จากการวิเคราะห์เนื้อเพลงของ Fet: “ยังคงเป็นคืนเดือนพฤษภาคม คืนเดือนพฤษภาคมอีก

"มากกว่า คืนเดือนพฤษภาคม» อาฟานาซี เฟต

ช่างเป็นคืน! ทุกอย่างมีความสุขมาก!
ขอบคุณดินแดนเที่ยงคืนที่รัก!
จากอาณาจักรแห่งน้ำแข็ง จากอาณาจักรแห่งพายุหิมะและหิมะ
ใบไม้เดือนพฤษภาคมของคุณสดและสะอาดแค่ไหน!

ช่างเป็นคืน! คนละดาวกัน
พวกเขามองเข้าไปในจิตวิญญาณอย่างอบอุ่นและอ่อนโยนอีกครั้ง
และในอากาศเบื้องหลังเพลงของนกไนติงเกล
ความวิตกกังวลและความรักแพร่กระจาย

ต้นเบิร์ชกำลังรออยู่ ใบของมันโปร่งแสง
กวักมือเรียกอย่างเขินอายและทำให้ตาพอใจ
พวกเขากำลังสั่น ดังนั้นถึงสาวพรหมจารีที่เพิ่งแต่งงานใหม่
การแต่งกายของเธอทั้งสนุกสนานและแปลกตา

ไม่ ไม่เคยอ่อนโยนและไม่มีตัวตนอีกต่อไป
ใบหน้าของคุณ O night ไม่สามารถทรมานฉันได้!
ฉันกลับมาหาคุณอีกครั้งพร้อมกับเพลงที่ไม่สมัครใจ
ไม่สมัครใจ - และบางทีอาจเป็นสิ่งสุดท้าย

วิเคราะห์บทกวีของเฟต เรื่อง "Another May Night..."

ไม่มีความลับใดที่ Afanasy Fet นักแต่งเพลงที่ละเอียดอ่อนและลึกซึ้งเขียนผลงานทั้งหมดของเขาจากชีวิตอย่างที่พวกเขาพูด บทกวีของเขาได้เปลี่ยนความรู้สึกและภาพที่เขาได้ผ่านจิตวิญญาณของเขาเอง ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่บทกวีของผู้แต่งเกือบทุกบทจะมีพื้นฐานมาจาก เหตุการณ์จริงซึ่งกวีแสดงออกมาด้วยความสง่างามที่เป็นลักษณะเฉพาะของเขาโดยทิ้ง "เบื้องหลัง" ไว้ว่าอะไรอยู่ในความเห็นของกวี ช่วงเวลานี้ไม่มีความหมายพิเศษสำหรับเขาเป็นการส่วนตัว

บทกวี “Still May Night” ก็มีเรื่องราวความเป็นมาของตัวเองเช่นกัน เขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2400 เกือบจะในทันทีหลังจากที่ Afanasy Fet แต่งงานกับ Maria Botkina กวีรู้สึกเห็นอกเห็นใจและแสดงความรักอย่างสุดซึ้งต่อภรรยาสาวของเขา แม้ว่าเขาจะตระหนักว่าความรู้สึกเหล่านี้เรียกได้ว่าเป็นความรักอย่างมากมายเท่านั้น การแต่งงานของกวีสิ้นสุดลงด้วยความสะดวกสบายจากความปรารถนาที่จะมีชีวิตที่ดีให้กับตัวเองซึ่งเขาคุ้นเคยมาตั้งแต่เด็ก ประเด็นก็คือ Fet ได้รับการรับเลี้ยงโดย Afanasy Shenshin เจ้าของที่ดินที่ค่อนข้างร่ำรวย แต่หลังจากการตายของเขาเขาถูกลิดรอนมรดกเนื่องจากเอกสารที่ดำเนินการไม่ถูกต้องและถูกบังคับให้ออกจากที่ดินของครอบครัวเพื่อหาเลี้ยงชีพของตัวเอง ตอนนั้นเองที่กวีถูกบังคับให้เปลี่ยนนามสกุล - จากนี้ไปเขากลายเป็น Afanasy Fet ดังนั้นการได้รับชัยชนะจาก Maria Botkina กวีแม้ว่าเขาจะไม่กลับมาก็ตาม ชื่ออันสูงส่งแต่สามารถพึ่งพาการดำรงอยู่อย่างสบายใจได้อย่างสมบูรณ์เนื่องจากมีสินสอดที่น่าประทับใจ

คืนเดือนพฤษภาคม ซึ่งผู้เขียนชื่นชมในบทกวีของเขามาก ดูเหมือนจะเป็นคืนแรกในชีวิตของเขาโดยไม่มีความสุขเลย ชีวิตครอบครัว. อย่างไรก็ตาม กวีคนนี้ตั้งใจแน่วแน่ที่จะลืม Maria Lazic ผู้เป็นที่รักของเขา ซึ่งเขาปฏิเสธที่จะแต่งงานด้วยเพราะเหตุผลทางการเงิน ตอนนี้หลังจากได้รับโชคลาภที่น่าประทับใจแล้ว Fet ก็มีชีวิตที่เงียบสงบและเจริญรุ่งเรืองดังนั้นเขาจึงประทับใจกับทุกสิ่ง - คืนเดือนพฤษภาคมเสียงต้นเบิร์ชหนุ่มที่ส่งเสียงกรอบแกรบออกไปนอกหน้าต่างและนกไนติงเกลที่ทำให้มึนเมา ผู้เขียนราวกับตื่นจากการจำศีลอันยาวนานเริ่มสังเกตเห็นความงามของโลกรอบตัวเขาโดยเน้นว่า "ดวงดาวทุกดวงกลับดูอบอุ่นและอ่อนโยนในจิตวิญญาณอีกครั้ง" กวีเปรียบเทียบภรรยาสาวของเขากับต้นเบิร์ชเรียวยาวซึ่ง "กวักมือเรียกอย่างเขินอายและทำให้ตาพอใจ" โดยวาดเส้นขนานที่คล้ายกัน ผู้เขียนตั้งข้อสังเกตว่า “ดังนั้น หญิงพรหมจารีที่เพิ่งแต่งงานใหม่จึงสนุกสนานและแปลกแยกจากการแต่งกายของเธอ”

