Речник на литературните термини и понятия. Речник на литературни термини и справочни материали

Истинският „Речник литературни термини„Създаден да служи като справочник за учителите по литература в средното училище. Той дава кратка интерпретация на повече от шестстотин теоретични термини, използвани в литературознанието.

Изхождайки от основната задача на речника – да служи като справочник по теория на литературата, съставителите и авторите на речника въвеждат исторически и литературен материал само дотолкова, доколкото е бил необходим за илюстриране на една или друга теоретична позиция. Речникът не може да замени справочниците и енциклопедиите по история на литературата. При избора на всеки историко-литературен термин преди всичко се взема предвид теоретичното му значение, поради което в речника не са включени имената на училища и литературни групи, които, въпреки че са важни за историята на определена национална литература, не получи международно разпространение (например "Буря и натиск" в Германия, "Парнас" във Франция или акмеисти в Русия).

При тълкуване на определен термин, като правило, ролята на този терминне само в руската, но и в други литератури (особено ако тази роля не е същата и е свързана с различни епохи). В тази връзка авторите и съставителите се стремяха да преодолеят едностранчивостта, която съществува в редица произведения (включително и тези с референтен характер) – да направят теоретични изводи въз основа на опита само на една национална литература.

Наред с термините, приети в европейската литературна критика, в славистиката и в поетиката на народите на СССР, Речникът съдържа понятия и научни обозначения, които все още са малко известни у нас и са получили широко разпространение в литературите на някои народи от СССР. изток (Индия, Китай, Корея, Япония). Предвид спецификата им, те не са подредени в обща азбука, а според национални групи. Рядко използвани термини в речника, като правило, не са включени.

Библиографските указания в речника са задължително кратки и имат за цел да предложат на читателя редица ръководства, книги и статии, които ще помогнат за разширяване на знанията в тази конкретна област на литературната критика. Естествено, за много термини (например от областта на поетиката) библиографията не е посочена, тъй като би трябвало да се изброяват едни и същи публикации многократно. Произведения от общ характер са концентрирани в библиографски препратки към статии като "Литературознание", "Филология", "Версия". Недостъпно общ читателизточници са посочени само в определени необходими случаи.

Тази книга е първият опит за справочник по литературна критика и съставителите са наясно с това. Речникът е първият подход за решаване на проблемите, пред които са изправени. Но се надяваме, че филолозите, към които е адресиран Речникът, ще помогнат със своите съвети и коментари в по-нататъшната ни работа за подобряване на справочника, чието издаване е очевидно необходимо.

Л. И. Тимофеев, С. В. Тураев

Списък на основните съкращения

акад. - академик

AN - Академия на науките

Английски - Английски

антични - антични

арабски. - арабски

б. часа - в по-голямата си част

бр. - братя

писма. - буквално

в., vv. - век, век

включително - включително

вкл. - приобщаващ

въведение. - въвеждащ

град - година, град

газ. - вестник

gg. - години

гл. - глава

гл. обр. - главно

Гръцки - Гръцки

лит. - дословно

други - други

старогръцки - старогръцки

списание - Дневник

изд.: - издание

итал. - Италиански

и др. - и други подобни

ин-т - институт

издателство - издателство

изкуство - изкуство

казахски. - казахски

киргизски. - Киргиз

в.-л. - всякакви

Доцент доктор. - някои

Книга. - Книга

коментари - коментар

to-ry - който

лат.- лат

Ленинградски държавен университет - Ленинградски държавен университет

"Лев" - "Лев фронт на изкуството"

lit-doing - литературна критика

лит-ра - литература

м. б - може би

MSU - Московски държавен университет

мн.ч. - много

н. д. - нашата ера

напр. - например

рано - Започнете

някои - някои

Немски - Немски

остров - остров

общество - общество

ДОБРЕ. - около (около. време)

per. - превод

португалски - португалски

др. - др

предговор - предговор

прибл. - Забележка

проф. - Професор

изд. - редактор, редакция

от - страница

сб. - колекция

виж - виж

съкр. - съкратено

комп. - компилатор

вж. - сравни

Изкуство. - статия

т.е. - т.е.

т.з. - гледна точка

защото - тъй като

т.нар. - т.нар

тогава. - по този начин

турчин. - тюркски

украински - украински

un-t - университет

остаряла - остарял термин

Френски - Френски

чл.-кор - член-кореспондент

японски - японски

Форматиране на библиографията. Съкращения в заглавия на периодични издания и други публикации

"Запад. Европа"

„Въпроси на литературата“, „VL“ „Въпроси на литературата“.

„Проблеми на лингвистиката”, „ВЯ” – „Проблеми на езикознанието”.

"Доклади на Академията на науките на СССР" - "Доклади на Академията на науките на СССР".

„ЖМНП” – „Списание на Министерството на народната просвета”.

"Изв. ОРЯС АН" - "Новости на Отдела за руски език и литература на Императорската академия на науките

"Известия на Академията на науките на СССР. ОЛЯ" - "Известия на Академията на науките на СССР. Отдел по литература и език".

„Ин. лит-ра” – „Чуждестранна литература”.

„Литературен вестник” – „Литературен вестник”.

„Млада гвардия” – „Млада гвардия”.

"Нов свят" - "Нов свят".

"Рус. лит-ра" - "Руска литература".

"Тр. ОДРЛ" - "Известия на Отдела за староруска литература на Института за руска литература на АН на СССР."

"Уч. Зап. МГПИ на името на Потьомкин" - "Научни бележки на Московския държавен педагогически институт на името на Потьомкин".

Забележка: В заглавията на произведенията на руски език се използват всички съкращения, приети в Речника на литературните термини.

Съкращения за имената на градовете

На руски

Г. - Горки

К. - Киев Л. - Ленинград

М. - Москва

М. - Москва

Л. - Ленинград

И. - Ярославъл

О. - Одеса

П. - Петроград, Петербург

Каз. - Казан

SPB. - Санкт Петербург

Tb. - Тбилиси

X. - Харков

на чужди езици

Дресд. - Дрезден

Fr/M - Франкфурт на Майн

Warsz. - Варзава

Съкращения в библиографските описания

На руски:

Пълен кол. оп. - Пълен състав на писанията

Sobr. оп. - Събрани произведения, оп. = Писания

Fav оп. - Избрани произведения Избрани произведения. прод. - Избрани произведения

Лит. - Литература

изд. - издание

т., т.т. обем, обеми

ч. - част

сек. - глава

гл. - глава

от - страница

per. от английски. - превод от английски

per. от лат. - превод от латински

Руски per. - руски превод

сб. Изкуство. - Дайджест на статии

в - освобождаване

На чужди езици:

Курсивните термини са термини, за които има специални записи в речника.

Речник на литературните термини

Редактор Т. П. Казимова, Редактор-библиограф 3. В, Михайлова, Художествен редактор Е. А. Кручина, Технически редактор Е., В. Богданова, Коректор А. А. Рукосуева.

Предаден на комплекта 7/VIII 1972 Подписан За печат 10/1 1974 Харт. печатна преса No3 60X90 1/16. Печ. л. 32. Уч.-изд. л. 48,76 .. Тираж 300 хиляди екземпляра. A05019, Заповед № 1217 г.

Издателство "Просвещение" на Държавния комитет на Министерския съвет на РСФСР за издателска, печатна и книготърговска дейност. Москва, 3-ти проезд на Марьина Роща, 41

Орден на Трудовото Червено знаме Ленинградска печатница № 1 „Печатен двор“ на името на А. М. Горки Союзполи-графпром към Държавния комитет на Министерския съвет на СССР за издателска дейност, печатарство и търговия с книги. 19713.6, Ленинград, P-136, ул. Гатчинская, 26

Цена без подвързване 1стр. 32 к., твърди корици 21 к.

Речник на литературните термини. Изд. От 48 комп.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., "Просвещение", 1974. 509 с.

Речник - справочник, първата публикация от този тип, предназначена за учители от средните училища. Речникът дава тълкуване на най-важните понятия и термини, възприети в литературната критика, описание на литературните методи и тенденции.

Теоретични въпроси се разкриват върху материала на класическата руска, съветска и световна литература.

авангард - общото наименование на редица направления в изкуството на 20-ти век, които са обединени от социална ангажираност (т.е. ангажираност към всяко политическо движение, по-често социалистическа ориентация).

Алитерация - изразни средства на езика: повторение на еднакви или хомогенни съгласни, за да се създаде звуков образ: " Сякаш гръмотевичен тътен - / Галоп с тежък глас / По шокираната настилка ...» А. Пушкин.

алюзия - използването на дума, фраза, цитат като намек, който активира вниманието на читателя и ви позволява да видите връзката на изобразеното с някакъв известен факт от литературния или обществено-политическия живот.

антитеза - изразни средства на езика: противопоставяне на рязко контрастиращи понятия и образи. Например, разказът на А. П. Чехов „Дебел и тънък“ е изграден на принципа на противопоставянето на двама героя, на принципа на антитезата.

антиутопия - жанрът на епична творба, която създава картина на живота на общество, измамено от утопични илюзии, основният патос е предупреждение за опасността от прилагане на утопични идеи (Е. Замятин "Ние", А. Платонов "Ямата" , А. Кабаков "Дезертьор").

Асоциация - психологически феномен, когато при четене на произведение един образ, чрез сходство или контраст, предизвиква друг.

Измислица - термин, използван понякога за характеризиране на прозаични произведения на ниско художествено ниво. В. Г. Белински разбира „лесното четене“ от художествената литература, противопоставяйки го на сериозната литература. В същото време руските писатели, по-специално Ф. М. Достоевски, отбелязват необходимостта от „приятно и забавно четене“ на хората. Много литературни произведения от съветския период по темата на деня (Д. Фурманов "Чапаев", Н. Островски "Как беше закалена стоманата", М. Шолохов "Преобърната девствена почва"), издигнати в ранг на класика, с право може да се нарече фантастика. Художествената литература като "средна" сфера литературно творчествовлиза в съприкосновение както с „върха”, така и с „долното” – масовата литература.

графомания - страст към литературното творчество, неподкрепено от таланта и признанието на читателите.

дискурс - специфичен начин или специфични правила за организиране на речева дейност (писмено или устно).

Ин тонизиране е съвкупност от експресивно-значими изменения в звука на човешкия глас. Физически (акустичен) „носители“ на интонацията са тембърът и темпото на речта, силата и височината на звука. Писмен текст(ако е субективно оцветен и изразителен) носи следа от интонация, която се усеща преди всичко в синтаксисизявления.

Интертекстуалност – „диалог” между текстове (художествени произведения), „текстът чете историята и се вписва в нея”, т.е. включва предишни текстове и става част от културата.

Интрига - движението на душата, действието, характера, с цел търсене на смисъла на живота, истината и пр. - своеобразна "пружина", която задвижва действието в драматично или епично произведение и го прави забавно.

Катарзис - пречистване на душата на читателя, преживяно от него в процеса на съпричастност с литературните персонажи. Според Аристотел катарзисът е целта на трагедията, облагородяваща зрителя и читателя.

Конфликт - сблъсък на мнения, позиции, персонажи в едно произведение, предизвикващо действието му като интрига и сблъсък.

основен принцип - основната идея на творбата, многократно повтаряна и подчертана.

Литературно направление - характеризира се с общостта на литературните явления през определен период от време. Литературното направление предполага единството на мирогледа, естетически възгледиписатели, начини за изобразяване на живота в определен исторически период. Литературното направление се характеризира и с обобщеността на художествения метод. Литературните направления включват класицизъм, сантиментализъм, романтизъм и др.

литературен процес - еволюцията на литературата - проявява се в промяна в литературните течения, в актуализиране на съдържанието и формата на произведенията, в установяване на нови връзки с други видове изкуство, с философията, науката. То протича по свои собствени закони и не е пряко свързано с развитието на обществото.

масова литература - двусмислен термин, който има няколко синонима: популярна, тривиална, пара-, таблоидна литература; традиционно този термин обозначава: ценностното „дъно“ на литературната йерархия – произведения, приписвани на маргиналната сфера на общопризнатата литература, отхвърлени като кич, псевдолитература. Често под „маслит“ се разбира целият набор от произведения на изкуството от определен културно-исторически период, които се разглеждат като фон на върховите постижения на писателите от първия ред.

Метод - общият принцип на творческото отношение на художника към познаваемата действителност, т.е. неговото пресъздаване; и затова не съществува извън своето конкретно-индивидуално изпълнение. В това съдържание тази много абстрактна и вече немодерна категория придобива по-реална форма, често под името "стил" .

Ономатопея (гр. звукоподражание - производство на имена) - звукоподражание, например, "бръмбар бръмча" - звукът на думите възпроизвежда нареченото явление.

Плагиатство - Литературна кражба.

подтекст - вътрешно, неустно изразено значение на текста. Подтекстът е скрит и може да бъде възстановен от читателя, като се вземе предвид конкретната историческа ситуация. Най-често присъства в психологически жанрове.

Псевдоним - (гръцки псевдоними от pseudos - измислица, лъжа и onoma - име) - измислено име или фамилия, която замества оригиналния писател в печат. Например Борис Николаевич Бугаев е известен под псевдонима Андрей Бели.

стил - устойчиви особености на използването на поетични техники и средства, служещи като израз на оригиналност, уникалност на явлението изкуство. Учи на ниво произведение на изкуството(стилът на "Евгений Онегин"), на нивото на индивидуалния маниер на писателя (стил на Н. Гогол), на нивото на литературната посока (стил на класицизма), на нивото на епохата (бароков стил ).

художествена измислица - плод на авторското въображение (фантазия), създаване на сюжети и образи, които нямат преки съответствия в предишното изкуство и реалността. Чрез художествената литература писателят въплъщава своя възглед за света, а също така демонстрира въплъщава творческа енергия.

есе - художествено-публицистично произведение с малък обем, съдържащо мислите на автора, но не ограничено от никакви композиционни рамки и условия.

Кратък речник на литературните термини

Сканиране, OCR, ReadCheck - poloz http://lib.rus.ec/

„Кратък речник на художествените термини / Наръчник за ученици от средното училище“: „УЧПЕДГИЗ“; Москва; 1963 г

анотация

„Речникът” включва около 500 термина, обхващащи основно минималния набор от теоретични понятия, които гимназистите могат да срещнат и които в своята съвкупност представляват добре познат цикъл от знания по теория на литературата.

Авторите на речника се стремяха да представят теоретичните концепции сбито и възможно най-достъпно за учениците, да им дадат примери, да им дадат категорична оценка и да ги свържат с въпроси, които възникват при изучаването на съвременната съветска литература. Използвайки „Речник” с помощта на учител, учениците могат да разширят обхвата на своите теоретични знания.

Л. И. Тимофеев и Н. Венгров

КРАТЪК РЕЧНИК НА ЛИТЕРАТУРНИ ТЕРМИНИ

Помощ за ученици от гимназията

ОТ АВТОРИТЕ

„Без теория на обекта, няма история за него.” Тези думи на Н. Г. Чернишевски са пряко свързани с науката за литературата. Цялото богатство - познавателно и образователно, което съдържа изучаваната в училище художествена литература, може да бъде усвоено напълно само когато ученикът има определено ниво на култура на възприемане на художественото и литературно произведение: разбиране за това какво представлява художественото и литературното творчество; какви са основните му характеристики, общественото му значение; как се изгражда едно литературно произведение и как трябва да се анализира; как се развива литературният процес.

Само при такива условия едно художествено и литературно произведение ще бъде напълно възприето от учениците.

Значението на такава теоретична основа за възприятието е очевидно. измислицаза училище, което не само предоставя на учениците определен минимум исторически и литературни знания, но, може би, това е основното нещо, което ги подготвя за самостоятелно възприемане на литературата извън училищните стени. То ще бъде ползотворно именно когато училището завърши ученик с развит художествен вкус и знания, които му позволяват да разбира дълбоко художествената литература.

Междувременно в момента нашето училище няма нито курс по теория на литературата, нито необходимия учебник. Минималните литературни и теоретични знания, с които ученикът напуска училище, трябва решително да бъдат увеличени.

Задачата на Краткия речник на литературните термини, предлаган на вниманието на читателя, е да запълни до известна степен тази празнина. Ясно е, че речникът по никакъв начин не замествакурс по теория на литературата, тъй като не може да даде системипонятия, тяхната връзка, тяхното методологическо разбиране.

Той трябва само да разшири обхвата на теоретичните концепции на учениците, да им помогне да разберат с помощта на учител термини, които срещат в критични статии и литературни произведения, да събуди интереса им към въпросите на теорията на литературата.

„Речникът” включва около 500 термина, обхващащи основно минималния набор от теоретични понятия, които гимназистите могат да срещнат и които в своята съвкупност представляват добре познат цикъл от знания по теория на литературата.

Авторите на „Речника“ се стремяха да представят теоретичните концепции накратко и, доколкото е възможно, достъпни за учениците, да им дадат примери, да им дадат определена оценка и да ги свържат с въпроси, които възникват при изучаването на съвременната съветска литература. Използвайки „Речник” с помощта на учител, учениците могат да разширят обхвата на своите теоретични знания.

Предвид наситеността на трудовете по теория на литературата с чужда терминология, авторите се опитаха или да обяснят термина, неговото значение и произход, или да намерят недвусмислени руски термини; чужди термини (с препратка към тяхното руско обозначение) са оставени, за да може читателят, срещнал ги в литературата, да ги намери в речника.

При преработката и допълването на речника бяха взети предвид критичните забележки и пожелания, изразени в рецензии за него. Добавките принадлежат П. Ф. Рощин.

НО

Съкращение(от лат. brevis - кратък) - съкратени думи в буква, разговорна реч, художествени произведения.

Например В. Маяковски:

Появяване

в Tse Ка Ка

светлинни години

над бандата

поетичен

рвачей и изгаряне,

ще вдигна

като болшевик членска карта,

всичките сто тома

парти книги.

(„На висок глас“.)

Це Ка Ка (CCC)- вместо Централна контролна комисия; членска карта- вместо партийна карта.
Параграф(от немски Absatz) - част от текста от един тире, червен ред, към следващия. Например две параграфв разказа на Л. Н. Толстой "Кост":
Ваня пребледня и каза:

— Не, хвърлих костта през прозореца.

И всички се засмяха, а Ваня започна да плаче.
Автобиография(от гр. 1 autos - аз, bios - живот, graphō - пиша) - описание на живота на човек от човек. В художествената литература автобиографиянаречено произведение, в което писателят описва живота си.

Такава автобиографияе например произведението на В. В. Маяковски "Аз самият".

автобиографиченнаричайте произведения на изкуството, в които авторът използва събития от личния си живот като материал (напр. автобиографиченразкази на А. М. Горки "Детство", "В хората", "Моите университети").
Автограф(от гр. autos - аз, graphō - пиша) - ръкопис на произведение, написано от самия автор, писмо, надпис върху книга и др. С автографнаричан още саморъчен подпис на автора.

автографивелики хора (държавници, учени, писатели) внимателно се събират, изучават и съхраняват в научни институти, музеи, държавни архивни хранилища.

Така в Института по марксизъм-ленинизъм към ЦК на КПСС те събират, изучават и съхраняват автографиМаркс, Енгелс, Ленин и публикуват произведенията на класиците на марксизма, проверени с автографи.

автографиА. С. Пушкин се събират, изучават и съхраняват в Института за руска литература на Академията на науките на СССР; автографиА. М. Горки - в архива на А. М. Горки в Института за световна литература на името на А. М. Горки на Академията на науките на СССР.
Авторска реч(от лат. au (c) tor - създател) - думи, които авторът директно, от себе си, характеризира своите герои, оценява техните действия, описва събития, условия, пейзаж.

Понякога авторска речв творбата не е свързан с персонажите и събитията от повествованието. Такава Авторско право,или иначе, лирика, отклоненияавторът изразява мислите си, съобщава чувствата си, обяснява и допълва разказа си.

Авторска речпод формата на такива лирични отклонения, пълни с дълбоки чувства и мисъл, се срещаме с Н. В. Гогол, например, в неговото произведение „Мъртви души“: размишления за назначаването и съдбата на писателя („Щастлив е писателят ... ”), за съдбата на Русия („Не си така, Рус…“) и др. Известни отклоненияв романа на А. А. Фадеев "Младата гвардия" с авторските размисли за детството на "момчето с орлово сърце", за приятелството, за ръцете на майката и др.

Благодарение на авторска реччитателят, наред с героите на произведението, си представя и образа на автора, разказвача (виж), който понякога, както например в Мъртви души, допълва други образи на произведението, помага за по-доброто разбиране на съдържанието му.

Адаптирано издание(от лат. adapto - приспособявам) - съкратено издание на литературно произведение. Адаптиранехудожественият текст изисква дълбоко вникване в неговия смисъл и особености на художественото умение (виж) на автора, в противен случай може да доведе до нежелано изкривяване на съдържанието на произведението и да отслаби естетическото му въздействие върху читателя. По-често се адаптиралитература за деца, предимно от чужди автори. Такъв е напр. адаптирано изданиеза деца, книги на английския писател Даниел Дефо "Робинзон Крузо",
Айтис- песенен конкурс на акини (виж) в устна казахска народна поезия, поетичен турнир.
акмеизъм(от гр. akmē – връх) – направление в руската поезия, възникнало в Русия малко преди Великата октомврийска социалистическа революция.

акмеизъм,подобно на символизма (виж), той беше феномен на благородно-буржоазната култура в епохата на нейния упадък и упадък, но за разлика от символизма изоставя мистицизма и се стреми към конкретен образ на материалния и природния свят, прости човешки чувства и т.н. Крайният индивидуализъм акмеизъм обаче доведе до това поетичен святнейните представители бяха много бедни и ограничени, далеч от реалния живот.

Говорейки в своите литературни манифести срещу символизма (виж), акмеистите са, подобно на символистите, привърженици на теорията за „изкуството заради изкуството“ (виж). Тяхното индивидуалистично творчество също беше далеч Публичен животчужди и враждебни на хората.

След Великата октомврийска социалистическа революция групата акмеистикъсам.
Акростих(от гр. akrostichon - краен ред) - стихотворение, в което началните букви на редовете образуват името или фамилията на човек, дума или цяла фраза. Например:
Ллазурен ден

Вгаз, избледнял.

Хсенки за очи

НОХ! скри ни.
От първите букви на поетичните редове се образува думата луна.Така понякога се пишат поетични гатанки – решението е в първите букви на стиховете. Акростихпонякога представлява посвещение на произведение на човек.
действай(от лат. actus - действие, действие) - в драматични произведения и представления, завършената част от произведението, отделно действие на драма или комедия.

Казват: „пиеса в четири действия“, „драма в три действия“ и т.н.

акцентен стих(от лат. accentus - стрес) или Тоническа версификация(от гр. tonos – ударение) – система за версификация, основана на повече или по-малко равен брой ритмични ударения в поетическите редове, независимо от броя на сричките в един ред и броя на неударените срички между ударенията. Това версификация на акцентасе различава от другите системи за версификация, основана или на същия брой срички в стих (сричково стихосложение, вж.), или на една и съща подредба и брой ударени и неударени срички в краката, които образуват стих (силабо-тонична версификация, вж. ).
Armyă prŏlӗtaryav, 2

ставай, стройна!

Здравейте,

радостно и бързо!

Това е единството

vӗlikӑyă война

всичко е,

които познават историята.

(В. В. Маяковски,Владимир Илич Ленин)

Ритъмът на стиха, неговата закономерност се определя тук само от ударенията; между ударенията, тъй като е лесно да се брои, след това една, после две, след това четири неударени срички, но във всеки ред има четири удара.

Когато присъства в повечето редове същия номеракценти акцент(или тоник) стихпозволява по-малко или повече от тях в отделни редове и понякога дава стабилно редуване на редове с различен брой ударения, например в стихотворението на В. В. Маяковски „Марксизмът е оръжие, метод на огнестрелно оръжие“ (4–3-4-3 ).
Акин- Народен поет-певец на казахския народ. Моите стихотворения акиничетат с напевен глас под звуците на струнен инструмент – домбра.

Изключителен akynе Джамбул Джабаев (1846–1945).

александрийскистих - в руската поезия, куплет от ямб от шест фута (виж) с цезура (виж) след третия крак. Стихотворенията са свързани чрез съседна рима.

Такива куплети са написани през XII век. Френска поема за Александър Велики. Оттук и името - Александрийски стих.

Руски поети, включително А. С. Пушкин, неведнъж се обръщаха към Александрийски стих:
Мрачният пазач на музите, || моят стар преследвач, 3

Днес да разсъждава || Мислех с теб.

Не се страхувай: не искам, || измамен от фалшива мисъл,

Да очерни цензурата || богохулно небрежно...

(А. С. Пушкин,Съобщение до цензора.)

Alcaic- см. Антична версификация.
Алегория(от гр. allegoria - алегория) - един от видовете тропи (виж) - алегорично изображение на абстрактно понятие или явление от действителността с помощта на специфичен житейски образ. Характеристиките и признаците на този образ, съответстващи на основните черти на алегорично изобразеното понятие или явление, пораждат идеята за него, която писателят иска да създаде.

Така, справедливосталегорично изобразен в образа на жена с превръзка на очите и люспи в ръцете; алегория на надеждата- котва; алегория на свободата- скъсани вериги и др. На значките и призивите на стотици милиони трудещи се, борещи се за мир, изобразени бял гълъб - алегория на световния мир.

