ผู้เขียนใช้วิธีใด? อุปกรณ์วรรณกรรมหรือสิ่งที่นักเขียนทำไม่ได้หากไม่มี

อุปกรณ์ศิลปะในวรรณคดีและกวีนิพนธ์เรียกว่าทรอปส์ พวกเขามีอยู่ในงานของกวีหรือนักเขียนร้อยแก้ว หากไม่มีพวกเขาข้อความก็ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นศิลปะ ในศิลปะแห่งคำ - องค์ประกอบที่ขาดไม่ได้

เทคนิคทางศิลปะในวรรณคดี เส้นทางมีไว้เพื่ออะไร?

นิยายคือภาพสะท้อนของความเป็นจริงที่ผ่านไป โลกภายในผู้เขียน. กวีหรือนักเขียนร้อยแก้วไม่เพียงแค่บรรยายถึงสิ่งที่เขาเห็นรอบตัวเขา ในตัวเอง และในผู้คน เขาถ่ายทอดการรับรู้ส่วนบุคคลของเขา ปรากฏการณ์เดียวกันเช่นพายุฝนฟ้าคะนองหรือต้นไม้ที่ออกดอกในฤดูใบไม้ผลิ ความรักหรือความเศร้าโศก - นักเขียนแต่ละคนจะอธิบายในแบบของเขาเอง เทคนิคทางศิลปะช่วยเขาในเรื่องนี้

Tropes มักจะเข้าใจเป็นคำหรือวลีที่ใช้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขาผู้เขียนสร้างบรรยากาศพิเศษภาพที่สดใสบรรลุการแสดงออก พวกเขาเครียด รายละเอียดที่สำคัญข้อความช่วยให้ผู้อ่านให้ความสนใจกับพวกเขา หากไม่มีมันก็ไม่สามารถถ่ายทอดได้ ความหมายทางอุดมการณ์ทำงาน

Tropes เป็นคำที่ดูเหมือนธรรมดาประกอบด้วยตัวอักษรที่ใช้ใน บทความทางวิทยาศาสตร์หรือง่ายๆ คำพูดติดปาก. อย่างไรก็ตามในงานศิลปะพวกเขากลายเป็นเวทย์มนตร์ ตัวอย่างเช่น คำว่า "ไม้" จะไม่กลายเป็นคำคุณศัพท์ที่แสดงลักษณะของวัสดุ แต่เป็นคำที่แสดงถึงภาพลักษณ์ของตัวละคร มิฉะนั้น - ไม่ยอมรับ, ไม่แยแส, ไม่แยแส

การเปลี่ยนแปลงดังกล่าวเกิดขึ้นได้ด้วยความสามารถของผู้เขียนในการเลือกความสัมพันธ์ที่กว้างขวาง เพื่อค้นหาคำที่แน่นอนเพื่อถ่ายทอดความคิด อารมณ์ ความรู้สึกของเขา ต้องใช้ความสามารถพิเศษในการรับมือกับงานดังกล่าวและสร้างผลงานศิลปะ เพียงแค่ใส่ข้อความด้วยเส้นทางไม่เพียงพอ จำเป็นต้องใช้ในลักษณะที่มีความหมายพิเศษ มีบทบาทพิเศษและเลียนแบบไม่ได้ในการทดสอบ

เทคนิคทางศิลปะในบทกวี

การใช้เทคนิคทางศิลปะในบทกวีมีความเกี่ยวข้องอย่างยิ่ง ท้ายที่สุดกวีซึ่งแตกต่างจากนักเขียนร้อยแก้วไม่มีโอกาสที่จะอุทิศหน้าทั้งหน้าเพื่ออธิบายภาพลักษณ์ของฮีโร่

"ช่องว่าง" ของเขามักถูกจำกัดไว้เพียงไม่กี่บท ในขณะเดียวกันก็ต้องถ่ายทอดความยิ่งใหญ่ ในบทกวี แท้จริงทุกคำมีค่าเท่ากับทองคำ ไม่ควรซ้ำซ้อน อุปกรณ์บทกวีที่พบบ่อยที่สุด:

1. ฉายา - พวกเขาสามารถเป็นส่วนหนึ่งของคำพูดเช่นคำคุณศัพท์ผู้มีส่วนร่วมและบางครั้งวลีที่ประกอบด้วยคำนามที่ใช้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง ตัวอย่างของเทคนิคทางศิลปะดังกล่าว - " ฤดูใบไม้ร่วงสีทอง"," "ความรู้สึกดับ", "ราชาที่ไม่มีบริวาร" ฯลฯ ฉายาไม่ได้แสดงถึงวัตถุประสงค์ แต่เป็นลักษณะของผู้เขียนในบางสิ่ง: วัตถุ ตัวละคร การกระทำ หรือปรากฏการณ์ บางคนก็มีเสถียรภาพเมื่อเวลาผ่านไป มักพบใน งานนิทานพื้นบ้าน. ตัวอย่างเช่น "ดวงอาทิตย์แจ่มใส", "ฤดูใบไม้ผลิเป็นสีแดง", " คนดี».

2. คำอุปมาคือคำหรือวลีที่มีความหมายเชิงเปรียบเทียบทำให้คุณสามารถเปรียบเทียบวัตถุสองชิ้นกับแต่ละอื่น ๆ บนพื้นฐานของลักษณะทั่วไป แผนกต้อนรับถือเป็นเส้นทางที่ยากลำบาก ตัวอย่างรวมถึงโครงสร้างต่อไปนี้: "ศีรษะของผม" (การเปรียบเทียบทรงผมกับหัวหญ้าแห้งที่ซ่อนอยู่) "ทะเลสาบแห่งจิตวิญญาณ" (การเปรียบเทียบจิตวิญญาณของบุคคลกับทะเลสาบตามลักษณะทั่วไป - ความลึก)

3. ตัวตนเป็นเทคนิคทางศิลปะที่ช่วยให้คุณสามารถ "ฟื้น" วัตถุที่ไม่มีชีวิตได้ ในกวีนิพนธ์ ส่วนใหญ่จะใช้โดยสัมพันธ์กับธรรมชาติ ตัวอย่างเช่น "ลมพูดกับเมฆ", "ดวงอาทิตย์ให้ความอบอุ่น", "ฤดูหนาวมองมาที่ฉันด้วยดวงตาสีขาวอย่างรุนแรง"

4. การเปรียบเทียบมีความคล้ายคลึงกันมากกับอุปมา แต่ไม่คงที่และซ่อนเร้น วลีนี้มักจะมีคำว่า "ชอบ", "ราวกับว่า", "ชอบ" ตัวอย่างเช่น - "และเช่นเดียวกับพระเจ้า ฉันรักทุกคนในโลก", "ผมของเธอเหมือนก้อนเมฆ"

5. อติพจน์เป็นการพูดเกินจริงทางศิลปะ ช่วยให้คุณสามารถดึงความสนใจไปยังคุณลักษณะบางอย่างที่ผู้เขียนต้องการเน้น โดยพิจารณาว่าเป็นคุณลักษณะของบางสิ่งบางอย่าง ดังนั้นเขาจงใจพูดเกินจริง ตัวอย่างเช่น "ชายร่างใหญ่", "เธอร้องไห้น้ำตานองหน้า"

6. Litota เป็นคำตรงข้ามของอติพจน์ จุดประสงค์คือเพื่อมองข้าม ทำให้บางสิ่งบางอย่างอ่อนลง ตัวอย่างเช่น "ช้างขนาดเท่าสุนัข", "ชีวิตของเราเป็นเพียงชั่วขณะหนึ่ง"

7. คำพ้องความหมายเป็นคำที่ใช้สร้างภาพตามคุณลักษณะหรือองค์ประกอบอย่างใดอย่างหนึ่ง ตัวอย่างเช่น "หลายร้อยฟุตวิ่งไปตามทางเท้าและกีบเท้าเร่งไปตามทาง", "เมืองมีควันอยู่ใต้ท้องฟ้าในฤดูใบไม้ร่วง" คำพ้องความหมายถือเป็นหนึ่งในคำอุปมาที่หลากหลายและในทางกลับกันก็มีชนิดย่อยของตัวเอง - synecdoche

แทร็กและรูปแบบโวหาร

TRAILS(กรีก tropos - หัน, หันของคำพูด) - คำพูดหรือการเปลี่ยนคำพูดในความหมายเชิงเปรียบเทียบและเชิงเปรียบเทียบ เส้นทางเป็นองค์ประกอบสำคัญของการคิดเชิงศิลปะ ประเภทของ tropes: อุปมา, ความหมาย, synecdoche, อติพจน์, litote ฯลฯ

ตัวเลขโวหาร- ตัวเลขของคำพูดที่ใช้เพื่อเพิ่มความหมาย (การแสดงออก) ของคำสั่ง: anaphora, epiphora, วงรี, สิ่งที่ตรงกันข้าม, ความขนาน, การไล่ระดับ, การผกผัน ฯลฯ

ไฮเปอร์โบลา (อติพจน์กรีก - การพูดเกินจริง) - ประเภทของเส้นทางที่พูดเกินจริง ("แม่น้ำเลือด", "ทะเลแห่งเสียงหัวเราะ") โดยการใช้อติพจน์ ผู้เขียนเพิ่มความประทับใจที่ต้องการหรือเน้นสิ่งที่เขายกย่องและสิ่งที่เขาเยาะเย้ย อติพจน์มีอยู่แล้วในมหากาพย์โบราณใน ต่างชนชาติโดยเฉพาะอย่างยิ่งในมหากาพย์รัสเซีย
ในวรรณคดีรัสเซีย N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง

V. Mayakovsky ("ฉัน", "นโปเลียน", "150,000,000") ในการพูดเชิงกวี คำอติพจน์มักเกี่ยวพันกันด้วยวิธีการทางศิลปะอื่นๆ (อุปมา อุปมา การเปรียบเทียบ ฯลฯ) ตรงข้าม - litotes

ลิโตต้า (กรีก litotes - ความเรียบง่าย) - คำตรงข้ามกับอติพจน์; การแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่าง การหมุนเวียน ซึ่งประกอบด้วยการแสดงขนาด ความเข้มแข็ง ความสำคัญของวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่ปรากฎ มี litote ในนิทานพื้นบ้าน: "เด็กผู้ชายที่มีนิ้ว", "กระท่อมบนขาไก่", "ชาวนาที่มีเล็บมือ"
ชื่อที่สองสำหรับ litotes คือไมโอซิส ตรงกันข้ามกับ litoteไฮเปอร์โบลา

N. Gogol มักกล่าวถึง litote:
“ปากเล็กขนาดนี้พลาดไม่ได้แล้วสองชิ้น” N. Gogol

คำอุปมา(อุปมากรีก - โอน) - trope, การเปรียบเทียบเชิงเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่, การถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามลักษณะทั่วไป ("งานเต็มไปหมด", "ป่าแห่งมือ", "บุคลิกภาพมืด", "หัวใจหิน" ” ...) ในอุปมาไม่เหมือน

การเปรียบเทียบ คำว่า "เป็น", "ราวกับว่า", "ราวกับว่า" จะถูกละเว้น แต่โดยนัย

ศตวรรษที่สิบเก้า, เหล็ก,

ช่างเป็นวัยที่โหดร้ายจริงๆ!

เธออยู่ในความมืดมิดของราตรี ไร้ดาว

ชายที่ถูกทอดทิ้งประมาท!

