มาดูคุณสมบัติของหนังตลกที่สร้างโดย Fonvizin ("The Minor") การวิเคราะห์งานนี้เป็นหัวข้อของบทความนี้ ละครเรื่องนี้เป็นผลงานชิ้นเอก วรรณคดีรัสเซียศตวรรษที่ 18. งานนี้รวมอยู่ในคอลเลกชันวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซียในปัจจุบัน มันส่งผลกระทบต่อทั้งช่วงของ ปัญหานิรันดร์“.และความสวยงาม พยางค์สูงและในปัจจุบันก็ดึงดูดผู้อ่านจำนวนมาก ชื่อของละครเรื่องนี้เกี่ยวข้องกับพระราชกฤษฎีกาที่ออกโดย Peter I ซึ่งห้าม "ผู้เยาว์" (ขุนนางรุ่นเยาว์) เข้ารับราชการและแต่งงานโดยไม่ได้รับการศึกษา
ประวัติความเป็นมาของการเล่น
ย้อนกลับไปในปี พ.ศ. 2321 แนวคิดเรื่องหนังตลกเรื่องนี้เกิดขึ้นจากผู้แต่งคือฟอนวิซิน “ The Minor” การวิเคราะห์ที่เราสนใจเขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2325 และนำเสนอต่อสาธารณชนในปีเดียวกัน เราควรเน้นช่วงสั้นๆ ของการสร้างบทละครที่เราสนใจ
ในรัชสมัยของแคทเธอรีนที่ 2 ฟอนวิซินเขียนเรื่อง "The Minor" การวิเคราะห์ฮีโร่ที่นำเสนอด้านล่างนี้พิสูจน์ได้ว่าพวกเขาคือฮีโร่ในยุคนั้น ช่วงเวลาในการพัฒนาประเทศของเรานั้นเกี่ยวข้องกับการครอบงำความคิด พวกเขาถูกยืมโดยชาวรัสเซียจากผู้รู้แจ้งชาวฝรั่งเศส การเผยแพร่แนวคิดเหล่านี้และความนิยมอย่างมากในหมู่ชาวฟิลิสเตียและขุนนางที่มีการศึกษาได้รับการอำนวยความสะดวกเป็นส่วนใหญ่จากจักรพรรดินีเอง เป็นที่รู้กันว่าเธอได้ติดต่อกับ Diderot, Voltaire และ d'Alembert นอกจากนี้ แคทเธอรีนที่ 2 ยังเปิดห้องสมุดและโรงเรียน และสนับสนุนการพัฒนาศิลปะและวัฒนธรรมในรัสเซียด้วยวิธีการต่างๆ
เพื่ออธิบายตลกที่ D.I. Fonvizin สร้างขึ้น (“ The Minor”) ต่อไปโดยวิเคราะห์คุณสมบัติของมันควรสังเกตว่าในฐานะตัวแทนของยุคของเขาผู้เขียนได้แบ่งปันความคิดที่ครอบงำในเวลานั้นอย่างแน่นอน สังคมอันสูงส่ง- เขาพยายามสะท้อนสิ่งเหล่านี้ในงานของเขา โดยเปิดเผยไม่เพียงแต่ด้านบวกแก่ผู้อ่านและผู้ชมเท่านั้น แต่ยังชี้ให้เห็นความเข้าใจผิดและข้อบกพร่องด้วย
"ผู้เยาว์" - ตัวอย่างของความคลาสสิก
การวิเคราะห์ภาพยนตร์ตลกเรื่อง "Minor" โดย Fonvizin จำเป็นต้องพิจารณาบทละครนี้ด้วย ยุควัฒนธรรมและประเพณีวรรณกรรม งานนี้ถือเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่ดีที่สุดของความคลาสสิค มีความเป็นเอกภาพของการกระทำในการเล่น (ไม่มีโครงเรื่องรองในนั้นมีเพียงการต่อสู้เพื่อมือของโซเฟียและทรัพย์สินของเธอเท่านั้นที่อธิบายไว้) สถานที่ (ตัวละครไม่เคลื่อนที่ในระยะทางไกลเหตุการณ์ทั้งหมดเกิดขึ้นใกล้กับ Prostakovs บ้านหรือข้างใน) และเวลา (งานทั้งหมดใช้เวลาไม่เกินหนึ่งวัน) นอกจากนี้เขายังใช้นามสกุล "การพูด" ซึ่งเป็นแบบดั้งเดิมสำหรับละครคลาสสิก Fonvizin (“ The Minor”) การวิเคราะห์แสดงให้เห็นว่าตามธรรมเนียม เขาแบ่งตัวละครของเขาออกเป็นเชิงบวกและเชิงลบ สิ่งที่เป็นบวก ได้แก่ Pravdin, Starodum, Milon, Sophia พวกเขาแตกต่างกับ Prostakov, Mitrofan, Skotinin โดย D.I. Fonvizin (เล่น "The Minor") การวิเคราะห์ชื่อของพวกเขาแสดงให้เห็นว่าพวกเขาทำให้ผู้อ่านเข้าใจได้อย่างชัดเจนว่าคุณลักษณะใดในภาพของตัวละครตัวใดตัวหนึ่งเป็นที่แพร่หลาย ตัวอย่างเช่น Pravdin เป็นตัวตนของศีลธรรมและความจริงในงาน
หนังตลกแนวใหม่พร้อมฟีเจอร์ต่างๆ
"ผู้เยาว์" ในขณะที่สร้างมันกลายเป็น ขั้นตอนสำคัญก้าวหน้าในการพัฒนาวรรณกรรมในประเทศของเราโดยเฉพาะละคร Denis Ivanovich Fonvizin สร้างสังคมและการเมืองใหม่ เป็นการผสมผสานฉากสมจริงจำนวนหนึ่งเข้ากับการเสียดสี การประชด และเสียงหัวเราะจากชีวิตของตัวแทนธรรมดาๆ อย่างกลมกลืน สังคมชั้นสูง(ขุนนาง) พร้อมเทศนาเรื่องศีลธรรม คุณธรรม ความต้องการการศึกษา คุณสมบัติของมนุษย์ซึ่งเป็นลักษณะของการตรัสรู้ บทพูดที่ให้คำแนะนำไม่เป็นภาระต่อการรับรู้ของบทละคร พวกเขาเสริมงานนี้ซึ่งส่งผลให้มีความลึกมากขึ้น
การกระทำครั้งแรก
บทละครผู้แต่งคือ Fonvizin (“ Minor”) แบ่งออกเป็น 5 องก์ การวิเคราะห์งานเกี่ยวข้องกับคำอธิบายของการจัดระเบียบข้อความ ในองก์แรกเราพบกับ Prostakovs, Pravdin, Sophia, Mitrofan, Skotinin บุคลิกของตัวละครปรากฏขึ้นทันที และผู้อ่านเข้าใจว่า Skotinin และ Prostakovs - และ Sophia และ Pravdin - เป็นบวก ในองก์แรกเป็นการอธิบายและโครงเรื่องของงานนี้ ในนิทรรศการ เราได้ทำความรู้จักกับตัวละครต่างๆ เราได้เรียนรู้ว่าโซเฟียอาศัยอยู่ในความดูแลของตระกูลพรอสตาคอฟ ซึ่งกำลังจะแต่งงานกับสโกตินิน การอ่านจดหมายจาก Starodum เป็นจุดเริ่มต้นของบทละคร ตอนนี้โซเฟียกลายเป็นทายาทที่ร่ำรวย วันใดที่ลุงของเธอจะกลับมารับหญิงสาวไปที่บ้านของเขา
การพัฒนากิจกรรมในบทละครที่สร้างโดย Fonvizin (“Minor”)
เราจะวิเคราะห์งานต่อไปพร้อมคำอธิบายว่าเหตุการณ์พัฒนาไปอย่างไร องก์ที่ 2, 3 และ 4 เป็นการพัฒนาของพวกเขา เราพบกับ Starodum และ Milon Prostakova และ Skotinin พยายามทำให้ Starodum พอใจ แต่คำเยินยอ ความเท็จ การขาดการศึกษา และความกระหายผลกำไรมหาศาลเพียงขัดขวางพวกเขาเท่านั้น พวกเขาดูโง่และตลก ฉากที่สนุกที่สุดในงานนี้คือคำถามของ Mitrofan ซึ่งในระหว่างนั้นความโง่เขลาไม่เพียงแต่ชายหนุ่มคนนี้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงแม่ของเขาด้วย
จุดไคลแม็กซ์และข้อไขเค้าความเรื่อง
องก์ที่ 5 - จุดไคลแม็กซ์และข้อไขเค้าความเรื่อง ควรสังเกตว่านักวิจัยมีความคิดเห็นที่แตกต่างกันเกี่ยวกับช่วงเวลาใดที่ควรพิจารณาถึงจุดสุดยอด มี 3 รุ่นยอดนิยม ตามที่กล่าวไว้ในครั้งแรกนี่คือการลักพาตัวของ Sophia Prostakova ตามครั้งที่สองการอ่านจดหมายของ Pravdin ซึ่งบอกว่าที่ดินของ Prostakova กำลังอยู่ภายใต้การดูแลของเขาและในที่สุดเวอร์ชันที่สามก็คือความโกรธของ Prostakova หลังจากที่เธอรู้ตัวว่าเป็นของเธอเอง ไม่มีอำนาจและพยายาม "กลับไป" กับคนรับใช้ของเขา แต่ละเวอร์ชันเหล่านี้มีความยุติธรรม เนื่องจากเป็นการตรวจสอบงานที่เราสนใจจากมุมมองที่ต่างกัน ตัวอย่างเช่น เรื่องแรกเน้นโครงเรื่องที่อุทิศให้กับการแต่งงานของโซเฟีย การวิเคราะห์ตอนของคอเมดีเรื่อง The Minor ของ Fonvizin ที่เกี่ยวข้องกับการแต่งงาน ช่วยให้เราพิจารณาว่านี่เป็นกุญแจสำคัญในงานนี้จริงๆ เวอร์ชันที่สองพิจารณาบทละครจากมุมมองทางสังคมและการเมือง โดยเน้นช่วงเวลาที่ความยุติธรรมมีชัยในคฤหาสน์ ประการที่สามมุ่งเน้นไปที่ประวัติศาสตร์ตามที่ Prostakova เป็นตัวตนของหลักการและอุดมคติที่อ่อนแอลงของขุนนางเก่าที่กลายเป็นเรื่องในอดีตซึ่งอย่างไรก็ตามยังไม่เชื่อในความพ่ายแพ้ของตนเอง ผู้เขียนระบุว่าความสูงส่งนี้มีพื้นฐานมาจากการขาดการตรัสรู้ ขาดการศึกษา รวมถึงหลักการทางศีลธรรมที่ต่ำ ในระหว่างการข้อไขเค้าความเรื่องทุกคนออกจาก Prostakova เธอไม่เหลืออะไรเลย ชี้ไปที่มัน Starodum บอกว่านี่คือ " ผลไม้ที่คุ้มค่า""ความชั่วร้าย."
