เรื่องสั้นชื่ออะไรคะ? เรื่องสั้น เรื่องสั้น นิทานเป็นแนวมหากาพย์

Lev Nikolaevich Tolstoy - ผู้เชี่ยวชาญด้านการเล่าเรื่องที่ไม่มีใครเทียบได้

เรื่องราว- มีปริมาณน้อย งานวรรณกรรมซึ่งบอกถึงเหตุการณ์บางอย่างที่เกิดขึ้นกับพระเอก เรื่องราวส่วนใหญ่เขียนเป็นร้อยแก้ว แต่ก็มีเรื่องราวในบทกวีด้วย คุณลักษณะการสร้างประเภทที่โดดเด่นของเรื่องราวคืองานประเภทนี้จะเน้นไปที่ตัวละครตัวเดียวในเหตุการณ์เดียวตามกฎซึ่งมีการอธิบายโดยละเอียด

พื้นฐานของเรื่องราว

รายละเอียดก็คือ แนวคิดหลักเพื่อรับรู้เรื่องราว รายละเอียดเป็นสิ่งสำคัญที่ปรากฏอยู่ในคำอธิบายรูปลักษณ์ของพระเอก สภาพแวดล้อมที่พระเอกอาศัยอยู่ ในคำอธิบายท่าทางการเคลื่อนไหวและการพูดของเขา รายละเอียดสามารถบอกได้มากมายว่าฮีโร่คือใคร ใช้ชีวิตอย่างไร โลกทัศน์ที่เขามี รายละเอียดช่วยให้คุณเปิดเผยแก่นแท้ของฮีโร่ของเรื่องราวผ่านการแสดงออกภายนอก ดังนั้นเมื่ออ่านเรื่องราวคุณควรให้ความสนใจเป็นพิเศษกับรายละเอียดเล็ก ๆ นิสัยของฮีโร่คุณลักษณะของเขาที่กำหนดความพิเศษและเอกลักษณ์ของตัวละคร

เรื่องราวอาจมีเนื้อเรื่องเช่น เล่าถึงเหตุการณ์เฉพาะที่เกิดขึ้นในชีวิตของพระเอก แต่มีเรื่องราวที่ไม่มีโครงเรื่อง ตัวอย่างที่โดดเด่นงานดังกล่าวเป็นเรื่องราว ไอ.เอ. บูนีนา"งดงาม".

ยุครุ่งเรืองของประเภทเรื่องสั้นเกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 ใน วรรณคดีรัสเซียได้รับการยอมรับและ ปรมาจารย์ที่ไม่มีใครเทียบได้เรื่องราวคือ เอ.พี. เชคอฟ, ไอ. บูนิน, เอ็ม. กอร์กี, เอ็ม. โชโลคอฟ.

นวนิยาย

ประเภทเรื่องสั้นมีความใกล้เคียงกับประเภทเรื่องสั้น "Novella" แปลจากภาษาอิตาลีว่า "story" โนเวลลาค่อนข้างแตกต่างจากเรื่องสั้นตรงที่ในงานประเภทนี้เราสามารถสังเกตเห็นโครงเรื่องที่กำลังพัฒนาอย่างรวดเร็วและตึงเครียดซึ่งได้รับการแก้ไขด้วยการสิ้นสุดที่ไม่คาดคิด นักเขียนชาวฝรั่งเศสเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านเรื่องสั้นผู้ยิ่งใหญ่ อองรี เรอเน-กี อัลแบร์ เดอ เมาปาสซองต์.

ประเภทเรื่องสั้นเป็นประเภทหนึ่งที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในวรรณคดี นักเขียนหลายคนหันมาหาเขาและหันมาหาเขาต่อไป หลังจากอ่านบทความนี้แล้ว คุณจะได้เรียนรู้ว่าลักษณะเฉพาะของประเภทเรื่องสั้นมีอะไรบ้าง ตัวอย่างที่มากที่สุด ผลงานที่มีชื่อเสียงรวมถึงข้อผิดพลาดยอดนิยมที่ผู้เขียนทำ

เรื่องราวเล็กๆ น้อยๆ อย่างหนึ่ง รูปแบบวรรณกรรม. มันมีปริมาณน้อย งานเล่าเรื่องด้วยฮีโร่จำนวนไม่น้อย ในกรณีนี้จะเป็นการแสดงภาพเหตุการณ์ระยะสั้น

ประวัติโดยย่อของประเภทเรื่องสั้น

V. G. Belinsky (ภาพเหมือนของเขาแสดงไว้ด้านบน) ย้อนกลับไปในช่วงทศวรรษที่ 1840 แยกแยะความเรียงและเรื่องราวให้เป็นประเภทร้อยแก้วขนาดเล็กจากเรื่องราวและนวนิยายเป็นประเภทที่ใหญ่กว่า ในเวลานี้ความโดดเด่นของร้อยแก้วเหนือบทกวีปรากฏชัดเจนในวรรณคดีรัสเซีย

หลังจากนั้นไม่นานในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 เรียงความก็ได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางที่สุด วรรณกรรมประชาธิปไตยประเทศของเรา. ในเวลานี้มีความเห็นว่าสารคดีประเภทนี้มีความโดดเด่น เรื่องราวตามที่เชื่อกันในตอนนั้นถูกสร้างขึ้นโดยใช้จินตนาการที่สร้างสรรค์ ตามความคิดเห็นอื่นประเภทที่เราสนใจนั้นแตกต่างจากเรียงความในลักษณะที่ขัดแย้งกันของโครงเรื่อง ท้ายที่สุดแล้วเรียงความมีลักษณะเฉพาะคือส่วนใหญ่เป็นงานเชิงพรรณนา

ความสามัคคีของเวลา

เพื่อให้แสดงลักษณะประเภทเรื่องสั้นได้ครบถ้วนยิ่งขึ้น จำเป็นต้องเน้นรูปแบบที่มีอยู่ในนั้น ประการแรกคือความสามัคคีของเวลา ในเรื่องราว เวลาของการกระทำนั้นมีจำกัดเสมอ อย่างไรก็ตามไม่จำเป็นต้องมีเพียงวันเดียวเหมือนในผลงานของนักคลาสสิก แม้ว่ากฎนี้จะไม่ได้ปฏิบัติตามเสมอไป แต่ก็เป็นเรื่องยากที่จะพบเรื่องราวที่โครงเรื่องครอบคลุมทั้งชีวิตของตัวละครหลัก บ่อยครั้งที่มีผลงานที่สร้างขึ้นในประเภทนี้ซึ่งมีการกระทำยาวนานหลายศตวรรษ โดยปกติแล้วผู้เขียนจะบรรยายถึงบางตอนจากชีวิตของฮีโร่ของเขา ในบรรดาเรื่องราวที่มีการเปิดเผยชะตากรรมทั้งหมดของตัวละครเราสามารถสังเกต "ความตายของ Ivan Ilyich" (ผู้เขียน Leo Tolstoy) และมันก็เกิดขึ้นเช่นกันว่าไม่ใช่ทั้งชีวิตที่ถูกนำเสนอ แต่เป็นช่วงเวลาที่ยาวนานของมัน ตัวอย่างเช่นใน "The Jumper" ของ Chekhov มีการแสดงเหตุการณ์สำคัญหลายประการในชะตากรรมของฮีโร่ สภาพแวดล้อมของพวกเขา และการพัฒนาความสัมพันธ์ที่ยากลำบากระหว่างพวกเขา อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ได้รับในลักษณะที่ย่อและย่ออย่างมาก ความกระชับของเนื้อหามากกว่าในเรื่องนั่นคือลักษณะทั่วไปของเรื่องและบางทีอาจเป็นเพียงเรื่องเดียวเท่านั้น