Afanasy Fet พยายามซ่อนความรู้สึกและประสบการณ์ส่วนตัวของเขาอย่างระมัดระวังในคืนนั้น โดยเชื่อว่านี่ไม่ใช่ความรัก แต่เป็นความเป็นอยู่ทางการเงินที่เป็นกุญแจสำคัญในชีวิตครอบครัวที่เจริญรุ่งเรือง ต่อจากนั้นกวีก็ตระหนักถึงความผิดพลาดของเขาและจะชดใช้อย่างโหดร้ายไปจนวันสุดท้ายของชีวิตโดยอาศัยอยู่กับผู้หญิงที่เขาไม่ได้รัก อย่างไรก็ตาม ในวันแต่งงาน ผู้เขียนเต็มไปด้วยความหวังอันเจิดจ้า แม้ว่าความสงสัยประการแรกจะคืบคลานเข้ามาในจิตวิญญาณของเขาแล้วก็ตาม การได้ชื่นชมท้องฟ้ายามค่ำคืนและชื่นชมความงามของมันนั้นดีและน่ายินดีมากกว่าการใช้เวลากับภรรยาสาวของเขา ดังนั้น กวีจึงตั้งข้อสังเกตว่า "คืนก่อน ใบหน้าของเธอไม่อาจทรมานฉันได้!". บรรทัดสุดท้ายของบทกวี "Another May Night..." เป็นพยานว่า Fet รู้สึกอย่างไรกับการแต่งงานของเขา ซึ่งผู้เขียนยอมรับว่า: "อีกครั้ง ฉันจะมาหาคุณพร้อมกับเพลงที่ไม่สมัครใจ ไม่สมัครใจ - และอาจเป็นเพลงสุดท้าย ” กวีแอบเสียใจที่เขาสละอิสรภาพโดยสมัครใจเพื่อความเป็นอยู่ทางการเงินโดยรู้สึกว่าการเป็นพันธมิตรดังกล่าวจะกลายเป็นภาระสำหรับเขาในไม่ช้า เฟตไม่ได้เอ่ยถึงที่รักคนแรกและคนเดียวของเขาอย่างเปิดเผย แต่ระหว่างบทกวีโรแมนติกนี้เราสามารถรู้สึกเสียใจเล็กน้อยที่ผู้หญิงที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงกลายเป็นคนที่เขาเลือก และเมื่อปรากฏออกมาในภายหลังกวีก็ไม่สามารถตกลงกับข้อเท็จจริงนี้ได้จนกว่าเขาจะเสียชีวิต

บทกวีของ Fet ทำให้คนรุ่นเดียวกันของเขาประหลาดใจและทำให้เราประหลาดใจด้วยความสว่างและความสม่ำเสมอของสีความรุนแรงทางอารมณ์ที่ยอดเยี่ยม

กวีเชื่อว่าจะต้องสร้างสรรค์ผลงานตามสัญชาตญาณและแรงบันดาลใจ วิชาศิลปะอาจเป็นเรื่องธรรมชาติ ความรัก ความงาม และเขาก็ปฏิบัติตามสิ่งนี้ในการฝึกฝนบทกวี เขาเข้าสู่ประวัติศาสตร์กวีนิพนธ์ของรัสเซียในฐานะกวีบทกวีต้นฉบับซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านโคลงสั้น ๆ

ธรรมชาติครอบครองสถานที่สำคัญในเนื้อเพลงของเขาดูเหมือนว่าจะตอบสนองต่อความรู้สึกของกวี มนุษย์เป็นอนุภาคของธรรมชาติที่มีชีวิต เป็นสิ่งมีชีวิตที่เท่าเทียมกับมัน กวีชอบพรรณนาถึงสภาวะการเปลี่ยนผ่านของธรรมชาติ เวลาที่ต่างกันปี: ฤดูใบไม้ร่วง ฤดูใบไม้ผลิ ฤดูร้อน และฤดูหนาว ล้วนสวยงามไม่แพ้กัน

เนื้อเพลงรักของเขามีความสำคัญมาก โดยยกย่องความสุขและความโชคร้ายของความรู้สึกอันยิ่งใหญ่ของมนุษย์ บทกวีทั้งชุดเกี่ยวกับความรักสำหรับผู้หญิงที่อุทิศให้กับ Maria Lazic ซึ่งส่วนใหญ่มีลักษณะที่น่าทึ่ง

อารมณ์ที่แพร่หลายในผลงานของเขาคือการดื่มด่ำกับธรรมชาติ ความงดงาม ศิลปะ ความทรงจำ และความสุข นี่คือคุณสมบัติของเนื้อเพลงของ Fet กวีมักจะพบกับคติว่าบินหนีจากพื้นโลกตามไป แสงจันทร์หรือเพลงที่มีเสน่ห์

สำหรับ Fet บทกวีถือเป็นแก่นสารที่บริสุทธิ์ คล้ายกับอากาศบริสุทธิ์ ยอดเขา: ไม่ใช่บ้านมนุษย์ แต่เป็นสถานที่ศักดิ์สิทธิ์

เช่นเดียวกับกวีคนไหน Afanasy Afanasyevich เขียนถึง ธีมนิรันดร์ชีวิตและความตาย ไม่มีความตายหรือชีวิตใดทำให้เขาหวาดกลัวเท่ากัน กวีมีประสบการณ์เพียงความเฉยเมยอย่างเย็นชาต่อความตายทางร่างกาย และการดำรงอยู่ของโลกนั้นได้รับการพิสูจน์ด้วยไฟที่สร้างสรรค์เท่านั้น ซึ่งสมส่วนในมุมมองของเขากับ "จักรวาลทั้งหมด" บทกวีทั้งโบราณและคริสเตียนได้ยิน

ในส่วนนี้คุณจะพบทุกสิ่งด้วย บทกวีที่ดีที่สุด Feta ซึ่งนักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 และ 11 เข้ารับ หลักสูตรของโรงเรียน. บทกวีรักชาติเกี่ยวกับมาตุภูมิและรัสเซียเกี่ยวกับสงครามและเสรีภาพ บทกวีเศร้าเกี่ยวกับสุสานและศาสนา เกี่ยวกับความเหงา เกี่ยวกับอิสรภาพ อุทิศให้กับมารดาและสตรี การสะท้อนเชิงปรัชญาเกี่ยวกับความดีและความชั่วเกี่ยวกับมิตรภาพเกี่ยวกับเหว

ผู้อ่านที่เป็นผู้ใหญ่จะเพลิดเพลินกับบทกวีสั้น ๆ เกี่ยวกับการนอนหลับ บทกวีเสียดสี และคำหยาบคาย และยังไพเราะโรแมนติกอีกด้วย ผลงานทางประวัติศาสตร์. และยังอ่านคำอุทิศ บทกวี ความรัก - และเพลิดเพลินไปกับไข่มุกแห่งบทกวีระดับโลก

ช่างเป็นคืน! ช่างมีความสุขเหลือเกินในทุกสิ่ง!

ขอบคุณดินแดนเที่ยงคืนที่รัก!

จากอาณาจักรแห่งน้ำแข็ง จากอาณาจักรแห่งพายุหิมะและหิมะ

ใบไม้เดือนพฤษภาคมของคุณสดและสะอาดแค่ไหน!

ช่างเป็นคืน! คนละดาวกัน

พวกเขามองเข้าไปในจิตวิญญาณอย่างอบอุ่นและอ่อนโยนอีกครั้ง

และในอากาศเบื้องหลังเพลงของนกไนติงเกล

ความวิตกกังวลและความรักแพร่กระจาย

ต้นเบิร์ชกำลังรออยู่ ใบของมันโปร่งแสง

กวักมือเรียกอย่างเขินอายและทำให้ตาพอใจ

พวกเขากำลังสั่น ดังนั้นถึงสาวพรหมจารีที่เพิ่งแต่งงานใหม่

การแต่งกายของเธอทั้งสนุกสนานและแปลกตา

ไม่ ไม่เคยอ่อนโยนและไม่มีตัวตนอีกต่อไป

ใบหน้าของคุณ O night ไม่สามารถทรมานฉันได้!

