W mieście nad Newą, w Domu Artystów, przed wejściem do sale wystawowe wisi duża marmurowa tablica. Wyryte są na nim nazwiska poległych w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej. Ponad 150 artystów...
1941 Zima, blokady, bombardowania. Ostrzał, głód, zimno. Niezliczone tysiące zgonów... Seria niekończących się mrocznych dni, najbardziej tragicznych i odważnych spośród dziewięciuset bezprecedensowych dni oblężenia. Miasto wydawało się wymarłe. Opustoszałe ulice pokrył śnieg, zamarznięte budynki poczerniały, zerwane przewody zwisały bez życia, trolejbusy i tramwaje zamarzły na stałe w zaspach śnieżnych.
Nie było chleba, światła, ciepła, wody. A jednak Leningrad żył i walczył bohatersko.
Herzen Street, 38. W zamarzniętych pomieszczeniach tego domu Leningradzkiego Związku Artystów w dniach blokady toczyło się szczególne, intensywne życie. Przestronna sala z dwiema wysokimi salami, w której znajdowały się duże, niegdyś jasne pracownie, stała się nie do poznania. W rogach stały łóżka, które nie wzięły się znikąd, paliły się piece na brzuch i paliły się wędzarnie. Słaby płomień wyrwał z ciemności chude, blade twarze. Dłonie w rękawiczkach z trudem trzymały pędzle, zamarznięte farby trzeba było podgrzewać oddychając. Ale artyści pracowali. Pracowali z niesamowitą energią, wytrwałością i pasją.
Salomon Judowin. W pracowni artysty. Linoryt.
Od pierwszego dnia wojny artyści wraz ze wszystkimi Leningradczykami budowali konstrukcje obronne, pracowali przy pozyskiwaniu drewna i przechodzili szkolenie wojskowe w zespołach obrona powietrzna. Na front poszło ponad sto osób. Wielu walczyło w milicji ludowej. Każdy chciał chronić rodzinne miasto z bronią w rękach. Niektórzy uznali wówczas, że w czasie wojny nikt nie potrzebował zawodowych umiejętności artysty. Jednak już pod koniec czerwca 1941 roku dowództwo wojskowe wezwało dużą grupę malarzy do wykonania prac maskujących obiekty wojskowe – przede wszystkim lotniska. Zabytki architektury miejskiego muzeum również zostały zamaskowane i zabezpieczone przed odłamkami bomb i pocisków monumentalne rzeźby na słynnych nasypach i placach Leningradu. Ręce wprawne w posługiwaniu się dziełami sztuki potrzebne były także przy pilnym pakowaniu skarbów Ermitażu i Muzeum Rosyjskiego do ewakuacji. Artyści, którzy przeżyli blokadę, pamiętają z jakim drżeniem i ból serca pomogli pracownikom muzeów zdjąć z nosz bezcenne płótna, jakże smutno było dla wszystkich widzieć puste ramy na ścianach słynnych sal...
Do lata 1942 r Salomon Borysowicz Judowin mieszkał w oblężonym Leningradzie, następnie został ewakuowany do Karabikhy koło Jarosławia, gdzie pracował nad serialem Miejsca Niekrasowskiego(1944). Po powrocie w tym samym roku do północna stolica zakończył prace nad serią rycin w drewnie i linoleum Leningrad podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej(wydana w formie albumu w 1948 r.).
Salomon Judowin
Salomon Judowin. Oblężenie Leningradu
Salomon Judowin. Przeprowadzka do nowego mieszkania.
W 1941 r Aleksiej Fiodorowicz Pachomow rozpoczął pracę nad dużą serią autolitografii „Leningrad w czasach oblężenia”. Pierwsze strony tej serii – „Zabierają ich do szpitala”, „Po wodę”, „W centrum klęski” – szokują rozdzierającą serce prawdą obrazów z życia miasta-bohatera. W sumie stworzył ponad 30 artystycznych kronik życia Leningradu, które z zachowaniem najwyższej autentyczności są nie tylko szkicami z życia, ale kompozycjami powstałymi na podstawie refleksji i ścisłego doboru szczegółów.
Aleksiej Fiodorowicz Pachomow
Aleksiej Pachomow
Aleksiej Pachomow. Dla wody.
Salomon Samsonowicz Boym
Salomon Samsonowicz Boym. Woda z Newy.
Salomon Samsonowicz Boym. Leningrad. Biała noc. 1943.
Salomon Samsonowicz Boym:
1941 - otrzymał nominację do Izby Marynarki Wojennej w Kronsztadzie;
1942 - oddelegowany do gazety „Czerwona Flota Bałtycka” w Leningradzie. Brał udział w wystawie prac artystów leningradzkich podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej;
1943-1945 - główny artysta Dyrekcja Polityczna Floty Bałtyckiej.
Mikołaj Aleksandrowicz Pawłow. Autoportret
Razem z innymi artystami Mikołaj Aleksandrowicz Pawłow Dużo i aktywnie pracował w oblężonym Leningradzie: był w formacjach lotniczych i na statkach Floty Bałtyckiej. Portrety bohaterskich pilotów i marynarzy załogi niszczyciela straży „Stoiki” jawią się przed nami jako karty bohaterskiej kroniki obrony miasta. Obok nich znajdują się szkice przedstawiające trudne życie Leningradczyków podczas oblężenia: „Usuwanie śniegu”, „Pobieranie wody”. Artysta uchwycił na jednej ze swoich rycin dramatyczne wydarzenie – „Pożar magazynów Badajewskiego 8 września 1941 r.”, który zapoczątkował głód w mieście, kiedy spłonęły główne zapasy żywności. O okropnościach wojny przypomina także inna rycina „Mieszkanie po ostrzale artyleryjskim” (1941). Niezapomniane wrażenia z lat oblężniczych utrwala seria rysunków, poświęcony pomnikom rzeźby.
