ประเภทวรรณกรรม ประเภทและประเภทของวรรณคดี

มหากาพย์ - (gr.story, narration) - หนึ่งในสามประเภทของวรรณกรรม ประเภทการเล่าเรื่อง ประเภทพันธุ์ มหากาพย์: เทพนิยาย เรื่องสั้น เรื่องสั้น เรียงความ นวนิยาย ฯลฯ มหากาพย์ทำซ้ำภายนอกที่เกี่ยวข้องกับผู้เขียนความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์ในสาระสำคัญของวัตถุประสงค์ มหากาพย์ใช้วิธีการนำเสนอที่หลากหลาย - การบรรยาย คำอธิบาย บทสนทนา คนเดียว การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง แนวเพลงมหากาพย์ได้รับการปรับปรุงและปรับปรุง เทคนิคการจัดองค์ประกอบวิธีการวาดภาพบุคคลสถานการณ์ในชีวิตชีวิตประจำวันกำลังได้รับการพัฒนาภาพพหุภาคีของภาพโลกและสังคม

ข้อความวรรณกรรมคล้ายกับการผสมผสานของคำพูดบรรยายและข้อความของตัวละคร

ทุกสิ่งที่บอกจะได้รับผ่านการบรรยายเท่านั้น มหากาพย์ควบคุมความเป็นจริงอย่างอิสระในเวลาและพื้นที่ เขารู้ไม่ จำกัด จำนวนข้อความ นวนิยายมหากาพย์ยังเป็นของมหากาพย์

ผลงานระดับมหากาพย์ ได้แก่ นวนิยาย "Father Goriot" ของ Honorémp de Balzac, นวนิยายเรื่อง "Red and Black" ของสเตนดาล, นวนิยายมหากาพย์เรื่อง "สงครามและสันติภาพ" ของลีโอ ตอลสตอย

เนื้อเพลง - (ก. ลีร่า เครื่องดนตรีประกอบกับงานกวี) เป็นหนึ่งในวรรณกรรมประเภทหนึ่ง เนื้อเพลงมีลักษณะเฉพาะตัว ภาพศิลปะ- ประสบการณ์ภาพ ไม่เหมือนมหากาพย์และละครที่ภาพมีพื้นฐานมาจากพหุภาคี รูปผู้ชาย, ตัวละครของเขาในความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนกับผู้คน, ในงานโคลงสั้น ๆ เรามีสถานะองค์รวมและเป็นรูปธรรมของตัวละครมนุษย์. การรับรู้ของบุคคลไม่ต้องการคำอธิบายเกี่ยวกับเหตุการณ์หรือภูมิหลังของตัวละคร ภาพโคลงสั้น ๆเผยให้เห็นโลกฝ่ายวิญญาณของกวี แต่ในขณะเดียวกันก็ต้องมีความสำคัญทางสังคม ดำเนินหลักการสากลของมนุษย์ เป็นสิ่งสำคัญสำหรับเราทั้งคู่ที่นักกวีคนหนึ่งรู้สึกได้ถึงประสบการณ์ที่ได้รับในบางสถานการณ์ และประสบการณ์นี้สามารถมีประสบการณ์ได้ในสถานการณ์ที่กำหนด นั่นคือเหตุผลที่งานโคลงสั้น ๆ มักจะมีนิยาย สถานการณ์สามารถนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในงานโคลงสั้น ๆ (Lermontov "เมื่อสนามสีเหลืองกระวนกระวายใจ ... ") หรือทำซ้ำในรูปแบบที่ยุบ (บล็อก "กลางคืน, ถนน, โคมไฟ, ร้านขายยา ... ") แต่มักจะมี ความหมายรองเล่นบทบาทของ "สถานการณ์โคลงสั้น ๆ" ที่จำเป็นสำหรับการเกิดขึ้นของประสบการณ์ภาพ บทกวีโดยหลักการแล้วนี่คือช่วงเวลาของมนุษย์ ชีวิตภายในภาพรวมของเธอ ดังนั้นเนื้อเพลงส่วนใหญ่เขียนในกาลปัจจุบัน ซึ่งแตกต่างจากมหากาพย์ที่อดีตกาลครอบงำ วิธีหลักในการสร้างประสบการณ์ภาพในเนื้อเพลงคือคำว่า การใช้สีตามอารมณ์ของคำพูด ซึ่งประสบการณ์จะกลายเป็นสิ่งที่น่าเชื่ออย่างยิ่งสำหรับเรา คำศัพท์, วากยสัมพันธ์, น้ำเสียงสูงต่ำ, จังหวะ, เสียง - นี่คือสิ่งที่กำหนดลักษณะของสุนทรพจน์ในบทกวี โคลงสั้น ๆ อารมณ์- พวงของประสบการณ์ทางจิตวิญญาณของบุคคล สำหรับ เนื้อเพลงโดดเด่นด้วยการสนทนาเกี่ยวกับความสวยงามการประกาศอุดมคติของชีวิตมนุษย์ อาจมีการเสียดสีและพิลึกในเนื้อเพลง แต่บทกวีโคลงสั้น ๆ ส่วนใหญ่ยังคงเป็นของพื้นที่อื่น หลักการของประเภทโคลงสั้น ๆ : สั้นที่สุดและเต็มที่สุด

ละคร - (การกระทำกรีกอื่น ๆ การกระทำ) - วรรณกรรมประเภทหนึ่ง ไม่เหมือนเนื้อเพลงและเหมือนมหากาพย์ ละครสร้างโลกภายนอกขึ้นมาใหม่สำหรับผู้แต่งเป็นหลัก - การกระทำ ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คน ความขัดแย้ง ไม่เหมือนกับมหากาพย์ตรงที่ไม่มีการบรรยาย แต่มีรูปแบบเชิงโต้ตอบ ตามกฎแล้วไม่มีบทพูดภายในลักษณะของตัวละครของผู้เขียนและความคิดเห็นของผู้เขียนโดยตรงเกี่ยวกับภาพที่ปรากฎ ในกวีนิพนธ์ของอริสโตเติล ละครว่ากันว่าเป็นการเลียนแบบการกระทำด้วยการกระทำ ไม่ใช่ตามเรื่องราว บทบัญญัตินี้ยังไม่ล้าสมัยมาจนถึงทุกวันนี้ การแสดงละครมีลักษณะเฉพาะในสถานการณ์ความขัดแย้งที่รุนแรงซึ่งส่งเสริมให้ตัวละครแสดงการกระทำด้วยวาจาและทางกาย คำพูดของผู้เขียนบางครั้งอาจอยู่ใน ละครแต่มีลักษณะเสริม บางครั้งผู้เขียนแสดงความคิดเห็นสั้น ๆ เกี่ยวกับแบบจำลองของตัวละครของเขาเพื่อบ่งบอกถึงท่าทางเสียงสูงต่ำ

ละครเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับ ศิลปะการละครและควรสนองความต้องการของโรงละคร

ละครถือเป็นจุดสุดยอดของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม ตัวอย่าง ละครคือบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ของออสทรอฟสกี้ "At the Bottom" โดยกอร์คอฟ

นิยาย - รูปแบบมหากาพย์ที่ยิ่งใหญ่ ประเภททั่วไปที่สุดของสังคมชนชั้นนายทุน

ชื่อ "นิยาย"เกิดขึ้นในยุคกลางและเดิมเรียกเฉพาะภาษาที่ใช้ในงานเขียนเท่านั้น ภาษาที่ใช้กันทั่วไปในการเขียนของยุโรปตะวันตกในยุคกลางคืออย่างที่คุณทราบ ภาษาวรรณกรรมของชาวโรมันโบราณ - ภาษาละติน ในศตวรรษที่ XII-XIII AD พร้อมกับบทละคร เรื่องราว เรื่องราวที่เขียนใน ละตินและส่วนใหญ่อยู่ในกลุ่มชนชั้นอภิสิทธิ์ของสังคม ขุนนางและนักบวช นวนิยายและเรื่องราวเริ่มปรากฏเป็นลายลักษณ์อักษรในภาษาโรมานซ์ และส่วนใหญ่ดำรงอยู่ในหมู่ชนชั้นประชาธิปไตยของสังคมที่ไม่รู้จักภาษาละติน ในหมู่ชนชั้นนายทุนพ่อค้า ช่างฝีมือ คนร้าย งานเหล่านี้เริ่มถูกเรียกว่า: conte roman - ตรงกันข้ามกับงานละติน เรื่องราวความรัก, เรื่องราว. จากนั้นคำคุณศัพท์ก็มีความหมายอิสระ จึงมีชื่อเฉพาะสำหรับงานเล่าเรื่อง ต่อมาได้กลายเป็นส่วนหนึ่งของภาษาและเมื่อเวลาผ่านไปก็สูญเสียความหมายดั้งเดิมไป นิยายพวกเขาเริ่มเรียกงานในภาษาใด ๆ แต่ไม่มี แต่มีขนาดใหญ่เท่านั้นซึ่งแตกต่างกันในคุณสมบัติบางอย่างของเนื้อหาการสร้างองค์ประกอบการพัฒนาพล็อต ฯลฯ ในยุคปัจจุบันโดยเฉพาะในศตวรรษที่ 18-19 สิ่งนี้ ประเภทของงานกลายเป็นประเภทชั้นนำของวรรณคดีสมัยใหม่

แม้จะมีความแพร่หลายอย่างมากของแนวเพลงประเภทนี้ แต่ขอบเขตก็ยังไม่ชัดเจนและกำหนดได้ชัดเจนเพียงพอ นอกจากผลงานที่มีชื่อนี้แล้ว เราพบในวรรณกรรมของงานเล่าเรื่องสำคัญๆ หลายศตวรรษที่ผ่านมา ซึ่งเรียกว่าเรื่องเล่า นักเขียนบางคนให้ผลงานมหากาพย์อันยิ่งใหญ่ของพวกเขาเป็นชื่อบทกวี (เพียงพอที่จะระลึกถึงโกกอล "วิญญาณแห่งความตาย" ของเขา)

นวนิยายที่มีชื่อเสียงที่สุดของวรรณคดีรัสเซีย ได้แก่ "สงครามและสันติภาพ" ของตอลสตอย, "Quiet Flows the Don" ของโชโลคอฟ

