Темите на героите са езикът на произведенията от високи жанрове. Какво е жанр в литературата, списък и примери

Горните видове класификация не се изключват взаимно, а демонстрират различен подход към дефиницията на жанровете. Следователно една и съща книга може да се отнася до няколко от тях наведнъж.

Класификация на литературните жанрове по пол

При класифицирането на литературните родове по пол те изхождат от отношението на автора към изложеното. Основата на тази класификация е положена от Аристотел. Според този принцип се разграничават четири основни жанра: епически, лирически, драматичен и лирико-епичен. Всеки от тях има свои собствени "поджанрове".

IN епични жанроверазказва за вече настъпили събития, а авторът ги записва според спомените си, като е максимално отстранен от оценките на казаното. Те включват епични романи, разкази, митове, балади, басни и епоси.

Лирически жанрвключва предаването на чувствата, изпитани от автора, под формата на литературно произведение в поетична форма. Те включват оди, епиграми, съобщения и строфи.

Класически пример stans - "Чайлд Харолд" Байрон.

Лирико-епическият жанр съчетава характеристиките на епическия и лирическия жанр. Те включват балади и стихотворения, в които има както сюжет, така и отношение на автора към случващото се.

Драматичният жанр съществува на пресечната точка на литературата и театъра. Номинално включва драми, комедии и трагедии със списък на участващите персонажи в началото и авторски коментари в основния текст. Всъщност обаче това може да бъде всяка творба, написана под формата на диалог.

Класификация на жанровете на литературата по съдържание

Ако дефинираме произведенията по съдържание, тогава те се обединяват в три големи групи: комедии, трагедии и драми. Трагедията и драмата, които разказват съответно за трагичната съдба на героите и за възникването и преодоляването на конфликта, са доста хомогенни. Комедиите се делят на няколко вида според разиграването на действието: пародия, фарс, водевил, комедия на ситуации и персонажи, скеч и интерлюдия.

Класификация на литературните жанрове по форма

При класифицирането на жанровете по форма се вземат предвид само такива формални признаци като структурата и обема на произведението, независимо от тяхното съдържание.

Най-ясно по този начин са класифицирани лирически произведения, в прозата границите са по-размити.

Според този принцип се разграничават тринадесет жанра: епос, епос, роман, разказ, етюд, пиеса, есе, есе, опус, ода и визия.

Източници:

• „Теория на литературата“, В. В. Прозоров, 1987г
• "Теоретична поетика: понятия и дефиниции", Н. Д. Тамарченко, 1999 г.

Литературният е клас текстове, които имат сходна структура, съдържание, граница на вариабилност. Има много жанров текст, и трябва да знаете техните характеристики, ако не искате да сгрешите при избора на вид.

Инструкция

За да се характеризира правилно текста и да се припише на определен жанр y, внимателно прочетете работата. Помислете дали ви забавлява или ви разстройва, предава ли чувствата на автора към героите му, или просто говори за някакви събития, бори се с непреодолими обстоятелства или със себе си? Ако можете да разберете текста, лесно ще откриете, че е литературен жанр.

Има три начина за класифициране на литературата жанров. Те са групирани според формата, в резултат на което разграничават такива видове като есе, разказ, ода. Пиесата е творение на писател, предназначено да се играе от сцената, разказът е кратък повествователно произведениев проза. Романът, като правило, се различава от историята по своя мащаб. Разказва за живота и развитието на главния герой в период на криза за него. Есето е вид история, характеризираща се с липсата на единичен конфликт. Историята е прозаична жанр, разположен в обем между романа и историята, разказващ за житейските възходи и падения на главния герой.

Жанрове на литературата

Литературни жанрове- исторически възникващи групи от литературни произведения, обединени от набор от формални и съдържателни свойства (за разлика от литературните форми, подборът на които се основава само на формални признаци). Терминът често се отъждествява неправилно с термина „вид литература“.

Родовете, видовете и жанровете на литературата не съществуват като нещо неизменно, дадено от вековете и вечно съществуващо. Те се раждат, теоретично реализирани, исторически се развиват, модифицират, доминират, избледняват или се оттеглят в периферията в зависимост от еволюцията на художественото мислене като такова. Най-стабилното, фундаменталното е, разбира се, крайното обща концепция"род", най-динамичният и променлив - много по-специфично понятие за "жанр".

Първите опити за теоретично обосноваване на рода се усещат в древното учение за мимезиса (подражанието). Платон в „Републиката“, а след това и Аристотел в „Поетиката“ стигат до извода, че поезията е три вида, в зависимост от това какво, как и с какви средства имитира. С други думи, родовото разделение на художествената литература се основава на предмета, средствата и методите за подражание.

Отделни бележки за начините за организиране на художественото време и пространство (хронотоп), разпръснати в Поетиката, създават предпоставките за по-нататъшно разделяне на видове и жанрове на литературата.

Идеята на Аристотел за общите характеристики традиционно се нарича формална. Неговите наследници са представители на немската естетика от 18-19 век. Гьоте, Шилер, авг. Шлегел, Шелинг. Приблизително по същото време бяха заложени принципите на обратното - смислен подход към родовото разделение на художествената литература. Тя е инициирана от Хегел, който изхожда от гносеологичния принцип: субектът на художественото познание в епоса е обектът, в лириката – субектът, в драмата – техният синтез. Съответно съдържанието на епическото произведение е цялостно, доминиращо върху волята на хората, поради което в него преобладава събитийният план; съдържанието на лирическото произведение е душевното състояние, настроението на лирическия герой, следователно събитийността в него отстъпва на заден план; съдържанието на драматично произведение е стремеж към цел, волева дейност на човека, проявена в действие.

Произлизащи от категорията на рода, или по-скоро уточняващи, конкретизиращи неговите понятия са понятията „вид“ и „жанр“. По традиция ние наричаме видовете стабилни структурни образувания в рамките на литературния род, групиращи дори по-малки жанрови модификации. Например, епосът се състои от малки, средни и големи типове, като разказ, есе, разказ, разказ, роман, поема, епос. Те обаче често се наричат ​​жанрове, които в строг терминологичен смисъл определят видовете или в исторически, или в тематичен, или в структурен аспект: античен роман, ренесансов разказ, психологическо или производствено есе или роман, лирически разказ, епичен разказ („Човекът на съдбата“ от М. Шолохов). Някои структурни форми съчетават специфични и жанрови особености, т.е. видове жанрови разновидности нямат (такива са например видовете и същевременно жанровете на средновековния театър соти и моралите). Въпреки това, наред със синонимната употреба на думите, йерархичното разграничаване на двата термина е от значение. Съответно видовете се разделят на жанрове според редица различни характеристики: тематични, стилови, структурни, обемни, по отношение на естетическия идеал, реалност или измислица, основните естетически категории и др.

Жанрове на литературата

Комедия- вид драматична творба. Показва всичко грозно и нелепо, смешно и неудобно, осмива пороците на обществото.

Лирическа поема (в проза)- вид художествена литература, изразяваща емоционално и поетично чувствата на автора.

Мелодрама- вид драма, чиито герои са рязко разделени на положителни и отрицателни.

фантазия- поджанр фантастична литература. Произведенията от този поджанр са написани в епично-приказен маниер, използвайки мотивите на древните митове и легенди. Сюжетът обикновено се основава на магия, героични приключения и пътуване; сюжетът обикновено съдържа магически същества; Действието се развива в приказен свят, напомнящ за Средновековието.

Характерна статия- най-надеждният вид разказ, епична литература, показваща факти от реалния живот.

Песен или песен- най-древният вид лирическа поезия; стихотворение, състоящо се от няколко куплета и припев. Песните се делят на народни, юнашки, исторически, лирически и др.

Приказка- средна форма; произведение, което откроява поредица от събития от живота на главния герой.