N. A Pawłow. Pierwszy nalot wroga na Leningrad
N. A. Pawłow. Po ostrzale
Mikołaj Aleksandrowicz Pawłow. Koncert na nabrzeżu Newy.
N. A. Pawłow. Przebranie Jeźdźca Brązowego.
24 czerwca 1941 r. w witrynie sklepu przy Newskim Prospekcie pojawiło się pierwsze „Okno TASS”. Wszyscy w tamtym czasie pamiętali słynne „Okna ROSTA” z czasów W. Majakowskiego wojna domowa. „TASS Windows” kontynuował tę chwalebną tradycję. Zebrano je na podstawie aktualnych plakatów i rysunków, codziennych raportów z Sovinformburo i obowiązkowych kronik fotograficznych. „Windowsy” stały się tak popularne, że wkrótce zaczęto je powielać i kopiować ręcznie. Więcej pracy poświęcono także ulotkom bojowym i drukom ludowym na front, ulotkom propagandowym wśród wojsk wroga, licznym rysunkom do gazet i wielkim tablicom propagandowym, które umieszczano na głównych arteriach miasta i drogach na front.
Włodzimierz Aleksandrowicz Sierow
Okna TASS. V. A. Serow
Aleksander Charszak
Leningradczycy, a dziś petersburczycy znają dzieło Aleksandra Izaakowicza Charszaka z rysunku oblężniczego, na którym zabandażowany ranny chłopiec patrzy na nas wszystkich swoimi wielkimi, wcale nie dziecięcymi oczami.
Aleksander Charszak. Po co?
Aleksander Charszak, student rok ukończenia studiów Instytut Malarstwa, Rzeźby i Architektury Ogólnorosyjskiej Akademii Sztuk Pięknych, w 1941 r., przerywając pracę nad dyplomem, wstąpił ochotniczo do milicji ludowej. Bronił Leningradu na Wzgórzach Pułkowskich. W przerwach między bitwami sięgał po ołówek i papier. Aktywnie współpracował z gazetą wojskową „Uderzenie na wroga”.
Podczas jednej z podróży służbowych do oblężonego miasta wraz ze swoją partnerką, fotoreporterką z pierwszej linii frontu, odwiedził Szpital Dziecięcy Rauchfuss. Tam zobaczyli chłopca z zabandażowaną głową i oszałamiającym wyglądem. Fotograf nacisnął migawkę aparatu, a artysta zaczął rysować chłopca z życia.
Konstanty Iwanowicz Rudakow
W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej i blokady Konstantin Iwanowicz Rudakow stworzył serię portretów myśliwców obrony powietrznej, pracował nad scenografią teatralną, tworzył malownicze panele na place i ulice miast, współpracował z magazynem „Koster”.
Konstanty Iwanowicz Rudakow. List do przodu. Tato, pokonaj faszystów! Leningrad, Publikacja Pracowni Drukarni Leningradzkiego Związku Rolniczego, 1941-1943 (Pocztówka)
Anna Pietrowna Ostroumowa-Lebiediewa. Autoportret. 1940
Kiedy rozpoczęła się Wielka Wojna Ojczyźniana, Anna Pietrowna Ostroumowa-Lebiediewa Było siedemdziesiąt jeden. Nie opuściła oblężonego Leningradu, a ponieważ zejście do schronu było dla niej trudne, podczas bombardowania pozostała w domu. Ostroumova-Lebiediewa urządziła swoje biuro w łazience - tam eksplozje były mniej słyszalne. Musiała zbudować wędzarnię z butelki po lekarstwach. W takich warunkach ukończyła pracę nad drugim tomem „Notatek” i prowadziła dziennik, który znalazł się w tomie trzecim. Rycina Ostroumowej-Lebiediewy „Sfinks” zdobiła zaproszenie na prawykonanie VII Symfonii Leningradzkiej D. Szostakowicza.
Anna Pietrowna Ostroumowa-Lebiediewa. Sfinks. Z cyklu „Białe noce”.
Ostroumova-Lebiediewa. Sztuczne ognie. 1944
Paweł Filonow. Autoportret
Paweł Filonow. Twarze (Twarze). 1940.
Dzielnie przeżył Paweł Nikołajewicz Filonow początek wojny i nawet blokada Leningradu nie zmusiła go do opuszczenia maleńkiego pokoju wypełnionego obrazami i rękopisami. Gdyby nie jego wiek, zgłosiłby się na ochotnika na front.
Paweł Nikołajewicz Filonow zmarł z głodu w oblężonym Leningradzie 3 grudnia 1941 r. Został pochowany na cmentarzu Serafimowskie. „Twarze” to jedno z jego ostatnich dzieł.
Iwan Jakowlew Bilibin
Iwan Jakowlew Bilibin zmarł w oblężonym Leningradzie 7 lutego 1942 r. w szpitalu Ogólnorosyjskiej Akademii Sztuk Pięknych. Ostatnia praca sławny artysta stał się ilustracją przygotowawczą do epopei „Książę Stiepanowicz” w 1941 roku. Został pochowany w zbiorowej mogile profesorów Akademii Sztuk Pięknych w pobliżu cmentarza smoleńskiego.
Iwan Jakowlew Bilibin. Ilustracja do epopei „Książę Stepanowicz”.
Artysta Jarosław Nikołajew, skrajnie wyczerpany i chory, nawet w najtrudniejszych dniach nie rozstawał się z ołówkiem i pędzlem. Jego autoportret z 1942 roku jest niezwykle wyrazisty: wychudzona twarz, zaciśnięte usta, ciekawskie spojrzenie, sztywność surowo ściągniętych brwi – odważny i piękny obraz człowiek, któremu udało się pokonać śmierć.
Jarosław Siergiejewicz Nikołajew. Autoportret.
Artyści z dnia na dzień gromadzili coraz więcej twórczego materiału. A Związek Artystów już pod koniec 1941 roku zdecydował się na zorganizowanie wystawy w swoich salach. Ci, którzy nie mieszkali w murach związku, zwozili swoje prace na saniach na ulicę Hercena.
