อธิบายฮีโร่แนวโรแมนติกรูปแบบใหม่ คุณสมบัติหลักของฮีโร่โรแมนติก

ยวนใจเป็นผลจากเหตุการณ์ที่ปั่นป่วน ต้นXIXศตวรรษ (ยุคของนโปเลียนและปฏิกิริยาที่ตามมา) ความไม่พอใจในปัจจุบัน ความไม่แน่นอนในอนาคต ยวนใจเป็นปัจจุบันโอบกอด

• ความคิดเชิงปรัชญา (Schelling, Fichte),
• ความปรารถนาทางการเมือง (),
• กวีนิพนธ์ (ไบรอนและฮิวโก้)
• จิตรกรรม (Delacroix, Bryullov)

และถึงแม้ว่าในยุค 30-40 สไตล์นี้จะถูกแทนที่ด้วยทิศทางหลัก แต่งานศิลปะโรแมนติกก็ถูกสร้างขึ้นในภายหลัง (in ปลายXIXวรรณคดีสแกนดิเนเวีย) กำลังถูกสร้างขึ้นแม้กระทั่งตอนนี้ (ในวรรณคดี ภาพยนตร์ จิตรกรรม)

ลักษณะเฉพาะของความโรแมนติก

ซึ่งรวมถึง:

• ปัจเจกนิยม

ฮีโร่โรแมนติกต่อต้านโลก โลกไม่ยอมรับเขา และเขาไม่ยอมรับโลกนี้ ความรักเกี่ยวข้องกับการทรยศ มิตรภาพกับการทรยศ เขาเหงาและผิดหวัง สาปแช่งด้วยความเหงา เขาหาไม่เจอ เนื้อคู่คนที่รักและเข้าใจเขา ความพยายามทั้งหมดของเขาในการค้นหาสถานที่ในชีวิตของเขานั้นไร้ประโยชน์ ความสุขคือคนธรรมดาจำนวนมาก ชาวฟิลิสเตีย ที่สามารถสนุกกับชีวิตนี้ได้เท่านั้น มีเพียงอัจฉริยะเท่านั้นที่สามารถเข้าใจโศกนาฏกรรมของชีวิต ความอยุติธรรมของมัน ดังนั้นชีวิตโรแมนติกเป็นเรื่องน่าเศร้าชะตากรรมของเขาจึงเป็นความทุกข์

• กบฏ

หากชีวิตเป็นเรื่องน่าเศร้าในแก่นแท้และโครงสร้างของมัน ทางออกเดียวสำหรับคนๆ หนึ่งก็คือการกบฏ กบฏคือทัศนคติปกติ ฮีโร่โรแมนติกไปทั่วโลก. การกบฏสามารถเกิดขึ้นได้เมื่อฮีโร่เข้ามาขัดแย้งกับโลกนี้และพยายามสร้างมันขึ้นมาใหม่ หรือไม่ก็ถอยกลับไปสู่ความฝัน ความฝัน ฮีโร่ในเชิงบวกของแนวโรแมนติกมักถูกต่อต้าน ปีศาจที่เหวี่ยงลงและปฏิเสธโดยพระเจ้า พระเจ้าเป็นคำสั่งที่ยืนยันการเป็นทาสทุกวัน อสูรคือกบฏชั่วนิรันดร์ นักสู้เพื่ออิสรภาพ

• ทัศนคติที่ขัดแย้งกับประชาชน

ฮีโร่โรแมนติกคิดว่าตัวเองเป็นนักสู้กับโลกชั่วร้ายในนามของความดีของผู้คน แต่ผู้คนจากมุมมองของแนวโรแมนติกนั้นเป็นกลุ่มที่ไม่โต้ตอบ ฮีโร่สามารถเสียสละชีวิตของเขาเพื่อเห็นแก่ผู้อื่น แต่ในขณะเดียวกันก็ดูถูกฝูงชนและฝูงชน ขณะ​ที่​เสีย​สละ เขา​ก็​อยู่​เดียว​ดาย​และ​ถูก​ดูหมิ่น​จาก​คน​เหล่า​นั้น​ที่​เขา​เสีย​สละ.

• ความรู้สึกอยู่เหนือเหตุผล ศิลปะจึงสูงกว่าวิทยาศาสตร์

ในงานศิลปะ การแสดงออกเป็นสิ่งสำคัญ การแสดงความรู้สึกต่อผู้อ่าน

• อู๋ ขาดกฎเกณฑ์และ

ราคามีความคิดริเริ่ม, ความคิดริเริ่ม, สไตล์ของแต่ละบุคคล

• ผิดปกติไปทุกอย่าง

การปรากฏตัวของฮีโร่สะท้อนให้เห็นถึงโลกภายในของเขาจิตวิญญาณ ความงามไม่สำคัญเท่าที่นี่

• สนใจใน ความคิดสร้างสรรค์ของชาติ, นิทาน, ตำนาน, ตำนานยุคกลาง

ความสนใจเป็นพิเศษในตะวันออกและความแปลกประหลาดของมัน (สำหรับรัสเซียนี่คือคอเคซัส) เช่นเดียวกับในตำนานทางเหนือ (สกอตแลนด์)

