Lew Nikołajewicz Tołstoj - niezrównany mistrz historii
Fabuła- ma mały rozmiar Praca literacka, który opowiada o jakimś wydarzeniu, które przydarzyło się bohaterowi. Zdecydowana większość opowiadań jest napisana prozą, ale zdarzają się również opowiadania wierszem. Charakterystyczną cechą gatunkową opowieści jest to, że dzieło tego rodzaju koncentruje się z reguły na jednym bohaterze, na jednym wydarzeniu, które jest szczegółowo opisane.
Podstawa historii
Szczegółem jest kluczowa koncepcja zrozumieć historię. Szczegóły to istotne rzeczy, które są obecne w opisie wyglądu bohatera, środowiska, w którym bohater żyje, w opisie jego sposobu poruszania się i mówienia. Szczegóły mogą wiele powiedzieć o tym, kim jest bohater, jak żyje, jaki ma światopogląd. Detal pozwala odsłonić istotę bohatera opowieści poprzez jej zewnętrzne przejawy. Dlatego czytając opowiadanie należy zwrócić szczególną uwagę na drobne szczegóły, przyzwyczajenia bohatera, jego cechy, które decydują o ekskluzywności, wyjątkowości postaci.
Historia może mieć fabułę, tj. opowiedz o konkretnych wydarzeniach z życia bohatera. Ale są historie bez fabuły. Doskonały przykład taka praca to opowieść I. A. Bunina"Przepiękny".
Rozkwit gatunku opowiadania przypada na koniec XIX i początek XX wieku. W literatura krajowa rozpoznany i niezrównani mistrzowie historie są, AP Czechow, I. Bunin, M. Gorki, M. Szołochow.
Powieści
Gatunek opowiadania jest zbliżony do gatunku opowiadania. „Novella” jest tłumaczona z włoskiego jako „historia”. Nowela różni się nieco od fabuły tym, że w tego rodzaju dziele z pewnością można zaobserwować szybko rozwijającą się i napiętą fabułę, którą rozstrzyga nieoczekiwane zakończenie. Wielkim mistrzem opowiadania był francuski pisarz Henri Rene-Guy Albert de Maupassant.
Gatunek opowiadań należy do najpopularniejszych w literaturze. Wielu pisarzy zwróciło się do niego i zwraca się do niego. Po przeczytaniu tego artykułu dowiesz się, jakie są cechy gatunku fabularnego, przykłady najbardziej znane prace, a także popularne błędy popełniane przez autorów.
Historia jest jedną z małych formy literackie. To mały tom praca narracyjna z kilkoma bohaterami. W takim przypadku wyświetlane są zdarzenia krótkoterminowe.
Krótka historia gatunku opowiadań
V.G. Belinsky (jego portret przedstawiono powyżej) już w 1840 r. odróżniał esej i opowiadanie jako małe gatunki prozy od opowiadania i powieści jako większe. Już w tym czasie w literaturze rosyjskiej w pełni zaznaczona była przewaga prozy nad wierszem.
Nieco później, w II połowie XIX w., esej został szeroko rozwinięty w literatura demokratyczna nasz kraj. W tym czasie panowała opinia, że to dokument wyróżnia ten gatunek. Opowieść, jak wówczas wierzono, tworzona jest za pomocą twórczej wyobraźni. Według innej opinii gatunek, który nas interesuje, różni się od eseju w konflikcie fabularnym. Esej charakteryzuje się przecież tym, że jest w zasadzie pracą opisową.
Jedność czasu
Aby pełniej scharakteryzować gatunek opowiadania, konieczne jest podkreślenie tkwiących w nim wzorców. Pierwszym z nich jest jedność czasu. W historii czas akcji jest zawsze ograniczony. Jednak niekoniecznie tylko jeden dzień, jak u klasyków. Choć zasada ta nie zawsze jest przestrzegana, rzadko można znaleźć historie, w których akcja obejmuje całe życie bohatera. Jeszcze rzadsze są dzieła z tego gatunku, których akcja trwa wieki. Zazwyczaj autor przedstawia jakiś epizod z życia swojego bohatera. Wśród opowieści, w których ujawnia się cały los postaci, można wymienić „Śmierć Iwana Iljicza” (autor – Lew Tołstoj) oraz Zdarza się, że nie całe życie jest przedstawione, ale jego długi okres. Na przykład „Skacząca dziewczyna” Czechowa przedstawia szereg znaczących wydarzeń w losach bohaterów, ich otoczeniu i trudnym rozwoju relacji między nimi. Jest to jednak bardzo zagęszczone, skompresowane. To właśnie zwięzłość treści, większa niż w opowiadaniu, jest cechą wspólną opowieści i być może jedyną.
