เนื้อเพลงเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่ง: แนวโคลงสั้น ๆ “ธีมนิรันดร์” ของเนื้อเพลง ประเภทของวรรณกรรมดราม่า

ในเนื้อเพลง แนวเพลงสองประเภทมีความโดดเด่นเป็นพิเศษ: ประเภทหนึ่งแสดงถึงความสามัคคีที่เข้มงวดของเนื้อหาประเภทและรูปแบบของประเภท ส่วนอีกประเภทหนึ่งเป็นการผสมผสานที่ค่อนข้างอิสระ เนื้อหาทางศิลปะและรูปทรง

ประเภทของประเภทแรกที่พัฒนาใน ยุคต้นการพัฒนาทางศิลปะ เหล่านี้ก็เป็นเช่นนี้ ประเภทโคลงสั้น ๆ, เป็นความสง่างาม, iambic, epiniky ในเนื้อเพลงกรีกโบราณ; canzone, พระ, อัลบา - ในยุคกลาง; เนื้อเพลง Sonnet in Renaissance

บทกวีบทกวีแห่งศตวรรษถูกครอบงำด้วยแนวเพลงที่มีรูปแบบและเนื้อหาที่เป็นเอกภาพอย่างอิสระ ส่วนใหญ่มักเป็นเพียงบทกวีโคลงสั้น ๆ หรือเพลงที่มีเนื้อหาทางศิลปะที่แตกต่างกันมาก สาระสำคัญทั่วไปของเนื้อหาโคลงสั้น ๆ คือการสำรวจทางศิลปะและความคิดสร้างสรรค์ของโลกภายในของบุคคลตั้งแต่ความคิดที่ซับซ้อนที่สุดไปจนถึงความรู้สึกที่ล้นหลามที่สุด ดังนั้นในแง่ของเนื้อหา ประเภทของโคลงสั้น ๆ จึงซึมซับเนื้อหาทางศิลปะประเภทที่หลากหลายที่สุดพร้อมกับความหลากหลายของความหลากหลายภายในด้วยการหักเหของโคลงสั้น ๆ ของตัวเอง

- มหากาพย์เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่ง

“มหากาพย์” แปลจากภาษากรีกแปลว่า “คำพูด คำพูด เรื่องราว” Epic เป็นหนึ่งในประเภทที่เก่าแก่ที่สุดที่เกี่ยวข้องกับการสร้างเอกลักษณ์ประจำชาติ มีการหลอกลวงมากมายในศตวรรษที่ 17 และ 18 ประสบความสำเร็จ - เพลงของ Ossian, Scotland, ความพยายามที่จะยกระดับ เอกลักษณ์ประจำชาติ. พวกเขามีอิทธิพลต่อการพัฒนาวรรณกรรมยุโรป

มหากาพย์ - รูปแบบดั้งเดิมคือบทกวีที่กล้าหาญ เกิดขึ้นเมื่อสังคมปิตาธิปไตยล่มสลาย ในวรรณคดีรัสเซียมีมหากาพย์ที่ก่อตัวเป็นวัฏจักร

มหากาพย์นี้สร้างชีวิตที่ไม่ได้เป็นส่วนตัว แต่เป็นความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์ - จากภายนอก จุดประสงค์ของมหากาพย์คือการบอกเล่าเกี่ยวกับเหตุการณ์หนึ่งๆ เนื้อหาที่โดดเด่นคือเหตุการณ์ ก่อนหน้านี้ - สงคราม ต่อมา - เหตุการณ์ส่วนตัว ข้อเท็จจริงของชีวิตภายใน การวางแนวการรับรู้ของมหากาพย์เป็นจุดเริ่มต้นที่มีวัตถุประสงค์ เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่ไม่มีการประเมิน “ The Tale of Bygone Years” - เหตุการณ์นองเลือดทั้งหมดได้รับการบอกเล่าอย่างไม่แยแสและเป็นเรื่องจริง ระยะทางที่ยิ่งใหญ่

หัวข้อของภาพในมหากาพย์คือโลกที่เป็นความจริงตามวัตถุประสงค์ ชีวิตคนในตัวเธอ การเชื่อมต่อแบบอินทรีย์กับโลก โชคชะตาก็เป็นเรื่องของภาพเช่นกัน เรื่องราวของบุนินทร์. Sholokhov "ชะตากรรมของมนุษย์" การทำความเข้าใจชะตากรรมผ่านปริซึมของวัฒนธรรมเป็นสิ่งสำคัญ

รูปแบบการแสดงออกทางวาจาในมหากาพย์ (ประเภทของการพูด) - การบรรยาย หน้าที่ของคำ - คำที่แสดงให้เห็น โลกวัตถุประสงค์. การบรรยายเป็นวิธี/ประเภทของการพูด คำอธิบายในมหากาพย์ คำพูดของฮีโร่ตัวละคร คำบรรยายคือคำพูดของภาพลักษณ์ของผู้เขียน คำพูดของตัวละครคือคำพูดหลายคำ, บทพูดคนเดียว, บทสนทนา ในงานโรแมนติกจำเป็นต้องมีการสารภาพจากตัวละครหลัก บทพูดภายใน– นี่เป็นการรวมคำพูดของตัวละครโดยตรง รูปแบบทางอ้อม - คำพูดทางอ้อม, คำพูดโดยตรงที่ไม่เหมาะสม ไม่ได้แยกจากคำพูดของผู้เขียน

บทบาทสำคัญของระบบการสะท้อนในนวนิยาย พระเอกอาจจะมีคุณสมบัติที่ผู้เขียนไม่ชอบก็ได้ ตัวอย่าง: ซิลวิโอ. ฮีโร่คนโปรดของพุชกินนั้นมีรายละเอียดมาก บ่อยครั้งที่เราไม่ชัดเจนว่าผู้เขียนเกี่ยวข้องกับฮีโร่อย่างไร

ก) ผู้บรรยาย

1) ตัวละครมีโชคชะตาของตัวเอง "ลูกสาวของกัปตัน", "นิทานของ Belkin"

2) ผู้บรรยายทั่วไป ไม่มีหน้าในด้านคำพูด บ่อยมาก - เรา หน้ากากคำพูด

3) นิทาน สีคำพูด - สังคมกล่าว

1) วัตถุประสงค์ "ประวัติศาสตร์แห่งรัฐรัสเซีย" Karamzin "สงครามและสันติภาพ"

2) อัตนัย - ปฐมนิเทศต่อผู้อ่านอุทธรณ์

สกาซมีความพิเศษ สไตล์การพูดทำซ้ำคำพูดของมนุษย์ราวกับว่าไม่ได้ประมวลผลทางวรรณกรรม เลสคอฟ "ถนัดซ้าย"

คำอธิบายและรายการ สำคัญสำหรับมหากาพย์ Epic อาจเป็นสกุลที่ได้รับความนิยมมากที่สุด

- ละครเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่ง

การผสมผสานระหว่างอัตนัยและวัตถุประสงค์ แสดงว่าเหตุการณ์กำลังก่อตัว ยังไม่พร้อม ในมหากาพย์ผู้เขียนแสดงความคิดเห็นและรายละเอียดมากมาย แต่ในละครกลับไม่เป็นเช่นนั้น อัตนัย – สิ่งที่เกิดขึ้นจะได้รับผ่านการรับรู้ของนักแสดง หลายยุคสมัยในการพัฒนาโรงละครพยายามทำลายกำแพงกั้นระหว่างผู้ชมและนักแสดง แนวคิดเรื่อง "โรงละครในโรงละคร" - แนวโรแมนติกพัฒนาขึ้นอย่างรวดเร็วเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 “ Princess Turandot” - นักแสดงถามผู้ชม โกกอลมีหลักการเดียวกันในสารวัตรทั่วไป ความปรารถนาที่จะทำลายแบบแผน ดราม่าออกมาจากพิธีกรรม ข้อความที่น่าทึ่งส่วนใหญ่ปราศจากการมีอยู่ของผู้มีอำนาจ มีการแสดงกิจกรรมการพูดของตัวละคร บทพูดคนเดียวและบทสนทนามีความเกี่ยวข้อง การปรากฏตัวของผู้เขียน: ชื่อเรื่อง (Ostrovsky ชอบสุภาษิต), คำบรรยาย ("ผู้ตรวจราชการ" ของ Gogol - ธีมของกระจก), ประเภท (คอเมดี้ของ Chekhov - ลักษณะเฉพาะของการรับรู้), รายชื่อตัวละคร (มักถูกกำหนดโดยประเพณี), ชื่อที่พูด, ความคิดเห็น ทิศทางเวที - คำอธิบายฉาก ลักษณะคำพูด การกระทำ การกระทำภายในของตัวละคร "Boris Godunov" โดยพุชกิน "Masquerade" โดย Lermontov เชคอฟแตกต่างออกไป โรงละครยุคแรก - แบบฝึกหัดบทพูดคนเดียว บทสนทนามักเป็นวิธีการสื่อสารเสริมระหว่างบทพูดคนเดียว สิ่งนี้เปลี่ยนแปลง Griboyedov - บทสนทนาของคนหูหนวกซึ่งเป็นบทสนทนาการ์ตูน เชคอฟก็เช่นกัน กอร์กี:“ แต่ด้ายเน่าเสีย”

โทมัส มานน์: “ละครคือศิลปะแห่งภาพเงา” Herzen: “เวทีมีความร่วมสมัยกับผู้ชมเสมอ เธอมักจะสะท้อนถึงด้านของชีวิตที่คู่ชีวิตอยากเห็น” เสียงสะท้อนของความทันสมัยปรากฏให้เห็นอยู่เสมอ

- เนื้อเพลงเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่ง

การวางแนวความรู้ความเข้าใจของเนื้อเพลง เรื่องของภาพในเนื้อเพลงก็คือ โลกภายในบุคคล. เนื้อหาเด่น: ประสบการณ์ (ความรู้สึก ความคิด อารมณ์) รูปแบบการแสดงออกทางวาจา (ประเภทของการจัดระเบียบคำพูด) เป็นบทพูดคนเดียว หน้าที่ของคำ - เป็นการแสดงออกถึงสถานะของผู้พูด ขอบเขตทางอารมณ์ของอารมณ์ของมนุษย์ โลกภายใน เส้นทางแห่งอิทธิพล - การชี้นำ (ข้อเสนอแนะ) ในมหากาพย์และละครพวกเขาพยายามระบุรูปแบบทั่วไปในบทกวีโคลงสั้น ๆ - สภาวะจิตสำนึกของมนุษย์แต่ละอย่าง

การคิดแบบใช้อารมณ์ - บางครั้งการไร้อารมณ์ภายนอก นี่คือการทำสมาธิแบบโคลงสั้น ๆ Lermontov “ ทั้งน่าเบื่อและเศร้า ... ” แรงกระตุ้นที่เข้มแข็งน้ำเสียงเชิงปราศรัยในเนื้อเพลงของ Decembrists ความประทับใจอาจเป็นหัวข้อของข้อความที่เป็นโคลงสั้น ๆ ก็ได้

ความรู้สึกและแรงบันดาลใจที่ไม่ลงตัว เอกลักษณ์แม้ว่าจะมีองค์ประกอบของลักษณะทั่วไปในการถ่ายทอดความคิดของคนรุ่นเดียวกัน สอดคล้องกับยุคสมัย วัย ประสบการณ์ทางอารมณ์ ในฐานะที่เป็นวรรณกรรมรูปแบบหนึ่ง เนื้อเพลงจึงมีความสำคัญเสมอ

จุดสิ้นสุดของศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 มีความสำคัญมาก - ช่วงเวลาแห่งการทำลายล้างแนวคิดเรื่องการเขียนบทเพลง, การทำลายแนวความคิดในเนื้อเพลง, การคิดใหม่ - โวหาร เกี่ยวข้องกับเกอเธ่ ในยุค 70 ของศตวรรษที่ 18 เกอเธ่ได้สร้างขึ้น คุณลักษณะใหม่งานโคลงสั้น ๆ ที่แหวกแนวประเพณี มีลำดับชั้นของแนวเพลงที่เข้มงวด: มีการกำหนดไว้อย่างชัดเจนว่าเนื้อเพลงจะใช้รูปแบบใดเมื่อใด รูปแบบบทกวีมีความแตกแขนงมาก

บทกวีเป็นอุดมคติของคนที่เหนือกว่าดังนั้นจึงเป็นรูปแบบที่แน่นอน ทศนิยม บทนำพิธี ส่วนพรรณนา ส่วนเกี่ยวกับความเจริญรุ่งเรืองของประเทศ

