นักเปียโนมืออาชีพ Birmak - เกี่ยวกับเทคนิคทางศิลปะของนักเปียโน - โรคทางวิชาชีพและการรักษานักเปียโน อาชีพที่เกี่ยวข้อง นักร้องเดี่ยว, ศิลปินวงดนตรีแชมเบอร์, ครูสอนดนตรี, นักร้อง

นักเปียโนผู้ยิ่งใหญ่ทั้งในอดีตและปัจจุบันเป็นอย่างแท้จริง ตัวอย่างที่ชัดเจนที่สุดเพื่อความชื่นชมและเลียนแบบ ทุกคนที่สนใจเล่นดนตรีบนเปียโนต่างก็พยายามเลียนแบบมาโดยตลอด คุณสมบัติที่ดีที่สุดนักเปียโนผู้ยิ่งใหญ่: พวกเขาแสดงผลงานอย่างไร พวกเขาสามารถสัมผัสถึงความลึกลับของโน้ตแต่ละตัวได้อย่างไร และบางครั้งก็ดูเหมือนว่ามันเหลือเชื่อและมีเวทมนตร์บางอย่าง แต่ทุกอย่างมาพร้อมกับประสบการณ์: ถ้าเมื่อวานมันดูไม่สมจริง วันนี้ก็เป็นคน ๆ หนึ่ง ตัวเขาเองสามารถแสดงโซนาตาและความทรงจำที่ซับซ้อนที่สุดได้

เปียโนเป็นหนึ่งในเครื่องดนตรีที่มีชื่อเสียงที่สุด ซึ่งแพร่หลายในแนวเพลงที่หลากหลาย และถูกนำมาใช้เพื่อสร้างองค์ประกอบที่สะเทือนอารมณ์และสะเทือนอารมณ์ที่สุดในประวัติศาสตร์ และคนที่เล่นก็ถือว่าเป็นยักษ์ โลกดนตรี. แต่ใครคือนักเปียโนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเหล่านี้? เมื่อเลือกสิ่งที่ดีที่สุด มีคำถามมากมายเกิดขึ้น: ควรขึ้นอยู่กับความสามารถทางเทคนิค ชื่อเสียง ขอบเขตของละคร หรือความสามารถในการแสดงด้นสด นอกจากนี้ยังมีคำถามว่าควรพิจารณานักเปียโนที่เล่นในช่วงหลายศตวรรษที่ผ่านมาหรือไม่ เพราะตอนนั้นไม่มีอุปกรณ์บันทึกเสียงและเราไม่สามารถได้ยินการแสดงของพวกเขาและเปรียบเทียบกับอุปกรณ์สมัยใหม่ได้ แต่ช่วงนี้ก็มี เป็นจำนวนมากพรสวรรค์อันเหลือเชื่อและหากพวกเขาได้รับ ชื่อเสียงระดับโลกก่อนที่เงินทุนจะยาวนาน สื่อมวลชนก็สมควรอย่างยิ่งที่จะเคารพสักการะพวกเขา เมื่อคำนึงถึงปัจจัยทั้งหมดนี้ นี่คือรายชื่อนักเปียโนที่เก่งที่สุด 7 คนทั้งในอดีตและปัจจุบัน

เฟรเดริก โชแปง (1810-1849)

นักแต่งเพลงชาวโปแลนด์ที่มีชื่อเสียงที่สุด เฟรเดริก โชแปงเป็นหนึ่งในอัจฉริยะและนักเปียโนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคของเขา

ผลงานส่วนใหญ่ของเขาถูกสร้างขึ้นสำหรับเปียโนเดี่ยว และแม้ว่าจะไม่มีการบันทึกการเล่นของเขา แต่หนึ่งในผู้ร่วมสมัยของเขาก็เขียนว่า: "โชแปงเป็นผู้สร้างเปียโนและ โรงเรียนนักแต่งเพลง. อันที่จริงไม่มีอะไรเทียบได้กับความเรียบง่ายและอ่อนหวานที่ผู้แต่งเริ่มเล่นเปียโน ยิ่งกว่านั้น ไม่มีอะไรเทียบได้กับผลงานของเขาที่เต็มไปด้วยความสร้างสรรค์ ความแปลกใหม่ และความสง่างาม"

ฟรานซ์ ลิซท์ (1811-1886)

ในการแข่งขันกับโชแปงเพื่อชิงมงกุฎอัจฉริยะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 19 คือ Franz Liszt - นักแต่งเพลงชาวฮังการีอาจารย์และนักเปียโน

ผลงานที่โด่งดังที่สุดของเขา ได้แก่ โซนาตาเปียโนที่ซับซ้อนอย่างบ้าคลั่งใน B minor Années de pèlerinage และเพลงวอลทซ์ Mephisto Waltz นอกจากนี้ ชื่อเสียงของเขาในฐานะนักแสดงยังกลายเป็นตำนาน แม้แต่คำว่า Lisztomania ก็ยังถูกบัญญัติขึ้นมา ในช่วงแปดปีของการทัวร์ยุโรปในช่วงต้นทศวรรษที่ 1840 ลิซท์ได้แสดงมากกว่า 1,000 ครั้ง แม้ว่าเมื่ออายุยังน้อยเพียง 35 ปีเขาก็ละทิ้งอาชีพนักเปียโนและมุ่งความสนใจไปที่การแต่งเพลงเพียงอย่างเดียว

เซอร์เก รัคมานินอฟ (2416-2486)

สไตล์ของรัคมานินอฟอาจค่อนข้างขัดแย้งในช่วงเวลาที่เขาอาศัยอยู่ ในขณะที่เขาพยายามรักษาแนวโรแมนติกของศตวรรษที่ 19

หลายคนจำเขาได้จากความสามารถของเขา ยืดมือของคุณ 13 โน้ต(อ็อกเทฟบวกห้าโน้ต) และแม้แต่การดูเอทูเดสและคอนแชร์โตที่เขาเขียนสั้นๆ ก็สามารถยืนยันความถูกต้องของข้อเท็จจริงนี้ได้ โชคดีที่การบันทึกการแสดงนี้ได้รับการเก็บรักษาไว้ นักเปียโนอัจฉริยะเริ่มต้นด้วยโหมโรงของเขาใน C Sharp Major บันทึกในปี 1919

อาเธอร์ รูบินสไตน์ (1887-1982)

นักเปียโนชาวโปแลนด์-อเมริกันคนนี้มักถูกอ้างถึงว่า นักแสดงที่ดีที่สุดโชแปงตลอดกาล

เมื่ออายุได้ 2 ขวบ เขาถูกพบว่ามีระดับเสียงที่แน่นอน และเมื่อเขาอายุ 13 ปี เขาได้เดบิวต์กับทีม Berlinsky ฟิลฮาร์โมนิกออร์เคสตรา. ครูของเขาคือคาร์ล ไฮน์ริช บาร์ธ ซึ่งในทางกลับกันก็เรียนกับลิซท์ ดังนั้นเขาจึงถือได้ว่าเป็นส่วนหนึ่งของประเพณีการเล่นเปียโนที่ยิ่งใหญ่อย่างปลอดภัย พรสวรรค์ของ Rubinstein ผสมผสานองค์ประกอบของแนวโรแมนติกเข้ากับด้านเทคนิคสมัยใหม่ ทำให้เขากลายเป็นนักเปียโนที่เก่งที่สุดคนหนึ่งในยุคของเขา

