Адвокатът коментира ситуацията: "Ирина ще трябва да се примири с тъжно бъдеще"
Руската актриса Ирина Усок трябваше да излезе на сцената на театър "Бъществото на актьорите на Таганка" на 31 януари. Предния ден тя трябваше да се върне в Москва от Ню Йорк. Но тя не дочака. Тя не се свърза. Оказа се, че са изпратени в щатския затвор на окръг Оушън в Ню Джърси.
Актрисата е заподозряна в отвличане на собствената си дъщеря, родена в САЩ. Тя може да получи до 20 години затвор.
Ирина Усок във филма "Без следа"
Законът на САЩ строго наказва всякакви нарушения, свързани с интересите на деца, чиито родители или поне един от тях са граждани на страната. Съпругът на Ирина Усок е американец. Тя е руска гражданка. И стана майка на 42 години. Дъщеря й е само на две години. Според историите на колеги, които имат много смътна представа за истинското състояние на нещата, в семейството на Ирина възникнаха търкания, поради което тя реши да заведе детето в Русия. Бащата на момичето отиде в съда.
Адвокат Оксана МИХАЛКИНАкоментира ситуацията.
Какъв може да бъде изходът от събитията за Ирина Усок?
Доколкото разбрах, тя беше задържана. В съответствие с американските закони. Има ясна аналогия със случилото се с другата ни актриса Наталия Захарова във Франция. Законодателството на чуждите страни, където живеят бащите, им дава право сами да отглеждат деца, като ги отнемат от майките им. Мисля, че Ирина Усок ще има дълъг съдебен процес, който най-вероятно ще загуби, а детето ще остане в Америка, защото, както разбирам, момичето е родено в Съединените щати и съответно веднага придоби американско гражданство. Това означава, че американският баща има пълното право да избере детето и да го отгледа.
Що се отнася до майката, да се надяваме, че действията й няма да бъдат квалифицирани по особено суров член на американския закон и това ще й позволи да се върне в Москва. Но що се отнася до нейното право да общува с дъщеря си, за да заведе детето на територията на Русия, мисля, че ще бъде изключително трудно.
- Излиза, че Ирина ще трябва да се примири?
Мисля, че да. Тя нямаше нужда да се появява в Съединените щати. Въпросът е къде е детето сега. Не го разбрах от медиите. Ако на територията на Русия, тогава нищо не заплашва детето. Според гражданството на майката едно момиче може да придобие руско гражданство. Но що се отнася до самата актриса, тя ще трябва да бъде наказана за отвличане на дете.
- Но все пак, ако детето остане в Москва, то всъщност ще остане сираче?
да. Също така ще бъде невъзможно принудителното екстрадиране на момичето в Съединените щати. Надявам се, че нашата актриса е успяла да даде на детето руско гражданство. И Русия не екстрадира своите граждани на чужди държави. И тук вече възниква друг въпрос: при кого ще остане детето? С баба или дядо. Но съдбата на Ирина е тъжна, за съжаление. Тя извърши престъпление, което в САЩ и редица европейски страни се наказва с лишаване от свобода.
И ако момичето има само американско гражданство и няма руско гражданство и се намира на територията на Русия?
Нашата държава в никакъв случай няма да изпрати момичето в САЩ. Ако тя сега е на територията на Русия, тогава въпросът за настойничеството ще бъде решен. Надявам се, че задържаната актриса има баща и майка, тоест биологичните дядо и баба на детето, които ще могат да попълнят всички необходими документи, така че момичето да се чувства напълно в Русия. Разбирам, че баща й е подал молба да посети дъщеря си. Именно на това основание майката на нещастното дете Ирина Усок беше задържана при преминаване на американската граница. Престъплението е тежко, а наказанието е истинско.Когато Наталия Захарова беше осъдена, правозащитници се обърнаха към президентската комисия по правата на човека и тя беше екстрадирана от Франция в Русия, амнистирана и всичко завърши добре за нея лично. Но тя никога не е виждала детето си. Това е тъжна история.
Нейната снимка изчезна от личната страница на актрисата в сайта на Театъра на актьорите на Таганка. Възможно е за пореден път да не привлече вниманието към нея в такава трудна ситуация. Ръководството на театъра и колегите възнамеряват да помогнат на Ирина по всякакъв начин. Художественият директор на групата Николай Губенко се обърна към руското посолство в САЩ с молба да съдейства за разрешаването на трудна история.
Ирина Усок е родена в Таганрог. В началото на 90-те години тя работи като водеща на музикални програми по местната телевизия. И след това тя отиде в Москва, където влезе в училището за Московски художествен театър. След като го завършва, тя става актриса на театър "Общност на актьорите на Таганка" под ръководството на Николай Губенко. И веднага получи ролята на Нина Заречная в „Чайката“ на Чехов. Ирина Усок все още е член на трупата на този театър. Там тя изигра много роли, включително главните. Днес репертоарът й включва шест представления.
Ирина участва в предприемачеството, участва във филми. В нейния "багаж" - "Мамо, не плачи!" Максим Пежемски, който стана флагман на нискобюджетното кино през 90-те години, Cinderella.ru от Александър Замятин, резерват Острожски от Наталия Семашкевич, популярни телевизионни сериали ...
„На прозореца имаше сцена с убийството на Пьотър Столипин“
Родилна болница. детска градина. колеж. Кино. Deli. охрана. Болница. Необходими ли са тези институции в голям град, където гъстотата на населението непрекъснато расте? Странен въпрос - разбира се, че са необходими. Въпреки това десетки предмети, от които се нуждаят московчаните, са заковани с дъски, откъснати от градския живот. Очаквайки какво? Разрушаване? Пренасочване? Завръщане към живота? Избрахме седем забележителни „изоставяния“ на града и се опитваме да разберем какво са „обидни“ и какво ги очаква.
