ประเภท (ประเภท) ของวรรณกรรม ประเภทและประเภทของวรรณกรรม: ลักษณะและการจำแนก ประเภท ตัวอย่างเรื่องราวของงาน

ประเภทของวรรณกรรม

ประเภทวรรณกรรม- กลุ่มงานวรรณกรรมที่เกิดขึ้นใหม่ในอดีต รวมกันโดยชุดของคุณสมบัติที่เป็นทางการและสำคัญ (ตรงกันข้ามกับรูปแบบวรรณกรรม การระบุซึ่งขึ้นอยู่กับลักษณะที่เป็นทางการเท่านั้น) คำนี้มักถูกระบุอย่างไม่ถูกต้องด้วยคำว่า "ประเภทของวรรณกรรม"

ประเภท ประเภท และประเภทของวรรณกรรมไม่มีอยู่จริงเป็นสิ่งที่ไม่เปลี่ยนแปลง มีให้เป็นครั้งคราวและคงอยู่ชั่วนิรันดร์ สิ่งเหล่านี้ถือกำเนิดขึ้น เกิดขึ้นจริง ตามทฤษฎี พัฒนาในอดีต เปลี่ยนแปลง ครอบงำ หยุดนิ่ง หรือล่าถอยไปยังขอบเขต ขึ้นอยู่กับวิวัฒนาการของความคิดทางศิลปะเช่นนั้น แน่นอนว่าสิ่งพื้นฐานที่มั่นคงที่สุดคือที่สุด แนวคิดทั่วไป“ประเภท” ที่มีความเคลื่อนไหวและเปลี่ยนแปลงได้มากที่สุดคือแนวคิดเฉพาะของ “ประเภท”

ความพยายามครั้งแรกในการยืนยันเพศในทางทฤษฎีทำให้ตนเองรู้สึกได้ในหลักคำสอนโบราณเกี่ยวกับการเลียนแบบ (การเลียนแบบ) เพลโตในสาธารณรัฐ และอริสโตเติลในกวีนิพนธ์ สรุปว่ากวีนิพนธ์มีสามประเภท ขึ้นอยู่กับว่าเลียนแบบอะไร อย่างไร และด้วยวิธีใด กล่าวอีกนัยหนึ่งคือการแบ่งกลุ่ม นิยายขึ้นอยู่กับหัวข้อ วิธีการ และวิธีการเลียนแบบ

ข้อสังเกตแยกต่างหากเกี่ยวกับวิธีการจัดระเบียบเวลาและพื้นที่ทางศิลปะ (โครโนโทป) ซึ่งกระจัดกระจายไปทั่วกวีนิพนธ์ถือเป็นข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการแบ่งประเภทและประเภทของวรรณกรรมเพิ่มเติม

ความคิดของอริสโตเติลเกี่ยวกับลักษณะทั่วไปนั้นเรียกว่าเป็นทางการ ผู้สืบทอดของเขาเป็นตัวแทนของสุนทรียภาพชาวเยอรมันในศตวรรษที่ 18-19 เกอเธ่, ชิลเลอร์, ส.ค. ชเลเกิล, เชลลิง. ในเวลาเดียวกัน หลักการของสิ่งที่ตรงกันข้าม - แนวทางที่สำคัญในการแบ่งนิยายทั่วไป - ได้ถูกวางลง ผู้ริเริ่มคือ Hegel ซึ่งดำเนินการจากหลักการญาณวิทยา: วัตถุประสงค์ของความรู้ทางศิลปะในมหากาพย์คือวัตถุในเนื้อเพลง - หัวข้อในละคร - การสังเคราะห์ของพวกเขา ดังนั้นเนื้อหาของงานมหากาพย์จึงมีความครบถ้วนโดยครอบงำเจตจำนงของผู้คนดังนั้นแผนการจัดงานจึงมีอำนาจเหนือกว่าในนั้น เนื้อหาของงานโคลงสั้น ๆ คือสภาวะของจิตใจอารมณ์ของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ดังนั้นเหตุการณ์สำคัญในนั้นจึงถอยกลับไปเป็นพื้นหลัง เนื้อหาของงานละครคือความทะเยอทะยานสู่เป้าหมายกิจกรรมตามเจตนารมณ์ของบุคคลซึ่งแสดงออกในการกระทำ

ที่ได้มาจากหมวดหมู่ของสกุลหรือแนวคิดที่ให้ความกระจ่างและเป็นรูปธรรมคือแนวคิดของ "ประเภท" และ "ประเภท" ตามธรรมเนียมแล้ว เราเรียกการก่อตัวทางโครงสร้างที่มั่นคงภายในประเภทวรรณกรรม โดยจัดกลุ่มการปรับเปลี่ยนประเภทที่เล็กลงตามประเภท ตัวอย่างเช่น มหากาพย์ประกอบด้วยประเภทเล็ก กลาง และใหญ่ เช่น เรื่องราว เรียงความ เรื่องสั้น เรื่อง นวนิยาย บทกวี มหากาพย์ อย่างไรก็ตาม มักเรียกว่าประเภท ซึ่งในแง่คำศัพท์ที่เข้มงวด ระบุประเภททั้งในแง่ประวัติศาสตร์ ใจความ หรือเชิงโครงสร้าง เช่น นวนิยายโบราณ เรื่องสั้นยุคเรอเนซองส์ เรียงความหรือนวนิยายแนวจิตวิทยาหรืออุตสาหกรรม เรื่องราวที่เป็นโคลงสั้น ๆ เรื่องราวมหากาพย์ (“ บุคคลโชคชะตา” โดย M. Sholokhov) รูปแบบโครงสร้างบางรูปแบบจะรวมลักษณะเฉพาะและลักษณะประเภทเข้าด้วยกัน เช่น ชนิด พันธุ์ประเภทไม่มี (เช่นเป็นประเภทและในเวลาเดียวกันประเภทของโรงละครโซติและศีลธรรมในยุคกลาง) อย่างไรก็ตาม นอกเหนือจากการใช้คำที่มีความหมายเหมือนกันแล้ว ความแตกต่างตามลำดับชั้นของทั้งสองคำก็มีความเกี่ยวข้องกัน ดังนั้น ประเภทต่างๆ จะถูกแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ ตามลักษณะที่แตกต่างกันหลายประการ: ใจความ โวหาร โครงสร้าง ปริมาณ ซึ่งสัมพันธ์กับอุดมคติทางสุนทรียภาพ ความเป็นจริงหรือนิยาย หมวดหมู่สุนทรียภาพขั้นพื้นฐาน เป็นต้น

ประเภทของวรรณกรรม

ตลก- ประเภทของงานละคร แสดงทุกสิ่งที่น่าเกลียดและไร้สาระ ตลกและไร้สาระ เยาะเย้ยความชั่วร้ายของสังคม

บทกวีบทกวี (ในร้อยแก้ว)- นวนิยายประเภทหนึ่งที่แสดงออกถึงอารมณ์และบทกวีของผู้เขียน

เรื่องประโลมโลก- ละครประเภทหนึ่งที่ตัวละครแบ่งออกเป็นเชิงบวกและเชิงลบอย่างชัดเจน

แฟนตาซี- ประเภทย่อยของวรรณกรรมมหัศจรรย์ ผลงานประเภทย่อยนี้เขียนขึ้นในรูปแบบเทพนิยายอันยิ่งใหญ่ โดยใช้ลวดลายจากตำนานและตำนานโบราณ โครงเรื่องมักสร้างขึ้นจากเวทมนตร์ การผจญภัยและการเดินทางที่กล้าหาญ โครงเรื่องมักเกี่ยวข้องกับสัตว์วิเศษ การกระทำนี้เกิดขึ้นในโลกเทพนิยายที่ชวนให้นึกถึงยุคกลาง

บทความคุณลักษณะ- ประเภทการเล่าเรื่องที่น่าเชื่อถือที่สุด วรรณกรรมมหากาพย์ สะท้อนข้อเท็จจริงจากชีวิตจริง

บทเพลงหรือบทสวด- บทกวีบทกวีประเภทที่เก่าแก่ที่สุด บทกวีที่ประกอบด้วยหลายบทและบทร้อง เพลงแบ่งออกเป็นเพลงพื้นบ้าน, วีรชน, ประวัติศาสตร์, โคลงสั้น ๆ ฯลฯ

นิทาน- รูปร่างปานกลาง งานที่เน้นเหตุการณ์หลายอย่างในชีวิตของตัวละครหลัก

บทกวี- ประเภทของงานบทกวีมหากาพย์ เล่าเรื่องบทกวี

เรื่องราว- รูปแบบเล็ก ผลงานเกี่ยวกับเหตุการณ์หนึ่งในชีวิตของตัวละคร

นิยาย- รูปร่างใหญ่ งานที่คนจำนวนมากมักจะมีส่วนร่วม ตัวอักษรซึ่งมีชะตากรรมเกี่ยวพันกัน นวนิยายอาจเป็นแนวปรัชญา การผจญภัย ประวัติศาสตร์ ครอบครัว หรือสังคม

โศกนาฏกรรม- งานละครประเภทหนึ่งที่เล่าถึงชะตากรรมอันโชคร้ายของตัวละครหลักซึ่งมักถึงวาระถึงความตาย

ยูโทเปีย- ประเภทของนิยายที่ใกล้เคียง นิยายวิทยาศาสตร์บรรยายถึงแบบจำลองอุดมคติจากมุมมองของผู้เขียน สังคม แตกต่างจากโทเปียตรงที่ผู้เขียนมีความเชื่อมั่นในความไร้ที่ติของแบบจำลอง

มหากาพย์- งานหรือชุดผลงานที่แสดงถึงยุคประวัติศาสตร์ที่สำคัญหรือเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์

ละคร– (ในความหมายแคบ) หนึ่งในประเภทละครชั้นนำ; งานวรรณกรรมเขียนในรูปแบบของบทสนทนาระหว่างตัวละคร มีไว้สำหรับการแสดงบนเวที เน้นการแสดงออกที่ตื่นตาตื่นใจ ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนและความขัดแย้งที่เกิดขึ้นระหว่างพวกเขาถูกเปิดเผยผ่านการกระทำของฮีโร่และรวบรวมไว้ในรูปแบบบทสนทนาคนเดียว ต่างจากโศกนาฏกรรม ดราม่าไม่ได้จบลงด้วยความโศกเศร้า

หนึ่งในผู้ก่อตั้งการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซียคือ V.G. Belinsky และถึงแม้ว่าพวกเขาจะถูกสร้างขึ้นในสมัยโบราณก็ตาม ขั้นตอนที่จริงจังในการพัฒนาแนวความคิดเรื่องเพศวรรณกรรม (อริสโตเติล) คือเบลินสกี้ซึ่งเป็นเจ้าของทฤษฎีที่มีพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์สามประการ ครอบครัววรรณกรรมซึ่งคุณสามารถทำความคุ้นเคยโดยละเอียดได้โดยอ่านบทความของ Belinsky เรื่อง "The Division of Poetry into Genus and Species"

นวนิยายมีสามประเภท: มหากาพย์(จากภาษากรีก Epos การเล่าเรื่อง) โคลงสั้น ๆ(พิณเป็นเครื่องดนตรีพร้อมบทสวดมนต์) และ น่าทึ่ง(จากละครกรีก, แอ็คชั่น)