สเวียโตสลาฟ ริกเตอร์ (2458 - 2540)

ในการต่อสู้เพื่อชิงตำแหน่ง นักเปียโนที่ดีที่สุดศตวรรษที่ 20 ริกเตอร์เป็นส่วนหนึ่งของผู้มีอำนาจ นักแสดงชาวรัสเซียที่ปรากฏในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 เขาแสดงให้เห็นถึงความมุ่งมั่นอย่างมากต่อนักประพันธ์เพลงในการแสดงของเขา โดยกล่าวถึงบทบาทของเขาในฐานะ "นักแสดง" มากกว่าการเป็นล่าม

Richter ไม่ใช่แฟนตัวยงของกระบวนการบันทึกเสียง แต่การแสดงสดที่ดีที่สุดของเขายังคงอยู่ รวมถึงในปี 1986 ในอัมสเตอร์ดัม 1960 ในนิวยอร์ก และ 1963 ในไลพ์ซิก เขายึดมั่นในมาตรฐานระดับสูงและตระหนักว่าในคอนเสิร์ต Italian Bach เล่นโน้ตผิดยืนยันว่าจำเป็นต้องปฏิเสธที่จะพิมพ์งานลงในซีดี

วลาดิเมียร์ อาซเคนาซี (1937 -)

Ashkenazi เป็นหนึ่งในผู้นำในโลกดนตรีคลาสสิก เกิดที่รัสเซียใน ช่วงเวลานี้เขาถือสัญชาติไอซ์แลนด์และสวิส และยังคงแสดงเป็นนักเปียโนและผู้ควบคุมวงทั่วโลกต่อไป

ในปี 1962 เขาชนะการแข่งขัน International Tchaikovsky Competition และในปี 1963 เขาออกจากสหภาพโซเวียตและอาศัยอยู่ที่ลอนดอน แคตตาล็อกการบันทึกที่กว้างขวางของเขามีทุกอย่าง งานเปียโนรัคมานินอฟ และโชแปง, โซนาตาของเบโธเฟน, คอนเสิร์ตเปียโน Mozart รวมถึงผลงานของ Scriabin, Prokofiev และ Brahms

มาร์ธา อาร์เกริช (1941-)

มาร์ธา อาร์เกริช นักเปียโนชาวอาร์เจนตินาทำให้คนทั้งโลกประหลาดใจด้วยพรสวรรค์อันมหัศจรรย์ของเธอ เมื่อเธออายุ 24 ปี เธอได้รับรางวัล การแข่งขันระดับนานาชาติตั้งชื่อตามโชแปง

ปัจจุบันเธอได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในนักเปียโนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 และมีชื่อเสียงในด้านการเล่นที่หลงใหลและความสามารถทางเทคนิค รวมถึงการแสดงผลงานของ Prokofiev และ Rachmaninoff

ขึ้นอยู่กับคุณแล้วที่จะเลือกเส้นทาง! แต่แรก -

ฉันและอาชีพของฉัน

• 1) อาชีพ - นักดนตรี

• 2) ข้อดีของการเป็นนักดนตรี

• 3) ข้อเสียของวิชาชีพนักดนตรี

1) อาชีพ - นักดนตรี

ตลอดเวลาใน Rus 'และไม่เพียง แต่ตัวตลกและนักดนตรี (ตัวตลก) ใช้ชีวิตได้ดีที่สุดเพราะอารมณ์ขันและดนตรีเป็นสิ่งที่ความรู้สึกความสุขและความสุขของมนุษย์ขึ้นอยู่กับมากกว่าความมั่นคงทางการเงินและทางอารมณ์ แต่ ปรัชญาชีวิตซึ่งช่วยให้คุณอุทิศตัวเองให้กับอาชีพนักดนตรีที่ไม่มั่นคงและได้รับค่าจ้างต่ำเกือบตลอดเวลานั้นหาได้ยากซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเด็กชายและเด็กหญิงชายและหญิงที่มีเครื่องดนตรีในกรณีบนท้องถนนมักจะทำให้ผู้คนสัญจรไปมา รอบๆ.

นักดนตรีมืออาชีพ- นักเปียโน (พิเศษ - เปียโน) สามารถมีคุณสมบัติดังต่อไปนี้: นักดนตรี, นักร้องเดี่ยว, ศิลปินวงดนตรีแชมเบอร์, นักร้องเดี่ยวคอนเสิร์ตและครู ภูมิภาค กิจกรรมระดับมืออาชีพ - ศิลปะดนตรี. ภารกิจหลักของนักแสดงคือการถ่ายทอดความตั้งใจของผู้แต่งเพื่อถ่ายทอดให้ผู้ฟังผ่านการเล่นเปียโน

นักดนตรีมืออาชีพจะต้องมีทักษะในการแสดงดนตรีโดยใช้เทคนิคการเล่นต่างๆ ทักษะการวิเคราะห์ ข้อความดนตรีเพื่อประโยชน์ในการเก็บรักษา ส่งต่อ ในระหว่างการดำเนินการ ชิ้นส่วนของเพลงของเขา คุณสมบัติโวหาร. เมื่อทำงานร่วมกับนักร้อง นักดนตรีจะต้องรู้ลักษณะเฉพาะของการแสดง ละครแกนนำความสามารถในการติดตามอย่างมีความสามารถ เมื่อทำงานร่วมกับนักดนตรี ความสามารถในการทำงานในวงดนตรีถือเป็นสิ่งสำคัญ นักดนตรีก็มีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์ด้วย การจัดดนตรีและการประกอบกิจกรรมทางวัฒนธรรม

โดดเด่นด้วยท่าทางการทำงานแบบคงที่ รับน้ำหนักบนกระดูกสันหลังและแขน นักดนตรีเป็นที่ต้องการในสถาบันการศึกษาและวัฒนธรรม นักดนตรียังถูกจ้างให้เป็นครูในโรงเรียนและสถาบันต่างๆ ได้อย่างง่ายดาย การศึกษาเพิ่มเติมตลอดจนดนตรีเฉพาะทาง สถาบันการศึกษา. คุณสามารถทำงานเป็นนักแสดงคอนเสิร์ต - ศิลปินเดี่ยวหรือเป็นส่วนหนึ่งของวงดนตรีได้

ควรจะได้

ควรจะได้

• แสดงเครื่องดนตรีโดยใช้เทคนิคการเล่นต่างๆ เข้าใจแนวคิดของดนตรี และแสดงภาพลักษณ์และความลึกของอารมณ์ ทำงานเป็นรายบุคคลและในวงออเคสตรา เป็นต้น

