ผู้ใช้ที่รัก! เรายินดีที่จะต้อนรับคุณบนเว็บไซต์ของสิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์อิเล็กทรอนิกส์ "Analytics of Culturology"
ไซต์นี้เป็นที่เก็บถาวร ไม่รับบทความสำหรับการจัดวาง
สิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์อิเล็กทรอนิกส์ "Analytics of Cultural Studies" เป็นรากฐานทางแนวคิดของการศึกษาวัฒนธรรม (ทฤษฎีวัฒนธรรม ปรัชญาวัฒนธรรม สังคมวิทยาของวัฒนธรรม ประวัติศาสตร์วัฒนธรรม) วิธีการของมัน สัจนิยมวิทยา และการวิเคราะห์ นี่เป็นคำใหม่ในวัฒนธรรมของบทสนทนาทางวิทยาศาสตร์และสังคมศาสตร์
วัสดุที่ตีพิมพ์ในสิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์อิเล็กทรอนิกส์ "การวิเคราะห์วัฒนธรรม" ถูกนำมาพิจารณาเมื่อปกป้องวิทยานิพนธ์ (ผู้สมัครและปริญญาเอก) ของคณะกรรมการการรับรองระดับสูงของสหพันธรัฐรัสเซีย เมื่อเขียนบทความทางวิทยาศาสตร์และวิทยานิพนธ์ ผู้สมัครจะต้องให้ลิงก์ไปยังเอกสารทางวิทยาศาสตร์ที่ตีพิมพ์ในสิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์อิเล็กทรอนิกส์
เกี่ยวกับวารสาร
สิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์อิเล็กทรอนิกส์ "Analytics of Cultural Studies" เป็นสิ่งพิมพ์อิเล็กทรอนิกส์เครือข่ายและได้รับการตีพิมพ์ตั้งแต่ปี 2547 เผยแพร่บทความทางวิทยาศาสตร์และรายงานสั้น ๆ ที่สะท้อนถึงความสำเร็จในด้านวัฒนธรรมศึกษาและวิทยาศาสตร์ที่เกี่ยวข้อง
เอกสารนี้ส่งถึงนักวิทยาศาสตร์ ครู นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาและนักศึกษา พนักงานของหน่วยงานรัฐบาลกลางและระดับภูมิภาค และโครงสร้างของรัฐบาลท้องถิ่น ผู้จัดการวัฒนธรรมทุกประเภท
สิ่งพิมพ์ทั้งหมดจะได้รับการตรวจสอบ เข้าถึงนิตยสารได้ฟรี
วารสารนี้ได้รับการตัดสินและผ่านการตรวจสอบโดยผู้เชี่ยวชาญชั้นนำของ Russian Academy of Sciences และ MGUKI ข้อมูลเกี่ยวกับเรื่องนี้จะถูกเก็บไว้ในฐานข้อมูลออนไลน์
ในกิจกรรม สิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์อิเล็กทรอนิกส์ "Analytics of Culturology" อาศัยศักยภาพและประเพณีของ Tambov State University จีอาร์ เดอร์ชาวิน
ลงทะเบียนโดย Federal Service for Supervision of Mass Communications, Communications and Cultural Heritage Protection Certificate of Registration of the Mass Media El No. FS 77-32051 ลงวันที่ 22 พฤษภาคม 2551
ประวัติศาสตร์ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเริ่มต้นขึ้นในสมัยนี้เรียกว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเปลี่ยนเป็นวัฒนธรรมและกลายเป็นบรรพบุรุษของวัฒนธรรมยุคใหม่ และยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสิ้นสุดลงในศตวรรษที่ XVI-XVII เนื่องจากในแต่ละรัฐมีวันที่เริ่มต้นและสิ้นสุด
ข้อมูลทั่วไปบางประการ
ตัวแทนของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ได้แก่ Francesco Petrarca และ Giovanni Boccaccio พวกเขากลายเป็นกวีคนแรกที่เริ่มแสดงภาพและความคิดอันสูงส่งในภาษาทั่วไปที่ตรงไปตรงมา นวัตกรรมนี้ได้รับการตอบรับอย่างท่วมท้นและแพร่กระจายไปยังประเทศอื่นๆ
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและศิลปะ
คุณสมบัติของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาคือร่างกายมนุษย์ได้กลายเป็นแหล่งแรงบันดาลใจหลักและเป็นหัวข้อการวิจัยสำหรับศิลปินในยุคนี้ ดังนั้นจึงเน้นที่ความคล้ายคลึงของประติมากรรมและการวาดภาพกับความเป็นจริง คุณสมบัติหลักของศิลปะแห่งยุคเรเนสซองส์ ได้แก่ ความเปล่งปลั่ง การแปรงที่ประณีต การเล่นเงาและแสง ความถี่ถ้วนในกระบวนการทำงานและองค์ประกอบที่ซับซ้อน สำหรับศิลปินยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ภาพจากพระคัมภีร์และตำนานเป็นภาพหลัก
ความคล้ายคลึงของบุคคลจริงกับภาพของเขาบนผืนผ้าใบนั้นใกล้เคียงกันมากจนตัวละครที่สวมดูเหมือนมีชีวิต สิ่งนี้ไม่สามารถพูดได้เกี่ยวกับศิลปะแห่งศตวรรษที่ 20
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (แนวโน้มหลักจะสรุปไว้ข้างต้นโดยสังเขป) มองว่าร่างกายมนุษย์เป็นจุดเริ่มต้นที่ไม่สิ้นสุด นักวิทยาศาสตร์และศิลปินได้พัฒนาทักษะและความรู้อย่างสม่ำเสมอโดยการศึกษาร่างกายของบุคคล ในเวลานั้น ความเห็นที่แพร่หลายคือมนุษย์ถูกสร้างขึ้นตามพระฉายาและพระฉายาของพระเจ้า ข้อความนี้สะท้อนถึงความสมบูรณ์แบบทางกายภาพ วัตถุหลักและสำคัญของศิลปะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาคือเทพเจ้า
ธรรมชาติและความงามของร่างกายมนุษย์
ศิลปะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาให้ความสำคัญกับธรรมชาติเป็นอย่างมาก องค์ประกอบที่เป็นลักษณะเฉพาะของภูมิประเทศคือพืชพันธุ์ที่หลากหลายและเขียวชอุ่ม ท้องฟ้าที่เป็นสีฟ้า-น้ำเงิน ซึ่งถูกแสงแดดส่องทะลุผ่านเมฆสีขาว เป็นฉากหลังที่งดงามของสิ่งมีชีวิตที่ทะยาน ศิลปะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยายกย่องความงามของร่างกายมนุษย์ คุณลักษณะนี้ปรากฏอยู่ในองค์ประกอบที่ละเอียดอ่อนของกล้ามเนื้อและร่างกาย ท่าทางที่ยากลำบาก การแสดงออกทางสีหน้าและท่าทาง จานสีที่ชัดเจนและสอดคล้องกันเป็นลักษณะเฉพาะของงานประติมากรและประติมากรแห่งยุคเรเนสซองส์ ได้แก่ ทิเชียน เลโอนาร์โด ดา วินชี แรมแบรนดท์ และอื่นๆ
การวางผังเมืองและเมืองที่เป็นเป้าหมายของการศึกษาพิเศษได้รับความสนใจจากสถาปนิกชั้นนำมากมาย ความสำคัญน้อยกว่าถือเป็นการมีส่วนร่วมของอิตาลีในด้านการวางผังเมืองในทางปฏิบัติ ในตอนต้นของศตวรรษที่สิบห้า ชุมชนเมืองทางตอนกลางและตอนเหนือของอิตาลีเป็นสิ่งมีชีวิตทางสถาปัตยกรรมที่มีมาช้านานแล้ว นอกจากนี้ สาธารณรัฐและการปกครองแบบเผด็จการของศตวรรษที่ 15 และ 16 (ยกเว้นกลุ่มที่ใหญ่ที่สุด เช่น ฟลอเรนซ์ มิลาน เวนิซ และแน่นอน สมเด็จพระสันตะปาปาโรม) ไม่มีเงินทุนเพียงพอสำหรับการสร้างตระการตาขนาดใหญ่ชุดใหม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากความสนใจทั้งหมดยังคงให้ความสนใจกับการก่อสร้างหรือสร้างวิหารให้เสร็จสมบูรณ์เป็นหลัก ศูนย์กลางทางศาสนาของเมือง การพัฒนาเมืองที่สำคัญไม่กี่แห่ง เช่น ศูนย์กลางของ Pienza ได้รวมเอาเทรนด์ใหม่ๆ เข้ากับประเพณีการก่อสร้างในยุคกลาง
อย่างไรก็ตาม มุมมองที่ยอมรับโดยทั่วไปนั้นค่อนข้างประเมินการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในศตวรรษที่ XV-XVI ต่ำเกินไป ในเมืองต่างๆ ของอิตาลี นอกจากความพยายามที่จะเข้าใจในทางทฤษฎีแล้วถึงสิ่งที่ได้ทำไปแล้วจริงในด้านการวางผังเมือง เรายังสามารถสังเกตความพยายามที่จะนำแนวคิดการวางผังเมืองเชิงทฤษฎีที่มีอยู่ไปปฏิบัติ ตัวอย่างเช่น เขตใหม่ถูกสร้างขึ้นในเฟอร์ราราโดยมีเครือข่ายถนนทั่วไป มีความพยายามที่จะสร้างสิ่งมีชีวิตในเมืองที่สำคัญพร้อมกันในเมือง Bari, Terra del Sole, Castro และในเมืองอื่น ๆ
หากในยุคกลางลักษณะทางสถาปัตยกรรมของเมืองเกิดขึ้นในกระบวนการสร้างสรรค์และการก่อสร้างของประชากรทั้งหมดของเมือง ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา การก่อสร้างในเมืองสะท้อนให้เห็นถึงแรงบันดาลใจของลูกค้าและสถาปนิกแต่ละคนมากขึ้นเรื่อยๆ
ด้วยอิทธิพลที่เพิ่มขึ้นของครอบครัวที่ร่ำรวยที่สุด ความต้องการและรสนิยมส่วนตัวของพวกเขาจึงส่งผลกระทบมากขึ้นเรื่อยๆ ต่อรูปลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมของเมืองโดยรวม ความสำคัญอย่างยิ่งในการสร้างพระราชวัง วิลล่า โบสถ์ สุสาน Loggias คือความปรารถนาที่จะขยายเวลาและยกย่องตัวเอง หรือการแข่งขันในความมั่งคั่งและความงดงามกับเพื่อนบ้าน (Gonzaga - d'Este, d'Este - Sforza เป็นต้น) และความปรารถนาอันไม่เปลี่ยนแปลงดำรงอยู่อย่างหรูหรา นอกจากนี้ ลูกค้ายังแสดงความเป็นห่วงเป็นใยต่อการปรับปรุงเมือง จัดสรรเงินทุนสำหรับการฟื้นฟูตระการตา สำหรับการก่อสร้างอาคารสาธารณะ น้ำพุ ฯลฯ
ส่วนสำคัญของการก่อสร้างวังและวัดลดลงในช่วงหลายปีของวิกฤตเศรษฐกิจที่เกี่ยวข้องกับการสูญเสียของตลาดตะวันออกและดำเนินการด้วยค่าใช้จ่ายของความมั่งคั่งที่รวบรวมไว้แล้วซึ่งปรากฏขึ้นในช่วงระยะเวลาของการลดลงของงานฝีมือและ การค้าในทุนที่ไม่ก่อผล สถาปนิกที่มีชื่อเสียงและโด่งดังที่สุด, ศิลปิน, ประติมากรมีส่วนร่วมในการก่อสร้างซึ่งได้รับเงินทุนจำนวนมากสำหรับการดำเนินงานที่ได้รับมอบหมายจากพวกเขาและสามารถตอบสนองความต้องการส่วนบุคคลของลูกค้าได้แสดงความสร้างสรรค์ของพวกเขาในระดับที่สูงขึ้น
นั่นคือเหตุผลที่เมืองยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลีอุดมไปด้วยสถาปัตยกรรมดั้งเดิมที่ไม่เหมือนกัน อย่างไรก็ตาม เนื่องจากเป็นผลงานในยุคเดียวกันที่มีมุมมองด้านสุนทรียศาสตร์ที่เป็นที่ยอมรับ ตระการตาเหล่านี้จึงใช้หลักการทั่วไปของการจัดองค์ประกอบ