Jedność działania i miejsca
Należy zwrócić uwagę na inne cechy gatunku opowiadań. Jedność czasu jest ściśle związana i uwarunkowana inną jednością - działaniem. Opowieść to gatunek literatury, który powinien ograniczać się do opisu pojedynczego wydarzenia. Czasami jedno lub dwa zdarzenia stają się w nim głównymi, tworzącymi znaczenie, kulminacyjnymi zdarzeniami. Stąd pochodzi jedność miejsca. Zazwyczaj akcja toczy się w jednym miejscu. Może być nie jeden, ale kilka, ale ich liczba jest ściśle ograniczona. Na przykład mogą być 2-3 miejsca, ale 5 jest już rzadkością (można je tylko wymienić).
jedność postaci
Kolejną cechą tej historii jest jedność postaci. Z reguły w przestrzeni dzieła tego gatunku jest jeden protagonista. Czasami może ich być dwa, a bardzo rzadko kilka. Dotyczący postaci drugorzędne, może być ich całkiem sporo, ale są one czysto funkcjonalne. Opowieść to gatunek literatury, w którym zadanie postaci drugorzędne ogranicza się do tworzenia tła. Mogą przeszkadzać lub pomagać głównemu bohaterowi, ale nie więcej. Na przykład w opowiadaniu „Chelkash” Gorkiego są tylko dwie postacie. A w „Chcę spać” Czechowa jest tylko jeden, co jest niemożliwe ani w opowiadaniu, ani w powieści.
Jedność centrum
Podobnie jak gatunki wymienione powyżej, w taki czy inny sposób sprowadza się do jedności centrum. Rzeczywiście, nie można sobie wyobrazić historii bez jakiegoś definiującego, centralnego znaku, który „łączy” wszystkie inne. W ogóle nie ma znaczenia, czy to centrum będzie jakimś statycznym obrazem opisowym, wydarzenie kulminacyjne, rozwój samego działania, lub znaczący gest postać. Główny obraz powinien znajdować się w dowolnej historii. To dzięki niemu zachowana jest cała kompozycja. Ustala temat pracy, określa znaczenie opowiadanej historii.
Podstawowa zasada budowania opowieści
Nietrudno wyciągnąć wnioski z refleksji na temat „jedności”. Sama idea sugeruje, że główną zasadą konstruowania kompozycji opowieści jest celowość i oszczędność motywów. Tomashevsky nazwał motyw najmniejszym elementem, może to być akcja, postać lub wydarzenie. Tej struktury nie można już rozłożyć na składniki. Oznacza to, że największym grzechem autora jest zbytnia szczegółowość, przesycenie tekstu, stos szczegółów, które można pominąć przy opracowywaniu tego gatunku dzieła. Historia nie powinna wchodzić w szczegóły.
Aby uniknąć powszechnego błędu, należy opisać tylko te najważniejsze. Co dziwne, jest to bardzo charakterystyczne dla ludzi, którzy bardzo sumiennie podchodzą do swoich prac. W każdym tekście pragną wyrazić siebie do maksimum. Młodzi reżyserzy często robią to samo podczas inscenizacji filmy dyplomowe i występy. Dotyczy to zwłaszcza filmów, ponieważ fantazja autora w tym przypadku nie ogranicza się do tekstu sztuki.
Pomysłowi autorzy uwielbiają wypełniać historię motywami opisowymi. Na przykład przedstawiają, jak wataha wilków kanibali ściga głównego bohatera dzieła. Jeśli jednak nadejdzie świt, koniecznie zatrzymają się na opisie długich cieni, przyćmionych gwiazd, zaczerwienionych chmur. Autor wydawał się podziwiać przyrodę i dopiero wtedy zdecydował się kontynuować pościg. Gatunek fantasy daje maksimum wyobraźni, więc uniknięcie tego błędu wcale nie jest łatwe.
