Литературни герои, видове герои и техните примери (За литературата). Видове литература и тяхното предназначение. Видове художествена литература

- (тип герой) - набор от персонажи, които са близки по социално положение или професия, мироглед и духовен облик. Такива герои могат да бъдат представени в различни произведения от един и същи или няколко писатели.

Литературните типове са отражение на тенденциите на духовното развитие на обществото, мирогледа, философските, моралните и естетическите възгледи на самите писатели. Разпространението на този или онзи литературен тип може да бъде продиктувано от "социалния ред", тоест от нуждата на обществото, читателите да изобразяват хора с някакъв стабилен набор от качества. Интересът и приемането им от читателите и критиците, както и успехът на книгите, изобразяващи такива хора, стимулират писателите към „повторяване“ или „вариации“ на определен литературен тип.

Доста често нов литературен тип предизвиква интереса на критиците, които му дават име („благороден разбойник“, „излишен човек“, „малък човек“, „унизен и обиден“, „нихилист“, „скитник“). Теоретичното разбиране на литературните типове се допълва от литературните критици, базирани на повече широк кръгфакти от историята на литературата.

Литературен тип "благороден разбойник" възниква в романтичната литература. Това е човек с благороден произход (благородник), който поради различни обстоятелства е поставен извън закона, става разбойник. Представителят на висшата класа се превръща в изгнаник, изгнаник. Като правило мотивите за такава трансформация са обида, унижение или негодувание. " Благородни разбойници„борете се за справедливост, отмъщавайте на нарушителите си. Това е наистина благородни хоражертвайки социалното си положение в името на честта и триумфа на справедливостта. „Благородни разбойници“ също присъстват в произведенията на руски писатели: такъв е Владимир Дубровски, отмъщаващ на Троекуров и лъжесвидетели за безчестие (AS " в стихотворението на Н. В. Гогол "Мъртви души").

ДА СЕ Тип " допълнителен човек» критици XIX в и някои литературоведи XX в се отнасят Евгений Онегин, Печорин, Обломов, герои от романите на Тургенев (Рудин, Лаврецки). Така те наричат ​​благородниците, които не са намерили своето място в живота, които не са видели използването на силите си, често слаби и слабоволни. Трябва да се отбележи, че типът „допълнителен човек“ е по-скоро резултат от критично разбиране на тези герои от определени идеологически и публични позиции. Материалът на произведенията не позволява на Онегин, Печорин и други да бъдат оценявани само от гледна точка на тяхната социална „полза“. Тази поредица от герои отразява различни епохи, различни представи на писателите за човек. Едва ли е оправдано да се разглеждат героите на толкова различни произведения в рамките на един литературен тип.

Литературен тип "малък човек"разработена в руската проза от 1830-1840-те години. За времето си този тип герой е един вид революция в разбирането и изобразяването на човек в литературно произведение. Наистина „малкият човек“ не беше като изключителния романтични героис техния сложен духовен свят. „Малкият човек“ по правило е беден петербургски чиновник, „зъбно колело“ в огромна бюрократична машина, незабележимо същество, стоящо на едно от долните стъпала на социалната стълбица. Характерът на такъв човек беше незабележим, той нямаше силни духовни движения, „амбиции“.

Духовен свят « малък човек» е оскъдно, безинтересно. Авторите на произведения за „малките хора“ обаче ги изобразяват от хуманистична позиция, като подчертават, че дори такова нещастно, беззащитно и безсилно същество е достойно за уважение и състрадание. Много произведения за "малките хора" се отличават със сантиментален патос. Появата на „малкия човек“ е началото на демократизацията на литературата. Класическите образи на „малки хора“ са създадени от А. С. Пушкин (Самсон Вирин в „ началник на гарата", Юджийн в " Медният конник”) и Н. В. Гогол (Башмачкин в палтото).

Развитието на типа „малък човек“ е литературният тип на „унизения и обиден“ човек, който най-ясно е представен в произведенията на Ф. М. Достоевски („Унижени и обидени“ е заглавието на романа на Достоевски). За първи път образът на "унизен и обиден" човек - Макар Девушкин - е създаден от Достоевски в романа "Бедни хора" (1846). Този герой, беден петербургски чиновник, беше външно подобен на многобройните " малки хора", изобразен от писателите" естествено училище» 1840 г Но, за разлика от съвременниците си, Достоевски не се ограничава до социална характеристикаДевушкин. Той показа, че неговият герой разбира и остро преживява унизителното му положение, не може да се примири с него, въпреки че не е способен да протестира.

Тип "унизени и обидени"се превърна в истинско художествено откритие на Достоевски. В неговия образ дребни чиновници, студенти, нещастни жени и деца от по-ниските класи на обществото са горди, мислещи, дълбоко чувстващи хора, със сложен и особен духовен свят. Някои от "унизените и обидени" в произведенията на Достоевски имат чертите на романтични герои. Това са романтици, които се озоваха на „дъното” на живота, носейки кръста си, но не се примириха вътрешно с унизителното си положение. Ярки образи на „унизените и обидени“ са създадени от писателя в романа „Престъпление и наказание“: семейство Расколникови, семейство Мармеладови. Всеки един от тези хора ярка личностс тяхната съдба, с техните възгледи за света.