เกอเธ่ทำลายความเชื่อมโยงระหว่างธีมและรูปแบบ บทกวีของเขาเริ่มต้นจากประสบการณ์ชั่วขณะ—ภาพ ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติอาจรวมอยู่ด้วย แต่ไม่รวมปรากฏการณ์ที่มีเงื่อนไข กระบวนการสร้างสไตล์เฉพาะตัว ในศตวรรษที่ 19 มักเป็นไปไม่ได้ที่จะกำหนดแนวเพลง

กวีแต่ละคนมีความเกี่ยวข้องกับอารมณ์ความรู้สึกที่หลากหลายซึ่งเป็นทัศนคติพิเศษต่อโลก จูคอฟสกี้, มายาคอฟสกี้, กูมิเลฟ

ประสบการณ์คือหัวใจหลัก โครงเรื่องโคลงสั้น ๆ คือการพัฒนาและเฉดสีของอารมณ์ของผู้แต่ง มักกล่าวกันว่าเนื้อเพลงไม่มีเนื้อเรื่องแต่ไม่เป็นความจริง

กวีปกป้องสิทธิ์ในการเขียนประเภทเล็ก ๆ ที่เบาบาง แนวเพลงขนาดเล็กได้รับการยกระดับไปสู่สถานะที่สมบูรณ์ เลียนแบบแนวอื่นๆ การเล่นตามจังหวะ บางครั้งวงจรของบทกวีก็ปรากฏขึ้นเนื่องจากภูมิหลังของชีวิต

ฮีโร่โคลงสั้น ๆ - แนวคิดนี้นำเสนอโดย Yu. Tyyanov และ L.Ya Ginzburg "ในเนื้อเพลง" มีคำพ้องความหมาย "โคลงสั้น ๆ สติ", "เรื่องโคลงสั้น ๆ" และ "ตัวตนโคลงสั้น ๆ" บ่อยครั้งที่คำจำกัดความนี้คือภาพลักษณ์ของกวีในบทกวีบทกวีซึ่งเป็นผลงานทางศิลปะของกวีที่เติบโตมาจากข้อความของการประพันธ์โคลงสั้น ๆ นี่คือผู้ถ่ายทอดประสบการณ์ การแสดงออกในเนื้อเพลง คำนี้เกิดขึ้นเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่จะถือเอากวีกับผู้ถือจิตสำนึก ช่องว่างนี้ปรากฏในเนื้อเพลงของ Batyushkov เมื่อต้นศตวรรษที่ 20

สื่ออาจมีได้หลากหลาย ดังนั้นจึงมีเนื้อเพลงสองประเภท: จิตวิทยาอัตโนมัติและการแสดงบทบาทสมมติ ตัวอย่าง: Blok “ฉันชื่อ Hamlet...” และ Pasternak “The hum has death down...” ภาพเหมือนกันแต่เนื้อเพลงต่างกัน Blok เล่นในละครเรื่องนี้เป็นประสบการณ์ของความสัมพันธ์ระหว่างบุคคล - เนื้อเพลงอัตโนมัติ Pasternak มีตัวละครสวมบทบาท แม้จะรวมอยู่ในวงจรของ Yuri Zhivago ด้วยซ้ำ ส่วนใหญ่จะอยู่ในรูปแบบบทกวี การตั้งค่าสำหรับบทกวีที่น่าอึดอัดใจ - Nekrasov

- การแบ่งวรรณกรรมออกเป็นประเภทและประเภท แนวคิดของประเภทวรรณกรรม

มหากาพย์ เนื้อร้อง และบทละคร โสกราตีส (ตามที่เพลโตนำเสนอ): กวีสามารถพูดในนามของตนเองได้ ส่วนใหญ่เป็นไดไทแรมบ กวีสามารถสร้างงานในรูปแบบของการแลกเปลี่ยนความคิดเห็นซึ่งอาจรวมถึงคำพูดของผู้เขียนด้วย กวีสามารถรวมคำพูดของเขากับคำพูดของผู้อื่นซึ่งเป็นของตัวละครอื่นได้ "กวีนิพนธ์" ของอริสโตเติล ศิลปะเป็นการเลียนแบบธรรมชาติ “คุณสามารถเลียนแบบสิ่งเดียวกันได้ วิธีทางที่แตกต่าง" 1) พูดถึงเหตุการณ์ที่แยกจากตัวเอง ดังที่โฮเมอร์ทำ 2) เล่าเรื่องในลักษณะที่ผู้ลอกเลียนแบบยังคงเป็นตัวเขาเอง แต่เปลี่ยนหน้า - การแต่งเนื้อเพลง 3) ผู้เขียนนำเสนอตัวละครทุกตัวว่าเป็นการแสดงและกระตือรือร้น

ภววิทยาวิทยาศาสตร์ ใน ยุคที่แตกต่างกันบุคคลต้องการประเภทวรรณกรรมที่แตกต่างกัน อิสรภาพและความจำเป็น จิตวิทยาเป็นสิ่งสำคัญ การแสดงออกอุทธรณ์

ดราม่าเป็นสิ่งที่พัฒนาขึ้นต่อหน้าต่อตาเรา เนื้อเพลงเป็นการผสมผสานที่น่าอัศจรรย์ของเวลา ครั้งหนึ่งพวกเขาต้องการประกาศให้นวนิยายเรื่องนี้เป็นประเภทที่แยกจากกัน ปรากฏการณ์การเปลี่ยนผ่านมากมาย

งานข้ามชาติและงานไม่ทั่วไป Intergeneric - ลักษณะของจำพวกที่แตกต่างกัน "Eugene Onegin", "Dead Souls", "Faust" ภายนอก: บทความ บทความ และวรรณกรรมกระแสแห่งจิตสำนึก วิภาษวิธีของจิตวิญญาณ "แอนนา คาเรนินา". จอยซ์ "ยูลิสซิส" ประเภทไม่ใช่ประเภทที่แน่นอน สปีชีส์เป็นรูปลักษณ์ทางประวัติศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจงของสกุล แนวเพลงคือกลุ่มผลงานที่มีลักษณะที่ซับซ้อนและมั่นคง สำคัญ: เนื้อหา ธีม เป็นวัตถุประเภท เวลาแห่งศิลปะ- แน่นอน องค์ประกอบพิเศษ นักพูด. Elegy – ความเข้าใจที่แตกต่าง นิทาน

บางประเภทเป็นสากล: ตลก, โศกนาฏกรรม, บทกวี และบางส่วนเป็นของท้องถิ่น - คำร้อง, การหมุนเวียน กิน ประเภทที่ตายแล้ว- โคลง Canonical และ Non-canonical – เป็นที่ยอมรับและไม่เป็นรูปธรรม

เนื้อเพลงมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยอัตวิสัยการเปิดเผยตนเองของผู้แต่งการเป็นตัวแทนอย่างจริงใจของโลกภายในของเขาแรงกระตุ้นและความปรารถนาของเขา

ตัวละครหลักของงานโคลงสั้น ๆ - ผู้ถือประสบการณ์ - มักเรียกว่าฮีโร่โคลงสั้น ๆ

งานโคลงสั้น ๆ ส่วนใหญ่เขียนในรูปแบบบทกวี แม้ว่าเนื้อเพลงอาจดูธรรมดาก็ตาม เนื้อเพลงมีลักษณะเป็นเพลงขนาดเล็กเป็นส่วนใหญ่

มักจะแยกแยะประเภทโคลงสั้น ๆ ต่อไปนี้:

- เพลงสวด

- โอ้ใช่,

- ข้อความ,

- จารึก

– โคลง

- บทกวีบทกวี

– สง่างาม

- epigram,

- เพลง,

– โรแมนติก

- มาดริกัล

เพลงสวด

เพลงสรรเสริญ (จากภาษากรีก ὕμνος - การสรรเสริญ) เป็นเพลงที่เคร่งขรึมและถวายเกียรติแด่เทพเจ้า ผู้ชนะ วีรบุรุษ และเหตุการณ์สำคัญ ในขั้นต้น องค์ประกอบของเพลงสวดคือ: Epiclesis (ชื่อศักดิ์สิทธิ์), คำขอร้อง, Aretalogy (ส่วนมหากาพย์)

เพลงสวดที่มีชื่อเสียงที่สุดเพลงหนึ่งคือ "Gaudeamus" (ละติน gaudeamus - ขอให้เราชื่นชมยินดี) - เพลงสรรเสริญพระบารมี

“งั้นเรามาสนุกกันเถอะ

ในขณะที่เรายังเด็ก!

หลังจากวัยเยาว์ที่สนุกสนาน

หลังจากวัยชราอันน่าเศร้า

โลกจะพาเราไป...

ขอให้ Academy มีอายุยืนยาว!

อาจารย์จงเจริญ!

ขอให้สมาชิกทุกคนจงเจริญ!

ขอให้สมาชิกทุกคนจงเจริญ!

ขอให้เจริญรุ่งเรืองตลอดไป!..”

(จากเพลงสวด "Gaudeamus" แปลโดย S.I. Sobolevsky)

โอ้ใช่

บทกวีเป็นบทกวีเช่นเดียวกับงานดนตรีและบทกวีซึ่งโดดเด่นด้วยสไตล์ที่เคร่งขรึมและเนื้อหาที่ประณีต บทกวียังถูกกล่าวถึงว่าเป็นการเชิดชูในบทกวี

บทกวีของ Horace, M. Lomonosov, A. Pushkin ฯลฯ เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง

“ผู้ร้ายเผด็จการ!

ฉันเกลียดคุณบัลลังก์ของคุณ

ความตายของคุณ ความตายของเด็กๆ

ฉันเห็นด้วยความยินดีอันโหดร้าย ... "

(จากบทกวี "เสรีภาพ", A. Pushkin)

ข้อความ

สาส์นคือจดหมายบทกวีที่จ่าหน้าถึงบุคคลหรือกลุ่มบุคคล ตามเนื้อหาข้อความ ได้แก่ เป็นกันเอง โคลงสั้น ๆ เสียดสี ฯลฯ

“คุณผู้รักฉันด้วยความเท็จ

ความจริง - และ ความจริงของการโกหก,

ไม่มีที่ไหนเลย! - ต่างประเทศ!

คุณที่รักฉันอีกต่อไป

เวลา. - สวิงมือ! - -

คุณไม่รักฉันอีกต่อไป:

ความจริงในห้าคำ”

(ม. Tsvetaeva)

คำจารึก

Epitaph (จากคำจารึกในภาษากรีก - "ศิลาหลุมศพ") เป็นคำพูดที่เขียนขึ้นในกรณีที่มีผู้เสียชีวิตและใช้เป็นจารึกหลุมศพ โดยปกติแล้วคำจารึกจะถูกนำเสนอในรูปแบบบทกวี

“สวมมงกุฎแห่งลอเรลและดอกกุหลาบที่นี่:

สิ่งโปรดของ Muses และ Graces ที่ซ่อนอยู่ใต้หินก้อนนี้

Felitsa เป็นนักร้องที่มีชื่อเสียง

Derzhavin, Pindar, Anacreon, Horace ของเรา

(A. E. Izmailov, “คำจารึกถึง G. R. Derzhavin”)”

โคลง

โคลงเป็นงานกวีที่มีระบบการคล้องจองและกฎโวหารที่เข้มงวด โคลงอิตาลีประกอบด้วย 14 ข้อ (บรรทัด): 2 quatrains (มี 2 บทกวี) และ 2 tercet tercet อังกฤษ - จาก 3 quatrains และโคลงสุดท้าย

ตามกฎแล้วเนื้อหาของโคลงสอดคล้องกับการกระจายของความคิดทุกประการ: ใน quatrain แรกมีวิทยานิพนธ์ในส่วนที่สองมีการตรงกันข้ามในสอง tercets มีข้อสรุป

พวงมาลาโคลงเป็นโคลงสิบห้าอันที่เชื่อมต่อถึงกันตามลำดับพิเศษ นอกจากนี้โคลงสุดท้ายของพวงหรีดยังประกอบด้วยบรรทัดแรกของโคลงทั้งหมด