ความสามัคคีของการกระทำและสถานที่

มีคุณสมบัติอื่น ๆ ของประเภทเรื่องสั้นที่ต้องสังเกต เอกภาพของเวลามีความเชื่อมโยงกันอย่างใกล้ชิดและกำหนดเงื่อนไขด้วยการกระทำที่เป็นเอกภาพอีกอย่างหนึ่ง เรื่องสั้นเป็นประเภทของวรรณกรรมที่ควรจำกัดให้บรรยายถึงเหตุการณ์เดียวเท่านั้น บางครั้งเหตุการณ์หนึ่งหรือสองเหตุการณ์ก็กลายเป็นเหตุการณ์หลักที่สร้างความหมายและถึงจุดสุดยอดในนั้น นี่คือที่มาของความสามัคคีของสถานที่ โดยปกติแล้วการกระทำจะเกิดขึ้นในที่เดียว อาจจะไม่ใช่อันเดียวแต่มีหลายอัน แต่จำนวนมีจำนวนจำกัด เช่น อาจมี 2-3 แห่ง แต่หายากแล้ว 5 แห่ง (บอกได้อย่างเดียว)

ความสามัคคีของตัวละคร

คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของเรื่องคือความสามัคคีของตัวละคร ตามกฎแล้วมีงานประเภทหนึ่งอยู่ในพื้นที่ ตัวละครหลัก. บางครั้งอาจมีสองอันและน้อยมาก - หลายอัน เกี่ยวกับ ตัวละครรองอาจมีได้ค่อนข้างมาก แต่ใช้งานได้จริงเท่านั้น เรื่องสั้นเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งซึ่งมีหน้าที่ ตัวละครรองจำกัดเพียงการสร้างพื้นหลัง พวกเขาสามารถขัดขวางหรือช่วยเหลือตัวละครหลักได้ แต่ไม่มีอะไรมากไปกว่านี้ ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "Chelkash" โดย Gorky มีเพียงสองตัวเท่านั้น และใน "ฉันอยากนอน" ของเชคอฟมีเพียงเรื่องเดียวซึ่งเป็นไปไม่ได้ทั้งในเรื่องราวหรือในนวนิยาย

ความสามัคคีของศูนย์

เช่นเดียวกับแนวเพลงที่กล่าวข้างต้น ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งพวกมันก็ลงมาที่ความสามัคคีของศูนย์กลาง จริงๆ แล้ว เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงเรื่องราวโดยปราศจากสัญลักษณ์สำคัญที่ "ดึง" สิ่งอื่นๆ ทั้งหมดมารวมกัน ไม่สำคัญเลยว่าศูนย์นี้จะเป็นภาพอธิบายแบบคงที่หรือไม่ เหตุการณ์สุดยอดการพัฒนาการกระทำนั้นเองหรือ ท่าทางที่สำคัญอักขระ. ตัวละครหลักจะต้องอยู่ในเรื่องใดก็ได้ เป็นเพราะเขาที่จัดองค์ประกอบทั้งหมดไว้ด้วยกัน โดยกำหนดธีมของงานและกำหนดความหมายของเรื่องราวที่เล่า

หลักการพื้นฐานของการสร้างเรื่อง

ข้อสรุปจากการคิดเรื่อง “ความสามัคคี” ทำได้ไม่ยาก ความคิดนี้แสดงให้เห็นโดยธรรมชาติว่าหลักการสำคัญของการสร้างองค์ประกอบของเรื่องราวคือความได้เปรียบและความประหยัดของแรงจูงใจ Tomashevsky เรียกองค์ประกอบที่เล็กที่สุดว่า แรงจูงใจ ซึ่งอาจเป็นการกระทำ ตัวละคร หรือเหตุการณ์ โครงสร้างนี้ไม่สามารถย่อยสลายเป็นส่วนประกอบได้อีกต่อไป ซึ่งหมายความว่าบาปที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของผู้เขียนคือรายละเอียดที่มากเกินไป ความอิ่มตัวของข้อความมากเกินไป รายละเอียดกองพะเนินเทินทึกที่สามารถละเว้นได้เมื่อพัฒนางานประเภทนี้ เรื่องราวไม่ควรอาศัยรายละเอียด

คุณต้องอธิบายเฉพาะสิ่งที่สำคัญที่สุดเพื่อหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดทั่วไป มันเป็นเรื่องปกติและแปลกพอสำหรับคนที่มีความรอบคอบกับงานของตัวเองมาก พวกเขามีความปรารถนาที่จะแสดงออกมาอย่างเต็มที่ในแต่ละข้อความ ผู้กำกับรุ่นเยาว์มักจะทำสิ่งเดียวกันเมื่อแสดงบนเวที ภาพยนตร์รับปริญญาและการแสดง นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับภาพยนตร์ เนื่องจากจินตนาการของผู้เขียนในกรณีนี้ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงเนื้อหาของบทละครเท่านั้น

นักเขียนที่มีจินตนาการชอบเติมเรื่องราวด้วยลวดลายที่สื่อความหมาย ตัวอย่างเช่น พวกเขาแสดงให้เห็นว่าตัวละครหลักของงานถูกไล่ล่าโดยฝูงหมาป่ากินคนอย่างไร อย่างไรก็ตาม หากรุ่งเช้าเริ่มต้นขึ้น พวกเขามักจะหยุดที่การบรรยายถึงเงาทอดยาว ดวงดาวสลัว และเมฆสีแดง ผู้เขียนดูเหมือนจะชื่นชมธรรมชาติจึงตัดสินใจไล่ล่าต่อไป ประเภทเรื่องราวแฟนตาซีให้ขอบเขตจินตนาการสูงสุด ดังนั้นการหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดนี้จึงไม่ใช่เรื่องง่ายเลย