เมื่อนำเสนอเรื่องนี้หรือเรื่องนั้นต่อผู้อ่าน (หมายถึงหัวข้อสนทนา) ผู้เขียนเลือกแนวทางที่แตกต่างกัน:

แนวทางแรก: โดยละเอียด บอกเกี่ยวกับวัตถุ, เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกี่ยวข้อง, เกี่ยวกับสถานการณ์ของการมีอยู่ของวัตถุนี้ ฯลฯ ; ในกรณีนี้ตำแหน่งของผู้เขียนจะแยกออกไปไม่มากก็น้อย ผู้เขียนจะทำหน้าที่เป็นนักเล่าเรื่อง ผู้บรรยาย หรือเลือกตัวละครตัวใดตัวหนึ่งเป็นผู้บรรยาย สิ่งสำคัญในงานดังกล่าวจะเป็นเรื่องราวการบรรยายเกี่ยวกับเรื่องประเภทการพูดนำจะแม่นยำ คำบรรยาย; วรรณกรรมประเภทนี้เรียกว่ามหากาพย์

แนวทางที่สอง: คุณสามารถบอกได้ไม่มากนักเกี่ยวกับเหตุการณ์ต่างๆ แต่เกี่ยวกับ ประทับใจซึ่งพวกเขาจัดทำโดยผู้แต่งเกี่ยวกับสิ่งเหล่านั้น ความรู้สึกที่พวกเขาเรียก; ภาพ โลกภายใน ประสบการณ์ ความประทับใจและจะเกี่ยวข้องกับประเภทโคลงสั้น ๆ ของวรรณกรรม อย่างแน่นอน ประสบการณ์กลายเป็นเหตุการณ์หลักของเนื้อเพลง

แนวทางที่สาม: คุณทำได้ พรรณนารายการ ในการดำเนินการแสดงเขาอยู่บนเวที แนะนำแก่ผู้อ่านและผู้ชมที่รายล้อมไปด้วยปรากฏการณ์อื่นๆ วรรณกรรมประเภทนี้เป็นเรื่องที่น่าทึ่ง ในละคร เสียงของผู้เขียนจะได้ยินน้อยที่สุด - ในทิศทางของละคร นั่นคือ คำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับการกระทำและคำพูดของตัวละคร

ดูตารางแล้วพยายามจำเนื้อหา:

ประเภทของนิยาย

อีพอส	ละคร	เนื้อเพลง
(กรีก - เรื่องเล่า) เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์, ชะตากรรมของฮีโร่, การกระทำและการผจญภัยของพวกเขา, การพรรณนาถึงสิ่งที่เกิดขึ้นภายนอก (แม้แต่ความรู้สึกก็ยังแสดงจากการสำแดงภายนอก) ผู้เขียนสามารถแสดงทัศนคติต่อสิ่งที่เกิดขึ้นได้โดยตรง	(กรีก - การกระทำ) ภาพเหตุการณ์และความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร บนเวที (วิธีพิเศษการบันทึกข้อความ) การแสดงออกโดยตรงของมุมมองของผู้เขียนในข้อความมีอยู่ในทิศทางของเวที	(จากชื่อเครื่องดนตรี) ประสบการณ์เหตุการณ์; การแสดงความรู้สึก โลกภายใน ภาวะทางอารมณ์; ความรู้สึกกลายเป็นเหตุการณ์หลัก.

วรรณกรรมแต่ละประเภทก็มีหลายประเภท

ประเภทเป็นกลุ่มผลงานที่ก่อตั้งขึ้นในอดีตโดยผสมผสานเนื้อหาและรูปแบบที่เหมือนกัน กลุ่มดังกล่าว ได้แก่ นวนิยาย นิทาน บทกวี ความงดงาม เรื่องสั้น feuilletons คอเมดี้ ฯลฯ ในการวิจารณ์วรรณกรรม มักนำแนวคิดนี้มาใช้ ประเภทวรรณกรรมนี่เป็นแนวคิดที่กว้างกว่าแนวเพลง ในกรณีนี้นวนิยายจะถือเป็นนิยายประเภทหนึ่งและประเภท - พันธุ์ที่แตกต่างกันนวนิยาย เช่น ผจญภัย สืบสวน จิตวิทยา นวนิยายอุปมา นวนิยายดิสโทเปีย เป็นต้น

ตัวอย่างความสัมพันธ์ระหว่างสกุลและพันธุ์ในวรรณคดี:

• ประเภท:น่าทึ่ง; ดู:ตลก; ประเภท:ซิทคอม
• ประเภท:มหากาพย์; ดู:เรื่องราว; ประเภท: เรื่องราวที่ยอดเยี่ยมฯลฯ

ประเภทที่เป็นหมวดหมู่ ประวัติศาสตร์ปรากฏ พัฒนา และในที่สุดก็ "ออกจาก" จาก "หุ้นที่ใช้งานอยู่" ของศิลปินขึ้นอยู่กับ ยุคประวัติศาสตร์: นักแต่งเพลงโบราณไม่รู้จักโคลง ในสมัยของเราประเภทโบราณได้กลายมาเป็นประเภทที่เกิดในสมัยโบราณและได้รับความนิยมมา ศตวรรษที่ XVII-XVIIIโอ้ใช่; แนวโรแมนติก XIXศตวรรษนำวรรณกรรมนักสืบมาสู่ชีวิต ฯลฯ

พิจารณาตารางต่อไปนี้ ซึ่งนำเสนอประเภทและประเภทที่เกี่ยวข้องกับอักษรศิลป์ประเภทต่างๆ:

ประเภท ประเภท และประเภทของวรรณกรรมศิลปะ

อีพอส		ละคร		เนื้อเพลง
ของประชาชน	ของผู้เขียน	พื้นบ้าน	ของผู้เขียน	พื้นบ้าน	ของผู้เขียน
ตำนาน บทกวี (มหากาพย์): วีรชน สโตรโกโวอินสกายา เลิศ- ตำนาน ประวัติศาสตร์... เทพนิยาย ไบลิน่า คิด ตำนาน ธรรมเนียม บัลลาด คำอุปมา แนวเพลงขนาดเล็ก: สุภาษิต คำพูด ปริศนา เพลงกล่อมเด็ก...	มหากาพย์นวนิยาย: ประวัติศาสตร์ มหัศจรรย์. ผจญภัย จิตวิทยา ร.-อุปมา ยูโทเปีย ทางสังคม... แนวเพลงขนาดเล็ก: นิทาน เรื่องราว โนเวลลา นิทาน คำอุปมา บัลลาด สว่าง เทพนิยาย...	เกม พิธีกรรม ละครพื้นบ้าน แรก ฉากการประสูติ...	โศกนาฏกรรม ตลก: บทบัญญัติ ตัวละคร, หน้ากาก... ละคร: เชิงปรัชญา ทางสังคม ประวัติศาสตร์ ปรัชญาสังคม โวเดอวิลล์ เรื่องตลก โศกนาฏกรรม...	เพลง	โอ้ใช่ เพลงสวด สง่างาม โคลง ข้อความ มาดริกัล โรแมนติก รอนโด คำคม...

การวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ก็เน้นเช่นกัน ที่สี่ซึ่งเป็นวรรณกรรมประเภทที่เกี่ยวข้องซึ่งผสมผสานคุณสมบัติของมหากาพย์และ การเกิดโคลงสั้น ๆ: เนื้อเพลงมหากาพย์ซึ่งหมายถึง บทกวี. และแท้จริงแล้ว ด้วยการเล่าเรื่องให้ผู้อ่านฟัง บทกวีก็ปรากฏให้เห็นว่าเป็นมหากาพย์ เผยให้เห็นถึงความรู้สึกอันลึกซึ้งแก่ผู้อ่าน โลกภายในบุคคลที่เล่าเรื่องนี้ บทกวีปรากฏเป็นบทกวีบทกวี

ในตาราง คุณพบคำว่า "แนวเพลงเล็ก" งานมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ แบ่งออกเป็นประเภทใหญ่และเล็กโดยส่วนใหญ่เป็นปริมาณ เรื่องใหญ่ ได้แก่ มหากาพย์ นวนิยาย บทกวี และเรื่องเล็ก ได้แก่ เรื่องราว นิทาน นิทาน เพลง โคลง ฯลฯ

อ่านคำกล่าวของ V. Belinsky เกี่ยวกับประเภทของเรื่อง:

หากเรื่องราวตามที่ Belinsky กล่าวคือ "ใบไม้จากหนังสือแห่งชีวิต" ดังนั้นด้วยการใช้คำอุปมาของเขา เราสามารถนิยามนวนิยายจากมุมมองประเภทต่างๆ ได้อย่างเป็นรูปเป็นร่างว่าเป็น "บทจากหนังสือแห่งชีวิต" และ เรื่องราวเป็น “บรรทัดจากหนังสือแห่งชีวิต”

ประเภทมหากาพย์รองซึ่งเรื่องราวที่เกี่ยวข้องก็คือ "เข้มข้น"ในแง่ของเนื้อหาร้อยแก้ว: ผู้เขียนเนื่องจากมีปริมาณน้อยจึงไม่มีโอกาส "กระจายความคิดของเขาไปตามต้นไม้" เพลิดเพลินไปกับคำอธิบายโดยละเอียดการแจกแจงการทำซ้ำ จำนวนมากเหตุการณ์ต่างๆ อย่างละเอียด แต่ผู้อ่านมักต้องเล่าอะไรมากมาย

เรื่องราวมีลักษณะเด่นดังนี้:

• ปริมาณน้อย
• โครงเรื่องส่วนใหญ่มักอิงจากเหตุการณ์เดียว ส่วนที่เหลือเป็นเพียงผู้เขียนเท่านั้น
• อักขระจำนวนน้อย: โดยปกติจะมีอักขระกลางหนึ่งหรือสองตัว
• ผู้เขียนมีความสนใจในหัวข้อเฉพาะ
• ปัญหาหลักหนึ่งประเด็นกำลังได้รับการแก้ไข ส่วนปัญหาที่เหลือนั้น "ได้มาจาก" ปัญหาหลัก

ดังนั้น,
เรื่องราว- มันเล็ก งานร้อยแก้วมีตัวละครหลักหนึ่งหรือสองตัวที่อุทิศให้กับการวาดภาพเหตุการณ์เดียว ค่อนข้างใหญ่โตกว่า เรื่องราวแต่ความแตกต่างระหว่างเรื่องราวกับเรื่องราวนั้นไม่สามารถเข้าใจได้เสมอไป: บางคนเรียกงานของ A. Chekhov ว่า "Duel" เรื่องสั้นและบางส่วน - เรื่องใหญ่ สิ่งสำคัญต่อไปนี้: ดังที่นักวิจารณ์ E. Anichkov เขียนเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 " บุคลิกของบุคคลนั้นเป็นศูนย์กลางของเรื่องราวไม่ใช่คนทั้งกลุ่ม"