“ฉันถอนหายใจราวกับว่าใบไม้กำลังส่งเสียงกรอบแกรบ

ลมเศร้าน้ำตาไหลเหมือนลูกเห็บ

เมื่อฉันมองคุณด้วยสายตาเศร้าสร้อย

เพราะเหตุนี้ฉันจึงเป็นคนแปลกหน้าในโลก

เมื่อเห็นแสงอันดีแห่งรอยยิ้มของคุณ

ฉันไม่ปรารถนาความสุขอื่นใด

และชีวิตก็ไม่ดูเหมือนนรกสำหรับฉันอีกต่อไป

เมื่อฉันชื่นชมความงามของคุณ

แต่เลือดจะไหลเย็นทันทีที่คุณจากไป

เมื่อพวกเขาละทิ้งโดยรังสีของคุณ

ฉันไม่เห็นรอยยิ้มที่ร้ายแรง

และเปิดหน้าอกของฉันด้วยกุญแจแห่งความรัก

วิญญาณหลุดพ้นจากการเฆี่ยนตี

เพื่อติดตามคุณชีวิตของฉัน”

(“เกี่ยวกับชีวิตของมาดอนน่าลอร่า (XVII)”, F. Petrarch)

บทกวีบทกวี

บทกวีบทกวีเป็นงานบทกวีสั้น ๆ ที่เขียนในนามของผู้แต่งหรือบุคคลที่แต่งขึ้น ฮีโร่โคลงสั้น ๆ. บทกวีบรรยายโลกภายใน ความรู้สึก อารมณ์ของผู้แต่งหรือวีรบุรุษของงาน

“เมฆสีทองค้างคืน

บนหน้าอกของหินขนาดยักษ์

ในตอนเช้าเธอก็รีบออกไปแต่เช้า

เล่นอย่างสนุกสนานข้ามท้องฟ้าสีฟ้า

แต่มีรอยเปียกอยู่ในริ้วรอย

หน้าผาเก่า. ตามลำพัง

เขายืนครุ่นคิดลึกๆ

และเขาร้องไห้อย่างเงียบ ๆ ในทะเลทราย”

(“หน้าผา”, M. Lermontov)

สง่างาม

Elegy เป็นงานกวีที่อุทิศให้กับความคิดที่น่าเศร้าและตื้นตันใจไปกับความโศกเศร้า เนื้อหาของความสง่างามมักประกอบด้วยการสะท้อนปรัชญา ความคิดเศร้า ความโศกเศร้า ความผิดหวัง ความหายนะ ฯลฯ

“สวัสดี ภูเขาของฉันที่สูงตระหง่านสีแดง

สวัสดี พระอาทิตย์ที่แสงนวลส่องมาให้เธอ!

ฉันทักทายคุณ ทุ่งนา คุณ ต้นไม้ลินเด็นที่ส่งเสียงกรอบแกรบ

และบนกิ่งที่ยืดหยุ่นนั้นมีคณะนักร้องประสานเสียงที่ดังและสนุกสนาน

สวัสดีเช่นกันคุณฟ้าผู้ประกาศอย่างล้นหลาม

เนินเขาสีน้ำตาล ป่าสีเขียวเข้ม

และในเวลาเดียวกัน - ฉันที่หนีออกจากคุกที่บ้านของฉัน

และจากคำพูดอันฉาวโฉ่ พระองค์ทรงแสวงหาความรอดในตัวคุณ…”

(“เดิน”, เอฟ. ชิลเลอร์)

คำคม

คำบรรยาย (จากภาษากรีก ἐπίγραμμα - จารึก) เป็นงานกวีเสียดสีขนาดเล็กที่มีการเยาะเย้ยบุคคลใดบุคคลหนึ่ง ลักษณะตัวละคร epigrams มีไหวพริบและกะทัดรัด

“ มีชาวอาร์เมเนียน้อยกว่ามากบนโลก

มากกว่าหนังที่ Dzhigarkhanyan เล่น”

(วี. กาฟท์)

เพลง

เพลงเป็นงานกวีเล็กๆ ที่เป็นพื้นฐานสำหรับการเรียบเรียงดนตรีในเวลาต่อมา มักประกอบด้วยหลายท่อนและท่อนคอรัส

“ฉันควรจะร้องเพลงรักไม่ใช่เหรอ?

และคุณไม่ควรประดิษฐ์ แนวเพลงใหม่

ลวดลายและบทกวีป๊อปป๊อป

และรับค่าธรรมเนียมไปตลอดชีวิต…”

(“ เกี่ยวกับความรัก”, O. Tarasov)

โรแมนติก

โรแมนติกเป็นงานบทกวีไพเราะเล็ก ๆ ที่สามารถนำมาประกอบเป็นดนตรีได้ โดยปกติแล้วความโรแมนติกจะสะท้อนถึงประสบการณ์ อารมณ์ และความรู้สึกของพระเอกที่เป็นโคลงสั้น ๆ

“และในที่สุดฉันก็จะบอก:

ลาก่อน ไม่จำเป็นต้องรัก

ฉันจะบ้า. หรือฉันลุกขึ้น

ถึงความวิกลจริตอย่างสูง

รักกันได้ยังไง? - คุณจิบแล้ว

การทำลาย. ไม่ใช่ในกรณีนี้

รักกันได้ยังไง? - คุณเจ๊ง

แต่เขาทำลายมันอย่างงุ่มง่าม ... "

(“และสุดท้ายฉันจะพูด”, B. Akhmadulina)

มาดริกัล

Madrigal (มาดริกาเล่ของอิตาลี จากภาษาละติน matricale - เพลงต่อไป) ภาษาพื้นเมือง- นี่เป็นงานดนตรีและบทกวีขนาดเล็ก มักมีเนื้อหาที่เป็นโคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับความรักหรือตลกขบขัน

“และเช่นเดียวกับในสวรรค์ของมุฮัมมัด

ฝูงชั่วโมงในดอกกุหลาบและผ้าไหม

ดังนั้นคุณจึงเป็น Life Guard ใน Uhlan

กองทหารของพระองค์.

(“ Madrigal to the Regimental Lady”, N. S. Gumilyov)

ข้อมูลโดยละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับหัวข้อนี้สามารถพบได้ในหนังสือของ A. Nazaikin

วรรณกรรมแต่ละประเภทแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ ซึ่งมีลักษณะทั่วไปสำหรับกลุ่มผลงาน มีประเภทมหากาพย์ โคลงสั้น ๆ มหากาพย์บทกวีและละคร

ประเภทมหากาพย์

เทพนิยาย(วรรณกรรม) - งานในรูปแบบร้อยแก้วหรือบทกวีบนพื้นฐานของ ประเพณีพื้นบ้านนิทานพื้นบ้าน (โครงเรื่องหนึ่งนิยายภาพการต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่วการต่อต้านและการซ้ำซ้อนเป็นหลักการสำคัญของการเรียบเรียง) ตัวอย่างเช่น, นิทานเสียดสีฉัน. ซัลตีคอฟ-ชเชดริน
คำอุปมา(จากพาราโบลกรีก - "ตั้งอยู่ (วาง) ด้านหลัง") - มหากาพย์ประเภทเล็ก ๆ เล็ก งานเล่าเรื่องการสั่งสอนโดยธรรมชาติ ประกอบด้วยคำสอนทางศีลธรรมหรือศาสนา โดยมีพื้นฐานทั่วไปอย่างกว้างๆ และการใช้สัญลักษณ์เปรียบเทียบ นักเขียนชาวรัสเซียมักใช้คำอุปมาเป็นตอนที่สอดแทรกในงานของพวกเขาเพื่อเติมเต็มการเล่าเรื่อง ความหมายลึกซึ้ง. ขอให้เราจำเทพนิยาย Kalmyk ที่ Pugachev เล่าให้ Pyotr Grinev (A. Pushkin“ The Captain's Daughter”) - อันที่จริงนี่คือจุดสุดยอดในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของ Emelyan Pugachev:“ แทนที่จะกินซากศพเป็นเวลาสามร้อยปี เมาเลือดที่มีชีวิตดีกว่า แล้วพระเจ้าจะประทานอะไร!” เนื้อเรื่องของคำอุปมาเกี่ยวกับการฟื้นคืนชีพของลาซารัสซึ่ง Sonechka Marmeladova อ่านให้ Rodion Raskolnikov กระตุ้นให้ผู้อ่านนึกถึงการเกิดใหม่ทางวิญญาณที่เป็นไปได้ของตัวละครหลักของนวนิยาย F.M. ดอสโตเยฟสกี "อาชญากรรมและการลงโทษ" ในบทละครของ M. Gorky เรื่อง At the Depth ลุคผู้พเนจรเล่าอุปมาเรื่อง "เกี่ยวกับดินแดนอันชอบธรรม" เพื่อแสดงให้เห็นว่าความจริงนั้นอันตรายเพียงใดสำหรับคนที่อ่อนแอและสิ้นหวัง
นิทาน- ประเภทมหากาพย์ขนาดเล็ก นิทานที่มีโครงเรื่องและมีความหมายเชิงเปรียบเทียบเป็นตัวอย่างของกฎเกณฑ์ในชีวิตประจำวันหรือทางศีลธรรมที่รู้จักกันดี นิทานแตกต่างจากคำอุปมาในความสมบูรณ์ของโครงเรื่อง นิทานมีลักษณะเป็นเอกภาพของการกระทำ ความกระชับในการนำเสนอ การไม่มีคุณลักษณะโดยละเอียด และองค์ประกอบอื่น ๆ ของลักษณะที่ไม่เล่าเรื่องซึ่งเป็นอุปสรรคต่อการพัฒนาของโครงเรื่อง โดยทั่วไปแล้ว นิทานประกอบด้วย 2 ส่วน ได้แก่ 1) เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เฉพาะเจาะจงแต่สามารถสรุปได้ง่าย 2) บทเรียนคุณธรรมที่ติดตามหรือนำหน้าเรื่องราว
บทความคุณลักษณะ- ประเภทที่มีคุณสมบัติโดดเด่นคือ "การเขียนจากชีวิต" บทบาทของโครงเรื่องในเรียงความอ่อนแอลง เพราะ... นิยายมีความสำคัญเพียงเล็กน้อยที่นี่ ตามกฎแล้วผู้เขียนเรียงความบรรยายเป็นคนแรกซึ่งทำให้เขาสามารถรวมความคิดของเขาไว้ในข้อความทำการเปรียบเทียบและการเปรียบเทียบ - เช่น ใช้วิธีการสื่อสารมวลชนและวิทยาศาสตร์ ตัวอย่างของการใช้ประเภทเรียงความในวรรณคดีคือ "Notes of a Hunter" โดย I.S. ทูร์เกเนฟ.
โนเวลลา(โนเวลลาของอิตาลี - ข่าว) เป็นเรื่องราวประเภทหนึ่ง เป็นงานมหากาพย์ที่เต็มไปด้วยแอ็คชั่นซึ่งให้ผลลัพธ์ที่คาดไม่ถึง โดดเด่นด้วยความกระชับ รูปแบบการนำเสนอที่เป็นกลาง และขาดหลักจิตวิทยา โอกาสการแทรกแซงของโชคชะตามีบทบาทสำคัญในการพัฒนาการกระทำของโนเวลลา ตัวอย่างทั่วไปเรื่องสั้นของรัสเซียเป็นวงจรของเรื่องโดย I.A. บูนิน” ตรอกซอกซอยมืด": ผู้เขียนไม่ได้วาดตัวละครของตัวละครของเขาในทางจิตวิทยา; โชคชะตา โอกาสอันมืดบอดพาพวกเขามาพบกันชั่วขณะหนึ่งและพลัดพรากจากกันตลอดกาล
เรื่องราว- ประเภทมหากาพย์เล่มเล็กที่มีฮีโร่จำนวนน้อยและเหตุการณ์ในช่วงเวลาสั้น ๆ ตรงกลางของเรื่องคือภาพเหตุการณ์หรือปรากฏการณ์ชีวิตบางอย่าง ในภาษารัสเซีย วรรณกรรมคลาสสิกผู้เชี่ยวชาญด้านการเล่าเรื่องที่ได้รับการยอมรับคือ A.S. พุชกิน เอ็น.วี. โกกอล ไอเอส ทูร์เกเนฟ, L.N. ตอลสตอย, A.P. เชคอฟ ไอ.เอ. Bunin, M. Gorky, A.I. คุปริญ และคณะ
นิทาน- ประเภทร้อยแก้วที่ไม่มีปริมาณคงที่และครองตำแหน่งตรงกลางระหว่างนวนิยายในด้านหนึ่งและเรื่องราวและเรื่องสั้นในอีกด้านหนึ่ง โดยมุ่งสู่โครงเรื่องพงศาวดารที่สร้างวิถีชีวิตตามธรรมชาติ เรื่องราวแตกต่างจากเรื่องสั้นและนวนิยายในเรื่องปริมาณข้อความ จำนวนตัวละครและปัญหาที่เกิดขึ้น ความซับซ้อนของความขัดแย้ง เป็นต้น ในเรื่องราว การเคลื่อนไหวของโครงเรื่องไม่ได้มีความสำคัญมากนัก แต่เป็นคำอธิบาย: ตัวละคร ฉาก สภาพจิตใจของบุคคล ตัวอย่าง: “The Enchanted Wanderer” โดย N.S. Leskova “บริภาษ” โดย A.P. Chekhov "หมู่บ้าน" โดย I.A. บูนีน่า. ในเรื่องนี้ตอนต่างๆ มักจะตามมาทีละตอนตามหลักการของพงศาวดาร ไม่มีการเชื่อมโยงภายในระหว่างพวกเขา หรืออ่อนแอลง ดังนั้นเรื่องราวจึงมักมีโครงสร้างเป็นชีวประวัติหรืออัตชีวประวัติ: "วัยเด็ก", "วัยรุ่น", “เยาวชน” โดย L.N. ตอลสตอย "ชีวิตของ Arsenyev" โดย I.A. บูนิน เป็นต้น (วรรณกรรมและภาษา สารานุกรมภาพประกอบสมัยใหม่ / เรียบเรียงโดย Prof. A.P. Gorkin. - M.: Rosman, 2006.)
นิยาย(โรมันฝรั่งเศส - งานที่เขียนด้วยภาษาโรมานซ์ "มีชีวิต" ไม่ใช่ภาษาละติน "ตาย") - ประเภทมหากาพย์เรื่องของภาพซึ่งเป็นช่วงระยะเวลาหนึ่งหรือทั้งชีวิตของบุคคล นวนิยายเรื่องนี้คืออะไร? - นวนิยายเรื่องนี้มีลักษณะตามระยะเวลาของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ซึ่งมีอยู่หลายเหตุการณ์ ตุ๊กตุ่นและระบบตัวละครซึ่งรวมถึงกลุ่มของตัวละครที่เท่ากัน (เช่น ตัวละครหลัก, ตัวละครรอง, ตอน) ผลงานประเภทนี้ครอบคลุมปรากฏการณ์ชีวิตที่หลากหลายและปัญหาสำคัญทางสังคมที่หลากหลาย มีแนวทางที่แตกต่างกันในการจำแนกประเภทนวนิยาย: 1) ตามลักษณะโครงสร้าง (นวนิยายอุปมา นวนิยายตำนาน นวนิยายดิสโทเปีย นวนิยายท่องเที่ยว นวนิยายกลอน ฯลฯ); 2) ในประเด็นต่างๆ (ครอบครัวและชีวิตประจำวัน, สังคมและชีวิตประจำวัน, สังคม - จิตวิทยา, จิตวิทยา, ปรัชญา, ประวัติศาสตร์, การผจญภัย, มหัศจรรย์, อารมณ์อ่อนไหว, เสียดสี ฯลฯ ); 3) ตามยุคที่นวนิยายประเภทใดประเภทหนึ่งครอบงำ (อัศวิน, ตรัสรู้, วิคตอเรียน, โกธิค, สมัยใหม่ ฯลฯ ) ควรสังเกตว่ามีการแบ่งประเภทที่แน่นอน พันธุ์ประเภทนวนิยายเรื่องนี้ยังไม่ได้ถูกสร้างขึ้น มีผลงานที่ความคิดริเริ่มทางอุดมการณ์และศิลปะไม่สอดคล้องกับกรอบของวิธีการจำแนกประเภทใดวิธีหนึ่ง ตัวอย่างเช่น งานของ M.A. "The Master and Margarita" ของ Bulgakov มีทั้งสังคมเฉียบพลันและ ประเด็นทางปรัชญาในเหตุการณ์ของประวัติศาสตร์พระคัมภีร์ (ในการตีความของผู้เขียน) และชีวิตร่วมสมัยของผู้เขียนในมอสโกในช่วงทศวรรษที่ 20-30 ของศตวรรษที่ XX พัฒนาไปพร้อม ๆ กัน ฉากที่เต็มไปด้วยละครสลับกับฉากเสียดสี จากคุณลักษณะเหล่านี้ของงาน จึงสามารถจัดได้ว่าเป็นนวนิยายแนวเสียดสีเชิงสังคมและปรัชญา
นวนิยายมหากาพย์- เป็นผลงานที่ตัวแบบของภาพไม่ใช่ประวัติศาสตร์ ความเป็นส่วนตัวและชะตากรรมของประชาชนทั้งหมดหรือทั้งหมด กลุ่มสังคม; โครงเรื่องถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของโหนดซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนที่สำคัญของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ ในขณะเดียวกันในชะตากรรมของเหล่าฮีโร่ก็เหมือนหยดน้ำที่สะท้อนชะตากรรมของผู้คนและในทางกลับกันภาพชีวิตของผู้คนก็ประกอบด้วยชะตากรรมส่วนบุคคลส่วนบุคคล เรื่องราวชีวิต. ส่วนสำคัญของมหากาพย์คือฉากฝูงชนซึ่งผู้เขียนสร้างภาพทั่วไปของการไหลเวียนของชีวิตผู้คนและการเคลื่อนไหวของประวัติศาสตร์ เมื่อสร้างมหากาพย์ ศิลปินจะต้องมีทักษะสูงสุดในการเชื่อมโยงตอนต่างๆ (ฉากชีวิตส่วนตัวและฉากสาธารณะ) ความถูกต้องทางจิตวิทยาในการวาดภาพตัวละคร การคิดเชิงประวัติศาสตร์ของการคิดทางศิลปะ - ทั้งหมดนี้ทำให้มหากาพย์กลายเป็นจุดสุดยอดของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม ไม่ใช่นักเขียนทุกคนที่สามารถปีนขึ้นไปได้ นั่นคือเหตุผลที่มีเพียงสองผลงานที่สร้างขึ้นในประเภทมหากาพย์เท่านั้นที่เป็นที่รู้จักในวรรณคดีรัสเซีย: "สงครามและสันติภาพ" โดย L.N. ตอลสตอย "Quiet Don" โดย M.A. โชโลคอฟ

