คำถามสำหรับการสอบ
ลักษณะเฉพาะของวรรณคดีเป็นรูปแบบศิลปะ แนวคิดของการประชุมในวรรณคดี
จัดงานอีเวนท์งานศิลปะ ขัดแย้ง. พล็อตและพล็อต
องค์ประกอบของงานวรรณกรรม ระดับและองค์ประกอบของการจัดงานศิลปะของข้อความ
พื้นที่ศิลปะและเวลาศิลปะ แนวคิดของโครโนโทป
6. องค์กรบรรยายของข้อความวรรณกรรม แนวคิดของมุมมอง ผู้เขียนเป็นผู้บรรยาย การบรรยายในรูปแบบพิเศษของการบรรยาย
ประเภทและประเภทของวรรณคดี รูปแบบ Bigeneric และ extrageneric ในวรรณคดี
Epos เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่ง ประเภทมหากาพย์ที่สำคัญ
เนื้อเพลงเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่ง ประเภทโคลงสั้น ๆ หลัก ลีริคฮีโร่.
ละครเป็นประเภทวรรณกรรม ละครและละคร. ประเภทละครที่สำคัญ
แนวคิดเรื่องความน่าสมเพชของงานวรรณกรรม ความหลากหลายของการประเมินทางอุดมการณ์และอารมณ์ในงานวรรณกรรม
ภาษาวรรณกรรมและภาษานิยาย ที่มาของภาษาผู้เขียน. ความเป็นไปได้ที่แสดงออกของภาษากวี
แนวคิดของเส้นทาง ความสัมพันธ์ของหัวเรื่องและความหมายในเส้นทาง ความเป็นไปได้ที่แสดงออกของเส้นทาง
การเปรียบเทียบและอุปมาในระบบวิธีการแสดงออกของภาษากวี ความเป็นไปได้ที่แสดงออกของเส้นทาง
อุปมานิทัศน์และสัญลักษณ์ในระบบ tropes ความเป็นไปได้ในการแสดงออก
คำพ้องความหมาย, synecdoche, คำสละสลวย, การถอดความในระบบของวิธีการแสดงออกของภาษากวี ความเป็นไปได้ที่แสดงออกของเส้นทาง
ตัวเลขโวหาร ความเป็นไปได้ทางศิลปะของไวยากรณ์กวี
สุนทรพจน์และร้อยแก้ว จังหวะและเมตร ปัจจัยจังหวะ แนวคิดของกลอน ระบบการตรวจสอบ
19. ตัวละครในงานศิลปะ ความสัมพันธ์ของแนวคิด "ตัวละคร", "ฮีโร่", "ตัวละคร"; ภาพและตัวละคร ระบบตัวละครในงานวรรณกรรม
การ์ตูนและโศกนาฏกรรมในวรรณคดี รูปแบบของการ์ตูนและวิธีการสร้าง
กระบวนการทางวรรณกรรม ขั้นตอนของกระบวนการวรรณกรรม แนวโน้มวรรณกรรมกระแสหลักโรงเรียน แนวความคิดของวิธีการทางศิลปะ
22. สไตล์ในวรรณคดี. สไตล์ "ยอดเยี่ยม" ในวรรณคดีและสไตล์ส่วนบุคคล
ข้อความและอินเตอร์เท็กซ์ อ้าง. ความทรงจำ. พาดพิง เซนตัน.
งานวรรณกรรมเป็นผลงานศิลปะ
สถานะวรรณกรรมคลาสสิก วรรณกรรมมวลชนและชนชั้นสูง
บอกเราเกี่ยวกับงานของหนึ่งในนักเขียนร่วมสมัยชาวรัสเซียที่โดดเด่น (กวี นักเขียนบทละคร) และเสนอการวิเคราะห์ (การตีความ) ผลงานชิ้นหนึ่งของเขา
คำถามสำหรับการสอบ
1. ลักษณะเฉพาะของวรรณคดีเป็นรูปแบบศิลปะ. แนวคิดของการประชุมในวรรณคดี
งานวรรณกรรมและศิลปะเป็นงานศิลปะในความหมายแคบ ๆ ของคำว่า * นั่นคือรูปแบบหนึ่งของจิตสำนึกทางสังคม เช่นเดียวกับงานศิลปะทั่วไป งานศิลปะคือการแสดงออกถึงเนื้อหาทางอารมณ์และจิตใจบางอย่าง ความซับซ้อนทางอุดมการณ์และอารมณ์บางอย่างในรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างและมีนัยสำคัญทางสุนทรียะ
งานศิลปะเป็นเอกภาพที่ไม่ละลายน้ำของวัตถุประสงค์และอัตนัย การทำซ้ำของความเป็นจริงและความเข้าใจของผู้เขียนในชีวิตดังกล่าว ซึ่งรวมอยู่ในงานศิลปะและเป็นที่รู้จักในนั้น และทัศนคติของผู้เขียนต่อชีวิต .
วรรณคดีใช้ได้กับคำ - ความแตกต่างหลักจากศิลปะอื่น ๆ คำนี้เป็นองค์ประกอบหลักของวรรณกรรม ความเชื่อมโยงระหว่างเนื้อหาและจิตวิญญาณ
อุปมาอุปไมยถูกส่งในนิยายทางอ้อมด้วยความช่วยเหลือของคำพูด ดังที่แสดงไว้ข้างต้น คำในภาษาประจำชาติเป็นสัญลักษณ์-สัญลักษณ์ ปราศจากการเปรียบเปรย รูปแบบภายในของคำให้ทิศทางของความคิดของผู้ฟัง ศิลปะคือความคิดสร้างสรรค์เช่นเดียวกับคำ ภาพกวีทำหน้าที่เป็นตัวเชื่อมระหว่างรูปแบบภายนอกกับความหมายความคิด ในกวีนิพนธ์เชิงเปรียบเทียบ นิรุกติศาสตร์ได้รับการฟื้นฟูและปรับปรุง ภาพเกิดขึ้นบนพื้นฐานของการใช้คำในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง เนื้อหาของผลงานวาจากลายเป็นบทกวีเนื่องจากการถ่ายทอด "ด้วยคำพูด คำพูด การผสมผสานที่สวยงามจากมุมมองของภาษา" ดังนั้นหลักการทางสายตาที่อาจเกิดขึ้นในวรรณคดีจึงแสดงออกมาทางอ้อม เรียกว่าเป็นพลาสติกทางวาจา อุปมาที่เป็นสื่อกลางดังกล่าวเป็นทรัพย์สินที่เท่าเทียมกันของวรรณคดีของตะวันตกและตะวันออก บทกวี มหากาพย์และละคร
จุดเริ่มต้นของภาพก็มีอยู่ในมหากาพย์เช่นกัน บางครั้งการเปรียบเปรยในงานมหากาพย์ก็แสดงออกทางอ้อมมากขึ้น
ความสำคัญไม่น้อยไปกว่าความเป็นพลาสติกทางอ้อมทางวาจาและทางศิลปะคือรอยประทับในวรรณคดีของสิ่งอื่น - จากการสังเกตของ Lessing ซึ่งมองไม่เห็นนั่นคือรูปภาพเหล่านั้นที่ภาพวาดปฏิเสธ สิ่งเหล่านี้คือการสะท้อน ความรู้สึก ประสบการณ์ ความเชื่อ - ทุกแง่มุมของโลกภายในของบุคคล ศิลปะแห่งคำคือทรงกลมที่การสังเกตของจิตใจมนุษย์ถือกำเนิด ก่อตัวขึ้น และบรรลุความสมบูรณ์แบบและการปรับแต่งที่ยอดเยี่ยม พวกเขาดำเนินการด้วยความช่วยเหลือของรูปแบบการพูดเช่นบทสนทนาและบทพูด การประทับจิตสำนึกของมนุษย์ด้วยความช่วยเหลือของคำพูดนั้นมีให้สำหรับงานศิลปะประเภทเดียวเท่านั้น - วรรณกรรม
การประชุมทางศิลปะ
หนึ่งในหลักการพื้นฐานของการสร้างสรรค์ผลงานศิลปะ ระบุถึงความไม่ระบุตัวตนของภาพศิลปะกับวัตถุของภาพ
การประชุมทางศิลปะมีสองประเภท
การประชุมทางศิลปะเบื้องต้นเกี่ยวข้องกับวัสดุที่ใช้โดยงานศิลปะประเภทนี้ ตัวอย่างเช่น ความเป็นไปได้ของคำมีจำกัด ไม่ได้ทำให้มองเห็นสีหรือกลิ่น แต่บรรยายความรู้สึกเหล่านี้ได้เท่านั้น อนุสัญญาทางศิลปะนี้เป็นลักษณะของศิลปะทุกประเภท ไม่สามารถสร้างงานได้หากไม่มีมัน การประชุมทางศิลปะเบื้องต้นเกี่ยวข้องกับการจำแนกประเภท: วาดภาพแม้กระทั่งคนจริง ผู้เขียนพยายามนำเสนอการกระทำและคำพูดของเขาตามปกติ และเพื่อจุดประสงค์นี้ เขาจึงเปลี่ยนคุณสมบัติบางอย่างของฮีโร่ของเขา งานวรรณกรรมคือการสร้างภาพลักษณ์ของความเป็นจริงในความขัดแย้งและลักษณะเฉพาะที่คมชัด
