Urodził się 28 października (9 listopada n.s.) 1818 r. w Orelu w rodzinie szlacheckiej. Ojciec, Siergiej Nikołajewicz, emerytowany oficer husarski, pochodził ze starej rodzina szlachecka; matka, Varvara Petrovna, pochodzi z zamożnej rodziny ziemiańskiej Lutovinovów. Dzieciństwo Turgieniewa minęło w rodzinnej posiadłości Spasskoye-Lutovinovo. Dorastał pod opieką „nauczycieli i nauczycieli, Szwajcarów i Niemców, wujków wychowanków i niań pańszczyźnianych”.

W 1827 rodzina przeniosła się do Moskwy; Turgieniew początkowo studiował w prywatnych szkołach z internatem i u dobrych nauczycieli domowych, następnie w 1833 r. wstąpił na wydział werbalny Uniwersytetu Moskiewskiego, aw 1834 r. przeniósł się na Wydział Historii i Filologii Uniwersytetu w Petersburgu. Jedno z najsilniejszych wrażeń wczesnej młodości (1833), zakochanie się w księżnej E. L. Shakhovskiej, która w tym czasie miała romans z ojcem Turgieniewa, znalazło odzwierciedlenie w opowiadaniu Pierwsza miłość (1860).

W latach studenckich Turgieniew zaczął pisać. Jego pierwszymi próbami poezji były przekłady, krótkie wiersze, poematy liryczne oraz dramat Ściana (1834), napisany w modnym wówczas romantycznym duchu. Wśród profesorów uniwersyteckich Turgieniewa wyróżniał się Pletniew, jeden z bliskich przyjaciół Puszkina, „mentor starości… nie naukowiec, ale mądry na swój sposób”. Po zapoznaniu się z pierwszymi dziełami Turgieniewa, Pletniew wyjaśnił młodemu studentowi ich niedojrzałość, ale wyróżnił i wydrukował 2 najbardziej udane wiersze, zachęcając studenta do dalszego studiowania literatury.
Listopad 1837 - Turgieniew oficjalnie kończy studia i otrzymuje dyplom na Wydziale Filozoficznym Uniwersytetu w Petersburgu na tytuł kandydata.

W latach 1838-1840. Turgieniew kontynuował naukę za granicą (na Uniwersytecie Berlińskim studiował filozofię, historię i języki starożytne). W czasie wolnym od wykładów Turgieniew podróżował. Przez ponad dwa lata pobytu za granicą Turgieniew mógł podróżować po całych Niemczech, odwiedzać Francję, Holandię, a nawet mieszkać we Włoszech. Katastrofę parowca „Nikołaj I”, którym płynął Turgieniew, opisze w eseju „Ogień na morzu” (1883; po francusku).

W 1841 r Iwan Siergiejewicz Turgieniew wrócił do ojczyzny i zaczął przygotowywać się do egzaminów magisterskich. Właśnie w tym czasie Turgieniew spotkał tak wspaniałych ludzi jak Gogol i Asakow. Nawet w Berlinie, po poznaniu Bakunina, w Rosji odwiedza swoją posiadłość Premuchino, zbiega się z tą rodziną: wkrótce zaczyna się romans z T. A. Bakuniną, co nie przeszkadza w komunikacji z krawcową A. E. Iwanową (w 1842 r. Urodzi córkę Turgieniewa Pelageja) .

W 1842 r. pomyślnie zdał egzaminy magisterskie, mając nadzieję na profesurę na Uniwersytecie Moskiewskim, ale ponieważ filozofia została podejrzana przez rząd Nikołajewa, wydziały filozofii zostały zlikwidowane na rosyjskich uniwersytetach i nie można było zostać profesorem .

Ale w Turgieniewie gorączka wiedzy zawodowej już się oziębiła; coraz bardziej pociąga go działalność literacka. Publikuje małe wiersze w Otechestvennye Zapiski, a wiosną 1843 roku wydaje osobną książkę pod listami T. L. (Turgieniewa-Lutowinowa), wiersz Parasza.

W 1843 r. wszedł na służbę urzędnika w „urzędzie specjalnym” ministra spraw wewnętrznych, gdzie służył przez dwa lata. W maju 1845 I.S. Turgieniew przechodzi na emeryturę. W tym czasie matka pisarza, zirytowana jego niezdolnością do służby i niezrozumiałym życiem osobistym, ostatecznie pozbawia Turgieniewa materialnego wsparcia, pisarz żyje w długach i głoduje, zachowując pozory dobrobytu.

Wpływ Belinsky'ego w dużej mierze determinował kształtowanie się społecznej i twórczej pozycji Turgieniewa, Belinsky pomógł mu wejść na ścieżkę realizmu. Ale ta ścieżka jest na początku trudna. Młody Turgieniew próbuje się w różnych gatunkach: wiersze liryczne przeplatają się z artykułami krytycznymi, po Paraszy pojawiają się wiersze poematu Rozmowa (1844), Andrey (1845). Od romantyzmu Turgieniew zwrócił się do ironicznych moralnych poematów opisowych „Właściciel ziemski” i prozy „Andriej Kolosow” w 1844 r., „Trzy portrety” w 1846 r., „Breter” w 1847 r.

1847 - Turgieniew przywiózł swoją historię „Khor i Kalinich” do Niekrasowa w Sovremenniku, do którego Niekrasow zrobił podtytuł „Z notatek myśliwego”. Ta historia rozpoczęła działalność literacką Turgieniewa. W tym samym roku Turgieniew zabiera Bielińskiego na leczenie do Niemiec. Belinsky umiera w Niemczech w 1848 roku.

W 1847 r. Turgieniew wyjechał na długi czas za granicę: miłość do słynnej francuskiej śpiewaczki Pauliny Viardot, którą poznał w 1843 r. podczas jej tournée w Petersburgu, zabrała go z Rosji. Mieszkał przez trzy lata w Niemczech, potem w Paryżu i majątku rodziny Viardot. W bliskim kontakcie z rodziną Viardo Turgieniewżył 38 lat.

JEST. Turgieniew napisał kilka sztuk: „The Freeloader” w 1848 r., „Kawaler” w 1849 r., „Miesiąc na wsi” w 1850 r., „Dziewczyna z prowincji” w 1850 r.

W 1850 pisarz powrócił do Rosji i pracował jako autor i krytyk w Sovremenniku. W 1852 roku eseje zostały opublikowane jako osobna książka zatytułowana Notatki myśliwego. Pod wrażeniem śmierci Gogola w 1852 roku Turgieniew opublikował zakazany przez cenzurę nekrolog. Za to został aresztowany na miesiąc, a następnie zesłany do swojej posiadłości bez prawa wyjazdu poza prowincję Oryol. W 1853 r. Iwan Siergiejewicz Turgieniew mógł przyjechać do Petersburga, ale prawo do wyjazdu za granicę zwrócono dopiero w 1856 r.

Podczas aresztowania i wygnania stworzył opowiadania „Mumu” ​​w 1852 r. i „Zajazd” w 1852 r. na temat „chłopski”. Jednak coraz bardziej zajmował się życiem rosyjskiej inteligencji, której opowiadanie „Dziennik” dodatkowa osoba„1850”, „Jakow Pasynkow” 1855, „Korespondencja” 1856.

W 1856 Turgieniew otrzymał pozwolenie na wyjazd za granicę i wyjechał do Europy, gdzie mieszkał przez prawie dwa lata. W 1858 Turgieniew wrócił do Rosji. Kłócą się o jego historie, krytycy literaccy dają odmienne oceny dzieł Turgieniewa. Po powrocie Iwan Siergiejewicz publikuje opowiadanie „Asia”, wokół którego toczą się kontrowersje znanych krytyków. W tym samym roku ukazała się powieść „Gniazdo szlachciców”, aw 1860 powieść „W wigilię”.

Po „Ewie” i artykule poświęconym powieści N. A. Dobrolyubova „Kiedy prawdziwy nadejdzie dzień?" (1860) następuje zerwanie między Turgieniewem a zradykalizowanym Sowriemennikiem (w szczególności z N. A. Niekrasowem; ich wzajemna wrogość trwała do końca).

Latem 1861 r. doszło do kłótni z L.N. Tołstojem, która omal nie przerodziła się w pojedynek (pojednanie w 1878 r.).

W lutym 1862 Turgieniew opublikował powieść „Ojcowie i synowie”, w której stara się pokazać społeczeństwu rosyjskiemu tragizm narastających konfliktów. Głupota i bezradność wszystkich klas w obliczu kryzysu społecznego grozi przekształceniem się w zamęt i chaos.

Od 1863 roku pisarz zamieszkał u rodziny Viardot w Baden-Baden. Następnie zaczął współpracować z liberalno-burżuazyjnym Vestnik Evropy, w którym publikowane były wszystkie jego późniejsze ważniejsze prace.

W latach 60. publikował mała historia„Duchy” (1864) i studium „Dość” (1865), w których zabrzmiały smutne myśli o efemeryczności wszystkich ludzkich wartości. Przez prawie 20 lat mieszkał w Paryżu i Baden-Baden, interesując się wszystkim, co wydarzyło się w Rosji.

1863 - 1871 - Turgieniew i Viardot mieszkają w Baden, po zakończeniu wojny francusko-pruskiej przenoszą się do Paryża. W tym czasie Turgieniew spotyka się z G. Flaubertem, braćmi Goncourt, A. Daudetem, E. Zolą, G. de Maupassantem. Stopniowo Iwan Siergiejewicz przejmuje funkcję pośrednika między literaturą rosyjską a zachodnioeuropejską.

Publiczny zryw lat 70. XIX wieku w Rosji, związany z próbami populistów, aby znaleźć rewolucyjne wyjście z kryzysu, pisarz spotkał się z zainteresowaniem, zbliżył się do przywódców ruchu i zapewnił pomoc finansowa w publikacji zbioru „Naprzód”. obudził jego wieloletnie zainteresowanie motyw ludowy, powrócił do „Notatek myśliwego”, uzupełniając je nowymi esejami, napisał opowiadania „Punin i Baburin” (1874), „Godziny” (1875) itp. W wyniku życia za granicą największa z powieści Turgieniewa , „Now” okazał się być (1877).

Światowe uznanie Turgieniewa wyrażało się w tym, że wraz z Wiktorem Hugo został wybrany współprzewodniczącym I Międzynarodowego Kongresu Literatów, który odbył się w 1878 r. w Paryżu. W 1879 otrzymał doktorat honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego. Na stoku swojego życia Turgieniew napisał swoje słynne „wiersze prozą”, w których przedstawione są prawie wszystkie motywy jego twórczości.

W 1883 r. 22 sierpnia zmarł Iwan Siergiejewicz Turgieniew. To smutne wydarzenie miało miejsce w Bougival. Dzięki testamentowi ciało Turgieniewa zostało przetransportowane i pochowane w Rosji, w Petersburgu.

Trudno wyobrazić sobie większy kontrast niż ogólny duchowy wygląd Turgieniewa i środowisko, z którego bezpośrednio się wyłonił.

Rodzice Iwana Turgieniewa

Jego ojcem jest Siergiej Nikołajewicz, emerytowany pułkownik kirasjerów, był niezwykle przystojnym mężczyzną, nieistotnym pod względem moralnych i umysłowych cech. Syn nie lubił o nim pamiętać iw tych rzadkich chwilach, kiedy rozmawiał z przyjaciółmi o swoim ojcu, określał go jako „wielkiego rybaka przed Panem”. Małżeństwo tego zrujnowanego zhuire z brzydką, ale bardzo bogatą Varvarą Pietrowną Lutovinową w średnim wieku było wyłącznie kwestią kalkulacji. Małżeństwo nie było szczęśliwe i nie powstrzymywało Siergieja Nikołajewicza (jeden z jego wielu „psiów” opisuje Turgieniew w opowiadaniu „Pierwsza miłość”). Zmarł w 1834 r., pozostawiając trzech synów - Nikołaja, Iwana i Siergieja, który wkrótce zmarł na epilepsję - do całkowitej dyspozycji matki, która jednak wcześniej była suwerennym władcą domu. Zazwyczaj wyrażał upojenie władzą, które zostało stworzone przez poddaństwo.

Rodzaj Lutovinov było mieszanką okrucieństwa, chciwości i lubieżności (Turgieniew przedstawił swoich przedstawicieli w „Trzech portretach” iw „Odnodvorets Ovsyanikov”). Odziedziczyła swoje okrucieństwo i despotyzm po Lutovinovach, Varvara Petrovna również była rozgoryczona swoim osobistym losem. Straciwszy wcześnie ojca, cierpiała zarówno z powodu matki, przedstawionej jako wnuk w eseju „Śmierć” (stara kobieta), jak i gwałtownego, pijanego ojczyma, który, gdy była mała, okrutnie ją bił i torturował, a kiedy dorosła, zaczęła realizować podłe oferty. Pieszo, na wpół ubrana, uciekła do swojego wujka, I.I. Lutovinov, który mieszkał we wsi Spassky - ten sam gwałciciel opisany w Odnodvorets Ovsyanikov. Prawie całkowicie samotna, znieważona i upokorzona, Varvara Pietrowna mieszkała do 30 roku życia w domu swojego wuja, aż jego śmierć uczyniła ją właścicielką wspaniałej posiadłości i 5000 dusz. Wszystkie zachowane informacje o Varvara Petrovna przedstawiają ją w najbardziej nieatrakcyjny sposób.

Dzieciństwo Iwana Turgieniewa

Przez wytworzone przez nią środowisko „bicia i tortur” Turgieniew niósł bez szwanku swoją miękką duszę, w której to spektakl furii władzy ziemiańskiej, na długo przed wpływami teoretycznymi, przygotowywał protest przeciwko pańszczyźnie. Sam też był poddawany okrutnym „biciom i torturom”, choć uważany był za ukochanego syna swojej matki. „Bili mnie”, powiedział później Turgieniew, „za wszelkiego rodzaju drobiazgi, prawie codziennie”; pewnego dnia był gotów uciec z domu. Jego wychowanie psychiczne odbywało się pod okiem często zmienianych nauczycieli francuskich i niemieckich. Warwara Pietrowna miała najgłębszą pogardę dla wszystkiego, co rosyjskie; członkowie rodziny rozmawiali między sobą wyłącznie po francusku.