คุณสมบัติที่สำคัญอย่างมืออาชีพ

• หูสำหรับดนตรี

• ความรู้สึกของจังหวะ

• ความทรงจำทางดนตรี

• การประสานงานที่ดี

• ความคล่องแคล่วของมอเตอร์

• ความอุตสาหะความอดทนความมุ่งมั่น;

• พัฒนาจินตนาการความสามารถในการสร้างสรรค์ (แนวโน้มในการแสดงด้นสด);

• ความสามารถในการสอน

ข้อห้ามทางการแพทย์

• โรคมือ (โรคข้ออักเสบ);

• การได้ยินลดลง

• scoliosis รุนแรงที่มีข้อห้ามในการทำงานในตำแหน่งคงที่และวางของหนักบนกระดูกสันหลังและแขน

เส้นทางสู่การได้รับอาชีพ

• โรงเรียนดนตรีวิทยาลัย

อาชีพที่เกี่ยวข้อง

• นักร้องเดี่ยว, ศิลปินวงดนตรีแชมเบอร์, ครูสอนดนตรี, นักร้อง

2) ข้อดีของการเป็นนักดนตรี

1) นักดนตรีให้ความสุขและแรงบันดาลใจ

2) ดนตรีเปลี่ยนอารมณ์ของผู้คนและมีปฏิสัมพันธ์กับความรู้สึกของพวกเขา

3) ดนตรีชำระล้างจิตสำนึกของบุคคล นักดนตรีที่แท้จริงช่วยให้ชีวิตนี้โลกนี้สดใสขึ้นและตัวเขาเองมีชีวิตอยู่และหายใจได้เพียงสิ่งนี้เท่านั้น

3) ข้อเสียของวิชาชีพนักดนตรี

การทำเงินจากดนตรีเป็นเรื่องยากมาก โดยทั่วไปแล้วเป็นเรื่องยากทางร่างกาย พวกเขามักจะหยาบคายกับพวกเขา จริงอยู่ที่พวกเขามักจะสรรเสริญ แต่นี่ไม่ใช่ข้อดีเสมอไป ความไม่มั่นคงของรายได้บางครั้งบังคับให้คุณรัดเข็มขัดหรือสวมหมวกออกไปข้างนอก (หมวกปานามา หมวก ฯลฯ ) นอกจากนี้ “อย่ายิงนักเปียโน - เขาเล่นให้ดีที่สุดเท่าที่จะทำได้” เป็นข้อความที่แขวนอยู่ในบาร์เท็กซัสหลายแห่งในช่วง Wild West โดยไม่สมเหตุสมผล วันนี้เสียงของคุณไม่ดี พรุ่งนี้ "ร้องเพลงปลดประจำการ..." วันมะรืนนี้พวกเขาอาจ "มีดพบคุณ" คนเมาของเราในสถานประกอบการประเภทนี้ไม่ได้ใจดี แสดงความรัก และเอื้อเฟื้อทิปเสมอไป และยังเข้าใจ จิตวิญญาณของมนุษย์เมื่อรวมกับความฉลาดและสติปัญญา บางครั้งมันก็ได้ผลอย่างมหัศจรรย์ นั่นคือเหตุผลที่บนเส้นเขตแดนของจิตสำนึกและจิตใต้สำนึกคุณสามารถค้นหาและกดจุดนั้นที่จะเตือนบุคคลถึงความเป็นมนุษย์ของเขาได้ตลอดเวลาแม้ว่าเขาจะเมามายและโง่เขลาก็ตาม มีใครอีกนอกจากนักดนตรีที่เล่น อารมณ์ของมนุษย์ทำให้คุณรู้สึกประหม่าได้แบบเดียวกับที่คุณเล่นสายกีตาร์ (ไวโอลิน เชลโล ฯลฯ) รู้ประเด็นเหล่านี้ไหม?

ดังนั้นแม้แต่ข้อเสียก็มีข้อดีอยู่ ร้องเพลง เล่น ใช้ชีวิตไม่เพียงแต่เพื่อตัวคุณเอง แต่ยังเพื่อผู้อื่นด้วย และขอให้คุณมีความสุข

4) ฉันเลือกอาชีพ: นักดนตรี

และแม้ว่าอาชีพนี้จะไม่ได้รับค่าตอบแทนสูงนัก แม้ว่าจะไม่มั่นคงและจะไม่ให้เงินบำนาญที่ดีแก่ฉัน แต่นั่นไม่ใช่ประเด็น ประเด็นก็คือทุกครั้งที่ผมออกไปทำงานผมจะทำด้วยสำนึกในความถูกต้อง ท้ายที่สุดแล้ว นักดนตรีเป็นหนึ่งในไม่กี่คนที่สามารถสัมผัสอารมณ์ของตนเองได้โดยไม่เป็นอิสระ ไม่โดดเดี่ยว แต่สามารถแบ่งปันความรู้สึกเหล่านี้กับคนทั้งโลกกับทุกคนที่ได้ยินเสียงที่ไหลออกมาจากเครื่องดนตรีของเขา

ฉันอยากเป็นนักดนตรีหรือเป็นนักเปียโนมากกว่า

“เพื่อที่จะทำดนตรีและประสบความสำเร็จในเรื่องนี้” ไชคอฟสกีกล่าว “คุณต้องมีพรสวรรค์ การได้ยิน และความชอบทางดนตรี มันเป็นไปไม่ได้ในงานศิลปะหากปราศจากความอดทนและความอุตสาหะ”

แท้จริงแล้วสเกลทั้งหมดและ etudes ทางเทคนิคที่ซับซ้อนนั้นคุ้มค่ามาก เป็นเรื่องยากอย่างยิ่งในช่วงเริ่มต้นการเดินทางของคุณที่จะเอาชนะปัญหาของวัยรุ่น ตัวอย่างเช่น เพื่อนของฉันหลายคนเลิกเรียนดนตรีขณะอยู่ในโรงเรียน และตอนนี้รู้สึกเสียใจมาก นอกเหนือจากการเรียนเปียโนแล้ว ยังจำเป็นต้องเข้าร่วมชั้นเรียนโซลเฟกจิโอ การร้องนำ ประวัติศาสตร์ดนตรี และชั้นเรียนร้องเพลงประสานเสียงด้วย

ไม่ใช่ทุกคนจะสามารถทุ่มเทความแข็งแกร่งให้กับการทำงานที่ละเอียดถี่ถ้วนเช่นนี้ได้ แต่การเรียนดนตรีก็คุ้มค่าเพราะมันนำมาซึ่งความสุขอย่างมาก เมื่ออยู่ในสภาพแวดล้อมแบบนี้คุณก็จะรู้สึกถึงบรรยากาศที่พิเศษ พบกับสิ่งที่น่าสนใจมากมายและ คนที่มีความคิดสร้างสรรค์. อาชีพนักดนตรีเป็นอาชีพที่น่าสนใจสำหรับฉันมากและบางทีฉันอยากจะลองตัวเองในกิจกรรมนี้

