ฉายาอุปมาอุปมัยการเปรียบเทียบ - ทั้งหมดนี้เป็นวิธีการ การแสดงออกทางศิลปะใช้อย่างแข็งขันในภาษาวรรณกรรมรัสเซีย มีความหลากหลายมาก พวกเขามีความจำเป็นเพื่อทำให้ภาษาสดใสและแสดงออกเพื่อเสริมสร้างความเข้มแข็ง ภาพศิลปะดึงความสนใจของผู้อ่านไปยังแนวคิดที่ผู้เขียนต้องการสื่อ
วิธีการแสดงออกทางศิลปะคืออะไร?
คำอุปมาอุปไมยอุปลักษณ์การเปรียบเทียบหมายถึง กลุ่มที่แตกต่างกันหมายถึงการแสดงออกทางศิลปะ
นักภาษาศาสตร์จำแนกความแตกต่างของเสียงหรือการออกเสียงทางสายตา คำศัพท์ - คำที่เกี่ยวข้องกับคำเฉพาะนั่นคือ lexeme หากสื่อความหมายครอบคลุมวลีหรือทั้งประโยค แสดงว่าเป็นวากยสัมพันธ์
พวกเขายังพิจารณาวิธีการทางวลี (ขึ้นอยู่กับหน่วยวลี), tropes (การเปลี่ยนคำพูดพิเศษที่ใช้ในความหมายโดยนัย)
วิธีการแสดงออกทางศิลปะใช้ที่ไหน?
ควรสังเกตว่าวิธีการแสดงออกทางศิลปะนั้นไม่เพียงใช้ในวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังใช้ในการสื่อสารด้านต่างๆ
บ่อยครั้งที่คำคุณศัพท์ คำอุปมาอุปไมย ตัวตน การเปรียบเทียบสามารถพบได้แน่นอนในการพูดเชิงศิลปะและสื่อสารมวลชน พวกเขายังมีอยู่ในรูปแบบภาษาพูดและแม้กระทั่งทางวิทยาศาสตร์ พวกเขามีบทบาทอย่างมากเนื่องจากช่วยให้ผู้เขียนนำแนวคิดทางศิลปะและภาพลักษณ์ของเขามาสู่ชีวิต พวกเขายังมีประโยชน์ต่อผู้อ่าน ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา เขาสามารถเจาะเข้าไปในโลกแห่งความลับของผู้สร้างผลงาน เข้าใจและเจาะลึกถึงความตั้งใจของผู้เขียนได้ดีขึ้น
ฉายา
ฉายาในกวีนิพนธ์เป็นหนึ่งในเครื่องมือทางวรรณกรรมที่พบได้บ่อยที่สุด น่าแปลกที่คำคุณศัพท์ไม่เพียงเป็นคำคุณศัพท์เท่านั้น แต่ยังเป็นคำวิเศษณ์ คำนาม และแม้แต่ตัวเลข (ตัวอย่างที่พบบ่อยคือ ชีวิตที่สอง).
นักวิจารณ์วรรณกรรมส่วนใหญ่ถือว่าฉายาเป็นหนึ่งในเทคนิคหลักในการสร้างสรรค์บทกวี
หากเราหันไปหาต้นกำเนิดของคำนี้ก็มาจากแนวคิดของกรีกโบราณซึ่งแปลว่า "แนบ" ในการแปลตามตัวอักษร นั่นคือซึ่งเป็นส่วนเสริมของคำหลัก ฟังก์ชั่นหลักเพื่อทำให้แนวคิดหลักชัดเจนและชัดเจนยิ่งขึ้น บ่อยครั้งที่คำคุณศัพท์มาก่อนคำหรือนิพจน์หลัก
เช่นเดียวกับวิธีการแสดงออกทางศิลปะทั้งหมด คำคุณศัพท์พัฒนามาจากสิ่งเดียว ยุควรรณกรรมไปที่อื่น ดังนั้นในคติชนวิทยานั่นคือใน ศิลปะพื้นบ้านบทบาทของคำคุณศัพท์ในข้อความมีขนาดใหญ่มาก พวกเขาอธิบายคุณสมบัติของวัตถุหรือปรากฏการณ์ พวกเขาเน้นคุณลักษณะหลักในขณะที่ไม่ค่อยอ้างถึงองค์ประกอบทางอารมณ์
ต่อมาบทบาทของคำคุณศัพท์ในวรรณคดีเปลี่ยนไป กำลังขยายตัวอย่างมาก วิธีการแสดงออกทางศิลปะนี้ได้รับคุณสมบัติใหม่และเต็มไปด้วยฟังก์ชันที่ไม่เคยมีมาก่อน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในหมู่กวีในยุคเงิน
ทุกวันนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในงานวรรณกรรมหลังสมัยใหม่ โครงสร้างของคำคุณศัพท์มีความซับซ้อนมากยิ่งขึ้น เนื้อหาความหมายของ trope นี้ยังเพิ่มขึ้นซึ่งนำไปสู่ความประหลาดใจ เทคนิคการแสดงออก. ตัวอย่างเช่น: ผ้าอ้อมสีทอง.
หน้าที่ของคำคุณศัพท์
คำจำกัดความของคำคุณศัพท์ อุปลักษณ์ ตัวตน การเปรียบเทียบ มาจากสิ่งเดียว - ทั้งหมดนี้ วิธีการทางศิลปะทำให้คำพูดของเรามีความชัดเจนและชัดเจน ทั้งวรรณกรรมและภาษาพูด. หน้าที่พิเศษของฉายาก็คืออารมณ์ที่รุนแรงเช่นกัน
วิธีการแสดงออกทางศิลปะเหล่านี้ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งคำนำหน้านาม ช่วยให้ผู้อ่านหรือผู้ฟังเห็นภาพสิ่งที่ผู้เขียนกำลังพูดถึงหรือเขียนถึง เพื่อให้เข้าใจว่าเขาเกี่ยวข้องกับหัวข้อนี้อย่างไร
Epithets ใช้เพื่อสร้างความสมจริง ยุคประวัติศาสตร์กำหนดไว้ กลุ่มทางสังคมหรือประชาชน. ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา เราสามารถจินตนาการได้ว่าคนเหล่านี้พูดอย่างไร คำใดที่ส่งผลต่อคำพูดของพวกเขา
คำอุปมาคืออะไร?