ความมั่งคั่งของร้อยแก้วสั้นของรัสเซียเริ่มต้นขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 19 ซึ่งให้ตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดสั้น รวมถึงผลงานชิ้นเอกของพุชกิน ("Belkin's Tales", "The Queen of Spades") และ Gogol ("Evenings on a ฟาร์มใกล้ Dikanka" เรื่องราวของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ) เรื่องสั้นโรแมนติกโดย A. Pogorelsky, A. Bestuzhev-Marlinsky, V. Odoevsky และคนอื่น ๆ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ผลงานมหากาพย์ขนาดสั้นโดย F. Dostoevsky ("The Dream of a Funny Man", "Notes from the Underground"), N. Leskov ("Lefty", "The Stupid Artist", "Lady แมคเบธ" ถูกสร้างขึ้น เขตมเซนสค์"), I. Turgenev ("Hamlet of Shchigrovsky District", "King of the Steppes Lear", "Ghosts", "Notes of a Hunter"), L. Tolstoy (" นักโทษแห่งคอเคซัส", "ฮัดจิมูรัต", "คอสแซค", เรื่องราวของเซวาสโทพอล), A. Chekhov เป็นปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เรื่องสั้นผลงานของ V. Garshin, D. Grigorovich, G. Uspensky และอื่น ๆ อีกมากมาย

ศตวรรษที่ยี่สิบยังไม่มีหนี้สิน - และเรื่องราวของ I. Bunin, A. Kuprin, M. Zoshchenko, Teffi, A. Averchenko, M. Bulgakov ก็ปรากฏ... แม้แต่ผู้แต่งบทเพลงที่เป็นที่รู้จักเช่น A. Blok, N. Gumilyov , M. Tsvetaeva "พวกเขาก้มหัวให้กับร้อยแก้วที่น่ารังเกียจ" ในคำพูดของพุชกิน อาจเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 ประเภทมหากาพย์ขนาดเล็กเข้ามาแทนที่ ชั้นนำตำแหน่งในวรรณคดีรัสเซีย

และด้วยเหตุผลนี้เพียงอย่างเดียว เราไม่ควรคิดว่าเรื่องราวทำให้เกิดปัญหาเล็กๆ น้อยๆ และพูดถึงหัวข้อที่ตื้นเขิน รูปร่างเรื่องราว กระชับและบางครั้งโครงเรื่องก็ไม่ซับซ้อนและมีข้อกังวลเมื่อมองแวบแรกเรียบง่ายดังที่แอล. ตอลสตอยกล่าวว่าความสัมพันธ์ที่ "เป็นธรรมชาติ": ไม่มีที่ไหนเลยที่ห่วงโซ่ของเหตุการณ์ที่ซับซ้อนในเรื่องราวจะเปิดเผย แต่นี่เป็นงานของผู้เขียนอย่างแน่นอนที่จะรวมหัวข้อการสนทนาที่จริงจังและมักจะไม่สิ้นสุดไว้ในพื้นที่ข้อความขนาดเล็ก

หากเป็นเนื้อเรื่องย่อ I. Bunin "วิถีแห่ง Muravsky"ประกอบด้วยคำศัพท์เพียง 64 คำ รวบรวมบทสนทนาเพียงชั่วครู่ระหว่างนักเดินทางกับคนขับรถม้ากลางทุ่งกว้างอันไม่มีที่สิ้นสุดแล้วถึงเนื้อเรื่องของเรื่อง อ. เชคอฟ "อิออนช"เพียงพอสำหรับนวนิยายทั้งเรื่อง: เวลาศิลปะเรื่องราวกินเวลาเกือบทศวรรษครึ่ง แต่ผู้เขียนไม่สำคัญว่าเกิดอะไรขึ้นกับฮีโร่ในแต่ละขั้นตอนของเวลานี้: มันก็เพียงพอแล้วสำหรับเขาที่จะ "แย่งชิง" จากห่วงโซ่ชีวิตของฮีโร่ "ลิงก์" หลาย ๆ ตอน - ตอนที่คล้ายกันเหมือนหยด น้ำและทั้งชีวิตของ Doctor Startsev ชัดเจนอย่างยิ่งสำหรับผู้เขียนและผู้อ่าน “เมื่อคุณใช้ชีวิตหนึ่งวัน คุณจะใช้ชีวิตทั้งชีวิต” เชคอฟดูเหมือนจะพูด ในขณะเดียวกันนักเขียนก็สร้างสถานการณ์ในบ้านของครอบครัวที่ "มีวัฒนธรรม" มากที่สุด เมืองต่างจังหวัดเอสสามารถมุ่งความสนใจไปที่เสียงมีดที่กระทบกันในครัวและกลิ่นหัวหอมทอด ( รายละเอียดทางศิลปะ! ) แต่ให้พูดถึงชีวิตของบุคคลหลายปีราวกับว่าไม่เคยเกิดขึ้นเลยหรือราวกับว่าเป็น "เวลาผ่านไป" ช่วงเวลาที่ไม่น่าสนใจ: "สี่ปีผ่านไปแล้ว" "ผ่านไปอีกหลายปีแล้ว" ราวกับว่า มันไม่คุ้มที่จะเสียเวลาและกระดาษเพื่อสร้างภาพเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ...

การพรรณนาชีวิตประจำวันของบุคคลโดยปราศจากพายุและความตกใจจากภายนอก แต่ในกิจวัตรที่บังคับให้บุคคลต้องรอคอยความสุขที่ไม่มีวันมาถึงตลอดไปกลายเป็นประเด็นสำคัญในเรื่องราวของ A. Chekhov ซึ่งกำหนด การพัฒนาต่อไปร้อยแก้วสั้นของรัสเซีย

การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ทางประวัติศาสตร์เป็นตัวกำหนดธีมและหัวข้ออื่นๆ ให้กับศิลปิน เอ็ม. โชโลคอฟในวัฏจักรของเรื่องราวของดอนเขาพูดถึงเรื่องเลวร้ายและสวยงาม ชะตากรรมของมนุษย์ในช่วงเวลาแห่งการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ของการปฏิวัติ แต่ประเด็นนี้ไม่ได้อยู่ที่การปฏิวัติมากนัก แต่อยู่ที่ ปัญหานิรันดร์การต่อสู้ของบุคคลกับตัวเองในโศกนาฏกรรมชั่วนิรันดร์ของการล่มสลายของโลกเก่าที่คุ้นเคยซึ่งมนุษยชาติเคยประสบมาหลายครั้ง ดังนั้น Sholokhov จึงหันไปหาแผนการที่มีรากฐานมาจากวรรณกรรมโลกมายาวนานซึ่งแสดงถึงความเป็นส่วนตัว ชีวิตมนุษย์ราวกับว่าอยู่ในบริบทของโลก ประวัติศาสตร์อันเป็นตำนาน. ใช่แล้วในเรื่องราว "ตุ่น" Sholokhov ใช้โครงเรื่องที่เก่าแก่พอๆ กับโลกเกี่ยวกับการดวลระหว่างพ่อกับลูกชายซึ่งไม่ได้รับการยอมรับจากกันและกันซึ่งเราพบในมหากาพย์ของรัสเซียในมหากาพย์เปอร์เซียโบราณและเยอรมนียุคกลาง... แต่ถ้า มหากาพย์โบราณอธิบายโศกนาฏกรรมของพ่อที่ฆ่าลูกชายในการต่อสู้ตามกฎแห่งโชคชะตาซึ่งไม่อยู่ภายใต้การควบคุมของมนุษย์ จากนั้นโชโลโคฮอฟก็พูดถึงปัญหาในการเลือกของบุคคล เส้นทางชีวิตทางเลือกที่กำหนดเหตุการณ์ที่ตามมาทั้งหมด และท้ายที่สุดแล้วทำให้ตัวหนึ่งเป็นสัตว์ร้ายในร่างมนุษย์ และอีกตัวหนึ่งมีความเท่าเทียมกัน วีรบุรุษที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของอดีต

เมื่อศึกษาหัวข้อที่ 5 ควรอ่านผลงานนวนิยายที่พิจารณาได้ภายในกรอบของหัวข้อนี้ ได้แก่

• อ. พุชกิน เรื่องราว "Dubrovsky", "Blizzard"
• เอ็น. โกกอล. เรื่องราว "คืนก่อนวันคริสต์มาส", "Taras Bulba", "เสื้อคลุม", "Nevsky Prospekt"
• ไอ.เอส. ทูร์เกเนฟ นิทาน " โนเบิล เนสท์"; "Notes of a Hunter" (2-3 เรื่องที่คุณเลือก); เรื่อง "Asya"
• เอ็น.เอส. เลสคอฟ เรื่อง "ถนัดมือซ้าย", "ศิลปินโง่"
• แอล.เอ็น. ตอลสตอย. เรื่อง "After the Ball", "ความตายของ Ivan Ilyich"
• M.E. Saltykov-Shchedrin นิทาน "สร้อยผู้ฉลาด", "วีรบุรุษ", "หมีในวอยโวเดชิพ"
• เอ.พี. เชคอฟ เรื่อง "Jumping", "Ionych", "Gooseberry", "About Love", "Lady with a Dog", "Ward Number Six", "In the Ravine"; เรื่องราวอื่น ๆ ที่คุณเลือก
• ไอ.เอ.บูนิน. เรื่องราวและเรื่องราว "นายจากซานฟรานซิสโก", "สุโขดล", " หายใจสะดวก", "แอปเปิ้ลโทนอฟ, "Dark Alleys" โดย A.I. Kuprin เรื่อง "Olesya" เรื่อง "Garnet Bracelet"
• เอ็ม. กอร์กี. เรื่อง "หญิงชราอิเซอร์กิล", "Makar Chudra", "Chelkash"; คอลเลกชัน "ความคิดที่ไม่เหมาะสม"
• อ. ตอลสตอย. เรื่องของ "ไวเปอร์"
• เอ็ม. โชโลคอฟ เรื่อง "ตุ่น", "เลือดเอเลี่ยน", "ชะตากรรมของมนุษย์";
• เอ็ม. โซชเชนโก. เรื่อง "ขุนนาง", "ภาษาลิง", "ความรัก" และอื่นๆ ที่คุณเลือก
• เอไอ โซลซีนิทซิน เรื่อง "ลาน Matrenin"
• วี. ชุคชิน. เรื่อง "ฉันเชื่อ!", "รองเท้าบู๊ต", "อวกาศ, ระบบประสาทและไขมัน", "ขออภัยมาดาม!", "จนตรอก"

ก่อนที่จะทำงานที่ 6 ให้เสร็จสิ้น โปรดดูพจนานุกรมและจัดทำ ค่าที่แน่นอนแนวคิดที่คุณต้องทำงาน

วรรณกรรมที่แนะนำสำหรับงาน 4:

• Grechnev V.Ya. เรื่องราวของรัสเซียในช่วงปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX - ล., 2522.
• จูก เอ.เอ. ร้อยแก้วรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 - อ.: การศึกษา, 2524.
• วรรณกรรม พจนานุกรมสารานุกรม. - ม., 1987.
• การศึกษาวรรณกรรม: วัสดุอ้างอิง. - ม., 1988.
• เรื่องราวรัสเซียในศตวรรษที่ 19: ประวัติศาสตร์และปัญหาของประเภทนี้ - ล., 1973.