Miłość do literatury rosyjskiej została potajemnie zainspirowana w Turgieniewie przez jednego z chłopów pańszczyźnianych, przedstawionych przez niego, w osobie Punina, w opowiadaniu „Punin i Baburin”.

Do 9 roku życia Turgieniew mieszkał w dziedzicznym Lutovinovsky Spassky (10 wiorst z Mtsensk, prowincja Oryol). W 1827 Turgieniewowie osiedlili się w Moskwie, aby kształcić swoje dzieci; kupili dom na Samotku. Turgieniew najpierw uczył się w pensjonacie Weidenhammer; następnie otrzymał jako pensjonariusz dyrektora Instytutu Łazarewskiego, Krausego. Spośród swoich nauczycieli Turgieniew z wdzięcznością wspominał dość znanego w swoim czasie filologa, badacza Opowieści o kampanii Igora, D.N. Dubensky (XI, 200), nauczyciel matematyki P.N. Pogorelsky i młody student IP Klyushnikov, później wybitny członek kręgu Stankiewicza i Bielińskiego, który pisał przemyślane wiersze pod pseudonimem - F - (XV, 446).

Lata studenckie

W 1833 r. 15-letni Turgieniew (taki wiek studentów, przy ówczesnych niskich wymaganiach był zjawiskiem powszechnym) wstąpił na wydział werbalny Uniwersytetu Moskiewskiego. Rok później, z powodu starszego brata, który wszedł do artylerii gwardii, rodzina przeniosła się do Petersburga, a Turgieniew przeniósł się następnie na Uniwersytet w Petersburgu. Zarówno poziom naukowy, jak i ogólny Petersburg uniwersytet był wtedy niski; spośród swoich uniwersyteckich mentorów, z wyjątkiem Pletneva, Turgieniew nawet nie wymienił nikogo w swoich pamiętnikach. Turgieniew zbliżył się do Pletnewa i odwiedzał go na wieczorach literackich. Jako student III roku przedstawił swojemu dworowi swój napisany jambicznym pentametrem dramat "Stenio", jak powiedział Turgieniew - „całkowicie absurdalne dzieło, w którym z wściekłym nieudolnością wyrażono niewolniczą imitację Manfreda Byrona”. Na jednym z wykładów Pletnev, nie wymieniając autora z nazwiska, dość ściśle przeanalizował ten dramat, niemniej jednak przyznał, że „coś jest” w autorze. Odpowiedź zachęciła młodego pisarza: wkrótce dał Pletnevowi szereg wierszy, z których dwa Pletnev opublikował w swoim Sovremenniku w 1838 roku. Nie było to jego pierwsze wystąpienie w druku, jak pisze Turgieniew w swoich pamiętnikach: jeszcze w 1836 r. zamieścił w Dzienniku Ministerstwa Edukacji Narodowej dość szczegółową, nieco pompatyczną, ale dość literacką recenzję - „W podróży do miejsc świętych ”, A.N. Muravyov (nie ujęty w dziełach zebranych Turgieniewa). W 1836 Turgieniew ukończył kurs ze stopniem prawdziwego studenta.

Po ukończeniu studiów

Marzy o działalności naukowej, on Następny rok ponownie zdał maturę, uzyskał stopień kandydata iw 1838 r. wyjechał do Niemiec. Po osiedleniu się w Berlinie Turgieniew pilnie podjął studia. Nie tyle musiał „ulepszać”, ile usiąść do alfabetu. Słuchając wykładów na uniwersytecie z historii literatury rzymskiej i greckiej, zmuszony był „wkuwać” w domu elementarną gramatykę tych języków. W tym czasie w Berlinie zgrupowano krąg utalentowanych młodych Rosjan - Granovsky, Frolov, Neverov, Michaił Bakunin, Stankevich. Wszyscy oni entuzjastycznie zostali porwani przez heglizm, w którym widzieli nie tylko system abstrakcyjnego myślenia, ale nową ewangelię życia.

„W filozofii – mówi Turgieniew – szukaliśmy wszystkiego oprócz czystego myślenia”. Silne wrażenie wywarło na Turgieniewie i ogólnie na całym systemie życia zachodnioeuropejskiego. W jego duszy weszło przekonanie, że tylko przyswojenie podstawowych zasad kultury uniwersalnej może wyprowadzić Rosję z ciemności, w której była pogrążona. W tym sensie staje się najbardziej przekonanym „Westernizerem”. Wśród najlepszych wpływów berlińskiego życia jest zbliżenie Turgieniewa ze Stankiewiczem, którego śmierć wywarła na nim ogromne wrażenie.

W 1841 Turgieniew wrócił do ojczyzny. Na początku 1842 r. złożył wniosek do Uniwersytetu Moskiewskiego o dopuszczenie do egzaminu na magistra filozofii; ale w tym czasie w Moskwie nie było profesora filozofii i jego prośba została odrzucona. Jak wynika z „Nowych materiałów biografii I.S. Turgieniewa” opublikowanych w „Bibliografie” za 1891 r., Turgieniew w tym samym 1842 r. zdał egzamin magisterski na uniwersytecie w Petersburgu dość zadowalająco. Jedyne, co musiał teraz zrobić, to napisać swoją rozprawę. To wcale nie było trudne; do prac ówczesnego wydziału słownego nie było wymagane solidne przygotowanie naukowe.

Działalność literacka

Ale w Turgieniewie gorączka wiedzy zawodowej już się oziębiła; coraz bardziej pociąga go działalność literacka. Publikuje małe wiersze w Otechestvennye Zapiski, a wiosną 1843 roku wydaje osobną książkę pod listami T. L. (Turgieniewa-Lutowinowa), wiersz Parasza. W 1845 r. ukazał się także inny jego wiersz „Rozmowa” jako osobna książka; w „Notatkach ojczyzny” w 1846 r. (N 1) pojawia się duży wiersz „Andrey”, w „Kolekcji petersburskiej” Niekrasowa (1846) - wiersz „Landlord”; ponadto małe wiersze Turgieniewa są rozproszone wśród Notatek ojczyzny, różnych zbiorów (Niekrasowa, Sologuba) i Sowremennika. Od 1847 r. Turgieniew całkowicie przestał pisać poezję, z wyjątkiem kilku małych komicznych wiadomości do przyjaciół i „ballady”: „Kroket w Windsorze”, inspirowanej biciem Bułgarów w 1876 r. Pomimo tego, że występ w poezji Pole zostało entuzjastycznie przyjęte przez Bielińskiego, Turgieniew, przedrukowując nawet najsłabsze z jego dzieł dramatycznych w zbiorze swoich dzieł, całkowicie wykluczył z niego poezję. „Czuję pozytywną, niemal fizyczną niechęć do moich wierszy”, mówi w jednym z prywatnych listów, „i nie tylko nie mam ani jednego egzemplarza moich wierszy, ale dałbym drogo, gdyby nie istniały na świecie w wszystko."

Ta surowa pogarda jest zdecydowanie niesprawiedliwa. Turgieniew nie miał wielkiego talentu poetyckiego, ale pod niektórymi z jego małych wierszy i pod oddzielnymi miejscami jego wierszy żaden z naszych słynnych poetów nie odmówiłby umieszczenia swojego nazwiska. Co najważniejsze, udaje mu się w obrazach natury: tu już wyraźnie wyczuwa się tę przejmującą, melancholijną poezję, która jest głównympięknoKrajobraz Turgieniewa.

Wiersz Turgieniewa „Parash”- jedna z pierwszych w literaturze rosyjskiej prób opisania ssącej i niwelującej siły życia i doczesnej wulgarności. Autor ożenił swoją bohaterkę z tą, która się w niej zakochała i nagrodziła ją „szczęściem”, którego pogodny wygląd sprawia jednak, że wykrzykuje: „Ale Boże! przewidział rok wdzięcznej świętej cierpieniu jej duszy”. „Rozmowa” jest napisana doskonałym wierszem; są wiersze i strofy o prawdziwym pięknie Lermontowa. Pod względem treści wiersz ten, z całą jego imitacją Lermontowa, jest jednym z pierwszych utworów „cywilnych” w naszej literaturze, nie w późniejszym sensie eksponowania indywidualnych niedoskonałości rosyjskiego życia, ale w sensie wezwania do pracować dla dobra wspólnego. Jedno życie prywatne oboje postacie wiersze uważane są za niewystarczający cel sensownej egzystencji; każda osoba musi dokonać jakiegoś „wyczynu”, służyć „jakiemu bogu”, być prorokiem i „ukarać słabości i występki”.

Dwa inne duże wiersze Turgieniewa, „Andrey” i „Landlord”, są znacznie gorsze od pierwszego. W "Andreyu" narastające uczucie bohatera wiersza do jednej zamężnej kobiety i jej wzajemne uczucia opisane są w sposób gadatliwy i nudny; „Ziemianin” napisany jest w tonie humorystycznym i jest, w ówczesnej terminologii, „fizjologicznym” szkicem życia ziemianina – ale uchwycone są tylko jego zewnętrzne, śmieszne rysy. Równolegle z wierszami Turgieniew napisał szereg opowiadań, w których wpływ Lermontowa był również bardzo wyraźny. Dopiero w dobie bezgranicznego uroku typu Pieczorin mógł powstać podziw młodego pisarza dla Andrieja Kolosowa, bohatera opowieści o tym samym tytule (1844). Autor przedstawia go nam jako osobę „niezwykłą”, a to naprawdę dość niezwykłą… egoistę, który nie doświadczając najmniejszego zakłopotania, patrzy na całą ludzkość jako przedmiot swojej zabawy. Słowo „obowiązek” nie istnieje dla niego: rzuca dziewczynę, która go kocha z większą łatwością niż inni, rzuca stare rękawiczki i z całkowitą bezceremonialnością korzysta z usług swoich towarzyszy. Szczególnie przypisuje mu się to, że „nie stoi na szczudłach”. W aureoli, jaką młoda pisarka otoczyła Kolosowa, wpływ Georges Sand, z jej żądaniem całkowitej szczerości w związkach miłosnych, niewątpliwie dotknął także. Ale tylko tutaj swoboda stosunków nabrała bardzo szczególnego odcienia: to, co dla Kolosowa było wodewilem, dla dziewczyny, która namiętnie się w nim zakochała, przerodziło się w tragedię. Mimo mglistości ogólnego wrażenia historia nosi jasne ślady poważnego talentu.

Druga historia Turgieniewa, „Brat”(1846) przedstawia walkę autora między wpływem Lermontowa a pragnieniem zdyskredytowania pozerstwa. Bohater opowieści, Łuczkow, swoim tajemniczym mrokiem, za którym wydaje się być coś niezwykle głębokiego, wywiera silne wrażenie na otaczających go ludziach. I tak autor stara się pokazać, że nietowarzyskość łobuza, jego tajemnicze milczenie bardzo prozaicznie tłumaczy się niechęcią najnędzniejszej przeciętności do wyśmiania, jego „zaprzeczeniem” miłości – chamstwem natury, obojętnością na życie - przez jakieś kałmuckie uczucie, średnio między apatią a krwiożerczością.

Treść trzeciego Historia Turgieniewa „Trzy portrety”(1846) pochodzi z kroniki rodzinnej Lutovinowów, ale wszystko, co niezwykłe w tej kronice, jest w niej skoncentrowane. Konfrontacja Łuchinowa z ojcem, dramatyczna scena, w której syn, ściskając miecz w dłoniach, patrzy na ojca gniewnymi i buntowniczymi oczami i gotów jest podnieść na niego rękę - wszystko to byłoby o wiele bardziej odpowiednie w jakiejś powieści z obce życie. Zbyt gęste są farby nałożone na ojca Łuczinowa, którego Turgieniew przez 20 lat zmusza, by nie powiedział ani słowa żonie z powodu niejasno wyrażonego w opowieści podejrzenia o cudzołóstwo.

pole dramatyczne

Wraz z wierszami i romantycznymi opowieściami Turgieniew próbuje swoich sił na polu dramatycznym. Spośród jego dzieł dramatycznych najciekawszy jest żywy, zabawny i sceniczny obraz rodzajowy napisany w 1856 roku. „Śniadanie u Lidera” który wciąż jest w repertuarze. W szczególności dzięki dobremu występowi na scenie odnieśli również sukcesy "Darmozjad" (1848), "Licencjat" (1849),„Prowincjonalne”, „Miesiąc na wsi”.

Sukces „Kawalera” był szczególnie bliski autorowi. W przedmowie do wydania z 1879 r. Turgieniew „nie doceniając swego talentu dramatycznego” wspomina „z uczuciem głębokiej wdzięczności, że genialny Martynow zaszczycił go grą w czterech jego sztukach i, nawiasem mówiąc, na samym końcu jego błyskotliwa, zbyt szybko przerwana kariera, przemieniona siłą wielkiego talentu, blada postać Moszkina w „Kawaler” w żywą i wzruszającą twarz.

Rozkwit kreatywności

Niewątpliwy sukces, jaki przypadł Turgieniewowi na samym początku jego działalność literacka nie satysfakcjonowało go: nosił w duszy świadomość możliwości ważniejszych idei - a ponieważ to, co dotychczas wylewało się na papier, nie odpowiadało ich rozpiętości, "miał stanowczy zamiar całkowitego odejścia od literatury". Kiedy pod koniec 1846 r. Niekrasow i Panajew postanowili wydać „Sowriemiennika”, Turgieniew znalazł jednak „drobiazg”, do którego zarówno sam autor, jak i Panaew przywiązywali tak małą wagę, że nie umieszczono go nawet w dziale beletrystyki, a w „Mieszance” pierwszej książki „Sovremennik” w 1847 roku. Aby publiczność była jeszcze bardziej pobłażliwa, Panaev do skromnego tytułu eseju: „Khor i Kalinich” dodano kolejny tytuł: „Z notatek myśliwego”. Publiczność okazała się bardziej wrażliwa niż doświadczony pisarz. W 1847 roku w najlepszych kręgach literackich nastroje demokratyczne lub, jak go wówczas nazywano, „filantropijne” zaczęły osiągać najwyższe napięcie. Przygotowane przez ogniste kazanie Belinsky'ego młodzież literacka jest przesiąknięta nowymi duchowymi prądami; za rok lub dwa cała galaktyka przyszłych sławnych i po prostu dobrych pisarzy - Niekrasowa, Dostojewskiego, Gonczarowa, Turgieniewa, Grigorowicza, Drużynina, Pleszczejewa i innych - wyjdzie z szeregiem dzieł, które dokonują radykalnej rewolucji w literaturze i natychmiast informują jest to nastrój, który później uzyskał swój narodowy wyraz w epoce wielkich reform.