пионер литературен тип "нихилист"беше И. С. Тургенев, който създаде образа на Евгений Базаров в романа „Бащи и синове“. След Тургенев този тип герой е приет от много писатели от 1860-те. като най-актуален и интересен. Появяват се множество „антинихилистични“ романи, отразяващи истинските черти на „нихилистите“, или по-скоро на разночинците-демократи от 1860-те. Но изобразяването на „нихилистите“ беше изключително тенденциозно, често карикатурно. Писателите всъщност създадоха мит за лидерите на младежта от онова време, като прекомерно наблягаха на техния мироглед, духовен облик, ежедневно поведение и дори външен вид отрицателни черти. „Нихилисти“ в романите на И. А. Гончаров („Скалата“), Н. С. Лесков („Никъде“ и „На ножовете“), В. П. Клюшников („Мъглата“), А. Ф. Писемски („Разбъркано море“), В. В. Крестовски (дилогията „Кървав пуф“) често изглеждаха като примитивни хора, разпуснати и развратни, прикриващи своята глупост и неморалност със „система от фрази“. На фона на такива герои Базаров на Тургенев е обективен и художествено най-успешен опит в изобразяването на демократ разночинец.

Литературен тип "скитник"(„бивш” човек, паднал на „дъното” на живота, скитник) се появява в произведенията на М. Горки през 1890-те. - в разказите "Челкаш", "Бивши хора", "Малва". Героите на пиесата на Горки „На дъното“ (1902) могат да се считат за класическо завършване на този тип. В образа на Горки „скитниците“ са хора от различни слоеве на обществото, които се оказват встрани, а често и в „дъното“ на живота. Това са скитници обитателите на приютитебърлоги, живеещи със случайни работни места, кражби или милостиня. Нямат имот, пренебрегват ежедневието. Горки подчертава особени духовни качества в своите герои: гордост, свободолюбие, твърдост, дори жестокост към хората и в същото време готовност да даде последното. „Клошарите” презират съжалението, не се чувстват отхвърлени, а напротив, обичат да подчертават, че именно те са отхвърлили фалшивия свят на хората, техните фалшиви ценности. Те развиват своя собствена романтична философия на живота, основана на култа към свободен, горд и силен човек.

дмного често под литературен типте просто означават група персонажи, обединени от общо социално положение (благородници, земевладелци, чиновници, селяни, търговци и т.н.) или от занятие, професия (офицери, войници, учени, писатели, революционери и т.н.). В този случай се приема, че социалната или професионалната принадлежност на хората определя тяхното сходство.

Тип (от гръцките правописни грешки - отпечатък, модел, проба). В началото на част 4 на „Идиотът“ Достоевски казва, че писателите се опитват да вземат „типове, които са изключително редки в действителността в тяхната цялост и които въпреки това са почти по-реални от самата реалност“. Типовете, според Достоевски, „се вървят и тичат пред нас всеки ден, но сякаш в малко разредено състояние“, „типичността на лицата е сякаш разредена с вода“.

От вида на думата се произвеждат прилагателни, директно противоположни по значение. Всеки е запознат, например, с типична, тоест стандартна сграда. Най-често „типичното“ е безлично. Напротив, типично, типично означава проявлението на общото в индивидуалното, в характерното, в особеното. Хората, пише Достоевски, „още преди Гогол да разбере, че тези техни приятели са като Подколесин, но те още не са знаели.

така се казват." Всъщност в живота забелязваме основно това. защо знаем имената: който не знае какво е фриз или архитрав в сграда, почти не ги вижда. възприема сградата само като цяло, като цяло, без специфични особености. Задачата на художника е да види и назове, да дефинира житейските явления – да им даде сигурност, да покаже общото в личността. Татяна Ларина е уникално индивидуална, но именно поради това изразява типично рускиня национален характерот определено време (в други моменти „аз съм даден на друг“, тълкува Белински вече в духа на „ женски въпрос“, който не е съществувал за Пушкин) и служи като прототип на класиката женски персонажив руската литература: както жените на Тургенев, така и Наташа Ростова. и донякъде героините на Достоевски и Чехов. Онегин, Печорин, Белтов, Рудин, Обломов са уникални, но в техните герои Добролюбов открива развитието на един тип - млад благороден интелектуалец в епохата на постепенната загуба на водещата роля в обществото от благородството.

До 19 век типичността обикновено се оказва универсалност: конкретна личност, въплътена, според писателите, Общи чертицялата човешка раса. В реализма на новото време генералът по характер е оцветен с признаци на класа, имот, социална средаи епоха, а по-рано това оцветяване изобщо не беше признато за съществено. От гледна точка на писането не беше толкова важно Хамлет да е принц, а Лир беше крал и дори кралят на древните Бригс, който не притежаваше никакви предмети материална култура, нито концепциите на героите на Шекспир (високият пол беше важен само от гледна точка на жанра: героят на една трагедия трябваше да бъде благороден). Ето защо по-късно беше възможно да видите лейди Макбет в Мценск, Хамлет в квартал Щигровски и крал Лир в степното имение Орловщина.