ก. บล็อก

คำอุปมาเกิดขึ้นตามหลักการของตัวตน ("กระแสน้ำ") การฟื้นฟู ("เส้นประสาทของเหล็ก") ความฟุ้งซ่าน ("ขอบเขตของกิจกรรม") ฯลฯ คำพูดส่วนต่างๆสามารถทำหน้าที่เป็นคำอุปมา: กริยาคำนาม คุณศัพท์. คำอุปมาทำให้คำพูดมีความชัดเจนเป็นพิเศษ:

ในทุกดอกคาร์เนชั่นหอมไลแลค
ร้องเพลงผึ้งคลานใน ...
คุณขึ้นไปใต้หลุมฝังศพสีฟ้า
เหนือหมู่เมฆที่ล่องลอยไป...

A. Fet

อุปมานี้เป็นการเปรียบเทียบอย่างไม่มีการแบ่งแยก อย่างไรก็ตาม สมาชิกทั้งสองสามารถเห็นได้ง่าย:

ด้วยขนข้าวโอ๊ตของมัน
คุณสัมผัสฉันตลอดไป ...
สายตาของสุนัขกลิ้ง
ดาวสีทองในหิมะ...

ส. เยเสนิน

นอกจากคำอุปมาทางวาจาแล้ว การกระจายขนาดใหญ่ใน ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะมีภาพเปรียบเทียบหรือคำอุปมาเพิ่มเติม:

อาพุ่มไม้ของฉันเหี่ยวเฉาหัวของฉัน
Sucked me เพลงถูกจองจำ
ฉันถูกประณามการทำงานหนักของความรู้สึก
เปลี่ยนโม่หินของบทกวี

ส. เยเสนิน

บางครั้งงานทั้งหมดเป็นภาพเชิงเปรียบเทียบที่กว้างและมีรายละเอียด

METONYMY(กรีก metonymia - เปลี่ยนชื่อ) - tropes; แทนที่คำหรือนิพจน์หนึ่งด้วยอีกคำหนึ่งตามความใกล้เคียงของความหมาย การใช้สำนวนในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง ("แก้วโฟม" - หมายถึงไวน์ในแก้ว "เสียงป่า" - หมายถึงต้นไม้ ฯลฯ )

โรงละครเต็มแล้ว กล่องกำลังส่องแสง

Parterre และเก้าอี้ทุกอย่างเต็มแกว่ง ...

เช่น. พุชกิน

ในคำพ้องความหมาย ปรากฏการณ์หรือวัตถุจะแสดงโดยใช้คำและแนวคิดอื่นๆ ในเวลาเดียวกัน สัญญาณหรือความเชื่อมโยงที่นำปรากฏการณ์เหล่านี้มารวมกันยังคงอยู่ ดังนั้นเมื่อ V. Mayakovsky พูดถึง "ลำโพงเหล็กที่งีบหลับในซองหนัง" ผู้อ่านเดาได้ง่ายในภาพนี้ว่าเป็นภาพที่มีความหมายเหมือนกันของปืนพก นี่คือความแตกต่างระหว่างคำพ้องความหมายและคำอุปมา แนวคิดของแนวคิดในคำพ้องความหมายนั้นได้รับความช่วยเหลือจากสัญญาณทางอ้อมหรือความหมายรอง แต่นี่คือสิ่งที่ช่วยเพิ่มการแสดงออกทางกวีของคำพูดได้อย่างแม่นยำ:

พระองค์ทรงนำดาบไปงานเลี้ยงอย่างมากมาย

ทุกอย่างพังทลายลงต่อหน้าคุณ
ยุโรปเสียชีวิต; ฝันร้าย
สวมทับศีรษะเธอ...

ก. พุชกิน

เมื่อไหร่จะถึงฝั่งนรก
ตลอดไปจะพาฉันไป
เมื่อผล็อยหลับไปตลอดกาล
เฟเธอร์ กำลังใจของฉัน...

ก. พุชกิน

เพริพราส (กรีก periphrasis - วงเวียน ชาดก) - หนึ่งใน tropes ที่ชื่อของวัตถุบุคคลปรากฏการณ์ถูกแทนที่ด้วยข้อบ่งชี้ของคุณสมบัติของมันตามกฎลักษณะมากที่สุดเสริมสร้างความเปรียบเปรยของคำพูด ("ราชาแห่งนก" แทนที่จะเป็น "นกอินทรี", "ราชาแห่งสัตว์ร้าย" - แทนที่จะเป็น "สิงโต")

ส่วนบุคคล(prosopopoeia, บุคลาธิษฐาน) - อุปมาชนิดหนึ่ง; ถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุที่เคลื่อนไหวไปยังวัตถุที่ไม่มีชีวิต (วิญญาณร้องเพลง, แม่น้ำเล่น ... )

ระฆังของฉัน

ดอกไม้บริภาษ!

มองอะไรฉัน

น้ำเงิน?

และคุณกำลังพูดถึงอะไร

ในวันที่มีความสุขพฤษภาคม

ท่ามกลางหญ้าไม่เจียระไน

เขย่าหัวของคุณ?

เอ.เค. ตอลสตอย

ซินเนคโดเช่ (กรีก synekdoche - สหสัมพันธ์)- หนึ่งใน tropes ซึ่งเป็นประเภทของคำพ้องความหมายซึ่งประกอบด้วยการถ่ายโอนความหมายจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งบนพื้นฐานของความสัมพันธ์เชิงปริมาณระหว่างพวกเขา Synecdoche เป็นวิธีที่แสดงออกในการพิมพ์ synecdoche ประเภทที่พบบ่อยที่สุดคือ:
1) ส่วนหนึ่งของปรากฏการณ์เรียกว่าในความหมายทั้งหมด:

และที่ประตู
แจ็คเก็ต,
เสื้อคลุม,
เสื้อหนังแกะ...

V. Mayakovsky

2) ความหมายทั้งหมดของส่วน - Vasily Terkin ในการชกต่อยกับฟาสซิสต์พูดว่า:

โอ้คุณเป็นอย่างไร! สู้กับหมวกกันน๊อค?
ก็มันล้อเลียนที่เลวทรามไม่ใช่หรือไง!

3) เอกพจน์ในความหมายทั่วไปและแม้กระทั่งสากล:

มีชายคนหนึ่งคร่ำครวญจากการเป็นทาสและโซ่ตรวน...

M. Lermontov

และหลานชายที่น่าภาคภูมิใจของชาวสลาฟและฟินน์ ...

ก. พุชกิน

4) การแทนที่ตัวเลขด้วยชุด:

พวกคุณเป็นล้าน เรา - ความมืดและความมืดและความมืด

ก. บล็อก

5) การแทนที่แนวคิดทั่วไปด้วยแนวคิดเฉพาะ:

เราชนะเพนนี ดีมาก!

V. Mayakovsky

6) การแทนที่แนวคิดเฉพาะด้วยแนวคิดทั่วไป:

"นั่งลงเถอะ แสงสว่าง!"

V. Mayakovsky

การเปรียบเทียบ - คำหรือนิพจน์ที่มีการเปรียบของวัตถุหนึ่งกับอีกสถานการณ์หนึ่งกับอีกสถานการณ์หนึ่ง (“แข็งแกร่งดั่งสิงโต”, “กล่าวว่าเขาตัดขาดอย่างไร” ...) พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยหมอก

ลมกรดของหิมะบิดเป็นเกลียว;

วิธีที่สัตว์ร้ายที่เธอหอน

เขาจะร้องไห้เหมือนเด็ก ...

เช่น. พุชกิน

"เหมือนที่ราบกว้างใหญ่ที่ถูกไฟแผดเผา ชีวิตของกริกอรี่ก็กลายเป็นสีดำ" (เอ็ม. โชโลคอฟ) ความคิดเรื่องความมืดและความเศร้าโศกของบริภาษทำให้ผู้อ่านรู้สึกเศร้าและเจ็บปวดซึ่งสอดคล้องกับสถานะของเกรกอรี่ มีการถ่ายโอนหนึ่งในความหมายของแนวคิด - "บริภาษที่ไหม้เกรียม" ไปยังอีกความหมายหนึ่ง - สภาพภายในอักขระ. บางครั้งเพื่อเปรียบเทียบปรากฏการณ์หรือแนวคิดบางอย่าง ศิลปินใช้การเปรียบเทียบโดยละเอียด:

มุมมองของบริภาษนั้นเศร้าที่ไม่มีสิ่งกีดขวาง
น่าตื่นเต้นเพียงหญ้าขนนกสีเงิน
aquilon บินพเนจร
และต่อหน้าเขาอย่างอิสระขับฝุ่น;
และที่ไหนรอบ ๆ ไม่ว่าคุณจะดูระแวดระวังแค่ไหน
สบตากับต้นเบิร์ชสองสามต้น
ซึ่งอยู่ภายใต้หมอกสีฟ้า
มืดมนในตอนเย็นในระยะทางที่ว่างเปล่า
ชีวิตจึงน่าเบื่อเมื่อไม่มีการต่อสู้
เจาะอดีต แยกแยะ
มีไม่กี่อย่างที่เราสามารถทำได้ในนั้น ในสีของปี
เธอจะไม่ให้กำลังใจจิตวิญญาณ
ฉันต้องลงมือทำ ฉันทำทุกวัน
อยากทำอมตะเหมือนเงา
ฮีโร่ผู้ยิ่งใหญ่และเข้าใจ
ฉันไม่เข้าใจความหมายของการพักผ่อน

M. Lermontov

ที่นี่ด้วยความช่วยเหลือของ S. Lermontov ที่ขยายออกไป เขาถ่ายทอดประสบการณ์และการสะท้อนโคลงสั้น ๆ ทั้งหมด
การเปรียบเทียบมักจะเชื่อมโยงกันด้วยสหภาพแรงงาน "เช่น", "ประหนึ่ง", "ประหนึ่งว่า", "แน่นอน" ฯลฯ การเปรียบเทียบแบบไม่ใช่สหภาพก็สามารถทำได้เช่นกัน:
"ฉันมีลอน - หวีผ้าลินิน" N. Nekrasov ที่นี่สหภาพถูกละเว้น แต่บางครั้งก็ไม่ได้ตั้งใจจะเป็น:
"พรุ่งนี้คือการประหารชีวิตตามปกติสำหรับประชาชน" A. Pushkin
การเปรียบเทียบบางรูปแบบถูกสร้างขึ้นอย่างมีคำอธิบาย ดังนั้นจึงไม่เชื่อมโยงกันด้วยคำสันธาน:

และเธอคือ
ที่ประตูหรือที่หน้าต่าง
ดาวดวงแรกนั้นสว่างกว่า
กุหลาบสดยามเช้า.

ก. พุชกิน

เธอช่างหวาน - ฉันจะพูดระหว่างเรา -
อัศวินแห่งราชสำนัก,
และคุณทำได้กับดาวใต้
เปรียบเทียบโดยเฉพาะในข้อ
ดวงตาของ Circassian ของเธอ

ก. พุชกิน

การเปรียบเทียบแบบพิเศษคือสิ่งที่เรียกว่าเชิงลบ:

ดวงอาทิตย์สีแดงไม่ส่องแสงบนท้องฟ้า
เมฆสีน้ำเงินไม่ชื่นชมพวกเขา:
ครั้นขณะรับประทานอาหารก็ประทับด้วยมงกุฏทองคำ
ซาร์ผู้น่าเกรงขาม Ivan Vasilyevich กำลังนั่ง

M. Lermontov

ในการพรรณนาคู่ขนานของปรากฏการณ์สองประการนี้ รูปแบบของการลบล้างเป็นวิธีการเปรียบเทียบและวิธีถ่ายทอดความหมายไปพร้อม ๆ กัน
กรณีพิเศษคือรูปแบบของกรณีเครื่องมือที่ใช้ในการเปรียบเทียบ:

ได้เวลาแล้ว บิวตี้ ตื่น!
เปิดตาที่ปิดของคุณ
ไปทางเหนือออโรรา
จงเป็นดาวเด่นแห่งแดนเหนือ

ก. พุชกิน

ฉันไม่ทะยาน - ฉันนั่งเหมือนนกอินทรี

ก. พุชกิน

มักจะมีการเปรียบเทียบในคดีกล่าวหากับคำบุพบท "ภายใต้":
"Sergey Platonovich ... นั่งกับ Atepin ในห้องอาหารวางด้วยวอลล์เปเปอร์ราคาแพงเหมือนไม้โอ๊ค ... "

เอ็ม. โชโลคอฟ.