Стихотворение- вид лироепично произведение; поетично разказване.

История - малка форма, произведение за едно събитие от живота на герой.

роман- голяма форма; работа, в която обикновено участват много хора актьоричиито съдби са преплетени. Романите са философски, приключенски, исторически, семейни и социални.

трагедия- вид драматична творба, която разказва за злощастната съдба на главния герой, често обречен на смърт.

утопия- жанр на фантастиката, близък до научната фантастика, описващ модел на идеал, от гледна точка на автора, обществото. За разлика от дистопията, тя се характеризира с вярата на автора в безупречността на модела.

епичен- произведение или цикъл от произведения, изобразяващи значима историческа епоха или голямо историческо събитие.

Драма- (в тесен смисъл) един от водещите жанрове на драматургията; литературно произведение, написано под формата на диалог на герои. Проектиран за изпълнение на сцената. Фокусиран върху ефектно изражение. Връзката на хората, конфликтите, които възникват между тях, се разкриват чрез действията на героите и са въплътени в монологично-диалогична форма. За разлика от трагедията, драмата не завършва с катарзис.

Литературният жанр е група от литературни произведения, които имат общи исторически тенденции на развитие и са обединени от набор от свойства по отношение на своето съдържание и форма. Понякога този термин се бърка с понятията "изглед" "форма". Към днешна дата няма единна ясна класификация на жанровете. Литературните произведения се класифицират според определен брой характерни черти.

Историята на формирането на жанровете

Първата систематизация на литературните жанрове е представена от Аристотел в неговата Поетика. Благодарение на това произведение започва да се създава впечатлението, че литературният жанр е естествена устойчива система, която изисква от автора да спазва изцяло принципите и канонитеопределен жанр. С течение на времето това доведе до формиране на редица поетики, стриктно предписващи на авторите как точно трябва да напишат трагедия, ода или комедия. Дълги годинитези изисквания останаха непоклатими.

Решителни промени в системата на литературните жанрове започват едва към края на 18 век.

В същото време литературен произведения, насочени към художествено търсене, в опитите си да се отдалечат максимално от жанровите разделения, постепенно стигнаха до появата на нови явления, характерни за литературата.

Какви литературни жанрове съществуват

За да разберете как да определите жанра на дадено произведение, трябва да се запознаете със съществуващите класификации и характерните особености на всяка от тях.

По-долу е дадена примерна таблица за определяне на вида на съществуващите литературни жанрове

по рождение	епичен	басня, епос, балада, мит, кратка история, история, история, роман, приказка, фантазия, епос
	лирически	ода, послание, строфи, елегия, епиграма
	лирико-епичен	балада, стихотворение
	драматичен	драма, комедия, трагедия
съдържание	комедия	фарс, водевил, странично шоу, скеч, пародия, ситком, мистериозна комедия
	трагедия
	драма
информирам	визия кратка история епична история анекдот роман ода епична игра есе скица

Разделяне на жанровете по съдържание

Класификация литературни течениябазирано на съдържание включва комедия, трагедия и драма.

Комедията е вид литературакоето предвижда хумористичен подход. Разновидностите на комичната посока са:

Има и комедия на героите и комедия на ситуациите. В първия случай източникът на хумористично съдържание са вътрешните особености на героите, техните пороци или недостатъци. Във втория случай комедията се проявява в обстоятелствата и ситуациите.

Трагедия - драматичен жанрсъс задължителната катастрофална развръзка, противоположна на комедийния жанр. Трагедията обикновено отразява най-дълбоките конфликти и противоречия. Сюжетът е изключително интензивен. В някои случаи трагедиите са написани в стихотворна форма.

Драма - специален видизмислица, където събитията, които се случват, се предават не чрез прякото им описание, а чрез монолозите или диалозите на персонажите. драма като литературен феноменсъществували сред много народи дори на ниво фолклор. Първоначално на гръцки този термин означаваше тъжно събитие, което засяга един конкретен човек. Впоследствие драмата започва да представлява по-широк кръг от произведения.

Най-известните прозаични жанрове

Категорията на прозаичните жанрове включва литературни произведения с различни размери, направени в проза.

роман

Романът е прозаичен литературен жанр, който предполага подробен разказ за съдбата на героите и определени критични периоди от живота им. Името на този жанр възниква през XII век, когато рицарските истории са родени "на народния романски език"за разлика от латинската историография. Кратка история се смяташе за сюжетна версия на романа. В края на 19 - началото на 20 век такива понятия като детективски роман, женска романтика, фентъзи роман.

Новела

Новелата е вид прозаичен жанр. Раждането й е обслужено от известните Декамеронът от Джовани Бокачо. Впоследствие бяха пуснати няколко колекции, базирани на модела Decameron.

Епохата на романтизма въвежда елементи на мистика и фантасмагоризъм в жанра на новелата - примери са произведенията на Хофман, Едгар Алън По. От друга страна, произведенията на Проспер Мериме носеха чертите на реалистични истории.

новела като кратка история с обратсе превърна в характерен жанр за Американска литература.

Основните характеристики на романа са:

1. Максимална краткост.
2. Острота и дори парадоксалност на сюжета.
3. Неутралност на стила.
4. Липса на описателност и психологизъм в изложението.
5. Неочаквана развръзка, винаги съдържаща необикновен обрат на събитията.

Приказка

Историята се нарича проза с относително малък обем. Сюжетът на историята, като правило, е в естеството на възпроизвеждане на естествените събития от живота. обикновено историята разкрива съдбата и личността на герояна фона на протичащите събития. Класически пример са „Приказките на покойния Иван Петрович Белкин“ от А.С. Пушкин.

История

Разказът е малка форма на прозаична творба, която произлиза от фолклорните жанрове – притчи и приказки. Някои литературни специалисти като вид жанр преглед на есе, есе и роман. Обикновено историята се характеризира с малък обем, една сюжетна линия и малък брой герои. Разказите са характерни за литературните произведения на 20 век.

Играйте

Пиесата се казва драматична творба, който се създава с цел последващо театрално представление.

Структурата на пиесата обикновено включва фразите на героите и авторските забележки, описващи средата или действията на героите. В началото на пиесата винаги има списък с герои.от Кратко описаниетехния външен вид, възраст, характер и др.

Цялата пиеса е разделена на големи части – действия или действия. Всяко действие от своя страна е разделено на по-малки елементи - сцени, епизоди, картини.

Пиесите на J.B. Молиер ("Тартюф", "Въображаем болен") Б. Шоу ("Чакай и виж"), Б. Брехт. (" добър човекот Сезуан“, „Операта за три гроша“).

Описание и примери за отделни жанрове

Помислете за най-често срещаните и значими примери за литературни жанрове за световната култура.

Стихотворение

Стихотворението е голямо поетическо произведение, което има лиричен сюжет или описва последователност от събития. Исторически поемата е „родена“ от епоса

От своя страна едно стихотворение може да има много жанрови разновидности:

1. Дидактически.
2. Героичен.
3. бурлеска,
4. сатиричен.
5. Иронично.
6. Романтичен.
7. Лирико-драматичен.

Първоначално водещите теми за създаване на поеми са световно-исторически или важни религиозни събития и теми. Енеида на Вергилий е пример за такава поема., „Божествената комедия” от Данте, „Освободеният Йерусалим” от Т. Тасо, „Изгубеният рай” от Ж. Милтън, „Хенриад” от Волтер и др.

В същото време се развива и романтична поема - „Рицарят в кожата на пантера“ от Шота Руставели, „Разяреният Роланд“ от Л. Ариосто. Този вид стихотворение до известна степен отразява традицията на средновековните рицарски романси.

С течение на времето започват да излизат на преден план морални, философски и социални теми („Поклонничеството на Чайлд Харолд” от Дж. Байрон, „Демонът” от М. Ю. Лермонтов).