Rola motywów w historii
Należy podkreślić, że w interesującym nas gatunku wszystkie motywy powinny ujawniać temat, działać na rzecz znaczenia. Na przykład pistolet opisany na początku pracy z pewnością musi wystrzelić w finale. Motywy, które prowadzą na bok, nie powinny być zawarte w historii. Lub musisz poszukać obrazów, które nakreślają sytuację, ale nie przesadzaj z jej szczegółami.
Cechy kompozycji
Należy zauważyć, że nie jest konieczne trzymanie się tradycyjnych metod budowlanych tekst artystyczny. Ich naruszenie może być skuteczne. Historię można stworzyć prawie na tych samych opisach. Ale nadal nie da się obejść bez działania. Bohater jest po prostu zobowiązany do przynajmniej podniesienia ręki, zrobienia kroku (innymi słowy wykonania znaczącego gestu). W przeciwnym razie nie okaże się opowieścią, ale miniaturą, szkicem, wierszem prozą. Jeszcze jeden ważna cecha interesującego nas gatunku to znaczące zakończenie. Na przykład powieść może trwać wiecznie, ale historia jest zbudowana inaczej.
Bardzo często jego zakończenie jest paradoksalne i nieoczekiwane. Właśnie z tym skojarzył pojawienie się u czytelnika katharsis. Współcześni badacze (w szczególności Patrice Pavie) uważają katharsis za pulsację emocjonalną, która pojawia się podczas czytania. Jednak znaczenie zakończenia pozostaje takie samo. Zakończenie może radykalnie zmienić sens historii, skłonić do przemyślenia tego, co jest w niej powiedziane. Trzeba o tym pamiętać.
Miejsce opowieści w literaturze światowej
Opowieść - która zajmuje ważne miejsce w światowej literaturze. Gorki i Tołstoj zwracali się do niego zarówno wcześnie, jak i w dojrzały okres kreatywność. Historia Czechowa jest głównym i ulubionym gatunkiem. Wiele historii stało się klasykami, a wraz z major epickie dzieła(opowieści i powieści) weszły do skarbca literatury. Takie są na przykład opowiadania Tołstoja „Trzy zgony” i „Śmierć Iwana Iljicza”, „Notatki myśliwego” Turgieniewa, dzieła Czechowa „Kochanie” i „Człowiek w sprawie”, opowiadania Gorkiego „Stara kobieta Izergil” , „Chelkash” itp.
Przewaga opowiadania nad innymi gatunkami
Gatunek, który nas interesuje, pozwala nam ze szczególną wypukłością wyróżnić ten czy inny typowy przypadek, tę czy inną stronę naszego życia. Umożliwia zobrazowanie ich w taki sposób, aby uwaga czytelnika była na nich całkowicie skupiona. Na przykład Czechow, opisując Vankę Żukowa listem „do wsi dziadka”, pełnym dziecięcej rozpaczy, szczegółowo rozwodzi się nad treścią tego listu. Nie dotrze do celu i przez to staje się szczególnie silna pod względem oskarżeń. W opowiadaniu „Narodziny mężczyzny” M. Gorkiego epizod z narodzinami dziecka, który pojawia się w drodze, pomaga autorowi w ujawnieniu głównej idei - afirmacji wartości życia.
Ściągawka pisarza:
HISTORIA - zasady budowy.
Fabuła - mała forma epicka proza, skorelowana z fabułą jako bardziej szczegółowa forma narracji. Lub według „Literackiego słownik encyklopedyczny V.M. Kozhevnikov i P.A. Nikolaev: „Mała epopeja forma gatunku fikcja- utwór prozatorski, mały pod względem objętości przedstawianych zjawisk życia, a co za tym idzie objętości tekstu.
Fabuła powrócić do gatunki folklorystyczne(bajka, przypowieść); jak gatunek został wyizolowany w literaturze pisanej; często nie do odróżnienia od powieści i XVIII wieku. - i esej. Czasami opowiadanie i esej są uważane za odmiany polarne. fabuła.