ภาพ -ภาพสะท้อนทางศิลปะโดยทั่วไปของความเป็นจริง สวมในรูปของปรากฏการณ์เฉพาะบุคคล กวีคิดในรูป

ไม่ใช่ลมที่โหมกระหน่ำป่า

ลำธารไม่ได้ไหลจากภูเขา

Frost - ลาดตระเวนขุนศึก

ข้ามสมบัติของเขา

บน. เนกราซอฟ

เปรียบเทียบ(อัลเลโกเรียกรีก - ชาดก) - ภาพที่เป็นรูปธรรมของวัตถุหรือปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงแทนที่แนวคิดหรือความคิดที่เป็นนามธรรม กิ่งก้านสีเขียวที่อยู่ในมือของบุคคลนั้นเป็นภาพเปรียบเทียบของโลกมานานแล้ว ค้อนเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบของแรงงาน ฯลฯ
ที่มาของภาพเชิงเปรียบเทียบมีมากมายใน ประเพณีวัฒนธรรมชนเผ่า ประชาชน ชาติ: พบได้บนแบนเนอร์ เสื้อคลุมแขน ตราสัญลักษณ์ และได้รับลักษณะนิสัยที่มั่นคง
ภาพเชิงเปรียบเทียบจำนวนมากมีอายุย้อนไปถึงตำนานเทพเจ้ากรีกและโรมัน ดังนั้นภาพของผู้หญิงที่ถูกปิดตาและมีเกล็ดอยู่ในมือ - เทพธิดา Themis - เป็นสัญลักษณ์ของความยุติธรรม ภาพของงูและชามเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบของยา
อุปมานิทัศน์เป็นวิธีการเสริมการแสดงออกทางกวีใช้กันอย่างแพร่หลายใน นิยาย. มันอยู่บนพื้นฐานของการบรรจบกันของปรากฏการณ์ตามความสัมพันธ์ของลักษณะสำคัญ คุณภาพหรือหน้าที่ของพวกมัน และอยู่ในกลุ่มของเขตร้อนเชิงเปรียบเทียบ

ในอุปมาอุปมัย ความหมายเชิงเปรียบเทียบแสดงออกมาด้วยวลี ความคิดทั้งหมด หรือแม้แต่งานเล็กๆ (นิทาน อุปมา)

GROTESQUE (พิสดารฝรั่งเศส - แปลกประหลาด, ตลก) - ภาพของผู้คนและปรากฏการณ์ในรูปแบบการ์ตูนที่น่าอัศจรรย์และน่าเกลียดโดยอิงจากความแตกต่างที่คมชัดและการพูดเกินจริง

โกรธที่การประชุมฉันระเบิดเป็นหิมะถล่ม

พ่นคำสาปป่าที่รัก

และฉันเห็น: ครึ่งหนึ่งของผู้คนกำลังนั่ง

โอ้ปีศาจ! อีกครึ่งหนึ่งอยู่ที่ไหน?

V. Mayakovsky

ไอรอนนี่ (กรีก eironeia - ข้ออ้าง) - การแสดงออกของการเยาะเย้ยหรือความเจ้าเล่ห์ผ่านสัญลักษณ์เปรียบเทียบ คำหรือข้อความได้มาในบริบทของคำพูดที่มีความหมายตรงข้ามกับความหมายตามตัวอักษรหรือปฏิเสธมัน เรียกมันเป็นคำถาม

ผู้รับใช้ของปรมาจารย์ผู้ทรงอำนาจ

ด้วยความกล้าหาญอันสูงส่งเพียงใด

ฟ้าร้องด้วยคำพูดคุณเป็นอิสระ

บรรดาผู้ที่หุบปากไว้

เอฟ.ไอ. Tyutchev

SARCASM (กรีก sarkazo, lit. - ฉีกเนื้อ) - ดูถูกเหยียดหยามเยาะเย้ย; ระดับสูงสุดของการประชด

ASSONANCE (ภาษาฝรั่งเศส assonance - ความสอดคล้องหรือตอบกลับ) - การซ้ำซ้อนในบรรทัด บทหรือวลีของเสียงสระที่เป็นเนื้อเดียวกัน

โอ้สปริงไม่มีปลายและไม่มีขอบ -

ความฝันที่ไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีที่สิ้นสุด!

ก. บล็อก

การพูดพาดพิง (เสียง)(lat. ad - to, with และ littera - letter) - การซ้ำซ้อนของพยัญชนะที่เป็นเนื้อเดียวกันทำให้บทกวีมีความหมายพิเศษในระดับชาติ

ตอนเย็น. ริมทะเล. ถอนหายใจของลม

เสียงร้องอันยิ่งใหญ่ของคลื่น

พายุใกล้เข้ามาแล้ว เต้นบนฝั่ง

มนุษย์ต่างดาวเรือดำเสน่ห์ ...

K. Balmont

พาดพิง (จากภาษาละติน allusio - เรื่องตลก, คำใบ้) - รูปโวหาร, คำใบ้ผ่านคำที่ฟังดูคล้ายคลึงกันหรือการกล่าวถึงข้อเท็จจริงอันเป็นที่รู้จักกันดี เหตุการณ์ประวัติศาสตร์, งานวรรณกรรม ("พระสิริของ Herostratus")

อนาโฟรัส(กรีก anaphora - การออกเสียง) - การทำซ้ำ คำขึ้นต้น, บรรทัด, บทหรือวลี

คุณยากจน

คุณอุดมสมบูรณ์

คุณถูกทำร้าย

คุณคือผู้ยิ่งใหญ่

แม่รัสเซีย!…

บน. เนกราซอฟ

ตรงกันข้าม (กรีกตรงกันข้าม - ความขัดแย้งฝ่ายค้าน) - ความขัดแย้งที่เด่นชัดของแนวคิดหรือปรากฏการณ์
คุณรวยฉันยากจนมาก

คุณเป็นนักเขียนร้อยแก้ว ฉันเป็นกวี

คุณหน้าแดงเหมือนสีงาดำ

ฉันเป็นเหมือนความตาย ผอมบางและซีด

เช่น. พุชกิน

คุณยากจน
คุณอุดมสมบูรณ์
คุณมีพลัง
คุณไร้พลัง...

N. Nekrasov

ถนนน้อยเดินทาง ผิดพลาดมากมาย...

ส. เยสนิน.

สิ่งที่ตรงกันข้ามช่วยเพิ่มอารมณ์สีของคำพูดและเน้นความคิดที่แสดงออกด้วยความช่วยเหลือ บางครั้งงานทั้งหมดถูกสร้างขึ้นบนหลักการของสิ่งที่ตรงกันข้าม

APOCOPE(กรีก apokope - ตัด) - ย่อคำเทียมโดยไม่สูญเสียความหมาย

...จู่ๆก็ออกจากป่า

หมีอ้าปากกับพวกเขา ...

หนึ่ง. Krylov

เลย์ หัวเราะ ร้องเพลง เป่านกหวีดและปรบมือ

การพูดคุยของผู้คนและยอดม้า!

เช่น. พุชกิน

ASYNDETON (asyndeton) - ประโยคที่ไม่มีคำสันธานระหว่างคำที่เป็นเนื้อเดียวกันหรือบางส่วนของทั้งหมด ตัวเลขที่ให้ไดนามิกและความสมบูรณ์ของคำพูด

กลางคืน, ถนน, โคมไฟ, ร้านขายยา,

แสงที่ไร้ความหมายและสลัว

มีชีวิตอยู่อย่างน้อยหนึ่งในสี่ของศตวรรษ -

ทุกอย่างจะเป็นแบบนี้ ไม่มีทางออก

ก. บล็อก

โพลียูเนี่ยน(โพลีซินเดตัน) - การซ้ำซ้อนของสหภาพแรงงานมากเกินไปทำให้เกิดสีสันเพิ่มเติม รูปตรงข้ามความเป็นเอกภาพ

การพูดช้าลงด้วยการหยุดชั่วคราวแบบบังคับ polyunion เน้นคำแต่ละคำช่วยเพิ่มความหมาย:

และคลื่นก็หนาแน่นและรีบกลับ
และพวกเขามาอีกครั้งและตีฝั่ง ...

M. Lermontov

และน่าเบื่อและเศร้าและไม่มีใครยื่นมือให้ ...

ม.ยู. Lermontov

GRADATION- จากลาดพร้าว ค่อยเป็นค่อยไป) - ตัวเลขโวหารที่คำจำกัดความถูกจัดกลุ่มในลำดับที่แน่นอน - การเพิ่มขึ้นหรือลดลงในนัยสำคัญทางอารมณ์และความหมาย การไล่ระดับช่วยเพิ่มเสียงอารมณ์ของข้อ:

ฉันไม่เสียใจไม่โทรไม่ร้องไห้
ทุกอย่างจะผ่านไปเหมือนควันจากต้นแอปเปิ้ลสีขาว

ส. เยเสนิน

INVERSION(lat. inversio - การจัดเรียงใหม่) - รูปโวหารซึ่งประกอบด้วยการละเมิดลำดับคำพูดทางไวยากรณ์ที่ยอมรับโดยทั่วไป การจัดเรียงส่วนต่าง ๆ ของวลีใหม่ทำให้มีเฉดสีที่แสดงออกถึงความรู้สึกแปลก ๆ

ประเพณีโบราณล้ำลึก

เช่น. พุชกิน

คนเฝ้าประตูที่ผ่านมาเขาเป็นลูกศร

ขึ้นบันไดหินอ่อน

ก. พุชกิน

อ็อกซีโมรอน(กรีก oxymoron - ไหวพริบ - โง่) - การรวมกันของความแตกต่างตรงข้ามในคำที่มีความหมาย (ศพที่มีชีวิต, คนแคระยักษ์, ความร้อนของตัวเลขที่เย็นชา)

ขนานกัน(จากภาษากรีก. parallelos - เดินเคียงข้างกัน) - การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความสร้างภาพบทกวีเดียว

คลื่นกระแทกในทะเลสีฟ้า

ดวงดาวส่องแสงอยู่บนท้องฟ้าสีคราม

เอ.เอส.พุชกิน

จิตใจของคุณนั้นลึกเหมือนทะเล

จิตวิญญาณของคุณสูงเท่าภูเขา

V. Bryusov

ความคล้ายคลึงกันเป็นลักษณะเฉพาะของงานช่องปาก ศิลปะพื้นบ้าน(มหากาพย์, เพลง, ditties, สุภาษิต) และใกล้เคียงกับพวกเขาใน คุณสมบัติทางศิลปะ งานวรรณกรรม(“ The Song about the Merchant Kalashnikov” โดย M. Yu. Lermontov, “ Who Lives Well in Russia” โดย N. A. Nekrasov, “ Vasily Terkin” โดย A. T, Tvardovsky)

ความคล้ายคลึงกันสามารถมีลักษณะเฉพาะที่กว้างกว่าในเนื้อหา ตัวอย่างเช่น ในบทกวีของ M. Yu. Lermontov "เมฆแห่งสวรรค์เป็นผู้พเนจรชั่วนิรันดร์"

ความคล้ายคลึงกันสามารถเป็นได้ทั้งทางวาจาและเชิงเปรียบเทียบ เช่นเดียวกับจังหวะและองค์ประกอบ

พาร์เซลเลชั่น- เทคนิควากยสัมพันธ์ที่แสดงออกของการแบ่งประโยคโดยปริยายออกเป็นส่วน ๆ อิสระ โดยระบุกราฟิกเป็นประโยคอิสระ ("และอีกครั้ง Gulliver ยืนก้มลง" P. G. Antokolsky "ช่างสุภาพ! ดีมาก Mila! Simple!" Griboedov "Mitrofanov ยิ้มแล้วคนกาแฟ เหล่"

น. อิลินา. “เขาทะเลาะกับผู้หญิง และนั่นเป็นเหตุผล" G. Uspensky.)