อนุสัญญาศิลปะรองใช้ไม่ได้กับงานทั้งหมด มันเกี่ยวข้องกับการละเมิดความเป็นไปได้โดยเจตนา: จมูกของ Major Kovalev ถูกตัดขาดและใช้ชีวิตด้วยตัวเองใน N.V. โกกอลนายกเทศมนตรีหัวยัดใน "ประวัติศาสตร์เมืองเดียว" ม.อ. ซัลตีคอฟ-เชดริน. การประชุมทางศิลปะระดับรองถูกสร้างขึ้นโดยใช้ภาพทางศาสนาและในตำนาน (หัวหน้าปีศาจในเฟาสต์โดย I.V. เกอเธ่, Woland ใน The Master และ Margarita โดย M. A. บุลกาคอฟ), อติพจน์(พลังอันเหลือเชื่อของวีรบุรุษแห่งมหากาพย์พื้นบ้าน, ขนาดของคำสาปใน "การแก้แค้นที่แย่มาก" ของ N.V. Gogol), อุปมานิทัศน์ (ความเศร้าโศก, มีชื่อเสียงในเทพนิยายรัสเซีย, ความโง่เขลาใน "การสรรเสริญความโง่เขลา" อีราสมุสแห่งร็อตเตอร์ดัม). อนุสัญญาศิลปะรองสามารถสร้างขึ้นได้โดยการละเมิดหลัก: การอุทธรณ์ต่อผู้ชม, การอุทธรณ์ต่อผู้อ่านที่ชาญฉลาด, ความแปรปรวนของการเล่าเรื่อง (พิจารณาหลายทางเลือกสำหรับการพัฒนาเหตุการณ์) การละเมิดสาเหตุ -และผลกระทบ การเชื่อมต่อ. การประชุมทางศิลปะระดับมัธยมศึกษาใช้เพื่อดึงดูดความสนใจของจริง เพื่อให้ผู้อ่านนึกถึงปรากฏการณ์ของความเป็นจริง
อนุสัญญาศิลปะ - ในความหมายกว้าง คุณสมบัติดั้งเดิมของศิลปะ แสดงออกในความแตกต่าง ความคลาดเคลื่อนระหว่างภาพศิลปะของโลก ภาพบุคคล และความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์ แนวคิดนี้บ่งบอกถึงระยะห่าง (ความงาม ศิลปะ) ระหว่างความเป็นจริงกับงานศิลปะ ความตระหนักซึ่งเป็นเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับการรับรู้ที่เพียงพอของงาน คำว่า "ความธรรมดา" มีรากฐานมาจากทฤษฎีศิลปะ เนื่องจากความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะส่วนใหญ่ดำเนินการใน "รูปแบบชีวิต" เป็นหลัก วิธีการทางศิลปะเชิงสัญลักษณ์ทางภาษาศาสตร์เป็นตัวแทนของการเปลี่ยนแปลงรูปแบบเหล่านี้อย่างน้อยหนึ่งระดับ อัตภาพสามประเภทมักจะมีความโดดเด่น: ธรรมเนียมปฏิบัติที่แสดงความเฉพาะเจาะจงของศิลปะเนื่องจากคุณสมบัติของวัสดุทางภาษา: สีในภาพวาด, หินในงานประติมากรรม, คำในวรรณคดี, เสียงเพลง ฯลฯ ซึ่งกำหนดความเป็นไปได้ของแต่ละประเภทไว้ล่วงหน้า ของศิลปะในการแสดงแง่มุมต่าง ๆ ของความเป็นจริงและการแสดงออกของศิลปิน - ภาพสองมิติและระนาบบนผ้าใบและหน้าจอ, ภาพนิ่งในวิจิตรศิลป์, ไม่มี "กำแพงที่สี่" ในโรงละคร ในเวลาเดียวกัน ภาพวาดมีสเปกตรัมสีที่หลากหลาย โรงภาพยนตร์มีไดนามิกของภาพในระดับสูง และวรรณกรรม ต้องขอบคุณความสามารถพิเศษของภาษาวาจา ชดเชยการขาดความชัดเจนทางราคะอย่างสมบูรณ์ เงื่อนไขนี้เรียกว่า "หลัก" หรือ "ไม่มีเงื่อนไข" การประชุมอีกประเภทหนึ่งคือการบัญญัติลักษณะทางศิลปะทั้งหมด เทคนิคที่มั่นคง และนอกเหนือไปจากการรับบางส่วน การเลือกทางศิลปะโดยเสรี แบบแผนดังกล่าวสามารถแสดงถึงรูปแบบศิลปะของทั้งยุค (กอธิค บาร็อค เอ็มไพร์) แสดงถึงอุดมคติทางสุนทรียะของช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์โดยเฉพาะ มันได้รับอิทธิพลอย่างมากจากลักษณะทางชาติพันธุ์-ชาติ การเป็นตัวแทนทางวัฒนธรรม ประเพณีพิธีกรรมของผู้คน ตำนาน ชาวกรีกโบราณมอบพลังวิเศษและสัญลักษณ์อื่น ๆ ของเทพเจ้าให้กับเทพเจ้าของพวกเขา ทัศนคติทางศาสนาและการบำเพ็ญตบะต่อความเป็นจริงส่งผลต่ออนุสัญญาของยุคกลาง: ศิลปะแห่งยุคนี้เป็นตัวเป็นตนในโลกอื่นที่ลึกลับ ศิลปะแห่งความคลาสสิคได้รับการสอนให้พรรณนาถึงความเป็นจริงในความสามัคคีของสถานที่ เวลา และการกระทำ แนวความคิดแบบที่สามจริง ๆ แล้วเป็นอุปกรณ์ศิลปะ ขึ้นอยู่กับเจตจำนงสร้างสรรค์ของผู้แต่ง การสำแดงของธรรมเนียมปฏิบัติดังกล่าวมีความหลากหลายอย่างไม่สิ้นสุด โดยมีความโดดเด่นด้วยอุปมาที่เด่นชัด การแสดงออก การเชื่อมโยงกัน การสร้าง "รูปแบบชีวิต" ขึ้นใหม่โดยเจตนา - การเบี่ยงเบนจากภาษาศิลปะดั้งเดิม (ในบัลเล่ต์ - การเปลี่ยนไปสู่ขั้นตอนปกติ ในโอเปร่า - เพื่อพูดภาษาพูด) ในงานศิลปะ ไม่จำเป็นที่ส่วนประกอบการขึ้นรูปจะไม่ปรากฏแก่ผู้อ่านหรือผู้ดู อุปกรณ์การประชุมทางศิลปะแบบเปิดที่ดำเนินการอย่างชำนาญไม่ได้ละเมิดกระบวนการรับรู้ของงาน แต่ในทางกลับกันมักจะเปิดใช้งาน
การประชุมทางศิลปะถือเป็นหนึ่งในหลักการพื้นฐานของการสร้างสรรค์ผลงานศิลปะ ระบุถึงความไม่ระบุตัวตนของภาพศิลปะกับวัตถุของภาพ มีอยู่ สองประเภทการประชุมทางศิลปะ แบบแผนศิลปะเบื้องต้นเกี่ยวข้องกับวัสดุที่ใช้โดยงานศิลปะประเภทนี้ ตัวอย่างเช่น ความเป็นไปได้ของคำมีจำกัด ไม่ได้ให้ความเป็นไปได้ที่จะเห็นสีหรือกลิ่น แต่สามารถอธิบายความรู้สึกเหล่านี้ได้เท่านั้น:
เสียงเพลงดังในสวน
ด้วยความเศร้าโศกที่ไม่อาจบรรยายได้
กลิ่นหอมสดชื่นของทะเล
หอยนางรมบนน้ำแข็งบนจาน
(A. A. Akhmatova "ในตอนเย็น")
อนุสัญญาทางศิลปะนี้เป็นลักษณะของศิลปะทุกประเภท ไม่สามารถสร้างงานได้หากไม่มีมัน ในวรรณคดี ลักษณะเฉพาะของการประชุมทางศิลปะขึ้นอยู่กับประเภทวรรณกรรม: การแสดงออกภายนอกของการกระทำใน ละคร, บรรยายความรู้สึกและประสบการณ์ใน เนื้อเพลง, คำอธิบายของการกระทำใน มหากาพย์. การประชุมทางศิลปะเบื้องต้นเกี่ยวข้องกับการจำแนกประเภท: วาดภาพแม้กระทั่งคนจริง ผู้เขียนพยายามนำเสนอการกระทำและคำพูดของเขาตามปกติ และเพื่อจุดประสงค์นี้ เขาจึงเปลี่ยนคุณสมบัติบางอย่างของฮีโร่ของเขา ดังนั้น บันทึกความทรงจำของ G.V. อิวาโนวา"Petersburg Winters" กระตุ้นการตอบสนองที่สำคัญมากมายจากตัวละครเอง เช่น เอ.เอ. อัคมาโตวาไม่พอใจที่ผู้เขียนคิดค้นบทสนทนาระหว่างเธอกับ N.S. กูมิเลียฟ. แต่ G.V. Ivanov ไม่เพียงต้องการทำซ้ำเหตุการณ์จริงเท่านั้น แต่ยังต้องการสร้างใหม่ในความเป็นจริงทางศิลปะเพื่อสร้างภาพของ Akhmatova ซึ่งเป็นภาพของ Gumilyov งานวรรณกรรมคือการสร้างภาพลักษณ์ของความเป็นจริงในความขัดแย้งและลักษณะเฉพาะที่คมชัด