W latach 40. XIX wieku, kiedy całkowicie zarysowano bezwarunkową przewagę prozy nad wierszem w literaturze rosyjskiej, V.G. Belinsky już wyróżnił fabuła a esej jako małe gatunki prozy z powieści i opowiadania jako większe. W drugiej połowie XIX wieku, kiedy eseje były szeroko rozwijane w rosyjskiej literaturze demokratycznej, wierzono, że ten gatunek był zawsze dokumentalny, historie powstają w oparciu o twórczą wyobraźnię. Według innej opinii fabuła różni się od eseju konfliktem fabuły, podczas gdy esej jest dziełem głównie opisowym. Fabuła zawiera niewielką liczbę postaci, a także najczęściej ma jedną fabułę fabuła wzory:
Jedność czasu. Czas działania w fabuła ograniczony. Niekoniecznie – pewnego dnia, jak klasyka. Jednakże, historie, których fabuła obejmuje całe życie postaci, nie są zbyt powszechne. Pojawiają się jeszcze rzadziej historie w którym akcja trwa wieki.
Jedność czasowa jest uwarunkowana i ściśle związana z inną – jednością działania. Parzysty fabuła obejmuje znaczny okres, nadal jest poświęcony rozwojowi jakiejś jednej akcji, a dokładniej jednego konfliktu (o bliskość fabuła Na dramat zwracają uwagę, jak się wydaje, wszyscy badacze poetyki).
Jedność działania wiąże się z jednością wydarzeń. Jak pisał Boris Tomashevsky, „opowiadanie ma zwykle prostą fabułę, z jednym wątkiem fabularnym (prostota konstrukcji fabuły w najmniejszym stopniu nie dotyczy złożoności i zawiłości poszczególnych sytuacji), z krótkim łańcuchem zmieniających się sytuacji lub, raczej z jedną centralną zmianą sytuacji”. Innymi słowy, fabuła albo ogranicza się do opisu pojedynczego zdarzenia, albo jedno lub dwa zdarzenia stają się w nim głównymi, kulminacyjnymi, znaczeniotwórczymi. Stąd jedność miejsca. Akcja fabuła występuje w jednym miejscu lub w ściśle ograniczonej liczbie miejsc. W dwóch lub trzech może nadal, w pięciu jest to mało prawdopodobne (może je wymienić tylko autor).
jedność charakteru. W kosmosie fabuła zwykle jest jeden główny bohater. Czasami są dwa. I bardzo rzadko - kilka. Oznacza to, że w zasadzie może być sporo pomniejszych postaci, ale są one czysto funkcjonalne. Zadaniem drugorzędnych postaci w fabuła- stwórz tło, pomóż lub utrudnij głównemu bohaterowi. Już nie.
Tak czy inaczej, wszystkie wymienione jedności sprowadzają się do jednego - jedności centrum.
Opowieść nie może istnieć bez jakiegoś centralnego, definiującego znaku, który „połączyłby” wszystkie inne. Ostatecznie nie ma znaczenia, czy punktem kulminacyjnym staje się wydarzenie kulminacyjne, statyczny obraz opisowy, znaczący gest postaci, czy też sam rozwój akcji. W jakimkolwiek fabuła powinno być główny obraz, dzięki czemu zachowana jest cała struktura kompozycyjna, która wyznacza temat i określa sens opowieści.
Praktyczny wniosek z rozumowania o „jednościach” nasuwa się sam: podstawowa zasada konstrukcja kompozycyjna fabuła„składa się z ekonomii i celowości motywów” (Tomaszewski nazwał motyw najmniejszą jednostką struktury tekstu - czy to wydarzenie, charakter czy działanie - którego nie można już rozłożyć na składniki). I dlatego najstraszniejszym grzechem autora jest przesycenie tekstu, nadmiar detali, stos niepotrzebnych detali.
Takie rzeczy zdarzają się cały czas. Co dziwne, ten błąd jest bardzo typowy dla osób, które są niezwykle sumienne w tym, co piszą. W każdym tekście jest pragnienie, by mówić do maksimum. Dokładnie to samo robią młodzi reżyserzy, realizując spektakle dyplomowe czy filmy (zwłaszcza filmy, w których fantazji nie ogranicza tekst sztuki). O czym są te prace? O wszystkim. O życiu i śmierci, o losie człowieka i ludzkości, o Bogu i diabła itp. W najlepszym z nich - dużo znalezisk, dużo najciekawsze obrazy, co… wystarczyłoby na dziesięć spektakli lub filmów.