แนวเพลง

เพลง- ประเภทโคลงสั้น ๆ บทกวีโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายของโครงสร้างดนตรีและวาจา
สง่างาม(กรีก elegeia, elegos - เพลงเศร้าโศก) - บทกวีที่มีเนื้อหาเข้าฌานหรืออารมณ์ที่อุทิศให้กับความคิดเชิงปรัชญาที่เกิดจากการไตร่ตรองถึงธรรมชาติหรือประสบการณ์ส่วนตัวอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับชีวิตและความตายเกี่ยวกับความรักที่ไม่สมหวัง (ตามกฎ) อารมณ์ของความสง่างามที่แพร่หลายคือความโศกเศร้าความโศกเศร้าเล็กน้อย Elegy เป็นแนวเพลงโปรดของ V.A. Zhukovsky ("ทะเล", "ตอนเย็น", "นักร้อง" ฯลฯ )
โคลง(โซเนตโตของอิตาลีจากโซนาเร่ของอิตาลี - ถึงเสียง) เป็นบทกวีบทกวี 14 บรรทัดในรูปแบบของบทที่ซับซ้อน เส้นโคลงสามารถจัดเรียงได้สองวิธี: สอง quatrains และสอง tercets หรือสาม quatrains และ distich Quatrain สามารถมีได้เพียงสองคำคล้องจอง ในขณะที่ terzettos สามารถมีได้สองหรือสามคำ
โคลงภาษาอิตาลี (Petrarccan) ประกอบด้วยสองควอเทรนที่มีสัมผัส abba abba หรือ abab abab และสอง tercets ที่มีสัมผัส cdc dcd หรือ cde cde ซึ่งน้อยกว่า cde edc โคลงภาษาฝรั่งเศส: abba abba ccd eed อังกฤษ (เชคสเปียร์) - พร้อมรูปแบบสัมผัส abab cdcd efef gg
โคลงคลาสสิกถือว่าลำดับหนึ่งของการพัฒนาความคิด: วิทยานิพนธ์ - สิ่งที่ตรงกันข้าม - การสังเคราะห์ - ข้อไขเค้าความเรื่อง เมื่อพิจารณาจากชื่อของประเภทนี้ ความสำคัญเป็นพิเศษติดอยู่กับละครเพลงของโคลงซึ่งทำได้โดยการสลับเพลงชายและหญิง
กวีชาวยุโรปได้พัฒนาไปมากมาย ประเภทดั้งเดิมโคลงเช่นเดียวกับพวงหรีดโคลง - หนึ่งในรูปแบบวรรณกรรมที่ยากที่สุด
กวีชาวรัสเซียหันมาใช้แนวโคลง: A.S. พุชกิน ("โคลง", "ถึงกวี", "มาดอนน่า" ฯลฯ ), A.A. Fet (“ Sonnet”, “ Rendezvous in the Forest”) กวีแห่งยุคเงิน (V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin)
ข้อความ(จดหมายฉบับกรีก - จดหมายฝาก) - จดหมายบทกวีในสมัยของฮอเรซ - เนื้อหาเชิงปรัชญาและการสอนในภายหลัง - ในลักษณะใด ๆ : การเล่าเรื่องเสียดสีความรักความเป็นมิตร ฯลฯ คุณสมบัติบังคับของข้อความคือการมีคำอุทธรณ์ต่อผู้รับที่เฉพาะเจาะจง แรงจูงใจสำหรับความปรารถนา คำร้องขอ ตัวอย่าง: “My Penates” โดย K.N. Batyushkov, "Pushchina", "ข้อความถึงเซ็นเซอร์" โดย A.S. Pushkin ฯลฯ
คำคม(กรีก epgramma - จารึก) - บทกวีเสียดสีสั้น ๆ ที่เป็นคำสอนตลอดจนการตอบสนองโดยตรงต่อเหตุการณ์เฉพาะที่มักเป็นเรื่องการเมือง ตัวอย่างเช่น: epigrams โดย A.S. พุชกินกับ A.A. อารักษ์ชีวา เอฟ.วี. Bulgarin บทสรุปของ Sasha Cherny "ในอัลบั้มถึง Bryusov" ฯลฯ
โอ้ใช่(จากภาษากรีก ōdḗ, บทกวีภาษาละติน, oda - เพลง) - งานโคลงสั้น ๆ ที่เคร่งขรึม น่าสมเพช และเชิดชู ซึ่งอุทิศให้กับการบรรยายเหตุการณ์หรือบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์ โดยพูดถึงประเด็นสำคัญของเนื้อหาทางศาสนาและปรัชญา ประเภทของบทกวีแพร่หลายในภาษารัสเซีย วรรณกรรมที่สิบแปด — ต้น XIXศตวรรษ ในผลงานของ M.V. โลโมโนซอฟ, G.R. เดอร์ซาวินา อิน ทำงานช่วงแรกวีเอ Zhukovsky, A.S. พุชกินา, F.I. Tyutchev แต่ในช่วงปลายทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 19 บทกวีถูกแทนที่ด้วยแนวเพลงอื่น ความพยายามของผู้เขียนบางคนในการสร้างบทกวีไม่สอดคล้องกับหลักการของประเภทนี้ (“ Ode to the Revolution” โดย V.V. Mayakovsky ฯลฯ )
บทกวีบทกวี- งานกวีเล็ก ๆ ที่ไม่มีโครงเรื่อง ผู้เขียนเน้นที่โลกภายใน ประสบการณ์ส่วนตัว ภาพสะท้อน และอารมณ์ของผู้แต่งโคลงสั้น ๆ (ผู้แต่งโคลงสั้น ๆ และพระเอกโคลงสั้น ๆ ไม่ใช่คนคนเดียวกัน)

แนวเพลงมหากาพย์

บัลลาด(Provençal ballada จาก ballar - ถึง dance; อิตาลี - ballata) - บทกวีโครงเรื่องนั่นคือเรื่องราวของธรรมชาติทางประวัติศาสตร์ตำนานหรือวีรบุรุษที่นำเสนอในรูปแบบบทกวี โดยปกติแล้ว เพลงบัลลาดจะถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของบทสนทนาระหว่างตัวละคร ในขณะที่เนื้อเรื่องไม่มีความหมายที่เป็นอิสระ - มันเป็นวิธีการสร้าง อารมณ์บางอย่าง, ข้อความย่อย ดังนั้น “เพลงของ โอเล็กผู้ทำนาย" เช่น. พุชกินมีเสียงหวือหวาทางปรัชญา “Borodino” โดย M.Yu. Lermontov - สังคมและจิตวิทยา
บทกวี(กรีก poiein - "เพื่อสร้าง", "การสร้างสรรค์") - งานบทกวีขนาดใหญ่หรือขนาดกลางที่มีการเล่าเรื่องหรือโคลงสั้น ๆ (ตัวอย่างเช่น "The Bronze Horseman" โดย A.S. Pushkin, "Mtsyri" โดย M.Yu. Lermontov , “ The Twelve” โดย A. A. Blok เป็นต้น) ระบบภาพของบทกวีอาจมีฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ (เช่น “ Requiem” โดย A. A. Akhmatova)
บทกวีร้อยแก้ว- งานโคลงสั้น ๆ ในรูปแบบร้อยแก้วโดดเด่นด้วยอารมณ์ที่เพิ่มขึ้นแสดงประสบการณ์ส่วนตัวและความประทับใจ ตัวอย่างเช่น “ภาษารัสเซีย” โดย I.S. ทูร์เกเนฟ.