อนุสัญญาศิลปะรองไม่ใช่ลักษณะเฉพาะของงานทั้งหมด มันเกี่ยวข้องกับการละเมิดความเป็นไปได้โดยเจตนา: จมูกของ Major Kovalev ถูกตัดขาดและใช้ชีวิตด้วยตัวเองใน N.V. โกกอลนายกเทศมนตรีหัวยัดใน "ประวัติศาสตร์เมืองเดียว" ม.อ. ซัลตีคอฟ-เชดริน. อนุสัญญาศิลปะรองถูกสร้างขึ้น อติพจน์(พลังอันเหลือเชื่อของวีรบุรุษแห่งมหากาพย์พื้นบ้าน, ขนาดของคำสาปใน N.V. Gogol's Terrible Revenge), อุปมานิทัศน์ (วิบัติ, Likho ในเทพนิยายรัสเซีย) อนุสัญญาศิลปะรองสามารถสร้างขึ้นได้โดยการละเมิดหลัก: การอุทธรณ์ต่อผู้ชมในฉากสุดท้ายของ N.V. Chernyshevsky“ต้องทำอะไร” ความผันแปรของการบรรยาย (พิจารณาหลายตัวเลือกสำหรับการพัฒนาเหตุการณ์) ใน “ชีวิตและความคิดเห็นของ Tristram Shandy สุภาพบุรุษ” โดย L. สเติร์น, ในเรื่องราวของ H. L. Borges“สวนทางแยก” ละเมิดเหตุและผล การเชื่อมต่อในเรื่องราวของ D.I. Kharms, รับบทโดย อี. ไอโอเนสโก. การประชุมทางศิลปะระดับมัธยมศึกษาใช้เพื่อดึงดูดความสนใจของจริง เพื่อให้ผู้อ่านนึกถึงปรากฏการณ์ของความเป็นจริง
เมื่อดูการดัดแปลงภาพยนตร์หรือการแสดงวรรณกรรมบนเวที เรามักพบความไม่สอดคล้องกับโครงเรื่อง คำอธิบายตัวละคร และบางครั้งจิตวิญญาณของงานโดยรวม มันเกิดขึ้นว่าหลังจากอ่านหนังสือ ผู้คน "ในที่เกิดเหตุ" ไปที่โรงภาพยนตร์หรือโรงละครและตัดสินว่า "อันไหนดีกว่า" - งานต้นฉบับหรือการคิดใหม่โดยใช้รูปแบบศิลปะอื่น
และบ่อยครั้งที่ผู้ชมรู้สึกผิดหวังเพราะภาพที่เกิดขึ้นในหัวของเขาหลังจากอ่านหนังสือไม่ตรงกับความเป็นจริงของงานที่ผู้กำกับเป็นตัวเป็นตนบนหน้าจอหรือบนเวที ยอมรับว่าในสายตาของสาธารณชน ชะตากรรมของการดัดแปลงหรือการผลิตภาพยนตร์มักจะประสบความสำเร็จมากขึ้นหากอ่านหนังสือหลังจากดู: จินตนาการสร้าง "ภาพ" โดยใช้ภาพของ "ผู้กำกับ" ที่เห็น
ดังนั้น มาทำการวิจัยเล็กน้อยและพยายามหาว่า "รากของความชั่วร้าย" คืออะไรและมีความไม่สอดคล้องกันประเภทใดบ้าง และเราต้องตอบคำถามหลักด้วย: ความไม่สอดคล้องกันเหล่านี้สุ่มหรือพิเศษ? คำตอบสำหรับคำถามเหล่านี้และการวิเคราะห์ประสบการณ์ของผู้กำกับที่ยอดเยี่ยมจะทำให้เราสามารถแสดงให้เห็นว่าถ่ายทอด "บรรยากาศ" ของงานและความเป็นจริงที่อธิบายไว้ในนั้นอย่างถูกต้องได้อย่างไร ในทฤษฎีศิลปะ (วรรณกรรม ภาพยนตร์) ความไม่สอดคล้องกันระหว่างภาพศิลปะกับวัตถุของภาพเรียกว่าอนุสัญญา เป็นไปตามแบบแผนในฐานะการคิดใหม่ทางศิลปะเกี่ยวกับวัตถุของภาพที่งานศิลปะถูกสร้างขึ้น หากไม่มีสิ่งนี้ ก็ไม่มีกวีนิพนธ์หรือวิจิตรศิลป์ เพราะกวีหรือศิลปินดึงเอาการรับรู้ของตนเองเกี่ยวกับโลกรอบตัวเขา ประมวลผลด้วยจินตนาการของเขาเอง ซึ่งอาจไม่ตรงกับของผู้อ่าน ดังนั้น รูปแบบศิลปะจึงเป็นแบบแผน: เมื่อเราเห็นภาพยนตร์ ไม่ว่าเหตุการณ์จะปรากฎในนั้นน่าเชื่อถือเพียงใด เราเข้าใจดีว่าความเป็นจริงนี้ไม่มีอยู่จริง มันถูกสร้างขึ้นโดยผลงานของทีมงานมืออาชีพทั้งหมด เราถูกหลอก แต่การหลอกลวงนี้เป็นศิลปะ และเรายอมรับเพราะมันให้ความสุข: ปัญญา (ทำให้เราคิดเกี่ยวกับปัญหาที่เกิดขึ้นในการทำงาน) และสุนทรียศาสตร์ (ให้ความรู้สึกของความงามและความกลมกลืน)
นอกจากนี้ยังมีการประชุมทางศิลปะ "รอง": มักเข้าใจว่าเป็นชุดของเทคนิคที่เป็นลักษณะของทิศทางศิลปะใด ๆ ในการแสดงละครในยุคคลาสสิก ตัวอย่างเช่น ความต้องการความเป็นหนึ่งเดียวของสถานที่ เวลา และการกระทำถูกนำเสนอตามความจำเป็น
ในทฤษฎีศิลปะ (วรรณกรรม ภาพยนตร์) ความไม่สอดคล้องกันระหว่างภาพศิลปะกับวัตถุของภาพเรียกว่าอนุสัญญา เป็นไปตามแบบแผนในฐานะการคิดใหม่ทางศิลปะเกี่ยวกับวัตถุของภาพที่งานศิลปะถูกสร้างขึ้น
การประชุมทางศิลปะ
- หนึ่งในหลักการพื้นฐานของการสร้างสรรค์ผลงานศิลปะ ระบุถึงความไม่ระบุตัวตนของภาพศิลปะกับวัตถุของภาพ การประชุมทางศิลปะมีสองประเภท แบบแผนศิลปะเบื้องต้นเกี่ยวข้องกับวัสดุที่ใช้โดยงานศิลปะประเภทนี้ ในวรรณคดี ลักษณะเฉพาะของศิลปะแบบแผนขึ้นอยู่กับประเภทวรรณกรรม: การแสดงออกภายนอกของการกระทำในละคร คำอธิบายความรู้สึกและประสบการณ์ในเนื้อเพลง คำอธิบายของการกระทำในมหากาพย์ อนุสัญญาศิลปะรองไม่ใช่ลักษณะเฉพาะของงานทั้งหมด มันเกี่ยวข้องกับการละเมิดความเป็นไปได้โดยเจตนา: จมูกของพันตรี Kovalev ถูกตัดขาดและใช้ชีวิตตามลำพังใน "The Nose" ของ N.V. Gogol นายกเทศมนตรีที่มีตุ๊กตาหัวใน M.E. Saltykov-Shchedrin เรื่อง "History of a City"
แบบแผนนี้ดูเหมือนจะทำตามตั้งแต่แรก แต่ไม่เหมือนคือ มีสติสัมปชัญญะ ผู้เขียนจงใจใช้วิธีการแสดงความหมาย (ฉายา, การเปรียบเทียบ, อุปมา, อุปมานิทัศน์) เพื่อถ่ายทอดความคิดและอารมณ์ต่อผู้อ่านในรูปแบบที่ชัดเจนยิ่งขึ้น ในโรงภาพยนตร์ ผู้เขียนก็มี "เทคนิค" ของตัวเองเช่นกัน ซึ่งทั้งหมดนี้เป็นตัวกำหนดสไตล์ของผู้กำกับ ดังนั้นเควนตินทารันติโนที่รู้จักกันดีจึงมีชื่อเสียงเนื่องจากแผนการที่ไม่ได้มาตรฐานซึ่งบางครั้งก็ติดกับเรื่องไร้สาระวีรบุรุษในภาพวาดของเขามักเป็นโจรและพ่อค้ายาซึ่งมีบทสนทนาเต็มไปด้วยคำสาป ในเรื่องนี้ ควรสังเกตความซับซ้อนที่บางครั้งเกิดขึ้นในการสร้างความเป็นจริงในโรงภาพยนตร์ Andrei Tarkovsky ในหนังสือของเขา Catched Time บอกว่าเขาใช้งานมากเพียงใดในการพัฒนาแนวคิดเกี่ยวกับการวาดภาพเวลาทางประวัติศาสตร์ใน Andrei Rublev เขาต้องเผชิญกับทางเลือกระหว่าง "อนุสัญญา" ที่แตกต่างกันสองแบบ: "โบราณคดี" และ "สรีรวิทยา"
ประการแรกเรียกอีกอย่างว่า "ชาติพันธุ์" ซึ่งกำหนดให้สร้างยุคสมัยได้แม่นยำที่สุดจากมุมมองของนักประวัติศาสตร์ สังเกตลักษณะทั้งหมดของเวลานั้น จนถึงการตำหนิ
ประการที่สองนำเสนอโลกของวีรบุรุษใกล้กับโลกแห่งความทันสมัยเพื่อให้ "ผู้ชมไม่รู้สึกถึง "อนุสาวรีย์" และความแปลกใหม่ของพิพิธภัณฑ์ไม่ว่าจะในชุดหรือในภาษาถิ่นหรือในชีวิตประจำวันหรือในสถาปัตยกรรม คุณจะเลือกเส้นทางไหนในฐานะผู้กำกับ?