През 19-20 век поемата започва да придобивам реалистичен характер („Мраз, червен нос“, „Кой живее добре в Русия“ от Н. А. Некрасов, „Василий Теркин“ от А. Т. Твардовски).

епичен

Под епоса е обичайно да се разбира съвкупността от произведения, които са обединени от обща епоха, национална идентичност, тема.

Възникването на всеки епос се дължи на определени исторически обстоятелства. По правило епосът претендира за обективно и достоверно представяне на събитията.

видения

Този вид повествователен жанр, когато историята е разказана от гледна точка на, за което се твърди, че изпитва сън, летаргия или халюцинации.

1. Още в епохата на древността, под прикритието на реални видения, измислените събития започват да се описват под формата на видения. Авторите на първите видения са Цицерон, Плутарх, Платон.
2. През Средновековието жанрът започва да набира скорост в популярност, достигайки върховете си с Данте в неговата Божествена комедия, която по своята форма представлява разширена визия.
3. Известно време виденията бяха неразделна част от църковната литература на повечето европейски страни. Редакторите на такива визии винаги са били представители на духовенството, като по този начин са получавали възможността да изразят личните си възгледи, уж от името на висши сили.
4. С течение на времето се влага ново остро социално сатирично съдържание под формата на видения („Видения на Петър Орач” от Лангланд).

В повече съвременна литературажанрът на визиите започва да се използва за въвеждане на елементи на фантазията.

съдържание

Връзки

• Сисоева О. А. Жанров подход към изучаването на литературата в рамките на допълнителното образование (на примера на романа на Саша Соколов "Училище за глупаци")
• Теоретична поетика: понятия и определения Хрестоматия за студенти от филологически факултети. Съставител Н. Д. Тамарченко

литература

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е "Литературен жанр" в други речници:

РОМАН (френски роман, немски роман; английски роман / романс; испанска новела, италиански романзо), централен жанр (виж ЖАНР) европейска литератураНово време (вж. НОВО ВРЕМЕ (в историята)), измислен, за разлика от съседния жанр на историята (виж ... ... енциклопедичен речник

Елегията (έλεγεία) е лирическо стихотворение с тъжно, замислено настроение: такова е съдържанието, което сега обикновено се влага в дума, която е имала друго значение в предишната поетика. Етимологията му е спорна: произлиза от предполагаемия припев έ λέγε ... Енциклопедичен речник F.A. Брокхаус и И.А. Ефрон

В момента най-популярната и най-богата форма на литературни произведения, отразяваща съвременния живот с цялото разнообразие от въпроси, които го засягат. За да постигне такова универсално значение, романът трябваше... ... Енциклопедичен речник F.A. Брокхаус и И.А. Ефрон

Плачът е един от древните литературни жанрове, характеризиращ се с лирико-драматична импровизация на теми за нещастието, смъртта и др. Може да се изобрази както в стихове, така и в проза. Стилът на плач се използва по-специално в някои текстове на Библията ... Wikipedia

- (поетичен) определен вид литературно произведение. Основните жанрове могат да се считат за епични, лирични и драматични, но е по-правилно този термин да се приложи към техните отделни разновидности, като приключенски роман, клоунска комедия ... Литературна енциклопедия

жанр- ЖАНР (поетичен) определен вид литературно произведение. Основните жанрове могат да се считат за епични, лирични и драматични, но е по-точно този термин да се приложи към техните отделни разновидности, като приключенски роман, ... ... Речник литературни термини

- (историческо и специално, използвано в кинематографията) завършено сценарно произведение. Той трябва да съдържа пълно, последователно и конкретно описание на сюжета, състоящо се от развити сцени и епизоди, диалози и разкриващи изображения ... ... Wikipedia

ЖАНР- литературен (от френски жанр - род, вид), исторически възникващ тип литературно произведение (роман, стихотворение, балада и др.); в теоретична концепцияза Ж. обобщава характеристиките, характерни за повече или по-малко обширна група произведения ... ... Литературен енциклопедичен речник

НО; м. [френски. жанр] 1. Исторически развит вид изкуство или литература, характеризиращ се с определени сюжетни, композиционни, стилистични и други особености; отделни сортове от този род. Музикални, литературни жанрове...... енциклопедичен речник

Литературни жанрове- групи от литературни произведения, обединени от набор от формални и съдържателни свойства (за разлика от литературни форми, чийто избор се основава само на формални характеристики).

Ако на фолклорния етап жанрът се е определял от извънлитературна (култова) ситуация, то в литературата жанрът получава характеристика на своята същност от собствените си литературни норми, кодифицирани от реториката. Цялата номенклатура от древни жанрове, която се е развила преди този обрат, след това е енергично преосмислена под нейно влияние.

От времето на Аристотел, който дава първата систематизация на литературните жанрове в своята „Поетика“, се засилва идеята, че литературните жанрове са закономерна, веднъж завинаги фиксирана система и задачата на автора е само да постигне най-пълното съответствие на неговото творчество към съществените свойства на избрания жанр. Подобно разбиране на жанра – като готова структура, предлагана на автора – доведе до появата на цяла поредица от нормативни поетики, съдържащи указания за авторите как точно трябва да се напише една ода или трагедия; върхът на този тип писане е трактатът на Боало „Поетическото изкуство“ (1674). Това, разбира се, не означава, че системата от жанрове като цяло и характеристиките на отделните жанрове наистина остават непроменени в продължение на две хиляди години - промените (и много значителни) обаче или не са забелязани от теоретиците, или са били тълкувани от тях като повреда, отклонение от необходимите модели. И едва до края на 18 век, разлагането на традиционната жанрова система, свързано, в съответствие с основни принципилитературната еволюция, както с вътрешните литературни процеси, така и с въздействието на напълно нови социални и културни обстоятелства, е стигнала толкова далеч, че нормативната поетика вече не може да описва и обуздава литературната действителност.

При тези условия някои традиционни жанрове започнаха бързо да отмират или да се маргинализират, а други, напротив, се преместиха от литературната периферия в самия център на литературния процес. И ако например възходът на баладата в началото на 18-19 век, свързан в Русия с името на Жуковски, се оказа доста краткотраен (въпреки че тогава даде неочакван нов прилив в руската поезия през първата половина на 20-ти век - например у Багрицки и Николай Тихонов), след това хегемонията на романа - жанр, който нормативната поетика от векове не е искала да забележи като нещо ниско и незначително - се проточва в европейските литератури за поне век. Особено активно започнаха да се развиват произведения от хибридно или неопределено жанрово естество: пиеси, за които е трудно да се каже дали това е комедия или трагедия, стихотворения, на които не може да се даде никакво жанрово определение, освен че е лирическа поема. Падането на ясните жанрови идентификации се прояви и в умишлени авторски жестове, насочени към унищожаване на очакванията за жанра: от романа на Лорънс Стърн „Животът и мненията на Тристрам Шанди, джентълмен“, който прекъсва в средата на изречението, до мъртви души» Н. В. Гогол, където парадоксално за прозаичен текстподзаглавието на поемата едва ли може напълно да подготви читателя за факта, че от време на време ще бъде изваден от доста познатия коловоз на пикарски роман с лирични (а понякога и епични) отклонения.