บทบาทของแรงจูงใจในเรื่อง

ต้องเน้นย้ำว่าในรูปแบบที่เราสนใจ แรงจูงใจทั้งหมดควรเปิดเผยแก่นเรื่องและมุ่งสู่ความหมาย ตัวอย่างเช่นปืนที่อธิบายไว้ตอนเริ่มต้นของงานจะต้องยิงในตอนจบอย่างแน่นอน แรงจูงใจที่นำไปสู่การหลงทางไม่ควรรวมไว้ในเรื่องราว หรือคุณจำเป็นต้องค้นหารูปภาพที่สรุปสถานการณ์ แต่อย่าให้รายละเอียดมากเกินไป

คุณสมบัติขององค์ประกอบ

ควรสังเกตว่าไม่จำเป็นต้องปฏิบัติตามเทคนิคการก่อสร้างแบบเดิม ข้อความวรรณกรรม. การทำลายพวกมันอาจเป็นเรื่องที่น่าตื่นเต้น เรื่องราวสามารถสร้างได้โดยใช้คำอธิบายเพียงอย่างเดียว แต่ก็ยังเป็นไปไม่ได้ที่จะทำโดยไม่ทำอะไรเลย อย่างน้อยพระเอกก็ต้องยกมือขึ้นก้าวหนึ่งก้าว (กล่าวอีกนัยหนึ่งคือทำท่าทางสำคัญ) มิฉะนั้นผลลัพธ์จะไม่ใช่เรื่องราว แต่เป็นภาพย่อ ภาพร่าง บทกวีร้อยแก้ว อีกหนึ่ง คุณสมบัติที่สำคัญประเภทที่เราสนใจคือการสิ้นสุดที่มีความหมาย ตัวอย่างเช่น นวนิยายสามารถคงอยู่ได้ตลอดไป แต่เรื่องราวถูกสร้างขึ้นแตกต่างออกไป

บ่อยครั้งที่ตอนจบของมันขัดแย้งและคาดไม่ถึง นี่คือสิ่งที่เกี่ยวข้องกับการปรากฏตัวของ catharsis ในผู้อ่านอย่างแม่นยำ นักวิจัยสมัยใหม่ (โดยเฉพาะ Patrice Pavy) มองว่าการระบายอารมณ์เป็นจังหวะทางอารมณ์ที่ปรากฏขึ้นในขณะที่เราอ่าน แต่ความสำคัญของตอนจบยังคงเหมือนเดิม ตอนจบสามารถเปลี่ยนความหมายของเรื่องได้อย่างสิ้นเชิงและกระตุ้นให้มีการคิดใหม่ถึงสิ่งที่ระบุไว้ในนั้น สิ่งนี้จะต้องถูกจดจำ

สถานที่แห่งเรื่องราวในวรรณคดีโลก

เรื่องราวที่ครองสถานที่สำคัญในวรรณกรรมโลก กอร์กีและตอลสตอยหันมาหาเขาทั้งตอนต้นและตอนปลาย ระยะเวลาที่เป็นผู้ใหญ่ความคิดสร้างสรรค์ เรื่องสั้นของ Chekhov เป็นประเภทหลักและเป็นที่ชื่นชอบของเขา เรื่องราวมากมายกลายเป็นเรื่องคลาสสิกและทัดเทียมกับเรื่องเอก ผลงานมหากาพย์(นิทานและนวนิยาย) เข้าสู่คลังวรรณกรรม ตัวอย่างเช่นเรื่องราวของ Tolstoy เรื่อง "Three Deaths" และ "The Death of Ivan Ilyich", "Notes of a Hunter" ของ Turgenev, ผลงานของ Chekhov เรื่อง "Darling" และ "Man in a Case", เรื่องราวของ Gorky เรื่อง "Old Woman Izergil" “ เชลคาช” ฯลฯ

ข้อดีของเรื่องสั้นเหนือประเภทอื่นๆ

ประเภทที่เราสนใจช่วยให้เราสามารถเน้นกรณีทั่วไปกรณีนี้หรือแง่มุมของชีวิตของเราได้อย่างชัดเจน ทำให้สามารถพรรณนาสิ่งเหล่านี้ได้เพื่อให้ความสนใจของผู้อ่านมุ่งเน้นไปที่พวกเขาอย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น Chekhov อธิบาย Vanka Zhukov ด้วยจดหมาย "ถึงปู่ของเขาในหมู่บ้าน" ที่เต็มไปด้วยความสิ้นหวังแบบเด็ก ๆ อาศัยอยู่ในรายละเอียดเกี่ยวกับเนื้อหาของจดหมายฉบับนี้ มันจะไปไม่ถึงจุดหมายปลายทางและด้วยเหตุนี้มันจึงแข็งแกร่งเป็นพิเศษจากมุมมองของการสัมผัส ในเรื่อง "The Birth of Man" โดย M. Gorky ตอนที่การเกิดของเด็กซึ่งเกิดขึ้นบนท้องถนนช่วยผู้เขียนในการเปิดเผยแนวคิดหลัก - การยืนยันคุณค่าของชีวิต

แผ่นโกงสำหรับผู้เขียน:

เรื่องราว - กฎการก่อสร้าง

เรื่องราว - แบบฟอร์มขนาดเล็กร้อยแก้วมหากาพย์ซึ่งมีความสัมพันธ์กับเรื่องราวในฐานะรูปแบบการเล่าเรื่องที่พัฒนามากขึ้น หรือตาม "วรรณกรรม พจนานุกรมสารานุกรม"V.M. Kozhevnikov และ P.A. Nikolaev: “ มหากาพย์เล็ก ๆ แบบฟอร์มประเภท นิยาย- งานร้อยแก้วที่มีขนาดเล็กในแง่ของปริมาณของปรากฏการณ์ชีวิตที่บรรยาย และด้วยเหตุนี้ในแง่ของปริมาณของข้อความ”

เรื่องราวกลับไป ประเภทนิทานพื้นบ้าน(เทพนิยายอุปมา); ประเภทนี้แยกออกจากกันในวรรณคดีเขียนได้อย่างไร มักแยกไม่ออกจากเรื่องสั้นและตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 - และเรียงความ บางครั้งเรื่องสั้นและเรียงความก็ถือเป็นความหลากหลายขั้วโลก เรื่องราว.