วรรณกรรมแต่ละประเภทแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ ซึ่งมีลักษณะทั่วไปสำหรับกลุ่มผลงาน มีประเภทมหากาพย์ โคลงสั้น ๆ มหากาพย์บทกวีและละคร

ประเภทมหากาพย์

เทพนิยาย(วรรณกรรม) - งานในรูปแบบร้อยแก้วหรือบทกวีบนพื้นฐานของ ประเพณีพื้นบ้าน นิทานพื้นบ้าน(โครงเรื่องหนึ่งเรื่องนวนิยายภาพการต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่วการต่อต้านและการซ้ำซ้อนเป็นหลักการสำคัญในการจัดองค์ประกอบ) ตัวอย่างเช่น, นิทานเสียดสีฉัน. ซัลตีคอฟ-ชเชดริน
คำอุปมา(จากพาราโบลกรีก - "ตั้งอยู่ (วาง) ด้านหลัง") - มหากาพย์ประเภทเล็ก ๆ เล็ก งานเล่าเรื่องการสั่งสอนโดยธรรมชาติ ประกอบด้วยคำสอนทางศีลธรรมหรือศาสนา โดยมีพื้นฐานทั่วไปอย่างกว้างๆ และการใช้สัญลักษณ์เปรียบเทียบ นักเขียนชาวรัสเซียมักใช้คำอุปมานี้เป็นตอนแทรกในผลงานเพื่อเติมเต็มเรื่องราวให้มีความหมายลึกซึ้ง ให้เราจำเทพนิยาย Kalmyk ที่ Pugachev เล่าให้ Pyotr Grinev (A. Pushkin “ ลูกสาวกัปตัน") - อันที่จริงนี่คือจุดสุดยอดในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของ Emelyan Pugachev: “ แทนที่จะกินซากศพเป็นเวลาสามร้อยปีจะดีกว่าที่จะเมาด้วยเลือดที่มีชีวิตแล้วพระเจ้าจะประทานอะไร!” เนื้อเรื่องของคำอุปมาเกี่ยวกับการฟื้นคืนชีพของลาซารัสซึ่ง Sonechka Marmeladova อ่านให้ Rodion Raskolnikov กระตุ้นให้ผู้อ่านคิดถึงความเป็นไปได้ การเกิดใหม่ทางจิตวิญญาณตัวละครหลักของนวนิยาย F.M. ดอสโตเยฟสกี "อาชญากรรมและการลงโทษ" ในบทละครของ M. Gorky เรื่อง At the Depth ลุคผู้พเนจรเล่าอุปมาเรื่อง "เกี่ยวกับดินแดนอันชอบธรรม" เพื่อแสดงให้เห็นว่าความจริงนั้นอันตรายเพียงใดสำหรับคนที่อ่อนแอและสิ้นหวัง
นิทาน- ประเภทมหากาพย์ขนาดเล็ก นิทานที่มีโครงเรื่องและมีความหมายเชิงเปรียบเทียบเป็นตัวอย่างของกฎเกณฑ์ในชีวิตประจำวันหรือทางศีลธรรมที่รู้จักกันดี นิทานแตกต่างจากคำอุปมาในความสมบูรณ์ของโครงเรื่อง นิทานมีลักษณะเป็นเอกภาพของการกระทำ ความกระชับในการนำเสนอ การไม่มีคุณลักษณะโดยละเอียด และองค์ประกอบอื่น ๆ ของลักษณะที่ไม่เล่าเรื่องซึ่งเป็นอุปสรรคต่อการพัฒนาของโครงเรื่อง โดยทั่วไปแล้ว นิทานประกอบด้วย 2 ส่วน ได้แก่ 1) เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เฉพาะเจาะจงแต่สามารถสรุปได้ง่าย 2) บทเรียนคุณธรรมที่ติดตามหรือนำหน้าเรื่องราว
บทความคุณลักษณะ- ประเภทที่มีคุณสมบัติโดดเด่นคือ "การเขียนจากชีวิต" บทบาทของโครงเรื่องในเรียงความอ่อนแอลง เพราะ... นิยายมีความสำคัญเพียงเล็กน้อยที่นี่ ตามกฎแล้วผู้เขียนเรียงความบรรยายเป็นคนแรกซึ่งทำให้เขาสามารถรวมความคิดของเขาไว้ในข้อความทำการเปรียบเทียบและการเปรียบเทียบ - เช่น ใช้วิธีการสื่อสารมวลชนและวิทยาศาสตร์ ตัวอย่างของการใช้ประเภทเรียงความในวรรณคดีคือ "Notes of a Hunter" โดย I.S. ทูร์เกเนฟ.
โนเวลลา(โนเวลลาของอิตาลี - ข่าว) เป็นเรื่องราวประเภทหนึ่ง เป็นงานมหากาพย์ที่เต็มไปด้วยแอ็คชั่นซึ่งให้ผลลัพธ์ที่คาดไม่ถึง โดดเด่นด้วยความกระชับ รูปแบบการนำเสนอที่เป็นกลาง และขาดหลักจิตวิทยา โอกาสการแทรกแซงของโชคชะตามีบทบาทสำคัญในการพัฒนาการกระทำของโนเวลลา ตัวอย่างทั่วไปเรื่องสั้นของรัสเซียเป็นวงจรของเรื่องโดย I.A. บูนิน” ตรอกซอกซอยมืด": ผู้เขียนไม่ได้วาดตัวละครของตัวละครของเขาในทางจิตวิทยา; โชคชะตา โอกาสอันมืดบอดพาพวกเขามาพบกันชั่วขณะหนึ่งและพลัดพรากจากกันตลอดกาล
เรื่องราว— ประเภทมหากาพย์เล่มเล็กที่มีอักขระจำนวนน้อยและเหตุการณ์ที่บรรยายในช่วงเวลาสั้น ๆ ตรงกลางของเรื่องคือภาพเหตุการณ์หรือปรากฏการณ์ชีวิตบางอย่าง ในภาษารัสเซีย วรรณกรรมคลาสสิกผู้เชี่ยวชาญด้านการเล่าเรื่องที่ได้รับการยอมรับคือ A.S. พุชกิน เอ็น.วี. โกกอล ไอเอส ทูร์เกเนฟ, L.N. ตอลสตอย, A.P. เชคอฟ ไอ.เอ. Bunin, M. Gorky, A.I. คุปริญ และคณะ
นิทาน- ประเภทร้อยแก้วที่ไม่มีปริมาณคงที่และครองตำแหน่งตรงกลางระหว่างนวนิยายในด้านหนึ่งและเรื่องราวและเรื่องสั้นในอีกด้านหนึ่ง โดยมุ่งสู่โครงเรื่องพงศาวดารที่สร้างวิถีชีวิตตามธรรมชาติ เรื่องราวแตกต่างจากเรื่องสั้นและนวนิยายในเรื่องปริมาณข้อความ จำนวนตัวละครและปัญหาที่เกิดขึ้น ความซับซ้อนของความขัดแย้ง เป็นต้น ในเรื่องราว การเคลื่อนไหวของโครงเรื่องไม่ได้มีความสำคัญมากนัก แต่เป็นคำอธิบาย: ตัวละคร ฉาก สภาพจิตใจของบุคคล ตัวอย่าง: “The Enchanted Wanderer” โดย N.S. Leskova “บริภาษ” โดย A.P. Chekhov "หมู่บ้าน" โดย I.A. บูนีน่า. ในเรื่องนี้ตอนต่างๆ มักจะตามมาทีละตอนตามหลักการของพงศาวดาร ไม่มีการเชื่อมโยงภายในระหว่างพวกเขา หรืออ่อนแอลง ดังนั้นเรื่องราวจึงมักมีโครงสร้างเป็นชีวประวัติหรืออัตชีวประวัติ: "วัยเด็ก", "วัยรุ่น", “เยาวชน” โดย L.N. ตอลสตอย "ชีวิตของ Arsenyev" โดย I.A. บูนิน เป็นต้น (วรรณกรรมและภาษา สารานุกรมภาพประกอบสมัยใหม่ / เรียบเรียงโดย Prof. A.P. Gorkin. - M.: Rosman, 2006.)
นิยาย(โรมันฝรั่งเศส - งานที่เขียนด้วยภาษาโรมานซ์ "มีชีวิต" ไม่ใช่ภาษาละติน "ตาย") - ประเภทมหากาพย์เรื่องของภาพซึ่งเป็นช่วงระยะเวลาหนึ่งหรือทั้งชีวิตของบุคคล นวนิยายเรื่องนี้คืออะไร? - นวนิยายเรื่องนี้มีลักษณะตามระยะเวลาของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ซึ่งมีอยู่หลายเหตุการณ์ ตุ๊กตุ่นและระบบตัวละครซึ่งรวมถึงกลุ่มของตัวละครที่เท่ากัน (เช่น ตัวละครหลัก, ตัวละครรอง, ตอน) ผลงานประเภทนี้ครอบคลุมปรากฏการณ์ชีวิตที่หลากหลายและปัญหาสำคัญทางสังคมที่หลากหลาย มีแนวทางที่แตกต่างกันในการจำแนกประเภทนวนิยาย: 1) ตามลักษณะโครงสร้าง (นวนิยายอุปมา นวนิยายตำนาน นวนิยายดิสโทเปีย นวนิยายท่องเที่ยว นวนิยายกลอน ฯลฯ); 2) ในประเด็นต่างๆ (ครอบครัวและชีวิตประจำวัน, สังคมและชีวิตประจำวัน, สังคม - จิตวิทยา, จิตวิทยา, ปรัชญา, ประวัติศาสตร์, การผจญภัย, มหัศจรรย์, อารมณ์อ่อนไหว, เสียดสี ฯลฯ ); 3) ตามยุคที่นวนิยายประเภทใดประเภทหนึ่งครอบงำ (อัศวิน, ตรัสรู้, วิคตอเรียน, โกธิค, สมัยใหม่ ฯลฯ ) ควรสังเกตว่ายังไม่ได้มีการจำแนกประเภทที่แน่นอนของประเภทของนวนิยาย มีผลงานที่ความคิดริเริ่มทางอุดมการณ์และศิลปะไม่สอดคล้องกับกรอบของวิธีการจำแนกประเภทใดวิธีหนึ่ง ตัวอย่างเช่น งานของ M.A. “ The Master and Margarita” ของ Bulgakov มีทั้งประเด็นทางสังคมและปรัชญาที่เฉียบแหลมเหตุการณ์ต่าง ๆ พัฒนาไปพร้อม ๆ กัน ประวัติศาสตร์พระคัมภีร์(ในการตีความของผู้เขียน) และชีวิตร่วมสมัยของผู้เขียนในมอสโกในช่วงทศวรรษที่ 20-30 ของศตวรรษที่ XX ฉากที่เต็มไปด้วยละครสลับกับการเสียดสี จากคุณลักษณะเหล่านี้ของงาน จึงสามารถจัดได้ว่าเป็นนวนิยายแนวเสียดสีเชิงสังคมและปรัชญา
นวนิยายมหากาพย์- เป็นผลงานที่ตัวแบบของภาพไม่ใช่ประวัติศาสตร์ ความเป็นส่วนตัวและชะตากรรมของประชาชนทั้งหมดหรือทั้งหมด กลุ่มสังคม; โครงเรื่องถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของโหนดซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนที่สำคัญของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ ในขณะเดียวกันชะตากรรมของเหล่าฮีโร่ก็เหมือนหยดน้ำที่สะท้อนชะตากรรมของผู้คนและในทางกลับกันภาพ ชีวิตชาวบ้านประกอบด้วยชะตากรรมส่วนบุคคลเรื่องราวชีวิตส่วนตัว ส่วนสำคัญของมหากาพย์คือฉากฝูงชนซึ่งผู้เขียนสร้างภาพทั่วไปของการไหลเวียนของชีวิตผู้คนและการเคลื่อนไหวของประวัติศาสตร์ เมื่อสร้างมหากาพย์ ศิลปินจะต้องมีทักษะสูงสุดในการเชื่อมโยงตอนต่างๆ (ฉากชีวิตส่วนตัวและ ฉากฝูงชน) ความถูกต้องทางจิตวิทยาในการพรรณนาตัวละครประวัติศาสตร์ของการคิดเชิงศิลปะ - ทั้งหมดนี้ทำให้มหากาพย์กลายเป็นจุดสุดยอดของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมซึ่งนักเขียนทุกคนไม่สามารถเข้าถึงได้ นั่นคือเหตุผลที่มีเพียงสองผลงานที่สร้างขึ้นในประเภทมหากาพย์เท่านั้นที่เป็นที่รู้จักในวรรณคดีรัสเซีย: "สงครามและสันติภาพ" โดย L.N. ตอลสตอย "Quiet Don" โดย M.A. โชโลคอฟ