ข้อกำหนดใหม่สำหรับองค์กรสามมิติของเมืองและองค์ประกอบของเมืองขึ้นอยู่กับการรับรู้ที่สำคัญและมีความสำคัญของประเพณียุคกลางในการศึกษาอนุสาวรีย์และองค์ประกอบของสมัยโบราณ เกณฑ์หลักคือความชัดเจนขององค์กรเชิงพื้นที่ การรวมตรรกะของหลักและรอง ความสามัคคีตามสัดส่วนของโครงสร้างและช่องว่างโดยรอบ การเชื่อมต่อโครงข่ายของช่องว่างแต่ละส่วน และทั้งหมดนี้ในระดับที่เหมาะสมกับบุคคล วัฒนธรรมใหม่ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในตอนแรกเล็กน้อยและจากนั้นก็แทรกซึมเข้าไปในการวางผังเมืองอย่างแข็งขันมากขึ้น เมืองในยุคกลางซึ่งเป็นพื้นฐานของเมืองแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาไม่สามารถปรับเปลี่ยนได้อย่างมีนัยสำคัญดังนั้นจึงมีการดำเนินการก่อสร้างขึ้นใหม่เท่านั้นในอาณาเขตของตนสร้างอาคารสาธารณะและส่วนตัวแยกต่างหากซึ่งบางครั้งต้องมีการวางแผนงาน การเติบโตของเมืองซึ่งชะลอตัวลงบ้างในศตวรรษที่ 16 มักมาจากการขยายอาณาเขตของตน
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาไม่ได้นำเสนอการเปลี่ยนแปลงที่ชัดเจนในการวางผังเมือง แต่ได้เปลี่ยนรูปลักษณ์เชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่อย่างมีนัยสำคัญ แก้ปัญหาการวางผังเมืองจำนวนหนึ่งด้วยวิธีใหม่
| รูปที่ 1 เฟอร์รารา. แผนผังของเมือง: 1 - ปราสาทเดสเต; 2 - จัตุรัสอาริโอสโต; 3 - อาราม Carthusian; 4 - โบสถ์ Santa Maria Nuova degli Aldigieri; 5 - โบสถ์ซานจูลิอาโน; c - โบสถ์ซานเบเนเดตโต; 7 - โบสถ์ซานฟรานเชสโก; 8 - ปาลาซโซ เดย เดียมันติ; 9 - วิหาร |
 |
| รูปที่ 2 เวโรนา แผนผังของเมือง: 1 - โบสถ์ซานเซโน; 2 - โบสถ์ซานเบอร์นาดิโน; 3 - พื้นที่โรงพยาบาลและป้อม San Spirito; 4 - กราน กวาร์เดีย เวคเคีย; 5 - กาสเตลโลเวคคิโอ; 6 - ปาลาซโซ มัลฟัตตี; 7 - พื้นที่ delle Erbe; 8 - จตุรัสเดยซินญอรี; 9 - จัตุรัสซานตาอนาสตาเซีย; 10 - มหาวิหาร; 11 - วังของอธิการ; 12 - อัฒจันทร์โบราณ 13 - พระราชวังปอมเปอี; 14 - ปาลาซโซ เบวิลัคควา |
 |
หนึ่งในตัวอย่างแรกของเค้าโครงใหม่ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ XV-XVI เฟอร์ราราสามารถเสิร์ฟได้ (รูปที่ 1) ภาคเหนือสร้างขึ้นตามโครงการของ Biagio Rossetti (กล่าวถึง 1465-1516) สายหลักของเครือข่ายถนนสายใหม่เชื่อมต่อประตูทางเข้าของป้อมปราการที่เขาสร้างขึ้น ทางแยกของถนนถูกคั่นด้วยพระราชวัง (Palazzo dei Diamanti เป็นต้น) และโบสถ์ที่สร้างโดยสถาปนิกคนเดียวกันหรืออยู่ภายใต้การดูแลโดยตรงของเขา ศูนย์กลางยุคกลางที่มีปราสาท d'Este ล้อมรอบด้วยคูน้ำ Palazzo del Comune และอาคารอื่น ๆ ของศตวรรษที่ 12-15 รวมถึงการค้าและงานฝีมือที่อยู่ติดกันของเมืองยังคงไม่มีใครแตะต้อง ส่วนใหม่ของเมืองที่สร้างขึ้นในทิศทางของ d'Este มีบ้านเรือนหลายชั้น ได้รับลักษณะที่เป็นฆราวาสและชนชั้นสูง และถนนกว้างตรงที่มีพระราชวังและโบสถ์ยุคเรอเนสซองส์ทำให้เฟอร์รารามีรูปลักษณ์ที่ต่างไปจากเดิม เมืองในยุคกลาง ไม่น่าแปลกใจที่ Burckhardt เขียนว่า Ferrara เป็นเมืองสมัยใหม่แห่งแรกในยุโรป
แต่ถึงแม้จะไม่มีการวางแผนพื้นที่ใหม่ ผู้สร้างยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาที่มีงานศิลปะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดก็ใช้องค์ประกอบทั้งหมดของการปรับปรุงและรูปแบบสถาปัตยกรรมขนาดเล็กของเมือง ตั้งแต่คลองไปจนถึงทางเดิน น้ำพุ และทางเดิน ( ตัวอย่างที่มีลักษณะเฉพาะซึ่งมีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 15 คือบ่อน้ำในจตุรัสมหาวิหารในเมืองเปียนซา ในศตวรรษที่ 16 บทบาทของน้ำพุในตระการตาจะซับซ้อนมากขึ้น (เช่น น้ำพุที่ติดตั้งโดย Vignola ในกรุงโรม Viterbo และในวิลล่าที่ตั้งอยู่ในบริเวณใกล้เคียง ) - สำหรับการปรับปรุงทั่วไปและการเพิ่มความสวยงามของรูปลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมของเมืองเล็กๆ หรือตระการตา ในหลายเมือง เช่น มิลาน โรม ถนนถูกยืดให้ตรงและกว้างขึ้น
คลองถูกสร้างขึ้นไม่เพียงแต่เพื่อการชลประทานเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในเมืองด้วย (สำหรับการป้องกัน, การขนส่ง, น้ำประปา, การป้องกันน้ำท่วม, สำหรับการผลิต - การล้างขนแกะ, ฯลฯ ) ซึ่งสร้างระบบที่มีการวางแผนอย่างดี (มิลาน) ซึ่งมักรวมถึงเขื่อน และล็อคและเกี่ยวข้องกับโครงสร้างการป้องกันในเมือง (Verona, Mantua, Bologna, Livorno, ฯลฯ , รูปที่ 2, 3, 5, 21)
ทางเดินริมถนนซึ่งพบได้ในยุคกลางเช่นกัน บางครั้งทอดยาวไปตามถนนทั้งหมด (โบโลญญา รูปที่ 4) หรือตามด้านข้างของจัตุรัส (ฟลอเรนซ์ วิเกวาโน รูปที่ 7)
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาได้ทิ้งความซับซ้อนและตระการตาของเมืองไว้ให้เรา ซึ่งสามารถแบ่งออกเป็นสองกลุ่มหลัก: ตระการตาที่พัฒนาขึ้นในอดีต (ส่วนใหญ่เป็นของศตวรรษที่ 15) และตระการตาที่สร้างขึ้นในช่วงเวลาหนึ่งหรือในช่วงระยะเวลาการก่อสร้าง แต่ ตามแผนของสถาปนิกคนหนึ่ง ซึ่งบางครั้งเสร็จสมบูรณ์ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (ส่วนใหญ่ในศตวรรษที่ 16)
ตัวอย่างที่โดดเด่นของวงดนตรีของกลุ่มแรกคือวงดนตรีของ Piazza San Marco และ Piazzetta ในเวนิส
ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่สิบห้า บางส่วนของ Doge's Palazzo ถูกสร้างขึ้น มองเห็นทั้ง Piazzetta และ Canal San Marco ในตอนต้นของศตวรรษเดียวกัน ปูหินอ่อนของจตุรัสซานมาร์โกมีอายุย้อนไปถึง ซึ่งต่อมาได้รวมเข้ากับจตุรัส ในตอนต้นของศตวรรษที่สิบหก งานสร้างใหม่ของจัตุรัสกลางเมืองดึงดูดสถาปนิกที่โดดเด่นที่สุด: Bartolomeo Bon เพิ่มความสูงของหอระฆังจาก 60 เป็น 100 ม. และประดับประดาด้วยเต็นท์ Pietro Lombardo และคนอื่นๆ กำลังสร้าง Old Procurations และหอนาฬิกา ในปี ค.ศ. 1529 แผงลอยจะถูกลบออกจาก Piazzetta ซึ่งเปิดมุมมองของทะเลสาบและอารามของ San Giorgio Maggiore Piazzetta มีบทบาทสำคัญในการเปลี่ยนพื้นที่จากความกว้างใหญ่ของทะเลสาบไปยังจัตุรัสกลาง โดยเน้นขนาดและความสำคัญเชิงองค์ประกอบในโครงสร้างของเมือง จากนั้นซานโซวิโนก็ขยายจัตุรัสไปทางทิศใต้ โดยวางอาคารห้องสมุดที่เขาสร้างขึ้นบนจัตุรัสเปียซเซตตา ห่างจากหอระฆัง 10 เมตร และสร้างที่เชิงหอคอยล็อกเกตตา ในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบหก สกามอซซี่สร้างการจัดซื้อจัดจ้างใหม่ อย่างไรก็ตาม ด้านตะวันตกของจัตุรัสสร้างเสร็จเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 เท่านั้น
การพัฒนา Piazza San Marco บนชายฝั่งของทะเลสาบที่ปาก Grand Canal นั้นเกิดจากการทำงาน - ความสะดวกในการส่งมอบสินค้าไปยังที่ตั้งของงานแสดงสินค้าหลักของเมืองเวนิสและการขึ้นฝั่งแขกผู้มีเกียรติที่ด้านหน้าพระราชวังและมหาวิหาร - และด้านศิลปะ: จัตุรัสหลักด้านหน้าของเมืองเปิดออกอย่างเคร่งขรึมโดยผู้ที่เข้ามาใกล้จากทะเลและราวกับว่าโถงต้อนรับของเมือง เช่นเดียวกับกลุ่มสี่เหลี่ยมจัตุรัสของ Miletus โบราณ Piazza San Marco แสดงให้เห็นว่าเมืองหลวงของสาธารณรัฐเวนิสนั้นร่ำรวยและสวยงามเพียงใด
ทัศนคติใหม่ต่อการก่อสร้างโดยเป็นส่วนหนึ่งของภาพรวม ความสามารถในการเชื่อมต่ออาคารกับพื้นที่โดยรอบและค้นหาการผสมผสานของโครงสร้างที่หลากหลายที่ตัดกันและเป็นประโยชน์ร่วมกัน นำไปสู่การสร้างหนึ่งในตระการตาที่ดีที่สุด ไม่เพียงแต่ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเท่านั้น แต่ยังรวมถึง ของสถาปัตยกรรมโลก
วัฒนธรรมทางสถาปัตยกรรมระดับสูงของเวนิสยังปรากฏอยู่ในกลุ่มที่ค่อยๆ ปรากฏขึ้นของ Piazza Santi Giovanni e Paolo (ที่มีอนุสาวรีย์ Colleoni โดย Verrocchio) และศูนย์การค้าของเมือง
Piazza della Signoria ในฟลอเรนซ์ เช่นเดียวกับความซับซ้อนของจตุรัสกลางในโบโลญญา ที่ซึ่งประเพณีการวางผังเมืองที่น่าสนใจได้พัฒนาขึ้นในเวลานั้น สามารถเป็นตัวอย่างของการพัฒนาที่สอดคล้องกันของวงดนตรีได้
 |
| รูปที่ 5 โบโลญญา. แผนผังของเมือง: 1 - เขตมัลปิกิ; 2 - จตุรัสราเวนยัน; 3 - จตุรัสมาจอเร; 4 - พื้นที่ของดาวเนปจูน; 5 - จัตุรัสอาร์ซิจินนาซิโอ; 6 - โบสถ์ซานเปโตรนิโอ; 7 - ปาลาซโซพับลิโก; 8 - ปาลาซโซเลกาตา; 9 - ปาลาซโซ เดล โปเดสตา; 10 - portico dei Banki; 11 - ปาลาซโซเดยโนไท; 12 - ปาลาซโซอาร์ซิกินนาซิโอ; 13 - ปาลาซโซ เดล เรเอนโซ; 14 - เมอร์แคนเทีย; 15 - พระราชวัง Isolani; 16 - โบสถ์ซานจาโกโม; 17 - คาซ่ากราสซี; 18- Palazzo Fava; 19 - ปาลาซโซ อาร์โมรินี; 20-Collegio di Spagna; 21 - ปาลาซโซ เบวิลักควา; 22 - ปาลาซโซ ทานาริ |
 |
เลย์เอาต์ของโบโลญญาได้รักษารอยประทับของประวัติศาสตร์ที่มีอายุหลายศตวรรษ (รูปที่ 5) ใจกลางเมืองมีอายุย้อนไปถึงสมัยของค่ายทหารโรมัน ถนนที่แยกออกเป็นแนวรัศมีของภูมิภาคตะวันออกและตะวันตกเติบโตขึ้นในยุคกลาง โดยเชื่อมต่อประตูโบราณ (ไม่ได้รับการอนุรักษ์) กับประตูของป้อมปราการแห่งใหม่ (ศตวรรษที่สิบสี่)
การพัฒนาในช่วงต้นของการผลิตกิลด์อิฐสีแดงเข้มละเอียดและรายละเอียดอาคารดินเผา ตลอดจนการแพร่กระจายของทางเดินที่ทอดยาวไปตามด้านข้างของถนนหลายสาย (ซึ่งสร้างขึ้นก่อนศตวรรษที่ 15) ทำให้อาคารในเมืองมีความคล้ายคลึงกันอย่างเห็นได้ชัด คุณลักษณะเหล่านี้ยังพัฒนาขึ้นในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเมื่อสภาเทศบาลเมืองให้ความสำคัญกับการก่อสร้างเป็นอย่างมาก (ดูโครงการแบบจำลองของบ้านในเขตชานเมืองที่พัฒนาโดยการตัดสินใจของสภาโดยมีมุขดั้งเดิมที่ควรจะพับเป็นซุ้มถนน - รูปที่ 6) .