แปลจากภาษากรีกโบราณ คำเปรียบเปรยคือ "การถ่ายทอดความหมาย" นี่เป็นวิธีที่ดีที่สุดในการแสดงลักษณะของแนวคิดนี้
คำอุปมาสามารถเป็นได้ทั้งคำเดียวหรือนิพจน์ทั้งหมด ซึ่งผู้เขียนใช้ในแง่อุปมาอุปไมย วิธีการแสดงออกทางศิลปะนี้ขึ้นอยู่กับการเปรียบเทียบวัตถุที่ยังไม่ได้ตั้งชื่อกับวัตถุอื่นตามลักษณะทั่วไปของวัตถุนั้น
ไม่เหมือนใคร คำศัพท์ทางวรรณกรรมอุปมามีผู้เขียนเฉพาะ. มัน นักปรัชญาที่มีชื่อเสียง กรีกโบราณ- อริสโตเติล ต้นกำเนิดของคำนี้เกี่ยวข้องกับแนวคิดของอริสโตเติลเกี่ยวกับศิลปะว่าเป็นวิธีการเลียนแบบชีวิต
ในขณะเดียวกัน คำอุปมาอุปไมยเหล่านั้นที่อริสโตเติลใช้แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะแยกแยะออกจากการกล่าวเกินจริงทางวรรณกรรม (อติพจน์) การเปรียบเทียบธรรมดา หรือการแสดงตัวตน เขาเข้าใจคำอุปมาอุปไมยกว้างกว่านักวิชาการวรรณกรรมร่วมสมัย
ตัวอย่างการใช้คำอุปมาในวรรณคดี
มีการใช้ฉายา อุปมาอุปไมย บุคลาธิษฐาน การเปรียบเทียบ งานศิลปะ. ยิ่งไปกว่านั้น สำหรับผู้แต่งหลายคน มันเป็นคำอุปมาอุปไมยที่กลายเป็นจุดจบทางสุนทรียะในตัวเอง บางครั้งก็แทนที่ความหมายดั้งเดิมของคำโดยสิ้นเชิง
ตัวอย่างเช่น นักวิจัยวรรณกรรมอ้างถึงที่รู้จักกันดี กวีอังกฤษและนักเขียนบทละครวิลเลียม เชกสเปียร์ สำหรับเขา สิ่งที่สำคัญมักไม่ใช่ความหมายเริ่มต้นทางโลกของข้อความหนึ่งๆ แต่เป็นความหมายเชิงอุปมาอุปไมยที่ได้มา ซึ่งเป็นความหมายใหม่ที่คาดไม่ถึง
สำหรับผู้อ่านและนักวิจัยเหล่านั้นที่ถูกเลี้ยงดูมาโดยความเข้าใจของอริสโตเติ้ลเกี่ยวกับหลักการของวรรณกรรม นี่เป็นเรื่องผิดปกติและไม่สามารถเข้าใจได้ ด้วยเหตุนี้ Leo Tolstoy จึงไม่รู้จักบทกวีของเชกสเปียร์ มุมมองของเขาใน XIX รัสเซียศตวรรษที่ผู้อ่านนักเขียนบทละครชาวอังกฤษหลายคนปฏิบัติตาม
ในขณะเดียวกันกับการพัฒนาของวรรณกรรม คำอุปมาอุปไมยเริ่มไม่เพียงสะท้อน แต่ยังสร้างชีวิตรอบตัวเราด้วย ตัวอย่างที่โดดเด่นจากวรรณคดีรัสเซียคลาสสิก - เรื่องราวของ Nikolai Vasilyevich Gogol "The Nose" จมูกของผู้ประเมินวิทยาลัย Kovalev ซึ่งเดินทางรอบเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วยตัวเองไม่ได้เป็นเพียงอติพจน์ตัวตนและการเปรียบเทียบเท่านั้น แต่ยังเป็นคำอุปมาที่ทำให้ภาพนี้มีความหมายใหม่ที่ไม่คาดคิด
ตัวอย่างที่ชัดเจนคือกวีแห่งอนาคตที่ทำงานในรัสเซียเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 พวกเขา เป้าหมายหลักคือการย้ายคำอุปมาไปให้ไกลจากความหมายเดิมมากที่สุด เทคนิคดังกล่าวมักใช้โดย Vladimir Mayakovsky ตัวอย่างคือชื่อบทกวีของเขา "เมฆในกางเกง"
อย่างไรก็ตามหลังจาก การปฏิวัติเดือนตุลาคมการใช้คำอุปมาอุปมัยมีน้อยลงมาก กวีโซเวียตและนักเขียนก็ต้องการความชัดเจนและตรงไปตรงมา ดังนั้น ความจำเป็นในการใช้คำและสำนวนในเชิงอุปมาอุปไมยจึงหมดไป
แม้ว่าจะเป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการถึงงานศิลปะแม้กระทั่งของนักเขียนชาวโซเวียตโดยไม่ต้องอุปมาอุปไมยเลย คำอุปมาอุปมัยพบได้ในเกือบทุกคน ใน "ชะตากรรมของมือกลอง" ของ Arkady Gaidar คุณจะพบวลีดังกล่าว - "เราจึงแยกทางกัน เสียงกระทบกันเงียบและสนามว่างเปล่า"
ในกวีนิพนธ์ของโซเวียตในยุค 70 คอนสแตนติน เคดรอฟได้แนะนำแนวคิดของ "อุปมาอุปไมย" หรือที่เรียกว่า "อุปมากำลังสอง" อุปมามีใหม่ ลักษณะเด่น- เธอมีส่วนร่วมในการพัฒนาอย่างต่อเนื่อง ภาษาวรรณกรรม. ตลอดจนคำพูดและวัฒนธรรมโดยทั่วไป
สำหรับสิ่งนี้ มีการใช้อุปมาอุปไมยอย่างต่อเนื่อง โดยพูดถึงแหล่งความรู้และข้อมูลล่าสุด ใช้เพื่ออธิบายความสำเร็จสมัยใหม่ของมนุษยชาติในด้านวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี
ตัวตน
เพื่อให้เข้าใจว่าตัวตนในวรรณกรรมคืออะไร ให้เราหันไปหาที่มาของแนวคิดนี้ ชอบที่สุด เงื่อนไขทางวรรณกรรมมันมีรากฐานมาจากภาษากรีกโบราณ ในการแปลตามตัวอักษรหมายถึง "ใบหน้า" และ "ฉันทำ" ด้วยความช่วยเหลือของอุปกรณ์วรรณกรรม พลังธรรมชาติและปรากฏการณ์ วัตถุที่ไม่มีชีวิตได้รับคุณสมบัติและสัญญาณ มนุษย์. ราวกับว่าได้รับแรงบันดาลใจจากผู้เขียน ตัวอย่างเช่นสามารถกำหนดคุณสมบัติของจิตใจมนุษย์ได้
เทคนิคดังกล่าวมักใช้ไม่เพียง แต่ในปัจจุบันเท่านั้น นิยายแต่ยังรวมถึงในตำนาน ศาสนา เวทมนตร์และลัทธิต่างๆ การแสดงตัวตนเป็นวิธีหลักในการแสดงออกทางศิลปะในตำนานและคำอุปมา คนโบราณอธิบายว่าโลกเกิดขึ้นได้อย่างไร อะไรอยู่เบื้องหลังปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ พวกเขาได้รับการดลใจ มอบให้ คุณสมบัติของมนุษย์มีความเกี่ยวข้องกับเทพเจ้าหรือยอดมนุษย์ ดังนั้นจึงง่ายกว่าสำหรับคนโบราณที่จะยอมรับและเข้าใจความเป็นจริงรอบตัวเขา
ตัวอย่างของบุคลาธิษฐาน
เพื่อทำความเข้าใจว่าตัวตนในวรรณกรรมคืออะไร ตัวอย่างของข้อความที่เฉพาะเจาะจงจะช่วยเรา ดังนั้นในเพลงพื้นบ้านของรัสเซีย ผู้เขียนอ้างว่า "ความเศร้าโศกคาดเอว".
ด้วยความช่วยเหลือของตัวตนโลกทัศน์พิเศษจะปรากฏขึ้น เป็นลักษณะของมุมมองที่ผิดหลักวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ ตัวอย่างเช่น เมื่อฟ้าร้องบ่นเหมือนชายชรา หรือดวงอาทิตย์ไม่ได้ถูกมองว่าเป็นวัตถุในจักรวาลที่ไม่มีชีวิต แต่เป็นเทพเจ้าเฉพาะที่ชื่อว่าเฮลิออส
การเปรียบเทียบ
เพื่อให้เข้าใจหลัก วิธีการที่ทันสมัยการแสดงออกทางศิลปะเป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องเข้าใจว่าการเปรียบเทียบคืออะไรในวรรณคดี ตัวอย่างจะช่วยเราในเรื่องนี้ ที่ Zabolotsky เราพบกัน: “เขาเคยเสียงดังเหมือนนก"หรือพุชกิน: "เขาวิ่งเร็วกว่าม้า".
บ่อยครั้งที่มีการใช้การเปรียบเทียบในศิลปะพื้นบ้านของรัสเซีย ดังนั้นเราจึงเห็นได้อย่างชัดเจนว่านี่คือ trope ที่วัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งถูกเปรียบเทียบกับอีกสิ่งหนึ่งบนพื้นฐานของคุณสมบัติทั่วไปบางอย่างสำหรับพวกมัน จุดประสงค์ของการเปรียบเทียบคือเพื่อค้นหาคุณสมบัติใหม่และสำคัญในวัตถุที่อธิบายไว้สำหรับเรื่องของการแสดงออกทางศิลปะ
คำอุปมา ฉายา การเปรียบเทียบ การแสดงตัวตนมีจุดประสงค์คล้ายคลึงกัน ตารางที่นำเสนอแนวคิดเหล่านี้ทั้งหมดช่วยให้เข้าใจอย่างชัดเจนว่าแนวคิดเหล่านี้แตกต่างกันอย่างไร
ประเภทการเปรียบเทียบ
พิจารณาเพื่อความเข้าใจโดยละเอียดเกี่ยวกับสิ่งที่เปรียบเทียบในวรรณกรรม ตัวอย่าง และความหลากหลายของประเภทนี้
สามารถใช้เป็นมูลค่าการซื้อขายเปรียบเทียบได้: ผู้ชายคนนั้นโง่เหมือนหมู
มีการเปรียบเทียบที่ไม่ใช่สหภาพ: บ้านของฉันคือวิมานของฉัน.
การเปรียบเทียบมักเกิดขึ้นจากคำนามในกรณีเครื่องมือ ตัวอย่างคลาสสิก: เขาเดินไปรอบ ๆ.