แนวโรแมนติก (1790-1830)เป็นแนวทางในวัฒนธรรมโลกที่ปรากฏขึ้นจากวิกฤตยุคตรัสรู้และแนวความคิดทางปรัชญาว่า “ตาบูลา รสา” ซึ่งแปลว่า “ แผ่นเปล่า". ตามคำสอนนี้ บุคคลเกิดมาเป็นกลาง บริสุทธิ์ และว่างเป็น ไวท์ลิสต์กระดาษ. ดังนั้น หากคุณดูแลการศึกษาของเขา คุณสามารถเลี้ยงดูสมาชิกในอุดมคติของสังคมได้ แต่โครงสร้างเชิงตรรกะที่บอบบางพังทลายลงเมื่อสัมผัสกับความเป็นจริงของชีวิต: เลือดนอง สงครามนโปเลียน, การปฏิวัติฝรั่งเศส 1789 และความวุ่นวายทางสังคมอื่น ๆ ทำลายศรัทธาของผู้คนในคุณสมบัติการรักษาของการตรัสรู้ ในช่วงสงคราม การศึกษาและวัฒนธรรมไม่ได้มีบทบาท: กระสุนและกระบี่ยังคงไม่มีใครไว้ชีวิต มหาอำนาจโลกขยันหมั่นเพียรเข้าถึงทุกสรรพสิ่ง ผลงานที่มีชื่อเสียงศิลปะ แต่สิ่งนี้ไม่ได้ป้องกันพวกเขาจากการส่งอาสาสมัครไปสู่ความตาย ไม่ได้ป้องกันพวกเขาจากการโกงและไหวพริบ ไม่ได้ป้องกันพวกเขาจากการหมกมุ่นอยู่กับความชั่วร้ายอันแสนหวานซึ่งมนุษยชาติที่เสื่อมทรามมาแต่โบราณกาล ไม่ว่าใครก็ตามที่พวกเขาได้รับการศึกษามาและอย่างไร ไม่มีใครหยุดการนองเลือด ไม่มีใครได้รับความช่วยเหลือจากนักเทศน์ ครู และโรบินสัน ครูโซด้วยงานอันเป็นพรของเขาและ "ความช่วยเหลือจากพระเจ้า"

ผู้คนต่างผิดหวัง เบื่อหน่ายกับความไม่มั่นคงทางสังคม รุ่นต่อไปคือ "เกิดมาแก่" "คนหนุ่มสาวพบว่าใช้กำลังว่างในความสิ้นหวัง"- ตามที่ Alfred de Musset เขียน ผู้เขียนที่เขียนว่าฉลาดที่สุด นิยายโรแมนติก"คำสารภาพของบุตรแห่งยุค". สถานะ หนุ่มน้อยเขาอธิบายเวลาของเขาดังนี้: “การปฏิเสธทุกสิ่งในสวรรค์และทุกสิ่งในโลกหากคุณต้องการความสิ้นหวัง”. สังคมเต็มไปด้วยความเศร้าโศกของโลก และสมมติฐานหลักของความโรแมนติกเป็นผลมาจากอารมณ์นี้

คำว่า "โรแมนติก" มาจากภาษาสเปน ศัพท์ดนตรี"โรแมนติก" (งานดนตรี)

สัญญาณหลักของความโรแมนติก

แนวจินตนิยมมักมีลักษณะโดยระบุลักษณะสำคัญดังนี้:

— โลกคู่ที่โรแมนติกมันเป็นความแตกต่างที่คมชัดระหว่างอุดมคติและความเป็นจริง โลกแห่งความจริงนั้นโหดร้ายและน่าเบื่อ และอุดมคติเป็นที่หลบภัยจากความยากลำบากและความน่าสะอิดสะเอียนของชีวิต ตัวอย่างหนังสือแนวโรแมนติกในการวาดภาพ: ภาพวาดของฟรีดริชเรื่อง "Two Contemplating the Moon" สายตาของเหล่าฮีโร่จับจ้องอยู่ที่อุดมคติ แต่รากเหง้าแห่งชีวิตสีดำดูเหมือนจะไม่ปล่อยพวกเขาไป

— ความเพ้อฝัน- นี่คือการนำเสนอความต้องการทางจิตวิญญาณสูงสุดสำหรับตัวเองและเพื่อความเป็นจริง ตัวอย่าง: กวีนิพนธ์ของเชลลีย์ที่ข้อความหลักเป็นเรื่องน่าสมเพชที่น่าสมเพชของเยาวชน

— Infantilism- นี่คือการไร้ความสามารถในการรับผิดชอบความเหลื่อมล้ำ ตัวอย่าง: ภาพลักษณ์ของ Pechorin: ฮีโร่ไม่รู้วิธีคำนวณผลที่ตามมาจากการกระทำของเขาเขาทำร้ายตัวเองและคนอื่น ๆ ได้อย่างง่ายดาย

— โชคชะตา ( ร็อคไม่ดี) - นี้ ตัวละครที่น่าเศร้าความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับ ชะตากรรมที่ชั่วร้าย. ตัวอย่าง: " นักขี่ม้าสีบรอนซ์พุชกินที่ซึ่งฮีโร่ถูกชะตากรรมที่ชั่วร้ายไล่ตามหลังจากพรากผู้เป็นที่รักไปและความหวังทั้งหมดสำหรับอนาคตกับเธอ

— การยืมเงินจำนวนมากจากยุคบาโรกคำสำคัญ: ความไร้เหตุผล (นิทานของพี่น้องกริมม์, เรื่องราวของฮอฟฟ์มันน์), ชะตากรรม, สุนทรียศาสตร์ที่มืดมน (เรื่องราวลึกลับโดย Edgar Allan Poe), theomachism (Lermontov, บทกวี "Mtsyri")