Piazza Maggiore ตั้งอยู่ในใจกลางเมืองเก่า โดยมี Palazzo Publico ที่ดูเหมือนปราสาทขนาดใหญ่ที่มองเห็นได้ ซึ่งรวมอาคารสาธารณะจำนวนมากของชุมชนยุคกลางและโบสถ์ไว้ด้วยกัน ในช่วงศตวรรษที่ 15 และ 16 ได้รับการเชื่อมต่อแบบออร์แกนิกกับถนนสายหลักผ่าน Neptune Square (น้ำพุที่ให้ชื่อนั้นสร้างโดย G. da Bologna ในศตวรรษที่ 16) และเปลี่ยนรูปลักษณ์ของมันอย่างมีนัยสำคัญในจิตวิญญาณของรูปแบบใหม่: ในศตวรรษที่ 15 Fioravante ทำงานที่นี่ สร้าง Palazzo del Podesta ขึ้นใหม่และในศตวรรษที่ 16 - Vignola รวมอาคารทางด้านตะวันออกของจัตุรัสที่มีส่วนหน้าร่วมกันกับอาร์เคดที่มีอนุสาวรีย์ (portico dei Banki)
กลุ่มที่สองของตระการตาซึ่งอยู่ภายใต้การออกแบบองค์ประกอบเดียวอย่างสมบูรณ์รวมถึงคอมเพล็กซ์ทางสถาปัตยกรรมส่วนใหญ่ในศตวรรษที่ 16 และต่อ ๆ มา
Piazza Santissima Annunziata ในฟลอเรนซ์ แม้จะมีลักษณะการพัฒนาที่เหมือนกันก็ตาม แต่ก็เป็นตัวอย่างหนึ่งของวงดนตรีประเภทกลางๆ เนื่องจากไม่ได้เป็นผู้คิดค้นโดยนายคนเดียว อย่างไรก็ตาม สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าบรูเนลเลสโก (ค.ศ. 1419-1444) ที่มีความเรียบง่าย น้ำหนักเบา และในขณะเดียวกันก็กำหนดรูปลักษณ์ของจัตุรัส มีการทำซ้ำอาเขตที่คล้ายกันทางฝั่งตะวันตกหน้าอาราม Servi di Maria (Sangallo the Elder และ Baccio d'Agnolo, 1517-1525) มุขหลังหน้าโบสถ์ Santissima Annunziata (Giovanni Caccini, 1599-1601) เหนือด้านข้างทั้งสองข้างและร่วมกับอนุสาวรีย์ขี่ม้าของ Ferdinand I (G. da Bologna, 1608) และน้ำพุ (1629) เป็นพยานให้ใหม่ แนวโน้มในการสร้างตระการตา: เน้นบทบาทของคริสตจักรและระบุแกนองค์ประกอบที่โดดเด่น
ด้วยความมั่งคั่งสะสม ตัวแทนที่ทรงอิทธิพลที่สุดของชนชั้นนายทุนหนุ่มจึงพยายามสร้างชื่อเสียงให้เพื่อนพลเมืองของตนด้วยการตกแต่งบ้านเกิดของตน และในขณะเดียวกันก็แสดงอำนาจของตนผ่านสถาปัตยกรรม การสร้างพระราชวังอันงดงามสำหรับตนเอง แต่ยังบริจาคเงินเพื่อ การก่อสร้างใหม่และกระทั่งการสร้างโบสถ์ประจำตำบลของตนใหม่ให้เสร็จสมบูรณ์ แล้วจึงสร้างอาคารอื่นๆ ในเขตวัด ตัวอย่างเช่น กลุ่มอาคารแปลก ๆ เกิดขึ้นรอบ ๆ วังของเมดิชิและรูเชลไลในฟลอเรนซ์ ครั้งแรกรวมถึงนอกเหนือจากพระราชวังโบสถ์ซานลอเรนโซพร้อมโบสถ์ - หลุมฝังศพของเมดิชิและห้องสมุดลอเรนเซียนที่สองประกอบด้วยวัง Rucellai พร้อมระเบียงตรงข้ามและโบสถ์ Rucellai ในโบสถ์ซาน ปานคราซิโอ
จากการสร้างกลุ่มอาคารประเภทนี้ เหลือเพียงขั้นตอนเดียวในการสร้าง โดยใช้ "บิดาแห่งเมือง" ของทั้งมวลที่ตกแต่งเมืองพื้นเมือง
ตัวอย่างของการฟื้นฟูดังกล่าวคือศูนย์ฟาบริอาโน ซึ่งสมเด็จพระสันตะปาปานิโคลัสที่ 5 ทรงย้ายไปอยู่กับผู้ติดตามของพระองค์ในช่วงที่เกิดโรคระบาดในกรุงโรม การฟื้นฟูของ Fabriano ได้รับความไว้วางใจในปี 1451 ให้กับ Bernardo Rosselino Rosselino พยายามที่จะปรับปรุงการพัฒนาของจตุรัสกลางซึ่งยังคงปิดอยู่โดยไม่ได้เปลี่ยนการกำหนดค่าของจัตุรัสกลาง โดยล้อมรอบด้านข้างด้วยระเบียง กรอบของจัตุรัสพร้อมแกลเลอรี่ที่เน้นความสนใจของผู้ชมบน Palazzo Podestà ท้ายเรือที่ปราดเปรียวด้วยเชิงเทิน บ่งบอกว่าอาคารเก่าแก่หลังนี้ยังคงเป็นอาคารหลักบนอาคาร แม้ว่าสมเด็จพระสันตะปาปาจะเสด็จมาในเมืองก็ตาม การสร้างศูนย์ฟาบริอาโนขึ้นใหม่เป็นหนึ่งในความพยายามในการวางผังเมืองครั้งแรกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในการจัดพื้นที่ของจัตุรัสตามหลักการของความสม่ำเสมอ
อีกตัวอย่างหนึ่งของการสร้างจัตุรัสกลางและเมืองทั้งเมืองขึ้นใหม่เพียงครั้งเดียวคือปิเอนซา ซึ่งมีเพียงส่วนหนึ่งของงานที่แบร์นาโด รอสเซลิโนคนเดียวกันคิดไว้เท่านั้น
จตุรัสเปียนซาซึ่งมีอาคารต่างๆ ที่แยกจากกันอย่างชัดเจน แบ่งเป็นส่วนหลักและส่วนรอง โดยมีโครงร่างปกติและขยายพื้นที่จัตุรัสไปทางมหาวิหารโดยเจตนาเพื่อสร้างพื้นที่ว่างรอบๆ ด้วยลวดลาย การปูทางแยกสี่เหลี่ยมคางหมูที่แท้จริงออกจากถนนที่วิ่งไปตามนั้น ด้วยโทนสีที่รอบคอบของอาคารทุกหลังที่ล้อมกรอบสี่เหลี่ยมจัตุรัส เป็นหนึ่งในกลุ่มที่มีลักษณะเฉพาะและเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางของศตวรรษที่ 15
ตัวอย่างที่น่าสนใจคืออาคารปกติของจัตุรัสใน Vigevano (1493-1494) จตุรัสที่โบสถ์ตั้งตระหง่านและทางเข้าหลักของปราสาทสฟอร์ซานั้นล้อมรอบไปด้วยอาเขตที่ต่อเนื่องกัน ซึ่งทอดยาวเป็นอาคารเดียว ตกแต่งด้วยภาพวาดและดินเผาหลากสี (รูปที่ 7)
การพัฒนาต่อไปของตระการตาไปในทิศทางของการเพิ่มการแยกตัวออกจากชีวิตสาธารณะของเมืองเนื่องจากแต่ละคนได้รับมอบหมายให้ทำหน้าที่เฉพาะและแก้ปัญหาด้วยบุคลิกลักษณะที่เด่นชัดโดยแยกออกจากสิ่งแวดล้อม จตุรัสศตวรรษที่ 16 ไม่ใช่จัตุรัสสาธารณะของเมืองชุมชนในยุคเรอเนซองส์ตอนต้นอีกต่อไปซึ่งมีไว้สำหรับขบวนพาเหรดและวันหยุด แม้จะมีความซับซ้อนขององค์ประกอบเชิงพื้นที่ มุมมองที่เปิดกว้าง แต่โดยหลักแล้วพวกเขามีบทบาทเป็นห้องโถงเปิดด้านหน้าอาคารหลัก เช่นเดียวกับในยุคกลาง แม้ว่าจะมีการจัดโครงสร้างเชิงพื้นที่และวิธีการจัดองค์ประกอบที่แตกต่างกันออกไป แต่จัตุรัสกลับอยู่ภายใต้การดูแลของอาคารอีกครั้ง ซึ่งเป็นอาคารชั้นนำของวงดนตรี
ในบรรดาวงดนตรีชุดแรกของศตวรรษที่ 16 ซึ่งเทคนิคการประพันธ์ที่ได้ร่างไว้ก่อนหน้านี้ถูกนำมาใช้อย่างมีสติในการออกแบบเดียวคือ Belvedere complex ในสมเด็จพระสันตะปาปาวาติกัน จากนั้นจัตุรัสด้านหน้าพระราชวัง Farnese ในกรุงโรม (แผนของทั้งมวลรวม สะพานข้ามแม่น้ำไทเบอร์ที่ยังไม่เกิดขึ้นจริง) ศาลาว่าการโรมันและอาคารพาลัซโซ ปิตติที่ขยายออกไปพร้อมกับสวนโบโบลิในฟลอเรนซ์
จัตุรัส Piazza Farnese รูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าสร้างเสร็จในกลางศตวรรษที่ 16 เช่นเดียวกับพระราชวังที่เริ่มโดย Antonio de Sangallo the Younger และแล้วเสร็จโดย Michelangelo อยู่ภายใต้หลักการก่อสร้างตามแนวแกนทั้งหมดซึ่งยังไม่แล้วเสร็จใน วงดนตรีสันติซิมา อันนุนเซียตา
ถนนคู่ขนานสั้นๆ สามถนนจาก Campo di Fiori นำไปสู่จัตุรัส Piazza Farnese ซึ่งตรงกลางนั้นกว้างกว่าถนนด้านข้าง ซึ่งกำหนดความสมมาตรของวงดนตรีไว้ล่วงหน้า พอร์ทัลของพระราชวัง Farnese เกิดขึ้นพร้อมกับแกนของพอร์ทัลสวนและศูนย์กลางของระเบียงด้านหลัง องค์ประกอบของวงดนตรีเสร็จสมบูรณ์โดยการจัดวางน้ำพุสองแห่ง (Vignola อาบน้ำทองสัมฤทธิ์จากห้องอาบน้ำของ Caracalla สำหรับพวกเขา) วางไว้อย่างสมมาตรไปที่ทางเข้าหลักและค่อนข้างขยับไปทางฝั่งตะวันออกของจัตุรัส การจัดวางน้ำพุเช่นนี้ ทำให้พื้นที่ด้านหน้าพระราชวังว่างขึ้น ทำให้จัตุรัสกลางเมืองกลายเป็นห้องโถงด้านหน้าที่พำนักของครอบครัวผู้ทรงอำนาจ (เทียบจัตุรัสกลางใน Vigevano)
 |
 |
 |
หนึ่งในตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของสถาปัตยกรรมทั้งมวล ไม่เพียงแต่ในศตวรรษที่ 16 เท่านั้น ในอิตาลี แต่ในสถาปัตยกรรมโลกทั้งหมดก็มี Capitol Square ในกรุงโรมซึ่งสร้างขึ้นตามแผนของ Michelangelo และแสดงความสำคัญทางสังคมและประวัติศาสตร์ของสถานที่แห่งนี้ (รูปที่ 9)
ตำแหน่งศูนย์กลางของพระราชวังของวุฒิสมาชิกที่มีหอคอยและบันไดคู่ รูปทรงสี่เหลี่ยมคางหมูของจตุรัสและทางลาดที่นำไปสู่ ความสมมาตรของพระราชวังด้านข้าง ท้ายที่สุด ลวดลายปูของสี่เหลี่ยมจัตุรัสและตำแหน่งตรงกลางของ ประติมากรรมขี่ม้า - ทั้งหมดนี้เสริมความแข็งแกร่งให้กับความสำคัญของโครงสร้างหลักและแกนที่โดดเด่นของวงดนตรีโดยเน้นถึงความสำคัญและตำแหน่งแบบพอเพียงของจัตุรัสนี้ในเมืองซึ่งมุมมองกว้าง ๆ ของกรุงโรมแผ่ออกไปที่เชิงเขา เปิดเนินเขา การเปิดเผยด้านหนึ่งของจตุรัส แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงการวางแนวไปยังเมือง ในขณะเดียวกันก็ให้พื้นที่ของจัตุรัสกับอาคารหลักไปพร้อมกัน ซึ่งเป็นคุณสมบัติใหม่ที่นำเสนอโดยไมเคิลแองเจโลในสถาปัตยกรรมของตระการตาในเมือง
งานที่ปรับเปลี่ยนกรุงโรมอย่างมีนัยสำคัญ ฟื้นคืนชีพจากซากปรักหักพังของยุคกลาง มีผลกระทบอย่างมากต่อสถาปัตยกรรมของอิตาลีและทั้งหมดของยุโรป กลุ่มของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาที่กระจัดกระจายไปทั่วอาณาเขตของเมืองหลวงโบราณถูกปกคลุมไปด้วยเมืองในเวลาต่อมาและรวมเป็นองค์ประกอบในระบบเดียว แต่เป็นกระดูกสันหลังที่กำหนดโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมและเชิงพื้นที่ของกรุงโรมโดยรวม .