โอนย้าย (enjambement ฝรั่งเศส - ก้าวข้าม) - ความไม่ตรงกันระหว่างวากยสัมพันธ์ของวากยสัมพันธ์ของคำพูดและการประกบเป็นโองการ เมื่อถ่ายโอน วากยสัมพันธ์หยุดชั่วคราวภายในท่อนหรือครึ่งบรรทัดนั้นแข็งแกร่งกว่าตอนท้าย

ปีเตอร์ออกมา ตาของเขา

ส่องแสง. ใบหน้าของเขาแย่มาก

การเคลื่อนไหวเป็นไปอย่างรวดเร็ว เขาสวย,

เขาเป็นเหมือนพายุฝนฟ้าคะนองของพระเจ้า

เอ.เอส.พุชกิน

สัมผัส(กรีก "จังหวะ" - ความสามัคคีสัดส่วน) - วาไรตี้ epiphora ; ความสอดคล้องของปลายบทกวีสร้างความรู้สึกของความสามัคคีและเครือญาติของพวกเขา สัมผัสเน้นขอบเขตระหว่างโองการและข้อเชื่อมโยงเป็นบท

จุดไข่ปลา (กรีก elleipsis - การสูญเสียการละเลย) - ร่างของไวยากรณ์กวีตามการละเลยของหนึ่งในสมาชิกของประโยค, คืนค่าได้อย่างง่ายดายในความหมาย (ส่วนใหญ่มักจะเป็นภาคแสดง) สิ่งนี้ทำให้เกิดไดนามิกและความกระชับของคำพูด การเปลี่ยนแปลงของการกระทำที่ตึงเครียดจะถูกส่งต่อ จุดไข่ปลาเป็นหนึ่งในประเภทเริ่มต้น ที่ สุนทรพจน์ทางศิลปะสื่อถึงความตื่นเต้นของผู้พูดหรือความเข้มข้นของการกระทำ:

เรานั่งลง - ในขี้เถ้าเมือง - ในฝุ่น
ในดาบ - เคียวและคันไถ

คุณต้องการอะไรสำหรับคนที่ต้องการทำงานวรรณกรรม? ประการแรกแรงบันดาลใจและความฝัน หากปราศจากสิ่งนี้ ความคิดสร้างสรรค์ใดๆ ก็ไม่สามารถคิดได้ ด้วยวิธีนี้เท่านั้นที่งานฝีมือจะกลายเป็นงานศิลปะ! อย่างไรก็ตาม เพื่อให้คนเริ่มเขียนได้ เขาควรอ่านหนังสือล่วงหน้าให้มาก ทริคเบื้องต้น การอ่านวรรณกรรมเรียนในโรงเรียนมัธยม สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจเนื้อหาที่แท้จริงของงาน แนวคิดหลัก แรงจูงใจ และความรู้สึกที่ขับเคลื่อนตัวละคร บนพื้นฐานของสิ่งนี้ การวิเคราะห์แบบองค์รวม. นอกจากนี้, บทบาทสำคัญเล่นประสบการณ์ชีวิตของตัวเอง

บทบาทของอุปกรณ์วรรณกรรม

เก่ง กิจกรรมวรรณกรรมควรใช้เทคนิคมาตรฐานอย่างระมัดระวังและปานกลาง (ฉายา การเปรียบเทียบ อุปมา ประชด การพาดพิง การเล่นสำนวน เป็นต้น) ความลับซึ่งไม่ค่อยมีใครเปิดเผยด้วยเหตุผลบางอย่างก็คือความลับเหล่านี้เป็นเรื่องรอง อันที่จริง การเรียนรู้ความสามารถในการเขียนผลงานศิลปะมักถูกตีความโดยการวิจารณ์ว่าเป็นความสามารถในการใช้เทคนิคทางวรรณกรรมบางอย่าง

ความตระหนักและความเข้าใจในสาระสำคัญของพวกเขาจะให้อะไรกับคนแต่งและเขียน? ลองตอบในเชิงเปรียบเทียบกัน: ครีบจะมอบให้กับคนที่พยายามว่ายน้ำ หากบุคคลใดว่ายน้ำไม่เป็น ครีบก็ไร้ประโยชน์สำหรับเขา นั่นคือกลอุบายภาษาโวหารไม่สามารถทำหน้าที่เป็นจุดจบในตัวมันเองสำหรับผู้แต่ง ไม่เพียงพอที่จะรู้ว่าอุปกรณ์วรรณกรรมเรียกว่าอะไร คุณต้องสามารถดึงดูดผู้คนด้วยความคิด จินตนาการของคุณ

คำอุปมา

มากำหนดอุปกรณ์วรรณกรรมหลักกันเถอะ อุปมาอุปมัยเป็นการทดแทนคุณสมบัติของหัวเรื่องหรือวัตถุหนึ่งอย่างสร้างสรรค์อย่างเหมาะสมด้วยคุณสมบัติของอีกสิ่งหนึ่ง ด้วยวิธีนี้จะทำให้ได้รายละเอียดและตอนของงานที่ผิดปกติและสดใหม่ ตัวอย่างคืออุปมาอุปมัยที่รู้จักกันดีของพุชกิน ("น้ำพุแห่งความรัก", "บนกระจกของแม่น้ำ") และ Lermontov ("ทะเลแห่งชีวิต", "น้ำตาที่กระเด็น")

อันที่จริง กวีนิพนธ์เป็นหนทางที่สร้างสรรค์ที่สุดสำหรับธรรมชาติของโคลงสั้น ๆ บางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมอุปกรณ์วรรณกรรมในบทกวีจึงสังเกตเห็นได้ชัดเจนที่สุด ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ศิลปินบางคน งานร้อยแก้วเรียกว่าร้อยแก้วในข้อ ดังนั้น Turgenev และ Gogol จึงเขียน

ฉายาและการเปรียบเทียบ

อุปกรณ์วรรณกรรมเช่นฉายาคืออะไร? นักเขียน V. Soloukhin เรียกพวกเขาว่า "เสื้อผ้าแห่งคำพูด" หากเราพูดถึงแก่นแท้ของฉายาให้สั้นที่สุด มันคือคำที่บ่งบอกถึงแก่นแท้ของวัตถุหรือปรากฏการณ์ ยกตัวอย่าง: "ไม้เรียวโอฬาร", "มือทอง", "ความคิดอย่างรวดเร็ว"

การเปรียบเทียบเป็นเทคนิคทางศิลปะทำให้สามารถเปรียบเทียบการกระทำทางสังคมกับปรากฏการณ์ทางธรรมชาติเพื่อเพิ่มการแสดงออก สามารถเห็นได้ง่ายในข้อความโดยใช้คำว่า "ชอบ", "ราวกับว่า", "ราวกับว่า" การเปรียบเทียบมักทำหน้าที่เป็นภาพสะท้อนเชิงสร้างสรรค์ที่ลึกซึ้ง มาจำคำคม กวีชื่อดังและนักประชาสัมพันธ์แห่งศตวรรษที่ 19 Pyotr Vyazemsky: “ชีวิตของเราในวัยชราเป็นชุดเดรสที่สวมใส่แล้ว รู้สึกละอายที่จะสวมใส่มัน และน่าเสียดายที่ทิ้งมันไว้”

ปุน

การเล่นคำเรียกว่าอะไร? เรากำลังพูดถึงการใช้คำพ้องเสียงและคำพ้องความหมายในงานศิลปะ นี่คือวิธีสร้างเรื่องตลกที่รู้จักกันดีสำหรับทุกคนและเป็นที่รักของทุกคน คำเหล่านี้มักถูกใช้โดยคำคลาสสิก: A.P. Chekhov, Omar Khayyam, V. Mayakovsky ตัวอย่างเช่น สมมติว่า Andrei Knyshev: "ทุกสิ่งทุกอย่างในบ้านถูกขโมยไปและแม้แต่อากาศก็เหม็นอับ" พูดอย่างฉลาดไม่ใช่เหรอ!

อย่างไรก็ตามผู้ที่มีความสนใจในชื่ออุปกรณ์วรรณกรรมที่มีการเล่นคำไม่ควรคิดว่าการเล่นสำนวนเป็นเรื่องตลกเสมอไป มาอธิบายเรื่องนี้กัน ความคิดที่รู้จักกันดี N. Glazkova: "อาชญากรก็ดึงดูดความดี แต่น่าเสียดายที่ของคนอื่น"

อย่างไรก็ตาม เราตระหนักดีว่ายังมีสถานการณ์ที่ไม่ค่อยดีนัก ปุนอื่นเข้ามาในความคิดทันที - การเปรียบเทียบอาชญากรกับดอกไม้ (อันแรกโตก่อนแล้วจึงปลูกและครั้งที่สอง - ในทางกลับกัน)

อย่างไรก็ตาม อุปกรณ์วรรณกรรมที่มีการเล่นคำมาจากภาษาทั่วไป ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่อารมณ์ขันของโอเดสซาของ Mikhail Zhvanetsky นั้นเต็มไปด้วยการเล่นสำนวน ไม่จริงหรือ วลีจากนักปราชญ์แห่งอารมณ์ขันนั้นน่าทึ่งมาก: "รถถูกรวบรวม ... ในถุง"

สามารถสร้างสำนวนได้ กล้า!

หากคุณมีอารมณ์ขันที่สดใสจริงๆ อุปกรณ์วรรณกรรมที่มีการเล่นคำคือความรู้ของคุณ ทำงานกับคุณภาพและความคิดริเริ่ม! ต้นแบบของการสร้างสำนวนที่ไม่ซ้ำใครเป็นที่ต้องการเสมอ

ในบทความนี้ เราจำกัดตัวเองให้ตีความเครื่องมือบางอย่างของนักเขียนเท่านั้น อันที่จริงยังมีอีกมาก ตัวอย่างเช่น เทคนิคเช่นอุปมาประกอบด้วยบุคลาธิษฐาน ความหมาย ("เขากินสามจาน")

อุปกรณ์วรรณกรรมพาราโบลา

นักเขียนและกวีมักใช้เครื่องมือที่บางครั้งมีชื่อที่ขัดแย้งกันเอง ตัวอย่างเช่น อุปกรณ์วรรณกรรมตัวหนึ่งเรียกว่า "พาราโบลา" แต่วรรณคดีไม่ใช่เรขาคณิตแบบยุคลิด นักคณิตศาสตร์ชาวกรีกโบราณ ผู้สร้างเรขาคณิตสองมิติ คงจะต้องแปลกใจเมื่อรู้ว่าชื่อของเส้นโค้งเส้นหนึ่งพบว่ามีประโยชน์ทางวรรณกรรมสำหรับตัวมันเอง! ทำไมปรากฏการณ์นี้จึงเกิดขึ้น? เหตุผลน่าจะเป็นคุณสมบัติของฟังก์ชันพาราโบลา อาร์เรย์ของค่าต่างๆ ที่มาจากอินฟินิตี้ไปยังจุดเริ่มต้นและไปถึงอินฟินิตี้ จะคล้ายกับรูปแบบคำพูดในชื่อเดียวกัน นั่นคือเหตุผลที่หนึ่งในอุปกรณ์วรรณกรรมเรียกว่า "พาราโบลา"