เรื่อง - คำศัพท์ประเภทที่กว้างและคลุมเครือซึ่งไม่ได้ให้คำจำกัดความเดียว ในของเขา พัฒนาการทางประวัติศาสตร์เป็นคำนาม very เรื่องราว” และวัสดุที่เขาโอบกอดก็มีมายาวนาน เป็นไปไม่ได้อย่างยิ่งที่จะพูดถึงเรื่องนี้ในรูปแบบเดียวในวรรณคดีโบราณและสมัยใหม่ ความไม่แน่นอนของคำศัพท์นี้ซับซ้อนโดยสถานการณ์เฉพาะอีกสองสถานการณ์ ประการแรก สำหรับคำศัพท์ของเรานั้นไม่มีคำศัพท์ที่สอดคล้องกันในภาษายุโรปตะวันตก: ภาษาเยอรมัน "Erzählung", "conte" ของฝรั่งเศส, "nouvelle" บางส่วน, "นิทาน" ในภาษาอังกฤษ, "เรื่องราว" ฯลฯ เราตอบเป็น เรื่องราวและ "เรื่องราว" ส่วนหนึ่งของ "เทพนิยาย" คำว่า "สตอรี่" ซึ่งขัดแย้งกับคำว่า "เรื่อง" และ "นวนิยาย" อย่างชัดเจน เป็นศัพท์เฉพาะของรัสเซีย

ประการที่สอง เรื่องราว- หนึ่งในคำศัพท์วรรณกรรมที่เก่าแก่ที่สุดซึ่งเปลี่ยนความหมายในช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์ต่างๆ นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องแยกความแตกต่างระหว่างการเปลี่ยนแปลงในความหมายของคำศัพท์ เรื่องราวจากการเปลี่ยนแปลงของปรากฏการณ์เอง การพัฒนาทางประวัติศาสตร์ของคำนี้สะท้อนให้เห็นถึง 19 (มีความล่าช้าเพียงเล็กน้อยเท่านั้น) การเคลื่อนไหวของประเภทนั้นก่อตัวขึ้นเอง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำว่า "เรื่องราว" และ "นวนิยาย" ปรากฏขึ้นช้ากว่าเรื่องในประเทศของเรา เช่นเดียวกับที่ไม่ได้ตั้งใจที่ในขั้นตอนใดขั้นตอนหนึ่ง คำนี้ใช้กับงานที่เป็นเรื่องราวเป็นหลัก

เรื่องราว - ประเภทมหากาพย์การเล่าเรื่องโดยเน้นที่ปริมาณน้อยและความสามัคคีของงานศิลปะ

เรื่องราวตามกฎแล้วอุทิศให้กับชะตากรรมที่เฉพาะเจาะจงพูดถึงเหตุการณ์ที่แยกจากกันในชีวิตของบุคคลนั้นถูกจัดกลุ่มตามตอนเฉพาะ นี่คือความแตกต่างจากเรื่องราวในรูปแบบที่มีรายละเอียดมากขึ้น ซึ่งมักจะอธิบายหลายตอน ซึ่งเป็นช่วงหนึ่งของชีวิตของฮีโร่ ในเรื่อง "ฉันอยากนอน" ของเชคอฟ ว่ากันว่ามีหญิงสาวคนหนึ่งซึ่งถูกลักพาตัวไปก่ออาชญากรรมในคืนนอนไม่หลับ: เธอบีบคอคนที่ขัดขวางไม่ให้เธอผล็อยหลับไป ที่รัก. เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับผู้หญิงคนนี้ก่อนหน้านี้ผู้อ่านเรียนรู้จากความฝันของเธอเท่านั้นเกี่ยวกับสิ่งที่จะเกิดขึ้นกับเธอหลังจากการก่ออาชญากรรมโดยทั่วไปไม่เป็นที่รู้จัก ตัวละครทั้งหมด ยกเว้นสาววาร์ก้า ถูกสรุปไว้อย่างสั้นมาก เหตุการณ์ที่อธิบายไว้ทั้งหมดเตรียมเหตุการณ์สำคัญ - การฆาตกรรมทารก เรื่องราวในปริมาณน้อย

แต่ประเด็นไม่ใช่จำนวนหน้า (มีทั้งเรื่องสั้นและค่อนข้างยาว เรื่อง) และไม่ใช่แม้แต่ในจำนวนเหตุการณ์ในโครงเรื่อง แต่ในทัศนคติของผู้เขียนต่อความกระชับสูงสุด ดังนั้นเรื่องราวของ "Ionych" ของ Chekhov ในเนื้อหานั้นไม่ได้ใกล้เคียงกับเรื่องราว แต่รวมถึงนวนิยาย (เกือบตลอดชีวิตของฮีโร่ถูกติดตาม) แต่ทุกตอนจะถูกนำเสนอในเวลาสั้น ๆ เท่าที่จะทำได้ เป้าหมายของผู้เขียนก็เหมือนกัน - เพื่อแสดงให้เห็นถึงความเสื่อมโทรมทางจิตวิญญาณของ Dr. Startsev ในคำพูดของ Jack London "เรื่องราวคือ ... ความสามัคคีของอารมณ์ สถานการณ์ การกระทำ"

เรื่องราวจำนวนเล็กน้อยยังเป็นตัวกำหนดความเป็นเอกภาพของโวหารอีกด้วย เรื่องนี้มักจะเล่าจากคนคนหนึ่ง อาจเป็นได้ทั้งผู้แต่ง ผู้บรรยาย และฮีโร่ แต่ในเรื่องนี้บ่อยกว่าในประเภท "หลัก" ปากกาก็ถูกถ่ายโอนไปยังฮีโร่ซึ่งบอกเล่าเรื่องราวของเขาเอง บ่อยครั้งเรามีเรื่องอยู่ตรงหน้าเรา - นิทาน: เรื่องราวของบุคคลที่สวมบทบาทด้วยรูปแบบการพูดที่เด่นชัดของเขาเอง (เรื่องราวของ Leskov ในศตวรรษที่ 20 - Remizov, Zoshchenko, Bazhov ฯลฯ )

บทความคุณลักษณะ - ใกล้กับ สารคดีเกี่ยวกับเหตุการณ์หรือบุคคลจริง บทบาทของนิยายในเรียงความมีน้อย (ดู ตัวอย่างเช่น บทความทางสรีรวิทยาของ "โรงเรียนธรรมชาติ")

คำอุปมา - เรื่องสั้นที่มีลักษณะทางศีลธรรม คล้ายกับนิทาน; มีการสอนในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบเชิงเปรียบเทียบ มันแตกต่างจากนิทานโดยความลึกและความสำคัญของความหมาย, ความกว้างของลักษณะทั่วไป. แสดงให้เห็นแนวคิดที่สำคัญซึ่งไม่เพียงแต่เกี่ยวข้องกับชีวิตส่วนตัวของบุคคลเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกฎสากลของการเป็นอยู่ด้วย

บทกวี - งานกวีนิพนธ์ที่สำคัญกับองค์กรโครงเรื่องเล่าเรื่อง เรื่องหรือนวนิยายในข้อ; งานหลายส่วนที่จุดเริ่มต้นมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ ผสานเข้าด้วยกัน

เพลงบัลลาด - เพลงเล่าเรื่อง (หรือบทกวี) ที่มีการพัฒนาโครงเรื่องที่น่าทึ่งซึ่งเป็นเหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดาซึ่งเป็นกวีนิพนธ์แนวโคลงสั้น ๆ ประเภทหนึ่ง

บทกวี - งานเล็ก ๆ ที่สร้างขึ้นตามกฎของกวีนิพนธ์. กับ. มันสามารถเป็นโคลงสั้น ๆ ประชาสัมพันธ์ ฯลฯ “ บทกวีโคลงสั้น ๆ เป็นการแสดงออกถึงความรู้สึกโดยตรงที่ถูกกระตุ้นในกวีโดยปรากฏการณ์ที่เป็นที่รู้จักของธรรมชาติหรือชีวิตและสิ่งสำคัญที่นี่ไม่ใช่ความรู้สึกเองไม่ใช่การรับรู้แบบพาสซีฟ แต่เป็นปฏิกิริยาภายใน ความประทับใจที่ได้รับจากภายนอก » ( บน. Dobrolyubov).

สง่างาม - งานโคลงสั้น ๆ ที่มีอารมณ์เศร้า อาจเป็นบทกวีที่โศกเศร้าและโศกเศร้าเกี่ยวกับความรักที่ไม่สมหวัง ภาพสะท้อนเกี่ยวกับความตาย เกี่ยวกับความไม่ยั่งยืนของชีวิต หรืออาจเป็นความทรงจำอันน่าเศร้าในอดีต ส่วนใหญ่มักจะเขียนถึงความสง่างามในคนแรก Elegy (lat. elegia จากภาษากรีก elegos, ท่วงทำนองแห่งความโศกเศร้าของขลุ่ย) เป็นประเภทของเนื้อเพลงที่อธิบายอารมณ์เศร้า, ครุ่นคิดหรือฝัน, นี่คือการทำสมาธิที่น่าเศร้า, ภาพสะท้อนของกวีเกี่ยวกับชีวิตที่เคลื่อนไหวอย่างรวดเร็ว, เกี่ยวกับการสูญเสีย การจากลากับบ้านเกิดของพวกเขากับคนที่รักเกี่ยวกับความสุขและความเศร้านั้นพันกันอยู่ในหัวใจของบุคคล ... ในรัสเซียความมั่งคั่งของประเภทโคลงสั้น ๆ นี้มีขึ้นตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 19: สง่างาม K. Batyushkov, V. Zhukovsky, A. Pushkin, M. Lermontov, N. Nekrasov, A. Fet เขียน; ในศตวรรษที่ยี่สิบ - V. Bryusov, I Annensky, A. Blok และคนอื่น ๆ

มีต้นกำเนิดมาจากกวีนิพนธ์โบราณ เดิมเรียกว่าร้องไห้ให้คนตาย สง่างามมีพื้นฐานอยู่บนอุดมคติแห่งชีวิตของชาวกรีกโบราณซึ่งอยู่บนพื้นฐานของความกลมกลืนของโลก ความสมส่วนและความสมดุลของการเป็นอยู่ ไม่สมบูรณ์ โดยปราศจากความโศกเศร้าและการไตร่ตรอง หมวดเหล่านี้ได้ส่งต่อไปสู่ความทันสมัย สง่างาม. สง่างามสามารถรวบรวมทั้งความคิดยืนยันชีวิตและความผิดหวัง กวีนิพนธ์แห่งศตวรรษที่ 19 ยังคงพัฒนาความสง่างามในรูปแบบที่ "บริสุทธิ์" ต่อไป ในบทกวีโคลงสั้นของศตวรรษที่ 20 พบความสง่างามเป็นประเพณีมากกว่า เป็นอารมณ์พิเศษ ที่ บทกวีสมัยใหม่ความสง่างามเป็นบทกวีที่ไม่มีโครงเรื่องของตัวละครที่ครุ่นคิด ปรัชญา และภูมิทัศน์