Autorzy z rozwiniętą wyobraźnią artystyczną bardzo lubią wprowadzać do tekstu statyczne motywy opisowe. Wataha kanibali może ścigać głównego bohatera, ale jeśli w tym samym czasie nadejdzie świt, zostaną opisane zaczerwienione chmury, zachmurzone gwiazdy i długie cienie. Jakby autor powiedział do wilków i bohatera: „Stop!” - podziwiał przyrodę i dopiero potem pozwolił kontynuować pościg.
Wszystkie motywy w fabuła powinien działać na rzecz sensu, ujawniać temat. Opisany na początku pistolet po prostu wystrzeli pod koniec opowieści. Motywy, które prowadzą na bok, lepiej po prostu zniknąć. Lub szukaj obrazów, które nakreśliłyby sytuację bez zbyt wielu szczegółów. Pamiętaj, Treplev mówi o Trigorinie (w Mewie Antona Czechowa): „Szyja rozbitej butelki błyszczy na jego tamie, a cień koła młyńskiego staje się czarny - to Księżycowa noc gotowy, i mam drżące światło, i ciche migotanie gwiazd, i odległe dźwięki fortepianu, niknące we wciąż pachnącym powietrzu... To bolesne.
Tutaj jednak musimy liczyć się z tym, że pogwałcenie tradycyjnych metod konstruowania tekstu może być skuteczne. technika artystyczna.Fabuła można zbudować na prawie tych samych opisach. Jednak nie może obejść się bez działania. Bohater musi przynajmniej zrobić krok, przynajmniej podnieść rękę (czyli wykonać znaczący gest). W przeciwnym razie nie mamy do czynienia fabuła, ale ze szkicem, miniaturą, z wierszem prozą. Inne istotna funkcja fabuła- Znaczące zakończenie. W rzeczywistości romans może trwać wiecznie. Robert Musil nigdy nie był w stanie dokończyć swojego "Człowieka bez cech". Poszukiwanie straconego czasu może być bardzo, bardzo długie. Grę szklanych paciorków Hermanna Hessego można uzupełnić dowolną liczbą tekstów. Powieść nie jest w żaden sposób ograniczona. To pokazuje jego związek z poematem epickim. Epopeja trojańska lub „Mahabharata” dąży do nieskończoności. We wczesnej powieści greckiej, jak zauważył Michaił Bachtin, przygody bohatera mogą trwać arbitralnie długi czas, a zakończenie jest zawsze formalne i z góry określone.
Fabuła zbudowany inaczej. Jego zakończenie jest bardzo często nieoczekiwane i paradoksalne. Właśnie z tym paradoksalnym zakończeniem Lew Wygotski powiązał pojawienie się katharsis u czytelnika. Dzisiejsi badacze (na przykład Patrice Pavie) uważają katharsis za rodzaj emocjonalnej pulsacji, która pojawia się podczas czytania. Jednak znaczenie zakończenia pozostaje bez zmian. Może całkowicie zmienić sens historii, sprawić, że przemyślisz to, co zostało powiedziane w fabuła.
Nawiasem mówiąc, nie musi to być jedna końcowa fraza. W „Kohinore” Siergieja Palija zakończenie jest rozciągnięte na dwa akapity. Jednak ostatnie kilka słów jest najpotężniejsze. Autor zdaje się mówić, że w życiu jego bohatera praktycznie nic się nie zmieniło. To po prostu… „teraz jego kanciasta sylwetka nie była już woskowa”. I ta drobna okoliczność okazuje się najważniejsza. Gdyby ta zmiana nie przydarzyła się bohaterowi, nie byłoby potrzeby pisać fabuła.
A więc jedność czasu, jedność akcji i zdarzenia, jedność miejsca, jedność charakteru, jedność centrum, znaczące zakończenie i katharsis - to elementy składowe opowieści. Oczywiście wszystko to jest przybliżone i nieustalone, granice tych reguł są bardzo arbitralne i można je naruszyć, bo przede wszystkim potrzebny jest talent i znajomość praw budowy fabuła albo inny gatunek nigdy nie pomoże w nauczeniu genialnego pisania, wręcz przeciwnie – łamanie tych praw prowadzi czasem do niesamowitych efektów, staje się nowym słowem w literaturze.
Dzisiejsza literatura ma ogromne ilości zarówno gatunki liryczne, jak i prozy. Wszystkie mają swoje własne cechy i cechy charakterystyczne. Ale ten artykuł poświęcony jest tylko jednemu gatunkowi prozy - opowiadaniu. A na pytanie, czym jest historia, postaramy się na nie odpowiedzieć.