เช่น แบบฟอร์มประเภทใช้สำหรับองค์กรเฉพาะของการเล่าเรื่องทั้งหมด จำไว้นะ เรื่องดังเฮมิงเวย์ มันถูกเขียนขึ้นตามกฎหมายคล้ายกับบาร์นี้ รูปทรงเรขาคณิต. เนื้อเรื่องเริ่มต้นราวกับว่ามาจากที่ไกล - ด้วยคำอธิบายของชีวิตที่ยากลำบากของชาวประมงจากนั้นผู้เขียนก็บอกเราถึงแก่นแท้ - ความยิ่งใหญ่และการอยู่ยงคงกระพันของจิตวิญญาณของบุคคลใดบุคคลหนึ่ง - ชาวประมงคิวบาซานติอาโกและจากนั้น เรื่องราวเข้าสู่อนันต์อีกครั้ง ได้มาซึ่งสิ่งที่น่าสมเพชของตำนาน ในทำนองเดียวกัน Kobo Abe ได้เขียนนวนิยายอุปมาเรื่อง "The Woman in the Sands" และ Gabriel Garcia Márquez - "One Hundred Years of Solitude"

เห็นได้ชัดว่าอุปกรณ์วรรณกรรมของพาราโบลามีความเป็นสากลมากกว่าที่เราอธิบายไว้ก่อนหน้านี้ หากต้องการสังเกตการใช้งานโดยนักเขียน การอ่านย่อหน้าหรือบทเฉพาะนั้นไม่เพียงพอ ในการทำเช่นนี้ เราไม่ควรอ่านงานทั้งหมดอย่างครบถ้วนเท่านั้น แต่ยังต้องประเมินจากมุมมองของการพัฒนาโครงเรื่อง ภาพที่ผู้เขียนเปิดเผย และปัญหาทั่วไปด้วย เป็นวิธีการเหล่านี้ในการวิเคราะห์งานวรรณกรรมที่จะอนุญาตให้กำหนดความจริงที่ว่าผู้เขียนใช้พาราโบลาโดยเฉพาะ

ความคิดสร้างสรรค์และเทคนิคทางศิลปะ

เมื่อไร้ประโยชน์ที่บุคคลจะรับมือ งานวรรณกรรม? คำตอบนั้นเฉพาะเจาะจงอย่างยิ่ง: เมื่อเขาไม่รู้ว่าจะแสดงความคิดในลักษณะที่น่าสนใจอย่างไร คุณไม่ควรเริ่มเขียนด้วยความรู้ หากคนอื่นไม่ฟังเรื่องราวของคุณ หากไม่มีแรงบันดาลใจ แม้ว่าคุณจะใช้อุปกรณ์วรรณกรรมที่มีประสิทธิภาพ แต่ก็ไม่ช่วยอะไรคุณ

สมมติว่าพบ หัวข้อที่น่าสนใจ, มีตัวละคร, มีโครงเรื่องที่น่าตื่นเต้น (ตามความเห็นส่วนตัวของผู้เขียน) ... แม้ในสถานการณ์เช่นนี้ เราขอแนะนำให้ผ่านการทดสอบง่ายๆ คุณต้องจัดการให้เอง ดูว่าคุณสามารถหาคนที่มีชื่อเสียงซึ่งมีความสนใจของคุณอย่างสมบูรณ์สนใจในความคิดเกี่ยวกับงานของคุณหรือไม่ ท้ายที่สุดแล้วประเภทของผู้คนก็ซ้ำซาก สนใจตัวเดียวก็น่าสนใจได้หลายหมื่น ...

เกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์และองค์ประกอบ

แน่นอนว่าผู้เขียนควรหยุดและไม่เขียนต่อหากเขาเชื่อมโยงตัวเองโดยไม่รู้ตัวในความสัมพันธ์กับผู้อ่านไม่ว่าจะกับศิษยาภิบาลหรือผู้บงการหรือนักยุทธศาสตร์ทางการเมือง คุณไม่สามารถทำให้ผู้ฟังอับอายด้วยความเหนือกว่าจิตใต้สำนึก ผู้อ่านจะสังเกตเห็นสิ่งนี้และผู้เขียนจะไม่ได้รับการอภัยสำหรับ "ความคิดสร้างสรรค์" ดังกล่าว

พูดกับผู้ฟังอย่างเรียบง่ายและราบรื่นโดยเท่าเทียมกัน คุณต้องทำให้ผู้อ่านสนใจทุกประโยค ทุกย่อหน้า เป็นสิ่งสำคัญที่ข้อความจะต้องน่าตื่นเต้นและมีแนวคิดที่ผู้คนสนใจ

แต่ถึงกระนั้นก็ยังไม่เพียงพอสำหรับผู้ที่ต้องการมีส่วนร่วมในวรรณกรรม เป็นเรื่องหนึ่งที่จะพูด เป็นอีกเรื่องหนึ่งที่ต้องเขียน อุปกรณ์วรรณกรรมต้องการความสามารถของผู้เขียนในการสร้างองค์ประกอบ ในการทำเช่นนี้ เขาควรฝึกเขียนข้อความวรรณกรรมอย่างจริงจังและรวมองค์ประกอบหลักสามประการ ได้แก่ คำอธิบาย บทสนทนา และการกระทำ พลวัตของพล็อตขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ของพวกเขา และนี่เป็นสิ่งสำคัญมาก

คำอธิบาย

คำอธิบายมีหน้าที่เชื่อมโยงโครงเรื่องกับ บางสถานที่, เวลา, ฤดูกาล, ชุดของตัวละคร. มีลักษณะการทำงานที่คล้ายคลึงกัน ทิวทัศน์ละคร. แน่นอนว่าผู้เขียนในขั้นต้นแม้ในขั้นตอนของความคิดจะนำเสนอสถานการณ์ของการเล่าเรื่องในรายละเอียดที่เพียงพอ แต่ควรนำเสนอต่อผู้อ่านอย่างค่อยเป็นค่อยไปในเชิงศิลปะโดยปรับเทคนิควรรณกรรมที่ใช้ให้เหมาะสม ตัวอย่างเช่น การแสดงลักษณะทางศิลปะของตัวละครในงานโดยผู้เขียนมักจะกำหนดเป็นจังหวะ จังหวะ ให้ในตอนต่างๆ ในเวลาเดียวกัน ฉายา คำอุปมา การเปรียบเทียบ

แท้จริงแล้วในชีวิตในตอนแรกนั้นให้ความสนใจกับลักษณะเด่น (ส่วนสูง รูปร่าง) และพิจารณาเฉพาะสีตา รูปร่างจมูก ฯลฯ เท่านั้น

ไดอะล็อก

บทสนทนาเป็นเครื่องมือที่ดีในการแสดงแนวจิตวิทยาของฮีโร่ในงาน ผู้อ่านมักจะเห็นคำอธิบายรองเกี่ยวกับบุคลิกภาพตัวละคร สถานะทางสังคม, การประเมินการกระทำของตัวละครตัวหนึ่งซึ่งสะท้อนจากจิตสำนึกของฮีโร่อีกคนในงานเดียวกัน ดังนั้น ผู้อ่านจึงได้รับโอกาสทั้งสำหรับการรับรู้ในเชิงลึกของตัวละคร (ในความหมายที่แคบ) และสำหรับการทำความเข้าใจลักษณะเฉพาะของสังคมในงานที่ผู้เขียนสร้างขึ้น (ในความหมายกว้าง) เทคนิคทางวรรณกรรมของผู้แต่งในบทสนทนานั้นยอดเยี่ยม มันอยู่ในนั้น (ตัวอย่างนี้คือผลงานของ Viktor Pelevin) ที่ได้รับการค้นพบและลักษณะทั่วไปทางศิลปะที่โดดเด่นที่สุด

อย่างไรก็ตาม ควรใช้บทสนทนาด้วยความระมัดระวังเป็นสองเท่า ท้ายที่สุดถ้าคุณหักโหมงานจะกลายเป็นเรื่องผิดธรรมชาติและพล็อตเรื่องก็หยาบคาย อย่าลืมว่าหน้าที่หลักของบทสนทนาคือการสื่อสารของตัวละครในงาน

การกระทำ

การกระทำเป็นองค์ประกอบที่จำเป็นสำหรับ วรรณกรรมบรรยาย. มันทำหน้าที่เป็นองค์ประกอบที่ทรงพลังของพล็อตเรื่อง ในกรณีนี้ การกระทำไม่ได้เป็นเพียงการเคลื่อนไหวทางกายภาพของวัตถุและตัวละครเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเปลี่ยนแปลงใดๆ ของความขัดแย้งด้วย เช่น เมื่ออธิบายการพิจารณาคดี

คำเตือนสำหรับผู้เริ่มต้น: หากไม่มีความคิดที่ชัดเจนว่าจะนำเสนอการกระทำต่อผู้อ่านอย่างไร คุณไม่ควรเริ่มสร้างผลงาน

อุปกรณ์วรรณกรรมใดที่ใช้อธิบายการกระทำ ดีที่สุดถ้าไม่มีเลย ฉากแอ็กชันในงาน แม้แต่ฉากที่น่าอัศจรรย์ ก็มีความสอดคล้อง สมเหตุสมผล และจับต้องได้มากที่สุด ด้วยเหตุนี้ผู้อ่านจึงได้รับความประทับใจจากสารคดีเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่บรรยายด้วยศิลปะ เฉพาะผู้เชี่ยวชาญของปากกาเท่านั้นที่อนุญาตให้ใช้เทคนิคทางวรรณกรรมเมื่ออธิบายการกระทำ (เรียกคืนจาก " ของ Sholokhov " ดอนเงียบ"ฉากการปรากฏตัวของดวงอาทิตย์สีดำพร่างพรายต่อหน้าต่อตาของ Grigory Melekhov ตกใจกับความตายของผู้เป็นที่รัก)

การรับวรรณกรรมคลาสสิก

เมื่อทักษะของผู้เขียนเพิ่มขึ้น ภาพลักษณ์ของเขาก็ปรากฏขึ้นเบื้องหลังมากขึ้นเรื่อยๆ เทคนิคทางวรรณกรรมก็มีความประณีตมากขึ้นเรื่อยๆ แม้ว่าผู้เขียนจะไม่ได้เขียนเกี่ยวกับตัวเองโดยตรง แต่ผู้อ่านก็รู้สึกถึงเขาและพูดอย่างไม่ผิดพลาดว่า: "นี่คือ Pasternak!" หรือ “นี่คือดอสโตเยฟสกี!” ความลับของที่นี่คืออะไร?

เริ่มสร้าง ผู้เขียนวางภาพของเขาในงานค่อยๆ อย่างระมัดระวังในพื้นหลัง เมื่อเวลาผ่านไป ปากกาของเขาจะชำนาญมากขึ้น และผู้เขียนย่อมส่งผ่านเส้นทางที่สร้างสรรค์จากจินตนาการไปสู่ปัจจุบันอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ สไตล์ของเขาเริ่มเป็นที่รู้จัก การเปลี่ยนแปลงนี้เป็นอุปกรณ์วรรณกรรมหลักในการทำงานของนักเขียนและกวีทุกคน

สำหรับข้อความของนักเขียนคำโฆษณา

คลังแสงของเทคนิคมีขนาดค่อนข้างใหญ่: อุปมา, oxymoron, metonymy, synecdoche, อติพจน์, litote, ชาดก, การเปรียบเทียบ, ฉายา, พาดพิง, การถอดความ, anaphora, epiphora, ความคาดหมาย, สิ่งที่ตรงกันข้าม, คำพ้องความหมาย, การเปลี่ยนแปลง, การไล่ระดับ ฯลฯ

คำอุปมาคือการถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุหนึ่ง (ปรากฏการณ์) ไปยังอีกวัตถุหนึ่งโดยพิจารณาจากคุณสมบัติทั่วไปของสมาชิกทั้งสองที่เปรียบเทียบ (“การพูดคุยของคลื่น”, “กล้ามเนื้อสีบรอนซ์”, “การเก็บเงินที่บ้านหมายถึงการแช่แข็ง!” เป็นต้น)

ตัวตนเป็นอุปมาชนิดหนึ่ง การถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุที่เคลื่อนไหวไปยังสิ่งที่ไม่มีชีวิต (“พยาบาลของเธอคือความเงียบ”)

Oxymoron (oxymoron) - อัตราส่วนในทางตรงกันข้ามการรวมกันของคำตรงข้ามในความหมายการเชื่อมต่อของแนวคิดที่แยกออกจากเหตุผล ("ศพที่มีชีวิต", "ประเพณีเปรี้ยวจี๊ด", "รถใหญ่คันเล็ก" ฯลฯ ) .