Алегориячесто се използва в басни и приказки, където хитростта е алегорично изобразена под формата на лисица, алчността - под прикритието на вълк, измамата - под формата на змия и др.
Алитерация(от лат. ad - към, с lit(t)era - буква) - повторение в стихове или - по-рядко - в проза на еднакви, съгласни съгласни звуци за засилване на изразителността на художествената реч. Алитерацияподчертава звученето на отделни думи, като ги подчертава и им придава особено изразително значение.
Не вно в Zdu вала и ре вяде,

ДА СЕот лом класотносно да сеоко и класкато уби...
(А. С. Пушкин,Бронзов конник.)

алитерация,когато не служи на конкретна изразителна цел, води до празна, безсмислена игра на звуци, например у поета-символист:
Хвсеки зарам зчерен зелн…
Алманах(от арабски ал мана - време, мярка) - така през XIV-XV век. бяха извикани колекции от календарни таблици с астрономически изчисления; по-късно, от 16 век, те се издават ежегодно, допълвани с различни справочни сведения, разкази, стихотворения, вицове и др.

Впоследствие алманахзапочва да се нарича сборник от литературни и художествени произведения с различно съдържание.

От руски стар алманасиизвестен литературно-художествен сборник "Полярна звезда", издаден през 1823-1825г. Декабристите писатели А. А. Бестужев и К. Ф. Рилеев; в това алманахУчастваха А. С. Пушкин, А. С. Грибоедов, В. А. Жуковски, И. А. Крилов и др. видни писателитова време.

По инициатива на А. М. Горки, при съветския режим, те започват да публикуват алманах,който е кръстен на текущата година на Великата октомврийска социалистическа революция: "година XXXI", "година XXXIV". По-късно този алманах започва да носи името „Литературен съвременник”.

Амфибрахий(от гр. amphibrachys - кратко от двете страни) - трисричен крак в руската силабо-тонична версификация (вж.), в който ударението пада върху втората сричка - ударена между две неударени (ᴗ′ᴗ).

амфибрах- крак, в който дълга сричка е затворена между две къси (ᴗ-ᴗ).

Пример амфибрахв руски стих:
Снощи | Облачно съм | rӑssey̆n|nŏy буря!

Един ти | nӗshёshsyă | по-ясно | лазур.

(А. С. Пушкин,облак)

Схема амфибрах:

Amphimacre- виж Антична версификация.
алюзия(от лат. allusio - намек) - стилистична фигура (виж), състояща се в използването на крилата фраза като намек за същността на определен факт. Например, победа, дошла с цената на големи жертви, обикновено се нарича „Пирова победа“ („Още една такава победа и ще остана без армия“ – така епирският командир Пир оценява един от победите му над римляните през 279 г. пр. н. е.).

Такава е една и съща стилистична роля в речта и в литературното произведение на такива добре познати изрази като „Дойдох, видях, победих“, „Какво ще каже княгиня Мария Алексевна!“ и т.н.

амфиболия(от гр. amphibolia - неяснота) - умишлено или неволно допусната неяснота, неяснота на изразяване.

Например: " Майка(а не бащата) обича дъщерята“ и „Майката обича дъщеря(а не син).

Анакреонтична поезия- вид древна лирика: стихотворения-песни, в които се възпява весел, безгрижен живот, пиршества, вино, любов. Този вид лирическа поезия е получил името си от името на древногръцкия поет Анакреон (или Анакреон), автор на песни за пиене, живял през 6 век. пр.н.е д. До нас са достигнали фрагменти от негови стихотворения и стихосбирка от онова време, написани в духа на Анакреон. През втората половина на 18 и началото на 19 век анакреонтични стиховечесто срещан както в западната, така и в руската поезия; те са написани от М. В. Ломоносов, Г. Р. Державин, К. Н. Батюшков и други поети.

В младостта си А. С. Пушкин пише и превежда няколко анакреонтични стихотворения- "Фиала на Анакреон", "Ковчег на Анакреон" и др.

Анапест(от гр. anapaistos; ana - гръб и paio - бия, нарязвам, отбивам) - трисричен крак в руската силабо-тонична версификация (виж), в който ударението пада върху третата, последна сричка (ᴗᴗ′) .

В древен стих (вж.) anapaest- крак, в който първите две срички са къси, а последната е дълга (ᴗᴗ-).

Примери анапестав руски стих:
Ето следващото пътуване. | В случайни | ственни дни,

Ŏdӗrzhi|my̆y hŏlo|pskym nӗdu|gŏm…

(Н. А. Некрасов,Отражения на входната врата

Схема анапеста:

анафора(от гр. anaphora - отглеждане) - вж моногамия.
анахронизъм(от гр. ana - назад и chronos - време) - отклонение от историческата точност при изобразяването на която и да е епоха, състоящо се в това, че исторически личности, живели в друго време, са показани като действащи лица от една епоха в произведението; героите на произведението използват думи или използват понятия, непознати в изобразената епоха; описва се животът и ситуацията, характерни за друг исторически период и т. н. Например в някои епоси юнаците отиват да пият вино „в царската механа” – по онова време царе не е имало.

анахронизъмнаричан още реликва от древността, остарял възглед, остарял обичай.
шега(от гр. anekdotos - непубликуван) - разказ за смешна случка, забавна случка.

анекдотипърво наречен " тайна история» от византийския историк Прокопий (VI в. сл. Хр.), който описва случаи от личния живот на император Юстиниан и неговите придворни. анекдотили анекдотична историяте наричат ​​история или епизод в произведение, изградено върху смешни инциденти. Такъв например е един от ранните разкази на А. П. Чехов „Фамилия на коня“.
Анали(от лат. annus - година, annalis - годишен) - запис на исторически събития по години при древните римляни. В древна Русия се наричаше такъв метеорологичен рекорд хроника(см.).
Анотация(от лат. annotacio - бележка) - кратка бележка, обясняваща съдържанието на книгата. Такава анотации,понякога с критична оценка на произведението, те се публикуват в справочници по литература, каталози на книги и др.
анонимен(от гр. annonymos - без име) - неозаглавено произведение, без да се посочва името на автора. анонименнаричан и авторът на творбата, който е скрил името си.

анонименса например произведения на народното творчество – епоси, песни, приказки (виж), „Слово за похода на Игор” и др.
Antibacchius- см. Антична версификация.
Антитеза(от гр. antithesis - противопоставяне) - една от стилистичните фигури (виж): обрат на поетическата реч, в който, за да се засили експресивността, рязко се противопоставят директно противоположни понятия, мисли, черти на характера на героите.
Те се съгласиха. Вълна и камък

Поезия и проза, лед и огън

Не толкова различно...
(А. С. Пушкин,Евгений Онегин.)

Антична версификация- система на версификация в древна Гърция, където възниква още през 8 век. пр.н.е д., и в древен Рим, където през III век. пр.н.е д. тя дойде от Гърция.

IN древен святпоетите не четат стихотворенията си, а пееха; поетът е в същото време и певец и е изобразяван с музикален инструмент- лира (оттук и името текстове на песни,см.).

Можем само приблизително да си представим звука на древните стихове: техният звукозапис не е стигнал до нас. Но оцелелите поетични произведения на поетите от древния свят, писанията на древните върху поезията, докладите на историци и писатели от онова време ни дават възможност повече или по-малко определено да си представим системата древна версификация.

Антична версификациясъщо наричан метрични(от лат. metron - измервам).

Въз основа на метъра древна версификацияима къси и дълги срички. Времето, необходимо за произнасяне на кратка сричка, се нарича mora;произношението на дълга сричка отне две чуми. Дългите и късите срички бяха комбинирани в крака. Повторението на такива крака образува стих – поетичен ред. IN древна версификациябез рима.

Маркирайки дълга сричка със символ ‾ и къса сричка със символ ̆, пренасяме главните спирки в древен стих:
двусричен:
Ямб: ᴗ-

chorea или trocheus: -ᴗ

неделя: --
трисричен:
дактил: -ᴗᴗ

амфибрах: ᴗ-ᴗ

анапест: ᴗᴗ-

bahii: --ᴗ

антибакхиус: ᴗ--

амфимакар: -ᴗ-

четири срички:
peon първо: -ᴗᴗᴗ

пеон втори: ᴗ-ᴗᴗ

трети пеон: ᴗᴗ-ᴗ

Пеон четвърти: ᴗᴗᴗ-

Освен стихотворения със същия размер, изградени върху повторение на определен крак, в древна версификацияимаше смесени размери, съставени от различни крака.

Такива са например стиховете в строфата alcaeus, кръстена на древногръцкия лирик Алкей, и сафичният стих, написан от древногръцката поетеса Сафо (или Сафо).

Алкейската строфа се състои от четири стиха, от които първите два стиха в строфата се състоят от единадесет дълги и къси срички в следното редуване:
ᴗ-ᴗ--ǀǀ-ᴗᴗ-ᴗᴗ
третата е от девет срички:
ᴗ-ᴗ-ᴗ-ᴗ-ᴗ
четвъртата - от десет срички:
-ᴗᴗ-ᴗ ǀǀ ᴗ-ᴗ-ᴗ
На руски език строфата на Алкей звучи така:
Едва се съпротивлява || настъплението на злите вълни,

Вече претоварен || палубата е изцяло водна;

Платното вече проблясва

Всички перфорирани. || Крепежните елементи са разхлабени

(Алки,Буря.)

Даваме пример за сафична строфа от стихотворението „Плувецът” на К. Павлова:

люлеене || бурен океан,

Височини на небето покрива || тъмно сиво.

Дръзкият плувец държи || пътят е опасен

С твърда вяра.

В руската и западноевропейската версификация са запазени имената на краката от древната версификация - ямб, трохей, дактил, амфибрах, анапест, пеон. Стихотворения сега не се пеят, а се произнасят и четат; Основата на съвременната руска версификация не са дълги и къси срички, а ударени и неударени срички.
антология(от гр. anthos - цвете и legō - събирам) - така са се наричали колекциите в древността избрани произведениядревна поезия. И в момента антологиянаричани сборници от избрани произведения на отделни поети или избрани поетични произведения на някои хора.

Например: "Антология на грузинската поезия", "Антология на беларуската поезия".

Антоними(от гр. anti - против и onoma - име) - думи, които са противоположни по значение.

Използване антонимипомага на писателя да разкрие с по-голяма изразителност вътрешните противоречия в явлението, в характера и т.н., които писателят иска да подчертае, напр.

гние в пепелта,

Аз командвам гръмотевиците с ума си,

Аз съм цар, аз съм роб, аз съм червей, аз съм бог!
(Г. Р. Державин,Богът.)

Междучасие(от френски entre - между и acte - действие) - прекъсване между отделни действия или действия на драматично произведение.

В стари времена антрактинаричани още малки скечове - интермедии (виж), които се изпълнявали между действията на пиесата.

Апогей(от гр. apogeion - далеч от земята) - висша степен на развитие на нещо, върх.

Можем да кажем: в романа „Младата гвардия“ развитието на героичния характер на Олег достига апогейв сцената на неговия разпит от нацистите.

Апокриф(от гр. apokryphos - таен, подправен) - древни религиозни легенди-приказки, които са били предавани като "свещено" писание наред с Библията и евангелията, които се считат за свещени от църковниците и вярващите.

Апокрифобикновено се наричат ​​произведение, фалшиво приписвани на всеки автор.
Апостроф(от гр. apostrophē - отклонение) - една от стилистичните фигури (виж): обрат на поетическата реч, състоящ се в препращане към неодушевено явление, като към одушевено, или към отсъстващо лице, като към настоящо.
Сбогом, свободен елемент! ..
(А. С. Пушкин,Към морето.)
Александър Сергеевич!

Позволете ми да представя -

Маяковски.

Помогни ми!

(В. В. Маяковски,годишнина.)

Апотеоз(от гр. apotheōsis - обожествяване) - така са се наричали в миналото тържеството в чест на победата, прославянето на тържествения край на събитието, възхвалата на неговите герои.

В пиеса или пиеса апотеоза- финалната тържествена картина.

Така се нарича, например, финалната картина на операта на М. Глинка "Иван Сусанин", изобразяваща триумфа на руския народ над чуждите нашественици.
арготизми- см. Жаргон.
Арсис- в древната версификация (виж) част от стъпалото (виж), върху която няма ритмично напрежение, за разлика от тезата (виж) - силна част на стъпалото, върху която пада ритмично напрежение. Думата "арсис" на гръцки означава "издигане". Първоначално това означаваше вдигане на крак в танц. С течение на времето, когато стихът и музиката се отделят от танца, думата "арсис" се фиксира в метричната версификация в значение, точно противоположно на оригиналното (упадък, "понижаване" на ритъма).
Аруз(арабски, произношение аруд) е арабско-персийската метрична система на версификация. Основава се на редуването на дълги и къси срички (наличието на дълги и къси гласни е фонетична характеристика на арабските езици).

Размери арузадо 20 век го използва и поезията на Азербайджан, Таджикистан, Туркменистан и Узбекистан.

Архаизъм(от гр. archaios - древен) - стара дума или речен оборот, излязъл от употреба в съвременния национален език, както и останки от древността в ежедневието, в бита. В произведения на изкуството архаизмисе използват в речта на персонажи, при описанието на събития и т.н. за една или друга художествена цел, например за по-голяма изразителност при изобразяване на историческа епоха, която е преминала в миналото.

И така, в пиесата "Орелът и орлето" А. Н. Толстой използва архаизмив речта на Иван Грозни и други герои:

Помниш ли златните думи мъдра ИвашкаПересветова:

„Благородниците ми заминават за службата пъстри, и конни, и многолюдни, а те не стоят твърдо за отечеството и не искат да играят люта смъртна игра срещу врага. Бедните се грижат за отечеството, а богатите за утробата.Ето истината.

Използване архаизмив поетичната реч понякога му придава тържествен, оптимистичен тон:
Стани, пророче и виж,И слушам,

Изпълненопо моя воля

И, заобикаляйки моретата и земите,

глаголизгаря сърцата на хората.
(А. С. Пушкин,Пророк.)

Понякога, напротив, архаизмисе използват с иронична цел и, вмъкнати в ежедневната реч, й придават подигравателен характер, какъвто често се среща в антирелигиозните стихотворения на Д. Поур, сатирите на В. В. Маяковски.

Архитектоника(от гр. architektonikē - строително изкуство) - изграждането на произведение на изкуството, пропорционалността на неговите части, глави, епизоди и др. Вж. Състав.
Асиндетон(от гр. asyndeton - несвързан) - вж Асиндетон.
Асонанс(от лат. assonare - резонирам) - повторение в ред, фраза, строфа на хомогенни гласни звуци (например: „ Време е! Време е! Клаковете духат"), както и неточна рима, в която само някои, предимно гласни, звуци са съгласни. В руската поезия асонанссе основава на съвпадението в римуваните думи само на срички, които са ударени, или дори само на гласни в тези срички: siвая - неуга siможе, деочила - veриба, врон - вв, мес лелен - ма не vry и др.
пурпурен

изстрелян n олсаз

Над рева на летището,

И гълъби, сякаш целид,

Втурна се на синкавия фон на гръмотевиците.
(Л. Мартинов,Гълъби.)

В съвременната съветска поезия асонансе бил много разпространен.

Афоризъм(от гр. aphorismos - кратка поговорка) - завършена мисъл, изразена в сбита, точна форма. Това са руски народни поговорки. В руската литература често има афоризми,изразявайки дълбока мисъл в кратка, съвършена поетична форма:
Човек - това звучи гордо!
(М. Горки,На дъното.)
Ние казваме - Ленин,

имаме предвид -

ние казваме купон,

имаме предвид -

(В. В. Маяковски,Владимир Илич Ленин.)

Ашуг(от турски aşik - влюбен) - народен певец-поет сред народите на Кавказ. Съчиняване на мои стихове ashugчете ги с напевен глас под звуците на народен струнен инструмент.

Песни и стихове на известния дагестан ашугаСюлейман Сталски е широко известен в Съветския съюз.

РЕЧНИК НА ЛИТЕРАТУРНИ ТЕРМИНИ И СПРАВОЧНИ МАТЕРИАЛИ 1

АКЦЕНТЕН СТИХ- вид тоничен стих, в който се регулира само броят на ударенията в реда, а броят на неударените срички се колебае свободно. Например В. В. Маяковски:

паметник в живота
според ранга.

щях да положа
динамит -
Хайде,
дразни се!

мразя

всякакви мъртви неща!

всеки живот!

АЛЕГОРИЯ(на гръцки allegoria - алегория) - художествена техника, основана на изображението на абстрактна идея, абстрактна концепция чрез специфичен образ, мисъл. Връзката между образа и неговото значение се установява от приликата. Например, маслинова клонка в ръцете на човек отдавна е алегоричен образ на света, образът на богинята Темида (жена със завързани очи и с везни в ръцете) - алегоричен образ на справедливостта; змия, увиваща се около купа, е алегория на медицината; бебе с лък и стрели - Купидон - алегория на любовта и т.н.

В устното народно творчество образите на някои животни са алегорични. Лисицата е аналог на хитростта, заекът е страхливост, лъвът е сила, бухалът е мъдрост и т.н.

Като алегория, алегорията е най-тясно свързана с метафората и често се разглежда като широко разпространена метафора или като поредица от метафорични образи, комбинирани в затворено цяло, в един сложен образ.

Например, A.S. Пушкин в стихотворението „В дълбините на сибирските руди...“ създава алегоричен образ на свободата, който „с радост ще приеме на входа“ осъдените декабристи.

М.Ю. Лермонтов в стихотворението „Поетът“ намери алегоричен образ на „острие, покрито с ръжда на презрение“, за да го сравни с поет, който е загубил „назначението си“.

АЛИТЕРАЦИЯ(от лат. a1 - до, с и litera - буква) - повторението на еднакви, еднородни съгласни, създаващи благозвучност, "музикалност", интонационна изразителност.

Например, в стихотворението „Влага“ от К. Балмонт звуковият ефект се създава поради алитерацията „l“:

Лебедът отплува в полумрака,

В далечината, белеща под луната,

Вълните се разбиват в греблото,

Мигли до влагата на лилията.

Една от функциите на алитерацията е звукоподражанието. В стихотворение на М.Ю. Лермонтов "Бородино" звуците "z", "g", "h", "r", "s" предават динамиката на битката; свистене на стрелба, избухвания на сърцевината и др.:

Няма да видите такива битки! ..

Изтъркани банери като сенки

В дима блестеше огън

Прозвуча дамаска стомана, изскърца стрелба,

Ръката на бойците е уморена да пробожда,

И попречи на ядрата да летят
Планина от кървави тела.

АМФИБРАХИЯ- в силабо-тонична версификация, трисричен крак, в който средната сричка е ударена (-  -) "разумен". В руската поезия амфибрахите се използват от началото на 19 век. Например, А. С. Пушкин използва амфибрахи в стихотворението „Изглеждам като луд с черен шал ...“, в „Песента на пророческия Олег“, Н. А. Некрасов в песента „В момент на униние, о, родино! ..” от стихотворението „Кой трябва да живее добре в Русия” и др.

АНАПАЕСТ- в силабо-тонична версификация, трисричен крак, в който е ударена последната сричка (   -): "човек". В руската поезия той се появява за първи път в A.P. Сумароков (ода „Срещу злодеите“). Използва се например от N.A. Некрасов в стихотворенията „Тройка“, „Ти и аз сме глупави хора ...“, A.A. Фет („Няма да ти кажа нищо...“), A.T. Твардовски („Бях убит близо до Ржев ...“) и др.

АНАФОРА(на гръцки анафора - произнасяне) - монотонност, повторение на дума или група от думи в началото на няколко строфи, стихове или полустихове. Анафората, като всеки вид повторение на отделни думи или изрази изобщо, придава на стиха острота и изразителност, подчертавайки важните му смислови точки. И така, в строфата на А.А. блок:

Отново с вековен копнеж
Пера се наведе до земята,

Отново над мъгливата река
Звъниш ми отдалече.

Анафоричното "отново" тръгва към "вечността" на руската меланхолия
и нестихващият глас, който вика някъде поета.

В стихотворението на М. Цветаева анафората задава ритъма за последователната семантизация на името „Блок”, „криптирано” в системата от съпоставки:

Името ти е птица в ръката ти

Името ти е лед на езика.

Едно единствено движение на устните.

Вашето име е пет букви.

ЖИВОТИНСТВОТО(от лат. animal - животно) - направление в литературата, което се основава на образа на животните и връзката между човек и животно. Животното като обект на изображението, наред с други явления от околния свят, придобива ценностно-смислова и естетическа характеристика. Например в анималистичната поезия на С.А. Йесенин („Крава”, „Песен на кучето”, „Лисица”), животното, запазвайки обективни, природни дадености, се превръща в безусловен и пълноценен лирически обект на творбата.

АНТАГОНИСТИ- непримирими противници. Например: Чацки и Фамусов („Горко от акъла“ от А. С. Грибоедов), Базаров и Павел Петрович Кирсанов („Бащи и синове“ от И. С. Тургенев), Сатин и Лука („На дъното“ от М. Горки), Юрий Живаго и Павел Стрелников (Доктор Живаго от Б. Л. Пастернак) и др.

АНТИТЕЗА(гръцка антитеза - противопоставяне) - стилистична фигура, състояща се в рязко противопоставяне на понятия или образи. Най-често антитезата се изразява открито – чрез антоними, подчертавайки контраста на изобразените явления. Например в "Евгений Онегин" на Пушкин се казва за противоположните герои на Онегин и Ленски:

Те се съгласиха.

Вълна и камък

Поезия и проза, лед и огън

Не толкова различни един от друг.

Фигурата на антитезата може да служи като принцип на изграждане на отделни части от произведения на изкуството в стихове и проза. Например, историята за превръщането на земевладелеца Плюшкин в „дупка в човечеството“ в „Мъртви души“ от Н.В. Гогол показва как скъперничеството се превръща в екстравагантност.

Върху антитезата са изградени и заглавията на много произведения: „Война и мир”, „Престъпление и наказание”, „Щит и меч”, „Измама и любов”, „Червено и черно” и др.

АСОНАНС(от лат. assonare) - повторение на едни и същи гласни. Асонансът е ярко средство за изразителност на поетичния език. Пример за използването на асонанс е откъс от стихотворение на А. С. Пушкин:

скитам ли по шумните улици,

Влизам в претъпкан храм,

Седя ли сред глупавите младежи,

Предавам се на мечтите си.

В този пасаж звучи гласната "у", което придава на стиха скучна мелодичност.

АСОЦИАЦИЯ- специална форма на комуникация между няколко изгледа, при която един от изгледите извиква друг. Например репликата на Раневская: „О, моята градина! След тъмна, дъждовна есен и студена зима, вие отново сте млади, изпълнени с щастие, небесните ангели не са ви напуснали ... ”- асоциативно генерира образа на Едем - цъфтяща градинакъдето беше благословен човек, който не знаеше грях.

АРХАИЗМИ- остарели думи, напълно изместени от съвременната употреба на думи или заменени с други, обозначаващи същите понятия. В художествената литература те се използват като изразна техника за предаване на цвета на епохата, характеристиките на говора на героя, за придаване на тържественост или ирония на речта и др. Например: „С едно натискане да прогони живата лодка ...“ (А. А. Фет), „И тъмното убежище на самотата ...“, „От погледа на лицемерната тълпа...“ (А. С. Пушкин) .

АФОРИЗЪМ(гръцки афоризмос - поговорка) - поговорка, изразяваща някаква обобщена мисъл, разкриваща общото и типичното в действителността, в сбита, художествено заострена форма. Афористичният начин на писане и говор означава сбит, рязък начин на изразяване. Афоризмите са разпръснати в изобилие в пиесата на А.С. Грибоедов „Горко от остроумието“: „Бих се радвал да служа, отвратително е да служа“, „Щастливите часове не гледайте“, „Който е беден, не е двойка за вас“ и т.н.

БАЛАДА(от лат. ballo - танцувам) - жанр на лирическата поезия, който има повествователен характер. Баладата е базирана на необичаен инцидент. Баладата получава особено развитие в поезията на сантиментализма и романтизма. В руската литература инициаторът на баладата като сюжетен жанр е В.А. Жуковски ("Людмила", "Светлана", "Горски крал" и др.). След него бяха дадени образци на руски балади от A.S. Пушкин („Песента на пророческия Олег“ и др.), М.Ю. Лермонтов ("Бородино", "Диспут", "Тамара" и др.), И.Я. Козлов, А.К. Толстой, В.Я. Брюсов и др.

Баладният жанр в поезията на съветския период е представен от произведенията на Н.С. Тихонова („Балада за синия пакет“, „Балада за ноктите“), следвана от С. Есенин („Балада за двадесет и шест“), Е.Г. Багрицки („Диня“, „Контрабандисти“) и др.

БАСНИ- Това е кратък морализаторски разказ в поетична форма. Героите на алегоричния сюжет на баснята често са животни, неодушевени предмети, но често хора. Структурата на баснята включва разказ и заключение от него, т.е. определена разпоредба (правило, съвет, указание), прикрепена към разказа и често представляваща последната дума на един от героите. В руската литература от 18-19 век майсторите на жанра на баснята са А.И. Сумароков, И.И. Дмитриев, И.А. Крилов. От съвременните баснописци С.В. Михалков.

ПРАЗЕН СТИХ- неримуван стих. Името идва от факта, че окончанията на стиха, където обикновено се поставя съзвучие (рима), остават незапълнени („бели“) по отношение на звука. Въпреки това празният стих е организиран интонационно и ритмично. „Морето“ от V.A. е написано в празен стих. Жуковски, "Отново посетих ..." A.S. Пушкин, стихотворението „На кого е добре да живее в Русия“ от Н.А. Некрасов.

VERLIBR -см. СВОБОДЕН СТИХ.

