Думата "критика" произлиза от гръцката kritike - изкуството да анализираш, да съдиш. Критичните преценки за литературата възникват почти едновременно със самото й раждане, първоначално като мнение на най-уважаваните, изискани читатели. Откроявайки се още в епохата на античността в Гърция и Рим, както и в древна индияи Китай като специален професионално занимание, Литературна критикадълго време запазва в редица други видове творчество "приложна" стойност цялостна оценкапроизведения, насърчаване или осъждане на автора, препоръчване на книгата на други читатели.
Теоретична дефиниция Литературна критикатрябва да се разбира исторически. И така, критиката на 17-18 век. - в съответствие с класицистичната естетика - изисква само безпристрастна и обща вкусова оценка на произведението, посочвайки отделни "грешки" и "красота". През 19 век критики е имало специален видлитература, а дейността на писателя започва да се разглежда във връзката й с епохата и обществото.
История Литературна критикана Запад, тясно свързан с историята литературни школии тенденции, пряко или косвено изразява развитието на литературната мисъл социални отношенияи противоречията на своето време. Най-значимите критици и писатели изложиха програма за развитие на литературата, формулираха нейната публика и естетически принципи(например Д. Дидро и Г. Лесинг - още през 18 век, Ж. дьо Стал, Г. Хайне, В. Юго, Е. Зола - през 19 век). Започвайки от 1-вата половина на 19 век. Критиката най-накрая си извоюва правото на една от литературните професии в Европа. Влиятелни критици за времето си са: С. О. Сент-Бьов, И. Тен и Ф. Брунетиер – във Франция, М. Арнолд – в Англия, Г. Брандес – в Дания. В САЩ най-забележителните постижения Литературна критикапринадлежат към първата половина на 20 век. и се свързват с имената на W. L. Parrington и Van Wyck Brooks.
Първи стъпки в Русия Литературна критикапринадлежат към средата на 18 век. (М. В. Ломоносов, А. Д. Кантемир, В. К. Тредиаковски). Обхватът и възможностите на критиката бяха разширени от Н. М. Карамзин, който за първи път й даде публичен характер. Декабристките критици (А. А. Бестужев и др.) защитават идеята за националност и оригиналност на руската литература от революционно-романтични позиции. Н. И. Надеждин, който в много отношения предшества В. Г. Белински, се приближава към реализацията на принципите на реалистичната критика. Първо високи пробиРуски Литературна критикаразвита в критичната проза на А. С. Пушкин и Н. В. Гогол, оставили тънки преценки за предназначението на литературата, за реализма и сатирата, за същността и задачите Литературна критикаВ критиката на В. Г. Белински, който излага концепцията за критически реализъм, оценката на произведението вече се основава на тълкуването му като художествено цяло, в единството на неговите идеи и образи, а творчеството на писателя се разглежда в връзка с историята на литературата и обществото. Не съм доволен от оценката на работата в светлината идеологическа концепцияавтор, Н. Г. Чернишевски и Н. А. Добролюбов обосновават като основна задача Литературна критикапреценка за самия живот, неговите процеси, социални типове, съставен въз основа на истинските свидетелства на художника – изобразените от него картини. Фундаменталната новост на техния подход, която разшири самото понятие за критика, се състои в такова тълкуване реалистична работакоето направи възможно разкриването на истинската дълбочина на неговото жизнено съдържание.
Революционно-демократични критици от 60-70-те години. (Чернишевски, Добролюбов, Д. И. Писарев, М. Е. Салтиков-Щедрин и др.), които продължават традициите на Белински, успяват да слеят литературното творчество с активни речи срещу крепостничеството и самодържавието, за еманципацията на народа. Тяхната дейност се оформя в идеологическата и литературна борба срещу либералните тенденции. естетическа критика”(А. В. Дружинин, В. П. Боткин и др.), които се опитаха да откъснат изкуството и литературата от Публичен живот, извънсоциално разбиране на националността на литературата в критиката на т. нар. специалисти по почвата (А. А. Григориев, Н. Н. Страхов и др.). Много конкретно критични произведения на тези критици имаха неоспорими достойнства и предоставяха смислен анализ на индивида литературни явления, но като цяло тяхната дейност се противопоставяше на прогресивното движение на руската революционно-демократична критика.
Нова, наистина научна методическа основа Литературна критикасъздава ученията на К. Маркс и Ф. Енгелс, които разкриват основните закони на социално-историческото развитие, техните изказвания по въпросите на изкуството и литературата. Марксистката критика на Запад, възникнала през втората половина на 19 век, е представена от изключителните писатели Ф. Меринг (в Германия) и П. Лафарг (във Франция), които първи третират проблемите на изкуството от гледна точка на историческия материализъм.
