdziwy boom Nabokova i okazało się, że rosyjski czytelnik był całkiem gotowy, by przyjrzeć się twórczości tego niezwykłego autora. I nawet niesławna Lolita, która opowiada o miłości 40-letniego mężczyzny do 12-letniej dziewczynki, i film o tym samym tytule, który wyszedł dosłownie po niej, nie przyćmił wczesnego Nabokova, genialny stylista i magik artystycznego słowa, prowadzący z czytelnikiem fascynującą grę słowną. Jednak zasady tej gry nie są tak proste, spróbujmy je zrozumieć razem. A naszym asystentem będzie on sam... Nabokov.

Rzecz w tym, że był nie tylko wybitnym pisarzem, niezrównanym stylistą, ale także bardzo ciekawym badaczem. Do jego pióra należą liczne artykuły o pisarzach klasycznych. Wydane niedawno w Rosji, składały się z dwóch tomów wykładów: z literatury rosyjskiej i obcej. Ale studia Nabokova nie są dziełami literackimi w zwykłym znaczeniu tego słowa. Faktem jest, że Nabokov miał swój własny pogląd na stwórcę i jego dzieła, do pewnego stopnia jest to określone w jego artykule O dobrych czytelnikach i dobrych pisarzach.

Kiedy czytasz prace Nabokova, fabuła wydaje się znikać, nie staje się nawet drugorzędna - nieistotna, i nagle ulegasz czarowi tego słowa, angażujesz się w pewną grę, zapominając, że to jest gra. A potem, według Nabokova, stajesz się „dobrym czytelnikiem”. Za dobrego pisarza uważa tego artystę, który nie potrafi odzwierciedlić, ale odtworzyć życie z twórczą wolą artysty, opierając się na jego percepcji i wyobraźni, by dostrzec niepowtarzalność, wyjątkową, kryjącą się za zewnętrznym wyglądem zjawisk. Pisarz, według Nabokova, jest „gawędziarzem, nauczycielem i magikiem”, ale „magik panuje w nim”. Aby być nasyconym magią sztuki, czytelnik potrzebuje dwóch podstawowych cech: „bezinteresownej wyobraźni i czysto artystycznego zainteresowania”. Prawdziwy czytelnik nie powinien czytać, ale „przeczytać ponownie”, aby „od razu zakryć wszystko, co jest napisane w książce, aby później spokojnie cieszyć się każdym jej szczegółem”.

Wstęp

Vladimir Nabokov pozostawił po sobie, bez przesady, ogromną spuściznę. Tylko po rosyjsku napisał osiem powieści, kilkadziesiąt opowiadań (zbiory „Powrót Chorby”, 1930; „Szpieg”, 1938; „Wiosna w Fialcie”, 1956), setki wierszy, szereg sztuk („Śmierć ”, „Wydarzenie” , „Wynalezienie walca” itp.).

Do tego należy dodać obszerne dzieło anglojęzyczne (od 1940 r.) - powieści „Prawdziwe życie Sebastiana Knighta”, „Pod znakiem nieślubnego”, „Pnin”, „Ada”, „blady ogień”, „ Lolita”, „Przejrzyste rzeczy”, „Spójrz na Arlekina!”, proza autobiograficzna, cykl wykładów o literaturze rosyjskiej, książka wywiadów „Mocne opinie”, liczne przekłady rosyjskich klasyków (co warte jest przynajmniej jego przekładu „ Eugeniusz Oniegin” w czterech tomach, z których trzy zajmują podania, w których linijka po linijce skomentował całą powieść Puszkina).

Tym bardziej znacząca (by użyć słów poety) jest jego „niejednoznaczna sława i jednoznaczny talent”.

Celem tej pracy jest zbadanie twórczości V. Nabokova, w szczególności powieści „Obrona Łużyna”.

Ø prześledzić życiową i twórczą drogę Nabokova;

III do porównania powieści Władimira Nabokowa i „Wielkiego Szlema” Leonida Andriejewa;

Ø przeprowadzić badanie stanu emocjonalnego Łużyna.