คำคม - บทกวีสั้น ๆ ที่สร้างความสนุกสนานให้กับบุคคล

ข้อความ - 1) ประเภทร้อยแก้วของวรรณคดีรัสเซียโบราณที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับการสอนหรือการเมืองในรูปแบบของจดหมายถึงบุคคลจริงหรือเรื่องสมมติ "สำนึกในการประพันธ์" แตกต่างกันในประเภทเทศนาและในประเภทพงศาวดาร ในรูปแบบของจดหมายฝากและในประเภทของเรื่องราว คนแรกแนะนำผู้เขียนแต่ละคนและมักจะลงนามด้วยชื่อผู้แต่ง ... ” (D.S. Likhachev) 2) งานกวีในรูปแบบของจดหมาย, จดหมายในกลอนถึงบุคคลหรือกลุ่มบุคคลที่แท้จริง เนื้อหามีหลากหลาย ตั้งแต่ภาพสะท้อนเชิงปรัชญาไปจนถึงภาพเขียนเสียดสี เช่น. พุชกิน "ข้อความถึงไซบีเรีย" วี.วี. Mayakovsky ข้อความถึงกวีชนชั้นกรรมาชีพ ภายหลังเรื่องราว- นี่คือข้อความเกี่ยวกับชะตากรรมของตัวละครที่พัฒนาขึ้นหลังจากสิ้นสุดการกระทำของงาน

เพลง - งานโคลงสั้น ๆ ที่มีไว้สำหรับร้องเพลง มักจะโคลงกลอน (strophic) หนึ่ง) ป. รูปแบบหลักของบทกวีพื้นบ้าน ในสมัยโบราณมีความเกี่ยวข้องกับการเต้นและการแสดงออกทางสีหน้า ประเภทของเพลง: ทุกวัน, โคลงสั้น ๆ, burlatskaya, ในเมือง, ชาวนาปฏิวัติ, ทหาร, โพลีโฟนิก, เต้นรำ, เดี่ยว, ผู้แต่ง, พื้นบ้าน “ในนิทานพื้นบ้านดั้งเดิม บทเพลงและทำนองถูกสร้างขึ้นในเวลาเดียวกัน เพลงวรรณกรรมใช้เป็นพื้นฐานสำหรับการจัดเตรียมดนตรีที่ตามมาบ่อยครั้งเท่านั้น" ( เอส. ลาซูติน

โอ้ใช่ - บทกวีเคร่งขรึม เริ่มแรกในกวีนิพนธ์กรีกโบราณ - บทกวีโคลงสั้น ๆ ในหัวข้อต่าง ๆ ดำเนินการโดยคณะนักร้องประสานเสียง ที่ odesกวีชาวกรีกโบราณ Pindar (ค. 518–442 ปีก่อนคริสตกาล) ร้องเพลงของกษัตริย์และขุนนางผู้ซึ่งตามที่กวีได้รับเกียรติด้วยความโปรดปรานของพระเจ้า การพัฒนาพิเศษของประเภท odesได้รับในกวีนิพนธ์คลาสสิกของยุโรป บทกวีเคร่งขรึมเป็นประเภทหลักของความคิดสร้างสรรค์ของผู้ก่อตั้งคลาสสิกฝรั่งเศส F. Malherbe (1555–1628) แก่นของบทกวีของเขาคือการเชิดชูอำนาจสมบูรณาญาสิทธิราชย์ในฝรั่งเศส เวทีในการพัฒนาประเภทบทกวีคือผลงานของ J.J. Rousseau

ในประเทศรัสเซีย โอ้ใช่ซึ่ง "ร้องเพลงสูงศักดิ์บางครั้งอ่อนโยน" (V. K. Trediakovsky) เป็นประเภทหลักของกวีนิพนธ์คลาสสิก ผลงานที่เป็นแบบอย่างของประเภทนี้เป็นของ M. V. Lomonosov ผู้เขียนบทกวีที่มีชื่อเสียงคือทายาทกวีของเขา V. P. Petrov และคู่ต่อสู้ A. P. Sumarokov ผลงานที่ดีที่สุดของประเภทนี้เป็นของ G. R. Derzhavin นอกจากความเคร่งขรึม (พินดาริค) odes, ในภาษารัสเซีย บทกวีมีบทกวีเพื่อศีลธรรม (Horatian) ความรัก (Anacreontic) และจิตวิญญาณ (การจัดสดุดี)

โคลง ( sonetto ของอิตาลีจาก Provence sonet - เพลง) - ประเภทของเนื้อเพลง (ประเภท) คุณลักษณะหลักคือปริมาณของข้อความ โคลงประกอบด้วยสิบสี่บรรทัดเสมอ กฎอื่นๆ ในการแต่งโคลง (แต่ละบทลงท้ายด้วยจุด ไม่มีการกล่าวซ้ำแม้แต่คำเดียว) ไม่ได้สังเกตอยู่เสมอ โคลงสิบสี่บรรทัดจัดเรียงเป็นสองวิธี อาจเป็นสอง quatrains และ tercetes สองหรือสาม quatrains และ distich สันนิษฐานว่าใน quatrains มีเพียงสองเพลงและใน tercetes สามารถมีได้ทั้งสองเพลงหรือสามเพลง

ความคิดของการ์ตูนกลับไปสู่พิธีกรรมโบราณเสียงหัวเราะพื้นบ้านที่สนุกสนานรื่นเริงและร่าเริง นี่คือ "จินตนาการแห่งจิต ซึ่งได้รับอิสระเต็มที่" การ์ตูนเรียกอีกอย่างว่าการเปลี่ยนแปลงชีวิตซึ่งมีความคลาดเคลื่อนกับบรรทัดฐานที่ยอมรับกันโดยทั่วไปคือ alogism

เรื่องที่ตลกขบขันอยู่เสมอคือการอ้างสิทธิ์ที่ไม่มีมูลของคนขี้เหร่ที่จะจินตนาการว่าตัวเองสวยงาม ประณีต - ประเสริฐ เฉื่อย ตาย - มีชีวิตอยู่ องค์ประกอบทั้งหมดของภาพการ์ตูนนำมาจากชีวิต จากวัตถุจริง บุคคล พวกเขาจะไม่ถูกเปลี่ยนแปลงโดยจินตนาการที่สร้างสรรค์ ประเภทของการ์ตูน - ประชด อารมณ์ขัน เสียดสี ตลกประเภทสูงมีมูลค่าต่างกัน (ตัวอย่างที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในวรรณคดีคือ Don Quixote M. de

เซร์บันเตส เสียงหัวเราะอย่างสูงสุดในผู้ชาย) และมุมมองที่ตลกและขี้เล่น (การเล่นสำนวน การ์ตูนล้อเลียนที่เป็นมิตร) ความขบขันไม่เพียงแต่เกี่ยวข้องกับการปฏิเสธผู้ที่ตกยุคเท่านั้น แต่ยังรวมถึงจิตวิญญาณแห่งการยืนยันด้วย ซึ่งแสดงถึงความสุขของการเป็นและการฟื้นฟูชีวิตนิรันดร์

โศกนาฏกรรม - งานละครที่พรรณนาถึงความขัดแย้งในชีวิตที่ลึกซึ้งและมักไม่ละลายน้ำ ผลที่ตามมาจบลงด้วยการตายของฮีโร่ ความขัดแย้งที่เกิดขึ้นจริงถูกโอนไปยัง โศกนาฏกรรมในรูปแบบที่เข้มข้นที่สุด สิ่งนี้มีอิทธิพลต่อผู้ชมปลุกความแข็งแกร่งของความรู้สึกของพวกเขาและก่อให้เกิดการยกระดับจิตวิญญาณ ( catharsis - การทำให้บริสุทธิ์) โศกนาฏกรรมมีต้นกำเนิดใน กรีกโบราณจากพิธีกรรมทางศาสนาของการบูชาเทพเจ้าแห่งการปลูกองุ่นและการผลิตไวน์ไดโอนิซุส เพื่อเป็นเกียรติแก่ Dionysus มีการจัดพิธีเฉลิมฉลองขบวนแห่อันศักดิ์สิทธิ์ด้วยการร้องเพลงของ dithyrambs มีการแสดงการกระทำซึ่งแฟน ๆ ของ Dionysus สวมชุดหนังแพะเข้าร่วมและคณะนักร้องประสานเสียง (coryphaeus) ร้องเพลง เกมเหล่านี้ "เพลงของแพะ" เหล่านี้เป็นจุดเริ่มต้น โศกนาฏกรรมเป็นแบบละคร

คำว่า " โศกนาฏกรรม" หมายถึง "เพลงของแพะ" " โศกนาฏกรรมมีการเลียนแบบการกระทำที่สำคัญและสมบูรณ์ มีปริมาณที่แน่นอน เกิดจากวาจา ปรุงแต่งในลักษณะต่าง ๆ ในส่วนต่าง ๆ เกิดขึ้นจากการกระทำ และชำระกิเลสนั้นให้บริสุทธิ์ด้วยความเห็นอกเห็นใจและความกลัว สำหรับตัวละครมีสี่ประเด็นที่ต้องจำไว้: สิ่งแรกและที่สำคัญที่สุดคือพวกมันมีเกียรติ จุดที่สองคือตัวละครมีความเหมาะสม ...