ฉันกลับมาหาคุณอีกครั้งพร้อมกับเพลงที่ไม่สมัครใจ

ไม่สมัครใจ - และบางทีอาจเป็นสิ่งสุดท้าย

วันที่เขียนถูกกำหนดบนพื้นฐานของจดหมายจาก Fet V.P. บ็อตคินลงวันที่ 18 พฤษภาคม พ.ศ. 2400; ดู: เกี่ยวกับเรื่องนี้:<Генералова Н.П, Кошелев В.А., Петрова Г.В.>. ความคิดเห็น // Fet A.A. บทความและจดหมาย<Т. 1.>. บทกวีและบทกวี พ.ศ. 2382-2406 / เอ็ด และแสดงความคิดเห็น การตระเตรียม เอ็น.พี. Generalova, V.A. Koshelev, G.V. เปโตรวา เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2545 หน้า 480) ข้อความในจดหมายได้รับการตีพิมพ์ (“ ความสุขที่สมบูรณ์ของฉันขึ้นอยู่กับคุณคนเดียว…” จดหมายจาก A.A. Fet ถึงคู่หมั้นของเขา / ตีพิมพ์และบันทึกโดย G.D. Aslanova // มรดกของเรา พ.ศ. 2542 ลำดับที่ 49 หน้า 42 ). จากข้อความในจดหมายปรากฎว่าบทกวีดังกล่าวส่งถึง Maria Petrovna Botkina คู่หมั้นของกวี

แหล่งข้อความ

สิ่งพิมพ์ครั้งแรกคือนิตยสาร Russian Bulletin พ.ศ. 2400 ฉบับที่ 12 ฉบับที่ 11 พฤศจิกายนหนังสือ 2, น. 443. บทกวีนี้รวมอยู่ในคอลเลกชันบทกวีตลอดชีวิตของ Fet: Poems by A.A. เฟต้า 2 ส่วน. M. , 1863. ตอนที่ 1. ลายเซ็นต์ของบทกวี - ในสมุดบันทึกที่เรียกว่า I (รหัส: 14166. LXXVIIIb.10) เก็บไว้ในแผนกต้นฉบับของสถาบันวรรณคดีรัสเซีย (บ้านพุชกิน) สถาบันการศึกษารัสเซียวิทยาศาสตร์ (พร้อมการอ่านที่แตกต่างกัน - ข้อ 4: "เดือนพฤษภาคมของคุณเป็นอย่างไรและสดชื่นและชัดเจน!"; ข้อ 14: "การโทรของคุณโอ้คืนไม่สามารถทรมานฉันได้!" (<Генералова Н.П, Кошелев В.А., Петрова Г.В.>. ความคิดเห็น น.. 480) ลายเซ็นของบทกวีอีกฉบับอยู่ในจดหมายจาก Fet V.P. บ็อตคินลงวันที่ 18 พฤษภาคม พ.ศ. 2400

วางอยู่ในโครงสร้างของคอลเลกชันตลอดชีวิต

เมื่อตีพิมพ์เป็นคอลเลกชันในปี พ.ศ. 2406 บทกวีดังกล่าวรวมอยู่ในวงจร "ฤดูใบไม้ผลิ" ซึ่งประกอบด้วยบทกวีสิบเอ็ดบท “Still May Night” เป็นข้อความที่เก้าในรอบ องค์ประกอบของวงจร: I. “ต้นวิลโลว์ฟูไปหมด…”; ครั้งที่สอง “ ยังอยู่ในช่วงฤดูใบไม้ผลิ - ราวกับว่ามันแปลกประหลาด…”; สาม. “อย่าปลุกเธอตอนรุ่งสาง…”; IV. “มันยังเป็นฤดูใบไม้ผลิอยู่เลย ความสุขอันหอมกรุ่น"; V. ผึ้ง; วี. ความคิดในฤดูใบไม้ผลิ ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว ฤดูใบไม้ผลิอยู่ใกล้แค่เอื้อม 8. ดอกลิลลี่แห่งหุบเขาดอกแรก ทรงเครื่อง ยังคงเป็นคืนเดือนพฤษภาคม X. “ความพยายามที่มองไม่เห็นอีกครั้ง…”; จิน ฝนฤดูใบไม้ผลิ.

ในส่วนของวงจรนี้ บทกวี "Another May Night" โดดเด่นด้วยลักษณะทางปรัชญา (งานอื่น ๆ มีแนวโน้มที่จะเป็นภูมิทัศน์และ / หรือ เนื้อเพลงรัก) และความหมายอันน่าทึ่ง (และอาจน่าเศร้า) ของตอนจบ: เนื้อเพลง "ฉัน" ไม่เพียงแต่ให้ความรู้สึกผูกพันเท่านั้น แต่ยังรู้สึกไม่ลงรอยกันกับธรรมชาติที่เกิดขึ้นใหม่อยู่เสมอ และคาดการณ์ถึงความเป็นไปได้ที่ความตายจะเกิดขึ้น สิ่งที่ตรงกันข้าม ธรรมชาตินิรันดร์และมนุษย์ "ฉัน" ก็พบได้ในบทกวีอีกบทหนึ่งของวัฏจักร "มันยังคงเป็นฤดูใบไม้ผลิ - ราวกับแปลกประหลาด ... " (2390): "เวลาจะมาถึง - และในไม่ช้าบางที - / โลกจะโหยหาอีกครั้ง ที่จะต่ออายุ / แต่ใจดวงนี้จะหยุดเต้น / และจะไม่มีความรักอีกต่อไป”

ในแผนสำหรับฉบับใหม่ที่ยังไม่เกิดขึ้นจริงซึ่งรวบรวมโดย Fet ในปี พ.ศ. 2435 ยังได้รวมอยู่ในส่วน "Spring" ซึ่งประกอบด้วยบทกวียี่สิบสามบท (ดูองค์ประกอบของส่วนใน ed.: Fet A.A. คอลเลกชันที่สมบูรณ์บทกวี / บทนำ. ศิลปะ., ก่อนหน้า. ข้อความและบันทึกย่อ บียา บุคชตาบ. L., 1959 (“ห้องสมุดกวี ชุดใหญ่ ฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง”) หน้า 134-145)

องค์ประกอบ. โครงสร้างแรงจูงใจ

บทกวีเหมือน strophic มากที่สุด ผลงานโคลงสั้น ๆ Feta ประกอบด้วยสามบท แต่ละบทประสานกันด้วยคำคล้องจอง: ABAB บทแรกเปิดด้วยเครื่องหมายอัศเจรีย์ "ช่างเป็นคืน!" มีการอุทธรณ์ - วันขอบคุณพระเจ้าในคืนฤดูใบไม้ผลิ (สองบรรทัดแรก) และภาพทั่วไปของธรรมชาติในฤดูใบไม้ผลิที่ฟื้นคืนชีพ