ตัวตนคือการบริจาคของวัตถุที่ไม่มีชีวิตด้วยสัญญาณและคุณสมบัติของบุคคล [... ดาวพูดกับดาว (ล.); โลกกำลังหลับใหลด้วยแสงสีฟ้า ... (ล.)]. การแสดงตัวตนเป็นหนึ่งในทรอปิคอลที่พบได้บ่อยที่สุด ประเพณีการใช้กลับไปสู่บทกวีพื้นบ้านที่ใช้ปากเปล่า (อย่าส่งเสียงดัง แม่ ต้นโอ๊กเขียว อย่ารบกวนฉัน เพื่อนที่ดีคิดไปคิดมา...).
บุคลาธิษฐานใช้เพื่ออธิบายปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ สิ่งต่างๆ รอบตัวบุคคลซึ่งมีความสามารถที่จะรู้สึก คิด และกระทำได้
การแสดงตัวตนประเภทพิเศษคือการแสดงตัวตน (จากภาษาละติน บุคคล - ใบหน้า, facere - สิ่งที่ต้องทำ) - การดูดซึมที่สมบูรณ์ของวัตถุที่ไม่มีชีวิตไปยังบุคคล ในกรณีนี้ วัตถุจะไม่ได้รับเครื่องหมายส่วนตัวของบุคคล (เช่นเดียวกับการแสดงตัวตน) แต่ได้รับรูปลักษณ์ของมนุษย์ที่แท้จริง:
ชาดก
Allegory (gr. allēgoria - allegory, จาก allos - ต่างกัน, agoreúo - ฉันพูด) คือการแสดงออกของแนวคิดนามธรรมในภาพศิลปะเฉพาะ ตัวอย่างเช่นในนิทาน, เทพนิยาย, ความโง่เขลา, ความดื้อรั้นรวมอยู่ในภาพของลา, ความขี้ขลาด - ในรูปของกระต่าย, เจ้าเล่ห์ - ในรูปของสุนัขจิ้งจอก ความหมายเชิงเปรียบเทียบสามารถรับนิพจน์เชิงเปรียบเทียบ: ฤดูใบไม้ร่วงมาแล้ว อาจหมายถึง "วัยชรามาแล้ว"
นิทานเปรียบเทียบของผู้เขียนแต่ละคนมักมีลักษณะเป็นอุปมาอุปไมยแบบขยาย ซึ่งได้รับวิธีแก้ปัญหาการเรียบเรียงแบบพิเศษ ตัวอย่างเช่น A. S. สัญลักษณ์เปรียบเทียบของพุชกินรองรับระบบอุปมาอุปไมยของบทกวี "Arion", "Anchar", "Prophet", "The Nightingale and the Rose"; ที่ ม.ยู Lermontov - บทกวี "กริช", "แล่นเรือ", "หน้าผา" ฯลฯ
คำพ้องความหมาย
Metonymy (จาก Gr. metonomadzo - เพื่อเปลี่ยนชื่อ) คือการโอนชื่อจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามความต่อเนื่องกัน ตัวอย่างเช่น เครื่องลายครามและทองสัมฤทธิ์บนโต๊ะ (ป
สิ่งที่น่าสนใจคือคำพ้องความหมายของคำจำกัดความ ตัวอย่างเช่นในพุชกินการรวมกันของคนอวดดีที่อวดดีทำให้แขกคนหนึ่งเป็นแขกรับเชิญทางสังคม แน่นอนในแง่ของความหมายคำจำกัดความของ overstarched สามารถนำมาประกอบกับคำนามที่ระบุรายละเอียดบางอย่างของห้องน้ำสำรวยที่ทันสมัย แต่ในการพูดโดยนัยนั้นการถ่ายโอนชื่อเป็นไปได้ ในนิยายก็มีตัวอย่างคำพ้องความหมาย (แล้วชายแก่ตัวเตี้ยใส่แว่นประหลาดมา - บุญ
อันโตโนมาเซีย
คำพ้องความหมายชนิดพิเศษคือ antonomasia (gr. antonomasia - การเปลี่ยนชื่อ) - trope ที่ประกอบด้วยการใช้ชื่อของตนเองในความหมายของคำนามทั่วไป Hercules บางครั้งเรียกเป็นรูปเป็นร่าง ผู้ชายแข็งแรง. การใช้คำว่า donquixote, donjuan, lovelace ฯลฯ เป็นรูปเป็นร่างได้รับการแก้ไขในภาษา
ชื่อของบุคคลสาธารณะและการเมืองนักวิทยาศาสตร์นักเขียน [เราทุกคนดูที่ Napoleons ... (P. )] จะได้รับค่าเล็กน้อยเช่นกัน
แหล่งที่มาของแอนโทโนมาเซียที่ไม่สิ้นสุดคือตำนานและวรรณคดีโบราณ
อย่างไรก็ตาม antonomasia ยังคงรักษาพลังที่แสดงออกได้ โดยพิจารณาจากชื่อบุคคลในประวัติศาสตร์ นักเขียน และ วีรบุรุษวรรณกรรม. นักประชาสัมพันธ์ใช้คำนี้บ่อยที่สุดในพาดหัวข่าว
ซินเน็คโดเช่
ความหลากหลายของคำพ้องความหมายคือ synecdoche ในการใช้ชื่อของส่วนแทนทั้งหมด โดยเฉพาะอย่างยิ่งแทนที่จะเป็นทั่วไป และในทางกลับกัน (มันไม่ได้ยินจากต้นเบิร์ช ใบไม้สีเหลืองบินอย่างไม่มีน้ำหนัก) (ความคิดเสรีและความกล้าทางวิทยาศาสตร์หักปีกของพวกเขาต่อความโง่เขลาและความเฉื่อยของระบบการเมือง
คำคุณศัพท์ (จาก Gr. epitheton - แอปพลิเคชัน) คือคำจำกัดความเชิงอุปมาอุปไมยของวัตถุหรือการกระทำ (ผ่าน หมอกคลื่นดวงจันทร์เคลื่อนมา ส่องแสงเศร้าบนทุ่งโล่งเศร้า - ป.).
มีไวเบอร์นัมสีแดงแน่นอน
(ฤดูใบไม้ร่วงสีทอง หน้าต่างที่เปื้อนน้ำตา)
Epithets มักเป็นคำนิยามที่มีสีสันที่แสดงโดยคำคุณศัพท์
การสร้างคำอุปมาอุปไมยมักจะเกี่ยวข้องกับการใช้คำในความหมายโดยนัย (เปรียบเทียบ: น้ำมะนาว - แสงมะนาวของดวงจันทร์ ชายชราผมหงอก - หมอกที่มีผมหงอก เขาปัดยุงอย่างเกียจคร้าน - แม่น้ำไหลเอื่อยเป็นคลื่น)
ฉายาที่แสดงโดยคำที่ทำหน้าที่ในความหมายเชิงเปรียบเทียบเรียกว่าเชิงเปรียบเทียบ (เมฆสีทองใช้เวลาทั้งคืนบนหน้าอกของหน้าผายักษ์ในตอนเช้ามันรีบออกไปก่อนเวลาเล่นอย่างสนุกสนานบนท้องฟ้าสีฟ้า ... - L.) .
พื้นฐานของคำคุณศัพท์อาจเป็นการถ่ายโอนชื่อพ้องความหมายซึ่งคำคุณศัพท์ดังกล่าวเรียกว่า metonymic (... กลิ่นสีขาวของดอกแดฟโฟดิลกลิ่นฤดูใบไม้ผลิสีขาวที่มีความสุข ... - L.T. ) คำเปรียบเปรยเชิงเปรียบเทียบและคำพ้องความหมายหมายถึง tropes [กระดาษแข็งรัก (ช.); มอดงาม น้ำตานองหน้า (ช.); อารมณ์สีฟ้า (ถ้วย); ลมปากแฉะ (ชล.); ความเงียบที่โปร่งใส (Paus.)].