„Универсалистичните“ герои често разкриват екстремни форми на типизация: понякога стремеж към „типична“ – различни твърди роли, понякога страст към изключителността на героя с неговата специална красота, сила, благородство и т.н. Едното не отхвърли другото, противоположностите се събраха. В крайна сметка, ако героят се отличаваше само с почти благородство (персонажи-благородни сред маниеристите и класицистите) или, обратно, само с скъперничество (филисти) и лицемерие (монаси), тогава тази изключителна, преувеличена черта просто формира уж „типични“ образи на идеални любовници, скъперници и лицемери. Подобно отъждествяване на „типичното” и индивидуалното обаче не винаги води до обезличаваща стандартизация. В съвременен Френскискъперникът се нарича харпагон - по личното име на персонажа на Молиер. Художествената индивидуалност може да се състои именно в липсата на човешка индивидуалност. Не можете да объркате Бродистия на Шчедрин с никого, неговото „Ще го разкъсам!“ и „Няма да го издържа!“, въпреки че почти цялата му индивидуалност е изчерпана от тези две заплахи. Това означава, че тук имаме работа с типичното, а не с „типичното” – антиартистично. За драматургични, сатирични, алегорични, приказно-фантастични произведения тази форма на типизация е дори най-удобна. Например в пиеси, които трябва да са компактни, няма нужда от други условности – дълги речи на второстепенни персонажи, които изясняват ситуацията и персонажите на главните, те вече са ясни без подробни фонови истории. В сатирата подобна типизация води до изостряне на образа, в алегоричните басни и приказки създава изключително ясен конфликт: отново не е необходимо всеки път да се описва плах човек и силен, зъл и коварен човек - всеки знае каква е връзката между заек и вълк. Така че Шчедрин в никакъв случай не пишеше приказки, защото беше умен, а цензурата беше глупава.

Странно, изненадващо, нелогично също може да бъде типично. В " Мъртви души» Чичиков беше сбъркан с маскиран Наполеон. Фантастично изобретение? Не. П. Вяземски каза, че след войната от 1812 г. на една от пощенските станции виси портрет на Наполеон. На въпроса: „Защо държите този негодник на стената? „И тогава“, отговаря гледачът, „така че, в случай че дойде на гарата под фалшиво име и поиска коне по пътя на някой друг, да го задържи според силата му...“ Самата руска реалност беше такава богат на алогизми, абсурди, които типичният писател можеше да намери абсурд буквално на пътя.

Разбира се, изображенията на предреалистични, а през XIX-XX век. а модернистичната литература е по-застрашена да загуби своята типичност. Но "универсализмът" има и голямо предимство - пряко проявление в характера на героя на най-важните универсални свойства, което понякога води до създаването на така наречените вечни образи. IN литература XIX-XXвекове, чието голямо постижение се крие в неговата социално-историческа конкретност, индивидът, изведен сам по себе си, извън проблемите на цялото творчество, въплъщава универсалното само дотолкова, доколкото то е присъщо на определен социален слой в определен исторически период. Ето защо най-нова литературане поражда такива глобални типове, които могат да се откъснат от „своето“ дело и да съществуват независимо от него, като Фауст, Хамлет. Дон Кихот, Дон Жуан, Барон Мюнхаузен. По-точно, те се появяват, но в различен мащаб, в съвсем различни функции – в произведенията на неисторическата, „универсалистка”, детска литература в нейните основи (Пинокио, Чиполино, Незнайка...). Голямата литература в това отношение е отишла далеч от своето детство и юношество, но всеки напредък, както знаете, е придружен от загуби.

Различни са и средствата за създаване на типичен образ. Има много изявления на писатели, включително Гогол, Толстой, Флобер, Горки, че за това е необходимо да се наблюдават в живота на много хора, които донякъде приличат един на друг. Според Гончаров общо взето типично може да бъде само нещо масово, а това, което в действителност е още в зародиш, е нетипично. Тургенев мислеше различно, като взема предвид перспективата за развитие на жизнените явления. Той винаги схващаше точно едва изникващите, но жизнеспособни кълнове на новото. Тургенев, Достоевски. Лесков често създава типични изображения, базирани на един конкретен прототип. В техните герои има много индивидуална уникалност, което не дава основание на привържениците на типичното като масово да упрекват тези писатели за нетипичните герои, за отстъпление от реализма. Но Чернишевски смяташе типизацията за най-плодотворна чрез дълбоко проникване в същността на личността. ярък характер. И неговият предшественик Белински призна и двете възможности.

Разбира се, и двата метода имат право на съществуване. Въпреки това, вторият от тях все още до известна степен се основава на първия. Нищо чудно, че спорят за прототипите на Базаров. Това е лекарят Дмитриев, както свидетелства самият писател, но и Добролюбов, и изобщо познат на Тургеневреволюционни демократи. Дори е невъзможно да вземете ярък тип в живота, без да имате „отправна точка“, първоначална представа за типичното като широко разпространено или разпространено. Писателят е хуманист в смисъл, че познавайки човек, той разпознава и вече в много отношения познава предварително хората, обществото. В крайна сметка това е същността на художествената типизация, пресъздаване на общото в индивидуалното.