โรงภาพยนตร์มีโอกาสถ่ายทอดความเป็นจริงได้มากขึ้น โดยเฉพาะในแง่ของพื้นที่
ในกรณีแรก ความเป็นจริงทางศิลปะจะแสดงให้เห็นได้อย่างน่าเชื่อถือจากมุมมองของบุคคลจริงในสมัยนั้น เป็นผู้มีส่วนร่วมในเหตุการณ์ แต่ผู้ชมสมัยใหม่มักจะไม่เข้าใจเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้น ในชีวิต วิถีชีวิต และภาษาของผู้คน คนสมัยใหม่ไม่สามารถรับรู้หลายสิ่งหลายอย่างในลักษณะเดียวกับผู้คนในศตวรรษที่ 15 (ตัวอย่างเช่นไอคอนของ "Trinity" โดย Andrei Rublev) ยิ่งกว่านั้น การฟื้นฟูยุคประวัติศาสตร์ด้วยความแม่นยำอย่างแท้จริงในงานภาพยนตร์คือยูโทเปีย วิธีที่สอง แม้ว่าจะมีการเบี่ยงเบนเล็กน้อยจากความจริงทางประวัติศาสตร์ ช่วยให้คุณถ่ายทอด "แก่นแท้" ของเหตุการณ์ได้ดีขึ้น และบางทีตำแหน่งของผู้เขียนที่สัมพันธ์กับเหตุการณ์เหล่านั้น ซึ่งสำคัญกว่ามากสำหรับภาพยนตร์ในฐานะศิลปะ ฉันสังเกตว่าลักษณะเฉพาะของ "ความธรรมดา" (ในความหมายที่กว้างที่สุด) ของภาพยนตร์ในฐานะศิลปะคือ "หลักฐานภาพถ่าย" อย่างแม่นยำความเป็นไปได้ภายนอก: ผู้ชมเชื่อในสิ่งที่เกิดขึ้นเพราะเขาแสดงให้เห็นด้วยความแม่นยำสูงสุดของภาพ ปรากฏการณ์ของความเป็นจริงที่ใกล้เคียงกับความคิดของเขา ตัวอย่างเช่น ผู้ชมจะเชื่อว่าการกระทำของภาพยนตร์เรื่องนี้เกิดขึ้นที่หอไอเฟล หากการยิงเกิดขึ้นที่ตัวหอคอยเอง ตามคำกล่าวของ Tarkovsky ความเฉพาะเจาะจงของภาพยนตร์ในฐานะศิลปะคือ "ลัทธินิยมนิยม" ของภาพ: ไม่ได้อยู่ในบริบทของ "ลัทธินิยมนิยม" ของ E. Zola และผู้ติดตามของเขา แต่เป็นคำพ้องความหมายสำหรับความถูกต้องของภาพ เช่น " ธรรมชาติของรูปแบบการรับรู้ทางอารมณ์ของภาพยนต์" ภาพของภาพยนตร์สามารถเป็นตัวเป็นตนได้ด้วยความช่วยเหลือของข้อเท็จจริงของ "ชีวิตที่มองเห็นได้และได้ยิน" เท่านั้นจะต้องเป็นไปได้จากภายนอก Tarkovsky อ้างว่าเป็นตัวอย่างที่ดีที่สุดในความคิดของเขา วิธีการวาดความฝันในภาพยนตร์: โดยไม่ต้องให้ความสำคัญกับ "ความคลุมเครือ" และ "ความเหลือเชื่อ" มากนักในความเห็นของเขาจำเป็นต้องถ่ายทอดด้านที่แท้จริงด้วยความแม่นยำสูงสุด ของความฝัน เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในนั้น
ยังมาจากภาพยนตร์เรื่อง "Andrei Rublev" ของ A. Tarkovsky (1966)
คุณลักษณะเฉพาะของโรงภาพยนตร์นี้เป็นข้อได้เปรียบที่ยอดเยี่ยม ตัวอย่างเช่น เหนือโรงภาพยนตร์ โรงภาพยนตร์มีโอกาสถ่ายทอดความเป็นจริงได้มากขึ้น โดยเฉพาะในแง่ของพื้นที่ ในโรงละคร ผู้ชมต้องใช้ความพยายามในการ "จบ" ภาพ: เพื่อแสดงฉากบนเวทีว่าเป็นวัตถุจริงของความเป็นจริง (ต้นปาล์มพลาสติกสำหรับภูมิทัศน์แบบตะวันออก) และยอมรับอนุสัญญาต่างๆ เช่น กฎของ การสร้างฉาก: เพื่อให้นักแสดงได้รับฟัง พวกเขาถูกบังคับให้หันไปหาผู้ชม รวมถึงการถ่ายทอดความคิดของตัวเองด้วยเสียงกระซิบ ในภาพยนตร์ การทำงานของกล้องทำให้การกระทำเหล่านี้ดูสมจริงมากขึ้น ราวกับว่าเรากำลังดูสิ่งที่เกิดขึ้นแบบเรียลไทม์: นักแสดงมีพฤติกรรมที่เป็นธรรมชาติ และหากพวกเขาถูกจัดวางในลักษณะพิเศษ ก็เพื่อสร้างเอฟเฟกต์พิเศษเท่านั้น โรงภาพยนตร์ "อำนวยความสะดวก" การรับรู้ของนิยายศิลปะ - ผู้ชมไม่มีทางที่จะไม่เชื่อในเรื่องนี้ ยกเว้นบางกรณีซึ่งผมจะกล่าวถึงด้านล่าง
ในความเป็นธรรมควรสังเกตว่า "ความธรรมดา" ที่ยิ่งใหญ่กว่าของโรงละครมีเสน่ห์ในตัวเอง โรงละครเปิดโอกาสให้คุณได้ดูไม่เฉพาะสิ่งที่กล้องแสดงให้คุณเห็น และด้วยเหตุนี้ คุณจึงเข้าใจโครงเรื่องไม่เพียงแค่ในแนวทางที่ผู้กำกับกำหนดเท่านั้น แต่ยังได้ดู "ในมุมมอง" อีกด้วย: บทละครของนักแสดงทุกคนที่ ครั้งหนึ่ง (และรู้สึกถึงความตึงเครียดที่ถ่ายทอดโดยอารมณ์ที่แท้จริงของผู้คนที่มีชีวิตอยู่) ความประทับใจนี้ทำให้ "ความธรรมดา" ที่มากเกินไปและข้อบกพร่องของการผลิตละครชนะใจ กลับไปที่การประชุมภาพยนตร์กัน ในกรณีของการดัดแปลงภาพยนตร์ จำเป็นต้องถ่ายทอดภาพให้ใกล้เคียงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ไม่ใช่กับของจริง (ซึ่งไม่มีอยู่จริง) แต่ให้สื่อถึงภาพวรรณกรรม โดยธรรมชาติแล้ว จำเป็นต้องคำนึงถึงประเภทของการดัดแปลงภาพยนตร์ด้วย: หากภาพยนตร์เรื่องนี้มองว่าเป็น "การอ่านใหม่" (ในกรณีนี้ เขียนในเครดิต "อิงจาก ... ", "อิงจาก .. .") เห็นได้ชัดว่าผู้ชมไม่ต้องการให้ผู้สร้างปฏิบัติตามจดหมายของงานวรรณกรรม: ในภาพยนตร์เรื่องนี้ ผู้กำกับใช้เพียงเนื้อเรื่องของภาพยนตร์เพื่อแสดงความเป็นตัวของตัวเอง นั่นคือ "ฉัน" ของผู้แต่ง
มีการดัดแปลงที่ "บริสุทธิ์" ค่อนข้างน้อย: แม้แต่ในเรื่องที่แสดงตัวเองเช่นนี้ เสรีภาพและการเบี่ยงเบนก็มองเห็นได้ บางครั้งถึงแม้จะไม่ใช่ความผิดของผู้กำกับก็ตาม
อย่างไรก็ตาม สถานการณ์จะแตกต่างออกไปเมื่อเราดู "การดัดแปลง" (หรือ "การเล่าขาน-ภาพประกอบ" ในคำศัพท์เกี่ยวกับการศึกษาภาพยนตร์) นี่เป็นประเภทการดัดแปลงภาพยนตร์ที่ยากที่สุดอย่างแม่นยำเพราะผู้กำกับรับภารกิจในการถ่ายทอดเรื่องราวจริงและจิตวิญญาณของงาน มีการดัดแปลงที่ "บริสุทธิ์" ค่อนข้างน้อย: แม้แต่ในเรื่องที่แสดงตัวเองเช่นนี้ เสรีภาพและการเบี่ยงเบนก็มองเห็นได้ บางครั้งถึงแม้จะไม่ใช่ความผิดของผู้กำกับก็ตาม เราแค่อยากจะพิจารณากรณีที่เมื่อสร้างความเป็นจริงทางศิลปะของภาพยนตร์หรือการดัดแปลงหน้าจอ เกิดข้อผิดพลาดซึ่งดึงดูดสายตาของผู้ชมอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ และด้วยเหตุนี้จึง "ยากขึ้น" ในการรับรู้เนื้อหา เราไม่ได้นึกถึง "การหลอกหนัง" มากนัก แต่เป็น "การประชุม" ที่ผู้สร้างทำให้เราเชื่อ ดังนั้น ข้อตกลงประการหนึ่งคือความคลาดเคลื่อนระหว่างพื้นที่ของงาน