เพื่อจุดประสงค์ในการโน้มน้าวใจผู้อ่านผ่านภาพศิลปะและแสดงความคิดผ่านสัญลักษณ์ ความรู้สึก และอารมณ์ นักเขียนใช้วิธีการต่างๆ ในการแสดงออกทางศิลปะในงานวรรณกรรมของพวกเขา - tropes ใช้ในความหมายเชิงอุปมาอุปไมยเพื่อเพิ่มความเป็นอุปมาอุปไมยของภาษาและการแสดงออกของคำพูด
อุปกรณ์ทางวรรณกรรมดังกล่าวรวมถึงการแสดงตัวตน เรียกอีกอย่างว่าการแสดงตัวตนหรือคำโปรเฟสชันนัล บ่อยครั้งที่ทรอปิคอลนี้ช่วยพรรณนาถึงธรรมชาติในเนื้อเพลง ทำให้มีคุณสมบัติและคุณสมบัติของมนุษย์
ในสมัยโบราณ การเคลื่อนไหวของพลังธรรมชาติในหมู่คนโบราณเป็นวิธีหนึ่งในการทำความเข้าใจและรับรู้โลก ซึ่งเป็นความพยายามที่จะตีความโครงสร้างของโลก ผู้อ่านส่วนใหญ่รับรู้งานกวีโดยไม่คิดว่าจะใช้เทคนิคการเลียนแบบเพื่ออะไร
การแสดงตัวตนเป็นอุปกรณ์ทางวรรณกรรมและภาษาศาสตร์ที่อาศัยการถ่ายทอดลักษณะและสัญลักษณ์ของมนุษย์ไปสู่สิ่งที่ไม่มีชีวิตและปรากฏการณ์ต่างๆ ของโลกโดยรอบ
เทคนิควรรณกรรมนี้เป็นกรณีพิเศษของคำอุปมาซึ่งช่วยสร้างแบบจำลองความหมายเฉพาะที่ให้สีและการแสดงออกโดยนัยกับงาน
ด้วยความช่วยเหลือของเทคนิคนี้วัตถุในงานวรรณกรรมจะได้รับ:
- พรสวรรค์ในการพูด;
- พรสวรรค์ในการคิด
- ความสามารถในการรู้สึก
- ความสามารถในการสัมผัส;
- ความสามารถในการทำหน้าที่
แม้แต่วลีที่ใช้บ่อยที่สุดก็สามารถเป็นส่วนประกอบของ tropes แบบเก่าได้ เมื่อในบทสนทนาผู้คนพูดว่า “พระอาทิตย์ขึ้นและตก” “สายน้ำไหล” “พายุหิมะหอน” “น้ำค้างแข็งวาดลวดลาย” และ “ใบไม้กระซิบ ".
นี่คือตัวอย่างที่ชัดเจนที่สุดของการยอมรับการแอบอ้างบุคคลอื่นในการถ่ายทอดสด คำพูดในช่องปาก. ชาวกรีกโบราณเปรียบเปรยถึงความสุขในรูปแบบของเทพีฟอร์ทูน่าตามอำเภอใจ
คำว่า "ตัวตน" มีชื่อพ้องในภาษาละติน - "ตัวตน" (ใบหน้า + ฉันทำ) ในหมู่ชาวกรีกโบราณมันฟังดู - "prosopopoeia"
วิกิพีเดียตีความบุคลาธิษฐานว่าเป็นคำที่ใช้ในจิตวิทยา เมื่อคุณสมบัติของบุคคลหนึ่งถูกระบุโดยผิดพลาดโดยอีกบุคคลหนึ่ง
ที่ ตำนานกรีกโบราณความสัมพันธ์ของเทพเจ้ายูเรนัสและไกอาถูกตีความว่าเป็นพันธะการแต่งงานที่เชื่อมระหว่างสวรรค์และโลกอันเป็นผลมาจากภูเขา พืช และสัตว์ป่าปรากฏขึ้น
บรรพบุรุษในสมัยโบราณของเราเชื่อมโยง Perun กับปรากฏการณ์ทางธรรมชาติที่ฟ้าร้องและประกายระยิบระยับ เทพเจ้าองค์อื่น ๆ มีหน้าที่รับผิดชอบในตำนานเกี่ยวกับลม น้ำ และดวงอาทิตย์
ในตำนานที่พูดแทนสัตว์โลกปรากฏขึ้นในตอนแรกและสิ่งต่าง ๆ แสดงการกระทำที่ไม่เคยมีมาก่อนสำหรับพวกเขา
สำคัญ!ในตำนาน ตัวอย่างเฉพาะมันง่ายกว่ามากในการตีความและอธิบายสาระสำคัญของสิ่งต่าง ๆ แรงจูงใจในการเกิดขึ้นของปรากฏการณ์และการเกิดขึ้นของมนุษยชาติ
เทพเจ้าหลายองค์ที่รวมอยู่ในวัตถุที่ปราศจากวิญญาณนั้นได้รับตัวละครที่มีชีวิต ยิ่งกว่านั้น นิทานปรัมปรายังรับรู้ได้ค่อนข้างสมจริง และผู้ฟังเชื่อว่าสิ่งนี้กำลังเกิดขึ้นจริง
บ่อยครั้งที่อุปกรณ์วรรณกรรมของการปรับเปลี่ยนในแบบของคุณฟังในเทพนิยายซึ่งวัตถุสามารถเคลื่อนไหวได้อย่างอิสระสัตว์สามารถพูดได้ เสียงของมนุษย์และคิดเหมือนคน เทพนิยายไม่ได้มีไว้เพื่ออธิบายปรากฏการณ์ที่เข้าใจยาก ตัวละครทั้งหมดเป็นตัวละครในนิทาน
การนัดหมายในงานศิลปะ
อุปกรณ์ทางศิลปะมักใช้ในงานวรรณกรรมประเภทร้อยแก้วและโคลงสั้น ๆ เพื่อแก้ปัญหาต่างๆ การแสดงตัวตนให้เฉดสีทางอารมณ์แก่ข้อความ ดึงดูดความสนใจของผู้อ่านไปที่เนื้อหาของงานและให้บริการการรับรู้ที่ดีขึ้น
ในบทกวีของอ. Blok มีตัวอย่างของตัวตน: "พยาบาลเงียบ" ในที่อื่น ๆ - " ชุดเดรสสีขาวร้องเพลงในลำแสง”, “พายุฤดูหนาวร้องไห้”, “ความฝันเต็มไปด้วยดวงดาวคำราม”, “สายร้องไห้”
อุปกรณ์วรรณกรรมยังนำเสนอในผลงานของ B.L. Pasternak: "ป่า ... หยดเหงื่อเป็นหยด", "กรกฎาคมลากปุยดอกแดนดิไลอัน"
บันทึก!เทคนิคทางวรรณกรรมมักใช้ไม่เพียงแต่ในงานศิลปะเท่านั้น แต่ยังใช้ในวรรณกรรมวิทยาศาสตร์ที่ได้รับความนิยม และเป็นหนึ่งในหลักการตลาดด้วย
เทคนิคการประพันธ์สามารถกระตุ้นจินตนาการของผู้อ่านทำให้เขามีโอกาสสัมผัสเนื้อหาของงานได้อย่างงดงามและชัดเจนยิ่งขึ้น
มักใช้ในวิธีการเล่นเกมในการสอนเด็ก
ตัวอย่างเช่น เมื่อศึกษานิทานที่เต็มไปด้วยเส้นทางเหล่านี้ สัตว์จะได้รับคุณสมบัติต่างๆ ของมนุษย์ เช่นเดียวกับในนิทานของ I.A. Krylov "สี่"
ส่งผลให้เด็กรับรู้โครงเรื่องของงานได้ชัดเจนยิ่งขึ้นและเข้าใจคุณธรรม ไม่สามารถระบุได้ว่าการแอบอ้างบุคคลอื่นใช้เพื่ออะไร
ผู้เชี่ยวชาญสังเกตความแตกต่างที่เพิ่มขึ้นระหว่าง trope โดยการกระทำของพวกเขาในงานวรรณกรรมและในการสนทนา:
เนื้อหาเชิงแนวคิดของเส้นทางสามารถมีความแตกต่างได้มากมาย
ใน The Tale of Igor's Campaign ความเป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออกทำได้ผ่านอุปกรณ์ทางวรรณกรรมที่เป็นตัวเป็นตน ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ. พืชและสัตว์มีอารมณ์ความรู้สึกความสามารถในการเอาใจใส่ผู้เขียนและตัวละครและในทางกลับกันพวกเขาก็หันไปหาพลังแห่งธรรมชาติเพื่อขอความช่วยเหลือและรับมัน
ในนิทานของพุชกิน เจ้าหญิงที่ตายแล้วเจ้าชายตั้งคำถามโดยตรงกับพลังแห่งธรรมชาติที่เคลื่อนไหวได้ ในนิทานของ I.A. Trope ของ Krylov หมายถึงอย่างอื่นมันถูกใช้เป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบ: หมาป่าแสดงถึงความโหดร้าย, ลิง - ความโง่เขลา