Нов етап в развитието на руския език критична мисъле белязан от марксистката критика, която наследява и развива в края на 19 и началото на 20 век. традициите на революционно-демократичната критика от времето на нейния разцвет; тя се оформя в борбата срещу народника (Н. К. Михайловски) и упадъка (А. Волински) Литературна критикаВ произведенията на Г. В. Плеханов принципът на историко-материалистическия подход към явленията на литературата, тяхната оценка с класови позиции. Критично значениеза развитието на марксист Литературна критикаимаше статии и речи на В. И. Ленин. В поредица от статии за Лев Толстой Ленин обосновава "теорията на отражението" приложена към литературното творчество. Изтъкнатият от него принцип за партийния характер на литературата (в статията "Партийна организация и партийна литература", 1905 г.), отношението му към културното наследство и защитата на реалистичните традиции на класическата литература оказват голямо влияние върху формирането на на марксистката литература. Литературна критикав Русия: развитието му се свързва с имената на В. В. Воровски, А. В. Луначарски, М. Горки и др.
Произведенията на Ленин са от основно значение за утвърждаването методически основиСъветска литературна критика и Литературна критика
След октомврийска революция 1917 г. в Русия и особено в резултат на появата на социалистическия лагер в средата на века, марксистката литературна критика и Литературна критикастане една от водещите международни дестинации; той е представен като Литературна критикасоциалистическите страни като цяло, както и много марксистки критици в буржоазните страни на Запада и Изтока (например Р. Фок, К. Кадуел и др.).
Марксическата критика разглежда произведенията на изкуството в единството на всички негови страни и качества – от социологическа, естетическа, етична гледна точка. Литературна критика, както и самото художествено творчество, служи като средство за познаване на живота, влияние върху него и, подобно на литературата, може да бъде причислено към областта на „човешката наука“. Оттук и високата отговорност на критиката като средство за идейно-естетическо възпитание.
Критиката посочва на писателя достойнствата и недостатъците на неговата работа, допринасяйки за разширяването на неговите идеологически хоризонти и подобряването на умението; Обръщайки се към читателя, критикът не само му обяснява творбата, но го въвлича в жив процес на съвместно разбиране на прочетеното на ново ниво на разбиране. Важно предимство на критиката е способността да се разглежда произведението като художествено цяло и да се реализира в него общ процеслитературно развитие.
В модерните Литературна критикакултивират се различни жанрове - статия, рецензия, рецензия, есе, литературен портрет, полемична забележка, библиографска бележка. Но във всеки случай критикът в известен смисълтрябва да съчетава политик, социолог, психолог с литературен историк и естетик. В същото време критиката се нуждае от талант, който да е свързан с таланта и на художника, и на учения, макар и съвсем не идентичен с тях.
В съветската критика партийната ориентация на критичните речи, задълбочеността на марксистко-ленинското обучение на критика, който се ръководи в работата си от метода социалистически реализъм - основният творчески метод на цялата съветска литература. В резолюцията на ЦК на КПСС „За литературната и художествената критика“ (1972 г.) се посочва, че е задължение на критиката, задълбочено анализирайки моделите на съвременната художествен процесда съдейства по всякакъв начин за укрепване на ленинските принципи на партийния дух и националност, да се бори за високо идейно и естетическо ниво. съветско изкуство, последователно се противопоставят на буржоазната идеология
съветски Литературна критика, в съюз с Литературна критикадруги страни от социалистическата общност и марксист Литературна критикастрани на капитализма, активно участва в международната идеологическа борба, противопоставя се на буржоазно-естетическите, формалистични концепции, които се опитват да изключат литературата от обществения живот и да култивират елитарно изкуствоза малцина; срещу ревизионистките концепции за "реализъм без брегове" (Р. Гароди, Е. Фишер), призоваващи за мирен идеологическо съжителство, т. е. към капитулацията на реалистичните течения пред буржоазния модернизъм; срещу ляво-нихилистичните опити за "ликвидация" културно наследствои зачеркнете когнитивната стойност реалистична литература. През 2-рата половина на 20в. в прогресивната преса на различни страни се засилва изучаването на възгледите на В. И. Ленин за литературата.
Един от актуалните проблеми на модерното Литературна критикае отношението към литературата социалистически реализъм. Този метод в чуждестранната критика има както защитници, така и непримирими врагове. Изказванията на „съветолозите“ (Г. Струве, Г. Ермолаев, М. Хейуърд, Ю. Руле и др.) върху литературата на социалистическия реализъм са насочени не само срещу художествен метод, но всъщност - срещу тези връзки с общественосттаи идеи, довели до възникването и развитието му.
Някога М. Горки, А. Фадеев и други писатели обосноваха и защитиха принципите на социалистическия реализъм в съветската критика. Активна борба за утвърждаване на социалистическия реализъм в литературата се води от Литературна критика, който е предназначен да съчетава точността на идеологическите оценки, дълбочината социален анализс естетическа взискателност, внимателно отношение към таланта, към ползотворни творчески търсения. Доказателства и убедителни Литературна критикаполучава възможност да повлияе на хода на развитието на литературата, на хода на литературния процес като цяло, последователно подкрепяйки напредналите и отхвърляйки чуждите тенденции. Марксистката критика, основана на научни методи на обективно изследване и жив обществен интерес, се противопоставя на импресионистичната, субективистка критика, която се смята за свободна от последователни концепции, холистичен поглед върху нещата, съзнателна гледна точка.
съветски Литературна критикабори се с догматичната критика, която идва от предубеждения, априорни преценкиза изкуството и затова не може да схване самата същност на изкуството, неговата поетична мисъл, характери и конфликти. В борбата срещу субективизма и догматизма авторитет набира критиката - обществена по характер, научно-творческа по метод, аналитична по методи на изследване, свързана с широка читателска аудитория.