ซากปรักหักพังของเมืองโบราณกำหนดขนาดและความยิ่งใหญ่ของถนนและอาคารต่างๆ ของวงดนตรีชั้นนำไว้ล่วงหน้า สถาปนิกได้ศึกษาและเข้าใจหลักการของการจัดวางผังเมืองแบบโบราณ วิธีใหม่ในการวางผังเมืองขึ้นอยู่กับการค้นหาอย่างมีสติสำหรับเลย์เอาต์ที่ดีกว่า สะดวกกว่า และมีเหตุผล โดยการสร้างอาคารเก่าขึ้นใหม่อย่างสมเหตุสมผล การสังเคราะห์วิจิตรศิลป์และสถาปัตยกรรมอย่างรอบคอบ (รูปที่ 9, 10)
สถาปนิกที่โดดเด่นของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา - Brunellesco, Alberti, Rosselino, Leonardo da Vinci, Bramante, Michelangelo - ได้เกิดการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ของเมือง นี่คือบางส่วนของโครงการเหล่านั้น
ในปี ค.ศ. 1445 เมื่อถึงวันครบรอบปี 1450 กรุงโรมได้กำหนดงานที่สำคัญเพื่อสร้างพื้นที่บอร์โกขึ้นใหม่ ผู้เขียนโครงการ (รอสเซลิโน และบางทีอาจจะเป็นอัลแบร์ตี) เห็นได้ชัดว่าได้จัดเตรียมสิ่งอำนวยความสะดวกด้านการป้องกันและการปรับปรุงเมือง การบูรณะที่พักบอร์โกและโบสถ์จำนวนหนึ่ง แต่โครงการต้องการเงินจำนวนมากและยังไม่ได้รับผลสำเร็จ
Leonardo da Vinci ได้เห็นความโชคร้ายที่เกิดขึ้นกับมิลาน - โรคระบาดในปี ค.ศ. 1484-1485 ซึ่งคร่าชีวิตผู้คนไปมากกว่า 50,000 คน การแพร่กระจายของโรคได้รับการอำนวยความสะดวกโดยความแออัดยัดเยียดความแออัดยัดเยียดและสภาพที่ไม่สะอาดของเมือง สถาปนิกเสนอผังเมืองมิลานแบบใหม่ภายในกำแพงเมืองที่ขยายได้ ซึ่งเหลือเพียงพลเมืองที่สำคัญเท่านั้น มีหน้าที่ต้องสร้างทรัพย์สินขึ้นใหม่ ในเวลาเดียวกัน ตามข้อมูลของ Leonardo เมืองเล็กๆ 20 เมืองที่มีประชากร 30,000 คนและบ้าน 5,000 หลังควรได้รับการก่อตั้งใกล้กับเมืองมิลาน เลโอนาร์โดเห็นว่าจำเป็น: "เพื่อแยกฝูงชนจำนวนมากที่ส่งกลิ่นเหม็นและเป็นดินอุดมสมบูรณ์สำหรับโรคระบาดและความตายเช่นแกะในฝูง" ภาพสเก็ตช์ของเลโอนาร์โดประกอบด้วยถนนสองระดับ ทางแยกจากชนบท เครือข่ายคลองที่กว้างขวางซึ่งรับประกันการจัดหาน้ำจืดไปยังเมืองต่างๆ อย่างต่อเนื่อง และอีกมากมาย (รูปที่ 11)
ในปีเดียวกันนั้น เลโอนาร์โด ดา วินชี ทำงานในแผนสำหรับการสร้างใหม่ หรือมากกว่า การปรับโครงสร้างที่รุนแรงของฟลอเรนซ์ ล้อมรอบมันไว้ในผนังทรงสี่เหลี่ยมปกติแล้ววางตามเส้นผ่านศูนย์กลาง โดยใช้แม่น้ำ คลองใหญ่ ความกว้างเท่ากัน ถึง Arno (รูปที่ 12) การออกแบบคลองนี้ ซึ่งรวมถึงเขื่อนจำนวนหนึ่งและช่องทางผันเล็ก ๆ ที่ทำหน้าที่ล้างถนนทุกสายของเมือง มีลักษณะเป็นอุดมคติอย่างชัดเจน แม้จะมีการตั้งถิ่นฐานทางสังคม (อสังหาริมทรัพย์) ที่เสนอโดย Leonardo ในเมือง สถาปนิกพยายามที่จะสร้างสภาพความเป็นอยู่ที่ดีและสะดวกสบายสำหรับชาวฟลอเรนซ์ทุกคน
หลังจากเกิดเพลิงไหม้ที่ทำลายตลาดใกล้กับสะพานริอัลโตในเวนิสในปี ค.ศ. 1514 Fra Giocondo ได้สร้างโครงการสำหรับการฟื้นฟูพื้นที่นี้ เกาะรูปสี่เหลี่ยมล้อมรอบไปด้วยลำคลอง มีรูปทรงสี่เหลี่ยมและจะถูกสร้างขึ้นตามแนวเส้นรอบวงโดยมีร้านค้าสองชั้น ตรงกลางเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่มีประตูโค้งสี่บานอยู่ด้านข้าง ศูนย์กลางขององค์ประกอบถูกเน้นโดยโบสถ์ซานมัตเตโอที่อยู่ตรงกลาง
ข้อเสนอของ Fra Giocondo จากมุมมองของการวางผังเมืองนั้นน่าสนใจและใหม่ แต่ก็ยังไม่สำเร็จ
มีเกลันเจโลปกป้องเสรีภาพของฟลอเรนซ์อันเป็นที่รักและเห็นได้ชัดว่าต้องการรักษาจิตวิญญาณของประชาธิปไตยซึ่งมีอยู่ในนั้นก่อนหน้านี้ได้เสนอโครงการเพื่อสร้างศูนย์กลางใหม่ ในทุกความเป็นไปได้ ศูนย์กลางสาธารณะของสมัยโบราณ ซึ่งเป็นแนวนโยบาย ทำหน้าที่เป็นต้นแบบของจัตุรัสใหม่
มีเกลันเจโลตั้งใจจะล้อมรอบจัตุรัส Piazza della Signoria ที่มีแกลเลอรี ซ่อนพระราชวัง หอการค้า สมาคมและโรงงานทั้งหมดที่สร้างไว้ก่อนหน้านี้ทั้งหมด และเน้นย้ำถึงความยิ่งใหญ่ของพระราชวัง Signoria ด้วยความสม่ำเสมอ ขนาดมหึมาของระเบียง dei Lanzi ซึ่งควรจะใช้เป็นบรรทัดฐานสำหรับอาร์เคดของแกลเลอรี่เหล่านี้ และเพดานโค้งมหึมาของถนนที่มองเห็นจัตุรัส สอดคล้องกับขอบเขตของฟอรัมโรมัน ดยุคแห่งฟลอเรนซ์ไม่ต้องการการปรับโครงสร้างใหม่ ที่สำคัญกว่านั้นคือการสร้าง Uffizi ด้วยการเปลี่ยนจากการบริหารของขุนนาง - Palazzo Vecchio - ไปสู่ห้องพักส่วนตัวของผู้ปกครอง - พระราชวัง Pitti โครงการของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ยังไม่ได้ดำเนินการ
ตัวอย่างข้างต้นของโครงการตลอดจนงานที่ทำ บ่งชี้ว่าแนวคิดใหม่เกี่ยวกับเมืองโดยรวมค่อยๆ สุกงอม: ทั้งหมดซึ่งทุกส่วนเชื่อมต่อถึงกัน แนวความคิดของเมืองพัฒนาควบคู่ไปกับการพัฒนาแนวคิดของรัฐที่รวมศูนย์ ระบอบเผด็จการ ซึ่งอาจนำไปสู่การพัฒนาเมืองใหม่อย่างสมเหตุสมผลในสภาพประวัติศาสตร์ใหม่ ในการพัฒนาการวางผังเมือง แสดงให้เห็นถึงความเฉพาะเจาะจงของวัฒนธรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอย่างชัดเจน ซึ่งศิลปะและวิทยาศาสตร์ได้รับการประสานเข้าด้วยกันอย่างแยกไม่ออก ซึ่งกำหนดไว้ล่วงหน้าถึงความสมจริงของศิลปะในยุคใหม่ เนื่องจากเป็นกิจกรรมทางสังคมประเภทหนึ่งที่สำคัญที่สุด การวางผังเมืองจึงต้องการความรู้ทางวิทยาศาสตร์ เทคนิค และศิลปะเฉพาะที่สำคัญจากสถาปนิกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา การพัฒนาขื้นใหม่ของเมืองส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับเทคนิคการต่อสู้ที่เปลี่ยนไป การแนะนำอาวุธปืนและปืนใหญ่ ซึ่งบังคับให้ต้องสร้างโครงสร้างป้องกันของเมืองยุคกลางเกือบทั้งหมด แนวกำแพงเรียบง่ายซึ่งมักจะเดินตามภูมิประเทศ ถูกแทนที่ด้วยกำแพงที่มีป้อมปราการ ซึ่งกำหนดขอบเขตของกำแพงเมืองรูปดาว
เมืองประเภทนี้ปรากฏขึ้นตั้งแต่ช่วงที่สองของศตวรรษที่ 16 และเป็นพยานถึงการพัฒนาความคิดทางทฤษฎีที่ประสบความสำเร็จ
การมีส่วนร่วมของอาจารย์แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลีต่อทฤษฎีการวางผังเมืองมีความสำคัญมาก แม้จะมีลัทธิยูโทเปียที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ในการกำหนดปัญหาเหล่านี้ภายใต้เงื่อนไขในขณะนั้น แต่ก็ยังได้รับการพัฒนาด้วยความกล้าหาญและความสมบูรณ์ในบทความและเอกสารเชิงทฤษฎีทั้งหมดในศตวรรษที่ 15 ไม่ต้องพูดถึงจินตนาการในเมืองในทัศนศิลป์ นั่นคือบทความของ Filarete, Alberti, Francesco di Giorgio Martini และแม้แต่นวนิยายมหัศจรรย์ของ Polifilo Hypnerotomachia (ตีพิมพ์ในปี 1499) ที่มีแผนการของเมืองในอุดมคติ นั่นคือบันทึกและภาพวาดมากมายของ Leonardo da Vinci
บทความเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมและการวางผังเมืองยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเริ่มต้นขึ้นจากความต้องการที่จะสนองความต้องการของการปรับโครงสร้างเมืองใหม่ และวางอยู่บนความสำเร็จทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคและมุมมองด้านสุนทรียศาสตร์ในยุคนั้น ตลอดจนการศึกษาผลงานที่ค้นพบใหม่ของนักคิดโบราณเป็นหลัก วิทรูเวียส
Vitruvius พิจารณาการวางแผนและการพัฒนาเมืองในแง่ของสิ่งอำนวยความสะดวก สุขภาพ และความงาม ซึ่งสอดคล้องกับมุมมองใหม่ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
การฟื้นฟูที่ดำเนินการและโครงการที่ยังไม่เกิดขึ้นจริงของการเปลี่ยนแปลงเมืองยังกระตุ้นการพัฒนาวิทยาศาสตร์การวางผังเมือง อย่างไรก็ตาม ความยากลำบากของการเปลี่ยนแปลงขั้นพื้นฐานในเมืองต่างๆ ที่จัดตั้งขึ้นแล้วของอิตาลีทำให้ทฤษฎีเมืองมีลักษณะเฉพาะในอุดมคติ
ทฤษฎีการวางผังเมืองและโครงการของเมืองในอุดมคติของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสามารถแบ่งออกเป็นสองขั้นตอนหลัก: จาก 1450 ถึง 1550 (จาก Alberti ถึง Pietro Cataneo) เมื่อปัญหาของการวางผังเมืองได้รับการพิจารณาอย่างกว้างขวางและครอบคลุมและจาก 1,550 ถึง 1615 ( ตั้งแต่ Bartolomeo Ammanati จนถึง Vincenzo Scamozzi) เมื่อมีคำถามเกี่ยวกับการป้องกันและในเวลาเดียวกันสุนทรียศาสตร์ก็เริ่มมีชัย
บทความและโครงการของเมืองในช่วงแรกให้ความสนใจอย่างมากกับการเลือกพื้นที่สำหรับที่ตั้งของเมืองงานของการปรับโครงสร้างองค์กรทั่วไป: การตั้งถิ่นฐานใหม่ของผู้อยู่อาศัยตามสายอาชีพและสังคม การวางแผน การปรับปรุงและการพัฒนา ความสำคัญเท่าเทียมกันในช่วงเวลานี้คือการแก้ปัญหาด้านสุนทรียศาสตร์และการจัดโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมและเชิงพื้นที่ของทั้งเมืองโดยรวมและองค์ประกอบต่างๆ ปลายศตวรรษที่ 15 ค่อยๆ ให้ความสำคัญกับประเด็นการป้องกันทั่วไปและการสร้างป้อมปราการมากขึ้นเรื่อยๆ
การตัดสินที่สมเหตุสมผลและน่าเชื่อถือเกี่ยวกับการเลือกที่ตั้งของเมืองนั้นไม่สามารถทำได้ในทางปฏิบัติ เนื่องจากเมืองใหม่แทบไม่มีการสร้าง นอกจากนี้ ในสถานที่ที่กำหนดไว้ล่วงหน้าโดยการพัฒนาเศรษฐกิจหรือกลยุทธ์
บทความของสถาปนิกและโครงการของพวกเขาแสดงถึงโลกทัศน์ใหม่ของยุคที่ให้กำเนิดพวกเขาซึ่งสิ่งสำคัญคือการดูแลบุคคล แต่เป็นคนที่ได้รับการคัดเลือกมีเกียรติและร่ำรวย การแบ่งชั้นชนชั้นของสังคมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาทำให้เกิดวิทยาศาสตร์ที่เอื้อประโยชน์แก่ชนชั้นที่สมควรได้รับ สำหรับการตั้งถิ่นฐานใหม่ของ "ผู้สูงศักดิ์" จะได้รับมอบหมายพื้นที่ที่ดีที่สุดของเมืองในอุดมคติ
หลักการประการที่สองของการจัดระเบียบเขตเมืองคือการตั้งถิ่นฐานของกลุ่มมืออาชีพของประชากรที่เหลือซึ่งบ่งบอกถึงอิทธิพลที่สำคัญของประเพณียุคกลางในการตัดสินของสถาปนิกในศตวรรษที่ 15 ช่างฝีมือของวิชาชีพที่เกี่ยวข้องต้องอยู่ใกล้กันและที่อยู่อาศัยของพวกเขาถูกกำหนดโดย "ขุนนาง" ของงานฝีมือหรืออาชีพของพวกเขา พ่อค้า คนแลกเงิน นักอัญมณี ผู้ใช้บริการสามารถอาศัยอยู่ในพื้นที่ส่วนกลางใกล้กับจตุรัสหลัก ช่างต่อเรือและคนงานเคเบิลมีสิทธิ์ที่จะตั้งถิ่นฐานในบริเวณรอบนอกของเมืองเท่านั้นหลังถนนวงแหวน ช่างก่อสร้าง ช่างตีเหล็ก ช่างตีเหล็ก ฯลฯ จะต้องสร้างขึ้นใกล้ประตูทางเข้าเมือง ช่างฝีมือ ซึ่งจำเป็นสำหรับประชากรทุกกลุ่ม เช่น ช่างทำผม เภสัชกร ช่างตัดเสื้อ จะต้องได้รับการตั้งรกรากอย่างเท่าเทียมกันทั่วทั้งเมือง
หลักการที่สามของการจัดระเบียบของเมืองคือการกระจายอาณาเขตไปยังที่อยู่อาศัย, อุตสาหกรรม, การค้า, คอมเพล็กซ์สาธารณะ พวกเขาให้การเชื่อมต่อที่เหมาะสมกับแต่ละอื่น ๆ และบางครั้งก็รวมกันเพื่อการบริการที่สมบูรณ์ที่สุดของเมืองโดยรวมและการใช้ข้อมูลทางเศรษฐกิจและธรรมชาติของเมือง นี่คือโครงการของเมืองในอุดมคติของ Filarete - "Sforzinda"
การวางผังเมืองตามทฤษฎีการวางผังเมืองจะต้องสม่ำเสมอ บางครั้งผู้เขียนเลือกวงแหวนรัศมี (Filarete, F. di Giorgio Martini, Fra Giocondo, Antonio da Sangallo Jr., Francesco de Marchi, รูปที่ 13) บางครั้งมุมฉาก (Martini, Marchi, รูปที่ 14) และตัวเลข ของผู้เขียนเสนอโครงการ รวมทั้งสองระบบ (Peruzzi, Pietro Cataneo) อย่างไรก็ตาม การเลือกเลย์เอาต์มักจะไม่ใช่เหตุการณ์เชิงกลไกที่เป็นทางการอย่างหมดจด เนื่องจากผู้เขียนส่วนใหญ่พิจารณาจากสภาพธรรมชาติเป็นหลัก ได้แก่ ภูมิประเทศ แหล่งน้ำ แม่น้ำ ลมที่พัดผ่าน เป็นต้น (รูปที่ 15)
 |
 |
 |
 |
โดยปกติ จัตุรัสสาธารณะหลักจะตั้งอยู่ใจกลางเมือง โดยเริ่มจากปราสาท ต่อมามีศาลากลางและมหาวิหารอยู่ตรงกลาง พื้นที่การค้าและศาสนาที่มีความสำคัญระดับอำเภอในเมืองแนวรัศมีตั้งอยู่ที่จุดตัดของถนนแนวรัศมีที่มีวงแหวนหรือทางหลวงเลี่ยงเมืองสายใดสายหนึ่งของเมือง (รูปที่ 16)
อาณาเขตของเมืองต้องได้รับการจัดภูมิทัศน์ตามที่สถาปนิกผู้สร้างโครงการเหล่านี้ สภาพที่แออัดและไม่ถูกสุขอนามัยของเมืองในยุคกลาง การแพร่กระจายของโรคระบาดที่ทำลายประชาชนหลายพันคน ทำให้เราคิดถึงการปรับโครงสร้างอาคาร เกี่ยวกับน้ำประปาขั้นพื้นฐานและความสะอาดในเมือง เกี่ยวกับการฟื้นตัวสูงสุด อย่างน้อยก็ภายในกำแพงเมือง ผู้เขียนทฤษฎีและโครงการต่าง ๆ เสนอให้คลี่คลายอาคาร ตั้งถนนให้ตรง วางคลองตามแนวหลัก แนะนำให้สร้างถนนสีเขียว สี่เหลี่ยม และคันดินในทุกวิถีทาง
ดังนั้นในจินตนาการ "Sforzinda" ของ Filarete ถนนต้องมีความลาดชันไปยังชานเมืองเพื่อให้น้ำฝนไหลบ่าและไหลลงสู่แหล่งน้ำในใจกลางเมือง ช่องทางเดินเรือถูกจัดเตรียมไว้ตามถนนรัศมีหลักทั้งแปดเส้นและรอบ ๆ จัตุรัส ซึ่งรับรองความเงียบของภาคกลางของเมือง ซึ่งห้ามมิให้ยานพาหนะที่มีล้อเข้ามา ถนนแนวรัศมีต้องมีการจัดภูมิทัศน์ ขณะที่ถนนสายหลัก (กว้าง 25 ม.) ถูกล้อมกรอบด้วยแกลเลอรีริมคลอง
แนวคิดเกี่ยวกับเมืองของเลโอนาร์โด ดา วินชี ซึ่งแสดงไว้ในภาพสเก็ตช์จำนวนมากของเขา กล่าวถึงแนวทางที่กว้างและชัดเจนอย่างยิ่งในการแก้ไขปัญหาของเมือง และในขณะเดียวกันก็ชี้ให้เห็นถึงวิธีแก้ไขปัญหาทางเทคนิคที่เป็นรูปธรรมสำหรับปัญหาเหล่านี้ ดังนั้นเขาจึงกำหนดอัตราส่วนของความสูงของอาคารและช่องว่างระหว่างกันเพื่อให้เป็นฉนวนและการระบายอากาศที่ดีที่สุด พัฒนาถนนที่มีการจราจรในระดับต่างๆ (นอกจากนี้ ชั้นบน - ส่องสว่างด้วยแสงแดดและปราศจากการจราจร - มีไว้สำหรับ "รวย").
