คุณสมบัติของประเภทและองค์ประกอบของคำเกี่ยวกับกองทหารของ Igor องค์ประกอบข้อความ: หน่วย หลักการ เทคนิค แนวคิดขององค์ประกอบ องค์ประกอบของข้อความในรูปแบบต่างๆ

องค์ประกอบ - โครงสร้าง การจัดเรียง และอัตราส่วนของส่วนประกอบของข้อความ เนื่องจากเนื้อหา ประเด็น ประเภท และวัตถุประสงค์

องค์ประกอบของข้อความเป็นวิธีการสร้าง เชื่อมโยงส่วนต่าง ๆ ข้อเท็จจริง รูปภาพ

Marcus Fabius Quintilian นักปราชญ์ชาวโรมันที่มีชื่อเสียงได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้พัฒนาทฤษฎีการจัดองค์ประกอบคำพูด Quintilian แยกออกมาแปดส่วนในสุนทรพจน์ของผู้ปราศรัย องค์ประกอบของคำพูดที่พัฒนาโดยเขาเข้าสู่การฝึกวาทศิลป์ในภายหลัง

ดังนั้นองค์ประกอบแปดส่วนตาม Quintilian

1. อุทธรณ์ จุดประสงค์คือเพื่อดึงดูดความสนใจของผู้ฟังและวางตำแหน่งต่อผู้พูด

2. การตั้งชื่อธีม ผู้พูดตั้งชื่อสิ่งที่เขาจะพูดถึง กำหนดผู้ฟังเกี่ยวกับหัวข้อ ทำให้พวกเขาจำสิ่งที่พวกเขารู้ และเตรียมพวกเขาให้เจาะลึกในเรื่อง

3. คำบรรยาย ประกอบด้วยคำอธิบายประวัติของเรื่อง (ปัญหาที่ต้องแก้ไขเกิดขึ้นได้อย่างไร และคดีมีพัฒนาการอย่างไร)

4. คำอธิบาย พูดคุยเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในขณะนี้

5. หลักฐาน ประกอบด้วยอาร์กิวเมนต์เชิงตรรกะที่ปรับวิธีการแก้ปัญหา

6. การปฏิเสธ พิสูจน์ด้วยความขัดแย้ง อนุญาตให้มีมุมมองที่แตกต่างในเรื่องซึ่งผู้พูดปฏิเสธ

7. อุทธรณ์ เรียกร้องความรู้สึกของผู้ฟัง เป้าหมายคือการโทร การตอบสนองทางอารมณ์ผู้ชม. มันตรงตำแหน่งสุดท้ายในโครงสร้างของคำพูด เนื่องจากผู้คนมักจะตัดสินโดยใช้อารมณ์มากกว่าตรรกะ

8. บทสรุป สรุปของสิ่งที่ได้กล่าวมาและบทสรุปของคดีที่กำลังหารือกันอยู่

• องค์ประกอบเชิงเส้นเป็นคำแถลงข้อเท็จจริงและเหตุการณ์ตามลำดับ และมักจะสร้างตามลำดับเวลา (อัตชีวประวัติ รายงาน)

• ก้าว -เกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงที่เน้นย้ำจากตำแหน่งหนึ่งไปยังอีกตำแหน่งหนึ่ง (บรรยาย รายงาน)

• ขนาน -ขึ้นอยู่กับการเปรียบเทียบบทบัญญัติ ข้อเท็จจริง เหตุการณ์ตั้งแต่สองข้อขึ้นไป (เช่น เรียงความของโรงเรียนโดยมีหัวข้อคือ

"Chatsky และ Molchalin", "Onegin และ Lensky", "Sisters Larina"

• ไม่ต่อเนื่อง -แนะนำบัตรผ่าน แต่ละช่วงเวลาการนำเสนอเหตุการณ์ องค์กรประเภทที่ซับซ้อนนี้เป็นลักษณะของข้อความวรรณกรรม (ตัวอย่างเช่น วิธีแก้ปัญหาดังกล่าวมักจะแฝงเรื่องราวนักสืบ)

• แหวนองค์ประกอบ - มีการทำซ้ำของจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของข้อความ โครงสร้างประเภทนี้ทำให้สามารถย้อนกลับไปยังสิ่งที่ได้กล่าวไปแล้วในตอนเริ่มต้นในระดับใหม่ของความเข้าใจในข้อความ

ตัวอย่างเช่นการทำซ้ำจุดเริ่มต้นที่ไม่สมบูรณ์ในบทกวีของ A. Blok เรื่อง "กลางคืน, ถนน, โคมไฟ, ร้านขายยา" ทำให้สามารถเข้าใจสิ่งที่กวีกล่าวว่าเป็นความขัดแย้งที่สำคัญกับคำว่า "และทุกอย่างจะทำซ้ำเหมือนเก่า " ในท้ายข้อความ.);

• ตัดกัน -ขึ้นอยู่กับความคมชัดระหว่างสองส่วนของข้อความ

ประเภทขององค์ประกอบ

ขึ้นอยู่กับประเภทของข้อความ มันสามารถ:

• ยาก- จำเป็นสำหรับข้อความทุกประเภท (การอ้างอิง, ข้อมูล, ข้อความ, บันทึก);
• ตัวแปร- ทราบลำดับโดยประมาณของส่วนต่างๆ ของข้อความ แต่ผู้เขียนมีโอกาสเปลี่ยนแปลงได้ (ตำราเรียน คำตอบในบทเรียน จดหมาย)
• ไม่แข็ง- สมมติว่าผู้เขียนมีอิสระเพียงพอแม้ว่าเขาจะมุ่งเน้นไปที่ตัวอย่างที่มีอยู่ของประเภท (เรื่องราว, เรียงความ, องค์ประกอบ)

ในข้อความ:

• สร้างขึ้นบนพื้นฐานของการรวมองค์ประกอบจะใช้องค์ประกอบเชิงเส้น, ขั้นบันได, ขนาน, ศูนย์กลาง
• ในข้อความทางศิลปะ องค์กรมักจะซับซ้อนกว่า - จัดเวลาและพื้นที่ของงานศิลปะในแบบของมันเอง

ของเรา การนำเสนอสั้น ๆในหัวข้อนี้

มีการเผยแพร่เนื้อหาโดยได้รับอนุญาตส่วนบุคคลจากผู้เขียน - ปริญญาเอก O.A. Maznevoy (ดู "ห้องสมุดของเรา")