จุดที่สามคือเพื่อให้ตัวละครน่าเชื่อ... จุดที่สี่คือเพื่อให้ตัวละครมีความสม่ำเสมอ คุณธรรมของการแสดงออกทางวาจาจะต้องชัดเจนและไม่ต่ำ แน่นอนว่าการแสดงออกที่ชัดเจนที่สุดประกอบด้วยคำทั่วไป แต่ก็ต่ำ การแสดงออกอย่างมีเกียรติและปราศจากเรื่องเล็กน้อยคือคำที่ใช้คำที่ไม่ปกติ และฉันจะเรียกความแวววาว คำอุปมา การยืดออก และทุกสิ่งที่เบี่ยงเบนไปจากภาษาทั่วไปที่ไม่ธรรมดา” (อริสโตเติล“ กวีนิพนธ์”)

หนึ่งในประเภทหลัก (ประเภท) ละครเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งพร้อมกับโศกนาฏกรรมและความขบขัน เช่นเดียวกับเรื่องตลก ละครสร้างชีวิตส่วนตัวของผู้คนเป็นหลัก แต่เป้าหมายหลักไม่ใช่เพื่อเยาะเย้ยศีลธรรม แต่เพื่อพรรณนาถึงบุคคลในความสัมพันธ์อันน่าทึ่งของเธอกับสังคม

ในขณะเดียวกันก็เหมือนกับโศกนาฏกรรม ละครมีแนวโน้มที่จะสร้างความขัดแย้งที่รุนแรงขึ้นใหม่ แต่ในขณะเดียวกัน ความขัดแย้งเหล่านี้ไม่ได้ตึงเครียดนักและเปิดโอกาสให้มีการแก้ไขที่ประสบความสำเร็จ

เป็นประเภทอิสระ ละครเกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ที่ผู้รู้แจ้ง ละครศตวรรษที่ 19-20 ส่วนใหญ่เป็นจิตวิทยา แยกพันธุ์ ละครรวมเข้ากับประเภทที่เกี่ยวข้องโดยใช้วิธีการแสดงออกเช่นเทคนิคของโศกนาฏกรรมเรื่องตลกละครหน้ากาก

งานวรรณกรรมทั้งหมดขึ้นอยู่กับลักษณะของการเล่าเรื่องและตำแหน่งของผู้เขียนที่เกี่ยวข้องกับภาพแบ่งออกเป็นประเภท และแต่ละคนก็ถูกแบ่งออกเป็นประเภท

ในการวิพากษ์วิจารณ์วรรณกรรม มหากาพย์ เนื้อเพลง บทละคร ต่อไปนี้มีความโดดเด่น ในบางกรณี พวกเขายังเพิ่มเข้าไป เราจะพูดถึงรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับแต่ละรายการในบทความต่อไป

Epos - วิธีดูเหตุการณ์จากด้านข้าง

มีอยู่ครั้งหนึ่ง อริสโตเติลแย้งว่าการบรรยายอาจเป็นเรื่องเกี่ยวกับบางสิ่งที่แยกออกจากตัวเอง (อีพอส) หรือจากตัวเองโดยตรง (เนื้อเพลง) หรืออาจใส่คำบรรยายเข้าไปในปากของตัวละคร (ละคร) และถึงแม้ว่าแน่นอน นิยามนี้มีข้อ จำกัด มากช่วยให้เข้าใจหลักการพื้นฐานของการแยกสายพันธุ์ได้ในระดับหนึ่ง

ตามกฎแล้ววรรณคดีสามประเภทหลักเริ่มแสดงพร้อมกับมหากาพย์ซึ่งเป็นเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นโดยไม่ขึ้นกับผู้แต่งอย่างเป็นกลาง เขาทำหน้าที่ในงานดังกล่าวในฐานะผู้สังเกตการณ์และผู้บรรยายภายนอก แม้แต่ในกรณีของการบรรยายแบบมุมมองบุคคลที่หนึ่ง ผู้เขียนมีตำแหน่งที่เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์ที่ถ่ายทอดอยู่ในอดีต ดังนั้นจึงรักษาสิ่งที่เรียกว่า "ระยะมหากาพย์" ไว้ได้

จังหวะของการเล่าเรื่องมหากาพย์นั้นเป็นไปอย่างสบายๆ และวัดผลได้เสมอ เนื่องจากมหากาพย์มีแนวโน้มที่จะละเอียดถี่ถ้วน โดยวิธีนี้มักจะรบกวนการผลิต นิยายดังบนเวทีเนื่องจากการยึดมั่นในข้อความอย่างเต็มที่ทำให้การแสดงยาวนานเกินสมควร

ประเภทมหากาพย์หลัก ได้แก่ นวนิยาย เรื่องสั้น และบทความ มหากาพย์ยังรวมถึง งานนิทานพื้นบ้าน- เทพนิยาย ตำนาน มหากาพย์ หรือ

เพิ่มเติมเกี่ยวกับประเภทมหากาพย์ที่สำคัญ

นวนิยายประเภทหลักดังที่ได้กล่าวไปแล้วแบ่งออกเป็นประเภทและงานมหากาพย์ที่ใหญ่ที่สุดคือนวนิยายมหากาพย์ มักจะครอบคลุมบางส่วน ยุคประวัติศาสตร์และรวมถึง จำนวนมากของ เนื้อเรื่องตัดกัน (L. N. Tolstoy "สงครามและสันติภาพ" หรือ M. A. Sholokhov "Quiet Flows the Don")

ตามมาด้วยเล่มนิยาย ประเภทนี้ยังเกี่ยวข้องกับตัวละครและโครงเรื่องจำนวนมาก ถึงแม้ว่า ตัวอย่างเช่น นวนิยายนักสืบสมัยใหม่มักมีเพียงบรรทัดเดียว

วรรณกรรมมี จำนวนมากการปรับเปลี่ยนประเภทที่มีชื่อ - ครอบครัว, สังคม, ผู้หญิง, มหัศจรรย์, แฟนตาซี, นวนิยายนักสืบ ฯลฯ

เกี่ยวกับประเภทเล็ก ๆ ของมหากาพย์

วรรณกรรมประเภทหลักชี้ให้เห็นถึงการมีอยู่ของประเภทมหากาพย์ขนาดเล็ก ซึ่งรวมถึงเรื่องราว (เป็นประเภทขนาดกลาง) ซึ่งเน้นตามกฎเกี่ยวกับชะตากรรมเดียวหรือเหตุการณ์เดียว

เรื่องราวซึ่งถือว่าเป็นประเภทมหากาพย์รุ่นเยาว์ (เริ่มเป็นรูปเป็นร่างเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 เท่านั้น) เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับบางตอนจากชีวิตของฮีโร่ ในรูปแบบที่ใกล้เคียงกับเรื่องคือเรื่องสั้นสมัยใหม่

ที่ วรรณกรรมร่วมสมัยเป็นเรื่องปกติที่จะพูดแยกกันเกี่ยวกับเรียงความ การเล่าเรื่องในนั้นไม่เหมือนกับเรื่องหรือเรื่องสั้นที่มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่เป็นสารคดี จริงอยู่ระหว่างแนวเพลงเหล่านี้ทั้งหมดมีรูปแบบกลางมากมาย

อย่าสูญเสียความนิยมและเทพนิยาย - เรื่องราวเกี่ยวกับตัวละครที่มีส่วนร่วมของพลังเวทย์มนตร์ เทพนิยายสมัยใหม่มีความคล้ายคลึงกับนิทานพื้นบ้านเล็กน้อย เนื่องจากมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับแนวโน้มและแนวโน้มทางวรรณกรรมทั่วไป

ประเภทของ feuilleton, เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย, อุปมา, เช่นเดียวกับบทความซึ่งเป็นที่นิยมในสมัยของเรานั้นยังถูกอ้างถึงในสกุลมหากาพย์

ประเภทของเนื้อเพลง

หนึ่งในสามประเภทหลักของวรรณกรรม - เนื้อเพลง - แตกต่างจากที่เหลือในเรื่องอัตวิสัยและเน้นความสนใจในโลกของผู้แต่ง นอกจากนี้ยังโดดเด่นด้วยอารมณ์ที่เพิ่มขึ้นความปรารถนาที่จะไม่แสดงเหตุการณ์ แต่เป็นทัศนคติส่วนตัวต่อพวกเขา โดยธรรมชาติของอารมณ์เหล่านี้สามารถแยกแยะโคลงสั้น ๆ (เคร่งขรึมบทกวีสรรเสริญ) ความสง่างาม (การสะท้อนโคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับการดำรงอยู่ของความเป็นอยู่) และการเสียดสี (การกล่าวโทษงานโกรธ)

แต่กวีสมัยใหม่อย่างที่พวกเขาพูดเขียนบทกวี - นั่นคืองานที่ยากหรือเป็นไปไม่ได้เลยที่จะระบุประเภทใด ๆ อย่างเคร่งครัด

เกี่ยวกับละครทั้งภายในและภายนอก

G. Hegel พยายามแบ่งประเภทวรรณกรรมหลักที่อริสโตเติลเสนอให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น อธิบายว่าพื้นฐานของละครคือการสังเคราะห์เนื้อเพลงและมหากาพย์ ท้ายที่สุดแล้ว ละครจากมุมมองของเขาคือความขัดแย้งที่มีพื้นฐานมาจากแรงบันดาลใจของแต่ละบุคคล ซึ่งนำเสนอเป็นเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นอย่างเป็นกลาง

และหลัก จุดเด่นละครไม่ได้เน้นที่เนื้อเรื่อง แต่เน้นที่การแสดง (ภาพตรง) ของสถานการณ์เฉพาะ จุดเริ่มต้นของผู้เขียนแทบไม่มีอยู่ในนั้นและหากในบทสนทนามหากาพย์เป็นเพียงวิธีหนึ่งในการเปิดเผยตัวละครของฮีโร่ในบทสนทนาละครมักจะเป็นวิธีเดียวที่จะอธิบายลักษณะของเขา

การเปลี่ยนแปลงการเน้นดังกล่าวนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงที่รุนแรงในโครงสร้างของงาน ดังนั้น คำพูดของตัวละครจึงมีความหนาแน่น ประณีต และเน้นย้ำมากกว่าในมหากาพย์ เพราะมันสร้างความตึงเครียดอย่างมากที่จำเป็น การเชื่อมต่ออย่างใกล้ชิดของประเภทที่มีชื่อกับโรงละครก็มีบทบาทอย่างมากเช่นกัน - ละครเรื่องนี้น่าตื่นเต้นอยู่เสมอซึ่งโดยวิธีการที่ควบคุมขนาดของมันอย่างเคร่งครัด

แต่การตีความละครเป็นเพียงข้อความแสดงละครเท่านั้นที่ผิดอย่างมหันต์ แนวเพลงนี้ยังคงส่งผลกระทบต่อผู้อ่านแม้จะไม่ได้แสดงตัวอยู่บนเวที และนอกจากการแสดงละครแล้ว ยังมีชีวิตทางวรรณกรรมอีกด้วย

ประเภทละคร

วรรณกรรมประเภทหลักอย่างที่คุณเห็นมีประเภทเป็นของตัวเอง ละครก็ไม่มีข้อยกเว้นในแง่นี้ โศกนาฏกรรมและความขบขันเป็นประเภทที่น่าทึ่งและมีความสำคัญทางประวัติศาสตร์มาโดยตลอด

โศกนาฏกรรมเป็นภาพของความขัดแย้งที่ไม่สามารถประนีประนอมได้ ซึ่งมักจะเป็นอันตรายถึงชีวิตอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ และส่วนใหญ่มักจะจบลงด้วยการตายของฮีโร่

ความขบขันมีลักษณะที่ตลกขบขันและตลกขบขันในการวาดภาพความเป็นจริงและความขัดแย้งที่เฉพาะเจาะจง ที่ ประเภทนี้ไม่สามารถประนีประนอมได้และตามกฎแล้วจะได้รับการแก้ไขอย่างปลอดภัย ความแตกต่างระหว่างความตลกขบขันของตัวละครและความตลกขบขันของสถานการณ์ซึ่งขึ้นอยู่กับแหล่งที่มาของการ์ตูน ในกรณีแรก สิ่งเหล่านี้เป็นตัวละครที่ไร้สาระของตัวละคร และในกรณีที่สอง สถานการณ์ที่พวกเขาพบว่าตัวเองเป็น มักมีการสังเคราะห์คอมเมดี้ประเภทนี้