ในช่วงทศวรรษที่ 1840 เมื่อความโดดเด่นอย่างไม่มีเงื่อนไขของร้อยแก้วเหนือบทกวีในวรรณคดีรัสเซียปรากฏชัดอย่างสมบูรณ์ V.G. Belinsky มีความโดดเด่นอยู่แล้ว เรื่องราวและเรียงความเป็นร้อยแก้วประเภทเล็ก ๆ จากนวนิยายและเรื่องราวเป็นร้อยแก้วที่ใหญ่กว่า ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 เมื่องานเรียงความได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางที่สุดในวรรณกรรมประชาธิปไตยของรัสเซีย มีความเห็นว่าประเภทนี้เป็นสารคดีเสมอ เรื่องราวถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของจินตนาการที่สร้างสรรค์ ตามความเห็นอีกประการหนึ่ง เรื่องราวแตกต่างจากเรียงความในลักษณะที่ขัดแย้งกันของโครงเรื่อง ในขณะที่เรียงความนั้นเป็นงานเชิงพรรณนาเป็นหลัก เรื่องราวมีตัวละครจำนวนน้อยและส่วนใหญ่มักมีโครงเรื่องเดียวโดยธรรมชาติ เรื่องราวรูปแบบ:

ความสามัคคีของเวลา เวลาที่มีผลบังคับใช้ใน เรื่องราวถูก จำกัด. ไม่จำเป็น - แค่วันเดียวเหมือนพวกคลาสสิก แต่ถึงอย่างไร, เรื่องราวเนื้อเรื่องที่ครอบคลุมทั้งชีวิตของตัวละครนั้นไม่พบบ่อยเกินไป ปรากฏให้เห็นไม่บ่อยนัก เรื่องราวซึ่งการกระทำนั้นคงอยู่นานหลายศตวรรษ

ความสามัคคีชั่วคราวมีเงื่อนไขและเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับสิ่งอื่น - ความสามัคคีของการกระทำ สม่ำเสมอ เรื่องราวครอบคลุมช่วงเวลาสำคัญ แต่ยังคงอุทิศให้กับการพัฒนาการกระทำเดียวหรือแม่นยำยิ่งขึ้นคือความขัดแย้งเดียว (เพื่อความใกล้ชิด เรื่องราวดูเหมือนว่านักวิจัยด้านกวีนิพนธ์ทุกคนชี้ไปที่บทละคร)

ความสามัคคีของการกระทำเกี่ยวข้องกับความสามัคคีของเหตุการณ์ ดังที่ Boris Tomashevsky เขียนไว้ว่า “เรื่องสั้นมักจะมีโครงเรื่องที่เรียบง่าย โดยมีหัวข้อเรื่องเหลือเชื่อเพียงเรื่องเดียว (ความเรียบง่ายในการสร้างโครงเรื่องไม่เกี่ยวข้องกับความซับซ้อนและความซับซ้อนของแต่ละสถานการณ์) โดยมีห่วงโซ่สั้นๆ ของสถานการณ์ที่เปลี่ยนแปลง หรือ ค่อนข้างจะมีการเปลี่ยนแปลงสถานการณ์ที่สำคัญอย่างหนึ่ง” กล่าวอีกนัยหนึ่ง เรื่องราวไม่ว่าจะถูกจำกัดอยู่เพียงคำอธิบายของเหตุการณ์เดียว หรือหนึ่งหรือสองเหตุการณ์กลายเป็นเหตุการณ์หลักที่มีจุดสุดยอดและมีความหมายในเหตุการณ์นั้น จึงเกิดความสามัคคีของสถานที่ การกระทำ เรื่องราวเกิดขึ้นในที่เดียวหรือในจำนวนจำกัดอย่างเคร่งครัด อาจยังมีอีกสองหรือสามเล่ม แต่ไม่น่าเป็นไปได้ที่จะมีห้าเล่ม (ผู้เขียนสามารถกล่าวถึงได้เท่านั้น)

ความสามัคคีของตัวละคร ในที่ว่าง เรื่องราวตามกฎแล้วจะมีตัวละครหลักหนึ่งตัว บางครั้งก็มีสองคน และน้อยมาก - หลายอย่าง โดยหลักการแล้ว อาจมีอักขระรองได้ค่อนข้างมาก แต่ใช้งานได้จริงเท่านั้น ภารกิจของตัวละครรองใน เรื่องราว- สร้างพื้นหลัง ช่วยเหลือ หรือขัดขวางตัวละครหลัก ไม่มีอีกแล้ว

ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งความสามัคคีที่ระบุไว้ทั้งหมดลงมาที่สิ่งเดียว - ความสามัคคีของศูนย์กลาง

เรื่องราวจะเกิดขึ้นไม่ได้หากไม่มีสัญลักษณ์สำคัญที่จะ "ดึง" สิ่งอื่นๆ ทั้งหมดมารวมกัน ในท้ายที่สุด มันก็ไม่ได้สร้างความแตกต่างใดๆ ทั้งสิ้นว่าศูนย์แห่งนี้จะกลายเป็นเหตุการณ์สำคัญ หรือเป็นภาพที่สื่อความหมายแบบคงที่ หรือท่าทางที่สำคัญของตัวละคร หรือการพัฒนาของการกระทำนั้นเอง ในเรื่องใดก็ได้ เรื่องราวมันควรจะเป็น ภาพหลักเนื่องจากรองรับโครงสร้างการเรียบเรียงทั้งหมด ซึ่งกำหนดธีมและกำหนดความหมายของเรื่องราว

ข้อสรุปเชิงปฏิบัติจากการอภิปรายเกี่ยวกับ "เอกภาพ" ชี้ให้เห็นถึง: หลักการพื้นฐาน การก่อสร้างแบบผสมผสาน เรื่องราว“ อยู่ในเศรษฐกิจและความได้เปรียบของแรงจูงใจ” (Tomashevsky เรียกแรงจูงใจว่าเป็นหน่วยที่เล็กที่สุดของโครงสร้างข้อความ - ไม่ว่าจะเป็นเหตุการณ์ ตัวละคร หรือการกระทำ - ซึ่งไม่สามารถแยกย่อยเป็นส่วนประกอบได้อีกต่อไป) ดังนั้น บาปที่เลวร้ายที่สุดของผู้เขียนคือการใช้ข้อความมากเกินไป รายละเอียดมากเกินไป และการเก็บรายละเอียดที่ไม่จำเป็นมากเกินไป

สิ่งนี้เกิดขึ้นตลอดเวลา น่าแปลกที่ข้อผิดพลาดนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับผู้ที่มีความสำนึกผิดชอบชั่วดีกับสิ่งที่พวกเขาเขียน มีความปรารถนาที่จะแสดงความสามารถสูงสุดในแต่ละข้อความ ผู้กำกับรุ่นเยาว์ทำสิ่งเดียวกันทุกประการเมื่อแสดงละครหรือภาพยนตร์ที่สำเร็จการศึกษา (โดยเฉพาะภาพยนตร์ที่จินตนาการไม่ได้ถูกจำกัดด้วยเนื้อหาของบทละคร) งานเหล่านี้เกี่ยวกับอะไร? เกี่ยวกับทุกอย่าง. เกี่ยวกับชีวิตและความตาย, เกี่ยวกับชะตากรรมของมนุษย์และมนุษยชาติ, เกี่ยวกับพระเจ้าและปีศาจ ฯลฯ สิ่งที่ดีที่สุดมีการค้นพบมากมายมากมาย ภาพที่น่าสนใจที่สุดซึ่ง...ก็เพียงพอแล้วสำหรับการแสดงหรือภาพยนตร์สิบเรื่อง