คุณชอบมันไหม? อย่าซ่อนความสุขของคุณจากโลก - แบ่งปัน

เป็นเวลานานแล้วที่คุณลักษณะขององค์ประกอบข้อความไม่ได้ดึงดูดความสนใจของนักภาษาศาสตร์ แต่เป็นขอบเขตของความสนใจของนักวิจารณ์วรรณกรรม ในขณะเดียวกัน ประเด็นที่สำคัญมากยังคงอยู่นอกความสนใจของนักวิจัย ซึ่งส่วนใหญ่กำหนดคุณค่าทางศิลปะของงาน ความคิดริเริ่ม และบางครั้งแม้แต่ความหมายของมัน เมื่อวิเคราะห์องค์ประกอบจากมุมมองของวรรณกรรม ตามกฎแล้วจะพิจารณาวิธีการแสดงเนื้อหานอกภาษา แต่โครงสร้างของภาษามีจุดประสงค์เดียวกัน ดังนั้นจึงต้องเป็นเรื่องของการศึกษาด้วย

การสังเกตเกี่ยวกับองค์ประกอบทางภาษาเพิ่งเริ่มต้น มีการทดลองครั้งแรกในการวิเคราะห์ การจัดหมวดหมู่ครั้งแรกและการทำให้เป็นภาพรวม แต่ยังไม่มีทฤษฎีที่เคร่งครัดและชัดเจนที่จะใช้ได้กับข้อความใดๆ อย่างไรก็ตามจำเป็นต้องพยายามกำหนดอย่างน้อยที่สุด คุณสมบัติทั่วไปการสร้างข้อความในการวิเคราะห์ฉบับสมบูรณ์

เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับองค์ประกอบของข้อความเป็นงานศิลปะทั้งหมด อย่างไรก็ตามที่นี่เราไม่มีโอกาสวิเคราะห์ - นี่เป็นกระบวนการที่ลำบากและใช้เวลานาน ในเรื่องนี้ เราจะจำกัดตัวเองให้สังเกตเฉพาะส่วนเล็กๆ ของงานที่มีองค์ประกอบขนาดเล็ก

ข้อความวรรณกรรมไม่ใช่ชุดของประโยค ลำดับของประโยคนั้นถูกกำหนดโดยลำดับที่แท้จริงของการกระทำหรือเหตุการณ์ที่อธิบายไว้เท่านั้น การสรุปเนื้อหา ผู้เขียนพยายามค้นหารูปแบบในอุดมคติสำหรับการแสดงออก นั่นคือ เมื่อเทียบกับองค์ประกอบ เพื่อจัดหน่วยภาษาในลักษณะที่พวกเขาสามารถแสดงความหมายและมีอิทธิพลต่อผู้อ่าน เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าศิลปินมักจะมาถึงการก่อสร้างโดยสัญชาตญาณซึ่งกำหนดโดยกฎของความสมมาตร - เป็นพื้นฐานของผลกระทบทางสุนทรียะของศิลปะประเภทใด ๆ ต่อบุคคล แนวคิดเรื่องสมมาตรนั้นซับซ้อน ซึ่งปรากฏใน ประเภทต่างๆ. เมื่อวิเคราะห์ทั้งหมด ระดับภาษาเราอาศัยลักษณะของการทำซ้ำในข้อความขององค์ประกอบประเภทต่างๆ: คำพ้องความหมาย คำตรงกันข้าม คำพ้องเสียง คำที่เหมือนกัน การระบายสีโวหาร,. ปรากฏการณ์ทั้งหมดนี้ถือเป็นคุณสมบัติขององค์ประกอบของข้อความ ในการวิเคราะห์ไวยากรณ์ เราจะศึกษาโครงสร้างของข้อความต่อไป

จากมุมมองขององค์ประกอบของข้อความสิ่งสำคัญคือประโยคประกอบด้วย - ง่ายหรือซับซ้อนโครงสร้างคืออะไร .. ดังที่ได้กล่าวไปแล้วคุณสมบัติเหล่านี้ส่วนใหญ่กำหนดรูปแบบเสียงสูงต่ำของข้อความระดับของข้อความ การแสดงออกและความหมายที่เป็นเนื้อเดียวกัน

หน่วยวากยสัมพันธ์ที่มากกว่าประโยคเป็นทั้งวากยสัมพันธ์ที่ซับซ้อน เมื่อวิเคราะห์หน่วยนี้ มักจะมุ่งเน้นที่ความเชื่อมโยงและความสัมพันธ์ทางความหมายระหว่างส่วนต่างๆ เหล่านี้ยังเป็นองค์ประกอบของโครงสร้างข้อความ และ STS เองก็ถือเป็นไมโครเท็กซ์ได้ การเชื่อมต่อแบบขนานและแบบลูกโซ่ระหว่างหน่วยในภาพรวมที่ซับซ้อนนั้นเป็นเรื่องปกติมากที่สุด หลักการเดียวกันขององค์กรยังเป็นลักษณะของข้อความที่ประกอบด้วย STS หลายรายการ เป็นการยากที่จะบอกว่าวิธีการก่อสร้างแบบใดมีความหมายมากกว่ากัน ด้วยการก่อสร้างแบบคู่ขนาน การแสดงออกอาจเกิดขึ้นเนื่องจากความจริงที่ว่าการสร้างความสัมพันธ์ระหว่างแต่ละประโยคที่ไม่ได้กำหนดไว้โดยตรงทางศัพท์และทางไวยากรณ์เป็นความรับผิดชอบของผู้อ่านซึ่งถูกบังคับให้รับรู้ข้อความอย่างสร้างสรรค์ เดาว่าทำไมผู้เขียนจึงเขียนวัตถุ ในลำดับเฉพาะนี้และความสัมพันธ์ใดระหว่างพวกเขาที่เขาต้องการติดตั้ง การแสดงออก ลิงค์ลูกโซ่อาจเป็นเพราะความจริงที่ว่าในทางตรงกันข้ามมีการเน้นความสัมพันธ์ระหว่างปรากฏการณ์การพึ่งพาซึ่งกันและกันมักพบการทำซ้ำซึ่งน่าสนใจในตัวเอง