วงออเคสตราหรือ ทั้งมวล , มาพร้อมกับ

• นักเปียโนมืออาชีพสามารถแสดงเป็นนักแสดงอิสระหรือเล่นร่วมกับก็ได้ วงออเคสตราหรือ ทั้งมวล , มาพร้อมกับ

จริงๆ แล้วโรคจากการทำงานทุกชนิดของนักศิลปะไม่ว่าจะเป็นดนตรี การละคร ศิลปะ หรืออื่นๆ ล้วนแต่เลวร้ายมากและส่วนใหญ่เป็นโรคเรื้อรัง และเราจะต้องแสดงความเคารพต่อคนเหล่านี้ที่พร้อมจะเสียสละตัวเองเพื่อการดำรงชีวิต เพื่อความงาม เพื่อที่คุณและฉันจะได้เพลิดเพลินและในขณะเดียวกันก็ได้รับการศึกษาด้านสุนทรียภาพและวัฒนธรรม

คำอธิบาย:

นักเปียโน - นักดนตรี, นักแสดงเปียโน นักเปียโนมืออาชีพสามารถแสดงเป็นนักแสดงอิสระ เล่นกับวงออเคสตราหรือวงดนตรี หรือร่วมกับนักดนตรีตั้งแต่หนึ่งคนขึ้นไป

โดยทั่วไปแล้ว นักเปียโนจะเริ่มเรียนรู้การเล่นเครื่องดนตรีตั้งแต่อายุยังน้อย บางคนเริ่มเล่นเปียโนได้ตั้งแต่อายุ 3 ขวบ ส่งผลให้มีมากขึ้น อายุที่เป็นผู้ใหญ่“ฝ่ามือกว้าง” พัฒนาขึ้น เช่น มือที่พัฒนามากขึ้นโดยมีการยืดนิ้วเพิ่มขึ้น ซึ่งทำให้ดูเหมือนฝ่ามือของนักเปียโนจะใหญ่ขึ้น

“ฝ่ามือกว้าง” และนิ้วยาวแคบก็ถือเป็นสัญญาณอย่างหนึ่งเช่นกัน นักเปียโนที่ดี. มากมาย นักแต่งเพลงชื่อดังเป็นนักเปียโนที่มีพรสวรรค์ด้วย ตัวอย่างเช่น Franz Peter Schubert, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Franz Liszt, Johann Brahms, Frederic Chopin, Robert Schumann, Sergei Rachmaninov และนักประพันธ์เพลงคนอื่นๆ ต่างก็มีฝีมือในการเล่นเปียโน

นักเปียโนส่วนใหญ่เชี่ยวชาญด้านดนตรีของนักแต่งเพลงบางคนหรือบางช่วงเวลา อย่างไรก็ตาม ละครของนักเปียโนหลายคนไม่ได้จำกัดอยู่เพียงเท่านั้น เพลงคลาสสิคและรวมถึงผลงานแนวต่างๆ เช่น แจ๊ส บลูส์ และดนตรียอดนิยม

นักเปียโนที่มีชื่อเสียงและยอดเยี่ยม:

• โปรโคเฟียฟ เซอร์เกย์ เซอร์เกวิช
• เวเบอร์ คาร์ล มาเรีย ฟอน
• โกลด์มาร์ก ปีเตอร์
• รูบินสไตน์ อาเธอร์
• รัคมานินอฟ เซอร์เกย์ วาซิลีวิช
• เดบุสซี อาชิล-คล็อด
• ลอนดอนแจ็ค
• บาลาคิเรฟ มิลี อเล็กเซวิช
• สกริยาบิน อเล็กซานเดอร์ นิโคลาวิช
• กริก เอ็ดเวิร์ด

ความรับผิดชอบ:

ความรับผิดชอบของนักเปียโนรวมถึงการแสดงดนตรีอย่างมืออาชีพ

นอกเหนือจากความรับผิดชอบหลักนี้แล้ว เขายังมีส่วนร่วมในการพัฒนาอีกด้วย แผนเฉพาะเรื่องและโปรแกรมการแสดง

เขายังสามารถดำเนินกิจกรรมการสอน

ความต้องการ:

คุณสมบัติส่วนบุคคล

การเล่นเปียโนจำเป็นต้องมีสิ่งนี้ คุณสมบัติส่วนบุคคลเช่นความสามารถทางดนตรี ความแข็งแกร่งของตัวละคร ความตั้งใจ ความมุ่งมั่น ความสามารถในการทำงานที่ยาวนานและมีสมาธิ และการคิดอย่างน่าสนใจ

ความรู้และทักษะทางวิชาชีพ

นักเปียโนจะต้องเชี่ยวชาญเนื้อหาที่หลากหลาย สามารถนำทางได้อย่างอิสระ รู้สึกและเข้าใจสไตล์ดนตรีที่หลากหลาย

การศึกษา

ประกาศนียบัตรของนักเปียโนที่เรียนต่อที่เรือนกระจก ได้แก่ นักเดี่ยว นักดนตรี นักดนตรี และครูโรงเรียนดนตรี

นักเปียโนเดี่ยวได้รับสิทธิ์ในการแสดงคอนเสิร์ตเดี่ยว การแข่งขันดนตรีหรือผลงานที่ประสบผลสำเร็จในสถาบันการศึกษาและ องค์กรคอนเสิร์ต(Mosconcert, Lenconcert ฯลฯ) แต่เขาต้องยืนยันสิทธิ์ของเขาที่จะปรากฏตัวบนเวทีฟิลฮาร์โมนิกกับการแสดงแต่ละครั้งของเขา และนี่คือความสำเร็จโดยการทำงานอันมหาศาล การพัฒนาทักษะ การศึกษาด้วยตนเอง และการพัฒนาตนเองอย่างต่อเนื่อง ยกเว้นสูง คุณสมบัติทางวิชาชีพอุปกรณ์ทางเทคนิคที่ยอดเยี่ยม การศึกษาที่ดี (ซึ่งข้อมูลทางสรีรวิทยามีความสำคัญอย่างยิ่ง - โครงสร้างและรูปร่างของมือ ขนาดของมือ ความยาวของนิ้ว) นักเปียโนเดี่ยวจะต้องมีความสว่าง บุคลิกลักษณะที่สร้างสรรค์เพื่อเป็นรายบุคคล

เราไม่ได้เกิดมาเป็นคน แต่กลายเป็นคน จากสิ่งที่คนเป็นอย่างไรเขาคืออะไร หลักศีลธรรมความเชื่อมั่นและบุคลิกลักษณะที่แข็งแกร่งของเขานั้นมั่นคงเพียงใดนั้นขึ้นอยู่กับขนาดบุคลิกภาพของเขา และมาตราส่วนนี้ระบุไว้อย่างชัดเจนในผลงานของนักแสดงทุกคนรวมถึงนักเปียโนด้วย