ผู้เขียนที่มีจินตนาการทางศิลปะที่พัฒนาแล้วชอบที่จะนำเสนอลวดลายเชิงพรรณนาแบบคงที่ลงในข้อความ ตัวละครหลักอาจถูกไล่ล่าโดยฝูงหมาป่ากินเนื้อ แต่ถ้ารุ่งสางเริ่มต้น เมฆสีแดง ดาวที่สลัว และเงาทอดยาวจะถูกอธิบายอย่างแน่นอน ราวกับว่าผู้เขียนพูดกับหมาป่าและฮีโร่: "หยุด!" - ชื่นชมธรรมชาติและหลังจากนั้นก็อนุญาตให้เขาไล่ล่าต่อไป

แรงจูงใจทั้งหมดอยู่ใน เรื่องราวควรทำงานตามความหมายเปิดเผยหัวข้อ ปืนที่อธิบายไว้ตอนต้นจะต้องยิงในตอนท้ายของเรื่อง เป็นการดีกว่าที่จะลบแรงจูงใจที่หลงทางออกไป หรือมองหาภาพที่จะสรุปสถานการณ์โดยไม่มีรายละเอียดมากเกินไป โปรดจำไว้ว่า Treplev พูดเกี่ยวกับ Trigorin (ใน "The Seagull" โดย Anton Chekhov): "คอขวดที่แตกส่องไปที่เขื่อนของเขา และเงาของวงล้อโรงสีเปลี่ยนเป็นสีดำ - แค่นั้นแหละ" คืนแสงจันทร์ฉันพร้อมแล้ว แต่ฉันมีแสงที่กระพือ แสงดาวระยิบระยับอันเงียบสงบ และเสียงเปียโนที่อยู่ห่างไกล จางหายไปในอากาศอันเงียบสงบที่มีกลิ่นหอม... มันเจ็บปวด”

อย่างไรก็ตาม ในที่นี้ เราต้องคำนึงว่าการละเมิดวิธีสร้างข้อความแบบดั้งเดิมอาจมีประสิทธิผลได้ อุปกรณ์ศิลปะ.เรื่องราวสามารถสร้างได้จริงโดยใช้คำอธิบายเพียงอย่างเดียว อย่างไรก็ตามเขาไม่สามารถทำได้หากปราศจากการกระทำโดยสิ้นเชิง ฮีโร่จำเป็นต้องก้าวอย่างน้อยหนึ่งก้าวอย่างน้อยก็ยกมือขึ้น (นั่นคือทำท่าทางสำคัญ) มิฉะนั้นเราจะไม่ติดต่อกับ เรื่องราว,แต่ด้วยภาพร่าง ภาพย่อ และบทกวีร้อยแก้ว อื่น คุณลักษณะเฉพาะ เรื่องราว- การสิ้นสุดที่มีความหมาย ความโรแมนติกสามารถดำเนินต่อไปได้ตลอดไป Robert Musil ไม่สามารถจบ "Man Without Qualities" ของเขาได้สำเร็จ คุณสามารถค้นหาเวลาที่หายไปได้เป็นเวลานานมาก "The Glass Bead Game" โดย Hermann Hesse สามารถเสริมด้วยข้อความจำนวนเท่าใดก็ได้ นวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้จำกัดขอบเขตแต่อย่างใด นี่แสดงให้เห็นถึงความเกี่ยวพันกับบทกวีมหากาพย์ มหากาพย์โทรจันหรือมหาภารตะมีแนวโน้มไม่มีที่สิ้นสุด ในนวนิยายกรีกยุคแรก ดังที่มิคาอิล บักตินตั้งข้อสังเกต การผจญภัยของฮีโร่สามารถดำเนินต่อไปได้นานเท่าที่ต้องการ และการสิ้นสุดจะเป็นทางการและถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าเสมอ

เรื่องราวถูกสร้างขึ้นแตกต่างกัน การสิ้นสุดของมันมักจะไม่คาดคิดและขัดแย้งกันมาก ด้วยการสิ้นสุดที่ขัดแย้งกันนี้ทำให้ Lev Vygotsky เชื่อมโยงการเกิดขึ้นของ catharsis ในผู้อ่าน นักวิจัยในปัจจุบัน (เช่น Patrice Pavy) พิจารณาว่าการระบายอารมณ์เป็นการเต้นของอารมณ์แบบหนึ่งที่เกิดขึ้นเมื่อเราอ่าน แต่ความสำคัญของตอนจบยังคงเหมือนเดิม มันสามารถเปลี่ยนความหมายของเรื่องได้อย่างสิ้นเชิงทำให้คุณคิดใหม่ในสิ่งที่ระบุไว้ เรื่องราว.

อย่างไรก็ตาม ไม่จำเป็นต้องเป็นเพียงวลีสุดท้ายเพียงวลีเดียว ใน Kohinoor ของ Sergei Paliya ตอนจบจะขยายออกไปสองย่อหน้า แต่คำพูดสองสามคำสุดท้ายกลับสะท้อนกลับอย่างทรงพลังที่สุด ดูเหมือนว่าผู้เขียนจะบอกว่าในชีวิตของตัวละครของเขาไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลงเลย แต่... “ตอนนี้รูปร่างเชิงมุมของเขาไม่เหมือนขี้ผึ้งอีกต่อไป” และเหตุการณ์เล็กๆ น้อยๆ นี้กลายเป็นเหตุการณ์ที่สำคัญที่สุด หากการเปลี่ยนแปลงนี้ไม่เกิดขึ้นกับฮีโร่ ก็ไม่จำเป็นต้องเขียน เรื่องราว.

ดังนั้น ความสามัคคีของเวลา ความสามัคคีของการกระทำ และความสามัคคีของเหตุการณ์ ความสามัคคีของสถานที่ ความสามัคคีของตัวละคร ความสามัคคีของศูนย์กลาง การสิ้นสุดที่มีความหมาย และการระบาย - สิ่งเหล่านี้คือองค์ประกอบของเรื่องราว แน่นอนว่าทั้งหมดนี้เป็นเพียงการประมาณและไม่แน่นอนขอบเขตของกฎเหล่านี้มีเงื่อนไขอย่างมากและสามารถละเมิดได้เพราะประการแรกจำเป็นต้องมีความสามารถและความรู้เกี่ยวกับกฎหมายการก่อสร้าง เรื่องราวหรือประเภทอื่นจะไม่ช่วยสอนให้คุณเขียนได้อย่างยอดเยี่ยม ในทางกลับกัน - การละเมิดกฎหมายเหล่านี้บางครั้งนำไปสู่เอฟเฟกต์ที่น่าทึ่งกลายเป็นคำใหม่ในวรรณกรรม

วรรณกรรมวันนี้ได้ เป็นจำนวนมากทั้งประเภทโคลงสั้น ๆ และร้อยแก้ว พวกเขาทั้งหมดมีลักษณะของตัวเองและ คุณสมบัติที่โดดเด่น. แต่บทความนี้มีไว้สำหรับร้อยแก้วประเภทเดียวเท่านั้นนั่นคือเรื่องราว และเราจะพยายามตอบคำถามว่ามีเรื่องราวอะไรบ้าง