литература социалистически реализъмзапочна точно с "очаквани" типове. В. Боровски смята образа на Ниловна за нетипичен, отразяващ тогава все още рядко явление. Горки видя бъдещето. „Все още нямате достатъчно!“ - казва във "Врагове" старшина Квач Синцов. "Ще има много... чакайте!" - отговаря той. Но много повече герои съветска литература 1920-30-те години в никакъв случай не бяха герои. Такъв е Корчагин: ако цялото или по-голямата част от времето му беше Корчагин, личната му съдба нямаше да бъде толкова героична и драматична. В съвременната литература „обикновените“ хора се радват на голямо внимание, дори когато става дума за война: героите на модерното военна прозавече не косете врагове като трева. Има произведения за такива хора, които не са могли пряко да участват в трансформацията на социалната реалност и изобщо не са интересували писателите преди, например за селските стари жени (В. Астафиев, В. Белов, В. Распутин). Да си припомним думите на А. Н. Толстой за нежеланието да се сложи край на „Петър Велики“ с края на царуването на Петър: „Не искам хората да остареят в него. Какво ще правя с тях, със старите? " Но Петър почина на 53-годишна възраст...

Типизацията е по-широко понятие от тип, типичен характер. Характерни са и обстоятелствата, и взаимоотношенията, връзките между героите и обстоятелствата. Понякога се твърди, че въвеждането също обхваща темата, художествена реч, жанр и др. Ако типичните персонажи, а понякога и типичните обстоятелства са били характерни за „универсалистката” литература, то типичната връзка между тях – социалният детерминизъм – се пресъздава само от реалистичното изкуство.

Ефективна подготовка за изпита (всички предмети) - започнете да се подготвяте

Актуализирано: 23-10-2015

Внимание!
Ако забележите грешка или печатна грешка, маркирайте текста и натиснете Ctrl+Enter.
Така ще осигурите безценна полза за проекта и другите читатели.

Благодаря за вниманието.

Кой е литературен персонаж? На този въпрос посвещаваме нашата статия. В него ще ви кажем откъде идва това име, какви са литературните герои и образи и как да ги опишете в уроците по литература по свое желание или желание на учителя.

Също така от нашата статия ще научите какво е "вечно" изображение и какви изображения се наричат ​​вечни.

Литературен герой или герой. Кой е?

Често чуваме понятието "литературен герой". Но за какво става дума малцина могат да обяснят. И дори учениците, които наскоро са се върнали от урок по литература, често се затрудняват да отговорят на въпрос. Какво е това загадъчна дума"характерът"?

Той дойде при нас от древен латински (persona, personnage). Значение - "лице", "лице", "лице".

И така, литературен персонаж е актьорГоворим главно за прозаични жанрове, тъй като образите в поезията обикновено се наричат ​​" лирически герой".

Невъзможно е да се напише история или стихотворение, роман или история без герои. В противен случай това ще бъде безсмислен набор, ако не от думи, то може би от събития. Героите са хора и животни, митологични и фантастични същества, неодушевени предмети, като упорития калай войник на Андерсен, исторически личностии дори цели нации.

Класификация на литературните герои

Те могат да объркат с номера си всеки ценител на литературата. Особено трудно е за учениците от средното училище. И особено тези, които предпочитат да играят любимата си игра, вместо да правят домашна работа. Как да класифицираме героите, ако това се изисква от учител или, още по-лошо, от проверяващ?

Най-печелившата опция: класифицирайте героите според тяхното значение в работата. На тази основа литературните герои се делят на главни и второстепенни. Без главния герой творбата и нейният сюжет ще бъдат колекция от думи. Но със загубата на второстепенни герои ще загубим определен клон от сюжета или изразителността на събитията. Но като цяло работата няма да пострада.

Вторият вариант на класификация е по-ограничен и не отговаря на всички произведения, а на приказки и фантастични жанрове. Това е разделението на героите на положителни и отрицателни. Например, в приказката за Пепеляшка самата бедна Пепеляшка е положителен герой, тя предизвиква приятни емоции, вие симпатизирате на нея. Но сестрите и злата мащеха явно са герои от съвсем различен склад.

Характеристика на характера. Как да пиша?

Героите на литературни произведения понякога (особено в урок по литература в училище) се нуждаят от подробно описание. Но как да го напиша? Вариантът "имаше някога такъв герой. Той е от приказка за това и това" явно не е подходящ, ако оценката е важна. Ще споделим с вас печеливша опция за писане на характеристиките на литературен (и всеки друг) герой. Предлагаме ви план с кратки обяснения какво и как да пишете.

• Въведение. Назовете творбата и героя, за който ще говорите. Можете също да добавите тук защо искате да го опишете.
• Мястото на героя в историята (роман, разказ и др.). Тук можете да напишете дали той е основен или второстепенен, положителен или отрицателен, личност или митична или историческа личност.
• Външен вид. Няма да е излишно с цитати, които ще ви покажат като внимателен читател и дори ще добавят обем към вашата характеристика.
• характер. Тук всичко е ясно.
• Действия и техните характеристики според вас.
• Заключения.