Antonio da Sangallo the Younger ในโครงการของเขาได้เสนอการพัฒนาขอบเขตของไตรมาสด้วยพื้นที่ภายในที่มีภูมิทัศน์ที่ระบายอากาศได้ดี เห็นได้ชัดว่าแนวคิดในการปรับปรุงและปรับปรุงอาณาเขตเมืองซึ่งแสดงโดย Leonardo da Vinci ได้รับการพัฒนา
ภาพร่างของบ้านในเมืองในอุดมคติของ Francesco de Marchi ได้รับอิทธิพลอย่างชัดเจนจากยุคก่อน ๆ หรือมากกว่านั้นพวกเขายังคงรักษาลักษณะของอาคารที่แพร่หลายในเมืองแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาซึ่งสืบทอดมาจากยุคกลาง - อาคารแคบหลายชั้นด้วย ชั้นบนยกไปข้างหน้า (ดูรูปที่ 16)
นอกจากปัญหาด้านการทำงานและประโยชน์ที่ระบุไว้แล้ว สถาปนิกในศตวรรษที่ 15 และต้นศตวรรษที่ 16 ยังมีตำแหน่งสำคัญในโครงการของเมืองในอุดมคติอีกด้วย ยังถูกครอบงำด้วยคำถามเกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์ขององค์กรเชิงปริมาตรของเมือง ในบทความผู้เขียนได้หวนคืนสู่ความจริงที่ว่าเมืองควรได้รับการตกแต่งด้วยถนน สี่เหลี่ยม และอาคารแต่ละหลังที่สวยงาม
เมื่อพูดถึงบ้านถนนและสี่เหลี่ยมจัตุรัส Alberti กล่าวซ้ำ ๆ ว่าพวกเขาควรประสานงานกันทั้งในด้านขนาดและรูปลักษณ์ F. di Giorgio Martini เขียนว่าทุกส่วนของเมืองควรได้รับการจัดระเบียบอย่างรอบคอบ สัมพันธ์กัน คล้ายกับส่วนต่างๆ ของร่างกายมนุษย์
ถนนในเมืองในอุดมคติมักถูกล้อมกรอบด้วยทางเดินโค้งที่ซับซ้อนที่ทางแยก ซึ่งนอกจากจะใช้งานได้จริง (ที่กำบังจากฝนและแสงแดดที่แผดเผา) ยังมีความสำคัญทางศิลปะอย่างแท้จริง นี่คือหลักฐานจากข้อเสนอของ Alberti โครงการเมืองรูปไข่และสี่เหลี่ยมจัตุรัสกลางของเมืองโดย F. de Marchi และคนอื่นๆ (ดูรูปที่ 14)
ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 15 เทคนิคขององค์ประกอบศูนย์กลางของเมือง (Fra Giocondo) ค่อยๆได้รับความสำคัญมากขึ้นเรื่อย ๆ ในงานของสถาปนิกที่ทำงานเกี่ยวกับโครงร่างของเมืองในอุดมคติ ความคิดของเมืองเป็นสิ่งมีชีวิตเดียวภายใต้แผนทั่วไปในศตวรรษที่ 16 ครอบงำทฤษฎีการวางผังเมือง
ตัวอย่างของการแก้ปัญหาดังกล่าวคือเมืองในอุดมคติของ Peruzzi ที่ล้อมรอบด้วยกำแพงสองด้านและสร้างขึ้นตามรูปแบบรัศมี โดยมีทางหลวงเลี่ยงผ่านที่ออกแบบมาเป็นพิเศษในรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัส หอคอยป้องกันซึ่งตั้งอยู่ทั้งตรงมุมและตรงกลางขององค์ประกอบ ช่วยเพิ่มความเป็นศูนย์กลางของที่ตั้ง ไม่เพียงแต่ในอาคารหลักเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทั่วทั้งเมืองด้วย
ภาพเมืองในอุดมคติของ Antonio da Sangallo the Younger ซึ่งมีกำแพงรูปดาวและถนนแนวรัศมีที่มีทางหลวงรูปวงแหวนทั่วไป คล้ายกับเมือง Filarete อย่างไรก็ตาม จัตุรัสทรงกลมที่มีอาคารทรงกลมอยู่ตรงกลางเป็นการพัฒนาต่อยอดจากแนวคิดของ Antonio da Sangallo Jr. รุ่นก่อน และยังคงแนวคิดเกี่ยวกับองค์ประกอบที่เป็นศูนย์กลางที่เกี่ยวข้องกับเมืองต่อไป นี่ไม่ใช่ทั้งในเมืองเรเดียลของ Filaret (ศูนย์กลางเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่ไม่สมมาตรซึ่งไม่สมมาตร) หรือในเมืองแนวรัศมีและคดเคี้ยวของ Francesco di Giorgio Martini
ตัวแทนคนสุดท้ายของนักทฤษฎียุคฟื้นฟูศิลปวิทยาซึ่งครอบคลุมประเด็นทั้งหมดของการวางผังเมืองอย่างครอบคลุมคือเปียโตร กาตาเนโอ ผู้สร้างป้อมปราการที่มีชื่อเสียง ซึ่งตั้งแต่ปี ค.ศ. 1554 เริ่มตีพิมพ์บทความเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมของเขาเป็นส่วนๆ Cataneo ระบุเงื่อนไขพื้นฐาน 5 ประการ ซึ่งในความเห็นของเขา จะต้องนำมาพิจารณาในการออกแบบและสร้างเมือง: สภาพภูมิอากาศ ความอุดมสมบูรณ์ ความสะดวกสบาย การเติบโต และการป้องกันที่ดีที่สุด จากมุมมองของการป้องกัน ผู้เขียนบทความถือว่าเมืองหลายเหลี่ยมมีความเหมาะสมที่สุด โดยเถียงว่ารูปร่างของเมืองเป็นที่มาของขนาดอาณาเขตที่พวกเขาครอบครอง (ยิ่งเมืองมีขนาดเล็ก การกำหนดค่าจะง่ายขึ้น ). อย่างไรก็ตาม พื้นที่ภายในของเมืองโดยไม่คำนึงถึงการกำหนดค่าภายนอก Cataneo ประกอบด้วยบล็อกที่อยู่อาศัยรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าและสี่เหลี่ยม แนวคิดเรื่องระบอบเผด็จการก็ครอบงำเขาเช่นกันสำหรับผู้ปกครองเมือง Cataneo ได้จัดเตรียมปราสาทที่สงบและได้รับการปกป้องอย่างดีทั้งจากศัตรูภายในและภายนอก
ตั้งแต่กลางศตวรรษที่สิบหก ประเด็นของการวางผังเมืองและเมืองในอุดมคติไม่ได้เป็นเรื่องของงานพิเศษอีกต่อไป แต่ถูกกล่าวถึงในบทความเกี่ยวกับประเด็นทั่วไปของสถาปัตยกรรม ในบทความเหล่านี้ วิธีการวางแผนและองค์ประกอบเชิงปริมาตรที่ทราบกันดีอยู่แล้วจะแตกต่างกันไป ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่สิบหก ภายนอกอย่างหมดจดของการออกแบบโครงการและการวาดรายละเอียดกลายเป็นจุดสิ้นสุดในตัวเอง (Buonayuto Lorini, Vasari) บางครั้งมีเพียงองค์ประกอบส่วนบุคคลของเมืองเท่านั้นที่ได้รับการพัฒนาโดยไม่คำนึงถึงรูปแบบทั่วไป (อัมมานาติ) แนวโน้มเดียวกันนี้สรุปไว้ในช่วงกลางศตวรรษที่ 16 และในแนวปฏิบัติของการวางผังเมือง
บทความเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมของ Palladio (1570) เป็นงานเชิงทฤษฎีสุดท้ายของศตวรรษที่ 15 ซึ่งมีคำตัดสินที่น่าสนใจและลึกซึ้งมากมายเกี่ยวกับการวางผังเมืองด้วย เช่นเดียวกับอัลเบอร์ตี ปัลลาดิโอไม่ได้ทิ้งโครงการเมืองในอุดมคติไว้เบื้องหลัง และในบทความของเขา เขาแสดงความปรารถนาเพียงว่าควรวางผังและสร้างถนนอย่างไร จัตุรัสของเมืองควรเป็นอย่างไร และอาคารแต่ละหลังสร้างความประทับใจอย่างไร และตระการตาควรทำ
ตัวแทนคนสุดท้ายของนักทฤษฎีเมืองชาวอิตาลีคือ Vasari the Younger และ Scamozzi
Giorgio Vasari the Younger เมื่อสร้างโครงการในเมือง (1598) ได้ให้ความสำคัญกับงานด้านสุนทรียศาสตร์ในระดับแนวหน้า ในแผนทั่วไป หลักการของความสม่ำเสมอและความสมมาตรที่เข้มงวดนั้นมีความโล่งใจ (รูปที่ 17)
ในตอนต้นของศตวรรษที่ XVII (1615) Vincenzo Scamozzi หันไปออกแบบเมืองในอุดมคติ สามารถสันนิษฐานได้ว่าเมื่อออกแบบเมืองซึ่งแตกต่างจาก Vasari เขาดำเนินการจากการพิจารณาป้อมปราการ ผู้เขียนควบคุมทั้งการตั้งถิ่นฐานของเมืองและองค์กรการค้าและงานฝีมือในระดับหนึ่ง อย่างไรก็ตาม เลย์เอาต์ของสกามอซซียังคงเป็นกลไก ไม่ได้เชื่อมโยงแบบออร์แกนิกกับรูปร่างของแผนสิบสองเหลี่ยมหรือโครงร่างของโครงสร้างการป้องกัน นี่เป็นเพียงโครงร่างที่วาดอย่างสวยงามของแผนแม่บท ไม่พบอัตราส่วนของขนาดพื้นที่แต่ละส่วนแยกจากกันและเปรียบเทียบกัน ภาพวาดขาดสัดส่วนที่ดีที่ Vasari มีในโครงการของเขา จตุรัสของเมือง Scamozzi นั้นใหญ่เกินไปเนื่องจากโครงการทั้งหมดสูญเสียขนาดซึ่ง Palladio เตือนโดยบอกว่าจัตุรัสในเมืองไม่ควรกว้างขวางเกินไป ควรสังเกตว่าในเมือง Sabbioneta ในการวางแผนและการพัฒนาซึ่ง Scamozzi ในนามของ Gonzago มีส่วนร่วมอย่างมากขนาดของถนนและสี่เหลี่ยมได้รับเลือกอย่างน่าเชื่อถือ สกามอซซียึดถือวิธีการจัดองค์ประกอบจัตุรัสกลางแบบเดียวกัน ซึ่งลูปิชินีและลอรีนีร่างโครงร่างไว้ เขาไม่ได้สร้างมันขึ้นมา แต่วางอาคารหลักไว้ในอาณาเขตของไตรมาสที่อยู่ติดกับจัตุรัสเพื่อให้พวกเขาหันหน้าเข้าหาจัตุรัสด้วยส่วนหน้าหลัก เทคนิคดังกล่าวเป็นเรื่องปกติของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและเป็นที่ยอมรับโดยนักทฤษฎีเมืองและในรูปแบบเมืองในอุดมคติ
ในช่วงที่เศรษฐกิจตกต่ำทั่วไปและวิกฤตสังคมในช่วงกลางศตวรรษที่ 16 ประเด็นรองเริ่มแพร่หลายในทฤษฎีการวางผังเมือง การพิจารณาปัญหาของเมืองอย่างครอบคลุมจะค่อยๆ ละทิ้งมุมมองของปรมาจารย์ พวกเขาแก้ไขปัญหาเฉพาะ: องค์ประกอบของพื้นที่รอบนอก (Ammanati), ระบบใหม่ของการสร้างศูนย์ (Lupicini, Lorini), การพัฒนาอย่างระมัดระวังของการวาดภาพโครงสร้างการป้องกันและแผนทั่วไป (Maggi, Lorini, Vasari) เป็นต้น ด้วยการสูญเสียแนวทางกว้าง ๆ ในการพัฒนางานด้านการทำงานและศิลปะในวิทยาศาสตร์และการปฏิบัติการวางผังเมืองการลดลงอย่างมืออาชีพก็เกิดขึ้นเช่นกันซึ่งสะท้อนให้เห็นในรูปแบบสุนทรียศาสตร์และการตัดสินใจวางแผนบางอย่างโดยพลการ
คำสอนเชิงทฤษฎีของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเกี่ยวกับการวางผังเมือง แม้จะมีลักษณะยูโทเปีย แต่ก็มีอิทธิพลต่อแนวปฏิบัติของการวางผังเมืองบ้าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในระหว่างการก่อสร้างป้อมปราการในท่าเรือขนาดเล็กและป้อมปราการเมืองชายแดน ซึ่งสร้างขึ้นในอิตาลีในคริสต์ศตวรรษที่ 16 และแม้กระทั่งในศตวรรษที่ 17 ภายในระยะเวลาอันสั้นมาก
สถาปนิกที่โดดเด่นที่สุดเกือบทั้งหมดในยุคนี้มีส่วนร่วมในการก่อสร้างป้อมปราการเหล่านี้ ได้แก่ Giuliano และ Antonio da Sangallo the Elder, Sanmicheli, Michelangelo และอื่น ๆ อีกมากมาย ในบรรดาป้อมปราการมากมายที่สร้างโดย Antonio da Sangallo the Younger ควรสังเกตเมือง Castro ริมทะเลสาบ Bolsena ซึ่งสร้างขึ้นในปี 1534-1546 ตามคำสั่งของสมเด็จพระสันตะปาปาปอลที่ 3 (อเลสซานโดร ฟาร์เนเซ) ซังกัลโลออกแบบและดำเนินการทั่วทั้งเมือง โดยเน้นและวางโดยเฉพาะอย่างยิ่งพระราชวังของสมเด็จพระสันตะปาปาและผู้ติดตามของพระองค์ อาคารสาธารณะที่มีแกลเลอรี่กว้างขวาง โบสถ์ โรงกษาปณ์ สำหรับส่วนที่เหลือตาม Vasari เขายังสามารถสร้างสิ่งอำนวยความสะดวกเพียงพอ คาสโตรถูกทำลายในปี ค.ศ. 1649 และเป็นที่รู้จักจากภาพร่างของอาจารย์เป็นหลัก