ВЕЧНИ ОБРАЗИ- образи, чието обобщаващо художествено значение далеч надхвърля конкретното им историческо съдържание и епохата, която ги е породила. Вечните образи улавят най-общите, съществени аспекти на човешката природа, изразяват типично, постоянно, повтарящо се в историята човешкото обществоконфликти и ситуации. Класически примери за вечни образи са Дон Кихот, Прометей, Хамлет, Дон Жуан, Фауст. В руската литература Молчалин, Хлестаков, Плюшкин, Юдушка Головлев и подобни образи живеят в продължение на много години и дори векове в съзнанието на няколко поколения, тъй като те обобщават типични, устойчиви черти на човешките характери.

ВЕЧНИ ТЕМИ- темите за живота и смъртта, светлината и тъмнината, любовта, свободата, дълга и др., най-значимите за човечеството през всички епохи и постоянно повтаряни във всички национални литератури. Например в романа на М. А. Булгаков „Учителят и Маргарита“ вечните теми за борбата между доброто и злото, страхливостта, предателството, милосърдието, любовта и творчеството стават обект на размишления на писателя и неговите герои.

ХИПЕРБОЛА(гръцка хипербола - преувеличение) - стилистична фигура, състояща се в ясно преувеличаване на определени свойства на изобразения обект или явление. Хиперболата може да се състои както в количествено преувеличение (например "хиляда пъти", "цяла вечност" и т.н.), така и във образен израз, съчетан с други стилистични средства, образувайки хиперболични метафори, сравнения, персонификации и т.н.

Хиперболата често се среща в руските песни и песнички. В духа на народната рецепция Н.А. използва хипербола. Некрасов:

Видях как коси:

Каква вълна - тогава мопът е готов.

Н. В. Гогол става известен със своите хиперболи („Рядка птица ще полети до средата на Днепър“), В. В. Маяковски („... Казвам ви: най-малката прашинка от живота е по-ценна от всичко, което ще направя и имам готово!“) и др.

Хиперболата често се използва за обозначаване на изключителните свойства или качества на хора, природни явления, събития, неща. Например, в стихотворението на М. Ю. Лермонтов „Мцири“ млад мъж побеждава хищен леопард, не по-нисък от него по сила и сръчност:

И аз бях ужасен в този момент;

Като пустинен леопард, ядосан и див,

Горех, пищях като него;

Сякаш аз самият съм роден
В семейството на леопарди и вълци
Под свежата гора.

ГРАДАЦИЯ- верига от еднородни членове с постепенно увеличаване или намаляване на тяхната семантична или емоционална значимост. Например: „Обадих те, но ти не погледнах назад, / пролях сълзи, но ти не слязох ...“ (А. Блок) - възходяща градация. „Той донесе смъртна смола / Да, клон с изсъхнали листа ...“ (А. С. Пушкин) - низходяща градация.

ГРОТЕСКА(френска гротеска - причудлив, комичен) - крайното преувеличение, придаващо на образа фантастичен характер. Гротеската нарушава границите на правдоподобността, придава на образа условност и извежда образа отвъд границите на вероятното, деформирайки го. В основата на гротеската е немислимото, невъзможното, но необходимо на писателя да постигне определен художествен ефект. Гротеската е фантастична хипербола. Хиперболата е по-близка до реалността, гротескната - до кошмарен, фантастичен сън, видение. Например, сънят на Татяна Ларина (A. S. Пушкин „Евгений Онегин“) е изпълнен с гротескни изображения на чудовища:

Един в рога с кучешка муцуна,

Друг с глава на петел

Ето една вещица с козя брада,

Тук скелетът е твърд и горд,

Има джудже с конска опашка и тук
Наполовина кран и наполовина котка.

Татяна се ужасява да види фантастичен танц в „жалката хижа“: „раци, яздени на паяк“, „череп на гъши врат / Въртящ се в червена шапка“, „ветрената мелница танцува клекнала / И пука и размахва криле “.

В руската литература сатиричната функция на гротеската е актуална: Н.В. Гогол ("Носът"), М.Е. Салтиков-Шчедрин (приказки, „Историята на един град“), В. В. Маяковски многократно прибягва до гротескното („Мистерия-буф“, „Дървеница“, „Баня“ и др.). Използва гротескния A.T. Твардовски („Теркин в следващия свят“), А. А. Вознесенски („Оза“),

ДАКТИЛ- в силабо-тонична версификация, трисричен крак, в който първата сричка е ударена (-  ): "дърво". Стихотворението на М. Ю. Лермонтов „Облаци“ е написано в дактил: Небесни облаци, вечни скитници!

Степна лазур, перлена верига
Бързате като мен, изгнаници
От сладкия север до юг.

ДЕКАДАНСЪТ(от лат. decadentia - упадък) - общото название на кризисните явления на културата от края на XIX - началото на XX век, белязани от настроения на безнадеждност, отхвърляне на живота. Декадансът се характеризира с мистицизъм, вяра в свръхестествени сили; краен индивидуализъм и възпяване на смърт, разложение; стремеж към външна красота * претенциозност на литературната форма. Отделни декадентски тенденции са отразени в литературата на модернизма (в символизъм, футуризъм, имажизъм, абстракционизъм, сюрреализъм).

ДИАЛОГ(от гръцки dialogos) - форма устна реч, разговор между две или повече лица. В драмата диалогът е основното средство за развитие на действието, основният начин за изобразяване на героите. В лириката диалогът се използва за разкриване на позициите на участниците в спора, както например в стихотворението на A.S. Пушкин "Разговор на книжар с поет", Н.А. Некрасов "Поетът и гражданинът". Тази традиция следва О. Чухонцев („Поет и редактор (по определен начин)).

ДИСТИХ(или куплет) - най-простата форма на строфа, състояща се от два реда, свързани с обща рима (aa, cc и др.). Например, в стихотворение на A.A. блок:

Пеещ сън, цъфтящ цвят,

Изчезващ ден, избледняваща светлина.

Отваряйки прозореца, видях люляк.

Беше през пролетта - в един заминаващ ден.

Цветя избухнаха - и на тъмен корниз
Сенките на ликуващите роби се размърдаха.

Мъката се задушаваше, душата беше ангажирана,

Отворих прозореца, треперейки и треперейки.

И не помня къде дишах в лицето си,

Пеейки, изгаряйки, тя се качи на верандата.

ДНЕВНИК- литературна форма под формата на водени редовни записи хронологичен ред. Важна особеност на дневника е неговата субективна форма: историята на събитията винаги се води от първо лице, изборът на тема винаги зависи от личните интереси на автора. В произведение на изкуството понякога се използва дневникът на литературен герой (например "Дневникът на Печорин" в "Герой на нашето време" от М. Ю. Лермонтов, дневникът на д-р Борментал в " кучешко сърце» M.A. Булгаков). Формата на дневника служи като психологическо разкриване на вътрешния свят на героя или автора.

ДОЛНИК- поетичен метър, който запазва ритмичната картина на трисричков метър, но броят на неударените срички между две ударени срички се колебае (неударените срички „изпадат“). Група от срички, обединени с един щрих, се нарича дял и в зависимост от броя на тези дялове този долник се нарича двуделен, тричленен и т.н. Използването на долник за първи път е отбелязано през 19 век ( М. Ю. Лермонтов, А. А. Фет). Долникът влиза в активно обръщение на началото на XIX- XX век в творчеството на А.А. Блок, А.А. Ахматова, А. Бели и др.

Например, А. А. Блок:

В гъстата трева ще изчезнеш с главата си,

Ще влезеш в тиха къща без да чукаш...

ДРАМА(от гръцки драма - действие) - 1. Един от жанровете на художествената литература (заедно с епоса и лириката). Драмата е предназначена за постановка. Основен елемент на драматичното произведение е изобразеното действие, понякога действието-акт, изразено в реплики, понякога действието-слова. Единственото средство за изобразяване на героите в драмата е собствената им реч (диалози, монолози, реплики). Действителният коментар на автора върху пиесата (описание на ситуацията, атмосфера на действието, поведение, жестове на героите) по правило се ограничава до забележки. Характерът на сюжета на драмата е своеобразен - той има много по-тесни граници от епоса (по отношение на броя на персонажите, обхвата на времето и т.н.).

2. Драматичен жанр, който е пиеса с остър конфликт, която намира своето, но в никакъв случай трагично или комедийно разрешение във финала. Драмата като жанр съчетава трагично и комично начало, поради което често я наричат ​​среден жанр. Разпределете ежедневна, психологическа, символична, героична, романтична, социално-философска драма. Пример за драма в руската литература може да бъде A.N. Островски, „На дъното“ от М. Горки.

ЖАНР(от френски жанр - род, вид) - исторически установен и развиващ се вид художествено произведение. В съвременната литературна критика терминът се използва за обозначаване на литературните видове, на които е разделен родът. Например епически жанрове - роман, разказ, разказ, разказ, есе и др. Лирическите жанрове включват ода, приятелско послание, епиграма, елегия, сатира, сонет и др. Драматична - трагедия, комедия, драма, мелодрама, водевил и др. В класификацията на жанровете важна роля играе историческото развитие на литературата, което се проявява в литературните направления. И така, класицизмът и романтизмът се характеризират със строго подреждане на жанровете, докато твърди жанрови системи практически не съществуват в реалистичната посока (например роман в стихове, стихотворение в проза, стихотворение в проза като синтетични форми).

STRING- началото на противоречие (конфликт), което е в основата на сюжета, началния епизод, момента, който определя последващото разгръщане на действието на художествено произведение. Обикновено сюжетът е даден в началото на творбата, но може да бъде въведен и на друго място. Например решението на Чичиков (Н. В. Гогол „Мъртви души“) да изкупи душите на мъртвите селяни се съобщава в края на първия том на поемата.

ЗАГЛАВЛЕНИЕ (ЗАГЛАВЛЕНИЕ НА РАБОТАТА)- най-важният компонент на произведението, разположен извън основната му част, но заемащ най-силно място в него; първият елемент, с който започва запознаването на читателя с текста.

Основните функции на заглавията са:

Номинатив (именуване) - исторически установена начална функция на заглавията. Назовавайки текста, авторът го отличава от другите произведения;

Информативна - универсална функция, тъй като всяко заглавие по един или друг начин носи информация за текста и отразява съдържанието на произведението;

Ретроспективно – заглавието изисква връщане към него след прочитане на произведението, тъй като заглавието не само изразява съдържанието на литературното произведение, но и трябва да заинтересува и заинтригува читателя;

Експресивно-апелативен – заглавието може да разкрие авторовата позиция, както и психологически да подготви читателя за възприемане на текста.

Заглавието въвежда читателя в света на произведението:

Изразява основната тема, очертава основните сюжетни линии, определя основния конфликт („Кой трябва да живее добре в Русия“ от Н. А. Некрасов, „Бащи и синове“ от И. С. Тургенев, „Война и мир“ от Л. Н. Толстой, „Реквием» А. А. Ахматова );

Назовава главния герой на творбата („Евгений Онегин“ от А. С. Пушкин, „Обломов“ от И. А. Гончаров);

Подчертава проходния характер на текста („Герой на нашето време” от М. Ю. Лермонтов, „Старица Изергил” от М. Горки);

Посочва времето на действие („19 октомври“ от А. С. Пушкин, „Обяд“ от Ф. И. Тютчев, „Вечер“ от А. А. Фет, „Зимна нощ“ от Б. Л. Пастернак, „През август четиридесет и четвърти ..“ В. О. Богомолов);

Определя основните пространствени координати („Излизам сам на пътя ...“ от М. Ю. Лермонтов, „В ресторанта“ от А. А. Блок, „Тих тече Дон“ от М. А. Шолохов);

Създава ефекта на очакване („Мъртви души“ от Н. В. Гогол, „Горко от остроумието“ от А. С. Грибоедов).

Заглавията се изграждат по определени структурни модели, които се основават на общи езикови синтактични модели, но в същото време имат свои специфични особености, които са присъщи само на заглавията.

Заглавия могат да се подават:

С една дума („Гръмотевична буря“ от А. Н. Островски, „Цидроградско грозде“ от А. П. Чехов);

Композиционна комбинация от думи („Престъпление и наказание“ от Ф. М. Достоевски, „Майстора и Маргарита“ от М. А. Булгаков);

Подчинителна фраза(„Човекът в случая“ от А. П. Чехов, „Джентълменът от Сан Франциско“ от И. А. Бунин);

Предложение („Изключително приключение, което беше с Владимир Маяковски през лятото на дачата“ от В. В. Маяковски, „Някъде войната гърми“ от В. Астафиев).

Заглавието може да бъде троп („Облак в гащи“ от В. В. Маяковски, „Живият труп“ от Л. Н. Толстой), реминисценция („Лятото на Господа“ от И. С. Шмелев, „Лейди Макбет от Мценския окръг“ от Н. С. Лесков) и др.

ЗВУК- система от звукови повторения на определени елементи от звуковия състав на езика: съгласни и гласни, ударени и неударени срички, паузи, различни видове интонация и др.

Алитерациите, асонансите и звукоподражанията играят важна роля в звуковата система за писане.

Например в стихотворение на А. Вознесенски:

Ние сме противници на тъмнината,

Свикнали сме с ширината -

Дали самоварът Тула
Или Ту-104.

ЗООМОРФНИ ТРАНСФОРМАЦИИ(от гръцки zoon - животно, morphe - форма) - превръщането на човек в животно или появата на някакви характерни зоологически признаци в него. Например княз Всеслав Полоцки, който е известен като магьосник, героят от „Сказанието за похода на Игор“, превръщайки се във вълк, успя да преодолее огромни разстояния от Киев до Тмуторокан за една нощ, състезавайки се в бързото си бягане с езическия бог на самия слънчев Хорс.

ИДЕОЛОГ- изразител или защитник на идеологията на всяка социална класа, социално-политическа система или тенденция.

Своеобразна представа за героя-идеолог формира М.М. Бахтин, анализирайки романите на Ф.М. Достоевски. Характерът на героя-идеолог се определя не толкова от влиянието на социалната среда, колкото от същността на идеята, изповядвана от човек. За Достоевски причината за престъплението на Разколников („Престъпление и наказание“) е в неговата теория, а не в неговата бедност (въпреки че последната не се отхвърля, а самата теория има социален произход).

Героят-идеолог в романите на Достоевски заема много специално място. Към саморазвитието/характерността, характерна за характера на реалистичното произведение, се добавят и свобода и завършеност в изразяването на идея.

ИДЕЯ(Гръцка идея - концепция, представяне) - основната идея на произведение на изкуството, изразяваща отношението на автора към реалността. Идеята на произведението може да бъде разбрана само в съвкупността и взаимодействието на всички художествени образи на произведението. Например, основната идея на стихотворението на А. С. Пушкин "Арион" е верността на лирическия герой към идеалите на декабризма.

ВЪОБРАЖЕНИЕТО(от френското изображение - изображение) - тенденция в руския декаданс. Имажистите отстояват приоритета на самоценния образ, форма пред смисъла, идеята. Привържениците на имажизма виждаха задачата на творчеството в измислянето на безпрецедентни досега образи и думи. По едно време С. А. Есенин се присъедини към имажистите.

ИНВЕРСИЯ(от лат. инверсия - пренареждане) - стилистична фигура, състояща се в нарушение на общоприетия словоред. Например, в "Евгений Онегин" A.S. Пушкин:

Портиер покрай него е стрела
Издигна се по мраморните стъпала...

Инверсията ви позволява да актуализирате значението на дадена дума, придавайки на речта специална изразителност.

ИНТЕРПРЕТАЦИЯ - познавателно и творческо развитие на художественото съдържание на произведението, резултат от което е осмислянето на неговата смислова и естетическа цялост.

Интерпретацията на литературно произведение включва:

Отношение към текста като цялост, художествено възпроизвеждаща действителност;

Признаване на възможността за променлива интерпретация на текста, основана на многозначността на художествения образ;

Необходимостта от диалогични отношения с автора на интерпретирания текст, основани на принципите на доверие и критичност;

Включването на механизми за емоционално-образно и логико-идейно разбиране на текста.

Например, B.M. Гаспаров интерпретира съдържанието и структурата на стихотворението на А. Блок "Дванадесетте" в светлината на М.М. Бахтин. Действието на творбата, както разкрива изследователят, се развива в дните на Коледа. Според Б.М. Гаспаров, възможността за появата на образа на Христос в поемата за революцията. Всичко, което се случва по улиците на зимния град, както смята интерпретаторът, прилича на театрално представление. Сред героите се открояват обобщените популярни щампи - „дългокоса“, буржоа, дама в каракула и писателка-витя. Техните движения (плъзгане, падане, куцане) наподобяват механичните движения на кукли в фарсов спектакъл. Атмосферата на карнавално представление се създава от „гласове” от улицата (виковете на проститутки, виковете на патрул, стрелба и др.). Елементът на фолклорния театър се дава успоредно с организираното сценично действие и създава ефекта на разрушаване на границите между „литературен“ и „реален“ живот. Лайтмотивът на стихотворението („Те отиват далеч с властна стъпка“) е организиран на принципа на кукерско шествие, на финала се превръща в апотеозен парад с лубок-декоративна фигура на Христос, в чиито ръце, като великденско знаме се вее кървавочервен флаг. Шествието след Христос се възприема като негова "свита", състояща се от Божиите "ангели" или дванадесетте апостоли. Б. М. Гаспаров посочва апокалиптичния характер на карнавала: „краят на света” е отричане, унищожение познат свят, но това е "забавно" унищожение.

Съвременните изследователи Питър Вейл и Александър Генис предлагат своята интерпретация на основния конфликт на романа на И.С. Тургенев "Бащи и синове". Основните идеологически противници според тях са "цивилизаторът" Базаров и "пазителят на традициите" Кирсанов. Базаров смята, че някъде има „формула за благополучие и щастие“, която трябва да бъде намерена и предложена на човечеството и за това „заслужава си да се жертват някои незначителни малки неща“. „Цивилизатор“ не възнамерява да създава нещо наново, планира да унищожи вече съществуващото. Светът, „сведен до формула, се превръща в хаос“, а Базаров става носител на този хаос. Уникалността на "формулата" на Базаров се противопоставя на "разнообразието на системата", което се олицетворява от Павел Петрович Кирсанов. Този герой на Тургенев е убеден, че благополучието и щастието се крият в нещо друго - натрупване, сумиране, запазване. Според интерпретаторите основният конфликт на творбата е в сблъсъка на „цивилизационния импулс с реда на културата”. Тъй като патосът на унищожението и реорганизацията се оказа неприемлив за Тургенев, той кара Базаров да „загуби“.

ИНТЕРИОР(фр. interieur – вътрешно) – вътрешното пространство на сграда или помещение в сграда; в художествено произведение - образът на средата на помещенията, в които живеят и действат персонажите. Интериорът може да бъде наситен с разнообразни детайли и предметни детайли.

Такъв е например интериорът на къщата на Манилов („Мъртви души“ на Н. В. Гогол): „красиви мебели, покрити с елегантна копринена тъкан“, „умен свещник от тъмен бронз с три антични грации, със седеф интелигентен щит“; „стените бяха боядисани с някаква синя боя като сива, четири стола, един фотьойл, маса, върху която лежеше книга с отметка и т.н.

ИРОНИЯ(от гръцки. eironeia - преструвка, подигравка) - един от начините за авторска оценка на изобразеното, алегория, изразяваща подигравка. Иронията не е смях, а подигравка и разказвачът може да бъде външно сериозен. Невинно изразената ирония се превръща в шега, зла ирония – в сарказъм.

Например: „... той, очевидно, се е родил на света вече напълно готов, в униформа и с плешива глава на главата“ (Н. В. Гогол), „... и с изключително широки и дебели, руси мустаци със сива коса, от които всяка би била три бради ”(И.А. Гончаров).

КАТО. Пушкин в романа „Евгений Онегин“ с помощта на иронична фраза характеризира един от гостите на именния ден на Татяна Ларина:

Гвоздин, отличен домакин,

Собственик на бедни мъже.

В романа "Бащи и синове" И.С. Тургенев характеризира слугата на Кирсанови, Петър, като „човек от най-новото подобрено поколение“, иронично над възгледите на „децата“. Н.В. Гогол в „Мъртви души“ нарича прокурора „бащата и благодетел на целия град“, въпреки че веднага се оказва, че той е рушветник и грабител.

"ИЗКУСТВО ЗА ИЗКУСТВО" ("ЧИСТО ИЗКУСТВО")- общото наименование на естетическите понятия, които утвърждават самодостатъчността на художественото творчество и независимостта на изкуството от обществено-политическите обстоятелства и условия. Например:

Не за светско вълнение,

Не за личен интерес, не за битки,

Ние сме родени да вдъхновяваме

За сладки звуци и молитви.

(А.С. Пушкин. „Поетът и тълпата“)

KATRAIN (QUATRALINE)- строфа, състояща се от четири реда, свързани с общи рими, имащи пълно значение. В четиристишието се използват различни видове рима: abba, abab, aabb. Най-често срещаният е кръст (abab).

Например, стихотворение от A.S. Пушкин" Зимен път"състои се от седем четиристишия-катрени:

През вълнообразните мъгли
Луната пълзи

На тъжни поляни

Тя лее тъжна светлина.

На зимния път, скучно
Тройка хрътка бяга

Единична камбана
Уморителен шум...

КЛАСИЦИЗЪМ(от лат. classicus - примерен) - художествено направление и стил в изкуството и литературата от 17-ти - началото на 19-ти век, което се характеризира с високи граждански теми, стриктно придържане към определени творчески норми и правила (например правилата " три единици": време, място, действие), отражение на живота в идеални изображения, както и апел към античното наследство като норма. Представители на класицизма в руската литература бяха В.К. Тредиаковски, М.В. Ломоносов, A.P. Сумароков, Г.Р. Державин.

КОНТЕКСТ- речевата или ситуационната среда на цялото произведение или част от него, в рамките на която най-точно се разкрива значението и значението на дума, фраза и пр. Например: за уникалността на метафоричния образ на кама в стихотворението със същото име от А.С Пушкин може да бъде преценен, като го разгледаме в общия контекст на мотивите на кинжала в руската поезия („Кинжал“ от М. Ю. Лермонтов, „Кинжал“ от В. Я. Брюсов и др.).

КРАЙ- крайният компонент на цялата работа или част от нея. В поезията - последният ред, често афористичен. Например: „И, заобикаляйки моретата и земите, / Изгори сърцата на хората с глагола!“ (А.С. Пушкин. "Пророкът"); „Да живееш живот не означава да прекосиш полето“ (Б. Пастернак. „Хамлет“), в драматургията - реплика на героя „пред завесата“ в края на всяко действие или на цялата пиеса. Например: „Фамусов. „О! Боже мой! Какво ще каже / княгиня Мария Алексевна! (А.С. Грибоедов. „Горко от остроумието“), „Сатен (тихо). "Ех... развали песента... глупак-рак!" (М. Горки. „На дъното“), В прозата – финалната максима, пейзаж и т.н. Покрих старото й тяло и легнах на земята до нея. Степта беше тиха и тъмна. Облаци пълзяха по небето, бавно, скучно ... Морето беше шумно, приглушено и тъжно ”(М. Горки. „Стара жена Изергил”).

КОМЕДИЯ(на гръцки coraoidia, от coraos - весела тълпа и oide - песен) - един от основните видове (жанрове) на драмата като вид литература, изобразяващ такива житейски ситуации и герои, които предизвикват смях. Комедията формира негативно отношение към стремежите, страстите на героите или към методите на тяхната борба. Комедията като особена форма на комикса най-точно улавя и предава най-важните му нюанси – хумор, ирония, сарказъм, сатира. Ярки примери за комедия в руската литература са "Подраст" на Д.И. Фонвизина, "Инспектор" Н.В. Гогол; А. С. Грибоедов („Горко от остроумието“) и А. П. нарекоха пиесите си комедии. Чехов (" Черешовата градина»),

СЪСТАВ(лат. compositio – компилация, свързване) – съвкупност от техники и средства, използвани от автора за изграждане на произведение, разкриване и организиране на образи, техните връзки и взаимоотношения.

Композицията включва подреждането на знаците; реда на отчитане на събитията в сюжета (композиция на сюжета); редуване на сюжетни и несюжетни компоненти на разказа, промяна на повествователните техники (авторска реч, разказ от първо лице, диалози и монолози на герои, различни видове описания: пейзажи, портрети, интериори), както и съотношението на главите , части, строфи, речеви обрати.

Особено значими в едно художествено произведение могат да бъдат хронологичните пермутации на отделни събития (М. Ю. Лермонтов „Герой на нашето време“). Важни за разбирането на замисъла и идеята на автора за творбата могат да бъдат такива композиционни техники като мълчание или разпознаване, забавено излагане, липса на излагане или развръзка.

Разграничават се следните видове композиция: връх („Цигани“ от А. С. Пушкин); огледало („Евгений Онегин“ от А. С. Пушкин); пръстен ("Тройка" Н. А. Некрасов); отворен („Дама с куче“ от А. П. Чехов); концентричен („Бащи и синове“ от И. С. Тургенев).

КОНФЛИКТ(от лат. konfliktus - сблъсък) - сблъсък, борба, върху която се гради развитието на сюжета в художествено произведение. В драмата конфликтът е основната сила, пролетта, движещо развитиедраматично действие и основно средство за разкриване на героите. В произведенията на изкуството често се среща комбинация от „външен” конфликт – борбата на героя с противостоящите му сили – с „вътрешни”, психологически конфликти – борбата на героя със себе си, със своите заблуди, слабости. И така, Евгений Онегин (A.S. Пушкин „Евгений Онегин“) влиза в конфликт с благородната среда и провинциалните земевладелци, с други герои - Ленски, Татяна Ларина; накрая, със себе си, опитвайки се да се отърве от блуса, вътрешното недоволство.