Във връзка с отговорната роля на критиката в литературния процес, в съдбата на книгата и автора, голямо значениепоставя въпроса за своите морални задължения. Професията налага значителни морални задължения на критика, предполага фундаментална честност на аргументацията, разбиране и такт по отношение на писателя. Всякакви преувеличения, произволни цитати, етикети, необосновани заключения са несъвместими със самата същност Литературна критикаДиректността и остротата в преценките за занаятчийската литература са качество, присъщо на прогресивната руска критика от времето на Белински. Не трябва да има място в критиката, посочва резолюцията на ЦК на КПСС „За литературната и художествената критика“, примирително отношение към идейно-художествения брак, субективизъм, приятелски и групови предпочитания. Нетърпима е ситуацията, когато статии или рецензии „... са едностранчиви, съдържат неоснователни комплименти, свеждат се до бегло преразказване на съдържанието на произведението, не дават представа за неговото реална стойности ценности” („Правда”, 1972, 25 януари, с. 1).
Научната убедителност на аргумента, съчетана с партийната увереност в преценката, идеологическата привързаност към принципите и безупречния художествен вкус, е в основата на моралния авторитет на Съветския съюз. Литературна критикаи влиянието му върху литературата.
О Литературна критикав отделните държави вижте разделите Литература и литературознание в статии за тези страни.
Лит.:Ленин V.I., За литературата и изкуството, 4 изд., М., 1969; Белински В. Г., Реч за критиката, Полн. кол. съч., т. 6, Москва, 1955; Чернишевски Н. Г., Естетика, М., 1958; Плеханов Г. В., Литература и естетика, т. 1-2, М., 1958; Горки М., О литературата, М., 1961; Луначарски А.В., Критика и критика, сб. статии, М., 1938; него, Ленин и литературната критика, Събр. съч., т. 8, М., 1967; Очерци по история на руската журналистика и критика, т. 1-2, М., 1950-1965; История на руската критика, т. 1-2, М. - Л., 1958; Рюриков Б.С., Основните проблеми на съветската литературна критика, в книгата: Втори всесъюзен конгрес съветски писатели, М., 1956; Фадеев А., Задачи литературна теорияи критици, в колекцията му: За тридесет години, М., 1957; Белински и модерността, М., 1964; Очерци по история на руската съветска журналистика, т. 1, 1917-1932, М., 1966; т. 2, 1933-1945, Москва, 1968; Реални проблемикритика и литературознание, „Въпроси на литературата”, 1966, No 6; Кулешов V.I., История на руската критика, М., 1972; Бурсов Б., Критиката като литература, „Звезда”, 1973, No 6-8; Съветска литературна критика и критика. Руски Съветска литература (обща работа). Книги и статии, 1917-1962 Библиографски индекс, М., 1966 (раздели "Литературна критика" и "Лит. дискусии"); Вайман, " Нова критика„и развитието на буржоазната литературна критика, М., 1965; формирането на марксистката литературна критика в чужд славянски страни, М., 1972; Задачи и възможности на литературната критика. (На международния конгрес в Реймс), „Чуждестранна литература“, 1972, No 9; Титър Л., Науката и изкуството на критиката, „Списание за английска литературна история“, 1938 г., № 5; Peyre., Писатели и техните критици, lthaca, 1944; Kayser ., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern - Münch., 1967 (достъпна библ.); Weliek R., Warren A., Литературна теория, критика и история, в тяхната книга: Теория на литературата, 3 изд., . ., 1963 (има библ.).
В. Л. МАТВЕЕВ
Статия за словото Литературна критика"в голямо Съветска енциклопедияе прочетена 19820 пъти
ЛИТЕРАТУРНА КРИТИКА:
1. всяка филологическа рефлексия върху всеки вербално организиран текст.
2. вид литературно-творческа и литературно-комуникативна дейност, насочена към разбиране и оценка предимно на съвременните словесни и художествени произведения.
Критика в превод от гръцки. - "анализ", "дискусия".
ПРИЗНАЦИ НА ЛИТЕРАТУРНАТА КРИТИКА:
1) Целта на LC не е изучаването на литературата, а формирането на самата литература от индивида художествени светове. LC е неразделна част от литературата.
Белински: „Критиката е самосъзнанието на литературата“
2) Критиката трябва да бъде художествена и научна едновременно
Андрей Бели: "Критикът, оставайки учен, винаги е поет."
Леонид Гросман:„Дисертациите умират, остават художествените скици“.
3) Публицистичност, актуалност, провокативност (повишена диалогична активност).
4) добър критиквинаги е добър читател.
Роман Барт:"Критиката заема междинно положение между науката и четенето."
Иван Илийн:"Критикът е нещо повече от читател, той е артистично аналитичен читател."
5) Обект на КТ може да бъде словесно и художествено произведение с всякакви естетически качества.
