Вижда се, че хората, които са постигнали съвършенство във всяка дейност, почти винаги имат ученици. В крайна сметка знанието съществува, за да го разпространява. Някой го предава на роднини, от поколение на поколение. Някой дава едни и същи талантливи майстори, а някой само на всички, които проявяват интерес. Но има и такива, които до последния си дъх се опитват да скрият тайните на своето умение. Анна Баклага за мистериите на Антонио Страдивари.
Преди да разберете вашите истинска цел, Велик майсторпремина през много професии. Опитвал се да рисува, да прави дървени декорации за мебели, да извайва статуи. Антонио Страдивари усърдно изучава орнаментиката на вратите и стенните рисунки на катедралите, докато осъзнава, че е привлечен от музиката.
Страдивари не стана известен поради недостатъчна мобилност на ръцете.
Въпреки усърдната практика да свири на цигулка известен музиканттой не успя да стане. Ръцете на Страдивари не бяха достатъчно подвижни, за да извлекат мелодия с особена чистота. Той обаче имаше отлично ухо и пламенно желание да подобри звука. Виждайки това Николо Амати(Учителят на Страдивари) решава да посвети подопечния си на самия процес на създаване на цигулка. В края на краищата звукът на музикален инструмент директно зависи от качеството на монтажа.
Скоро Антонио Страдивари разбра колко дебели трябва да бъдат звуковите платки. Научете се да избирате правилното дърво. Разбрах каква роля играе покриващият го лак в звука на цигулката и каква е целта на пружината вътре в инструмента. На двадесет и две той прави първата си цигулка.
В своята цигулка Страдивари искаше да чуе детски и женски гласове
След като успява да създаде цигулка, звукът не е по-лош от този на учителя му, той започва да работи самостоятелно. Страдивари имаше мечта да създаде най-идеалния инструмент. Той просто беше обсебен от тази идея. В бъдещата цигулка майсторът искаше да чуе звуците на детски и женски гласове.
Преди да постигнете желания резултат, Антонио Страдивари премина през хиляди опции. Най-важното беше да се намери правилният вид дърво. Всяко дърво резонира по различен начин и той се опита да ги различи по техните акустични свойства. Голямо значениеимаше и месеца, в който стволът беше отсечен. Например, ако през пролетта или лятото, тогава имаше възможност дървото да съсипе всичко, тъй като ще има много сок. Наистина добро дърво се среща рядко. Често майсторът внимателно използва една бъчва в продължение на няколко години.
Звукът на бъдещата цигулка пряко зависи от състава на лака, с който е покрит инструментът. И не само от лака, но и от грунда, който трябва да покрие дървото, за да не попие лакът в него. Майсторът претегли детайлите на цигулката, опитвайки се да намери най-добрата пропорция между долната и горната палуба. Това беше дълга и старателна работа. Много изпитани опции и много години изчисления отидоха в създаването на цигулка с ненадмината по качество на звука. И едва на петдесет и шест години успява да го построи. Имаше удължена форма и имаше извивки и неравности вътре в тялото, благодарение на което звукът беше обогатен поради външния вид Голям бройвисоки обертонове.
Страдивари създава перфектния инструмент на 56-годишна възраст
Въпреки това, освен отличен звук, неговите инструменти бяха известни необичайна гледка. Той умело ги украсяваше с всякакви рисунки. Всички цигулки бяха различни: къси, дълги, тесни, широки. По-късно започва да прави и други струнни инструменти – виолончело, арфа и китара. Благодарение на работата си той постигна слава и чест. Крале и благородници му поръчаха инструменти, които се смятаха за най-добрите в Европа. През живота си Антонио Страдивари е направил около 2500 инструмента. От тях са запазени 732 оригинала.
Например прочутото виолончело, наречено „Басът на Испания“ или най-великолепното творение на майстора – цигулката „Месия“ и цигулката „Мюнц“, според надписа, върху който (1736. D'anni 92) е изчислена че майсторът е роден през 1644г.