През 20-ти век литературните жанрове са особено силно повлияни от изолацията популярна литератураот литература, насочена към художествено търсене. Масовата литература отново почувства остра нужда от ясни жанрови предписания, които значително повишават предвидимостта на текста за читателя, улеснявайки навигацията в него. Разбира се, старите жанрове не бяха подходящи за масовата литература и тя доста бързо се формира нова система, който се основава на много пластичен жанр на романа, натрупал много разнообразен опит. В края на 19-ти век и през първата половина на 20-ти се създават детективска история и полицейски роман, научна фантастика и дамски („розов”) роман. Нищо чудно действителна литература, насочена към художествено търсене, се стремеше да се отклони максимално от масовото и затова се отдалечаваше доколкото е възможно от жанровата специфика. Но тъй като крайностите се сближават, желанието да бъдем по-далеч от жанровата предопределеност понякога водеше до нова жанрова формация: например френският антироман не искаше толкова много да бъде роман, че основните произведения на този литературно движение, представена от такива оригинални автори като Мишел Бютор и Натали Сароте, явно има признаци на нов жанр. По този начин съвременните литературни жанрове (а такова предположение вече срещаме в разсъжденията на М. М. Бахтин) не са елементи на някаква предварително определена система: напротив, те възникват като точки на концентрация на напрежение на едно или друго място от литературното пространство, в съответствие с художествените задачи, поставени тук и сега от този кръг от автори. Специално изследване на такива нови жанрове остава въпрос за утрешния ден.

Списък на литературните жанрове:

• По форма
  • видения
  • Новела
  • Приказка
  • История
  • шега
  • роман
  • епичен
  • играй
  • скица
• съдържание
  • комедия
    • фарс
    • водевил
    • странично шоу
    • скица
    • пародия
    • ситком
    • комедия на героите
  • трагедия
  • Драма
• По рождение
  • епичен
    • басня
    • Bylina
    • Балада
    • Новела
    • Приказка
    • История
    • роман
    • епичен роман
    • Приказка
    • фантазия
    • епичен
  • Лирика
    • о да
    • Съобщение
    • строфи
    • Елегия
    • Епиграма
  • Лиро епос
    • Балада
    • Стихотворение
  • драматичен
    • Драма
    • Комедия
    • трагедия

Стихотворение- (гръцки póiema), голямо поетическо произведение с разказ или лирически сюжет. Стихотворението се нарича също античен и средновековен епос (вижте също Епос), безименен и авторски, който е съставен или чрез циклизиране на лиро-епически песни и легенди (от гледна точка на А. Н. Веселовски), или чрез "набъбване" ( А. Хойслер) от една или няколко народни легенди, или с помощта на сложни модификации на най-древните сюжети в процеса на историческото съществуване на фолклора (А. Лорд, М. Пари). Поемата се развива от епос, изобразяващ събитие с национално историческо значение (Илиада, Махабхарата, Песента на Роланд, Старата Еда и др.).

Има много жанрови разновидности на поемата: героична, дидактична, сатирична, бурлеска, включително героично-комична, поема с романтичен сюжет, лирико-драма. Дълго време водещият клон на жанра се смяташе за поема на национална историческа или световна историческа (религиозна) тема (Енеида на Вергилий, Божествена комедия на Данте, Лусиади на Л. ди Камоес, Освободен Йерусалим на Т. Тасо, Изгубеният рай “ от Дж. Милтън, „Хенриада” от Волтер, „Месиада” от Ф. Г. Клопщок, „Россия” от М. М. Херасков и др.). В същото време много влиятелен клон в историята на жанра беше стихотворението с романтични черти на сюжета („Рицарят в леопардова кожа“ от Шота Руставели, „Шахнаме“ от Фирдоуси, до известна степен „Бестеният Роланд” от Л. Ариосто), свързан в една или друга степен с традицията на средновековния, предимно рицарски роман. Постепенно в стихотворенията на преден план излизат лични, нравствени и философски проблеми, засилват се лирическите и драматични елементи, фолклорна традиция- черти, характерни вече за предромантичните стихотворения („Фауст“ от Й. В. Гьоте, стихотворения на Дж. Макферсън, В. Скот). Разцветът на жанра настъпва в ерата на романтизма, когато най-големите поети от различни страни се обръщат към създаването на поема. „Връх“ в еволюцията на жанра на романтичната поема, произведенията придобиват социално-философски или символно-философски характер („Поклонничеството на Чайлд Харолд“ от Дж. Байрон, „ Бронзов конник” А. С. Пушкин, „Дзяди” от А. Мицкевич, „Демон” от М. Ю. Лермонтов, „Германия, зимна приказка” от Г. Хайне).

През 2-ра половина на XIX век. очевиден е упадъкът на жанра, което не изключва появата на отделни изключителни произведения („Песента на Хиавата“ от Г. Лонгфелоу). В стихотворенията на Н. А. Некрасов („Мраз, червен нос“, „Кой трябва да живее добре в Русия“) се проявяват жанрови тенденции, характерни за развитието на поемата в реалистична литература(синтез на моралистично и героично начало).

В стихотворение от 20 век най-съкровените преживявания са свързани с големи исторически сътресения, пропити с тях сякаш отвътре („Облак в гащи“ от В. В. Маяковски, „Дванадесетте (стихотворение)“ от А. А. Блок, „Първа среща“ от А. Бели).

В съветската поезия има различни жанрови разновидности на поемата: възраждане на героичния принцип („Владимир Илич Ленин“ и „Добре!“ Маяковски, „Деветстотин и пета година“ от Б. Л. Пастернак, „Василий Теркин“ от А. Т. Твардовски); лирико-психологически стихотворения („За това“ от В. В. Маяковски, „Анна Снегина“ от С. А. Есенин), философски (Н. А. Заболоцки, Е. Межелайтис), исторически („Тоболски летописец“ Л. Мартинов) или съчетаващи морални и социално-исторически въпроси („Средата на века“ от В. Луговски).

Стихотворението като синтетичен, лирически епичен и монументален жанр, който ви позволява да комбинирате епоса на сърцето и „музиката“, „елемента“ на световните катаклизми, най-съкровените чувства и историческата концепция, остава продуктивен жанр на световната поезия: „Ремонт стената” и „В бурята” от Р. Фрост, „Значения” от Сен-Джон Перс, „Кухи хора” от Т. Елиът, „Универсална песен” от П. Неруда, „Ниоба” от К.И. Галчински, „Непрекъснато Поезия“ от П. Елюар, „Зоя“ от Назим Хикмет.

епичен(друг гръцки έπος - „дума“, „разказ“) – набор от произведения основно епичен вид, обединени от обща тема, епоха, национална идентичност и др. Например Омировият епос, средновековният епос, животинският епос.

Възникването на епоса има стадиален характер, но поради исторически обстоятелства.

Възникването на епоса обикновено е съпроводено с добавяне на панегирици и оплаквания, близки до героичния мироглед. Великите дела, увековечени в тях, често се оказват материалът, който героичните поети използват като основа на своя разказ. Панегириците и оплакванията обикновено са съставени в същия стил и метър като героичен епос: в руската и тюркската литература и двата вида имат почти еднакъв начин на изразяване и лексикален състав. Плачовете и панегириците са запазени в композицията на епическите поеми като украса.

Епосът претендира не само за обективност, но и за достоверност на своя разказ, докато твърденията му по правило се приемат от слушателите. В своя пролог към „Кръгът на Земята“ Снори Стурлусън обяснява, че сред неговите източници има „древни стихотворения и песни, които се пеят на хората за забавление“ и добавя: „Въпреки че ние самите не знаем дали тези истории са верни, ние знаем със сигурност, че древните мъдреци ги смятаха за истина."

роман- литературен жанр, като правило, прозаичен, който включва подробен разказ за живота и развитието на личността на главния герой (героите) в кризисен / нестандартен период от живота му.