เพื่อให้เข้าใจถึงความหมายของโครงสร้างของข้อความ มักใช้ตัวเลขโวหาร ซึ่งเป็นส่วนสำคัญที่เกี่ยวข้องกับการจัดเรียงพิเศษของเนื้อหาทางภาษาในประโยคหรือใน FSC บางครั้งข้อความทั้งหมดสามารถแสดงถึงรูปแบบโวหารเดียว - ส่วนใหญ่เป็นช่วงเวลา

สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือองค์ประกอบของบทกวี นอกเหนือจากโวหารประเภทต่างๆ แล้ว กวียังใช้เทคนิคต่างๆ เช่น การซ้ำบรรทัด ตัวอย่างเช่น Yesenin ในบทกวีหลายบทมีบรรทัดแรกและบรรทัดสุดท้ายเหมือนกันในบทหนึ่ง โดยพื้นฐานแล้วความเป็นไปได้ในการสร้างต้นฉบับที่มีอิทธิพลต่อผู้อ่านในเชิงสุนทรียะและช่วยสื่อความหมายขององค์ประกอบของข้อความในบทกวีนั้นไม่มีที่สิ้นสุด

วรรณกรรม

1. Bakhtin M. สุนทรียศาสตร์ของความคิดสร้างสรรค์ทางวาจา. - ม., 2522.
2. Vasilyeva A.N. คำพูดที่มีศิลปะ - ม., 2526.
3. Vinogradov V.V. สไตล์ ทฤษฎีสุนทรพจน์กวี. ฉันทลักษณ์. - ม. , 2506.
4. Vinokur T.G. รูปแบบการใช้โวหาร หน่วยภาษา. - ม., 2523.
5. Dolinin K.A. การตีความข้อความ - ม., 2528.
6. Efimov A.I. สไตล์ คำพูดเชิงศิลปะ. - ม., 2504.
7. Kovalevskaya E.G. การวิเคราะห์ข้อความ งานศิลปะ. -L., 1976.
8. คูปินา เอ็น.เอ. การวิเคราะห์ทางภาษาศาสตร์ ข้อความศิลปะ. ม., 2523.
9. ลาริน B.A. สุนทรียภาพของคำและภาษาของผู้เขียน - ล., 2517.
10. Lotman Yu.M. การวิเคราะห์ข้อความวรรณกรรม -L., 1972.
11. มอยเซวา แอล.อาร์. การวิเคราะห์ทางภาษาของข้อความวรรณกรรม - Kyiv, 1984
12. โนวิคอฟ แอล.เอ. การตีความทางภาษาของข้อความวรรณกรรม - ม., 2522.
13. โนวิคอฟ แอล.เอ. ข้อความศิลป์และการวิเคราะห์ - M., 1988. วาทศาสตร์ทั่วไป / Dubois J. et al. - M., 1965.
14. Odintsov V.V. เกี่ยวกับภาษาของร้อยแก้วศิลป์ - M. , 1973
15. Pustovoit P.G. คำ. สไตล์. ภาพ. - ม., 2508.
16. Shansky N.M. ข้อความศิลปะภายใต้กล้องจุลทรรศน์ภาษาศาสตร์ - ม., 2529.
17. Shansky N.M. การวิเคราะห์ทางภาษาของข้อความวรรณกรรม - ล., 2533.
18. กระบวนการทางภาษาในภาษารัสเซียสมัยใหม่ นิยาย/ เอ็ด นรก. Grigorieva.- เจ้าชาย 1. บทกวี - ม., 2520.
19. กระบวนการทางภาษาในนิยายรัสเซียสมัยใหม่ / เอ็ด นรก. Grigorieva.- เจ้าชาย 2. ร้อยแก้ว - ม. 2520

องค์ประกอบ(จาก lat. compositio - การรวบรวม, การเรียบเรียง),

องค์ประกอบ. ควรเข้าใจองค์ประกอบของงานในความหมายกว้างที่สุดของคำว่าเป็นชุดของเทคนิคที่ผู้เขียนใช้ในการ "จัดเรียง" งานของเขา เทคนิคที่สร้างรูปแบบทั่วไปของส่วนหลังนี้ ลำดับของแต่ละส่วน การเปลี่ยนระหว่าง สิ่งเหล่านี้ ฯลฯ สาระสำคัญของเทคนิคการประพันธ์เพลงจึงลดลงเหลือเพียงการสร้างเอกภาพที่ซับซ้อนบางส่วน ภาพรวมที่ซับซ้อน และความสำคัญของเทคนิคเหล่านี้ถูกกำหนดโดยบทบาทที่พวกเขาแสดงต่อพื้นหลังของทั้งหมดนี้ในการอยู่ใต้บังคับบัญชาของส่วนต่างๆ องค์ประกอบประกอบด้วยโครงเรื่อง การพัฒนา จุดไคลแมกซ์ ข้อไขเค้าความ และอาจมีบทส่งท้ายและอารัมภบท การต้อนรับและวิธีการมีความหลากหลายมาก เทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพ

• ศูนย์ (ความหมาย, องค์ประกอบ)
• การประยุกต์ใช้อัตราส่วนทองคำ
• วิชาว่าด้วยวัตถุ
• พลวัต

การเปรียบเทียบเหตุการณ์ วัตถุ ข้อเท็จจริง รายละเอียดที่ห่างไกลจากกันและกันในเนื้อความของงาน บางครั้งอาจมีความสำคัญทางศิลปะ สิ่งที่สำคัญที่สุดคือลำดับที่ส่วนประกอบของภาพที่ปรากฎในข้อความ - องค์กรชั่วคราว งานวรรณกรรมเป็นกระบวนการค้นหาและปรับใช้ เนื้อหาทางศิลปะ. และในที่สุดก็ องค์ประกอบรวมถึงความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันของด้านต่างๆ (ระนาบ, ชั้น, ระดับ) ของรูปแบบวรรณกรรม

หน่วยองค์ประกอบแบ่งออกเป็น:

• เป็นทางการ.สำหรับ มหากาพย์- ประโยค ย่อหน้า บท ส่วน ปริมาณ Dilogy แนะนำว่าพร้อมกับ ฮีโร่ทั่วไปงานแต่ละชิ้นอ่านแยกกัน และหนังสือสองเล่มไม่ได้หมายความถึงสิ่งนี้ สำหรับ เนื้อเพลง- กลอน, ฉันท์ สำหรับ ละคร- ฉาก, การกระทำ (การกระทำ) ข้อความ "โครงร่าง" เป็นชื่อเรื่องของงาน บางครั้งมีการชี้แจง: คำคุณศัพท์ ความคิดเห็นของผู้เขียน การออกเดท สถานที่เขียน
• หน่วยคำพูด (ลักษณะการพูด- นี่คือสิ่งที่ตัวละครพูดเช่น การสร้างหัวเรื่อง)