คำนิยาม

เรื่องราวเป็นประเภทร้อยแก้วสั้น ๆ โดดเด่นด้วยกิจกรรมทางศิลปะจำนวนน้อยและความสามัคคี เรื่องราวมักจะมีโครงเรื่องเดียวที่มีสถานการณ์ขัดแย้งและมีตัวละครไม่กี่ตัว ดังนั้น คำตอบสำหรับคำถามที่ว่าเรื่องราวคืออะไรนั้นค่อนข้างง่าย นั่นคือเป็นงานร้อยแก้วที่มีปริมาณน้อยกว่าเรื่องราวหรือนวนิยาย

เรื่องสั้นและโนเวลลา

คำถามมักเกิดขึ้น: เรื่องสั้นแตกต่างจากเรื่องสั้นอย่างไร? ทั้งสองมีลักษณะเหมือนกัน มีชื่ออื่นสำหรับนวนิยายเรื่องนี้ - เรื่องสั้น. แต่มันถูกต้องแค่ไหนล่ะ?

นักวิชาการวรรณกรรมชาวรัสเซียส่วนใหญ่มีความเห็นว่าเรื่องสั้นและเรื่องสั้นเป็นชื่อที่แตกต่างกันสำหรับประเภทเดียวกัน เมื่อถึงรัสเซียเรื่องสั้นจึงเริ่มเรียกว่าเรื่องสั้น ความคิดเห็นที่คล้ายกันแบ่งปันโดยนักวิจัยประเภทยุโรปขนาดเล็ก B. Tomashevsky และ E. Meletinsky ดังนั้นในอนาคตในบทความจะใช้แนวคิดของโนเวลลาและเรื่องราวเทียบเท่ากัน

การปรากฏตัวของเรื่องราว

เมื่อตอบคำถามว่าเรื่องราวคืออะไรจำเป็นต้องหันไปดูประวัติความเป็นมาของประเภทนี้ เรื่องราวมีต้นกำเนิดมาจากนิทาน เทพนิยาย และเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย แม้ว่ามันจะแตกต่างไปจากพวกเขาอย่างมากก็ตาม ประเภทนี้แตกต่างจากเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ในความเป็นไปได้ที่ไม่เพียง แต่เป็นโครงเรื่องของการ์ตูนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเรื่องที่ซาบซึ้งและโศกนาฏกรรมด้วย ในนิทาน มักมีภาพเชิงเปรียบเทียบและองค์ประกอบที่เสริมสร้างความเข้มแข็งอยู่เสมอ ซึ่งต่างจากเรื่องราวในนิทาน และเทพนิยายก็เป็นไปไม่ได้หากไม่มีองค์ประกอบของเวทย์มนตร์ซึ่งไม่ปกติสำหรับเรื่องสั้น

การพัฒนาประเภท

โนเวลลามีต้นกำเนิดในยุโรปในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา และถึงแม้คุณสมบัติหลักของมันก็ถูกกำหนดไว้: ความขัดแย้งอันน่าทึ่ง, เหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดา, เหตุการณ์ที่เปลี่ยนแปลงชีวิตของฮีโร่ นี่เป็นผลงานของ Boccaccio และ Hoffmann อย่างแน่นอน เรื่องราวเกี่ยวกับสัตว์ต่างๆ ยังคงเป็นเรื่องไม่ธรรมดาสำหรับยุคนี้หลักๆ นักแสดงมีคนอยู่

แต่ละยุควัฒนธรรมสะท้อนให้เห็นในวรรณคดีและด้วยเหตุนี้จึงปรากฏอยู่ในประเภทเรื่องสั้น ดังนั้นใน ช่วงเวลาที่โรแมนติกเรื่องราวได้รับคุณสมบัติลึกลับ ในขณะเดียวกันการเล่าเรื่องก็ไม่มีการวางแนวเชิงปรัชญา จิตวิทยา หรือการดึงดูดโลกภายในของฮีโร่ ผู้เขียนยังคงอยู่ห่างจากสิ่งที่เกิดขึ้น โดยไม่ประเมินหรือแสดงความคิดเห็น

หลังจากที่ความสมจริงได้เสริมความแข็งแกร่งให้กับตำแหน่งและบุกโจมตีวรรณกรรมทุกประเภท เรื่องสั้นดังที่แต่เดิมก็หยุดอยู่ หลักการพื้นฐานของความสมจริง - การพรรณนาและจิตวิทยา - ต่างจากโนเวลลาอย่างสิ้นเชิง นี่คือเหตุผลว่าทำไมแนวเพลงจึงเริ่มมีการเปลี่ยนแปลง ดังนั้นในศตวรรษที่ 19 มันจึงกลายเป็นเรื่องราว นับจากนี้ไปคำถามที่ว่าเรื่องราวอะไรจะถูกต้องเนื่องจากเป็นช่วงเวลานี้เองที่คำศัพท์ทางวรรณกรรมปรากฏขึ้น

บทความและบันทึกเกี่ยวกับประเภทใหม่ปรากฏในรัสเซีย ดังนั้น N.V. Gogol ในผลงานวรรณกรรมเรื่องหนึ่งของเขาจึงเรียกเรื่องราวว่าเป็นเรื่องราวประเภทหนึ่งที่อธิบายเหตุการณ์ธรรมดาในชีวิตที่อาจเกิดขึ้นกับบุคคลใดก็ได้

เฉพาะในปี 1940 เรื่องราวนี้ถูกแยกออกมาเป็นพิเศษ ประเภทวรรณกรรมแตกต่างจากเรื่องสั้นที่มีหลายเรื่อง ตุ๊กตุ่นและเรียงความทางสรีรวิทยาซึ่งมักจะเป็นนักข่าวและมุ่งเป้าไปที่คำอธิบาย

คุณสมบัติประเภท

ตามกฎแล้วเรื่องราวจะเล่าถึงช่วงเวลาหรือเหตุการณ์บางอย่างในชีวิตของบุคคล แต่สิ่งสำคัญในการกำหนดแนวเพลงไม่ใช่ปริมาณของงานหรือจำนวนโครงเรื่อง แต่เป็นการเน้นที่ความกะทัดรัดของผู้เขียน

ตัวอย่างเช่นเรื่อง "Ionych" (A.P. Chekhov) มีเนื้อหาใกล้เคียงกับนวนิยาย (คำอธิบายชีวิตทั้งชีวิตของฮีโร่) อย่างไรก็ตาม ความกระชับที่ผู้เขียนนำเสนอเหตุการณ์ทำให้เราสามารถเรียกงานนี้ว่าเรื่องราวได้ นอกจากนี้ Chekhov ยังมีเป้าหมายเดียว - เพื่อพรรณนาถึงความเสื่อมโทรมทางจิตวิญญาณของมนุษย์ ในเรื่องนี้ คำว่า “เรื่องสั้น” ซ้ำซ้อน เนื่องจาก ความจำเพาะของประเภทเรื่องราวต้องการความกระชับอย่างมากจากเขา