องค์ประกอบที่เป็นศูนย์กลางของเมืองในอุดมคติไม่ได้ถูกละเลยโดยสถาปนิกที่สร้างสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อนขนาดใหญ่ ที่พำนักของขุนนางศักดินา ดังนั้นเมือง Caprarola จึงถูกสร้างขึ้นโดย Vignola อันที่จริง - มีเพียงทางเข้าสู่พระราชวัง Farnese ถนนแคบ บ้านเตี้ย โบสถ์เล็กๆ ราวกับอยู่ตรงเชิงปราสาทฟาร์เนเซอันงดงาม ความคับแคบและความเจียมตัวของเมืองเน้นย้ำถึงความยิ่งใหญ่และความยิ่งใหญ่ของพระราชวัง โครงร่างที่เรียบง่ายเชิงตรรกะนี้แสดงออกอย่างชัดเจนถึงความตั้งใจของผู้เขียนอย่างชัดเจนที่สุด ผู้ซึ่งสามารถแสดงหลักและส่วนรองในการรวมกันที่ตัดกัน ซึ่งพบได้ทั่วไปในสถาปัตยกรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
เกือบจะพร้อมกันในมอลตาซึ่งเป็นภาคีอัศวินแห่งมอลตาตั้งแต่ปี ค.ศ. 1530 ชาวอิตาลีได้สร้างเมืองที่มีป้อมปราการ La Valletta ซึ่งก่อตั้งขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่ชัยชนะเหนือพวกเติร์ก (1566) เมืองนี้ก่อตั้งขึ้นบนแหลมที่ถูกชะล้างด้วยอ่าวที่ตัดลึกเข้าไปในอาณาเขตของเกาะ และได้รับการคุ้มครองโดยป้อมปราการที่ล้อมกรอบทางเข้าท่าเรือ จากมุมมองของการป้องกันอาณาเขตของเมืองได้รับเลือกในระดับสูงสุดอย่างสมเหตุสมผล เข็มขัดของป้อมปราการประกอบด้วยกำแพงทรงพลังและป้อมปราการสูง ล้อมรอบด้วยคูน้ำลึกที่แกะสลักเข้าไปในหินที่เมืองพักอยู่ ในโครงสร้างป้องกัน มีการจัดทางออกสู่ทะเลโดยตรง และท่าเรือเทียมชั้นในถูกสร้างขึ้นในภาคตะวันออกเฉียงเหนือ ล้อมรอบด้วยวงแหวนของกำแพงเมือง แผนผังรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าในขั้นต้นไม่ได้ดำเนินการอย่างสมบูรณ์เนื่องจากเมืองมีรากฐานที่เป็นหินซึ่งทำให้ยากต่อการติดตามถนนและสร้างบ้านด้วยตัวเอง (รูปที่ 18)
จากตะวันออกเฉียงเหนือไปตะวันตกเฉียงใต้ เมืองถูกตัดขาดโดยถนนสายหลักตามยาวที่วิ่งจากประตูแผ่นดินใหญ่ไปยังจัตุรัสหน้าป้อมปราการแห่งวัลเลตตา ขนานกับทางหลวงสายหลักนี้ มีถนนยาวอีกสามถนนวางขนานกันทั้งสองด้าน โดยตัดกันด้วยถนนตามขวางที่ตั้งฉากกับถนนหลัก พวกเขาไม่สามารถผ่านได้เนื่องจากเป็นบันไดที่แกะสลักไว้ในศิลา เลย์เอาต์ของถนนถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่สามารถมองเห็นได้จากทางแยกตามยาวจากสี่แยกตามถนนสี่แยกที่มุมขวาของการปรากฏตัวของศัตรูนั่นคือหนึ่งในหลักการพื้นฐานที่เป็นรากฐานของการออกแบบอุดมคติ เมืองต่างๆ ได้รับการสังเกตอย่างเต็มที่ที่นี่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งแสดงโดย Alberti
ความแข็งแกร่งทางเรขาคณิตของแผนถูกทำให้อ่อนลงโดยรูปแบบที่ซับซ้อนของโครงสร้างการป้องกันและการวางบล็อกเล็ก ๆ จำนวนหนึ่งซึ่งขนาดขึ้นอยู่กับพื้นที่ว่างในพื้นที่รอบนอกของเมืองเนื่องจากความซับซ้อนของการบรรเทาชายฝั่ง และที่ตั้งของกำแพงเมือง วัลเลตตาสร้างขึ้นเกือบพร้อมกันด้วยอาคารที่อยู่อาศัยที่คล้ายกันมากซึ่งมีความสูงเท่ากัน โดยมีหน้าต่างจำนวนเล็กน้อยในรูปแบบของช่องโหว่ อาคารไปตามปริมณฑลของไตรมาสและส่วนที่เหลือของอาณาเขตของบล็อกที่อยู่อาศัยได้รับการจัดภูมิทัศน์ บ้านหัวมุมจำเป็นต้องมีหอคอยที่อยู่อาศัยซึ่งมีฐานป้องกันซึ่งมีหินและวิธีการป้องกันศัตรูที่บุกเข้ามาในเมือง
อันที่จริง วัลเลตตาเป็นหนึ่งในเมืองแรกๆ ในอุดมคติของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเกือบสมบูรณ์ ลักษณะทั่วไปบ่งชี้ว่าสภาพธรรมชาติที่เฉพาะเจาะจง วัตถุประสงค์ของกลยุทธ์เฉพาะ การสื่อสารที่สะดวกกับท่าเรือ และเงื่อนไขอื่น ๆ อีกมากมายที่กำหนดโดยชีวิตโดยตรง ทำให้จำเป็นต้องสร้างเมืองที่ไม่อยู่ในรูปแบบนามธรรมที่มีรูปแบบแปลกประหลาด ของสี่เหลี่ยมและทางแยก แต่อยู่ในรูปแบบของโครงการที่มีเหตุผลและประหยัดซึ่งปรับอย่างมีนัยสำคัญโดยความต้องการของความเป็นจริงในกระบวนการก่อสร้าง
ในปี ค.ศ. 1564 Bernardo Buontalenti ได้สร้างเมืองที่มีป้อมปราการ Terra del Sole ขึ้นที่ชายแดนด้านเหนือของ Romagna (ใกล้Forlì) ซึ่งเป็นตัวอย่างของการตระหนักถึงเมืองเรเนสซองในอุดมคติด้วยแผนปกติ โครงร่างของป้อมปราการแผนของเมืองที่ตั้งของศูนย์กลางอยู่ใกล้กับภาพวาดของ Cataneo (รูปที่ 19)
Bernardo Buontalenti เป็นหนึ่งในนักวางผังเมืองและป้อมปราการที่โดดเด่นที่สุดในยุคของเขา ซึ่งสามารถแก้ปัญหาในการสร้างเมืองที่มีป้อมปราการได้อย่างครอบคลุม มุมมองที่ครอบคลุมของเขาเกี่ยวกับเมืองในฐานะสิ่งมีชีวิตเดียวได้รับการยืนยันจากงานของเขาในลิวอร์โน
รูปแบบรูปดาวของป้อมปราการ ช่องบายพาส เค้าโครงมุมฉาก โครงสร้างแนวแกนของจัตุรัสหลัก ล้อมรอบด้วยแกลเลอรี่และเป็นธรณีประตูของมหาวิหาร ทั้งหมดนี้บ่งชี้ว่า Livorno เป็นจุดเริ่มต้นของเมืองเรเนสซองส์ในอุดมคติ มีเพียงเส้นคดเคี้ยวของชายฝั่งและอุปกรณ์ของท่าเรือเท่านั้นที่ละเมิดความถูกต้องทางเรขาคณิตของรูปแบบในอุดมคติ (รูปที่ 20, 21)
 |
|
 |
|
 |
 |
| รูปที่ 22 ซ้าย - Palma Nuova, 1595; ขวา - Grammikele (ภาพถ่ายทางอากาศ) | |
เมืองในอุดมคติสุดท้ายแห่งหนึ่งของยุคเรอเนสซองส์ที่ตระหนักในธรรมชาติคือเมือง Palma Nuova ที่มีป้อมปราการทางตะวันออกเฉียงเหนือของเวนิส ไม่ทราบผู้เขียนโครงการ (น่าจะเป็น Lorini หรือ Scamozzi) ตามที่ Merian นักภูมิศาสตร์ชาวเยอรมันในศตวรรษที่ 17 กล่าวว่า Palma Nuova ก่อตั้งโดยชาวเวนิสในปี 1593 และแล้วเสร็จในปี 1595
แผนผังทั่วไปของเมืองที่ล้อมรอบด้วยโครงสร้างการป้องกันที่ทรงพลังเป็นแผนภาพแนวรัศมีของเมืองในอุดมคติของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (รูปที่ 22) และตามรูปวาดนั้นใกล้เคียงกับโครงการ Lorini ในปี 1592 มากที่สุด
แผนผังของ Palma Nuova เป็นแบบ 9 มุมที่มีถนนรัศมีสิบแปดเส้นที่นำไปสู่ถนนวงแหวนซึ่งอยู่ใกล้กับศูนย์กลางมาก หกของพวกเขาหันหน้าไปทางสี่เหลี่ยมหกเหลี่ยมหลัก ทักษะของผู้เขียนโครงการมีความชัดเจนในการวางตำแหน่งของถนน ต้องขอบคุณการรวมรูปหกเหลี่ยมของปริมณฑลด้านนอกของกำแพงและรูปหกเหลี่ยมของจัตุรัสกลางของเมืองที่ดูเป็นธรรมชาติอย่างสมบูรณ์
สี่เหลี่ยมสิบสองสี่เหลี่ยมได้รับการออกแบบด้านหน้าป้อมปราการและประตูทางเข้าแต่ละแห่ง และที่สี่แยกของทางหลวงวงแหวนที่สามที่มีถนนเป็นแนวรัศมีที่ไม่นำไปสู่จัตุรัสกลาง ได้มีการสร้างสี่เหลี่ยมภายในเขตเพิ่มเติมอีกหกแห่ง
หากการติดตามถนนของ Palma Nuova ดำเนินการเกือบตรงตามโครงการ โครงสร้างการป้องกันก็ถูกสร้างขึ้นอย่างมีประสิทธิภาพมากกว่าที่คาดการณ์ไว้ การพัฒนาของเมืองไม่ได้ค่อนข้างสม่ำเสมอและหลากหลายมาก แต่ก็ไม่ขัดต่อระเบียบภายในที่มีอยู่ใน Palma Nuova
ศูนย์กลางขององค์ประกอบถูกเน้นด้วยวิธีการที่ง่ายที่สุด: สี่เหลี่ยมหกเหลี่ยมเรียงรายไปด้วยต้นไม้เขียวขจีและมีเสาธงอยู่ตรงกลางแทนที่จะเป็นอาคารหลักที่ไม่ได้สร้างซึ่งแกนของถนนแนวรัศมีทั้งหมดที่หันหน้าเข้าหาจัตุรัสนั้นถูกวางแนว
ภายใต้อิทธิพลของทฤษฎีการวางผังเมืองของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เลย์เอาต์ของ Grammikele ในซิซิลีได้ถูกสร้างขึ้น โดยวางในรูปแบบของหกเหลี่ยมในปี 1693 (รูปที่ 22)
โดยทั่วไป ประวัติการวางผังเมืองของอิตาลีในช่วงศตวรรษที่ 15-16 ซึ่งทำให้เรามีกลุ่มสถาปัตยกรรมที่มีความสำคัญระดับโลกจำนวนหนึ่ง รวมถึงคอมเพล็กซ์ขนาดเล็กและใจกลางเมืองที่เต็มไปด้วยเสน่ห์อันเป็นเอกลักษณ์ ยังคงนำเสนอภาพที่ผสมปนเปกัน
จนกระทั่งช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15 ในขณะที่เมืองต่างๆ ยังคงมีความเป็นอิสระอยู่บ้าง ประเพณีของยุคกลางมีความแข็งแกร่งในการวางผังเมือง แม้ว่าสถาปนิกจะพยายามทำให้เมืองที่มีอยู่มีรูปลักษณ์ใหม่อยู่เสมอ
ตั้งแต่กลางศตวรรษที่สิบห้า นอกจากลูกค้าสาธารณะในเมืองแล้ว ลูกค้าแต่ละรายที่มีวิธีการ อำนาจ รสนิยมส่วนตัว และความต้องการส่วนบุคคล ก็มีความสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ ผู้บริหารไม่ได้เป็นโรงงานอีกต่อไป แต่เป็นสถาปนิก มากกว่าลูกค้า เขามีบุคลิกลักษณะของตัวเอง ความสามารถพิเศษ ลัทธิความคิดสร้างสรรค์บางอย่าง และอำนาจที่สำคัญจากลูกค้า ดังนั้น แม้จะมีความสามัคคีทางเศรษฐกิจ สังคม และวัฒนธรรมมากกว่าในยุคกลาง เมืองต่างๆ ของอิตาลีในสมัยนั้นมีความเฉพาะตัวและแตกต่างกันมาก
ตั้งแต่ไตรมาสที่สองของศตวรรษที่ 16 ด้วยการพัฒนาของรัฐที่รวมศูนย์ด้วยการปรับปรุงแนวคิดเรื่องเผด็จการข้อกำหนดสำหรับเมืองในฐานะสิ่งมีชีวิตที่ครบถ้วนมีการระบุไว้อย่างชัดเจนยิ่งขึ้น
ตลอดเวลานี้ควบคู่ไปกับกิจกรรมเชิงปฏิบัติของสถาปนิกที่สร้างตามคำสั่งของผู้อาวุโสเท่านั้นวิทยาศาสตร์ของการวางผังเมืองกำลังพัฒนาซึ่งแสดงออกมาตามกฎในบทความเกี่ยวกับเมืองในอุดมคติป้อมปราการของพวกเขาเกี่ยวกับความงามขององค์ประกอบ และเรื่องอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องอีกมากมาย อย่างไรก็ตาม แนวคิดเหล่านี้ไม่ได้ถูกแปลเป็นความจริงเสมอไป ดังนั้นการวางผังเมืองในทางปฏิบัติจึงพัฒนาในสองทิศทาง ได้แก่ การสร้างวงดนตรีขนาดใหญ่จำนวนหนึ่งในเมืองที่มีอยู่ และการสร้างเมืองที่มีป้อมปราการในพื้นที่ที่เปราะบางที่สุดของแต่ละรัฐและดัชชีของอิตาลี
จากจุดเริ่มต้นของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา องค์ประกอบแต่ละส่วนของเมืองและวงดนตรีได้รับการพิจารณาอย่างซับซ้อน ไม่เพียงแต่จากการใช้งานเท่านั้น แต่ยังรวมถึงด้านศิลปะด้วย