แนวเพลง

เพลง- บทกวีสั้น ๆ ประเภทโคลงสั้น ๆโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายของโครงสร้างทางดนตรีและวาจา
สง่างาม(กรีก elegeia, elegos - เพลงเศร้าโศก) - บทกวีที่มีเนื้อหาเข้าฌานหรืออารมณ์ที่อุทิศให้กับความคิดเชิงปรัชญาที่เกิดจากการไตร่ตรองถึงธรรมชาติหรือประสบการณ์ส่วนตัวอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับชีวิตและความตายเกี่ยวกับความรักที่ไม่สมหวัง (ตามกฎ) อารมณ์ของความสง่างามที่แพร่หลายคือความโศกเศร้าความโศกเศร้าเล็กน้อย Elegy เป็นแนวเพลงโปรดของ V.A. Zhukovsky ("ทะเล", "ตอนเย็น", "นักร้อง" ฯลฯ )
โคลง(โซเนตโตของอิตาลีจากโซนาเร่ของอิตาลี - ถึงเสียง) เป็นบทกวีบทกวี 14 บรรทัดในรูปแบบของบทที่ซับซ้อน เส้นโคลงสามารถจัดเรียงได้สองวิธี: สอง quatrains และสอง tercets หรือสาม quatrains และ distich Quatrain สามารถมีได้เพียงสองคำคล้องจอง ในขณะที่ terzettos สามารถมีได้สองหรือสามคำ
โคลงภาษาอิตาลี (Petrarccan) ประกอบด้วยสองควอเทรนที่มีสัมผัส abba abba หรือ abab abab และสอง tercets ที่มีสัมผัส cdc dcd หรือ cde cde ซึ่งน้อยกว่า cde edc โคลงภาษาฝรั่งเศส: abba abba ccd eed อังกฤษ (เชคสเปียร์) - พร้อมรูปแบบสัมผัส abab cdcd efef gg
โคลงคลาสสิกถือว่าลำดับหนึ่งของการพัฒนาความคิด: วิทยานิพนธ์ - สิ่งที่ตรงกันข้าม - การสังเคราะห์ - ข้อไขเค้าความเรื่อง เมื่อพิจารณาจากชื่อของประเภทนี้ ความสำคัญเป็นพิเศษติดอยู่กับละครเพลงของโคลงซึ่งทำได้โดยการสลับเพลงชายและหญิง
กวีชาวยุโรปได้พัฒนาโคลงดั้งเดิมหลายประเภทรวมถึงพวงมาลาซึ่งเป็นหนึ่งในรูปแบบวรรณกรรมที่ยากที่สุด
กวีชาวรัสเซียหันมาใช้แนวโคลง: A.S. พุชกิน ("โคลง", "ถึงกวี", "มาดอนน่า" ฯลฯ ), A.A. Fet (“ Sonnet”, “ Rendezvous in the Forest”) กวี ยุคเงิน(V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin)
ข้อความ(จดหมายฉบับกรีก - จดหมายฝาก) - จดหมายบทกวีในสมัยของฮอเรซ - เนื้อหาเชิงปรัชญาและการสอนในภายหลัง - ในลักษณะใด ๆ : การเล่าเรื่องเสียดสีความรักความเป็นมิตร ฯลฯ คุณสมบัติบังคับของข้อความคือการมีคำอุทธรณ์ต่อผู้รับที่เฉพาะเจาะจง แรงจูงใจสำหรับความปรารถนา คำร้องขอ ตัวอย่าง: “My Penates” โดย K.N. Batyushkov, "Pushchina", "ข้อความถึงเซ็นเซอร์" โดย A.S. Pushkin ฯลฯ
คำคม(กรีก epgramma - จารึก) - บทกวีเสียดสีสั้น ๆ ที่เป็นคำสอนตลอดจนการตอบสนองโดยตรงต่อเหตุการณ์เฉพาะที่มักเป็นเรื่องการเมือง ตัวอย่างเช่น: epigrams โดย A.S. พุชกินกับ A.A. อารักษ์ชีวา เอฟ.วี. Bulgarin บทสรุปของ Sasha Cherny "ในอัลบั้มถึง Bryusov" ฯลฯ
โอ้ใช่(จากภาษากรีก ōdḗ, ภาษาละติน ode, oda - เพลง) - เคร่งขรึม น่าสมเพช น่ายกย่อง งานโคลงสั้น ๆอุทิศให้กับการพรรณนาถึงเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์หรือบุคคล โดยพูดถึงประเด็นสำคัญของเนื้อหาทางศาสนาและปรัชญา ประเภทของบทกวีแพร่หลายในวรรณคดีรัสเซียในช่วงศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 ในผลงานของ M.V. โลโมโนซอฟ, G.R. เดอร์ซาวินา อิน ทำงานช่วงแรกวีเอ Zhukovsky, A.S. พุชกินา, F.I. Tyutchev แต่ในช่วงปลายทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 19 บทกวีถูกแทนที่ด้วยแนวเพลงอื่น ความพยายามของผู้เขียนบางคนในการสร้างบทกวีไม่สอดคล้องกับหลักการของประเภทนี้ (“ Ode to the Revolution” โดย V.V. Mayakovsky ฯลฯ )
บทกวีบทกวี- งานกวีเล็ก ๆ ที่ไม่มีโครงเรื่อง ผู้เขียนมุ่งเน้นไปที่โลกภายใน ประสบการณ์ส่วนตัว การสะท้อน อารมณ์ของพระเอกโคลงสั้น ๆ (ผู้แต่งบทกวีและ ฮีโร่โคลงสั้น ๆ- ไม่ใช่คนคนเดียวกัน)

แนวเพลงมหากาพย์

บัลลาด(Provençal ballada จาก ballar - ถึง dance; อิตาลี - ballata) - บทกวีโครงเรื่องนั่นคือเรื่องราวของธรรมชาติทางประวัติศาสตร์ตำนานหรือวีรบุรุษที่นำเสนอในรูปแบบบทกวี โดยปกติแล้วเพลงบัลลาดจะถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของบทสนทนาระหว่างตัวละครในขณะที่เนื้อเรื่องไม่มีความหมายที่เป็นอิสระ - มันเป็นวิธีการสร้างอารมณ์และข้อความย่อยบางอย่าง ดังนั้น “บทเพลงแห่งคำทำนายโอเล็ก” โดย A.S. พุชกินมีเสียงหวือหวาทางปรัชญา “Borodino” โดย M.Yu. Lermontov - สังคมและจิตวิทยา
บทกวี(กรีก poiein - "เพื่อสร้าง", "การสร้างสรรค์") - งานบทกวีขนาดใหญ่หรือขนาดกลางที่มีการเล่าเรื่องหรือโคลงสั้น ๆ (ตัวอย่างเช่น "The Bronze Horseman" โดย A.S. Pushkin, "Mtsyri" โดย M.Yu. Lermontov , “ The Twelve” โดย A. A. Blok เป็นต้น) ระบบภาพของบทกวีอาจมีฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ (เช่น “ Requiem” โดย A. A. Akhmatova)
บทกวีร้อยแก้ว- งานโคลงสั้น ๆ ในรูปแบบร้อยแก้วโดดเด่นด้วยอารมณ์ที่เพิ่มขึ้นแสดงประสบการณ์ส่วนตัวและความประทับใจ ตัวอย่างเช่น “ภาษารัสเซีย” โดย I.S. ทูร์เกเนฟ.

ประเภทของละคร

โศกนาฏกรรม— งานละครความขัดแย้งหลักซึ่งเกิดจากสถานการณ์พิเศษและความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำซึ่งนำไปสู่ความตายของฮีโร่
ละคร- บทละครที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับการบรรยายภาพชีวิตประจำวัน แม้จะมีความลึกและจริงจัง แต่ตามกฎแล้วความขัดแย้งเกี่ยวข้องกับชีวิตส่วนตัวและสามารถแก้ไขได้โดยไม่มีผลลัพธ์ที่น่าเศร้า
ตลก- ผลงานละครที่นำเสนอฉากแอ็คชั่นและตัวละคร แบบฟอร์มตลก; หนังตลกมีความโดดเด่นด้วยการพัฒนาอย่างรวดเร็วของแอ็คชั่น การมีอยู่ของโครงเรื่องที่ซับซ้อนและซับซ้อน ตอนจบที่มีความสุข และความเรียบง่ายของสไตล์ มีซิทคอมที่สร้างจากกลอุบายอันชาญฉลาด ชุดของสถานการณ์พิเศษ และคอเมดี้ที่มีมารยาท (ตัวละคร) ที่สร้างจากการเยาะเย้ยความชั่วร้ายและข้อบกพร่องของมนุษย์ ตลกชั้นสูง ตลกในชีวิตประจำวัน ตลกเสียดสี ฯลฯ ตัวอย่างเช่น “Woe from Wit” โดย A.S. Griboyedov - หนังตลกชั้นสูง "The Minor" โดย D.I. Fonvizina เป็นคนเสียดสี