การดัดแปลงประเภทตลกสมัยใหม่รวมถึงเรื่องตลก - การแสดงตลกที่เฉียบแหลมและเจตนา - และเพลงซึ่งมีโครงเรื่องตลกที่ไม่โอ้อวด

ละครยังเป็นแนวดราม่า

วรรณกรรมประเภทหลักรวมถึงละครไม่เพียง แต่เป็นประเภทเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประเภทด้วย มันได้รับการเผยแพร่ในศตวรรษที่ 18-19 ค่อยๆแทนที่โศกนาฏกรรมด้วยตัวมันเอง ละครเรื่องนี้มีลักษณะความขัดแย้งรุนแรง แต่ก็ไม่ได้เกิดขึ้นทั่วโลกและไม่หลีกเลี่ยงไม่ได้เหมือนในโศกนาฏกรรม

ศูนย์กลางของงานนี้คือปัญหาความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลและสังคมโดยเฉพาะ ตามกฎแล้วเนื้อเรื่องของละครมีความสมจริงมาก - ด้วยเหตุนี้จึงกลายเป็นแนวเพลงชั้นนำในละครเวทีซึ่งแข่งขันกับหนังตลกที่ได้รับความนิยมอย่างมากในยุคของเรา

ละครมีหลายแบบ เช่น จิตวิทยา ปรัชญา สังคม ประวัติศาสตร์ ความรัก ฯลฯ

ลีโรมหากาพย์คืออะไร

ในวรรณคดีเพื่อการศึกษา แนวคิดของประเภทถูกตีความว่าเป็นงานวรรณกรรมกลุ่มใดกลุ่มหนึ่งที่รวมเป็นหนึ่งโดยลักษณะทั่วไป ประเภทดังที่ได้กล่าวไปแล้วนั้นก่อตัวขึ้นในสกุล กลายเป็นศูนย์รวมที่แท้จริงของคุณลักษณะทั่วไป

แต่การมีอยู่ของประเภทสังเคราะห์และระดับกลางก็เป็นไปได้เช่นกันซึ่งสามารถรวมวรรณกรรมหลักสองหรือสามประเภทและประเภทของมันเข้าด้วยกัน อย่างไรก็ตาม "การประสานกัน" เหล่านี้ส่วนใหญ่เกิดขึ้นระหว่างเนื้อเพลงและมหากาพย์ ซึ่งช่วยให้นักวิจัยบางคนเพิ่มอีกหนึ่งสกุล (ที่สี่) ให้กับประเภทที่มีอยู่ - lyrical-epic สำหรับเขา นักวิจัยบางคนรวมถึงบทกวี ภูมิหลังทางประวัติศาสตร์) เช่นเดียวกับเพลงบัลลาด (เรื่องราวดั้งเดิมในข้อ)

ผล

แน่นอน นักวิจารณ์วรรณกรรมคนใดก็ตาม เช่นเดียวกับคนที่รักการอ่าน จะบอกว่าการแบ่งออกเป็นจำพวกหลักและเป็นเรื่องที่ซับซ้อนมากและถึงวาระที่จะไม่ถูกต้อง งานศิลปะหลายชิ้นผสมผสานคุณสมบัติหลักของประเภทต่าง ๆ และแม้กระทั่งสกุล และงานของผู้อ่านไม่ใช่การจำแนกประเภทให้ชัดเจน แต่เพื่อให้สามารถกำหนดอัตราส่วนของการเริ่มต้นของแต่ละประเภทในนั้นได้

ท้ายที่สุดแล้วประเภทนั้นไม่ใช่ตัวงาน แต่เป็นหลักการของการสร้างเท่านั้น นั่นคือหากผู้เขียนตั้งใจจะเขียนนวนิยายก็มีเพียงประเภทหนึ่งที่ในกระบวนการสร้างสรรค์ของการกำเนิดคุณสมบัติหลักสามารถบิดเบี้ยวอย่างรุนแรงและขอบเขตของสายพันธุ์สามารถแยกออกจากกันได้เช่น เกิดขึ้นกับ "Eugene Onegin" ของพุชกินในคราวเดียว ความคิดสร้างสรรค์ที่แท้จริงไม่มีขอบเขต

หนึ่งในผู้ก่อตั้งการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซียคือ V. G. Belinsky และถึงแม้ในสมัยโบราณจะถูกสร้างขึ้นมา ขั้นตอนที่จริงจังในการพัฒนาแนวคิดเรื่องเพศวรรณคดี (อริสโตเติล) เบลินสกี้เป็นเจ้าของทฤษฎีทางวิทยาศาสตร์ของวรรณคดีสามจำพวก ซึ่งคุณสามารถทำความคุ้นเคยโดยละเอียดได้โดยการอ่านบทความของเบลินสกี้เรื่อง "การแบ่งประเภทของกวีนิพนธ์ออกเป็นจำพวกและประเภท"

นิยายมีสามประเภท: มหากาพย์(จากภาษากรีก Epos บรรยาย) โคลงสั้น ๆ(พิณเป็นเครื่องดนตรี ประกอบบทสวด) และ ดราม่า(จากละครกรีก, การกระทำ).

การนำเสนอเรื่องเฉพาะแก่ผู้อ่าน (หมายถึงหัวข้อของการสนทนา) ผู้เขียนเลือกวิธีการที่แตกต่างกัน:

วิธีแรก: สามารถดูรายละเอียดได้ บอกเกี่ยวกับเรื่อง, เหตุการณ์ที่เกี่ยวข้องกับมัน, เกี่ยวกับสถานการณ์ของการมีอยู่ของเรื่องนี้, ฯลฯ ; ในเวลาเดียวกัน ตำแหน่งของผู้เขียนจะห่างกันไม่มากก็น้อย ผู้เขียนจะทำหน้าที่เป็นนักประวัติศาสตร์ ผู้บรรยาย หรือเลือกตัวละครตัวใดตัวหนึ่งเป็นผู้บรรยาย สิ่งสำคัญในงานดังกล่าวจะเป็นเรื่องราวที่แม่นยํา การบรรยายเกี่ยวกับหัวเรื่อง ประเภทของคําพูดที่นําจะมีความแม่นยํา บรรยาย; วรรณกรรมประเภทนี้เรียกว่ามหากาพย์

วิธีที่สอง: คุณสามารถบอกได้ไม่มากเกี่ยวกับเหตุการณ์ แต่เกี่ยวกับ ความประทับใจที่พวกเขาสร้างขึ้นเกี่ยวกับผู้แต่งเกี่ยวกับสิ่งเหล่านั้น ความรู้สึกที่พวกเขาเรียก ภาพ โลกภายใน ประสบการณ์ ความประทับใจและจะอ้างถึง ประเภทโคลงสั้น ๆวรรณกรรม; อย่างแน่นอน ประสบการณ์กลายเป็นกิจกรรมหลักของเนื้อเพลง

แนวทางที่สาม: คุณทำได้ วาดภาพสิ่ง ในการดำเนินการ แสดงเขาอยู่บนเวที แนะนำแก่ผู้อ่านและผู้ชม ท่ามกลางปรากฏการณ์อื่นๆ วรรณกรรมประเภทนี้เป็นเรื่องที่น่าทึ่ง ในละครเองเสียงของผู้เขียนจะมีโอกาสน้อยที่สุด - กล่าวคือคำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับการกระทำและการจำลองของตัวละคร

ดูตารางและพยายามจำเนื้อหา:

ประเภทของนิยาย

EPOS	ละคร	เนื้อเพลง
(กรีก - บรรยาย) เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์, ชะตากรรมของวีรบุรุษ, การกระทำและการผจญภัยของพวกเขา, ภาพลักษณ์ภายนอกของสิ่งที่เกิดขึ้น (แม้กระทั่งความรู้สึกจะแสดงออกมาจากด้านข้างของการแสดงออกภายนอก) ผู้เขียนสามารถแสดงทัศนคติต่อสิ่งที่เกิดขึ้นได้โดยตรง	(กรีก - การกระทำ) ภาพเหตุการณ์และความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร บนเวที (วิธีพิเศษรายการข้อความ) การแสดงออกโดยตรงของมุมมองของผู้เขียนในข้อความนั้นมีอยู่ในข้อสังเกต	(จากชื่อเครื่องดนตรี) ประสบการณ์เหตุการณ์; การพรรณนาถึงความรู้สึก โลกภายใน สภาวะทางอารมณ์ ความรู้สึกกลายเป็นเหตุการณ์หลัก.

วรรณกรรมแต่ละประเภทมีหลายประเภท

ประเภท- นี่คือกลุ่มผลงานที่จัดตั้งขึ้นตามประวัติศาสตร์ ซึ่งรวมกันเป็นหนึ่งโดยลักษณะทั่วไปของเนื้อหาและรูปแบบ กลุ่มเหล่านี้รวมถึงนวนิยาย เรื่องราว บทกวี ความสง่างาม เรื่องสั้น เฟยย์ตอน ตลก ฯลฯ ในการวิจารณ์วรรณกรรม แนวความคิดของประเภทวรรณกรรมมักถูกนำมาใช้ นี่เป็นแนวคิดที่กว้างกว่าประเภท ในกรณีนี้นวนิยายจะถือว่าเป็นประเภทนิยายและประเภท - นานาพันธุ์นวนิยาย เช่น การผจญภัย นักสืบ จิตวิทยา นิยายอุปมา นวนิยายดิสโทเปีย ฯลฯ

ตัวอย่างความสัมพันธ์ระหว่างสกุล-สปีชีส์ในวรรณคดี:

• ประเภท:ละคร; ดู:ตลก; ประเภท:ซิทคอม
• ประเภท:มหากาพย์; ดู:เรื่องราว; ประเภท:เรื่องแฟนตาซี ฯลฯ

ประเภทเป็นหมวดหมู่ ประวัติศาสตร์ปรากฏ พัฒนา และสุดท้าย "ผละ" จาก " หุ้นที่ใช้งาน"ศิลปินขึ้นอยู่กับ ยุคประวัติศาสตร์: นักแต่งเพลงโบราณไม่รู้จักโคลง; ในสมัยของเรา ประเภทโบราณได้ถือกำเนิดขึ้นในสมัยโบราณและเป็นที่นิยมใน XVII-XVIII ศตวรรษโอ้ใช่; แนวโรแมนติกXIXศตวรรษนำวรรณกรรมนักสืบมาสู่ชีวิต ฯลฯ