Życie i twórczość Władimira Nabokowa

Vladimir Nabokov urodził się w Petersburgu w 1899 roku. Rodzina Nabokovów była jednym z pierwszych właścicieli samochodów w Petersburgu. Była to jedna z najbogatszych rodzin; Władimir Dmitriewicz był fanem Angli: wszystkie drogie i modne nowości zamawiano w angielskim sklepie, jak nadmuchiwane wanny zewnętrzne, nie wspominając o rakietach, rowerach i innym sprzęcie sportowym, w tym siatkach na motyle.

Wszystko to pięknie opisuje sam Nabokov w Other Shores. I trzeba to odnotować jako jedną z cech jego wykształcenia jako prozaika.

Sam Nabokov nazywał siebie „angielskim dzieckiem” – miał własną Angielkę, a jej język towarzyszył mu od dzieciństwa, podobnie jak język jego matki. Był również biegły w języku francuskim. Wywiózł więc z Rosji wszystkie trzy języki nadające się zarówno do komunikacji, jak i do pisania. I nie musiał pokonywać tej bariery.

I wszystkie jego hobby - motyle, szachy, sport - Nabokov również przywiózł z Petersburga, z Rosji, od dzieciństwa.

Z Rosji przybył do Anglii w celu kontynuowania nauki (po szkole Tenishevsky'ego). W Cambridge (któremu poświęcił strony w The Feat and Other Shores) łapał motyle, grał w tenisa, pływał łodzią po kanałach i uczył się języków romańskich i słowiańskich (nie miał niczego do nauki, a nauczanie prawdopodobnie przyszło mu łatwo). Ukończył Cambridge w trzy lata.

Pamięć o Rosji jest szczególnie silnie i bezpośrednio odczuwana w poezji (Nabokovowi udało się opublikować w 1914 i 1917 kosztem ojca dwie książki w 1914 i 1917, ale zawodowo deklarował się jako poeta w latach 20. - zbiory 1923 „Bukiet” i „Ścieżka górska”). Spotkamy tu zarówno urzekający rosyjski pejzaż Nabokova, jak i mentalny powrót do szczęśliwego i spokojnego petersburskiego dzieciństwa i po prostu wyznanie miłości pod krótkim tytułem „Rosja”:

Byłeś i będziesz... Tajemniczo stworzony

od blasku i mgły twoich chmur.

Kiedy gwiaździsta noc rozlewa się nade mną,

Słyszę twoje ryczące wołanie!

Jesteś w sercu, Rosja! Jesteś celem i stopą

ty - w szmerze krwi, w zamęcie snów!

I czy powinienem zbłądzić w tym wieku off-roadu?

Nadal dla mnie świecisz.

Te dość bezpretensjonalne i szczere wiersze powstały już za szczytem wielkich przemian tektonicznych: w czasie rewolucji rodzina Nabokovów przeniosła się na południe (ojciec był członkiem tzw. rządu krymskiego – „minimalnego ministra sprawiedliwości”, jak on sam ironicznie ironicznie).

W 1922 ojciec Nabokova zginął od kuli terrorystycznej. W tym samym roku Nabokov przeniósł się do Berlina.

Tutaj, w emigracyjnych periodykach (zwłaszcza początkowo często na łamach berlińskiej gazety Rul, wydawanej przez I.V. Gessena, który patronuje Nabokovowi), wiersze i opowiadanie młodego pisarza, który przyjął imię rajskiego ptaka Sirin jako pseudonim pojawiają się, a następnie powieści, które stały się wydarzeniem w rosyjskiej diasporze, zwłaszcza z ich publikacją w głównym czasopiśmie literackim tamtych czasów, Modern Notes (Paryż).

Wiersze Nabokova „Bilet”, „Strzelanie”, „Rosja” są wypełnione Rosją:

Ślepiec, wyciągam ręce

i dotykam wszystkiego, co ziemskie

przez ciebie mój kraj.

Dlatego tak się cieszę.