ลักษณะเด่นของเรื่องคือการใส่ใจในรายละเอียด เนื่องจากความกระชับของการเล่าเรื่อง หัวข้อใดๆ ที่ผู้เขียนให้ความสนใจเป็นพิเศษจึงกลายเป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจความหมายของงาน บางครั้งแม้แต่พระเอกของเรื่องก็มีความสำคัญน้อยกว่ารายละเอียดที่ดูเหมือนไม่มีนัยสำคัญเลย ดังนั้นในเรื่อง "Khor และ Kalinich" โดย I. S. Turgenev ของขวัญที่เพื่อน ๆ มอบให้กันเผยให้เห็นบุคลิกของตัวละคร: Kalinich ผู้ประหยัดให้รองเท้าบู๊ตที่ดีและ Khor บทกวี - สตรอเบอร์รี่พวง

เนื่องจากมีขนาดเล็ก เรื่องราวจึงรวมเป็นหนึ่งเดียวอย่างมีสไตล์เสมอ ดังนั้นจุดเด่นหลักๆ ของมันคือ การบรรยายจากบุคคลหนึ่งคน (หรือผู้แต่ง หรือพระเอก หรือผู้บรรยาย)

บทสรุป

ดังนั้นประเภทของเรื่องจึงซึมซับคุณลักษณะของอดีตทั้งหมด ยุควัฒนธรรม. ปัจจุบันมีการพัฒนาอย่างต่อเนื่องและได้รับคุณสมบัติใหม่ๆ มากขึ้นเรื่อยๆ ความหลากหลายของเรื่องราวกำลังพัฒนา: แนวจิตวิทยา, ทุกวัน, มหัศจรรย์, เสียดสี

เรื่องราว– ประเภทมหากาพย์เชิงเล่าเรื่องที่เน้นไปที่เนื้อหาเล็กๆ และความสามัคคีของงานทางศิลปะ

ประเภทนี้มีสองประเภทที่เป็นที่ยอมรับในอดีต: เรื่องราว (ในความหมายที่แคบกว่า) และเรื่องสั้น “ ความแตกต่างระหว่างเรื่องสั้นกับเรื่องสั้นดูเหมือนจะไม่เป็นพื้นฐานสำหรับฉัน” นักวิจัยเรื่องสั้นของยุโรป E. Melitinsky เขียน บี. โทมาเชฟสกีเชื่อว่าเรื่องนั้นเป็นภาษารัสเซียที่หมายถึงเรื่องสั้น นักวิชาการวรรณกรรมคนอื่นๆ ส่วนใหญ่ (แต่ไม่ใช่ทั้งหมด) มีความคิดเห็นแบบเดียวกัน รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็กในวรรณคดียุโรป อย่างน้อยจนถึงศตวรรษที่ 19 มักเรียกว่าเรื่องสั้น โนเวลลาคืออะไร? คำจำกัดความทางทฤษฎีเรื่องสั้น “ไม่มีอยู่จริง น่าจะเป็นเพราะว่า...เรื่องสั้นปรากฏในความเป็นจริงในรูปแบบที่มีตัวเลือกค่อนข้างหลากหลาย ขึ้นอยู่กับความแตกต่างทางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์...เห็นได้ชัดว่าความกะทัดรัดเป็นลักษณะสำคัญของ เรื่องสั้น. Brevity แยกเรื่องสั้นออกจากประเภทมหากาพย์ขนาดใหญ่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากนวนิยายและเรื่องราว แต่รวมเข้ากับเทพนิยาย มหากาพย์ นิทาน และเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย” (อี. เมเลตินสกี้).

ต้นกำเนิดทางพันธุกรรมของโนเวลลานั้นแม่นยำในเทพนิยาย นิทาน เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย สิ่งที่แตกต่างจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยคือความเป็นไปได้ที่จะมีโครงเรื่องที่น่าเศร้าหรือซาบซึ้งมากกว่าจะเป็นการ์ตูน จากนิทาน - ไม่มีสัญลักษณ์เปรียบเทียบและการสั่งสอน จากเทพนิยาย - การไม่มีองค์ประกอบเวทย์มนตร์ หากเวทมนตร์เกิดขึ้น (ในนวนิยายตะวันออกเป็นหลัก) ก็จะถูกมองว่าเป็นสิ่งมหัศจรรย์

โนเวลลาคลาสสิกมีต้นกำเนิดในสมัยเรอเนซองส์ ตอนนั้นเองที่คุณลักษณะเฉพาะเช่นความขัดแย้งเฉียบพลัน เหตุการณ์พิเศษและการพลิกผันของเหตุการณ์ และการพลิกผันของโชคชะตาที่ไม่คาดคิดในชีวิตของฮีโร่ถูกกำหนดอย่างเต็มที่ เกอเธ่เขียนว่า “โนเวลลาเป็นเพียงเหตุการณ์ที่ไม่เคยได้ยินมาก่อนที่เกิดขึ้น” นี่เป็นเรื่องสั้นจากคอลเลกชันของ Boccaccio เดคาเมรอน. ตัวอย่างเช่นนี่คือเนื้อเรื่องของเรื่องที่สี่ของวันที่สอง: “ Landolfo Ruffolo ผู้ยากจนกลายเป็นโจรสลัด ถูกจับโดยชาว Genoese อับปางในทะเล บันทึกอยู่ในกล่องที่เต็มไปด้วยอัญมณี พบที่พักพิงกับผู้หญิงคนหนึ่งจาก Corfu และกลับบ้านด้วยเศรษฐี”

ยุควรรณกรรมแต่ละยุคทิ้งร่องรอยไว้ในประเภทเรื่องสั้น ดังนั้นในยุคของแนวโรแมนติก เนื้อหาของเรื่องสั้นจึงมักจะกลายเป็นเส้นแบ่งระหว่างความลึกลับ เหตุการณ์จริงและการหักเหของพวกเขาในจิตสำนึกของพระเอก ( แซนด์แมนฮอฟฟ์แมนน์)

จนกระทั่งการสถาปนาความสมจริงในวรรณคดี เรื่องสั้นหลีกเลี่ยงจิตวิทยาและปรัชญา โลกภายในฮีโร่ถูกถ่ายทอดผ่านการกระทำและการกระทำของเขา การพรรณนาใด ๆ นั้นแปลกสำหรับเธอผู้เขียนไม่ได้ก้าวก่ายในการเล่าเรื่องไม่ได้แสดงการประเมินของเขา