КРИЛАТИ ДУМИ- широко използвани подходящи образни изказвания на исторически личности, литературни герои и др. Например: „Вдигаме шум, братко, ние вдигаме шум ...“ (А.С. Грибоедов). „Лекотата в мислите е необикновена ...“ (Н. В. Гогол). Крилатите думи често приемат формата на афоризми. Например: „Вдъхновението не се продава, но можете да продадете ръкописа“ (А. С. Пушкин); "Човече - това звучи гордо!" (М. Горки).

КУЛМИНАЦИЯ(от лат. oilmen - връх) - моментът на най-високо напрежение в развитието на действието, изострящо максимално художествения конфликт. И така, в разказа на М. Шолохов „Съдбата на човека“ кулминационните епизоди са тези, в които героят научава за смъртта на семейството си.

В едно литературно произведение може да има няколко кулминационни моменти. Например, в романа на I.S. "Бащи и синове" на Тургенев в сюжетната линия Евгений Базаров - Павел Петрович Кирсанов завършва в сцената на дуела. В сюжетната линия Базаров-Одинцов кулминацията е сцената, когато героят признава любовта си на Анна Сергеевна и се втурва към нея в пристъп на страст. В романа на М.Ю. Лермонтов „Герой на нашето време“ и в стихотворението на А.Т. Твардовски "Василий Теркин" всяка глава има своя собствена кулминация.

ЛЕГЕНДА(от лат. legenda – това, което трябва да се прочете или препоръча за четене) – термин, използван в няколко значения. В широк смисъл - ненадежден разказ за фактите от действителността, съдържащ елементи на героизъм и фантазия, в по-тесен смисъл - прозаичен жанр на фолклора; разказ за чудотворни лица и събития, възприемани обаче като надеждни.

Понякога писателите и поетите включват фолклорни или измислени легенди в своите писания. И така, легендата за атаман Кудеяр е включена в поемата на Н.А. Некрасов „Кой трябва да живее добре в Русия“ и легендата за Великия инквизитор - в романа „Братя Карамазови“ от Ф.М. Достоевски. Легендите за Лара и Данко са включени в разказа на М. Горки „Старица Изергил”.

ТЕКСТОВЕ НА ПЕСНИ(от гръцки lyrikos - произнася се под звуците на лирата) - един от трите вида художествена литература (заедно с епоса и драмата). Това е вид поетическо творчество, което изразява чувства и чувства към събитие или факт, докато епосът разказва, фиксира външната реалност, събитията и фактите в словото, а драмата прави същото, но не от името на автора, а чрез директен разговор, диалогът на самите актьори. Лириката отразява отделните състояния на характера в определени моменти от живота, собственото „аз“ на автора; речевата форма на лириката е вътрешен монолог, предимно поетичен.

ЛИРИЧЕСКИ ГЕРОЙ- героят на лирическо произведение, чиито преживявания, мисли и чувства отразява. Образът на лирическия герой не е идентичен с образа на автора, въпреки че обхваща цялата гама от лирически произведения, създадени от поета; въз основа на образа на лирическия герой се създава цялостен поглед върху творчеството на поета. Въпреки това, в повечето от своите произведения, A.S. Пушкин, N.A. Некрасов, F.I. Тютчев, A.A. Feg са текстове без лирически герой. Образът на автора в техните лирически произведения е сякаш слят с истинска личност - личността на самия поет. Например, в стихотворението „Отново посетих ...“ Пушкин, а не лирически герой, изразява идея за бъдещето, за „младо, непознато племе“. Ю. Тинянов открои трима поети, в които авторското „аз“ е въплътено в образа на лирически герой – М.Ю. Лермонтов, A.A. Блок, В.В. Маяковски.

За лирически герой трябва да се говори, когато в стихотворение, написано от първо лице, лирическият субект се различава в една или друга степен от поета, автора на стихотворението. Поетът сякаш свиква с ролята на някой друг, слага „лирическа маска“. Например "Затворник" A.S. Пушкин, "Пророкът" М.Ю. Лермонтов и др.

ЛИРИЧЕСКА ПОСОКА (Авторско отклонение)- формата на речта на автора; думата на автора-разказвач, която се отвлича от сюжетното описание на събитията за коментирането и оценката им или по други причини, които не са пряко свързани с действието на творбата. Лирическите отклонения са типични за лиро-епичните произведения, отклоненията в епическите произведения се наричат ​​авторски отклонения. Например, има лирически отклонения в "Евгений Онегин" от A.S. Пушкин, "Мъртви души" Н.В. Гогол, авторско право - във "Война и мир" Л.Н. Толстой, "Василий Теркина" от А.Т. Твардовски.

ЛИРОЕПИЧЕН ЖАНР- вид литературно произведение, което съчетава характеристиките на епическата и лирическата поезия: сюжетен разказ за събития се комбинира с емоционален отклонения. Най-често творбата е облечена в поетична форма („Светлана“ от В. А. Жуковски, „Евгений Онегин“ от А. С. Пушкин, „Мцири“ от М. Ю. Лермонтов, „Кой трябва да живее добре в Русия“ от Н. А. Некрасова, „Евгений Онегин“ от А. С. Пушкин, „Мцири“ от М. Ю. Лермонтов, „Кой трябва да живее добре в Русия“). Облак в гащи" от В. В. Маяковски, "Реквием" от А. А. Ахматова и др.). Има следните жанрове на лиро-епопея: епос, балада, поема.

ЛИТЕРАТУРНА НАСОКА- концепция, която характеризира единството на най-значимите творчески черти на художниците на словото в определен исторически период. Това единство възниква и се развива обикновено на основата на обща художествена позиция, мироглед, естетически възгледи, начини на отразяване на живота. Литературните течения включват класицизъм, сантиментализъм, романтизъм, реализъм.

"ДОПЪЛНИТЕЛНО ЛИЦЕ"- условното име на редица разнородни герои, надарени със съзнанието за собствената си безполезност, страдащи от липсата на ясна цел в живота, осъзнаващи своята "социална безполезност".

„Излишният човек“ в руската литература от 19 век е представен като национално своеобразен феномен с голямо обществено значение. Създателите на този тип му придават многостранна характеристика, разкриват противоречивата му същност, изтъкват положителния и отрицателния му смисъл, определят идейния смисъл и естетическото значение на това „знаково“ литературно явление.

Традиционно се смята, че „излишните хора“ в руската литература са представени от две групи герои: първата включва герои от 20-30-те години. XIX век - Онегин ("Евгений Онегин" от А. С. Пушкин), Печорин ("Герой на нашето време" от М. Ю. Лермонтов) и някои други, до втория - героите от 40-50-те години. XIX век - Белтов ("Кой е виновен?" A.I. Херцен), Агарин ("Саша" Н.А. Некрасов), Рудин ("Рудин" I.S. Тургенев) и някои други.

КАТО. Пушкин и М.Ю. Лермонтов синтезира в героите си чертите на „допълнителния човек“ от цялата предишна руска литература (първите контури на герои от този тип са очертани в „Рицар за един час“ на Н. М. Карамзин, „Руски Вертер“ на М. В. Сушков, „Теон и Есхина“). ” в А. Жуковски, „Ексцентрик” на К. Ф. Рилеев, „Стран човек” на В. Ф. Одоевски, „Скитник и домосед” на К. Н. Батюшков и други) и очертава основните вектори за по-нататъшното развитие на този тип.

През 20-30-те години. 19 век смисълът и съдържанието на образа на „излишния човек“ се състои в принудителен, исторически обусловен отказ от дейност. „Излишни хора“ от този период, притежаващи необикновен уми енергия, не могат да действат поради обективни причини, поради което силите им се губят за задоволяване на индивидуалистичните желания. Проблемът с Онегин и Печорин не е в невъзможността, а в невъзможността да изпълнят своята „висока цел“. Тяхното положително значение обаче не е в реалната дейност, а в нивото и качеството на тяхното съзнание и самосъзнание в сравнение с околната среда. Отхвърлянето на съществуващите условия на живот, протестът под формата на неучастие в каквато и да е форма на дейност, в ерата на благородния революционизъм и последвалата реакция, определят специалното положение на „излишния човек“ в руското общество.

През 40-50-те години. 19 век с изменението на социално-историческите условия на живот се променя и типът „допълнителен човек”. След седемгодишна реакция се появяват по-широки възможности за дейност, целите и задачите на борбата стават по-ясни. Отваря галерия от "излишни хора" от 40-50-те години. Белтов. Това е герой с "болезнена нужда от действие", благороден, надарен, но способен само на "многостранно бездействие" и "активен мързел". Тогава „допълнителният човек“ става „идеолог“ – той популяризира напреднали идеи, влияе върху умовете на хората. Почетната роля на "сеяча" е възложена на Агарин - благородните му идеи падат на плодородна почва и младата Саша вече няма да се спира само на "прокламирането" на своите възгледи, а ще отиде по-далеч. Особеното място на Рудин сред „излишните хора” от онова време се обуславя от това, че неговите стремежи са насочени не към личното, а към общото благо. Издигайки се до отричането на злото и несправедливостта, той със силата на искреното си слово въздейства върху сърцата на онези, които са млади, пълни със сила и готови да се включат в борбата. Неговата дума е негово историческо дело.

60-те години 19-ти век донесе фундаментални промени в йерархията на литературните герои. Раждането и появата на историческата арена на нова обществена сила - революционно-демократичната интелигенция - изясняват аспектите и насоките на дейността на личността. Необходимо условие за „полезност” е включването на индивида в реалната социална практика. Това изискване е отразено в редица програмни публикации от "шейсетте" (Н. Г. Чернишевски, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев и др.). Отбелязвайки многобройните слабости и недостатъци на „излишния човек“ на руснака литература XIXвек, революционните демократи от 60-те години. отдаде почит на всичко положително, което тези герои носят в себе си.

Други модификации от този тип (И. А. Гончарова Обломов, „парадоксолистът“ на Ф. М. Достоевски, Лихарев и Лаевски на А. П. Чехов) не могат да се считат за „класически“ поради несъизмеримостта на общественото значение и естеството на тяхното влияние върху общественото съзнание.

"МАЛКЪТ ЧОВЕК"- условното име на редица хетерогенни герои, заемащи долната ниша в системата на социалната йерархия и обединени от общи психологически и поведенчески черти (наранена гордост, съчетана със съзнание за собственото си унижение, разбиране за несправедливостта на социалната структура, остро чувство за лична несигурност). Основният сюжет на произведенията за "малки хора" обикновено се превръща в историята на негодувание или обида на героя от силните на този свят, основната опозиция е опозицията "малък човек" - "значима личност".

Първата скица на образа на "малкия човек" се появява в руската литература през 13 век. Даниил Заточник („Молитвата на Даниил Заточник“), протестирайки срещу склонността да се оценява човек по неговото богатство и класа, се оплаква, че живее в нужда и скръб, страда под „работното иго“ на майстор, който постоянно го унижава. В молитвата на героя, отправена към принца, се чува гласът на човек, който е преживял всички превратности на съдбата и страстно копнее за справедливост.

Галерията на класическите „малки хора“ е открита от Самсон Вирин („Началникът на гарата“ от А. С. Пушкин). „Истински мъченик от четиринадесети клас“, обиден и унизен, той умира поради невъзможността да защити правата на баща си, човешкото си достойнство.

През 30-50-те години. XIX век темата за „малкия човек“ е развита главно в съответствие с историята на един беден чиновник. Смиреният и несподелен Акакий Акакиевич („Шинелът“ от Н. В. Гогол) е „създание, защитено от никого, скъпо на никого, неинтересно за никого“. Той не само страда от деспотично, безразлично и неуважително отношение към себе си, но и се опитва да протестира. Кражбата на ново палто, стена на безразличие от страна на онези, които по служба трябваше да помогнат на героя, предизвикват един вид бунт - в състояние на безсъзнание Башмачкин се обръща към "значимата личност" "най-много страшни думи“, а след смъртта триумфира над нарушителя.

Писателите на естествената школа развиват две направления в образа на „малкия човек” – обвинително-сатирично и състрадателно-съчувствено. Те виждат психологическото разцепление от този тип, характеризиращо явлението, наречено по-късно "идеологически ъндърграунд". В произведенията на естествената школа се обръща голямо внимание на мотивите на честта, гордостта, „амбицията” на „малкия човек”. Тези тенденции кулминират във Ф.М. Достоевски. Макар Девушкин е в състояние да се издигне до разбирането, че „той е човек в сърцето и мислите си“. Той протестира срещу отъждествяването с гроя на Гогол, съзнанието му за несправедливостта на обществения ред поражда в душата му болезнено и противоречиво съчетание на смирение и бунт.

През 60-те години. XIX век „малкият човек“ започва да губи родовите си характеристики и постепенно изчерпва първоначалното си съдържание. Демократични писатели водеха активна борба за правото на индивида самостоятелно да управлява собствената си съдба, а „малкият човек“ в техните произведения се проявява като човек, който е готов да се бори за своето щастие, да се противопоставя активно на обстоятелствата.

До 80-те години. деструктурирането на образа на „малкия човек“ е продължено в работата на A.P. Чехов ("Смъртта на чиновник", "Дебел и тънък", "На пирон" и др.). Неговите герои вече не са „малки“, а „малки хора“ и не предизвикват съчувствие у читателя.

В широк смисъл "малкият човек" продължава да съществува в литературата от края на XIX - началото на XX век. Но героите на А. Куприн, Л. Андреев, И. Шмелев, А. Серафимович, С. Скиталец са способни на съзнателен протест срещу унижаването на тяхното човешко достойнство, те са готови да направят самостоятелен морален избор, да изоставят съдбата на „малкия човек”, подготвена за тях. Следователно, предвид изчерпването на характеристиките на вида, терминът „малък човек“ не може да се използва по отношение на тези признаци.

ТЕКСТ ЗА МЕДИТАЦИЯ(от лат. meditatio - задълбочен и целенасочен размисъл) - особена жанрово-тематична разновидност на поезията, представляваща задълбочен размисъл, индивидуализирано съзерцание, насочено към осмисляне на най-съкровените модели на битието. Медитативните текстове са свързани с философските, но не се сливат с тях. Например: „Слутам ли по шумните улици...“ (А С. Пушкин), „Излизам сам на пътя...“ (М. Ю. Лермонтов), „На купа сено в южната част нощ...” (A.A. Fet). Образци от медитативни текстове се намират в A.A. Блок, И.Ф. Annensky, N.A. Заболоцки.

МЕТАФОРА(на гръцки метафора - пренасяне) - вид следа, която се основава на пренасяне на име по подобие или по аналогия. Подобни характеристики могат да бъдат цвят, форма, характер на движение, всякакви индивидуални свойства на обект: „огън, който никога не изгаря невъобразима любов“ (В. В. Маяковски), „огънят на зората“ (А. А. Блок).

В езика и в художествената реч съществуват два основни модела, по които се формират метафорите. Първата се основава на анимация или персонификация (часовникът тече, годината е отлетяла, чувствата избледняват), втората е базирана на овеществяване (желязна воля, дълбока тъга, пламъци, пръстът на съдбата). Стихотворение F.I. Тютчев "Има в оригиналната есен ..." е изграден върху редуването на метафори:

Където вървеше бодър сърп и падна ухо,

Сега всичко е празно - пространството е навсякъде, -

Само паяжини от тънка коса
Блести на празна бразда...

Метафорите могат да станат основа за създаване на символични образи. Например в стихотворение на М.Ю. Метафорите на Лермонтов "Платно" са в основата на символичния образ на платното:

Какво търси в далечна страна?

Какво хвърли в родната си земя? ..

Уви, той не търси щастието
И не от щастието тича!

И той, непокорен, иска буря,

Сякаш в бурите има мир!

Ако метафората е разкрита върху голям сегмент от текста или цялото произведение, тогава тя се нарича разширена. В стихотворението на Маяковски „Облак в гащи“ е разгърната добре познатата метафора „нервите се разминават“:

като болен човек от леглото
нервите скочиха.

И така, -
първо ходеше
едва,
тогава той побягна
развълнуван,
ясно.

Сега той и новите двама
се втурват в отчаян степ-данс.

Когато един метафоричен израз се приеме в буквалния смисъл, възниква ново разбиране за него. Това явление се нарича реализация на метафора. Върху тази техника е изграден завършекът на стихотворението на В. В. Маяковски „Седящите“, в който е реализирана битовата метафора „разкъсва се на парчета“.

МЕТОНИМИЯ(на гръцки metonymia - преименуване) - вид пътека, която се основава на прехвърлянето на името чрез съседство.

За разлика от метафората, която се образува в резултат на сходство, метонимията се основава на реална връзка, на реални отношения между обекти. Тези отношения, които правят два обекта на мисълта логически съседни един на друг, могат да бъдат от различни категории. В романа „Евгений Онегин“ AS Пушкин използва метонимична алегория: „Апулей чета с желание, / не четох Цицерон“ (авторът и неговото произведение), „Езикът на Петрарка и любовта“ (знаци на субекта и субекта себе си), „Партер и кресла – всичко кипи“ (предмет и лице), „Всичко, което за изобилна прищявка / Лондон продава стриктно“ (обект и пространство).

МОНОЛОГ (от гр. monos – един и logos – дума, реч) – вид художествена реч. В литературното произведение монологът е реч на герой, отправена към него или към другите, но за разлика от диалога, не зависи от техните реплики. В пиеси и епични произведения монолозите са форма на изказване от герои. В комедията „Горко от остроумието“ на А. С. Грибоедов главните герои - Чацки и Фамусов - изказват монолози, които отразяват техния мироглед („Кои са съдиите? ..“, „В тази стая има незначителна среща...“ , "Това е - тогава всички сте горди! .. ", и т.н.). Повечето лирически стихотворения са лирически монолози.

МОТИВ(от гръцки moveo - движа, привеждам в движение) - най-простата единица развитие на сюжета. Всеки сюжет е преплитане на тясно свързани мотиви. Мотивът е повтарящ се набор от чувства и идеи на автора. Традиционни в литературата са мотивите на пътя, смъртта, изгнанието, бягството и т.н. Например, основният мотив на лириката на М. Ю. Лермонтов е мотивът на самотата („Платно“, „Облаци“, „И е скучно и тъжно ...“, „Излизам сам на пътя .. .”, и др.).

ПРИРОДНО УЧИЛИЩЕ- условното име на един от етапите в развитието на критическия реализъм в руската литература (40-те години на XIX век). Характеризира се с фокус върху "естественото", т.е. строго правдиво, безхудожествено изобразяване на реалността. Естественото училище обединява много талантливи писатели от онова време - Н.В. Гогол, И.А. Гончарова, Ф.М. Достоевски, Н.А. Некрасов и други - и изиграха важна роля във формирането и развитието на руската литература.

НАТУРАЛНА ФИЛОСОФИЯ- философия на природата, спекулативна интерпретация на природата, разгледана в нейната цялост. Например: поезията на Ф. И. Тютчев се характеризира със специална философия на природата, или натурфилософия, тъй като поетът прави цялата вселена обект на художествено представяне, съпоставя всеки момент от живота с вечността, нахлува в границите на философията и забраненото сфери на висшето познание.

НЕОЛОГИЗМИ(на гръцки neos - нов и logos - дума) - думи, фрази или изрази, създадени за обозначаване на нов обект или явление, както и нови значения на стари думи. Необходимо е да се разграничат езиковите (общи) и индивидуалните авторски неологизми, т.е. тези, които са навлезли в езика в резултат на социално-политически, научни, културни промени, и тези, създадени от авторите с цел засилване на въздействието на литературната литература. дума на читателя. Стихотворенията на В. В. са богати на отделни авторски неологизми. Маяковски: „третият клас е черен от негър“, „неговият абсурд“ (капитал), „сто хиляди кавалерия“, „драгонизъм“ (за балерина) и т.н.

НОВЕЛА(италианска новела - разказ) - епичен жанр, вид разказ. Той включва остър, вълнуващ сюжет и неочакван край. Понякога кратка история се нарича глава от роман, защото има изключителен семантичен капацитет, желанието да разкрие съдбата на героя в сбита форма. Това са "Йонич" A.P. Чехов, "Джентълменът от Сан Франциско", "Чист понеделник" от И.А. Бунин, "Съдбата на човека" M.A. Шолохов.

"НОВИ ХОРА"- условното име на героите, които станаха олицетворение на нов тип публична личност, появила се в Русия през 60-те години. 19 век сред разнородната интелигенция. Този термин е въведен в литературна употреба от Н.Г. Чернишевски. Дмитрий Лопухов, Александър Кирсанов, Вера Павловна, Катя Полозова, Мерцалови и много други герои на романа Какво да се прави? по никакъв начин не приличат на техните литературни предшественици – „излишни” и „дребни” хора.

Героев Н.Г. Чернишевски, който получи трудово образование, се отличава с жажда за знания, те се интересуват най-много от естествените науки. Материалисти и социалисти, те имат програма за преустройство на обществото на нови, разумни принципи, притежават икономическата теория за организацията на колективния труд (социален труд и ежедневни комуни без експлоатация на основата на равенство).

Новите морални и етични стандарти определят връзката им с другите герои в романа. В основата на действията на "новия човек" е правилно разбраната целесъобразност, техните действия се регулират от теорията за "разумния егоизъм" или, както още се нарича, теорията за ползата и ползата. Хора на моралното съвършенство, героите на Н.Г. Чернишевски олицетворява житейската "норма", към която трябва да се стреми всеки "обикновен" човек.

Тъй като "новите хора" са въплъщение на "разумните" идеи за живота, концепцията за личността, представена в романа на Н.Г. Чернишевски е наречен "рационалист".

Показвайки на читателя нов „герой на времето“, авторът отчасти отговори на въпроса, поставен в заглавието на произведението: за да живееш достойно в настоящето и да доближиш щастливото бъдеще, човек трябва да бъде „нов човек“ .

Смята се, че модификациите на "новия човек" са героите на други произведения от 60-те години. („Бащи и синове“, „В навечерието“ от И. С. Тургенев, „Трудно време“ от В. А. Слепцов и др.). Подобно на класическите „нови хора“, героите на тези романи се характеризират с повишено чувство за собствена стойност, желание за отричане на съществуващия ред, висока интелигентност, политическа и социална сигурност на идеалите. Основното съдържание на живота на "новия човек" от 60-те години. се превръща в работа в полза на бъдещето, оживена от силата на волята. Базаров на Тургенев обаче вече няма ясна програма за създаване на бъдещето („Първо трябва да разчистите мястото...“), а българският Инсаров се бори срещу външни врагове за свободата на собствената си родина. Следователно въпросът кой ще се бори с „вътрешните турци” в тези произведения остава открит.

По-нататък литературна съдбаТрудно е да се проследи „новият човек“: неговите общи черти са толкова размити, че героите на произведения-пародии върху романа на Н.Г. Чернишевски и героите на известните "антинихилистични" романи и героите на литературата социалистически реализъм. Затова традиционно се смята, че „класическите“ представители на този литературен тип са разночинците от 60-те години, идеолози и практици, които се стремят да променят радикално житейския ред на руското общество.

О ДА(от гръцки. ode - песен) - лирическо произведение, посветено на изобразяването на големи исторически събития или лица, засягащи значими теми с религиозно и философско съдържание, наситени с тържествен тон, патетичен ентусиазъм на автора. Одата използва висока, книжна лексика, архаизми, алегории. Този жанр на поезия достига своя истински разцвет през 18 век. - в ерата на класицизма - в работата на М. В. Ломоносов, Г.Р. Державин ("Паметник"). През XIX - XX век. Жанрът на одата е претърпял значителни промени както в съдържанието, така и в стила. A.S. също се обърна към одата. Пушкин („Свобода“), В.В. Маяковски („Ода на революцията“), О.Е. Манделщам ("Здрач на свободата") и др.

ОКСИМОТРОН(Гръцки оксиморон - остроумна глупост) - стилистична фигура, състояща се в умишлена комбинация от определения и понятия, които са несъвместими по смисъл. Това е словесна антитеза, в резултат на която възникват неочаквани образи. „Красноречиво мълчание”, „излезте от водата” са оксиморони на ежедневната реч. В лириката оксимороните отразяват сложността на емоционалния свят на лирическия герой или несъответствието на явленията на реалността. Например, „обичам буйната природа на изсъхването ...“ (А. С. Пушкин), „окаяния лукс на облеклото“ (Н. А. Некрасов), „за нея е забавно да е тъжна, толкова елегантно гола“ (А. А. Ахматова) . Заглавието на литературно произведение често е изградено върху оксиморон - „Живият труп“ от Л.Н. Толстой, "Горещ сняг" Ю.В. Бондарев и др.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ- вид пътека, обозначаваща образа на неодушевен или абстрактен обект като анимиран (способен да мисли, чувства, говори). Например, ярък образ-персонификация е създаден от A.S. Пушкин в стихотворението „До морето“. В образа на поета морето е живо същество, способно да бъде тъжно, ядосано и своенравно. Затова е толкова естествено морето да се сравнява с Байрон – певеца на морето и човека, създаден от неговия „дух”. Вътрешното духовно родство свързва самия поет с морето: морето е „приятел“, тъжно с него, неговите „ревюта“, „глухи звуци“ и „гласови бездни“ са разбираеми за поета.