ทิวทัศน์ที่สร้างขึ้นสำหรับภาพยนตร์ และบางสิ่งที่เป็นต้นฉบับ: ภาพในงานวรรณกรรม ภาพในซีรีส์ภาพยนตร์ที่ออกฉายก่อนหน้านี้ การเลือกฉากเป็นงานที่จริงจังสำหรับผู้กำกับ เนื่องจากพวกเขาคือผู้สร้าง "บรรยากาศ" ของภาพยนตร์เรื่องนี้ Tarkovsky ตั้งข้อสังเกตว่าบางครั้งผู้เขียนบทบรรยายถึง "บรรยากาศ" ของการตกแต่งภายในไม่ใช่ตามตัวอักษร แต่โดยการตั้งค่าอาเรย์ที่เชื่อมโยงซึ่งทำให้การเลือกอุปกรณ์ที่จำเป็นมีความซับซ้อน: ตัวอย่างเช่น "ในสคริปต์ของฟรีดริชโกเรนสไตน์เขียน: ห้องมีกลิ่นฝุ่น ดอกไม้แห้งและหมึกแห้ง" คำอธิบายช่วยให้ผู้กำกับจินตนาการถึง "บรรยากาศ" ที่อธิบายไว้โดยไม่มีปัญหา แต่มีงานที่ยากยิ่งกว่าอยู่บนบ่าของเขา - ศูนย์รวมของบรรยากาศอารมณ์และการค้นหาวิธีการแสดงออกที่จำเป็น เป็นเรื่องน่าละอายเมื่อ ในการสร้างอารมณ์ใหม่ ผู้กำกับได้ทำลายพื้นที่ที่ประสบความสำเร็จในการรวบรวมโดยรุ่นก่อนของพวกเขา ตัวอย่างเช่น ทุกคนจำบรรยากาศอันน่ามหัศจรรย์ของโลกเวทมนตร์ที่คริส โคลัมบัสสร้างขึ้นในตอนแรกและตอนที่สองของ Potteriana ได้ แต่หลายคนสังเกตว่าในภาพยนตร์เรื่องที่สามเรื่อง "Harry Potter and the Prisoner of Azkaban" ที่ถ่ายทำโดย Alfonso Cuaron ภูมิทัศน์รอบปราสาทเปลี่ยนไปอย่างมาก: แทนที่จะเป็นสนามหญ้าสีเขียวที่เป็นมิตร กระท่อมของ Hagrid เปลี่ยนตำแหน่ง
เศษส่วนของภาพยนตร์เรื่อง "Harry Potter and the Prisoner of Azkaban" (ผบ. Alfonso Cuarón, 2004)
จุดประสงค์ของการเปลี่ยนพื้นที่นั้นชัดเจน: ทันทีที่หนังสือเริ่มจริงจังและน่ากลัวมากขึ้น สนามหญ้าสีเขียวก็เริ่มไม่เข้ากับอารมณ์ แต่ผู้ชมที่ไม่สามารถเห็นความแตกต่างระหว่างชุดของงานชิ้นเดียวได้ ทำได้เพียงยักไหล่และยอมรับเท่านั้น
Potterian เป็นตัวอย่างที่ดีของ "ความธรรมดา" อีกประเภทหนึ่ง: ความไม่สอดคล้องกันของอายุในหมู่นักแสดง บางทีความคิดเห็นของฉันอาจก่อให้เกิดการประท้วงจากแฟน ๆ ของภาพยนตร์ Harry Potter แต่เราต้องยอมรับว่าอายุของ Alan Rickman ผู้เล่น Severus Snape ในภาพยนตร์ทุกเรื่องเกี่ยวกับพ่อมดหนุ่มนั้นไม่สอดคล้องกับอายุของฮีโร่ ฮีโร่ของหนังสือเล่มนี้สามารถให้ได้มากที่สุดอายุ 35-40 ปี เพราะเขาอายุเท่าพ่อแม่ของแฮร์รี่ อย่างไรก็ตาม เมื่อสิ้นสุดการถ่ายทำ Alan Rickman ก็มีอายุครบ 68 ปี! และแน่นอนว่าเรื่องราวที่ซาบซึ้งและโรแมนติกของความรักของสเนปที่มีต่อลิลลี่แม่ของพอตเตอร์ที่แสดงในภาพยนตร์ยังคงทำให้ผู้ชมขมวดคิ้วอยู่บ้างเพราะความหลงใหลในคำอธิบายของริคแมนซึ่งอยู่ในวัยที่น่านับถืออนิจจาไม่ได้ทำให้เกิด ผลเช่นเดียวกับที่หนังสือเล่มนี้ก่อให้เกิดจิตวิญญาณของแฟนหนังสือและที่คาดหวังจากการดัดแปลงภาพยนตร์เช่นกัน ผู้ชมที่สนับสนุนเขียนถึงข้อเท็จจริงที่ว่า Potterian ถ่ายทำในปีที่สิบสามในเวลานั้น แต่ผู้ชมที่ไม่ทราบบริบทของหนังสือหรือภาพยนตร์ที่ดัดแปลง โดยทั่วไปอาจเข้าใจผิดเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของตัวละครโดยเฉพาะ เนื่องจากอายุที่ต่างกัน สเนปในภาพยนตร์จึงมีบุคลิกที่แตกต่างไปจากที่อธิบายไว้ในหนังสือเล็กน้อย โดยคำนึงถึงผลงานของอลัน ริคแมน ซึ่งเป็นหนึ่งในนักแสดงชาวอังกฤษที่เก่งกาจ นอกจากนี้ในวัยหนุ่มของเขาเขาน่าเชื่อมากโดยเล่นบทบาทของวายร้ายและคนร้ายที่มีเสน่ห์ (เช่นเล่นนายอำเภอแห่งนอตติงแฮมในภาพยนตร์เรื่อง "Robin Hood, Prince of Thieves" และผู้สืบสวนใน "Country in the Closet ")
ความไม่สอดคล้องกันในลักษณะที่ปรากฏของตัวละครเป็นสถานการณ์ที่พบบ่อยที่สุดในการดัดแปลงภาพยนตร์ สำหรับผู้ชม มักจะเป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องจับคู่รูปลักษณ์ของนักแสดงกับภาพที่อธิบายไว้ในผลงาน
และนี่เป็นสิ่งที่เข้าใจได้เพราะคำอธิบายช่วยให้จดจำตัวละครได้ สัมพันธ์กับภาพที่สร้างขึ้นในจินตนาการของผู้ดู หากผู้ชมสามารถทำเช่นนี้ได้ เขาก็ยอมรับอารมณ์ในตัวนักแสดงแล้วสะท้อนถึงความสอดคล้องกับตัวละคร ตัวอย่างเช่น เป็นเรื่องน่าแปลกใจที่เห็น Dorian Grey เป็นสาวผมสีน้ำตาลในภาพยนตร์ที่ดัดแปลงจากชื่อเดียวกันในปี 2009 (แสดงโดย Ben Barnes) ซึ่งเป็นสาวผมบลอนด์ในหนังสือและในภาคก่อนๆ
ในภาพยนตร์ดัดแปลงเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" โดย S. Bondarchuk ในปี 1967 นักแสดงสาว Lyudmila Savelyeva ส่วนใหญ่สอดคล้องกับคำอธิบายของ Natasha Rostova แม้ว่าเธอจะดูแก่กว่าอายุของเธอเล็กน้อย (จริงๆแล้วเธออายุเพียง 25 ปี) ซึ่งไม่สามารถทำได้ พูดถึงนักแสดงหญิง Clemence Poesy ผู้เล่น Natasha Rostova ในละครโทรทัศน์ปี 2550 ในคำอธิบายของ L.N. Tolstoy Natasha Rostova ในนวนิยายซึ่งเป็นสถานที่สำคัญสำหรับการเคลื่อนไหวของร่างกายของเธอ: "ตาดำปากใหญ่สาวน่าเกลียด แต่มีชีวิตชีวาด้วยไหล่ที่เปิดกว้างซึ่งหดตัวย้ายจากเสื้อยกทรงของเธอ วิ่งเร็ว ผมหยิกสีดำของเธอกระเด็นไปข้างหลัง" . Clemence Poesy เป็นสาวผมบลอนด์ที่มีดวงตาที่สดใสไม่เข้ากับรูปลักษณ์ แต่ที่สำคัญกว่านั้นคือทำให้ภาพลักษณ์แย่ลงเพราะไม่ได้ถ่ายทอดเสน่ห์ที่นางเอกของเธอให้กำเนิดซึ่งแสดงถึงความเดือดดาลของชีวิตและชีวิต อย่างไรก็ตาม ความรับผิดชอบทั้งหมดไม่สามารถเปลี่ยนให้กับนักแสดงได้: ในหลาย ๆ ด้าน ลักษณะของนางเอกถูกกำหนดโดยน้ำเสียงทั่วไปของงาน โดยทั่วไปแล้ว การดัดแปลงภาพยนตร์ต่างประเทศสมัยใหม่จะแสดงให้ผู้ชมเห็นว่าไม่ใช่โลกที่เราคุ้นเคยกับการอ่านในวรรณคดีของศตวรรษที่ 19 แต่โลกได้เปลี่ยนแปลงไปโดยจิตสำนึกของตะวันตก ตัวอย่างเช่น ภาพของ Anna Karenina ในโรงภาพยนตร์ต่างประเทศสมัยใหม่เป็นตัวเป็นตนโดย Sophie Marceau (1997) และ Keira Knightley (2012) ภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องไม่ได้คำนึงถึงความไม่ชอบมาพากลของยุคนั้น: แม้ว่านางเอกของตอลสตอยจะอายุเพียง 28 ปี แต่ทุกคนในสมัยนั้นรู้สึกและดูแก่กว่าวัย (หนึ่งในตัวอย่างคือสามีของ Anna Oblonsky ในตอนต้นของ นวนิยายเรื่องนี้อายุ 46 ปีและเขาเรียกว่า "ชายชรา")