Говори се, че любимото ви кино се отдава под наем нелегално.
Сред най-трагичните загуби за московските субкултури е разрушаването на легендарната болница Ховрински, която мина под кофата на багер през есента на 2018 г. На негово място ще бъдат издигнати къщи като част от програмата за ремонт. И е страхотно за града - но, уви, какво "изоставено място" го няма! "Ховринка" беше известна в тесни кръгове - място за церемонията по посвещаване на много московски тийнейджъри. Първо преминете през символичните, но полицейски кордони. Второ, не се страхувайте от полуразвалината, която няма не само захранване или асансьори, но и само нормален вход. Трето, да оцелееш там, сред неразбираеми личности с твърде разбираеми професии.
Въпреки това изглежда, че достойна промяна вече е готова. И ако само един. Настоящите „изостави“ са охранявани, за разлика от болницата Ховрински, която беше изоставена по време на преструктурирането, така че е много по-трудно да се премине там. И състоянието на такива сгради обикновено е по-добро - отговорните за случая служители знаят за „теорията за счупени прозорци“ и се опитват да предотвратят същите тези счупени прозорци.
Болница на Нова Басманная
Градска болница No 6 на улица Нова Басманна беше затворена преди четири години и оттогава плаши местните жители с празни очни кухини на тъмни прозорци със счупени стъкла. Вярно е, че другари без фиксирано място на пребиваване бързо му намериха приложение, а оцелелите неформални от столицата не са много назад - в края на краищата можете да направите страхотни снимки в „изоставената земя“, а не дори трябва да отидете в далечното Ховрино!
Активисти на район Басманен, заедно с Иля Свиридов, общински депутат от Таганка, изпратиха няколко искания до отговорните органи миналото лято, но не получиха отговор.
Както по-рано заявиха в медиите представители на районната администрация на Басманния, съществуващият проблем отдавна е известен, но за да се реши, е необходимо да се намерят собствениците на сградата. През 2015 г. Столичната служба по здравеопазване прехвърли помещението на Департамента за градска собственост. Сграда No4 обаче е предадена за безвъзмездно ползване от МВР. Признават, че сградата е в аварийно състояние и се охранява. През 2019 г. Министерството на вътрешните работи планира да извърши реконструкция.
Болницата Басманна стана наследник на Ховринская - любимо място за неформални, "изоставено".
Стражите на Пресненската застава
Малка сграда в светлосин цвят, скрита зад дърветата в парка на Декемврийското въстание, сега се използва за портиер. Ако направите дълга, дълга разходка в парка, тогава рано или късно ще можете да погледнете вътре. Там обаче няма нищо интересно: метли, почистващи препарати и няколко резервни гащеризона в две малки стаи.
Какво е? Да, нямам представа, дадоха ни ключовете, за да се преобличаме, - хвърля в движение служител на комунални услуги. Огледът на къщата обаче не пречи. - Удобно ни е тук.
Някога и митничарите се чувстваха комфортно тук... Къщичката е уникален по рода си паметник, единствената оцеляла караул на стената на Камер-Колежски, тоест границите на Москва до началото на 20 век . Тук, близо до сегашната метростанция "Улица 1905 Года", се намираше Пресненская застава. Между другото, топонимите ни напомнят, че някога е имало граница на града: Trekhgorny Val, Presnensky Val и малко по-назад от него Gruzinsky Val ... Е, самата караула, разбира се. Някога е имало 18 такива къщи - на всеки градски пост. Сега остава само един.
Редакторите на MK изпратиха искане до Московския отдел за културно наследство: планира ли се да му се даде статут на обект на културно наследство, за да го приведе в ред и да го поддържа „по съвест“ - по начина на уникална сграда заслужава? Отговор обаче не получихме. Общинските депутати от район Пресненски също не можаха да докладват нищо за съдбата на къщата - те не я обсъждаха никъде ... Дори на онлайн картата сградата липсва: само паметникът „Кадъръм - инструмент на пролетариата !" и обществена тоалетна. Там няма паметник на стара Москва.
Въпреки че една малка къща може да бъде използвана за удоволствие на всеки - например, за ремонт и отваряне на малко кафене там. Със сигурност ще бъде популярен сред тези, които се разхождат в парка! Или, да речем, наем на ролкови кънки или велосипеди - напразно, може би, такъв транспорт става все по-популярен?
Или да не измислим (и запазим) колелото, а да направим най-очевидното - да организираме музей на Пресненская застава... всъщност музея на Камер-колежския вал. Постовете са ликвидирани през 1852 г. И между другото, важен аргумент: тази къща помни войната от 1812 г. (въпреки че Наполеон, очевидно, не е напуснал града през Пресня).
„Магазин за политически храни“ в Богородское
В ерата на огромни вериги магазини и многоетажни молове московчани се радват като деца, когато се натъкнат някъде на малък магазин за хранителни стоки - стар, дори без самообслужване, един вид поздрав от отминала епоха... Както е практиката показва, повечето от тези магазини са в райони, които капиталовите брокери и социолози са признати по някаква причина за "непрестижни". Така например в квартал Богородское в Източния район (стара ниска сграда и 10 минути до центъра на града с метро, защо не е престижно?), витрината „При Столипин“, скрита в една от алеите на стария квартал, се счита за местна атракция.