СТАТИЯ- „малък” епичен жанр, основан не на изобразяването на конфликт, като жанр на разказ, а на описателно изобразяване на някакво обществено или морално значимо явление или събитие. Разпределете пътнически, документални, портретни, "физиологични", психологически есе.

ПАРАЛЕЛИЗЪМ СИНТАКТИЧЕН(от гръцки parallesmos - ходене рамо до рамо) - подобна синтактична конструкция от две (или повече) изречения или други фрагменти от текст. Паралелизмът се използва в произведения на устното народно творчество (епоси, песни, песнички, поговорки) и близки до тях по художествените си характеристики литературни произведения („Песента за търговеца Калашников“ от М. Ю. Лермонтов, „Кой живее добре в Русия ” Н. А. Некрасов, „Василий Теркин“ от А. Т. Твардовски). Паралелизмът като композиционна техника е широко разпространен в текстовете:

И отдаден на нови страсти,

Не можех да спра да го обичам.

И така храмът напусна - целият храм,

Идол победен - всичко е Бог!

(М. Лермонтов)

Когато конете умират, те дишат

Когато тревите умират, те изсъхват

Когато слънцата умират, те угасват

Когато хората умират, те пеят песни.

(В. Хлебников)

ПАРОНИМИЯ(гръцки raga - близо, с, отвън и onima - име) - техника на художествена реч, която се състои в установяване на връзки между подобни звучащи думи, които изострят поетическите асоциации. Паронимите създават изразителни съзвучия, подчертавайки оригиналността на семантичните връзки между думите. Например: „Сибиряци! Слухът не лъже, - / Дори от гората, от боровите хора, / Въпреки че е екип, но избирателен ... ”(A.T. Tvardovsky).

ПАТОС(от гръцки pathos - страст, чувство) - идейно и емоционално настроение на произведение на изкуството или цялото творчество; страст, която прониква в творбата и й придава единна стилистична окраска. Разпределете героичен, граждански, лирически, трагичен и други видове патос.

Например, в стихотворение на A.A. Блок "Русия" съдбата на страната се разбира като трагична. Съответният патос прониква в редовете:

Русия, обедняла Русия,

Имам вашите сиви колиби,

Твоите песни са ветровити за мен -

Като първите сълзи на любовта!

ПЕЙЗАЖ(на френски paysage, от pays - страна, област) - изображение на картини от природата, което изпълнява различни функции в художествено произведение, в зависимост от стила и художествената позиция на писателя. Има следните видове пейзаж: лиричен, романтичен, символичен, психологически. В зависимост от вида на литературата пейзажът може да носи различно семантично натоварване. Така че в текстовете картините на природата отразяват настроенията и преживяванията на лирическия герой. Например, чувството за самота на лирическия герой в стихотворението на М.Ю. „Облаците“ на Лермонтов пуснаха „облаци небесни, вечни скитници“, а радостното настроение на лирическия герой в стихотворението на А.С. „Зимно утро“ на Пушкин се свързва със следния пейзаж:

Под синьото небе
Великолепни килими.

Блести на слънце, снегът лежи;

Прозрачната гора сама става черна,

И смърчът става зелен през слана,

И реката под леда блести.

В епическите произведения природата често е самостоятелен обект на изображението. Природата влияе не само на действията на хората, но и на тяхното психологическо състояние. Например пейзажът, поставен в главата „Мечтата на Обломов“ (И. А. Гончаров „Обломов“), показва състоянието на мир, спокойствие и хармония на главния герой, потопен в усещанията от детството си.

ПЕРИФРАЗА (ПЕРИФРАЗА)(от гръцки. pariphrasis - преразказ) - троп, обозначаващ замяната на прякото име на човек, предмет или явление с описание на техните съществени характеристики или посочване на съществените им черти. Например: "царят на животните" вместо лъв; „грахово палто“ вместо детектив; Мъглив Албион вместо Англия. Вместо да каже, че Онегин се е настанил в стаята на чичо си, А.С. Пушкин в романа си "Евгений Онегин" пише:

Той се установи в този мир,

Къде е селският старожил
Четиридесет години се карах с икономката,

Той погледна през прозореца и смачка мухи.

ХАРАКТЕРЪТ(фр. personnage, от лат. persona - личност, личност) - протагонист на художествено произведение или сценично представление. Във всяка творба героите са разделени на централни (главни), второстепенни и епизодични.

Животните (басни, приказки), неодушевени предмети и фантастични същества също могат да действат като герои - ако разкриват чертите на характера на човек.

Централните персонажи са изобразени по-подробно, те са основните участници в събитията, често идеята за творбата се свързва с тях. Изобразяването на второстепенните персонажи е по-сбито, характеристиките им са по-малко подробни, а ролята им в сюжета на творбата е ограничена до участие в малък брой събития. Епизодичните герои често служат за създаване на фон, среда за действие. Те могат да бъдат очертани само с няколко щриха. И така, в романа на M.A. Булгаков "Майстора и Маргарита" централни героиса Понтий Пилат, Йешуа Ха-Ноцри, Учителят, Маргарита, Воланд. Второстепенни герои- Кайфа, Варенуха, Римски, Стьопа Лиходеев, епизодични - Аннушка, счетоводител Соков, барон Мейгел и др.

В драматичните произведения се разграничават и персонажи извън сцената - тези хора, които не са на сцената и които следователно не са персонажи в буквалния смисъл. Те обаче се споменават в разговори или забележки, за тях се говори с одобрение или осъждане. Например героите извън сцената в A.S. Грибоедов „Горко от остроумието“ са племенникът на принцеса Тугуховская, братът на Скалозуб, Максим Петрович, княгиня Мария Алексевна и др.

ПЕСЕН- малка лирическа творба, предназначена за пеене; обикновено куплет (строфичен). Необходимо е да се прави разлика между народна песен и песен като жанр на писмената поезия. В устното народно творчество са се развили следните типове песенни жанрове: лирически, исторически, комични, любовни, танцови, обредни и календарни (подблучная, масленица, каменна муха, жътва и др.) Книжовното произведение може да включва или действително фолклор песни ("Песен на момичетата" в трета глава на "Евгений Онегин") или - по-често - пастиш фолклорни песни(песни в стихотворението на Н. А. Некрасов „Кой трябва да живее добре в Русия“). Древните казашки песни са органично включени в структурата на романа на М.А. Шолохов "Тих Дон", символизиращ общите съдби на казаците за всички времена. .

ИСТОРИЯ- "средният" жанр на епоса по обем и обхващане на жизненоважния материал (заедно с "големия" жанр на романа и "малкия" жанр на разказа). Водеща жанрова характеристика на разказа е моралната описателност, тоест основното внимание на писателите към изобразяване на живота и обичаите на определена социална среда. Например "Шинел" N.V. Гогол, „Един ден от живота на Иван Денисович“ от A.I. Солженицин.

ПОВТОРИТЕ- повторение на композиционни елементи, думи, фрази и други текстови фрагменти в художествено произведение. Има звукови повторения (асонанс и алитерация, рима), анафора, епифора, рефрен, припев и др. Повторението може да подчертае ключовото значение на определена дума, за да характеризира състоянието на човек или отношението му към нещо, като го подчертава или засилва емоционално. Например, в стихотворението "Железница" Н.А. Некрасов подчертава силата и търпението на руския народ с анафорично повторения глагол „извършен“:
Руският народ носи достатъчно

Проведена тази железница -

Ще изтърпи всичко, което Господ изпрати...

SUBINTINT- скрит смисъл, различен от прякото значение на твърдението, което се възстановява въз основа на контекста. В театъра подтекстът може да бъде разкрит с помощта на мълчание, интонация, ирония, жест, мимика. Подтекстът е по-характерен за реалистичните произведения, основани на психологизма.

Голямо значениеподтекст има в произведенията на Ф. М. Достоевски, М. Горки. Особено развита е системата от подтекстови значения в драматургията на А. П. Чехов.

ПОРТРЕТ(от френски портрет - образ, портрет) - изображението на външния вид на героя (черти на лицето, фигура, поза, изражение на лицето, жест, облекло) като едно от средствата за характеризиране; вид описание. Портретът дава на писателя широка възможност да характеризира не само външния вид, но и вътрешния свят на човек, тъй като във външния вид на човек неговите възгледи за живота, характера и психологическите характеристики винаги се проявяват в по-голяма или по-малка степен.

Историята на литературния портрет се корени в древността и отразява процеса на опознаване на света на художника, търсенето на начини за създаване на индивидуален човешки характер.

В ранните етапи на развитието на литературата личното начало в портрета е неизразено. Фолклорните герои бяха надарени с условно символичен външен вид: „червени“ момичета, „добри приятели“, „мощни“ герои и др.

В литературата на Древна Русия обобщен абстрактен портрет изпълняваше оценъчна функция, като по правило показваше социалния статус на героя.

Класицистите създават два стереотипа: "идеализиращ" портрет на благороден герой и портрет на герой с нисък произход.

Портретът на сантименталистите вече е психологически, той е предназначен да помогне да се види в героя преди всичко „чувствителна“ душа.

Романтиците имат екзотично-цветен портрет, предаващ контрастните качества на ярка, независима, избрана личност: „... широкото му чело беше жълто като челото на учен, мрачно като облак, покриващ слънцето в бурен ден, тънки, бледи устни, бяха опънати и компресирани с конвулсивно движение и цяло бъдеще блесна в очите ... ”(М.Ю.Лермонтов.„Вадим”).

В реалистичната литература портретът е характерологичен: външният вид на героя отразява чертите на неговия характер, индивидуалните социални, семейни, възрастови и други черти.

Портретът дава представа за естетическия идеал на писателя и разкрива разбирането на автора за категорията красота.

Един портрет може да бъде еднократно описание или да се състои от няколко описания с различна степен на разстояние едно от друго. Концентрираните портрети са характерни за епизодичните персонажи, разпръснатите - основните.

Структурата на портрета може да бъде проста или сложна. Портретите с проста структура включват портрети-детайли, състоящи се от описание на един портретен елемент, и портрети-скици, състоящи се от описание на няколко детайла. В портрети със сложна структура компонентите на портрета са представени в комплекс, например: „Тя беше млада жена на около двадесет и три години, цялата бяла и мека, с тъмна коса и очи, с червени, по детски пухкави устни и нежни ръце . Беше облечена в кокетна памучна рокля; син нов шал лесно лежеше на заоблените й рамене ”(I.S. Тургенев. „Бащи и синове”).

По-сложен изглед е портретно сравнение. До този тип портретиране авторът прибягва в случаите, когато трябва да предизвика определени асоциации у читателя. В историята на Н.С. Лесков „Омагьосаният скитник“ разказвачът представя главния герой Иван Северянович Флягин: „... той беше в пълен смисълдумите герой и в същото време типичен простодушен, мил руски герой, напомнящ на дядо Иля Муромец в красивата картина на Верещагин и в стихотворението на граф А.К. Толстой".

Още по-сложна форма е портретният портрет. С почти пълна липса на портретни детайли, той оставя ярко впечатление у читателя и го подтиква да мисли за образа, създаден от автора на текста. Такъв е портретът, създаден от А.А. фетом:

Всички сте запалени. Твоята мълния
И аз съм украсена с искри;

Под сянката на нежните мигли
Небесният огън не се страхува от мен.

Но ме е страх от такива височини

Какво ми е дадено от твоята душа?

При първото запознаване на читателя с героя обикновено се дава експозиционен портрет. Ф.М. Достоевски, явно желаейки да спечели читателя на своя герой, представя Родион Расколников: „Между другото, той беше забележително добре изглеждащ, с красиви тъмни очи, тъмен руски, по-висок от средния, слаб и строен.

В лайтмотивния портрет на героя се приписва някакъв индивидуализиран детайл, който се повтаря в цялата история. Например, лайтмотивът в портретните скици на Матрьона („Матрьонин двор“ от А. И. Солженицин) се превръща в „лъчезарна“, „мила“ усмивка. Портретът на "просветената" Магриона се превръща в средство за разкриване на вътрешния свят на героинята, в който царят мир, мир и доброта.

Психологическият портрет изразява това или онова състояние на героя. В Мармеладов (Ф.М. Достоевски. „Престъпление и наказание”) имаше нещо „... много странно; в очите му сякаш блесна дори ентусиазъм - може би имаше и разум, и интелигентност - но в същото време сякаш лудост проблясваше.

Има два вида психологически портрет:

1) портрет, който подчертава съответствието на външния вид на героя с неговия вътрешен свят; 2) портрет, който контрастира с вътрешния свят на героя. Например в романа „Герой на нашето време“ се разкрива несъответствието между външния вид на Печорин (престорено безразличие, студенина, спокойствие) с истинските му духовни качества, страстта на неговата природа. Често портретът съдържа авторската оценка на героя (например портретът на Олга в "Евгений Онегин" от А. С. Пушкин или Елена във "Война и мир" от Л. Н. Толстой).

СЪОБЩЕНИЕ- произведение, написано под формата на писмо или призив до лице (лица). Например съобщенията на A.S. Пушкин „На приятел поет“, „На Чаадаев“, „И.И. Пущин“; съобщения от S.A. Есенин „Писмо до майка“, „Писмо до жена“, „Писмо до дядо“, „Писмо до сестра“ и др.

ПОЕМА(от гръцки poiem - създавам, poiema - създаване) - лиро-епична творба с разказ или лирически сюжет. Оригиналността на стихотворението се основава на съчетаването на повествователните характеристики на герои, събития и др. и тяхното разкриване чрез възприемането и оценката на лирическия герой, разказвача, който играе активна роля в стихотворението.

В зависимост от художествената позиция на автора и художествените техники се разграничават героични, романтични, лирико-психологически, философски, исторически и други стихотворения („Бронзовият конник“ от А. С. Пушкин, „Мцири“ и „Песента за търговеца Калашников“). от М. Ю. Лермонтов, „На когото е добре да живее в Русия“ от Н. А. Некрасов, „Дванадесетте“ от А. А. Блок, „Реквием“ от А. А. Ахматова).

ПОЕТИКА(от гръцки poietike - поетическо изкуство) - раздел от теорията на литературата, който изучава структурата на литературните произведения и системата от образни и изразни средства, използвани в тях. Терминът „поетика“ обозначава и система от художествени средства, характерни за писателя, определени жанрове и литературната посока на епохата.

ПРИЕМ- конструктивният принцип на организация на литературното произведение: сюжетно-композиционен, жанров, стилистичен.

Например техники в областта на композицията: въвеждане на извънсюжетни елементи, промяна на гледните точки; стилистични средства: метафори, инверсии, повторения и др.

ПРИТЧА- нравствено учение в алегорична форма. По своята същност притчата е близка до баснята, но смисълът на притчата винаги е по-дълбок, по-философски. Легендите за Лара и Данко („Старица Изергид” от А. М. Горки) са с притчев характер, в които авторът засяга философския проблем за необикновена човешка личност и нейното място в обществото.

ПРОЛОГ(от гръцки prologos – предговор) – уводната част на художествено произведение, в която се очертават събитията, предшестващи събитията от сюжета във времето. Прологовите епизоди не са част от сюжетното действие, но са необходими за неговото разбиране. Освен това в пролога могат да бъдат дадени подробни характеристики на персонажите, показано е тяхното минало и е изразена авторовата позиция.

Например стихотворението на A.S. „Медният конник“ на Пушкин се открива с пролог, в който поетът създава многостранен образ на Петербург, изразява отношението на автора към „града на Петър“.

ПРОСТРАНСТВО И ВРЕМЕ- условни форми на разбиране на живота. Те са най-важните характеристики на картината на света, създадена от автора, определят ритъма и темпото на текста и осигуряват цялостното му възприемане от читателя.

Различни форми на организиране на пространството и времето в едно произведение се осигуряват от спецификата на художественото направление, жанровите особености на текста, начина на изграждане на сюжета и др.

Във фолклора пространството и времето са универсални: изобразените събития се случват „навсякъде” и в същото време „никъде”, „винаги” и в същото време „никога”.

Класицизмът изисква придържане към единството на време, място и действие, строга регламентация на пространствено-временните отношения.

Романтичният мироглед, който породи идеята за "два свята", значително разшири възможностите на тази категория. Тъй като обект на внимателно внимание на романтиците не е толкова външният, колкото вътрешният свят на индивида, именно той се превръща в център на пространствено-времеви координати.

IN реалистично изкуствоконцепцията за линейно време става приоритетна, според която времето за всички еднакво се движи по права линия от миналото през настоящето към бъдещето.

"Коперникански преврат" е извършен от авторите на "великите" романи на 19 век. Основните характеристики на художественото време са продължителност или краткост, статичност или динамичност, прекъснатост или непрекъснатост и т. н. Художественото пространство се определя от затвореност или неограниченост, пропорционалност или деформация, цялостност или фрагментация и т.н.

В зависимост от степента художествена конвенцияпространството и времето могат да бъдат абстрактни или конкретни. Действието в приказките се развива „в определено царство”, „в определено състояние”, а в басните – изобщо „в света” („За мен тези таланти са безполезни, / В които няма полза от Светлината, / Макар че Светлината понякога им се чуди”) и „Винаги” („Колко пъти са казвали на света, / Че ласкателството е подло, вредно; но само не е за бъдещето, / И в сърцето ласкател винаги ще намери ъгъл”).

Конкретното пространство свързва изобразения свят с топоними (от гръцки topos – място и заплитане – име, заглавие) на реалния свят. Конкретизирането на пространството се използва за създаване на обобщени образи на "свят", "град", "село", "имение" и т.н. Пространствени координати, поставени в текста на разказа от И.А. Бунин "Чист понеделник" (Ординка, Червена порта, Грибоедовски ул., Охотни Ряд, "Прага", "Ермитаж", Рогожско гробище, Новодевичи манастир, Марфо-Мариински манастири др.), допринасят за създаването на образа на Москва в началото на 20 век. Разширявайки пространствено-времевата рамка на произведението, те вписват конкретното пространство на Москва в общото пространство на руската история.

Степента на специфичност на времето в различни произведенияразлично. В зависимост от съотношението на реалното и художественото време се разграничават безсъбитийно или „нулево“ време (авторски описания на интериора, пейзажа, портрета на героите) и времето, изпълнено със събития. Времето на събитието може да бъде хроника-ежедневно (повтарящи се събития от един и същи тип много пъти във времето: от година на година, ден след ден) и сюжетно събитие (изтичането на времето определя най-важните промени в живота на героите).

Идеологическата и художествена функция на хрониката-ежедневието е възпроизвеждането на устойчиви форми на битие (например благородният културно-битов и семеен начин на живот в романите на И. А. Гончаров „Обломов“ и И. С. Тургенев „Благородното гнездо“) . Събитийно-сюжетното време ни позволява да покажем живота на героя като „самопроявление“ на индивидуална личност в космоса (идейните и морални търсения на Андрей Болконски и Пиер Безухов; проследени от детството до духовното „израстване“ на животът на Иван Флягин, главният герой на разказа на Н. С. Лесков „Омагьосаният скитник“ и др.).

В литературата на 20 век пространствено-времевата организация художествен святстава по-трудно. Наред с традиционните видове организация на времето и пространството („Тих тече Дон“ от М. А. Шолохов) се появяват нови: Съединените щатив дистопията на E.I. Замятин "Ние", Чевенгур в едноименния роман на А.П. Платонова, Йершалаим в „Майстора и Маргарита“ от М.А. Булгаков, "абсурдно", "вътрешно" пространство, което се превърна в реалности на текста, а не в реалност в "Училището на глупаците" на С. Соколов, "Москва - Петушки" от В.В. Ерофеев.

За обозначаване на връзката между пространството и времето се използват и други понятия – хронотоп и пространствено-времевият континуум.

ИЗВЪРШВАНЕ- елемент от сюжета, предполагащ изхода от събитията, разрешаването на противоречия (конфликт) между героите. Обикновено развръзката се намира в края на творбата, но понякога, в съответствие с намерението на автора, в средата и дори в началото (например в разказа на И. А. Бунин "Леко дишане"). В комедията A.S. „Горко от остроумието“ на Грибоедов, развръзката е сцената след бала в къщата на Фамусов, в която конфликтът на Чацки с Общество Фамус.

Понякога развръзката показва неразрешимостта на основния конфликт, в този случай те говорят за открития край на творбата („Евгений Онегин“ от А. С. Пушкин, „Вишневата градина“ от А. П. Чехов, „Тих тече Дон“ от М. А. Шолохов и др.).

РАЗМЕР ПОЕЗИЯ- начин за организиране на звуковата композиция на поетическо произведение. Определя се от броя на сричките (при сричково стихосложение), броя на ударенията в реда (в тоничната версификация), броя на ударените срички (в силабо-тоничната версификация). В силабо-тоничната версификация се разграничават двусрични (трохей, ямб) и трисрични (дактил, анапест, амфибрах) поетични метри.

ИСТОРИЯ- "малък" епичен жанр, характеризиращ се с малък обем и сбитост на изображението на явленията от живота. В резултат на това малък брой актьори, кратката продължителност на събитията, проста композиция(в центъра на творбата има само един епизод от живота на главния герой). Разказите са произведения като „Студент“, „Човек в калъф“, „Смърт на чиновник“ от А. П. Чехов, „Чист понеделник“ от И.А. Бунин, "Съдбата на човека" M.A. Шолохов.

РЕАЛИЗЪМ(от къснолатински realis - материален, реален) - художествен метод (и литературна посока), следвайки който писателят обективно, надеждно изобразява живота в типични герои, действащи в типични обстоятелства. Основната задача на писателя-реалист е да изучава социалните връзки на човека и обществото. В художествено произведение, исторически конкретно изобразяване на герои и обстоятелства в тяхната взаимозависимост. Най-важните етапи в развитието на реализма като художествен метод: образователен (Д. И. Фонвизин, И. А. Крилов), критичен (Н. В. Гогол, И. С. Тургенев, Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевски, А. П. Чехов и др.), социалистически (М. Горки, М. А. Шолохов и други).

РЕАЛИЯ- дума, обозначаваща предмет, понятие или явление, характерни за историята, културата, живота на определен народ или страна. Например: „трон“ („Повест за похода на Игор“), „горенка“ („Кой трябва да живее добре в Русия“), „началник на чиновника“ („Шинел“), „лагер“, „дажби“ („Един ден на Иван Денисович"),

RESONER- артистичен характер, склонен към постоянни декларации (официални или тържествени политически изявления) и рецитации. Например, мотиваторите са Правдин в пиесата на Д.И. Фонвизин "Подраст", Чацки в комедията A.S. Грибоедов „Горко от остроумието“, Кулигин в пиесата на А.Н. Островски „Гръмотевична буря“.

ЗАБЕЛЕЖКА(от френски remarque – забележка, бележка) – обяснения, с които драматургът предхожда или съпровожда хода на действието в пиесата. Забележките съдържат указания за мястото и времето на действието, движенията, жестовете, мимиките, интонациите на персонажите. Например в пиесата на А. П. Чехов "Черешовата градина":

F и r s (отива до вратата, докосва дръжката). Заключен. Тръгнаха... (Сяда на дивана.) Забравиха за мен... Нищо... Аз ще седна тук... Но Леонид Андреевич, предполагам, не си сложи шуба, отиде в палто... (Въздъхва загрижено.) Не гледах... Младо-зелено! (Той мърмори нещо, което не може да се разбере.) Животът мина, сякаш не е живял... (Ляга.) Ще си легна... Нямаш Силушка, нищо не остана, нищо. .. О, ти ... глупак! (Лежи неподвижно.)

От края на 19 век репликите в драмите на А.П. Чехов, М. Горки и др. играят все по-важна роля, разкривайки авторовата оценка за персонаж или епизод.

СПОМЕНИ- присъстващи в художествените текстове "препратки" към предишни културно-исторически факти, произведения или техни автори. Като възпроизвеждане на фрагмент от „извънземен текст“ на произволно ниво (сюжетно, образно, цитатно, метрично и т.н.) реминисценциите могат да се включват съзнателно или да възникват независимо от волята на автора, неволно.

Спомените могат да бъдат цитати или техен преразказ; заглавия на произведения, често използвани в смисъла на арт центрове; имената на героите, които са се превърнали в символи; събития, които изпълняват функциите на визуално средство; заемки, в които сюжетната схема, подредбата на героите, техните черти и характери са фино променени от автора.

Например, в стихотворението „В морските вълни има мелодичност ...“ Ф.И. Тютчев използва образа на „мислеща тръстика” на Б. Паскал („Мисли”) За Б. Паскал тази метафора е знак за необходимото присъствие на човека в природния свят. Ф. И. Тютчев това изображениепомага да се обясни трагедията на „раздора“ между човека и природата, в резултат на което „мислещата тръстика“ може само горчиво да се оплаква и протестира: „И мислещата тръстика мрънка...“.

В работата на A.A. Блок използва библейската реминисценция „носи кръста си“. Въвеждането му в образната система на стихотворението „Хвърчило“ позволява на автора да засенчи традиционното значение на „подчинение на съдбата“: „Расти, покори се, носи кръста“. В стихотворението „Русия“ този образ води до появата на други нюанси („И аз внимателно нося кръста си“), което допринася за появата на нов, символично значениетекст: подготвеното за лирическия герой страдание е не само първоначално неизбежно, но и свято. Той е готов съзнателно да ги приеме и „внимателно” да ги понесе.