Името "Римски" възниква в средата на 12-ти век заедно с жанра на рицарския романс (старофренски. romanzот късен латински романтика„на (народния) романски език“), за разлика от историографията на латински. Противно на общоприетото схващане, това име от самото начало не се отнася за никаква творба на местния език (героичните песни или текстове на трубадурите никога не са наричани романи), а за такава, която може да се противопостави на латинския модел, дори и много отдалечена : историография, басня ("Романсът на Ренар"), визия ("Романсът на розата"). Въпреки това през XII-XIII век, ако не и по-късно, думите римскиИ estoire(последното също означава "изображение", "илюстрация") са взаимозаменяеми. В обратен превод на латински, романът беше наречен (liber) romanticus, от къде до европейски езиции прилагателното "романтичен" беше взето, докато края на XVIIIвекове, което означава „присъщо на романите“, „като в романите“, и едва по-късно значението, от една страна, се опростява до „любов“, но от друга страна дава началото на името на романтизма като литературно течение .

Името "римски" се запазва, когато през 13-ти век изпълняваният стихов роман е заменен с проза за четене (с пълно запазване на рицарската тема и сюжет), а за всички последващи трансформации на рицарската романтика, до творбите на Ариосто и Едмънд Спенсър, които ние наричахме стихотворения, а съвременниците смятаха романи. Запазена е по-късно XVII-XVIII веккогато „приключенският” роман е заменен от „реалистичния” и „психологически” роман (което само по себе си проблематизира предполагаемата празнина в приемствеността).

В Англия обаче името на жанра също се променя: името остава зад „старите“ романи. романтика, а за „новите“ романи от средата на 17 век името роман(от италианска новела - "разказ"). Дихотомия роман/романтикаозначава много за англоезичната критика, но по-скоро внася допълнителна несигурност в действителната им историческа връзка, отколкото изяснява. В общи линии романтикасе счита по-скоро за своеобразно структурно-сюжетно разнообразие на жанра роман.

В Испания, за разлика от тях, се наричат ​​всички разновидности на романа новела, и произлиза от същото романтикадума романтикаот самото начало принадлежи на поетичния жанр, който също е предопределен да има дълга история - на романса.

Епископ на Юе края на XVIIвек, в търсене на предшествениците на романа, той за първи път прилага този термин към редица явления на древната повествователна проза, които оттогава също се наричат ​​романи.

видения

Fabliau dou dieu d'Amour"(Приказката за Бога на любовта)" Venus la deesse d'amors

видения- разказно-дидактически жанр.

Сюжетът е представен от името на човека, на когото той уж се е разкрил в сън, халюцинация или летаргичен сън. Ядрото се състои предимно от реални сънища или халюцинации, но още в древни времена се появяват измислени истории, облечени под формата на видения (Платон, Плутарх, Цицерон). Жанрът получава особено развитие през Средновековието и достига кулминацията си в Божествената комедия на Данте, която по форма представлява най-детайлната визия. Авторитетна санкция и силен тласък на развитието на жанра дават Диалозите за чудеса на папа Григорий Велики (VI в.), след което в църковната литература на всички европейски страни масово започват да се появяват видения.

До 12 век всички видения (с изключение на скандинавските) са написани на латински, от 12 век се появяват преводи, а от 13 век - оригинални видения в народни езици. Най-пълна форма на видения е представена в латинската поезия на духовенството: този жанр в своето начало е тясно свързан с каноничната и апокрифната религиозна литература и е близък до църковната проповед.

Редакторите на виденията (те винаги са от духовенството и трябва да бъдат разграничени от самия „ясновидец“) се възползваха от възможността от името на „висшата сила“, която изпрати видението, за да разпространяват своите Политически възгледиили се нахвърли върху лични врагове. Има и чисто фиктивни видения – актуални памфлети (например видението на Карл Велики, Карл III и др.).

От 10-ти век обаче формата и съдържанието на виденията предизвикват протест, често идващ от декласираните слоеве на самите духовници (бедни духовници и ученици-голиарди). Този протест води до пародийни видения. От друга страна, придворната рицарска поезия на народните езици придобива формата на видения: виденията придобиват ново съдържание тук, превръщайки се в рамка за любовно-дидактична алегория, като например „ Fabliau dou dieu d'Amour"(Приказката за Бога на любовта)" Venus la deesse d'amors"(Венера - богинята на любовта) и накрая - енциклопедията на придворната любов - прочутата "Роман де ла Роуз" (Римлянин на розата) от Гийом де Лорис.

Новото съдържание поставя „третото съсловие“ под формата на видения. Така наследникът на незавършения роман на Гийом дьо Лорис, Жан дьо Мьон, превръща изящната алегория на своя предшественик в тежка комбинация от дидактика и сатира, чийто ръб е насочен срещу липсата на „равенство“, срещу несправедливите. привилегии на аристокрацията и срещу "разбойническата" кралска власт). Такива са "Надеждите на обикновените хора" от Жан Молине. Не по-малко изразени са настроенията на "третото съсловие" в прочутото "Видение на Петър Орач" на Лангланд, което играе агитационна роля в английската селска революция от 14 век. Но за разлика от Жан дьо Мьон, представител на градската част на „третото съсловие“, Лангланд – идеологът на селячеството – насочва погледа си към идеализираното минало, мечтаейки за унищожението на капиталистическите лихвари.

Как завършено независим жанрвиденията са характерни за средновековната литература. Но като мотив формата на виденията продължава да съществува в литературите на новото време, като е особено благоприятна за въвеждането на сатирата и дидактиката, от една страна, и фантазията, от друга (например „Мракът“ на Байрон) .

Новела

Източниците на романа са предимно латински exempla, както и fablios, истории, разпръснати в диалога за папа Григорий, апологети от жития на отците на Църквата, басни, народни приказки. В окситански от 13-ти век терминът нова.Оттук - италиански новела(в най-популярния сборник от края на 13-ти век, Novellino, известен още като Стоте древни романа), който се разпространява в цяла Европа от 15-ти век.

Жанрът се утвърждава след появата на книгата на Джовани Бокачо „Декамеронът“ (ок. 1353 г.), чийто сюжет е, че няколко души, бягайки от чумата извън града, си разказват истории. Бокачо в книгата си създава класическия тип италиански разказ, който е разработен от многобройните му последователи в самата Италия и в други страни. Във Франция, под влиянието на превода на Декамерона, около 1462 г. се появява сборникът „Сто нови романи“ (материалът обаче е по-задължен на аспектите на Поджо Брачолини), а Маргарита Наварская, по образец на Декамерона, написва книга Хептамерон (1559).

В ерата на романтизма, под влиянието на Хофман, Новалис, Едгар Алън По, се разпространява кратка история с елементи на мистика, фантазия, приказност. По-късно, в произведенията на Проспер Мериме и Ги дьо Мопасан, този термин започва да се използва за обозначаване на реалистични истории.

За американската литература, като се започне с Вашингтон Ървинг и Едгар Алън По, новелата, или разказ(Английски) разказ), е от особено значение – като един от най-характерните жанрове.

През втората половина на 19-20 век традициите на късия разказ са продължени от различни писатели като Амброуз Биърс, О. Хенри, Хърбърт Уелс, Артър Конан Дойл, Гилбърт Честъртън, Рюносуке Акутагава, Карел Чапек, Хорхе Луис Борхес.

Разказът се характеризира с няколко важни характеристики: изключителна краткост, остър, дори парадоксален сюжет, неутрален стил на изложение, липса на психологизъм и описателност и неочаквана развръзка. Действието на романа се развива в съвременния свят на автора. Сюжетната структура на романа е подобна на драматичната, но обикновено по-проста.

Гьоте говори за екшън природата на новелата, като й дава следното определение: „нечувано събитие, което се е случило“.

Историята подчертава значението на развръзката, която съдържа неочакван обрат (pointe, „соколски завой“). Според френския изследовател „в крайна сметка може дори да се каже, че цялата новела е замислена като развръзка“. Виктор Шкловски пише, че описанието на щастлива взаимна любов не създава кратка история; една кратка история се нуждае от любов с препятствия: „А обича Б, Б не обича А; когато Б обича А, тогава А вече не обича Б. Той отдели специален тип развръзка, която той нарече „фалшив край“: обикновено се прави от описание на природата или времето.