ด้วยพัฒนาการของความสมจริงเรื่องสั้นดังที่เคยเป็นมา การออกแบบคลาสสิก,เกือบจะหายไป. ความสมจริงในศตวรรษที่ 19 คิดไม่ถึงโดยไม่มีคำอธิบายและจิตวิทยา เรื่องสั้นถูกแทนที่ด้วยการเล่าเรื่องสั้นประเภทอื่น ๆ โดยที่เรื่องราวเป็นอันดับแรกโดยเฉพาะในรัสเซียซึ่งมีอยู่ในรูปแบบของเรื่องสั้นประเภทหนึ่งมาเป็นเวลานาน (A. Marlinsky, Odoevsky, Pushkin, Gogol ฯลฯ) ในหนังสือชี้ชวน หนังสือวรรณกรรมเพื่อการศึกษาสำหรับเยาวชนรัสเซียโกกอลให้คำจำกัดความของเรื่องราว ซึ่งรวมถึงเรื่องราวในรูปแบบต่างๆ (“เหตุการณ์ที่เล่าเรื่องด้วยภาพอย่างเชี่ยวชาญและเต็มตา”) ความหมายคือ “กรณี” ธรรมดาที่สามารถเกิดขึ้นได้กับบุคคลใดๆ

ตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษที่ 1940 ในวรรณคดีรัสเซียเรื่องราวดังกล่าวได้ถูกเข้าใจดังนี้ ประเภทพิเศษทั้งในเรื่องที่เกี่ยวข้องกับเรื่องสั้นและการเปรียบเทียบกับ "ภาพร่างทางสรีรวิทยา" เรียงความถูกครอบงำด้วยคำอธิบายและการค้นคว้าโดยตรง ซึ่งมักเป็นบทความข่าวเสมอ ตามกฎแล้วเรื่องราวนี้อุทิศให้กับชะตากรรมที่เฉพาะเจาะจง พูดถึงเหตุการณ์ที่แยกจากกันในชีวิตของบุคคล และจัดกลุ่มตามตอนใดตอนหนึ่ง นี่คือความแตกต่างจากเรื่องราวซึ่งเป็นรูปแบบที่มีรายละเอียดมากกว่าซึ่งมักจะอธิบายหลายตอนซึ่งเป็นช่วงหนึ่งของชีวิตของฮีโร่ ในเรื่องราวของเชคอฟ ฉันอยากนอนมันพูดถึงเด็กผู้หญิงคนหนึ่งที่ถูกผลักดันไปสู่การก่ออาชญากรรมในคืนนอนไม่หลับ เธอบีบคอคนที่ขัดขวางไม่ให้เธอนอนหลับ ทารก. ผู้อ่านเรียนรู้เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับผู้หญิงคนนี้ก่อนหน้านี้จากความฝันของเธอเท่านั้น โดยทั่วไปจะไม่มีใครรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับเธอหลังจากการก่ออาชญากรรม ตัวละครทั้งหมดยกเว้นหญิงสาว Varka มีโครงร่างสั้น ๆ เหตุการณ์ทั้งหมดที่อธิบายไว้เป็นการเตรียมเหตุการณ์สำคัญ - การฆาตกรรมเด็กทารก เรื่องราวมีความยาวสั้น

แต่ประเด็นไม่ได้อยู่ที่จำนวนหน้า (มีทั้งเรื่องสั้นและเรื่องค่อนข้างยาว) และไม่ได้อยู่ที่จำนวนโครงเรื่องด้วยซ้ำ แต่อยู่ที่ผู้เขียนเน้นที่ความกระชับสุดขีด ดังนั้นเรื่องราวของเชคอฟ อิออนชในเนื้อหามันไม่ได้ใกล้เคียงกับเรื่องราว แต่เป็นนวนิยาย (ติดตามเกือบทั้งชีวิตของฮีโร่) แต่ตอนทั้งหมดนำเสนอสั้น ๆ เป้าหมายของผู้เขียนก็เหมือนกัน - เพื่อแสดงความเสื่อมโทรมทางจิตวิญญาณของ Doctor Startsev ตามคำกล่าวของแจ็ค ลอนดอน “เรื่องราวคือ... ความสามัคคีของอารมณ์ สถานการณ์ และการกระทำ”

การเล่าเรื่องที่สั้นมากต้องอาศัยความใส่ใจในรายละเอียดเป็นพิเศษ บางครั้งรายละเอียดที่พบอย่างชำนาญหนึ่งหรือสองรายการจะแทนที่การแสดงลักษณะที่ยาวของฮีโร่ ดังนั้นในเรื่องราวของ Turgenev คอร์และคาลินิชรองเท้าบู๊ทของ Khor ซึ่งดูเหมือนทำจากหนังหินอ่อนหรือพวงสตรอเบอร์รี่ที่ Kalinich มอบให้เพื่อนของเขาเผยให้เห็นถึงแก่นแท้ของชาวนาทั้งสอง - ความมัธยัสถ์ของ Khor และบทกวีของ Kalinich

“แต่การเลือกรายละเอียดไม่ใช่ปัญหาทั้งหมด” นากิบินผู้เป็นหัวหน้าเรื่องเขียน – เรื่องราวโดยธรรมชาติของประเภทจะต้องซึมซับทันทีและทั้งหมด ราวกับว่า “ในอึกเดียว” รวมถึงเนื้อหาเชิงเปรียบเทียบ "ส่วนตัว" ทั้งหมดของเรื่องด้วย นี่เป็นความต้องการพิเศษในรายละเอียดในเรื่อง ต้องจัดวางสิ่งเหล่านี้ให้กลายเป็นภาพทันที “ด้วยความเร็วในการอ่าน” ทำให้ผู้อ่านมีความคิดที่งดงามและมีชีวิต...” ดังนั้นในเรื่องราวของบุนิน แอปเปิ้ลโทนอฟ ในทางปฏิบัติไม่มีอะไรเกิดขึ้น แต่รายละเอียดที่เลือกสรรอย่างเชี่ยวชาญทำให้ผู้อ่านมี "ความคิดที่มีชีวิตและงดงาม" ของอดีตที่ผ่านไป

เรื่องราวจำนวนน้อยยังกำหนดความเป็นเอกภาพของโวหารด้วย มักจะเล่าเรื่องจากคนๆ เดียว อาจเป็นผู้เขียน ผู้บรรยาย หรือพระเอก แต่ในเรื่องนี้บ่อยกว่าในประเภท "ใหญ่" ปากกาจะถูกส่งต่อไปยังฮีโร่ที่เล่าเรื่องของเขาเอง บ่อยครั้งต่อหน้าเราคือนิทาน: เรื่องราวของบุคคลที่สมมติขึ้นซึ่งมีการแสดงออกอย่างชัดเจนเป็นของตัวเอง ลักษณะการพูด(เรื่องราวของ Leskov ในศตวรรษที่ 20 - โดย Remizov, Zoshchenko, Bazhov ฯลฯ )

เรื่องราวก็เหมือนกับเรื่องสั้นที่มีคุณสมบัติของมัน ยุควรรณกรรมที่มันถูกสร้างขึ้น ใช่แล้ว เรื่องราวต่างๆ