Но въпреки красотата, която е създал, като човек, той е запомнен като мълчалив и мрачен. На съвременниците си той изглеждаше отстранен и скъперник. Може би той беше такъв заради постоянната упорита работа, а може би просто му завиждаха.
Антонио Страдивари почина на деветдесет и три. Но до края на дългия си живот той продължава да прави инструменти. Творбите му се възхищават и ценят и до днес. За съжаление майсторът не видя достойни наследници на придобитите знания. В буквалния смисъл на думата той го взе със себе си в гроба.
Страдивари е направил около 2500 инструмента, запазени са 732 оригинала
Най-интересното е, че направените от него цигулки практически не остаряват и не променят звука си. Известно е, че майсторът накисва дървото в морска вода и го излага на комплекс химични съединениярастителен произход. Все още обаче не е възможно да се определи химическият състав на грунда и лака, нанесени върху неговите инструменти. Използвайки работата на Страдивари като пример, учените са провели много изследвания и опити да направят подобна цигулка. Досега никой не е успявал да постигне този перфектен звук, като оригиналните творения на майстора.
Много инструменти на Страдивари са в богати частни колекции. В Русия има около две дузини цигулки на майстора: има няколко цигулки Държавна колекция музикални инструменти, един - в музея на Глинка и още няколко - в частна собственост.
Най-великият майстор на всички времена лъкови инструментие роден в Италия през 1644 г. в село близо до Кремона. Семейство Страдивари се мести тук от Кремона, когато чумата бушува там. Тук бъдещият цигулар прекарва детството си. В младостта си Антонио се опитва да стане скулптор, художник, дърворезбар, което по-късно ще му помогне да избере точно материала за своите шедьоври. По-късно започва да се интересува от свирене на цигулка. За съжаление и тук го очакваше разочарование – при наличието на идеал музикално ухопръстите му нямаха подвижност. Запленен от цигулките, той получава работа в работилницата на Николо Амати, внук на Андреа Амати, основател на известната династия на италианските производители на цигулки.
В работилницата Антонио работеше безплатно, в замяна на знанията, придобити тук. Николо Амати се оказа не само отличен майстор на цигулки, но и добър учителкакто за А. Страдивари, така и за друг ученик – А. Гуарнери, който също с времето става известен майстор. 
През 1666 г. Страдивари прави първата си цигулка, чиито звуци наподобяват тези на неговия учител. Искаше да я направи различна. С всеки новосъздан инструмент звукът му се подобрява, качеството му се подобрява. През 1680 г. започва да работи самостоятелно. Търся собствен стилтой се опитва да се измъкне от дизайна на Амати, използвайки нови материали, различен начин на обработка. При цигулките му различна форма: той прави някои по-тесни, други по-широки, някои от тях бяха по-къси, други по-дълги. Инструментите му бяха украсени с парчета седеф, слонова кост, изображения на купидони или цветя. Но основната разлика между неговите цигулки и другите беше техният необичаен, специален звук.
Дълги годинимайсторът търси свой собствен модел, подобрявайки и усъвършенствайки своите цигулки, докато накрая, през 1700 г., проектира своята ненадмината цигулка. До края на дните си майсторът продължава да експериментира, но вече не прави никакви фундаментални отклонения от вече създадения модел. 
В продължение на много години майсторът упорито и старателно разработва техниката на обработка на дърво, комбинира различни видове дърво, получавайки последователен звук. различни частицигулки. За горната палуба Страдивари взе смърч, за долната - клен. Майсторът беше един от първите, които забелязаха, че звукът на цигулката до голяма степен зависи от свойствата на лака, който покрива инструмента и използваното за това дърво. Купете матов лак за дърво от различни видове дървесина на достъпна цена. Благодарение на еластичността на лака, таблата можеха да резонират и да "дишат", което придава на тембъра специален "обемен" звук. Смята се, че смесите са приготвени от смоли на дървета, растящи в тиролските гори, но точният състав на лаковете не е установен. Всяка цигулка, изработена от великия майстор, като живо същество, имаше свое име и несравним уникален глас. Нито един майстор в света не е успял да постигне такова съвършенство.