Wśród tej literackiej młodzieży Turgieniew zajął pierwsze miejsce, ponieważ całą siłę swojego wysokiego talentu skierował w najboleśniejsze miejsce przedreformatorskiej publiczności - poddaństwo. Zachęcony wielkim sukcesem „Khoryi i Kalinycha”; napisał szereg esejów, które w 1852 roku zostały opublikowane pod ogólną nazwą „Notatki myśliwego”. Książka odegrała pierwszorzędną rolę historyczną. Istnieją bezpośrednie dowody na silne wrażenie, jakie wywarła na następcy tronu, przyszłym wyzwolicielu chłopów. Jej urokowi uległy wszystkie ogólnie wrażliwe sfery klas rządzących. „Notatki myśliwego” odgrywają tę samą rolę w historii wyzwolenia chłopów, co w historii wyzwolenia Murzynów – „Chata wuja Toma” Beechera Stowe'a, z tą jednak różnicą, że książka Turgieniewa jest nieporównywalnie wyższa pod względem artystycznym semestry.

Wyjaśniając w swoich pamiętnikach, dlaczego wyjechał za granicę na samym początku 1847 r., gdzie napisano większość esejów w Notatkach myśliwego, Turgieniew mówi: „...nie mogłem oddychać tym samym powietrzem, trzymaj się blisko tego, czego nienawidziłem; trzeba było oddalić się od mojego wroga, aby zaatakować go silniej od mojego. W moich oczach ten wróg miał pewien wizerunek, nosił słynne imię: tym wrogiem była poddaństwo. Pod tym nazwiskiem zebrałem i skoncentrowałem wszystko, z czym postanowiłem walczyć do końca - z czym przysiągłem nigdy się nie pogodzić... To była moja przysięga Annibala.

Kategoryzacja Turgieniewa odnosi się jednak tylko do wewnętrznych motywów Notatek myśliwskich, a nie do ich wykonania. Boleśnie zniewolona cenzura lat 40. nie ominęłaby żadnego jasnego „protestu”, w każdym razie… jasny obraz obrzydliwości twierdzy. Rzeczywiście, poddaństwo jest bezpośrednio poruszane w „Notatkach myśliwego” z powściągliwością i ostrożnością. „Notatki myśliwego” to „protest” bardzo szczególnego rodzaju, mocny nie tyle naganą, ile nienawiścią, ale miłością.

Życie ludzi toczy się tu przez pryzmat makijażu psychicznego osoby z kręgu Bielińskiego i Stankiewicza. Główną cechą tego magazynu jest subtelność uczuć, podziw dla piękna i w ogóle chęć bycia nie z tego świata, wzniesienia się ponad „brudną rzeczywistość”. Znaczna część ludowych typów „Notatek myśliwego” należy do ludzi tego kroju.

Oto romantyczny Kalinicz, który budzi się do życia dopiero wtedy, gdy opowiada się mu o pięknie natury - górach, wodospadach itp., oto Kasjan z Pięknym Mieczem, z którego cichej duszy wydmuchuje coś zupełnie nieziemskiego; oto Yasha ("Piosenkarze"), których śpiew porusza nawet gości tawerny, nawet samego właściciela tawerny. Wraz z głęboko poetycką naturą, Hunter's Notes wyszukuje wśród ludzi majestatyczne typy. Owsianikow, zamożny chłop (któremu Turgieniewowi zarzucano już w latach czterdziestych za idealizację), jest majestatycznie spokojny, doskonale uczciwy, a swoim „prostym, ale zdrowym umysłem” doskonale rozumie najbardziej złożone stosunki społeczne i państwowe. Z jakim niesamowitym spokojem leśniczy Maxim i młynarz Wasilij umierają w eseju „Śmierć”; ileż czysto romantycznego uroku w ponurej, majestatycznej postaci nieubłaganie uczciwego Biriuka!

Spośród żeńskich typów ludowych Notatek myśliwych na szczególną uwagę zasługuje Matryona ( „Karatajew”), Przystań ( "Data") i Lukerya ( „Żywe moce” ) ; ostatni esej znajdował się w tece Turgieniewa i został opublikowany dopiero ćwierć wieku później, w zbiorze charytatywnym Skladchina, 1874): wszystkie są głęboko kobiece, zdolne do wysokiego samozaparcia. A jeśli jesteśmy do tych mężczyzn i postacie kobiece"Notatki myśliwego" dodają niesamowicie urocze dzieci z „Łąki Bezhini”, wtedy otrzymuje się całą jednobarwną galerię twarzy, o której nie sposób powiedzieć, że autor podał tu całe życie ludowe. Poza boiskiem życie ludowe, na których rosną pokrzywy, osty i łopiany, autor zebrał tylko piękne i pachnące kwiaty i zrobił z nich piękny bukiet, którego zapach był tym silniejszy, że przedstawiciele klasy rządzącej, wyhodowani w „Notatkach Hunter”, zdumiewa ich moralną brzydotą. Pan Zverkov („Yermolai i młynarz”) uważa się za bardzo życzliwą osobę; jest nawet wstrząśnięty, gdy niewolnica rzuca się do jego stóp z błaganiem, ponieważ jego zdaniem „mężczyzna nigdy nie powinien tracić godności”; ale z głębokim oburzeniem odmawia zgody na poślubienie tej „niewdzięcznej” dziewczyny, ponieważ jego żona zostanie wtedy bez dobrej pokojówki. Emerytowany oficer gwardii Arkady Pawłycz Penoczkin ( „Burmista”) urządził swój dom całkiem po angielsku; przy jego stole wszystko jest znakomicie podane, a dobrze wyszkoleni lokaje serwują znakomicie. Ale wtedy jeden z nich podał czerwone wino nie podgrzane; pełen wdzięku Europejczyk zmarszczył brwi i nie zawstydzony obecnością osoby z zewnątrz rozkazał „o Fiodorze… wyrzuć go”. Mardaria Apollonych Stegunow ( „Dwóch właścicieli”) - to całkiem dobroduszny człowiek: siedzi sielankowo na balkonie w piękny letni wieczór i pije herbatę. Nagle do naszych uszu dotarł odgłos miarowych i częstych uderzeń. Stegunow „słuchał, skinął głową, wziął łyk i kładąc spodek na stole, powiedział z najmilszym uśmiechem i, jakby mimowolnie powtarzając ciosy: chuck-chuck-chuck! chuck-chuck! chuck-chuck!” Okazało się, że karzą „niegrzeczną Wasię”, barmana „z dużymi bakami”. Dzięki najgłupszemu kaprysowi zadziornej kochanki („Karatajew”) los Matryony jest tragiczny. Tacy są przedstawiciele klasy właścicieli w „Notatkach myśliwego”. Jeśli spotkasz się między nimi? porządni ludzie, to albo Karatajew, który kończy życie jako bywalca karczmy, albo awanturnik Czertophanow, albo nędzny łajdak - Hamlet z rejonu Szczygrowskiego. Oczywiście wszystko to sprawia, że ​​The Hunter's Notes jest dziełem jednostronnym; ale to ta święta jednostronność prowadzi do wielkich rezultatów. Treść Notatek łowcy w każdym razie nie została wymyślona - i dlatego w duszy każdego czytelnika, w całej swojej nieodpartej sile, rosło przekonanie, że jest to niemożliwe dla osób, w których najlepsze strony natura ludzka ucieleśniona tak żywo, pozbawia najbardziej podstawowych praw człowieka. Z czysto artystycznego punktu widzenia „Notatki myśliwego” w pełni odpowiadają wielkiej idei leżącej u ich podstaw, a ta harmonia projektu i formy jest głównym powodem ich sukcesu. Wszystkie najlepsze cechy talentu Turgieniewa zostały tutaj żywo wyrażone. Jeśli zwięzłość jest ogólnie jedną z głównych cech Turgieniewa, który w ogóle nie pisał obszernych dzieł, to w „Notatkach myśliwego” jest doprowadzony do najwyższej doskonałości. Za pomocą dwóch lub trzech pociągnięć Turgieniew rysuje najbardziej złożoną postać: nazwijmy na przykład co najmniej dwie ostatnie strony eseju, w których duchowy obraz „Biryuka” otrzymuje tak nieoczekiwane oświetlenie. Wraz z energią namiętności siłę wrażenia potęguje ogólna, zaskakująco miękka i poetycka kolorystyka. pejzaż„Notatki myśliwego” nie mają sobie równych w całej naszej literaturze. Z pejzażu środkoworosyjskiego, na pierwszy rzut oka bezbarwnego, Turgieniewowi udało się wydobyć tony najszczersze, jednocześnie melancholijne i słodko orzeźwiające. Ogólnie rzecz biorąc, „Notatki myśliwego” Turgieniewa zajęły pierwsze miejsce wśród rosyjskich prozaików pod względem techniki. Jeśli Tołstoj przewyższa go wszechstronnością, Dostojewski głębią i oryginalnością, to Turgieniew jest pierwszym rosyjskim stylistą.

Życie osobiste Turgieniewa

W jego ustach „wielki, potężny, prawdziwy i wolny język rosyjski”, któremu poświęcony jest ostatni z jego „Wierszy w prozie”, otrzymał swój najszlachetniejszy i najbardziej elegancki wyraz. Życie osobiste Turgieniewa, w czasach, gdy jego działalność twórcza, był niezadowolony. Kłótnie i starcia z matką nabierały coraz ostrzejszego charakteru – a to nie tylko rozkręcało go moralnie, ale także prowadziło do niezwykle ciasnej sytuacji finansowej, którą komplikował fakt, że wszyscy uważali go za bogatego człowieka.

Do 1845 r. datuje się początek tajemniczej przyjaźni Turgieniewa i słynnego piosenkarza Viardo-Garcia. Wielokrotnie podejmowano próby scharakteryzowania tej przyjaźni z opowiadaniem Turgieniewa: „Korespondencją”, z epizodem „psiego” przywiązania bohatera do obcej baletnicy, głupiej i zupełnie niewykształconej istoty. Byłoby jednak rażącym błędem postrzeganie tego jako materiału bezpośrednio autobiograficznego.

Viardot ma niezwykle subtelną naturę artystyczną; jej mąż był wspaniałym człowiekiem i wybitnym krytykiem sztuki (zob. VI, 612), którego Turgieniew bardzo cenił, a który z kolei wysoko cenił Turgieniewa i tłumaczył jego dzieła na język francuski. Nie ulega też wątpliwości, że początkowo przyjaźń z rodziną Viardo Turgieniewa, któremu matka nie dawała ani grosza za przywiązanie do „przeklętego Cygana” przez całe trzy lata, bardzo mało przypominała typ „bogatego Rosjanina”. popularne za kulisami. Ale jednocześnie głęboka gorycz, jaką nasycony jest epizod opowiedziany w „Korespondencji”, miała niewątpliwie subiektywną podszewkę. Jeśli zwrócimy się do pamiętników Feta i niektórych listów Turgieniewa, zobaczymy z jednej strony, jak słuszna była matka Turgieniewa, gdy nazwała go „monogamistą”, a z drugiej, że żyjąc w bliskim kontakcie z rodziną Viardotów przez 38 lat nadal czuł się głęboko i beznadziejnie samotny. Na tej podstawie wyrósł obraz miłości Turgieniewa, tak charakterystyczny nawet dla jego zawsze melancholijnej twórczej maniery.

Turgieniew jest pieśniarzem nieszczęsnej miłości par excellence. Prawie nie ma happy endu, ostatni akord jest zawsze smutny. Jednocześnie żaden z rosyjskich pisarzy nie przywiązywał tyle uwagi do miłości, nikt nie idealizował kobiety w takim stopniu. Był to wyraz jego pragnienia zatracenia się we śnie.

Bohaterowie Turgieniewa są zawsze bojaźliwi i niezdecydowani w swoich sprawach serca: taki był sam Turgieniew. - W 1842 r. Turgieniew na prośbę matki wszedł do biura Ministerstwa Spraw Wewnętrznych. Był bardzo złym urzędnikiem, a szef biura Dal, chociaż był także pisarzem, był bardzo pedantyczny w stosunku do służby. Sprawa zakończyła się tym, że po odsiedzeniu półtora roku Turgieniew, ku wielkiemu niezadowoleniu i niezadowoleniu matki, przeszedł na emeryturę. W 1847 r. Turgieniew wraz z rodziną Viardot wyjechał za granicę, zamieszkał w Berlinie, Dreźnie, odwiedził chorego Bielińskiego na Śląsku, z którym łączyła go najbliższa przyjaźń, a następnie wyjechał do Francji. Jego sprawy były w najbardziej opłakanym stanie; żył z pożyczek od znajomych, zaliczek od redakcji, a ponadto na tym, że ograniczył swoje potrzeby do minimum. Pod pretekstem potrzeby samotności spędzał zimowe miesiące zupełnie sam w pustej willi Viardot, a następnie w opuszczonym zamku Georges Sand, jedząc, co mógł. Rewolucja Lutowa a dni czerwcowe zastały go w Paryżu, ale nie zrobiły na nim szczególnego wrażenia. głęboko spenetrowany ogólne zasady Liberalizm Turgieniew w swoich przekonaniach politycznych był zawsze, jak sam mówi, „gradualistą”, a radykalne socjalistyczne podniecenie lat 40., które zawładnęło wieloma jego rówieśnikami, poruszyło go stosunkowo mało.

W 1850 Turgieniew wrócił do Rosji, ale nigdy nie widział swojej matki, która zmarła w tym samym roku. Dzieląc się z bratem dużym majątkiem matki, w miarę możliwości łagodził trudy odziedziczonych chłopów.

W 1852 roku niespodziewanie uderzyła go burza z piorunami. Po śmierci Gogola Turgieniew napisał nekrolog, którego petersburska cenzura nie przepuściła, ponieważ, jak ujął to znany Musin-Puszkin, „to zbrodnia tak entuzjastycznie mówić o takim pisarzu”. Aby pokazać, że „zimny” Petersburg był podekscytowany wielką stratą, Turgieniew wysłał do Moskwy artykuł V.P. Botkina i opublikował go w Moskovskie Vedomosti. Odebrano to jako „bunt”, a autor „Notatek myśliwego” został umieszczony na kongresie, gdzie przebywał przez cały miesiąc. Następnie został wysłany do swojej wsi i dopiero dzięki wzmożonym staraniom hrabiego Aleksieja Tołstoja dwa lata później ponownie otrzymał prawo do zamieszkania w stolicach.