— ลัทธิปัจเจกนิยม- การปะทะกันของบุคคลและสังคม - ความขัดแย้งหลักใน งานโรแมนติก(ไบรอน "Childe Harold": ฮีโร่ต่อต้านความเป็นตัวของตัวเองในสังคมที่เข้มงวดและน่าเบื่อ เริ่มต้นการเดินทางที่ไม่สิ้นสุด)

ลักษณะของฮีโร่โรแมนติก

• ความผิดหวัง (พุชกิน "โอเนกิน")
• การไม่เป็นไปตามข้อกำหนด (ปฏิเสธระบบค่านิยมที่มีอยู่ ไม่ยอมรับลำดับชั้นและศีล คัดค้านกฎ) -
• พฤติกรรมอุกอาจ (Lermontov "Mtsyri")
• สัญชาตญาณ (Gorky "หญิงชรา Izergil" (ตำนานของ Danko))
• การปฏิเสธเจตจำนงเสรี (ทุกอย่างขึ้นอยู่กับโชคชะตา) - Walter Scott "Ivanhoe"

ธีม ความคิด ปรัชญาแนวโรแมนติก

ธีมหลักในแนวโรแมนติกคือฮีโร่ที่ยอดเยี่ยมในสถานการณ์พิเศษ ตัวอย่างเช่น ชาวเขาหลงใหลตั้งแต่วัยเด็ก ช่วยชีวิตอย่างปาฏิหาริย์และจบลงที่อาราม โดยปกติเด็กจะไม่ถูกจับเข้าคุกเพื่อพาพวกเขาไปที่วัดและเติมพนักงานของพระสงฆ์ กรณีของ Mtsyri เป็นแบบอย่างที่ไม่เหมือนใคร

พื้นฐานทางปรัชญาของความโรแมนติกและแก่นของอุดมคติและใจความคือความเพ้อฝันเชิงอัตวิสัยตามที่โลกเป็นผลจากความรู้สึกส่วนตัวของตัวแบบ ตัวอย่างของนักอุดมคติในอุดมคติ - Fichte, Kant ตัวอย่างที่ดีอุดมคตินิยมเชิงอัตนัยในวรรณคดี - คำสารภาพของอัลเฟรด เดอ มัสเซ็ตเรื่องบุตรแห่งศตวรรษ ตลอดทั้งเรื่อง พระเอกได้ดื่มด่ำกับผู้อ่านใน ความเป็นจริงส่วนตัวเหมือนอ่านไดอารี่ส่วนตัว เมื่ออธิบายถึงความรักที่ปะทะกันและความรู้สึกที่ซับซ้อน เขาไม่ได้แสดงความเป็นจริงโดยรอบ แต่โลกภายในซึ่งเหมือนที่มันเป็น เข้ามาแทนที่โลกภายนอก

แนวจินตนิยมขจัดความเบื่อหน่ายและความเศร้าโศก - ความรู้สึกทั่วไปในสังคมในยุคนั้น เกมแห่งความผิดหวังฆราวาสพ่ายแพ้อย่างยอดเยี่ยมโดยพุชกินในบทกวี "Eugene Onegin" ตัวเอกเล่นให้กับสาธารณชนเมื่อเขาจินตนาการว่าตัวเองไม่สามารถเข้าถึงความเข้าใจของมนุษย์ได้ แฟชั่นเกิดขึ้นในหมู่คนหนุ่มสาวเพื่อเลียนแบบ Childe Harold ผู้โดดเดี่ยวผู้โดดเดี่ยวผู้เป็นวีรบุรุษโรแมนติกที่มีชื่อเสียงจากบทกวีของ Byron พุชกินหัวเราะเยาะแนวโน้มนี้ โดยวาดภาพว่าโอเนกินเป็นเหยื่อของลัทธิอื่น

อย่างไรก็ตาม ไบรอนกลายเป็นไอดอลและเป็นสัญลักษณ์ของความโรแมนติก กวีโดดเด่นด้วยพฤติกรรมที่แปลกประหลาดดึงดูดความสนใจของสังคมและได้รับการยอมรับจากความเยื้องศูนย์โอ้อวดและพรสวรรค์ที่ปฏิเสธไม่ได้ เขาถึงแก่กรรมด้วยจิตวิญญาณแห่งความโรแมนติก: ในสงครามระหว่างกันในกรีซ ฮีโร่พิเศษในสถานการณ์พิเศษ...

แนวโรแมนติกเชิงรุกและแนวโรแมนติกแบบพาสซีฟ: อะไรคือความแตกต่าง?

ยวนใจเป็นสิ่งที่แตกต่างกันโดยเนื้อแท้ ยวนใจที่ใช้งานอยู่- นี่คือการประท้วง การกบฏต่อโลกที่น่ารังเกียจและน่ารังเกียจซึ่งมีผลเสียต่อบุคคลเช่นนี้ ตัวแทนของแนวโรแมนติกที่ใช้งาน: กวี Byron และ Shelley ตัวอย่างของแนวโรแมนติกที่ใช้งาน: บทกวีของไบรอน Childe Harold's Travels

ความโรแมนติกแบบพาสซีฟ- นี่คือการคืนดีกับความเป็นจริง: การปรุงแต่งความเป็นจริง การถอนตัวออกจากตัวเอง ฯลฯ ตัวแทนของแนวโรแมนติกแบบพาสซีฟ: นักเขียน Hoffman, Gogol, Scott ฯลฯ ตัวอย่างของความโรแมนติกแบบพาสซีฟคือ Golden Pot ของ Hoffmann