Definicja
Opowieść to gatunek krótkiej prozy, charakteryzujący się niewielką objętością i jednością wydarzeń artystycznych. Historia ma zwykle jedną fabułę z sytuacją konfliktową i kilkoma postaciami. Tak więc odpowiedź na pytanie, czym jest opowieść, jest dość prosta: ta proza ma mniejszą objętość niż opowiadanie i powieść.
Historia i nowela
Często pojawia się pytanie: jaka jest różnica między opowiadaniem a opowiadaniem? Oba mają te same cechy. Powieść ma inną nazwę - krótka historia. Ale czy to prawda?
Większość rosyjskich krytyków literackich uważa, że opowiadania i opowiadania to różne nazwy tego samego gatunku. Tak więc, raz w Rosji, opowiadanie zaczęto nazywać opowiadaniem. Podobną opinię podzielają badacze małych gatunków europejskich B. Tomashevsky i E. Meletinsky. Dlatego w dalszej części artykułu pojęcia opowiadania i opowiadania będą używane jako ekwiwalentne.
Pojawienie się historii
Odpowiadając na pytanie, czym jest opowieść, należy sięgnąć do historii powstania tego gatunku. Historia ma swoje początki w baśni, baśni i anegdocie. Chociaż znacznie się od nich różni. Gatunek anegdotą wyróżnia możliwość nie tylko fabuły komicznej, ale także sentymentalnej z tragiczną. W bajce, w przeciwieństwie do opowieści, zawsze pojawiają się alegoryczne obrazy i elementy budujące. A bajka jest niemożliwa bez elementu magii, co nie jest typowe dla opowiadania.
Rozwój gatunku
Nowela powstała w Europie w okresie renesansu. I już wtedy ustalono jego główne cechy: dramatyczny konflikt, niezwykłe incydenty, wydarzenie, które zmienia życie bohatera. To są prace Boccaccia, Hoffmanna. Opowieści o zwierzętach były wciąż niezwykłe jak na ten okres, główne aktorzy ludzie byli.
Każda epoka kulturowa znalazła odzwierciedlenie w literaturze, a co za tym idzie w gatunku opowiadania. Dlatego w okres romantyczny historia nabrała mistycznego charakteru. Jednocześnie w narracji nie ma orientacji filozoficznej, psychologii i odwoływania się do wewnętrznego świata bohatera. Autor trzymał się z dala od tego, co się dzieje, nie oceniając i nie wyrażając swojej opinii.
Gdy realizm umocnił swoją pozycję i zaatakował wszystkie gatunki literackie, opowiadanie w pierwotnym kształcie przestało istnieć. Podstawowe zasady realizmu – opisowość i psychologizm – były całkowicie obce opowiadaniu. Dlatego gatunek zaczyna się zmieniać. Tak więc w XIX wieku staje się historią. Od tego momentu pytanie, czym jest opowieść, staje się słuszne, ponieważ w tym okresie pojawia się sam termin literacki.
Eseje i notatki o nowym gatunku pojawiają się w Rosji. Tak więc N.V. Gogol w jednej ze swoich prac o literaturze nazywa historię rodzajem opowieści, która opisuje zwykłe wydarzenie z życia, które może przydarzyć się każdemu człowiekowi.
Dopiero w 1940 roku historia została wyróżniona jako specjalna gatunek literacki, która różni się od opowiadania, które ma kilka fabuły esej fizjologiczny, zawsze publicystyczny i nastawiony na opis.
Cechy gatunku
Z reguły historia opowiada o jakimś momencie lub wydarzeniu z życia danej osoby. Ale najważniejszą rzeczą w definiowaniu gatunku nie jest objętość dzieła, a nie liczba wątków, ale skupienie się samego autora na zwięzłości.
Na przykład opowiadanie „Ionych” (A.P. Czechow) w swojej treści (opis całego życia bohatera) jest bliskie powieści. Jednak zwięzłość, z jaką autor opisuje wydarzenia, pozwala nazwać dzieło opowieścią. Ponadto cel Czechowa jest taki sam - obraz duchowej degradacji człowieka. W związku z tym fraza „krótka historia” jest zbędna, ponieważ specyfika gatunku historia wymaga jak największej zwięzłości.