Plyushkin เป็นสัญลักษณ์ของความตระหนี่ในระดับที่รุนแรง Manilov - การฝันกลางวันที่ไม่มีเหตุผล
และอ.ส.ท. วิธีการแสดงออกของพุชกินได้รับความหมายทางสังคมและการเมือง
เนื้อหาย่อยของการระบุตัวตนในสมัยโบราณเป็นเรื่องทางศีลธรรมและน่าสนใจสำหรับคนรุ่นราวคราวเดียวกัน
คำว่า "จักรราศี" แปลมาจากภาษากรีกว่า "สัตว์ในวงกลม" และสัญลักษณ์ทั้งสิบสองของจักรราศีเป็นสัญลักษณ์ของลักษณะสำคัญของธรรมชาติมนุษย์
คำพูดเหล่านี้มักจะสร้างคุณสมบัติของผู้คนได้อย่างถูกต้อง และการใช้ในบทสนทนาทั่วไปจะทำให้คำพูดดูสดใสและน่าดึงดูดยิ่งขึ้น
คำพูดในชีวิตประจำวันของผู้คนที่ทุกคนสนใจฟังหรืออ่านมักจะเต็มไปด้วย tropes แต่ผู้คนมักจะได้ยินพวกเขาจนพวกเขาไม่ได้มองว่าวลีเหล่านี้เป็นอุปกรณ์ทางวรรณกรรม
เริ่มต้นด้วยการใช้คำพูดจากวรรณกรรมในการสนทนาซึ่งกลายเป็นส่วนหนึ่งของคำพูดที่แยกกันไม่ออกและกลายเป็นสำนวนในชีวิตประจำวัน Trope ทั่วไปคือการหมุนเวียน "นาฬิกากำลังรีบ" แต่มันไม่ได้ถูกมองว่าเป็นวิธีการที่เป็นรูปเป็นร่างอีกต่อไป
ตัวอย่างการเลียนแบบ
มันมาจากงานวรรณกรรมที่มีตัวตนใหม่ปรากฏขึ้นซึ่งทำหน้าที่ในการแสดงออกที่มากขึ้นและไม่ยากที่จะหาได้
บุคคลในผลงานของ ส. Yesenin: "ป่าส่งเสียงดังด้วยต้นสนปิดทอง", "ต้นสนฝันถึงเสียงขรมของเครื่องตัดหญ้า", "ต้นหลิวกำลังฟังเสียงนกหวีดของสายลม", "ดงสีทองห้ามปราม", "นกเชอร์รี่กำลังเท หิมะ”, “ในตอนเย็นหญ้าขนนกกระซิบกับนักเดินทาง”, “ป่านกำลังฝัน”
ในบทกวีของ N.A. Zabolotsky: "กระแส, หอบ, ร้องเพลง", "หัวใจไม่ได้ยินพยัญชนะที่ถูกต้อง", "ธรรมชาติที่น่าเศร้าอยู่รอบตัว, ถอนหายใจอย่างหนัก" ตัวอย่างเหล่านี้แสดงให้เห็นว่าตัวตนในวรรณกรรมคืออะไร
วิดีโอที่มีประโยชน์
สรุป
การแสดงตัวตนถือเป็นเครื่องมือที่ยอดเยี่ยมซึ่งต้องขอบคุณการใช้งานที่ประสบความสำเร็จช่วยเพิ่มการแสดงออกและอารมณ์ความรู้สึก งานวรรณกรรมหรือคำพูดธรรมดา
เทคนิคนี้สามารถใช้ได้ในหลายกรณี ตั้งแต่ตำนานและนิทานพื้นบ้านไปจนถึงตำราวิทยาศาสตร์ยอดนิยม หลายคนเข้ามาในคำพูดของเราอย่างหนักแน่นจนไม่รู้สึกด้วยซ้ำ หมายถึงการแสดงออกกลายเป็นเรื่องธรรมดาและคุ้นเคย
นักเขียนและกวีมักจะสร้างตัวตนที่สดใสและเป็นรูปเป็นร่างใหม่ที่น่าจดจำซึ่งดึงดูดผู้อ่าน ภาพวาดที่งดงามและส่งอารมณ์ถึงพวกเขา
ชั้นประถมศึกษาปีที่ 10 หัวข้อ: ตัวตน ใช้ในบันเทิงคดี รูปแบบวิทยาศาสตร์ และสื่อสารมวลชนเป้า
:
ให้ความคิดใหม่บาง การรับร่วมกับวิธีการทางสายตาอื่น ๆ ของภาษาพัฒนาผอม คำพูดและการคิดเชิงเปรียบเทียบเพื่อปลูกฝังความรักต่อธรรมชาติบนเนื้อหาของข้อความ
ก) คำคุณศัพท์เป็นคำนิยามทางศิลปะไม้เรียวหยิก
ข) การเปรียบเทียบเป็นศิลปะ เทคนิคเมื่อเปรียบเทียบวัตถุหนึ่งกับอีกวัตถุหนึ่ง
ตาเหมือนดอกไม้ในทุ่ง
(N.A. Nekrasov)
c) การกลายร่างเป็นการถ่ายโอนคุณสมบัติของมนุษย์ไปยังวัตถุที่ไม่มีชีวิตและปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ เช่น:หมวกกะลาโกรธและพึมพำ
d) รูปแบบการพูด: วิทยาศาสตร์ ภาษาพูด สื่อสารมวลชน ศิลปะ
2) การออกแบบกระดาน: หมายเลข, หัวข้อของบทเรียน, quatrain โดย I. Bunin:
ที่ราบน้ำบนขอบฟ้าจางหาย
และในนั้นดวงจันทร์ก็สะท้อนด้วยเสา
ดัดให้หน้าใสเด้ง
และน่าเศร้าที่เธอมองลงไปในน้ำ
ชม) เอกสารประกอบคำบรรยาย: ข้อความที่ตัดตอนมาจากโคลงที่มีบุพเพสันนิวาส.
เส้นทางมืดป่า
ที่บลูเบลบาน
ภายใต้แสงและเงาที่โปร่งใส
พุ่มไม้นำทางฉันไป
.
I. บูนิน "ในป่า".
ด้วยความสม่ำเสมอโดยเจตนา
เหมือนขี้ผึ้งสีน้ำเงินเข้ม
นอนเหมือนกระต่ายบนพื้น
และทำให้แขนเสื้อของเราสกปรก. ข. พาสเนอร์. "ต้นสน"
เมฆสีทองกำลังเดิน
เหนือแผ่นดินพักผ่อน
ทุ่งนากว้างขวางใบ้
เปล่งประกายโปรยปรายด้วยน้ำค้าง
IS Turgenev "เย็นฤดูใบไม้ผลิ".
^ แผนการสอน
1. ตรวจการบ้าน
^ 2 การเตรียมการสำหรับการรับรู้เนื้อหาการเรียนรู้ใหม่
A) ครู: ผู้เขียนใช้เทคนิคทางศิลปะอะไรในเนื้อหาของเรื่อง "Meshcherskaya Side"
ฉายาคืออะไร? การเปรียบเทียบ?
B) ครู: เทคนิคทางศิลปะเหล่านี้ใช้ในรูปแบบใด? - ตาราง "รูปแบบคำพูด"
^ 3. ศึกษาเนื้อหาใหม่
1. ครู: วันนี้เรากำลังศึกษาเรื่องอื่นอยู่ เทคนิคทางศิลปะ- ตัวตน ด้วยความช่วยเหลือของภาพศิลปะที่ถูกสร้างขึ้นโดยนักเขียน
แม้แต่กวีในสมัยโบราณก็สังเกตเห็นว่าปรากฏการณ์ทางธรรมชาติต่างๆ ลักษณะนิสัย ลักษณะต่างๆ นั้นมีความเหมือนกันอย่างมากกับพฤติกรรมของมนุษย์ ปรากฏการณ์ และคุณลักษณะของชีวิตผู้คน พอจะนึกถึงความเชื่อโชคลางหลายอย่างเกี่ยวกับสภาพอากาศ ท้ายที่สุดแล้วฝนก็เปรียบได้กับน้ำตาของท้องฟ้าและฟ้าร้องและฟ้าแลบด้วยความโกรธของเขา เมื่อเวลาผ่านไป วิทยาศาสตร์สามารถโน้มน้าวมนุษยชาติได้ว่าในช่วงที่ฝนตก ท้องฟ้าไม่รู้สึกเศร้าและไม่ร้องไห้ และฟ้าร้องเป็นเพียงเสียงที่ปล่อยออกมาจากก๊าซในชั้นบรรยากาศที่ได้รับความร้อนจากฟ้าผ่า แต่ความปรารถนาที่จะให้วัตถุสิ่งของหรือแนวคิดนามธรรมที่ไม่มีชีวิตมีคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิตไม่ได้หายไปไหน มัน คุณสมบัติเฉพาะจิตใจของมนุษย์สร้างข้อกำหนดเบื้องต้นทั้งหมดสำหรับการเกิดขึ้นของตัวตนซึ่งเป็นภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างที่ใช้ในนิยายและการสนทนา คำพูด.