През дългия си 93-годишен живот Страдивари подари на света повече от хиляда цигулки, всяка от които е красива и уникална. Най-добрите от тях са инструментите, създадени от майстора от 1698 до 1725 г. За съжаление днес в света има около 600 истински инструмента. Опитите на производителите на цигулки да създадат подобие на цигулка на Страдивариус бяха неуспешни. Антонио Страдивари беше женен два пъти. Той имаше три деца от първия си брак. Те живееха в просторна къщакъдето майсторът имал собствена работилница. За съжаление съпругата почина от една от епидемиите, които се случваха често в онези дни и отнеха живота на много хора. Страдивари се жени втори път. В този брак той имаше шест деца. Двете му деца, Франческо и Омобоно, когато пораснали, започнали да работят с баща си, където научили тайните на неговото умение. Те се научиха да правят великолепни инструменти, но нито един от тях не достигна до съвършенството на формата и красотата на звука на бащината цигулка. Самият майстор продължи да прави инструменти като вече уважаван старец. Страдивариус умира на 94-годишна възраст през 1737 г. Последна цигулка майстор на генияе роден, когато е на 93 години.
Мистерията на цигулките, изработени от великия майстор Страдивари, преследва няколко поколения изследователи от различни странисвят от триста години. И накрая, учените успяха да проникнат в древна тайна. Датски експерти успяха да установят причината за чудото уникален звукинструменти, произведени от Антонио Страдивари. Те вярват, че уникалността на цигулките на майстора и тяхната основна тайнасъдържащи се в дървото, което Антонио Страдивари използва за създаването на своите шедьоври. За да проведат изследването, датски учени са използвали съвременен сканиращ медицински рентгенов апарат. Получените резултати показват, че плътността на дървесината, използвана за направата на цигулки на Страдивари, е много по-висока от плътността на дървото, използвано за направата на съвременни инструменти. Според експерти дърветата от седемнадесети век, чиято дървесина е била използвана за направата на цигулки, са расли в други климатични условияразлични от съвременните. Трябва да се каже, че това далеч не е първата теория, която обяснява тайната на цигулките на талантливия италиански майстор Антонио Страдивари. Миналата година известно списание Nature публикува статия, в която се говори за биохимик, практикуващ в Тексаския университет по механика и селско стопанство, някакъв Джоузеф Негивари. Според биохимика уникалността на звука на цигулките се дължи на предварителната химическа обработка, на която дървото е било подложено преди употреба. До тези заключения стигна Джоузеф Негивари след подробен анализстърготини от цигулки от седемнадесети век, направени от Страдивари и неговия колега Гуарнери. Техният химичен състав се различава от химичен съставдърво, използвано в по-късни времена. Анализ с помощта на ЯМР и инфрачервен спектрометър показа, че цигулките на Страдивари, както и Гуарнери, са направени от дърво, чиито молекули са разделени. Това е възможно само ако е извършен процесът на хидролиза или окисление. Джоузеф Негивари вярва, че великият майстор Страдивари е сварил заготовки за цигулка в сложен химически разтвор. И най-вероятно това първоначално е направено с цел борба с гъбичките и дървесните бръмбари, които по това време предизвикаха цяла епидемия в Южна Европа. Какъв беше съставът на използвания разтвор, сега може само да се гадае, едно нещо е известно със сигурност - той предпазва сто процента от гъбички и други вредители. Страничен ефект от този вид обработка беше невероятният звук на инструментите. Това се дължи на факта, че дървото след обработка става по-силно, но в същото време по-леко, което придава допълнителна звучност. Цигулка, изработена от такова дърво, само подобрява акустичните си качества с годините. Но професорът от консерваторията в Санкт Петербург Семьон Бокман е сигурен, че е глупаво и ненаучно да се обяснява тайната на инструмента с банална борба с червеите. В крайна сметка младият Антонио Страдивари, тогава все още ученик на Амати, прави първата си цигулка през 1667 г. Но отне още няколко десетилетия, за да намерят собствен модел. Това бяха години на изследвания и творчески експерименти. Едва след 1700 г. неговите цигулки придобиват своето уникален види звук, на който все още се възхищаваме и до днес. Цигулката Страдивари, на която майсторът посвети тридесет години ежедневен упорит труд, за да усъвършенства, остава ненадмината и до днес. Инструментът има невероятен тембър и невероятен „обхват“, който ви позволява да напълните всяка огромна зала със звук. Цигулката е с удължена форма, а вътре в тялото има много неравности и изкривявания, което обогатява звука с появата на високи обертонове. Висящият, омайен звук на инструментите на великия гений не може да бъде възпроизведен нито от древни, нито от съвременни майстори.