คุณสมบัติของความโรแมนติก

ในอุดมคติ- นี่คือการแสดงออกถึงจิตวิญญาณของโลกที่ลึกลับ ไร้เหตุผล และไม่อาจยอมรับได้ ซึ่งเป็นสิ่งที่สมบูรณ์แบบซึ่งคนๆ หนึ่งต้องต่อสู้ดิ้นรน ความเศร้าโศกของความโรแมนติกสามารถเรียกได้ว่า "ความปรารถนาในอุดมคติ" ผู้คนกระหายมัน แต่พวกเขาไม่สามารถได้รับมัน มิฉะนั้น สิ่งที่พวกเขาได้รับจะหยุดเป็นอุดมคติ เนื่องจากจากแนวคิดเชิงนามธรรมของความงาม มันจะกลายเป็นของจริงหรือปรากฏการณ์จริงที่มีข้อผิดพลาดและข้อบกพร่อง

ความโรแมนติกคือ...

• การสร้างต้องมาก่อน
• จิตวิทยา: สิ่งสำคัญไม่ใช่เหตุการณ์ แต่เป็นความรู้สึกของผู้คน
• ประชด: อยู่เหนือความเป็นจริง หยอกล้อมัน
• การประชดตัวเอง: การรับรู้ของโลกนี้ช่วยลดความเครียด

การหลบหนีคือการหลบหนีจากความเป็นจริง ประเภทของการหลบหนีในวรรณคดี:

• แฟนตาซี (ออกเดินทางสู่โลกสมมุติ) - Edgar Allan Poe ("หน้ากากแดงแห่งความตาย")
• แปลกใหม่ (ออกจากพื้นที่ที่ผิดปกติในวัฒนธรรมของกลุ่มชาติพันธุ์ที่รู้จักกันน้อย) - Mikhail Lermontov (วัฏจักรคอเคเชี่ยน)
• ประวัติศาสตร์ (อุดมคติของอดีต) - Walter Scott ("Ivanhoe")
• คติชนวิทยา (นิยายพื้นบ้าน) - นิโคไลโกกอล ("ตอนเย็นในฟาร์มใกล้ Dikanka")

แนวโรแมนติกที่มีเหตุผลเกิดขึ้นในอังกฤษซึ่งอาจเป็นเพราะความไม่ชอบมาพากลของความคิดของชาวอังกฤษ แนวโรแมนติกลึกลับปรากฏขึ้นอย่างแม่นยำในเยอรมนี (พี่น้องกริมม์, ฮอฟฟ์มันน์, ฯลฯ ) ซึ่งองค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์นั้นเกิดจากลักษณะเฉพาะของความคิดแบบเยอรมัน

ประวัติศาสตร์นิยม- เป็นหลักการในการพิจารณาปรากฏการณ์โลก สังคม และวัฒนธรรมในการพัฒนาประวัติศาสตร์ตามธรรมชาติ

น่าสนใจ? บันทึกไว้บนผนังของคุณ!

ความน่าสมเพชทางศีลธรรมของคู่รักนั้นสัมพันธ์กันก่อนอื่นด้วยการยืนยันคุณค่าของแต่ละบุคคลซึ่งรวมอยู่ในภาพของวีรบุรุษที่โรแมนติกด้วย แบบแรกที่โดดเด่นที่สุดคือฮีโร่ตัวเดียว ฮีโร่นอกคอก ที่เรียกกันทั่วไปว่า ฮีโร่ไบรอนิค. การต่อต้านของกวีต่อฝูงชน ฮีโร่ต่อฝูงชน บุคคลต่อสังคมที่ไม่เข้าใจและรังแกเขา เป็นลักษณะเฉพาะ วรรณกรรมโรแมนติก.

E. Kozhina เขียนเกี่ยวกับฮีโร่ดังกล่าว:“ ชายในรุ่นโรแมนติก, พยานถึงการนองเลือด, ความโหดร้าย, ชะตากรรมที่น่าเศร้าของผู้คนและคนทั้งชาติ ดิ้นรนเพื่อความสดใสและกล้าหาญ แต่ถูกทำให้เป็นอัมพาตล่วงหน้าโดยความเป็นจริงที่น่าสังเวช ด้วยความเกลียดชังต่อชนชั้นนายทุน เขาวางอัศวินแห่งยุคกลางไว้บนแท่น และตระหนักรู้ถึงการแยกทางของเขาเองอย่างเฉียบขาดยิ่งขึ้นไปอีก ความต่ำต้อยและความไม่มั่นคงต่อหน้าร่างสูงใหญ่ของพวกเขา บุรุษผู้ภาคภูมิใจใน "ตัวฉัน" ของตน เพราะมีเพียงเขาเท่านั้นที่แยกเขาออกจากพวกฟิลิสเตีย และในขณะเดียวกันก็เป็นภาระของเขา ชายผู้ผสมผสานการประท้วงและความไร้อำนาจเข้าไว้ด้วยกัน และภาพลวงตาที่ไร้เดียงสา การมองโลกในแง่ร้าย พลังงานที่ไม่ได้ใช้ และบทเพลงที่เร่าร้อน - ผู้ชายคนนี้มีอยู่ในผืนผ้าใบที่โรแมนติกของยุค 1820