ความหมายและตัวอย่างของบุคลาธิษฐาน
ในความหมายกว้าง ตัวตนคือการถ่ายโอนลักษณะเฉพาะ คุณสมบัติ ทักษะที่มีอยู่ในสิ่งมีชีวิต สิ่งมีชีวิต ไปยังวัตถุที่ไม่มีชีวิตหรือแนวคิดนามธรรม
ตัวอย่างของการแสดงตัวตนอาจเป็นวลีที่เราคุ้นเคย เช่นฝนตก (ฝนตกเดินไม่ได้จริงๆ) ท้องฟ้ากำลังร้องไห้ (น เขาไม่สามารถร้องไห้ในแบบที่คนเป็นได้)ลมกำลังโหยหวน (เสียงลมดูเหมือนเสียงหอนของสัตว์เท่านั้น อันที่จริง ลมไม่สามารถหอนได้)เมฆทำหน้าบึ้ง .
วิลโลว์กำลังร้องไห้ ( วิลโลว์เป็นต้นไม้ ดังนั้นจึงไม่สามารถร้องไห้ได้ นี่เป็นเพียงคำอธิบายของกิ่งก้านที่แผ่กิ่งก้านสาขาที่ยืดหยุ่น ซึ่งคล้ายกับน้ำตาที่ไหลอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย).
เล่นกีตาร์ (ตัวกีตาร์เล่นไม่ได้ แต่จะส่งเสียงเมื่อมีคนเล่น)
ธรรมชาติหลับใหล ( ปรากฏการณ์ที่เงียบและสงบบนถนนเรียกว่าสภาวะง่วงนอนของธรรมชาติแม้ว่าเธอจะนอนไม่หลับ แต่ในความเป็นจริงลมก็ไม่พัดและดูเหมือนว่าทุกสิ่งรอบตัวจะถูกอาคมด้วยการนอนหลับ). ฟ้าร้องกลิ้งไปทั่วท้องฟ้า ( เขาไม่มีเกวียนให้ขี่ อันที่จริง มีเสียงฟ้าร้องดังกระจายไปในอวกาศ). ป่าทึบกลายเป็นความคิด (ในป่ามันสงบและเงียบซึ่งน่าจะเป็นลักษณะของความรอบคอบและความเศร้าโศกของเขา)แพะ โก้เก๋นั่งอยู่ในมัด ( เขากินหญ้าแห้งก้มศีรษะและไม่ฉีกมันออกและไม่ได้นั่งลงในฟ่อนข้าวอย่างแท้จริง)Z อิมะ มา (ที่จริงเธอไม่รู้วิธีเดิน แค่ว่าอีกฤดูหนึ่งมาถึง นอกจากนี้ คำกริยา "มา" ยังเป็นการแสดงตัวตนด้วย)
ตัวอย่างเช่น Yesenin มีบรรทัดต่อไปนี้:"ฤดูหนาวร้องเพลง เรียกหา เปลป่ารุงรัง" เป็นที่ชัดเจนว่าฤดูหนาวไม่สามารถส่งเสียงได้ตามฤดูกาล และป่าส่งเสียงดังเพราะลมเท่านั้น การแสดงตัวตนช่วยให้คุณสร้างภาพที่สดใสสำหรับผู้อ่าน ถ่ายทอดอารมณ์ของฮีโร่ เน้นการกระทำบางอย่าง
ตัวตนใน คำพูดภาษาพูด
ในการพูดสด การแสดงตัวตนเป็นเรื่องปกติธรรมดาจนหลายคนหยุดสังเกตพวกเขา ตัวอย่างเช่น คุณเคยคิดเกี่ยวกับวลีที่ว่า:“การเงินร้องเพลงโรแมนติก “นั่นก็เป็นการแอบอ้างเหมือนกัน? วิธีการที่เป็นรูปเป็นร่างและแสดงออกของภาษาในการพูดภาษาพูดนี้ถูกนำมาใช้เพื่อให้เป็นรูปเป็นร่างมากขึ้นทำให้มันสดใสและน่าสนใจยิ่งขึ้นและเป็นที่นิยมอย่างมาก แต่ถึงแม้จะมีการใช้การแสดงตัวตนอย่างแพร่หลายในการพูดในชีวิตประจำวัน แต่ตัวละครนี้ก็ยังเป็น "ความต้องการ" ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในนิยาย กวีและนักเขียนร้อยแก้วทั่วโลกมักจะใช้การแสดงตัวตนในงานของพวกเขา วลีที่คุ้นเคย "นมไหลไปแล้ว", "หัวใจเต้นแรง", เป็นตัวเป็นตนด้วย ใช้สิ่งนี้ อุปกรณ์วรรณกรรมในการสนทนาทำให้คำพูดเป็นรูปเป็นร่างและน่าสนใจ
ตัวตนในนิยาย
ใช้บทกวีใด ๆ ของรัสเซียหรือ กวีต่างประเทศ. เปิดในหน้าใดก็ได้และอ่านบทกวีใดก็ได้ คุณจะสามารถค้นหาตัวตนได้อย่างน้อยหนึ่งอย่าง หากเป็นงานเกี่ยวกับธรรมชาติ การเลียนแบบโดยใช้ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติย่อมไม่สามารถหลีกเลี่ยงได้(น้ำค้างแข็งวาดลวดลาย ใบไม้กระซิบ คลื่นซัด ฯลฯ .). ถ้านี้ เนื้อเพลงรักบุคคลมักจะใช้โดยใช้แนวคิดนามธรรม (ความรักร้องเพลง แหวนแห่งความสุข ความปรารถนาที่จะกิน ). ในเนื้อเพลงสังคมหรือการเมือง การแสดงตัวตนไม่ใช่เรื่องแปลกที่ใช้แนวคิดเช่น มาตุภูมิ สันติภาพ ภราดรภาพ ความกล้าหาญ ความกล้าหาญ (บ้านเกิดคือแม่ โลกถอนหายใจด้วยความโล่งอก)
บุคลิกภาพมักจะสับสนกับคำอุปมา แต่อุปมาเป็นเพียง ความหมายโดยนัยคำเปรียบเทียบเป็นรูปเป็นร่าง ตัวอย่างเช่น "และคุณหัวเราะด้วยเสียงหัวเราะที่น่าอัศจรรย์ งูในชามทองคำ" ไม่มีแรงบันดาลใจตามธรรมชาติที่นี่ ดังนั้นจึงไม่ยากที่จะแยกแยะบุคลาธิษฐานจากคำอุปมาอุปไมย
ตัวอย่างของบุคลาธิษฐาน :
และวิบัติโศกเศร้า!
และด้วยการพนันความเศร้าโศกคาดเอว ,
บาสขาพันกัน . (เพลงพื้นบ้าน)
ตัวตนของฤดูหนาว:
GOING แม่มดผมหงอก
แขนโบกสะบัด;
และหิมะและขยะและน้ำค้างแข็ง
และทำให้น้ำกลายเป็นน้ำแข็ง
จากลมหายใจอันเย็นยะเยือกของเธอ
ธรรมชาติกำลังตะลึงงัน...
(G. Derzhavin)
ท้ายที่สุดแล้วฤดูใบไม้ร่วงก็อยู่ในสนาม
มองผ่านด้าย
ฤดูหนาวติดตามเธอ
ในเสื้อโค้ทขนสัตว์ที่อบอุ่นกำลังดำเนินไป
เส้นทางปกคลุมไปด้วยหิมะ
มันกระทืบใต้เลื่อน... (M. Koltsov)
คำอธิบายของน้ำท่วม นักขี่ม้าสีบรอนซ์» พุชกิน:
“ ... Neva ตลอดทั้งคืน / รีบไปที่ทะเลเพื่อต่อต้านพายุ / โดยไม่ได้เอาชนะความโง่เขลาที่รุนแรงของพวกเขา ... / และมันก็เป็นไปไม่ได้ที่เธอจะโต้เถียง ... / อากาศยิ่งรุนแรงขึ้น / The Neva พองตัวและคำราม ... / และทันใดนั้น เหมือนสัตว์ร้าย / พุ่งเข้าใส่เมือง ... / ล้อม! จู่โจม! คลื่นชั่วร้าย / เหมือนโจรปีนเข้าทางหน้าต่าง” ฯลฯ
"เมฆสีทองใช้เวลาทั้งคืน..." (ม. เลอร์มอนตอฟ)
"ท่ามกลางแสงสนธยาแห่งราตรี
เทือกเขาแอลป์ที่เต็มไปด้วยหิมะ LOOK
ดวงตาที่ตายแล้วของพวกเขา
RAZYAT กับความสยองขวัญที่เยือกเย็น " (ฟ. ทูชอฟ)
“สายลมอุ่นพัดโชยมาแผ่วเบา
ทุ่งหญ้าสเตปป์ทำให้ชีวิตสดชื่น "(อ.เฟต).