ประเภทของละคร

โศกนาฏกรรม— งานละครความขัดแย้งหลักซึ่งเกิดจากสถานการณ์พิเศษและความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำซึ่งนำไปสู่ความตายของฮีโร่
ละคร- บทละครที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับการบรรยายภาพชีวิตประจำวัน แม้จะมีความลึกและจริงจัง แต่ตามกฎแล้วความขัดแย้งเกี่ยวข้องกับชีวิตส่วนตัวและสามารถแก้ไขได้โดยไม่มีผลลัพธ์ที่น่าเศร้า
ตลก- ผลงานละครที่นำเสนอแอ็คชั่นและตัวละครในรูปแบบตลก หนังตลกมีความโดดเด่นด้วยการพัฒนาอย่างรวดเร็วของแอ็คชั่น การมีอยู่ของโครงเรื่องที่ซับซ้อนและซับซ้อน ตอนจบที่มีความสุข และความเรียบง่ายของสไตล์ มีซิทคอมที่สร้างจากกลอุบายอันชาญฉลาด ชุดของสถานการณ์พิเศษ และคอเมดี้ที่มีมารยาท (ตัวละคร) ที่สร้างจากการเยาะเย้ยความชั่วร้ายและข้อบกพร่องของมนุษย์ ตลกชั้นสูง ตลกในชีวิตประจำวัน ตลกเสียดสี ฯลฯ ตัวอย่างเช่น “Woe from Wit” โดย A.S. กริโบเยโดวา - ตลกสูง, “ไมเนอร์” ดี.ไอ. Fonvizina เป็นคนเสียดสี

Sonnet (Sonetto อิตาลีจาก Provence sonet - เพลง) - บทกวีที่มั่นคง รูปแบบ: บทกวี 14 บรรทัดแบ่งออกเป็นสองข้อ 4 ข้อ (quatrain) และ 3 ข้อสองข้อ (terzetto) ใน quatrains มีเพียง 2 คำคล้องจองซ้ำใน terzettos - 2 หรือ 3 การจัดเรียงคำคล้องจองอนุญาตให้มีหลากหลายรูปแบบ มีเสถียรภาพมากที่สุดคือสองประเภท: 1) "อิตาลี" - quatrains ตามโครงการ abab abab หรือ abba abba, tercettoes ตามโครงการ cdc dcd หรือ cde cde; 2) “ ฝรั่งเศส” - quatrains ตามโครงการ abba abba, tercets ตามโครงการ ccd eed หรือ ccd ede ของหลายๆอย่าง มีกฎทั่วไปสองข้อที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปซึ่งพัฒนาโดยนักทฤษฎีของ S.: ก) สัมผัส "ปิด" ของ quatrains abba ถือว่าสมบูรณ์แบบมากกว่า abab "เปิด"; b) quatrains "ปิด" จะต้องสอดคล้องกับ terzets "open" (cdc dcd หรือ ccd ede), quatrains "open" - terzets "ปิด" (ccd eed) กลอนโคลงเป็นกลอนสิบเอ็ดพยางค์ในภาษาอิตาลี และภาษาสเปน บทกวี; กลอนอเล็กซานเดรีย - เป็นภาษาฝรั่งเศส; Iambic 5 ฟุต - ในภาษาอังกฤษ, iambic 5 ฟุตและ 6 ฟุต - ในภาษาเยอรมันและรัสเซีย
จากความคลาสสิคนี้ รูปแบบในทางปฏิบัติ การเบี่ยงเบนภายในขอบเขตที่กว้างที่สุดเป็นไปได้: การเปลี่ยนลำดับของคำคล้องจอง (abab baab y A. S. Pushkin, abba baab โดย K. D. Balmont), แนะนำคำคล้องจองพิเศษ (abba cddc โดย C. Baudelaire ฯลฯ ), แนะนำบรรทัดพิเศษ ( "โคลงคู่", "โคลงที่มีโคดา" - เสริมด้วยกลอน, terzetto หรือแม้แต่ terzettos หลายตัวใน Burchiello, F. Berni ฯลฯ ) ลำดับ quatrains และ terzets ฟรี (โดยเฉพาะในหมู่นักสัญลักษณ์ชาวฝรั่งเศส) การใช้ non -แบบดั้งเดิม ขนาด (กลอนสำเนียงโดย J.M. Hopkins, “เส้นพยางค์เดียว” โดยนักทดลองจำนวนหนึ่ง) ไปจนถึง “ซอนเน็ต” ในกลอนเปล่าโดย Merrill Moore ซึ่งเหลือเพียง 14 บรรทัดของ S. ในบรรดา "รูปแบบอิสระ" เหล่านี้ มีเพียง "โคลงภาษาอังกฤษ" ของประเภทเช็คสเปียร์ abab cdcd efef gg เท่านั้นที่ได้รับการยอมรับในระดับหนึ่ง
ลัทธิคลาสสิกและการตรัสรู้มาพร้อมกับความเสื่อมถอยของแฟชั่นใน S. ลัทธิจินตนิยมได้ฟื้นคืนชีพขึ้นมาอีกครั้ง และคราวนี้ศูนย์กลางของวัฒนธรรม S. คือเยอรมนี (A. Schlegel, F. Rückert, N. Lenau, A. Platen), อังกฤษ ( ว. เวิร์ดสเวิร์ธ, เอส. ที. โคเลอริดจ์) และชาวสลาฟบางส่วน ประเทศ (J. Kollar, A. Mitskevich ในรัสเซีย - A. A. Delvig, A. A. Grigoriev); ความต่อเนื่องหรือการละทิ้งแนวโรแมนติกเป็นผลงานของปรมาจารย์แห่งศตวรรษที่ 19 (อี.บี. บราวนิ่ง, ดี.จี. รอสเซ็ตติ, ซี. โบเดอแลร์, เจ. เฮเรเดีย, เอ. เคนทัล) สัญลักษณ์และความทันสมัยปลูกฝังรูปแบบของ S. และนำปรมาจารย์ผู้มีชื่อเสียงหลายคนมาข้างหน้า (P. Verlaine, P. Valery, G. D'Annunzio, S. George, R. M. Rilke, V. Ya. Bryusov, Vyach. Ivanov ฯลฯ ; ของกวีที่เอาชนะความทันสมัยคือ I. Becher) ใน พ.ศ. บทกวีที่มีรูปแบบ S (รวมถึงพวงหรีดโคลง) ถูกทดลองโดย I. Selvinsky และ S. Kirsanov แต่ก็ไม่ได้รับความนิยมมากนัก (ดู "Star Sonnets" โดย L. Vysheslavsky, โคลงโดย N. Matveeva ฯลฯ ) .
Gasparov M. L. Sonnet // สารานุกรมวรรณกรรมโดยย่อ / Ch. เอ็ด เอ.เอ. เซอร์คอฟ. – ม.: พ. สารานุกรม, 1962–1978. ต. 7: “โซเวียตยูเครน” – Fliaki – พ.ศ. 2515 – เอสทีบี. 67–68.

หนึ่งในผู้ก่อตั้งการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซียคือ V.G. Belinsky และแม้ว่าจะมีการดำเนินการอย่างจริงจังในการพัฒนาแนวความคิดในสมัยโบราณก็ตาม ประเภทวรรณกรรม(อริสโตเติล) คือเบลินสกี้ซึ่งเป็นเจ้าของทฤษฎีสามข้อที่มีพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์ ครอบครัววรรณกรรมซึ่งคุณสามารถทำความคุ้นเคยโดยละเอียดได้โดยอ่านบทความของ Belinsky เรื่อง "The Division of Poetry into Genus and Species"

นวนิยายมีสามประเภท: มหากาพย์(จากภาษากรีก Epos การเล่าเรื่อง) โคลงสั้น ๆ(พิณเป็นเครื่องดนตรีพร้อมบทสวดมนต์) และ น่าทึ่ง(จากละครกรีก, แอ็คชั่น)

เมื่อนำเสนอเรื่องนี้หรือเรื่องนั้นต่อผู้อ่าน (หมายถึงหัวข้อสนทนา) ผู้เขียนเลือกแนวทางที่แตกต่างกัน:

แนวทางแรก: โดยละเอียด บอกเกี่ยวกับวัตถุ, เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกี่ยวข้อง, เกี่ยวกับสถานการณ์ของการมีอยู่ของวัตถุนี้ ฯลฯ ; ในกรณีนี้ตำแหน่งของผู้เขียนจะแยกออกไปไม่มากก็น้อย ผู้เขียนจะทำหน้าที่เป็นนักเล่าเรื่อง ผู้บรรยาย หรือเลือกตัวละครตัวใดตัวหนึ่งเป็นผู้บรรยาย สิ่งสำคัญในงานดังกล่าวจะเป็นเรื่องราว คำบรรยายเกี่ยวกับหัวเรื่อง การพูดแบบนำจะเป็นการบรรยาย วรรณกรรมประเภทนี้เรียกว่ามหากาพย์

แนวทางที่สอง: คุณสามารถบอกได้ไม่มากนักเกี่ยวกับเหตุการณ์ต่างๆ แต่เกี่ยวกับ ประทับใจซึ่งพวกเขาจัดทำโดยผู้แต่งเกี่ยวกับสิ่งเหล่านั้น ความรู้สึกที่พวกเขาเรียก; ภาพ โลกภายใน ประสบการณ์ ความประทับใจและจะเกี่ยวข้องกับประเภทโคลงสั้น ๆ ของวรรณกรรม อย่างแน่นอน ประสบการณ์กลายเป็นเหตุการณ์หลักของเนื้อเพลง

แนวทางที่สาม: คุณทำได้ พรรณนารายการ ในการดำเนินการแสดงเขาอยู่บนเวที นำเสนอต่อผู้อ่านและผู้ชมที่รายล้อมไปด้วยปรากฏการณ์อื่น ๆ วรรณกรรมประเภทนี้เป็นเรื่องที่น่าทึ่ง ในละคร เสียงของผู้เขียนจะได้ยินน้อยที่สุด - ในทิศทางของละคร นั่นคือ คำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับการกระทำและคำพูดของตัวละคร

ดูตารางต่อไปนี้และพยายามจดจำเนื้อหา:

ประเภทของนิยาย

อีพอส	ละคร	เนื้อเพลง
(กรีก - เรื่องเล่า) เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์, ชะตากรรมของฮีโร่, การกระทำและการผจญภัยของพวกเขา, การพรรณนาถึงสิ่งที่เกิดขึ้นภายนอก (แม้แต่ความรู้สึกก็ยังแสดงจากการสำแดงภายนอก) ผู้เขียนสามารถแสดงทัศนคติต่อสิ่งที่เกิดขึ้นได้โดยตรง	(กรีก - การกระทำ) ภาพเหตุการณ์และความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร บนเวที(วิธีการเขียนข้อความแบบพิเศษ) การแสดงออกโดยตรงของมุมมองของผู้เขียนในข้อความมีอยู่ในทิศทางของเวที	(จากชื่อเครื่องดนตรี) ประสบการณ์เหตุการณ์; การแสดงความรู้สึก โลกภายใน สภาวะทางอารมณ์ ความรู้สึกกลายเป็นเหตุการณ์หลัก.