นักแสดงในบทบาทของ Natasha Rostova - Lyudmila Savelyeva (1967) และ Clemence Poesy (2007)
ดังนั้นแอนนาจึงรวมอยู่ในหมวดหมู่ของผู้หญิงในวัยบัลซัคแล้ว ดังนั้นนักแสดงหญิงทั้งสองยังเด็กเกินไปสำหรับบทบาทนี้ โปรดทราบว่า Sophie Marceau ยังอายุใกล้เคียงกับนางเอกมากขึ้น ทำให้บางครั้งเธอสามารถถ่ายทอดเสน่ห์และความมีเสน่ห์ของเธอได้ ต่างจาก Keira Knightley ที่ดูเด็กเกินไปสำหรับบทบาทของเธอ ซึ่งทำให้เธอไม่สอดคล้องกับภาพลักษณ์ ของขุนนางรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 ควรพูดแบบเดียวกันเกี่ยวกับตัวละครอื่น ๆ ที่เล่นโดยเด็กชายและเด็กหญิงเกือบ - ไม่น่าแปลกใจเนื่องจากภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำโดยโจไรท์ผู้ทะเยอทะยานซึ่งไม่ใช่ครั้งแรกที่เขารับงานวรรณกรรมระดับโลก เราสามารถพูดได้ว่าการชมภาพยนตร์ปี 2012 สำหรับผู้ชมชาวรัสเซียที่คุ้นเคยกับนวนิยายและยุคสมัยนั้นเป็น "การประชุมทางภาพยนตร์" ที่ต่อเนื่องกัน (และเรื่องนี้แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะถูกเขียนโดย Tom Stoppard ผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งได้รับเชิญให้เป็น ผู้เชี่ยวชาญในวรรณคดีรัสเซีย - อย่างไรก็ตาม อย่างที่เราทราบ บทนี้เขียนขึ้นโดยผู้กำกับและนักแสดง และผลลัพธ์ก็ขึ้นอยู่กับงานของพวกเขามากกว่า)
อย่างไรก็ตาม การเปลี่ยนนักแสดงในภาพยนตร์หรือซีรีส์เดียวกันเป็นหนึ่งในกลอุบายที่ประมาทที่สุดในโรงภาพยนตร์ ผู้ชมในสถานการณ์เช่นนี้อยู่ในตำแหน่งที่ยากลำบาก - เขาต้องแสร้งทำเป็นว่าเขาไม่ได้สังเกตอะไรเลย และเชื่อใน "แบบแผนของภาพยนตร์" นี้ เชื่อว่าฮีโร่เก่าได้หน้าใหม่ อันที่จริง เขาไม่จำเป็นต้องทำเช่นนี้ เนื่องจากเทคนิคนี้ขัดกับความเฉพาะเจาะจงของศิลปะภาพยนตร์ ซึ่งฉันเขียนไว้ข้างต้น อีกสถานการณ์หนึ่งคือเมื่อการเปลี่ยนแปลงของนักแสดงได้รับการพิสูจน์โดยลักษณะเฉพาะของความเป็นจริงทางศิลปะ: ตัวอย่างเช่นในช่วง 52 ปีที่ผ่านมาของการดำรงอยู่ของซีรีส์ Doctor Who นักแสดง 13 คนเล่นเป็นตัวละครหลัก แต่ผู้ชมไม่แปลกใจเพราะเขา รู้ดีว่าตามเนื้อเรื่องพระเอกสามารถเปลี่ยนตัวละครได้อย่างสมบูรณ์ในกรณีที่มีอันตรายถึงชีวิต
ผู้ชมในสถานการณ์เช่นนี้อยู่ในตำแหน่งที่ยากลำบาก - เขาต้องแสร้งทำเป็นว่าเขาไม่ได้สังเกตอะไรเลย และเชื่อใน "แบบแผนของภาพยนตร์" นี้ เชื่อว่าฮีโร่เก่าได้หน้าใหม่ อันที่จริง เขาไม่จำเป็นต้องทำเช่นนี้ เนื่องจากเทคนิคนี้ขัดกับความเฉพาะเจาะจงของศิลปะภาพยนตร์ ซึ่งฉันเขียนไว้ข้างต้น
ความไม่สอดคล้องกันอาจอยู่ที่ระดับของโครงเรื่องและองค์ประกอบของงาน "แบบแผนของภาพยนตร์" ประเภทนี้ซับซ้อนที่สุด เนื่องจากแนวคิดของ "โครงเรื่อง" ครอบคลุมทั้งภาพงาน กล่าวคือ ฉาก ตัวละคร รายละเอียด ตัวอย่างของ "ความธรรมดา" ของพล็อตเรื่องสามารถอ้างอิงได้จากภาพยนตร์ดัดแปลงในปี 1987 เรื่อง "The French Lieutenant's Woman" ที่กำกับโดย Carl Reisch ฉันขอเตือนคุณว่านวนิยายของ John Fowles เป็นนวนิยายหลังสมัยใหม่ที่ผู้เขียนสื่อสารและเล่นกับผู้อ่านของเขา เกมนี้จัดทำโดยผู้เขียนให้ผู้อ่านเลือกจากสามตอนจบ วิธีแรกคือวิธีล้อเลียนตอนจบที่มีความสุขของความรักแบบวิกตอเรียน เมื่อชาร์ลส์อยู่กับเออร์เนสทีน คู่หมั้นของเขา พวกเขาทั้งพอใจและมีความสุข ครั้งที่สองและสามเป็นตัวแทนของการพัฒนาเหตุการณ์ระหว่างการประชุมครั้งสุดท้ายระหว่างชาร์ลส์และซาร่าห์ ผู้กำกับที่กำลังจะสร้างภาพยนตร์ดัดแปลงจากนวนิยายที่ไม่ธรรมดาเช่นนี้ ต้องเผชิญกับงานที่ยากลำบาก ผู้กำกับสามารถถ่ายทอดความเฉพาะเจาะจงทั้งหมดของนวนิยายหลังสมัยใหม่และโดยเฉพาะอย่างยิ่งตอนจบได้อย่างไร? Carl Reisch ทำหน้าที่ในรูปแบบดั้งเดิม: เขาสร้างองค์ประกอบเฟรม กล่าวคือ ภาพยนตร์ภายในภาพยนตร์ และแนะนำโครงเรื่องเพิ่มเติม - ความสัมพันธ์ระหว่างนักแสดงที่เล่นในภาพยนตร์ดัดแปลงคือ ไมค์ และแอนนา ดังนั้น ผู้กำกับจึงเล่นกับผู้ชมของเขา ทำให้เขาเปรียบเทียบบทและสงสัยว่าเรื่องราวทั้งหมดนี้จะจบลงอย่างไร แต่ผู้กำกับ ไม่เหมือนกับฟาวเลส ที่ไม่ได้เสนอตอนจบสองตอน แต่เป็นเพียงความสมบูรณ์ของโครงเรื่องที่สอดคล้องกัน ในแง่นี้ "โรงภาพยนตร์หลังสมัยใหม่" ใช้ไม่ได้ผล อย่างไรก็ตาม เราต้องจ่ายส่วยให้แนวทางที่ไม่ธรรมดาดังกล่าว เนื่องจากผู้กำกับสามารถจำกัดตัวเองให้เหลือเพียงโครงเรื่องเดียวและเปลี่ยนการดัดแปลงเป็นละครประโลมโลกซ้ำซาก อย่างไรก็ตาม สำหรับผู้ชมที่คุ้นเคยกับความเฉพาะเจาะจงของนวนิยายเรื่องนี้ วิธีการดังกล่าวข้างต้นของผู้กำกับอาจดูเหมือนเป็นทางออกที่ "มีเงื่อนไข" ซึ่งช่วยให้เราสามารถแก้ปัญหาได้ในระดับหนึ่งเท่านั้น
ส่วนหนึ่งของภาพยนตร์โดย K. Reisch "The Woman of the French Lieutenant" (1987)
เราบอกผู้อ่านและผู้ชมเกี่ยวกับ "ความธรรมดา" ประเภทต่างๆ ในละครและภาพยนตร์ เพื่อช่วยกำหนดความรู้สึกที่ปรากฏในจิตวิญญาณของเราแต่ละคนเมื่อพบความไม่สอดคล้องกันในการดัดแปลงหรือการผลิตภาพยนตร์ เราพบว่าบางครั้งความไม่สอดคล้องกันและ "การประชุม" เกิดขึ้นเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าไม่ได้คำนึงถึงลักษณะเฉพาะของศิลปะประเภทนี้และการรับรู้ของงานโดยผู้ชม ภาพยนตร์เป็นสายพันธุ์ที่ค่อนข้างใหม่ ดังนั้นผู้กำกับจึงต้องเผชิญกับคำถามมากมายเกี่ยวกับวิธีเปลี่ยนความเป็นจริงทางศิลปะของงานวรรณกรรมให้กลายเป็นละครหรือภาพยนตร์โดยไม่สูญเสียความหมายของงานและไม่ทำให้ผู้ชมไม่พอใจ ■