W prozie namacalny jest też rosyjski - i bardziej wyrazisty we wczesnych utworach, ale już wymuszany przez gorzką emigrację, granice zamieszkania: umeblowane, bez wygód, berlińskie pokoje, nędzne mieszkania do wynajęcia, niekończące się przeprowadzki, śmieszne życie. Umeblowana przestrzeń emigracji pozwoliła Nabokovowi widzieć Rosję jedynie jako sen, mit, niespełnioną pamięć.

Najbardziej „rosyjska” z powieści Nabokova to oczywiście pierwsza Maszenka, ponieważ wspomnienia Ganina o miłości pozostawionej tam w Rosji, jej wzlotach i upadkach, życie pamięci jest silniejsze i bardziej realne niż operetka Lydii Nikołajewny Dorn w berlińskim internacie i jego mieszkańców. Jednak chociaż „Maszenka” to nie tylko najbardziej „rosyjskie” i najbardziej „tradycyjne” dzieło Nabokova, bliskie kanonom naszej literatury, to jednak atmosfera pewnej obcości, iluzoryczności bytu, wciąż tu porywa czytelnika.

Rzeczywistość i iluzja są jednak wciąż tylko nieznacznie zamazane, świat materialny i doznania na przemian triumfują nad sobą, nie wyprowadzając zwycięzcy. Ale bohatera prześladuje powolne i niemal maniakalne wspomnienie czegoś, czego nie można zapamiętać (jak po wymuszonym przebudzeniu). Najbardziej charakterystyczną cechą wspólną wszystkich bohaterów Nabokova jest maksymalny egoizm, niechęć do liczenia się z „innymi”. Ganin nie żałuje Mashenki i ich miłości: lituje się nad sobą, tym ja, którego nie zwrócisz, tak jak nie zwrócisz młodości i Rosji. A „prawdziwa” Masza, jak się nie bez powodu obawia, żona niewyraźnego i niechętnego sąsiada w pensjonacie Alferov, zabije kruchą przeszłość swoim „wulgarnym” wyglądem.

„Dlaczego w ogóle piszę? - pomyślał Nabokov. - Bawić się, pokonywać trudności. Jednocześnie nie realizuję żadnych celów społecznych, nie inspiruję żadnych lekcji moralnych... Po prostu uwielbiam układać zagadki i towarzyszyć im eleganckimi rozwiązaniami. Mottem Nabokova pozostaje wszechogarniająca estetyczna służba sztuce jako takiej, która mimowolnie ograniczyła i tak już nie tak globalną pamięć o Rosji.

Rosja dla Nabokova to przede wszystkim pozostawione tam dzieciństwo, młodość i młodość, każde ziarnko wspomnień, które wywołuje falę magicznych skojarzeń. Jednocześnie prawdziwą ojczyzną, którą porzucił to rozległy kraj, w którym miliony byłych rodaków starały się budować nowe społeczeństwo, wygrywały i cierpiały, znalazły się za drutami kolczastymi lub oddawały cześć „przywódcy wszystkich narodów”, modliły się, przeklinały , miejmy nadzieję - ta Rosja nie wywołała w nim żadnego ciepła.

Raz na zawsze, formułując swój stosunek do systemu sowieckiego, Nabokov przeniósł to zaprzeczenie na pozostałego tam Rosjanina, którego teraz postrzegał jedynie jako „nową odmianę” mrówek. „Pogardzam wiarą komunistyczną”, oświadczył, „jako ideą niskiej równości, jako nudną kartą w świątecznej historii ludzkości, jako zaprzeczenie ziemskich i nieziemskich piękności, jako coś głupio wkraczającego w moje wolne ja, jako zachęta do ignorancji, głupoty i samozadowolenia”. Zostało to stwierdzone w 1927 roku, ale mogło zostać powtórzone (i powtórzone) dwadzieścia lub trzydzieści lat później.

Rosja pozostała dla Nabokova, a jednocześnie jakby już nie istniała. A niespełnione marzenia Ganina (Maszenki) o stworzeniu oddziału partyzanckiego i wznieceniu powstania w Piotrogrodzie są niczym innym jak hołdem dla niezwyciężonego infantylizmu autora, w przeciwieństwie do wielu jego rówieśników, którzy przeszli przez wojnę domową bez wyczynu.