วรรณกรรมแต่ละประเภทก็มีหลายประเภท

ประเภทเป็นกลุ่มผลงานที่ก่อตั้งขึ้นในอดีตโดยผสมผสานเนื้อหาและรูปแบบที่เหมือนกัน กลุ่มดังกล่าว ได้แก่ นวนิยาย นิทาน บทกวี ความงดงาม เรื่องสั้น feuilletons คอเมดี้ ฯลฯ ในการวิจารณ์วรรณกรรม มักนำแนวคิดนี้มาใช้ ประเภทวรรณกรรมนี่เป็นแนวคิดที่กว้างกว่าแนวเพลง ในกรณีนี้ นวนิยายจะถือเป็นนวนิยายประเภทหนึ่ง และประเภทต่างๆ จะเป็นนวนิยายประเภทต่างๆ เช่น นวนิยายผจญภัย นักสืบ จิตวิทยา นวนิยายอุปมา นวนิยายดิสโทเปีย เป็นต้น

ตัวอย่างความสัมพันธ์ระหว่างสกุลและพันธุ์ในวรรณคดี:

• เพศ: ดราม่า; ประเภท: ตลก; ประเภท: ซิทคอม.
• ประเภท: มหากาพย์; ประเภท: เรื่องราว; ประเภท: เรื่องราวแฟนตาซี ฯลฯ

ประเภทซึ่งเป็นหมวดหมู่ทางประวัติศาสตร์ปรากฏพัฒนาและเมื่อเวลาผ่านไป "ออกจาก" จาก " หุ้นที่ใช้งานอยู่“ศิลปินขึ้นอยู่กับยุคประวัติศาสตร์ ผู้แต่งบทเพลงโบราณไม่รู้จักโคลง ในยุคของเรา ประเภทที่เกิดในสมัยโบราณและเป็นที่นิยมใน ศตวรรษที่ XVII-XVIIIโอ้ใช่; ยวนใจของศตวรรษที่ 19 ก่อให้เกิดวรรณกรรมนักสืบ ฯลฯ

พิจารณาตารางต่อไปนี้ ซึ่งนำเสนอประเภทและประเภทที่เกี่ยวข้องกับอักษรศิลป์ประเภทต่างๆ:

ประเภท ประเภท และประเภทของวรรณกรรมศิลปะ

อีพอส		ละคร		เนื้อเพลง
ของประชาชน	ของผู้เขียน	พื้นบ้าน	ของผู้เขียน	พื้นบ้าน	ของผู้เขียน
ตำนาน บทกวี (มหากาพย์): วีรชน สโตรโกโวอินสกายา เลิศ- ตำนาน ประวัติศาสตร์... เทพนิยาย ไบลิน่า คิด ตำนาน ธรรมเนียม บัลลาด คำอุปมา แนวเพลงขนาดเล็ก: สุภาษิต คำพูด ปริศนา เพลงกล่อมเด็ก...	มหากาพย์นวนิยาย: ประวัติศาสตร์ มหัศจรรย์. ผจญภัย จิตวิทยา ร.-อุปมา ยูโทเปีย ทางสังคม... แนวเพลงขนาดเล็ก: นิทาน เรื่องราว โนเวลลา นิทาน คำอุปมา บัลลาด สว่าง เทพนิยาย...	เกม พิธีกรรม ละครพื้นบ้าน แรก ฉากการประสูติ...	โศกนาฏกรรม ตลก: บทบัญญัติ ตัวละคร, หน้ากาก... ละคร: เชิงปรัชญา ทางสังคม ประวัติศาสตร์ ปรัชญาสังคม โวเดอวิลล์ เรื่องตลก โศกนาฏกรรม...	เพลง	โอ้ใช่ เพลงสวด สง่างาม โคลง ข้อความ มาดริกัล โรแมนติก รอนโด คำคม...

การวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ก็เน้นเช่นกัน ที่สี่ซึ่งเป็นประเภทวรรณกรรมที่เกี่ยวข้องซึ่งผสมผสานคุณสมบัติของประเภทมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ: เนื้อเพลงมหากาพย์ซึ่งหมายถึง บทกวี. และแท้จริงแล้ว ด้วยการเล่าเรื่องให้ผู้อ่านฟัง บทกวีก็ปรากฏให้เห็นว่าเป็นมหากาพย์ เปิดเผยให้ผู้อ่านเห็นถึงความรู้สึกอันลึกซึ้งโลกภายในของบุคคลที่เล่าเรื่องนี้บทกวีแสดงออกว่าเป็นบทกวี

โคลงสั้น ๆเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ผู้เขียนให้ความสนใจกับการวาดภาพโลกภายใน ความรู้สึก และประสบการณ์ เหตุการณ์ในเนื้อเพลงมีความสำคัญตราบเท่าที่มันเป็นสาเหตุเท่านั้น การตอบสนองทางอารมณ์ในจิตวิญญาณของศิลปิน มันเป็นประสบการณ์ที่กลายเป็นเหตุการณ์หลักในเนื้อเพลง เนื้อเพลงเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งเกิดขึ้นในสมัยโบราณ คำว่า "เนื้อเพลง" มีต้นกำเนิดจากภาษากรีก แต่ไม่มีการแปลโดยตรง ใน กรีกโบราณมีการแสดงบทกวีที่บรรยายถึงโลกภายในของความรู้สึกและประสบการณ์ร่วมกับพิณและคำว่า "เนื้อเพลง" ปรากฏขึ้น

ตัวละครที่สำคัญที่สุดในเนื้อเพลงคือ ฮีโร่โคลงสั้น ๆ: มันคือโลกภายในของเขาที่แสดงออกมา งานโคลงสั้น ๆในนามของเขาผู้แต่งบทเพลงพูดกับผู้อ่านและโลกภายนอกนั้นถูกพรรณนาในแง่ของความประทับใจที่มีต่อฮีโร่โคลงสั้น ๆ บันทึก!อย่าสับสนระหว่างฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ กับมหากาพย์ พุชกินสร้างโลกภายในของ Eugene Onegin ขึ้นมาใหม่อย่างละเอียด แต่นี่คือฮีโร่ผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งเป็นผู้มีส่วนร่วมในกิจกรรมหลักของนวนิยายเรื่องนี้ พระเอกโคลงสั้น ๆ ในนวนิยายของพุชกินคือผู้บรรยายซึ่งคุ้นเคยกับ Onegin และเล่าเรื่องราวของเขาโดยประสบกับมันอย่างลึกซึ้ง Onegin กลายเป็นฮีโร่ผู้แต่งโคลงสั้น ๆ เพียงครั้งเดียวในนวนิยายเรื่องนี้ - เมื่อเขาเขียนจดหมายถึง Tatyana เช่นเดียวกับที่เธอกลายเป็นนางเอกโคลงสั้น ๆ เมื่อเธอเขียนจดหมายถึง Onegin

ด้วยการสร้างภาพลักษณ์ของฮีโร่โคลงสั้น ๆ กวีสามารถทำให้เขาใกล้ชิดกับตัวเองมากเป็นการส่วนตัว (บทกวีของ Lermontov, Fet, Nekrasov, Mayakovsky, Tsvetaeva, Akhmatova ฯลฯ ) แต่บางครั้งกวีดูเหมือนจะ "ซ่อน" อยู่หลังหน้ากากของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ซึ่งห่างไกลจากบุคลิกของกวีเองโดยสิ้นเชิง ตัวอย่างเช่น A. Blok สร้างนางเอกโคลงสั้น ๆ Ophelia (บทกวี 2 บทชื่อ "เพลงของ Ophelia") หรือนักแสดงข้างถนน Harlequin ("ฉันถูกปกคลุมไปด้วยผ้าขี้ริ้วหลากสีสัน ... "), M. Tsvetaev - Hamlet ("ที่ด้านล่างคือเธอ โคลนอยู่ที่ไหน?” ... "), V. Bryusov - คลีโอพัตรา ("คลีโอพัตรา"), S. Yesenin - เด็กชายชาวนาจากเพลงพื้นบ้านหรือเทพนิยาย ("แม่เดินผ่านป่าในชุดว่ายน้ำ .. ") ดังนั้นเมื่อพูดถึงงานโคลงสั้น ๆ มันมีความสามารถมากกว่าที่จะพูดถึงการแสดงออกของความรู้สึกที่ไม่ใช่ของผู้แต่ง แต่เป็นของฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ

เช่นเดียวกับวรรณกรรมประเภทอื่นๆ เนื้อเพลงมีหลายประเภท บางส่วนเกิดขึ้นในสมัยโบราณ บางส่วนเกิดขึ้นในยุคกลาง บางส่วน - เมื่อไม่นานมานี้ หนึ่งและครึ่งถึงสองศตวรรษก่อน หรือแม้แต่ในศตวรรษที่ผ่านมา

อ่านเกี่ยวกับบางอย่าง ประเภทเนื้อเพลง:
โอ้ใช่(กรีก "เพลง") - บทกวีอันศักดิ์สิทธิ์ที่เชิดชูเหตุการณ์อันยิ่งใหญ่หรือบุคคลที่ยิ่งใหญ่ มีบทกวีทางจิตวิญญาณ (การเรียบเรียงเพลงสดุดี) ศีลธรรม ปรัชญา เสียดสี บทกวี ฯลฯ บทกวีเป็นแบบไตรภาคี: จะต้องมีหัวข้อที่ระบุไว้ในตอนเริ่มต้นของงาน; การพัฒนาธีมและข้อโต้แย้งตามกฎเชิงเปรียบเทียบ (ส่วนที่สอง) ส่วนสุดท้าย การสอน (การสอน) ตัวอย่างของบทกวีโบราณโบราณมีความเกี่ยวข้องกับชื่อของฮอเรซและพินดาร์ บทกวีมาถึงรัสเซียในศตวรรษที่ 18 บทกวีของ M. Lomonosov (“ ในวันที่จักรพรรดินีเอลิซาเวตาเปตรอฟนาขึ้นครองบัลลังก์รัสเซีย”), V. Trediakovsky, A. Sumarokov, G. Derzhavin (“ Felitsa” , “พระเจ้า”), A. .Radishcheva (“เสรีภาพ”) เขาจ่ายส่วยบทกวีของ A. Pushkin ("เสรีภาพ") ถึง กลางวันที่ 19ศตวรรษ บทกวีสูญเสียความเกี่ยวข้องและค่อยๆ กลายเป็นแนวเพลงที่เก่าแก่

เพลงสวด- บทกวีที่มีเนื้อหาน่ายกย่อง มาจากกวีนิพนธ์โบราณด้วย แต่ถ้าในสมัยโบราณ แต่งเพลงสรรเสริญเทวดาและวีรบุรุษ แล้วในสมัยหลังก็เขียนเพลงสรรเสริญ เหตุการณ์พิเศษ, งานเฉลิมฉลองมักไม่เพียง แต่เป็นของรัฐเท่านั้น แต่ยังมีลักษณะส่วนตัวด้วย (A. Pushkin. “ การเลี้ยงนักเรียน”)

สง่างาม(Phrygian "reed flute") - ประเภทของเนื้อเพลงที่อุทิศให้กับการไตร่ตรอง มีต้นกำเนิดมาจากบทกวีโบราณ แต่เดิมเป็นชื่อการร้องไห้เพื่อคนตาย ความสง่างามมีพื้นฐานอยู่บนอุดมคติของชีวิตของชาวกรีกโบราณ ซึ่งตั้งอยู่บนพื้นฐานความกลมกลืนของโลก สัดส่วนและความสมดุลของการเป็น ไม่สมบูรณ์ ปราศจากความโศกเศร้าและการใคร่ครวญ หมวดหมู่เหล่านี้ได้ส่งต่อไปสู่ความสง่างามสมัยใหม่ ความสง่างามสามารถรวบรวมทั้งความคิดที่ยืนยันชีวิตและความผิดหวังได้ กวีนิพนธ์แห่งศตวรรษที่ 19 ยังคงพัฒนาความสง่างามในรูปแบบที่ "บริสุทธิ์" อย่างต่อเนื่อง ในเนื้อเพลงของศตวรรษที่ 20 พบว่าความสง่างามถือเป็นอารมณ์พิเศษในฐานะประเพณีประเภทเพลง ในกวีนิพนธ์สมัยใหม่ ความสง่างามเป็นบทกวีที่ไม่มีโครงเรื่องซึ่งมีลักษณะของการใคร่ครวญ ปรัชญา และภูมิทัศน์
อ. พุชกิน "ไปทะเล"
เอ็น. เนคราซอฟ. “เอเลกี”
อ. อัคมาโตวา "มาร์ชเอเลกี"

อ่านบทกวีของ A. Blok "From Autumn Elegy":