คำพ้องความหมายคือการแทนที่คำหนึ่งด้วยคำอื่นตามการเชื่อมโยงของความหมายด้วยความต่อเนื่อง ("โรงละครปรบมือ" - แทนที่จะเป็น "ผู้ชมปรบมือ")

Synecdoche เป็นคำพ้องความหมายชนิดหนึ่ง ชื่อของชิ้นส่วน (เล็กกว่า) แทนที่จะเป็นทั้งหมด (ใหญ่) หรือในทางกลับกัน ("หัวเล็ก ๆ ของฉันหายไป" - แทนที่จะเป็น "ฉันไปแล้ว")

อติพจน์เป็นการพูดเกินจริงโดยเจตนา (“แม่น้ำเลือด”, “ภูเขาเงิน”, “มหาสมุทรแห่งความรัก” ฯลฯ)

Litota เป็นการพูดโดยเจตนา (“คนที่มีเล็บมือ”)

อุปมานิทัศน์คือภาพของความคิดที่เป็นนามธรรม (แนวคิด) ผ่านรูปภาพ ในเวลาเดียวกัน ความเชื่อมโยงระหว่างความหมายและภาพถูกสร้างขึ้นโดยการเปรียบเทียบหรือความต่อเนื่องกัน ("ความรักคือหัวใจ", "ความยุติธรรมคือผู้หญิงที่มีตาชั่ง" เป็นต้น)

การเปรียบเทียบคือการเปรียบของวัตถุหนึ่งกับอีกสิ่งหนึ่ง ("ใหญ่เหมือนช้าง") เมื่อเปรียบเทียบวัตถุที่แข็งแรงกว่า (อธิบาย) จะโยนส่วนที่เป็นบวกออกไปแล้ว ลักษณะที่รู้จักบนวัตถุที่ไม่รู้จัก (อธิบาย) ดังนั้นจึงง่ายกว่าที่จะอธิบายสิ่งที่ไม่คุ้นเคยผ่านความคุ้นเคย ความซับซ้อนด้วยความเรียบง่าย ด้วยความช่วยเหลือของการเปรียบเทียบ คุณสามารถบรรลุความชัดเจนและความคิดริเริ่มมากขึ้น

อย่างไรก็ตาม การเปรียบเทียบมักจะอ่อนแอและสามารถตีความได้ บุคคลจะเริ่มคิดเกี่ยวกับหัวข้อที่อธิบายและจะถูกเบี่ยงเบนความสนใจจากแนวคิดหลัก

มันจะมีประโยชน์ในการประเมินว่าวัตถุนั้นกำลังถูกเปรียบเทียบกับวัตถุที่แย่กว่าตัวมันเองหรือไม่ การเปรียบเทียบนั้นจะทำให้ ผลลัพธ์เชิงลบ. หากมีข้อสงสัย เป็นการดีที่สุดที่จะละเว้นจากการใช้การเปรียบเทียบ

ฉายาเป็นคำนิยามที่เป็นรูปเป็นร่างที่ให้เพิ่มเติม คำอธิบายทางศิลปะวัตถุ (ปรากฏการณ์) ในรูปแบบของการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ ("ทุ่งโล่ง", "แล่นเรือโดดเดี่ยว" ฯลฯ ) ควรระลึกไว้เสมอว่าคำพูดเล็ก ๆ ทำให้ข้อความอ่อนแอลง ("มาก", "เกินไป", "เล็กน้อย" , “เพียงพอ” เป็นต้น)

การพาดพิง - คำใบ้ผ่านคำที่ฟังดูคล้ายคลึงกัน หรือการกล่าวถึงข้อเท็จจริงที่รู้จักกันดี เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ งานวรรณกรรม ฯลฯ ("ความลับของศาลมาดริด")

การถอดความ - การนำเสนอแบบย่อ การถ่ายโอนคำอธิบายของความหมายของนิพจน์หรือคำอื่น ("การเขียนบรรทัดเหล่านี้" - แทน "ฉัน")

Anaphora คือการซ้ำซ้อนของตัวอักษรเดียวกัน ส่วนเดียวกันของคำ ทั้งคำหรือวลีที่จุดเริ่มต้นของประโยค (“Out of Politics! Out of competition!”)

Epiphora คือการทำซ้ำคำหรือวลีเดียวกันที่ท้ายประโยค

ความคาดหวังคือการเบี่ยงเบนไปจากลำดับเชิงเส้นปกติขององค์ประกอบ ซึ่งสัญญาณที่จำเป็นสำหรับการทำความเข้าใจองค์ประกอบอื่นๆ นำหน้าแทนที่จะทำตาม ส่งผลให้เกิดผลของความคาดหวัง ("ไม่ใช่เรื่องใหม่ ปรากฏการณ์นี้เรียกว่าความรักชาติ" หรือ " แล้วอะไรล่ะ เป็นบทสนทนาเหล่านั้น - ประวัติศาสตร์!”)

สิ่งที่ตรงกันข้ามคือการตรงกันข้ามในความหมายตรงกันข้าม ("คอมพิวเตอร์ขนาดเล็ก - สำหรับคนใหญ่" บริษัท "ลมขาว") ตัวอย่างเช่น I. Ehrenburg มักใช้สิ่งที่ตรงกันข้าม: “คนงานยังคงยืนอยู่ที่คันโยก: เย็น, ความร้อน, กรีดร้อง, ความมืด มิสเตอร์อีสต์แมนกินไข่นกกระจอกเทศจากโลกที่วุ่นวาย

คำพ้องความหมายคือคำที่ออกเสียงคล้ายกันแต่มีความหมายต่างกัน (“ฐาน” และ “พื้นฐาน” “ร้อน” และ “ร้อน” V. Vysotsky: “และใครก็ตามที่ไม่ให้เกียรติคำพูดก็คือคนทรยศหักหลังและสัตว์เลื้อยคลาน”)

การเรียงสับเปลี่ยนคือการเปลี่ยนแปลงในสถานที่ที่ครอบครองโดยคำ ("หัวใจของทะเลเมดิเตอร์เรเนียน ทะเลเมดิเตอร์เรเนียนในหัวใจ")

การไล่ระดับคือการสะสมอย่างต่อเนื่องหรือการอ่อนตัวของความแข็งแรงของเนื้อเดียวกัน หมายถึงการแสดงออกสุนทรพจน์ทางศิลปะ (“ ฉันไม่เสียใจฉันไม่โทรฉันไม่ร้องไห้ ... ”)

คำถามเชิงโวหารคือคำถามที่ไม่ต้องการคำตอบ คำถามซึ่งรู้คำตอบล่วงหน้า หรือคำถามที่ผู้ถามตอบเอง (“ใครคือผู้พิพากษา”)

สำนวน (สำนวน) มักใช้อย่างมีประสิทธิภาพในข้อความ - การผสมผสานของคำที่เป็นอุปมาอุปมัย การแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่างของแนวคิดหรือปรากฏการณ์บางอย่าง ("ยุงจะไม่บ่อนทำลายจมูก", "เจ็ดปัญหา - หนึ่งคำตอบ" ฯลฯ )

ผู้อ่านจะจดจำหน่วยวลีได้ง่าย ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา ความสามารถในการจดจำของแต่ละวลี การรับรู้ของข้อความทั้งหมดได้รับการปรับปรุง

สุภาษิตและคำพูดยัง "ทำงาน" เพื่อการเปรียบเปรยและความกระชับของข้อความ M. Gorky พูดถึงพวกเขา:

“เป็นสุภาษิตและคำพูดที่แสดงความคิดของมวลชนอย่างครบถ้วนโดยเฉพาะอย่างยิ่งและเป็นประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับนักเขียนมือใหม่ในการทำความคุ้นเคยกับเนื้อหานี้ไม่เพียงเพราะสอนเศรษฐศาสตร์ของคำความกระชับคำพูดและภาพอย่างดีเยี่ยม แต่นี่คือเหตุผล: ประชากรที่โดดเด่นในเชิงปริมาณของดินแดนแห่งโซเวียตคือชาวนา ดินเหนียวที่ประวัติศาสตร์สร้างคนงาน ชาวฟิลิสเตีย พ่อค้า นักบวช เจ้าหน้าที่ ขุนนาง นักวิทยาศาสตร์และศิลปิน ...

ฉันเรียนรู้มากมายจากสุภาษิต กล่าวอีกนัยหนึ่ง จากการคิดโดยใช้คำพังเพย

คำพูดติดปีกก็มีผลเช่นกัน มัน นิพจน์ที่มีจุดมุ่งหมายที่ดี, คำพูด, คำพังเพยที่แพร่หลายในการพูดสดเป็นสุภาษิตและคำพูด ("เป็นหรือไม่เป็น!", "จากหูลาที่ตายแล้ว", "และในที่สุดฉันจะพูด" ฯลฯ )

การใช้หน่วยวลี สุภาษิต คำพูด และ คำพูดติดปีกในข้อความ ประเภทต่างๆการเขียนคำโฆษณาขึ้นอยู่กับการรักษาความสัมพันธ์เชิงความหมายและการประเมินที่เกิดขึ้นในลักษณะที่มั่นคง ภาพนี้จะไม่ถูกทำลายแม้ว่าผู้เขียนจะจัดวางอย่างอิสระก็ตาม ในเวลาเดียวกัน มักมีการใช้หน่วยวลีและคำที่มีปีกอย่างไม่เป็นทางการ ในกรณีเช่นนี้ ความหมายจะผิดเพี้ยนไปโดยสิ้นเชิง หรือเกิดความขัดแย้งทางความหมายขึ้น

บ่อยครั้งที่ผู้เขียนหันไประลึกถึง - การอ้างอิงถึงที่รู้จักกันดี ข้อเท็จจริงทางวรรณกรรมหรือทำงาน ความทรงจำอาจอยู่ในรูปแบบของคำพูดที่ตรงหรือไม่ถูกต้อง "ยกมา" หรือข้อความย่อยโดยนัยที่เหลืออยู่ ความทรงจำจะเชื่อมโยงข้อความที่มีบริบททางวัฒนธรรมและสังคมร่วมกัน และยังช่วยให้ผู้เขียนไม่พูดซ้ำ ในการจัดการด้วยคำอธิบายเหตุการณ์หรือข้อเท็จจริงที่กระชับยิ่งขึ้น หนึ่งในความทรงจำที่ใช้บ่อยที่สุดคือการอ้างอิงถึงส่วนหนึ่งของข้อความในพระคัมภีร์ไบเบิล การระลึกถึงเป็นหนึ่งในเทคนิคที่ชื่นชอบของลัทธิหลังสมัยใหม่

(เป็นเรื่องน่าแปลกที่โดยมากแล้ว แต่ละข้อความเป็นชุดของใบเสนอราคาที่ชัดเจนหรือโดยปริยาย การอ้างอิงถึงข้อความอื่นๆ)