Działalność literacka Turgieniewa od 1847 r., kiedy pojawiły się pierwsze szkice Notatek myśliwskich, do 1856 r., kiedy Rudin rozpoczął okres wielkich powieści, które go najbardziej gloryfikowały, wyrażono, obok Notatek myśliwskich ukończonych w 1851 r. i dzieł dramatycznych, w szereg mniej lub bardziej niezwykłych opowieści: „Dziennik człowieka zbędnego” (1850), „Trzy spotkania” (1852), „Dwóch przyjaciół” (1854), „Mumu” ​​(1854), „Spokój” (1854), „Jakow Pasynkow” (1855), „Korespondencja” (1856). Oprócz „Trzech spotkań”, które są raczej nieistotną anegdotą, pięknie opowiedzianą i zawierającą zaskakująco poetycki opis włoskiej nocy i rosyjskiego letniego wieczoru, wszystkie inne historie można łatwo połączyć w jeden twórczy nastrój głębokiej tęsknoty i pewnego rodzaju beznadziejny pesymizm. Nastrój ten jest ściśle związany z przygnębieniem, które ogarnęło myślącą część społeczeństwa rosyjskiego pod wpływem reakcji pierwszej połowy lat 50. (zob. Rosja, XXVIII, 634 i nast.). Dobra połowa jego znaczenia wynika z wrażliwości ideologicznej i umiejętności uchwycenia „momentów” życia społecznego, Turgieniew jaśniej niż inni rówieśnicy odzwierciedlał przygnębienie epoki.

To teraz w jego twórczej syntezie typ „dodatkowej osoby”- to strasznie żywy wyraz tego paska rosyjskiej opinii publicznej, kiedy niegrzeczny człowiek, który był załamany w sprawach sercowych, nie miał absolutnie nic do roboty. Głupio kończący swoje sprytnie rozpoczęte życie Hamlet z rejonu Szczygrowskiego („Notatki myśliwego”), głupio umierający Wiazownin („Dwóch przyjaciół”), bohater „Korespondencji”, wykrzykując z przerażeniem, że „my Rosjanie nie mamy innego zadania życiowego niż rozwój naszej osobowości” , Veretiev i Masza („Spokój”), z których pierwsza, pustka i bezcelowość rosyjskiego życia prowadzi do tawerny, a druga do stawu - wszystkie te typy bezużytecznych i zniekształconych ludzi były urodzony i ucieleśniony w bardzo jaskrawych postaciach właśnie w latach tej stagnacji, kiedy nawet umiarkowany Granowski wykrzyknął: „Najlepsze dla Belinsky'ego, który zmarł na czas”. Dodajmy tu z ostatnich esejów „Notatek myśliwego” przejmującą poezję „Śpiewaków”, „Daty”, „Kasjana z pięknym mieczem”, smutną historię Jakowa Pasynkowa, wreszcie „Mumu”, który Carlyle uważana za najbardziej wzruszającą historię na świecie - i otrzymujemy cały pas najmroczniejszej rozpaczy.

Niekompletne dzieła zebrane Turgieniewa (nie ma wierszy i wielu artykułów) od 1868 r. doczekały się 4 wydań. Jeden zebrany utwór Turgieniewa (z wierszami) został wydany w „Niwie” (1898). Wiersze publikowane pod redakcją S.N. Krivenko (2 wydania, 1885 i 1891). W 1884 r. Fundusz Literacki opublikował „Pierwszy zbiór listów I. Turgieniewa”, ale wiele listów Turgieniewa, rozproszonych w różnych czasopismach, wciąż czeka na osobną publikację. W 1901 roku w Paryżu ukazały się listy Turgieniewa do francuskich przyjaciół, zebrane przez I.D. Galperin-Kamiński. Część korespondencji Turgieniewa z Herzenem opublikował za granicą Dragomanow. Osobne książki i broszury o Turgieniewie wydali: Awierjanow, Agafonow, Burenin, Byleev, Vengerov, Ch.Vetrinsky, Govoruha-Otrok (Ju. Nikolaev), Dobrovsky, Michel Delines, Evfstafiev, Ivanov, E. Kavelina, Kramp, Luboshits, Mandelstam, Mizko, Mourrier, Nevzorov, Nezelenov, Ovsyaniko-Kulikovsky, Ostrogorsky, J. Pavlovsky (fr.), Evg. Sołowiow, Strachow, Suchomlinow, Tursch (niemiecki), Czernyszew, Czudinow, Jungmeister i inni. Wiele obszernych artykułów o Turgieniewie zostało zawartych w pracach zebranych Annienkowa, Bielinskiego, Apollona Grigoriewa, Dobrolubowa, Drużynina, Michajłowskiego, Pisariewa, Skabiczewskiego, Nicka. Sołowiow, Czernyszewski, Szełgunow. Znaczące fragmenty zarówno tych, jak i innych recenzji krytycznych (Awdiejewa, Antonowicza, Dudyszkina, De Pułaja, Longinowa, Tkaczewa i in.) znajdują się w zbiorze W. Zelińskiego: „Zbiór materiałów krytycznych do studiowania dzieł I.S. Turgieniewa” (3rd ed. 1899). Recenzje Renana, Abu, Schmidta, Brandesa, de Vogüe, Merimee i innych znajdują się w książce: „Zagraniczna krytyka Turgieniewa” (1884). Liczne materiały biograficzne rozrzucone po czasopismach z lat 80. i 90. są wymienione w D.D. Yazykov, wydanie III - VIII.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew to słynny rosyjski prozaik, poeta, klasyk literatury światowej, dramaturg, krytyk, pamiętnikarz i tłumacz. Wiele wybitnych dzieł należy do jego pióra. Losy tego wielkiego pisarza zostaną omówione w tym artykule.

Wczesne dzieciństwo

Biografia Turgieniewa (krótka w naszej recenzji, ale bardzo bogata w rzeczywistości) rozpoczęła się w 1818 roku. Przyszły pisarz urodził się 9 listopada w mieście Oryol. Jego ojciec, Siergiej Nikołajewicz, był oficerem bojowym w pułku kirasjerów, ale wkrótce po narodzinach Iwana przeszedł na emeryturę. Matka chłopca, Varvara Pietrowna, była przedstawicielką zamożnej rodziny szlacheckiej. To właśnie w rodzinnym majątku tej władczej kobiety - Spasskoe-Lutovinovo - minęły pierwsze lata życia Iwana. Pomimo ciężkiego, nieugiętego usposobienia Varvara Petrovna była bardzo oświeconą i wykształconą osobą. Udało jej się zaszczepić w swoich dzieciach (oprócz Iwana w rodzinie wychowywał się jego starszy brat Nikołaj) miłość do nauki i literatury rosyjskiej.

Edukacja

Podstawowa edukacja przyszły pisarz otrzymane w domu. Aby godnie szło dalej, rodzina Turgieniewów przeniosła się do Moskwy. Tutaj biografia Turgieniewa (krótka) dokonała nowej rundy: rodzice chłopca wyjechali za granicę, a on był przetrzymywany w różnych pensjonatach. Początkowo mieszkał i wychowywał się w instytucji Weidenhammera, potem w Krause. W wieku piętnastu lat (w 1833 r.) Iwan wstąpił na Moskiewski Uniwersytet Państwowy na Wydziale Literatury. Po przybyciu najstarszego syna Nikołaja do kawalerii gwardii rodzina Turgieniewów przeniosła się do Petersburga. Tutaj przyszły pisarz został studentem miejscowego uniwersytetu i zaczął studiować filozofię. W 1837 Ivan ukończył tę instytucję edukacyjną.

Proces penitencjarny i dalsza edukacja

Praca Turgieniewa dla wielu kojarzy się z pisaniem proza ​​działa. Jednak Iwan Siergiejewicz pierwotnie planował zostać poetą. W 1934 napisał kilka utworów lirycznych, w tym wiersz „Steno”, który został doceniony przez jego mentora - P. A. Pletneva. W ciągu następnych trzech lat młody pisarz skomponował już około stu wierszy. W 1838 r. kilka jego dzieł zostało opublikowanych w słynnym Sovremenniku („Do Wenus Medyceusza”, „Wieczór”). Młody poeta poczuł upodobanie do działalności naukowej i w 1838 r. wyjechał do Niemiec, aby kontynuować naukę na Uniwersytecie Berlińskim. Tutaj studiował literaturę rzymską i grecką. Iwan Siergiejewicz szybko przesiąknął zachodnioeuropejskim stylem życia. Rok później pisarz na krótko wrócił do Rosji, ale już w 1840 ponownie opuścił ojczyznę i zamieszkał we Włoszech, Austrii i Niemczech. Turgieniew wrócił do Spasskoe-Lutovinovo w 1841 roku, a rok później zwrócił się do Moskwy Uniwersytet stanowy prosząc o dopuszczenie do egzaminu na stopień magistra filozofii. Odmówiono mu tego.

Paulina Viardot

Iwan Siergiejewicz zdołał uzyskać stopień naukowy na uniwersytecie w Petersburgu, ale do tego czasu stracił już zainteresowanie tego rodzaju działalnością. W poszukiwaniu godnego pola do życia w 1843 roku pisarz wszedł do służby ministerialnej, ale jego ambitne aspiracje szybko zgasły. W 1843 roku pisarz opublikował wiersz „Parasha”, który zrobił wrażenie na V.G. Belinskym. Sukces zainspirował Iwana Siergiejewicza i postanowił poświęcić swoje życie kreatywności. W tym samym roku biografia Turgieniewa (krótka) została naznaczona innym fatalnym wydarzeniem: pisarz spotkał wybitną francuską piosenkarkę Pauline Viardot. Widząc piękno w Operze w Petersburgu, Iwan Siergiejewicz postanowił ją poznać. Początkowo dziewczyna nie zwracała uwagi na mało znanego pisarza, ale Turgieniewa tak uderzył urok piosenkarza, że ​​pojechał za rodziną Viardot do Paryża. Przez wiele lat towarzyszył Polinie w jej zagranicznych podróżach, mimo oczywistej dezaprobaty jego bliskich.

Rozkwit kreatywności

W 1946 r. Iwan Siergiejewicz brał czynny udział w aktualizacji magazynu Sovremennik. Spotyka Niekrasowa i zostaje jego najlepszym przyjacielem. Przez dwa lata (1950-1952) pisarz jest rozdarty między zagranicą a Rosją. Kreatywność Turgieniew w tym okresie zaczęła nabierać poważnego tempa. Cykl opowiadań „Notatki myśliwego” został prawie w całości napisany w Niemczech i rozsławił pisarza na całym świecie. W następnej dekadzie klasyk stworzył szereg wybitnych dzieł prozatorskich: „Gniazdo szlachciców”, „Rudin”, „Ojcowie i synowie”, „W wigilię”. W tym samym okresie Iwan Siergiejewicz Turgieniew pokłócił się z Niekrasowem. Ich spór wokół powieści „W wigilię” zakończył się całkowitym zerwaniem. Pisarz opuszcza Sovremennik i wyjeżdża za granicę.

Za granicą

Życie Turgieniewa za granicą rozpoczęło się w Baden-Baden. Tutaj Iwan Siergiejewicz znalazł się w samym centrum Europy Zachodniej życie kulturalne. Zaczął utrzymywać relacje z wieloma światowymi sławami literackimi: Hugo, Dickensem, Maupassantem, Francją, Thackerayem i innymi. Pisarz aktywnie promował kulturę rosyjską za granicą. Na przykład w 1874 roku w Paryżu Iwan Siergiejewicz wraz z Daudetem, Flaubertem, Goncourtem i Zolą zorganizował słynne „kolacje kawalerskie o piątej” w stołecznych restauracjach. Charakterystyka Turgieniewa w tym okresie była bardzo pochlebna: stał się najpopularniejszym, znanym i poczytnym pisarzem rosyjskim w Europie. W 1878 r. Iwan Siergiejewicz został wybrany wiceprzewodniczącym Międzynarodowego Kongresu Literackiego w Paryżu. Od 1877 roku pisarz jest doktorem honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego.

Kreatywność ostatnich lat

Biografia Turgieniewa - krótka, ale obrazowa - świadczy o tym, że długie lata spędzone za granicą nie oderwały pisarza od rosyjskiego życia i jego palących problemów. Nadal dużo pisze o swojej ojczyźnie. Tak więc w 1867 r. Iwan Siergiejewicz napisał powieść „Dym”, która wywołała publiczne oburzenie na dużą skalę w Rosji. W 1877 roku pisarz napisał powieść „Nov”, która stała się wynikiem jego twórczych przemyśleń w latach 70. XIX wieku.

zgon

Po raz pierwszy poważna choroba, która przerwała życie pisarza, dała się odczuć w 1882 roku. Pomimo ciężkiego fizycznego cierpienia Iwan Siergiejewicz nadal tworzył. Kilka miesięcy przed jego śmiercią ukazała się pierwsza część tomu Wiersze w prozie. Wielki pisarz zmarł w 1883 r. 3 września na przedmieściach Paryża. Krewni spełnili wolę Iwana Siergiejewicza i przetransportowali jego ciało do ojczyzny. Klasyk został pochowany w Petersburgu na cmentarzu Wołkowo. Liczni wielbiciele odprowadzili go w ostatnią podróż.

Taka jest biografia Turgieniewa (krótka). Ten człowiek poświęcił całe życie swojej ukochanej pracy i na zawsze pozostał w pamięci swoich potomków jako wybitny pisarz i sławny osoba publiczna.

Rosyjski pisarz Iwan Siergiejewicz Turgieniew Część 2. Życie osobiste

Iwan Siergiejewicz Turgieniew, 1872

Wasilij Pierow

Życie osobiste

Pierwszą romantyczną pasją młodego Turgieniewa było zakochanie się w córce księżniczki Szachowskiej – Katarzynie (1815-1836), młodej poecie. Majątki rodziców na przedmieściach graniczyły, często wymieniali wizyty. Miał 15 lat, ona 19. W listach do syna Varvara Turgieniewa nazwała Jekaterinę Szachowską „poetką” i „złoczyńcą”, ponieważ sam Siergiej Nikołajewicz, ojciec Iwana Turgieniewa, nie mógł się oprzeć urokowi młodej księżniczki, któremu dziewczyna odwzajemniła się, co złamało serce przyszłego pisarza. Epizod znacznie później, w 1860 roku, znalazł odzwierciedlenie w opowiadaniu „Pierwsza miłość”, w którym pisarz obdarzył niektóre cechy Katyi Szachowskiej bohaterką opowieści, Zinaidą Zasekina.