จุดเริ่มต้นของบทที่ 2 เป็นการกล่าวซ้ำเครื่องหมายอัศเจรีย์เดียวกันกับบทที่ 1 อย่างไรก็ตาม ความหมายของ quatrain ที่สองนั้นแตกต่างออกไป ลักษณะที่เป็นรูปธรรมของภูมิทัศน์ปรากฏขึ้นแม้ว่าจะนำเสนอในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ (ดวงดาว) และเสียงของฤดูใบไม้ผลิ - "เพลงของนกไนติงเกล" ฤดูใบไม้ผลิปรากฏขึ้นครั้งแรกในการรับรู้ทางสายตา ในขณะที่การจ้องมองของผู้ใคร่ครวญในจินตนาการนั้นมุ่งขึ้นไปบนนภาที่เต็มไปด้วยดวงดาว (สองบรรทัดแรกของเส้นแบ่งเขตที่สอง) ในบรรทัดที่สามของบทนี้ การรับรู้ทางสายตาจะถูกแทนที่ด้วยการได้ยินและอะคูสติก: ได้ยิน "เพลงของนกไนติงเกล" ข้อที่สี่เป็นผลลัพธ์ระดับกลางในข้อความของบทกวี: ฤดูใบไม้ผลิเป็นช่วงเวลาแห่งความวิตกกังวลและความรัก

ความหมายของคำว่า "ความวิตกกังวล" ยังไม่ชัดเจนนัก แต่เห็นได้ชัดว่าประการแรกคือความวิตกกังวลความอ่อนล้าความรู้สึกรัก ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำศัพท์ "ความวิตกกังวล" และ "ความรัก" ถูกวางไว้ในแถวเดียวและรวมกัน เชื่อมต่อสหภาพ"และ".

แต่บทกวีไม่ได้จบเพียงแค่นั้น ในบทที่สาม การรับรู้ทางเสียงช่วยให้การรับรู้ทางสายตาอีกครั้ง: ให้คำอธิบายของต้นเบิร์ชในฤดูใบไม้ผลิ แต่คำอธิบายนี้เริ่มต้นด้วยคำอุปมา: "ต้นเบิร์ชกำลังรออยู่" และราวกับถูกฉีกออก "ไม่ได้พูด" (ไม่มีการเพิ่มเติม - พวกเขากำลังรออะไรอยู่ใคร?) ด้วยเหตุนี้ข้อความจึงได้รับความหมายที่หลากหลาย (พวกเขากำลังรอฤดูใบไม้ผลิการต่ออายุความรักซึ่งครอบงำในโลกธรรมชาติด้วย) ความขนานคือการตีความฤดูใบไม้ผลิในบทกวีอื่น ๆ โดย Fet: "ข่าวชีวิตแห่งการเกิดใหม่" ("ความสุขอันหอมกรุ่นของฤดูใบไม้ผลิ ... ", 2397), "อีกครั้งในใจคุณไม่สามารถควบคุมอารมณ์ด้วยสิ่งใด ๆ / จนกว่าเลือดที่เพิ่มขึ้น สัมผัสแก้ม / และด้วยจิตวิญญาณติดสินบนที่คุณเชื่อ / นั่นก็เหมือนกับโลก ความรักไม่มีที่สิ้นสุด” (“ Spring Thoughts”, 1848), “ เธอมาและทุกสิ่งรอบตัวก็ละลาย / ทุกสิ่งปรารถนาที่จะยอมจำนนต่อชีวิต , / และหัวใจที่ถูกคุมขังจากพายุหิมะในฤดูหนาว / จู่ๆ ก็ลืมวิธีหดตัว” (“ เธอมา - และทุกสิ่งรอบตัวก็ละลาย ... ”, พ.ศ. 2409)

ครึ่งหลังของเส้นที่เปิด quatrain ที่สามประกอบด้วยรายละเอียดสำคัญที่เกี่ยวข้องกับต้นเบิร์ช (“ใบไม้โปร่งแสง”); ภาพที่มองเห็นยังปรากฏในบรรทัดที่สาม: "พวกเขาตัวสั่น" นี่ไม่ได้เป็นเพียงคำอุปมาที่มีชีวิตชีวาเท่านั้น แต่ยังเป็นภาพใบไม้ที่สั่นไหวเล็กน้อยในสายลมอีกด้วย การสิ้นสุดของบท - การเปรียบเทียบต้นไม้กับ "หญิงสาวที่เพิ่งแต่งงาน" - ถ่ายโอนภาพของธรรมชาติในฤดูใบไม้ผลิอีกครั้งไปยังระนาบเชิงเปรียบเทียบ

บทที่สี่เป็นเสียงสะท้อนของบทแรก นอกจากนี้ยังเปิดเรื่องด้วยประโยคอัศเจรีย์และดึงดูดใจในคืนฤดูใบไม้ผลิ ประโยคที่สองซึ่งกินพื้นที่สองบรรทัดสุดท้ายของงานก็เป็นสิ่งที่ดึงดูดใจในยามค่ำคืนเช่นกัน แม้ว่าจะไม่ได้ถูกตีกรอบว่าเป็นเครื่องหมายอัศเจรีย์ก็ตาม แต่ตอนนี้การจ้องมองของโคลงสั้น ๆ "ฉัน" ไม่ได้มุ่งเป้าไปที่โลกภายนอก แต่มุ่งเป้าไปที่จิตวิญญาณของตัวเอง บรรทัดสุดท้ายประกอบด้วยคำว่า "เพลง/เพลง" ซ้ำ: อย่างไรก็ตาม นี่เป็น "เพลงไนติงเกล" ในฤดูใบไม้ผลิอยู่แล้ว แต่เป็น "เพลง" ของโคลงสั้น ๆ "ฉัน" ดนตรีแห่งจิตวิญญาณและบทกวี

"เพลง" ของโคลงสั้น ๆ "ฉัน" นั้น "ไม่สมัครใจ" เพราะเช่นเดียวกับ "เพลงของนกไนติงเกล" เป็นธรรมชาติอย่างไม่อาจต้านทานได้

ตอนจบทำลายอารมณ์ของข้อความอย่างมาก: การต่ออายุของธรรมชาติในฤดูใบไม้ผลิแตกต่างกับสถานะของผู้ใคร่ครวญ รอความตายที่อาจเกิดขึ้นในไม่ช้า ก่อนหน้านี้โลกของ "ฉัน" และโลกแห่งคืนฤดูใบไม้ผลิอยู่ร่วมกันอย่างมีความสุข แต่ตอนนี้มันพังทลายแล้ว และ "ความอิดโรย" ของ "ฉัน" สามารถเข้าใจได้ว่าเป็นความปรารถนาที่ไม่บรรลุผลที่จะสลายไปในโลกธรรมชาติ

“ความวิตกกังวล” ที่กล่าวถึงตอนท้ายบทที่ 2 อ่านแล้วไม่เพียงแต่เป็นความสุขเท่านั้น (ความโหยหาความรัก ความอ่อนหวานอันเกิดจากการฟื้นคืนของธรรมชาติ) แต่ยังรวมถึงความวิตกกังวล ความกระสับกระส่ายในการรอคอย ความตายที่เป็นไปได้"ฉัน". และความวิตกกังวลนี้ตรงกันข้ามกับ "ตัวสั่น" อย่างสนุกสนานของต้นเบิร์ชในฤดูใบไม้ผลิ