ต้องขอบคุณเว็บไซต์ที่ทำให้การเชิญนักเปียโนระดับโลกมางานปาร์ตี้ของคุณง่ายดายกว่าที่เคย เราได้เชิญนักเปียโนสำหรับงานแต่งงาน งานเลี้ยงส่วนตัว เทศกาล กิจกรรมขององค์กรและกิจกรรมอื่น ๆ อีกมากมาย เพลงเปียโนเหมาะทั้งสำหรับการออกแบบเสียงพื้นหลังและเป็นโปรแกรมหลักของงาน

คุณไม่จำเป็นต้องเป็นผู้เชี่ยวชาญ เพลงเปียโนเพื่อค้นหาและเชิญนักเปียโนที่เก่งคนหนึ่งมาที่ไซต์ สิ่งที่คุณต้องมีคือคอมพิวเตอร์และ อีเมลและเราจะทำส่วนที่เหลือให้กับคุณ จากเปียโนแจ๊สไปจนถึงคลาสสิก ยอดนิยม และอื่นๆ อีกมากมาย นักเปียโนระดับโลกอยู่ห่างออกไปเพียงไม่กี่คลิก เปลี่ยนงานแต่งงาน การนำเสนอ หรือนิทรรศการของคุณให้เป็น เทพนิยายที่แท้จริงใช้เวทย์มนตร์ของกุญแจ ท่วงทำนองที่ดีที่สุดในโลกจะสร้างบรรยากาศที่เป็นเอกลักษณ์ตลอดเวลา

เมื่อใช้บริการของเรา คุณสามารถสั่งการแสดงเปียโนสำหรับงานแต่งงาน งานกิจกรรมองค์กร หรือการนำเสนอได้ ก่อนที่จะสั่งการแสดง ให้ตัดสินใจเกี่ยวกับวันที่จัดงานและละครที่คุณต้องการ ตรวจสอบโปรไฟล์ของนักเปียโนที่มีอยู่กับเราอย่างรอบคอบ นอกจากนี้เรายังขอแนะนำให้คุณทำความคุ้นเคยกับไฟล์เสียงและวิดีโอที่มีอยู่ รวบรวมรายชื่อนักเปียโน 3-4 คน และส่งคำขอของคุณโดยกรอกข้อมูลพื้นฐานเกี่ยวกับงานของคุณ เราจะแจ้งให้ศิลปินทราบถึงคำขอของคุณ และพวกเขาจะโทรกลับหาคุณโดยเร็วที่สุด ทำไมการสั่งซื้อจากเราถึงได้กำไร? คุณสามารถส่งคำขอของคุณไปยังศิลปินหลายคนพร้อมกันได้ในคลิกเดียว และรับข้อเสนอที่ตรงไปตรงมาจากนักเปียโนโดยตรง

นักเปียโนหลายคนป่วยเป็นโรคมือ เป็นที่รู้กันว่า Scriabin มีอาการปวดที่มือขวามาเป็นเวลานาน
มีการศึกษาโรคมือทั่วไปที่เกี่ยวข้องกับการออกแรงมากเกินไป เช่น tenosynovitis และปมประสาท
Tenosynovitis เกิดขึ้นจากความเครียดที่มือเป็นเวลานานเมื่อเล่นอ็อกเทฟและคอร์ดโดยเฉพาะในจังหวะที่รวดเร็ว มือมีกล้ามเนื้อจำนวนมากซึ่งมีเส้นเอ็นอยู่ใกล้กันในมือ เส้นเอ็นแต่ละเส้นถูกห่อหุ้มไว้ในเปลือกของเนื้อเยื่อเกี่ยวพันที่ยืดหยุ่นและหนาแน่น พื้นผิวภายในเยื่อหุ้มเซลล์ได้รับการชลประทานอย่างต่อเนื่องด้วยสิ่งที่เรียกว่าของเหลวไขข้อ ด้วยการทำงานซ้ำซากจำเจเป็นเวลานานในเยื่อหุ้มเซลล์เหล่านี้ บางครั้งเงื่อนไขจึงถูกสร้างขึ้นสำหรับการเปลี่ยนแปลงการอักเสบที่รบกวนการเคลื่อนไหวของเส้นเอ็นตามปกติ และนำไปสู่อาการบวมและบวมน้ำของเนื้อเยื่อโดยรอบอย่างเจ็บปวด โรคเอ็นอักเสบที่เกิดซ้ำและระยะยาวอาจอยู่ในรูปของโรคเรื้อรังที่รักษาได้ยาก

ปมประสาทก่อตัวที่หลังมือ ตรงบริเวณรอยต่อของกระดูกเล็กๆ ของข้อมือ ของเหลวที่หล่อลื่นพื้นผิวข้อต่อของกระดูกเหล่านี้ด้วยการแกว่งมือมากเกินไป จะถูกปล่อยออกมาอย่างเข้มข้นและสะสมอยู่ใต้เอ็น ทำให้เกิดก้อนเนื้อหนาแน่นและมักจะเจ็บปวด
มักสังเกตเห็นการรบกวนในระบบประสาทและกล้ามเนื้อ ทำให้เกิดความรู้สึกเจ็บปวดที่กล้ามเนื้อแขนในระหว่างการเล่นชิ้นที่ยากทางเทคนิคเป็นเวลานาน นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นกับรัชมานินอฟ ในจดหมายถึง I. Morozov เขาเขียนว่า:“ ฉันเหนื่อยมากและเจ็บมือ ตลอดสี่เดือนที่ผ่านมาเขาได้จัดคอนเสิร์ตไปแล้ว 75 ครั้ง การขยับมือโดยไม่จำเป็นทำให้ฉันเหนื่อย ดังนั้นฉันจึงเขียนถึงคุณนะไอ้หนู< туя» .
นักเปียโนอาจประสบกับอาการปวดกล้ามเนื้อเช่นกัน เมื่อเขาเริ่มฝึกเล่นชิ้นยากทันที หรือพยายามทำงานด้านเทคนิคที่เกินความสามารถของตนโดยไม่ได้เตรียมตัวอย่างเหมาะสม
ด้วยการพักผ่อนอย่างทันท่วงที ปรากฏการณ์ที่เจ็บปวดดังกล่าวสามารถหายไปได้อย่างรวดเร็ว แต่ด้วยความตึงเครียดของกล้ามเนื้อที่แข็งแกร่งและยาวนาน โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากใช้ร่วมกับเทคนิคที่ไม่ถูกต้อง การเคลื่อนไหวของเปียโนอาจบกพร่อง
ในกรณีนี้เราสามารถพูดถึงโรคจากการทำงานที่ต้องได้รับการดูแลเป็นพิเศษ มันแสดงออกทั้งในความตึงเครียดกระตุกของกล้ามเนื้อแขนหรือในทางกลับกันในจุดอ่อนของมันที่เรียกว่าอัมพฤกษ์ ปรากฏการณ์ทางพยาธิวิทยาเกิดขึ้นอย่างแม่นยำระหว่างการแสดงเปียโน การเคลื่อนไหวอื่น ๆ ที่ไม่เหมือนกับเปียโนนั้นจะดำเนินการอย่างอิสระ
จนถึงขณะนี้โรคนี้ยังมีการศึกษาน้อย สันนิษฐานได้ว่าคล้ายกับตะคริวของนักเขียนซึ่งเกิดจากการทำงานหนักเกินไประหว่างการเขียนเป็นเวลานาน ทั้งโรคนี้และตะคริวของนักเขียนไม่ถือเป็นโรคเฉพาะที่ของมือ