ใช้ประโยคที่ไม่สมบูรณ์ซึ่งระบุในข้อความด้วยจุดไข่ปลาได้สำเร็จ มนุษย์มีความปรารถนาเพื่อความสมบูรณ์แบบ ในเรื่องนี้เขาพยายามที่จะเติมประโยคให้สมบูรณ์และดึงดูดให้อ่านข้อความอย่างกระตือรือร้น

บ่อยครั้งที่พื้นฐานของประโยคที่ยังไม่เสร็จนั้นถูกนำไปใช้อย่างดี คำพูดที่มีชื่อเสียง, สำนวนยอดนิยม, คำพูดจากวรรณกรรม (“ชาวประมงของชาวประมง ... ”, “โดยไม่ต้องใช้แรงงาน ... ”, “ ฉันให้กำเนิดคุณ ... ”, ฯลฯ ) โดยธรรมชาติแล้วผู้อ่านจะต้องเติมประโยคให้สมบูรณ์เท่านั้น ด้วยตัวเลือกที่ให้ไว้โดยคำของผู้เขียนคำโฆษณา

หนึ่งในเทคนิคที่พบบ่อยที่สุดคือการทำซ้ำ ด้วยความช่วยเหลือของการทำซ้ำช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่สำคัญของข้อความจะถูกเน้นและเน้นย้ำ

ปุนยังใช้ในข้อความต่าง ๆ - การเล่นคำตามความคล้ายคลึงกันของเสียงของคำหรือวลีที่ไม่ลงรอยกัน (“Osip คือเสียงแหบและ Arkhip คือ osip”)

การเล่นคำไม่ได้ขึ้นอยู่กับเนื้อหาเสียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการสะกดคำด้วย

ตัวอย่างการใช้สำนวนเป็นลายลักษณ์อักษรในการโฆษณา:

แม้กระทั่งแฟชั่นชั้นสูง

(ลงชื่อที่ร้าน)

นี่คือเขา!

(บ้านค้า "โอ๊ต")

ความหมายแฝงเป็นความหมายเพิ่มเติมที่มาพร้อมกับความหมายที่สามารถสร้างแรงบันดาลใจความสัมพันธ์ที่ต้องการกับวัตถุ ตัวอย่างเช่น วอดก้าปูตินก้า วอดก้าประธานาธิบดี วอดก้าเครมลิน

ค่าเพิ่มเติมอาจเปลี่ยนแปลงความแข็งแกร่งเมื่อเวลาผ่านไป ตัวอย่างเช่น ใน สมัยโซเวียตคำว่า "นำเข้า" ทำให้ผลิตภัณฑ์มีความน่าดึงดูดใจเพิ่มเติม แต่สูญหายไปตามกาลเวลา

บ่อยครั้งที่การดิ้นรนเพื่อความแปลกใหม่ ความคิดริเริ่ม นักเขียนคำโฆษณาสร้าง neologisms - คำพูดและสำนวนของตัวเองซึ่งเจ้าของภาษารู้สึกได้ถึงความผิดปกติอย่างชัดเจน ตัวอย่างเช่นคำว่า "สาร" และ "เทอร์โมมิเตอร์" ถูกคิดค้นโดย M. Lomonosov, "อุตสาหกรรม" - โดย N. Karamzin, "bungling" - โดย M. Saltykov-Shchedrin, "shuffle" - โดย F. Dostoevsky “ คนธรรมดา” - โดย I. Severyanin , "หมดแรง" - V. Khlebnikov, "hulk" - V. Mayakovsky เป็นต้น

น่าแปลกที่บุคคลแรกในประวัติศาสตร์ที่ใช้คำว่า "เกย์" ในวรรณคดีคือเกอร์ทรูด สไตน์ เธอให้คำนิยามแก่โลกว่า " รุ่นที่หายไป". นักเขียนเลสเบี้ยนคนนี้เกลียดเครื่องหมายวรรคตอน คำพูดที่โด่งดังที่สุดของเธอคือ "กุหลาบคือดอกกุหลาบคือดอกกุหลาบคือดอกกุหลาบ"

บางครั้ง ในการแสวงหาความเป็นต้นฉบับ คำต่างๆ ถูกสร้างขึ้นโดยปราศจากคำอธิบายพิเศษ ผู้ชมส่วนสำคัญหรือไม่มีใครเข้าใจเลย

ในกรณีที่จำเป็นต้องเปลี่ยนการแสดงออกที่หยาบคาย ก้าวร้าว หรือตรงไปตรงมาเกินไปด้วยการแสดงออกที่นุ่มนวลกว่า จะใช้ถ้อยคำที่ไพเราะ จำเป็นต้องตรวจสอบให้แน่ใจว่าการรับไม่ขัดขวางการรับรู้ไม่นำไปสู่ความเข้าใจผิด ท้ายที่สุดแล้ว คำเดียวสำหรับแต่ละคนอาจแตกต่างกันได้

ใช้ในการเขียนคำโฆษณาและ "เครื่องมือ" เช่น kakofemizm - ลดลงแทนที่บรรทัดฐานและเหมาะสม ตัวอย่างเช่น แทนที่จะพูดว่า "ตาย" ในบางกรณี คุณสามารถเขียนว่า "ครีบกาว", "ขว้างรองเท้าสเก็ต", "กล่องเล่น" เป็นต้น

เทคนิคที่น่าสนใจมากคือความเหินห่าง (จากคำว่า "แปลก") คำนี้แนะนำโดย V. Shklovsky:

“ความแปลกแยกคือการมองโลกด้วยสายตาที่ต่างกัน

Jean-Jacques Rousseau ในทางของเขาเหินห่างโลกดูเหมือนว่าเขาจะอาศัยอยู่นอกรัฐ

โลกแห่งกวีรวมถึงโลกแห่งความเหินห่าง

ทรอยก้าของโกกอลซึ่งวิ่งไปทั่วรัสเซียมันเป็นทรอยก้ารัสเซียเพราะมันกะทันหัน แต่ในขณะเดียวกัน มันคือทรอยก้าของโลก มันพุ่งไปทั่วรัสเซีย และอิตาลี และสเปน

นี่คือการเคลื่อนไหวของวรรณกรรมใหม่ที่ยืนยันตนเอง

วิสัยทัศน์ใหม่ของโลก

การกำจัดเป็นเรื่องของเวลา

การแยกออกจากกันไม่ได้เป็นเพียงวิสัยทัศน์ใหม่เท่านั้น แต่ยังเป็นความฝันของโลกใหม่และมีเพียงโลกที่สดใสเท่านั้น และเสื้อเชิ้ตสีที่ไม่มีเข็มขัดมายาคอฟสกีก็เป็นงานรื่นเริง เสื้อผ้าบุรุษผู้ซึ่งเชื่อมั่นในวันพรุ่งนี้อย่างแน่วแน่

ในความพยายามที่จะสร้างสรรค์ ความเหินห่าง นักเขียนคำโฆษณาบางครั้งใช้เทคนิคที่คล้ายกับกลอุบายมากกว่า ตัวอย่างเช่น นักเขียน Ernest Vincent Wright มีนวนิยายชื่อ Gadsby ซึ่งมีความยาวมากกว่า 50,000 คำ ไม่มีตัวอักษร E ในนวนิยายทั้งเล่ม ซึ่งเป็นตัวอักษรที่ใช้กันทั่วไปในภาษาอังกฤษ

ข้อมูลรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับหัวข้อนี้สามารถพบได้ในหนังสือของ A. Nazaikin

สำหรับคำถาม เทคนิคทางวรรณกรรมของผู้แต่งมีอะไรบ้าง? มอบให้โดยผู้เขียน Jovetlanaคำตอบที่ดีที่สุดคือ


เปรียบเทียบ

3. การเปรียบเทียบ

4. อะโนมาเซีย
การเปลี่ยนชื่อบุคคลด้วยวัตถุ
5. ตรงกันข้าม

6. การสมัคร

7. ไฮเปอร์โบล
การพูดเกินจริง
8. Litota

9. อุปมา

10. METONYMY

11. โอเวอร์เลย์

12. อ็อกซีโมรอน
สหสัมพันธ์โดยความเปรียบต่าง
13. เชิงลบ ลบ
หลักฐานเป็นไปในทางตรงกันข้าม
14. งดเว้น

15. ซินกโดชา

16. CHIASM

17. เอลิปซิส

18. ส่อเสียด
ทดแทนความหยาบด้วยความสง่างาม
เทคนิคทางศิลปะทั้งหมดทำงานเท่าเทียมกันในทุกประเภทและไม่ขึ้นอยู่กับวัสดุ การเลือกและความเหมาะสมในการใช้งานจะพิจารณาจากสไตล์ รสนิยม และวิธีการเฉพาะของผู้เขียนในการพัฒนาแต่ละรายการ
ที่มา: ดูตัวอย่างที่นี่ http://biblioteka.teatr-obraz.ru/node/4596

คำตอบจาก stoirosovy[คุรุ]
อุปกรณ์วรรณกรรมเป็นปรากฏการณ์ในระดับที่แตกต่างกันมาก: พวกเขาเกี่ยวข้องกับวรรณกรรมที่แตกต่างกัน - จากบรรทัดในบทกวีไปจนถึงขบวนการวรรณกรรมทั้งหมด
อุปกรณ์วรรณกรรมที่ระบุไว้ใน Wikipedia:
เปรียบเทียบ คำอุปมา ตัวเลขเชิงโวหาร ใบเสนอราคา คำสละสลวย‎ บทบรรยายอัตโนมัติ การพาดพิงถึง อนาแกรม ผิดสมัย ต่อต้านวลี กราฟิก การจัดการ
การเขียนเสียง Gaping Allegory Contamination การพูดนอกเรื่องโคลงสั้นหน้ากากวรรณกรรม Logograph Macaronism ลบอุปกรณ์ Paronymy กระแสจิตสำนึก Reminiscence
คิดกวีนิพนธ์ อารมณ์ขันดำ ภาษาอีสเปียน Epigraph.

คำตอบจาก โบสถ์เก่า Slavonic[มือใหม่]
ตัวตน

คำตอบจาก เวเมเรฟ มิคาอิล[มือใหม่]
งานโอลิมปิก เวทีโรงเรียน All-Russian Olympiad สำหรับเด็กนักเรียนในปี 2556-2557
วรรณคดีเกรด8
งาน












เขาพูดคำหนึ่ง - นกไนติงเกลร้องเพลง
แก้มของเธอเป็นสีดอกกุหลาบ
เหมือนรุ่งอรุณในสวรรค์ของพระเจ้า