เหตุการณ์ที่ทำให้เวียนหัวเป็นแรงบันดาลใจ ก่อให้เกิดความหวังในการเปลี่ยนแปลง ความฝันที่ตื่นขึ้น แต่บางครั้งก็นำไปสู่ความสิ้นหวัง คำขวัญของเสรีภาพ ความเสมอภาค และภราดรภาพซึ่งประกาศโดยการปฏิวัติได้เปิดขอบเขตสำหรับจิตวิญญาณของมนุษย์ อย่างไรก็ตาม ในไม่ช้ามันก็ชัดเจนว่าหลักการเหล่านี้ไม่สามารถทำได้ หลังจากสร้างความหวังอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อน การปฏิวัติไม่ได้ให้เหตุผลกับพวกเขา เป็นที่แรกค้นพบว่าอิสรภาพที่เป็นผลไม่เพียงนำมาซึ่งความดีเท่านั้น นอกจากนี้ยังแสดงออกในปัจเจกนิยมที่โหดร้ายและกินสัตว์อื่น ระเบียบหลังการปฏิวัติอย่างน้อยที่สุดก็เหมือนกับอาณาจักรแห่งเหตุผลที่นักคิดและนักเขียนแห่งการตรัสรู้ฝันถึง ความหายนะของยุคนั้นส่งผลต่อความคิดของคนรุ่นโรแมนติกทั้งหมด อารมณ์ของความรักมักจะผันผวนระหว่างความยินดีและความสิ้นหวัง ความกระตือรือร้นและความผิดหวัง ความกระตือรือร้นที่ร้อนแรง และความเศร้าโศกทางโลกอย่างแท้จริง ความรู้สึกอิสระที่สมบูรณ์และไร้ขอบเขตของบุคคลนั้นอยู่ติดกับการรับรู้ถึงความไม่มั่นคงอันน่าเศร้าของเธอ

เอส. แฟรงค์เขียนว่า “ศตวรรษที่ 19 เริ่มต้นขึ้นด้วยความรู้สึกของ “ความเศร้าโศกของโลก” ในทัศนคติของ Byron, Leopardi, Alfred Musset - ที่นี่ในรัสเซียกับ Lermontov, Baratynsky, Tyutchev - ในปรัชญาในแง่ร้ายของ Schopenhauer ใน เพลงเศร้าเบโธเฟนในจินตนาการอันน่าสยดสยองของฮอฟฟ์มันน์ในเรื่องที่น่าเศร้าของไฮเนอ - มีเสียงสำนึกใหม่ของความเป็นเด็กกำพร้าของมนุษย์ในโลก ความเป็นไปไม่ได้ที่น่าเศร้าของความหวังของเขา ความขัดแย้งที่สิ้นหวังระหว่างความต้องการใกล้ชิดและความหวังของหัวใจมนุษย์ และสภาพจักรวาลและสังคมของการดำรงอยู่ของมนุษย์

แท้จริงแล้ว Schopenhauer ไม่ได้พูดถึงการมองโลกในแง่ร้ายซึ่งคำสอนของเขาถูกทาสีด้วยโทนสีมืดมนและผู้ที่พูดอยู่ตลอดเวลาว่าโลกเต็มไปด้วยความชั่วร้ายความไร้ความหมายความโชคร้ายว่าชีวิตคือความทุกข์: “ถ้าเป้าหมายทันทีและในทันที ของชีวิตเราไม่ได้เป็นทุกข์ แล้วการดำรงอยู่ของเราเป็นปรากฏการณ์ที่โง่เขลาที่สุดและไม่เหมาะสมที่สุด เป็นเรื่องเหลวไหลที่จะยอมรับว่าความทุกข์ทรมานอันไม่รู้จบที่หลั่งไหลมาจากความต้องการอันสำคัญของชีวิต ซึ่งโลกเต็มไปด้วยนั้น ไร้จุดหมายและเกิดขึ้นโดยบังเอิญล้วนๆ แม้ว่าความโชคร้ายแต่ละคนดูเหมือนจะเป็นข้อยกเว้น แต่ความโชคร้ายโดยทั่วไปเป็นกฎ

ชีวิตของจิตวิญญาณมนุษย์ท่ามกลางความโรแมนติกนั้นตรงกันข้ามกับที่ราบลุ่มของการดำรงอยู่ทางวัตถุ ลัทธิของบุคลิกภาพที่เป็นเอกลักษณ์เกิดจากความรู้สึกลำบากของเขา มันถูกมองว่าเป็นเพียงการสนับสนุนและเป็นจุดอ้างอิงเท่านั้น คุณค่าชีวิต. ความเป็นปัจเจกของมนุษย์ถือกำเนิดว่าเป็นจุดเริ่มต้นที่มีคุณค่าอย่างยิ่ง ขาดจากโลกรอบข้างและในหลายประการที่ตรงกันข้ามกับมัน

วีรบุรุษแห่งวรรณกรรมโรแมนติกกลายเป็นบุคคลที่หลุดพ้นจากสายสัมพันธ์เก่า ๆ ยืนยันความแตกต่างอย่างสิ้นเชิงของเขากับคนอื่น ๆ ทั้งหมด เพียงอย่างเดียวที่ทำให้เธอโดดเด่น จิตรกรโรแมนติกตามกฎแล้วหลีกเลี่ยงการวาดภาพคนธรรมดาและคนธรรมดา เป็นหลัก นักแสดงในของพวกเขา ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะคนช่างฝันคนเดียวแสดง ศิลปินที่ยอดเยี่ยม, ผู้เผยพระวจนะ, บุคลิกที่กอปรด้วยความปรารถนาอันแรงกล้า, พลังแห่งความรู้สึกอันยิ่งใหญ่. พวกเขาอาจเป็นวายร้าย แต่ไม่เคยปานกลาง ส่วนใหญ่มักจะมีจิตสำนึกที่ดื้อรั้น