1. การสนทนาเป็นลักษณะที่เป็นส่วนตัวและเป็นประชาธิปไตยที่สุด

2. พูดคนเดียว (แปลง) เป็นหลักฐานของจิตสำนึกที่พัฒนามากขึ้น

3. พูดคนเดียว (ไม่กลับด้าน) - ภายใน - นี่คือลักษณะที่ลึกกว่าของบุคคลนี่คือสิ่งที่บุคคลคิด

4. บทสนทนาภายใน- ลักษณะของจิตสำนึกที่ป่วย "ทำลาย" บุคคล

5. คำพูดที่เป็นลายลักษณ์อักษรอักขระ

6. ไดอารี่ของตัวละคร (Pechorin) - การเปิดเผยตนเองสูงสุด ไดอารี่ไม่ได้มีไว้สำหรับสอดรู้สอดเห็น

ข้อความต้องมีองค์ประกอบต้องสร้างขึ้นตามแผนซึ่งโดยปกติจะมีโครงสร้างสามส่วน - ชื่อเรื่อง จุดเริ่มต้น ตอนกลาง (การปรับใช้ความคิด) และตอนจบ

• ซาชินเตรียมผู้อ่านผู้ฟังโดยตรงเพื่อรับรู้เนื้อหาหลักของข้อความ เป็นการกำหนดแก่นของเรื่อง ที่ ส่วนตรงกลางหัวข้อนี้กำลังได้รับการพัฒนา สิ้นสุดสรุปหัวข้อ
• องค์ประกอบทั้งสามขององค์ประกอบแต่ละอย่างมีลักษณะเฉพาะของตัวเองและแสดงออกเป็นพิเศษ ภาษาหมายความว่า. มีบางรูปแบบในการแสดงจุดเริ่มต้นของความคิด การเปลี่ยนจากความคิดหนึ่งไปสู่อีกความคิดหนึ่ง การจบหัวข้อ มีความเสถียรมากที่สุดในการเริ่มต้นและสิ้นสุด

หัวข้อ- นี่คือ วลีเบื้องต้นข้อความ. นี่เป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของข้อความข้อมูลหรือประกาศ จุดประสงค์หลักคือเพื่อดึงดูดความสนใจของผู้อ่านและกระตุ้นให้พวกเขาอ่านข้อความหลัก การสร้างพาดหัวคือความคิดสร้างสรรค์ซึ่งผลสำเร็จนั้นจำเป็นต้องแสดงถึงความคิดดั้งเดิมที่ไม่ได้มาตรฐาน เฉลี่ยห้าครั้ง ผู้คนมากขึ้นอ่านพาดหัวข่าวมากกว่าเนื้อความ

โครงสร้างข้อความตามกฎ ปิรามิดคว่ำ' มักจะเป็นดังนี้:

1. แนวคิดหลัก มากที่สุด ข้อมูลสำคัญจำเป็นต้องเชื่อมต่อกับผู้ชม

2. ข้อมูลสนับสนุน มีประโยชน์ แต่ไม่จำเป็น

3. สรุป สรุป ขอบคุณ อะไรก็ตาม ถ้าผู้อ่านมาถึงส่วนนี้แล้ว แสดงว่าบทความนี้คุ้มค่าจริงๆ

ย่อหน้าคือส่วนของข้อความระหว่างการเยื้องหรือเส้นสีแดงสองเส้น ย่อหน้าแตกต่างจากทั้งวากยสัมพันธ์ที่ซับซ้อนตรงที่ไม่ใช่หน่วยระดับวากยสัมพันธ์ ย่อหน้าเป็นวิธีการแบ่งข้อความที่เชื่อมโยงกันโดยอิงจากองค์ประกอบโวหาร หน้าที่ของย่อหน้าในบทสนทนาและการพูดคนเดียวนั้นแตกต่างกัน: ในบทสนทนา ย่อหน้าทำหน้าที่แยกแยะระหว่างแบบจำลองของบุคคลต่างๆ เช่น มีบทบาทอย่างเป็นทางการอย่างแท้จริง ในการพูดคนเดียว - เพื่อเน้นองค์ประกอบ ส่วนที่มีความหมายข้อความ (ทั้งในแง่ของตรรกะและความหมาย และการแสดงออกทางอารมณ์) การแบ่งย่อหน้ามีเป้าหมายร่วมกันประการหนึ่ง - เพื่อเน้นส่วนสำคัญของข้อความ หน้าที่หลักของการแบ่งย่อหน้ามีดังนี้: ตรรกะ-ความหมาย, การแสดงออกทางอารมณ์, การเน้นเสียง-การแสดงออก

คุณสมบัติของประเภทและองค์ประกอบของ "The Tale of Igor's Campaign"

"The Tale of Igor's Campaign" เป็นงานที่สร้างขึ้นโดยผู้แต่งตามกฎหมายของจังหวะพิเศษตามคำสั่งของมันเอง ประกอบด้วยการสลับพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงและเน้นเสียง ดังนั้นการเล่าเรื่องจึงลื่นไหล “พับเพียบ” อย่างที่คนเขียนรุ่นราวคราวเดียวกันว่าไว้

ประเภทของงาน - เรื่องทหาร. ด้วยคุณค่าทางกวีที่สูงมากในงานนี้อาจเรียกได้ว่าเป็นบทกวี

ในแง่ของศิลปะ ควรสังเกตว่างานนี้มีความใกล้ชิดกับนิทานพื้นบ้าน ไปจนถึงรากฐานของศิลปะพื้นบ้านปากเปล่า

คุณสมบัติที่ทำให้ "Word" ดูเหมือนมหากาพย์มีดังนี้ นี่คือเหตุการณ์ที่กว้างขวางตัวละครหลักที่กล้าหาญ นักแสดงความงดงามของภาษากวี (เช่น ฉายาถาวร) ความคิดที่ลึกซึ้งและชาญฉลาดเกี่ยวกับความสามัคคีของเจ้าชายรัสเซียในมุมมองของภัยคุกคามจากภายนอก

และคุณลักษณะขององค์ประกอบ "The Tale of Igor's Campaign" คืออะไร?