LK с t.sp. субектът на критически размисъл (този, който го пише) е:
1. професионален – творческа дейност, което се е превърнало за автора в основно, преобладаващо занимание. Мярката за професионализъм на критика се определя от способността за разбиране и оценка на литературното произведение въз основа на вътрешните свойства на текста и многостранните съвременни духовни нужди на обществото. Традиционни жанрове: литературно-критически статии, цикли от статии, рецензии, годишни или други по хронологичен обем рецензии, есета, рецензии, програмни манифести, есета, диалози, библиографски бележки и анотации. проф. критиката е гранично явление между белетристика и литературна критика.
2. писане -предполага литературно-критически и критично-публицистични изяви на писатели, чието основно творческо наследство са литературните текстове. Литературно-критичната позиция на писателя се изразява в есеистични очерци, бележки, откъси, мисли от дневников характер, епистоларни изповеди, различни видове преценки за съвременната литература, включени в образната структура на собствените му художествени произведения.
3. читателски (любителски) - разнообразие от аргументирани реакции към съвременната художествена литература, принадлежащи на хора, които не са професионално свързани с литературния бизнес. Читателската критика се отличава с непосредственост, пропита с дух на изповедност. Най-разпространеният жанр са писмата, адресирани до писатели, професионални критици и издатели.
2. Методологическо и стилистично своеобразие на литературно-критичната мисъл на 18 век. основни представители.
Формирането на руската литературна критика е дълъг процес, започнал в епохата на Петров и е свързан както с промени в литературното съзнание (предимно с увеличаване на индивидуалния авторски принцип), така и с усложняването на природата на литературната комуникация, разширяването и стратификация на читателския кръг.
Реформите на Петър дадоха мощен тласък на развитието руското общество. Идеите на Просвещението се разкриват в различни сфери на духовния живот: създадена е Академията на науките (1725 г.), открит е Московският университет (1755 г.), развива се книгоиздателска дейност, появяват се първите вестници и списания. Руската литература и критика от 18 век се развиват в тесен контакт със западноевропейското просветно движение, не само усвоявайки световния естетически опит, но и изразявайки нарастващото национално самосъзнание.
Началният етап в развитието на руската литературна критика е свързан с установяването на класицизма в руската литература (1740-1770 г.). Спецификата на критиката от тези десетилетия се състои в нейното неоткрояване сред другите форми на литературно-художествена и научно-литературна дейност.
ЕПОХАТА НА КЛАСИЦИЗМА - начален период (предкритика)
Критичните преценки за литературата отдавна са привилегия на руските писатели. През 18 век критичната реч най-често се превръща в оправдание на авторското право за индивидуално естетическо преживяване, своеобразна форма на защита на автора на неговото произведение от възможни атаки. критическото начало ясно се заявява в "писма", "разсъждения" и "предговори", с които авторите често придружават публикуваните произведения, както и в многобройни естетически трактати и "реторики". „Писма“, „разсъждения“, „предговори“ по същество изпълняват функцията на литературна критика, превръщайки се в посредници между автора и читателите, насочвайки и възпитавайки естетическия вкус на образованата част от руското общество и начинаещите автори.
Литературно-критичните преценки на класическите писатели са от нормативен, в много отношения "филологически" характер.
Основните "жизнени центрове" на възникващата литература бяха споровете около проблемите на литературните жанрове, стилистичната подреденост и езиковата яснота.
Василий Кирилович Тредиаковскииздаде своеобразна присъда на остарялата сричкова система на версификация по полски модел, подчертавайки нейната неорганичност за домашната литература: руският народ постига повече „сладък глас“ в своите песни, изградени на тоничния принцип. Развивайки началото на нова силабо-тонична система на версификация, авторът на трактата за първи път въвежда понятията „тоничен метър“ и „крак“ („Нов и кратък начин за съставяне на руски стихове“).
Михаил Василиевич Ломоносовв Писмото за правилата на руската поезия той обяви силабо-тоничния принцип на версификацията за най-подходящ за духа на руския език, подчертавайки ямбите сред другите поетични размери. Заедно с Тредиаковски той също смяташе липсата на ред в лексикалния състав на руския език като значителна пречка за художественото творчество. В „Речта за чистотата на руския език“ Тредиаковски заявява, че „славяно-руският“ език е много „неясен“ за „светска книга“ и следователно руският разговорен език може да стане литературен. Ломоносов (авторът на „Реторика“, „Руска граматика“ и „Предговор за полезността на църковните книги на руски език“) става истински реформатор на руския език. Той излага учението за трите „спокойствия“, като разграничава различните елементи на езика и им приписва определени жанрове. „Високият“ стил е характерен за героичната поема, ода и речи „по важни въпроси“; „посредствен“ („среден“) стил трябва да се запазят театрални писания, сатири, елегии и поетични приятелски писма; "нисък" стил е подходящ за комедии. епиграми, песни, приятелски писма в проза.
Александър Петрович Сумароков.Окончателното утвърждаване на естетиката на класицизма на руска земя бе белязано от появата на неговия поетичен трактат „Две послания. В първия се говори за руския език, а във втория за поезията. В преработен вариант тези послания ще залегнат в основата на публикуваната по-късно творба „Наставление към желаещите да бъдат книжовници“. Посланията предлагат на читателите система от норми и правила, следването на които може да доведе до създаването на нов европейски тип литература. Той не толкова обобщава резултатите от литературното развитие (литературата на руския класицизъм в този период все още е в начален стадий), но той подготвя почвата за това. Единственият руски поет, получил висока оценка в творчеството си, е Ломоносов като автор на од.