Старите хора си спомнят: магазинът беше като магазин... Зърнени храни, мляко, сладолед и вкусни мармалади на тегло. Основното обаче е дизайнът. На витрината, която гледа към 3-ти пасаж на Подбелски, е украсена макет-диорама - сцената на убийството на Пьотър Столипин в операта в Киев през 1911 г. Тук имате и изстрел, и пръски кръв, и уплашен цар ... В други витрини на магазина има други диорами (например изпращане на имигранти в коли "Столипин"), както и информация от биографията на реформатор, проектиран под формата на огромен стенен вестник.
На мястото на магазина, в който местните деца учеха история, има празни витрини.
Магазинът се появи тук в края на 90-те години на миналия век и няколко поколения ученици научиха историята на началото на века точно така - тичайки след училище за сладолед. Това беше изчислението: идеята за такъв необичаен дизайн на прозореца се роди от собственика поради собствената му страст към историята на Русия.
Дори губим малко заради нашия имидж: например жителите на къщата дълго време не подозираха, че това е мини-маркет за храна - гледайки витрината на магазина, те бяха сигурни, че това е библиотека, - каза собственикът на бизнеса Олег Карпенко в интервю за списание "Москва и московчани" през 2007 г. Оказа се също, че магазинът „При Столипин“ не е единственият „исторически магазин за хранителни стоки“ в източната част на Москва. Недалеч от него бяха открити магазините "На Хапиловка" и "На Гучках". Със същите стилизирани прозорци.
Но, уви, всичко това е в миналото. В началото на 2017 г. местните жители разбраха, че магазините са затворени от дълго време, а красивите витрини са изоставени... Кореспондентът на МК не успя да се свърже със собственика, за да разбере каква е съдбата на помещението.
Предвоенна детска градина и кино "Восток", Щукино
Сред местните жители има кодовото име „Градина със слонове”. Всъщност той имаше и номер – 333; и ведомствена принадлежност - детската градина не беше част от Министерството на образованието на Москва, а беше подчинена на ВМС, тоест на Министерството на отбраната. Но през 2013 г. активът беше признат за неосновен и детската градина беше прехвърлена на града. И според настоящите SanPiNs и SNiP, сградата, построена през 1934 г. - да, това е една от най-старите, ако не и най-старата детска градина в столицата по време на строителство - по никакъв начин не е подходяща за предучилищна институция.
Синът ми, който сега е на 23 години, ходи в тази детска градина, пребройте се, преди 20 години и дори тогава покривът течеше и имаше гъбички, - разказва Анна, жителка на пететажна сграда до бул. сграда. - Значи децата нямат право да са в него, аз вярвам в това. По-добре би било да построим жилищна сграда тук и да ни преместим там. Но те няма да се преместят, местоположението е твърде добро!
Рядък случай за Москва: самите жители искат на мястото на детската градина да израсне нова сграда.
Интересното е, че съседите не се страхуват от 30-етажните небостъргачи, които могат да се появят на мястото на градината - смята се, че има "тунел Курчатов" от едноименния институт по ядрена енергетика ... някъде, очевидно, към река Москва. Кой знае, може би идва - разбира се, няма да ни кажат истината. Но като цяло, за да се спаси сградата от разрушаване, всеки път, когато десетки, понякога стотици жители на Щукин се събират за изслушвания и пикети. Някой харесва стара сграда и детска площадка с бетонни слонове до нея; някой не иска да строи зелена зона в двора. На това място няма спешна нужда от детска градина - съвсем наблизо, на ул. Маршал Новиков, е построена огромна сграда на нов предучилищен филиал на местния учебен комплекс. Но запазването на историческата сграда като детски клуб би било добра идея.
Постоянно поставяме пред града въпроса, че изобщо нямаме клубни помещения в Щукин, - каза пред МК Андрей Гребенник, общинският наместник на областта. - Работата е там, че дворецът на културата "Октябър" в района изгоря преди няколко години и този обект вече е застроен. А Културният център на Курчатов наскоро отново стана чисто ведомствен, никой не е допуснат в него, освен служителите на института. Няма къде да играят децата. Междувременно след реставрацията в детската градина ще инсталират танцова школа от района на Донской. Защо не нашите, на Щукин? Не разбирам.
В района, между другото, има още една празна зона: двуекранно кино "Восток" на площада на същия академик Курчатов. Това кино е градско, намира се на първи етаж в жилищна сграда, а съдбата му е неясна от 15 години. Жителите на къщата казват, че част от киното понякога се наема нелегално - но това не е нищо повече от слух. Междувременно през 2018 г. дори самата табела Восток изчезна от фасадата на къщата ...
Библиотека и културен център на името на А. Т. Твардовски
Тук всичко е просто и тъжно: в началото на 2015 г. библиотеката на името на Александър Твардовски, добре познат в столицата, и културният център на негово име бяха изгонени от домовете си и преместени на магистрала Аминевское. Жилищна сграда в началото на Кутузовски проспект, точно срещу хотел "Украйна", е построена през последните години от живота на поета, той успява да види стая, специално построена за библиотеката, а след смъртта му - музеен кът, кръстен на авторът Василий Теркин се появи в библиотеката. Поради редица правни инциденти собственикът на сградата се оказа не градът (както най-често се случва с библиотеките), а Федералното държавно унитарно предприятие „Известия“ (притежаващо например известната и също изгонена сграда на едноименния вестник на площад Пушкинская). В един момент „Известия“ вдигнаха цените, градското управление на културата реши проблема радикално и премахна библиотеката. „Моленото” от жителите на Дорогомилово място все още не е дадено под наем на никого (и това ще рече – кризата е в двора). Така че стои празен.
Историите, както виждаме, са различни за всички „изоставени“. Някъде са виновни строителните и санитарните норми, някъде висок наем, някъде аварийно състояние (отвън изглежда, че сградата стои, но по документи и по експертизи има нужда от основен ремонт). В Москва има много болници, детски градини, кина, библиотеки, статистически достатъчно за всички.