ส่วนแรกคือการแสดง; ในนั้นผู้เขียนพูดกับผู้อ่านและประกาศว่าเขาคืออะไร ความคิดสร้างสรรค์. เขาตั้งใจที่จะสร้างผลงานของเขา "ตามมหากาพย์" เช่น โดยอ้างอิงจากแหล่งข้อมูลที่เชื่อถือได้ในอดีต เขาไม่ปฏิบัติตามแผนของ Boyan นักร้องในตำนานซึ่งในบทสวดของเขาพยายามที่จะเชิดชูเจ้าชายรัสเซียเป็นหลัก

บทนำ (เป็นโครงเรื่องของงาน) บอกเล่าว่าเจ้าชายอิกอร์และกองทัพของเขาดำเนินการรณรงค์ต่อต้านชาว Polovtsians จาก Novgorod Seversky ได้อย่างไร สุริยุปราคาเป็นลางร้ายไม่หยุดผู้กล้า เหล่านักรบได้ยินเสียงเรียกของเจ้าชายผู้เป็นที่รัก: “ถูกฆ่าดีกว่าถูกจับ!” - และพร้อมสำหรับการต่อสู้ที่ห้าวหาญ

การกระทำที่เพิ่มขึ้น กองทหารเดินเท้าและม้าของหน่วยเข้าสู่ดินแดนทางตอนใต้ เคลื่อนตัวออกห่างจากพรมแดนบ้านเกิดของตนมากขึ้นเรื่อยๆ ทิ้งทุกสิ่งอันเป็นที่รักและหวงแหนสำหรับพวกเขาแต่ละคน: บ้าน ญาติและมิตรสหาย

"โอ้ดินแดนรัสเซีย! คุณอยู่เหนือเนินเขาแล้ว!” - เสียงอุทานที่เต็มไปด้วยความเศร้าโศกนี้ฟังดูเหมือนการงดเว้น

การพบกับชัยชนะครั้งแรกกับชาว Polovtsian ก็เป็นองค์ประกอบของการสั่งสมการกระทำเช่นกัน

โศกนาฏกรรมคือชะตากรรมของสหายในอ้อมแขนของ Igor ที่ถูกจองจำในหมู่ชาว Polovtsians และการหลบหนีจากการถูกจองจำในภายหลัง

ข้อไขเค้าความที่เป็นยอดของงานนำเสนอโดยผู้เขียนต่อผู้อ่านด้วยสีสันสดใสเช่นเพลงสรรเสริญ อิกอร์กลับสู่ดินแดนบ้านเกิดของเขาและ เคียฟ มาตุภูมิ, นี่คือผู้คนและธรรมชาติ, ยกโทษให้เขาสำหรับขั้นตอนที่ผิดพลาด; เธอพาเขาเข้าใกล้องค์ประกอบที่คุ้นเคยสำหรับเขา

คำถามเกี่ยวกับประเภทของ "คำ" นั้นซับซ้อน ความพยายามที่จะประกาศว่าเป็นคำมหากาพย์หรือคำปราศรัย ความปรารถนาที่จะค้นหาร่องรอยของประเพณีบัลแกเรีย ไบแซนไทน์ หรือสแกนดิเนเวีย ฯลฯ ในนั้น ขาดการเปรียบเทียบ ข้อเท็จจริงที่เชื่อถือได้ และเหนือสิ่งอื่นใด ความคิดริเริ่มที่โดดเด่นของ "คำ" ” ซึ่งไม่อนุญาตให้มีการระบุอย่างไม่มีเงื่อนไขกับหมวดหมู่ประเภทใดประเภทหนึ่งที่แตกต่างกัน

ข้อโต้แย้งมากที่สุดคือสมมติฐานของ I. P. Eremin ผู้ซึ่งถือว่า The Word เป็นอนุสรณ์สถานแห่งคารมคมคายอันเคร่งขรึม และมุมมองของ A. N. Robinson และ D. S. Likhachev ผู้เปรียบเทียบ Word กับประเภทของสิ่งที่เรียกว่า chansons de geste (ตามตัวอักษร , “เพลงเกี่ยวกับการหาประโยชน์). นักวิจัยได้ให้ความสนใจกับความคล้ายคลึงกันของ Lay เช่น กับเพลงของ Roland

อธิบายงานประเภทนี้ D. S. Likhachev เขียนว่า "มหากาพย์เต็มไปด้วยการเรียกร้องเพื่อปกป้องประเทศ ... "ทิศทาง" ที่มีลักษณะเฉพาะ: การเรียกร้องมาจากผู้คน (ด้วยเหตุนี้จึงเป็นจุดเริ่มต้นของนิทานพื้นบ้าน) แต่มันส่งถึงขุนนางศักดินา - คำทองคำ Svyatoslav และด้วยเหตุนี้จุดเริ่มต้นของหนังสือเล่มนี้

มหากาพย์ผสมผสานการรวมกลุ่มและหลักการของหนังสือ (องค์ประกอบของร้อยแก้วเชิงปราศรัย) องค์ประกอบของหลักการส่วนบุคคลและวารสารศาสตร์ เมื่อมองแวบแรก การบรรจบกันของ Lay กับ chansons de geste นั้นกว้างเกินไป แต่ความพยายามทั้งหมดที่จะกำหนดประเภทของ Lay ด้วยวิธีที่แตกต่างกันย่อมนำไปสู่การพูดเกินจริงและการบิดเบือนโครงสร้างโวหาร อุปมาอุปไมย และองค์ประกอบของอนุสาวรีย์อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ .

ดังนั้นเนื้อเรื่องของ "Word" จึงได้รับแรงบันดาลใจจากเหตุการณ์ในปี ค.ศ. 1185 และเนื้อเรื่องนั้นถูกกำหนดโดยความปรารถนาของผู้เขียนที่จะสอนบทเรียนที่เป็นประโยชน์แก่เจ้าชายร่วมสมัยในตัวอย่าง ชะตากรรมที่น่าเศร้าอิกอร์ โครงสร้างทางศิลปะของงานคืออะไร?