Това е всичко. Запазете този план за себе си и той ще ви бъде полезен повече от веднъж.

Известни литературни герои

Въпреки че самата концепция за литературен герой може да ви се стори напълно непозната, ако ви кажете името на герой, най-вероятно ще запомните много. Това е особено вярно за известни герои в литературата, като Робинзон Крузо, Дон Кихот, Шерлок Холмс или Робин Худ, Асол или Пепеляшка, Алис или Пипи Дългото чорапче.

Такива герои се наричат ​​известни литературни герои. Тези имена са познати на деца и възрастни от много страни и дори континенти. Непознаването им е знак за тесногръдие и липса на образование. Ето защо, ако нямате време да прочетете самото произведение, помолете някой да ви разкаже за тези герои.

Понятието образ в литературата

Заедно с героя често можете да чуете понятието „образ“. Какво е това? Същото като героя или не? Отговорът ще бъде както положителен, така и отрицателен, тъй като литературен герой може да бъде по литературен начин, но самото изображение не е задължително да е символ.

Често наричаме този или онзи герой образ, но природата може да се появи в същия образ в произведение. И тогава темата на изпитния лист може да бъде "образът на природата в историята ...". Как да бъде в такъв случай? Отговорът е в самия въпрос: ако говорим за природата, трябва да характеризирате нейното място в творбата. Започнете с описание, добавете елементи от характера, като „небето се намръщи“, „слънцето беше безмилостно горещо“, „нощта, уплашена с тъмнината си“ и характеристиката е готова. Е, ако имате нужда от характеристика на образа на героя, тогава как да го напишете, вижте плана и съветите по-горе.

Какви са изображенията?

Следващият ни въпрос. Тук подчертаваме няколко класификации. По-горе разгледахме едно - образите на герои, тоест хора / животни / митични същества и образи на природата, изображения на народи и държави.

Също така изображенията могат да бъдат така наречените "вечни". Какво стана " вечен образ"? Тази концепция назовава герой, веднъж създаден от автор или фолклор. Но той беше толкова "характерен" и специален, че години и епохи по-късно други автори изписват своите герои от него, може би им давайки други имена, но същността на това не е Тези герои включват борецът срещу Дон Кихот, любовникът на героите Дон Жуан и много други.

За съжаление съвременните фантастични герои не стават вечни, въпреки любовта на феновете. Защо? Какво по-хубаво от този забавен Дон Кихот от Спайдърмен, например? Трудно е да се обясни с две думи. Само четенето на книгата ще ви даде отговора.

Концепцията за "близост" на героя или любимия ми герой

Понякога героят на произведение или филм става толкова близък и обичан, че се опитваме да му подражаваме, да бъдем като него. Това се случва с причина и не напразно изборът пада върху този конкретен герой. Често любимият герой се превръща в образ, който вече донякъде прилича на нас. Може би сходството е в характера или е преживяно както от героя, така и от вас. Или този герой е в ситуация, подобна на вашата, и вие го разбирате и симпатизирате. Във всеки случай не е зле. Основното нещо е да имитирате само достойни герои. И в литературата има много такива. Пожелаваме ви да се срещате само с добри героии имитират само положителните черти на характера си.

Първоначално героите във фолклора и литературни произведенияхарактеризиращ се с една основна характеристика, едно качество. В приказките Баба Яга винаги е била зла, добър човек- смел. Кошчей Безсмъртният е алчен, красивата девойка е мъдра и вярна. Епичен геройИля Муромец беше мощен и непоклатим. Садко е широко скроен и щедър. В приказни героивсе още не отделни герои, лични преживявания.

IN древен епосразработи тип епичен геройнадарен с интегрален характер. Например, героят Ахил в Илиада на Омир е безстрашен воин, това е неговият основна характеристикакойто управлява всичките му действия. Характерът на защитника на Троя Хектор се определя от човечеството, така че той се поколеба в битката с Ахил, страхуваше се от него. Епични герои се срещат и в литературата от по-късния период: нека си припомним героя Н.В. Гогол - Тарас Булба.

В произведенията древна руска литературахарактерите на героите не бяха описани подробно, въпреки че също бяха твърди и последователни. И така, в историята за Петър и Феврония за автора беше важно да покаже смелостта на Петър и мъдростта на Феврония; Епифаний Мъдри - благочестие и постижение св. СергийРадонеж. агиографска литературае призован да поучава хората, да дава примери за праведно поведение, описвайки живота на светиите.

В литературата на Ренесанса се появяват герои от нов тип. Те вече не се определят от някаква черта или качество, а от тяхната съдба и позиция в света. И така, Хамлет в едноименната трагедия от У. Шекспир е тип трагичен герой - човек, който се намира в безизходна ситуация. Героят на г-н де Сервантес, Дон Кихот, поради своята лудост и абсурдно поведение се смята комичен герой, въпреки че постепенно, докато четем романа, започваме да осъзнаваме сериозността и дори трагизма на образа зад тази комедия. Хамлет и Дон Кихот герои на възвишени идеали, те се стремят към истина и доброта и представляват типа висок герой. Образът на Дон Кихот стана основата на образа на висок герой в комедията. В руската литература пример за герой от този вид е, например, Чацки в комедията на А. С. Грибоедов "Горко от остроумието".