ธรรมชาติ ความงาม และความรักก่อให้เกิดความสามัคคีที่แยกจากกันไม่ได้สำหรับผู้แต่งบทกวี (การเปรียบเทียบต้นเบิร์ช "กับหญิงสาวที่เพิ่งแต่งงานใหม่" เป็นสิ่งที่บ่งบอกถึง) กลางคืน ธรรมชาติของฤดูใบไม้ผลิ- นี่ไม่ใช่แค่โลกที่มองเห็นได้เท่านั้นในคืนฤดูใบไม้ผลิเห็นได้ชัดว่าแก่นแท้ของการถูกเปิดเผย: ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่โคลงสั้น ๆ "ฉัน" "อิดโรย" ในคืน "ไม่มีตัวตน" และเพื่อถ่ายทอดสิ่งนี้ ความปรารถนา Fet ใช้หลักไวยากรณ์เป็นครั้งคราว (ไม่มีอยู่ในภาษา) รูปร่างไม่สม่ำเสมอ"ไม่มีตัวตนมากขึ้น" ( เปรียบเทียบถูกสร้างขึ้นขัดกับกฎไม่ใช่จากคำคุณศัพท์เชิงคุณภาพ แต่มาจากคำคุณศัพท์ที่สัมพันธ์กัน - "ไม่มีตัวตน" - ซึ่งไม่มีระดับการเปรียบเทียบ)

จากการชื่นชมยินดีของธรรมชาติและความชื่นชมยินดีของ "ฉัน" ไปจนถึงคำกล่าวของการทำลายล้างที่ใกล้จะเกิดขึ้นของผู้ที่ใคร่ครวญถึงความงามของมัน - นี่คือ "ภาพวาด" ที่เป็นแรงจูงใจของบทกวี ตามที่ L.M. Rosenblum “ต่างจาก Tyutchev ที่รู้สึกอย่างลึกซึ้งถึงความสุขในการสื่อสารกับธรรมชาติ<…>ฮีโร่เฟตรับรู้ถึงความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับธรรมชาติอย่างกลมกลืนอยู่เสมอ เขาไม่รู้จักทั้ง "ความโกลาหล" หรือ "การกบฏ" ซึ่งมีความสำคัญในโลกทัศน์ของ Tyutchev หรือความรู้สึกของการเป็นเด็กกำพร้าท่ามกลางความเงียบงันทั่วโลก” (Rozenblum L.M. A.A. Fet และสุนทรียศาสตร์ของ "ศิลปะบริสุทธิ์" // คำถามทางวรรณกรรม 2546 ไม่ . 2. อ้างจากฉบับอิเล็กทรอนิกส์: http://magazines.russ.ru/voplit/2003/2/ros.html) โดยทั่วไปลักษณะนี้เป็นจริง แต่ถ้าคุณเพิกเฉยต่อบทกวี เช่น "Still May Night" หรือ "To the Faded Stars" (1890)

โครงสร้างเป็นรูปเป็นร่าง

บทกวีนี้สร้างขึ้นจากการผสมผสานที่ขัดแย้งกันระหว่างภาพเชิงเปรียบเทียบ (“ อาณาจักรแห่งน้ำแข็ง”, “ อาณาจักรแห่งพายุหิมะและหิมะ”) รวมถึงตัวอย่างการแสดงตัวตนของเดือนพฤษภาคมและกลางคืนเหมือนสิ่งมีชีวิต (“ อาจบินออกไป” , “ใบหน้า” ในยามค่ำคืน) ด้วยภาพที่เป็นกลาง แต่มี (“ใบไม้โปร่งแสง”) หรือผสมผสานความเป็นกลางและแอนิเมชันเชิงเปรียบเทียบ (“ดวงดาว”<…>/ มองเข้าไปในจิตวิญญาณอย่างอบอุ่นและอ่อนโยน”, “ต้นเบิร์ชกำลังรออยู่”, “พวกเขากำลังตัวสั่น”) ต่อไปนี้เป็นตัวอย่างเพิ่มเติมของการรวมความแตกต่าง - เชิงเปรียบเทียบล้วนๆ และไม่ปราศจากความเป็นกลาง - ความหมายในคำว่า "ตัวสั่น": "ในอีเทอร์ (ในท้องฟ้าในอากาศ - เอ.อาร์.) เพลงสั่นและละลาย<…>และเสียงร้องที่อ่อนโยน: / “ คุณจะรอดจากฤดูใบไม้ผลิ”” (“ Spring is in the yard”, 1855) “เพลง” ที่สั่นเทานั้นเป็นทั้งเสียงร้องของนกในฤดูใบไม้ผลิและเสียงของฤดูใบไม้ผลิเองซึ่งเป็นธรรมชาติที่จ่าหน้าถึงโคลงสั้น ๆ “ฉัน” “การสั่นสะเทือน” ของแสงอาทิตย์บนผืนน้ำ (“Mountain Key”, 1870) เป็นสัญลักษณ์ของชีวิตและภาพเคลื่อนไหว ตัวอย่างการใช้เชิงเปรียบเทียบ: “ เพลงชั่วร้าย! <…>จนกระทั่งรุ่งสาง หน้าอกของฉันก็สั่นและปวดเมื่อย” (“Romance”, 1882)

ภาพของดวงดาวอาจมีความสัมพันธ์กับเพลง “And star says to star” ของ Lermontov อย่างไรก็ตาม ในบทกวีของ M.Yu. บทสนทนาของ Lermontov ซึ่งเป็น "การรวมตัว" ของดวงดาวนั้นตรงกันข้ามกับฮีโร่โคลงสั้น ๆ ที่โดดเดี่ยวซึ่งหายไปในขณะที่ใน Fet ดวงดาวก็หันไปหา "ฉัน" "มอง" เข้าไปใน "วิญญาณ" ของเขา

มิเตอร์และจังหวะ ไวยากรณ์

บทกวีนี้เขียนด้วยภาษา iambic pentameter โดยมีการสลับความเป็นผู้หญิงและ ตอนจบชายบทกวี “ ในบทกวีบทกวี iambic 5 ฟุตทำหน้าที่เป็นคู่แข่งกับ 6 ฟุตในพื้นที่สุดท้าย - ในหัวข้อที่สง่างามและเกี่ยวข้อง” (Gasparov M.L. เรียงความเกี่ยวกับประวัติความเป็นมาของกลอนรัสเซีย: เมตริก จังหวะ สัมผัส Strophic M. , พ.ศ. 2527 ด้วย 167) บทกวีของ Fetov ไม่ได้อยู่ในรูปแบบที่ "บริสุทธิ์" อีกต่อไป; การทำลายแนวเพลง Elegy เกิดขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1820-1830 ความสง่างามยังคงรักษาแรงจูงใจในการไตร่ตรองชีวิตปรัชญา (ในรูปแบบที่ลดลงและอ่อนแอลง) ช่วงเวลาแห่งความคิด ฮีโร่โคลงสั้น ๆในตอนกลางคืนก็เป็นเรื่องปกติสำหรับงานประเภทนี้หลายชิ้น คุณลักษณะของความสง่างามนั้นชวนให้นึกถึงสิ่งที่ตรงกันข้ามที่ซ่อนอยู่ "อดีต - ปัจจุบัน" แรงจูงใจของความแปลกแยกจากชีวิตการประเมินค่าใหม่ของสิ่งที่มีชีวิตอยู่