ครึ่งยิ้ม ครึ่งร้องไห้
ดวงตาของเธอเหมือนสองคำโกหก
ปกคลุมไปด้วยหมอกแห่งความล้มเหลว
การรวมกันของสองความลึกลับ
กึ่งสุขกึ่งสยอง
พอดีกับความอ่อนโยนบ้า,
ความคาดหมายของการทรมานความตาย
7, 5 คะแนน (0.5 คะแนนสำหรับชื่อที่ถูกต้องของงาน, 0.5 คะแนนสำหรับชื่อที่ถูกต้องของผู้แต่งงาน, 0.5 คะแนนสำหรับชื่อที่ถูกต้องของตัวละคร)
3. สถานที่ใดบ้างที่เกี่ยวข้องกับชีวิตและเส้นทางสร้างสรรค์ของกวีและนักเขียน? ค้นหาการแข่งขัน
1.ข. A. Zhukovsky. 1. ทาร์คานี่
2.ก. เอส. พุชกิน. 2. Spasskoye - ลูโตวีโนโว
3.น. อ. เนคราซอฟ 3. ยัสนายา โพลีอานา
4.ก. ก. บล๊อก. 4. ตากันรอก
5.น. วี. โกกอล. 5. คอนสแตนติโนโว
6.ม. อี. ซัลตีคอฟ-เชดริน. 6. เบเลฟ
7.ม. วาย. เลอร์มอนตอฟ. 7. มิคาอิลอฟสโกเย
8.I. เอส. ตูร์เกเนฟ 8. บาป
9.ล. น. ตอลสตอย. 9. หมากรุก
10.ก. ป. เชคอฟ. 10. วาซิลิเยฟกา
11.ค. ก. เยสนิน. 11. สปา - มุม
5.5 คะแนน (0.5 คะแนนสำหรับคำตอบที่ถูกต้องแต่ละข้อ)
4. ตั้งชื่อผู้แต่งเศษงานศิลปะที่กำหนด
4.1. โอ้ความทรงจำของหัวใจ! คุณแข็งแกร่งขึ้น
เหตุแห่งความทรงจำอันแสนเศร้า
และมักมาพร้อมความหวาน
คุณดึงดูดใจฉันในประเทศที่ห่างไกล
4.2. และกา?
ใช่ พวกเขาเป็นของพระเจ้า!
ฉันอยู่ในของฉันเอง ไม่ใช่ในป่าของคนอื่น
ปล่อยให้พวกเขาตะโกนปลุก -
ฉันจะไม่ตายจากการบ่น
4.3 ฉันได้ยินเพลงของความสนุกสนาน
ฉันได้ยินเสียงรัวของนกไนติงเกล ...
นี่คือฝั่งรัสเซีย
นี่คือบ้านเกิดของฉัน!
4.4. สวัสดีรัสเซีย - บ้านเกิดของฉัน!
ฉันมีความสุขแค่ไหนภายใต้ใบไม้ของคุณ!
และไม่มีการร้องเพลง

คำตอบจาก ไอบีม[มือใหม่]
RECEPTION วรรณกรรม - รวมวิธีการและการเคลื่อนไหวทั้งหมดที่กวีใช้ใน "การจัด" (องค์ประกอบ) ของงานของเขา
สำหรับการเปิดเผยเนื้อหาและการสร้างภาพ มนุษยชาติได้พัฒนาวิธีการทั่วไปบางวิธี เทคนิคตามรูปแบบทางจิตวิทยาตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมา พวกเขาถูกค้นพบโดยนักวาทศิลป์ชาวกรีกโบราณและนับตั้งแต่นั้นมาก็ถูกนำมาใช้อย่างประสบความสำเร็จในงานศิลปะทั้งหมด เทคนิคเหล่านี้เรียกว่า TROPES (จากภาษากรีก Tropos - เลี้ยวทิศทาง)
เส้นทางไม่ใช่สูตรอาหาร แต่เป็นผู้ช่วย พัฒนาและทดสอบมาหลายศตวรรษ นี่คือ:
เปรียบเทียบ
อุปมานิทัศน์ การแสดงออกของแนวคิดนามธรรมที่เป็นนามธรรมผ่านข้อมูลเฉพาะ
3. การเปรียบเทียบ
จับคู่โดยความคล้ายคลึงกันสร้างการติดต่อ
4. อะโนมาเซีย
การเปลี่ยนชื่อบุคคลด้วยวัตถุ
5. ตรงกันข้าม
ตรงกันข้ามกัน.
6. การสมัคร
การแจงนับและการซ้อน (รายละเอียดที่เป็นเนื้อเดียวกัน คำจำกัดความ ฯลฯ)
7. ไฮเปอร์โบล
การพูดเกินจริง
8. Litota
การพูดน้อยเกินไป (การย้อนกลับของอติพจน์)
9. อุปมา
การเปิดเผยปรากฏการณ์หนึ่งผ่านอีกปรากฏการณ์หนึ่ง
10. METONYMY
การสร้างการเชื่อมต่อตามความใกล้เคียง กล่าวคือ การเชื่อมโยงด้วยคุณลักษณะที่คล้ายคลึงกัน
11. โอเวอร์เลย์
ความหมายโดยตรงและเป็นรูปเป็นร่างในปรากฏการณ์เดียว
12. อ็อกซีโมรอน
สหสัมพันธ์โดยความเปรียบต่าง
13. เชิงลบ ลบ
หลักฐานเป็นไปในทางตรงกันข้าม
14. งดเว้น
การทำซ้ำ เสริมการแสดงออกหรือแรงกระแทก
15. ซินกโดชา
มากขึ้นแทนที่จะน้อยลงแทนที่จะมากขึ้น
16. CHIASM
ลำดับปกติในอันหนึ่งและพลิกอีกอันหนึ่ง (ปิดปาก)
17. เอลิปซิส
การละเว้นที่แสดงออกทางศิลปะ (ในบางส่วนหรือช่วงของเหตุการณ์ การเคลื่อนไหว ฯลฯ)
18. ส่อเสียด
ทดแทนความหยาบด้วยความสง่างาม
เทคนิคทางศิลปะทั้งหมดทำงานเท่าเทียมกันในทุกประเภทและไม่ขึ้นอยู่กับวัสดุ การเลือกและความเหมาะสมในการใช้งานนั้นพิจารณาจากสไตล์ รสนิยม และวิธีการเฉพาะของผู้เขียนในการพัฒนาแต่ละรายการ งานโอลิมปิกของเวทีโรงเรียนของ All-Russian Olympiad สำหรับเด็กนักเรียนในปี 2556-2557
วรรณคดีเกรด8
งาน
1. นิทานหลายเล่มมีสำนวนที่กลายเป็นสุภาษิตและคำพูด ระบุชื่อนิทานของ I. A. Krylov ตามบรรทัดที่กำหนด
1.1. "ฉันเดินบนขาหลังของฉัน"
1.2. "นกกาเหว่ายกย่องไก่เพราะยกย่องนกกาเหว่า"
1.3. "เมื่อไม่มีข้อตกลงระหว่างสหายธุรกิจของพวกเขาจะไม่ราบรื่น"
1.4. " พระเจ้าช่วยกู้เราจากผู้พิพากษาดังกล่าว"
1.5. "ผู้ยิ่งใหญ่ย่อมดังในการกระทำเท่านั้น"
5 คะแนน (1 คะแนนสำหรับแต่ละคำตอบที่ถูกต้อง)
2. กำหนดผลงานและผู้แต่งตามที่กำหนด ลักษณะภาพบุคคล. ระบุว่านี่คือภาพเหมือนของใคร
2.1 ในรัสเซียศักดิ์สิทธิ์แม่ของเรา
ไม่พบไม่พบความงามดังกล่าว:
เดินอย่างราบรื่น - เหมือนหงส์
ดูหวานเหมือนนกพิราบ
เขาพูดคำหนึ่ง - นกไนติงเกลร้องเพลง
แก้มของเธอเป็นสีดอกกุหลาบ
เหมือนรุ่งอรุณในสวรรค์ของพระเจ้า
2.2. “... ข้าราชการไม่สามารถพูดได้ว่าน่าทึ่งมาก มีรูปร่างเตี้ย ค่อนข้างมีรอยเปื้อน ค่อนข้างแดง ค่อนข้างตาบอด มีจุดหัวล้านเล็กน้อยบนหน้าผากของเขา มีรอยย่นที่แก้มทั้งสองข้างและสีผิว อย่างที่พวกเขาพูดริดสีดวงทวาร ... "
2.3. (เขา) "เป็นคนร่าเริงที่สุด อ่อนโยนที่สุด ร้องเพลงแผ่วตลอดเวลา มองไปรอบ ๆ อย่างไม่ใส่ใจ พูดน้อยผ่านจมูกของเขา ยิ้มตาสีฟ้าอ่อนของเขาเมา และมักจะผอมของเขา, เครารูปลิ่มด้วยมือของเขา”
2.4. “เขาทั้งหมดตั้งแต่ศีรษะจรดปลายเท้า มีผมปกคลุมเหมือนเอซาวโบราณ และเล็บของเขากลายเป็นเหมือนเหล็ก เขาหยุดเป่าจมูกไปนานแล้ว
เขาเดินมากขึ้นเรื่อย ๆ ในสี่ขาและประหลาดใจที่เขาไม่เคยสังเกตมาก่อนว่าวิธีนี้เป็นวิธีที่ดีและสะดวกที่สุด
2.5. ตาของเธอเหมือนเมฆสองก้อน
ครึ่งยิ้ม ครึ่งร้องไห้
ดวงตาของเธอเหมือนสองคำโกหก
ปกคลุมไปด้วยหมอกแห่งความล้มเหลว
การรวมกันของสองความลึกลับ
กึ่งสุขกึ่งสยอง
พอดีกับความอ่อนโยนบ้า,
ความคาดหมายของการทรมานความตาย

คำตอบจาก Daniel Babkin[มือใหม่]
ไม่เพียงแต่ในวรรณคดีเท่านั้นแต่ในวาจา, ภาษาพูด, เราใช้เทคนิคต่างๆ การแสดงออกทางศิลปะเพื่อให้เกิดอารมณ์ ภาพ และโน้มน้าวใจ สิ่งนี้อำนวยความสะดวกโดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยการใช้คำอุปมา - การใช้คำในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง (คำนับเรือ, ตาของเข็ม, กำมือ, ไฟแห่งความรัก)
ฉายาเป็นเทคนิคที่คล้ายกับอุปมา แต่ความแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือ ฉายาไม่ได้ตั้งชื่อหัวข้อของการแสดงศิลปะ แต่เป็นสัญญาณของเรื่องนี้ (เพื่อนที่ดี พระอาทิตย์สดใส หรือ โอ้ เศร้าโศก เบื่อหน่าย น่าเบื่อ , ตาย!).
การเปรียบเทียบ - เมื่อวัตถุหนึ่งมีลักษณะเฉพาะผ่านการเปรียบเทียบกับวัตถุอื่น มันมักจะแสดงโดยใช้คำบางคำ: "แน่นอน", "ราวกับว่า", "คล้าย", "ราวกับว่า" (พระอาทิตย์ก็เหมือนลูกไฟ ฝนก็เหมือนถัง)
ถึง เทคนิคทางศิลปะวรรณคดียังรวมถึงตัวตนด้วย นี่เป็นอุปมาชนิดหนึ่งที่กำหนดคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิตให้กับวัตถุที่ไม่มีชีวิต ตัวตนยังเป็นการถ่ายโอนคุณสมบัติของมนุษย์ไปยังสัตว์ (ฉลาดแกมโกงเช่นสุนัขจิ้งจอก)
อติพจน์ (การพูดเกินจริง) - หนึ่งในวิธีการพูดที่แสดงออกคือความหมายที่มีการพูดเกินจริงในสิ่งที่กำลังพูดถึง (ความมืด - เงินความมืดไม่เคยเห็นกัน)
และในทางกลับกัน ตรงกันข้ามกับอติพจน์ - litote (ความเรียบง่าย) - การพูดเกินจริงในสิ่งที่เป็นเดิมพัน (เด็กผู้ชายที่มีนิ้วเป็นชาวนาที่มีเล็บมือ)
รายการสามารถเสริมด้วยการเสียดสี ประชด และอารมณ์ขัน
การเสียดสี (แปลจากภาษากรีกว่า “ฉันฉีกเนื้อ”) เป็นการประชดที่ชั่วร้าย คำพูดที่กัดกร่อน หรือการเยาะเย้ยที่กัดกร่อน
การประชดก็เป็นการเยาะเย้ยเช่นกัน แต่นุ่มนวลกว่าเมื่อสิ่งหนึ่งพูดด้วยคำพูด แต่มีบางสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ตรงกันข้าม เป็นนัย
อารมณ์ขันเป็นหนึ่งในวิธีการแสดงออกซึ่งหมายถึง "อารมณ์", "อารมณ์" เมื่อเล่าเรื่องตลกเชิงเปรียบเทียบ

สุนทรพจน์ในวิกิพีเดีย
ดูบทความวิกิพีเดียเรื่อง Figures of Speech