Важно място в литературната критика на класическите писатели заема проблемът за литературните жанрове. Те се стремяха не само да дадат своята класификация, но и да разработят теория за отделните литературни жанрове, чийто разцвет, според тях, ще изведе новата руска литература на световно ниво.
Особености:
- терминологично одумване (без термини)
Няма език на литературата, езиково търсене
Основната характеристика на литературата е НОРМАЛНОСТТА (появата на теорията на литературата - „3 спокойствия“)
Жанрове на ЛК: послания, поетика, реторика, разсъждение
Развитие на теорията на класицизма
Остра полемика
Литературната критика е област на творчество, която е на прага на изкуството (т.е. измислица) и науката за него (литературна критика). Кои са експертите в него? Критиците са хора, които оценяват и тълкуват творбите от гледна точка на съвременността (включително от гледна точка на наболели проблеми на духовния и социалния живот), както и личните си възгледи, утвърждават и идентифицират творчески принципиразлични литературни течения, оказват активно влияние, а също и пряко влияят върху формирането на определен общественото съзнание. Те се основават на история, естетика и философия.
Литературната критика често има политически, злободневен, публицистичен характер, преплетен с публицистиката. Наблюдава се тясната му връзка със сродните науки: политология, история, текстологична критика, лингвистика, библиография.
Руска критика
Критикът Белински пише, че всяка епоха от литературата на нашата страна има съзнание за себе си, което се изразява в критиката.
Трудно е да не се съглася с това твърдение. Руската критика е също толкова уникална и жизнена, колкото и класическата руска литература. Това трябва да се отбележи. Различни автори (например критикът Белински) многократно са отбелязвали, че той, бидейки синтетичен по природа, играе огромна роля в обществения живот на нашата страна. Нека си припомним най-известните писатели, посветили се на изучаването на произведенията на класиците. Руските критици са Д.И. Писарев, Н.А. Добролюбов, А.В. Дружинин, В.Г. Белински и много други, чиито статии съдържаха не само подробен анализработи, но също така художествени характеристики, идеи, изображения. Търсеха да видят художествена картинанай-важните социални и морални въпросиот онова време и не само ги улавят, но понякога предлагат свои собствени решения.
Смисълът на критиката
Статиите, написани от руски критици, продължават да оказват голямо влияние върху моралния и духовен живот на обществото. Неслучайно те отдавна са включени в задължителната програма. училищно образованиенашата страна. Но в часовете по литература в продължение на няколко десетилетия учениците се запознават предимно с критични статии с радикална насоченост. Критиците на тази посока - D.I. Писарев, Н.А. Добролюбов, Н.Г. Чернишевски, В.Г. Белински и др. В същото време произведенията на тези автори най-често се възприемат като източник на цитати, с които учениците щедро „украсяват“ своите композиции.
Стереотипи на възприятието
Този подход към изучаването на класиката формира стереотипи в художественото възприятие, значително обеднени и опростени голяма картинаразвитие на руската литература, отличаващо се предимно с ожесточени естетически и идеологически спорове.
Едва напоследък, благодарение на появата на редица задълбочени изследвания, визията на руската критика и литература стана многостранна и по-обемна. Статии от Н.Н. Страхова, А.А. Григориева, Н.И. Надеждина, И.В. Киреевски, П.А. Вяземски, К.Н. Батюшкова, Н.М. Карамзин (вижте портрета на Николай Михайлович, направен от художника Тропинин по-долу) и други видни писатели на нашата страна.
Характеристики на литературната критика
Литературата е изкуство на словото, което се въплътява както в художествено произведение, така и в литературно-критична реч. Следователно руският критик, както всеки друг, винаги е малко и публицист, и художник. Статия, написана с талант, задължително съдържа мощно сливане на различни морални и философски размисли на автора с дълбоки и фини наблюдения върху себе си.Проучването на критична статия е много малко полезно, ако нейните основни положения се възприемат като вид догма. За читателя е важно интелектуално и емоционално да преживее всичко, казано от този автор, да определи степента на доказателство на изложените от него аргументи, да помисли за логиката на мисълта. Критиката на произведенията в никакъв случай не е нещо еднозначно.
Собственото виждане на критика
Критиците са хора, които разкриват собствената си визия за творчеството на писателя, предлагат свой уникален прочит на творбата. Статията често ви кара да се замислите отново или може да е критика към книгата. Някои оценки и преценки в талантливо написана работа могат да послужат като истинско откритие за читателя и нещо ще ни се стори противоречиво или погрешно. Особено интересно е съпоставянето на различни гледни точки към творчеството на отделен писател или едно произведение. Литературната критика винаги ни дава богат материал за размисъл.
Богатството на руската литературна критика
Можем например да разгледаме творчеството на Пушкин Александър Сергеевич през очите на В.В. Розанова, А.А. Григориева, В.Г. Белински и И.В. Киреевски, за да се запознаете с това как съвременниците на Гогол възприемат поемата му по различен начин " Мъртви души"(критици В. Г. Белински, С. П. Шевирев, К. С. Аксаков), как са оценени героите на "Горко от ума" на Грибоедов през втората половина на 19 век. Много е интересно да се сравни възприемането на романа на Гончаров "Обломов" с това как той също е интерпретиран от Д. И. Писарев, чийто портрет е представен по-долу.