อักขระเชิงลบ
ดังที่เราได้กล่าวไปแล้ว ตัวละครหลักแบ่งออกเป็นเชิงลบและบวกอย่างชัดเจน Mitrofan, Skotinin และ Prostakovs เป็นฮีโร่เชิงลบ Prostakova เป็นผู้หญิงที่แสวงหาผลกำไร ไม่ได้รับการศึกษา หยาบคาย และครอบงำ เธอรู้วิธีประจบสอพลอเพื่อให้ได้ผลประโยชน์ อย่างไรก็ตาม Prostakova รักลูกชายของเธอ พรอสตาคอฟปรากฏเป็น "เงา" ของภรรยาของเขา นี่คือตัวละครที่อ่อนแอเอาแต่ใจ คำพูดของเขามีความหมายน้อย สโกตินินเป็นน้องชายของนางพรอสตาโควา นี่ก็ไม่มีการศึกษาเหมือนกันและ คนโง่ค่อนข้างโหดเหมือนพี่สาวโลภเงิน สำหรับเขา การไปเลี้ยงหมูในโรงนาเป็นสิ่งที่ดีที่สุด Mitrofan เป็นลูกชายทั่วไปของแม่ของเขา นี่คือชายหนุ่มนิสัยเสีย วัย 16 ปี ผู้สืบทอดความรักหมูจากลุงของเขา
ปัญหาและพันธุกรรม
ในการเล่นควรสังเกตว่า Fonvizin (“ The Minor”) อุทิศสถานที่สำคัญในประเด็นเรื่องความสัมพันธ์ในครอบครัวและพันธุกรรม เมื่อวิเคราะห์คำถามนี้ สมมติว่า Prostakova แต่งงานกับสามีของเธอเท่านั้น (ผู้ชาย "ธรรมดา" ที่ไม่ต้องการอะไรมาก) อย่างไรก็ตาม จริงๆ แล้วเธอคือสโกตินินา ซึ่งคล้ายกับพี่ชายของเธอ ลูกชายของเธอซึมซับคุณสมบัติของทั้งพ่อแม่ของเขา - คุณสมบัติ "สัตว์" และความโง่เขลาจากแม่และความเอาแต่ใจที่อ่อนแอจากพ่อของเขา
ความสัมพันธ์ทางครอบครัวที่คล้ายกันสามารถสืบย้อนไปได้ระหว่างโซเฟียและสตาโรดัม ทั้งสองมีความซื่อสัตย์ มีคุณธรรม มีการศึกษา เด็กผู้หญิงตั้งใจฟังลุงของเธออย่างตั้งใจ เคารพเขา และ "ซึมซับ" วิทยาศาสตร์ คู่ตรงข้ามถูกสร้างขึ้นโดยฮีโร่เชิงลบและบวก เด็ก ๆ คือ Mitrofan ที่เอาแต่ใจและโง่เขลาและโซเฟียที่อ่อนโยนและฉลาด พ่อแม่รักลูก ๆ ของพวกเขา แต่พวกเขาเข้าใกล้การเลี้ยงดูในรูปแบบที่แตกต่างกัน - Starodub พูดถึงความจริง เกียรติยศ ศีลธรรม และ Prostakova ก็แค่เอาใจ Mitrofan เท่านั้นและบอกว่าเขาจะไม่ต้องการการศึกษา คู่ครองคู่หนึ่ง - มิลอนผู้เห็นอุดมคติและเพื่อนของเขาในโซเฟียที่รักเธอและสโกตินินผู้คำนวณโชคลาภที่เขาจะได้รับหลังจากแต่งงานกับผู้หญิงคนนี้ ในขณะเดียวกันเขาก็ไม่สนใจโซเฟียในฐานะบุคคล สโกตินินไม่แม้แต่จะพยายามจัดหาที่อยู่อาศัยที่สะดวกสบายให้เจ้าสาวของเขาด้วยซ้ำ ในความเป็นจริง Prostakov และ Pravdin เป็น "เสียงแห่งความจริง" ซึ่งเป็น "ผู้ตรวจสอบบัญชี" แต่ในตัวของเจ้าหน้าที่ เราพบความเข้มแข็ง ความช่วยเหลือ และ การกระทำที่แท้จริงและพรอสตาคอฟเป็นตัวละครที่ไม่โต้ตอบ สิ่งเดียวที่ฮีโร่คนนี้พูดได้คือตำหนิ Mitrofan ในตอนท้ายของการเล่น
ประเด็นที่ผู้เขียนยกขึ้นมา
จากการวิเคราะห์จะเห็นได้ชัดว่าตัวละครแต่ละคู่ที่อธิบายไว้ข้างต้นสะท้อนถึงปัญหาแยกต่างหากที่เปิดเผยในงาน นี่เป็นปัญหาของการศึกษา (ซึ่งเสริมด้วยตัวอย่างของครูที่มีการศึกษาเพียงครึ่งเดียวเช่น Kuteikin เช่นเดียวกับผู้แอบอ้างเช่น Vralman) การเลี้ยงดู พ่อและลูก ชีวิตครอบครัว,ความสัมพันธ์ระหว่างคู่สมรส,ความสัมพันธ์ระหว่างขุนนางกับคนรับใช้ แต่ละปัญหาเหล่านี้ได้รับการตรวจสอบผ่านปริซึมของแนวคิดทางการศึกษา Fonvizin มุ่งความสนใจไปที่ข้อบกพร่องของยุคสมัยโดยใช้ เทคนิคการ์ตูนโดยเน้นไปที่ความจำเป็นในการเปลี่ยนแปลงรากฐานดั้งเดิมที่ล้าสมัยซึ่งไม่เกี่ยวข้องอีกต่อไป พวกเขาลากผู้คนเข้าสู่บึงแห่งความโง่เขลาและความชั่วร้าย และเปรียบคนกับสัตว์
จากการวิเคราะห์บทละคร The Minor ของฟอนวิซิน แสดงให้เห็นว่าแนวคิดหลักและแก่นของงานคือความจำเป็นในการให้ความรู้แก่ขุนนางตาม อุดมคติทางการศึกษาซึ่งเป็นพื้นฐานที่ยังคงมีความเกี่ยวข้องในปัจจุบัน
คุณสมบัติของการสร้างภาพยนตร์ตลกเรื่อง "Minor" ของ D. I. Fonvizin
ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "The Minor" Fonvizin พรรณนาถึงความชั่วร้ายของสังคมร่วมสมัยของเขา วีรบุรุษของเขาเป็นตัวแทนของชนชั้นทางสังคมที่แตกต่างกัน: รัฐบุรุษ ขุนนาง คนรับใช้ ครูที่ประกาศตัวเอง นี่เป็นภาพยนตร์ตลกทางสังคมและการเมืองเรื่องแรกในประวัติศาสตร์ของละครรัสเซีย
นางเอกภาคกลางบทละคร - นางพรอสตาโควา เธอจัดการบ้าน ทุบตีสามี ทำให้คนรับใช้หวาดกลัว และเลี้ยงดู Mitrofan ลูกชายของเธอ “ตอนนี้ฉันดุ ตอนนี้ฉันทะเลาะกัน และบ้านก็อยู่ร่วมกันอย่างนั้น” ไม่มีใครกล้าต่อต้านพลังของเธอ: “ฉันไม่มีพลังในตัวคนของฉันหรอกหรือ” แต่ภาพของพรอสตาโควาก็มีองค์ประกอบที่น่าเศร้าเช่นกัน “ความโกรธที่น่ารังเกียจ” ที่โง่เขลาและเห็นแก่ตัวนี้รักและห่วงใยลูกชายของเธออย่างจริงใจ ในตอนท้ายของการเล่น Mitrofan ปฏิเสธเธอก็อับอายและน่าสงสาร:
คุณเป็นคนเดียวที่เหลืออยู่กับฉัน
ไปกันเถอะ...
ฉันไม่มีลูกชาย...
วิธีหลักในการสร้างตัวละครของ Prostakova คือ ลักษณะการพูด- ภาษาของนางเอกเปลี่ยนไปขึ้นอยู่กับว่าเธอกำลังพูดถึงใคร นางพรอสตาโควาเรียกคนรับใช้ของเธอว่า "หัวขโมย", "พวกอันธพาล", "สัตว์ร้าย", "ลูกสาวของสุนัข" เขาพูดกับ Mitrofan: "เพื่อนรักของฉัน" "ที่รัก" ทักทายแขกด้วยความเคารพ: “ฉันขอแนะนำให้คุณ ถึงแขก", "ยินดีต้อนรับ".
ภาพลักษณ์ของ Mitrofan ในบทละครมีความเกี่ยวข้องกับแนวคิดด้านการศึกษาซึ่งมีความสำคัญมากสำหรับวรรณกรรมด้านการศึกษา Mitrofan เป็นคนโง่เขลา คนเกียจคร้าน เป็นที่โปรดปรานของแม่ เขาได้รับความเย่อหยิ่งและความหยาบคายมาจากแม่ของเขา เขาพูดกับ Eremeevna ผู้อุทิศตนอย่างศักดิ์สิทธิ์ให้กับเขา: "Khrychovka เก่า" การเลี้ยงดูและการศึกษาของ Mitrofan สอดคล้องกับ "แฟชั่น" ในยุคนั้นและความเข้าใจของพ่อแม่ของเขา Vralman ชาวเยอรมันสอนภาษาฝรั่งเศสให้เขา วิทยาศาสตร์ที่แน่นอน- จ่าสิบเอก Tsyfirkin ที่เกษียณแล้วซึ่ง "ตัดเลขคณิตออกไปนิดหน่อย" และไวยากรณ์ - เซมินารี Kuteikin ไล่ออกจาก "การสอนทั้งหมด" “ ความรู้” ในด้านไวยากรณ์ของ Mitrofanushka ความปรารถนาที่จะไม่เรียน แต่จะแต่งงานเป็นเรื่องไร้สาระ แต่ทัศนคติของเขาที่มีต่อ Eremeevna ความพร้อมของเขาที่จะ "เอาคนไปทำ" การทรยศต่อแม่ของเขาทำให้เกิดความรู้สึกที่แตกต่างออกไป Mitrofanushka กลายเป็นเผด็จการที่โง่เขลาและโหดร้าย
เทคนิคหลักในการสร้างตัวละครเสียดสีในบทละครคือ "สัตววิทยา" เตรียมตัวแต่งงาน สโกตินินประกาศว่าเขาอยากมีลูกหมูเป็นของตัวเอง สำหรับ Vralman ดูเหมือนว่าเมื่ออาศัยอยู่กับ Prostakovs เขาอาศัยอยู่ "กับม้าตัวน้อย" ดังนั้นผู้เขียนจึงเน้นย้ำแนวคิดเรื่องที่ราบลุ่ม "สัตว์" ของโลกโดยรอบ
แม้ว่าประเภทของละครเรื่อง "Minor" จะเป็นแนวตลก แต่ Fonvizin ไม่ได้ จำกัด เพียงการเปิดเผยความชั่วร้ายทางสังคมและการสร้างตัวละครเสียดสีเท่านั้น ผู้เขียนวาดซีรีส์ อักขระเชิงบวก- สตาโรดัม, ปราฟดิน, โซเฟีย, มิลอน วีรบุรุษเหล่านี้เปิดเผยมุมมองของบุคคลที่ "ซื่อสัตย์" อย่างเปิดเผยเกี่ยวกับคุณธรรมอันสูงส่ง ความสัมพันธ์ในครอบครัวและแม้กระทั่งโครงสร้างทางแพ่ง อุปกรณ์อันน่าทึ่งนี้บ่งบอกถึงการปฏิวัติวรรณกรรมด้านการศึกษาของรัสเซียอย่างแท้จริง - จากการวิจารณ์ ด้านลบความเป็นจริงเพื่อค้นหาวิธีเปลี่ยนแปลงระบบที่มีอยู่
เมื่อสะท้อนถึงปัญหาปัจจุบันในสมัยของเขา Fonvizin เป็นนักจิตวิทยา นักคิด และศิลปินที่มีพรสวรรค์ การแสดงตลกของเขามีความสำคัญในระดับสากล โดยคงอยู่มานานหลายศตวรรษและไม่ออกจากเวทีของโรงละครสมัยใหม่
Mitrofan เป็นหนึ่งในตัวละครหลักของหนังตลกและชื่อเรื่องนี้อุทิศให้กับเขาโดยเฉพาะ เขาคิดว่าตัวเองเป็นผู้ใหญ่มากแล้วแม้ว่าเขาจะยังเด็กอยู่ แต่ก็ไม่อ่อนหวานและไร้เดียงสา แต่ตามอำเภอใจและโหดร้าย หลงตัวเอง เพราะทุกคนล้อมรอบเขาด้วยความรัก แต่ในลักษณะที่จำกัด
แน่นอนเขาหัวเราะเยาะครู เห็นได้ชัดว่าเขาต้องการแต่งงานกับโซเฟียคนสวย เขาไม่กลัวสิ่งใดเลย แต่เขาขี้ขลาดมาก นั่นคือเขากลัวทุกอย่าง พร้อมเสมอที่จะโทรหาพี่เลี้ยงและแม่เพื่อขอความช่วยเหลือ แต่เขากลับมีพฤติกรรมหยิ่งผยองและท้าทายกับทุกคน...