Bohater powieści Dar (1937-1938), na przykład osoba wyraźnie nosząca autobiograficzną pieczęć, marzy o powrocie do swoich rodzinnych miejsc: „Może kiedyś na zagranicznych podeszwach i w butach na obcasach, czując się jak duch.. I tak opuszczę tę stację i bez widocznych towarzyszy przejdę się autostradą z kilkunastu kilometrów do Leshin... Wydaje mi się, że idąc wydam coś na kształt jęku, w zgodzie z filarami. .. ”.

A jeśli w „Innych brzegach” autor już we własnym imieniu wypowiada nostalgiczne prawo „w górach mojej Ameryki do westchnienia nad północną Rosją”, to w późniejszej fantastycznej powieści „Piekło” przemijająca postać nie jest pozbawiona starości. narzekanie, w którym tępo wstrząsane są fragmenty dawnych nadziei, wyraża jedynie żal, że mówi po rosyjsku „doskonale”.

Pierwsza powieść anglojęzyczna, Prawdziwe życie Sebastiana Knighta, jest symetryczna do ostatniej rosyjskiej, The Gift. Jako powieściopisarz Nabokov jest uzbrojony w osiem rosyjskich powieści, jest wyrafinowany jak kompozytor szachowy, wszystko mu podlega; jak prozaik, dopiero zaczyna i pisze niemal dotykiem. To uczucie jest bardzo widoczne w wyrafinowaniu techniki, w wyliczonych przez autora parametrach narratora. Jeśli w „Darze” bohater jest pisarzem, młodym i nierozpoznanym geniuszem, to w „Sebastian Knight” jest też niejako pisarzem nowicjuszem, ale bynajmniej nie zadeklarowanym jako geniusz, zahipnotyzowany istnieniem jego jednorodzony brat, wielki pisarz, znany jako najlepszy stylista w swoim języku macochy. To jest powieść-pamięć, powieść-konsekwencja, powieść-biografia. Narrator, który wcześniej zajmował się tylko tłumaczeniami technicznymi i nigdy nie próbował fikcji, chroni to przed zarzutami czytelników za niedostateczne wyrafinowanie języka angielskiego, które jest w pełni ucieleśnione w twórczości jego brata. Chęć ostatecznego odkrycia bolesnego sekretu ich związku przez całe życie prowadzi narratora w finale do łóżka umierającego brata. Udaje mu się błagać pielęgniarkę, aby ją zastąpiła. Całą noc siedział przy łóżku, trzymając rękę śpiącego mężczyzny w swojej i przesiąknięty uczuciem przebaczenia i miłości tak bardzo, że w ciemności przez pomyłkę usiadł przy łóżku kogoś innego, podczas gdy jego brat zmarł w sąsiednim pokoju. Ale tej samej nocy bohater żył bardziej realnym życiem i czuł się w sobie bratem. A kto umarł, a kto pozostał, już nie wie.

Ta niezbyt znana powieść Nabokova jest kluczowa dla próby zrozumienia przejścia od języka do języka. Śmierć tak przypominająca śmierć z syryjskich opowieści. Syria umarła - urodził się Nabokov.

„Lolita” Nabokov podbiła świat. A wraz z nim prawo do wszystkiego, co napisał „przed”, i do wszystkiego, co napisał „po”. Wygrał też pokój. "Ponieważ moja dziewczyna mnie karmi...".

W 1959 Nabokov wrócił do Europy. Napisze także „Blady ogień” i „Piekło”, „Przezroczyste rzeczy” i „Spójrz na Arlekiny!”.

Nabokovowi nie powiodły się stosunki z pisarzami emigracyjnymi. I najwyraźniej dlatego jego duchowa samotność znalazła odzwierciedlenie w całej jego pracy. Przeżył straszliwą katastrofę - utratę Rosji, ale jego bohaterowie, podobnie jak on, starannie przechowują ją w swojej pamięci. Najwyraźniej główną tragedią bohaterów Nabokova jest niemożność przekształcenia wymyślonego świata w rzeczywistość. Ale kiedy rzeczywistość spycha ich w kąt, dokonują ostatniego wyboru - w dziwny sposób znikają z naszego pola widzenia, jakby rozpływali się w przestrzeni. Występuje to w różnych formach w powieściach Obrona Łużyna, Masza, Zaproszenie na egzekucję, Wyczyn i Dar.