2 stycznia 1942 r w zamarzniętej Hali Wystawowej, ze szkłem stłuczonym przez falę uderzeniową, Pierwsza wystawa prac artystów leningradzkich podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Mimo że dzień był bardzo mroźny, a artyści z głodu ledwo mogli ustać na nogach, wernisaż wystawy był wielkim wydarzeniem. A co najważniejsze, odwiedzili ją! Codziennie przychodziło 15–18 osób – jak na tamte czasy liczba niewiarygodnie duża. Zarząd związku postanowił stale uzupełniać wystawę nowymi pracami.
Aleksiej Pachomow. Na postach.
Aleksiej Pachomow. W miejscu uszkodzenia.
Aleksiej Pachomow. Fajerwerki w Leningradzie.
18 stycznia 1943 roku nastąpił długo oczekiwany i szczęśliwe wydarzenie: Blokada Leningradu została złamana. Życie w mieście zmieniło się radykalnie. Choć bombardowania i ostrzały jeszcze nie ustały, głód ustąpił.
W dniach styczniowych 1944 r. rozpoczęła się potężna ofensywa. 27 stycznia Leningrad został całkowicie wyzwolony z oblężenia.
Miasto się uradowało. Pokaz sztucznych ogni o niezwykłej sile i jasności - pierwszy pokaz sztucznych ogni w Leningradzie! - ogłosił zwycięstwo nad wrogiem. Niezwykle ciemne ulice miasta po raz kolejny zalały światło, uwolniony z ukrycia „Jeździec Brązowy” wyciągnął rękę nad Newą, a konie Klodta, wydobyte z głębokich dołów, uroczyście „wjechały” na most Aniczkowa . Po ewakuacji teatry wróciły do rodzinnego miasta. Powróciło także wielu artystów, którzy wcześniej wyjechali. Rozpoczęła Nowa scena w życiu bohaterskiego Leningradu - jego przywrócenie.
I. Srebro. Chodź, weźmy to! Plakat.
http://www.chernorukov.ru/articles/?article=306
Godzina zajęć „Sztuka oblężenia Leningradu”
Cel:
Rozwijaj patriotyzm, poczucie dumy ze swojego kraju, ze swojego narodu.
Zadania:
Wprowadzenie strasznego okresu w życiu naszego kraju na podstawie twórczości poetyckiej, muzycznej, kreatywność artystyczna; Aby obudzić w dzieciach poczucie współczucia i dumy z odporności ich narodu podczas oblężenia Leningradu i podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, przy pomocy dzieła muzyczne I literaturę poetycką.
Sprzęt: projektor, laptop, nagranie VII Symfonii Szostakowicza, prezentacja.
1. Moment organizacyjny.
Co by się teraz stało z Europą?
A jaki byłby świat?
Bez Leningradu i Chatynia,
Bez naszego bólu i grobów?
Jurij Woronin
Od zakończenia najkrwawszej wojny w Historia Rosji Od wojny minęło 67 lat. Od tego czasu dorosło więcej niż jedno pokolenie Leningradczyków i Petersburgów. O tych odległych, żałobnych dniach wiedzą jedynie z kronik filmowych i kart książek historycznych...
Magazyn archiwów wojskowych wielka ilość materiały, dokumenty, z których można uzyskać najpełniejszą informację o wydarzeniach tamtych lat. Ale dokumenty to tylko suche zestawienie faktów, pomijając je uczucia duszy uczestnicy tragicznych wydarzeń. Uczucia i emocje żyją w zupełnie innym archiwum. To archiwum jest dziełem sztuki z oblężonego Leningradu.
Mimo najcięższych warunków w oblężonym mieście nadal pracowali i tworzyli mistrzowie malarstwa i sztuki propagandowej, poezji, muzyki i teatru. Ich prace niczym lustro odzwierciedlały uczucia Leningradczyków – nadzieję i rozpacz, cierpienie i wielką cierpliwość, złość i chęć działania. Chęć zrobienia wszystkiego ludzkie siły, dla Twojego ulubionego miasta. Jeśli musisz, to umrzyj za niego...
2. Część główna.
Muzyka i teatr
Największym ośrodkiem był przedwojenny Leningrad kultura muzyczna. Wielu muzyków leningradzkich było dobrze znanych zarówno w Związku Radzieckim, jak i za granicą. Miasto wypracowało silne tradycje nie tylko wśród wykonawców, ale także wśród słuchaczy: leningradzkich melomanów wyróżniało przywiązanie do ulubionej sztuki, życzliwość i wymagania wobec wykonawców.
Kłopoty, jakie niosła wojna i blokada, były w stanie całkowicie zniszczyć życie muzyczne, pozostawiając jedynie pamięć o nim. Do września 1941 roku liczba muzyków w mieście znacznie się zmniejszyła. Niektórzy – w drodze poboru lub ochotniczo – udali się na front, inni, często całe drużyny, zostali ewakuowani. A jednak w mieście pozostało wielu znanych muzyków.
Pierścień blokady został zamknięty 8 września 1941 r. W tym dniu odbędzie się spektakl „ Nietoperz" Nie przeprowadzono ewakuacji personelu teatru. Na początku wojny musiał występować przed na wpół pustą salą. Jednak w miarę jak sytuacja wokół Leningradu i w samym mieście ustabilizowała się i zaczął kształtować się nowy styl życia, liczba widzów zaczęła rosnąć. 14 września o godz Wielka Sala W Filharmonii odbył się pierwszy koncert blokowy. Wzięli w nim udział muzycy operowi, operetki, baletu, teatru i instrumentaliści. Wkrótce koncerty filharmoniczne zaczęły odbywać się regularnie.
Na 6-9 listopada zostały ogłoszone wielkie koncerty w siedzibie filii Teatru Opery i Baletu im. Kirowa, a także w Cyrku Państwowym.