รูปแบบเมตริกของเพนทามิเตอร์แบบ iambic: 01/01/01/01/01 (ในบรรทัดคี่ของบทกวีของ Fet เท้าสุดท้ายที่ห้าตามด้วยการเพิ่มขึ้นในรูปแบบของพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง)

ในงานของ Fetov มีการใช้การหยุดชั่วคราวภายในกลอนอย่างสม่ำเสมอ - caesura ซึ่งครองตำแหน่งหลังเท้าที่สองและแบ่งเส้นออกเป็นครึ่งซีก ต้องขอบคุณ caesura ไม่เพียง แต่การอุทธรณ์ "ช่างเป็นคืน!", "ช่างเป็นความสุขจริงๆ!", "ขอบคุณ" ที่ถูกเน้นอย่างเป็นธรรมชาติ (การเน้นของพวกเขาถูกกำหนดโดยไวยากรณ์เป็นหลักไม่ใช่บทกวี) แต่ยังรวมถึงลักษณะเฉพาะด้วย ฤดูหนาวที่หนาวเย็น(“จากอาณาจักรแห่งน้ำแข็ง”, “จากอาณาจักรแห่งพายุหิมะและหิมะ”), สัญญาณแห่งความสุขของเดือนพฤษภาคม (“ ช่างสดชื่นและสะอาด”), ดวงดาว (“ อบอุ่นและอ่อนโยน”), อากาศฤดูใบไม้ผลิพิเศษ (“ และในอากาศ”); ความสนใจมุ่งเน้นไปที่คุณสมบัติของเพลงไนติงเกล (“ สเปรด”) เกี่ยวกับความรู้สึกในฤดูใบไม้ผลิ (“ ความวิตกกังวลและความรัก”) บนต้นเบิร์ช (“ เบิร์ชกำลังรออยู่”,“ พวกเขากำลังยืนอยู่”)

เฉพาะในบรรทัดสุดท้ายที่ caesura เลื่อนไปข้างหน้าหนึ่งพยางค์: "โดยไม่สมัครใจ // - และสุดท้ายอาจจะ" แทนที่จะเป็น "โดยไม่สมัครใจ - และ // สุดท้ายอาจจะ" (เครื่องหมาย "//" ระบุตำแหน่งของ caesura ). การหยุดก่อน “และสุดท้าย” ก่อให้เกิดผลของการพูดยากเกี่ยวกับความคิดเรื่องความตาย แต่ความเฉื่อยของข้อความซึ่งก่อนหน้านี้ caesuras อยู่ทุกหนทุกแห่งหลังจากสี่และไม่ใช่หลังจากพยางค์ที่สามพยางค์ (ตรงกันข้ามกับไวยากรณ์และเครื่องหมายวรรคตอน - ขีดกลาง) ให้หยุดชั่วคราวหลังจากร่วม "และ" ก่อนคำ "ล่าสุด". ในกรณีนี้ ศัพท์ "สุดท้าย" จะถูกเน้นและใส่สีเป็นพิเศษ

จังหวะของบทกวีมีความโดดเด่นด้วยการละเว้นความเครียดในตำแหน่งที่แข็งแกร่งของเท้าแรก (“ Blag โอ/ฉันให้", "เขา และ/ ตัวสั่น", "ไม่, น และ/เมื่อ) หยุดครั้งที่สอง (“ และในอากาศ จ, "Zaste/nchiv โอ") เท้าที่สาม ("ของคุณเข้ามา ส/leta/et” เท้าที่สี่ (“star/zdy d โอ"," ไม่/ใหม่ด้วย โอ/ตกปลา/noy", "floor ที่/โปร่งใส" "de/ve n โอจินตนาการ", "และข จ/stele/สนีย์"). (“/” เป็นเครื่องหมายหยุดซึ่งกำหนดตามขอบเขตของพยางค์สัทศาสตร์โดยขีดเส้นใต้สระที่ไม่หนักซึ่งควรเน้นตามรูปแบบเมตริก) สิ่งเหล่านี้ คุณสมบัติจังหวะวี ในบางกรณีมีความสำคัญอย่างไม่ต้องสงสัย: ทั้งการขอบคุณพระเจ้าและการปฏิเสธ“ ไม่ไม่เคย” จะถูกเน้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เห็นได้ชัดเจนคือคำคุณศัพท์ที่เด่นชัดเนื่องจากการละเว้นความเครียดในแผนผังด้วย "การเร่งความเร็ว" บางอย่าง: "ไนติงเกล", "โปร่งแสง", "แต่งงานใหม่", "ไม่มีตัวตน" ).

คุณสมบัติอย่างหนึ่งของไวยากรณ์คือการเปลี่ยนแปลงความยาวของประโยคซึ่งสามารถพอดีกับ hemistich (สองประโยคในบรรทัดแรก: "ช่างเป็นคืนที่มีความสุขจริงๆ!") หรือครอบครองบรรทัด (“ ขอบคุณดินแดนเที่ยงคืนบ้านเกิดของฉัน!”) หรือหนึ่งครึ่ง (“ ดังนั้นสำหรับสาวพรหมจารีที่เพิ่งแต่งงานใหม่ / และชุดของเธอก็สนุกสนานและแปลกตา”) และสุดท้ายสอง (“ จากอาณาจักรแห่งน้ำแข็งจากอาณาจักรแห่ง พายุหิมะและหิมะ / พฤษภาคมของคุณบินได้สดชื่นและบริสุทธิ์แค่ไหน!”, “ และในอากาศเบื้องหลังเพลงของนกไนติงเกล / ความวิตกกังวลและความรักที่แพร่กระจาย” “ ฉันกลับมาหาคุณอีกครั้งพร้อมกับเพลงโดยไม่สมัครใจ / ไม่สมัครใจ - และบางที สุดท้าย"). บทกวีเปิดฉากด้วยเสียงอัศเจรีย์สั้น ๆ (ดูเหมือนว่าผู้เขียนไม่พบคำพูดใดที่แสดงถึงความยินดีและความกตัญญูในค่ำคืนนี้) ซึ่งถูกแทนที่ด้วยความพยายามที่จะแสดงความรู้สึกกตัญญูและโครงสร้างการเล่าเรื่องที่มีรายละเอียด การอุทธรณ์ที่ยืดเยื้อครั้งสุดท้าย - การไตร่ตรองจะตรงกันข้ามกับเครื่องหมายอัศเจรีย์สั้น ๆ ที่กระตือรือร้นที่เปิดบทแรก ในทางวากยสัมพันธ์ บทสุดท้ายจะแตกต่างไม่เพียงแต่กับบทแรกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบทที่สองและสามด้วย สามบทแรกเปิดด้วยประโยคสั้น ๆ ที่มีการหยุดชะงัก: "ช่างเป็นคืนที่ดี!" (สองครั้ง) และ "ต้นเบิร์ชกำลังรออยู่"