คำคม(กรีก "จารึก") - บทกวีเล็ก ๆ ที่มีเนื้อหาเสียดสี ในขั้นต้น ในสมัยโบราณ epigrams เป็นคำจารึกบนสิ่งของในบ้าน ศิลาหลุมศพ และรูปปั้น ต่อมาเนื้อหาของ epigram ก็เปลี่ยนไป
ตัวอย่างของ epigrams:

ยูริ โอเลชา:

ซาช่า เชอร์นี่:

จดหมายหรือข้อความ - บทกวีเนื้อหาที่สามารถกำหนดเป็น "จดหมายในข้อ" ประเภทนี้มาจากเนื้อเพลงโบราณด้วย
อ. พุชกิน พุชชิน ("เพื่อนคนแรกของฉัน เพื่อนล้ำค่าของฉัน...")
V. Mayakovsky "ถึง Sergei Yesenin"; "Lilichka! (แทนจดหมาย)"
ส. เยเซนิน. “จดหมายถึงแม่”
ม. Tsvetaeva. บทกวีถึง Blok

โคลง- นี่คือประเภทบทกวีของรูปแบบที่เข้มงวดที่เรียกว่า: บทกวีที่ประกอบด้วย 14 บรรทัดจัดเป็นพิเศษเป็นบทซึ่งมีหลักการคล้องจองที่เข้มงวดและกฎหมายโวหาร โคลงมีหลายประเภทตามรูปแบบ:

• ภาษาอิตาลี: ประกอบด้วยสอง quatrains (quatrains) ซึ่งเส้นคล้องจองตามโครงการ ABAB หรือ ABBA และสอง tercets (tercets) พร้อมสัมผัสCDС DСD หรือ CDE CDE
• อังกฤษ: ประกอบด้วยสาม quatrains และหนึ่งโคลง; รูปแบบสัมผัสทั่วไปคือ ABAB CDCD EFEF GG;
• บางครั้งภาษาฝรั่งเศสก็มีความโดดเด่น: บทนี้คล้ายกับภาษาอิตาลี แต่ terzets มีรูปแบบการสัมผัสที่แตกต่างกัน: CCD EED หรือ CCD EDE; เขามีผลกระทบสำคัญต่อการพัฒนา ประเภทต่อไปนี้โคลง -
• รัสเซีย: สร้างโดย Anton Delvig: บทก็คล้ายกับภาษาอิตาลี แต่รูปแบบการสัมผัสใน tercets คือ CDD CCD

แนวโคลงสั้น ๆ นี้ถือกำเนิดในอิตาลีในศตวรรษที่ 13 ผู้สร้างคือทนายความ Jacopo da Lentini; หนึ่งร้อยปีต่อมาผลงานชิ้นเอกโคลงของ Petrarch ก็ปรากฏขึ้น โคลงมาถึงรัสเซียในศตวรรษที่ 18; หลังจากนั้นไม่นานผลงานของ Anton Delvig, Ivan Kozlov, Alexander Pushkin ก็ได้รับการพัฒนาอย่างจริงจัง กวีในยุคเงินแสดงความสนใจเป็นพิเศษในโคลง: K. Balmont, V. Bryusov, I. Annensky, V. Ivanov, I. Bunin, N. Gumilev, A. Blok, O. Mandelstam...
ในศิลปะแห่งการพิสูจน์อักษร โคลงถือเป็นประเภทที่ยากที่สุดประเภทหนึ่ง
ในช่วง 2 ศตวรรษที่ผ่านมา กวีไม่ค่อยยึดติดกับรูปแบบสัมผัสที่เข้มงวดใดๆ โดยมักนำเสนอรูปแบบต่างๆ ผสมผสานกัน

เนื้อหาดังกล่าวกำหนดไว้ คุณสมบัติของภาษาโคลง:
• คำศัพท์และน้ำเสียงควรประเสริฐ
• คำคล้องจอง - แม่นยำและถ้าเป็นไปได้ผิดปกติหายาก
• คำสำคัญไม่ควรซ้ำด้วยความหมายเดียวกัน ฯลฯ

ความยากลำบากโดยเฉพาะ - และด้วยเหตุนี้จึงเป็นจุดสูงสุดของเทคนิคบทกวี - จึงถูกนำเสนอด้วย พวงหรีดโคลง: เป็นวงจร 15 บท โดยบรรทัดแรกเป็นบรรทัดสุดท้ายของบทที่ 14 และบรรทัดสุดท้ายของบทที่ 14 เป็นบรรทัดแรกของบทแรก โคลงที่สิบห้าประกอบด้วยบรรทัดแรกของโคลงทั้ง 14 ตัวในรอบ ในบทกวีบทกวีของรัสเซียที่มีชื่อเสียงที่สุดคือพวงหรีดโคลงโดย V. Ivanov, M. Voloshin, K. Balmont

อ่าน “โคลง” โดย A. Pushkin และดูว่ารูปแบบโคลงเข้าใจได้อย่างไร:

ข้อความ	สแตนซา	สัมผัส	เนื้อหา(หัวข้อ)
1 ดันเต้ผู้เข้มงวดไม่ได้ดูหมิ่นโคลง 2 เปตรากได้เทความร้อนแห่งความรักในตัวเขา 3 ผู้สร้าง Macbeth 1 ชอบเกมของเขา 4 Camoes 2 ปกคลุมพวกเขาด้วยความคิดที่น่าเศร้า	สี่เหลี่ยม 1	ก บี ก บี	ประวัติความเป็นมาของประเภทโคลงในอดีต แก่นเรื่องและภารกิจของโคลงคลาสสิก
5 และวันนี้มันทำให้กวีหลงใหล: 6 เวิร์ดสเวิร์ธ 3 เลือกเขาเป็นเครื่องมือของเขา ๗ เมื่อละจากโลกอันไร้สาระ 8 เขาวาดภาพอุดมคติของธรรมชาติ	สี่แยก 2	ก บี ก ใน	ความหมายของโคลงใน พุชกินสมัยใหม่กวีนิพนธ์ยุโรป ขยายขอบเขตหัวข้อต่างๆ
9 ใต้ร่มเงาของภูเขาทอริสอันห่างไกล 10 นักร้องลิทัวเนีย 4 ในขนาดที่คับแคบของเขา 11 เขาสรุปความฝันของเขาทันที	เทอร์เซตโต 1	ค ค บี	การพัฒนาธีมของ quatrain 2
12 หญิงพรหมจารีของเรายังไม่รู้จักพระองค์ 13 เดลวิกลืมเขาไปได้อย่างไร 14 Hexameters 5 บทสวดศักดิ์สิทธิ์	เทอร์เซตโต 2	ดี บี ดี	ความหมายของโคลงในบทกวีรัสเซียร่วมสมัยกับพุชกิน

ในการวิจารณ์วรรณกรรมของโรงเรียนเรียกว่าบทกวีประเภทนี้ บทกวี. ในการวิจารณ์วรรณกรรมคลาสสิกไม่มีประเภทนี้อยู่ ได้รับการแนะนำในหลักสูตรของโรงเรียนเพื่อลดความซับซ้อนของระบบที่ซับซ้อนของประเภทโคลงสั้น ๆ: หากไม่สามารถระบุคุณสมบัติประเภทที่ชัดเจนของงานได้และบทกวีไม่ได้อยู่ในความหมายที่เข้มงวดบทกวีเพลงสวดบทเพลงไพเราะโคลง ฯลฯ จะถูกกำหนดให้เป็นบทกวีบทกวี ในกรณีนี้คุณควรใส่ใจกับลักษณะเฉพาะของบทกวี: ลักษณะเฉพาะของรูปแบบ, ธีม, รูปภาพของพระเอกโคลงสั้น ๆ, อารมณ์ ฯลฯ ดังนั้นบทกวีบทกวี (ในความเข้าใจของโรงเรียน) ควรรวมบทกวีของ Mayakovsky, Tsvetaeva, Blok เป็นต้น บทกวีบทกวีเกือบทั้งหมดของศตวรรษที่ 20 ตกอยู่ภายใต้คำจำกัดความนี้ เว้นแต่ผู้เขียนจะระบุประเภทของผลงานโดยเฉพาะ

การเสียดสี(ละติน "ส่วนผสมทุกประเภท") - เป็นประเภทบทกวี: งานที่มีเนื้อหาเป็นการบอกเลิกปรากฏการณ์ทางสังคม ความชั่วร้ายของมนุษย์หรือบุคคล - ผ่านการเยาะเย้ย การเสียดสีในสมัยโบราณในวรรณคดีโรมัน (เสียดสี Juvenal, Martial ฯลฯ ) ประเภทนี้ได้รับการพัฒนาใหม่ในวรรณกรรมคลาสสิก เนื้อหาเสียดสีมีลักษณะเป็นน้ำเสียงเชิงแดกดัน สัญลักษณ์เปรียบเทียบ ภาษาอีสป และมักใช้เทคนิค "การพูดชื่อ" ในวรรณคดีรัสเซีย A. Kantemir และ K. Batyushkov (ศตวรรษที่ XVIII-XIX) ทำงานในประเภทเสียดสี ในศตวรรษที่ 20 Sasha Cherny และคนอื่น ๆ มีชื่อเสียงในฐานะผู้แต่งเรื่องเสียดสี บทกวีหลายบทจาก "บทกวีเกี่ยวกับ" ของ V. Mayakovsky อเมริกา” ยังสามารถเรียกได้ว่าเสียดสี ( "Six Nuns", "Black and White", "Skyscraper in Section" ฯลฯ )

บัลลาด- บทกวีพล็อตบทกวีที่ยอดเยี่ยมเสียดสีประวัติศาสตร์เทพนิยายตำนานอารมณ์ขัน ฯลฯ อักขระ. เพลงบัลลาดมีต้นกำเนิดในสมัยโบราณ (เชื่อกันว่าใน ยุคกลางตอนต้น) เป็นประเภทการเต้นรำและเพลงพิธีกรรมพื้นบ้านและสิ่งนี้กำหนด คุณสมบัติประเภท: จังหวะที่เข้มงวด, โครงเรื่อง (ในเพลงบัลลาดโบราณพวกเขาพูดถึงวีรบุรุษและเทพเจ้า), การมีอยู่ของการซ้ำซ้อน (ทั้งบรรทัดหรือแต่ละคำซ้ำกันเป็นบทอิสระ) เรียกว่า กลั้น. ในศตวรรษที่ 18 เพลงบัลลาดกลายเป็นหนึ่งในประเภทบทกวีที่เป็นที่ชื่นชอบมากที่สุดในวรรณคดีโรแมนติก เพลงบัลลาดถูกสร้างขึ้นโดย F. Schiller ("Cup", "Glove"), I. Goethe ("The Forest Tsar"), V. Zhukovsky ("Lyudmila", "Svetlana"), A. Pushkin ("Anchar", " เจ้าบ่าว") , M. Lermontov ("Borodino", "Three Palms"); ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19-20 เพลงบัลลาดได้รับการฟื้นคืนชีพอีกครั้งและได้รับความนิยมอย่างมากโดยเฉพาะในยุคปฏิวัติซึ่งเป็นช่วงแห่งความรักปฏิวัติ ในบรรดากวีแห่งศตวรรษที่ 20 เพลงบัลลาดเขียนโดย A. Blok ("Love" ("The Queen Lived on a High Mountain..."), N. Gumilev ("Captains", "Barbarians"), A. Akhmatova ("The Grey-Eyed King"), M. Svetlov (“ Grenada”) ฯลฯ

บันทึก! งานสามารถรวมลักษณะของบางประเภท: ข้อความที่มีองค์ประกอบของความสง่างาม (A. Pushkin, "ถึง *** (“ ฉันจำช่วงเวลาที่วิเศษ ... ")) บทกวีโคลงสั้น ๆ ที่มีเนื้อหาสง่างาม (A. Blok . “ มาตุภูมิ”) ข้อความย่อ ฯลฯ .d.