През последните месеци, между другото, ситуацията се измести от мъртвата точка: изоставените сгради и дълготрайните строителни проекти бавно се връщат в икономическото обращение. И така, на мястото на същата болница Ховрински - тя беше демонтирана за няколко месеца - ще бъдат построени жилища по програмата за обновяване. Реконструкцията на 25 години в руини кино "Форум" най-после започна - ще има многофункционална изложбена зала. Известният родилен дом No 6 на името на Абрикосова на площад Миусская, който дълго време беше запуснат, намери втори живот като офис сграда преди няколко години.
С други думи, скъпоценните московски площади никога не са празни - определено ще има ловци за тях. Необходимо е само да се справите с понякога объркващи имуществени отношения - и не забравяйте за задълженията за сигурност, които със сигурност трябва да бъдат прикрепени към историческите къщи.
Сгради от този велик архитектурен период могат да бъдат намерени в цяла Русия, от Санкт Петербург и Москва до Владивосток.
В целия свят руската архитектура се свързва преди всичко с конструктивизма. Основните архитектурни постижения от предходния период, от края на 19-ти до началото на 20-ти век, се свързват с френското и белгийското сецесион или виенския сецесион. Но в Русия има не по-малко забележителни примери за този стил, известен като "модерен". Russia Beyond избра 10 сгради от тази велика епоха, които се намират в различни части на Русия
Къщата на Ливчак в Уляновск
Архитект Фьодор Ливчак построява тази къща за семейството си през 1914 г. Давайки воля на въображението си, той проектира всичко, включително интериорни детайли и мебели. Архитектурата съчетава черти на европейското Арт Нуво - големи прозорци с форма на подкова, извити опори на верандата и керамични панели - с традиционни староруски елементи.Хотел Метропол в Москва
Съвременниците наричат сградата „манифестът на новия стил“. Предприемачът и филантроп Сава Мамонтов започна строителството, но скоро фалира и затова сградата се оказа по-скромна от първоначално планираната. Къща на фирмата Певец в Санкт Петербург
American Singer Company построи тази сграда между 1902 и 1904 г. и тя трябваше да служи като офис в Русия. Компанията планираше да построи 11-етажна сграда в стила на нюйоркските небостъргачи, но в Санкт Петербург беше забранено издигането на сгради по-високи от Зимния дворец (23,5 метра), което налага промени в проекта. Руският архитект Павел Сузор, който отговаряше за строителството, излезе с елегантно решение - шестте етажа на сградата не надвишават максималната височина, но ефирната кула със стъклена топка на ъгъла създава усещане за движение в небето. Сградата е първият бизнес център в Русия с търговски, банкови и офис площи под наем. Архитектурният декор съчетава черти на еклектика и модерност. Сградата е наследила строга гранитна облицовка, бронзови девойки от валкирия от миналото, а новите стилови особености включват флоралния дизайн на балконите и перголите от ковано желязо, който се повтаря и в интериорната декорация.
Къща на Молчанов и Савина в Санкт Петербург
Къщата е построена между 1905 и 1907 г. за Мария Савина, известна актриса от императорските театри, и нейния съпруг Анатолий Молчанов. Професията на стопанката на къщата беше отразена в интериора. Освен обичайните приемни и жилищни помещения бяха предвидени и стая за театрални костюми и съблекалня, а витражът на стълбите и в коридора илюстрира литературни сюжети. Имението на Форостовски в Санкт Петербург
Това беше една от първите сгради в стил Арт Нуво в града. Карл Шмид, руски архитект, роден в Германия, построява къщата през 1900-1901 г. за търговеца Павел Форостовски, който иска в сградата да има жилищни помещения и офиси, както и място за съхранение на стоки в мазето. Сградата на "Банка Рукавишников" в Нижни Новгород
Сградата е проектирана от Сергей Рукавишников, най-важният сановник на града, и затова не е изненадващо, че Рукавишников покани Фьодор Шехтел, най-модерния и скъп архитект на времето, да ги проектира. Централен в Краснодар
Хотел "Централ", който се намира на това място от средата на 19-ти век, се смята за един от най-добрите в града и е принадлежал на братя Богарсукови, които са били богати търговци. Първият етаж на двуетажната сграда е отдаден за магазини, а хотелските стаи са разположени на втория етаж. Къщата на Шаронов в Таганрог
Това е още един от проектите на Фьодор Шехтел извън Москва. Сградата е поръчана през 1912 г. от таганрогския земевладелец Евгений Шаронов за дъщеря му Мария. Той е въплъщение на синтеза на всички изкуства, идея, която беше популярна в началото на 20-ти век. Архитектурата е изпълнена в псевдоруски стил (включително кулите) и допълнена от керамични панели. Както бе отбелязано по-горе, сградата на театъра е разделена на две части според структурата си: сцена и публика. Първият включва всички помещения и съоръжения, свързани с поддръжката на сцената, вторият включва аудитория, фоайе, фоайета, разпределителни и касови фоайета и комплекс от помещения за обслужване на зрители. Сценичната част заема 60-70% от общия обем на сградата на театъра, зрителната - 40-30%.
Това разделение дава най-обща представа за същността на сградата на театъра. Ето защо е по-подходящо да се разгледа сградата на театъра по отношение на диференцирането на нейната структура според следната схема:
- - помещения на зрителския комплекс (фиг. 14.5, 14.6);
- - помещения на демонстрационния комплекс (аудитория, сцена; помещения за технологично поддържане на сцената);
Ориз. 14.5.