Bohaterowie prac Nabokova nigdy nie pogodzą się z rzeczywistością. Nie ma wątpliwości, że pamięć i fantazja żyją same w sobie. Ich wybór w świecie zewnętrznym nie może być traktowany inaczej niż jako śmierć. Ale charakterystyczne dla tych bohaterów jest to, że nie umierają w sensie dosłownym, ale przenoszą się do tego transcendentalnego świata, który zajmował ich wyobraźnię i myśli przez całe ich prawdziwe życie. Z jakiegoś powodu Nabokov jest przekonany, że tylko wybrane osoby potrafią śnić. Wydawało się, że ci Nabokovianie marzyli za pomocą magicznej mikstury: „Wszystko się rozprzestrzeniało. Wszystko upadło. Spiralny trąba powietrzna zabrała i skręcała kurz, szmaty, malowane odpryski, drobne fragmenty złoconego tynku, tekturowe cegły, plakaty; poleciała sucha mgiełka; a Cincinnatus szedł wśród kurzu, upadłych rzeczy i drżących płócien, kierując się w stronę, w której, sądząc po głosach, stały takie stworzenia. („Zaproszenie do egzekucji”)

Metafizyczne stany bohaterów Nabokova, w przeciwieństwie do innych, wydają się naturalne. Jest w tym jakaś tajemnica. Pisarz przedstawia bohatera w taki sposób, że ze wszystkimi jego „dziwactwami” dostrzegamy je dopiero w momencie kulminacji, czyli w momencie zniknięcia z naszego pola widzenia.

Na przykład Luzhin jest wyraźnie w metafizycznej aureoli: nie myśli o książkach, „nie rozumie dobrze poezji z powodu rymów, rymy są dla niego ciężarem”. Niemniej jednak Łużin zaskakuje swoich bardzo wykształconych i wykształconych znajomych: „I dziwna rzecz: pomimo tego, że Łużin przeczytał w swoim życiu jeszcze mniej książek niż ona, nie ukończył gimnazjum, nie interesował go nic innego niż szachy - czuła w nim cień jakiegoś oświecenia, którego jej samej brakowało. Ignorancki Łużin „ukrył w sobie ledwo wyczuwalną wibrację, cień dźwięków, które kiedyś słyszał”.

Poczucie bohatera odciętego od realnego świata to mocna strona Nabokova. Znaczenie twórczości Nabokova dla literatury rosyjskiej polega przede wszystkim na tym, że pojął ją w powieści Dar. Głównym bohaterem powieści uczynił literaturę rosyjską i uosabiał ją ojczyzną.

Epigraf do powieści Nabokov zapożyczony z Podręcznika gramatyki rosyjskiej. Chciał w ten sposób wyraźnie podkreślić, jak szeroko rozpowszechnione były te prawdy w umysłach narodu rosyjskiego. W warunkach emigracji jedno z nich: „Rosja jest naszą Ojczyzną” od razu nabrało znaczenia zarówno ironicznego, jak i tragicznego. Nabokov mówi w powieści o czystości w XX wieku najbardziej pierwotnych pojęć. Wyjaśnia, że rosyjscy emigranci to ludzie, dla których ani Rosja Sowiecka, ani obca ziemia nie mogą stać się nową ojczyzną. Od razu ironicznie przedstawia tych samych „ludzi bez ojczyzny” na wieczornych przyjęciach w domu Czernyszewskiego. W ten sam ironiczny sposób opisuje rosyjskich właścicieli mieszkania, które wynajmuje bohater. Zamieszanie na spotkaniach Związku Pisarzy itp. Główną ideą zbawczą jest tutaj obraz „wiecznej” Rosji, klucze do których zabrał ze sobą bohater, czyli „ludzie bez ojczyzny” są nadal warunkowe pojęcie. Tutaj, korzystając z osobistego doświadczenia, pokazał wszystkie najważniejsze składniki twórczości: życie pisarza, życie jego świadomości, historię idei dzieła, potwierdzając tym samym swoją pielęgnowaną ideę, że pamięć twórcza jest w stanie wskrzesić przeszłość i uwiecznij ją.