พิจารณาตารางต่อไปนี้ ซึ่งแสดงรายการประเภทและประเภทที่เกี่ยวข้องกับคำศิลปะประเภทต่างๆ:

ประเภทประเภทและประเภทของนิยาย

EPOS		ละคร		เนื้อเพลง
พื้นบ้าน	ผู้เขียน	พื้นบ้าน	ผู้เขียน	พื้นบ้าน	ผู้เขียน
ตำนาน บทกวี (epos): ฮีโร่ Strogovoinskaya เลิศ- ตำนาน ประวัติศาสตร์... เรื่องราว Bylina คิด ตำนาน ธรรมเนียม เพลงบัลลาด คำอุปมา ประเภทเล็ก: สุภาษิต คำพูด ปริศนา เพลงกล่อมเด็ก...	นวนิยายมหากาพย์: ประวัติศาสตร์ มหัศจรรย์ ผจญภัย จิตวิทยา ร.-อุปมา ยูโทเปีย ทางสังคม... ประเภทเล็ก: เรื่อง เรื่องราว โนเวลลา นิทาน คำอุปมา เพลงบัลลาด ไฟ เรื่องราว...	เกม พิธีกรรม ละครพื้นบ้าน แรค ฉากการประสูติ...	โศกนาฏกรรม ตลก: บทบัญญัติ ตัวละคร หน้ากาก... ละคร: ปรัชญา ทางสังคม ประวัติศาสตร์ ปรัชญาสังคม โวเดอวิลล์ เรื่องตลก Tragiarce...	เพลง	โอ้ใช่ เพลงสวด สง่างาม โคลง ข้อความ มาดริกาล โรแมนติก รอนโด คำคม...

วิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ยังเน้น ที่สี่, ประเภทวรรณกรรมที่อยู่ติดกัน, รวมคุณสมบัติของประเภทมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ : lyrical-มหากาพย์ที่มันหมายถึง บทกวี. อันที่จริง การเล่าเรื่องให้ผู้อ่านฟัง บทกวีก็ปรากฏเป็นมหากาพย์ เผยให้เห็นถึงความลึกซึ้งของความรู้สึกแก่ผู้อ่าน โลกภายในคนที่เล่าเรื่องนี้ กวีแสดงตนเป็นเนื้อร้อง

ในตาราง คุณเจอคำว่า "ประเภทเล็ก" มหากาพย์และ เนื้อเพลงแบ่งออกเป็นประเภทใหญ่และขนาดเล็กในระดับที่มากขึ้นในแง่ของปริมาณ เรื่องใหญ่ ได้แก่ มหากาพย์ นวนิยาย บทกวี และเรื่องเล็ก - เรื่องราว เรื่องราว นิทาน เพลง โคลง ฯลฯ

อ่านคำแถลงของ V. Belinsky เกี่ยวกับประเภทของเรื่อง:

หากเรื่องราวตาม Belinsky เป็น "ใบไม้จากหนังสือแห่งชีวิต" โดยใช้คำอุปมาของเขาเราสามารถเปรียบเปรยนวนิยายจากมุมมองของประเภทเป็น "บทจากหนังสือแห่งชีวิต" และ เรื่องราวในฐานะ "บรรทัดจากหนังสือแห่งชีวิต"

ประเภทมหากาพย์ขนาดเล็กที่เรื่องราวเกี่ยวข้องคือ "เข้มข้น"ในแง่ของเนื้อหาของร้อยแก้ว: เนื่องจากหนังสือเล่มเล็กผู้เขียนไม่มีโอกาส "กระจายความคิดไปตามต้นไม้" ได้ดำเนินการไป คำอธิบายโดยละเอียด, การแจงนับ, ทำซ้ำจำนวนมากของเหตุการณ์ในรายละเอียดและผู้อ่านมักจะต้องการที่จะพูดมาก

เนื้อเรื่องมีลักษณะดังต่อไปนี้:

• ปริมาณน้อย;
• โครงเรื่องมักขึ้นอยู่กับเหตุการณ์เดียวส่วนที่เหลือเป็นเพียงผู้ร่างโครงร่างเท่านั้น
• อักขระจำนวนน้อย: โดยปกติหนึ่งหรือสองอักขระกลาง
• ผู้เขียนมีความสนใจในบางหัวข้อ
• หนึ่งตัดสินใจ คำถามหลักคำถามที่เหลือ "มาจาก" คำถามหลัก

ดังนั้น,
เรื่องราว- มันเล็ก งานร้อยแก้วด้วยตัวละครหลักหนึ่งหรือสองตัวที่อุทิศให้กับภาพเหตุการณ์เดียว ค่อนข้างใหญ่โต เรื่องราวแต่ความแตกต่างระหว่างเรื่องราวและเรื่องราวไม่สามารถจับได้เสมอไป: บางคนเรียกผลงานของ A. Chekhov "Duel" เรื่องเล็กน้อยและบางส่วน - เรื่องราวที่ยอดเยี่ยม สิ่งต่อไปนี้มีความสำคัญ: ตามที่นักวิจารณ์ E. Anichkov เขียนเมื่อต้นศตวรรษที่ยี่สิบ " บุคลิกภาพเป็นศูนย์กลางของเรื่องมากกว่ากลุ่มคน”

ความมั่งคั่งของร้อยแก้วขนาดเล็กของรัสเซียเริ่มต้นขึ้นในยุค 20 ของศตวรรษที่ XIX ซึ่งให้ตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดเล็กซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกที่ไม่มีเงื่อนไขของพุชกิน ("Belkin's Tales", " ราชินีโพดำ") และโกกอล ("ตอนเย็นในฟาร์มใกล้ Dikanka" เรื่องราวของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) เรื่องสั้นโรแมนติกโดย A. Pogorelsky, A. Bestuzhev-Marlinsky, V. Odoevsky และคนอื่น ๆ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 มีขนาดเล็ก งานมหากาพย์ F. Dostoyevsky ("ความฝันของคนไร้สาระ", "บันทึกจากใต้ดิน"), N. Leskov ("ถนัดมือซ้าย", "ศิลปินใบ้", "Lady Macbeth" เขต Mtsensk"), I. Turgenev ("หมู่บ้านเล็ก ๆ แห่งเขต Shchigrovsky", "Steppe King Lear", "Ghosts", "Notes of a hunter"), L. Tolstoy (" นักโทษแห่งคอเคซัส"," Hadji Murat "," คอสแซค ", เรื่องราวของเซวาสโทพอล), A. Chekhov as อาจารย์ที่ใหญ่ที่สุด เรื่องสั้น, ผลงานโดย V. Garshin, D. Grigorovich, G. Uspensky และอีกหลายคน

ศตวรรษที่ยี่สิบยังไม่ได้เป็นหนี้ - และเรื่องราวของ I. Bunin, A. Kuprin, M. Zoshchenko, Teffi, A. Averchenko, M. Bulgakov ปรากฏขึ้น ... แม้แต่เนื้อเพลงที่เป็นที่รู้จักเช่น A. Blok, N. Gumilyov, M. Tsvetaeva "สืบเชื้อสายมาจากร้อยแก้วที่น่ารังเกียจ" ในคำพูดของพุชกิน เป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ XIX-XX ประเภทมหากาพย์เล็ก ๆ ได้เกิดขึ้น ชั้นนำตำแหน่งในวรรณคดีรัสเซีย

และด้วยเหตุผลนี้เพียงอย่างเดียว เราไม่ควรคิดว่าเรื่องราวดังกล่าวทำให้เกิดปัญหาเล็กน้อยและต้องพูดถึงหัวข้อที่ตื้น แบบฟอร์มเรื่องราว รวบรัดและโครงเรื่องบางครั้งก็ไม่ซับซ้อนและเป็นข้อกังวลในแวบแรกนั้นเรียบง่ายอย่างที่แอล. ตอลสตอยกล่าวว่าความสัมพันธ์ที่ "เป็นธรรมชาติ": ไม่มีที่ไหนเลยที่เหตุการณ์ที่ซับซ้อนจะเปิดเผยในเรื่องนี้ แต่นี่เป็นงานของนักเขียนอย่างแม่นยำ เพื่อที่จะสรุปหัวข้อการสนทนาที่จริงจังและมักจะไม่รู้จักจบสิ้นในพื้นที่ข้อความขนาดเล็ก

หากพล็อตของภาพขนาดย่อ I. Bunina "ทางมูราฟสกี้"ประกอบด้วยคำเพียง 64 คำ จับเพียงช่วงเวลาสั้นๆ ของบทสนทนาระหว่างนักเดินทางกับคนขับรถตู้กลางทุ่งกว้างที่ไม่มีที่สิ้นสุด แล้วเนื้อเรื่องของเรื่อง A. Chekhov "Ionych"เพียงพอสำหรับนวนิยายทั้งเล่ม เวลาศิลปะเรื่องราวครอบคลุมเกือบทศวรรษครึ่ง แต่มันไม่สำคัญสำหรับผู้เขียนว่าเกิดอะไรขึ้นกับฮีโร่ในแต่ละขั้นตอนของเวลานี้: ก็เพียงพอแล้วสำหรับเขาที่จะ "ฉวย" "ลิงก์" หลาย ๆ ตอน - ตอนจากห่วงโซ่ชีวิตของฮีโร่ที่คล้ายกันเหมือนหยด น้ำและทั้งชีวิตของ Dr. Startsev ชัดเจนมากสำหรับผู้เขียนและผู้อ่าน “เมื่อคุณใช้ชีวิตเพียงวันเดียว คุณจะมีชีวิตทั้งชีวิต” เชคอฟดูเหมือนจะพูด ในขณะเดียวกันผู้เขียนก็ถ่ายทอดสถานการณ์ในบ้านของครอบครัวที่ "วัฒนธรรม" ที่สุด ตัวเมืองส.สามารถจดจ่อกับเสียงมีดจากครัวและกลิ่นหัวหอมทอดได้หมด ( รายละเอียดทางศิลปะ! ) แต่การพูดถึงชีวิตคนหลายปีราวกับไม่มีอยู่จริงเลยหรือว่า “ผ่าน” ช่วงเวลาที่ไม่น่าสนใจ “สี่ปีผ่านไป”, “อีกหลายปีผ่านไป” ประหนึ่งว่า มันไม่คุ้มที่จะเสียเวลาและกระดาษกับภาพของเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ...