คำแนะนำ

ศึกษาประเภทมหากาพย์ของวรรณคดี ประกอบด้วยสิ่งต่อไปนี้: - เรื่องราว: งานร้อยแก้วที่ค่อนข้างเล็ก (ตั้งแต่ 1 ถึง 20 หน้า) ที่อธิบายเหตุการณ์เหตุการณ์เล็ก ๆ หรือสถานการณ์ดราม่าเฉียบพลันที่พระเอกพบว่าตัวเอง การดำเนินการของเรื่องมักจะใช้เวลาไม่เกินหนึ่งหรือสองวัน สถานที่เกิดเหตุอาจไม่เปลี่ยนแปลงตลอดทั้งเรื่อง
- เรื่องราว: งานที่เพียงพอ (โดยเฉลี่ย 100 หน้า) โดยพิจารณาจาก 1 ถึง 10 อักขระ สถานที่อาจมีการเปลี่ยนแปลง ระยะเวลาที่ถูกต้องอาจครอบคลุมระยะเวลาที่สำคัญ ตั้งแต่หนึ่งเดือนถึงหนึ่งปีหรือมากกว่านั้น เรื่องราวในเรื่องราวเผยออกมาอย่างเต็มตาตามเวลาและสถานที่ การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญอาจเกิดขึ้นในชีวิตของตัวละคร - การเคลื่อนไหวและการประชุม
- นวนิยาย: รูปแบบมหากาพย์ขนาดใหญ่จาก 200 หน้า นวนิยายสามารถติดตามชีวิตของตัวละครตั้งแต่เกิดจนตาย รวมถึงระบบเนื้อเรื่องที่กว้างขวาง เวลาสามารถสัมผัสถึงยุคสมัยในอดีตและนำพาไปสู่อนาคตได้ไกล
- นวนิยายมหากาพย์สามารถตรวจสอบชีวิตได้หลายชั่วอายุคน

ทำความคุ้นเคยกับประเภทโคลงสั้น ๆ ของวรรณกรรม ประกอบด้วยประเภทต่อไปนี้:
- บทกวี: รูปแบบบทกวีที่มีเนื้อหาเป็นการยกย่องบุคคลหรือเหตุการณ์
- การเสียดสี: รูปแบบบทกวีที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อเยาะเย้ยความชั่วร้าย สถานการณ์ หรือบุคคลที่ควรค่าแก่การเยาะเย้ย
- โคลง: รูปแบบบทกวีที่มีโครงสร้างการเรียบเรียงที่เข้มงวด ตัวอย่างเช่นโคลงภาษาอังกฤษแบบโคลงซึ่งในตอนท้ายมีบทบังคับสองบทที่มีคำพังเพยบางประเภท
- รู้จักประเภทบทกวีต่อไปนี้: elegy, epigram, กลอนฟรี, ไฮกุ ฯลฯ

ประเภทต่อไปนี้เป็นประเภทละครวรรณกรรม: - โศกนาฏกรรม: งานละครในตอนจบซึ่งมีการตายของพระเอก การสิ้นสุดของโศกนาฏกรรมเช่นนี้เป็นเพียงวิธีแก้ปัญหาสถานการณ์ดราม่าเท่านั้นที่เป็นไปได้
- ตลก: งานละครที่ความหมายและสาระสำคัญหลักคือเสียงหัวเราะ มันอาจจะเสียดสีหรือใจดีมากกว่า แต่ทุกเหตุการณ์ในหนังตลกทำให้ผู้ชม/ผู้อ่านหัวเราะ
- ละคร: ผลงานละครที่มีศูนย์กลางคือโลกภายในของบุคคล ปัญหาในการเลือก การแสวงหาความจริง ละครเป็นประเภทที่พบมากที่สุดในปัจจุบัน

บันทึก

ในบางกรณี แนวเพลงอาจมีการผสมผสานกัน นี่เป็นเรื่องปกติโดยเฉพาะในละคร คุณคงเคยได้ยินคำจำกัดความของประเภทภาพยนตร์ เช่น ละครเมโลดราม่า แอคชั่นคอมเมดี้ ดราม่าเสียดสี ฯลฯ กระบวนการเดียวกันนี้เป็นไปได้ในวรรณคดี

คำแนะนำที่เป็นประโยชน์

อ่านผลงานของอริสโตเติล "กวีนิพนธ์", M.M. Bakhtin “สุนทรียศาสตร์และทฤษฎีวรรณกรรม” และผลงานอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับปัญหาเพศและประเภทในวรรณคดี

คำจำกัดความของแนวเพลงมีการเปลี่ยนแปลงตลอดหลายปีที่ผ่านมา เวลาที่ต่างกัน. ปัจจุบันคำนี้มักใช้เพื่ออธิบายการรวมงานศิลปะออกเป็นกลุ่มตามลักษณะทั่วไปหรือความสัมพันธ์กับงานอื่น ๆ ที่มีลักษณะเหมือนกัน ภายในงานศิลปะแต่ละประเภทก็จะมีประเภทที่แตกต่างกันออกไป

คำแนะนำ

ประเภทของวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมเป็นพิเศษ: แฟนตาซี นิยายวิทยาศาสตร์ นักสืบ ดราม่า โศกนาฏกรรม ตลก
แฟนตาซีและนิยายวิทยาศาสตร์มีความเกี่ยวข้องกัน โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากแนวคิดสมมติซึ่งมักเป็นไปไม่ได้สำหรับโลกของเรา เป็นเรื่องปกติสำหรับนิยายวิทยาศาสตร์ (Lem, Lukyanenko, Strugatsky, Efremov, Garrison) เพื่อค้นหาระยะทางเชิงตรรกะในเวลาและเวลาของเรา แฟนตาซี (โทลคีน, ฮาวเวิร์ด) ไม่มีพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์ แต่มาจากตำนานและเทพนิยาย ดังนั้นการมีอยู่ของฮีโร่หลายคนจึงดูไม่สมเหตุสมผลสำหรับโลกของเรา

เนื้อเรื่องของเรื่องราวนักสืบ (Doyle, Christie, Stout) มีพื้นฐานมาจากการไขปริศนา ความลึกลับ ซึ่งมักเป็นอาชญากรรม นักสืบที่ดีจะช่วยพัฒนาการคิดเชิงตรรกะและเชิงวิเคราะห์

ละคร โศกนาฏกรรม และตลกเป็นงานวรรณกรรมและละครที่เป็นพื้นฐานของการผลิตละครและละครเพลง แนวดราม่าประเภทแรก (ชีลเลอร์, เชคสเปียร์) มีโครงเรื่องใกล้เคียงกับชีวิตประจำวันตามปกติ สาเหตุของความขัดแย้งคือความไม่เห็นด้วยกับทัศนคติของพระเอกในสังคม โศกนาฏกรรม (เช็คสเปียร์, พุชกิน) แตกต่างจากละครในโครงเรื่องที่ประเสริฐกว่าและการตายของฮีโร่ในตอนจบ
เนื้อเรื่องของหนังตลก (Beaumarchais, Moliere) มีพื้นฐานมาจากเรื่องตลกมากมายและ การจบลงอย่างมีความสุข.

วิดีโอในหัวข้อ

ประเภทวรรณกรรมกำลังพัฒนาและพัฒนางานวรรณกรรมในอดีตที่รวมเป็นหนึ่งเดียวในรูปแบบที่เป็นทางการและสำคัญร่วมกัน

คำว่า ประเภท (จากประเภทภาษาฝรั่งเศส - ประเภท, ประเภท) สามารถใช้กับได้ กลุ่มวรรณกรรม, ก่อตั้งโดย สัญญาณต่างๆ. ส่วนใหญ่มักใช้สัมพันธ์กับผลงานที่รวมอยู่ในเนื้อหา (ตลก โศกนาฏกรรม ละคร) มีการจำแนกประเภทวรรณกรรมตามรูปแบบ: บทกวี, นวนิยาย, เรื่องราว ฯลฯ และตามประเภท: มหากาพย์ (เรื่องราว ตำนาน ฯลฯ ) โคลงสั้น ๆ (บทกวี ความสง่างาม ฯลฯ ) บทกวีมหากาพย์ (เพลงบัลลาดและ) ละคร (ตลก โศกนาฏกรรม ละคร) สามารถจัดสรรให้ แยกหมวดหมู่- ประเภทช่องปาก ศิลปท้องถิ่น(, เพลง) หรือนิทานพื้นบ้านประเภทเล็ก ๆ (ปริศนา, สุภาษิต, บทเพลง) สู่แนวเพลง วรรณคดีรัสเซียโบราณรวมถึง: ฮาจิโอกราฟี (คำอธิบายชีวิตของฆราวาสและนักบวช), การสอน, การเดิน (คำอธิบายการเดินทาง, บ่อยที่สุดไปยังสถานที่ศักดิ์สิทธิ์), เรื่องราวสงคราม, คำ (งานร้อยแก้วสมมติที่มีลักษณะเป็นคำแนะนำ) และพงศาวดาร

ประเภทเป็นแนวคิดที่ค่อนข้างกว้างในการสร้างสรรค์ทางศิลปะ แม้แต่อริสโตเติลในบทความ "กวีนิพนธ์" ของเขาก็ยังวางรากฐานสำหรับการแบ่งงานทางทฤษฎี แต่จนถึงทุกวันนี้ยังไม่มีการตีความที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปเกี่ยวกับแนวคิดเช่นประเภทประเภทและประเภท ดังนั้นตามความหมายนิรุกติศาสตร์ของคำเราสามารถแทนที่จำพวกด้วยประเภทและประเภทด้วยรูปแบบ เป็นการยากที่จะระบุหลักการเดียวในการแบ่งประเภทของบทกวีและร้อยแก้วออกเป็นประเภทและประเภท โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพิจารณาว่าประเภทวรรณกรรมมีการ "เปลี่ยนแปลงและแทนที่" อยู่ตลอดเวลาเมื่อเวลาผ่านไป อย่างไรก็ตาม เราสามารถเน้นตัวเลือกที่ใช้บ่อยที่สุดได้ โดยที่เพศหมายถึงวิธีการพรรณนา (ละคร โคลงสั้น ๆ หรือมหากาพย์) ภายใต้หน้ากาก - งานละครโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์รูปแบบหนึ่งหรืออีกรูปแบบหนึ่ง ภายใต้ประเภท - งานวรรณกรรมบางประเภท (นวนิยายอิงประวัติศาสตร์, บทกวีเสียดสี)

วิดีโอในหัวข้อ

แหล่งที่มา:

• ประเภทวรรณกรรม

แนวคิดของแนวเพลงมีมาตั้งแต่สมัยโบราณตั้งแต่ความพยายามครั้งแรกในการทำความเข้าใจปรากฏการณ์ทางศิลปะในผลงานของอริสโตเติลและเพลโต อย่างไรก็ตามในการศึกษาวรรณกรรมยังไม่มีความเห็นเป็นเอกฉันท์เกี่ยวกับสาระสำคัญและการทำหน้าที่เป็นกฎพื้นฐานของความคิดสร้างสรรค์ทางวาจาซึ่งในทางกลับกันจะนำไปสู่ปัญหาการจำแนกประเภทของงาน นั่นคือเหตุผลที่การแบ่งสมัยใหม่ออกเป็นประเภทต่าง ๆ ตามลักษณะบางประการจึงถือได้ว่าเป็นไปโดยพลการ

ส่วนใหญ่ตอนนี้ ประเภทที่มีชื่อเสียงลุกขึ้นมา สมัยโบราณและถึงแม้จะมีวิวัฒนาการที่แปลกประหลาด แต่ก็ยังรักษาคุณสมบัติที่เสถียรหลายประการไว้ สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการเป็นส่วนหนึ่งของงานวรรณกรรมของหนึ่งในสามประเภท - มหากาพย์บทกวีหรือละครตามบทกวีของอริสโตเติล ในเวลาเดียวกันประเภทแนวเขตก็มีความโดดเด่นเช่นกัน: บทกวี - มหากาพย์, บทกวี - ละคร, ละครมหากาพย์ (“ ไม่ใช่อริสโตเติล” หรือคร่ำครึ)

การวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ยอมรับว่าการจำแนกประเภทโบราณเป็นเพียงจุดเริ่มต้นเท่านั้น ยิ่งกว่านั้นตั้งแต่สมัยของอริสโตเติล แนวเพลงใหม่ ๆ ก็ได้เกิดขึ้น แต่แนวเพลงเก่า ๆ ได้สูญเสียความหมายไปแล้ว และด้วยคุณสมบัติที่เป็นลักษณะเฉพาะหลายประการ อย่างไรก็ตาม ยังไม่มีระบบที่กลมกลืนกันอีกต่อไปที่ช่วยให้เราสามารถอธิบายลักษณะของแนวเพลงได้โดยประมาณ

ตามการจำแนกประเภทนี้ มหากาพย์สามารถจำแนกได้เป็น: มหากาพย์, นวนิยาย, เรื่องราว, เรื่องราว, นิทาน, บทกวีมหากาพย์ สำหรับเนื้อเพลง - บทกวี, Elegy, Ballad, Epigram สำหรับละคร - ละครเอง โศกนาฏกรรม ตลก ลึกลับ ตลกขบขัน เพลง แนวบทกวี-มหากาพย์หลักคือบทกวี แนวบทกวี-ดราม่าคือ “ ละครเรื่องใหม่» ปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX (อิบเซ่น, เชคอฟ).