Връзките на няколко реминисценции образуват „гнезда на реминисценции“. Така, например, вторият ред от стихотворението на O.E. Манделщам: „Прочетох списъка с кораби до средата...“ („Безсъние. Омир. стегнати платна...") - препраща читателя към втората песен от Илиада („Сънът за Беотия, или Списъкът на корабите“). Списъкът, даден от Омир, съдържа имената на 1186 кораба, маршируващи към Троя. Това обяснява появата в текста на О.Е. Манделщам от образи, свързани с категорията време и движение (погледът на лирическия герой, който е в състояние на безсъние, се плъзга по редовете на Илиада и те му се появяват като пило от жерави, клин, влак, плаващ в небето). Образите на жерави пораждат втори пласт от реминисценции („чужда земя”, „сватбен влак”). Целта на похода се съобщава в трета строфа: „Ако не беше Елена, / Какво е за теб Троя ахейци?”. Цялото напомнящо гнездо дава възможност да се изясни основната идея на текста - всичко в света се „движи от любов“ и този универсален закон трябва да се спазва, както някога са го подчинявали гордите и смели ахейци.

„Полигенетични реминисценции“ насочва читателя не към един, а към редица източници. Например, редове от стихотворение на M.I. Цветаева „Кой е създаден от камък, кой е създаден от глина...” кара читателя да се свърже със съдържанието на някои митове за създаването на човека от пръст и глина, апокрифни легенди за създаването на Адам, въвеждат библейски мотиви за кръщение с вода.

РЕПЛИКА(от френското replique - възражение) - диалогичната форма на изказването на героя; фразата за отговор на събеседника, последвана от речта на друг герой.

РИТЪМ(от гръцки rhythmos - такт, пропорция) - периодично повторение на всякакви елементи от текста на равни интервали. В литературните произведения ритъмът се създава чрез повторение на фонетични елементи: звуци, паузи, ударения, срички, комбинации от ударени и неударени срички, както и думи, редове от думи, синтактични конструкции.

РИТОРИЧЕН ВЪПРОС(от гръцки rhetor - говорител) - една от стилистичните фигури; такава конструкция на речта, при която твърдението се изразява под формата на въпрос. Реторичният въпрос не предполага отговор, той само засилва емоционалността и изразителността на твърдението.

Например в стихотворение на М.Ю. Лермонтов "Смърт на поет"
Убит!., защо ридае сега,

Празен хвален ненужен хор
А жалкото бърборене на извинения?

Присъдата на съдбата се сбъдна!

Не те ли преследваха отначало толкова жестоко
Неговият безплатен, смел дар
И за забавление напомпани
Леко скрит огън?

РИМА(от гръцки rhythmos - пропорционалност) - повторение на отделни звуци или звукови комплекси, които свързват окончанията на два или повече реда. Отделни звуци могат да се повтарят в редовете („любовта е кръв“), думите („млад е чук“) са проста рима, а групите от думи са сложна рима. Римите се делят на точни (със съвпадение на всички звуци) и неточни (с фонетично съвпадение или сходство на отделните звуци). В зависимост от местоположението на ударенията в римуваните думи римите са мъжки (с ударение върху последната сричка: измама - мъгла), женски (с ударение на предпоследната сричка: слава - забавление), дактилични (с ударение на третата сричка от край на реда: момчета - пръсти ), хипердактил (с ударение на четвъртата сричка от края на реда: опал - защипване).

рима- подреждането на римуващи се редове в стих. Има три основни типа рима: сдвоена (съседна) - aabb, кръстосана - abab и пръстена (пояс) - abba.

РОМАН(френски романи - разказ) - епичен жанр, проза с голяма форма, разкриваща историята на няколко, понякога много човешки съдби за дълъг период от време. Това е една от най-свободните литературни форми, включваща огромен брой модификации: исторически роман, пикарски, рицарски, любовен, психологически, философски, приключенски, детективски, фантастичен и др. Романът е в състояние да синтезира различни жанрови тенденции и дори цели жанрове. Например "роман в стихове", хроника, автобиографичен роман, роман в писма, роман-епопея и др.

Най-значимите произведения в жанра на романа са създадени през 19 век - "Евгений Онегин" от А.С. Пушкин, „Герой на нашето време“ от М.Ю. Лермонтов, „Бащи и синове“ от И.С. Тургенев, „Престъпление и наказание“ от Ф.М. Достоевски“, „Обломов“ от И.А. Гончаров и др.

РОМАНТИЗЪМ(френски романтизъм) - художествен метод и литературна тенденция, която се развива в края на 18 - началото на 19 век. Романтиците, отхвърляйки ежедневието на своето цивилизовано общество като скучно и безцветно, се стремяха към всичко необичайно - мистика, фантазия, мистерия. Те противопоставиха основната практичност с възвишени чувства и страсти, богат духовен живот (изкуство, философия, религия) и стремеж към идеал. За романтиците човек е малка вселена, микрокосмос, ярка индивидуалност. Героят на произведенията на романтизма е силен, свободен човек, който се бори с рутината, изключителен герой при изключителни обстоятелства. Руските романтици се обърнаха към устното народно творчество, използваха фолклорни образи, сюжети, средства за художествено изобразяване (В. А. Жуковски "Светлана", М. Ю. Лермонтов "Мцири"), чертите на романтизма се забелязват в лириката на A.S. Пушкин, М.Ю. Лермонтов, F.M. Тютчева, А. А. Фета, ранни историиМ. Горки и др.

РИМСКИ ЕПОС- жанр на епоса, който съчетава характеристиките на романа и епоса. Такава работа с особена пълнота обхваща едно или друго историческа епохав многопластова история. Съдбата на личността в нейното индивидуално морално търсене (характеристика на романа) е тясно свързана със съдбата на страната и народа (характеристика на епоса); героите се формират и развиват под влиянието на големи исторически събития. Сред произведенията от този жанр са „Война и мир“ на Л.Н. Толстой, „Тих тече Дон“ от М.А. Шолохов, „Разходка през мъките“ от А.Н. Толстой.

САРКАЗЪМ(от гръцки sarkasmos - подигравка) - ядосана, язвителна, открита подигравка с изобразеното, най-висока степен на ирония. Такава е например епиграмата на А. С. Пушкин „За Аракчеев“:
Потисникът на цяла Русия,

Управители мъчител
И той е учител на Съвета,

И той е приятел и брат на царя.

Пълен със злоба, пълен с отмъщение

Без ум, без чувства, без чест,

Кой е той? Предан без ласкателства

Груб войник.

САТИРА(от лат. satira - претъпкано ястие, шаша) - 1. Вид комикс: безмилостно осмиване на обществено вредните явления и човешките пороци. Сатиричният смях има много нюанси, а обхватът на сатиричните произведения е необичайно широк: от Н.В. Гогол ("Генерален инспектор", "Мъртви души") и А.Н. Островски („Гръмотевична буря“) към политическата сатира на М.Е. Салтиков-Шчедрин („История на един град“, приказки). Зад сатиричния смях винаги се крие определена позиция на писателя, разбиране за това какъв би трябвало да бъде осмивания обект, ако е лишен от комични противоречия. Авторовата позиция се изразява чрез критика, отричане на самия предмет на изображението или неговите отделни свойства. Сатирата определя спецификата на много литературни жанрове: басни, епиграми, памфлети, фейлетони, комедии.

2. Жанрът на лириката, възникнал в древността. Основната жанрова характеристика на сатирата е осмиването на голямо разнообразие от житейски явления. Жанровите особености на сатирата се намират в последните 16 реда на стихотворението на М.Ю. Лермонтов „Смъртта на поета“, в стихотворението на В. В. Маяковски „Седящите“.

СВОБОДЕН СТИХ, или VERS LIBRE(френски vers iibre) - вид стих, лишен от рима и метър и запазващ само една особеност, която го отличава от прозата - дадено разделение на съотнесени и съизмерими редове, което се маркира в текста с тяхното графично разположение. Например:

Тя дойде от студа

зачервена,

Изпълни стаята
Аромат на въздух и парфюм,

И напълно неуважително към работата
Бъбривост.

(А. А. Блок)

СЕНТИМЕНТАЛИЗЪМ(от френски sentiment - чувство, чувствителност) - художествен метод и литературно направление, които се развиват през втората половина на 18 век. Сантиментализмът противопоставя класицизма с повишен интерес към човешката личност (независимо от класа), нейните чувства и преживявания и вътрешния живот. От голямо значение за символизма са картините на природата, на фона на които с особена емоционалност се разкрива състоянието на душата на героя. Основателят на сантиментализма в Русия е Н.М. Карамзин (разказ " Горката Лиза»),

СИМВОЛ(от гръцки symbolon - конвенционален знак, знак) - многозначно алегорично изображение, основано на сходството, сходството или общото на предмети и явления от живота. Използвайки символи, художникът не показва нещата, а само загатва за тях, кара ни да отгатнем значението на неясното, да разкрие „йероглифни думи“. Така символът винаги има образно значение; това е троп. За разлика от алегорията, символичният образ няма праволинейно, рационално значение. Той винаги поддържа живи емоционални асоциации с широк спектър от явления.

Има два основни типа герои. Първият тип включва символи, които имат основа в културната традиция – образи-символи на море, платно, път, път, небе, снежна буря, огън, кръст и др.

Вторият тип включва символи, които са създадени без да се разчита на културната традиция. Такива символи възникват в рамките на едно литературно произведение или поредица от произведения. Това са символите на черешовата градина в пиесата на А.П. Чехов "Черешовата градина", леопард в стихотворението на М.Ю. Лермонтов „Мцири“, яростно бързащата Русия-тройка в стихотворението на Н.В. Мъртвите души на Гогол. Символ на живота и вярата, метафора за душата в романа на Б.Л. "Доктор Живаго" на Пастернак е свещ.

СИМВОЛИКА- литературно направление от края на XIX - началото на XX век, чийто основен принцип е художественото изразяване на идеи и образи чрез символи. Символистите избягваха да назовават директно темата, а предпочитаха да намекват за нейното съдържание и смисъл с помощта на алегория, метафора, звуково писане и т.н. Символизмът обикновено се разделя на две течения - "старшите" символисти, чието творчество пада през 1890-те. (В. Брюсов, К. Балмонт, Д. Мережковски и др.), и „по-младите“, чийто творчески живот започва през 1900-те години. (А. Блок, А. Бели, В. Иванов и др.).

СИНЕКДОХА(от старогръцки synekdoche - съотношение) - един от тропите, вид метонимия, основан на пренос по количество: 1) част се нарича вместо цялото, например в "Мъртви души" на Н. В. Гогол, Чичиков се обръща към селянин: „Ей, брада! И как да стигна от тук до Плюшкин? Тук значенията на "мъж с брада" и "брада" са комбинирани; 2) единственото число се нарича вместо множествено число, например в М.Ю. Лермонтов: „И се чу преди зори / как се зарадва французинът“.

СИНКРЕТИЗЪМ(от гръцки synkretismos - връзка, асоциация) - неделимостта на различните видове културно творчество. В съвременната наука тя се разглежда като тенденция към формиране на нова единна картина на света, основана на разбирането за взаимозависимостта и взаимосвързаността на всичко съществуващо.

Например, в Повестта за похода на Игор Бог показва на Игор пътя от половския плен до руската земя, но други езически божества (Даждбог, Стрибог, Хоре, Велес и др.) Многократно се споменават в текста на паметника, което посочва спецификата на синкретичния християнски езически мироглед на автора на творбата.

Общи принципи на изграждане на художествени образи в комедията D.I. Фонвизин "Подраст" са обусловени от ценностните ориентации и естетическите нагласи на сатирата (комедия) и одата (трагедия).

Размиването на границите между отделните произведения и съчетаването им в лирически цикли предизвиква А.А. Ахматова създаването на нова самостоятелна творба. Така в сборника „Броеницата” цикълът се оформя около едно стихотворение, което е централно и съдържа определени комбинации от теми.

СКАЗ- 1. Принципът на повествованието, основаващ се на имитация на маниера на речта на разказвача, представляващ всяка етническа, професионална, социално-историческа, класова група (Н. С. Лесков „Левицата“, „Омагьосаният скитник“).

2. Жанр фолклор, разказ за съвременни събития или близкото минало; за разлика от легендата, тя обикновено не съдържа елементи на фантазия.

СОНЕТ(италиански sonetto, от прованс сонет - песен) - лирическа поема, състояща се от четиринадесет стиха, изградени и подредени в специален ред.

В италианския сонет 14 стиха са групирани в две четиристишия и два второстепенни реда. Примери за схеми за най-често срещаното подреждане на рими са както следва:

1) abba, abba, ccd, ede

2) abba, abba, ede, dee

3) abba, abba, cdd, eed

4) abab, abab, cdc, ede

5) abab, abba, ccd, eed и др.

Известна е и друга форма на сонета, английската, разработена е от У. Шекспир: три четиристишия и куплет със сдвоени рими.

Сонетният жанр предполага строга последователност в разкриването на поетическата мисъл: твърдение – съмнение – обобщение – заключение.

Например, A.S. Пушкин създава три известни сонета: „Тежкият Данте не презира сонета ...“, „На поета“ („Поет! Не ценете любовта на хората...“), „Мадона“.

СРАВНЕНИЕ(лат. comparatio) - сравнение на изобразения обект или явление с друг обект на обща основа. Сравнението може да се изрази чрез редове със сравнителни съюзи сякаш, сякаш, точно; инструментален калъф („прахът стои като стълб“); използване на отрицателни частици (отрицателно сравнение):

Червеното слънце не грее в небето,

Сините облаци не им се възхищават:

Тогава на хранене той сяда в златна корона,

Страхотният цар Иван Василиевич седи.

(М.Ю. Лермонтов. "Песен за търговеца Калашников")

Някои видове тропи – метафора и метонимия – съдържат скрито сравнение.

СТИЛ(от лат. stilus и гръцки stylos - пръчка за писане, по-късно - почерк) - единството на образната система, образните и изразни средства, творческите похвати, проникващи в цялата художествена структура. Те говорят за стила в изкуството и литературата, за стила на отделно произведение или жанр, за индивидуалния стил на автора, както и за стила на цели епохи или художествени движения. Характеристиките на литературния стил се проявяват ясно в езика (подбор на лексика, методи за организиране на речта и др.).

СТИХ- отделен ред на стихотворение, както и общото име на поетическата реч, която се различава по ритъм.

ПОЕМА- малка лирическа творба, написана в поетична форма или от името на автора („Спомням си един прекрасен момент ...“ от А. С. Пушкин), или от името на лирически герой („Бях убит близо до Ржев ...“ от AT Твардовски).

КРАК- група от срички, състояща се от една ударена и една или повече неударени; условна единица, чрез която се определят поетичният размер и дължината на стиха. В руския класически стих има пет вида крака, комбинирани в две групи:

Двусричка (трохей, ямб);

Трисрични (дактил, амфибрах, анапест).

СТАФА(от гръцката строфа - въртене, въртене, въртене) - комбинация от стихове, обединени от обща рима, постоянно редуване на различни поетични метри и представляващи ритмично-синтактично цяло. Една строфа може да съдържа от 2 до 14 стихотворения. В зависимост от броя на редовете строфи се делят на куплети (дистих), терци, четиристишия (катрен), секстини, октави и др. Строфата "Онегин" е създадена от A.S. Пушкин специално за романа "Евгений Онегин". Блоковата му диаграма изглежда така: ababccddeffegg.

ПАРЦЕЛ(от френски sujet - предмет, съдържание) - съвкупност от събития, изобразени в литературно произведение, тоест животът на герои при последователни обстоятелства. Сюжетът е организационният принцип на повечето епични и драматични произведения. Може да присъства и в лирически произведения (изключително компресирани, пестеливо подробни): „Спомням си един прекрасен момент ...“ A.S. Пушкин; „Тройка“, „На път“, „Железница“ Н.А. Некрасов и др. Сюжетите пресъздават житейските противоречия: без конфликт в живота на героите е трудно да си представим достатъчно изразен сюжет (например "Песента за търговеца Калашников ..." от М. Ю. Лермонтов, романът " Бащи и синове" от И. С. Тургенев, драмата "Гръмотевична буря" А. Н. Островски).

Сюжетът се състои от епизоди, организирани по различни начини. В същото време сюжетът е цялостно, завършено събитие, което има начало, среда и край, иначе – експозиция, сюжет, развитие на действието, кулминация и развръзка. Основното произведение, като правило, съдържа няколко сюжетни линии, които или се преплитат, или се сливат, или се развиват паралелно (например в „Престъпление и наказание“ на Ф. М. Достоевски, „Война и мир“ на Л. Н. Толстой, тих Дон“ от М. А. Шолохов, „Майсторът и Маргарита” от М. А. Булгаков).

ТАВТОЛОГИЯ(на гръцки тавто – същото и logos – дума) – повторението на думи, които са еднакви или близки по значение и звуков състав. Използва се като средство за засилване на емоционалното въздействие. Например: „Убих го със свободната си воля“ (М. Ю. Лермонтов), „О, кутията е пълна и пълна“ (Н. А. Некрасов).

ТЕМА(от гръцки thema - основна идея) - предмет на художествен образ, кръг от въпроси, събития, явления, обекти от действителността, отразени в произведението и държани заедно от намерението на автора. Например, темата на изображението в лириката на М.Ю. Лермонтов се превърна в усещане за самота на лирическия герой („Облаци“, „Платно“, „И скучно и тъжно ...“ и др.). Значението в лириката на A.S. Пушкин има темата за свободата ("Затворник", "До Чаадаев", "До морето" и др.).

За разлика от лирическите произведения, епическите и драматични произведения рядко са посветени на една тема, най-често те са политематични, тоест засягат няколко теми, които вълнуват автора. Например, в разказа „Дъщерята на капитана“ A.S. Пушкин се отнася до темата за благородния дълг и чест, любовта и приятелството, ролята на личността в историята и т. н. В такива случаи е обичайно да се говори за темата на произведението.

ТЕМА- система от взаимосвързани теми на художествено произведение.

ТЕРЦЕТ(от лат. tres - три) - строфа, състояща се от три стиха на рима. Например, стихотворение от A.A. Блок "Крила":

ще разперя светлите си крила,

Ще отворя стените на въздуха,

Ще напусна страните на долината.

Къдрава, искрящи нишки,

Звездни ледени плочи, плувайте,

Blizzards, поемете дъх!

В сърцето - леко безпокойство,

Звездни пътища в небето

Сребристо-бели зали...

ТЕРЗА РИМА(от ит. terzina) - строфа от три стиха, римувани по такъв начин, че поредица от терзини образува непрекъсната верига от тройни рими: aba, bvb, vgv и др. и завършва с отделен ред, римуван със средния куплет на последната терза. Например в "Песента на ада" от А. А. Блок:

Денят изгоря в сферата на тази земя,

Където търсех пътища и дните са по-кратки.

Там залегна люляков здрач.

Не съм там. Пътят на подземната нощ
Слизам, плъзгайки се, по перваза от хлъзгави скали.

Познатият ад гледа в празни очи.

На земята бях хвърлен в ярка топка,

Ив див танц на маски и маски
Забравих любовта и изгубеното приятелство...

ТИП(от гръцки typos - образ, отпечатък, образец) - художествен образ, надарен с обобщени свойства на определени социални явления. литературен тип- ярък представител на всяка група хора (имение, класа, нация, епоха). Например Максим Максимич (М. Ю. Лермонтов „Герой на нашето време“), капитан Тушин (Л. Н. Толстой „Война и мир“), Василий Теркин (А. Т. Твардовски „Василий Теркин“) – вид руски войник; Акаки Акакиевич Башмачкин (Н. В. Гогол "Шинел") - тип "малък човек"; Евгений Онегин (A.S. Пушкин "Евгений Онегин") - типът "допълнителен човек" и т.н.

TOPOS(от гр. topos - място) - художествени образи на открити природни пространства, както и "места" за разгръщане на художествени значения. Например, руската земя в „Сказание за похода на Игор“ е част от лесостепното пространство в южната част на Русия от Киев до Курск, а по-късно – цялата съвкупност от източнославянски земи, територията на староруския народ. За автора на паметника това е национално, историческо, географско и митологично пространство. Призовавайки съвременниците си да отстояват обидата на това време, за руската земя, създателят на „Сказанието за похода на Игор“ упорито подчертава основната идея на творбата: единството на руската земя, основано на прекратяването на княжески раздори и съвместна борба със степите.

ТРАГЕДИЯ(от гръцки tragos - козел и ode - песен) - един от видовете драма, който се основава на особено напрегнат, неразрешим конфликт, най-често завършващ със смъртта на героя. Съдържанието на трагедията по правило се определя от изключителен по своето значение конфликт, отразяващ водещите тенденции в обществено-историческото развитие, духовното състояние на човечеството. Оттук и разширеният, издигнат характер на образа на героя, призован да разреши въпроси от световно-историческо значение. Трагедии са например "Хамлет" от В. Шекспир, "Борис Годунов" от А.С. Пушкин.

ПЪТЕКИ(гръцки tropos - оборот) - обрати на речта, в които дадена дума или израз се използва в преносен смисъл, за да се постигне по-голяма художествена изразителност. Прехвърлянето на значения на думите се основава на тяхната многозначност. В израза „тъжно настроение“ няма троп, тъй като думите се използват в пряк (или в първичен) смисъл. Изразът „тъжни поляни“ (А. С. Пушкин „Зимен път“) е троп, тъй като съчетава настроението на лирически герой и скучен пустинен пейзаж в едно изображение. Основните видове тропи са метафора, метонимия, персонификация, сравнение, хипербола, ирония и др.

FABULA(лат. fabula – разказ, история) – верига от събития, която се разказва в произведение, в тяхната времева последователност. С други думи, сюжетът е нещо, което подлежи на преразказване, това „какво наистина се е случило“, докато сюжетът е „как читателят е разбрал за това“. Сюжетът може да съвпада със сюжета, но може и да се разминава с него. Сюжетът и сюжетът се разминават, например, в романа на М. Ю. Лермонтов „Герой на нашето време“.

ИЗМИСЛИЦА(от гръцки phantastice - способност да си въобразявам) - свят на причудливи идеи и образи, родени от въображението, базирани на фактите от реалния живот. Художествената литература изобразява света като подчертано условен.

Приказката за M.E. е изпълнена с фантастични елементи. Салтиков-Шчедрин „Приказката за това как един човек нахрани двама генерали“. Човек, умилостивяващ генералите, може да направи всичко: да сготви супа в шепа, да построи „кораб не е кораб, а такъв, че да можете да преплувате океан-море“ и т.н.

Понякога отделни герои или елементи от сюжета се оказват фантастични (пиеси на В. В. Маяковски „Дървеница“ и „Баня“), фантазията може да лежи в основата на изграждането на художествения свят на творбата („Майстор Маргарита“ от М. А. Булгаков).

ФОЛКЛОР(от английски, folk - народ, lore - мъдрост) - масово словесно художествено творчество, което се е превърнало в част от ежедневната традиция на определен народ. Най-важната особеност на фолклора е, че той е изкуството на говореното слово, тъй като е възникнало преди появата на писмеността. Развиват се следните жанрове на фолклора: епоси, исторически песни, приказки, предания, легенди, приказки, жанрове на обредната поезия, пословици, поговорки и др.

ФРАЗЕОЛОГИЧНИ ЕДИНИЦИ- устойчиви комбинации от думи, чиито значения се тълкуват подобно на значението на една дума. Например: „И всичко е зашито и покрито – никой нищо не вижда и не знае, само Бог вижда!“ (А. Н. Островски).

ФУТУРИЗЪМ(от лат. futurum - бъдеще) - авангардна тенденция в европейското и руското изкуство от 10-20-те години. XX век, основан на усещането за краха на традиционната култура и желанието чрез изкуството да се реализират чертите на неизвестно бъдеще. Поетите-футуристи изоставиха обичайните художествени форми до унищожаването на естествения език (деформация на думата, разрушаване на синтаксиса, „телеграфен език“, въвеждане на математически и музикални знаци в текста и др.). В руския футуризъм се формират два клона: егофутуризъм (И. Северянин) и кубофутуризъм (В. В. Маяковски). Към футуризма се присъединиха и поети, които се обединиха около издателство "Центрифуга" (Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев).

ХАРАКТЕР(гръцки характер - черта, особеност) - набор от устойчиви психични характеристики, които формират личността на литературен герой. Например, в разказите „Смърт на чиновник“ и „Дебел и тънък“ A.P. Чехов рисува подобни персонажи на Червяков и „тънкия“: те се характеризират със сервилност, сервилност, страх. Средствата за разкриване на характера в художественото произведение са портрет, костюм, интериор, маниер на речта и др. Всяко литературно движение (класицизъм, романтизъм, сантиментализъм, реализъм) разкрива собствени устойчиви типове характери.

ХОРЕЙ- двусричен метър, в който ударението пада върху първата сричка (-  ). Например, A. S. Пушкин:

Облаци бързат, облаци се вият;

Невидима луна
Осветява летящия сняг;

Небето е облачно, нощта е облачна.

ХРОНОТОП(от гръцки chronos - време, topos - място) - единството на пространствени и времеви параметри, насочени към изразяване на определен смисъл; съществена естествена взаимовръзка на „художествено усвоени в литературата времеви и пространствени отношения” (М. М. Бахтин). Например, оригиналността на хронотопа в A.P. „Студентът“ на Чехов („физическо“ и „библейско“ време-пространство като противопоставяне на всекидневни и екзистенциални нива на творбата) позволява на писателя да излезе извън конкретните исторически рамки, да придаде на разказа универсално звучене, да коментира конкретна ситуация. от гледна точка на по-широка перспектива и разкриват най-пълно проблемите на творбата и капацитета на нейното идейно-художествено съдържание.