ในบทที่สามมีประโยคสั้น ๆ อีกประโยคหนึ่งที่ประกอบด้วยเฉพาะประธานและภาคแสดง: "พวกเขาตัวสั่น" ในทางวากยสัมพันธ์เหมือนกับประโยค "ต้นเบิร์ชกำลังรออยู่" ด้วยความช่วยเหลือของการทำซ้ำวากยสัมพันธ์ดังกล่าวความสนใจจึงถูกดึงไปที่ภาพของต้นเบิร์ชซึ่งเป็นศูนย์กลางของบทกวี

ไวยากรณ์ของบทกวียังโดดเด่นด้วยการใช้คำและ/หรือโครงสร้างไวยากรณ์ซ้ำ: "จากอาณาจักรแห่งน้ำแข็ง จากอาณาจักรแห่งพายุหิมะและหิมะ" "ด้วยเพลงที่ไม่สมัครใจ / ไม่สมัครใจ" การทำซ้ำยังช่วยเพิ่มความสำคัญของคุณลักษณะของฤดูหนาว ('ความเย็น', 'อำนาจเด็ดขาด') และความเป็นธรรมชาติซึ่งเป็น "เพลง" "ที่ไม่สมัครใจ" ของกวีโดยไม่สมัครใจ

ที่น่าสังเกตอีกประการหนึ่งคือตัวอย่างของการวางภาคแสดงไว้หน้าหัวเรื่อง: "เดือนพฤษภาคมกำลังบินออกไป" "ความวิตกกังวลและความรักกำลังแพร่กระจาย" (คำสั่งตรงกันข้ามพบได้บ่อยในภาษารัสเซีย) ในกรณีแรกนอกจากนี้บริเวณใกล้เคียงยังพังอีกด้วย คำสรรพนามแสดงความเป็นเจ้าของ“ ของคุณ” และคำนาม“ อาจ” (ควรเป็น: คุณอาจบินออกไป) การมีอยู่ของคำกริยา - ภาคแสดง“ บินออกไป” ก็ผิดปกติเช่นกัน สิ่งที่พบได้บ่อยกว่านั้นคือ: “เดือนพฤษภาคมของคุณสดชื่นและสะอาดแค่ไหน!” การละเมิดลำดับคำตามปกติเป็นลักษณะของบทกวีอันศักดิ์สิทธิ์ของรัสเซียซึ่งเป็นประเพณีโอดิกซึ่งเฟตอาจได้รับคำแนะนำ

ด้วยเทคนิคนี้ ไดนามิกและการเคลื่อนไหวจึงถูกเน้นย้ำ ที่มีความหมายยิ่งกว่านั้นคือกรณีของการกำหนดคำจำกัดความตามคำนิยาม ไม่ใช่ก่อนหน้าคำนิยาม: “เบื้องหลังเพลงของนกไนติงเกล” “ใบไม้โปร่งแสง” “สำหรับหญิงพรหมจารีที่เพิ่งแต่งงานใหม่” การวางคำจำกัดความไว้หลังคำที่ถูกกำหนดไว้เป็นลักษณะเฉพาะของภาษา Church Slavonic และสืบทอดมา สไตล์สูงบทกวีรัสเซียของศตวรรษที่ 18 ด้วยการหันไปใช้อุปกรณ์วากยสัมพันธ์ดังกล่าว Fet จึงให้บทกวีของเขามีเสียงที่เคร่งขรึมและเกือบจะเป็นบทกวี นอกจากนี้คำจำกัดความเหล่านี้ - ฉายาเนื่องจากการละเมิดลำดับคำปกติที่ได้มา ผลกระทบเพิ่มเติมเสริมด้วยตำแหน่งสุดท้ายในบรรทัดและการมีส่วนร่วมในการสร้างบทกลอน

ระบบเสียง

บทกวีเน้นการซ้ำของเสียง "n", "s" และเสียงที่เปล่งออกมาเป็นคู่ "z", "l", "r" และในระดับที่น้อยกว่า "t" พวกเขาถูกเน้นไม่เพียงเพราะความถี่ (เสียง "n" ห้าเสียงในบรรทัดที่สิบสามซึ่งเปิด quatrain สุดท้าย) หรือความแรง ("n", "l" และ "r" เป็นพยัญชนะโซโนรอนหรือที่เรียกว่า "ดัง") เสียงเหล่านี้เป็นส่วนหนึ่งของ คำหลักบทกวีที่เกี่ยวข้องกับแก่นเรื่อง (“พ.ค กับ คายะ", " กับ vezh", "ไค กับต », « n อีก้า", " n โอ้", " ต อบอุ่น", " ตร อีโวก้า", "ถึง ร โอ ต เกาะ", "ไม่ สน คุณ", " กับ โอ ล ไงล่ะ n อุ๊ย", " ล รัก", "เป็น ร จ ชม. ส" "เป็น เซนต์ จ ล จ สน ถึงเธอ", " ล ฉัน", " ต โอมิ ที " และอื่น ๆ.). เสียงรากของคำมีผลกระทบมากกว่าเสียงในส่วนต่อท้าย เนื่องจากมีความเกี่ยวข้องกับความหมายอย่างใกล้ชิด แต่ฉันพบว่ามันเป็นไปได้ที่จะเน้นคำสำคัญซ้ำ ๆ ของเสียงพยัญชนะที่กล่าวถึงข้างต้น

“ T”, “r” และ “l” ส่วนหนึ่งทำหน้าที่สร้างคำเหมือนเลียนแบบเสียงนกไนติงเกลและกลายเป็นชื่อย่อ (แอนนาแกรม) ในบรรทัด “ ร ได้ยิน ตร อีโวก้าและ ล รัก."

ของสระที่เน้นในบทแรก เสียงเปิด“a”: เกิดขึ้นเจ็ดครั้งและได้ยินเสียงในตำแหน่งที่ดัง (เน้นเสียง) ในบทอื่นๆ ทั้งหมด ความถี่ของ “a” จะต่ำกว่ามาก เสียง “a” ดูเหมือนจะเกี่ยวข้องกับการ “เปิด” ซึ่งออกมาสู่ธรรมชาติในฤดูใบไม้ผลิและเดือนพฤษภาคม (เสียง “m” ก th" เป็นหนึ่งในคำสำคัญของบทกวีที่ลงท้ายด้วย quatrain แรก) ในบทต่อ ๆ ไปเสียง "a" ดูเหมือนจะสูญเสียความหมายก่อนหน้านี้ไปบางส่วน แต่อยู่ในตำแหน่งที่เน้นเสียง (โดยเฉพาะในคำจำกัดความที่เน้นเสียง "กึ่งโปร่งใส" ก chny", "ใหม่ ก nal" ก็มีความสำคัญเช่นกันในการกล่าวซ้ำ "as ก ฉัน".