Драмата като вид литература се разделя на жанрове: трагедия, комедия и драма. Ако първите два жанра се характеризират предимно с трагични и комични герои, то в драмата в центъра на конфликта - драматичен герой.Такъв е образът на нещастното момиче Лариса Огудалова в пиесата "Зестра" от А.Н. Островски. Образите на Карандишев и майката на Лариса имат драматични черти. И пияницата Робинсън в пиесата, за разлика от тях възвишени образиДон Кихот и Чацки, подаръци тип намален комичен герой.

Образът на търговеца Калашников в стихотворението на М.Ю. "Песента за цар Иван Василиевич ..." на Лермонтов носи епични, героични и трагични черти, типът на този герой не може да бъде еднозначно определен. Търговецът Калашников обаче точно представлява героична личност - човек, който се противопоставя на несправедливостта и защитава честта си, вярата и народа си. Това се дължи на факта, че в литературата от последните два века литературни стилове, жанровете, както и характерите на героите са станали по-сложни, което отразява факта, че възгледите на хората за живота са станали по-пълни и разнообразни.

Конкурс за авторски права -K2
Думата "герой" ("heros" - гръцки) означава полубог или обожествявана личност.
Сред древните гърци героите са били или метиси (единият от родителите е бог, вторият е човек), или изключителни мъже, станали известни с делата си, например военни подвизи или пътувания. Но според всеки титлата на герой дава на човек много предимства. Той е бил почитан, в негова чест са съставени стихотворения и други песни. Постепенно, постепенно понятието „герой“ мигрира в литературата, където се задържа и до днес.
Сега, в нашето разбиране, герой може да бъде едновременно „благороден човек“ и „лош човек“, ако действа в рамките на произведение на изкуството.

Терминът "характер" е в съседство с термина "герой" и често тези термини се възприемат като синоними.
персона в Древен Римнарича маската, която актьорът слага преди представлението – трагична или комична.

Герой и характер не са едно и също нещо.

ЛИТЕРАТУРЕН ГЕРОЙ е изразител на сюжетно действие, което разкрива съдържанието на произведение.

ХАРАКТЕР е всеки герой в произведение.

Думата "характер" е характерна с това, че не носи никакви допълнителни значения.
Вземете например термина "актьор". Веднага става ясно, че трябва да действа = да изпълнява действия и тогава цял куп герои не отговарят на това определение. Като се започне от Папа Пипи Дългото чорапче, митичният морски капитан, и се стигне до хората в „Борис Годунов“, които както винаги „мълчат“.
Емоционално-оценъчната окраска на термина "герой" предполага изключително положителни качества = героизъм \ героизъм. И тогава все още няма да попадне под това определение повече хора. Е, как, да речем, да наречем Чичиков или Гобсек герой?
И сега литературните критици се бият с филолозите - кой трябва да се нарича „герой“ и кой да се нарича „герой“?
Кой ще спечели, времето ще покаже. Засега ще го простим.

Героят е важен персонаж за изразяване на идеята на творбата. А героите са всичко останало.

Малко по-късно ще говорим за системата на знаците в произведение на изкуството, ще има реч за главните (герои) и второстепенните (герои).

Нека да разгледаме още няколко определения.

ЛИРИЧЕСКИ ГЕРОЙ
Концепцията за лирически герой е формулирана за първи път от Ю.Н. Тинянов през 1921 г. във връзка с работата на A.A. Блок.
Лирически герой - образът на герой в лирическо произведение, преживявания, чувства, чиито мисли отразяват мирогледа на автора.
Лирическият герой не е автобиографичен образ на автора.
не мога да кажа " лирически характер"- само "лирически герой".

ОБРАЗЪТ НА ГЕРОЯ е художествено обобщение на човешките свойства, черти на характера в индивидуалния облик на героя.

ЛИТЕРАТУРНИЯТ ТИП е обобщен образ на човешката индивидуалност, най-характерният за определена социална среда в определено време. Съчетава две страни – индивидуалната (единична) и общата.
Типично не означава средно. Типът концентрира в себе си всичко най-поразително, характерно за цяла група хора – социално, национално, възрастово и т.н. Например, типът на момиче от Тургенев или дама от епохата на Балзак.

ХАРАКТЕР И ХАРАКТЕР

В съвременната литературна критика характерът е уникалната личност на героя, неговият вътрешен облик, тоест това, което го отличава от другите хора.

Характерът се състои от различни черти и качества, които не са комбинирани на случаен принцип. Във всеки герой има основна, доминираща черта.

Характерът може да бъде прост или сложен.
Простият герой се отличава с цялостност и статичност. Героят е или положителен, или отрицателен.
Простите герои традиционно са сдвоени, най-често на базата на опозицията „лош“ – „добър“. Опозицията изостря добродетелите лакомстваи омаловажава достойнствата на отрицателните герои. Пример - Швабрин и Гринев в "Капитанската дъщеря".
Сложен характер е постоянно търсене на самия герой, духовната еволюция на героя и т.н.
Сложен характер е много трудно да се обозначи като "положителен" или "отрицателен". Той съдържа противоречия и парадокси. Като при капитан Жеглов, който едва не вкара горкия Груздев в затвора, но с лекота даде картите за дажба на съседа на Шарапов.