зрителски комплекс:
- 1 - касово фоайе; 2 - входно вестибюл; 3.4 - каси на кабината и дежурен администратор; 5 - разпределителен вестибюл; 6 - съблекалня; 7 - съблекалня; 8 - гардеробна стая; 9 - кабинета на главния администратор и килера с плакати; 10 - стая за разпределение на билети; 11 - детска стая; 12 - фоайе, коридори; 13 - килер във фоайето; 14 - бюфет; 15 - измиване, предварително готвене; 16 - килер, контейнер; 17 - експозиционна зала на музея; 18 - складово съоръжение; 19 - стая за персонала; 20 - санитарни блокове; 21 - стая за пушене; 22 - аудитория;
- 23 - клубни стаи;
I - връзки; II - опции за свързване; III - блокове; IV - вход; V - възможен вход;
VI - възможни помещения (връзки)
- - помещения, обслужващи сцената (за творчески и технически персонал; складове);
- - административни и битови помещения;
- - производствени помещения.
Помещения на демонстрационния комплекс
Основната цел на функционално-планировъчното решение на театъра може да се определи като създаване на набор от удобства за възприемане на спектакъла от публиката и за подготовката и провеждането му от творческия екип.
- в драматичен театър - 500-800 места;
- в музикалния драматичен театър - 500-1000 места;
- в театъра на музикалната комедия - 800-1200 места;
- в оперния и балетен театър - 1200-1500 места.
Другият капацитет на театъра се определя от проектната задача.
Площта на аудиторията се заема в размер на 0,7 m 2 на място. Площта на зрителната зала (включително балкони, кутии и нива) се определя в рамките на ограждащите конструкции до предния ръб на сцената, авансцената или бариерата на оркестровата яма.
В историята на театъра са се развили две основни системи за организиране на театрално действие: отворенИ Дълбок. Първият, идващ от Античността, обединява публиката и театралното действие в обема на една-единствена зала. В същото време публиката е разположена от три страни на сцената.
Ориз. 14.6.
но -фоайе без коридори; б -фоайе с коридори и организация на входа от тях
към залата; 1 - аудитория; 2 - фоайе; 3 - коридори
сайт за шах. Друга, идваща от Ренесанса и Барока, отделя действието на дълбоката сцена от зрителната зала с портална рамка (фиг. 14.7). Традиционното търсене на различни форми на сценична изява е особено оживено в последно време; допълнителни възможности в тази насока бяха отворени от техниката на трансформация.
Ориз. 14.7.
1 - димни клапани; 2 - оградна платформа; 3 - етапни решетки; 4 - работни галерии; 5 - задържане; 6 - въртящ се кръг и пръстен тип вдлъбнатина; 7 - задна степен; 8 - капак на сейфа за навита украса; 9 - етап; 10- степенен джоб; 11 - авансцена; 12 - отвор на оркестровата яма; W ss - ширина на сцената; Гw - дълбочина на сцената; В sc - височината на сцената; W to - ширина на джоба; G to - дълбочина на джоба; In to - височината на джоба; Sh ar - ширината на задната сцена; G ar - дълбочина на задната сцена; W с - ширината на строителния портал; W и - ширината на портала за игра; G a - дълбочина на просцениума; W yap - ширина
отваряне на оркестровата яма
Портал или дълбок, сцена
При дълбока сцена спектакълът първоначално се възприема от зрителя като спектакъл, действието се развива в различна среда, в „различен свят”, отделен от залата (фиг. 14.8). Основният параметър, който определя размера и формата на порталната сцена и аудиторията, е размерът на детската площадка. Практиката показва, че активното действие на драматични представления се развива на платформа с ширина от 8 до 14 m и дълбочина от 5 до Хюм. За музикални театри с участие на балет площадката трябва да бъде най-малко 12 х 12 м. Широчината на портала в драматичния театър е 10-14 м, в оперния и балетен театър - от 14 до 16 м.
Ширината на сцената се състои от ширината на игралното пространство или портала и страничните пространства, достатъчни за поставяне на специални устройства, украсяващи стените на задната сцена, триизмерни декори, места за актьори, осветително оборудване и др. Обикновено ширината на сцената трябва да бъде поне 2 пъти ширината на отвора на портала. Дълбочината на сцената обикновено е 1,5 пъти ширината на портала.
Дълбоката сцена е оборудвана с решетки и асансьори - устройства за бърза смяна на декорите. Височината на сцената до решетката е три пъти височината на порталния отвор. В допълнение към основната сцена са предвидени странични стъпала (джобове), долна степен (задържане) и задна степен (задна сцена), за да се ускори смяната на декорите. В местната и чуждестранната практика на театралното проектиране се използват шест схеми за изграждане на дълбок код.
Ориз. 14.8.
но -със странични платформи; б -с увеличен просцениум; в -с игрови прозорци в стените на залата или сцената; ж - с балкони за игра или галерии в залата; г, д -с трансформация в централна
лосова сцена, различаваща се по степента на пространствено развитие и обхвата на възможностите, които тази сцена по принцип може да предостави (фиг. 14.9, 14.10):
- схема 1 - сцена с два джоба и бекстейдж;
- схема 2 - сцена с един джоб и бекстейдж;
- схема 3 - сцена с два джоба без бекстейдж;
Ориз. 14.9.
показано условно)
Ориз. 14.10.