และทุกอย่างจะเรียบร้อยดี! แต่มีเพียงแม่เท่านั้นที่สนับสนุนเขาในทุกสิ่งและไม่ จำกัด เขาในทางใดทางหนึ่ง
เราพบกับ Mitrofan เมื่อเขาอวดชุดคาฟตันตัวใหม่และแม่ของเขาก็ดุช่างตัดเสื้อ Mitrofan โตขึ้นแล้ว - ผู้ชายที่สูงและค่อนข้างหนาแน่น ใบหน้าของเขาไม่ฉลาดนัก และการกระทำของเขาก็ไม่ฉลาดนัก เขาหัวเราะเล็กน้อยให้ทุกคน เล่นและเล่นตลก เขาได้รับอาหารที่ดีอย่างแน่นอน เขาไม่รู้ว่าจะหยุดอย่างไร ดังนั้นจึงมักจะเจ็บท้อง เขาเติบโตทางร่างกาย แต่หัวใจและจิตวิญญาณของเขาไม่ได้รับการดูแล และความจริงที่ว่าสมองของเขาไม่ต้องการจำข้อมูล (เขาเรียนรู้ตัวอักษรมาสามปีแล้ว) ก็เป็นความตั้งใจของ Mitrofan เช่นกัน สำหรับเขาดูเหมือนว่าแม้ไม่มีวิทยาศาสตร์เขาก็จะสามารถทำทุกอย่างผ่านความพยายามของแม่ได้ เธอเกือบจะแต่งงานกับเขากับโซเฟียทายาทผู้ร่ำรวยซึ่งมีทั้งสวยและใจดีมากเช่นกัน
Mitrofan มักจะทำในสิ่งที่เขาบอก แน่นอนว่าไม่ใช่ครู แต่เป็นแม่ เธอพูดว่า “จูบมือคนแปลกหน้า” และนั่นคือสิ่งที่เขาทำ แต่เพื่อผลกำไรเท่านั้น Mitrofanushka ไม่มีความสุภาพ ความเมตตา หรือความเคารพต่อผู้อื่น
โดยทั่วไปแล้ว Mitrofan อาจไม่แย่นัก แต่เขานิสัยเสียมาก พงเชื่อในความพิเศษเฉพาะตัวของมัน “โดยไม่ต้องใช้ความพยายาม” เขามองว่าตัวเองเป็นเจ้าของที่ดินที่ประสบความสำเร็จ เขามองเห็นตัวเองในหัวใจของเขาไม่มีความรักแม้แต่กับแม่ที่น่ารักของเขา พี่เลี้ยงเด็กที่ซื่อสัตย์ของเขา และสำหรับใครก็ตาม แน่นอนว่าเขารักแค่ตัวเองเท่านั้นแต่ยังไม่เพียงพอ ไม่อย่างนั้น อย่างน้อยเขาก็จะได้เรียนรู้และพัฒนา!
รูปภาพและลักษณะของ Mitrofanushka พร้อมคำพูดและตัวอย่างจากข้อความ
Mitrofan Prostakov - ฮีโร่ของบทละครโดย D.I. Fonvizin "Undergrown" ชายหนุ่มบุตรชายคนเดียวของขุนนาง Prostakov ในศตวรรษที่ 19 ผู้เยาว์ถูกเรียกว่าชายหนุ่มจาก ตระกูลขุนนางซึ่งด้วยความเกียจคร้านและไม่รู้จึงไม่สามารถเรียนจบได้จึงเข้ารับราชการและแต่งงานกัน
Fonvizin ในบทละครของเขาสร้างความสนุกสนานให้กับคนหนุ่มสาวโดยรวบรวมคุณลักษณะของพวกเขาไว้ในภาพของหนึ่งในตัวละครหลักของละครเรื่องนี้ - Mitrofan ลูกชายของ Prostakovs
พ่อและแม่รักลูกชายคนเดียวมากและไม่สังเกตเห็นข้อบกพร่องของตน อีกทั้งห่วงลูกชาย ดูแลลูกชายเหมือนเขายังเป็นเด็กเล็กๆ ปกป้องเขาจากโชคร้าย กลัวว่าเขาจะเหนื่อยเกินไป จากที่ทำงาน: "... ขณะที่มิโตรฟานุชกายังอยู่ในพงหญ้าก็ให้เหงื่อออกและปรนเปรอเขา แล้วอีกสิบปีเมื่อเขาเข้ามาพระเจ้าห้ามไม่ให้รับใช้เขาจะทนทุกข์ทรมานทุกสิ่ง ... "
Mitrofanushka ไม่รังเกียจที่จะทานอาหารเย็นแสนอร่อย:“ ... และฉันลุงเกือบจะไม่ได้ทานอาหารเย็นเลย [... ] เนื้อ corned สามชิ้นและเตาฉันจำไม่ได้ห้าฉัน จำไม่ได้...” “...ใช่แล้ว พี่ชาย คุณทานอาหารเย็นมื้อใหญ่แล้ว...” “...คุณยอมกิน kvass หมดเหยือกเลย...”
Mitrofan เป็นชายหนุ่มที่หยาบคายและโหดร้ายมากเขาทรมานทาสล้อเลียนครูของเขาและไม่ลังเลเลยที่จะยกมือขึ้นแม้แต่กับพ่อของเขา นี่เป็นความผิดของแม่ที่เอาบ้านไปไว้ในมือของเธอเองและไม่เห็นคุณค่าของสามีเลย ชาวนาและญาติของเธอไม่ชอบเธอเพราะเธอสาบานและทุบตีทุกคนอย่างไร้ผล
นางพรอสตาโควายังรับผิดชอบในการเลี้ยงดูและฝึกอบรม Mitrofanushka แต่ไม่รบกวนกระบวนการเหล่านี้มากนัก ดังนั้นชายหนุ่มจึงโหดร้ายและหยาบคาย แต่ไม่สามารถยืนหยัดเพื่อตัวเองได้ แต่ซ่อนตัวอยู่หลังกระโปรงของแม่ สิ่งต่างๆ ก็ไม่ดีขึ้นเมื่อมีการศึกษา Mitrofan ไม่เพียงแต่โง่และขี้เกียจเท่านั้น เขาไม่สนใจสิ่งใดเลย เขาไม่อยากรู้อยากเห็น และเขาเบื่อมากในชั้นเรียน นอกจากนี้ครูของเขาก็ไม่มีประโยชน์ - อดีต Sexton Kuteikin, จ่าสิบเอก Tsyfirkin ที่เกษียณแล้วและอดีตโค้ช Vralman เป็นคนโง่เขลาและมีการศึกษาต่ำ: "... Mitrofanushka จะเกิดอะไรขึ้นสำหรับบ้านเกิดซึ่งพ่อแม่ที่โง่เขลาก็จ่ายให้เช่นกัน เงินสำหรับคนโง่เขลา - ครูเหรอ.. " นอกจากนี้ Vralman ยังเป็นครูสอนภาษาฝรั่งเศสแม้ว่าตัวเขาเองจะเป็นชาวเยอรมันก็ตาม ภาษาฝรั่งเศสไม่รู้แต่ก็สอนเด็กได้
ภาพลักษณ์ของ Mitrofan สะท้อนถึงประเภทของตัวแทน คนรุ่นใหม่เวลานั้น: ขี้เกียจ, โง่เขลา, หยาบคาย; เขาไม่มุ่งมั่นที่จะเติบโตทางจิตวิญญาณ จิตใจ และวัฒนธรรม เขาไม่มีอุดมคติหรือแรงบันดาลใจ
ตัวเลือกที่ 3
Denis Ivanovich Fonvizin เป็นนักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ ในงานของเขา "The Minor" เขาแสดงให้ผู้อ่านเห็นภาพรวมของคนรุ่นใหม่จากชนชั้นสูงของศตวรรษที่ 19 โดยใช้ตัวอย่างของตัวละครหลัก Mitrofan ชื่อ Mitrofan แปลมาจาก ภาษากรีกแปลว่า "เหมือนแม่" ฮีโร่ถูกเลี้ยงดูมาในครอบครัวที่ความสัมพันธ์สร้างขึ้นจากการโกหก คำเยินยอ และความหยาบคาย แม่เลี้ยงดูลูกชายให้เป็นคนโชคร้ายและไม่ได้รับการศึกษา Mitrofan ไม่มีเป้าหมายหรือแรงบันดาลใจในชีวิต แต่มีขนาดเล็กเกินไปและไม่มีนัยสำคัญ เขานิสัยเสียและปฏิบัติอย่างหยาบคายไม่เพียงแต่กับคนรับใช้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงพ่อแม่ของเขาด้วย ฟอนวิซินไม่ได้คิดภาพนี้ขึ้นมา ในความเป็นจริง ในเวลานั้นในแวดวงขุนนาง มักมีวัยรุ่นเช่น Mitrofan ที่เรียนไม่ดี ไม่ได้ทำอะไรเลย และใช้ชีวิตแบบนั้น
Mitrofan มีผู้สอนประจำบ้านซึ่งโดยหลักการแล้วไม่ได้ให้ความรู้แก่เขาเลย แต่พระเอกไม่มีความปรารถนาที่จะเรียนเลย เขาโง่ไร้เดียงสาคำพูดของเขาไม่ได้รับการพัฒนาและหยาบคาย บุคคลนี้ปรับตัวเข้ากับชีวิตรอบตัวไม่ได้ เขาไม่สามารถทำอะไรได้หากไม่มีแม่และคนรับใช้ กิจกรรมหลักของเขาในระหว่างวันคือกิน พักผ่อน และไล่นกพิราบ อะไรทำให้ Mitrofan เป็นแบบนี้จริงๆ? แน่นอนว่านี่คือระบบการศึกษาที่มาจาก Prostakova แม่ของฮีโร่ เธอตามใจความปรารถนาของเขามากเกินไป สนับสนุนความผิดพลาดทั้งหมดของเขา และด้วยเหตุนี้ ในท้ายที่สุด นี่เป็นผลมาจากการเลี้ยงดูของเขา นี่คือความรักอันมืดบอดของแม่ที่มีต่อลูก
เมื่อเติบโตมาในสภาพเช่นนี้ Mitrofan จึงคุ้นเคยกับการมีสิทธิ์พูดในครอบครัวและสิทธิ์ที่จะปฏิบัติต่อผู้อื่นอย่างหยาบคาย มันจะเป็นเรื่องยากมากสำหรับคนอย่าง Mitrofan ในชีวิตหากเขาถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังกับปัญหาของเขา ในตอนท้ายของงาน Prostakova สูญเสียทรัพย์สินของเธอและสูญเสียลูกชายของตัวเองไปด้วย นี่คือผลจากการเลี้ยงดูของเธอ ผลลัพธ์ของความตลกขบขันนี้แสดงให้เห็นถึงระดับของระบบการเลี้ยงดูและการศึกษา
จากการใช้ตัวอย่างของภาพลักษณ์ของ Mitrofan Fonvizin แสดงให้เห็นหนึ่งในปัญหาหลักในการศึกษาของครอบครัว ปัญหานี้ยังคงมีความเกี่ยวข้องในปัจจุบัน ใน สังคมสมัยใหม่นอกจากนี้ยังมีเด็กนิสัยเสียที่เติบโตมาในสภาพที่คล้ายคลึงกัน ทุกคนควรคิดถึงวิธีกำจัดพืชพันธุ์ที่ลากสังคมของเรากลับคืนมา ฉันคิดว่าคนอย่าง Mitrofan ไม่รู้ว่ามันคืออะไร ชีวิตจริงและไม่เข้าใจความหมายของมันเพราะความไม่รู้ ฉันรู้สึกเสียใจสำหรับเด็กเหล่านี้และผู้ปกครองของพวกเขา ฉันหวังว่าหลังจากอ่านเรื่องตลกเรื่องนี้แล้ว ผู้ปกครองทุกคนจะเข้าใจข้อผิดพลาดของพวกเขาและสามารถเลี้ยงดูพลเมืองที่มีค่าควรของประเทศของตนได้
เรียงความ 4
ละครเรื่อง "The Minor" เขียนโดย Fonvizin ในปี พ.ศ. 2324 หนึ่งปีต่อมาก็มีการจัดฉาก การแสดงสร้างความรู้สึก แต่งานนี้ทำให้แคทเธอรีนที่สองไม่พอใจและเดนิสอิวาโนวิชถูกห้ามไม่ให้ตีพิมพ์ผลงานของเขาและโรงละครที่มีการแสดงรอบปฐมทัศน์ก็ปิดตัวลง