Pozostawiając za sobą listopad, miasto wkroczyło w najbardziej dramatyczny okres życia oblężniczego. Grudzień–styczeń–luty skupiał wszystko, co do dziś widzimy pod słowami „blokada Leningradu” – walkę mieszkańców i obrońców miasta z głodem, zimnem i nieustępliwym uściskiem śmierci. Linia życia muzycznego po krótkim wzroście teraz gwałtownie spadła i zbliżyła się do zera. Po kilku przedstawieniach działalność zespołu operowo-baletowego została przerwana. Z końcem grudnia zamknęły się drzwi Filharmonii, głos ucichł Orkiestra symfoniczna: zarówno wykonawcom, jak i słuchaczom brakowało sił, kończył się prąd, nie działało ogrzewanie.
17 stycznia gościł Smolny duży koncert dla przywódców miast. Głośniki były w złym stanie sprawność fizyczna, ale dzielnie próbowali to ukryć. Głosy brzmiały dobrze, a ci, których słabość wciąż ich zawiodła, zostali po cichu wysłani za kulisy.
Wstrzymano koncerty i przedstawienia. Dopiero wraz z otwarciem Drogi Życia, Życie muzyczne Miasto odżyło: kontynuowano koncerty i przedstawienia radiowe, otwarto Pałac Pionierów. Były szczególnie bogate w muzykę wakacje. W 43. roku znalazło się kilka „okrągłych” dat: 25. rocznica powstania Armii Czerwonej i organizacji Komsomołu, 50. rocznica śmierci Czajkowskiego i 240. rocznica założenia miasta nad Newą. W imprezy świąteczne Wzięli w nim udział wszyscy muzycy i wykonawcy gościnni z miasta.
Artyści
1941 Zima, blokady, bombardowania. Ostrzał, głód, zimno. Niezliczone tysiące zgonów... Seria niekończących się mrocznych dni, najbardziej tragicznych i odważnych spośród dziewięciuset bezprecedensowych dni oblężenia. Miasto wydawało się wymarłe. Opustoszałe ulice pokrył śnieg, zamarznięte budynki poczerniały, zerwane przewody zwisały bez życia, trolejbusy i tramwaje zamarzły na stałe w zaspach śnieżnych.
Nie było chleba, światła, ciepła, wody. A jednak Leningrad żył i walczył bohatersko.
Herzen Street, 38. W zamarzniętych pomieszczeniach tego domu Leningradzkiego Związku Artystów w dniach blokady toczyło się szczególne, intensywne życie. Przestronna sala z dwiema wysokimi salami, w której znajdowały się duże, niegdyś jasne pracownie, stała się nie do poznania. W rogach stały łóżka, które nie wzięły się znikąd, paliły się piece na brzuch i palili się palacze. Słaby płomień wyrwał z ciemności chude, blade twarze. Dłonie w rękawiczkach z trudem trzymały pędzle, zamarznięte farby trzeba było podgrzewać oddychając. Ale artyści pracowali. Pracowali z niesamowitą energią, wytrwałością i pasją.
W Domu Artystów, przed wejściem do sal wystawowych, znajduje się duża marmurowa tablica. Wyryte są na nim nazwiska poległych w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej. Ponad 150 artystów...
Poezja
Ale podczas oblężonego Leningradu pracowali nie tylko muzycy, aktorzy i artyści. Oczywiście blokada nie pozostawiła poetów i pisarzy obojętnymi. O tym trudnym czasie, o przeżyciach i wyczynach ludzi, napisano wiele opowiadań, esejów i wierszy. W tym czasie tworzyli Y. Voronov, O. Tichonow, A. Molchanov, V. Rozhdestvensky i wielu innych. Trudno jednak wskazać drugiego poetę, którego kochano tak bardzo, jak oblężeni Leningradczycy pokochali wiersze i radiowy głos Olgi Fedorovny Berggolts. Oto jeden z jej wierszy - „Fajerwerki Leningradu”. Na cześć wygranej bitwy 27 stycznia 1944 r. Nad Newą zagrzmiały 24 salwy uroczystych sztucznych ogni. (Czytanie przez ucznia)
I znowu świat słucha z zachwytem
Wybuch rosyjskich fajerwerków.
Och, to jest głębokie oddychanie
wyzwolił Leningrad!
Pamiętamy jesień czterdziestego pierwszego,
czyste powietrze tych nocy,
kiedy, jak bicze, często, miarowo
zagwizdały bomby katów.
Ale my, oswajając strach i płacz,
Powtarzali, słuchając dzikich eksplozji:
Przegrałeś wojnę, katu,
ledwo wkroczyliśmy na naszą ziemię!
I ta zima... Ta zima każdej
wyryty w mojej duszy na zawsze -
ten głód, ciemność, to złe pragnienie
na brzegach zamarzniętych rzek.
Kto nie zdradził bliskich?
głodna kraina Leningradu -
bez obelżywych zaszczytów, nagi,
w jednym wielkim, braterskim okopie?!
Ale zapomniawszy, co oznacza płacz,
Powtarzaliśmy przez śmierć i męki:
Przegrałeś wojnę, katu,
Ledwo położyłem rękę na mieście!
Jaka jest teraz prawda?
jaka burza się wydarzyła
jak szalony sen,
Cóż to za złudzenie dumy!
Niech więc świat dzisiaj usłyszy
Wybuch rosyjskich fajerwerków.
Tak, mści się, raduje się, oddycha!
Zwycięski Leningrad!
3. Konkluzja. Minęło 67 lat. Dorosło więcej niż jedno pokolenie, które nigdy nie zaznało okropności wojny. Ale wyczyn dokonany przez Leningradczyków podczas oblężenia na zawsze pozostanie w naszej pamięci w nazwach ulic i placów, w majestatyczne pomniki i kompleksy pamięci.
„Szare ołowiane niebo wiszące nad miastem, rzadkie płatki śniegu, wirujące, spadły na nasyp w pobliżu mostu porucznika Schmidta. - Marynarzu, możesz dać mi trochę chleba? „Zmęczone oczy starej kobiety patrzyły na mnie spod szalika”.