องค์ประกอบ "คำพูด" แบ่งออกเป็นสามส่วน: บทนำ ส่วนหลัก (บรรยาย) และบทสรุป เชื่อกันว่าในบทนำผู้เขียนเปรียบเทียบระบบศิลปะของเขากับระบบดั้งเดิมที่เป็นตัวเป็นตน เช่น ในเพลงของ Boyan

แต่ไม่น่าเป็นไปได้ที่ในมาตุภูมิในศตวรรษที่ 12 ในยุคแห่งทัศนคติที่คารวะต่อมารยาททางวรรณกรรมและหลักปฏิบัติประเภท นักเขียนที่ตัดสินใจฝ่าฝืนประเพณีจะประกาศนวัตกรรมของเขาอย่างเปิดเผย มีแนวโน้มมากขึ้น: บทนำดังที่ I. P. Eremin กล่าวไว้อย่างถูกต้องนั้นเป็นการใช้วาทศิลป์โดยธรรมชาติและ "ผู้แต่ง Lay ทำตัวเหมือนแม่ที่มีประสบการณ์ซึ่งเป็นนักเขียนวรรณกรรมที่ยิ่งใหญ่

บทนำของเขามีเป้าหมายที่ชัดเจนมาก: เพื่อเน้นแนว "เคร่งขรึม" ของงานของเขา เพื่อปรับผู้อ่านให้มีความคิดที่ "สูง" ผิดปกติ ซึ่งสอดคล้องกับความจริงจังของเนื้อหาของเลย์”

I. P. Eremin เน้นย้ำว่าในวรรณคดีรัสเซียโบราณบางประเภท - "คำ" คำปราศรัยชีวิต - บทนำเป็นองค์ประกอบที่จำเป็นและเป็นมารยาทในองค์ประกอบของงาน สำหรับ "ความขัดแย้ง" ระหว่างผู้แต่ง Lay และ Boyan นั้น อาจจะไม่เกี่ยวกับรูปแบบการเล่าเรื่องและไม่เกี่ยวกับประเภท แต่เกี่ยวกับธีม

ผู้เขียน "Lay" ไม่ต้องการเช่นเดียวกับ Boyan เพื่อร้องเพลงเกี่ยวกับการกระทำอันรุ่งโรจน์ในอดีต แต่ตั้งใจที่จะบรรยาย "ตามมหากาพย์ของเวลานี้" ในสิ่งนี้และเฉพาะในนี้ บางทีผู้เขียน Lay เห็นความแตกต่างของเขาจาก Boyan และแสดงให้เห็นถึงการละทิ้งประเพณีของเขาต่อหน้าผู้อ่าน แต่เขาตั้งใจเช่นเดียวกับ Boyan ที่จะออกอากาศ "คำเก่า ๆ ของเรื่องราวที่ยากลำบาก"

ส่วน "การเล่าเรื่อง" หลักของ "Word" ไม่ได้เป็นเพียงเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์เท่านั้น - เป็นการเปรียบเทียบกับการเล่าเรื่องพงศาวดาร: "... ผู้พูดไม่สนใจข้อเท็จจริงมากนัก" I. P. Eremin เขียน "ตามที่แสดง ทัศนคติของเขาที่มีต่อพวกเขา ลำดับเหตุการณ์ภายนอกไม่มากเท่าไหร่ความหมายภายในของพวกเขา

ตอนที่มีความสัมพันธ์กับเหตุการณ์จริงนั้นสลับกับฉากวรรณกรรมและตัวละคร (เช่น ความฝันเชิงพยากรณ์ของ Svyatoslav และ "คำทองคำ" ของเขาต่อเจ้าชาย ภาพแห่งความเศร้าโศก ประเทศในยุโรปผู้ซึ่งเรียนรู้เกี่ยวกับความพ่ายแพ้ของ Igor การคร่ำครวญของ Yaroslavna การสนทนาของ Gza และ Konchak ฯลฯ ) และบ่อยครั้งยิ่งขึ้นด้วยการพูดนอกเรื่อง: การพูดนอกเรื่องทางประวัติศาสตร์หรือคติพจน์ของผู้แต่ง

แต่การพูดนอกเรื่องดังกล่าวแต่ละครั้งไม่เพียงเป็นพยานถึงมุมมองทางประวัติศาสตร์ที่กว้างไกลของผู้เขียนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสามารถของเขาในการค้นหาการเปรียบเทียบในเหตุการณ์ที่ห่างไกลในบางครั้ง เพื่อเปลี่ยนแนวทางการเล่าเรื่องได้อย่างง่ายดาย ในขณะเดียวกันก็เผยให้เห็นถึงความรู้และทักษะโวหารที่กว้างขวาง

บทสรุปของ Lay เป็นตัวอย่างของ "ความรุ่งโรจน์" ซึ่งอาจจะเป็นเรื่องปกติสำหรับ ประเภทมหากาพย์ซึ่งมีอยู่ในมาตุภูมิ เราเรียนรู้จากหลักฐานทางอ้อมจากแหล่งอื่น

กวีนิพนธ์ของเลย์มีความแปลกประหลาดมาก ภาษาและรูปแบบเป็นต้นฉบับมาก จนเมื่อมองแวบแรกอาจดูเหมือนว่าเลย์อยู่นอกขอบเขตของ ประเพณีวรรณกรรมยุคกลางของรัสเซีย

ในความเป็นจริงไม่เป็นเช่นนั้น ในการพรรณนาถึงเจ้าชายรัสเซียและโดยเฉพาะอย่างยิ่งตัวละครหลักของ Lay, Igor และ Vsevolod เราจะพบคุณลักษณะของรูปแบบมหากาพย์และรูปแบบของประวัติศาสตร์นิยมอันยิ่งใหญ่ที่เราคุ้นเคยจากพงศาวดาร ไม่ว่าแคมเปญของ Igor จะประมาทเลินเล่อแค่ไหนก็สมควรได้รับการประณาม แต่ตัวฮีโร่เองก็ยังคงเป็นศูนย์รวมของความกล้าหาญของเจ้าชายสำหรับผู้เขียน