показано условно):
г. г- с един джоб и бекстейдж; д- с един джоб без бекстейдж; добре- с два джоба; до-л- със задкулисие без джобове; м- без
джобове и зад кулисите
|
Ширина, м |
Дълбочина, м |
Строителен портал (портал за игри) |
Минимална дълбочина на просцениума, m |
зад кулисите | ||||||||
|
Височина, м |
Дълбочина, м |
Височина, м |
Дълбочина, м |
Височина, м |
||||||||
- схема 4 - сцена с един джоб;
- схема 5 - сцена със задкулисие;
- схема 6 - сцена без джобове и задкулисие.
Под пода на сцената е предвиден трюм с планови размери, равни на размерите на сцените. Височината на трюма до дъното на изпъкналите конструкции се препоръчва да бъде най-малко 2,2 m. При проектирането на барабанен кръг, платформи за повдигане и спускане и друго подобно сценично оборудване, броят на трюмните етажи се определя от проекта.
Просцениумът е проектиран изпъкнал в залата, праволинейно или обгръща предната част на зоната за сядане. Страничните крила на авансцената (шублерите) могат да бъдат удължени, докато се пресичат с напречната пътека на зрителната зала. Дължината на авансцената е проектирана не по-малко от ширината на строителния портал. От авансцената при липса на странични крила до нивото на първите редове зрителски седалки са предвидени най-малко две стълбища или рампи, водещи към пътеките на залата. Възможно е също така да се монтира масивно стълбище по периметъра на просцениума. Препоръчително е да се осигурят изходи към авансцената при затворена завеса на сцената.
Таблица 14.2
Височината от нивото на пода до дъното на изпъкналите конструкции е 2,1-2,4 м. Площта на един изпълнител на оркестъра е най-малко 1,3 м. При проектирането има смисъл да се предвиди възможност за покриване на отвора на оркестровата яма ; възможна е трансформацията на нейната бариера и пол. Надвесът на авансцената над оркестровата яма е 1/3 от ширината на последната в театрите за драма и музикална драма и 1/4 в театрите на музикалната комедия, опера и балет. Отстрани на отвора на оркестровата яма в близост до страничните стени на зрителната зала са оставени участъци от авансцена с ширина най-малко 1,2 m.
Конструкцията на зрителната зала е тясно свързана със сцената (фиг. 14.11). Така възприемането на театрално действие се случва безпрепятствено от места, ограничени от ширината на портала. Изражението на лицето на актьора се счита за различимо, когато зрителят е отстранен от червената линия на сцената (проекция на портала върху сценичната таблетка) с 25 m в драматичния театър и 32 m - в операта. Освен това се нормализират вертикалните и хоризонталните ъгли на най-добро възприятие.
Има два основни типа аудитория: многоетажна и амфитеатърна (фиг. 14.12, 14.13, 14.18).
Обемът на зрителната зала се изчислява въз основа на нормата от 4-6 m 3 на място в драматичния театър и 6-8 m 3 - в операта. Площта на зрителските места в залата може да се заеме приблизително в размер от 0,7 до 0,8 m 2 на зрител.
Трябва да се отбележи, че аудиторията на всяка грандиозна сграда е проектирана като сложен комплекс, базиран на акустични и светлинни изчисления; изискванията се променят в зависимост от модернизацията на технологичното оборудване и новите опции за проектиране (фиг. 14.14). За да отговарят на изискванията, които възникват при провеждане на спец.
Ориз. 14.11.
1 - дълбок портал; 2 - дълбок трипортален; 3 - дълбоко непортално; 4 - панорамен; 5 - пръстен; 6 - тристранна; 7 - централен
Ориз. 14.12.
Прилагат се различни по жанрови и сценични решения, както и социални събития от различен характер, прожекции на филми, концерти и др., сценични и зрителни трансформации. Възможни са планови и пространствени трансформации, както и различните им комбинации (фиг. 14.15). Характерна особеност на плановата трансформация е нейният спомагателен характер. Създавайки опции за архитектурно-планински решения за сцената и залата, той осигурява компромисни условия за провеждане на различни събития, без да се засягат основните параметри на залата -
Ориз. 14.13.
Ориз. 14.14.
I - лятна концертна и театрална зала (видове сцени: а - дълбоки, изолирани от околната среда; б - тристранни - панорамни, отворени; в - дълбоки - тристранни - централно затворени, с трансформация на зрителските места; г - дълбоко - тристранно с трансформиращ се фон);
II - природен и историко-архитектурен театър (видове сцени: но -челно удължено, с няколко сценични платформи; б -пръстен с въртящ се амфитеатър; в - тристранни - пръстен; g - комбиниран с широк преден контакт с околната среда; д -панорамни с естествен или архитектурен фон); III - изграждане на сътрудничество (но -открит амфитеатър с целогодишен театър; б -открит амфитеатър на покрива на кметството; в -открит амфитеатър със закрит танцова зала; г - няколко амфитеатъра
ооооооооооо
Оооооо
о о о о о оо
>Ol>OOaаз
10 ото относно d^o°/ II
lo "ooo. Инструмент? ^ * 00000
OOU O O OOO ppppp4
_ _^ooa o?0 a o o a o?
„OOgtppgatgtgsg Гаяк. ооооо ГООХДО ооооооо
U O O,006__
0/6
Ориз. 14.15. Примери за схеми на малки зали:
но- преобразуване на залата на базата на мобилни секции на зрителските места; б -зали с нетрансформируема сцена; в- зали с въртящи се
фотьойли
форма и обем. Пространствената трансформация е радикално средство, чрез което е възможно да се променят както формата, така и обемът, а броят на залите, който осигурява подходящи решения за залата за всяко от събитията, повишава ефективността на използването на цялата конструкция.