Учените се чудеха защо цигулките на Страдивариус и Амати звучат по-приятно за човек от останалите и намериха отговора. Както се оказа, честотата на звука, издаван от първия инструмент, е близка до женския пеещ глас. Това беше установено чрез сравнение между изследователи от Тайван ипубликувани статия в Известия на Националната академия на науките.
Цигулки на Страдивариус
Антонио Страдивари е роден в средата на 17 век и става известен с правенето на музикални инструменти, които все още се считат за стандарт. Разбира се, повечето познават майсторите на цигулка, въпреки че освен тях той създава и китари, виоли, виолончела и арфи. Страдивари непрекъснато подобряваше звука на струнни инструменти, смениха формата си на по-извита и украсиха основата, благодарение на което станаха разпознаваеми. Най-добри пробимайсторът, изработен в периода от 1698 до 1725г. Антонио беше ученик на Николо Амати, друг известен производител на струнни инструменти. За съжаление творбите му са зле запазени: на този моментсамо малко повече от двадесет цигулки и виолончела останаха „живи”. Дядото на Николо е изобретателят на съвременната четириструнна цигулка Андреа Амати.
Тайната на звука
Изследователите стигнаха до предположението, че успехът на инструментите се дължи на сходството на звука им с гласовете на хората. Както отбелязват авторите, вдъхновението за тях е фразата на италианския музикант Франческо Джеминяни, че цигулката трябва „да стане съперник на най-съвършения от човешки гласове". За да проверят хипотезата си, учените записаха професионален цигулар, който свири на гамата на петнадесет класически италиански инструмента както на Страдивари, така и на Амати. След това е направен още един запис, този път с шестнадесет певци, които свирят в същата гама. Сред тях имаше и мъже, и жени.
След това бяха измерени амплитудно-честотните характеристики на записите и беше анализирано наличието на форманти, индикатори на звуците на човешката реч. Ако представим звука като честотна графика, тогава формантите ще се открояват с високи пикове. Анализът показа, че цигулката Amati е подобна по звук на мъжки глас, а инструментът Страдивари повтаря формантите на женския глас.
Очевидно италианските майстори са се ръководили именно от принципите на сходството. Остава само да се удивим на отличния им слух и за пореден път да се убедим, че имитацията на природни природни феномени наистина е породила високото изкуство.
Ако откриете грешка, моля, маркирайте част от текста и щракнете Ctrl+Enter.
Тя бутна инструмента в ръцете на автора въпреки съпротивата. „Няма да го взема, страх ме е да не го повредя“, възпротиви се той. Но цигуларката беше безмилостна и просто остави цигулката да падне от отворените й ръце. Авторът нямаше друг избор, освен да вземе безценен инструмент. Възхищението от лекотата и силата на цигулката на Страдивари е трудно да се предаде с думи. Освен това, това беше първата цигулка, която той взе. Тънките дървени листове се сгъват в много здрава и сложна структурацигулка, която изглежда много крехка. Всъщност заоблените форми на цигулката Страдивариус са в балансирано напрежение със струните на инструмента, представяйки лека и твърда конструкция.
Най-вече се запомня неразделният подпис от инструмента: Страдивариус. Може да се види от вътрешната страна на задната стена, ако погледнете през къдравия изрез.