Z pamiętnika Iwana Dmitriewa, artysty Teatru Floty Bałtyckiej
Dziś niezwykle trudno jest sobie wyobrazić trudy życia pod oblężeniem. A mimo to wyobraźcie sobie przez chwilę, że w Waszym domu wyłączono na jeden dzień ogrzewanie, prąd, zimną i ciepłą wodę, nie było gazu, nie działała kanalizacja... Wyobrażacie to sobie? Teraz pomnóż to wszystko przez 900.
W oblężonym Leningradzie samo przeżycie było wyczynem. Ale musieliśmy walczyć i przetrwać! Poza tym wielu poetów, artystów, aktorów i muzyków, mimo trudnego życia, warunków pogodowych, głodu i chorób, także tworzyło, a zwykli Leningradczycy chodzili na koncerty, słuchali radia i czytali książki, dopóki nie spalili ich, aby rozpalić w piecach.
Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Anna Achmatowa, pozostając w Leningradzie, wciąż była pełna inspiracji i twórczego entuzjazmu. Według niej wiersze napływały nieprzerwanym strumieniem, „depcząc sobie po piętach, w pośpiechu i bez tchu”. Achmatowa nadal pisała i pisała zaskakująco dobrze, mimo że jej los w tym czasie był trudny - jej syn został aresztowany po raz drugi, wszystkie wysiłki i wysiłki, aby go uwolnić, nie dały rezultatu.
Achmatowa była świadkiem pierwszych okrutnych ciosów zadanych miastu, które uwielbiała. I tak w lipcu 1941 roku pojawia się słynna „Przysięga”: A Ta, która dziś żegna ukochanego, Niech przemieni swój ból w siłę. Przysięgamy dzieciom, przysięgamy grobom, że nikt nas nie zmusi do poddania się!
Ta krucha kobieta, ciężko chora, głodująca, pisała wiersze niezwykle mocne: pełne tragedii i uczuć współczucia, miłości i smutku. W latach wojny powstał chyba jej najlepszy wiersz „Requiem”. „Poszedłem do Achmatowej – wspomina Paweł Łuknicki, który spotkał ją w sierpniu 1941 r. „Leżała – chora”. Spotkała mnie bardzo ciepło, była w dobrym nastroju i z widoczną przyjemnością powiedziała, że została zaproszona do wystąpienia w radiu. Jest patriotką i świadomość, że jest teraz duszą ze wszystkimi, najwyraźniej bardzo ją dodaje otuchy”.
Czytając fragmenty pamiętnika mało znanego muzyka Aleksandra Pergamenta, mimowolnie myślisz o tym, jak trudno było wówczas ludziom, żołnierzom, dowódcom i jak potrzebowali, po prostu potrzebowali wsparcia. Dzięki koncertom i występom radiowym ich zapał do walki i optymizm nie osłabły. Muzyka była świetna świeże powietrze, chwilowego szczęścia, które pozwoliło odłączyć się od trudnej rzeczywistości. Ze wspomnień A. Pergaminu: „Zablokowany Leningrad. Zima '41. Z głośników wydobywa się dźwięk metronomu.
Muzyka w tamtych czasach nie była jeszcze nadawana w radiu Leningradu i na początku wydawało nam się to oczywiste: czasy były trudne! Ale jadąc brygadami do obrońców miasta, często słyszeliśmy: „Dlaczego nie zapewniacie nam wystarczającej rozrywki? Gdyby tylko puścili coś dla nas w radiu!”
W trudnych czasach blokady dużo wychodziliśmy z koncertami. Rozumieliśmy, że po przyjeździe jesteśmy zmęczeni, wyczerpani, ale silny duch wnosi obrońcom miasta ładunek optymizmu, wiary w zwycięstwo...
Zawsze niepokoiła nas kwestia repertuaru. Ludzie przychodzili do nas i przywozili swoje nowe dzieła, urodzone w r oblężone miasto, Olga Berggolts, Vera Inber, Nikołaj Tichonow, Wsiewołod Azarow, Aleksander Kron.
Wybraliśmy więc sztukę Matwieja Tewielewa „W stronę eskadry”. Oczywiście widzieliśmy zarówno zalety, jak i wady zabawy, ale wszystkich paliło jedno pragnienie: tworzyć duży występ o Wielkim Wojna Ojczyźniana. Czasem jednak nie mogłam uwierzyć, że premiera się odbędzie. Bardzo trudne czasy! Aktorzy ledwo trzymali się na nogach, wyczerpani, słabi, ale pełni zapału.
A premiera odbyła się 5 lipca 1942 roku w małej sali Domu Kultury Spółdzielni Przemysłowej! Występ okazał się dość kameralny, bardzo przenośny i został dobrze przyjęty przez naszą publiczność.”
Premiera spektaklu w czasie oblężenia wydaje się czymś w rodzaju cudu, magii. Ale najważniejsza premiera odbyła się 9 sierpnia 1942 roku w Wielkiej Sali Filharmonii Leningradzkiej. Tego dnia po raz pierwszy wykonano „Siódmy”. Symfonia Leningradzka» Dmitrij Szostakowicz. „Na scenie pojawiają się na wpół martwi muzycy, których trudno było znaleźć w całym mieście, a nawet wśród żołnierzy walczących na pierwszej linii frontu, którzy bronili miasta. Na sali są słuchacze, którzy nie wiedzieli, czy mają siłę, aby po koncercie dotrzeć do swoich domów.”
Wyobrażam sobie ten dzień, wyobrażam sobie salę, pełen ludzi i wydaje mi się, że czuję to samo, co czuli wówczas wyczerpani blokadą i wojną Leningradczycy.
Gdzie jest źródło tak niezrównanej ludzkiej odporności podczas wszystkich 900 dni oblężenia? Myślę, że to jest w ludziach, którzy w godzinie śmiertelnych prób tworzą taką muzykę, grają tę muzykę i jej słuchają.
Nie można kogoś takiego pokonać!