ด้วยโรคนี้ จะไม่มีความเสียหายต่อกล้ามเนื้อ ข้อต่อ และเส้นประสาท ความผิดปกติของการเคลื่อนไหวในมือของนักเปียโนเป็นผลมาจากการละเมิดรูปแบบของกระบวนการกระตุ้นและการยับยั้งในระบบประสาทส่วนกลางในระหว่างการก่อสร้างการกระทำของมอเตอร์ ในกรณีนี้ระบบการทำงานทั้งหมดที่ก่อให้เกิดการเคลื่อนไหวแบบเปียโนต้องทนทุกข์ทรมาน
อาการเจ็บปวดนี้แสดงออกในสองรูปแบบ - กระตุกและ paretic รูปแบบการเกร็งนั้นมีลักษณะเฉพาะคือการปวดกล้ามเนื้อแขนของนักเปียโนมากเกินไปซึ่งจะปรากฏขึ้นเมื่อเล่นเปียโน ในขณะเดียวกัน นักเปียโนก็สูญเสียอิสรภาพ ความแม่นยำ และความสามัคคีของการเคลื่อนไหว ต่อจากนั้นการเพิ่มขึ้นของกล้ามเนื้อแขนจะกลายเป็นอาการกระตุกของยาชูกำลัง (ที่หนีบ)
ในรูปแบบพาเรติก ในระหว่างการแสดง จุดอ่อนปรากฏขึ้นในมือของนักเปียโน ซึ่งจะค่อยๆ เพิ่มขึ้น และอาจมีอาการสั่นตามมาด้วย ส่งผลให้ความแรงและความแม่นยำในการเคลื่อนไหวหายไป ในทั้งสองกรณี นักเปียโนถูกบังคับให้หยุดเล่น
รูปแบบพาเรติกเกิดขึ้นส่วนใหญ่เป็นผลมาจากการทำงานหนักเกินไปในระหว่างการเล่นเป็นเวลานานโดยไม่หยุดพักด้วยเทคนิคที่ซ้ำซากจำเจ

ความอ่อนแอของกล้ามเนื้อแขนในรูปแบบ paretic นั้นอธิบายได้ทางสรีรวิทยา ด้วยการระคายเคืองต่อจุดโฟกัสของระบบประสาทมากเกินไปและยาวนานการกระตุ้นจะกลายเป็นการยับยั้งแบบถาวร (parabiosis ตาม Vvedensky) ดังนั้นรูปแบบ Paretic จึงเป็นความผิดปกติของการเคลื่อนไหวที่ลึกกว่ารูปแบบอาการกระตุก
ในอนาคตความอ่อนแอดังกล่าวอาจคงอยู่และแพร่กระจายไปยังกล้ามเนื้อกลุ่มอื่นได้
ในรูปแบบกระตุกเราเห็นความเด่นของกระบวนการกระตุ้นมากกว่าการยับยั้ง - กระแสแรงกระตุ้นจากส่วนกลางมากเกินไปและไม่เหมาะสม ระบบประสาทไปจนถึงกล้ามเนื้อ
บทที่สามและสี่แสดงให้เห็นว่าการสร้างการเคลื่อนไหวของเปียโนที่ไม่ถูกต้องอาจส่งผลเสียต่อการแสดงได้อย่างไร ข้อผิดพลาดเดียวกันนี้อาจเป็นสาเหตุของโรคจากการทำงานได้หากเกิดขึ้นซ้ำหลายครั้งและกลายเป็นทักษะที่ไม่ถูกต้อง ต่อไปนี้คือตัวอย่างบางส่วนของข้อผิดพลาดดังกล่าว:
1. นิสัยชอบยกผ้าคาดไหล่ขึ้นขณะเล่น ซึ่งทำให้การเคลื่อนไหวของกระดูกสะบักและข้อไหล่จำกัด
2. การกดศอกแนบลำตัวหรือลักพาตัวมากเกินไปจนจำกัดการทำงานของข้อไหล่
3. ความปรารถนาที่จะสร้างเสียงที่หนักแน่นด้วยมือโดยไม่ต้องมีส่วนร่วมเพียงพอของส่วนบนของอุปกรณ์เปียโน
ในสองกรณีแรก - เมื่อแก้ไขกระดูกสะบักและข้อไหล่ - ในกล้ามเนื้อ ผ้าคาดไหล่ความตึงเครียดคงที่อาจเกิดขึ้นซึ่งไม่ได้ถูกแทนที่ด้วยการผ่อนคลาย ความตึงเครียดซึ่งมักมาพร้อมกับความเจ็บปวด เมื่อการเคลื่อนไหวของไหล่มีจำกัด ฟังก์ชั่นบางส่วนจะถูกบังคับให้ดำเนินการโดยแขนและมือ ซึ่งเป็นส่วนที่อ่อนกว่าของแขนที่ไม่เหมาะกับงานนี้ เป็นผลให้พวกเขาประสบกับความเหนื่อยล้าก่อนวัยอันควรซึ่งอาจทำให้กล้ามเนื้อกระตุกหรืออ่อนแรงได้
ในกรณีที่สาม นักเปียโนจะนำเสนอผลงานให้มากที่สุด ลิงก์ที่อ่อนแออุปกรณ์เล่นเปียโนต้องการความต้องการที่ทนไม่ได้ซึ่งไม่สอดคล้องกับความสามารถของพวกเขา ทำให้เกิดความเครียดมากเกินไปและความเหนื่อยล้าที่ปลายแขน มือ และนิ้ว
ในตัวอย่างทั้งหมดที่ให้ไว้มีการละเมิด synkinesis (การประสานงาน) ของการเคลื่อนไหวในส่วนต่าง ๆ ของมือซึ่งนำไปสู่ความไม่สอดคล้องกันในศูนย์ประสาทและเป็นข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการพัฒนาโรคประสาทจากการประสานงาน