Dawid Borowski. Ilustracje I.S. Turgieniewa „Pierwsza miłość”

W 1841 r., po powrocie do Lutovinova, Iwan zainteresował się krawcową Dunyashą (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Między młodymi rozpoczął się romans, który zakończył się ciążą dziewczynki. Iwan Siergiejewicz natychmiast wyraził chęć poślubienia jej. Jednak jego matka zrobiła z tego poważny skandal, po czym udał się do Petersburga. Matka Turgieniewa, dowiedziawszy się o ciąży Awdoty, pospiesznie wysłała ją do Moskwy do rodziców, gdzie 26 kwietnia 1842 r. urodziła się Pelageya. Dunyasha została wydana za mąż, córka została w niejednoznacznej sytuacji. Turgieniew oficjalnie uznał dziecko dopiero w 1857 r.

IS Turgieniew w wieku 20 lat.

Artysta K. Gorbunow. 1838-1839 Akwarela

Spasskoje-Lutovinovo

Krótko po epizodzie z Avdotyą Iwanową Turgieniew poznał Tatianę Bakuninę (1815-1871), siostrę przyszłego rewolucyjnego emigranta M. A. Bakunina. Wracając do Moskwy po pobycie w Spasskoje, zatrzymał się w posiadłości Bakunina Premuchino. Zima 1841-1842 minęła w ścisłym kontakcie z kręgiem braci i sióstr Bakunina. Wszyscy przyjaciele Turgieniewa - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky i V.P. Botkin - byli zakochani w siostrach Michaiła Bakunina, Ljubow, Varvara i Aleksandrze.

Akwarelowy autoportret Michaiła Bakunina.

Bakunina Tatiana Aleksandrowna

Evdokia Bakunina

Tatiana była trzy lata starsza od Iwana. Jak wszyscy młodzi Bakunini była zafascynowana niemiecką filozofią i postrzegała swoje relacje z innymi przez pryzmat idealistycznej koncepcji Fichtego. Pisała listy do Turgieniewa po niemiecku, pełne przydługich rozumowań i introspekcji, mimo że młodzi ludzie mieszkali w tym samym domu, a także oczekiwała od Turgieniewa analizy motywów jej własnych działań i wzajemnych uczuć. „Powieść »filozoficzna«”, według G. A. Byaly, „w perypetiach żywy udział całe młodsze pokolenie gniazda Premukhin przetrwało kilka miesięcy. Tatiana była naprawdę zakochana. Iwan Siergiejewicz nie pozostał całkowicie obojętny na obudzoną przez niego miłość. Napisał kilka wierszy (wiersz „Parasha” był też inspirowany komunikacją z Bakuniną) oraz opowiadanie poświęcone tej wzniosłej ideału, głównie pasji literackiej i epistolarnej. Ale nie mógł odpowiedzieć z poważnym uczuciem.

Dom Bakunina w Pryamukhino

Wśród innych ulotnych hobby pisarza były jeszcze dwa, które odegrały pewną rolę w jego twórczości. W latach 50. XIX wieku wybuchł przelotny romans z daleką kuzynką, osiemnastoletnią Olgą Aleksandrowną Turgieniewą. Miłość była wzajemna iw 1854 roku pisarz myślał o małżeństwie, którego perspektywa jednocześnie go przerażała. Olga później służyła jako prototyp obrazu Tatiany w powieści „Dym”. Niezdecydowany był również Turgieniew z Marią Nikołajewną Tołstają. Iwan Siergiejewicz pisał o siostrze Lwa Tołstoja P.V. Annenkov: „Jego siostra jest jednym z najbardziej atrakcyjnych stworzeń, jakie kiedykolwiek udało mi się spotkać. Słodki, mądry, prosty - nie odrywałbym oczu. Na starość (czwartego dnia skończyłam 36 lat) – prawie się zakochałam. Ze względu na Turgieniewa, dwudziestoczteroletnia M. N. Tołstaja opuściła już męża, zwróciła na siebie uwagę pisarza prawdziwa miłość. Ale Turgieniew ograniczył się do platońskiego hobby, a Maria Nikołajewna posłużyła mu jako prototyp Verochki z opowiadania „Faust”

Maria Nikołajewna Tołstaja

Jesienią 1843 roku Turgieniew po raz pierwszy zobaczył na scenie Paulinę Viardot. Opera, gdy świetny piosenkarz przyjechał w trasę do Petersburga. Turgieniew miał 25 lat, Viardot - 22 lata. Następnie podczas polowania poznał męża Poliny, reżysera Teatr włoski w Paryżu przez słynnego krytyka i krytyka sztuki Louisa Viardota, a 1 listopada 1843 został przedstawiony samej Paulinie.

Portret piosenkarki Pauline Viardot

Karl Bryullov

Louis Viardot

Wśród masy fanów nie wyróżniła szczególnie Turgieniewa, znanego bardziej jako zapalony myśliwy, a nie pisarz. A kiedy jej trasa się skończyła, Turgieniew wraz z rodziną Viardot wyjechał do Paryża wbrew woli matki, nieznany w Europie i bez pieniędzy. I to pomimo tego, że wszyscy uważali go za bogacza. Ale tym razem jego niezwykle ciasną sytuację finansową tłumaczył właśnie jego spór z matką, jedną z najbogatszych kobiet w Rosji i właścicielką ogromnego imperium rolno-przemysłowego.

Paulina Viardot (1821-1910).

Carl Timoleon von Neff -

Za przywiązanie do „przeklętego Cygana” matka przez trzy lata nie dawała mu pieniędzy. W ciągu tych lat jego styl życia nie przypominał zbytnio stereotypu życia „bogatego Rosjanina”, który się wokół niego ukształtował. W listopadzie 1845 powrócił do Rosji, aw styczniu 1847, dowiedziawszy się o podróży Viardota w Niemczech, ponownie opuścił kraj: udał się do Berlina, następnie do Londynu, Paryża, tournée po Francji i ponownie do Petersburga. Bez oficjalnego małżeństwa Turgieniew mieszkał w rodzinie Viardot „na skraju czyjegoś gniazda”, jak sam powiedział. Pauline Viardot wychowała nieślubną córkę Turgieniewa. Na początku lat 60. XIX wieku rodzina Viardotów osiedliła się w Baden-Baden, a wraz z nimi Turgieniew ("Villa Tourgueneff"). Dzięki rodzinie Viardot i Iwanowi Turgieniewowi ich willa stała się ciekawym ośrodkiem muzycznym i artystycznym. Wojna 1870 r. zmusiła rodzinę Viardotów do opuszczenia Niemiec i przeniesienia się do Paryża, dokąd przeniósł się także pisarz.

Paulina Viardot

Prawdziwa natura relacji między Pauliną Viardot i Turgieniewem jest nadal przedmiotem debaty. Istnieje opinia, że ​​po tym, jak Louis Viardot został sparaliżowany w wyniku udaru, Polina i Turgieniew faktycznie weszli w związek małżeński. Louis Viardot był dwadzieścia lat starszy od Poliny, zmarł w tym samym roku co I. S. Turgieniew

Pauline Viardot w Baden-Baden

Paryski Salon Pauliny Viardot

Ostatnia miłość pisarka została aktorką Teatr Aleksandryjski Marii Sawinie. Ich spotkanie miało miejsce w 1879 roku, kiedy młoda aktorka miała 25 lat, a Turgieniew 61 lat. Aktorka w tym czasie grała rolę Verochki w sztuce Turgieniewa Miesiąc na wsi. Rola była tak żywo grana, że ​​sam pisarz był zdumiony. Po tym występie udał się za kulisy aktorki z dużym bukietem róż i wykrzyknął: „Czy naprawdę napisałem tę Verochkę?!„Iwan Turgieniew zakochał się w niej, co otwarcie przyznał. Rzadkość ich spotkań nadrabiała regularna korespondencja, która trwała cztery lata. Mimo szczerego związku Turgieniewa był dla Marii raczej dobrym przyjacielem. Zamierzała poślubić inną, ale małżeństwo nigdy nie doszło do skutku. Małżeństwo Saviny z Turgieniewem również nie miało się spełnić - pisarz zmarł w kręgu rodziny Viardot

Maria Gawriłowna Sawina

„Dziewczyny Turgieniewa”

Życie osobiste Turgieniewa nie było całkowicie udane. Żyjąc przez 38 lat w bliskim kontakcie z rodziną Viardot, pisarz czuł się głęboko samotny. W tych warunkach ukształtował się obraz miłości Turgieniewa, ale miłość nie jest do końca charakterystyczna dla jego melancholijnego sposobu twórczego. W jego utworach prawie nie ma happy endu, a ostatni akord jest częściej smutny. Niemniej jednak prawie żaden z rosyjskich pisarzy nie zwracał tak dużej uwagi na przedstawienie miłości, nikt nie idealizował kobiety w takim stopniu, jak Iwan Turgieniew.

Postacie postaci kobiecych w jego pracach z lat 50. - 80. XIX wieku - wizerunki pełnych, czystych, bezinteresownych, silnych moralnie bohaterek w sumie utworzyły fenomen literacki "Dziewczyny Turgieniewa" - typowej bohaterki jego dzieł. Takimi są Lisa w opowiadaniu „Dziennik zbędnego człowieka”, Natalia Lasunskaya w powieści „Rudin”, Asya w historii o tym samym tytule, Vera w opowiadaniu „Faust”, Elizaveta Kalitina w powieści „Szlachetne gniazdo ”, Elena Stakhova w powieści „W wigilię”, Marianna Sinetskaya w powieści „Nov” i inni.

Wasilij Polenow. „Ogród babci”, 1878

Potomstwo

Turgieniew nigdy nie miał własnej rodziny. Córka pisarki od krawcowej Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, w małżeństwie Brewera (1842-1919), od ośmiu lat wychowywała się w rodzinie Pauliny Viardot we Francji, gdzie Turgieniew zmienił nazwisko z Pelageya Polinie (Polinet, Paulinette), która wydawała mu się bardziej harmonijna. Iwan Siergiejewicz przybył do Francji dopiero sześć lat później, gdy jego córka miała już czternaście lat. Polinet prawie zapomniała po rosyjsku i mówiła tylko po francusku, co wzruszyło jej ojca. Jednocześnie był zdenerwowany, że dziewczyna miała trudną relację z samą Viardot. Dziewczyna była wrogo nastawiona do ukochanej ojca, co wkrótce doprowadziło do tego, że dziewczyna została wysłana do prywatne wejście na pokład. Gdy Turgieniew przyjechał do Francji, zabrał córkę z pensjonatu i zamieszkali razem, a dla Polinetu zaproszono guwernantkę z Anglii, Innis.

Pelageya Turgeneva (żonaty Buer, 1842-1918), córka pisarza Iwana Turgieniewa.

W wieku siedemnastu lat Polinet spotkał młodego biznesmena Gastona Brewera (1835-1885), który zrobił dobre wrażenie na Iwanie Turgieniewie i zgodził się poślubić jego córkę. Ojciec jako posag przekazał na tamte czasy niemałą sumę - 150 tysięcy franków. Dziewczyna wyszła za Brewera, który wkrótce zbankrutował, po czym Polinet, z pomocą ojca, ukryła się przed mężem w Szwajcarii. Ponieważ spadkobierczynią Turgieniewa była Pauline Viardot, jego córka po jego śmierci znalazła się w trudnej sytuacji materialnej. Zmarła w 1919 roku w wieku 76 lat na raka. Dzieci Polinet – Georges-Albert i Jeanne – nie miały potomków. Georges Albert zmarł w 1924 roku. Jeanne Brewer-Turgeneva nigdy nie wyszła za mąż; Utrzymywała się z korepetycji, ponieważ biegle posługiwała się pięcioma językami. Zajmowała się nawet poezją, pisząc wiersze po francusku. Zmarła w 1952 roku w wieku 80 lat, a wraz z nią zerwała rodzinna gałąź Turgieniewów na linii Iwana Siergiejewicza.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew (28 października (9 listopada), 1818, Orel, Imperium Rosyjskie- 22 sierpnia (3 września 1883, Bougival, Francja) - rosyjski pisarz-realista, poeta, publicysta, dramaturg, tłumacz. Jeden z klasyków literatury rosyjskiej, który wniósł największy wkład w jej rozwój w drugiej połowie XIX wieku. Członek korespondent Cesarskiej Akademii Nauk w kategorii języka i literatury rosyjskiej (1860), doktor honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego (1879).

Stworzony przez niego system artystyczny wpłynął na poetykę nie tylko powieści rosyjskiej, ale także zachodnioeuropejskiej powieści drugiej połowa XIX wiek. Iwan Turgieniew jako pierwszy w literaturze rosyjskiej zbadał osobowość „nowego człowieka” - człowieka lat sześćdziesiątych, jego cechy moralne i cechy psychologiczne, dzięki niemu termin „nihilista” zaczął być szeroko stosowany w języku rosyjskim. Był propagandystą literatury i dramaturgii rosyjskiej na Zachodzie.

Studium dzieł I. S. Turgieniewa jest obowiązkową częścią programów kształcenia ogólnego w Rosji. Bardzo znane prace- cykl opowiadań „Notatki myśliwego”, opowiadanie „Mumu”, opowiadanie „Asia”, powieści „Szlachetne gniazdo”, „Ojcowie i synowie”.

IS Turgieniew w wieku 20 lat.

Artysta K. Gorbunow. 1838-1839 Akwarela

Pochodzenie i wczesne lata

Rodzina Iwana Siergiejewicza Turgieniewa pochodziła ze starożytnej rodziny szlachty Tula, Turgieniewów. W księdze pamiątkowej matka przyszłego pisarza napisała: „28 października 1818 r. w poniedziałek urodził się syn Iwan, wysoki na 12 cali, w Orelu, w swoim domu, o godzinie 12 rano. Ochrzczony 4 listopada Fiodor Semenovich Uvarov ze swoją siostrą Fedosya Nikolaevna Teplovoy.