ХУДОЖЕСТВЕНИ ПОДРОБНОСТИ(от френски детайл - малък компонент на нещо, детайл, особеност) - най-малката единица обективен святпроизведение на изкуството, запомняща се особеност, детайл от външния вид, облекло, среда, опит или дело. Например, под прикритието на Пиер Безухов (Л. Н. Толстой „Война и мир“) такива детайли от външния му вид привличат вниманието: усмивка, която прави лицето „детско, мило, дори глупаво и сякаш моли за прошка“; погледът е "интелигентен и в същото време плах, наблюдателен и естествен". Подробностите за декорацията на кабинета на Евгений Онегин (A.S. Пушкин „Евгений Онегин“) помагат на Татяна Ларина да прецени неговите хобита и вкусове: стиснат кръст.

ВРЕМЕ НА ИЗКУСТВОТО- категория поетика на художествено произведение, една от формите (заедно с пространството) на битието и мисленето. Времето в художественото произведение се пресъздава от словото в процеса на изобразяване и развитие на герои, ситуации, житейски път на героя, реч и др. Например в романа „Герой на нашето време“ от М.Ю. Лермонтов, за да създаде усещане за потока на времето, използва такива думи и изрази: „Една сутрин отивам при тях ...“, „вечер“, „В продължение на четири месеца всичко вървеше възможно най-добре .. .“, „В този момент два кладенеца минаха покрай нас, дами...“, „Изминаха три дни, откакто съм в Кисловодск“ и др. и продължителността на акцията: „13 май. Тази сутрин докторът дойде да ме види; името му е Вернер, но е руснак.

ХУДОЖЕСТВЕНО ПРОСТРАНСТВО- категория поетика на художествено произведение, една от основните характеристики на художественото съществуване на героите. Значително различен от реалното пространство. Характеристиките на художественото пространство (ограничено-неограничено, обемно, локално, пропорционално, конкретно и др.) се определят от метода, жанра, сюжета на произведението, както и от творческата индивидуалност на автора. Например, A.S. Грибоедов в „Горко от остроумието“ изобразява Москва в началото на 19 век. в своите специфични топографски реалности (Кузнецки мост, „Английски клуб“ и др.) и рисува психологически портрет на московското благородство („Цяла Москва има особен отпечатък“), В стихотворението Н.В. „Мъртви души“ на Гогол в най-малките подробности от живота и обичаите, но без конкретни топографски указания, е описана руската провинция (например провинциалният град NN). Описвайки подробно пространството на килерната стая на Расколников, Ф.М. Достоевски в „Престъпление и наказание” търси произхода на мирогледа на героя. Във художествената литература наред с конкретното се създава абстрактно пространство. Той се възприема като универсален, рядко има специфични черти и не оказва съществено влияние върху характерите и поведението на персонажите. Понякога и двата вида пространство се комбинират в едно произведение (например в „Майстора и Маргарита” на М. А. Булгаков се комбинират специфичното пространство на Москва и пространството на неговия роман, измислен от Учителя).

ХУДОЖЕСТВЕН МЕТОД- съвкупност от най-общи принципи и особености на образното отражение на живота в изкуството, които последователно се повтарят в творчеството на редица писатели и по този начин могат да формират литературни направления. Художествените методи (и тенденции) включват класицизъм, сантиментализъм, романтизъм, реализъм, модернизъм, постмодернизъм.

ЕЗОП ЕЗИК(на името на древногръцкия баснописец Езоп) - художествена реч, основана на насилствена алегория, криптография в литературата. Езоповият език е използван например от М. Е. Салтиков-Шчедрин в неговите приказки.

ЕКЗИСТЕНЦИАЛИЗЪМ(от лат. exsistentia - съществуване) - начин за идентифициране на основите на съществуването на индивид в обществото и самото общество като цяло. Битието в екзистенциализма се разглежда като вид пряка неразделна цялост на субекта и обекта. Първоначалното и истинско битие е преживяването на субекта за неговото „битие в света“. Битието се тълкува като съществуване, непознаваемо с научни средства.

Екзистенциалното мислене е характерна черта на мирогледа на руските писатели и поети. Например за F.M. Достоевски, както и за екзистенциалистите, проблемът човешкото съществуваневъв всичките си проявления става обект на художествено изследване. Проблемът за двойствеността, всестранно разработен в романите на този автор, също е изключително актуален за руския екзистенциализъм. Екзистенциална нагласа е характерна и за F.I. Тютчев, който е склонен да изобразява гранични ситуации и възприема човешки животкато "битие за смърт".

ИЗЛАГАНЕ(лат. exposition - обяснение) - фонът на събитието или събитията, залегнали в основата на литературния сюжет. Може да се намира в началото, в средата или в края на работата. Разграничаване на забавено, разпръснато, детайлно, директно излагане.

Например, в стихотворението "Мъртви души" Н.В. Експозицията на Гогол се забавя: след началото на действието се дава обяснение на историческата и битовата ситуация, а в края на разказа се дава информация за главния герой Чичиков; писателят първо показа действията на Чичиков, а след това обясни в какви условия може да расте такъв човек.

ЕЛЕГИЯ(гръц. elegeia) - лирически жанр; стихотворение, което изразява предимно мотивите на тъга, самота, разочарование, размишления за слабостта на живота. Например, „Отново посетих ...“ A.S. Пушкин, „И скучно, и тъжно...”, „Излизам сам на пътя...” М.Ю. Лермонтов, „В морските вълни има мелодичност ...“ Ф.И. Тютчев и др.

ЕПИГРАМА(от гръцки epigramma - надпис) - жанр на сатиричната поезия, кратко стихотворение, осмиващо човек или обществено явление. Епиграмите се характеризират с краткост, афоризъм, лично отношение на поета към обекта на подигравка. Например в Пушкин:

Наполовина милорд, наполовина търговец,

Наполовина мъдър, наполовина невеж,

Полу-негодник, но има надежда

Какво най-накрая ще бъде завършено.

ЕПИГРАФ- кратък текст под формата на кратък цитат от известен източник (религиозен, фолклорен, литературен, философски, публицистичен и др.). Поставя се непосредствено преди текста на произведението, непосредствено след заглавието или преди която и да е част от текста.

Епиграфът носи:

Епиграфът може да бъде двоен („О, рус!.. О, Русия!“), троен („Москва, дъщерята на Русия е обичана, / Къде да намериш равен?“ (Дмитриев), „Как да не обичаш родната Москва? " (Баратински), " Преследване на Москва! Какво означава да видиш светлината! / Къде е по-добре? / Където не сме" (Грибоедов; епиграфи в романа "Евгений Онегин" от А. С. Пушкин).

Епиграфът може да бъде изграден като диалог: „Ваня (в арменска кочиашска рокля). татко! Кой построи този път?/татко („палто с червена подплата). Граф Пьотър Андреевич Клайнмихел, скъпа моя! / Разговор в колата” („Железница” от Н. А. Некрасов). Тя може да бъде разширена в система от епиграфи, както например в разказа „Дъщерята на капитана“ от А. С. Пушкин, където „издателят“ директно посочва в послеслова, че е „намерил“ „приличен епиграф“ за всяка глава на ръкописа на Гринев. Отсечени фолклорен епиграфкъм целия текст („Грижи се за честта от малки“) определя основния проблем на творбата. Останалите епиграфи, оформени под формата на поговорки, откъси от народни песни, истински фрагменти от произведения на руски писатели от 18 век или авторски стилизации, написани в „стар стил“, развиват основните теми на разказа, заедно с заглавията на главите, са или компресирано "обобщение" на тяхното съдържание, или подчертават някоя от техните характерни черти.

Епиграфът се превръща в своеобразно свързващо звено между писателя и вече съществуващата литература, между писателя и неговия читател. Епиграфът оформя „хоризонтите на читателското очакване”. Разбирането на епиграфа става последователно на три етапа: възприемане, предварително ориентиране на читателя; съотнасяне на епиграфа с текста; ново ниво на разбиране на епиграфа, разкриващо нови значения и разширяване на границите на интерпретацията на текста.

ЕПИЛОГ(от гръцки epi - след, logos - дума, букви, "послеслов") - заключителната част на художественото произведение, която разказва за бъдеща съдбагерои след изобразените събития. Например романът на Ф.М. „Престъпление и наказание“ на Достоевски завършва с епилог, в който авторът показва Расколников година и половина след събитията, описани в основната част. Той е на тежък труд, до него е Соня Мармеладова. Накратко разказва за съдбата на роднините на Разколников - майка, сестра Дуня, Разумихин. Голям епилог, състоящ се от две части (историческия живот на страната и личния живот на героите седем години по-късно), завършва епичната романтика на Л.Н. Толстой "Война и мир". Епилогът на „Майстора и Маргарита“ разказва на читателя какво се случва с героите на романа, след като Воланд напусне Москва. Научаваме за набезите на нещастни котки и преследването на подозрителни граждани, съдбата на Лиходеев, Варенуха, Николай Иванович и, разбира се, поета Бездомни, който се превърна в уважаван професор по история Понирев, който продължава да остава под магическото влияние на мистериозна история.

ЕПИТЕТ(гръцки епитетон - приложение) - образно определение, което дава художествено описание на обект (явление) под формата на скрито сравнение. Епитетът се нарича не само прилагателно („червена зора“, „плах дъх“, „ревностен кон“), но и съществително приложение; наречие, което метафорично дефинира глагола („управител на слана“, „скитащ вятър“, „Буревестник гордо лети“).

Специална група съставляват постоянните епитети, формирали се в устното народно творчество и се използват само в комбинация с определена дума ( добър човек, червено момиче, хрътка кон, жива вода, чисто поле и др.).

EPOS(гръцки епос - дума, разказ) - един от трите литературни жанра (заедно с лириката и драмата), чиято основна характеристика е разказването на събития, външни за автора. Разказът в епоса обикновено се води в минало време, както за събитията, които вече са се случили, така и от името на истинския или условен разказвач, свидетел, участник и по-рядко героя на събитията. Епосът използва разнообразни начини на представяне (разказ, описание, диалог, монолог, авторски отклонения), авторската реч и речта на персонажите. .

ХУМОР(от английски, humor - хумор; нрав, настроение, сложност) - специален вид комикс, който съчетава подигравка и съчувствие, включва мека усмивка и нежна шега, които се основават на положително отношение към изобразеното. За разлика от сатирата, хуморът е насочен към недостатъците на личността и ежедневието, които нямат обществено значение. Хуморът е съществена характеристика на „Приказката за свещеника и неговия работник Балда“ на А. С. Пушкин, ранните разкази на А. П. Чехов, стихотворението на А. Т. Твардовски „Василий Теркин“ и др.

YMB- двусричков метър, в който ударението пада върху втората сричка (  -). Например стихотворение на А. А. Фет „Учете се от тях - от дъба, от брезата ...“:

Учете се от тях – от дъба, от брезата.

Около зимата. Трудно време!

Напразно сълзи замръзнаха върху тях,

И пукнат, свиват, лаят.

1 Речникът е базиран на материалите на следните речници и справочници: Литературна енциклопедия: Речник на литературните термини: В 2 тома / Изд. Н. Бродски, А. Лаврецки, Е. Лунин, В. Лвов-Рогачевски, М. Розанов, В. Чешихин-Ветрински. - М.; Л.: Издателство Л.Д. Френкел, 1925 (http://feb-web.ru); Литературен енциклопедичен речник / Под общ. изд. В.М. Кожевникова, П.А. Николаев.- М.: Сов. енциклопедия, 1987; Речник на литературните термини. - Изд.-Съст.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. - М.: Просвещение, 1972; Квятковски A.P. Ученически поетичен речник. - М.: Дропла, 2000; Русова Н. Ю. От алегория към ямб: Терминологичен речник-тезаурус по литературна критика, - М.: Флинта: Наука, 2004; Голяма литературна енциклопедия / Красов-
небе В. Е. и други - М .: Филол. о-во "СЛОВО": ОЛМА-ПРЕС Образование, 2003г.

Речник

литературни термини

Инта

2008

Съставител: Н.А.Шабановаучител по руски език и литература, МВСОУ ОСОШ, Инта, Република Коми

Използвани книги

Бушко О.М. Училищен речник на литературните термини. - Калуга: Издателство. "Златната алея", 1999г

Есин A.B., Ladygin M.B., Trenina T.G. Литература: Кратък справочник на ученика. 5-11 клетки - М .: Дропла, 1997

Мещерякова M.I. Литература в таблици и диаграми. – М.: Ролф, 2001

Чернец Л.В., Семенов В.Б., Скиба В.А. Училищен речник на литературните термини. - М.: Просвещение, 2007

НО

автология -художествено средство за образно изразяване на поетическа идея не с поетични думи и изрази, а с прости битови.

И всички гледат с уважение
Как пак без паника
Бързо облякох панталоните си

И почти нов

От гледна точка на бригадира,

Брезентски ботуши…

А. Т. Твардовски

акмеизъм -курсът по руска поезия от първите две десетилетия на 20-ти век, център на който беше кръгът „Работилница на поетите“, а основната трибуна беше списание „Аполон“. Акмеистите противопоставят социалното съдържание на изкуството с реализма на материалната майка природа и чувствената пластично-материална яснота. художествен език, изоставяйки поетиката на смътните алюзии и мистицизма на символизма в името на „връщането към земята”, към субекта, към точното значение на думата (А. Ахматова, С. Городецки, Н. Гумильов, М. Зенкевич , О. Манделщам).

Алегория- алегорично изображение на абстрактно понятие или явление чрез конкретно изображение; олицетворение на човешки свойства или качества. Алегорията се състои от два елемента:
1. семантичен – това е всяко понятие или явление (мъдрост, хитрост, доброта, детство, природа и т.н.), което авторът се стреми да изобрази, без да го назовава;
2. образно-обективен – това е специфичен предмет, същество, изобразено в художествено произведение и представляващо назованото понятие или явление.

Алитерация- повторение в поетическата реч (по-рядко в прозата) на едни и същи съгласни звуци с цел засилване на изразителността на художествената реч; един от видовете звукозапис.
вечер. Морски бряг. Въздишки на вятъра.
Величественият вик на вълните.
Бурята е близо. Удари по брега
Неочарована черна лодка.
К.Д.Балмонт

алогизъм -художествена техника, противоречаща на логиката с фрази, подчертаващи вътрешната непоследователност на определени драматични или комични ситуации - за да се докаже, сякаш от обратното, някаква логика и следователно истинността на позицията на автора (а след него и на читателя ), който разбира нелогичната фраза като образен израз (заглавието на новелата на Ю. Бондарев „Горещ сняг”).

Амфибрахий- трисричен поетичен метър, в който ударението пада върху втората сричка - ударена сред неударените - в стъпалото. Схема: U-U| у-у...
Шумна среднощна виелица
В гората и глухата страна.
АА Фет

Анапест- трисричен поетичен метър, в който ударението пада върху последната, трета, сричка в стъпалото. Схема: UU- | UU-…
Хората имат нещо в къщата - чистота, красота,
И в нашата къща - теснота, задушаване ...
Н. А. Некрасов.

анафора- единодушие; повторение на дума или група от думи в началото на няколко фрази или строфи.
Обичам те, творение на Петър,
Харесвам твоя строг, тънък вид...
A.S. Пушкин.

Антитеза- стилистично средство, основано на рязко противопоставяне на понятия и изображения, най-често базирано на използването на антоними:
Аз съм цар – роб съм, червей съм – бог съм!
Г.Р.Державин

Антифраза (е) -използването на думи или изрази в очевидно противоположен смисъл. "Много добре!" - като упрек.

Асонанс- многократно повторение в поетическата реч (по-рядко в прозата) на еднородни гласни звуци. Понякога неточна рима се нарича асонанс, в която гласните съвпадат, но съгласните не съвпадат (огромност - помня; жажда - жалко). Засилва изразителността на речта.
В стаята стана тъмно.
Покрива наклона на прозореца.
Или това е сън?
Динг донг. Динг донг.
И. П. Токмакова.

афоризъм -ясен, лесен за запомняне, точен, сбит израз на определена пълнота на мисълта. Афоризмите често се превръщат в отделни стихотворения или фрази от проза: „Поезията е всичко! - каране в неизвестното. (В. Маяковски)

Б

Балада- повествователна песен с драматично развитие на сюжета, която се основава на необичайно събитие, един от видовете лиро-епична поезия. Баладата се основава на необикновена история, която отразява съществените моменти от връзката между човек и обществото, хората помежду си, най-важните черти на човек.

бард -поет-певец, обикновено изпълнител на собствени стихотворения, често поставян на собствена музика.

басня -кратък поетичен разказ-алегория с морализаторска насоченост.

Празен стих- неримувани стихове с метрична организация (т.е. организирани чрез система от ритмично повтарящи се ударения). Широко разпространен в устното народно творчество и се използва активно през 18 век.
Прости ми, момичешка красавице!
Ще се разделя с теб завинаги
Плача млада.
Ще те пусна, красавице
Ще те пусна с панделки...
Народна песен.

епоси -древни руски епични песни-приказки, възпяващи подвизите на героите, отразяващи историческите събития от 11-16 век.

IN

варварство -дума или фигура на речта, заимствани от чужд език. Неразумното използване на варваризми замърсява родния език.

Vers libre- съвременна система за стихосложение, която е вид граница между стих и проза (липсва рима, размер, традиционен ритмичен ред; броят на сричките в реда и редовете в строфа може да бъде различен; също няма равенство на акценти, характерни за белия стих.Техните особености на поетическата реч се разделят на редове с пауза в края на всеки ред и отслабена симетрия на речта (акцентът пада върху последната дума от реда).
Тя дойде от студа
зачервена,
Изпълни стаята
Аромат на въздух и парфюм,
с ясен глас
И напълно неуважително към работата
Бъбривост.
А. Блок

Вечният образ -образ от произведение на класиците на световната литература, изразяващо определени черти на човешката психология, станало нарицателно от един или друг тип: Фауст, Плюшкин, Обломов, Дон Кихот, Митрофанушка и др.

Вътрешен монолог -оповестяването на мисли и чувства, които разкриват вътрешните преживявания на героя, непредназначени за чуване на другите, когато героят говори сякаш на себе си, „настрана“.

вулгаризъм -прости, дори привидно груби, на пръв поглед неприемливи изрази в поетическата реч, използвани от автора за отразяване на определен характер на описаното явление, за характеризиране на характер, понякога са подобни на народния език.

г

Герой лиричен- образът на поета (неговото лирично "аз"), чиито преживявания, мисли и чувства са отразени в лирическото произведение. Лирическият герой не е идентичен с биографичната личност. Идеята за лирически герой има обобщен характер и се формира в процеса на запознаване с онзи вътрешен свят, който се разкрива в лирическите произведения не чрез действия, а чрез преживявания, психични състояния и начина на самоизразяване на речта. .

литературен герой -герой, протагонист на литературно произведение.

Хипербола- средство за художествено представяне, основано на прекомерно преувеличение; образен израз, който се състои в прекомерно преувеличаване на събития, чувства, сила, смисъл, размер на изобразеното явление; външно ефектна форма на представяне на изобразеното. Може да бъде идеализиращо и унизително.

градация- стилистично средство, подредбата на думите и изразите, както и средствата за художествено представяне с нарастващо или намаляващо значение. Видове градация: нарастваща (климакс) и намаляваща (антиклимакс).
Увеличаване на градацията:
Биподът е кленов,
Омешики на бипод дамаск,
Биподът е сребърен,
А рогът на бипода е от червено злато.
Билина за Волга и Микул
Низходяща градация:
Летя! по-малко мухи! разбити на прах.
Н. В. Гогол

гротеска -причудлива смесица в образа на реалното и фантастичното, красивото и грозното, трагичното и комичното – за по-впечатляващ израз на творческата идея.

д

Дактил- трисричен поетичен метър, в който ударението пада върху първата сричка в стъпалото. Схема: -UU| -Уу...
Небесни облаци, вечни скитници!
Степна лазур, перлена верига
Бързате, сякаш като мен, изгнаници,
От сладкия север до юг.
М.Ю.Лермонтов

декаданс -явление в литературата (и изкуството като цяло) от края на 19-ти и началото на 20-ти век, отразяващо кризата на преходния етап на обществените отношения от гледна точка на някои говорители на настроенията на социални групи, чиито мирогледни основи се разрушават от преобръщането. точки от историята.

Художествен детайл -детайл, подчертаващ семантичната автентичност на творбата с автентичността на реалния, специфичен за събитието - конкретизиране на този или онзи образ.

диалектизми -думи, заети от литературния език или конкретен автор в творчеството му от местни диалекти (диалекти): „Е, върви - и добре, трябва да се изкачиш на хълма, къщата е наблизо“ (Ф. Абрамов).

Диалог -размяна на реплики, съобщения, реч на живо на две или повече лица.

Драма - 1. Един от трите видове литература, който определя произведения, предназначени за сценично изпълнение. Различава се от епоса по това, че има не разказ, а диалогична форма; от лириката до тази, която възпроизвежда външния свят по отношение на автора. Подразделен на жанрове: трагедия, комедия, както и същинската драма. 2. Драма се нарича още драматично произведение, което няма ясни жанрови особености, съчетаващо похватите на различните жанрове; понякога такова произведение се нарича просто пиеса.

Е

моногамия -приемането на повторение на подобни звуци, думи, езикови конструкции в началото на съседни редове или строфи.

Изчакайте да дойде снега

Изчакайте, когато е горещо

Изчакай, когато не се очакват други...

К.Симонов

Ф

Литературен жанр -исторически развиващ се тип литературни произведения, чиито основни характеристики, постоянно променящи се заедно с развитието на разнообразието от форми и съдържание на литературата, понякога се отъждествяват с понятието "вид"; но по-често терминът жанр определя вида литература въз основа на съдържателни и емоционални характеристики: сатиричният жанр, детективският жанр, жанрът на историческото есе.

Жаргон,също жаргон -думи и изрази, заети от езика на вътрешното общуване на определени социални групи хора. Използването на жаргон в литературата дава възможност да се дефинират по-ясно социалните или професионални характеристики на героите и тяхното обкръжение.

Жития на светиитеописание на живота на хора, канонизирани от църквата като светци („Житие на Александър Невски“, „Житие на Алексий Божий човек“ и др.).

У

Вратовръзка -събитие, което обуславя възникването на конфликт в едно литературно произведение. Понякога съвпада с началото на творбата.

Зачин -началото на творчеството на руското народно литературно творчество - епоси, приказки и др. („Имало едно време…”, „В далечно кралство, в тридесетото състояние...”).

Здрава организация на речта- целенасочено използване на елементи от звуковия състав на езика: гласни и съгласни, ударени и неударени срички, паузи, интонация, повторения и др. Използва се за засилване на художествената изразителност на речта. Звуковата организация на речта включва: звукови повторения, звукопис, звукоподражания.

звукозапис- техниката за засилване на визуализацията на текста чрез такова звуково изграждане на фрази, поетични реплики, които да отговарят на възпроизведената сцена, картина, изразено настроение. В звуковото писане се използват алитерации, асонанси и звукови повторения. Звукозаписът подобрява образа на определено явление, действие, състояние.

Ономатопея- вид звукозапис; използването на звукови комбинации, които могат да отразяват звученето на описаните явления, сходни по звук с изобразените в художествената реч („гърмят гърми“, „рогове реват“, „кукувица кукува“, „ехо смях“).

И

Идеята за произведение на изкуствотоосновната идея, която обобщава смисловото, образното, емоционалното съдържание на едно художествено произведение.

имагинизъм -литературно движение, което се появява в Русия след Октомврийската революция от 1917 г., провъзгласява образа за самоцел на творбата, а не за средство за изразяване на същността на съдържанието и отразяване на действителността. Разпада се от само себе си през 1927 г. По едно време С. Есенин се присъедини към тази тенденция.

Импресионизъм- направление в изкуството от края на 19 - началото на 20 век, утвърждаващо основната задача на художественото творчество е изразяването на субективните впечатления на художника от явленията на действителността.

импровизация -директно създаване на произведението в процеса на изпълнение.

Инверсия- нарушение на общоприетата граматическа последователност на речта; пренареждане на части от фразата, придавайки й специална изразителност; необичайна последователност от думи в изречение.
А моминската песен едва се чува

Долините в дълбока тишина.

A.S. Пушкин

Интерпретация -интерпретация, обяснение на идеята, темата, образната система и други компоненти на художествено произведение в литературата и критиката.

интрига -система, а понякога и мистерията, сложността, мистерията на събитията, върху чието разплитане се гради сюжетът на творбата.

ирония -вид комична, горчива или, обратно, любезна подигравка, чрез осмиване на това или онова явление, разкриване на отрицателните му черти и по този начин утвърждаване на положителните страни, предвидени от автора в явлението.

Исторически песни -жанр на народната поезия, отразяващ популярната идея за авт исторически събитияв Русия.

ДА СЕ

Литературният канонсимвол, образ, сюжет, породени от вековни фолклорни и литературни традиции и станали до известна степен нормативни: светлината е добро, тъмнината е зло и т.н.

класицизъм -художествено направление, което се развива в европейската литература от 17 век, което се основава на признаването на античното изкуство като най-висш модел, идеал и произведенията на античността като художествена норма. Естетиката се основава на принципа на рационализма и „имитация на природата“. Култът към ума. Художественото произведение е организирано като изкуствено, логически изградено цяло. Строга сюжетно-композиционна организация, схематизъм. Човешките характери са очертани в права линия; положителни и отрицателни герои са противопоставени. Активен апел към обществени, граждански въпроси. Подчертана обективност на историята. Строга йерархия на жанровете. Високо: трагедия, епос, ода. Ниско: комедия, сатира, басня. Не е разрешено смесването на високи и ниски жанрове. Водещият жанр е трагедията.