มาก สำคัญในการพัฒนาของโรคประสาทประสานงานจะมีอาการเหนื่อยล้าโดยทั่วไปและยิ่งกว่านั้นคือมีความเหนื่อยล้ามากเกินไปซึ่งการเคลื่อนไหวจะบกพร่องไปในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่นเสมอ
ดังนั้นความคิดเห็นของ I. Hoffman เกี่ยวกับเรื่องนี้จึงน่าสนใจ เขาเชื่อว่าในสภาวะที่เหนื่อยล้าทั้งกายและใจ เราจะสูญเสียความสามารถในการสังเกตเห็นการสร้างนิสัยที่ไม่ดีโดยสิ้นเชิง และเนื่องจาก “การเรียนรู้คือการได้รับนิสัยที่ถูกต้องทั้งความคิดและการกระทำ” เราจึงต้องระวังทุกสิ่งที่อาจทำลายความระมัดระวังของเราได้ เกี่ยวกับนิสัยที่ไม่ดี”
แท้จริงแล้วด้วยความเมื่อยล้าทั่วไปอย่างรุนแรง ความตั้งใจและความสนใจก็ลดลง ความไม่แยแสและการขาดสติจะปรากฏขึ้น เราไม่สามารถมีสมาธิเป็นเวลานาน เราสูญเสียความชัดเจนของความคิด ความผิดปกติทางจิตทั้งหมดนี้ส่งผลต่อการเคลื่อนไหว ไม่ชัดเจน ไม่ถูกต้อง และช้า ประสิทธิภาพการทำงานลดลงอย่างรวดเร็ว
ความเหนื่อยล้าเกิดขึ้นจากการทำงานที่เข้มข้นและยาวนานทั้งด้านจิตใจและกล้ามเนื้อ และในทั้งสองกรณี หากไม่ได้พักผ่อนอย่างทันท่วงที อาการก็สามารถลามไปทั่วร่างกายได้ ไม่มีความแตกต่างพื้นฐานระหว่างกล้ามเนื้อ (ทางร่างกาย) และความเหนื่อยล้าทางจิตใจ
ในทั้งสองกรณี ระบบประสาทจะได้รับผลกระทบ รูปแบบของกระบวนการยับยั้งและกระตุ้น ความแข็งแรง ความสมดุล การเคลื่อนไหว และความสามารถในการกระจายและมีสมาธิของพลังงานประสาทจะหยุดชะงัก สิ่งนี้ส่งผลต่อการทำงานของอวัยวะเหล่านั้นที่ถูกควบคุมโดยเส้นประสาทที่เกี่ยวข้องทำให้ความสามารถในการทำงานลดลง
พาฟลอฟถือว่าการปรากฏตัวของความเหนื่อยล้าเป็นสัญญาณให้หยุดกิจกรรมและความจำเป็นในการพักผ่อน และการพักผ่อนเป็นสภาวะยับยั้งการป้องกัน อย่างไรก็ตาม การพักผ่อนไม่ได้เป็นเพียงการปิดกิจกรรมเท่านั้น ในระหว่างการพักผ่อน พลังงานประสาทจะกลับคืนมา
จำเป็นที่ในระยะการยับยั้งจะต้องมีการชดเชยพลังงานที่ใช้ในการกระทำในระยะการกระตุ้น นี่คือความสมดุลระหว่างสองกระบวนการนี้ เมื่อจังหวะนี้ถูกรบกวน ความเหนื่อยล้าก็เข้ามา หากในขณะที่พยายามเอาชนะความเหนื่อยล้าเราไม่ขัดจังหวะกิจกรรมโดยยังคงรักษาระบบประสาทให้อยู่ในภาวะตื่นเต้นต่อไปจากนั้นการสิ้นเปลืองพลังงานในนั้นจะเพิ่มขึ้นและความเหนื่อยล้าจะเกิดขึ้น

เนื่องจากการกระตุ้นมากเกินไปเป็นเวลานาน จึงไม่เกิดปฏิกิริยายับยั้งตามธรรมชาติ เป็นที่ทราบกันดีว่าบ่อยครั้งที่คน ๆ หนึ่งนอนไม่หลับด้วยความเหนื่อยล้าอย่างรุนแรง ภาวะนี้เป็นลักษณะเฉพาะของการทำงานหนักเกินไปและเจ็บปวดอยู่แล้วโดยต้องได้รับการดูแลเป็นพิเศษ
นักดนตรีที่แสดงต้องประสบกับความเหนื่อยล้าของกล้ามเนื้อและจิตใจ เนื่องจากงานของเขาผสมผสานความเครียดทางจิตใจและร่างกายเข้าด้วยกัน
นักแสดงอาจรู้สึกเหนื่อยล้าโดยไม่มีใครสังเกตเห็น การเคลื่อนไหวของเขาชัดเจนน้อยลง และความผิดพลาดก็ปรากฏขึ้น ในช่วงเวลานี้นักดนตรีมักจะประเมินค่าความแข็งแกร่งของเขาสูงเกินไปไม่คำนึงถึงความสามารถในการทำงานของเขาและยังคงทำงานต่อไปซึ่งจะทำให้ความเหนื่อยล้ารุนแรงขึ้นอีก ในอนาคตความแม่นยำและความแม่นยำของการเคลื่อนไหวจะลดลงอีก ฮอฟฟ์แมนพูดถึงสภาวะนี้อย่างชัดเจนเมื่อเขาเตือนเกี่ยวกับอันตรายของ "การสร้างนิสัยที่ไม่ดี"
หากนักดนตรีไม่หยุดทำงานในช่วงเวลานี้ เขาจะต้องทำงานหนักเกินไปพร้อมกับผลที่ตามมาทั้งหมด สภาวะทางอารมณ์ของนักดนตรีมีความสำคัญมากในการรักษาความสามารถในการทำงานของนักดนตรี
ถ้าเขาหมกมุ่นอยู่กับงานก็อาจจะลืมเรื่องอาหาร พักผ่อน นอนหลับ และไม่รู้สึกเหนื่อย การยกระดับอารมณ์ดูเหมือนจะระดมพลังงานทั้งกายและใจของเขา สำหรับอารมณ์เชิงลบ - ความวิตกกังวล ขาดความมั่นใจในตนเอง ความสามารถในการทำงานลดลงอย่างรวดเร็ว และความเหนื่อยล้าเข้ามาอย่างรวดเร็ว การรบกวนการประสานงานในระบบมอเตอร์ก็มีลักษณะเช่นกัน ทุกคนรู้ดีว่าเวลาอารมณ์ไม่ดี ไม่มีอะไรเป็นไปด้วยดี “ทุกอย่างพังไปหมด”