Cechą charakterystyczną opowieści jest dbałość o szczegóły. Ze względu na zwięzłość narracji każdy temat, na który autor zwrócił szczególną uwagę, staje się kluczem do zrozumienia sensu dzieła. Czasami nawet bohater opowieści może mieć mniejsze znaczenie niż pozornie nieistotny szczegół. Tak więc w opowiadaniu I. Turgieniewa „Khor i Kalinych” prezenty, które prezentowali sobie przyjaciele, ujawniają charakter postaci: ekonomiczny Kalinych daje dobre buty, a poetycki Khor - kiść truskawek.
Ze względu na niewielką objętość fabuła jest zawsze ujednolicona stylistycznie. Dlatego jego główną cechą jest narracja jednej osoby (lub autora, bohatera, narratora).
Wniosek
W ten sposób gatunek opowiadania łączy w sobie cechy całej przeszłości epoki kulturowe. Dziś nadal ewoluuje i zyskuje coraz więcej nowych funkcji. Rozwijają się też odmiany opowieści: psychologiczne, codzienne, fantastyczne, satyryczne.
FABUŁA- narracyjny gatunek epicki z naciskiem na niewielki tom i jedność wydarzenia artystycznego.
Gatunek ma dwie historycznie ugruntowane odmiany: opowiadanie (w węższym znaczeniu) i opowiadanie. „Różnica między opowiadaniem a opowiadaniem nie wydaje mi się zasadnicza” – napisał badacz europejskiego opowiadania E. Melitinsky. B. Tomashevsky uważał, że opowiadanie to rosyjskie określenie opowiadania. Opinię tę podziela większość (choć nie wszyscy) innych literaturoznawców. Małą formę epicką w literaturach europejskich, przynajmniej do XIX wieku, nazywa się zwykle opowiadaniem. Czym jest nowela? definicja teoretyczna opowiadanie „nie istnieje, najprawdopodobniej dlatego, że… opowiadanie pojawia się w rzeczywistości w postaci dość zróżnicowanych wariantów, ze względu na różnice kulturowe i historyczne… Jest całkiem oczywiste, że sama zwięzłość jest istotną cechą opowiadania. Zwięzłość oddziela opowiadanie od wielkich gatunków epickich, w szczególności od powieści i fabuły, ale łączy je z baśnią, byliczką, baśnią, anegdotą. (E. Meletinsky).
Genetyczne początki powieści tkwią w baśni, baśni, anegdocie. Tym, co odróżnia ją od anegdoty, jest możliwość nie komiksu, ale tragicznej lub sentymentalnej fabuły. Z bajki - brak alegorii i zbudowania. Z bajki - brak magicznego elementu. Jeśli magia nadal ma miejsce (głównie w orientalnym opowiadaniu), to jest postrzegana jako coś niesamowitego.
Klasyczna nowela powstała w renesansie. Wtedy to jej specyficzne cechy zostały w pełni określone, takie jak ostry, dramatyczny konflikt, niezwykłe wydarzenia i zwroty akcji, a w życiu bohaterki niespodziewane zwroty losu. Goethe napisał: „Nowala jest niczym innym jak niesłychanym incydentem”. Oto opowiadania Boccaccia z kolekcji Dekameron. Oto na przykład fabuła czwartego opowiadania drugiego dnia: „Landolfo Ruffolo, zubożały, staje się korsarzem; zabrany przez Genueńczyków, rozbity na morzu, uciekł na skrzyni pełnej klejnotów, osłonięty przez kobietę z Korfu i wrócił do domu jako bogaty człowiek.
Każda epoka literacka odcisnęła swoje piętno na gatunku opowiadania. Tak więc w dobie romantyzmu treść opowiadania często staje się mistyczna, granica między prawdziwe wydarzenie i ich załamanie w umyśle bohatera ( piaskowy człowiek Hoffmanna).
Aż do powstania realizmu w literaturze opowiadanie unikało psychologii i filozofii, wewnętrzny świat bohater został przekazany poprzez swoje działania i czyny. Była obca wszelkiej opisowości, autor nie ingerował w narrację, nie wyrażał swoich ocen.