сблъсък -пораждане на конфликт, лежащ в основата на действието на литературно произведение, противоречие между героите на героите на това произведение или между героите и обстоятелствата, чиито сблъсъци съставляват сюжета на произведението.

Комедия -драматична творба, чрез сатира и хумор, осмиваща пороците на обществото и човека.

Състав -подреждане, редуване, съотношение и взаимосвързаност на части от литературно произведение, служещи най-пълно въплъщение на замисъла на художника.

Контекст -общото значение (тема, идея) на произведението, изразено в целия му текст или в достатъчно смислен пасаж, връзка, с която цитатът не трябва да губи контакт, а всъщност нито един пасаж.

Артистичен конфликт.образно отражение в художествено произведение на действията на силите на борбата на интереси, страсти, идеи, характери, политически стремежи, както лични, така и социални. Конфликтът придава острота на историята.

кулминация -в литературно произведение сцена, събитие, епизод, където конфликтът достига най-високото си напрежение и се получава решителен сблъсък между персонажите и стремежите на персонажите, след което в сюжета започва преходът към развръзката.

Л

легенда -разкази, които първоначално разказваха за живота на светци, след това - религиозно-дидактически, а понякога и фантастични биографии на исторически и дори приказни герои, чиито дела изразяват националния характер, влязоха в светска употреба.

основен принцип- експресивен детайл, специфичен художествен образ, многократно повтарян, споменаван, преминаващ през отделно произведение или цялото творчество на писателя.

хроники -ръкописни руски исторически разкази, разказващи за събития от живота на страната по години; всяка история започваше с думата: "Лято... (година...)", откъдето идва и името - хроника.

Текстове на песни- един от основните видове литература, отразяващ живота чрез изобразяване на отделни (единични) състояния, мисли, чувства, впечатления и преживявания на човек, причинени от определени обстоятелства. Чувствата, преживяванията не се описват, а се изразяват. В центъра на художественото внимание е образът-преживяване. Характерни черти на лириката са поетическата форма, ритъмът, липсата на сюжет, малък размер, ясно отражение на преживяванията на лирическия герой. Най-субективният вид литература.

Лирическо отклонение -отклонение от описанията на събития, герои в епическо или лирико-епично произведение, където авторът (или лирическият герой, от чието име се води повествованието) изразява своите мисли и чувства за описаното, отношението си към него, обръщайки се директно на читателя.

Литота - 1. Техниката на подценяване на едно явление или неговите детайли е обратна хипербола (приказното „момче с пръст” или „малък човек... в големи ръкавици, а самият той с нокът” Н. Некрасов). 2. Приемане на характеристиките на това или онова явление не чрез пряка дефиниция, а чрез отрицание на противоположната дефиниция:

Ключът към природата не е загубен,

Гордият труд не е напразен ...

В.Шаламов

М

Метафора- преносно значение на дума, основано на използването на един предмет или явление към друг чрез сходство или контраст; скрито сравнение, изградено върху сходството или контраста на явленията, в което думите „като“, „сякаш“, „сякаш“ отсъстват, но се подразбират.
Пчела за почит в полето
Мухи от восъчната клетка.
A.S. Пушкин
Метафората повишава точността на поетичната реч и нейната емоционална изразителност. Вид метафора е персонификация.
Видове метафори:
1. лексикална метафора, или изтрита, при която прякото значение е напълно унищожено; „вали дъжд“, „времето тече“, „стрелка на часовника“, „дръжка на вратата“;
2. проста метафора - изградена върху сближаването на обекти или върху една от някои общи черти, които имат: "градушка от куршуми", "говор за вълни", "зората на живота", "крака на масата", "зората свети ";
3. реализирана метафора - буквално разбиране на значенията на думите, съставляващи метафората, като се подчертават преките значения на думите: "Да, нямаш лице - имаш само риза и панталон" (С. Соколов).
4. разширена метафора - разпространението на метафорично изображение към няколко фрази или към цялото произведение (например стихотворението на А. С. Пушкин „Количката на живота“ или „Той не можеше да спи дълго време: останалата обвивка от думи се запуши и измъчва мозъка, намушка в слепоочията, невъзможно е да се отървем от него "(В. Набоков)
Метафората обикновено се изразява със съществително, глагол и след това други части на речта.

Метонимия- сближаване, съпоставяне на понятия по съседство, когато явление или обект се обозначава с помощта на други думи и понятия: "стоманен говорител дреме в кобур" - револвер; „поведе мечовете към изобилието“ – поведе войниците в битка; „Сичок запя” – цигуларът свири на своя инструмент.

митове -произведения на народната фантазия, олицетворяващи реалността под формата на богове, демони, духове. Те са родени в древни времена, предшестващи религиозното и още повече научно разбиране и обяснение на света.

модернизъм -обозначаването на много тенденции, направления в изкуството, които определят желанието на художниците да отразяват модерността с нови средства, подобрявайки, модернизирайки - според тях - традиционните средства в съответствие с историческия прогрес.

Монолог -речта на един от литературните герои, отправена или към самия него, или към другите, или към публиката, изолирана от репликите на други герои, имаща самостоятелно значение.

мотив- 1. Най-малкият елемент от сюжета; най-простият, неделим елемент на повествованието (явлението е стабилно и безкрайно повтарящо се). От многобройни мотиви се формират различни сюжети (например мотивът на пътя, мотивът за търсене на изчезналата булка и др.). Дадена стойносттерминът се използва по-често по отношение на произведения на устното народно творчество.

2. „Стабилна семантична единица” (Б.Н. Путилов); "смислово наситен компонент на произведение, свързан с темата, идеята, но не тъждествен с тях" (В. Е. Хализев); семантичен (смислов) елемент, съществен за разбирането на концепцията на автора (например мотивът за смъртта в "Приказката за мъртвата принцеса ..." от А. С. Пушкин, мотивът за студа в "леко дишане" - "Лесно дишане" от И. А. Бунин, пълнолуние в "Майстора и Маргарита" от М. А. Булгаков).

Х

натурализъм -тенденция в литературата от последната третина на 19 век, която утвърждава изключително точното и обективно възпроизвеждане на действителността, водещо понякога до потискане на индивидуалността на автора.

неологизми -новообразувани думи или изрази.

Новела -кратка проза, сравнима с разказ. Краткият разказ има повече събитийност, по-ясен сюжет, по-ясен сюжетен обрат, водещ до развръзка.

ОТНОСНО

художествен образ - 1. Главен в художествено творчествоначин за възприемане и отразяване на реалността, форма на познание за живота, специфична за изкуството и изразяване на това знание; целта и резултата от търсенето, а след това идентифициране, подчертаване, подчертаване с художествени техники на онези характеристики на конкретно явление, които най-пълно разкриват неговата естетическа, морална, обществено значима същност. 2. Терминът „образ“ понякога се отнася до един или друг троп в произведение (образът на свободата е „звездата на пленителното щастие“ в А. С. Пушкин), както и до един или друг литературен герой (образът на съпругите на декабристите Е. Трубецкая и М. Волконская в Н. Некрасова).

о да- стихотворение с ентусиазиран характер (тържествено, прославящо) в чест на някои
лица или събития.

Оксиморон или оксиморон- фигура, базирана на комбинация от думи, противоположни по значение с цел необичаен, впечатляващ израз на нова концепция, представяне: горещ сняг, подъл рицар, буйна природа, увяхваща.

персонификация- образът на неодушевените предмети като одушевени, в който те са надарени със свойствата на живите същества: дарбата на речта, способността да мислят и чувстват.
за какво виеш, нощен вятър,
От какво се оплакваш толкова?
Ф. И. Тютчев

Онегин строфа -строфа, създадена от А. С. Пушкин в романа "Евгений Онегин": 14 реда (но не сонет) от ямбичен тетраметър с рима ababvvggdeejzh (3 четиристишия последователно - с кръстосана, двойна и прегръщаща рима и финалният куплет: обозначение на темата, нейната развитие, кулминация, край).

Характерна статия -литературно произведение, основано на факти, документи, наблюдения на автора.

П

парадокс -в литературата - приемането на твърдение, което явно противоречи на общоприетите понятия, или за разобличаване на тези, които според автора са неверни, или за изразяване на несъгласие с т. нар. "здрав разум", поради инертност, догматизъм, невежество.

Паралелизъм- един от видовете повторение (синтактично, лексикално, ритмично); композиционна техника, която подчертава връзката на няколко елемента на произведение на изкуството; аналогия, сближаване на явления по сходство (например природни явления и човешки живот).
Вятър при лошо време
Вие – вой;
дива глава
Зла тъга мъчи.
В.А.Колцов

Парцелиране- разделяне на изявление, което е единично по смисъл, на няколко независими, изолирани изречения (в писмен вид - с помощта на препинателни знаци, в реч - интонационно, с помощта на паузи):
Добре? Не виждаш ли, че е луд?
Кажете сериозно:
луд! за какво, по дяволите, говори тук!
Поклонник! свекър! а за Москва толкова заплашително!
A.S. Грибоедов

Пафос -най-високата точка на вдъхновение, емоционално чувство, наслада, постигната в едно литературно произведение и в неговото възприемане от читателя, отразяващо значими събития в обществото и духовния подем на героите.

Пейзаж -в литературата - изображението в литературно произведение на картини от природата като средство за образно изразяване на авторовото намерение.

перифраза- вместо това използвайте описание собствено имеили имена; описателен израз, фигура на речта, заместваща думата. Използва се за украса на речта, замяна на повторение или за носене на смисъла на алегория.

Пиров -спомагателен крак от две кратки или неударени срички, заместващ ямба или хорея; липса на стрес в ямб или хорея: „Пиша ви ...“ от А. С. Пушкин, „Ветроходно“ от М. Ю. Лермонтов.

Плеоназъм- неоправдано многословие, използване на думи, които са ненужни за изразяване на мисли. В нормативната стилистика плеоназмът се разглежда като речева грешка. На езика на художествената литература - като стилистична фигура на допълнение, която служи за засилване на изразните качества на речта.
„Елисей нямаше апетит за храна“; "някакъв скучен човек... легнал... между мъртвите и лично умрял"; „Козлов продължи да лежи мълчаливо, убит“ (А. Платонов).

приказка -произведение от епична проза, гравитиращо към последователно представяне на сюжета, ограничено от минимум сюжетни линии.

Повторение- фигура, състояща се в повторение на думи, изрази, песен или поетични реплики, за да се привлече специално внимание към тях.
Всяка къща ми е чужда, всеки храм не е празен,
И всичко е същото и всичко е едно...
М. Цветаева

подтекст -значението, скрито „под” текста, т.е. не се изразява директно и открито, а произтича от разказа или диалога на текста.

Постоянен епитет - колоритна дефиниция, неразривно съчетана с дефинираната дума и същевременно формираща устойчив образно-поетичен израз ("синьо море", "белокаменни стаи", "хубава мома", "ясен сокол", "захарни устни" ").

поезия- особена организация на художествената реч, която се отличава с ритъм и рима - поетична форма; лирическа форма на отражение на действителността. Често терминът поезия се използва в смисъла на „творби от различни жанрове в стихове“. Той предава субективното отношение на индивида към света. На преден план - образът-изживяване. Той не поставя задачата да предаде развитието на събитията и героите.

Стихотворение- голямо поетическо произведение със сюжетно-повествователна организация; разказ или роман в стихове; многочастно произведение, в което епическото и лиричното начало се сливат заедно. Стихотворението може да бъде отнесено към лирико-епичния жанр на литературата, тъй като разказът за исторически събития и събитията от живота на героите се разкрива в него чрез възприемането и оценката на разказвача. Стихотворението разглежда събития с общочовешко значение. Повечето от стихотворенията възпяват някои човешки дела, събития и герои.

традиция -устно разказване за реални хора и автентични събития, една от разновидностите на народното творчество.

Предговор -статия, която предшества литературно произведение, написана или от самия автор, или от критик или литературен критик. В предговора могат да се дадат кратки сведения за писателя и някои обяснения за историята на създаването на произведението, предложена е интерпретация на авторското намерение.

прототип -истински човек, който послужи на автора в натура, за да създаде образа на литературен герой.

Играта -общото обозначение на литературно произведение, предназначено за сценично представяне - трагедии, драми, комедии и др.

Р

Обмен -финалната част от развитието на конфликт или интрига, където тя се разрешава, стига до логичен образен завършек на конфликта на творбата.

Размер на поета- последователно изразена форма на поетичен ритъм (определя се от броя на сричките, ударите или стоповете - в зависимост от системата на версификация); схема за изграждане на линия. В руската (силабо-тонична) версификация се разграничават пет основни поетични метра: двусрични (ямб, трохей) и трисрични (дактил, амфибрах, анапест). В допълнение, всеки размер може да варира в броя на футовете (ямб 4-футов; ямб 5-футов и др.).

История -малка проза с предимно повествователен характер, композиционно групирана около един епизод, персонаж.

реализъм -художествен метод за образно отразяване на действителността в съответствие с обективната надеждност.

спомени -използването в литературно произведение на изрази от други произведения и дори фолклор, предизвикващи у автора някаква друга интерпретация; понякога заетият израз е малко променен (М. Лермонтов - „Луксозен град, беден град“ (за Санкт Петербург) - от Ф. Глинка „Прекрасен град, древен град“ (за Москва).

Въздържи- повторението на куплет или поредица от стихове в края на строфа (в песните - припев).

Наредено ни е да влезем в битка:

"Да живее свободата!"

Свобода! чия? Не е казано.

Но не и хората.

Наредено ни е да отидем в битка -

"Съюзник в името на нациите",

И основното не е казано:

За чии банкноти?

Г. Беден

Ритъм- постоянно, премерено повторение в текста на сегменти от един и същи тип, включително минимални, - ударени и неударени срички.

рима- звуково повторение в два или повече стиха, предимно в края. За разлика от други звукови повторения, римата винаги подчертава ритъма, артикулацията на речта в стихове.

Реторическият въпрос е въпрос, който не изисква отговор (или отговорът е принципно невъзможен, или е ясен сам по себе си, или въпросът е отправен към условен „събеседник“). Реторичният въпрос активира вниманието на читателя, засилва емоционалната му реакция.
"Ръс! къде отиваш?"
"Мъртви души" от Н. В. Гогол
Ново ли е за нас да спорим с Европа?
Руснакът загуби ли навика да победи?
„На клеветниците на Русия“ А. С. Пушкин

род -един от основните раздели в систематиката на литературните произведения, определящ три различни форми: епос, лирика, драма.

роман -епичен разказ с елементи на диалог, понякога включващ драма или литературни отклонения, фокусиран върху историята на индивид в обществена среда.

романтизъм -литературно направление от края на 18 - началото на 19 век, което се противопоставя на класицизма като търсене на форми на отражение, които са по-съобразени със съвременната действителност.

романтичен герой- сложна, страстна личност, чийто вътрешен свят е необичайно дълбок, безкраен; това е цяла вселена, пълна с противоречия.

ОТ

сарказъм -язвителна ужилваща подигравка с някого или нещо. Широко използван в сатиричните литературни произведения.

сатира -вид литература, която разобличава и осмива пороците на хората и обществото в специфични форми. Тези форми могат да бъдат много разнообразни – парадокс и хипербола, гротеска и пародия и т.н.

сантиментализъм -литературно движение от края на 18 и началото на 19 век. Възникна като протест срещу превърналите се в догма канони на класицизма в изкуството, отразяващи канонизацията на феодалните обществени отношения, превърнали се вече в спирачка на общественото развитие.

Сричкова версификация e - сричкова система за стихосложение, базирана на равенство на броя на сричките във всеки стих със задължително ударение върху предпоследната сричка; еквивалентност. Дължината на един стих се определя от броя на сричките.
Не обичай силно
А любовта е трудна
И най-трудното
Любовната любов е недостижима.
A.D. Кантемир

Силабо-тонична версификация- сричково-ударена система на стихосложение, която се определя от броя на сричките, броя на ударите и тяхното разположение в поетичен ред. Тя се основава на равенството на броя на сричките в стиха и на последователната смяна на ударените и неударените срички. В зависимост от системата на редуване на ударени и неударени срички се разграничават двусрични и трисрични размери.

символ- образ, който изразява смисъла на дадено явление в обективна форма. Предмет, животно, знак се превръщат в символ, когато са надарени с допълнително, изключително важно значение.

символика -литературно-художествено направление от края на 19 - началото на 20 век. Символизмът се стреми чрез символи в осезаема форма да въплъти идеята за единството на света, изразено в съответствие с най-разнообразните му части, позволявайки на цветовете, звуците, миризмите да представят едно през друго (Д. Мережковски, А. Бели , А. Блок, З. Гипиус, К. Балмонт, В. Брюсов).

синекдоха -художествена техника на заместване с цел изразителност - едно явление, обект, предмет и т.н. - съотнесени с него от други явления, предмети, предмети.

О, тежка си, шапка Мономах!

A.S. Пушкин.

сонет -четиринадесетредово стихотворение, съставено по определени правила: първото четиристишие (катрен) представлява изложението на темата на стихотворението, второто четиристишие развива разпоредбите, очертани в първото, в следващия терцет (триред) развръзката на темата е очертана, в последния терцит, особено в последния му ред, следва краят на развръзката, изразяващ същността на творбата.

Сравнение- визуална техника, основана на сравнението на явление или понятие (обект на сравнение) с друго явление или понятие (средство за сравнение), с цел да се подчертае някаква особеност на обекта на сравнение, която е особено важна в художествено отношение:
Пълен с добро преди края на годината,
Като Антонов ябълки, дни.
А. Т. Твардовски

Верификация- принципът на ритмична организация на поетическата реч. Версификацията може да бъде силабична, тонична, силаботонична.

Стихотворение- малко произведение, създадено по законите на поетическата реч; обикновено лирика.

Поетична реч- особена организация на художествената реч, която се различава от прозата по строга ритмична организация; премерена, ритмично организирана реч. Средство за предаване на изразителни емоции.

Крак- устойчива (подредена) връзка на ударена сричка с една или две неударени, които се повтарят във всеки стих. Подножието може да бъде двусрично (ямб U-, трохея -U) и трисрично (дактил -UU, амфибрах U-U, анапест UU-).

Строфа- група стихове, повтаряни в поетическа реч, свързани по смисъл, както и подредбата на рими; съчетание от стихове, образуващи ритмично и синтактично цяло, обединени от определена система на римуване; допълнителен ритмичен елемент на стиха. Често има пълно съдържание и синтактична конструкция. Строфата е отделена една от друга с увеличен интервал.

парцел- система от събития в художествено произведение, представени в определена връзка, разкриващи характерите на персонажите и отношението на писателя към изобразените житейски явления; подпоследователност. Ходът на събитията, който съставлява съдържанието на произведение на изкуството; динамичен аспект на произведение на изкуството.

т

тавтология- повторение на едни и същи думи, близки по значение и звук.
Всичко мое, каза злато,
Цялата ми каза дамаска стомана.
A.S. Пушкин.

Тема- кръгът от явления и събития, които формират основата на творбата; обект на художествено изображение; за какво говори авторът и какво иска да привлече основното внимание на читателите.

Тип -литературен герой, въплъщаващ определени черти на определено време, социално явление, социална система или социална среда („излишни хора“ - Евгений Онегин, Печорин и др.).

Тоническа версификация- система за версификация, която се основава на равенството на ударените срички в поезията. Дължината на реда се определя от броя на ударените срички. Броят на неударените срички е произволен.

Момичето пее в църковния хор

За всички уморени в чужда земя,

За всички кораби, които са излезли в морето,

За всички, които са забравили радостта си.

A.A. Блок

трагедия -своеобразна драма, възникнала от древногръцкия ритуал дитирамб в чест на покровителя на лозарството и виното бог Дионис, който се появил под формата на коза, след това - като сатир с рога и брада.

трагикомедия -драма, която съчетава чертите както на трагедията, така и на комедията, отразявайки относителността на нашите определения за явленията на действителността.

пътеки- думи и изрази, използвани в преносен смисъл, за да се постигне художествена изразителност на речта. В основата на всеки път е сравнението на обекти и явления.

В

По подразбиране- фигура, която предоставя на слушателя или читателя възможност да отгатне и да разсъждава върху това, което би могло да се обсъди във внезапно прекъснато изказване.
Но аз ли съм, аз ли съм, любимата на суверена...
Но смъртта ... но силата ... но бедствията на хората ...
A.S. Пушкин

Ф

Сюжет -поредица от събития, които формират основата на едно литературно произведение. Често сюжетът означава същото нещо като сюжета, разликите между тях са толкова произволни, че редица литературни критици смятат сюжета за това, което другите смятат за сюжет, и обратно.

Финалът -част от композицията на творбата, която го завършва. Понякога може да съвпадне с развръзката. Понякога има епилог като финал.

футуризъм -художествено движение в изкуството през първите две десетилетия на 20 век. Футуристичният манифест, публикуван през 1909 г. в парижкото списание Le Figaro, се счита за раждането на футуризма. Теоретик и водач на първата група футуристи е италианецът Ф. Мариенети. Основното съдържание на футуризма беше екстремисткото революционно сваляне на стария свят, в частност неговата естетика, до езиковите норми. Руският футуризъм се откри с „Пролог на егофутуризма“ на И. Северянин и сборника „Шара на обществения вкус“, в който участва В. Маяковски.

х

Литературен герой -съвкупност от черти на образа на герой, литературен герой, в който индивидуалните характеристики служат като отражение на типичното, обусловено както от явлението, съставляващо съдържанието на произведението, така и от идейно-естетическото намерение на автор, създал този герой. Персонажът е един от основните компоненти на литературното произведение.

Chorey- двусричен метър с ударение на първата сричка.
Буря покрива небето с мрак, -U|-U|-U|-U|
Извиващи се снежни вихри; -U|-U|-U|-
Като звяр, тя ще вие, -U|-U|-U|-U|
Ще плаче като дете... -U|-U|-U|-
A.S. Пушкин

° С

цитат -дословно в творчеството на един автор, твърдението на друг автор – като потвърждение на неговата мисъл чрез авторитетно, неоспоримо твърдение, или дори обратното – като формулировка, която изисква опровержение, критика.

Е

Езопов език -различни начини за алегорично изразяване на тази или онази мисъл, която не може да бъде изразена директно, например поради цензура.

Излагане -частта от сюжета, непосредствено предхождаща сюжета, представяща на читателя първоначалната информация за обстоятелствата, при които е възникнал конфликтът на литературното произведение.

Изразяване- подчертана изразителност на нещо. За постигане на изразяване се използват необичайни художествени средства.

Елегия- лирическо стихотворение, което предава дълбоко лични, интимни преживявания на човек, пропити с настроение на тъга.

Елипсиса- стилистична фигура, пропускане на дума, чието значение е лесно да се възстанови от контекста. Смисловата функция на многоточината е да създаде ефекта на лирическата „сдържаност“, умишлена небрежност, подчертана динамичност на речта.
звяр - леговище,
Скитник - пътят
Мъртви - наркотици,
Всеки с вкуса си.
М. Цветаева

Епиграма- кратко стихотворение, което се подиграва на човек.

Епиграф -израз, поставен от автора към неговото произведение или част от него. Епиграфът обикновено изразява същността на творческото намерение на автора на произведението.

Епизод -фрагмент от сюжета на литературно произведение, описващ определен интегрален момент от действието, което съставлява съдържанието на произведението.

Епилог -заключението, направено от автора след представянето на повествованието и завършването на неговата развръзка - да обясни намерението чрез съобщение за по-нататъшната съдба на персонажите, утвърждаващо последствията от описаното в творбата явление.

епистроф -повторение на една и съща дума или израз в дълга фраза или период, фокусиращ вниманието на читателя, в поезията - в началото и края на строфи, сякаш ги заобикаля.

няма да ти кажа нищо

няма да ви безпокоя...

A. Fet

Епитет- художествено-образно определение, подчертаващо най-значимия признак на обект или явление в даден контекст; се използва, за да предизвика у читателя видим образ на човек, нещо, природа и т.н.

Изпратих ти черна роза в чаша

Златен като небето, Ай...

A.A. Блок

Епитетът може да бъде изразен с прилагателно, наречие, причастие, числително. Често епитетът е метафоричен. Метафоричните епитети подчертават свойствата на даден обект по специален начин: те пренасят едно от значенията на една дума в друга дума въз основа на факта, че тези думи имат обща черта: вежди на самур, топло сърце, весел вятър, т.е. метафоричният епитет използва преносното значение на думата.

Епифора- фигура, противоположна на анафора, повторение на същите елементи в края на съседни сегменти на речта (думи, редове, строфи, фрази):
скъпа,
Всички сме малко конче,
Всеки от нас е кон по свой начин.
В. В. Маяковски

епос - 1. Един от трите вида литература, чийто определящ белег е описанието на определени събития, явления, персонажи. 2. Този термин често се нарича юнашки приказки, епоси, приказки в народното изкуство.

есе -литературно произведение с малък обем, обикновено проза, свободна композиция, предаващо индивидуални впечатления, преценки, мисли на автора по определен проблем, тема, за определено събитие или явление. Различава се от есето по това, че в есето фактите са само повод за размисли на автора.

Ю

хумор -вид комикс, в който пороците не се осмиват безмилостно, както в сатирата, а доброжелателно подчертават недостатъците и слабостите на човек или явление, напомняйки, че те често са само продължение или обратна страна на нашите добродетели.

аз

Yamb- двусричен метър с ударение върху втората сричка.
Бездната се отвори, звездите са пълни с U-|U-|U-|U-|
Звездите нямат номер, бездната на дъното. U-|U-|U-|U-|