นอกเหนือจากความแตกต่างแบบคลาสสิกแล้ว ประเภทต่างๆ ยังสามารถแยกแยะได้ขึ้นอยู่กับเนื้อหาและลักษณะที่เป็นทางการ ตลอดจนการจัดรูปแบบการพูดในงาน ดังนั้นตั้งแต่สมัยคลาสสิกนิทานซึ่งแตกต่างจากนิทานโบราณ (อีสป, Phaedrus) จึงมีรูปแบบบทกวี แต่เป็นของมหากาพย์เนื่องจากเนื้อเรื่องมีพื้นฐานมาจากการถ่ายทอดเหตุการณ์และตัวละคร ประเภทนี้บอกเป็นนัย ค่อนข้าง ไม่ใช่ แต่เป็นคุณสมบัติที่สำคัญ - แรงจูงใจของความเหงา รักที่ไม่สมหวังของความตาย และเพลงบัลลาด (เช่น rondo, โคลง) นั้นเป็นทั้ง (โคลงสั้น ๆ ) และเป็นทางการ - ท่อนในตอนท้ายของแต่ละบทหรือตามจำนวนบทที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด

วรรณกรรมประเภทใดก็ตามที่ปรากฏในช่วงหนึ่งของการพัฒนางานศิลปะเท่านั้น โดยมีการเปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดเวลา หายไป และปรากฏขึ้นอีกครั้ง หลักการในการระบุประเภทแต่ละประเภท ประเภท ลักษณะ หน้าที่ และความสำคัญก็มีการเปลี่ยนแปลงเช่นกัน ตัวอย่างเช่น โศกนาฏกรรมแบบคลาสสิกสันนิษฐานว่ามีวีรบุรุษ "ผู้สูงศักดิ์" อยู่ด้วย การยึดมั่นในกฎของ "สามเอกภาพ" ข้อไขเค้าความเรื่องนองเลือด และกลอนอเล็กซานเดรียน ต่อมาในศตวรรษที่ 19-20 คุณลักษณะที่สำคัญและเป็นทางการเหล่านี้ทั้งหมดไม่มีผลบังคับใช้ ผลงานละครใด ๆ ที่เผยให้เห็น ความขัดแย้งที่น่าเศร้า.

ปัจจุบันผลงานหลายชิ้นมีโครงสร้าง "ต่อต้านแนวเพลง" ที่ค่อนข้างคลุมเครือ เนื่องจากสามารถรวมองค์ประกอบของทั้งสามประเภทเข้าด้วยกันได้ นี่เป็นการตอบสนองต่อการเผยแพร่วรรณกรรมมวลชนอย่างกว้างขวางในช่วงสองศตวรรษที่ผ่านมา โดยเชื่อมโยงรูปแบบที่มั่นคงและเนื้อหาของงาน (เช่น ประวัติศาสตร์ ความรัก การผจญภัย แฟนตาซี นวนิยายสืบสวน)

ในการวิจารณ์วรรณกรรม ยังมีแนวคิดเรื่อง "ประเภทข้อความ" ซึ่งใช้เพื่อแยกความแตกต่างระหว่างรูปแบบงานที่มีการกำหนดไว้ในอดีต ดังนั้น ประเภทต่างๆ อาจเป็นได้ทั้งวัฒนธรรมเชิงเดี่ยว (เทพนิยายไอซ์แลนด์เก่า นิทาน) หรือหลากหลายวัฒนธรรม (มหากาพย์ โคลง) บางส่วนมีลักษณะเป็นสากลนั่นคือไม่มีการเชื่อมโยงโดยตรงกับข้อมูลเฉพาะ วรรณคดีแห่งชาติ(, เรื่องสั้น).

คำว่า "ประเภท" มาจากประเภทของภาษาฝรั่งเศส ซึ่งแปลว่า "ประเภท" หรือ "สายพันธุ์" นักวิชาการวรรณกรรมไม่เห็นด้วยกับคำจำกัดความของคำนี้ แต่บ่อยครั้งที่ประเภทวรรณกรรมเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นกลุ่มผลงานที่รวมกันบนพื้นฐานของชุดคุณสมบัติที่เป็นทางการและสำคัญ

ทฤษฎีวรรณกรรมประเภทต่างๆ

ทฤษฎีวรรณกรรมดำเนินการตามแนวคิดพื้นฐานสามประการ: สกุล ประเภท และประเภท ยังไม่มีการตีความแนวคิดเหล่านี้ที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป บางส่วนขึ้นอยู่กับความหมายทางนิรุกติศาสตร์ของคำและประเภทของการเรียก คนอื่นๆ ยึดถือการแบ่งแยกที่เหมือนกันมากกว่า ในกรณีนี้ เพศ หมายถึง วิธีการพรรณนา (โคลงสั้น ๆ หรือมหากาพย์) ภายใต้หน้ากาก - รูปแบบเฉพาะของบทกวีโคลงสั้น ๆ ละครหรือมหากาพย์ (เช่นบทกวีตลก); และภายใต้ประเภท - พันธุ์ สายพันธุ์ที่มีอยู่บทกวี (เช่น นวนิยายเสียดสีหรืออิงประวัติศาสตร์)

ประเภทเช่นเดียวกับองค์ประกอบอื่นๆ รูปแบบศิลปะเป็นหนึ่งในวิธีการหลักในการเปิดเผยเนื้อหา เมื่อเปรียบเทียบบทกวีทั้งสองประเภท คือ วีรบุรุษและเสียดสี จะเห็นได้ว่าในช่วงแรก ภาพลักษณ์ของเหตุการณ์สำคัญในชีวิตของประชาชนปรากฏอยู่เบื้องหน้า ในกระบวนการที่ความกล้าหาญและความแข็งแกร่งของตัวแทนของ ชนชาตินี้ปรากฏชัดแล้ว ตัวอย่างของบทกวีที่กล้าหาญคือ "The Tale of Igor's Campaign" ในทางกลับกันในบทกวีเสียดสีมีการแสดงภาพเหตุการณ์ต่ำๆ บางอย่างซึ่งถูกเยาะเย้ย ถึง บทกวีเสียดสีหมายถึง “เหรัญญิก Tambov” M.Yu. เลอร์มอนตอฟ. อย่างไรก็ตาม ในทั้งสองกรณี ประเภทของงานวรรณกรรมจะถูกกำหนดโดยลักษณะของสิ่งที่ปรากฎ

ประเภทต่าง ๆ ของประเภทวรรณกรรม

อริสโตเติลเป็นคนแรกที่พยายามจัดระบบไว้ในบทกวีของเขา ปัจจุบันประเภทต่างๆ ได้รับการยอมรับตามเกณฑ์ที่ต่างกัน

ในกรณีนี้ประเภทวรรณกรรมมีความโดดเด่น: เรื่องสั้น, เรื่อง, นวนิยาย, ภาพร่าง, เรียงความ, บทกวี, บทกวี, บทละคร, ภาพร่าง

วิชา

ประเภทแตกต่างกันในคุณสมบัติเฉพาะเรื่อง ตัวอย่างเช่น นวนิยายอาจเป็นนิยายวิทยาศาสตร์ โกธิค ประวัติศาสตร์ ปิกาเรสก์ จิตวิทยา นั่นก็คือ “Peter I” ของ A.N. Tolstoy นวนิยายอิงประวัติศาสตร์"Aelita" ของเขาเป็นนวนิยายแฟนตาซีและ "Hero of Our Time" โดย M. Yu Lermontov เป็นนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยา

ประเภทของวรรณกรรมยังแบ่งตามลักษณะของการประเมินทางอุดมการณ์และอารมณ์ ตัวอย่างเช่น, เรื่องแรก ๆ A.P. Chekhov มีอารมณ์ขันและ Yu.P. Kazakova เป็นโคลงสั้น ๆ

แนววรรณกรรมสมัยใหม่ไม่ใช่องค์ประกอบของระบบหรือรูปแบบใดๆ มุ่งเป้าไปที่การค้นหาทางศิลปะใหม่ๆ และมักจะจงใจละทิ้งคำจำกัดความประเภทต่างๆ

ญี่ปุ่น – “ดินแดนแห่งอาทิตย์อุทัย”

ชื่อบทกวีของประเทศในเอเชียเป็นเรื่องธรรมดาโดยเฉพาะ ด้วยเหตุนี้ประเทศญี่ปุ่นจึงได้ชื่อว่าเป็น "ดินแดนแห่ง พระอาทิตย์ขึ้น" ชาวญี่ปุ่นเรียกประเทศของตนว่า "นิปปอน" หรือ "นิฮง" ซึ่งแปลว่า "สถานที่เกิดของดวงอาทิตย์" ดังนั้น “ดินแดนอาทิตย์อุทัย” จึงแทบจะเป็นชื่อดั้งเดิมของประเทศเลยทีเดียว ชื่อบทกวีดังกล่าวปรากฏขึ้นต้องขอบคุณชาวจีน: พวกเขาเรียกญี่ปุ่นว่า "มาตุภูมิแห่งดวงอาทิตย์" ในราชวงศ์ซ่งร่วมกับจักรพรรดิญี่ปุ่น เนื่องจากญี่ปุ่นตั้งอยู่ทางตะวันออกของจีน ฝั่งที่พระอาทิตย์ขึ้น

เกาหลี – “ดินแดนแห่งความสดชื่นยามเช้า”