Anastasia Lavrentieva
อนุสัญญาศิลปะ
ลักษณะสำคัญของงานใด ๆ ที่เกี่ยวข้องกับธรรมชาติของงานศิลปะและประกอบด้วยความจริงที่ว่าภาพที่สร้างขึ้นโดยศิลปินนั้นถูกมองว่าไม่เหมือนกับความเป็นจริงเป็นสิ่งที่สร้างขึ้นโดยเจตจำนงสร้างสรรค์ของผู้เขียน ศิลปะใด ๆ ที่มีเงื่อนไขสร้างชีวิตขึ้นมาใหม่ แต่การวัดของ U. x นี้ อาจแตกต่างกัน ขึ้นอยู่กับอัตราส่วนของความน่าจะเป็นและนิยาย (ดู นวนิยายศิลปะ) ก. x. ระดับประถมศึกษาและมัธยมศึกษา ก. ก. ระดับประถมศึกษาและมัธยมศึกษา ความน่าเชื่อถือในระดับสูงเป็นลักษณะเฉพาะเมื่อไม่ได้ประกาศความเท็จของภาพและไม่ได้เน้นโดยผู้เขียน รอง U. x. - นี่เป็นการละเมิดโดยศิลปินที่แสดงความเป็นไปได้ในการพรรณนาวัตถุหรือปรากฏการณ์การดึงดูดจิตสำนึกต่อจินตนาการ (ดูแฟนตาซี) การใช้สิ่งแปลกประหลาด a สัญลักษณ์ ฯลฯ เพื่อให้ปรากฏการณ์ชีวิตบางอย่างเป็นพิเศษ ความคมและความนูน
พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม 2012
ดูเพิ่มเติมที่การตีความ คำพ้องความหมาย ความหมายของคำ และ ARTISTIC CONVENTION ในภาษารัสเซียคืออะไรในพจนานุกรม สารานุกรม และหนังสืออ้างอิง:
- อนุสัญญา ในพจนานุกรมสารานุกรม:
, -ถ้า. 1. โอห์ม มีเงื่อนไข 2. กฎภายนอกอย่างหมดจดได้รับการแก้ไขในพฤติกรรมทางสังคม ติดอยู่ในอนุสัญญา ศัตรูทั้งปวง... - ศิลปะ
ARTISTIC ACTIVITIES หนึ่งในรูปแบบของนาร์ ความคิดสร้างสรรค์ กลุ่ม X.s. มีต้นกำเนิดในสหภาพโซเวียต อาร์ทั้งหมด 20s ขบวนการรถรางเกิดขึ้น (ดู ... - ศิลปะ ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
ART INDUSTRY การผลิตของอุตสาหกรรม วิธีการตกแต่ง.-ทาบาง. ผลิตภัณฑ์ที่ให้บริการสำหรับคนผอม ของตกแต่งบ้าน (ภายใน, เสื้อผ้า, เครื่องประดับ, จาน, พรม, เฟอร์นิเจอร์ ... - ศิลปะ ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
"วรรณกรรมศิลปะ" รัฐ สำนักพิมพ์มอสโก หลัก ในปี พ.ศ. 2473 ในฐานะรัฐ สำนักพิมพ์ วรรณกรรมใน พ.ศ. 2477-2563 Goslitizdat เศร้าโศก op. ชอบ แยง. … - ศิลปะ ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
ARTISTIC GYMNASTICS กีฬา การแข่งขันสตรีในการแสดงผสมผสานตั้งแต่ยิมนาสติกไปจนถึงดนตรี และเต้นรำ แบบฝึกหัดกับวัตถุ (ริบบิ้น, ลูกบอล, ... - อนุสัญญา ในกระบวนทัศน์เน้นเสียงเต็มรูปแบบตาม Zaliznyak:
เงื่อนไข, เงื่อนไข, เงื่อนไข, เงื่อนไข, เงื่อนไข, เงื่อนไข, เงื่อนไข, เงื่อนไข, เงื่อนไข, เงื่อนไข, เงื่อนไข, ... - อนุสัญญา ในพจนานุกรมคำศัพท์ทางธุรกิจของรัสเซีย:
- อนุสัญญา ในอรรถาภิธานรัสเซีย:
Syn: สนธิสัญญา, ข้อตกลง, ประเพณี; … - อนุสัญญา ในพจนานุกรมคำพ้องความหมายของภาษารัสเซีย:
เสมือน, สมมติฐาน, ทฤษฎีสัมพัทธภาพ, กฎ, สัญลักษณ์, ธรรมเนียมปฏิบัติ, ... - อนุสัญญา ในพจนานุกรมอธิบายและอนุพันธ์ใหม่ของภาษารัสเซีย Efremova:
1. ก. ฟุ้งซ่าน คำนาม ตามค่า adj.: เงื่อนไข (1 * 2.3) 2. ก. 1) ฟุ้งซ่าน คำนาม ตามค่า adj.: เงื่อนไข (2*3) 2) ... - อนุสัญญา ในพจนานุกรมการสะกดคำที่สมบูรณ์ของภาษารัสเซีย:
ประชุม... - อนุสัญญา ในพจนานุกรมการสะกดคำ:
เงื่อนไข, ... - อนุสัญญา ในพจนานุกรมภาษารัสเซีย Ozhegov:
กฎภายนอกอย่างหมดจดกำหนดไว้ในพฤติกรรมทางสังคมในการเป็นเชลยของอนุสัญญา ศัตรูของอนุสัญญาทั้งหมด ประเพณีนิยม<= … - อนุสัญญา ในพจนานุกรมอธิบายภาษารัสเซีย Ushakov:
อนุสัญญา 1. หน่วยเท่านั้น ฟุ้งซ่าน คำนามเป็นเงื่อนไขใน 1, 2 และ 4 ความหมาย ประโยคเงื่อนไข เงื่อนไขของการผลิตละคร … - อนุสัญญา ในพจนานุกรมอธิบายของ Efremova:
การประชุม 1. ก. ฟุ้งซ่าน คำนาม ตามค่า adj.: เงื่อนไข (1 * 2.3) 2. ก. 1) ฟุ้งซ่าน คำนาม ตามค่า adj.: เงื่อนไข (2*3) … - อนุสัญญา ในพจนานุกรมใหม่ของภาษารัสเซีย Efremova:
ฉัน ฟุ้งซ่าน คำนาม ตามคำวิเศษณ์ เงื่อนไข I 2., 3. II f. 1. ฟุ้งซ่าน คำนาม ตามคำวิเศษณ์ เงื่อนไข II 3. … - อนุสัญญา ในพจนานุกรมอธิบายที่ทันสมัยขนาดใหญ่ของภาษารัสเซีย:
ฉัน ฟุ้งซ่าน คำนาม ตามคำวิเศษณ์ เงื่อนไข I 2., 3. II f. 1. ฟุ้งซ่าน คำนาม ตามคำวิเศษณ์ เงื่อนไข II 1., ... - นิยาย ในสารานุกรมวรรณกรรม:
ในวรรณคดีและศิลปะอื่น ๆ - การพรรณนาปรากฏการณ์ที่ไม่น่าเชื่อการแนะนำภาพสมมติที่ไม่ตรงกับความเป็นจริงศิลปินรู้สึกว่าละเมิดอย่างชัดเจน ... - กิจกรรมศิลปะ
การแสดงมือสมัครเล่น เป็นรูปแบบหนึ่งของศิลปะพื้นบ้าน รวมถึงการสร้างและการแสดงผลงานศิลปะโดยกองกำลังของมือสมัครเล่นที่แสดงร่วมกัน (วงกลม, สตูดิโอ, ... - สุนทรียศาสตร์ ในพจนานุกรมปรัชญาใหม่ล่าสุด:
คำที่พัฒนาและกำหนดโดย A.E. Baumgarten ในบทความ "Aesthetica" (1750 - 1758) การศึกษาภาษาละตินแบบใหม่ที่เสนอโดย Baumgarten กลับไปสู่ภาษากรีก … - POP ART ในพจนานุกรมของลัทธิหลังสมัยใหม่:
(POP-ART) ("ศิลปะมวลชน": จากภาษาอังกฤษ, ยอดนิยม - พื้นบ้าน, ยอดนิยม; เกี่ยวข้องกับป๊อป - จู่ ๆ ปรากฏขึ้น, ระเบิด) - ทิศทางของศิลปะ ... - ข้อต่อสามข้อของรหัสภาพยนตร์ ในพจนานุกรมของลัทธิหลังสมัยใหม่:
- สาขาที่มีปัญหาซึ่งก่อตั้งขึ้นในการอภิปรายของนักทฤษฎีภาพยนตร์และสัญศาสตร์ของการวางแนวรายการโครงสร้างในช่วงกลางทศวรรษ 1960 ในทศวรรษที่ 1960 และ 1970 การพลิกกลับ (หรือการหวนกลับ) ของทฤษฎีภาพยนตร์... - ทรอยต์สกี้ แมตเวย์ มิไคโลวิช ในสารานุกรมชีวประวัติโดยย่อ:
Troitsky (Matvei Mikhailovich) - ตัวแทนของปรัชญาเชิงประจักษ์ในรัสเซีย (1835 - 1899) บุตรชายของมัคนายกคริสตจักรในชนบทแห่งหนึ่งในจังหวัดคาลูกา จบการศึกษา ... - นิยาย ในพจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม:
- (จากภาษากรีก แฟนตาสติก - ศิลปะแห่งการจินตนาการ) - นวนิยายประเภทหนึ่งที่มีพื้นฐานมาจากจินตภาพพิเศษประเภทพิเศษ ซึ่งมีลักษณะดังนี้: ... - ทรูบาดูร์ ในสารานุกรมวรรณกรรม:
[จาก Trobar โปรวองซ์ - "ค้นหา", "ประดิษฐ์" ดังนั้น "เพื่อสร้างงานกวีและดนตรี", "แต่งเพลง"] - กวีบทกวีโปรวองซ์ยุคกลางนักแต่งเพลง ... - การตรวจสอบ ในสารานุกรมวรรณกรรม:
[มิฉะนั้น — การกำหนดเวอร์ชัน] I. แนวคิดทั่วไป แนวคิดของ ส. ใช้ในสองความหมาย มักจะถือเป็นหลักคำสอนของหลักการกวี ... - ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ในสารานุกรมวรรณกรรม:
- ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา - คำในความหมายพิเศษได้รับการเผยแพร่ครั้งแรกโดย Giorgio Vasari ในชีวิตของศิลปิน … - ภาพ. ในสารานุกรมวรรณกรรม:
1. คำชี้แจงของคำถาม ๒. ต. เป็นปรากฏการณ์ของอุดมการณ์ทางชนชั้น. 3. การทำให้เป็นรายบุคคลของความเป็นจริงใน O. . 4. การจำแนกความเป็นจริง... - เนื้อเพลง ในสารานุกรมวรรณกรรม:
การแบ่งประเภทของกวีนิพนธ์ออกเป็นสามประเภทหลัก ๆ เป็นประเพณีในทฤษฎีวรรณคดี Epos, L. และ Drama ดูเหมือนจะเป็นรูปแบบหลักของบทกวี ... - วิจารณ์. ทฤษฎี. ในสารานุกรมวรรณกรรม:
คำว่า "เค" หมายถึงการตัดสิน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำว่า "คำพิพากษา" เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับแนวคิดของ "คำพิพากษา" การตัดสินคือด้านหนึ่ง ... - วรรณกรรมโคมิ. ในสารานุกรมวรรณกรรม:
ตัวอักษร Komi (Zyryan) ถูกสร้างขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 14 โดยมิชชันนารี Stefan, Bishop of Perm ซึ่งในปี 1372 ได้รวบรวมตัวอักษร Zyryan พิเศษ (Perm ... - วรรณคดีจีน ในสารานุกรมวรรณกรรม
- วรรณกรรมส่งเสริมการขาย ในสารานุกรมวรรณกรรม:
ชุดของงานศิลปะและไม่ใช่งานศิลปะ, to-rye, ที่มีอิทธิพลต่อความรู้สึก, จินตนาการและเจตจำนงของผู้คน, ชักนำพวกเขาไปสู่การกระทำ, การกระทำบางอย่าง ระยะ... - วรรณกรรม ในพจนานุกรมสารานุกรมใหญ่:
[ลาดพร้าว สว่าง (t) eratura สว่าง - งานเขียน] งานเขียนที่มีความสำคัญต่อสาธารณชน (เช่น นิยาย วรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ วรรณกรรมเกี่ยวกับ epistolary) บ่อยขึ้นภายใต้วรรณกรรม ... - สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตเอสโตเนีย ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียต เอสโตเนีย (Eesti NSV) I. ข้อมูลทั่วไป SSR ของเอสโตเนียก่อตั้งขึ้นเมื่อวันที่ 21 กรกฎาคม พ.ศ. 2483 ตั้งแต่วันที่ 6 สิงหาคม พ.ศ. 2483 ใน ... - เช็คสเปียร์ วิลเลียม ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
(เชคสเปียร์) วิลเลียม (23 เมษายน 1564, สแตรทฟอร์ดออนเอวอน - 23 เมษายน 1616, อ้างแล้ว), นักเขียนบทละครและกวีชาวอังกฤษ ประเภท. ในครอบครัวช่างฝีมือและพ่อค้าจอห์น ... - การศึกษาศิลปะ ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
การศึกษาในสหภาพโซเวียต, ระบบการฝึกอบรมผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะวิจิตร, ตกแต่ง, ประยุกต์และอุตสาหกรรม, สถาปนิก - ศิลปิน, นักประวัติศาสตร์ศิลปะ, ศิลปิน - ครู ในรัสเซียเดิมมีอยู่ในรูปของ ... - ฝรั่งเศส
- ภาพศิลปะ ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
ชนิดของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะซึ่งขึ้นอยู่กับการใช้ความเป็นไปได้ในการแสดงออกของการถ่ายภาพ สถานที่พิเศษของ F. ในวัฒนธรรมศิลปะถูกกำหนดโดยข้อเท็จจริงที่ว่า ... - สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตอุซเบก ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB
- สาธารณรัฐสังคมนิยมเติร์กเมนโซเวียต ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB
- สหภาพโซเวียต ออกอากาศและโทรทัศน์ ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
และโทรทัศน์ โทรทัศน์และวิทยุกระจายเสียงของสหภาพโซเวียต เช่นเดียวกับสื่อและการโฆษณาชวนเชื่ออื่น ๆ มีอิทธิพลอย่างมากต่อ ... - สหภาพโซเวียต วรรณกรรมและศิลปะ ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
และวรรณกรรมศิลปะ วรรณคดีโซเวียตข้ามชาติเป็นตัวแทนของเวทีใหม่เชิงคุณภาพในการพัฒนาวรรณกรรม โดยรวมแล้วศิลปะบางอย่างรวมกันเป็นหนึ่งเดียว ... - สหภาพโซเวียต บรรณานุกรม ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB
- โรมาเนีย ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
(โรมาเนีย) สาธารณรัฐสังคมนิยมโรมาเนีย SRR (Republica Socialista România) I. ข้อมูลทั่วไป ร. เป็นรัฐสังคมนิยมทางตอนใต้ของยุโรปใน ... - รัสเซีย สหภาพโซเวียต สหพันธรัฐสังคมนิยมสาธารณรัฐ RSFSR ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB
- สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตลิทัวเนีย ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียต (สาธารณรัฐสังคมนิยม Lietuvos Taribu), ลิทัวเนีย (Lietuva) I. ข้อมูลทั่วไป SSR ของลิทัวเนียก่อตั้งขึ้นเมื่อวันที่ 21 กรกฎาคม พ.ศ. 2483 จาก 3 ...