Статии, посветени на работата на L.N. Толстой
Например, много интересна литературна критика е посветена на работата на L.N. Толстой. Способността да се покаже "чистотата на моралното чувство", "диалектиката на душата" на героите от творбите като характерна черта на таланта на Лев Николаевич беше един от първите, които разкриха и обозначиха Н.Г. Чернишевски в своите статии. Говорейки за произведенията на Н.Н. Страхов, посветен на „Война и мир“, може с право да се твърди: в руската литературна критика има малко произведения, които могат да се сравняват с него по отношение на дълбочината на проникване в замисъла на автора, тънкостта и точността на наблюденията.
Руската критика през 20 век
Трябва да се отбележи, че резултатът от често ожесточени спорове и трудни търсения на руската критика беше нейното желание в началото на 20 век да „върне“ руската култура на Пушкин, към неговата простота и хармония. В.В. Розанов, провъзгласявайки необходимостта от това, пише, че умът на Александър Сергеевич предпазва човек от всичко глупаво, неговото благородство - от всичко вулгарно.
В средата на 20-те години на ХХ век настъпва нов културен подем. Младата държава, след края на гражданската война, най-накрая получава възможност сериозно да се занимава с култура. През първата половина на 20 век официалната школа доминира в литературната критика. Основните му представители са Шкловски, Тинянов и Ейхенбаум. Формалистите, отхвърляйки традиционните функции, изпълнявани от критиката - социално-политически, морални, дидактически - настояваха за идеята за независимостта на литературата от развитието на обществото. В това те се противопоставиха на преобладаващата идеология на марксизма по това време. Следователно формалната критика постепенно приключи. През следващите години социалистическият реализъм доминира. Критиката се превръща в наказателен инструмент в ръцете на държавата. Тя беше контролирана и ръководена пряко от партията. Във всички списания и вестници имаше отдели и колони с критика.
Днес, разбира се, ситуацията се промени коренно.
Литературна критика
Литературна критика- регион литературно творчествограници на изкуството (белетристика) и науката за литературата (литературна критика).
Занимава се с интерпретация и оценка на литературни произведения от гледна точка на съвременността (включително наболели проблеми на социалния и духовен живот); разкрива и утвърждава творческите принципи на литературните направления; оказва активно влияние върху литературен процес, както и пряко върху формирането на общественото съзнание; разчита на теорията и историята на литературата, философията, естетиката. Често е публицистичен, политически злободневен, преплетен с публицистика. Тя е тясно свързана със сродни науки - история, политически науки, лингвистика, текстологична критика, библиография.
История
Обособява се още в епохата на античността в Гърция и Рим, също в древна Индия и Китай като специално професионално занимание. Но дълго време има само "приложно" значение. Неговата задача е да даде обща оценка на произведението, да насърчи или осъди автора, да препоръча книгата на други читатели.
След това, след дълго прекъсване, тя отново се оформя като особен вид литература и като самостоятелна професия в Европа от 17 век до н. половината на XIXвек (Т. Карлайл, К. Сент-Бев, И. Тен, Ф. Брунетие, М. Арнолд, Г. Брандес).
История на руската литературна критика
До 18 век
Елементи на литературната критика се появяват още в писмените паметници от 11 век. Всъщност, щом някой изрази мнението си за някакво произведение, имаме работа с елементи на литературна критика.
Произведенията, съдържащи такива елементи, включват
- Словото на един добър старец за четене на книги (включено в Изборника от 1076 г., понякога погрешно наричан Изборник на Святослав);
- Беседата на митрополит Иларион за закона и благодатта, където се разглежда Библията като литературен текст;
- Слово за Игоревия полк, където в началото се заявява намерението да се пее с нови думи, а не както обикновено "бояново" - елемент на дискусия с "боян", представител на предишния литературна традиция;
- Жития на редица светци, които са автори значими текстове;
- Писма от Андрей Курбски до Иван Грозни, където Курбски упреква Грозния с твърде много загриженост за цвета на думата, за тъкането на думи.
Значими имена от този период са Максим Грък, Симеон Полоцки, Аввакум Петров (литературни произведения), Мелетий Смотрицки.
18-ти век
За първи път в руската литература думата "критик" е използвана от Антиох Кантемир през 1739 г. в сатирата "Образование". Също на френски - критика. В руския правопис ще влезе в честа употреба в средата на 19 век.
Литературната критика започва да се развива заедно с появата на литературни списания. Първото такова списание в Русия е „Месечни произведения в полза и забавление на служителите“ (1755 г.). Н. М. Карамзин, който предпочита жанра на монографичните рецензии, се счита за първия руски автор, който се обърна към рецензията.
Черти на характералитературен спор от 18 век:
- лингвостилистичен подход към литературни произведения(основно внимание се обръща на грешките на езика, главно първата половина на века, особено характерни за речите на Ломоносов и Сумароков);
- нормативен принцип (характерен за доминиращия класицизъм);
- вкусов принцип (предложен в самия край на века от сантименталисти).