ในศตวรรษที่ 18 เด็กผู้สูงศักดิ์ที่อายุต่ำกว่า 16 ปีถูกเรียกว่าผู้เยาว์ เชื่อกันว่าพวกเขายังไม่ "โต" สู่ชีวิตผู้ใหญ่ที่เป็นอิสระ
หนึ่งในตัวละครหลักของหนังตลก Mitrofanushka นั้นเป็นพงหญ้า ปัจจุบันชื่อนี้ได้กลายเป็นชื่อที่ใช้ในครัวเรือนซึ่งมีความหมายเหมือนกันกับลูกชายของแม่ที่โง่เขลาและเกียจคร้าน
Mitrofan มีอายุเกือบ 16 ปี และถึงเวลาที่เขาจะต้องเข้ารับราชการทหารแล้ว แต่นางพรอสตาโควา แม่ของเขา รักลูกชายอย่างสุ่มสี่สุ่มห้า และไม่พร้อมที่จะปล่อยเขาไปทำสิ่งใดในโลกนี้ เธอตามใจเขาและตามใจเขาในทุกสิ่ง ทำให้เขาอยู่ในความเกียจคร้าน การเลี้ยงดูดังกล่าวนำไปสู่ความจริงที่ว่าเด็กชายเติบโตขึ้นมาและกลายเป็นวัยรุ่นที่หยาบคายและเกียจคร้าน
พวกเขาจ้างครูให้ Mitrofanushka แต่พวกเขาไม่ได้สอนอะไรเขาเลยเพราะเขาไม่ต้องการเรียน:“ ฉันไม่อยากเรียนฉันอยากแต่งงาน” อย่างไรก็ตามแม่ไม่ยืนกรานในชั้นเรียน:“ ไปสนุกสนานกันเถอะ Mitrofanushka” อย่างไรก็ตามครูเช่นนี้ไม่น่าจะสอนสติปัญญาของเด็กได้ นามสกุลของพวกเขาบ่งบอกสิ่งนี้ - Tsyfirkin ทหารเกษียณอายุ Kuteikin นักบวชที่มีการศึกษาครึ่งหนึ่งและ Vralman ชาวเยอรมันซึ่งกลายเป็นโค้ช
ลูกชายของ Prostakovs ไม่รักหรือเคารพใครเลย เขาปฏิบัติต่อพ่อของเขาด้วยความดูถูก เห็นได้ชัดเจนมากในฉากที่ลูกชายแม่รู้สึกเสียใจกับพ่อแม่เพราะเธอ “...เหนื่อยมากทุบตีพ่อ” Mitrofan หยาบคายต่อคนรับใช้และตะคอกใส่พวกเขา เขาเรียกพี่เลี้ยงหรือแม่ของเขาว่า "ไอ้แก่" เขาเยาะเย้ยครูและข้ารับใช้ พระเอกของเราไม่สนใจอะไรเลยและ แม่ของฉันเอง- ไม่ต้องกังวลแตะหัวใจของเขา เขาใช้ประโยชน์จากความรักอันมืดบอดของพรอสตาโควาอย่างไร้ยางอาย และเขายังแบล็กเมล์เธอ: “แม่น้ำอยู่ใกล้ที่นี่ ฉันจะดำน้ำ จำชื่อของฉันไว้” และเมื่อถูกถามว่าฝันถึงสิ่งเลวร้ายอะไรในตอนกลางคืน เขาตอบว่า “ใช่แล้ว คุณ เป็นแม่หรือพ่อ”
สำหรับคุณสมบัติที่ไม่ดีทั้งหมดของ Mitrofan เราสามารถเพิ่มความขี้ขลาดและการรับใช้ต่อหน้าศัตรูที่แข็งแกร่งได้ เขาขอความเมตตาอย่างถ่อมใจเมื่อความพยายามบังคับพาโซเฟียไปตามทางเดินล้มเหลว และตามคำสั่งของ Starodum เขาตกลงที่จะรับใช้ด้วยความสุภาพ
ดังนั้นใน Mitrafanushka Fonvizin จึงรวบรวมข้อบกพร่องและความชั่วร้ายทั้งหมดที่มีอยู่ในขุนนางในยุคนั้น นี่คือความไม่รู้และความโง่เขลา ความโลภ และความเกียจคร้าน นิสัยของเผด็จการและความรับใช้พร้อมๆ กัน ผู้เขียนไม่ได้ประดิษฐ์ภาพนี้ แต่นำมาจากชีวิต ประวัติศาสตร์รู้ตัวอย่างมากมายของคนตัวเล็ก ไร้การศึกษา ไร้วิญญาณที่ใช้ประโยชน์จากอำนาจของตนและใช้ชีวิตแบบเกียจคร้าน
บทความที่น่าสนใจหลายเรื่อง
- ภาพลักษณ์ของ Janusz ในเรียงความ Korolenko ของบริษัทที่ไม่ดี
จานุสเป็นขอทานแก่ๆ มีหนวดเคราสีเทาที่เข้าไปหลบภัยอยู่ในห้องใต้ดินของปราสาทร้างเพราะเขาไม่มีอพาร์ตเมนต์ของตัวเอง และเขาก็เป็นคนรับใช้ของเคานต์ด้วย ในเรื่องนี้ Janusz ถือเป็นตัวละครรอง
- เรียงความการใช้ชีวิตเพื่อ Mtsyri (ความหมายของชีวิตของ Mtsyri) หมายความว่าอย่างไร
จากจุดเริ่มต้นของงาน Mtsyri หันไปหาชายชราที่มีชีวิตอยู่มาหลายปีและได้เห็นสิ่งต่าง ๆ มากมาย และท้ายที่สุดชายหนุ่มก็สามารถรู้ทั้งชีวิตนี้ได้เช่นกัน แต่ไม่ได้รับ เขาเป็น นักโทษ ชะตากรรมของเขาถูกกำหนดไว้แล้ว
- ประวัติความเป็นมาของการสร้างนวนิยาย Fathers and Sons of Turgenev
ในปี 1860 การทำงานร่วมกันของ Turgenev กับนิตยสาร Sovremennik สิ้นสุดลง มุมมองเสรีนิยมของนักเขียนไม่สอดคล้องกับอารมณ์ปฏิวัติ - ประชาธิปไตยของ Dobrolyubov ผู้เขียนบทความเชิงวิจารณ์ใน Sovremennik เกี่ยวกับนวนิยายของ Turgenev
- ภาพลักษณ์และลักษณะของเมดเวเดฟในบทละคร At Gorky's Day, เรียงความ
หนึ่งในตัวละครรองในละครเรื่อง At the Lower Depths ของ Gorky คือ Abram Medvedev คนหนึ่ง นี่คือชายวัยกลางคนอายุประมาณห้าสิบซึ่งเป็นลุงของตัวละครหลัก - นาตาชาและวาซิลิซา
เมื่อเราเดินเล่นในสวนสาธารณะ พ่อของฉันชอบเล่าเรื่องของเขาให้ฉันฟัง ปีการศึกษา- เขาสนุกกับการไปโรงเรียนมากเพราะมันน่าสนใจและมีเพื่อนมากมาย
โปสเตอร์ก็อธิบายตัวละครด้วย
P. A. Vyazemsky เกี่ยวกับหนังตลกเรื่อง "Minor"
อย่างแท้จริง ตลกทางสังคม.
N.V. Gogop เกี่ยวกับหนังตลกเรื่อง "The Minor"
การปรากฏตัวครั้งแรกของหนังตลกเรื่อง "The Minor" บนเวทีละครในปี พ.ศ. 2415 เกิดจากความทรงจำของคนรุ่นเดียวกัน "การขว้างกระเป๋าสตางค์" - ผู้ชมโยนกระเป๋าสตางค์ที่เต็มไปด้วย ducats ขึ้นไปบนเวทีนั่นคือความชื่นชมในสิ่งที่พวกเขาเห็น
ก่อนหน้า D.I. Fonvizin สาธารณชนแทบไม่รู้จักหนังตลกรัสเซียเลย ในโรงละครสาธารณะแห่งแรกซึ่งจัดโดย Peter I ละครของ Moliere ได้รับการจัดแสดงและการเกิดขึ้นของนักแสดงตลกชาวรัสเซียมีความเกี่ยวข้องกับชื่อของ A.P. Sumarokov “ คุณสมบัติของการแสดงตลกคือการควบคุมอารมณ์ด้วยการเยาะเย้ย” - เดนิสอิวาโนวิชฟอนวิซินรวบรวมคำพูดเหล่านี้ของ A.P. Sumarokov ในละครของเขา
อะไรทำให้เกิดปฏิกิริยาที่รุนแรงจากผู้ชม? ความมีชีวิตชีวาของตัวละครโดยเฉพาะอย่างยิ่งตัวละครเชิงลบคำพูดที่เป็นรูปเป็นร่างอารมณ์ขันของผู้เขียนซึ่งใกล้เคียงกับชาวบ้านมากธีมของบทละครคือการเสียดสีหลักการของชีวิตและการศึกษาของบุตรชายของเจ้าของที่ดินการบอกเลิกความเป็นทาส .
Fonvizin ละทิ้งกฎทองประการหนึ่งของการแสดงตลกคลาสสิก: ในขณะที่สังเกตความสามัคคีของสถานที่และเวลา เขาจะละเว้นความสามัคคีของการกระทำ แทบไม่มีการพัฒนาโครงเรื่องในบทละคร ประกอบด้วยบทสนทนาระหว่างตัวละครเชิงลบและบวก นี่คืออิทธิพลของภาพยนตร์ตลกยุโรปร่วมสมัยของผู้เขียน ที่นี่เขาไปไกลกว่า Sumarokov “หนังตลกฝรั่งเศสนั้นดีจริงๆ... นักแสดงตลกก็มีเก่งนะ... เมื่อคุณมองดูพวกเขา คุณคงลืมไปว่าพวกเขากำลังเล่นตลกอยู่ แต่ดูเหมือนว่าคุณกำลังเห็นเรื่องราวที่ตรงไปตรงมา” Fonvizin เขียนถึงน้องสาวของเขาขณะเดินทางไปทั่วฝรั่งเศส แต่ Fonvizin ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นผู้ลอกเลียนแบบได้ บทละครของเขาเต็มไปด้วยจิตวิญญาณแห่งรัสเซียอย่างแท้จริง ซึ่งเขียนด้วยภาษารัสเซียอย่างแท้จริง
มันมาจาก "The Minor" ที่นิทานของ I. A. Krylov เติบโตขึ้น " Trishkin caftan“มาจากคำกล่าวของตัวละครในละครที่มีคำพังเพยว่า “ลูกแม่” “ไม่อยากเรียน อยากแต่งงาน” “กลัวขุมปัญญา” ออกมา...
แนวคิดหลักของละครคือการแสดงให้เห็นถึงผลของการเลี้ยงดูที่ไม่ดีหรือแม้กระทั่งการขาดมันและมันเติบโตเป็นภาพที่น่าสะพรึงกลัวของความชั่วร้ายของเจ้าของที่ดิน "ตัวละครชั่วร้าย" ที่ตัดกันจากความเป็นจริงโดยนำเสนอด้วยวิธีที่ตลกขบขัน Fonvizin นำความคิดเห็นของผู้เขียนเข้าปากของฮีโร่เชิงบวกซึ่งเป็นคนที่มีคุณธรรมผิดปกติ ราวกับไม่ได้หวังว่าผู้อ่านเองจะรู้ว่าใครเลวและทำไมเขาถึงเลวผู้เขียนจึงมอบหมายบทบาทหลักให้กับ สารพัด.
“ ความจริงก็คือ Starodum, Milon, Pravdin, Sophia ไม่ใช่ใบหน้าที่มีชีวิตมากเท่ากับหุ่นเชิดทางศีลธรรม แต่ต้นฉบับที่แท้จริงของพวกเขานั้นไม่มีชีวิตชีวาไปกว่าภาพถ่ายอันน่าทึ่งของพวกเขา... พวกเขากำลังเดิน แต่ยังคงไร้ชีวิตชีวา แผนการของศีลธรรมอันดีใหม่...