Po podsumowaniu głównych idei V.V. Nabokov razem możemy powiedzieć, że w rosyjskiej literaturze XX wieku jego twórczość jest duchowym wyzwaniem i nieustanną konfrontacją z głównymi rosyjskimi problemami etycznymi.

Bardzo krótka biografia (w pigułce)

Urodzony 22 kwietnia 1899 w Petersburgu. Ojciec - Vladimir Dmitrievich Nabokov (1869-1922), prawnik, polityk. Matka - Elena Iwanowna Rukawisznikowa (1876-1939). Studiował w Szkole Tenishevsky w Petersburgu. W 1916 otrzymał od swojego wuja Wasilija Rukawisznikowa ogromny majątek. Po rewolucji przeniósł się na Krym, aw 1919 do Anglii. W 1922 zginął jego ojciec. W tym samym roku przeniósł się do Berlina. W 1925 ożenił się z Verą Słonim, z której wkrótce urodził się jego jedyny syn Dmitrij. W 1937 przeniósł się do Francji, aw 1940 do USA. W 1955 wydał powieść Lolita. W 1960 przeniósł się do Szwajcarii, do miasta Montreux. Lubił szachy i entomologię. Zmarł 2 lipca 1977 w wieku 78 lat. Został pochowany na cmentarzu niedaleko Montreux. Główne prace: „Lolita”, „Mashenka”, „Ochrona Łużyna”, „Prezent”, „Król, Królowa, Jack” i inne.

Krótka biografia (szczegółowe)

Vladimir Vladimirovich Nabokov to rosyjsko-amerykański pisarz, poeta i tłumacz. Urodzony 22 kwietnia 1899 w Petersburgu w rodzinie szlacheckiej. Ojciec pisarza był znanym politykiem i prawnikiem, a matka pochodziła z rodziny najbogatszego górnika złota. Zgodnie z tradycjami rodzinnymi Władimir otrzymał doskonałe wykształcenie, od dzieciństwa biegle władał językiem angielskim i francuskim. Zaczął pisać wiersze podczas studiów w Szkole Tenishevsky'ego. Następnie zajął się entomologią (badanie owadów).

Przed rewolucją Nabokov odziedziczył po swoim wuju majątek Rozhdestveno i dodatkowo milion. Dzięki temu mógł wydać swój pierwszy zbiór wierszy „Wiersze”, w którym znalazło się 68 wierszy napisanych przez niego w latach 1915-1916.

Wraz z początkiem rewolucji rodzina poety przeniosła się na Krym. To tam czekał go pierwszy literacki sukces - jego prace zaczęły ukazywać się w gazecie Jałta głos. Wraz z przybyciem bolszewików na Krym rodzina pisarza została zmuszona do emigracji. Stało się to w 1919 roku. Vladimir poszedł na studia na uniwersytecie w Cambridge, gdzie nadal pisał wiersze i tłumaczył. W szczególności podjął się przetłumaczenia Alicji w Krainie Czarów Lewisa Carrolla.

W marcu 1922 Vladimir przeniósł się do Berlina z powodu śmierci ojca. Pracował tam jako nauczyciel języka angielskiego. Równolegle był publikowany w lokalnych gazetach dla rosyjskich emigrantów. W 1925 ożenił się z Verą Słonim. W 1934 roku parze urodziło się pierwsze i jedyne dziecko, Dmitrij, który w przyszłości będzie tłumaczył dzieła ojca. W 1926 roku ukazała się pierwsza powieść pisarza Masza. Wkrótce pojawiły się inne powieści, które cieszyły się dużym powodzeniem wśród emigrantów i uważane są za arcydzieła literatury rosyjskiej.