На сцената има помещения за нейното технологично осигуряване: осветителни странични кутии (странични стени на залата); поставянето на дистанционен софит (над аудиторията); светлинна проекция, светлинна апаратура (зад задната стена на аудиторията); стая за фронтално дистанционно осветление (фронтална осветителна кутия), помещение за озвучителна техника, кабини за диктори и преводачи, бокс на озвучителя (зад задната стена на аудиторията или близо до тази стена отстрани на залата); задна проекция (зад задната стена на сцената или задната сцена); тиристор (близо до етапа).
Страничните кутии за осветление са поставени в зоната, ограничена от ъгли (в план) от 55 и 65° спрямо надлъжната ос на залата, като горната част е разположена на предната граница на авансцената. Ширината на отвора на осветителната кутия се приема равна на най-малко 1,8 м. Броят на страничните осветителни кутии от всяка страна на аудиторията се взема в размер на най-малко две. Приема се, че разстоянието от нивото на пода на долната осветителна кутия до нивото на пода на сцената е най-малко 2,5 м, а разстоянието между нивата на пода на разположените едно над друго кутии е най-малко 2,5 м. Дълбочината на кутиите трябва да са най-малко 2 m.
Отдалечена стая за прожектори с височина и ширина най-малко 2 m е поставена над аудиторията по такъв начин, че оптичните оси на осветителните устройства са разположени в зоната, ограничена от лъчите до хоризонталната равнина: от 50 до 60 ° с върха на разстояние 1 м от предната граница на авансцена (оркестрови преградни ями) към сцената; от 9 до 15-20° с горната част на нивото на върха на портала за игра, на 1 м от червената линия в дълбочината на сцената.
Помещения, обслужващи сцената
Сценичните съоръжения включват:
- - стаи за изчакване за излизане на сцената;
- - артистични тоалетни;
- - репетиционни стаи (фиг. 14.16);
- - складове.
Чакалните за влизане на сцената служат едновременно за бързо обличане и бързо преобличане или корекция на грима, за почивка между представленията или последната загрявка, за оказване на първа помощ, за бърза комуникация между изпълнители и дизайнери на костюми и реквизит.
На практика има два вида чакални за влизане на сцената: първата - за драматични и музикални и драматични театри, малко по-малки по размер, имат по-голяма степен на комфорт; вторият - за музикални театри, разполага с допълнителна зона за подгряване с подходящо оборудване. Препоръчва се и за театри на младия зрител, пантомима и други, чието изкуство е свързано с интензивно движение. Площта на чакалнята за излизане на сцената се определя въз основа на еднократния брой артисти във всяка стая
Ориз. 14.16.
но- Зала за репетиция на хора в Театъра за опера и балет; относно- зала за репетиции на балет и театър на музикална комедия с ширина на игровия портал 10 м; в- малка репетиционна зала на театъра с ширина на портала за игра 10 м
приложение: за драматични и музикално-драматични театри - минимум 1,7 m 2 на артист; за театър на музикалната комедия - не по-малко от 1,8 m 2; за оперния и балетен театър - най-малко 1,9 m 2.
Художествените тоалетни са предназначени за обличане в сценичен или репетиционен костюм, нанасяне и премахване на грим, хигиенни процедури, почивка, отделни етапи на репетиционната работа и специално обучение, работа с текст и други материали (фиг. 14.17). В зависимост от броя на артистите в помещението, художествените тоалетни са разделени на индивидуални, предназначени за един изпълнител, групови от 2 до 6 души и общи (или масови), побиращи повече от 6 артисти. За театрални сгради с различно предназначение (жанр) се изпълняват три основни типа художествени съблекални: стаи за драматични, музикални и драматични актьори; стаи за вокалисти на музикални театри; тоалетни за балетни танцьори.
Складовете за сценично имущество се делят на: дежурни, където предметите за декорация се съхраняват в състояние на готовност за предаване на сцената; на текущия сезон, които съдържат дизайна на целия репертоар на даден театрален сезон, отделно по спектакли, и резерв, където имуществото на рядко изпълнявани или извадени от репертоара спектакли се съхранява за повторно използване. Според принципа на разделно съхранение се разграничават осем основни типа складови съоръжения: триизмерни и стативни декорации; мебели, реквизит и реквизит; костюми; обувки; електрическо оборудване и електрически подпори; звуково оборудване; мека и живописна природа; перуки и други пастиерски продукти.
,Р o© *
I d d/| L1/A7A1M ^ /
Ориз. 14.17. Примери за планиране на групови артистични тоалетни:
но -за двама актьори от драматичен театър; б -за двама балетни солисти; в -за трима актьори от драматичен театър; g - за трима балерини; д -за четирима актьори от драматичен театър; д -за четирима балерини; w -за шестима актьори от драматичен театър; И- за шестима художници
балет (размерите са дадени в сантиметри)
|
Помещения |
Размери (дължина х ширина х височина) на театралните репетиционни зали, м |
||||||
|
Драматична и музикално-драматична |
Музикална комедия, опера и балет |
||||||
|
със сцени |
|||||||
|
Репетиционни стаи: |
|
|
|
|
|
|
|
|
Репетиционни стаи: оркестър |
|
|
|
|
|||
|
Репетиционна и спортна зала |
|||||||
|
Универсално репетиционно пространство |
|||||||
Размерите, предназначението и приблизителния брой на репетиционните зали за сцени C-1-C-5 се препоръчва да се вземат съгласно табл. 14.3.
Редактор Н.В. Лосева
Театрален дизайн / Център. n.-i. и проект. in-t типичен и експериментален. Проектиране на комплекси и сгради на културата, спорта и екс. тях. Б. С. Мезенцев. – М. Стройиздат, 1990. – 120 с.: ил. - (Справочно ръководство към SNiP).