Wraz z rozwojem realizmu nowela, jak to było w swoim klasyczne próbki, prawie znika. Realizm XIX wiek nie do pomyślenia bez opisowości, psychologizmu. Nowela zostaje wyparta przez inne rodzaje opowiadania, wśród których pierwsze miejsce, zwłaszcza w Rosji, zajmuje opowiadanie, które przez długi czas istniało jako rodzaj opowiadania (A. Marlińskiego, Odojewskiego, Puszkina, Gogola itp.). W prospekcie Edukacyjna książka literacka dla rosyjskiej młodzieży Gogol podał definicję historii, która obejmuje historię jako odmianę prywatną („po mistrzowsku i barwnie opowiedziany obrazek”). A to odnosi się do zwykłego „przypadku”, który może przydarzyć się każdej osobie.
Od końca lat 40. historia ta została uznana w literaturze rosyjskiej jako specjalny gatunek zarówno w odniesieniu do opowiadania, jak iw porównaniu z „esejem fizjologicznym”. W eseju dominuje opis bezpośredni, badania, zawsze jest publicystyczny. Opowieść z reguły poświęcona jest konkretnemu losowi, opowiada o odrębnym wydarzeniu z życia człowieka i jest zgrupowana wokół określonego epizodu. Na tym polega różnica w stosunku do fabuły, jako bardziej szczegółowa forma, która zwykle opisuje kilka odcinków, wycinek życia bohatera. W historii Czechowa chcę spać opowiada o dziewczynie, którą nieprzespane noce prowadzą do zbrodni: dusi tego, który nie pozwala jej zasnąć dziecko. O tym, co stało się wcześniej z tą dziewczyną, czytelnik dowiaduje się dopiero z jej snu, o tym, co stanie się z nią po popełnieniu zbrodni, na ogół nie wiadomo. Wszystkie postacie, z wyjątkiem dziewczyny Varki, są nakreślone bardzo krótko. Wszystkie opisane wydarzenia przygotowują centralne - zabójstwo dziecka. Historia jest krótka.
Ale nie chodzi o liczbę stron (są opowiadania i stosunkowo długie opowiadania), a nawet nie o liczbę wydarzeń fabularnych, ale o stosunek autora do jak największej zwięzłości. Tak, historia Czechowa Ionych pod względem treści nie jest nawet bliski opowieści, ale powieści (prześledzone jest prawie całe życie bohatera). Ale wszystkie odcinki są przedstawione jak najkrócej, cel autora jest ten sam - pokazać duchową degradację dr Startseva. Mówiąc słowami Jacka Londona, „opowieść to… jedność nastroju, sytuacji, akcji”.
Niezwykła zwięzłość narracji wymaga szczególnej dbałości o szczegóły. Czasem jeden lub dwa po mistrzowsku odnalezione detale zastępują przydługą charakterystykę bohatera. Tak więc w historii Turgieniewa Khor i Kalinich Buty Khory'ego, które zdawały się być wykonane z marmurowej skóry, czy bukiet poziomek podarowany przyjacielowi przez Kalinycha, odsłaniają istotę obojga chłopów - gospodarność Khory'ego i poezję Kalinycha.
„Ale dobór szczegółów to nie cała trudność” – napisał mistrz opowieści Nagibin. - Opowieść, ze względu na swój gatunkowy charakter, powinna być przyswojona od razu iw całości, jakby „jednym łykiem”; także cały „prywatny” materiał figuratywny opowieści. To stawia specjalne wymagania dotyczące szczegółów historii. Powinny być tak ułożone, aby natychmiast, „z szybkością czytania”, tworzyły obraz, dawały czytelnikowi żywe, obrazowe przedstawienie…”. Tak więc w historii Bunina Jabłka Antonowa praktycznie nic się nie dzieje, ale mistrzowsko dobrane detale dają czytelnikowi „żywe, malownicze wyobrażenie” o minionej przeszłości.
Niewielka objętość opowieści decyduje również o jej stylistycznej jedności. Historia jest zwykle opowiadana przez jedną osobę. Może to być autor, narrator i bohater. Ale w opowieści znacznie częściej niż w „głównych” gatunkach pióro jest niejako przenoszone na bohatera, który sam opowiada swoją historię. Często mamy przed sobą - bajkę: historię jakiejś fikcyjnej osoby, która ma swoją, wymowną sposób mowy(historie Leskow, w XX wieku - Remizov, Zoshchenko, Bazhov itp.).
Opowieść, podobnie jak opowiadanie, nosi cechy tego epoka literacka w którym został stworzony. Tak, historie