СТРУКТУРА НА ЛИТЕРАТУРНИЯ ГЕРОЙ

Литературният герой е сложна и многостранна личност. Има две форми – външна и вътрешна.

За да създадете облика на работата на героя:

ПОРТРЕТ. Това е лице, фигура, отличителни черти на физиката (например гърбица на Квазимодо или ушите на Каренин).

ОБЛЕКЛО, което също може да отразява определени черти на характера на героя.

РЕЧ, чиито черти характеризират героя не по-малко от външния му вид.

ВЪЗРАСТ, която определя потенциала за определени действия.

ПРОФЕСИЯТА, която показва степента на социализация на героя, определя неговата позиция в обществото.

ИСТОРИЯТА НА ЖИВОТА. Информацията за произхода на героя, неговите родители/роднини, страната и мястото, където живее, придава на героя чувствено осезаем реализъм, историческа конкретност.

Вътрешният облик на героя се състои от:

СВЕТОВЪЗГЛЕДИТЕ И ЕТИЧЕСКИТЕ ВЯРВАНИЯ, които даряват героя с ценностни ориентации, осмислят неговото съществуване.

МИСЛИ И НАГЛАШЕНИЯ, които очертават разнообразния живот на душата на героя.

ВЯРА (или липса на такава), която определя присъствието на героя в духовното поле, отношението му към Бога и Църквата.

ИЗЯВЛЕНИЯ И ДЕЙСТВИЯ, които обозначават резултатите от взаимодействието на душата и духа на героя.
Героят може не само да разсъждава, да обича, но и да осъзнава емоциите, да анализира собствената си дейност, тоест да отразява. Художествената рефлексия позволява на автора да разкрие личното самочувствие на героя, да характеризира отношението му към себе си.

РАЗВИТИЕ НА ХАРАКТЕРА

И така, герой е измислен анимиран човек с определен характер и уникални външни данни. Авторът трябва да излезе с тези данни и убедително да предаде на читателя.
Ако авторът не направи това, читателят възприема героя като картон и не се включва в неговите преживявания.

Развитието на характера е доста отнемащ време процес и изисква умения.
Повечето ефективен начине да напишете на отделен лист всички личностни черти на вашия характер, които искате да представите на читателя. Направо по въпроса.
Първата точка е външният вид на героя (дебел, слаб, рус, брюнетка и др.). Втората точка е възрастта. Третото е образованието и професията.
Не забравяйте да отговорите (на първо място, на себе си) на следните въпроси:
Как се отнася героят към другите хора? (общителен / оттеглен, чувствителен / безчувствен, уважителен / груб)
- Как се чувства героят към работата си? (трудолюбив/мързелив, склонен към творчество/рутина, отговорен/безотговорен, инициативен/пасивен)
Какво чувства героят към себе си? (има самочувствие, самокритичен е, горд, скромен, арогантен, надмен, арогантен, докачлив, срамежлив, егоист)
- Как се чувства героят към нещата си? (подреден/небрежен, внимателен към нещата/небрежен)
Изборът на въпроси не е случаен. Отговорите на тях ще дадат ПЪЛНА картина на личността на героя.
По-добре е да запишете отговорите и да ги държите пред очите си през цялата работа върху работата.
Какво ще даде? Дори ако в работата няма да споменавате ВСИЧКИ КАЧЕСТВА на човек (за второстепенни и епизодични героине е рационално да се прави това), тогава все пак ПЪЛНОТО разбиране на автора на неговите герои ще бъде прехвърлено на читателя и ще направи техните изображения обемни.

ХУДОЖЕСТВЕНИТЕ ДЕТАЙЛИ играят огромна роля в създаването/разкриването на образи на герои.

Художествен детайл е детайл, който авторът е надарил със значително семантично и емоционално натоварване.
Ярък детайл замества цели описателни фрагменти, отрязва ненужните детайли, които замъгляват същността на материята.
Експресивен, добре намерен детайл е доказателство за умението на автора.

Специално бих искал да отбележа такъв момент като ИЗБОР НА ИМЕТО НА ПЕРСОНАЛЯ.

Според Павел Флоренски „имената са същността на категорията на личностното познание“. Имената не просто се наричат, а всъщност декларират духовната и физическа същност на човек. Те формират особени модели на лично съществуване, които стават общи за всеки носител на определено име. Имената предопределят духовни качества, дела и дори съдбата на човек.

Съществуването на персонаж в произведение на изкуството започва с избора на неговото име. Много е важно как ще кръстите своя герой.
Сравнете вариантите на името Анна - Анна, Анка, Анка, Нюра, Нюрка, Нюша, Нюшка, Нюся, Нюска.
Всяка опция кристализира определени качестваличност, дава ключа към характера.
След като сте избрали името на героя, не го променяйте (ненужно), докато продължавате, тъй като това може да обърка възприятието на читателя.
Ако в живота сте склонни да се обаждате на приятели и познати малко, нежно, пренебрежително (Светка, Машуля, Ленусик, Димон), контролирайте страстта си в писмен вид. В произведение на изкуството използването на такива имена трябва да бъде оправдано. Многобройните Вовки и Танки изглеждат ужасно.