นี่คือแผนภาพโครงสร้างเสียงของบทกวี:

ยังไง ก ฉัน n โอ้! เอ็น และใน กับ ฉันกินเหมือน ก ฉัน n ใช่!

บี ล อโกด้า ร ยู ร ทีละครั้ง ln cr.เต็มเวลา ก ย!

จากค ศิลปะ วาน้ำแข็งจากค ศิลปะ พายุหิมะและ สน เช่น ก

ยังไง กับ เวจและไค เซนต์ ต หอนคุณ ล จ ละลาย อาจ!

ยังไง ก ฉัน n โอ้! ใน กับ จ ชม. ได้ ชม. มากินกันเถอะ n อุ๊ย

ต ตอน ล โอและเค ร โอ ต เพื่อจิตวิญญาณ กับ เดือน ตร ฉัน ต อีกครั้ง,

และใน ชม. ด้วยจิตวิญญาณที่ดี สน ถึงเธอ กับ โอ ล ไงล่ะ n อุ๊ย

ร ก สังกะสี โอ กับ ปรากฎว่า ตร อีโวก้าและ ล รัก

เป็น ร จ ชม. เรากำลังรอ. ของพวกเขา ล และ เซนต์ โดย ล วิสาหกิจรวม ร โอ เอสพี ก ชม. n ไทย

ซี ก เซนต์ เอนชิโม มา n และ ต และ ต กิน ต วี ชม. โอ ร .

พวกเขา ฯลฯ เย็น ที่ . ดังนั้นถึงสาวพรหมจารี n โอโวบ รา ชม. n อุ๊ย

และ รา ก่อน เซนต์ จ n และเป็นคนต่างด้าวสำหรับเธอ ร .

เอ็น เลขที่, n และบางเวลา ก n เม่น n ไม่ว่าอะไรก็ตาม เซนต์ จ ล จ สน ถึงเธอ

เป็นของคุณ ล ฉันโอ้ n โอ้, n ฉันทำไม่ได้ n ฉัน ต โอมิ ต ข!

อีกครั้ง ที ถึง ต ให้ตายเถอะ ฉันจะไปด้วย n วิวัฒนาการ n อุ๊ย ป จ สน ถึงเธอ,

เอ็น วิวัฒนาการ n โอ้ - และโดย สล หน่วย n เธอสามารถ ต จะ ที .

คำว่า "อาณาจักร" "หิมะ" รวมอยู่ในฟิลด์ความหมายของ "ฤดูหนาว" กลุ่มของพยัญชนะ "rstv" ดูเหมือนจะสื่อถึงความยากลำบากในการปลดปล่อยฤดูใบไม้ผลิจากที่พำนักแห่งความหนาวเย็น อาจเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่า "a", "p", "s", "t", "n" ทำหน้าที่ตรงกันข้ามในบทกวี แต่การตีความอื่นก็เป็นที่ยอมรับเช่นกัน: ราวกับว่าคำว่า "ฤดูหนาว" กำลัง "ท่วมท้น" โดย "เสียง" ใน "ฤดูใบไม้ผลิ"
© สงวนลิขสิทธิ์

หากคุณอ่านบทกวี "Another May Night" ของ Fet Afanasy Afanasyevich ซ้ำแล้วซ้ำเล่าทุกครั้งที่ผู้เขียนสร้างภาพจะถูกเปิดเผยจากด้านใหม่ มีเพียงรูปแบบการเขียนที่ยอดเยี่ยมเท่านั้นที่ยังคงไม่เปลี่ยนแปลงซึ่งสามารถรับรู้ได้ง่ายพอ ๆ กันในบรรทัดที่สื่อถึงจิตวิญญาณอันสูงส่งและความโศกเศร้าเล็กน้อย

ชื่อผลงานที่เขียนขึ้นในปี 1857 โดยทั่วไปเป็นการเชิดชูค่ำคืนเดือนพฤษภาคมที่สวยงาม ผู้เขียนเน้นย้ำทัศนคติพิเศษของเขาที่มีต่อเธอโดยใช้ประโยคอัศเจรีย์ กวีขอบคุณ มาตุภูมิเพื่อให้สามารถเพลิดเพลินกับช่วงเวลาดังกล่าวของวันในฤดูใบไม้ผลิได้ อย่างไรก็ตาม คืนเดือนพฤษภาคมอันเงียบสงบที่เต็มไปด้วยดวงดาวทำให้เกิดความรู้สึกขัดแย้งกัน ในเพลงของนกไนติงเกลและเสียงใบเบิร์ชที่สั่นเทา เฟตได้ยินทั้งความสุขและความวิตกกังวล เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ชื่นชมภาพอันอ่อนโยนในยามค่ำคืน แต่ยังทำให้คุณคิดถึงอนาคตด้วย ดังนั้นกวีจึงสันนิษฐานว่าการสร้างสรรค์ใด ๆ ของเขาอาจเป็นครั้งสุดท้ายของเขา

เนื้อเพลงในงานของผู้แต่งนี้ไม่ใช่เพียงบทเดียวที่อุทิศให้กับค่ำคืนนี้รวมถึงเพลงฤดูใบไม้ผลิด้วย ดังนั้นจึงค่อนข้างน่าสนใจที่จะเปรียบเทียบข้อดังกล่าว สำหรับการอ่านและการวิเคราะห์เชิงแสดงออกในชั้นประถมศึกษาปีที่ 5-6 ในบทเรียนวรรณกรรม สามารถดาวน์โหลดหรือสอนเนื้อหาบทกวีของ Fet เรื่อง "Another May Night" ได้ฟรีหรือสอนทางออนไลน์แบบเต็มบนเว็บไซต์ของเรา

ช่างเป็นคืน! ทุกอย่างมีความสุขมาก!
ขอบคุณดินแดนเที่ยงคืนที่รัก!
จากอาณาจักรแห่งน้ำแข็ง จากอาณาจักรแห่งพายุหิมะและหิมะ
ใบไม้เดือนพฤษภาคมของคุณสดและสะอาดแค่ไหน!

ช่างเป็นคืน! คนละดาวกัน
พวกเขามองเข้าไปในจิตวิญญาณอย่างอบอุ่นและอ่อนโยนอีกครั้ง
และในอากาศเบื้องหลังเพลงของนกไนติงเกล
ความวิตกกังวลและความรักแพร่กระจาย

ต้นเบิร์ชกำลังรออยู่ ใบของมันโปร่งแสง
กวักมือเรียกอย่างเขินอายและทำให้ตาพอใจ
พวกเขากำลังสั่น ดังนั้นถึงสาวพรหมจารีที่เพิ่งแต่งงานใหม่
การแต่งกายของเธอทั้งสนุกสนานและแปลกตา

ไม่ ไม่เคยอ่อนโยนและไม่มีตัวตนอีกต่อไป
ใบหน้าของคุณ O night ไม่สามารถทรมานฉันได้!
ฉันกลับมาหาคุณอีกครั้งพร้อมกับเพลงที่ไม่สมัครใจ
ไม่สมัครใจ - และบางทีอาจเป็นสิ่งสุดท้าย