Сред предшествениците на Бокачо разказът имаше морализаторско отношение. Бокачо запази този мотив, но неговият морал следваше от разказа не логически, а психологически и често беше само претекст и уловка. По-късният разказ убеждава читателя в относителността на моралните критерии.

Приказка

История

шега(фр. анекдот- приказка, белетристика; от гръцки τὸ ἀνέκδοτoν - непубликуван, лит. "не е издадено") - фолклорен жанр - кратка забавна история. Най-често анекдотът се характеризира с неочаквано семантично решение в самия край, което предизвиква смях. Това може да бъде игра на думи, различни значения на думите, съвременни асоциации, които изискват допълнителни познания: социални, литературни, исторически, географски и т.н. Анекдотите обхващат почти всички области човешка дейност. Има вицове за семеен живот, политика, секс и др. В повечето случаи авторите на шегите са неизвестни.

В Русия XVIII-XIX век. (и на повечето езици по света все още) думата "шега" имаше малко по-различно значение - можеше просто да бъде забавна историяза някои известен човек, не непременно със задачата да го осмие (вж. Пушкин: „Анекдоти от отминалите дни“). Такива „шеги“ за Потьомкин станаха класика на онова време.

о да

епичен

Играйте(фр. pièce) - драматично произведение, обикновено в класически стил, създадено за поставяне на някакъв вид действие в театъра. Това е общо специфично име за драматични произведения, предназначени да се изпълняват от сцената.

Структурата на пиесата включва текста на героите (диалози и монолози) и функционални авторски бележки (бележки, посочващи местоположението на действието, интериорни особености, външен вид на героите, тяхното поведение и др.). По правило пиесата се предшества от списък с актьори, понякога с посочване на тяхната възраст, професия, титли, семейни връзки и др.

Отделна завършена смислова част на пиеса се нарича действие или действие, което може да включва по-малки компоненти - явления, епизоди, картини.

Самата концепция за пиеса е чисто формална, не включва емоционално или стилистично значение. Затова в повечето случаи пиесата е придружена от подзаглавие, което определя нейния жанр – класически, основен (комедия, трагедия, драма) или авторски (например: Горкият ми Марат, диалози в три части – А. Арбузов; Да почакаме и виж, приятна пиеса в четири действия - Б. Шоу, Добрият човек от Сезуан, параболична пиеса - Б. Брехт и др.). Жанровото обозначение на пиесата не само изпълнява функцията на „намек“ на режисьора и актьорите в сценичната интерпретация на пиесата, но помага за навлизане в авторския стил, в образната структура на драматургията.

есе(от фр. есе„опит, процес, есе“, от лат. exagium"претегляне") - литературен жанр на прозата с малък обем и свободна композиция. Есето изразява индивидуалните впечатления и мисли на автора по конкретен повод или тема и не претендира за изчерпателна или определяща интерпретация на темата (в пародийната руска традиция „поглед и нещо“). По обем и функция граничи, от една страна, с научна статияи литературно есе (с което есето често се бърка), от друга страна, с философски трактат. Есеистичният стил се характеризира с образност, подвижност на асоциациите, афористично, често антитетично мислене, отношение към интимна откровеност и разговорна интонация. Някои теоретици го смятат за четвърти, наред с епоса, лириката и драмата, вид фантастика.

Като специален жанрова формавъвежда, въз основа на опита на своите предшественици, Мишел Монтен в своите "Опити" (1580). Неговите произведения, публикувани под формата на книга през 1597, 1612 и 1625 г., Франсис Бейкън за първи път в английската литература дава името Английски. есета. Английският поет и драматург Бен Джонсън за първи път използва думата есеист (англ. есеист) през 1609 г.

През 18-19 век есето е един от водещите жанрове в английската и френската журналистика. Развитието на есета се насърчава в Англия от Дж. Адисън, Ричард Стийл, Хенри Филдинг, във Франция от Дидро и Волтер, а в Германия от Лесинг и Хердер. Есето беше основната форма на философски и естетически спор между романтици и философи-романти (G. Heine, R. W. Emerson, G. D. Thoreau).

Жанрът на есето е дълбоко вкоренен в английската литература: Т. Карлайл, У. Хазлит, М. Арнолд (19 век); M. Beerbom, G. K. Chesterton (XX век). През 20-ти век писането на есета процъфтява: големи философи, прозаици и поети се обръщат към жанра на есето (Р. Роланд, Б. Шоу, Г. Уелс, Дж. Оруел, Т. Ман, А. Мороа, Дж. П. Сартр ).

В литовската критика терминът есе (букв. esė) е използван за първи път от Балис Сруога през 1923 г. Характерни особености на есето са книгите „Усмивките на Бога” (букв. „Dievo šypsenos”, 1929) от Юозапас Албинас Гербачиаускас и „ Богове и размирници” (букв. „Dievai ir smūtkeliai”, 1935) от Йонас Косу-Александравичюс. Примерите за есета включват „поетични антикоментари” „Лирически етюди” (букв. „Lyriniai etiudai”, 1964) и „Antakalnis baroka” (букв. „Antakalnio barokas”, 1971) от Едуардас Межелайтис, „Дневник без дати” ( . „Dienoraštis be datų“, 1981) от Юстинас Марцинкевичюс, „Поезията и словото“ (букв. „Poezija ir žodis“, 1977) и папирусите от гробовете на мъртвите (букв. „Papirusai iš mirusiųjų kapų“, 1991) от Марселюс Мартинайтис. Антиконформистка морална позиция, концептуалност, точност и полемичност характеризират есето на Томас Венклова

За руската литература жанрът на есето не беше типичен. Образци на есеистичния стил се намират в А. С. Пушкин („Пътуване от Москва до Санкт Петербург“), А. И. Херцен („От другия бряг“), Ф. М. Достоевски („Дневник на писателя“). В началото на 20-ти век В. И. Иванов, Д. С. Мережковски, Андрей Бели, Лев Шестов, В. В. Розанов се обръщат към жанра на есето, по-късно - Иля Еренбург, Юрий Олеша, Виктор Шкловски, Константин Паустовски. Литературните и критичните оценки на съвременните критици, като правило, са въплътени в разнообразие от жанра на есето.

IN музикално изкуствоТерминът парче обикновено се използва като конкретно име за произведения на инструменталната музика.

Скица(Английски) скица, буквално - скица, скица, скица), през XIX - началото на XX век. кратка пиеса с двама, рядко трима герои. Скечът е получил най-голямо разпространение на сцената.

В Обединеното кралство телевизионните предавания със скеч комедия са много популярни. Подобни програми започнаха да се появяват в Напоследъки по руската телевизия („Наша Русия“, „Шест кадъра“, „Дайте младост!“, „Скъпа програма“, „Джентълменско шоу“, „Городок“ и др.) Ярък пример за скеч шоу е телевизионният сериал „ Летящ цирк на Монти Пайтън.

А. П. Чехов е известен създател на скици.

Комедия(гръцки κωliμωδία, от гръцки κῶμος, kỗmos, "празник в чест на Дионис" и гръцки. ἀοιδή / гръцки ᾠδή, aoidḗ / ōidḗ, "песен") - жанр на художествената литература, характеризиращ се с хумористичен или сатиричен подход, както и вид драма, в която моментът на ефективен конфликт или борба на антагонистични герои е конкретно разрешен.

Аристотел определя комедията като „подражание на най-лошите хора, но не в цялата им порочност, а по смешен начин” („Поетика”, гл. V).

Видовете комедия включват такива жанрове като фарс, водевил, странично шоу, скеч, оперета, пародия. Днес много комедийни филми са модел на такава примитивна, изградена единствено върху външна комедия, комедия на ситуациите, в които героите попадат в хода на развитието на действието.