อิกอร์มีความกล้าหาญเต็มไปด้วย "จิตวิญญาณของทหาร" ความกระหาย "ที่จะดื่ม Great Don ด้วยหมวกนิรภัย" ความรู้สึกของเกียรติยศทางทหารปิดบังลางร้าย - สุริยุปราคาของดวงอาทิตย์ ความกล้าหาญไม่แพ้กันคือ Vsevolod น้องชายของ Igor และนักรบชาว Kuryan ของเขา พวกเขา “อยู่ภายใต้เสียงแตร ได้รับการทะนุถนอมภายใต้หมวกเหล็ก ได้รับการเลี้ยงดูจากปลายหอก” และในการต่อสู้ พวกเขาแสวงหา “เกียรติยศสำหรับตนเอง และเกียรติยศแด่เจ้าชาย”

แต่ตรงกันข้ามกับพงศาวดาร ใน Lay ในฐานะอนุสาวรีย์บทกวี เครื่องบินสองลำดูเหมือนจะอยู่ร่วมกัน การพรรณนาถึงตัวละครและเหตุการณ์ที่ "สมจริง" (และโดยพื้นฐานแล้วเป็นมารยาท) มีความสัมพันธ์อย่างต่อเนื่องกับคำอธิบายของโลกแห่งกองกำลังกึ่งลึกลับที่เป็นศัตรูกับ "รัสเซีย": นี่เป็นทั้งลางร้าย - สุริยุปราคาของดวงอาทิตย์และกองกำลัง ธรรมชาติเป็นศัตรูกับกองทัพของ Igor (นก, สัตว์, กลางคืน ซึ่ง "ฆ่านกด้วยพายุฝนฟ้าคะนอง") และสุดท้าย Div ที่ยอดเยี่ยม, Virgo-Resentment, ปัญหาที่เป็นตัวเป็นตน - Karna และ Zhlya D. S. Likhachev เคยกล่าวไว้ว่า “ ระบบศิลปะ“คำพูด” ทั้งหมดสร้างขึ้นจากความแตกต่าง”

หนึ่งในความแตกต่างเหล่านี้คือการขัดแย้งกันของอุปมาอุปไมยภาพ: ดวงอาทิตย์ แสงสว่าง และความมืด (กลางคืน สีเข้ม) การต่อต้านนี้เป็นแบบดั้งเดิมสำหรับวรรณคดีรัสเซียโบราณและนิทานพื้นบ้าน ในคฤหัสถ์นั้นถูกรู้ซ้ำแล้วซ้ำเล่าในที่สุด ภาพต่างๆ: Igor คือ "แสงสว่าง" และ Konchak คือ "กาดำ" ในวันก่อนการต่อสู้ "เมฆดำกำลังมาจากทะเลพวกเขาต้องการปกปิดดวงอาทิตย์ 4 ดวง"

ที่ ทำนายฝัน Svyatoslav เห็นว่าคืนนี้ตั้งแต่ตอนเย็นเขาถูกปกคลุมด้วย "papoloma สีดำ" เขาถูกเทไวน์สีน้ำเงินทั้งคืนพวกเขาเล่น "ลูกปัดแห่งการโกหก" คำตอบของโบยาร์ที่มีต่อ Svyatoslav ถูกสร้างขึ้นในระบบอุปมาอุปไมยเดียวกัน: "วันที่ 3 มืด ดวงอาทิตย์สองดวงหรี่ลง เสาสีแดงเข้มทั้งสองดวงดับลง ... เดือนที่อายุน้อย Oleg และ Svyatoslav มืดมิดในความมืด ที่ริมแม่น้ำคายาลา ความมืดปกคลุมแสงสว่าง แต่เมื่ออิกอร์กลับไปที่มาตุภูมิ "ดวงอาทิตย์ส่องแสงบนท้องฟ้า" อีกครั้ง

อย่างที่ข้างบนบอกไปแล้วว่าเลย์มีหลายฉาก ความหมายเชิงสัญลักษณ์รวมถึงภาพสเก็ตช์ที่ดูเหมือน "เป็นธรรมชาติ" เช่น เรื่องราวเกี่ยวกับหมาป่าหอนในหุบเขา หรือนกที่บินจากป่าโอ๊กไปยังป่าโอ๊กเพื่อรอการเก็บเกี่ยวในสนามรบ

จริงๆ แล้ว ภาพร่างแนวนอนใน "พระวจนะ" นั้นสั้นมาก: "กลางคืนจะมืดเป็นเวลานานรุ่งเช้าจะสว่างขึ้นความมืดจะปกคลุมทุ่งนา", "โลกจะอยู่ที่นี่แม่น้ำจะไหลเป็นโคลนหมูจะ คลุมทุ่ง” ฯลฯ

ในขณะเดียวกันก็เป็นลักษณะเฉพาะที่ใน "Word" เช่นเดียวกับในอนุสรณ์สถานรัสเซียโบราณอื่น ๆ ไม่มีภูมิทัศน์ "คงที่" คำอธิบายง่ายๆธรรมชาติ: โลกปรากฏต่อหน้าผู้อ่านไม่มากนักในรูปแบบที่ไม่เคลื่อนไหว แต่อยู่ในการกระทำปรากฏการณ์และกระบวนการ ผู้เขียน Lay ไม่ได้บอกเราว่าสิ่งของรอบตัวตัวละครของเขาเป็นอย่างไร แต่ดึงความสนใจไปที่สิ่งที่เกิดขึ้นรอบตัวเขา พูดถึงการกระทำ และไม่บรรยายภาพ

"พระวจนะ" ไม่ได้บอกว่ากลางคืนสว่างหรือมืด มันจางหายไป; สีของน้ำในแม่น้ำไม่ได้อธิบายไว้ แต่ว่ากันว่า "แม่น้ำไหลเป็นโคลน" และสุลาไม่ "ไหลด้วยไอพ่นสีเงิน" อีกต่อไป ฝั่งของ Donets ไม่ได้ปรากฎ แต่มีการกล่าวกันว่า Donets วางไว้สำหรับ Igor หญ้าสีเขียวบนชายฝั่งสีเงิน ห่มหมอกอุ่นๆ ใต้ร่มไม้เขียว ฯลฯ

อื่น ลักษณะเฉพาะบทกวีของ "คำพูด" เป็นการพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง ผู้เขียนขัดจังหวะเรื่องราวเกี่ยวกับการต่อสู้ของ Igor กับ Polovtsy ใน จุดสำคัญเพื่อระลึกถึง "นักเต้นของ Olgova, Olga Svyatoslavlich"