СИСТЕМА ЗА ХАРАКТЕРИ

Литературният герой е ярко индивидуален и в същото време отчетливо колективен човек, тоест той е породен от социалната среда и междуличностните отношения.

Малко вероятно е само един герой да действа във вашата работа (въпреки че това се е случило). В повечето случаи персонажът е в точката, където се пресичат трите лъча.
Първият е приятели, съдружници (приятелски отношения).
Вторият е врагове, недоброжелатели (враждебни отношения).
Трето - други непознати(неутрална връзка)
Тези три лъча (и хората в тях) създават строга йерархична структура или ХАРАКТЕРНА СИСТЕМА.
Героите се разделят според степента на внимание на автора (или честотата на изображението в творбата), целта и функциите, които изпълняват.

Традиционно има главни, второстепенни и епизодични герои.

ГЛАВНИЯТ ГЕРОН(И) винаги е в центъра на творбата.
Протагонистът активно изследва и трансформира художествена реалност. Неговият характер (виж по-горе) предопределя събитията.

аксиома - главен геройтрябва да е светъл, тоест структурата му трябва да бъде изписана подробно, не се допускат пропуски.

ВТОРИЧНИ ПЕРСОНАЛИ са, макар и до главния герой, но донякъде отзад, на заден план, така да се каже, в плоскостта на художествения образ.
Героите и портретите на второстепенни герои рядко са подробни, по-често изглеждат пунктирани. Тези герои помагат на главния да се отвори и да гарантира развитието на действието.

аксиома - второстепенен персонажне може да бъде по-ярка от основната.
В противен случай той ще дръпне одеялото върху себе си. Пример от свързана област. Филмът "Седемнадесет мига от пролетта". Помните ли момичето, което тормози Щирлиц в един от последните епизоди? („Математиците казват за нас, че сме ужасни крекери.... Но в любовта аз съм Айнщайн...”).
В първото издание на филма епизодът с нея беше доста по-дълъг. Актрисата Ина Улянова беше толкова добра, че привлече цялото внимание към себе си и изкриви сцената. Нека ви напомня, че там Щирлиц трябваше да получи важно криптиране от центъра. Никой обаче вече не си спомняше криптирането, всички се наслаждаваха на ярката клоунада на ЕПИЗОДИЧНИЯ (напълно преминаващ) персонаж. Улянов, разбира се, съжалява, но режисьорът Лиознова взе абсолютно правилното решение и изряза тази сцена. Пример за размисъл обаче!

ЕПИЗОДИЧНИ ГЕРОИ са в периферията на света на творбата. Може изобщо да нямат характер, да действат като пасивни изпълнители на волята на автора. Функциите им са чисто служебни.

ПОЛОЖИТЕЛНИТЕ и ОТРИЦАТЕЛНИТЕ ГЕРОИ обикновено разделят системата от герои в творбата на две враждуващи групи („червени” - „бели”, „наши” – „фашисти”).

Интересна е теорията за разделянето на знаците ПО АРХЕТИПИ.

Архетипът е основната идея, изразена в символи и образи и лежаща в основата на всичко.
Тоест всеки герой в творбата трябва да служи като символ на нещо.

Според класиците в литературата има седем архетипа.
И така, главният герой може да бъде:
- Главният герой - този, който "ускорява действието", истинският герой.
- Антагонист - напълно обратното на Героя. Искам да кажа, злодей.
- Пазител, мъдрец, ментор и помощник - тези, които помагат на главния герой

Вторичните герои са:
- Приятел на гърдите - символизира подкрепа и вяра в главния герой.
- Скептик - поставя под съмнение всичко, което се случва
- Разумна - взема решения, основани единствено на логиката.
- Емоционален - реагира само с емоции.

Например романите за Хари Потър на Роулинг.
Главният герой несъмнено е самият Хари Потър. Противопоставя му се Злодеят - Волдемор. Професор Дъмбълдор = Сейдж се появява периодично.
А приятелите на Хари са разумната Хърмаяни и емоционалният Рон.

В заключение искам да говоря за броя на знаците.
Когато има много от тях, това е лошо, тъй като те ще започнат да се дублират един друг (има само седем архетипа!). Състезанието между героите ще предизвика дискоординация в съзнанието на читателите.
Най-разумното нещо е глупаво да проверявате своите герои по архетипи.
Например, имате три стари жени във вашия роман. Първата е весела, втората е умна, а третата е само една самотна баба от първия етаж. Запитайте се – какво въплъщават те? И ще разберете, че самотната старица е излишна. Нейните фрази (ако изобщо има такива) могат да се предават на втория или първия (на старите жени). Така ще се отървете от ненужния словесен шум, ще се концентрирате върху идеята.

В крайна сметка, „Идеята е тиранинът на творбата“ (c) Егри.

© Авторско право: Конкурс за авторски права -K2, 2013
Удостоверение за публикация № 213010300586
рецензии