Разграничаване комедия на ситуациятаИ комедия на героите.

Ситком (комедия на ситуацията, комедия на ситуацията) е комедия, в която събития и обстоятелства са източник на смешното.

Комедия на героите (комедия на нравите) е комедия, в която източникът на смешното е вътрешната същност на персонажите (мора), смешната и грозна едностранчивост, преувеличена черта или страст (порок, недостатък). Много често комедия на нравите е сатирична комедия, която се подиграва с всички тези човешки качества.

трагедия(на гръцки τραγωδία, tragōdía, буквално - козя песен, от tragos - козел и öde - песен), драматичен жанр, базиран на развитието на събитията, което по правило е неизбежно и непременно води до катастрофална развръзка за персонажите, често изпълнена с патос; форма на драма, която е противоположна на комедията.

Трагедията е белязана с тежка сериозност, изобразява реалността най-настойчиво, като съсирек вътрешни противоречия, разкрива най-дълбоките конфликти на реалността в изключително интензивна и богата форма, която придобива смисъл художествен символ; Неслучайно повечето трагедии са написани в стихове.

Драма(на гръцки Δρα´μα) - един от жанровете на литературата (заедно с лириката, епоса и лиро-епоса). Тя се различава от другите видове литература по начина на предаване на сюжета – не чрез разказ или монолог, а чрез диалозите на персонажите. Всяко литературно произведение, изградено в диалогична форма, включително комедия, трагедия, драма (като жанр), фарс, водевил и др., се отнася по един или друг начин към драмата.

От древни времена съществува във фолклорна или литературна форма сред различни народи; независимо един от друг, древните гърци, древните индианци, китайците, японците и индианците в Америка създават свои собствени драматични традиции.

На гръцки думата "драма" отразява тъжно, неприятно събитие или ситуация на един конкретен човек.

басня- поетическо или прозаично литературно произведение с морализаторски, сатиричен характер. В края на баснята има кратък морализаторски извод – т. нар. морал. Актьорите обикновено са животни, растения, неща. В баснята пороците на хората са осмивани.

Баснята е един от най-старите литературни жанрове. В древна Гърция Езоп (VI-V в. пр. н. е.) е бил известен с писането на басни в проза. В Рим – Федър (I в. сл. Хр.). В Индия колекцията от басни Панчатантра датира от 3-ти век. Най-видният баснописец на новото време е френският поет Ж. Лафонтен (XVII век).

В Русия развитието на жанра басня датира от средата на 18 - началото на 19 век и се свързва с имената на А. П. Сумароков, И. И. Хемницер, А. Е. Измайлов, I. I. век от Симеон Полоцки и през 1-ва пол. XVIII век от А. Д. Кантемир, В. К. Тредиаковски. В руската поезия се развива басня свободен стих, предаващ интонациите на спокойна и хитра приказка.

Басните на И. А. Крилов, със своята реалистична жизненост, разумен хумор и отличен език, белязаха разцвета на този жанр в Русия. IN съветско времепопулярност добиват басните на Демян Бедни, С. Михалков и др.

Има две теории за произхода на баснята. Първият е представен от немската школа на Ото Крузиус, А. Хаусрат и други, вторият от американския учен Б. Е. Пери. Според първата концепция историята е първична в баснята, а моралът е вторичен; баснята идва от приказката за животните, а приказката за животните идва от мита. Според втората концепция моралът е първичен в баснята; баснята е близка до сравнения, пословици и поговорки; подобно на тях, баснята се появява като помощно средство за аргументация. Първата гледна точка се връща към романтичната теория на Якоб Грим, втората възражда рационалистичната концепция на Лесинг.

Филолозите от 19-ти век дълго време са били заети с полемиката за приоритета на гръцката или индийската басня. Сега може да се счита за почти сигурно, че общият източник на материала на гръцките и индийските басни е шумеро-вавилонската басня.

епоси- Руски народни епични песни за подвизите на героите. Основата на епичния сюжет е някакво героично събитие или забележителен епизод от руската история (следователно народно имеепос - " античността“, „стара дама”, което предполага, че въпросното действие се е случило в миналото).

Епосите обикновено се пишат в тонични стихове с две до четири удара.

Терминът „епос“ е въведен за първи път от Иван Сахаров в сборника „Песни на руския народ“ през 1839 г., той го предлага въз основа на израза „според епосите“ в „Сказание за похода на Игор“, което означава „според фактите".

Балада

мит(старогръцки μῦθος) в литературата – легенда, която предава представите на хората за света, мястото на човека в него, за произхода на всички неща, за боговете и героите; определена представа за света.

Спецификата на митовете се проявява най-ясно в примитивната култура, където митовете са еквивалент на науката, интегрална система, по отношение на която се възприема и описва целият свят. По-късно, когато такива форми на обществено съзнание като изкуство, литература, наука, религия, политическа идеология и т.н. се отделят от митологията, те запазват редица митологични модели, които се преосмислят уникално при включване в нови структури; митът преживява своя втори живот. Особен интерес представлява тяхното преобразуване в литературното творчество.

Тъй като митологията овладява реалността във формите на образното повествование, тя е близка по своята същност до измислицата; исторически, то е предвидило много възможности на литературата и е повлияло върху нея ранно развитиевсестранно влияние. Естествено, литературата не се разделя с митологични основи и по-късно, което се отнася не само за произведения с митологични основи на сюжета, но и за реалистично и натуралистично житейско писане от 19-ти и 20-ти век (достатъчно е да назовем Оливър Туист от К. Дикенс, Нана от Е. Зола, „Вълшебната планина“ от Т. Ман).

Новела(италианска новела - новини) - повествователен прозаичен жанр, който се характеризира с краткост, остър сюжет, неутрален стил на представяне, липса на психологизъм и неочаквана развръзка. Понякога се използва като синоним на история, понякога се нарича вид история.

Приказка- прозаичен жанр с нестабилен обем (предимно средно между роман и разказ), гравитиращ към сюжет на хроника, който възпроизвежда естествения ход на живота. Сюжетът, лишен от интриги, е съсредоточен около главния герой, чиято личност и съдба се разкриват в рамките на няколко събития.

Разказът е епичен прозаичен жанр. Сюжетът на историята има тенденция да бъде по-епичен и хроникален сюжет и композиция. Възможна стихотворна форма. Историята описва поредица от събития. Той е аморфен, събитията често просто се присъединяват едно към друго, а екстра-приказните елементи играят голяма независима роля. Няма сложен, напрегнат и завършен сюжетен възел.

История- малка форма на епична проза, съотнесена с разказа като по-подробна форма на повествование. То се връща към фолклорните жанрове (приказка, притча); как жанрът се изолира в писмената литература; често неразличим от романа и от 18 век. - и есе. Понякога разказът и есето се разглеждат като полярни разновидности на историята.

Историята е произведение с малък обем, съдържащо малък брой герои, а също и най-често с една сюжетна линия.

Приказка: 1) вид разказ, предимно прозаичен фолклор ( приказна проза), който включва произведения от различни жанрове, в съдържанието на които от гледна точка на фолклорните носители няма строга достоверност. Приказният фолклор се противопоставя на "строгия" фолклорен разказ ( приказна проза) (виж мит, епос, историческа песен, духовни стихотворения, легенди, демонологични истории, приказка, богохулник, традиция, биличка).

2) жанр литературен разказ. Литературната приказка или имитира фолклорна ( литературна приказка, написана в народен поетичен стил), или създава дидактическа творба (вижте дидактическа литература), базирана на нефолклорни истории. Народната приказка исторически предшества литературната.

дума " приказка” е засвидетелствано в писмени източници не по-рано от 16 век. От думата " казвам". Имаше значение: списък, списък, точно описание. Добива съвременно значение от 17-19 век. Преди това се използва думата басня, до 11 век - богохулник.