ต้องใช้เวลา ความเข้มข้น และการทดลองเพื่อปลุกชีวิตชีวาในการเตรียมการทางวัฒนธรรมที่ยังไม่ตายเหล่านี้” นักประวัติศาสตร์ V. O. Klyuchevsky เขียนเกี่ยวกับเรื่องตลกนี้
ตัวละครเชิงลบปรากฏมีชีวิตอย่างสมบูรณ์ต่อหน้าผู้ชม และนี่คือข้อดีทางศิลปะหลักของละครเรื่องนี้ โชคของ Fonvizin เช่นเดียวกับฮีโร่เชิงบวก ฮีโร่เชิงลบก็สวมใส่ พูดชื่อและนามสกุล “สโกตินิน” ก็ขยายเป็นชื่อเต็ม ภาพศิลปะ- ในการแสดงครั้งแรก Skotinin รู้สึกประหลาดใจอย่างไร้เดียงสากับความรักพิเศษของเขาที่มีต่อหมู:“ ฉันรักหมูน้องสาว; และแถวบ้านเราก็มีหมูตัวใหญ่จนไม่มีสักตัวที่ยืนด้วยขาหลังจะสูงกว่าเราทั้งตัว” การเยาะเย้ยของผู้เขียนยิ่งรุนแรงขึ้นเพราะถูกใส่เข้าไปในปากของฮีโร่ที่เราหัวเราะ ปรากฎว่าความรักที่มีต่อหมูนั้นเป็นลักษณะครอบครัว
“พรอสตาคอฟ เป็นเรื่องแปลกนะพี่ชาย ครอบครัวจะมีลักษณะเหมือนครอบครัวได้อย่างไร! Mitrofanushka ของเราก็เหมือนกับลุงของเรา - และเขาก็เป็นนักล่าที่ยิ่งใหญ่พอ ๆ กับคุณ เมื่อข้าพเจ้าอายุได้สามขวบ เมื่อข้าพเจ้าเห็นหมูข้าพเจ้าเคยตัวสั่นด้วยความยินดี -
สโกตินิน. นี่เป็นความอยากรู้อยากเห็นอย่างแท้จริง! พี่ชาย ให้ Mitrofan รักหมูเพราะเขาเป็นหลานชายของฉัน มีความคล้ายคลึงกันที่นี่: ทำไมฉันถึงติดหมูขนาดนี้?
พรอสตาคอฟ. และมีความคล้ายคลึงกันที่นี่ นั่นคือวิธีที่ฉันให้เหตุผล”
ผู้เขียนมีแรงจูงใจแบบเดียวกันในคำพูดของตัวละครอื่นๆ ในองก์ที่สี่ เพื่อตอบสนองต่อคำพูดของ Skotinin ที่ว่าครอบครัวของเขา "ยิ่งใหญ่และเก่าแก่" Pravdin กล่าวอย่างแดกดัน: "ด้วยวิธีนี้คุณจะโน้มน้าวเราว่าเขาอายุมากกว่าอดัม" สโกตินินที่ไม่สงสัยก็ติดกับดัก พร้อมยืนยันสิ่งนี้: “คุณคิดอย่างไร? อย่างน้อยก็สองสาม…” และ Starodum ขัดจังหวะเขา:“ นั่นคือบรรพบุรุษของคุณถูกสร้างขึ้นแม้ในวันที่หก แต่เร็วกว่าอดัมเล็กน้อย” Starodum อ้างอิงถึงพระคัมภีร์โดยตรง - ในวันที่หกพระเจ้าทรงสร้างสัตว์ตัวแรกจากนั้นจึงสร้างมนุษย์ การเปรียบเทียบการดูแลหมูกับการดูแลภรรยาที่มาจากปากเดียวกันของ Skotinin ทำให้เกิดคำพูดไม่พอใจของ Milon: "ช่างเป็นการเปรียบเทียบที่ดุร้ายจริงๆ!" Kuteikin นักบวชผู้มีไหวพริบใส่คำอธิบายของผู้เขียนไว้ในปากของ Mitrofanushka เองโดยบังคับให้เขาอ่านจากหนังสือชั่วโมง:“ ฉันเป็นวัวไม่ใช่มนุษย์เป็นการดูหมิ่นของมนุษย์” ตัวแทนของครอบครัว Skotinin เองก็พูดด้วยความเรียบง่ายอย่างตลกขบขันเกี่ยวกับธรรมชาติของ "สัตว์ร้าย" ของพวกเขา
“พรอสตาโควา. ท้ายที่สุดแล้ว ฉันเป็นพ่อของพวกสโกตินิน พ่อผู้ตายแต่งงานกับแม่ผู้ตาย เธอมีชื่อเล่นว่า Priplodin พวกเขามีลูกพวกเราสิบแปดคน ... " สโกตินินพูดถึงน้องสาวของเขาในแง่เดียวกับ "หมูน่ารัก" ของเขา: "พูดตามตรง มีเพียงครอกเดียวเท่านั้น ใช่ ดูสิว่าเธอส่งเสียงร้องอย่างไร..." พรอสตาโควาเองก็เปรียบความรักที่เธอมีต่อลูกชายกับความรักที่สุนัขมีต่อลูกสุนัขของเธอ และพูดเกี่ยวกับตัวเธอเองว่า "ฉัน พี่ชาย จะไม่เห่าคุณ" "โอ้ ฉัน ฉันเป็นลูกสาวของสุนัข! ฉันทำอะไรลงไป!". ความพิเศษอีกอย่างหนึ่งของละครเรื่อง “The Minor” คือตัวละครแต่ละตัวพูดภาษาของตัวเอง สิ่งนี้ได้รับการชื่นชมจากคนรุ่นเดียวกันของ Fonvizin: "ทุกคนมีลักษณะนิสัยที่แตกต่างกันไปตามคำพูด"
คำพูดของทหารเกษียณ Tsyfirkin เต็มไปด้วยเงื่อนไขทางทหารคำพูดของ Kuteikin สร้างขึ้นจากวลีของ Church Slavonic คำพูดของ Vralman ชาวเยอรมันชาวรัสเซียซึ่งประจบประแจงกับเจ้านายของเขาและหยิ่งผยองกับคนรับใช้ของเขาเต็มไปด้วยคุณสมบัติที่ถูกจับได้อย่างเหมาะสม การออกเสียง
ลักษณะทั่วไปที่สดใสของฮีโร่ในบทละคร - Prostakov, Mitrofanushka, Skotinin - ก้าวไปไกลเกินขอบเขตของเวลาและสถานที่ และใน A. S. Pushkin ใน "Eugene Onegin" และใน M. Yu. Lermontov ใน "Tambov Treasury" และใน M. E. Saltykov-Shchedrin ใน "The Tashkent Gentlemen" เราพบการอ้างอิงถึงพวกเขายังมีชีวิตอยู่และมีสาระสำคัญของ เจ้าของทาสซึ่ง Fonvizin เปิดเผยอย่างมีความสามารถมาก
ปัญหาของแนวความคิดริเริ่มของหนังตลกเรื่อง "ไมเนอร์"
ในระดับของการสร้างแนวเพลง บทกวีของ "Nedoroslya" ยังคงขัดแย้งกัน: ตัวละครตลกเสียดสีในชีวิตประจำวันปรากฏในรัศมีหนาแน่นของความสัมพันธ์ที่น่าเศร้าและลวดลายที่สร้างแนวเพลง ในขณะที่นักอุดมการณ์ผู้กล้าหาญซึ่งมีสถานะด้านสุนทรียภาพย้อนกลับไป สู่เสียงที่แยกจากกันของบทกวีและโศกนาฏกรรมชั้นสูงที่ฝังอยู่ในองค์ประกอบขององค์ประกอบโครงสร้างตลกขบขันอย่างสมบูรณ์
เริ่มต้นด้วยความจริงที่ว่าตัวละครในชีวิตประจำวันเป็นนักโบราณคดีผู้นับถือสมัยโบราณและประเพณีตามความเป็นจริง วีรบุรุษที่น่าเศร้า[Gachev G.D. เนื้อหา รูปแบบศิลปะ, 1990, หน้า 293]. “ คนโบราณ” (III, 5) ไม่เพียง แต่เป็นพ่อแม่ของ Prostakova และ Skotinin เท่านั้น แต่ยังรวมถึงพวกเขาเองด้วยซึ่งอยู่ในตระกูล "ผู้ยิ่งใหญ่และโบราณ" (IV, 1) ซึ่งมีประวัติย้อนกลับไปในวันที่หกของการสร้าง อย่างไรก็ตาม ก่อนที่เหตุการณ์นี้จะชัดเจน ได้ยินเสียงกริ่งของความสัมพันธ์ที่น่าเศร้าดังกึกก้องไปไกลในคำอธิบายแรกที่นางพรอสตาโควาได้รับจากบุคคลภายนอก: "ปราฟดิน ฉันพบเจ้าของที่ดินที่เป็นคนโง่นับไม่ถ้วน และภรรยาที่โกรธแค้นอย่างน่ารังเกียจ ซึ่งนิสัยชั่วร้ายนำโชคร้ายมาสู่บ้านทั้งหลัง (II, 1)” ความเดือดดาลและนรกเป็นรัศมีทางวาจาที่คงอยู่ของผู้เผด็จการอันน่าสลดใจของ Sumarokov ซึ่งปรากฏในตำราโศกนาฏกรรมทั้งเก้าของเขา (เปรียบเทียบเช่น "Dimitri the Pretender": "ความโกรธแค้นที่ชั่วร้ายในใจฉันกำลังแทะด้วยความสับสน"; "ไปสู่นรก จิตวิญญาณและตื่นขึ้นมาเป็นเชลยตลอดไป!” [Sumarokov A.P. ผลงานกวีนิพนธ์และร้อยแก้วฉบับสมบูรณ์ ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 2 ตอนที่ 4 หน้า 70, 126]) ในส่วนของความโชคร้าย แนวคิดนี้ครอบคลุมถึงภาพลักษณ์ของโลกที่น่าสลดใจซึ่งมีขึ้นๆ ลงๆ ที่น่าเศร้าโดยเฉพาะเกิดขึ้น ซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนจากความสุขไปสู่ความโชคร้าย
มันเป็นอาการเบื่อหน่ายแบบนี้ที่เกิดขึ้นใน "Nedorosl" ตามแนวแอ็คชั่นในค่ายฮีโร่ในชีวิตประจำวัน: ผู้ที่เตรียมงานแต่งงานของ Skotinin อย่างสนุกสนานในช่วงเริ่มต้นของหนังตลก (“Skotinin ในวันที่ฉันสมคบคิด! ฉัน ขอให้คุณพี่สาวเลื่อนการลงโทษออกไปเป็นวันพรุ่งนี้” - ฉัน ,4) พวกเขาตกอยู่ในความเศร้าโศกและความโศกเศร้าอย่างเป็นเอกฉันท์ในตอนจบ แนวคิดของความเศร้าโศกซึ่งเริ่มแรกเกิดขึ้นจากการเชื่อมโยงกับภาพในชีวิตประจำวันในความรู้สึกที่มีวัตถุประสงค์ที่ชัดเจนของปัญหากระเพาะอาหารของ Mitrofan การกินมากเกินไป (“ Eremeevna ฉันโหยหาจนถึงเช้า” - I, 4) แพร่กระจายอย่างรวดเร็วในความหมายของ “สภาวะของจิตใจ” ตลอดทั้งเนื้อเรื่องของหนังตลกและกำหนดอารมณ์ที่ครอบงำของแอ็คชั่นสำหรับตัวละครในชีวิตประจำวัน:
นางพรอสตาโควา ก็พอแล้วพี่ เรามาเริ่มเรื่องหมูกันดีกว่า มาพูดถึงความเศร้าของเรากันดีกว่า (ถึงปราฟดิน.)<...>พระผู้เป็นเจ้าทรงบอกให้เรารับหญิงสาวไว้ในอ้อมแขนของเรา เธอยอมรับจดหมายจากลุงของเธอ (I,7); คูเทคิน. ชีวิตของคุณ Eremeevna ก็เหมือนกับความมืดมิด ไปทานอาหารเย็นและดื่มความเศร้าโศกสักแก้วก่อน Eremeevna (น้ำตา) ตัวยากก็ไม่เคลียร์หรอก! (II,6); นางพรอสตาโควา ยังไง! เราต้องแยกทางกับ Sofyushka!<...>ด้วยความเศร้าโศกของขนมปัง ฉันจะทิ้งมันไป (III.5); ไซฟิร์คิน. พุทโธ่! ความโศกเศร้าเข้าครอบงำ คูเทคิน. โอ้วิบัติแก่ฉันคนบาป! (III.6); นางพรอสตาโควา (เศร้า) โอ้ความโศกเศร้าเข้าครอบงำ! โอ้ เศร้า! (ว,4).