การไล่ระดับความไม่เห็นด้วยกับระเบียบโลกในหมู่วีรบุรุษดังกล่าวอาจแตกต่างกัน: จากความกระสับกระส่ายของ Rene ไปจนถึง นิยายชื่อเดียวกัน Chateaubriand สร้างความผิดหวังให้กับผู้คน จิตใจ และระเบียบโลก ลักษณะของวีรบุรุษของไบรอนหลายคน ฮีโร่ที่โรแมนติกมักจะอยู่ในสภาพของขีดจำกัดทางจิตวิญญาณอยู่เสมอ ประสาทสัมผัสของเขาสูงขึ้น รูปร่างของบุคลิกภาพถูกกำหนดโดยความหลงใหลในธรรมชาติความปรารถนาและแรงบันดาลใจที่ไม่สามารถระงับได้ บุคลิกที่โรแมนติกนั้นมีความพิเศษอยู่แล้วโดยอาศัยธรรมชาติดั้งเดิมและดังนั้นจึงมีความเฉพาะตัวโดยสมบูรณ์

คุณค่าในตนเองที่โดดเด่นของความเป็นปัจเจกไม่ได้ทำให้นึกถึงการพึ่งพาสถานการณ์โดยรอบ จุดเริ่มต้นของความขัดแย้งโรแมนติกคือความปรารถนาของแต่ละบุคคลสำหรับความเป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ การยืนยันความเป็นอันดับหนึ่งของเจตจำนงเสรีเหนือความจำเป็น การค้นพบคุณค่าโดยธรรมชาติของบุคคลนั้นเป็นความสำเร็จทางศิลปะของแนวโรแมนติก แต่มันนำไปสู่ความสวยงามของความเป็นปัจเจก ความคิดริเริ่มของบุคลิกภาพได้กลายเป็นเรื่องของความชื่นชมในสุนทรียศาสตร์แล้ว การหลบหนีจากสิ่งแวดล้อม ฮีโร่ที่โรแมนติกบางครั้งอาจแสดงออกถึงการละเมิดข้อห้าม ในปัจเจกนิยมและความเห็นแก่ตัว หรือแม้กระทั่งในอาชญากรรม (Manfred, Corsair หรือ Cain in Byron) จริยธรรมและสุนทรียภาพในการประเมินของแต่ละบุคคลไม่สามารถเกิดขึ้นได้พร้อมกัน ในเรื่องนี้ ความโรแมนติกแตกต่างอย่างมากจากผู้รู้แจ้ง ซึ่งตรงกันข้าม ได้รวมเอาหลักจริยธรรมและสุนทรียะเข้าไว้ด้วยกันอย่างสมบูรณ์ในการประเมินฮีโร่

ผู้รู้แจ้งแห่งศตวรรษที่ 18 ได้สร้างวีรบุรุษเชิงบวกมากมายซึ่งเป็นพาหะแห่งความสูงส่ง ค่านิยมทางศีลธรรมซึ่งในความเห็นของพวกเขาเป็นตัวเป็นตนเหตุผลและบรรทัดฐานตามธรรมชาติ ดังนั้น Robinson Crusoe ของ D. Defoe และ Gulliver ของ Jonathan Swift จึงกลายเป็นสัญลักษณ์ของฮีโร่ใหม่ที่ "เป็นธรรมชาติ" และมีเหตุผล แน่นอนว่าฮีโร่ที่แท้จริงของการตรัสรู้คือเฟาสท์ของเกอเธ่

ฮีโร่โรแมนติกไม่ใช่แค่ ฮีโร่ในเชิงบวกเขาไม่ได้คิดบวกเสมอไป ฮีโร่โรแมนติกคือฮีโร่ที่สะท้อนถึงความปรารถนาของกวีในอุดมคติ หลังจากที่ทุกคำถามที่ว่า Demon ของ Lermontov เป็นบวกหรือลบ Conrad ใน Corsair ของ Byron ไม่ได้เกิดขึ้นเลย - พวกเขามีความสง่างามและรวบรวมความแข็งแกร่งที่ไม่ย่อท้อในรูปลักษณ์ของพวกเขาในการกระทำของพวกเขา วีรบุรุษโรแมนติกอย่างที่ V. G. Belinsky เขียนไว้คือ "คนที่พึ่งพาตัวเอง" บุคคลที่ต่อต้านตัวเองต่อโลกทั้งใบรอบตัวเขา