ความเรียบง่ายและความชัดเจนของการจัดระเบียบเชิงพื้นที่ - สี่เหลี่ยมสี่เหลี่ยมซึ่งมักจะมีหลายอัตราส่วนล้อมรอบด้วยแกลเลอรี่ (Carpi, Vigevano, Florence - Piazza Santissima Annunziata); การเลือกตรรกะของสิ่งสำคัญเมื่ออาคารทั้งหมดของวงดนตรีก่อตัวขึ้นเป็นองค์ประกอบที่สำคัญโดยไม่สูญเสียความเป็นตัวของตัวเอง (Pienza, Bologna, Venice); โครงสร้างและพื้นที่โดยรอบมีความสม่ำเสมอตามสัดส่วนและขนาดใหญ่ โดยเน้นถึงความสำคัญของโครงสร้างเฉพาะ (การจัดมหาวิหารใน Pienza จัตุรัสสี่เหลี่ยมคางหมูหน้ามหาวิหารในเวนิส) การแบ่งและการรวมกันของช่องว่างแต่ละส่วนเชื่อมต่อกันและรองซึ่งกันและกัน (จัตุรัสกลางของ Bologna, Piazza della Signoria ในฟลอเรนซ์, Piazzetta, Piazza San Marco ในเวนิส); การใช้น้ำพุประติมากรรมและรูปแบบขนาดเล็กอย่างแพร่หลาย (เสาบน Piazzetta, เสากระโดงหน้าโบสถ์และอนุสาวรีย์ Colleoni ในเวนิส, อนุสาวรีย์ Gattamelate ใน Padua, น้ำพุของดาวเนปจูนในโบโลญญา, อนุสาวรีย์ Marcus Aurelius บน ศาลากลางในกรุงโรม) - เป็นวิธีการหลักในการจัดองค์ประกอบของสถาปัตยกรรมที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในอิตาลี และแม้ว่าชีวิตจะไม่อนุญาตให้มีการพังทลายอย่างรุนแรงและการปรับโครงสร้างของเมืองที่มีอยู่ แต่กลุ่มคนกลางของเมืองหลายแห่งได้รับรูปลักษณ์ใหม่แบบเรเนซองส์อย่างแท้จริง
ปรมาจารย์แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาค่อยๆ พยายามสร้างความสม่ำเสมอในการพัฒนาคอมเพล็กซ์ทั้งหมด (ฟลอเรนซ์, Vigevano, Carpi, เวนิส, โรม) และก้าวต่อไปทำให้องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมและเชิงพื้นที่ซับซ้อนขึ้นและแก้ปัญหาที่ซับซ้อนของการรวมกลุ่มตัวแทนใหม่ใน การสร้างเมือง (Capitol, St. Peter's Cathedral )
ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่สิบหก ความเข้าใจใหม่ของวงดนตรีปรากฏขึ้น: มันเกิดขึ้นรอบ ๆ โครงสร้างตามกฎด้วยโครงสร้างสมมาตร ความเรียบง่ายและความชัดเจนขององค์ประกอบแบบเก่าค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วยวิธีการที่ซับซ้อนของการจัดโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมและเชิงพื้นที่ จตุรัสถูกตีความมากขึ้นว่าเป็นห้องโถงเปิดโล่ง เป็นพื้นที่รอง โดยเปิดออกด้านหน้าอาคารตัวแทนของขุนนางศักดินาหรือโบสถ์ ในที่สุดก็มีความปรารถนาที่จะคำนึงถึงการเคลื่อนไหวของผู้ชมและด้วยเหตุนี้จึงแนะนำองค์ประกอบใหม่ของการพัฒนาแบบไดนามิกในวงดนตรี (ศาลากลางในกรุงโรม) ซึ่งเป็นเทคนิคที่พัฒนาแล้วในยุคต่อไป
ในทฤษฎีเมืองที่พัฒนาโดยสถาปนิกแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการเปลี่ยนแปลงก็เกิดขึ้นเช่นกัน ถ้าใน XV และในครึ่งแรกของศตวรรษที่สิบหก ทฤษฎีเหล่านี้ครอบคลุมปัญหาของเมืองอย่างครอบคลุม จากนั้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 ผู้เขียนมุ่งเน้นไปที่ประเด็นเฉพาะเป็นหลักโดยไม่สูญเสียความคิดของเมืองเป็นสิ่งมีชีวิตเดียว
เราเห็นว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยาไม่ได้เป็นเพียงแรงผลักดันในการพัฒนาแนวคิดการวางผังเมืองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการสร้างเมืองที่สะดวกสบายและมีสุขภาพดีขึ้นในทางปฏิบัติด้วย เตรียมเมืองสำหรับช่วงเวลาใหม่ของการดำรงอยู่ สำหรับช่วงเวลาของการพัฒนาทุนนิยม แต่ในช่วงเวลาสั้น ๆ ของยุคนี้ เศรษฐกิจตกต่ำอย่างรวดเร็วและปฏิกิริยาศักดินาที่เข้มข้นขึ้น การจัดตั้งระบอบกษัตริย์ในหลายพื้นที่ และการพิชิตจากต่างประเทศขัดขวางการพัฒนานี้
บทที่ "ผลลัพธ์ของการพัฒนาสถาปัตยกรรมอิตาลีในศตวรรษที่ 15-16" ส่วน "สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในอิตาลี" สารานุกรม "ประวัติศาสตร์ทั่วไปของสถาปัตยกรรม เล่มที่ 5 สถาปัตยกรรมของยุโรปตะวันตกศตวรรษที่ XV-XVI ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา". บรรณาธิการบริหาร: V.F. มาร์คัสสัน. ผู้เขียน: V.F. Markuzon (ผลงานการพัฒนาสถาปัตยกรรม), T.N. Kozina (การวางผังเมือง, เมืองในอุดมคติ), A.I. Opochinskaya (วิลล่าและสวน) มอสโก, สตรอยอิซแดท, ค.ศ. 1967
หลังจากเสร็จสิ้นงานก่อสร้างหลักในแวร์ซาย ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 17-18 อังเดร เลอโนเตร์ ได้เปิดตัวงานอย่างแข็งขันในการพัฒนาขื้นใหม่ของกรุงปารีส เขาดำเนินการทำลายสวนตุยเลอรีโดยยึดแกนกลางไว้อย่างชัดเจนบนความต่อเนื่องของแกนตามยาวของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ หลังจาก Le Nôtre พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ถูกสร้างขึ้นใหม่ในที่สุด Place de la Concorde ถูกสร้างขึ้น อักษะอันยิ่งใหญ่ของปารีสให้การตีความเมืองที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ซึ่งตรงตามข้อกำหนดของความยิ่งใหญ่ ความโอ่อ่าตระการ และความงดงาม องค์ประกอบของพื้นที่เปิดโล่งในเมือง ระบบถนนและสี่เหลี่ยมที่ออกแบบทางสถาปัตยกรรมกลายเป็นปัจจัยกำหนดในการวางแผนกรุงปารีส ความชัดเจนของรูปแบบทางเรขาคณิตของถนนและสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่เชื่อมโยงกันเป็นหนึ่งเดียวจะกลายเป็นเกณฑ์ในการประเมินความสมบูรณ์แบบของผังเมืองและทักษะของนักวางผังเมืองในอีกหลายปีข้างหน้า หลายเมืองทั่วโลกจะได้สัมผัสกับอิทธิพลของรูปแบบคลาสสิกของปารีสในเวลาต่อมา
ความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับเมืองในฐานะที่เป็นเป้าหมายของอิทธิพลทางสถาปัตยกรรมที่มีต่อบุคคลนั้น ทำให้เกิดการแสดงออกที่ชัดเจนในการทำงานเกี่ยวกับกลุ่มคนในเมือง ในกระบวนการก่อสร้างได้มีการร่างหลักการหลักและพื้นฐานของการวางผังเมืองแบบคลาสสิก - การพัฒนาฟรีในอวกาศและการเชื่อมต่อแบบอินทรีย์กับสิ่งแวดล้อม เพื่อเอาชนะความโกลาหลของการพัฒนาเมือง สถาปนิกจึงพยายามสร้างตระการตาที่ออกแบบมาเพื่อมุมมองที่เป็นอิสระและไร้สิ่งกีดขวาง
ความฝันของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในการสร้าง "เมืองในอุดมคติ" นั้นถูกรวมไว้ในการก่อตัวของสี่เหลี่ยมจัตุรัสรูปแบบใหม่ซึ่งขอบเขตซึ่งไม่ใช่ส่วนหน้าของอาคารบางหลังอีกต่อไป แต่เป็นพื้นที่ของถนนและไตรมาสที่อยู่ติดกับสวนสาธารณะหรือสวน เขื่อนแม่น้ำ. สถาปัตยกรรมพยายามที่จะเชื่อมต่อกันในความเป็นหนึ่งเดียวทั้งมวล ไม่เพียงแต่อาคารที่อยู่ใกล้เคียงโดยตรงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงจุดที่ห่างไกลมากของเมืองด้วย
ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 และหนึ่งในสามของศตวรรษที่ 19 ในฝรั่งเศสถือเป็นเวทีใหม่ในการพัฒนาความคลาสสิคและการแพร่กระจายในยุโรป - นีโอคลาสซิซิสซึ่ม. หลังการปฏิวัติครั้งใหญ่ของฝรั่งเศสและสงครามรักชาติในปี ค.ศ. 1812 การจัดลำดับความสำคัญใหม่ได้ปรากฏขึ้นในการวางผังเมือง ซึ่งสอดคล้องกับจิตวิญญาณแห่งยุคสมัย พวกเขาพบการแสดงออกที่โดดเด่นที่สุดในสไตล์เอ็มไพร์ โดดเด่นด้วยคุณสมบัติดังต่อไปนี้: พิธีการที่น่าสมเพชของความยิ่งใหญ่ของจักรพรรดิ, ความยิ่งใหญ่, การดึงดูดศิลปะของจักรวรรดิโรมและอียิปต์โบราณ, การใช้คุณลักษณะของประวัติศาสตร์การทหารโรมันเป็นลวดลายตกแต่งหลัก
แก่นแท้ของรูปแบบศิลปะใหม่นี้ถ่ายทอดได้อย่างแม่นยำมากในถ้อยคำสำคัญของนโปเลียน โบนาปาร์ต:
"ฉันรักพลัง แต่ในฐานะศิลปิน ... ฉันชอบที่จะดึงเสียง คอร์ด และความสามัคคีออกจากมัน"
สไตล์เอ็มไพร์กลายเป็นตัวตนของอำนาจทางการเมืองและความรุ่งโรจน์ทางทหารของนโปเลียนซึ่งทำหน้าที่เป็นการแสดงออกถึงลัทธิของเขา อุดมการณ์ใหม่ตอบสนองผลประโยชน์ทางการเมืองและรสนิยมทางศิลปะของยุคใหม่ได้อย่างเต็มที่ กลุ่มสถาปัตยกรรมขนาดใหญ่ของจัตุรัสเปิด ถนนกว้าง และถนนหนทางถูกสร้างขึ้นทุกหนทุกแห่ง มีการสร้างสะพาน อนุสาวรีย์ และอาคารสาธารณะ ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความยิ่งใหญ่และอำนาจของจักรพรรดิ
ตัวอย่างเช่น สะพาน Austerlitz ชวนให้นึกถึงการต่อสู้ครั้งยิ่งใหญ่ของนโปเลียนและสร้างขึ้นจากก้อนหินของ Bastille ที่ Place Carruzelถูกสร้างขึ้น ประตูชัยเพื่อเป็นเกียรติแก่ชัยชนะที่ Austerlitz. สี่เหลี่ยมสองช่อง (คำยินยอมและดวงดาว) ซึ่งแยกจากกันในระยะทางที่พอเหมาะ เชื่อมโยงกันด้วยมุมมองทางสถาปัตยกรรม
โบสถ์เซนต์เจเนเวียฟสร้างขึ้นโดย J.J. Soufflot กลายเป็น Pantheon - ที่พำนักของผู้คนที่ยิ่งใหญ่ของฝรั่งเศส อนุสาวรีย์ที่งดงามที่สุดแห่งหนึ่งในสมัยนั้นคือเสาของกองทัพบกที่ปลาซวองโดม คล้ายกับเสาโรมันโบราณของ Trajan ตามแผนของสถาปนิก J. Gonduin และ J. B. Leper เพื่อแสดงจิตวิญญาณของจักรวรรดิใหม่และความกระหายในความยิ่งใหญ่ของนโปเลียน
ความเคร่งขรึมและความโอ่อ่าโอ่อ่าตระการตาเป็นสิ่งมีค่าสูงโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการตกแต่งภายในที่สดใสของพระราชวังและอาคารสาธารณะซึ่งการตกแต่งมักเต็มไปด้วยเครื่องใช้ทางการทหาร ลวดลายที่โดดเด่นคือการผสมผสานของสี องค์ประกอบของเครื่องประดับโรมันและอียิปต์: นกอินทรี กริฟฟิน โกศ พวงหรีด คบไฟ พิลึก สไตล์เอ็มไพร์แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดภายในพระราชวังของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์และมัลเมซง
ยุคของนโปเลียนโบนาปาร์ตสิ้นสุดลงในปี พ.ศ. 2358 และในไม่ช้าพวกเขาก็เริ่มกำจัดอุดมการณ์และรสนิยมของตนอย่างแข็งขัน จากอาณาจักรที่ "หายไปดั่งความฝัน" มีผลงานศิลปะในสไตล์เอ็มไพร์ซึ่งพิสูจน์ให้เห็นถึงความยิ่งใหญ่ในอดีตอย่างชัดเจน
คำถามและภารกิจ
1. เหตุใดแวร์ซายจึงสามารถนำมาประกอบกับผลงานที่โดดเด่นได้?