Ojciec Iwana Siergiej Nikołajewicz Turgieniew (1793-1834) służył w tym czasie w pułku kawalerii. Beztroski styl życia przystojnego strażnika kawalerii nadszarpnął jego finanse i aby poprawić swoją pozycję, zawarł w 1816 roku małżeństwo z pozoru ze starszą, nieatrakcyjną, ale bardzo zamożną Varvarą Pietrowną Lutovinową (1787-1850). W 1821 r. w randze pułkownika pułku kirasjerów ojciec przeszedł na emeryturę. Iwan był drugim synem w rodzinie. Matka przyszłej pisarki Varvara Pietrowna pochodziła z bogatego rodzina szlachecka. Jej małżeństwo z Siergiejem Nikołajewiczem nie było szczęśliwe. Ojciec zmarł w 1834 r., pozostawiając trzech synów - Nikołaja, Iwana i Siergieja, którzy zmarli wcześnie na epilepsję. Matka była apodyktyczną i despotyczną kobietą. Ona sama wcześnie straciła ojca, cierpiała z powodu okrutnej postawy matki (którą wnuk przedstawił później jako staruszkę w eseju „Śmierć”) i gwałtownego, pijącego ojczyma, który często ją bił. Z powodu nieustannego bicia i upokorzeń zamieszkała później u swojego wuja, po którego śmierci stała się właścicielką wspaniałej posiadłości i 5000 dusz.

Siergiej Nikołajewicz Turgieniew, ojciec pisarza

Varvara Petrovna Lutovinova, matka pisarza

Varvara Petrovna była trudną kobietą. Nawyki pańszczyźniane współistniały w niej z erudycją i wykształceniem, troskę o wychowanie dzieci łączyła z rodzinnym despotyzmem. Ivan był również bity przez matkę, mimo że był uważany za jej ukochanego syna. Chłopiec uczył się czytania i pisania przez często zmieniających się nauczycieli francuskich i niemieckich. W rodzinie Varvary Petrovny wszyscy rozmawiali między sobą wyłącznie po francusku, nawet modlitwy w domu wymawiano po francusku. Dużo podróżowała i była oświeconą kobietą, dużo czytała, ale przede wszystkim po francusku. Ale również język ojczysty a literatura nie była jej obca: sama posiadała znakomitą figuratywną mowę rosyjską, a Siergiej Nikołajewicz zażądał od dzieci, aby podczas nieobecności ojca pisały do ​​niego listy po rosyjsku. Rodzina Turgieniewów utrzymywała związki z V. A. Żukowskim i M. N. Zagoskinem. Varvara Petrovna śledziła nowości literackie, doskonale zdawała sobie sprawę z twórczości N. M. Karamzina, V. A. Żukowskiego, A. S. Puszkina, M. Yu Lermontowa i N. V. Gogola, których chętnie cytowała w listach do syna.

IS Turgieniew w wieku 7 lat.

Nieznany artysta. 1825 Akwarela

IS Turgieniew w wieku 12 lat

Artysta I. Pirks. 1830 Akwarela

Miłość do literatury rosyjskiej zaszczepił młodym Turgieniewowi jeden z służących (który później stał się prototypem Punina w opowiadaniu „Punin i Baburin”). Do dziewiątego roku życia Iwan Turgieniew mieszkał w majątku dziedzicznej matki Spasskoe-Lutovinovo, 10 km od Mtsenska w prowincji Oryol. W 1822 r. rodzina Turgieniewów odbyła podróż do Europy, podczas której czteroletni Iwan omal nie zginął w Bernie, spadając z poręczy fosy z niedźwiedziami (Berengraben); uratował go ojciec, łapiąc go za nogę. W 1827 r. Turgieniewowie, aby kształcić swoje dzieci, osiedlili się w Moskwie, kupując dom na Samotioku. Przyszły pisarz studiował najpierw w szkole z internatem Weidenhammer, a następnie został pensjonariuszem u dyrektora Instytutu Łazariewa, IF Krause

Spasskoe-Lutovinovo, artysta Nikołaj Bodarewski

Spasskoje-Lutovinovo

Spasskoye Lutovinovo - Sorokina Olga Aleksandrowna

Edukacja. Początek działalności literackiej

Iwan Siergiejewicz Turgieniew

W 1833 roku, w wieku 15 lat, Turgieniew wstąpił na wydział ustny Uniwersytetu Moskiewskiego. W tym samym czasie studiowali tutaj A. I. Herzen i V. G. Belinsky. Rok później, po wstąpieniu starszego brata Iwana do Artylerii Gwardii, rodzina przeniosła się do Petersburga, gdzie Iwan Turgieniew przeniósł się na Wydział Filozoficzny Uniwersytetu w Petersburgu. Na uniwersytecie jego przyjacielem został T. N. Granovsky, przyszły słynny historyk szkoły zachodniej.

Timofiej Granowski (1813-1855), rosyjski historyk

Piotr Zacharow jest Czeczenem

Początkowo Turgieniew chciał zostać poetą. W 1834 roku jako student III roku napisał poemat dramatyczny „Steno” w pentametrze jambicznym. Młody autor pokazał te próby pióra swojemu nauczycielowi, profesorowi literatura rosyjska P. A. Pletnev. Podczas jednego z wykładów Pletnev przeanalizował ten wiersz dość ściśle, nie ujawniając jego autorstwa, ale jednocześnie przyznał, że „coś jest” w pisarzu. Słowa te skłoniły młodego poetę do napisania kilku kolejnych wierszy, z których dwa Pletnev opublikował w 1838 r. w czasopiśmie Sovremennik, którego był redaktorem. Zostały opublikowane pod sygnaturą „....v”. Debiutanckimi wierszami były „Wieczór” i „Do Wenus Mediciy”.

Portret Piotra Pletnewa (1836). Muzeum Puszkina w Petersburgu.

Aleksiej Tyranow

Pierwsza publikacja Turgieniewa ukazała się w 1836 r. - w Dzienniku Ministerstwa Edukacji Publicznej opublikował szczegółową recenzję Podróży do miejsc świętych A. N. Muravyova. Do 1837 r. napisał już około stu krótkich wierszy i kilka wierszy (niedokończona „Opowieść staruszka”, „Spokój na morzu”, „Fantasmagoria w księżycowa noc", "Śnić")

Andrey Nikolaevich Muravyov, szambelan rosyjskiego dworu cesarskiego; Prawosławny pisarz duchowy i historyk Kościoła, pielgrzym i podróżnik; dramaturg, poeta. Członek honorowy Cesarskiej Akademii Nauk (1836).

P.Z. Zacharow-Czeczeń, 1838

Po ukończeniu studiów. Za granicą

W 1836 Turgieniew ukończył uniwersytet z tytułem prawdziwego studenta. Marzy o działalności naukowej, w następnym roku zdał maturę i uzyskał stopień doktora. W 1838 wyjechał do Niemiec, gdzie osiadł w Berlinie i poważnie podjął studia, na uniwersytecie berlińskim uczęszczał na wykłady z historii literatury rzymskiej i greckiej, w domu studiował gramatykę starożytnej greki i łaciny. Znajomość starożytnych języków pozwoliła mu swobodnie czytać starożytną klasykę. Podczas studiów zaprzyjaźnił się z rosyjskim pisarzem i myślicielem N.V. Stankiewiczem, który miał na niego zauważalny wpływ. Turgieniew uczęszczał na wykłady heglistów, zainteresował się niemieckim idealizmem z jego doktryną rozwoju świata, „duchem absolutnym” i wzniosłym powołaniem filozofa i poety. Ogólnie rzecz biorąc, cały sposób życia zachodnioeuropejskiego wywarł na Turgieniewie silne wrażenie. Młody student doszedł do wniosku, że tylko przyswojenie podstawowych zasad kultury uniwersalnej może wyprowadzić Rosję z ciemności, w której jest pogrążona. W tym sensie stał się przekonanym „Westernizerem”.

Nikołaj Władimirowicz Stankiewicz (1813-1840), osoba publiczna, filozof, pisarz

Uniwersytet Humboldta w Berlinie, XIX wiek

W latach 30.-1850. utworzyło się szerokie grono literackich znajomych pisarza. Jeszcze w 1837 r. miały miejsce przelotne spotkania z A. S. Puszkinem. W tym samym czasie Turgieniew spotkał się z V. A. Zhukovskim, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsovem, a nieco później - z M. Yu Lermontovem. Turgieniew miał tylko kilka spotkań z Lermontowem, które nie doprowadziły do ​​bliskiej znajomości, ale praca Lermontowa miała na niego pewien wpływ. Próbował opanować rytm i zwrotkę, styl i cechy syntaktyczne poezji Lermontowa. Tak więc wiersz „Stary ziemianin” (1841) w niektórych miejscach zbliżony jest formą do „Testamentu” Lermontowa, w „Balladzie” (1841) odczuwa się wpływ „Pieśń o kupcu Kałasznikowie”. Ale związek z twórczością Lermontowa jest najbardziej namacalny w wierszu „Spowiedź” (1845), którego oskarżycielski patos zbliża go do wiersza Lermontowa „Duma”.

Aleksander Siergiejewicz Puszkin

Orest Adamowicz Kiprensky

Michaił Jurjewicz Lermontow

Zabołocki, Piotr Jefimowicz

W maju 1839 r. spłonął stary dom w Spasskim, a Turgieniew wrócił do ojczyzny, ale już w 1840 r. ponownie wyjechał za granicę, odwiedzając Niemcy, Włochy i Austrię. Będąc pod wrażeniem spotkania z dziewczyną we Frankfurcie nad Menem, Turgieniew napisał później opowiadanie „Wiosenne wody” W 1841 r. Iwan wrócił do Lutovinova.

„Wody źródlane”

Na początku 1842 r. wystąpił na Uniwersytecie Moskiewskim o dopuszczenie do egzaminu na stopień magistra filozofii, ale w tym czasie na uniwersytecie nie było etatowego profesora filozofii, a jego prośba została odrzucona. Nie osiedlając się w Moskwie, Turgieniew pomyślnie zdał egzamin magisterski z filologii greckiej i łacińskiej z łaciny na uniwersytecie w Petersburgu i napisał pracę na wydział werbalny. Ale do tego czasu pragnienie działalności naukowej ostygło, a twórczość literacka zaczęła przyciągać coraz więcej. Odmawiając obrony pracy doktorskiej, służył do 1844 r. w randze sekretarza kolegiaty w MSW.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew

Eugeniusz Louis Lamy (1800-1890)

W 1843 Turgieniew napisał wiersz Parasza. Nie mając nadziei na pozytywną odpowiedź, zabrał jednak kopię do V.G. Belinsky'ego. Bieliński bardzo docenił Paraszę, publikując swoją recenzję w „Notatkach ojczyzny” dwa miesiące później. Od tego czasu rozpoczęła się ich znajomość, która później przerodziła się w silną przyjaźń; Turgieniew był nawet ojcem chrzestnym syna Bielinskiego, Władimira. Wiersz został wydany wiosną 1843 r. jako osobna księga pod inicjałami „T. L." (Turgieniew-Lutowinow). W latach czterdziestych XIX wieku, oprócz Pletnewa i Bielinskiego, Turgieniew spotkał się z A. A. Fetem.

Wissarion Bieliński

W listopadzie 1843 Turgieniew stworzył wiersz „Mglisty poranek”, wstawiony w różne lata do muzyki kilku kompozytorów, w tym AF Gedicke i GL Catoire. Najbardziej znana jest jednak wersja romansowa, która pierwotnie ukazała się pod tytułem „Music of Abaza”; jego przynależność do V. V. Abazy, E. A. Abazy lub Yu F. Abaza nie została ostatecznie ustalona. Po opublikowaniu wiersz był postrzegany jako odzwierciedlenie miłości Turgieniewa do Pauliny Viardot, którą poznał w tym czasie.

Portret piosenkarki Pauline Viardot

Karl Bryullov

W 1844 r. powstał wiersz „Pop”, który sam pisarz określił raczej jako zabawny, pozbawiony jakichkolwiek „głębokich i znaczących pomysłów”. Niemniej jednak wiersz wzbudził zainteresowanie opinii publicznej ze względu na swoją antyklerykalną orientację. Wiersz został ograniczony przez cenzurę rosyjską, ale został wydrukowany w całości za granicą.

W 1846 roku ukazały się powieści Breter i Trzy portrety. W Breterze, który stał się drugim opowiadaniem Turgieniewa, pisarz starał się przedstawić walkę między wpływem Lermontowa a chęcią zdyskredytowania pozerstwa. Fabuła jego trzeciego opowiadania, Trzy portrety, została zaczerpnięta z kroniki rodziny Lutovinov.

Rozkwit kreatywności

Od 1847 r. Iwan Turgieniew uczestniczył w zreformowanym Sovremenniku, gdzie zbliżył się do N. A. Niekrasowa i P. V. Annenkowa.

Nikołaj Aleksiejewicz Niekrasow

Paweł Wasiliewicz Annienkow

W czasopiśmie ukazał się jego pierwszy felieton „Notatki nowoczesne”, zaczęto też ukazywać się pierwsze rozdziały „Notatek myśliwego”. Już w pierwszym numerze „Sowremennika” opublikowano opowiadanie „Khor i Kalinich”, które otworzyło niezliczone wydania słynnej książki. Podtytuł „Z notatek myśliwego” dodał redaktor I. I. Panaev w celu zwrócenia uwagi czytelników na historię. Sukces tej historii okazał się ogromny i to skłoniło Turgieniewa do pomysłu napisania wielu innych tego samego rodzaju. Według Turgieniewa „Notatki łowcy” były spełnieniem przysięgi Annibala, że ​​będzie walczył do końca z wrogiem, którego nienawidził od dzieciństwa. „Ten wróg miał pewien wizerunek, nosił dobrze znane imię: ten wróg był pańszczyzną”. Aby zrealizować swój zamiar, Turgieniew postanowił opuścić Rosję. „Nie mogłem”, napisał Turgieniew, „oddychać tym samym powietrzem, trzymać się blisko tego, czego nienawidziłem<…>Musiałem oddalić się od mojego wroga, aby otrzymać silniejszy atak na niego od mojego własnego”.

„Khor i Kalinich”. Ilustracja autorstwa Elisabeth Böhm. 1883

Ilustracja do opowiadania I.S. Turgieniew „Lgov” (z cyklu „Notatki myśliwego”).

Piotr Pietrowicz Sokołow

Ilustracja do opowiadania I.S. Turgieniew „Łabędź” (z serii „Notatki myśliwego”).