" ไม้เรียวสีขาว
ใต้หน้าต่างของฉัน
ปกคลุมไปด้วยหิมะ,
สีเงินเป๊ะๆ
บนกิ่งไม้ปุย
ขอบหิมะ
แปรงบาน
ขอบขาว.
และมีต้นเบิร์ช
ในความเงียบสงัด
และเกล็ดหิมะกำลังลุกไหม้
ในไฟสีทอง
และรุ่งอรุณอย่างเกียจคร้าน
เดินรอบ ๆ,
โรยกิ่งไม้
ใหม่ ซิลเวอร์. (S. Yesenin "เบิร์ช"):
ในบรรดาตัวตนของกวีนิพนธ์ที่แท้จริง ไม่มีตัวตนที่เรียบง่าย ฟิลิสเตีย และดั้งเดิมที่เราคุ้นเคยในชีวิตประจำวัน
ตัวตนแต่ละคนเป็นภาพ นี่คือประเด็นของการใช้ตัวตน กวีไม่ได้ใช้มันในฐานะ "สิ่งที่อยู่ในตัวมันเอง" ในบทกวีของเขาการแสดงตัวตนนั้นอยู่เหนือ "ระดับโลก" และไปสู่ระดับของอุปมาอุปไมย ด้วยความช่วยเหลือของตัวตน Yesenin สร้างภาพพิเศษ ธรรมชาติในบทกวีมีชีวิต - แต่ไม่ใช่แค่มีชีวิต แต่เต็มไปด้วยตัวละครและอารมณ์ ธรรมชาติเป็นตัวละครหลักของบทกวีของเขา
ช่างน่าเศร้าเหลือเกินที่ความพยายามของกวีหลายคนสร้างบทกวีที่สวยงามเกี่ยวกับธรรมชาติที่ซึ่งสายลม "พัด" อยู่เสมอ "ดวงจันทร์ส่องแสง" "ดวงดาวส่องแสง" ฯลฯ ตัวตนทั้งหมดเหล่านี้ถูกทุบตีและทรุดโทรม พวกมันไม่ก่อให้เกิดภาพใดๆ ดังนั้นจึงน่าเบื่อ แต่นั่นไม่ได้หมายความว่าไม่ควรใช้ และบุคลิกภาพที่ถูกลบสามารถยกระดับเป็นรูปภาพได้
ตัวอย่างเช่นในบทกวี "หิมะตก" โดย Boris Pasternak:
หิมะตก หิมะกำลังตก
สู่ดวงดาวสีขาวท่ามกลางพายุหิมะ
ดอกเจอเรเนียมยืด
สำหรับวงกบหน้าต่าง.
หิมะตกและทุกอย่างอยู่ในความสับสน
ทุกอย่างต้องบิน
ขั้นบันไดสีดำ,
ทางแยกเลี้ยว.
หิมะตก หิมะกำลังตก
ราวกับว่าไม่มีสะเก็ดตกลงมา
และในเสื้อคลุมที่มีรอยปะ
ท้องฟ้าไปที่พื้น
เหมือนคนแปลกหน้า
จากบันไดด้านบน
แอบเล่นซ่อนหา
ท้องฟ้ากำลังลงมาจากห้องใต้หลังคา
เพราะชีวิตไม่รอ
อย่ามองย้อนกลับไป - และช่วงคริสต์มาส
เพียงช่วงสั้นๆ
ดูมีปีใหม่
หิมะกำลังตกหนาหนา
ก้าวไปกับเขา FEET เหล่านั้น
ในจังหวะเดียวกัน กับ LAZY TOY
หรือด้วยความเร็วเท่ากัน
บางทีเวลาผ่านไป?
อาจจะปีแล้วปีเล่า
ติดตามในขณะที่หิมะตก
หรือเหมือนคำในบทกวี?
หิมะตก หิมะกำลังตก
หิมะตกและทุกอย่างวุ่นวาย:
คนเดินเท้าสีขาว,
พืชที่น่าประหลาดใจ
ทางแยกเลี้ยว.
สังเกตว่ามีกี่ตัวตน "ท้องฟ้าลงมาจากห้องใต้หลังคา ", ขั้นตอนและทางแยกที่ต้องบิน! ลำพัง "พืชประหลาดใจ » คุ้มอะไรเบอร์นี้! การละเว้น (การทำซ้ำอย่างต่อเนื่อง) "หิมะตก » ถ่ายโอนตัวตนที่เรียบง่ายไปสู่ระดับของการทำซ้ำความหมาย - และนี่คือสัญลักษณ์แล้ว ตัวตน "หิมะตก" เป็นสัญลักษณ์ของเวลาที่ผ่านไป
ดังนั้น ในบทกวีของคุณ คุณควรพยายามใช้การปรับเปลี่ยนในแบบของคุณ ไม่ใช่แค่ใช้โดยตัวมันเอง แต่ให้มีบทบาทเฉพาะ
บุคลาธิษฐานยังใช้ใน นิยาย. ตัวอย่างเช่นมีตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของตัวตนในนวนิยายAndrei Bitov "บ้านพุชกิน" ". อารัมภบทบรรยายถึงลมที่หมุนวนเหนือเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และทั้งเมืองก็แสดงให้เห็นจากมุมมองของลมนี้ ลม - ตัวละครหลักอารัมภบท ภาพลักษณ์ของตัวละครชื่อเรื่องในนวนิยายเรื่อง The Nose ของ Nikolai Gogol นั้นน่าทึ่งไม่น้อย จมูกไม่ได้เป็นเพียงตัวตนและเป็นตัวเป็นตนเท่านั้น (เช่น กอปรด้วยคุณลักษณะของบุคลิกภาพของมนุษย์) แต่ยังกลายเป็นสัญลักษณ์ของความเป็นคู่ของตัวเอกด้วย
ตัวอย่างเพิ่มเติมของการแสดงตัวตนในสุนทรพจน์ร้อยแก้ว:
แสงแรกของพระอาทิตย์ยามเช้าส่องผ่านทุ่งหญ้า
หิมะปกคลุมพื้นดินเหมือนแม่ของทารก
พระจันทร์กระพริบผ่านเมฆ
เวลา 06.30 น. นาฬิกาปลุกของฉันก็ดับลงพอดี
มหาสมุทรเริงระบำท่ามกลางแสงจันทร์
ฉันได้ยินเสียงเกาะเรียกฉัน
ธันเดอร์บ่นเหมือนคนแก่
ส่วนใดของประโยคที่ทำให้วัตถุที่ไม่มีชีวิตเคลื่อนไหวได้ - กริยา
เป็นบุคลาธิษฐาน (คำที่ให้ชีวิตวัตถุ) มักจะกระทำกริยา, ซึ่งสามารถเป็นได้ทั้งก่อนและหลังคำนามที่อธิบาย หรือค่อนข้าง กำหนดให้เป็นการกระทำ ทำให้เคลื่อนไหวและสร้างความประทับใจว่าวัตถุที่ไม่มีชีวิตสามารถดำรงอยู่ได้อย่างเต็มที่เช่นเดียวกับบุคคล แต่นี่ไม่ใช่แค่คำกริยา แต่เป็นส่วนหนึ่งของคำพูดที่ใช้เวลามาก คุณสมบัติเพิ่มเติมเปลี่ยนคำพูดจากธรรมดาเป็นสดใสและลึกลับเป็นผิดปกติและในขณะเดียวกันก็สามารถบอกได้มากมายเกี่ยวกับลักษณะของเทคนิคการเลียนแบบ
4. แก้ไข
1. การค้นหาตัวตนในข้อความ:
2. นาทีบทกวี - เด็ก ๆ ภายใต้การแนะนำของครูทำงานกับเอกสารประกอบคำบรรยาย
5. การจัดฉากผิดพลาด
^ 6. ห้านาทีที่สร้างสรรค์
1. งาน จำลองวัตถุของโลกรอบตัวและเขียนตัวอย่างลงในสมุดบันทึก
คำตอบ: ยางลบเถียงกับดินสอบนกระดาษ
พื้นคร่ำครวญและคร่ำครวญขณะที่พวกเขาเดินบนพื้น
^ 7. การบ้าน
1. ทุกคน - เรียนรู้ความหมายของตัวตน
2. เลือกและทำภารกิจที่คุณเลือก:
ระดับที่ 1 - เล่าทฤษฎีอีกครั้ง เสื่อ..