ภาพชีวิตประจำวันของคนๆ หนึ่ง ปราศจากพายุภายนอกและความวุ่นวาย แต่ในกิจวัตรที่ทำให้คนรอตลอดไปสำหรับความสุขที่ไม่มีวันมาถึง กลายเป็นเรื่องราวผ่านธีมของ A. Chekhov ซึ่งกำหนด พัฒนาต่อไปร้อยแก้วสั้นรัสเซีย

ความวุ่นวายทางประวัติศาสตร์กำหนดรูปแบบและโครงเรื่องอื่น ๆ ให้กับศิลปิน M. Sholokhovในวัฏจักรของดอน เล่าเรื่องสยองและสวยงาม ชะตากรรมของมนุษย์ในช่วงเวลาแห่งความวุ่นวายปฏิวัติ แต่ประเด็นในที่นี้ไม่มากนักในการปฏิวัติเอง แต่ใน ปัญหานิรันดร์การต่อสู้ของมนุษย์กับตัวเองในโศกนาฏกรรมชั่วนิรันดร์ของการล่มสลายของเฒ่า โลกที่คุ้นเคยที่มนุษย์ได้ประสบมาหลายครั้ง ดังนั้น Sholokhov จึงหันไปใช้แผนการที่หยั่งรากลึกในวรรณคดีโลกมายาวนานโดยพรรณนาถึงเรื่องส่วนตัว ชีวิตมนุษย์ราวกับอยู่ในบริบทของประวัติศาสตร์ตำนานโลก ใช่ในเรื่อง "ตุ่น" Sholokhov ใช้เรื่องราวโบราณเช่นโลกเกี่ยวกับการต่อสู้ระหว่างพ่อกับลูกชายที่ไม่คุ้นเคยซึ่งเราพบในมหากาพย์รัสเซียในมหากาพย์เปอร์เซียโบราณและยุคกลางของเยอรมนี ... แต่ถ้า มหากาพย์โบราณอธิบายถึงโศกนาฏกรรมของพ่อที่ฆ่าลูกชายของเขาในการต่อสู้ตามกฎแห่งโชคชะตาที่อยู่เหนือการควบคุมของมนุษย์แล้ว Sholokhov พูดถึงปัญหาของการเลือกบุคคลของเขา เส้นทางชีวิตการเลือกที่กำหนดเหตุการณ์ในอนาคตทั้งหมดและในที่สุดทำให้สัตว์ร้ายในร่างมนุษย์และอีกคนหนึ่งเท่าเทียมกัน ฮีโร่ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของอดีต

เมื่อศึกษาหัวข้อที่ 5 ท่านควรอ่านผลงานศิลปะที่พิจารณาได้ภายในกรอบหัวข้อนี้ กล่าวคือ

• ก. พุชกิน. เรื่องราว "Dubrovsky", "Snowstorm"
• น. โกกอล. เรื่องราว "คืนก่อนวันคริสต์มาส", "Taras Bulba", "The Overcoat", "Nevsky Prospekt"
• I.S. ตูร์เกเนฟ เรื่อง " โนเบิล เนส"; "บันทึกของนักล่า" (เลือกได้ 2-3 เรื่อง); เรื่อง "อัสยา"
• น.ส. เลสคอฟ เรื่อง "ถนัดมือ" , "ศิลปินใบ้"
• แอล.เอ็น. ตอลสตอย เรื่องราว "หลังบอล", "ความตายของ Ivan Ilyich"
• M.E. ซอลตีคอฟ-เชดริน เทพนิยาย " กั๊ดเจี้ยนที่ฉลาด, "Bogatyr", "หมีในจังหวัด"
• เอ.พี. เชคอฟ เรื่องราว "The Jumper", "Ionych", "Gooseberries", "About Love", "The Lady with the Dog", "Ward Number Six", "In the Ravine"; เรื่องอื่น ๆ ที่คุณเลือก
• ไอ.เอ. บูนิน เรื่องราวและนวนิยาย "สุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโก", "Dry Valley", "Easy Breath", "Antonov Apples", " ตรอกมืด"เอ.ไอ.คุปริญ" เรื่อง "โอเลสยา" เรื่อง "สร้อยข้อมือโกเมน"
• เอ็ม กอร์กี้. เรื่องราว "หญิงชรา Izergil", "Makar Chudra", "Chelkash"; คอลเลกชัน "ความคิดก่อนวัยอันควร"
• เอ.เอ็น.ตอลสตอย เรื่อง "ไวเปอร์"
• เอ็ม. โชโลคอฟ. เรื่องราว "ตัวตุ่น", "เลือดเอเลี่ยน", "ชะตากรรมของมนุษย์";
• ม. โซชเชนโก เรื่อง "ขุนนาง", "ลิ้นลิง", "ความรัก" และเรื่องอื่นๆ ตามใจชอบ
• เอ.ไอ. โซลเชนิตซิน เรื่องราว "ลาน Matryona"
• วี. ชุกชิน. เรื่อง "ฉันเชื่อ!", "บู๊ทส์", "อวกาศ, ระบบประสาทและน้ำมันหมู", "มิล อภัยโทษ มาดาม!", "ชะงักงัน"

ก่อนทำภารกิจที่ 6 ให้ศึกษาพจนานุกรมและตั้งค่า ค่าที่แน่นอนแนวคิดที่คุณต้องทำงาน

วรรณกรรมที่แนะนำสำหรับการทำงาน 4:

• Grechnev V.Ya. เรื่องจบของรัสเซีย XIX-จุดเริ่มต้นศตวรรษที่ XX - ล., 1979.
• Zhuk A.A. ร้อยแก้วรัสเซียII ครึ่งหนึ่งของXIXศตวรรษ. - ม.: การตรัสรู้, 1981.
• พจนานุกรมสารานุกรมวรรณกรรม - ม., 1987.
• วิจารณ์วรรณกรรม: เอกสารอ้างอิง - ม., 1988.
• เรื่องราวของรัสเซียในศตวรรษที่ 19: ประวัติศาสตร์และปัญหาของประเภท - ล., 1973.

คำอธิบายของการนำเสนอในแต่ละสไลด์:

1 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

วรรณคดีและประเภท (ทฤษฎีวิจารณ์วรรณกรรม)

2 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

3 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

เพศวรรณกรรม- กลุ่มงานวรรณกรรมที่จำแนกตามลักษณะความเป็นเอกภาพหลายประการ

4 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

เนื้อเพลงเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่สะท้อนถึงชีวิตโดยพรรณนาถึงสภาวะ ความคิด ความรู้สึก ความประทับใจ และประสบการณ์ของบุคคล คุณสมบัติ- สุนทรพจน์ กวี จังหวะ ขาดโครงเรื่อง ขนาดเล็ก

5 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

Epos - เป็นเรื่องราวที่สอดคล้องกันเกี่ยวกับเหตุการณ์บางอย่าง ใกล้เคียงกับความเป็นกลางมากที่สุด มหากาพย์นี้มีลักษณะเฉพาะด้วยการทำซ้ำของการกระทำที่เกิดขึ้นในอวกาศและเวลา ลักษณะเฉพาะของมหากาพย์คือผู้เขียน (หรือผู้บรรยาย) ตัวเองรายงานเหตุการณ์และรายละเอียดของพวกเขาเป็นสิ่งที่ผ่านมาและจำได้ตลอดทางที่ใช้คำอธิบายสถานการณ์ของการกระทำและการปรากฏตัวของตัวละครและบางครั้งก็ให้เหตุผล การบรรยายแบบมหากาพย์ดำเนินการในนามของผู้บรรยาย ซึ่งเป็นตัวกลางระหว่างผู้บรรยายและผู้ฟัง (ผู้อ่าน)

6 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ละครเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่สะท้อนชีวิตในการกระทำ (การกระทำและประสบการณ์) ของผู้คน ออกแบบมาเพื่อแสดงบนเวที การกระทำแสดงให้เห็นผ่านความขัดแย้งที่อยู่ตรงกลาง งานละครที่กำหนดทุกอย่าง องค์ประกอบโครงสร้างการกระทำที่น่าทึ่ง ความขัดแย้งอย่างมาก, การแสดงความขัดแย้งที่เป็นรูปธรรมทางประวัติศาสตร์และสากล, เผยให้เห็นสาระสำคัญของเวลา, ความสัมพันธ์ทางสังคมเป็นตัวเป็นตนในพฤติกรรมและการกระทำของตัวละคร และเหนือสิ่งอื่นใด ในบทสนทนา คนเดียว แบบจำลอง

7 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

Lyroepic เป็นหนึ่งในสี่ประเภทของวรรณกรรมในการจำแนกแบบดั้งเดิม ในผลงานมหากาพย์โคลงสั้น ๆ ผู้อ่านจะสังเกตและประเมินโลกศิลปะจากภายนอกเป็นการเล่าเรื่องโครงเรื่อง แต่ในขณะเดียวกันเหตุการณ์และตัวละครก็ได้รับการประเมินทางอารมณ์ของผู้บรรยาย

8 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

9 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

มหากาพย์ (คำว่า "คำบรรยาย" ในภาษากรีกโบราณ + "ฉันสร้าง") เป็นชื่อทั่วไปสำหรับงานมหากาพย์ขนาดใหญ่และงานที่คล้ายกัน: การเล่าเรื่องที่กว้างขวางในบทกวีหรือร้อยแก้วเกี่ยวกับชาติที่โดดเด่น เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์. ประวัติอันซับซ้อนและยาวนานของบางสิ่ง รวมถึงเหตุการณ์สำคัญๆ มากมาย นวนิยายเป็นงานที่เล่าเรื่องมุ่งเน้นไปที่ชะตากรรมของบุคคลในกระบวนการของการก่อตัวและการพัฒนา ตามที่ Belinsky นวนิยายคือ "epos ความเป็นส่วนตัว"(ตัวอย่างเช่น "Oblomov" โดย A. Goncharov "Fathers and Sons" โดย I. Turgenev) เรื่องนี้เป็นประเภท "กลาง" ของวรรณกรรมประเภทมหากาพย์ ตามกฎแล้ว โรแมนติกน้อยลงแต่เป็นเรื่องราวมากกว่าเรื่องสั้น หากในนวนิยายศูนย์กลางของแรงโน้มถ่วงอยู่ในการกระทำแบบองค์รวมในการเคลื่อนไหวจริงและทางจิตวิทยาของพล็อตในเรื่องนั้นภาระหลักมักจะถูกถ่ายโอนไปยังองค์ประกอบคงที่ของงาน - สถานการณ์สภาพจิตใจภูมิทัศน์ คำอธิบาย ฯลฯ (เช่น "บริภาษ") เรื่องสั้นเป็นประเภทร้อยแก้วขนาดเล็กที่เทียบเคียงได้กับปริมาณเรื่องสั้น (ซึ่งบางครั้งทำให้เกิดการระบุตัวตนของพวกเขา - มีมุมมองเกี่ยวกับเรื่องสั้นว่าเป็นเรื่องสั้นประเภทหนึ่ง) แต่มีความแตกต่างจากเรื่องสั้นที่คมกริบ โครงเรื่อง มักขัดแย้ง ขาดคำอธิบายและความเข้มงวดในการจัดองค์ประกอบ (เช่น , เรื่องราวโดย A. Chekhov, N. Gogol, "Dark Forests" โดย I. Bunin) เรื่อง - มหากาพย์เล็ก แบบฟอร์มประเภทนวนิยาย - งานร้อยแก้วเล็ก ๆ ในแง่ของปริมาณของปรากฏการณ์ที่ปรากฎของชีวิตและด้วยเหตุนี้ในแง่ของปริมาณของข้อความ