Антонио Страдивари е италиански производител на струнни инструменти, живял от 1644 до 1737 г. Смятан е за най-великия майстор в света, създал ненадминато качество на цигулката. Освен цигулки, Страдивари изработва виоли, мандолини, китари и арфи. Всеки от оцелелите инструменти има собствено имеи, главно, звучи в ръцете на повечето известни изпълнители. Някои от тях са щастливи притежатели на инструменти на Страдивари. Цигулките на Страдивариус се оценяват на няколко милиона долара всяка и са собственост на много богати хора. Този, който авторът държеше в ръцете си, може да се чуе като част от Тихия океан симфоничен оркестърблагодарение на любезното разрешение на собственика му. Страдивари е направил най-малко хиляда инструмента. От тях са оцелели приблизително 650, сред които има около 500 цигулки. Така нареченият "златен век" на Страдивари се отнася за периода от 1700-1720-те години.
Страдивариусът (по-известен на света като Страдивариус) е ученик на Николаус Амати, един от фамилията майстори, чиито инструменти също са сред най-добрите в света. Но цигулките на Амати, Да Сало, Гарнери, Бергонци не се доближиха до нивото на популярност на цигулките на Страдивариус. И до днес изследователите се опитват да разкрият тайната на цигулките Страдивариус с различни тестове и анализи. Какъв е ключът към невероятните свойства на цигулката на Страдивариус? Лак, форми, лепило, дърво? Може би начин да изсушите дървото или да го обработите?
Опити за повторение уникални свойстваЦигулките на Страдивари, следвайки каноничния метод на тяхното производство, бяха неуспешни. Гласът на цигулките на Страдивариус се смята за ненадминат. Поне така смята поп културата. Днес ще се опитаме да разберем дали репутацията на цигулките на Страдивариус отговаря на общоприетото схващане. Поне по отношение на уникалните звукови качества.
Страхотният звук на цигулка не е толкова субективен, колкото, да речем, вкусът на виното. Вкусът е въпрос на лични предпочитания. Когато възникне същият въпрос за цигулката, определени параметри са измерими. Качеството на звука може да се опише с възможностите за тоналност на инструмента. И това може да е доказателство, че цигулките са били "по-добри". Аргументът за климата е най-често цитираният.
По-близо до края на така наречения Малък ледена епоха, около 1550-1850 г., дойде време на много ниско слънчева активност(минимум на Маундер), между около 1645 и 1715 г. Зимата в Европа вече беше доста студена, все още е спорно дали минимумът на Маундер е влошил това. Харесва ли ви или не, периодът на растеж на дървесината, използвана от Антонио Страдивари, съвпада идеално със „златния век“ на неговите инструменти. Което се отнася и за много известни италиански майсторитова време. В по-студен климат дърветата растат по-бавно, годишните пръстени са по-тесни, а дървесината е по-плътна. Ако се опитате да използвате дърво, подобно на цигулките на Страдивариус днес, то ще има по-ниска плътност и цигулката ще звучи различно. Според тази теория Франсис Шварце от Швейцарската федерална лаборатория за материали твърди през 2012 г., че разполага с технологията за производство на дърво със свойства от Малката ледникова епоха. През 2009 г. Шварц демонстрира, за сравнение, пред публика от аматьори и експерти звука на цигулка Страдивариус от 1711 г. и модерна цигулка, изработена от специално обработено дърво. Според него и експерти, и слушатели са възприели звука на съвременната цигулка като звук на една от цигулките на Страдивари.
Сега е моментът да помислим малко: Какво прави цигулките на Страдивари толкова специални? Но преди това човек трябва да попита: наистина ли са специални цигулките на Страдивари? Много усилия и време бяха отделени за разбиране на тайната на цигулките на Страдивари. И защо наистина да не попитаме дали има качествена разлика, за която се говори толкова много.