Piotr Pietrowicz Sokołow

Ilustracja do opowiadania I.S. Turgieniew „Piotr Pietrowicz Karatajew” (z cyklu „Notatki myśliwego”).

Piotr Pietrowicz Sokołow

Ilustracja do opowiadania I.S. Turgieniew „Biuro” (z serii „Notatki myśliwego”).

Piotr Pietrowicz Sokołow

W 1847 Turgieniew wyjechał z Bielińskim za granicę, aw 1848 mieszkał w Paryżu, gdzie był świadkiem wydarzeń rewolucyjnych. Bycie naocznym świadkiem zabijania zakładników, wielu ataków, budowy i upadku barykad lutego rewolucja Francuska, zawsze znosił głęboką wstręt do rewolucji w ogóle. Nieco później zbliżył się do A. I. Hercena, zakochał się w żonie Ogaryowa N. A. Tuchkovej.

Aleksander Iwanowicz Hercen

Dramaturgia

Koniec lat 40. - początek lat 50. XIX wieku stał się czasem najintensywniejszej działalności Turgieniewa w dziedzinie dramaturgii oraz czasem refleksji nad zagadnieniami historii i teorii dramatu. W 1848 r. napisał takie sztuki, jak: „Gdzie chudy, tam pęka” i „Swoboda”, w 1849 r. – „Śniadanie u wodza” i „Kawaler”, w 1850 r. – „Miesiąc na wsi”, w 1849 r. w 1851 r. - „Prowincjalny”. Spośród nich „The Freeloader”, „Kawaler”, „Dziewczyna z prowincji” i „Miesiąc na wsi” odniosły sukces ze względu na znakomite produkcje sceniczne. Szczególnie bliski był mu sukces Kawalera, który stał się możliwy w dużej mierze dzięki umiejętnościom wykonawczym A. E. Martynova, który zagrał w czterech swoich sztukach. Turgieniew sformułował swoje poglądy na stanowisko teatru rosyjskiego i zadania dramaturgii już w 1846 roku. Uważał, że obserwowany wówczas kryzys w repertuarze teatralnym można przezwyciężyć dzięki wysiłkom pisarzy zaangażowanych w dramaturgię Gogola. Turgieniew zaliczał się do wyznawców dramaturga Gogola.

„W pudełku. 1909”, Kustodiev

Dla rozwoju urządzenia literackie dramaturg pracował także nad tłumaczeniami Byrona i Szekspira. Nie próbował przy tym kopiować technik dramatycznych Szekspira, jedynie interpretował jego obrazy, a wszelkie próby współczesnych mu dramaturgów, by wykorzystać twórczość Szekspira jako wzór do naśladowania, zapożyczyć jego techniki teatralne, wywoływały jedynie irytację Turgieniewa. W 1847 r. pisał: „Cień Szekspira wisi nad wszystkimi pisarzami dramatycznymi, nie potrafią pozbyć się wspomnień; ci nieszczęśnicy za dużo czytali i żyli za mało.

lata 50. XIX wieku

W 1850 Turgieniew wrócił do Rosji, ale nigdy nie widział swojej matki, która zmarła w tym samym roku. Wraz z bratem Nikołajem podzielił się dużym majątkiem matki i w miarę możliwości starał się złagodzić trudy odziedziczonych chłopów.

Nikołaj Siergiejewicz Turgieniew, brat pisarza

W latach 1850-1852 mieszkał w Rosji lub za granicą i widział N.V. Gogola. Po śmierci Gogola Turgieniew napisał nekrolog, którego petersburska cenzura nie przepuściła. Powodem jej niezadowolenia było to, że, jak ujął to przewodniczący petersburskiego komitetu cenzury M. N. Musin-Puszkin, „to zbrodnia tak entuzjastycznie mówić o takim pisarzu”. Następnie Iwan Siergiejewicz wysłał artykuł do Moskwy VP Botkina, który opublikował go w Moskowskim Wiedomosti. Władze dostrzegły w tekście bunt, a autora umieszczono na wyjściu, gdzie spędził miesiąc. 18 maja Turgieniew został wysłany do rodzinnej wsi i tylko dzięki staraniom hrabiego A.K. Tołstoja, dwa lata później pisarz ponownie otrzymał prawo do zamieszkania w stolicach.

Botkin Wasilij Pietrowicz

Portret pisarza Aleksieja Konstantinowicza Tołstoja

Ilja Repin

Istnieje opinia, że ​​prawdziwym powodem wygnania nie był nekrolog dla Gogola, ale nadmierny radykalizm poglądów Turgieniewa, przejawiający się sympatią dla Bielińskiego, podejrzanie częstymi wyjazdami za granicę, sympatycznymi opowieściami o chłopach pańszczyźnianych, pochwalną recenzją emigranta Hercena o Turgieniew. Ponadto należy wziąć pod uwagę ostrzeżenie V.P. Botkina skierowane do Turgieniewa w liście z 10 marca, aby był ostrożny w swoich listach, odnosząc się do zewnętrznych nadajników rad, aby być bardziej ostrożnym (wspomniany list z Turgieniewa jest zupełnie nieznany, ale jego fragment pochodzi z kopii w przypadku Oddziału III - zawiera ostrą recenzję M. N. Musina-Puszkina). Entuzjastyczny ton artykułu o Gogolu tylko przytłoczył cierpliwość żandarmerii, stając się zewnętrznym powodem kary, której sens władze z góry przemyślane. Turgieniew obawiał się, że jego aresztowanie i wygnanie zakłóci publikację pierwszego wydania Notatek łowcy, ale jego obawy nie były uzasadnione – w sierpniu 1852 r. książka została ocenzurowana i opublikowana.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew

Jednak cenzor W. W. Lwów, który pozwolił wydrukować „Zapiski myśliwego”, na osobisty rozkaz Mikołaja I został zwolniony ze służby z pozbawieniem emerytury („Najwyższe przebaczenie” nastąpiło 6 grudnia 1853 r.). Cenzura rosyjska nałożyła też zakaz reedycji Notatek myśliwskich, tłumacząc ten krok tym, że Turgieniew z jednej strony upoetyzował chłopów pańszczyźnianych, a z drugiej przedstawiał, „że ci chłopi są uciskani, że właściciele ziemscy zachowują się nieprzyzwoicie i nielegalnie… wreszcie, że chłopowi jest bardziej swobodnie żyć w wolności ”

Franz Krüger

Podczas wygnania w Spasskoje Turgieniew jeździł na polowania, czytał książki, pisał opowiadania, grał w szachy, słuchał Koriolanusa Beethovena w wykonaniu A.P. komornik .

W 1852 r., jeszcze na wygnaniu w Spasskoje-Lutovinovo, napisał podręcznikową opowieść „Mumu”. Większość„Notatki myśliwego” zostały stworzone przez pisarza w Niemczech. „Notatki myśliwego” w 1854 roku ukazały się w Paryżu jako osobne wydanie, choć na początku wojna krymska publikacja ta miała charakter antyrosyjskiej propagandy, a Turgieniew został zmuszony do publicznego protestu przeciwko słabej jakości francuskiemu przekładowi Ernesta Charrière'a. Po śmierci Mikołaja I, jeden po drugim, czterech najbardziej znaczące prace pisarz: „Rudin” (1856), „Gniazdo szlachciców” (1859), „W wigilię” (1860) oraz „Ojcowie i synowie” (1862). Pierwsze dwa ukazały się w „Sowremenniku” Niekrasowa, dwa pozostałe w „Russkim Westniku” M. N. Katkowa.

Ilustracje do opowiadania I. Turgieniewa „Mumu”

Rudakow Konstantin Iwanowicz - ilustracje dla I.S. Turgieniew „Szlachetne Gniazdo”

Ilustracje do powieści I.S. Turgieniewa „Ojcowie i synowie”

Pracownicy Sovremennika I. S. Turgieniewa, N. A. Niekrasowa, I. I. Panaev, M. N. Longinova, V. P. Gaevsky'ego, D. V. Grigorovicha czasami zbierali się w kręgu „czarnoksiężników” zorganizowanych przez A. V. Druzhinina. Dowcipne improwizacje „czarnoksiężników” czasem wykraczały poza zakres cenzury, więc musiały być publikowane za granicą. Później Turgieniew brał udział w działalności Towarzystwa Pomocy Potrzebującym Pisarzem i Naukowcom (Fundusz Literacki), założonego z inicjatywy tego samego A. V. Drużynina. Od końca 1856 r. pisarz współpracował z czasopismem Library for Reading, wydawanym pod redakcją A. V. Druzhinina. Ale jego redakcja nie przyniosła publikacji oczekiwanego sukcesu, a Turgieniew, który w 1856 r. liczył na bliski sukces czasopisma, w 1861 r. nazwał „Bibliotekę”, redagowaną wówczas przez A. F. Pisemskiego, „martwą dziurą”.

Jesienią 1855 roku do grona przyjaciół Turgieniewa dołączył Lew Tołstoj. We wrześniu tego samego roku w Sovremenniku opublikowano opowiadanie Tołstoja „Wyrąb lasu” z dedykacją dla I. S. Turgieniewa.

Pracownicy magazynu Sovremennik. Górny rząd: L.N. Tołstoj, D.V. Grigorovich; dolny rząd: I. A. Goncharov, I. S. Turgieniew, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. Fot. S. L. Levitsky, 15 lutego 1856 r.

Turgieniew gorliwie uczestniczył w dyskusji na temat nadchodzącej reformy chłopskiej, brał udział w opracowywaniu różnych listów zbiorowych, projektów przemówień do cara Aleksandra II, protestów i tak dalej. Od pierwszych miesięcy wydawania „Dzwonu” Hercena Turgieniew był jego aktywnym współpracownikiem. Sam nie pisał w The Bell, ale pomagał w zbieraniu materiałów i przygotowywaniu ich do publikacji. Równie ważną rolą Turgieniewa było pośredniczenie między A. I. Hercenem a tymi korespondentami z Rosji, którzy z różnych powodów nie chcieli być w bezpośrednich stosunkach ze zhańbionym emigrantem londyńskim. Ponadto Turgieniew wysłał do Hercena szczegółowe listy przeglądowe, z których informacje, bez podpisu autora, zostały również opublikowane w Kolokolu. Jednocześnie Turgieniew zawsze wypowiadał się przeciwko ostremu tonu materiałów Hercena i nadmiernej krytyce decyzji rządu: „Proszę nie karcić Aleksandra Nikołajewicza, w przeciwnym razie wszyscy reakcjoniści w St. - więc być może straci ducha.

Portret cesarza Aleksandra II. 1874. GIM

Aleksiej Charlamow

W 1860 r. Sovremennik opublikował artykuł N. A. Dobrolyubova „Kiedy nadejdzie prawdziwy dzień?”, w którym krytyk bardzo pochlebnie wypowiadał się o nowej powieści „W wigilię” i ogólnie o twórczości Turgieniewa. Niemniej jednak Turgieniew nie był usatysfakcjonowany dalekosiężnymi wnioskami Dobrolubowa, wyciągniętymi przez niego po przeczytaniu powieści. Dobrolyubov połączył ideę dzieła Turgieniewa z wydarzeniami nadchodzącej rewolucyjnej transformacji Rosji, z którą liberał Turgieniew nie mógł się pogodzić. Dobrolyubov napisał: „Wtedy w literaturze pojawi się pełny, ostro i żywo zarysowany obraz rosyjskiego Insarowa. I nie musimy na niego długo czekać: potwierdza to gorączkowa, bolesna niecierpliwość, z jaką oczekujemy jego pojawienia się w życiu.<…>Przyjdzie wreszcie tego dnia! W każdym razie wigilia nie jest daleka od następnego dnia: oddziela ich tylko jakaś noc! ... ”Pisarz przedstawił ultimatum N. A. Niekrasowowi: albo on, Turgieniew, albo Dobrolubow. Niekrasow wolał Dobrolubowa. Następnie Turgieniew opuścił Sovremennik i przestał komunikować się z Niekrasowem, a następnie Dobrolyubov stał się jednym z prototypów obrazu Bazarowa w powieści Ojcowie i synowie.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew

Turgieniew skłaniał się ku kręgowi zachodnich pisarzy, którzy wyznawali zasady „czystej sztuki”, przeciwstawiając się tendencyjnej twórczości rewolucjonistów raznochincewów: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Na krótko do tego kręgu dołączył również Lew Tołstoj. Przez pewien czas Tołstoj mieszkał w mieszkaniu Turgieniewa. Po ślubie Tołstoja z S. A. Bersem Turgieniew znalazł w Tołstoju bliskiego krewnego, ale jeszcze przed ślubem, w maju 1861 r., kiedy obaj prozaicy odwiedzali A. A. Feta w majątku Stepanovo, doszło między nimi do poważnej kłótni, która prawie zakończyła się pojedynek i zrujnowane relacje między pisarzami na długie 17 lat. Przez pewien czas pisarz rozwijał złożone relacje z samym Fetem, a także z innymi współczesnymi - F. M. Dostojewskim, I. A. Gonczarowem

Lew Nikołajewicz Tołstoj

Dmitrij Wasiliewicz Grigorowicz

Iwan Nikołajewicz Kramskoj

„Portret poety Afanasiej Afanasjewicza Feta”.

Ilja Efimowicz Repin

Fiodor Michajłowicz Dostojewski

Wasilij Pierow.

Iwan Aleksandrowicz Gonczarow

W 1862 roku zaczęło się komplikować dobry związek z byłymi przyjaciółmi młodości Turgieniewa - A. I. Herzenem i M. A. Bakuninem. Od 1 lipca 1862 do 15 lutego 1863 Herzen's Bell opublikował serię artykułów, Końce i początki, składającą się z ośmiu listów. Nie podając adresata listów Turgieniewa, Hercen bronił swojego zrozumienia… rozwój historyczny Rosja, która jego zdaniem powinna iść drogą chłopskiego socjalizmu. Hercen przeciwstawił chłopską Rosję burżuazyjnej Europie Zachodniej, której potencjał rewolucyjny uważał za wyczerpany. Turgieniew sprzeciwiał się Hercenowi w prywatnych listach, podkreślając wspólność rozwoju historycznego dla różnych państw i narodów.