อารมณ์มีบทบาทสำคัญในการพัฒนาโรคประสาทจากการประสานงาน ตามที่ระบุไว้แล้ว อารมณ์เชิงลบรบกวนความสมดุลของระบบประสาทและส่งผลให้ระบบมอเตอร์ไม่ประสานกัน การไม่สามารถทำกิจกรรมระดับมืออาชีพในช่วงที่เจ็บป่วยทำให้นักเปียโนรู้สึกหดหู่ บางครั้งสิ่งนี้ทำให้เกิดภาวะทางจิตประสาทอย่างแท้จริงพร้อมกับภาวะซึมเศร้าและการรบกวนการนอนหลับ โดยธรรมชาติแล้วสิ่งนี้มีส่วนทำให้อุปกรณ์เปียโนไม่สอดคล้องกันอีกต่อไป
เราเห็นว่าสาเหตุของการเกิดโรคประสาทประสานงานในนักเปียโนมีสามปัจจัย: วิธีการทำงานที่ไม่ถูกต้อง การทำงานหนักเกินไป และความผิดปกติของระบบประสาท อย่างไรก็ตามพวกมันพัฒนาภายใต้เงื่อนไขของการรวมกันและระยะเวลาของการสัมผัสกับปัจจัยทั้งสามนี้ ดังนั้นการรักษาควรมุ่งเป้าไปที่การคืนสมดุลของระบบประสาทและการทำงานของแขนที่ได้รับผลกระทบไปพร้อมๆ กัน
การรักษาควรครอบคลุม - การใช้ยา กายภาพบำบัด วารีบำบัดเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่ง มีบทบาทนำ วัฒนธรรมทางกายภาพ. มันเพิ่มโทนเสียงโดยรวม ปรับปรุงการประสานงานไม่เพียงแต่ในระบบประสาทและกล้ามเนื้อเท่านั้น แต่ยังทั่วทั้งร่างกาย ควบคุมการทำงานทั้งหมดของมัน นักเปียโนจำเป็นต้องควบคุมการเคลื่อนไหวของมือของเขาอีกครั้ง เพื่อคืนความชัดเจน ความสอดคล้อง และความสวยงามของการเคลื่อนไหวของมือเปียโน
เงื่อนไขหลักสำหรับการรักษาที่ประสบความสำเร็จคือการหยุดงานเปียโนโดยสมบูรณ์ตลอดระยะเวลาการรักษา การหยุดพักจากกิจกรรมทางวิชาชีพเท่านั้นที่สามารถแก้ไขการเชื่อมต่อการประสานงานให้กลับมาเหมือนเดิมได้
การเคลื่อนไหวอื่นๆ ที่ทำให้เกิดความตึงเครียดและความเหนื่อยล้าในมือเพิ่มขึ้น (การยกและถือของหนัก การเขียนเป็นเวลานาน) ก็ควรถูกจำกัดเช่นกัน แขนที่เจ็บควรพักผ่อนให้มากที่สุด
อย่างไรก็ตาม กีฬาบางชนิดที่ไม่ต้องใช้แรงแขนมากเกินไปก็มีประโยชน์มาก นักเปียโนแนะนำให้เดิน เดินป่า ว่ายน้ำ เล่นสกี เล่นสเก็ต บ้าง ประเภทของปอดกรีฑา (วิ่ง, กระโดด) เพื่อหลีกเลี่ยงการบาดเจ็บที่มือและการออกแรงมากเกินไป ควรหลีกเลี่ยงการเล่นยิมนาสติกบนอุปกรณ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งบนแท่งที่ไม่เท่ากัน แท่งแนวนอนและห่วง (ที่พยุง แขวน) จาน ค้อน การขว้างช็อต การพายเรือ การเล่นบาสเก็ตบอล และวอลเลย์บอล
เพื่อฟื้นฟูการทำงานของมือในกรณีที่เกิดการประสานงานของโรคประสาทจำเป็นต้องใช้หลักสูตรยิมนาสติกพิเศษซึ่งควรรวมกับวารีบำบัดและการนวด
การรักษาสามารถแบ่งได้เป็น 3 ระยะ ในช่วงแรก เป้าหมายของการรักษาอาการกระตุกคือการลดเสียงของกล้ามเนื้อที่ตึงเกินไป สำหรับรูปแบบ Paretic ตรงกันข้ามเพื่อเสริมสร้างกล้ามเนื้อที่อ่อนแอ ช่วงที่ 2 ทั้ง 2 รูปแบบ คือ การพัฒนาการประสานงานที่ถูกต้อง ในรูปแบบที่สาม - สำหรับทั้งสองรูปแบบ - การพัฒนาเพิ่มเติมของการประสานงานกับการเคลื่อนไหวที่ซับซ้อนมากขึ้นและการเปลี่ยนไปสู่เกมกลางแจ้ง
ต่อมา เมื่อนักเปียโนควบคุมการเคลื่อนไหวได้อีกครั้ง เขาก็สามารถเริ่มเล่นเปียโนได้ ในกรณีนี้จำเป็นต้องปฏิบัติตามตารางการทำงานอย่างเคร่งครัด - เริ่มเล่นวันละ 20-30 นาทีที่ อย่างช้าๆหลีกเลี่ยงการเคลื่อนไหวที่ก่อให้เกิดโรค
ภาระจะต้องค่อยๆ เพิ่มขึ้นอย่างระมัดระวัง คุณควรใส่ใจกับความจริงที่ว่าในละครเมื่อ ที่เวทีนี้ไม่มีชิ้นส่วนใดที่ยากทางเทคนิคที่ต้องใช้ความแข็งแกร่งและการเคลื่อนไหวที่คล้ายคลึงกัน
กระบวนการรักษาทั้งหมดจะต้องดำเนินการภายใต้การดูแลของแพทย์กายภาพบำบัดและชั้นเรียน การออกกำลังกายเพื่อการรักษาภายใต้การแนะนำของนักระเบียบวิธี
ดนตรี สถานศึกษาควรมีห้องพลศึกษาที่มีโปรไฟล์พิเศษโดยคำนึงถึงงานเฉพาะของนักดนตรีด้วย
เพื่อป้องกันโรคจากการทำงาน ปัจจัยที่สำคัญที่สุดถูกต้อง ระบอบการปกครองของแรงงาน. ซึ่งจะกล่าวถึงโดยละเอียดในบทที่สี่ ที่นี่จำเป็นต้องคำนึงถึงคำถามที่ว่านักเปียโนสามารถพักผ่อนขณะทำงานได้อย่างไร
คนส่วนใหญ่ไม่รู้ว่าจะพักผ่อนอย่างไรแม้จะนั่งหรือนอนก็ตาม ขึ้นอยู่กับความจริงที่ว่าแม้จะไม่มีการใช้งานกล้ามเนื้อก็ยังมีความตึงเครียดและโดยการส่งแรงกระตุ้นเส้นประสาทไปยังสมองก็ทำให้อยู่ในภาวะตื่นเต้น นักแสดงต้องสามารถผ่อนคลายกล้ามเนื้อได้ ในการทำเช่นนี้ เขาจำเป็นต้องใช้เวลาที่เหลือทุกนาที ไม่เพียงแต่ในช่วงพักระหว่างคาบเรียนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเมื่อต้องย้ายจากชิ้นหนึ่งไปยังอีกชิ้นหนึ่งและแม้แต่ในช่วงหยุดชั่วคราว โดยรวมแล้วการพักผ่อนช่วงสั้น ๆ เหล่านี้จะชดเชยค่าใช้จ่ายพลังงานที่สำคัญและรักษากิจกรรมที่อาจเกิดขึ้นของเครื่องเกมและสุขภาพของนักแสดง