Думата "приказка" предполага те да научат за нея, "какво е" и да разберат "за какво" е необходима тя, една приказка. Необходима е приказка с цел за подсъзнателното или съзнателното преподаване на детето в семейството на правилата и целта на живота, необходимостта от защита на своя „район“ и достойно отношение към други общности. Прави впечатление, че както сагата, така и приказката носят колосален информационен компонент, предаван от поколение на поколение, вярата в който се основава на уважение към предците.

Има различни видове приказки.

фантазия(от английски. фантазия- "фантазия") - вид фантастична литература, основана на използването на митологични и приказни мотиви. В съвременния си вид той е формиран в началото на 20 век.

Фентъзи произведенията най-често наподобяват исторически приключенски роман, чието действие се развива в измислен свят, близък до реалното Средновековие, чиито герои се сблъскват със свръхестествени явления и същества. Често фантазията се изгражда на базата на архетипни сюжети.

За разлика от научната фантастика, фентъзито не се стреми да обясни света, в който се развива творбата, от гледна точка на науката. Самият свят съществува под формата на определено предположение (най-често местоположението му спрямо нашата реалност изобщо не е уточнено: дали паралелен свят, или друга планета) и неговите физически закони може да се различават от реалностите на нашия свят. В такъв свят може да има реално съществуванебогове, магьосничество, митични същества(дракони, гноми, тролове), призраци и всякакви други фантастични същества. Същевременно основната разлика между „чудесата“ на фантазията и техните приказни двойници е, че те са нормата на описания свят и действат систематично, като законите на природата.

В днешно време фентъзито също е жанр в киното, живописта, компютъра и настолни игри. Подобна жанрова гъвкавост е особено характерна за китайското фентъзи с елементи на бойните изкуства.

епичен(от епически и гръцки poieo - създавам)

1. Обширен разказ в стихове или проза за изключителни национални исторически събития („Илиада“, „Махабхарата“). Корените на епоса в митологията и фолклора. През 19 век появява се епичен роман („Война и мир“ от Л. Н. Толстой)
2. Сложна, дълга история на нещо, включително редица големи събития.

о да- поетическо, както и музикално-поетическо произведение, отличаващо се с тържественост и възвишеност.

Първоначално в Древна Гърция всяка форма на лирическа поезия, предназначена да придружава музиката, се наричала ода, включително хорово пеене. От времето на Пиндар одата е хорова епиническа песен в чест на победителя в спортните състезания на свещените игри с тригласна композиция и подчертана тържественост и величие.

В римската литература най-известни са одите на Хорас, който използва измеренията на еолийската лирика, преди всичко алкейската строфа, адаптирайки ги към латински език, сборникът от тези произведения на латински се нарича Carmina - песни, те започват да бъдат наречени по-късно оди.

Още от Ренесанса и в епохата на барока (XVI-XVII век) одите започват да се наричат ​​лирически произведения в патетичен висок стил, фокусирайки се върху антични образци, в класицизма одата се превръща в каноничен жанр на високата лирика.

Елегия(гръцки ελεγεια) – жанр на лириката; в ранната антична поезия стихотворение, написано в елегичен дистих, независимо от съдържанието; по-късно (Калимах, Овидий) - стихотворение с тъжно съдържание. В новата европейска поезия елегията запазва устойчиви черти: интимност, мотиви на разочарование, нещастна любов, самота, крехкост на земното битие, определя реториката в изобразяването на емоциите; класически жанрсантиментализъм и романтизъм ("Признание" от Е. Баратински).

Стихотворение с характер на замислена тъга. В този смисъл може да се каже, че по-голямата част от руската поезия е настроена на елегично настроение, поне до поезията на новото време. Това, разбира се, не отрича, че в руската поезия има отлични стихотворения с различно, неелегично настроение. Първоначално в древногръцката поезия е. означава стихотворение, написано в строфа с определен размер, а именно куплет - хекзаметър-пентаметър. Имайки общ характерлирическата рефлексия, Е. сред древните гърци е била много разнообразна по съдържание, например тъжна и обвинителна у Архилох и Симонид, философска у Солон или Теогнид, войнствена у Калин и Тиртей, политическа в Мимнерм. Един от най-добрите гръцки автори Е. - Калимах. При римляните Е. става по-определен по характер, но и по-свободен по форма. Значително се е увеличило значението на любовния Е. Известните римски автори на Е. - Проперций, Тибул, Овидий, Катул (те са преведени от Фет, Батюшков и др.). Впоследствие има може би само един период в развитието на европейската литература, когато думата Е. започва да означава стихотворения с повече или по-малко стабилна форма. И започна под влиянието на известната елегия английски поетТомас Грей, написана през 1750 г. и предизвикала множество имитации и преводи на почти всички европейски езици. Революцията, произведена от този Е., се определя като началото в литературата на периода на сантиментализма, който замени фалшивия класицизъм. По същество това беше склонността на поезията от рационалното овладяване във веднъж установени форми към истинските източници на вътрешни художествени преживявания. В руската поезия преводът на Жуковски на елегията на Грей („Селско гробище“; 1802) определено поставя началото нова ера, което най-накрая излезе извън рамките на реториката и се обърна към искреност, интимност и дълбочина. Тази вътрешна промяна се отразява и в новите методи на стихосложение, въведени от Жуковски, който по този начин е основоположник на новата руска сантиментална поезия и един от нейните велики представители. В общия дух и форма на елегията на Грей, т.е. под формата на големи стихотворения, изпълнени със скръбен размисъл, са написани такива стихотворения на Жуковски, които самият той нарича елегии, като „Вечер“, „Славянка“, „На смъртта на Кор. Виртембергская". Неговите „Теон и Есхил“ също се считат за елегии (по-точно това е елегия-балада). Жуковски нарече стихотворението си "Морето" елегия. През първата половина на XIX век. обичайно е стиховете им да се дават на елегии, особено Батюшков, Боратински, Язиков и други наричат ​​произведенията си елегии; впоследствие обаче излезе от мода. Въпреки това много стихотворения на руски поети са пропити с елегичен тон. А в световната поезия едва ли има автор, който да няма елегични стихотворения. IN немска поезияРимските елегии на Гьоте са известни. Елегиите са стихотворенията на Шилер: „Идеали“ (преведени от „Мечтите“ на Жуковски), „Оставка“, „Разходка“. Много принадлежи на елегиите в Матисон (Батюшков го превежда „Върху руините на замъци в Швеция“), Хайне, Ленау, Хервег, Платен, Фрайлиграт, Шлегел и много други. др. Французите са писали елегии: Милвоа, Дебор-Валмор, Каз. Делавин, А. Шение (М. Шение, братът на предишния, превежда елегията на Грей), Ламартин, А. Мюсе, Юго и др. В английската поезия освен Грей има Спенсър, Юнг, Сидни, по-късно Шели и Байрън. В Италия основни представители на елегичната поезия са Аламани, Касталди, Филикан, Гуарини, Пиндемонте. В Испания: Боскан Алмогавер, Гарс де ле Вега. В Португалия - Камоеш, Ферейра, Родриге Лобо, де Миранда.

Преди Жуковски опити за писане на елегии в Русия са правени от такива автори като Павел Фонвизин, авторът на Дарлинг Богданович, Аблесимов, Наришкин, Нартов и др.

Епиграма(на гръцки επίγραμμα „надпис“) – малко сатирично стихотворение, осмиващо човек или социално явление.

Балада- лирико-епоческо произведение, тоест история, представена в поетична форма, с исторически, митичен или героичен характер. Сюжетът на баладата обикновено е заимстван от фолклора. Баладите често се поставят на музика.

Искате ли да получавате литературни новини веднъж седмично? ревюта на книги и препоръки какво да прочетете? След това се абонирайте за нашия безплатен бюлетин.