19 век
Историко-критическият процес протича предимно в съответните рубрики на литературните списания и други периодични издания, поради което е тясно свързан с публицистиката от този период. През първата половина на века критиката е доминирана от такива жанрове като реплика, отговор, бележка, по-късно проблемната статия и рецензията стават основни. Голям интерес представляват прегледите на А. С. Пушкин - това са кратки, елегантни и литературни, полемични произведения, свидетелстващи за бързото развитие на руската литература. Втората половина е доминирана от жанра на критична статия или поредица от статии, доближаващи се до критична монография.
Белински и Добролюбов, наред с „годишните рецензии“ и основните проблемни статии, пишат и рецензии. В Otechestvennye Zapiski Белински в продължение на няколко години води рубриката „Руски театър в Санкт Петербург“, където редовно изнася доклади за нови представления.
Секциите на критиката от първата половина на 19 век се формират въз основа на литературни течения (класицизъм, сантиментализъм, романтизъм). В критиката на втората половина на века литературни характеристикидопълнени от обществено-политически. В специален раздел може да се отдели писателската критика, която се отличава с голямо внимание към проблемите на художественото майсторство.
На началото на XIX- XX век, индустрията и културата се развиват активно. В сравнение със средата на 19 век цензурата е значително отслабена, а нивото на грамотност нараства. Благодарение на това се издават много списания, вестници, нови книги, тиражът им се увеличава. Процъфтява и литературната критика. Сред критиците голям бройписатели и поети - Аненски, Мережковски, Чуковски. С навлизането на нямото кино се ражда и филмовата критика. Преди революцията от 1917 г. бяха публикувани няколко списания с филмови рецензии.
20-ти век
Нов културен скок настъпва в средата на 20-те години. Гражданската война приключи и младата държава получава възможност да се занимава с култура. През тези години е разцветът на съветския авангард. Създават Малевич, Маяковски, Родченко, Лисицки. Развива се и науката. Най-голямата традиция на съветската литературна критика през първата половина на 20 век. - формално училище - ражда се именно в руслото на строгата наука. Ейхенбаум, Тинянов и Шкловски се считат за негови основни представители.
Настоявайки за автономията на литературата, идеята за независимост на нейното развитие от развитието на обществото, отхвърляйки традиционните функции на критиката - дидактически, морални, социално-политически - формалистите се противопоставиха на марксисткия материализъм. Това доведе до края на авангардния формализъм през годините на сталинизма, когато страната започна да се превръща в тоталитарна държава.
През следващите 1928-1934г. формулират се принципите на социалистическия реализъм, официалният стил на съветското изкуство. Критиката се превръща в наказателен инструмент. През 1940 г. сп. "Литературен критик" е закрито, а секцията по критика в Съюза на писателите е разпусната. Сега критиката трябваше да се насочва и контролира директно от партията. Всички вестници и списания имат рубрики и рубрики с критика.
Известни руски литературни критици от миналото
| | | следваща лекция ==> | |
„Всяка епоха на руската литература имаше свое съзнание за себе си, изразено в критиката“, пише В. Г. Белински. Трудно е да не се съглася с тази преценка. Руската критика е явление толкова ярко и уникално, колкото и руската класическа литература. Многократно е отбелязвано, че критиката, която е синтетична по природа, играе огромна роля в социалния живот на Русия. Критични статии на В. Г. Белински, А. А. Григориев, А. В. Дружинин, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев и много други включват не само подробен анализпроизведения, техните образи, идеи, художествени особености; за съдбите литературни герои, зад художествената картина на света критиците се стремяха да видят най-важните морални и социални проблемивреме и не само виждат, но понякога предлагат свои собствени начини за решаване на тези проблеми.
Статиите на руските критици имаха и продължават да оказват значително влияние върху духовното и морален животобщество. Неслучайно те отдавна са включени в училищната програма. Въпреки това, в продължение на много десетилетия, в уроците по литература учениците се запознаха главно с радикалната критика - със статии на В. Г. Белински, Н. Г. Чернишевски, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев и редица други автори. В същото време критичната статия най-често се възприема като източник на цитати, с които учениците щедро „украсяват“ своите есета.
Подобен подход към изучаването на руската класика формира стереотипи художествено възприятие, значително опростиха и обедняха картината на развитието домашна литература, отличаващ се с ожесточени идеологически и естетически спорове.
Едва наскоро, благодарение на появата на редица периодични издания и задълбочени литературни изследвания, нашата визия за пътищата на развитие Руска литератураа критиката стана по-обемна и многостранна. В поредицата "Библиотека" За влюбени Руска литература”, „История на естетиката в паметниците и документите”, „Руската литературна критика” публикува статии от Н. М. Карамзин, К. Н. Батюшков, П. А. Вяземски, И. В. Киреевски, Н. И. Надеждин , А. А. Григориев, Н. Н. Страхов и други видни руски писатели. , драматични търсения на различни по своите художествени и социални убеждения критици от 19-началото на 20 век са пресъздадени в поредицата „Библиотека на руската критика“. Съвременни читателинай-после получи възможността да се запознае не само с "върховите" явления в историята на руската критика, но и с много други, не по-малко ярки явления. В същото време нашето разбиране за "върховете", за мащаба на значимостта на много критици е значително прецизирано.