Legendarna obrona Leningradu, którego wyczerpani mieszkańcy desperacko stawiali opór wrogowi przez 900 długich dni, przeszła do historii na zawsze. Każdy żołnierz, każdy marynarz, każdy robotnik, który oddał się walce o niepodległość miasta nad Newą, na zawsze pozostanie w pamięci ludzkości. Jednak oprócz wojska i robotników, Północnej Wenecji bronili także ludzie sztuki – intelektualiści – którzy chcieli pozostać w oblężonym przez wroga mieście.
Partia, widząc w nich swoich najbliższych i czynnych pomocników, wzywała ich do mobilizacji wszelkimi możliwymi sposobami duchowych sił ludu dla obrony Ojczyzny, „aby wszczepić we wszystkich naszych ludziach poczucie bezinteresownej i bezinteresownej miłości do Ojczyzny” , uczucia świętej nienawiści do podłego wroga, uczucia nieustraszoności i pogardy dla śmierci, odzwierciedlają wielkość naszych dni historycznych w dziełach godnych bohaterów i bohaterstwa Wojny Ojczyźnianej”.
Pomimo masowej ewakuacji grup teatralnych, muzyków, pisarzy i innych pracowników kultury z Leningradu, którzy przenieśli się w głąb kraju z kosztownościami muzeów, bibliotek, uniwersytetów i instytucji naukowych, w kraju pozostali wybitni pisarze, kompozytorzy, artyści i aktorzy. miasto.
Wielu dołączyło do czynnej armii i milicji. Inni od pierwszych dni wojny wstąpili do armii frontu ideologicznego. Inteligencja twórcza podporządkowała swoją pracę interesom frontu i tyłu.
W ramach Wydziału Spraw Politycznych Lenfrontu i KBF utworzono operacyjne grupy pisarskie, w skład których weszli znani pisarze leningradzkie: W. Azarow, O. Berggolts, W. Wiszniewski, Zonin, W. Inber, N. Katerli, W. Ketlińska, W. Kochetov, A. Kron, B. Likharev, V. Lifshits, A. Prokofiew, W. Sajanow, N. Tichonow, L. Uspienski, A. Czakowski, N. Czukowski, A. Stein i wielu innych.
„Jestem szczęśliwy, że w ostrym płomieniu,
W dymie blokad.
Bronił się kulami i słowami.
Mój Leningrad!
(W porównaniu Rozhdestvensky „Biała noc” 1942)
Byli jednocześnie pisarzami i korespondentami wojennymi. Poszliśmy na linię frontu - do pilotów, marynarzy, do oddziałów strzeleckich, na „Drogę Życia”. Prowadziliśmy tam rozmowy, pisaliśmy eseje o najlepsi snajperzy, asy, okręty podwodne, oficerowie wywiadu, kierowcy i natychmiast przekazali je gazetom i radiu. Wiele uwagi poświęcono Leningraderom. Chodziliśmy do fabryk, rozmawialiśmy w prasie, w radiu, za każdym razem znajdując szczere i mocne słowa, wzbudzające pewność siebie, pomagające żyć i walczyć o zwycięstwo. Pisali wiersze i prozę, sztuki teatralne i teksty do ulotek, podpisy do plakatów. W. Wiszniewski, O. Berggolts, N. Tichonow, A. Prokofiew i inni stali się wyrazicielami i zwiastunami uczuć patriotycznych Leningradczyków.
Szczególny związek miał z poezją. Żołnierze nosili w kieszeniach tuniki wycinki z gazet z wierszami, mieszczanie przepisywali je do zeszytów, uczyli się na pamięć i czytali na koncertach. występy amatorskie. W ziemiankach i mieszkaniach śpiewali piosenki na podstawie wierszy wojennych, proszono o ich wykonanie w radiu.
Wielu pracowało, aby stworzyć główne dzieła: N. Czukowski „Bałtyckie niebo”, A. Czakowski „To było w Leningradzie”, A. Kron „Dom i statek”, P. Łuknicki „Akt leningradzki”, W. Ketlińska „Pod oblężeniem”, N. Tichonow „Leningrad otrzymuje „bitwa” itp. W latach wojny w Leningradzie powstawały i wystawiano sztuki teatralne: „. „Oficer floty” A. Krony, Pod murami Leningradu W. Wiszniewskiego, „Bastion na Bałtyku” A. Steina, „Gwiazdy na redzie” Teweleva, „Kruczy kamień” Gruzdewa, „Ognisty wiatr” Szczeglowa, „Kropla krwi” Karasiewa, „Skrzydła gniewu” Zinowina.
Pisarze leningradzcy zajęli się także tematyką historyczną – wizerunkami rosyjskich żołnierzy i dowódców w artykułach, wierszach i opowiadaniach. Olga Forsh napisała sztukę-legendę „Książę Włodzimierz”, W. Sajanow – cykl opowiadań „Jak car Piotr zdobył Wyborg”, Szyszkow – o sowieckich Susaninach, A. Prokofiew – esej o Dm. Donskoj.
Podczas blokady Leningradczycy nie stracili miłości do książek.
Sztuki teatralne
Wraz z początkiem wojny teatry leningradzkie nie zaprzestały swojej działalności. 12 sierpnia 1941 roku w Teatrze Komedii odbyła się premiera sztuki „Pod lipami Berlina” Zoszczenki i Schwartza.
Po rozpoczęciu blokady teatry, które nie miały czasu na ewakuację, zostały wyprzedane do pełnych sal: Leninsky Komsomoł, Lensovet, Teatr Młodzieżowy, Teatr Komedii, Komedia Muzyczna, Zespół Opery i Baletu (od artystów Teatru Kirowa i Teatru Teatr Opery Małej). 12 października w Teatrze Lensovet odbyła się premiera „Miesiąca miodowego”.