1. ผู้สร้าง Macbeth คือ William Shakespeare (โศกนาฏกรรม "Macbeth")
2. กวีชาวโปรตุเกส หลุยส์ เดอ กาโมเอส (ค.ศ. 1524-1580)
3. Wordsworth - กวีโรแมนติกชาวอังกฤษ William Wordsworth (1770-1850)
4. นักร้องชาวลิทัวเนียคือ Adam Mickiewicz กวีโรแมนติกชาวโปแลนด์ (พ.ศ. 2341-2398)
5. ดูเนื้อหาในหัวข้อหมายเลข 12

คุณควรอ่านผลงานนวนิยายที่พิจารณาได้ภายในกรอบของหัวข้อนี้ ได้แก่ :

• V.A. Zhukovsky บทกวี: "Svetlana"; "ทะเล"; "ตอนเย็น"; “พูดไม่ได้”
• เอ.เอส. พุชกิน บทกวี: "หมู่บ้าน", "ปีศาจ", "เย็นฤดูหนาว", "พุชไชน่า" ("เพื่อนคนแรกของฉัน เพื่อนล้ำค่าของฉัน...", " ถนนฤดูหนาว", "ถึง Chaadaev", "ในส่วนลึกของแร่ไซบีเรีย...", "Anchar", "สันเขาที่บินของเมฆกำลังเบาบางลง...", "นักโทษ", "การสนทนาระหว่างคนขายหนังสือและกวี" , "กวีและฝูงชน", "ฤดูใบไม้ร่วง", "... ฉันไปเยี่ยมเยียนอีกครั้ง...", "ฉันกำลังเดินไปตามถนนที่มีเสียงดัง...", "ของขวัญไร้สาระ ของขวัญที่ไม่ได้ตั้งใจ...", "19 ตุลาคม" (พ.ศ. 2368), "บนเนินเขาแห่งจอร์เจีย", "ฉันรักคุณ ... ", "ถึง ***" ("ฉันจำช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมได้ ... "), "มาดอนน่า", "เอคโค ”, “ศาสดา”, “ถึงกวี”, “สู่ทะเล”, “จากปินเดมอนติ” (“ฉันให้ความสำคัญกับสิทธิอันยิ่งใหญ่ในราคาไม่แพง…”), “ฉันสร้างอนุสาวรีย์ให้กับตัวเอง…”
• ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ บทกวี: "ความตายของกวี", "กวี", "บ่อยแค่ไหนที่รายล้อมไปด้วยฝูงชนหลากหลายรูปแบบ ... ", "ความคิด", "ทั้งน่าเบื่อและเศร้า ... ", "การอธิษฐาน" (“ ฉัน, แม่ ของพระเจ้า ตอนนี้ด้วยการอธิษฐาน ... ") "เราแยกจากกัน แต่รูปเหมือนของคุณ ... " "ฉันจะไม่ทำให้ตัวเองอับอายต่อหน้าคุณ ... " "มาตุภูมิ" "ลาก่อน รัสเซียที่ไม่เคยอาบน้ำ ... " , “เมื่อทุ่งสีเหลืองปั่นป่วน...”, “ไม่ ฉันไม่ใช่ไบรอน ฉันแตกต่าง …”, “ใบไม้”, “สามฝ่ามือ”, “จากใต้ความลึกลับ, หน้ากากครึ่งหน้าเย็น...", "อัศวินเชลย", "เพื่อนบ้าน", "พันธสัญญา", "เมฆ", "หน้าผา", "โบโรดิโน", "เมฆสวรรค์, ดินแดนนิรันดร์...", "นักโทษ", "ผู้เผยพระวจนะ", " ฉันออกไปคนเดียวบนถนน…”
• เอ็น.เอ. เนกราซอฟ บทกวี: "ฉันไม่ชอบการประชดของคุณ ... ", "อัศวินสักชั่วโมง", "ฉันจะตายในไม่ช้า ... ", "ผู้เผยพระวจนะ", "กวีและพลเมือง", "Troika", "Elegy", “ Zine” (“ คุณยังมีสิทธิ์ที่จะมีชีวิต…”); บทกวีอื่น ๆ ที่คุณเลือก
• เอฟ.ไอ. ทัตเชฟ บทกวี: "ยามเย็นในฤดูใบไม้ร่วง", "ความเงียบงัน", "ไม่ใช่อย่างที่เธอคิด ธรรมชาติ...", "โลกยังคงดูเศร้าโศก...", "ทะเลยามค่ำคืนเอ๋ย เจ้าช่างดีเหลือเกิน...", "ฉัน พบคุณ ... ", " ไม่ว่าชีวิตจะสอนอะไรเรา ... ", "น้ำพุ", "หมู่บ้านที่ยากจนเหล่านี้ ... ", "น้ำตาของมนุษย์ โอ้ น้ำตาของมนุษย์ ... ", "คุณไม่สามารถเข้าใจรัสเซียด้วย ใจของเธอ...", "ฉันจำช่วงเวลาทองได้...", "เธอกำลังพูดถึงอะไร เสียงลมยามค่ำคืน?", "เงาสีเทาเปลี่ยนไปแล้ว...", "สวนสีเขียวเข้มช่างหอมหวานเสียนี่กระไร" หลับใหล…”; บทกวีอื่น ๆ ที่คุณเลือก
• เอเอเฟต บทกวี:“ ฉันมาหาคุณพร้อมคำทักทาย…”,“ เพิ่มเติม คืนเดือนพฤษภาคม... ", "กระซิบ, หายใจอย่างขี้อาย ... ", "เช้านี้, ความสุขนี้ ... ", "สุสานชนบทเซวาสโทพอล", "เมฆหยัก ... ", "เรียนรู้จากพวกเขา - จากต้นโอ๊ก จากต้นเบิร์ช ... ", "ถึงกวี", " ฤดูใบไม้ร่วง", "ช่างเป็นคืนที่อากาศสะอาดแค่ไหน ... ", "หมู่บ้าน", "นกนางแอ่น", "บน ทางรถไฟ, "แฟนตาซี", "ค่ำคืนที่ส่องประกาย สวนเต็มไปด้วยพระจันทร์..."; บทกวีอื่น ๆ ที่คุณเลือก
• ไอ.เอ.บูนิน. บทกวี: "ผึ้งตัวสุดท้าย", "ยามเย็น", "วัยเด็ก", "มันยังหนาวและชีส...", "และดอกไม้, ผึ้งบัมเบิลบี, และหญ้า...", "พระวจนะ", "อัศวินที่ ทางแยก", "นกมีรัง" ...", "สนธยา"
• เอ.เอ.บล็อก. บทกวี: "ฉันเข้าไปในวิหารอันมืดมิด ... ", "คนแปลกหน้า", "Solveig", "คุณเป็นเหมือนเสียงก้องของเพลงสวดที่ถูกลืม ... ", "หัวใจของโลกกลับเย็นลงอีกครั้ง ... ", "โอ้ ฤดูใบไม้ผลิไม่มีที่สิ้นสุดและไม่สิ้นสุด ... ", " เกี่ยวกับความกล้าหาญ, เกี่ยวกับการหาประโยชน์, เกี่ยวกับความรุ่งโรจน์ ... ", "บนทางรถไฟ", วัฏจักร "บนสนาม Kulikovo" และ "คาร์เมน", "มาตุภูมิ", "มาตุภูมิ ", "รัสเซีย", "ยามเช้าในเครมลิน", "โอ้ ฉันอยากมีชีวิตอยู่อย่างบ้าคลั่ง..."; บทกวีอื่น ๆ ที่คุณเลือก
• เอ.เอ.อัคมาโตวา บทกวี: "เพลง การประชุมครั้งสุดท้าย", "คุณรู้ไหม ฉันกำลังอิดโรยในการถูกจองจำ...", "ก่อนฤดูใบไม้ผลิก็ยังมีวันแบบนี้...", "ฤดูใบไม้ร่วงที่เปื้อนน้ำตา เหมือนแม่ม่าย...", "ฉันเรียนรู้ที่จะใช้ชีวิตอย่างเรียบง่าย , อย่างชาญฉลาด...", "ดินแดนพื้นเมือง"; "ฉันไม่สนใจว่าทำไม กองทัพโอดิก...", "ฉันไม่ได้อยู่กับคนที่ละทิ้งโลก...", "ความกล้าหาญ"; บทกวีอื่น ๆ ที่คุณเลือก
• เอส.เอ. เยเซนิน. บทกวี: "ไปเถอะ รัสเซียที่รักของฉัน...", "อย่าเร่ร่อน, อย่าบดขยี้พุ่มไม้สีแดงเข้ม...", "ฉันไม่เสียใจ ฉันไม่โทร ฉันไม่ ร้องไห้ ... ", "ตอนนี้เรากำลังจากไปทีละน้อย ... ", "จดหมายถึงแม่", "ดงทองคำห้ามฉัน ... ", "ฉันออกจากบ้านแล้ว ... ", "ถึงสุนัขของ Kachalov ", "โซเวียตรัสเซีย", "เขาโค่นเริ่มร้องเพลง...", "แสงจันทร์เหลวที่ไม่สบาย...", "หญ้าขนนกกำลังหลับใหล ที่ราบที่รัก...", "ลาก่อน เพื่อน ลาก่อน ..."; บทกวีอื่น ๆ ที่คุณเลือก
• วี.วี. มายาคอฟสกี้ บทกวี: "คุณช่วยได้ไหม", "ฟังสิ!", "นี่!", "ถึงคุณ!", "ไวโอลินและประหม่านิดหน่อย" "แม่และชาวเยอรมันในตอนเย็นถูกฆ่า" "ขายถูก" " ทัศนคติที่ดีถึงม้า", "ซ้ายมีนาคม", "เกี่ยวกับขยะ", "ถึง Sergei Yesenin", "วันครบรอบ", "จดหมายถึง Tatyana Yakovleva"; บทกวีอื่น ๆ ที่คุณเลือก
• บทกวีละ 10-15 บท (ที่คุณเลือก): M. Tsvetaeva, B. Pasternak, N. Gumilyov
• อ. ตวาร์ดอฟสกี้ บทกวี: "ฉันถูกฆ่าใกล้ Rzhev ... ", "ฉันรู้ว่าไม่ใช่ความผิดของฉัน ... ", "ประเด็นทั้งหมดอยู่ในพันธสัญญาเดียว ... ", "เพื่อรำลึกถึงแม่" "ถึง ความคับข้องใจอันขมขื่น” ตัวเขาเอง..."; ข้ออื่น ๆ ที่คุณเลือก
• ไอ. บรอดสกี้. บทกวี: "ฉันเข้ามาแทนที่จะเป็นสัตว์ป่า ... ", "จดหมายถึงเพื่อนชาวโรมัน", "ถึงอูราเนีย", "สแตนซาส", "คุณจะขี่ไปในความมืด ... ", "สู่ความตายของ Zhukov ”, “จากที่ไหนเลยด้วยความรัก ... ”, “บันทึกของเฟิร์น”

พยายามที่ดีที่สุดของคุณ งานวรรณกรรมซึ่งมีชื่ออยู่ในผลงาน อ่านในหนังสือ ไม่ใช่ในรูปแบบอิเล็กทรอนิกส์!
เมื่อทำงานให้เสร็จสิ้นสำหรับงาน 7 ให้ใส่ใจเป็นพิเศษ วัสดุทางทฤษฎีเนื่องจากการดำเนินงานของงานนี้โดยสัญชาตญาณหมายถึงการที่ตัวเองจะผิดพลาด
อย่าลืมวาดแผนภาพเมตริกสำหรับบทกวีแต่ละบทที่คุณวิเคราะห์และตรวจสอบหลายครั้ง
กุญแจสู่ความสำเร็จเมื่อทำเช่นนี้ การทำงานที่ยากลำบาก- ความสนใจและความแม่นยำ

การอ่านที่แนะนำสำหรับงาน 7:

• Kvyatkovsky I.A. พจนานุกรมบทกวี - ม., 2509.
• พจนานุกรมสารานุกรมวรรณกรรม - ม., 1987.
• การศึกษาวรรณกรรม: วัสดุอ้างอิง. - ม., 1988.
• Lotman Yu.M. การวิเคราะห์ ข้อความบทกวี. - ล.: การศึกษา, 2515.
• Gasparov M. กลอนรัสเซียสมัยใหม่ การวัดและจังหวะ - ม.: เนากา, 2517.
• เซอร์มุนสกี้ วี.เอ็ม. ทฤษฎีกลอน - ล.: วิทยาศาสตร์, 2518.
• โครงสร้างบทกวีของเนื้อเพลงภาษารัสเซีย นั่ง. - ล.: วิทยาศาสตร์, 2516.
• สกริปอฟ จี.เอส. เกี่ยวกับการยืนยันภาษารัสเซีย คู่มือสำหรับนักเรียน - อ.: การศึกษา, 2522.
• พจนานุกรม เงื่อนไขวรรณกรรม. - ม., 2517.
• พจนานุกรมสารานุกรมของนักวิจารณ์วรรณกรรมรุ่นเยาว์ - ม., 1987.