Изглежда, че практиката на училищното преподаване също трябва да формира по-обемна представа за това как руската литература от 19 век се отразява в огледалото на вътрешната критика. Важно е младият читател да започне да възприема критиката като органична част от литературата. В крайна сметка литературата в най-широк смисъл е изкуството на словото, въплътено както в художественото произведение, така и в литературната критика. Критикът винаги е малко и художник, и публицист. талантлив критична статиянепременно съдържа мощна смесица от морално-философски размисли на своя автор с фини и дълбоки наблюдения върху литературния текст.
Проучването на една критична статия дава много малко, ако основните й точки се приемат като вид догма. За читателя е важно емоционално и интелектуално да преживее всичко, казано от критика, да помисли за логиката на мисълта му, да определи мярката на доказателствата на аргументите, изложени от него.
Критикът предлага своя прочит произведение на изкуството, разкрива своето възприятие за творчеството на определен писател. Често една критична статия ви кара да преосмислите работата или художествен образ. Някои преценки и оценки в талантливо написана статия могат да се превърнат в истинско откритие за читателя и нещо може да му се стори погрешно или противоречиво. Особено увлекателно е да се сравняват различни гледни точки за едно и също произведение или произведение на определен писател. Това винаги дава богат материал за размисъл.
Тази антология съдържа произведения на водещите представители на руската литературно-критична мисъл от 19-ти и началото на 20-ти век, от Н. М. Карамзин до В. В. Розанов. Много издания, според които се отпечатват текстовете на статии, се превърнаха в библиографска рядкост.
Христоматията ще ви позволи да погледнете творчеството на Пушкин през очите на И. В. Киреевски и В. Г. Белински, А. А. Григориев и В. В. Розанов, да се запознаете с това как поемата "Мъртви души" е възприемана по различен начин от съвременниците на Гогол - В. Г. Белински , К. С. Аксаков, С. П. Шевирев, как героите на комедията на Грибоедов "Горко от ума" са оценени от критиците от втората половина на 19 век. Читателите ще могат да сравнят своето възприемане на романа на Гончаров "Обломов" с начина, по който е интерпретиран в статиите на Д. И. Писарев и Д. С. Мережковски, вижте в пиесите на Островски, благодарение на работата на А. В. Дружинин, не само " тъмно кралство„със самотни светлинни „лъчи“, проникващи в него, но многостранният и многоцветен свят на руския национален живот.
За мнозина статиите на съвременниците на Л. Толстой за неговата работа несъмнено ще се превърнат в откритие. Основните признаци на таланта на Л. Толстой - способността да покаже "диалектиката на душата" на своите герои, "чистотата на моралното чувство" - бяха един от първите, които идентифицираха и разкриха Н. Г. Чернишевски. Що се отнася до статиите на Н. Н. Страхов за "Война и мир", с право може да се твърди, че в местната литературна критика има малко произведения, които могат да бъдат поставени до тях по дълбочина на проникване в намерението на Л. Толстой, по отношение на точността и тънкост на наблюденията над текста. Критикът смята, че писателят "ни даде нова руска формула за героичен живот", за първи път след Пушкин той успя да покаже руския идеал - идеала за "простота, доброта и истина".
Особен интерес представляват разсъжденията на критиците за съдбата на руската поезия, събрани в антологията. Проблемите, поставени в статиите на К. Н. Батюшков и В. А. Жуковски, В. Г. Белински и В. Н. Майков, В. П. Боткин и И. С. Аксаков, В. С. Соловьов и В. В. Розанова. Тук ще намерим оригинални преценки за жанровете на "леката поезия" и принципите на превода, които не са загубили своето значение, ще видим желанието да проникнем в "светая светих" на поезията - творческата лаборатория на поета, да разберем специфика на изразяване на мисли и чувства в лирическата творба. И колко вярно, колко ярко дефинирано в тези публикации творческа индивидуалностПушкин, Лермонтов, Колцов, Фет, Тютчев и А. К. Толстой!
Трябва да се отбележи, че резултатът от трудни търсения и често ожесточени спорове беше желанието на критиците в началото на 20 век да „върнат“ руската култура към Пушкин, към хармонията и простотата на Пушкин. Провъзгласявайки необходимостта от „връщане към Пушкин“, В. В. Розанов пише: „Бих искал той да стане приятел във всяко руско семейство ... Умът на Пушкин защитава от всичко глупаво, благородството му защитава от всичко вулгарно, многостранността на душата му и интересите, които го занимаваха, предпазват от това, което може да се нарече „ранна специализация на душата“.
Надяваме се, че читателят ще се превърне в незаменим наръчник за творчеството на изключителни руски художници на словото, ще помогне наистина да разбере тези произведения, да ги сравни различни начинитехните интерпретации, да открият в прочетеното това, което е останало незабелязано или първоначално е изглеждало маловажно и второстепенно.
Литературата е цялата вселена. Нейните "слънца" и "планети" имаха свои спътници - литературни критици, попаднали в орбитата на тяхното неизбежно привличане. И как бихме искали не само класиците на руската литература, но и тези критици да можем да наречем наши вечни спътници.