Aktorzy dramatyczni, którzy pozostali w Leningradzie, teatry muzyczne, pop i cyrk weszły w skład zespołów Teatru Floty Bałtyckiej, Teatru Milicji Ludowej (później teatralnego Plutonu Agitacyjnego Domu Armii Czerwonej), Zespołu Operetkowego pod kierunkiem B. Bronskiej oraz brygad koncertowych i szefów kuchni .
Ze sprawozdania z życia koncertowego i teatralnego miasta frontowego w 1942 r.: „Brak dramatyzmu i opery, w którym występował dotkliwy niedobór, oraz obecność w mieście wystarczającej liczby wysoko wykwalifikowanych pracowników dramatycznych i artyści operowi było podstawą do postawienia przez Wydział Sztuki przed komitetem wykonawczym Rady Miejskiej Leningradu kwestii zorganizowania w Leningradzie Teatru Miejskiego, który wystawiałby dramaty, opery i teatry występy baletowe" Jesienią 1942 roku teatr został otwarty. Na terenie Teatru Komedii powstał Leningradzki Teatr Oblężenia. Repertuar: „Eugeniusz Oniegin”, „Dama pik”, „Carmen”, „Esmeralda”, „Chopiniana”, „Mały garbaty konik”, „La Traviata”, „Front”, „Czekaj na mnie”, „Russian Ludzie”, „Przerwa” itp.
Szczególnym zainteresowaniem cieszyły się występy Teatru Komedii Muzycznej, który działał przez cały okres blokady. Operetka stała się ulubionym gatunkiem Leningraderów i żołnierzy Lenfrontu. Muzyka, taniec i prosta fabuła relaksowały ludzi i pozwalały im na kilka godzin zapomnieć o wojnie i okropnościach blokady. Przez długi czas po występie publiczność pozostawała w świetnych humorach. Z powodu ostrzału i bombardowań przedstawienia były zmuszone wielokrotnie przerywać, publiczność była eskortowana do schronu przeciwlotniczego i kontynuowana po ostrzeżeniu o nalocie. Żołnierze pierwszej linii, którzy byli na przedstawieniach tego teatru, pisali entuzjastyczne listy do aktorów z frontu. Porównywali radość oglądania przedstawień ze szczęściem spokojnego życia. Pisali, że ze zdwojoną siłą biją znienawidzonego wroga. Oprócz klasycznych operetek w repertuarze Komedii Muzycznej znajdowały się także dzieła heroiczne występy muzyczne„Miłość marynarza”, „Prawdziwa historia lasu” (o partyzantach), „Morze się rozprzestrzenia” (o bohaterskich marynarzach Floty Bałtyckiej i ocalałych z blokady), spektakl stworzyli leningradzcy autorzy V. Azarow, A. Kron , W. Wiszniewski do muzyki W. Vitlina, L.Krutsy, N.Minhy.
NA Święta noworoczne dla dzieci w wieku szkolnym, które oprócz szkół i ośrodków kulturalnych wystawiano na terenie Teatru Bolszoj, Teatru Aleksandryjskiego i Małej Opery, pokazano przedstawienia „ Szlachetne Gniazdo„, „Bąk”, „Trzej muszkieterowie”.
O wzroście nasycenia twórcze życie Leningrad pisze list do Moskwy od kierownika Wydziału Sztuki B. Zagurskiego latem 1943 r.: „Mimo niespokojnych warunków nasze życie kulturalne nie zamarza, a nawet idzie szybciej niż zimą. Obecnie zatrudniamy: Bolszoj Teatr Dramatu nazwany na cześć Gorkiego, Komedia muzyczna, Filharmonia, operetka pod kierunkiem Bronskiej, Sala Kameralna, Lengosestrad, cyrk, Szkoła Choreograficzna, Teatr Letni w Ogrodzie Odpoczynku, Szkoła Muzyczna ogrody zimowe, zaawansowane kursy szkoleniowe, Szkoła Muzyczna dla dorosłych, opera, balet, Związek Artystów, Związek Kompozytorów, Związek Architektów, Domy Kultury: im. Gorkiego, Wyborg, im. Wołodarskiego, im. Kapranowa. W ciągu ostatnich trzech miesięcy ukazało się wiele nowych produkcji i wznowień. Bilety do teatru są wyprzedane jeszcze na długo przed spektaklem. W ciągu trzech miesięcy Filharmonia dała 38 koncertów, w tym koncerty symfoniczne i solowe. W Sali Kameralnej odbyło się 135 koncertów. Szczególną uwagę zwracamy na nasze „niedzielne niedziele” - koncerty kameralne z nowych dzieł kompozytorów, pisarzy, poetów Leningradu. Gromadzą pełną salę ludzi... Oprócz oranżerii od instytucje edukacyjne Mamy szkołę im. Rimskiego-Korsakowa, w której uczy się 230 uczniów, dziecięcą szkołę muzyczną obwodu piotrogrodzkiego (130 uczniów), Szkoła Artystyczna malarstwa i rzeźby (100 osób) oraz szkoła choreograficzna (30 osób). Niedawno przeprowadziliśmy przegląd amatorskich występów artystycznych. W przedstawieniu wzięły udział następujące zespoły: 33 chóralne, 25 dramatyczne, 8 smyczkowe, 28 choreograficzne, 39 koncertowe.”