Проектиран за SNiP 2.08.02-89„Обществени сгради и постройки“. Дават се препоръки за проектиране на едно- и многозали (с големи и малки или малки зали) театрални сгради, които формират основата на държавната мрежа от театри: драматични и музикално-драматични, музикално-комедийни, оперни и балетни.
За дизайнери-архитекти и градостроители, както и служители на архитектурни и планови отдели на градовете.
|
Предговор 1. ОБЩИ РАЗПОРЕДБИ 2. ПАРЦЕЛИ 3. ПРОСТРАНСТВО-ПЛАНИРАЩИ РЕШЕНИЯ Общи положения Помещения на зрителския комплекс Многофункционално използване на помещенията на зрителския комплекс Помещение на голям демонстрационен комплекс Аудитория етап на дълбока решетка Разновидности на сцената с дълбока решетка и други видове сцени Трансформации на демонстративния комплекс Помещения за сценично технологично осигуряване Помещения, обслужващи сцената Сценични чакални и артистични тоалетни репетиционни стаи Складове Промишлени помещения Административни и сервизни помещения Малък демонстрационен комплекс (малка зала) и поддръжка на помещенията му Приложение 1 Приблизителен състав и минимални площи на помещения, театрални сгради Обикаляне на театри Драматични театри с допълнителни функции за получаване на турнета или заминавания на театри от музикални жанрове Театри на младия зрител (Младежки театър) Куклени театри Театри с малък капацитет Театри с обществена функция на общоградска зала Летни театри Балетни театри Приложение 4 Приблизителен състав и площи на помещенията на малкия демонстрационен комплекс и помещенията, обслужващи малката сцена Приложение 5 Приблизителен приблизителен брой артисти в театрите ЛИТЕРАТУРА |
Предговор
Ръководството е разработено за SNiP 2.08.02-89„Обществени сгради и съоръжения“ обхваща проектирането на едно- и многозали (с големи и малки или малки зали) театрални сгради, които формират основата на държавната мрежа от театри: драма и музикална драма, музикална комедия, опера и балет .
Театрите са класифицирани като специални видове сгради: за детска публика; Куклен; многожанрови; турнета; балет; камерни, студийни, експериментални и други театри с малък капацитет (500 места или по-малко); младост; пантомима; сцена; лято и др.
Проектирането на специални видове театрални сгради с капацитет на зала над 1500 места, както и реконструкцията на театри, се извършват, като се вземат предвид някои препоръки от това ръководство.
Наръчникът представя препоръчителни материали за сгради за разработване на технико-икономически изчисления (ТИК) и задания за проектиране на театри за драма и музикална драма, музикална комедия, опера и балет; предоставя информация за прогресивни решения за планиране на пространството; са поместени някои данни за дизайна на театри от специални типове.
Този наръчник обхваща раздели: общи разпоредби, парцели и решения за планиране на пространството. Раздели и подраздели: акустика на залите и шумозащита, конструктивни решения, водоснабдяване и канализация, отопление и вентилация, електроснабдяване, технологично оборудване и устройства; комуникация и сигнализация; удобните условия за наблюдение и форма в аудиториите са представени в справочниците. Данни за проектиране на кинопрожекционна зала и оборудване на зрителната зала с филмова прожекция са дадени в справочното ръководство "Проектиране на кина". Когато използвате Ръководството, трябва да се ръководите и от SNiP 2.07.01-89.
При проектирането на производствени и складови съоръжения е необходимо освен това ръководство да се ръководите и от SNiP 2.09.02-85, SNiP 2.11.01-85И SNiP 2.09.04-87.
Материалите на Наръчника могат да се използват за изготвяне на задания за проектиране само ако са свързани със специфичните ситуации на градовете и дейността на театрите. За избор на подходящи за тези ситуации препоръки при проектиране на нови театрални сгради и реконструкция на съществуващи се извършват предпроектни проучвания преди изготвяне на задание за проектиране.
Това ръководство е разработено от TsNIIEP на името на A.I. Б.С. Мезенцев от Държавния комитет по архитектура [канд. арх. Е.И. Окунева - общ вариант, предговор, общи положения, пространствено-устройствени решения (обща част, зрителни и демонстрационни комплекси, административни и битови помещения, функционални и технологични схеми), прил. 1 - 4 ; канд. арх. В.В. Лазарев - УПИ, демонстрационен комплекс, прил. 1 ; арх. Е.И. Сивенков - преобразуване на демонстрационния комплекс; инж. А.И. Зуйков - помещения за технологичното осигуряване на сцената; канд. арх. О.П. Кравченко - общи положения; канд. арх. M.A. Мосин - летни театри; инж. T.L. Пастернак - административно помещение; канд. арх. В И. Ревякин - музей; инж. Р.К. Толкушкин - помощни помещения на бюфета; арх. НА. Ляс - гостуващи театри] и Гипротеатрома на Министерството на културата на СССР (инженер Д. Ф. Лазарев - помещения, обслужващи сцената, производствени помещения, функционални и технологични схеми, прил. 1 ; канд. арх. С.В. Гнедовски - малък демонстрационен комплекс, прил. 1 ; инж. Е.А. Крилова - сцена, трансформация на зоната на оркестровата яма на демонстрационния комплекс; канд. технология Науки V.M. Виноградов - демонстрационен комплекс; канд. арх. В.Д. Красилников - демонстрационен комплекс; арх. Т.М. Трубкин - функционално-технологични схеми; арх. М.В. Борисов – гастролиращи театри) с участието на д-р арх. A.V. Анисимов (МНИИПОКОЗ) - балетни театри; канд. арх. Н.Г. Зенкович (KyivZNIIEP) - театри с обществена функция на общоградска зала.