ตัวอย่างของฮีโร่โรแมนติกคือ Julien Sorel จาก Stendhal's Red and Black ชะตากรรมส่วนตัวของ Julien Sorel พัฒนาขึ้นโดยอาศัยการเปลี่ยนแปลงของสภาพอากาศในอดีตอย่างใกล้ชิด จากอดีตที่ผ่านมา เขายืมหลักเกียรติยศภายในของเขา ปัจจุบันลงโทษเขาให้เสื่อมเสียชื่อเสียง ตามความโน้มเอียงของเขา "ชาย 93" ผู้ชื่นชอบการปฏิวัติและนโปเลียน เขา "เกิดช้า" เวลาผ่านไปเมื่อตำแหน่งได้รับความกล้าหาญความกล้าหาญสติปัญญา ตอนนี้ plebeian สำหรับ "การตามล่าเพื่อความสุข" ได้รับการเสนอความช่วยเหลือเพียงอย่างเดียวที่ใช้ในหมู่เด็ก ๆ ที่ไร้กาลเวลา: ความนับถือที่หน้าซื่อใจคดอย่างรอบคอบ สีของโชคเปลี่ยนไป เช่นเดียวกับเมื่อหมุนวงล้อรูเล็ต: วันนี้ เพื่อที่จะชนะ คุณต้องไม่เดิมพันที่สีแดง แต่เป็นสีดำ และชายหนุ่มผู้หมกมุ่นอยู่กับความฝันแห่งความรุ่งโรจน์ต้องเผชิญกับทางเลือก: จะหายตัวไปในความมืดมิดหรือพยายามยืนยันตัวเองปรับให้เข้ากับอายุของเขาสวม "เครื่องแบบตามเวลา" - cassock เขาหันหลังให้เพื่อนและรับใช้ผู้ที่เขารังเกียจในใจ เขาแสร้งทำเป็นนักบุญ ผู้ชื่นชม Jacobins พยายามเจาะกลุ่มขุนนาง ได้รับการอุปถัมภ์ จิตใจที่เฉียบแหลมยอมใจคนโง่ โดยตระหนักว่า "ทุกคนอยู่เพื่อตัวเองในทะเลทรายแห่งความเห็นแก่ตัวที่เรียกว่าชีวิต" เขาจึงรีบเข้าไปในการต่อสู้โดยหวังว่าจะชนะด้วยอาวุธที่กำหนดให้เขา

และถึงกระนั้น Sorel เมื่อได้เริ่มดำเนินการบนเส้นทางแห่งการปรับตัว ไม่ได้กลายเป็นนักฉวยโอกาสจนถึงที่สุด การเลือกวิธีเอาชนะความสุขที่ทุกคนรอบตัวยอมรับ เขาไม่ได้แบ่งปันศีลธรรมอย่างเต็มที่ และประเด็นที่นี่ไม่ใช่แค่ว่าชายหนุ่มที่มีพรสวรรค์เท่านั้นที่ฉลาดกว่าคนธรรมดาที่เขารับใช้อยู่ ความหน้าซื่อใจคดของเขาเองไม่ใช่การเชื่อฟังที่น่าละอาย แต่เป็นความท้าทายต่อสังคมพร้อมกับการปฏิเสธที่จะยอมรับสิทธิของ "เจ้านายแห่งชีวิต" ที่จะเคารพและอ้างว่าพวกเขาถามผู้ใต้บังคับบัญชา หลักคุณธรรม. ยอดเป็นศัตรู เลวทราม ร้ายกาจ พยาบาท อย่างไรก็ตาม การใช้ประโยชน์จากความโปรดปรานของพวกเขา โซเรลไม่ทราบหนี้แห่งมโนธรรมที่เขามีต่อพวกเขา เพราะแม้ว่าเขาจะลูบไล้ชายหนุ่มที่มีความสามารถ เขาก็ไม่ได้ถูกมองว่าเป็นคน แต่เป็นผู้รับใช้ที่มีประสิทธิภาพ

จิตใจที่เร่าร้อน พลังงาน ความจริงใจ ความกล้าหาญและความแข็งแกร่งของอุปนิสัย ทัศนคติที่ดีต่อโลกและผู้คน ความจำเป็นในการดำเนินการอย่างต่อเนื่อง เพื่อการทำงาน เพื่อการทำงานที่เป็นผลจากสติปัญญา การตอบสนองอย่างมีมนุษยธรรมต่อผู้คน ความเคารพต่อคนงานทั่วไป ความรักในธรรมชาติ ความงามในชีวิตและศิลปะ ทั้งหมดนี้ทำให้ธรรมชาติของ Julien โดดเด่น และทั้งหมดนี้เขาต้องกดขี่ข่มเหงในตัวเอง พยายามปรับให้เข้ากับกฎแห่งสัตว์ร้ายของโลกรอบตัวเขา ความพยายามนี้ไม่ประสบความสำเร็จ: "จูเลียนถอยกลับต่อหน้าศาลแห่งมโนธรรมของเขา เขาไม่สามารถเอาชนะความอยากความยุติธรรมของเขาได้"

หนึ่งในสัญลักษณ์ที่ชื่นชอบของแนวโรแมนติกคือโพรที่รวบรวมความกล้าหาญความกล้าหาญการเสียสละความตั้งใจที่ไม่ย่อท้อและความดื้อรั้น ตัวอย่างของงานที่สร้างขึ้นบนพื้นฐานของตำนานของโพรคือบทกวีของ P.B. เชลลีย์ "Prometheus Unbound" ซึ่งเป็นหนึ่งในที่สุด ผลงานที่สำคัญกวี. เชลลี่เปลี่ยนข้อไขข้อข้องใจ พล็อตในตำนานอย่างที่คุณรู้ Prometheus ยังคงคืนดีกับ Zeus กวีเองเขียนว่า: "ฉันต่อต้านข้อตำหนิที่น่าสังเวชเช่นการปรองดองของนักสู้เพื่อมนุษยชาติกับผู้กดขี่ของเขา" เชลลีย์สร้างจากภาพลักษณ์ของโพรมีธีอุส ฮีโร่ที่สมบูรณ์แบบถูกทวยเทพลงโทษเพราะละเมิดเจตจำนง ได้ช่วยเหลือผู้คน ในบทกวีของเชลลีย์ ความเจ็บปวดของโพรมีธีอุสได้รับการตอบแทนด้วยชัยชนะในการปล่อยตัวเขา ปรากฏในส่วนที่สามของบทกวี สิ่งมีชีวิตแฟนตาซี Demogorgon ล้มล้าง Zeus โดยประกาศว่า: "ไม่มีการหวนกลับสำหรับการปกครองแบบเผด็จการของท้องฟ้าและไม่มีผู้สืบทอดต่อคุณอีกต่อไป"