ในฐานะที่เป็นแนวคิดการวางผังเมืองแบบคลาสสิกของศตวรรษที่สิบแปด พบรูปลักษณ์ที่ใช้งานได้จริงในกลุ่มสถาปัตยกรรมของปารีส เช่น Place de la Concorde? อะไรที่ทำให้แตกต่างจากจตุรัสสไตล์บาโรกของอิตาลีในกรุงโรมในศตวรรษที่ 17 เช่น Piazza del Popolo (ดูหน้า 74)
2. ความเชื่อมโยงระหว่างบาโรกกับความคลาสสิคพบการแสดงออกอย่างไร? แนวคิดคลาสสิกสืบทอดมาจากบาโรกมีแนวคิดอะไรบ้าง?
3. ภูมิหลังทางประวัติศาสตร์สำหรับการเกิดขึ้นของสไตล์เอ็มไพร์คืออะไร? เขาพยายามนำเสนอแนวคิดใหม่อะไรในสมัยของเขาในงานศิลปะ? มันขึ้นอยู่กับหลักการทางศิลปะอะไร?
เวิร์คช็อปสร้างสรรค์
1. ให้เพื่อนร่วมชั้นของคุณทัวร์แวร์ซาย คุณสามารถใช้สื่อวิดีโอจากอินเทอร์เน็ตเพื่อเตรียมการได้ สวนสาธารณะของแวร์ซายและปีเตอร์ฮอฟมักถูกเปรียบเทียบ คุณคิดว่าอะไรเป็นพื้นฐานสำหรับการเปรียบเทียบดังกล่าว
2. ลองเปรียบเทียบภาพของ "เมืองในอุดมคติ" ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยากับกลุ่มคลาสสิกของปารีส (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหรือชานเมือง)
3. เปรียบเทียบการออกแบบตกแต่งภายใน (ภายใน) ของแกลเลอรี Francis I ใน Fontainebleau และ Mirror Gallery of Versailles
4. ทำความคุ้นเคยกับภาพวาดของศิลปินชาวรัสเซีย A.N. Benois (1870-1960) จากวัฏจักรแวร์ซาย การเดินของกษัตริย์” (ดูหน้า 74) พวกเขาถ่ายทอดบรรยากาศทั่วไปของชีวิตในราชสำนักของกษัตริย์ฝรั่งเศสหลุยส์ที่สิบสี่อย่างไร? ทำไมพวกเขาถึงถูกมองว่าเป็นภาพวาด-สัญลักษณ์ที่แปลกประหลาด?
หัวข้อโครงการ บทคัดย่อ หรือข้อความ
"การก่อตัวของคลาสสิกในสถาปัตยกรรมฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17-18"; "แวร์ซายเป็นแบบอย่างของความสามัคคีและความงามของโลก"; "เดินไปรอบ ๆ แวร์ซาย: ความเชื่อมโยงระหว่างองค์ประกอบของพระราชวังกับแผนผังของสวนสาธารณะ"; "ผลงานชิ้นเอกของสถาปัตยกรรมคลาสสิกของยุโรปตะวันตก"; "จักรวรรดินโปเลียนในสถาปัตยกรรมของฝรั่งเศส"; "แวร์ซายและปีเตอร์ฮอฟ: ประสบการณ์เชิงเปรียบเทียบ"; "การค้นพบทางศิลปะในกลุ่มสถาปัตยกรรมของปารีส"; "จตุรัสปารีสและการพัฒนาหลักการวางแผนเมืองเป็นประจำ"; "ความชัดเจนขององค์ประกอบและความสมดุลของปริมาตรของมหาวิหาร Invalides ในปารีส"; "Concorde Square - เวทีใหม่ในการพัฒนาแนวคิดการวางผังเมืองแบบคลาสสิก"; “ การแสดงออกที่รุนแรงของปริมาณและความตระหนี่ของการตกแต่งโบสถ์เซนต์เจเนเวียฟ (Pantheon) โดย J. Soufflot”; "คุณสมบัติของความคลาสสิคในสถาปัตยกรรมของประเทศในยุโรปตะวันตก"; "สถาปนิกดีเด่นของคลาสสิกยุโรปตะวันตก".
หนังสือสำหรับการอ่านเพิ่มเติม
Arkin D. E. ภาพสถาปัตยกรรมและภาพประติมากรรม M. , 1990. Kantor A. M. และอื่น ๆ ศิลปะแห่งศตวรรษที่สิบแปด M. , 1977. (ประวัติศาสตร์ศิลปะเล็กน้อย).
คลาสสิคและยวนใจ: สถาปัตยกรรม ประติมากรรม. จิตรกรรม. วาด / ed. ร. โทมัน. ม., 2000.
Kozhina E.F. ศิลปะแห่งฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 18 ล., 1971.
LenotrJ. ชีวิตประจำวันของแวร์ซายภายใต้กษัตริย์ ม., 2546.
Miretskaya N. V. , Miretskaya E. V. , Shakirova I. P. วัฒนธรรมแห่งการตรัสรู้ ม., 2539.
Watkin D. ประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมยุโรปตะวันตก M. , 1999. Fedotova E.D. อาณาจักรนโปเลียน. ม., 2551.
การสร้างเมืองในอุดมคติได้ทรมานนักวิทยาศาสตร์และสถาปนิกจากประเทศและยุคต่างๆ แต่ความพยายามครั้งแรกในการออกแบบเมืองดังกล่าวเกิดขึ้นในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา แม้ว่านักวิทยาศาสตร์จะทำงานในราชสำนักของฟาโรห์และจักรพรรดิโรมัน ซึ่งผลงานดังกล่าวมีเป้าหมายเพื่อสร้างการตั้งถิ่นฐานในอุดมคติ ซึ่งไม่เพียงแต่ทุกอย่างจะเป็นไปตามลำดับชั้นอย่างชัดเจนเท่านั้น แต่ยังทำให้สะดวกสำหรับทั้งผู้ปกครองและ ช่างฝีมือที่เรียบง่ายในการใช้ชีวิต ยกตัวอย่างเช่น Akhetaten, Mohenjodaro หรือโครงการมหัศจรรย์ที่ Stasicrates เสนอให้กับ Alexander the Great ตามที่เขาเสนอให้แกะสลักรูปปั้นของผู้บัญชาการจาก Mount Athos โดยมีเมืองอยู่บนมือของเขา ปัญหาเดียวก็คือการตั้งถิ่นฐานเหล่านี้ยังคงอยู่บนกระดาษหรือถูกทำลาย แนวคิดในการออกแบบเมืองในอุดมคติไม่ได้มาเฉพาะกับสถาปนิกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงศิลปินหลายคนด้วย มีการอ้างอิงว่า Piero della Francesca และ Giorgio Vasari และ Luciano Laurana และคนอื่นๆ อีกหลายคนมีส่วนร่วมในเรื่องนี้
Piero della Francesco เป็นที่รู้จักในหมู่คนร่วมสมัยของเขาในฐานะผู้เขียนบทความเกี่ยวกับงานศิลปะ มีเพียงสามคนเท่านั้นที่ลงมาหาเรา: "สมบัติบนลูกคิด", "มุมมองในการวาดภาพ", "ห้าร่างปกติ" เขาเป็นคนแรกที่ตั้งคำถามเกี่ยวกับการสร้างเมืองในอุดมคติซึ่งทุกอย่างจะต้องใช้การคำนวณทางคณิตศาสตร์ซึ่งมีแนวโน้มว่าจะสร้างสมมาตรที่ชัดเจน ด้วยเหตุผลนี้ นักวิชาการหลายคนจึงมองว่าภาพ "เมืองในอุดมคติ" ของ Pierrot สอดคล้องกับหลักการของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอย่างสมบูรณ์แบบ
Leon Battista Alberti เข้าใกล้การดำเนินโครงการขนาดใหญ่ดังกล่าวมากที่สุด จริงอยู่เขาล้มเหลวในการตระหนักถึงความคิดของเขาอย่างครบถ้วน แต่เขาทิ้งภาพวาดและบันทึกจำนวนมากไว้ตามที่ศิลปินคนอื่น ๆ สามารถบรรลุได้ในอนาคตซึ่งลีออนล้มเหลวในการบรรลุ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Bernardo Rosselino ทำหน้าที่เป็นผู้ดำเนินโครงการหลายโครงการของเขา แต่ลีออนใช้หลักการของเขาไม่เพียงแต่ในการเขียนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวอย่างของอาคารหลายหลังที่เขาสร้างขึ้นด้วย โดยพื้นฐานแล้วสิ่งเหล่านี้คือพาลาซโซจำนวนมากที่ออกแบบมาสำหรับตระกูลผู้สูงศักดิ์ สถาปนิกเปิดเผยตัวอย่างเมืองในอุดมคติของเขาเองในบทความเรื่องสถาปัตยกรรม นักวิทยาศาสตร์เขียนงานนี้ไปจนสิ้นชีวิต มันถูกตีพิมพ์ในมรณกรรมและกลายเป็นหนังสือพิมพ์เล่มแรกที่เปิดเผยปัญหาของสถาปัตยกรรม ตามคำกล่าวของลีออน เมืองในอุดมคติต้องสะท้อนความต้องการทั้งหมดของบุคคล ตอบสนองต่อความต้องการด้านมนุษยนิยมทั้งหมดของเขา และนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญเพราะแนวคิดเชิงปรัชญาชั้นนำในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาคือมนุษยนิยมแบบมนุษย์ ควรแบ่งเมืองออกเป็นสี่ส่วน ซึ่งจะแบ่งตามหลักลำดับชั้นหรือตามประเภทของการจ้างงาน ตรงกลางจตุรัสหลัก มีอาคารที่รวบรวมอำนาจของเมือง รวมทั้งมหาวิหารหลักและบ้านของตระกูลผู้สูงศักดิ์และผู้จัดการเมือง ใกล้กับชานเมืองมีบ้านของพ่อค้าและช่างฝีมือ และคนยากจนอาศัยอยู่ที่ชายแดน สถาปนิกกล่าวว่าการจัดอาคารดังกล่าวเป็นอุปสรรคต่อการเกิดขึ้นของความไม่สงบทางสังคมต่างๆเนื่องจากบ้านของคนรวยจะถูกแยกออกจากที่อยู่อาศัยของพลเมืองที่ยากจน หลักการวางแผนที่สำคัญอีกประการหนึ่งคือต้องตอบสนองความต้องการของพลเมืองทุกประเภท เพื่อให้ทั้งผู้ปกครองและนักบวชสามารถอยู่อาศัยได้อย่างสะดวกสบายในเมืองนี้ มันควรจะประกอบด้วยอาคารทั้งหมด ตั้งแต่โรงเรียน ห้องสมุด ไปจนถึงตลาดและบ่อน้ำร้อน การเข้าถึงสาธารณะของอาคารดังกล่าวก็มีความสำคัญเช่นกัน แม้ว่าเราจะเพิกเฉยต่อหลักการทางจริยธรรมและสังคมทั้งหมดของเมืองในอุดมคติ แต่คุณค่าภายนอกและศิลปะยังคงอยู่ ผังเมืองต้องสม่ำเสมอ โดยแบ่งเมืองออกเป็นสี่แยกตามถนนเส้นตรง โดยทั่วไป โครงสร้างทางสถาปัตยกรรมทั้งหมดควรมีรูปทรงเรขาคณิตและวาดตามแนวไม้บรรทัด สี่เหลี่ยมจัตุรัสมีทั้งกลมหรือสี่เหลี่ยม ตามหลักการเหล่านี้ เมืองเก่า เช่น โรม เจนัว เนเปิลส์ ถูกรื้อถอนบางส่วนของถนนในยุคกลางเก่าและการก่อสร้างพื้นที่กว้างขวางใหม่
ในบางบทความ มีข้อสังเกตที่คล้ายกันเกี่ยวกับการพักผ่อนของผู้คน มันเกี่ยวข้องกับเด็กผู้ชายเป็นหลัก มีการเสนอให้สร้างสนามเด็กเล่นและทางแยกในเมืองประเภทที่คนหนุ่มสาวเล่นอยู่ภายใต้การดูแลของผู้ใหญ่อย่างต่อเนื่องซึ่งสามารถสังเกตได้โดยไม่มีอุปสรรค ข้อควรระวังเหล่านี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อให้ความรู้ความรอบคอบของคนหนุ่มสาว
วัฒนธรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในหลาย ๆ ด้านเป็นอาหารเพื่อการไตร่ตรองเพิ่มเติมเกี่ยวกับโครงสร้างของเมืองในอุดมคติ นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับนักมานุษยวิทยา ตามโลกทัศน์ของพวกเขาทุกอย่างควรถูกสร้างขึ้นสำหรับบุคคลเพื่อการดำรงอยู่ที่สะดวกสบายของเขา เมื่อเงื่อนไขทั้งหมดเหล่านี้เป็นจริง บุคคลจะได้รับความสงบสุขทางสังคมและความสุขทางวิญญาณ ดังนั้นในดังกล่าว
สังคมเป็นเพียงนิรโทษกรรมไม่สามารถมีสงครามหรือการจลาจล มนุษยชาติได้เคลื่อนไปสู่ผลลัพธ์ดังกล่าวตลอดการดำรงอยู่ของมัน จำอย่างน้อย "Utopia" ที่มีชื่อเสียงโดย Thomas More หรือ "1984" โดย George Orwell ผลงานประเภทนี้ไม่เพียงส่งผลต่อลักษณะการทำงานเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสัมพันธ์ ระเบียบ และการจัดระเบียบของชุมชนที่อาศัยอยู่ในท้องที่นี้ ไม่จำเป็นต้องเป็นเมือง หรือแม้แต่โลก แต่รากฐานเหล่านี้ถูกวางลงในศตวรรษที่ 15 ดังนั้นเราจึงสามารถพูดได้อย่างปลอดภัยว่านักวิทยาศาสตร์ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเป็นผู้ที่ได้รับการศึกษาอย่างครอบคลุมในสมัยนั้น