W 1936 roku rodzina Nabokovów została zmuszona do emigracji najpierw do Francji, a następnie do Stanów Zjednoczonych z powodu prześladowań antysemickich. Tam napisał swoją pierwszą powieść w języku angielskim, Prawdziwe życie Sebastiana Knighta. W 1955 roku ukazała się bestsellerowa Lolita Nabokova, która przyniosła mu światową sławę. Powieść została napisana w dwóch językach: angielskim i rosyjskim. W 1960 roku pisarz powrócił do Europy i zamieszkał w szwajcarskim Montreux. Ostatnim dziełem pisarki była niedokończona powieść w języku angielskim „Laura i jej oryginał”. Vladimir Nabokov zmarł 2 lipca 1977 r. i został pochowany w pobliżu Montreux.

Krótka biografia Nabokova

Władimir Władimirowicz NABOKOV
(22 kwietnia 1899, Petersburg - 2 lipca 1977, Montreux, Szwajcaria)
V. Nabokov (do 1940 publikował swoje prace pod pseudonimem Vladimir Sirin) urodził się w Petersburgu w rodzinie znanej postaci partii kadeckiej, członka I Dumy Państwowej V. D. Nabokov. Rodzina Nabokovów jest arystokratyczna, bardzo zamożna i dobrze urodzona, z angielskim „nastawieniem”. Od dzieciństwa V. Nabokov znał równie płynnie rosyjski, angielski i francuski. Studiował w Szkole Tenishevsky'ego.
Pierwsze zbiory wierszy V. Nabokova ukazały się już w 1916 i 1918 roku. Po rewolucji emigruje z rodzicami (1919); Początkowo rodzina wędrowała po Europie kontynentalnej, następnie V. Nabokov osiadł w Anglii, studiował w Cambridge (dyplom w 1922 r.). Wraca na kontynent, mieszka w Niemczech, w Berlinie: w 1937 emigruje z nazistowskich Niemiec
Do Francji mieszka w Paryżu.

Półtorej dekady - od połowy lat dwudziestych. a do 1940 roku Nabokov-Sirin jest jednym z najważniejszych pisarzy rosyjskiej diaspory. Zbiory jego wierszy są publikowane, jeden po drugim, na przestrzeni lat ukazywały się jego powieści (Mashenka, 1926; King, Queen, Jack, 1928; Luzhin's Defense, 1930; Camera Obscura, 1933; The Gift, 1937; „Zaproszenie do egzekucji ”, 1938), zbiór opowiadań „Powrót Chorby”.
W 1940 roku niemiecka okupacja Francji zmusiła go do ponownej emigracji – do Stanów Zjednoczonych, gdzie oprócz
pisanie, nauczanie literatury rosyjskiej na amerykańskich college'ach i uniwersytetach oraz robienie entomologii na Harvardzie. Ostatnie lata życia spędził w Szwajcarii.
Po 1940 roku znika rosyjski pisarz Vladimir Sirin i pojawia się anglo-amerykański pisarz Vladimir Nabokov. Prawie nigdy nie pisze po rosyjsku, ale jego związki z rodzimą literaturą
i nie przerywa swoim ojczystym słowem - zarówno jako nauczyciel, jak i badacz rosyjskiej klasyki X wieku; oraz jako utalentowany i produktywny
aktywny tłumacz na język angielski rosyjskich klasyków (Gogol, Puszkin, Lermontow).
V. Nabokov-Sirin jest chyba jedynym w literaturze rosyjskiej przykładem głębokiego zakorzenienia artysty w obcej kulturze. Stał się wybitnym mistrzem literatury w języku rosyjskim i
Angielskie wcielenia. W języku angielskim napisał znaną na całym świecie powieść Lolita (1955), a także powieści Życie Sebastiana Knighta (1941), Piekło czy pożądanie (1969) i Pnin (1957). Jedną z najlepszych książek autobiograficznych XX wieku są jego pamiętniki Other Shores (1954).
Wyrafinowany artysta, mag słów, wyrafinowany stylista, V. Nabokov niewątpliwie narodził się z wysokiej petersburskiej kultury artystycznej i rozwinął swoje tradycje za granicą.
Jego wygląd jest wyjątkowy wśród wielkich ludzi literatury rosyjskiej naszego stulecia.