ความเศร้าโศกครั้งสุดท้ายของ Prostakova ซึ่งแสดงออกมาโดยตัวเธอเองและได้รับการสนับสนุนจากคำพูดสองประการ ("เห็นนาง Prostakova ด้วยความเศร้าโศก" - V,5; "ตื่นขึ้นมาด้วยความสิ้นหวัง" - V อย่างหลัง) ก็รุนแรงขึ้นเช่นกันโดยความเป็นพลาสติกที่น่าเศร้าโดยทั่วไป: ยืนอยู่บน การคุกเข่าเหยียดแขนออกและเป็นลมทำให้ภาพบทบาทของเธอเชื่อมโยงและโศกนาฏกรรมโดยเน้นความหมายทางอารมณ์ของการกระทำที่เกี่ยวข้องกับภาพของฮีโร่ในชีวิตประจำวันว่าน่าเศร้า
และคุณสมบัติของการกระทำที่น่าสลดใจเช่นความผันผวนอย่างต่อเนื่องบนขอบแห่งชีวิตและความตายซึ่งเต็มไปด้วยความตายและการนองเลือดยังพบการแสดงออกที่เพียงพอในโครงสร้างวาจาที่เชื่อมโยงของ "The Minor" จริงอยู่ ในหนังตลกไม่มีใครตายทางร่างกาย แต่คำว่าความตายนั้นเองและคำที่มีความหมายเหมือนกันกับคำว่า ตาย หายไป ตาย เสียชีวิต อย่างแท้จริงไม่หลุดจากปากของตัวละครในชีวิตประจำวันที่มีสิทธิแต่เพียงผู้เดียวในแนวคิดที่น่าเศร้านี้และใช้กันอย่างแพร่หลาย หน่วยวลีทั่วไป รวมถึงคำว่า "ความตาย" เป็นการแสดงออกถึงคุณภาพหรืออารมณ์ที่เข้มข้นที่สุด ปรากฏเป็นครั้งคราวในคำพูดของพวกเขา:
นางพรอสตาโควา ฉันกำลังดื่มชาคุณกำลังจะตาย (I, 1); สโกตินิน. และไม่ใช่หมู่บ้าน แต่เป็นสิ่งที่พบได้ในหมู่บ้านและความปรารถนาของมนุษย์ของฉันคืออะไร (I, 5); นางพรอสตาโควา ฉันกำลังจะตายฉันอยากเห็นผู้เฒ่าผู้มีเกียรติคนนี้ (II.5); พรอสตาคอฟ. และฉันก็พับและหายไปแล้ว (III.5)
การใช้ความรุนแรงในค่ายของผู้ที่ถูกเปิดเผยทำให้ชีวิตของพวกเขาตกอยู่ในความเสี่ยงและเกือบจะตาย และแรงจูงใจที่น่าเศร้าอย่างแท้จริงคือการฆ่าตัวตายก็ไม่แปลกสำหรับตัวละครตลกในชีวิตประจำวัน:
สโกตินิน. มิโตรฟาน! ตอนนี้คุณอยู่ในรัศมีแห่งความตายแล้ว เอเรมีเยฟนา. โอ้เขาจะไปแล้ว!<...>สโกตินิน.<...>เพื่อที่ฉันจะไม่ทำให้วิญญาณออกจากคุณในหัวใจของฉัน<...>เอเรมีเยฟนา. ฉันจะตายทันที แต่ฉันจะไม่ทิ้งลูก! (II,4); ไมโตรฟาน. ไม่ ขอบคุณ ฉันจัดการตัวเองเสร็จแล้ว!<...>ท้ายที่สุดแม่น้ำก็อยู่ใกล้ที่นี่ ฉันจะดำน้ำ ดังนั้นจำชื่อของฉันไว้ นางพรอสตาโควา ฆ่าฉัน! ฆ่าฉัน!<...>สำหรับคุณอย่างน้อยก็ฆ่าเด็กน้อยให้ตาย (II, 6)
ความหมายที่น่าเศร้าดั้งเดิมของชุดรูปแบบนี้เริ่มดังขึ้นด้วยพลังทั้งหมดในองก์ที่ห้าสุดท้ายซึ่งอิ่มตัวจนถึงขีด จำกัด ด้วยแรงจูงใจของความตายและความตาย:
นางพรอสตาโควา ฉันจะสั่งให้ทุกคนทุบตีให้ตาย! (V,2) ฉันไม่ต้องการที่จะมีชีวิตอยู่! (V,3) บาปของฉัน! อย่าทำลายฉัน! (V,4); สตาโรดัม ฉันไม่อยากให้ใครตาย ฉันยกโทษให้เธอ (V,4); นางพรอสตาโควา ฉันกำลังสูญเสียทุกสิ่งทุกอย่าง ฉันแทบจะตายอยู่แล้ว! (V,4) ฉันตายสนิท! พลังของฉันถูกพรากไป!<...>ฉันไม่มีลูกชาย! (วีคืออันสุดท้าย)
ดังนั้นการกระทำของหนังตลกซึ่งสำหรับครอบครัว Prostakov มีลักษณะการเติบโตของแรงจูงใจในการทำลายล้างและความตายเหมือนหิมะถล่มได้รับการแก้ไขด้วยการสิ้นสุดที่น่าเศร้าอย่างสมบูรณ์อย่างน้อยก็ในความหมายทางวาจาล้วนๆ: มีชีวิตอยู่ทางร่างกาย Prostakova อย่างต่อเนื่อง พูดซ้ำเกี่ยวกับการตายของเธอ ซึ่งในกรณีนี้บางทีควรถือเป็นเรื่องจิตวิญญาณ และวิญญาณของเธอไม่ได้ตายตลอดการกระทำทั้งหมดใช่ไหม Mitrofan ไม่ได้ฆ่าเธอฟื้นคืนชีพขึ้นมาในตอนจบสักวินาทีด้วยการทำให้เธอหน้ามืดตามัวเทียบเท่ากับความตายด้วยคำพูดหยาบคายของเขา?
ในที่สุดคุณสมบัติเฉพาะของการกระทำที่น่าสลดใจเช่นธรรมชาติที่ร้ายแรงการคาดเดาและการสิ้นสุดที่น่าเศร้าอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้นั้นแสดงให้เห็นลักษณะเฉพาะของการกระทำของ "The Minor" ที่เกี่ยวข้องกับฮีโร่ในชีวิตประจำวันของหนังตลก เป็นที่รู้กันตั้งแต่แรกแล้วว่ามันจะจบลงอย่างไรสำหรับพวกเขา:“ ปราฟดิน ฉันไม่สงสัยเลยว่าจะต้องมีมาตรการเพื่อทำให้พวกเขาสงบลง” (II, 1); “ปราฟดิน. ในนามของรัฐบาลฉันสั่งคุณ<...>"(V,4)
โดยพื้นฐานแล้วการทำซ้ำทั่วโลกในโครงสร้างของการแสดงตลกช่วยลดความจำเป็นสำหรับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นระหว่างปรากฏการณ์ที่กำหนด อย่างไรก็ตาม การกระทำดังกล่าวเกิดขึ้น และเคลื่อนตัวไปสู่หายนะที่ถูกกำหนดไว้อย่างรวดเร็ว ตัวละครที่น่าเศร้ารุนแรงขึ้นจากความคลั่งไคล้ที่น่าเศร้าอย่างแท้จริงและความคาดหวังที่ตรงกันข้ามของครอบครัว Prostakov ซึ่งพึ่งพาโอกาสอยู่เสมอ - แต่ผู้ช่วยฮีโร่ตลกสากลคนนี้ปฏิเสธที่จะรับใช้พวกเขา:
นางพรอสตาโควา ความสุขมีไว้เพื่อใครกันแน่นะพี่ชาย (1.6) บางทีพระเจ้าทรงเมตตาและความสุขก็ถูกกำหนดไว้สำหรับอนาคตของเขา (II, 5) พระบิดา บางทีเด็กอาจพยากรณ์ถึงความสุขของเขา บางทีพระเจ้าจะทรงอนุญาตให้เขาเป็นหลานชายของคุณ (III.5)
ความหวังที่ไม่สมจริงเหล่านี้เกิดขึ้นจริงในเครื่องมือที่ชัดเจนของ "ผู้เยาว์" ซึ่งเป็นแรงจูงใจที่น่าเศร้าอย่างแท้จริงของคำทำนายแห่งโชคชะตา ชะตากรรมที่ครอบงำครอบครัว Prostakov นำมาซึ่งการลงโทษที่สมควรได้รับ แต่ก็น่าเศร้าสำหรับการสูญเสียดังที่ P.A. Vyazemsky“ ในคอเมดี้ของเรา เจ้าหน้าที่มักจะเข้ามาแทนที่โชคชะตาในโศกนาฏกรรมโบราณ” ตอนจบนี้ - การสูญเสียสิ่งที่ตัวละครมีตั้งแต่เริ่มแรก - เป็นโครงสร้างแบบคลาสสิกของความสัมพันธ์ระหว่างสถานการณ์เริ่มแรกและการไขเค้าความเรื่องข้อความที่น่าเศร้า ตัวละครทุกวันใน "The Minor" สูญเสียบางสิ่งบางอย่าง: นาง Prostakova - พลังและลูกชายของเธอ Skotinin - เจ้าสาวของเขาและหมู่บ้านของเธอที่มีหมู Mitrofan - ชีวิตที่ไร้กังวลในบ้านพ่อแม่ของเขา (“ Pravdin ฉันไปรับใช้ .. ” - V, yavl, สุดท้าย) เฉพาะผู้ที่ไม่มีอะไรจะสูญเสียไม่มีอะไรสูญเสีย Prostakov และ Eremeevna ยังคงอยู่เป็นของตัวเองเช่นเดียวกับ Starodum ที่ไม่มีกล่องดมกลิ่น และถ้าเราคำนึงถึงความสามัคคีที่ Pravdin ในนามของรัฐบาลบังคับให้สถาปนาขึ้นในโลกแห่งที่ดินของซิมเปิ้ลตันซึ่งถูกบิดเบือนด้วยความบ้าคลั่งนี่ก็ไม่ใช่ผลลัพธ์ที่น่าเศร้าเช่นกันหรือ
ด้วยเหตุนี้ เราต้องระบุข้อเท็จจริง: กลุ่มของตัวละครที่เน้นแก่นสารของการ์ตูนเรื่อง "The Minor" ในรูปแบบที่เป็นทางการและน่าทึ่งนั้นถูกสร้างขึ้นอย่างครอบคลุมโดยค่าคงที่ของโครงสร้างที่น่าเศร้าซึ่งทำให้ คำจำกัดความของแนวเพลงที่น่าทึ่งอย่างยิ่ง: ตลก...แห่งร็อค
เราเห็นภาพเดียวกันเป๊ะๆ แต่หมุนได้ 180° ในโลกตรงข้ามของ "พง" ภาพของวีรบุรุษ - นักอุดมการณ์ของตลกที่สร้างขึ้นตามหลักจริยธรรมและสุนทรียศาสตร์ของบทกวีและโศกนาฏกรรมชั้นสูงถูกนำมาใช้ในการกระทำของโครงสร้างตลกล้วนๆ
แม้ว่า Starodum จะมีนามสกุล "เก่า" แต่เขาก็ยังอยู่ในหนังตลก - " คนใหม่” ผู้ริเริ่มซึ่งเหมาะสมกับฮีโร่ตลก ประวัติครอบครัวของเขาไม่ได้ไปไกลกว่ายุคของปีเตอร์มหาราช - เมื่อเปรียบเทียบกับวันที่หกของการทรงสร้างนี่ค่อนข้าง "ใหม่" แม้ว่าเราจะไม่คำนึงถึงข้อเท็จจริงที่ชัดเจนว่ายุคของปีเตอร์ที่ 1 เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าเป็นการเริ่มต้นประวัติศาสตร์รัสเซียยุคใหม่ และถ้า Starodum คิดแบบเก่าภายใต้ Catherine II นั่นหมายความว่าเขาคิดด้วยวิธีใหม่จริงๆ
ความเบื่อหน่ายที่เกิดขึ้นกับวีรบุรุษผู้มีอุดมการณ์ใน “The Minor” ยังมีตัวละครที่ตลกขบขันอย่างชัดเจน โดยเปลี่ยนจากโชคร้ายไปสู่ความสุข ในตอนต้นของหนังตลกโซเฟียซึ่งมาหา Prostakovs หลังจากแม่ของเธอเสียชีวิตและถูกแยกจากมิลอนไม่มีความสุขอย่างสุดซึ้งและมิลอนที่สูญเสียร่องรอยของคนที่รักและทรมานด้วยความสงสัยว่าความรักของเขาไม่สมหวัง ดูเหมือนไม่มีความสุขบนเวที แต่ความโชคร้ายและการสูญเสียร่วมกันในช่วงแรกกลับมาพร้อมกับความสุขที่สมบูรณ์ของโซเฟียและไมโลในตอนจบของคอเมดี:
โซเฟีย. นับตั้งแต่วันที่เราแยกทางกันฉันต้องทนทุกข์มากี่ครั้ง! ญาติที่ไร้ยางอายของฉัน... สัตย์จริง<...>อย่าถามว่าเธอเสียใจเรื่องอะไร...” (II, 2); มิลอน.<...>และที่น่าเศร้ายิ่งกว่านั้นคือฉันไม่ได้ยินเกี่ยวกับเธอเลยตลอดระยะเวลานี้ บ่อยครั้งที่การที่ความเงียบเกิดจากความเย็นชาของเธอ ฉันจึงถูกทรมานด้วยความโศกเศร้า<...>ฉันไม่รู้ว่าต้องทำอย่างไรในสถานการณ์ที่น่าเศร้าของฉัน (II,1) มิลอน (กอด Starodum) ความสุขของฉันหาที่เปรียบมิได้! โซเฟีย (จูบมือของ Starodumova) ใครจะมีความสุขมากกว่าฉัน! (IV.6)
ปราฟดินผู้ประสบกับ "ความโชคร้ายทั้งบ้าน" ของพรอสตาคอฟในฐานะของเขาเองมีความสุขกับโอกาสที่จะ "วางขอบเขตความอาฆาตพยาบาทของภรรยาและความโง่เขลาของสามี" (II, 1); Starodum สัมผัสประสบการณ์ความตลกขบขันในช่วงเวลาหนึ่งอย่างแท้จริง สำหรับการมาถึงของเขา ซึ่งเทียบเท่ากับการปลดปล่อยของโซเฟียจากการแต่งงานที่ถูกบังคับ เป็นจุดสำคัญของความตลกขบขันซึ่งสรุปผลสุดท้ายของ "ปรากฏการณ์สุดท้าย" ของตลก:
สตาโรดัม ไม่มีอะไรทรมานใจของฉันมากไปกว่าความบริสุทธิ์ในเครือข่ายของการหลอกลวง ฉันไม่เคยพอใจกับตัวเองมากเท่ากับตอนที่ฉันคว้าเหยื่อจากมือของรอง<...>(III,2); Starodum (ถึง Pravdin ผู้กล้าจับมือของ Sophia และ Milon) เพื่อนของฉัน! พวกเราไป. ฝากถึงเรา... ปราฟดิน. ความสุขทั้งหมดที่ผู้มีใจซื่อสัตย์ได้รับ (V อันสุดท้าย)
และแม้ว่าลักษณะนิสัยที่มีคุณธรรมในแนวปฏิบัตินี้ แม้จะเป็นเพียงวาจาเท่านั้นก็ตาม ที่พบว่าตนเองจวนจะตาย แรงจูงใจของชีวิตก็ปรากฏเป็นจริงในคำพูดของเขา ในโลกของนักอุดมการณ์ผู้กล้าหาญ แม้แต่สงครามก็ไม่ได้เต็มไปด้วยความตายมากนักเพราะมันทำหน้าที่เป็นช่องทางในการยืนยัน หลักการชีวิต- ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำว่า "ความตาย" โดยพื้นฐานแล้วขาดหายไปจากคำศัพท์ของตัวละครเชิงบวก แม้ว่าจะพูดถึงชีวิตที่จวนจะตาย:
สตาโรดัม ในเวลาที่เหมาะสม<...>เราบังเอิญได้ยินว่ามีการประกาศสงคราม ฉันรีบเข้าไปกอดเขาด้วยความดีใจ “ท่านเคานต์ที่รัก! นี่เป็นโอกาสที่เราจะแยกแยะตัวเอง ให้เราเข้าร่วมกองทัพทันทีและสมควรได้รับตำแหน่งขุนนาง”<...>(III,1); สตาโรดัม ยังไง! อยู่ในการต่อสู้และเปิดเผยชีวิตของคุณ...<...>มิลอน. เขา [ขุนศึก]<...>ทรงถวายเกียรติสิริของพระองค์แก่ชีวิต<...>ความไม่เกรงกลัวของเขาจึงไม่รวมถึงการดูหมิ่นชีวิตของเขา<...>สำหรับฉันดูเหมือนว่าความกล้าหาญของหัวใจได้รับการพิสูจน์ในช่วงเวลาแห่งการต่อสู้ และความกล้าหาญของจิตวิญญาณในการทดลองทั้งหมด ในทุกสถานการณ์ของชีวิต (IV, 6)
และแน่นอนว่าไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ในการให้เหตุผลของตัวละครที่มีคุณธรรมเกี่ยวกับการเสี่ยงชีวิตหมวดหมู่ที่ตลกขบขันดังกล่าวได้ปรากฏออกมาซึ่งเป็นกลไกที่มีอำนาจทุกอย่างของการกระทำประเภทนี้ - โอกาส ประเพณีการวิจัยยังมีแนวโน้มที่จะพิจารณาการพบปะโดยบังเอิญหลายครั้งของผู้คนที่คุ้นเคยอย่างใกล้ชิดในที่ดินของ Prostakov ว่าเป็นข้อบกพร่องในเทคนิคการแสดงละครของ Fonvizin: “ Milon พบกับหญิงสาวที่เขารักโดยไม่คาดคิดในบ้านของ Prostakovs, Pravdin พบกับ Milona, Starodum พบใน เขาเป็นหลานชายของเพื่อนของเขา Count Chestan แม้แต่ Vralman ก็กลายเป็นคนรู้จักของ Starodum ซึ่งเขาเป็นโค้ชให้” ในอุบัติเหตุทางตลกที่เกิดขึ้นมากมายเหล่านี้ นักวิจารณ์วรรณกรรมหลายคนมองว่ามีการประชุมแบบละครมากเกินไป การเพ่งความสนใจไปที่เหตุการณ์ต่างๆ และความบังเอิญที่เกิดขึ้นภายในขีดจำกัดของเวลาบนเวที
แต่ถ้าเราถือว่าการสุ่มเป็นหมวดหมู่ที่สร้างประเภทขึ้นมา ก็จะเห็นได้ชัดว่าการรวมตัวกันของความบังเอิญแบบสุ่มใน "The Minor" นั้นห่างไกลจากความบังเอิญ: มันเป็นประเภทที่โดดเด่นซึ่งเป็นลักษณะทางสุนทรีย์ของโลกของฮีโร่ในอุดมคติ เช่นเดียวกับที่คำว่า "ความตาย" อันน่าสลดใจไม่เคยหลุดออกจากปากของตัวละครในชีวิตประจำวันใน "The Minor" คำว่า "คดี" ตลกขบขันก็ได้รับการกำหนดไว้อย่างมั่นคงในแวดวงแนวคิดของวีรบุรุษและนักอุดมการณ์: คดีตลกที่มีอำนาจทั้งหมดเป็นกฎของ ชีวิตของตัวละครวาทศิลป์เชิงนามธรรมซึ่งมีต้นกำเนิดทางศิลปะย้อนกลับไป แนวเพลงสูงและจินตภาพประเภท odo-tragic:
มิลอน. ฉันดีใจจริงๆเพื่อนรักที่ฉันบังเอิญได้พบคุณ! บอกฉันทีว่าโอกาสอะไร... (II,1); มิลอน. เรียนโซเฟีย! บอกฉันที ฉันจะพบคุณที่นี่ได้อย่างไร? (II,2); สตาโรดัม<...>เราบังเอิญได้ยินว่ามีการประกาศสงคราม<...>เรียนท่านเคานต์! นี่เป็นโอกาสที่เราจะแยกแยะตัวเอง<...>หลายครั้งที่ฉันได้สร้างความโดดเด่นให้กับตัวเอง<...>จากนั้นโอกาสอันมืดบอดก็พาฉันไปในทิศทางที่ไม่เคยเกิดขึ้นกับฉันด้วยซ้ำ<...>ฉันเห็นผู้คนมากมายที่นี่ที่ไม่เคยมีบรรพบุรุษหรือลูกหลานมาเยี่ยมเยียนในทุกกรณีของชีวิต (III,1); สตาโรดัม ก็เกิดอาการหงุดหงิดอยู่บ่อยๆ<...>(III,2); ปราฟดิน. ฉันจะหาโอกาสแนะนำคุณหลังจาก (III,5); มิลอน. ฉันสารภาพกับคุณอย่างจริงใจว่าฉันยังไม่มีโอกาสแสดงความกล้าหาญโดยตรง (IV, 4); สตาโรดัม ในกรณีแรก มันจะสอดคล้องกับข้อเท็จจริงที่ว่าถ้าคุณบังเอิญไป คุณจะรู้ว่ากำลังจะไปไหน (IV, 8); มิลอน. ฉันคิดว่าในกรณีนี้หน้าผากของคุณคงไม่แข็งแกร่งไปกว่านักวิทยาศาสตร์ (IV, 8)
ได้รับการสนับสนุนจากความเมตตากรุณาของโอกาสตลกขบขัน! “พง” สำหรับ วีรบุรุษผู้มีคุณธรรมพัฒนาตามรูปแบบการได้มาซึ่งตลกขบขันโดยทั่วไป: Starodum ผู้ซึ่งได้รับความมั่งคั่งทางวัตถุนอกเหนือจากข้อความพบว่ามีหลานสาวที่มี "หัวใจของคนซื่อสัตย์" ในการดำเนินการ Milon และ Sophia พบกัน Pravdin ราวกับว่าเขาไม่ได้ ได้รับอะไรเป็นพิเศษ ยกเว้นโอกาสในการควบคุมความเด็ดขาด อันที่จริงแล้ว เขาได้รับเช่นกัน และอาจมากกว่าคนอื่นๆ ด้วย การสูญเสียภาพลวงตาเกี่ยวกับ "พลังที่สูงกว่าแบบมนุษยธรรม" ในท้ายที่สุดก็เป็นการได้มาเช่นกัน และเป็นพื้นฐานสำหรับ นักอุดมการณ์ฮีโร่เนื่องจากมันเกิดขึ้นในขอบเขตของวิญญาณ
อย่างไรก็ตาม ด้วยผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยมของหนังตลกเรื่องนี้ เสียงหวือหวาที่น่าเศร้าของมันไม่เพียงแต่เห็นได้ชัดเจนเท่านั้น แต่ยังเน้นย้ำถึงอุบัติเหตุที่มีความเข้มข้นสูงอย่างไม่น่าเชื่อซึ่งจำเป็นต่อการรักษาตรรกะของเหตุการณ์ในขอบเขตของโครงสร้างตลกขบขัน โอกาสและโอกาสเดียวที่มีรูปแบบคงที่แยกตัวละครที่มีคุณธรรมออกจากผลลัพธ์ที่เป็นไปได้ของเหตุการณ์ที่น่าเศร้าสำหรับพวกเขาอย่างแท้จริง และเป็นเรื่องน่าเศร้ามิใช่หรือที่คุณธรรมในอุดมคติในการแสวงหาชีวิตที่ปกติและมีเหตุผลนั้นสามารถพึ่งพาได้เฉพาะโอกาสที่มีความสุขและการสนับสนุนจากภายนอกเท่านั้น ดังนั้น ภาพลักษณ์ของโลกที่สองของ "The Minor" ที่สร้างขึ้นทั้งหมดโดยใช้เครื่องมือจัดหมวดหมู่เชิงอุดมการณ์และสุนทรียภาพของแนวเพลงระดับสูง จึงเกิดความขัดแย้งไม่น้อยไปกว่าภาคแรก ซึ่งเป็นแนวเพลงที่สรุปโศกนาฏกรรม...แห่งโอกาส
จนถึงขณะนี้เราได้ตัดฉากแอ็กชั่นและเนื้อหาของคอเมดีเรื่อง “ไมเนอร์” ออกเป็นสองส่วนแล้ว ในที่สุดก็ถึงเวลาที่ต้องจำไว้ว่านี่คือการกระทำหนึ่งการกระทำและหนึ่งข้อความซึ่งมีภาพศิลปะสองประเภท รูปภาพโลกสองภาพ การตั้งค่าสองประเภททำงานบนเงื่อนไขที่เท่าเทียมกัน ในระบบที่คงที่ของการเปรียบเทียบและการตรงกันข้าม: การเพิ่มสองเท่าสากลของทั้งหมด ระดับของกวีนิพนธ์ของ "ผู้เยาว์" ในที่สุดก็มาถึงข้อสรุปเชิงตรรกะ ภายใต้แรงกดดันของคำสองคำ ภาพศิลปะสองประเภท รูปภาพโลกสองใบ และแรงโน้มถ่วงประเภทสองเท่าของข้อความของ "The Minor" ที่มีต่อโศกนาฏกรรมและตลกขบขัน โครงสร้างที่รวมเป็นหนึ่งตามประเพณีดั้งเดิมนั้นก็กลายเป็นสองเท่า งานละครซึ่งจากมุมมองของอริสโตเติล-ยุโรป ควรมีความขัดแย้งและการกระทำอย่างใดอย่างหนึ่ง