Когато имате инструмент на стойност милиони долари, не винаги е възможно да се сравни с други на подобно ниво. Но точно това успя да направи екип от изследователи през 2010 г. на Осмия Международно състезаниеЦигулари в Индианаполис. Собствениците на шест цигулки с изключителна стойност бяха убедени да позволят най-голямото и контролирано тестване на инструментите. Шест цигулки, включително три древни класически инструмента: Гуарнери, около 1740 г. и чифт Страдивари, около 1700-1715 ( точни датипроизводството не е разкрито за чистотата на експеримента). Общата им цена беше около 10 милиона долара. Другите три цигулки бяха съвременни инструменти най-високо качество, а една от тях е събрана няколко дни преди състезанието. Три модерни цигулки бяха оценени общо на 100 хиляди долара.
цигуларят участваше в тестването на свой ред. Те бяха отделно от съдиите и от състезанието. Всички те бяха опитни цигулари и техните собствени инструменти, нито един от които не беше тестван, бяха оценени между 1800 и 10 милиона долара. различни инструменти, сред които има поне една цигулка на Страдивариус. Експериментът наистина беше двойно безличен, нито цигуларите, нито изследователите знаеха коя цигулка свири в момента. За да се премахне напълно възможната идентификация на инструмента, тестването се проведе в затъмнено фоайе на хотела и всички участници носеха слънчеви очила. Всяка цигулка беше поръсена с парфюм, за да скрие собствената си миризма, цигуларите използваха свои собствени лъкове.
Всичко беше безопасно оставено на случайността. Всеки от изследователите не е знаел произхода на цигулката, която сега дава на цигуларя. Всеки един от участвалите музиканти на свой ред имаше по няколко задачи. Всеки трябваше да тества 10 чифта инструменти, да свири 1 минута и да посочи най-добрия чифт. В следващия етап музикантът имаше достъп до всичките шест инструмента по 20 минути всеки. След това беше необходимо да се посочат най-добрите и най-лошите по пет параметъра, както и името на инструмента, който бих искал да запазя.
Какви бяха резултатите? Оказаха се наистина неочаквани. Пет от шестте цигулки получиха приблизително същото предпочитание. Кой се оказа явен аутсайдер, на когото почти никой не даде предпочитание? Това беше Страдивариус от 1700 г. с най-цветната история. Всяка от двойките, които не са намерили този Страдивари, споделят предпочитания 50/50. Но когато е била в двойка, тя не е получавала предпочитание в 80% от случаите. Никой от участниците не знаеше това, всеки получи чифт нова и рядка цигулка. И трите съвременни цигулки в крайна сметка бяха на нивото на старите.
Във втория кръг от тестване (посочете най-добрите и най-лошите по отношение на списъка с параметри) резултатите също бяха неочаквани. Четири цигулки показаха приблизително същия резултат. Не получи преференция отново Страдивари 1700. Освен това има явен фаворит и това в никакъв случай не е рядка италианска класика. Една от съвременните цигулки надмина резултатите на всички състезатели. От трите антични цигулки Гуарнери надмина и двете цигулки на Страдивари.
Седемнадесет от 21 участници се опитаха да отгатнат дали цигулката е модерна или рядка. Седем изобщо не можеха да бъдат идентифицирани. Седем отговориха неправилно. И само трима дадоха верния отговор. В това проучване само 14% от професионалните цигулари с инструменти под 10 милиона долара са успели да направят разлика между модерен инструмент и инструмент на 300 години.
Едно изследване не може да даде окончателно заключение. Имаше и други, но не толкова внимателно извършени. Какво говори всичко това? Каквото и лепило, дърво, технология да използва Антонио Страдивари, неговите цигулки вероятно не са по-добри от другите, правени през вековете.
Каква е тайната на Страдивариус? Че няма тайна. Инструментът с най-високо качество е доста сравним с други инструменти от това ниво. Твърдението за специални, необясними качества не се подкрепя от данните от теста. Ако такава изключителност на цигулките на Страдивариус все още съществува, това показва малък брой тестове. добро качество. Няма съмнение, че името на Страдивари е най-известното от всички майстори и неговите инструменти ще заемат челните редове на търговете още много дълго време. Малка част от цената е качеството. Останалото е репутация, историческа стойност и престиж, които никакви тестове или спектрални анализи не могат да открият.
Превод Владимир Максименко 2014