Michaił Aleksandrowicz Bakunin

Pod koniec 1862 r. Turgieniew był zaangażowany w proces 32. w sprawie „osób oskarżonych o kontakty z londyńskimi propagandystami”. Po tym, jak władze nakazały mu natychmiast stawić się w Senacie, Turgieniew postanowił napisać list do władcy, próbując przekonać go o lojalności jego przekonań, „dość niezależnych, ale sumiennych”. Poprosił o przesłanie mu punktów przesłuchań do Paryża. Ostatecznie został zmuszony do wyjazdu do Rosji w 1864 r. na przesłuchanie w Senacie, gdzie udało mu się odsunąć od siebie wszelkie podejrzenia. Senat uznał go za niewinnego. Apel Turgieniewa do cesarza Aleksandra II osobiście wywołał burzliwą reakcję Hercena w Kolokolu. Znacznie później ten moment w relacji obu pisarzy wykorzystał W. I. Lenin do zilustrowania różnicy między liberalnymi wahaniami Turgieniewa i Hercena: „Kiedy liberał Turgieniew napisał prywatny list do Aleksandra II z zapewnieniem o jego lojalnych uczuciach i podarował dwie sztuki złota żołnierzom rannym podczas pacyfikacji powstania polskiego „Dzwon” pisał o „siwowłosej Magdalenie (mężczyznie), która pisała do władcy, że nie zna snu, dręczyła, że ​​władca nie wiedział o pokucie, która ją spotkała”. A Turgieniew natychmiast się rozpoznał. Ale wahanie Turgieniewa między caratem a rewolucyjną demokracją objawiło się w inny sposób.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew

W 1863 Turgieniew osiedlił się w Baden-Baden. Pisarz aktywnie uczestniczył w życiu kulturalnym Zachodnia Europa, nawiązując znajomości z największymi pisarzami Niemiec, Francji i Anglii, promując literaturę rosyjską za granicą i zapoznając rosyjskich czytelników z najlepszymi dziełami współczesnych autorów zachodnich. Wśród jego znajomych lub korespondentów byli Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.

I. S. Turgieniew w daczy braci Milyutin w Baden-Baden, 1867

Mimo mieszkania za granicą wszystkie myśli Turgieniewa nadal były związane z Rosją. Napisał powieść „Dym” (1867), która wywołała wiele kontrowersji w społeczeństwie rosyjskim. Według autora wszyscy skarcili powieść: „zarówno czerwony, jak i biały, z góry iz dołu iz boku - zwłaszcza z boku.

W 1868 Turgieniew stał się stałym współpracownikiem liberalnego czasopisma Vestnik Evropy i zerwał więzi z M. N. Katkovem. Przepaść nie poszła łatwo - pisarz zaczął być prześladowany w Russky Vestnik i Moskovski Vedomosti. Ataki zostały szczególnie zaostrzone pod koniec lat 70. XIX wieku, kiedy w związku z aplauzem, jaki spotkał Turgieniewa, gazeta „Katkow” zapewniała, że ​​pisarz „upada” przed postępową młodzieżą.

Od 1874 r. w paryskich restauracjach Richa czy Pelleta odbywały się słynne „obiady na pięć” kawalerów – Flauberta, Edmonda Goncourta, Daudeta, Zoli i Turgieniewa. Pomysł należał do Flauberta, ale Turgieniew został im przydzielony główna rola. Obiady odbywały się raz w miesiącu. Wychowali różne tematy- o cechach literatury, o strukturze Francuski, opowiadał historie i po prostu cieszył się pysznym jedzeniem. Obiady odbywały się nie tylko w paryskich restauracjach, ale także w domach pisarzy.

Święto klasyków. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, IS Turgieniew

I. S. Turgieniew działał jako konsultant i redaktor zagranicznych tłumaczy rosyjskich pisarzy, pisał przedmowy i notatki do tłumaczeń rosyjskich pisarzy na języki europejskie, a także do rosyjskich przekładów dzieł znanych pisarzy europejskich. Tłumaczył zachodnich pisarzy na rosyjski, rosyjskich pisarzy i poetów na francuski i języki niemieckie. W ten sposób przekłady dzieł Flauberta Herodiada i Opowieść o św. Juliana Miłosiernego” dla czytelników rosyjskich i dzieł Puszkina dla czytelników francuskich. Przez pewien czas Turgieniew stał się najsłynniejszym i najpoczytniejszym pisarzem rosyjskim w Europie, gdzie krytycy zaliczali go do pierwszych pisarzy stulecia. W 1878 r. na międzynarodowym kongresie literackim w Paryżu pisarz został wybrany wiceprezesem. 18 czerwca 1879 r. otrzymał doktorat honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego, mimo że uniwersytet nie przyznał takiego zaszczytu żadnemu przed nim powieściopisarzowi.

Fot. I.S. Turgieniew (ze zbiorów A.F. Oniegina w Paryżu). Zrobione w Baden-Baden, 1871. Obraz został po raz pierwszy opublikowany drukiem 25 sierpnia 1913 r.

Owocem refleksji pisarza w latach 70. XIX wieku była największa z jego powieści, listopad (1877), która również została skrytykowana. Na przykład M.E. Saltykov-Shchedrin uważał tę powieść za przysługę autokracji.

Turgieniew przyjaźnił się z ministrem edukacji A. W. Gołowninem, z braćmi Milyutinami (towarzyszem ministra spraw wewnętrznych i ministra wojny), N. I. Turgieniewem i był ściśle związany z ministrem finansów M. Kh. Reiternem. Pod koniec lat 70. XIX wieku Turgieniew zbliżył się do przywódców rewolucyjnej emigracji z Rosji, w jego kręgu znajomych znaleźli się P. L. Ławrow, P. A. Kropotkin, G. A. Lopatin i wielu innych. Wśród innych rewolucjonistów stawiał przede wszystkim niemieckiego Lopatina, kłaniając się przed jego umysłem, odwagą i siłą moralną.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew, 1872

Wasilij Pierow

W kwietniu 1878 r. Lew Tołstoj zaprosił Turgieniewa, aby zapomniał o wszystkich nieporozumieniach między nimi, na co Turgieniew z radością się zgodził. Wznowiono przyjaźń i korespondencję. Turgieniew wyjaśnił zachodniemu czytelnikowi znaczenie współczesnej literatury rosyjskiej, w tym dzieła Tołstoja. Ogólnie rzecz biorąc, Iwan Turgieniew odegrał dużą rolę w promocji literatury rosyjskiej za granicą.

Jednak Dostojewski w powieści "Demony" przedstawił Turgieniewa w postaci "wielkiego pisarza Karmazinowa" - hałaśliwego, drobnego, nabazgranego i praktycznie przeciętnego pisarza, który uważa się za geniusza i siedzi za granicą. Podobny stosunek do Turgieniewa ze strony wiecznie potrzebującego Dostojewskiego był spowodowany m.in. bezpieczną pozycją Turgieniewa w jego szlachetne życie i najwyższe opłaty literackie za tamte czasy: „Turgieniew za jego„ Szlachetne Gniazdo ”(w końcu to przeczytałem. Bardzo dobrze) Sam Katkow (od którego proszę o 100 rubli z arkusza) dał 4000 rubli, czyli 400 rubli z kartka. Mój przyjaciel! Wiem bardzo dobrze, że piszę gorzej niż Turgieniew, ale nie za gorzej i wreszcie mam nadzieję, że nie piszę gorzej. Dlaczego ja z moimi potrzebami biorę tylko 100 rubli, a Turgieniew, który ma 2000 dusz, po 400?

Nikołaj Dmitriew-Orenburgski

Prawdziwym triumfem były jego wizyty w Rosji w latach 1878-1881. Jeszcze bardziej niepokojące były w 1882 roku doniesienia o ciężkim zaostrzeniu jego zwykłych bólów dny moczanowej. Wiosną 1882 roku pojawiły się pierwsze oznaki choroby, która wkrótce okazała się śmiertelna dla Turgieniewa. Z chwilową ulgą w bólu kontynuował pracę i na kilka miesięcy przed śmiercią opublikował pierwszą część „Wierszy w prozie” – cyklu miniatury liryczne, który stał się rodzajem jego pożegnania z życiem, ojczyzną i sztuką. Książkę otwierał wiersz prozą „Wioska”, a dopełniał „język rosyjski” – liryczny hymn, w którym autor pokładał wiarę w wielkie przeznaczenie swojego kraju:

W dniach zwątpienia, w dniach bolesnych refleksji nad losem mojej ojczyzny, jesteś moim jedynym wsparciem i wsparciem, O wielki, potężny, prawdziwy i wolny języku rosyjskim! Ale trudno uwierzyć, że taki język nie został dany wielkim ludziom!

Iwan Siergiejewicz Turgieniew, 1879

Ilja Repin

Paryscy lekarze Charcot i Jacquet zdiagnozowali u pisarza dusznicę bolesną; wkrótce dołączyła do niej neuralgia międzyżebrowa. Ostatni raz Turgieniew był w Spasskoje-Lutovinovo latem 1881 roku. Chory pisarz spędzał zimy w Paryżu, a na lato wywieziono go do Bougival, posiadłości Viardot.

W styczniu 1883 bóle nasiliły się tak bardzo, że nie mógł spać bez morfiny. Przeszedł operację usunięcia nerwiaka w dolnej części jamy brzusznej, ale operacja niewiele pomogła, ponieważ nie złagodziła bólu w odcinku piersiowym kręgosłupa. Choroba rozwinęła się, w marcu i kwietniu pisarz był tak udręczony, że ludzie wokół niego zaczęli zauważać chwilowe zmętnienie rozumu, spowodowane po części przez morfinę. Pisarz był w pełni świadomy swojej nieuchronnej śmierci i pogodził się z konsekwencjami choroby, która uniemożliwiała mu chodzenie czy po prostu stanie.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew

Ilja Repin

Śmierć i pogrzeb

Konfrontacja „niewyobrażalnie bolesnej choroby z niewyobrażalnie silnym organizmem” (P. V. Annenkov) zakończyła się 22 sierpnia (3 września 1883 r.) w Bougival pod Paryżem. Ivan Sergeevich Turgieniew zmarł na śluzaka (złośliwy nowotwór kości kręgosłupa). Doktor S.P. Botkin zeznał, że prawdziwa przyczyna śmierci została wyjaśniona dopiero po sekcji zwłok, podczas której fizjolodzy również zważyli jego mózg. Jak się okazało, wśród tych, których mózgi były ważone, największy mózg miał Iwan Siergiejewicz Turgieniew (2012 gramów, czyli prawie 600 gramów więcej niż średnia waga).

Śmierć Turgieniewa była wielkim szokiem dla jego wielbicieli, wyrażonym w bardzo imponującym pogrzebie. Pogrzeb poprzedziły uroczystości żałobne w Paryżu, w których wzięło udział ponad czterysta osób. Wśród nich było co najmniej stu Francuzów: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, artysta Alfred Diedone (francuski) Rosjanin, kompozytor Jules Massenet. Ernest Renan skierował do żałobników serdeczne przemówienie. Zgodnie z wolą zmarłego, 27 września jego ciało zostało przewiezione do Petersburga

Iwan Turgieniew na łożu śmierci. Rysunek naszkicowany w Bougival w dniu śmierci wielkiego pisarza przez artystę E. Lipgardt

Nawet ze stacji granicznej Wierżbolowo usługi pogrzebowe odbywały się na przystankach. Na peronie dworca kolejowego St. Petersburg Warszawa odbyło się uroczyste spotkanie trumny z ciałem pisarza. Senator A.F. Koni wspominał pogrzeb na cmentarzu Wołkowskim:

Przyjęcie trumny w Petersburgu i jej przejście na cmentarz wołkowski prezentowały niezwykłe widowiska w swej urodzie, majestatycznym charakterze i całkowitym, dobrowolnym i jednomyślnym przestrzeganiu porządku. Nieprzerwany łańcuch 176 delegacji z literatury, z gazet i czasopism, naukowców, instytucji edukacyjnych i edukacyjnych, z ziemstw, Syberyjczyków, Polaków i Bułgarów zajmował przestrzeń kilku mil, przyciągając sympatyczną i często poruszoną uwagę ogromnej publiczności, która tamowała chodniki - niosły zgrabne delegacje, wspaniałe wieńce i sztandary ze znaczącymi inskrypcjami. Był więc wieniec „Do autora „Mumu” ​​od Towarzystwa Ochrony Zwierząt ... wieniec z napisem „Miłość silniejsza niż śmierć” z kursów pedagogicznych dla kobiet ...

- A.F. Koni, „Pogrzeb Turgieniewa”, Dzieła zebrane w ośmiu tomach. T. 6. M., Literatura prawna, 1968. Pp. 385-386.

Nie było też nieporozumień. Dzień po pogrzebie ciała Turgieniewa w katedrze Aleksandra Newskiego przy rue Daru w Paryżu, 19 września, znany populistyczny emigrant P.L. Ławrow opublikował w paryskiej gazecie Justice (francuski) rosyjski, redagowanej przez przyszłego socjalistycznego premiera Georges Clemenceau, list, w którym donosił, że I. S. Turgieniew z własnej inicjatywy przez trzy lata przekazywał Ławrowowi 500 franków rocznie, aby ułatwić publikację rewolucyjnej emigracyjnej gazety Wpieriod.

Rosyjscy liberałowie byli oburzeni tą wiadomością, uznając to za prowokację. Prasa konserwatywna w osobie M. N. Katkowa, wręcz przeciwnie, wykorzystała przesłanie Ławrowa do pośmiertnego prześladowania Turgieniewa w Ruskim Westniku i Moskiewskim Wiedomosti, aby nie dopuścić do uhonorowania zmarłego pisarza w Rosji, którego ciało „bez żadnych rozgłos, ze szczególną starannością” miał przybyć do stolicy na pochówek z Paryża. Śledzenie prochów Turgieniewa było bardzo zaniepokojone ministrem spraw wewnętrznych D. A. Tołstojem, który bał się spontanicznych wieców. Według redaktora „Wiestnika Jewropy” M. M. Stasiulewicza, który towarzyszył ciału Turgieniewa, środki ostrożności podjęte przez urzędników były tak niestosowne, jak gdyby towarzyszył Słowikowi Zbójnikowi, a nie ciału wielkiego pisarza.

Popiersie nagrobne Turgieniewa na cmentarzu Wołkowskim

Pomnik I. S. Turgieniewa

Popiersie I. S. Turgieniewa

https://ru.wikipedia.org/wiki/Turgenev,_Ivan_Sergeevich