บางทีคำกล่าวของ I.A. Goncharov ว่าใน "Woe from Wit" ของ Griboyedov "หนังตลกสองเรื่องดูเหมือนจะฝังอยู่ในกันและกัน" [Goncharov I.A., Collection. soch., 1980, เล่ม 8, หน้า 45] สามารถนำไปใช้กับ “ผู้เยาว์” เกือบจะประสบความสำเร็จอย่างมาก คำที่ใช้สำนวนเดียวกันคือการตำหนิสิ่งนี้ซึ่งในตอนแรกได้แบ่งเขตแดนทุกอย่างอย่างเด็ดขาด องค์ประกอบโครงสร้างคอเมดี้ ระหว่างตัวละครที่มีถิ่นที่อยู่ (บ้านและโลก) แตกต่างกันมาก ซึ่งมีรูปภาพประกอบขึ้นตามหมวดหมู่ (สิ่งของและแนวคิด) ที่แตกต่างกันมาก และมีทักษะการใช้คำ (วัตถุประสงค์และ ความหมายเป็นรูปเป็นร่าง) ไม่รวมบทสนทนาประเภทใด ๆ ซึ่งเป็นพื้นฐานของการกระทำที่น่าทึ่งใด ๆ ไม่มีความขัดแย้งส่วนตัวที่จะครอบคลุมตัวละครทั้งหมดในองค์ประกอบหลายร่างของ "The Minor" ด้วยความขัดแย้งเดียว ดังนั้นการเปลี่ยนแปลงตามธรรมชาติของความขัดแย้งไปสู่ขอบเขตของบุคคลและการกระจายตัวของมัน
ในความขัดแย้ง "เล็กน้อย" มี "การเคลื่อนไหวที่หลอกลวง" และการทดแทนอย่างต่อเนื่อง เช่นเดียวกับข้อความเชิงดราม่าอื่นๆ การแสดงตลกของ Fonvizin ควรสรุปขอบเขตความขัดแย้งของมันตั้งแต่แรกเริ่ม อย่างไรก็ตามแนวการเผชิญหน้าทางการเมืองที่ระบุไว้ในปรากฏการณ์ห้าประการแรก (ข้อพิพาทเกี่ยวกับ caftan นาง Prostakova และ Trishka หญิงทาสและทาส) ไม่พบการพัฒนาในการแสดงตลก ดังนั้นความขัดแย้งจึงเคลื่อนไปสู่ระดับคำอธิบายทางศีลธรรมในชีวิตประจำวัน (การต่อสู้ของ Mitrofan และ Skotinin เพื่อสิทธิ์ในการจัดสรรเงินของโซเฟีย - I,4; II,3) การปรากฏตัวบนเวทีของ Pravdiv และ Starodum มีบทสนทนาเกี่ยวกับทันที โรคที่รักษาไม่หายอำนาจของรัสเซีย (III, 1) ถ่ายโอนไปยังขอบเขตอุดมการณ์
จากความเป็นไปได้ทั้งสามประการนี้ในการตระหนักถึงความขัดแย้งในการแสดงตลก มีเพียงสองประการเท่านั้นที่ถูกทำให้เป็นจริง: สาระสำคัญทางการเมืองซึ่งถูกบอกเป็นนัยโดยการปะทะกันระหว่างนายหญิงแห่งอสังหาริมทรัพย์และช่างตัดเสื้อทาส ยังคงซ่อนอยู่ในการกระทำ เนื่องจาก พล็อตเดียวที่ความขัดแย้งนี้สามารถคลี่คลายได้คือการกบฏของข้าแผ่นดิน - - โดยธรรมชาติแล้วคิดไม่ถึงบนเวทีรัสเซีย ด้วยเหตุนี้ เราต้องยอมรับว่าในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "The Minor" มีความขัดแย้งอยู่ 2 ประการ คือ ครอบครัวและการแข่งขันในแต่ละวันเพื่อแย่งชิงมือของเจ้าสาวที่ร่ำรวย ทำให้เกิดเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ซึ่งสวมมงกุฎด้วยการหมั้นหมายของมิลอนและโซเฟีย และ ความขัดแย้งทางอุดมการณ์ของแนวความคิดในอุดมคติเกี่ยวกับธรรมชาติและลักษณะของอำนาจ ซึ่งโดยเด็ดขาดแล้วไม่ตรงกับเนื้อหาที่ใช้ได้จริงในชีวิตประจำวัน ความขัดแย้งนี้ทำให้เกิดการเผชิญหน้าทางศีลธรรมและอุดมการณ์ระหว่างนางพรอสตาโควาผู้เผด็จการผู้ปกครองที่แท้จริงและผู้ให้บริการ แนวคิดที่สมบูรณ์แบบอำนาจของ Starodum และ Pravdin ซึ่งถึงจุดสูงสุดในการลิดรอนสิทธิทางการเมืองของ Ms. Prostakova
ดังนั้นความขัดแย้งทั้งสองข้อจึงถูกเปิดเผยในการกระทำที่เป็นอิสระซึ่งโดยธรรมชาติแล้วก็มีอยู่ในหนังตลกของ Fonvizin ด้วยปรากฎว่ามีสองเรื่องและภายในแต่ละค่ายของตัวละครการกระทำเหล่านี้จะถูกกระจายตามกฎของคดโกง กระจกเงา (หรือถ้าคุณต้องการให้เตะ) ภาพสะท้อนของสถานการณ์ดราม่าประเภทเดียวกัน หากนางพรอสตาโควาใช้อำนาจเผด็จการในทางปฏิบัติ (“ฉันดุฉันก็สู้แล้ว บ้านก็ยังคงอยู่ต่อไป<...>" - II, 5) จากนั้น Starodum และ Pravdin จะหารือเกี่ยวกับปัญหาอำนาจและเงื่อนไขในการเสื่อมถอยลงสู่ระบบเผด็จการ การให้อาหารของ Mitrofan สอดคล้องกับการตรัสรู้ของจิตใจของ Pravdin และ Sophia อย่างล้อเลียน การสอบหลอกของ Mitrofan นำหน้าด้วยการตรวจสอบที่แท้จริงของ Milo เพื่อสิทธิที่จะถูกเรียก ผู้ชายที่ซื่อสัตย์การต่อสู้ระหว่าง Mitrofan และ Skotinin เพื่อสิทธิในการรับมรดกของ Sophia อย่างเหมาะสม มาพร้อมกับการต่อสู้เพื่อความสุขของ Milon กับหญิงสาวที่รักของเขา เป็นต้น ยิ่งไปกว่านั้น การกระทำแต่ละอย่างของ "The Minor" มีองค์ประกอบการจัดองค์ประกอบครบชุด: สถานการณ์เริ่มต้น การพัฒนา จุดสุดยอด และการไขเค้าความเรื่อง - และชุดคู่นี้จะเพิ่มองค์ประกอบองค์ประกอบของการแสดงตลกโดยรวมเป็นสองเท่าตามลำดับ
หากในค่ายของนักอุดมการณ์ฮีโร่มีการกระทำที่มีประสิทธิภาพอย่างแท้จริงโดยมีเครื่องหมาย "บวก" เกิดขึ้น: การปลดปล่อย Pravdin จากภาพลวงตาทางการเมืองการควบคุมความเด็ดขาดและการกดขี่ของนาง Prostakova การรวมตัว เพื่อนรักเพื่อนมิลอนและโซเฟียจากนั้นในค่ายของฮีโร่ในชีวิตประจำวันองค์ประกอบเดียวกันเหล่านี้กลายเป็นการต่อต้านการกระทำที่มีเครื่องหมาย "ลบ" ในแง่ของการไม่มีประสิทธิภาพโดยสิ้นเชิง: ความพยายามของนางพรอสตาโควาในการให้ความรู้แก่มิโตรฟานส่งผลเสียต่อเธอ ความพยายามที่จะจัดการชะตากรรมของพี่ชายของเธอคนแรกและจากนั้นลูกชายของเธอการแต่งงานของเธอกับโซเฟียก็จบลงด้วยการล่มสลายในที่สุดตัวเธอเองที่สูญเสียอำนาจก็พบว่าตัวเองไม่มีอะไรเลย
และหากเราคำนึงถึงความจริงที่ว่าการกระทำที่มีประสิทธิผลอย่างแท้จริงนั้นถูกกระทำในการพูดเชิงอุดมการณ์ และการกระทำที่ไม่มีประสิทธิภาพนั้นโอบรับภาพลักษณ์ของโลกวัตถุของชีวิตทางกายที่เชื่อถือได้ เราก็จะต้องตระหนักถึงพลังในการสร้างโลกของคำว่าความคิดเห็น ซึ่ง ครองโลกของ "พง" ส่วนหนึ่งแม้ในแง่ความศักดิ์สิทธิ์ “พระคำคือจุดเริ่มต้น” - และจดหมายของ Starodum ได้สร้างโลกแห่งการแสดงตลกที่มีชีวิตและเคลื่อนไหวได้ ส่วนท้ายก็มีคำว่า “ คำพิพากษาครั้งสุดท้าย“ปลุกผู้ว่าราชการให้ฟื้นคืนชีพ จิตวิญญาณที่ตายแล้ว“พง” เพื่อทำลายโลกที่มีอยู่แต่ไม่จำเป็นนี้ ดังนั้นการเชื่อมโยงอันศักดิ์สิทธิ์ของโครงเรื่องและองค์ประกอบของหนังตลกทำให้ความสามารถอันเหลือเชื่อของภาพชีวิตชาวรัสเซียของ Fonvizin แย่ลงโดยยกโครงร่างทั่วไปไปสู่ต้นแบบโครงเรื่องอมตะสากลของ Gospel and the Apocalypse: การมาของภาวะ hypostasis ใหม่ของพระเจ้า , การแบก พันธสัญญาใหม่โลกเก่าที่ติดหล่มอยู่กับความชั่วร้ายนั้นมีอายุยืนยาวเกินกว่าจะมีประโยชน์และประกาศการพิพากษาครั้งสุดท้ายสำหรับคนบาปเมื่อสิ้นยุค
การสังเคราะห์องค์ประกอบที่ไม่แปรเปลี่ยนของสองแถวที่ขัดแย้งกันของลำดับชั้นประเภทของศตวรรษที่ 18 ซึ่งแบ่งวรรณกรรมออกเป็นพื้นที่ที่มีภาพโลกในอุดมคติสูงและต่ำในชีวิตประจำวัน ระบบที่ซับซ้อนของการผสมผสานแบบคู่ขนานและแบบข้ามใน "Nedorosl" ทำให้เกิดพื้นฐาน สถานะความงามใหม่ งานวรรณกรรม- หากก่อนหน้านี้หมวดหมู่ของประเภทเองซึ่งปิดแต่ละข้อความที่รวมอยู่ในระบบของประเภทนี้ให้กลายเป็นระบบที่เข้มงวดขององค์ประกอบที่ไม่แปรเปลี่ยนของโครงสร้างที่กำหนดทำให้เป็นวิธีที่ไม่ซ้ำกันในการสร้างแบบจำลองทางวาจาของโลกภายใต้ มุมหนึ่งวิสัยทัศน์เช่น โมเดลแบบ monoscopic จากนั้นเป็นเรื่องตลกของ Fonvizin รวมสองอย่างเข้าด้วยกัน โครงสร้างประเภทค่าคงที่สองชุด มุมมองสองมุม และวิธีการสร้างแบบจำลองทางวาจาสองวิธี การเชื่อมต่อชีวิต, สร้างเอฟเฟกต์สามมิติ ดังนั้นแบบจำลองความเป็นจริงที่ผลิตโดย "Nedorosl" โดยรวมจึงได้รับปริมาณ ความครอบคลุม และความเป็นสากลจนบัดนี้ไม่มีใครรู้จักในวรรณคดีรัสเซีย อาจเป็นไปไม่ได้ที่จะพบเห็นได้ในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 อีกข้อความหนึ่งซึ่งมีขนาดกะทัดรัดเท่ากันจะเป็นตัวแทนในแง่ของขอบเขตความเป็นจริงและชีวิตวรรณกรรมของรัสเซียในฐานะ "Nedorosl"