10 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

นิทาน - บทกวีหรือร้อยแก้ว งานวรรณกรรมศีลธรรมเหน็บแนม ในตอนท้ายของนิทานมีบทสรุปทางศีลธรรมสั้น ๆ - ศีลธรรมที่เรียกว่า นักแสดงมักจะเป็นสัตว์ พืช สิ่งของ ในนิทาน ความชั่วร้ายของคนถูกเย้ยหยัน นิทานเป็นหนึ่งในประเภทวรรณกรรมที่เก่าแก่ที่สุด Epics (starins) - นิทานเพลงผู้รักชาติที่เล่าเรื่องการหาประโยชน์ของฮีโร่และสะท้อนชีวิต รัสเซียโบราณ IX-XIII ศตวรรษ; เป็นศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่าซึ่งมีลักษณะเป็นบทเพลงที่สะท้อนความเป็นจริง เนื้อเรื่องหลักของมหากาพย์นี้เป็นเหตุการณ์ที่กล้าหาญหรือเป็นตอนที่น่าทึ่งของประวัติศาสตร์รัสเซีย (ด้วยเหตุนี้ ชื่อพื้นเมืองมหากาพย์ - "ชายชรา", "หญิงชรา" ซึ่งหมายความว่าการกระทำที่เป็นปัญหาเกิดขึ้นในอดีต) วรรณกรรมเทพนิยาย - ประเภทมหากาพย์: งานนวนิยาย, เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับ นิทานพื้นบ้านแต่ต่างจากนี้ คือ เป็นของผู้เขียนคนหนึ่ง ไม่มีอยู่ก่อนตีพิมพ์ในรูปแบบปากเปล่าและไม่มีทางเลือกอื่น

11 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

ตำนานเป็นตำนานที่ถ่ายทอดความคิดของผู้คนเกี่ยวกับโลก สถานที่ของมนุษย์ในนั้น เกี่ยวกับที่มาของทุกสิ่ง เกี่ยวกับเทพเจ้าและวีรบุรุษ ตำนาน (จากภาษาละตินกลาง "การอ่าน", "อ่านได้", "การรวบรวมข้อพระคัมภีร์สำหรับบริการประจำวัน") เป็นหนึ่งในนิทานพื้นบ้านร้อยแก้วที่ยอดเยี่ยม ประเพณีการเขียนเกี่ยวกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์หรือบุคคล ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง หมายถึงเหตุการณ์ในอดีตที่น่าชื่นชมและรุ่งโรจน์ ซึ่งปรากฎในเทพนิยาย เรื่องราว ฯลฯ ตามกฎแล้ว เนื้อหาดังกล่าวมีสิ่งที่น่าสมเพชทางศาสนาหรือสังคมเพิ่มเติม เรียงความ - หนึ่งในทุกพันธุ์ แบบฟอร์มเล็ก วรรณกรรมมหากาพย์- เรื่องราวที่แตกต่างจากรูปแบบอื่น เรื่องสั้น โดยไม่มีข้อขัดแย้งเดียว เฉียบพลัน และแก้ไขอย่างรวดเร็ว และการพัฒนาภาพพรรณนามากขึ้น ความแตกต่างทั้งสองขึ้นอยู่กับลักษณะของปัญหาของเรียงความ วรรณกรรมเรียงความไม่ได้กล่าวถึงปัญหาของการก่อตัวของบุคลิกภาพในความขัดแย้งกับสภาพแวดล้อมทางสังคมที่จัดตั้งขึ้น ดังที่มีอยู่ในเรื่องสั้น (และนวนิยาย) แต่ปัญหาของสภาพทางแพ่งและศีลธรรมของ "สิ่งแวดล้อม" (มักจะเป็นตัวเป็นตนในปัจเจก) - ปัญหา "เชิงพรรณนา"; มันมีความหลากหลายทางการศึกษาที่ดี วรรณคดีเรียงความมักจะรวมคุณสมบัติของนิยายและวารสารศาสตร์

12 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

13 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

14 สไลด์

คำอธิบายของสไลด์:

1. บทกวี - ประเภทที่น่ายกย่อง, บทกวีโคลงสั้น ๆ ที่เคร่งขรึม, เชิดชูการกระทำที่กล้าหาญ มันกลับไปสู่ประเพณีของความคลาสสิค ตัวอย่างเช่น บทกวี "เสรีภาพ" 2. Elegy - ประเภทของบทกวีโรแมนติก, บทกวีที่เต็มไปด้วยความเศร้า, ความคิดที่น่าเศร้าเกี่ยวกับชีวิต, โชคชะตา, ความฝันของคุณ ตัวอย่างเช่น "แสงของวันดับ ... " 3. ข้อความ - การอุทธรณ์ไปยังบุคคลอื่น ประเภทที่ไม่เกี่ยวข้องกับประเพณีใดโดยเฉพาะ สาส์นของพุชกินมีพื้นฐานมาจากการผสมผสานระหว่างการเริ่มต้นส่วนตัวกับสาธารณะ การเริ่มต้นทางแพ่ง ในแง่ของปัญหา มันกว้างกว่าสถานการณ์ในชีวิตที่เฉพาะเจาะจง ตัวอย่างเช่น "ถึง Chaadaev" 4. epigram เป็นบทกวีเสียดสีที่ส่งถึงบุคคลใดบุคคลหนึ่งโดยเฉพาะ ตัวอย่างเช่น "บน Vorontsov" 5. เพลง - ประเภทกลับไปสู่ประเพณีของศิลปะพื้นบ้านปากเปล่า ตัวอย่างเช่น "เพลงของชาวสลาฟตะวันตก" 6. Romance - ตัวอย่างเช่น "ฉันอยู่ที่นี่ Inezilla ... " 7. Sonnet - ตัวอย่างเช่น "Severe Dante ไม่ได้ดูถูกคำแนะนำ ... "

โดยกำเนิดของวรรณกรรมเรียกว่ามหากาพย์ บทกวี และละคร มหากาพย์- นี้ งานเล่าเรื่อง. ประเภทมหากาพย์คือมหากาพย์, นวนิยายมหากาพย์, นวนิยาย, เรื่องราว, เรื่องราว, เรื่องสั้น, เรียงความ ในศิลปะพื้นบ้านปากเปล่า ประเภทมหากาพย์รวมถึงมหากาพย์ เทพนิยาย และเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย เนื้อเพลงส่วนใหญ่เป็นงานกวีแสดงออก สภาพอารมณ์ผู้เขียนของพวกเขา ประเภท Lyrical: elegy, ode, sonnet, ballad, message, epigram, madrigal ละคร- เป็นผลงานที่สร้างขึ้นจากบทสนทนาของตัวละครเป็นหลัก การแสดงละคร. ประเภทละคร: โศกนาฏกรรม, ตลก, ละคร, เรื่องประโลมโลก, เพลง, เรื่องตลก

วรรณกรรมส่วนแรก

เป็นครั้งแรกในทางทฤษฎี วรรณคดีทั่วไปแยกออกมา นักปรัชญากรีกโบราณและนักวิทยาศาสตร์อริสโตเติลที่อาศัยอยู่ในศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช เขาสร้างงานทางวิทยาศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่เรียกว่า "กวีนิพนธ์" ซึ่งเขาชี้ให้เห็นว่ากวีนิพนธ์เป็นการเลียนแบบ การเลียนแบบมีอยู่สามรูปแบบซึ่งเรียกว่าประเภทของวรรณกรรม

การเกิดขึ้นของประเภทของวรรณคดีเกี่ยวข้องโดยตรงกับการเกิดขึ้นของศิลปะ ศิลปะเกิดขึ้นมากที่สุด ระยะแรกการพัฒนา สังคมมนุษย์. นักวิจารณ์ศิลปะชื่อดัง A.N. Veselovsky กล่าวว่าการเกิดทางวรรณกรรมเกิดขึ้นจากเพลงพิธีกรรมดั้งเดิมที่เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์หลักสามเหตุการณ์ในชีวิตของบุคคล: การกำเนิดของเด็ก การแต่งงานและความตาย

เพลงพิธีกรรมร้องโดยคณะนักร้องประสานเสียงและแสดงอารมณ์ร่วมเช่น สภาวะทางอารมณ์ของสมาชิกของเผ่าหรือเผ่า แสดงอารมณ์เป็นอุทานอารมณ์ซึ่งเผยแพร่โดยผู้เข้าร่วมในพิธี เนื้อเพลงเกิดขึ้นจากคำอุทานเหล่านี้ซึ่งต่อมาแยกออกจากพิธีกรรมและกลายเป็นสกุลอิสระ

ประเภทของวรรณคดีมีความโดดเด่นอย่างไร?

มีนักร้องในคณะนักร้องประสานเสียง พวกเขาแสดงบางส่วนซึ่งต่อมากลายเป็นบทกวีที่ไพเราะและบทกวีที่กล้าหาญซึ่งวางรากฐานสำหรับมหากาพย์ สมาชิกของคณะนักร้องประสานเสียงมักเข้าสู่การสนทนาพิธีกรรม ดราม่าเกิดขึ้นจากบทสนทนานี้

ตามเวลาที่เกิด สกุลวรรณกรรมปรากฏใน ต่างเวลา. มาครั้งแรกเนื้อเพลง ภายหลังมหากาพย์ละครเริ่มเป็นรูปเป็นร่างขึ้นในช่วงท้ายๆ จุดเด่นของการคลอดบุตรคือ อารมณ์ ความซาบซึ้ง ทัศนคติต่อเนื้อเพลง การบรรยายเหตุการณ์สำหรับมหากาพย์ บทสนทนา และการกระทำสำหรับละคร ควรจำไว้ว่าภายในแต่ละจำพวกมีองค์ประกอบอีกประเภทหนึ่ง ตัวอย่างเช่น ในมหากาพย์มีองค์ประกอบของบทสนทนาซึ่งเป็นลักษณะของประเภทของละคร