ในทำนองเดียวกันระหว่างเรื่องราวของ "การล่มสลายของธงของอิกอร์" และคำอธิบายช่วงเวลาโศกเศร้าของการจับกุมของอิกอร์ (“ อิกอร์นั้นเจ้าชายออกมาจากอานม้าทองคำและบนอานม้าของโคชชิโว”) ผู้แต่งกว้างขวาง มีการไตร่ตรองถึงผลที่ตามมาจากความพ่ายแพ้ของอิกอร์: "แล้วพี่น้อง ปีที่มืดมนได้ลุกขึ้น"

ภัยพิบัติของดินแดนรัสเซียซึ่งอยู่ภายใต้การจู่โจมของ Polovtsian ใหม่และแม้แต่ความโศกเศร้าที่กลืนกินดินแดนอันห่างไกล - "เยอรมัน" และชาวเวนิสไบแซนไทน์และ "โมราเวีย" ถูกพูดถึงเร็วกว่าความฝันของ Svyatoslav ซึ่ง เมื่อพิจารณาจากสัญลักษณ์แล้วเจ้าชายมีความฝันในคืนแห่งโชคชะตาหลังจากความพ่ายแพ้ของอิกอร์ ดังนั้นทุกอย่างจึงถูกแทนที่ ทุกอย่างเป็นสัญลักษณ์ ทุกอย่างทำหน้าที่เป็น "แนวคิดของโครงเรื่อง" ไม่ใช่ความปรารถนาในการเล่าเรื่องสารคดี

ทำความเข้าใจคุณสมบัติเหล่านี้ การก่อสร้างแปลง“ คำพูด” เราจะเห็นว่าข้อโต้แย้งไร้ประโยชน์เพียงใดเกี่ยวกับว่า Polovtsy เก็บส่วย "โดยคนผิวขาวและคนป่า" จริง ๆ หรือไม่ไม่ว่าจะเป็นการแนะนำให้เชิญ Igor Vsevolod the Big Nest มาช่วยซึ่งพยายามแทรกแซงกิจการของรัสเซียตอนใต้แล้ว เราจะเข้าใจว่าไม่มีใครควรตัดสินพลังของ Yaroslav Osmomysl บนพื้นฐานของ "คำ" ฯลฯ

“คำ” เป็นมหากาพย์ ไม่ใช่สารคดี มันเต็มไปด้วยสัญลักษณ์ ดังนั้นจึงไม่สามารถคล้ายกับการบรรยายพงศาวดารได้ ซึ่งการเบี่ยงเบนจากสารคดี (ในการพรรณนาถึงเหตุการณ์ร่วมสมัยภายในขอบเขตของบันทึกสภาพอากาศ!) สามารถพิสูจน์ได้โดย ความไม่รู้ของผู้เขียนพงศาวดารหรือจากความโน้มเอียงทางการเมืองของเขา

สิ่งที่ได้กล่าวมาในที่นี้เป็นพยานถึงธรรมชาติที่เป็นหนอนหนังสือของ Lay อย่างไม่ต้องสงสัย แต่องค์ประกอบอื่น ๆ ของคติชนวิทยาก็อยู่ร่วมกันได้อย่างกลมกลืน องค์ประกอบนี้สะท้อนให้เห็นในองค์ประกอบของการคร่ำครวญพื้นบ้าน (การคร่ำครวญของ Yaroslavna การคร่ำครวญของภรรยาของทหารรัสเซียที่ล้มลงในการรณรงค์ของ Igor การคร่ำครวญของแม่ของ Rostislav ผู้เขียน Lay หมายถึงคร่ำครวญเมื่อเขาพูด จากเสียงคร่ำครวญของ Kyiv และ Chernigov และดินแดนรัสเซียทั้งหมดหลังจากความพ่ายแพ้ของ Igor)

เหตุใดคฤหัสถ์ผู้มีคุณงามความดีทางวรรณกรรมในยุคปัจจุบันจึงล่วงลับไปโดยไม่มีใครสังเกตเห็น วรรณคดีรัสเซียโบราณ? จริงอยู่ใน ต้น XIVใน. สารสกัดจาก Lay สร้างโดย Pskov อาลักษณ์ Domid (Diomid) ผู้เขียน Apostle ขึ้นใหม่ และหนึ่งร้อยปีต่อมาผู้เขียน Zadonshchina ได้วาง Lay เป็นพื้นฐานของโครงสร้างบทกวีของงานของเขา แต่คำตอบเหล่านี้ก็เช่นกัน ไม่มีนัยสำคัญเมื่อเทียบกับคุณค่าทางวรรณกรรมของอนุสาวรีย์ที่เราจะชื่นชมพวกเขาได้อย่างไรในยุคปัจจุบัน

เห็นได้ชัดว่าประเด็นคือศักยภาพทางการเมืองและศีลธรรมอันสูงส่งของ Lay สูญเสียความเกี่ยวข้องในไม่ช้า: หลังจากการรุกรานของมองโกล - ตาตาร์มันก็สายเกินไปแล้วที่จะจดจำชาวโปลอฟต์เซียนและเรียกร้องให้เจ้าชายรวมตัวกันเพื่อขับไล่พวกเร่ร่อน และประการที่สองไม่ควรลืม ความคิดริเริ่มประเภท"คำพูด" ซึ่งไม่สามารถนำไปสู่ความนิยมในวรรณกรรม "มารยาท" ในเวลานั้นได้

และสุดท้าย สิ่งสุดท้ายที่อาจสำคัญที่สุด: The Lay ปรากฏตัวในวันที่ Batu พ่ายแพ้ให้กับ Southern Rus; ในเปลวเพลิงสมบัติหนังสือของเมืองเหล่านั้นที่รายชื่อ Lay น่าจะตั้งอยู่ได้ถูกทำลาย: Kyiv, Chernigov, Novgorod-Seversky

บางทีอาจมีเพียงอุบัติเหตุเท่านั้นที่ช่วยชาวสโลโวไว้สำหรับเรา: หนึ่งในรายการของอนุสาวรีย์ถูกนำไปทางเหนือ (ไปยัง Pskov ซึ่งอาลักษณ์ Domid เห็น) และบางทีข้อความที่อ่านใน Musin-Pushkinsky ในที่สุดก็กลับไป ในรายการนี้ คอลเลกชัน

ประวัติวรรณคดีรัสเซีย: จำนวน 4 เล่ม / แก้ไขโดย N.I. Prutskov และคนอื่น ๆ - L. , 2523-2526