ระดับ 2 - ค้นหาตัวตนในข้อความและจดไว้
ระดับที่ 3 - สร้างและเขียนตัวตน; พัฒนาบางส่วนของพวกเขา เรื่องนางฟ้า.
^ 8. สรุปบทเรียน: ตัวตนคืออะไร?
ตั้งแต่สมัยเรียน เราทุกคนเคยได้ยินเกี่ยวกับแนวคิดเช่นบุคลิกภาพ นี่คืออะไร? หลายคนอาจจะลืมไปแล้ว ข้อมูลสำหรับสิ่งที่ใช้คืออะไรและมีลักษณะอย่างไร ตอนนี้เราจะพยายามจดจำและทำความเข้าใจปัญหานี้โดยละเอียด
การเลียนแบบ: คำจำกัดความของแนวคิด คำอธิบายโดยละเอียด
แบบนี้บ่อยๆ วิธีวรรณกรรมใช้ในเทพนิยาย บุคลิกภาพ คือ การให้ความคิด ความรู้สึก ประสบการณ์ คำพูดหรือการกระทำต่อปรากฏการณ์ วัตถุและสัตว์ที่ไม่มีชีวิต ดังนั้น วัตถุสามารถเคลื่อนที่ได้อย่างอิสระ ธรรมชาติคือโลกที่มีชีวิต และสัตว์พูดได้ด้วยเสียงของมนุษย์และสามารถคิดในแบบที่คนเท่านั้นที่ทำได้ในความเป็นจริง ที่มาของบุคลาธิษฐานย้อนไปถึง โลกโบราณในเมื่อทุกอย่างอิงมายาคติ ในตำนานมีการพบสัตว์พูดได้เป็นครั้งแรกและมอบคุณสมบัติพิเศษให้กับพวกมัน ในเวลาเดียวกันหนึ่งในภารกิจหลักของการปรับเปลี่ยนในแบบของคุณคือการประมาณความสามารถของโลกที่ไม่มีชีวิตต่อสิ่งที่เป็นลักษณะเฉพาะของสิ่งมีชีวิต
ตัวอย่างการเลียนแบบ
คุณสามารถเข้าใจสาระสำคัญของการแสดงตัวตนได้ดีขึ้นโดยยกตัวอย่าง:
บุคลาธิษฐานคืออะไร
มันหมายความว่าอะไร?
บุคลาธิษฐาน (คำที่ให้ชีวิตแก่วัตถุ) มักจะเป็นคำกริยาที่สามารถอยู่ได้ทั้งก่อนและหลังคำนามที่อธิบาย หรือค่อนข้าง ทำให้มันกลายเป็นการกระทำ ทำให้เคลื่อนไหว และสร้างความประทับใจว่าวัตถุที่ไม่มีชีวิตสามารถมีอยู่จริงได้ . เหมือนคน. แต่นี่ไม่ใช่แค่คำกริยา แต่เป็นส่วนหนึ่งของคำพูดที่ทำหน้าที่อื่น ๆ อีกมากมาย เปลี่ยนคำพูดจากธรรมดาเป็นสดใสและลึกลับกลายเป็นผิดปกติและในขณะเดียวกันก็สามารถบอกได้มากมายซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของเทคนิคการเลียนแบบ
ปรับแต่งเป็นวรรณกรรม trope
เป็นวรรณกรรมที่เป็นที่มาของวลีที่มีสีสันและแสดงออกมากที่สุดซึ่งทำให้ปรากฏการณ์และวัตถุเคลื่อนไหวได้ ในอีกทางหนึ่ง ในวรรณกรรม โทรปนี้เรียกอีกอย่างว่า การปรับให้เป็นบุคคล การทำให้เป็นรูปเป็นร่าง หรือมานุษยรูปนิยม อุปมาอุปไมยหรือการทำให้เป็นมนุษย์ มักใช้ในบทกวีเพื่อสร้างรูปแบบที่สมบูรณ์และไพเราะยิ่งขึ้น การแสดงตัวตนมักใช้เพื่อให้ความกล้าหาญและเหตุผลในการชื่นชม มันคืออะไร อุปกรณ์วรรณกรรมว่าสิ่งอื่นใด เช่น ฉายาหรือสัญลักษณ์เปรียบเทียบ ล้วนทำหน้าที่เสริมแต่งปรากฏการณ์ เพื่อสร้างความเป็นจริงที่น่าประทับใจยิ่งขึ้น ก็เพียงพอแล้วที่จะพิจารณาเฉพาะวลีวรรณกรรมง่ายๆ: "ค่ำคืนที่ผลิบานด้วยแสงสีทอง" บทกวีและความกลมกลืนในนั้นมากน้อยเพียงใด ความคิดและความเพ้อฝัน สีสันของคำ และความสดใสของการแสดงออกทางความคิด
อาจกล่าวง่ายๆ ว่าดวงดาวกำลังลุกไหม้บนท้องฟ้ายามค่ำคืน แต่วลีดังกล่าวจะเต็มไปด้วยความซ้ำซากจำเจ และการแสดงตัวตนเพียงครั้งเดียวสามารถเปลี่ยนเสียงของวลีที่ดูเหมือนคุ้นเคยและเข้าใจได้สำหรับทุกคนอย่างสิ้นเชิง นอกจากนี้ ควรสังเกตว่าการมีตัวตนเป็นส่วนหนึ่งของวรรณกรรมปรากฏขึ้นเนื่องจากความปรารถนาของผู้เขียนที่จะนำคำอธิบายของตัวละครในนิทานพื้นบ้านมาใกล้ชิดกับความกล้าหาญและความยิ่งใหญ่ของเรื่องราวในตำนานกรีกโบราณ
การใช้บุคลิกภาพในชีวิตประจำวัน
ตัวอย่างของตัวตนที่เราได้ยินและใช้กับตัวเอง ชีวิตประจำวันเกือบทุกวัน แต่เราไม่ได้คิดว่ามันคืออะไร ควรใช้คำพูดหรือควรหลีกเลี่ยง? โดยพื้นฐานแล้ว การกลับชาติมาเกิดมีลักษณะเป็นเทพนิยายปรัมปรา แต่เมื่อเวลาผ่านไปนาน พวกเขาได้กลายเป็นส่วนสำคัญของคำพูดในชีวิตประจำวันทั่วไปไปแล้ว ทุกอย่างเริ่มต้นด้วยความจริงที่ว่าพวกเขาเริ่มใช้คำพูดจากบทกวีและอื่น ๆ ในระหว่างการสนทนาซึ่งค่อยๆกลายเป็นวลีที่คุ้นเคย ดูเหมือนว่าการแสดงออกตามปกติ "นาฬิกากำลังรีบ" ก็เป็นตัวตนเช่นกัน มีการใช้ทั้งในชีวิตประจำวันและในวรรณกรรม แต่ในความเป็นจริงแล้วเป็นตัวตนทั่วไป เทพนิยายและตำนานเป็นแหล่งหลัก หรืออีกนัยหนึ่งคือรากฐานของคำอุปมาอุปมัยที่ใช้ในการสนทนาในปัจจุบัน
ตัวตนกลับชาติมาเกิด
มันคืออะไร?
ข้อความนี้สามารถอธิบายได้จากมุมมองของวิวัฒนาการของตัวตน ในสมัยโบราณมันถูกใช้เป็นตัวตนในฐานะอุปกรณ์ทางศาสนาและตำนาน ตอนนี้มันถูกใช้เพื่อถ่ายโอนความสามารถของสิ่งมีชีวิตไปยังวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่ไม่มีชีวิตและใช้ในบทกวี นั่นคือการปรับเปลี่ยนในแบบของคุณค่อยๆได้รับตัวละครในบทกวี ปัจจุบันมีข้อพิพาทและความขัดแย้งมากมายเกี่ยวกับเรื่องนี้เนื่องจากผู้เชี่ยวชาญจากต่าง สาขาวิทยาศาสตร์ตีความลักษณะของบุคลาธิษฐานในแบบของตน ตัวตนที่กลับชาติมาเกิดหรือตัวตนปกติยังคงไม่สูญเสียความหมาย แม้ว่าจะมีการอธิบายจากมุมมองที่แตกต่างกัน หากไม่มีมันก็ยากที่จะจินตนาการถึงคำพูดของเราและในความเป็นจริงแล้วชีวิตสมัยใหม่