Praca mecenatu wojskowego (Linia frontu brygady)
(Z raportu solisty Leningradzkiego Teatru Opery i Baletu im. S.M. Kirov S.P. Preobrazhenskaya o działalność koncertowa w oblężonym Leningradzie w latach 1941-1943)
„W pierwszych dniach i miesiącach wojny główną formą pracy mecenatu wojskowego było utrzymanie punktów zbornych. Pamiętam dziwne uczucie, gdy w pierwszych dniach wojny udaliśmy się pod przewodnictwem majstra na punkty zbiórki, w nieznane nam miejsca. W tych tragicznych dniach doświadczyliśmy ogromnego przypływu twórczego, zaglądając w twarze ludzi jadących na front. Możliwość zaprezentowania przed nimi naszej twórczości była dla nas wielką radością pamiętne dni. Liczba 1,5 tysiąca koncertów patronackich nie wydaje mi się duża, to dzieło sprawiło mi tak wielką duchową radość, przyjęcie było niezwykle ciepłe, przemówienia powitalne po koncercie były niezwykle podekscytowane i serdeczne. Nadeszły dni blokady. Teatr przesunął się na dalszy plan, postanowiłam nie rozstawać się z rodzinnym miastem. Mecenat wojskowy stał się w tym czasie główną formą mojego artystycznego życia. Z małą grupą aktorów, którzy pozostali w mieście, zacząłem jeździć do jednostek wojskowych, do Kronsztadu, do fortów. Tam przy akompaniamencie akordeonu wykonywałam pieśni i romanse kompozytorzy radzieccy, klasyka, Czajkowski, Dargomyżski. Liczne fotografie pozostały pamiątką po tych ekscytujących dniach; wszędzie po przedstawieniu żołnierze i oficerowie prosili o uwiecznienie naszego spotkania na zdjęciach”.
W skład zespołów koncertowych wchodzili wszyscy artyści teatrów, scen i cyrku w Leningradzie. Organizatorami pracy koncertowej był Dom Armii Czerwonej, Dyrekcja Polityczna KBF, Komisja Patronatu Wojskowego Regionalnego Komitetu Związków Zawodowych Artystów, wydział koncertowy Centralnej Sali Wykładowej, Punkt Agitacyjny Domu Pisarzy, Lengosestrad.
Zespoły artystów wyjeżdżały z koncertami na okręty wojenne, na front, do pułków szkoleniowych, do szpitali i batalionów rekonwalescencji, do fabryk i domostw. Czasami, dając dwa lub trzy koncerty dziennie, zabawny żart ostrym słowem, pieśnią patriotyczną i liryczną podnosili na duchu, inspirowali do czynów i pracy. W latach wojny leningradzcy artyści dali ponad 56 tysięcy koncertów, z czego 46 tysięcy w oddziałach frontu leningradzkiego, wołchowskiego i Floty Bałtyckiej Czerwonego Sztandaru. Częstymi gośćmi byli znani radzieccy aktorzy: S. Preobrazhenskaya, N. Welter, V. Kastorsky, P. Bolotin, E. Kopelyan, I. Dmitriev, K. Shulzhenko, R. Gerbek, O. Jordan, N. Cherkasov i wielu innych. żołnierze pierwszej linii. Organizowanie koncertów patronackich przyczyniło się do ścisłej jedności artystów z żołnierzami frontowymi i mieszkańcami Leningradu.
Tagi: życie, wojna, sztuka, historia, Leningrad
Kiedy ludzie mówią o oblężeniu Leningradu, często pamiętają odwagę i bohaterstwo obrońców miasta, nieludzkie warunki, w którym żyli i pracowali ludzie, którzy swoim mottem przyjęli „Wszystko dla frontu, wszystko dla zwycięstwa!” „125 gramów blokady” przeszło do podręczników historii i stało się obrazem poezji.
Blokada pokazała jednak nie tylko cuda odwagi, hartu ducha i bohaterstwa. Blokada ukazała cuda ludzkiego ducha. Bo ludzie nie tylko pracowali, ale przetrwali, tworzyli, tworząc piękno i zachowali dla potomności największe wartości kulturowe, skarby sztuki światowej.
Spróbujmy wyobrazić sobie wyczerpanych, głodnych ludzi, którzy chwiejąc się ze słabości, ocalili zbiory Ermitażu, Muzeum Rosyjskiego, Twierdzy Pietropawłowskiej. Ci, którzy prowadzili wycieczki dla żołnierzy w nieogrzewanych salach, czasem pokazując puste kadry i namiętnie, żywo rozmawiając o obrazach, które wisiały w tych salach. Wymagało to wielkiej wiary – wiary, że nadejdzie czas i te obrazy powrócą, a ludzie, wstrzymując oddech, znowu staną przed nimi
Wyobraźmy sobie tych, którzy wychodzili na scenę w zimnych salach i grali świetna muzyka, dając w ten sposób ludziom, którzy tego słuchali, wielką wiarę w to, że nasz naród i nasza kultura są niezwyciężone. A także tych, którzy dali żołnierzom i mieszczanom wielki cud teatru, nie tylko na scenie klasycznej, ale na pospiesznie budowanych scenach, pomiędzy bitwami. Są wspomnienia, że aktorzy brygad frontowych otrzymywali broń, bo w każdej chwili mogła zaistnieć potrzeba użycia jej zgodnie z przeznaczeniem.
Pamiętajmy o tych, którzy ratowali biblioteki i zbiory w instytutach badawczych. Mówią, że nikt nie traktował zbiorów ziemniaków i zbóż jako pożywienia, a książek jako podpałki.
Pochylmy głowy ku pamięci tych, którzy w umierającym mieście pisali wiersze, którzy przemawiali do jego mieszkańców na łamach gazet i przez głośniki rozgłośni radiowych. Ich głosy ratowały nas od samotności, strachu, cierpienia, a czasem nawet od szaleństwa.
Mówią, że gdy wybrzmią strzały, muzy milczą. W oblężonym Leningradzie muzy nie milczały. I może to właśnie pomogło miastu przetrwać i nie tylko przetrwać, ale także pokazać całemu światu taki szczyt ludzkiego ducha, który ucieleśniał muzykę Szostakowicza, wiersze Achmatowej i Bergholza, twórczość Akademika Orbeli – dyrektor Ermitażu i wielu, wielu innych, których było tysiące.
Zbudujmy im pomnik. Połączmy to w całość, bo w dużej mierze dzięki ich wysiłkom nasze wielkie miasto nie tylko przetrwało, ale także zachowało się, swoje skarby i pokazało całemu światu wyżyny ducha godne legend.
Zasługują na pomnik.
O życiu kulturalnym oblężonego Leningradu powiedziano i napisano wiele. Oto zasoby internetowe na ten temat, które uznaliśmy za najbardziej interesujące.