เกาหลีได้รับสมญานามว่า “ดินแดนแห่งความสดชื่นยามเช้า” เนื่องจากชื่อโบราณของเกาหลีคือโชซอน ชื่อนี้ประกอบด้วยอักษรอียิปต์โบราณสองตัว อันแรกหมายถึง "เช้า" และอันที่สอง - "ความสดชื่น" นักวิทยาศาสตร์มีแนวโน้มที่จะเชื่อว่าคำว่า "โชซอน" ไม่ได้มีความหมายเชิงกวีเช่นนี้ในตอนแรก ชื่อนี้สืบทอดมาจนถึงปัจจุบันจากต้นฉบับภาษาจีนที่บิดเบือนการออกเสียงภาษาเกาหลี นอกจากนี้การออกเสียงตัวอักษรจีนยังเปลี่ยนแปลงไปตามกาลเวลาอีกด้วย ปัจจุบันชื่อ "โชซอน" สำหรับเกาหลีใช้เฉพาะในเกาหลีเหนือเท่านั้น ในเกาหลีใต้ พวกเขาเรียกประเทศของตนว่า “นัมฮัน”

จีน - "จักรวรรดิซีเลสเชียล"

คุณมักจะได้ยินจีนเรียกว่า "The Celestial Empire" ชื่อนี้ปรากฏครั้งแรกในประเทศจีนก่อนยุคของเราและเดิมหมายถึงโลกทั้งโลกที่ชาวจีนรู้จัก จากนั้น "จักรวรรดิซีเลสเชียล" จึงถูกเรียกว่าเป็นเพียงดินแดนที่ขยายอำนาจของจักรพรรดิจีนซึ่งในอุดมการณ์ขงจื๊อเป็นตัวแทนของสวรรค์บนดินเท่านั้น ปัจจุบันในประเทศจีน "จักรวรรดิซีเลสเชียล" เป็นที่เข้าใจกันทั่วโลก แต่ในรัสเซียนี่คือสิ่งที่พวกเขาเรียกว่าจีน

อังกฤษ - ฟ็อกกี้ อัลเบี้ยน

อังกฤษถูกเรียกว่า "Foggy Albion" อัลเบียนนั่นเอง ชื่อโบราณเกาะอังกฤษ แปลจากภาษาละตินว่า "ภูเขาสีขาว" นี่คือวิธีที่ชาวโรมันโบราณตั้งชื่อเกาะที่พวกเขาค้นพบเนื่องจากชายฝั่งของอังกฤษก่อตัวจากหินชอล์ก ฉายา "หมอก" อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าหมู่เกาะบริเตนใหญ่มักถูกปกคลุมไปด้วยหมอกหนามาก

ไอร์แลนด์ - เกาะมรกต

ต้องขอบคุณปีที่อากาศอบอุ่นของไอร์แลนด์ทำให้มีพืชพรรณมากมาย นั่นคือสาเหตุที่ประเทศนี้ถูกเรียกว่า "เกาะมรกต" นอกจากนี้สีเขียวยังเป็นสีประจำชาติของไอร์แลนด์ซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างยิ่งกับสีที่มีชื่อเสียงที่สุด วันหยุดประจำชาติ- สุขสันต์วันเซนต์แพทริค

ฟินแลนด์ – ดินแดนแห่งทะเลสาบพันแห่ง

ฟินแลนด์มีทะเลสาบประมาณ 190,000 แห่ง ซึ่งก่อให้เกิดระบบทะเลสาบที่กว้างขวาง ทะเลสาบมีบทบาทพิเศษในธรรมชาติของฟินแลนด์ ไม่น่าแปลกใจเลยที่ประเทศนี้ได้รับชื่อบทกวีว่า "ดินแดนแห่งทะเลสาบพันแห่ง"

วรรณกรรมหมายถึงผลงานทางความคิดของมนุษย์ที่ประดิษฐานอยู่ในคำเขียนและมีความสำคัญทางสังคม งานวรรณกรรมใด ๆ ขึ้นอยู่กับว่าผู้เขียนบรรยายถึงความเป็นจริงอย่างไร จะถูกจัดเป็นหนึ่งในสามงาน ครอบครัววรรณกรรม: มหากาพย์ เนื้อเพลง หรือละคร

มหากาพย์ (จากภาษากรีก "คำบรรยาย") เป็นชื่อทั่วไปสำหรับงานที่บรรยายถึงเหตุการณ์ภายนอกผู้แต่ง

เนื้อเพลง (จากภาษากรีก "แสดงกับพิณ") - ชื่อทั่วไปของผลงาน - มักเป็นบทกวีซึ่งไม่มีโครงเรื่อง แต่สะท้อนความคิดความรู้สึกและประสบการณ์ของผู้แต่ง (พระเอกโคลงสั้น ๆ )

ละคร (จากภาษากรีก "การกระทำ") - ชื่อทั่วไปของผลงานที่แสดงชีวิตผ่านความขัดแย้งและการปะทะกันของวีรบุรุษ งานละครไม่ได้มีไว้เพื่อการอ่านมากเท่ากับงานละคร ในละคร ไม่ใช่การกระทำภายนอกที่สำคัญ แต่เป็นประสบการณ์ สถานการณ์ความขัดแย้ง. ในละคร มหากาพย์ (คำบรรยาย) และเนื้อเพลงถูกหลอมรวมเข้าด้วยกัน

ภายในวรรณกรรมแต่ละประเภทก็มี ประเภท- ประเภทของงานที่ได้รับการยอมรับในอดีตโดยมีลักษณะเฉพาะด้านโครงสร้างและเนื้อหา (ดูตารางประเภท)

อีพอส	เนื้อเพลง	ละคร
มหากาพย์	โอ้ใช่	โศกนาฏกรรม
นิยาย	สง่า	ตลก
เรื่องราว	เพลงสวด	ละคร
เรื่องราว	โคลง	โศกนาฏกรรม
เทพนิยาย	ข้อความ	เพลง
นิทาน	คำคม	เรื่องประโลมโลก

โศกนาฏกรรม (จากภาษากรีก "เพลงแพะ") เป็นผลงานละครที่มีความขัดแย้งที่ผ่านไม่ได้ซึ่งแสดงให้เห็นถึงการต่อสู้อย่างดุเดือดของตัวละครและความหลงใหลที่แข็งแกร่งซึ่งจบลงด้วยการตายของฮีโร่

ตลก (จากภาษากรีก "เพลงตลก") - ผลงานละครที่มีโครงเรื่องสนุกสนานร่าเริง มักจะเยาะเย้ยความชั่วร้ายทางสังคมหรือในชีวิตประจำวัน

ละคร เป็นงานวรรณกรรมในรูปแบบของบทสนทนาที่มีโครงเรื่องจริงจังซึ่งพรรณนาถึงบุคคลในความสัมพันธ์อันน่าทึ่งกับสังคม

โวเดอวิลล์ - การแสดงตลกเบา ๆ พร้อมการร้องเพลงโคลงสั้น ๆ และการเต้นรำ

เรื่องตลก – ละครตัวละครที่สดใสและขี้เล่นพร้อมเอฟเฟกต์การ์ตูนภายนอก ออกแบบมาเพื่อรสนิยมหยาบ

โอ้ใช่ (จากภาษากรีก "เพลง") - การร้องเพลงประสานเสียงเพลงอันศักดิ์สิทธิ์ผลงานที่เชิดชูการยกย่องเหตุการณ์สำคัญหรือบุคลิกภาพที่กล้าหาญ

เพลงสวด (จากภาษากรีก "สรรเสริญ") เป็นเพลงที่เคร่งขรึมซึ่งมีพื้นฐานมาจากท่อนโปรแกรม ในตอนแรก เพลงสวดจะอุทิศให้กับเทพเจ้า ปัจจุบันเพลงสรรเสริญพระบารมีเป็นเพลงหนึ่งของ สัญลักษณ์ประจำชาติรัฐ

คำคม (จากภาษากรีก "จารึก") เป็นบทกวีเสียดสีสั้น ๆ ที่มีลักษณะเยาะเย้ยซึ่งเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช จ.

สง่างาม - ประเภทของเนื้อเพลงที่อุทิศให้กับความคิดที่น่าเศร้าหรือบทกวีที่อัดแน่นไปด้วยความเศร้า เบลินสกี้เรียกเพลง Elegy ว่า "เพลงที่มีเนื้อหาเศร้า" คำว่า "สง่างาม" แปลว่า "ขลุ่ยกก" หรือ "เพลงร้องทุกข์" Elegy มีต้นกำเนิดในสมัยกรีกโบราณในศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช จ.

ข้อความ – จดหมายบทกวี การอุทธรณ์ถึงบุคคลใดบุคคลหนึ่ง คำร้องขอ ความปรารถนา

โคลง (จาก "เพลง" ของโพรวองซ์) เป็นบทกวี 14 บรรทัดซึ่งมีระบบสัมผัสที่แน่นอนและกฎหมายโวหารที่เข้มงวด โคลงเกิดขึ้นในอิตาลีในศตวรรษที่ 13 (ผู้สร้างคือกวี Jacopo da Lentini) ในอังกฤษปรากฏในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 16 (G. Sarri) และในรัสเซียในศตวรรษที่ 18 โคลงประเภทหลักคือภาษาอิตาลี (2 quatrains และ 2 tercets) และภาษาอังกฤษ (3 quatrains และโคลงสุดท้าย)

บทกวี (จากภาษากรีก "ฉันทำ ฉันสร้าง") เป็นประเภทบทกวี-มหากาพย์ เป็นงานกวีขนาดใหญ่ที่มีการเล่าเรื่องหรือโครงเรื่องที่เป็นโคลงสั้น ๆ มักจะอยู่ในธีมประวัติศาสตร์หรือตำนาน

บัลลาด - แนวเนื้อเพลงมหากาพย์ เนื้อเรื่องที่มีเนื้อหาดราม่า

มหากาพย์ - ใหญ่ ชิ้นงานศิลปะเล่าเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์ ในสมัยโบราณ - บทกวีบรรยายเนื้อหาที่กล้าหาญ ในวรรณคดีของศตวรรษที่ 19 และ 20 ประเภทของนวนิยายมหากาพย์ปรากฏขึ้น - นี่คืองานที่การก่อตัวของตัวละครของตัวละครหลักเกิดขึ้นระหว่างการมีส่วนร่วมในเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์

นิยาย - งานศิลปะการเล่าเรื่องขนาดใหญ่ที่มีโครงเรื่องที่ซับซ้อนซึ่งเป็นศูนย์กลางของชะตากรรมของแต่ละบุคคล

นิทาน - งานนวนิยายที่มีตำแหน่งตรงกลางระหว่างนวนิยายกับเรื่องสั้นในแง่ของปริมาณและความซับซ้อนของโครงเรื่อง ในสมัยโบราณงานเล่าเรื่องใด ๆ เรียกว่าเรื่อง

เรื่องราว - งานศิลปะขนาดเล็ก อิงจากตอน เหตุการณ์จากชีวิตของพระเอก

เทพนิยาย - งานเกี่ยวกับเหตุการณ์และตัวละครสมมติ ซึ่งมักเกี่ยวข้องกับพลังมหัศจรรย์และเวทมนตร์

นิทาน เป็นงานเล่าเรื่องในรูปแบบบทกวีขนาดเล็กที่มีศีลธรรมหรือเสียดสี