ภาพผู้หญิงแนวโรแมนติกก็ขัดแย้งกัน แต่ก็ไม่ธรรมดา ผู้เขียนยุคโรแมนติกหลายคนได้หวนคืนสู่ประวัติศาสตร์ของ Medea ด้วย นักเขียนชาวออสเตรียในยุคโรแมนติก F. Grillparzer เขียนไตรภาค Golden Fleece ซึ่งสะท้อนถึงลักษณะเฉพาะ แนวโรแมนติกเยอรมัน"โศกนาฏกรรมของร็อค" ขนแกะทองคำมักถูกเรียกว่า "ชีวประวัติ" ที่สมบูรณ์แบบที่สุดของนางเอกกรีกโบราณ ในภาคแรก ละครเรื่อง The Guest เรามองว่า Medea เป็นเด็กผู้หญิงตัวเล็ก ๆ ที่ถูกบังคับให้ต้องทนกับพ่อที่เผด็จการของเธอ เธอป้องกันการฆาตกรรมของ Phrixus แขกของพวกเขาที่หนีไป Colchis ด้วยแกะตัวผู้สีทอง เขาเป็นคนที่เสียสละแกะขนแกะทองคำให้กับ Zeus ด้วยความกตัญญูที่ช่วยเขาให้พ้นจากความตายและแขวนขนแกะทองคำไว้ ป่าศักดิ์สิทธิ์อาเรส ผู้แสวงหาขนแกะทองคำปรากฏตัวต่อหน้าเราในละครสี่องก์ The Argonauts ในนั้น Medea พยายามต่อสู้กับความรู้สึกของเธอที่มีต่อ Jason อย่างสิ้นหวัง แต่ไม่ประสบความสำเร็จ โดยที่เธอจะกลายเป็นผู้สมรู้ร่วมคิดของเขา ในส่วนที่สาม โศกนาฏกรรม Medea ห้าองก์ เรื่องราวถึงจุดไคลแม็กซ์ เมเดีย ซึ่งเจสันพามาที่เมืองโครินธ์ ปรากฏต่อคนรอบข้างของเธอในฐานะคนแปลกหน้าจากดินแดนป่าเถื่อน เป็นแม่มดและหมอดู ในงานของความรักมักพบปรากฏการณ์บ่อยครั้งว่าพื้นฐานของความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำหลายอย่างคือความแปลก เมื่อกลับมาบ้านเกิดของเขาในเมืองคอรินธ์ เจสันรู้สึกละอายใจกับแฟนสาวของเขา แต่ก็ยังปฏิเสธที่จะทำตามคำเรียกร้องของครีออนและขับไล่เธอออกไป เจสันเองก็เริ่มเกลียดเมเดียเมื่อตกหลุมรักลูกสาวของเขาเท่านั้น

บ้าน ธีมโศกนาฏกรรม Medea ของ Grillparzer อยู่ในความเหงาของเธอ เพราะแม้แต่ลูกๆ ของเธอเองก็ยังละอายใจและหลีกเลี่ยงเธอ Medea ไม่ได้ถูกกำหนดให้กำจัดการลงโทษนี้แม้แต่ใน Delphi ซึ่งเธอหนีไปหลังจากการสังหาร Creusa และลูกชายของเธอ Grillparzer ไม่ได้พยายามที่จะพิสูจน์นางเอกของเขาเลย แต่มันเป็นสิ่งสำคัญสำหรับเขาที่จะค้นพบแรงจูงใจในการกระทำของเธอ ที่ Grillparzer Medea เป็นลูกสาวของประเทศอนารยชนที่ห่างไกล เธอไม่ได้คืนดีกับชะตากรรมที่เตรียมไว้สำหรับเธอ เธอกบฏต่อวิถีชีวิตของคนอื่น และสิ่งนี้ดึงดูดความโรแมนติกอย่างมาก

ภาพลักษณ์ของ Medea ที่โดดเด่นในความไม่สอดคล้องกันนั้นหลายคนเห็นในรูปแบบที่เปลี่ยนไปในวีรสตรีของ Stendhal และ Barbe d "Oreville นักเขียนทั้งสองวาดภาพ Medea ที่อันตรายถึงชีวิตในบริบททางอุดมการณ์ที่แตกต่างกัน แต่มักจะทำให้เธอรู้สึกแปลกแยก ซึ่งกลับกลายเป็นผลเสียต่อความสมบูรณ์ของบุคคลและด้วยเหตุนี้จึงเป็นความตาย

นักวิชาการวรรณกรรมหลายคนเชื่อมโยงภาพของ Medea กับภาพลักษณ์ของนางเอกของนวนิยายเรื่อง "Bewitched" โดย Barbe d "Oreville Jeanne-Madeleine de Féardan เช่นเดียวกับภาพของนางเอกที่มีชื่อเสียงของนวนิยายของ Stendhal" Red and สีดำ "มาทิลด้า ที่นี่เราเห็นสามองค์ประกอบหลัก ตำนานที่มีชื่อเสียง: การกำเนิดของกิเลสตัณหาที่ไม่คาดคิด รุนแรง กระทำด้วยเวทมนตร์ บางครั้งก็ดี บางครั้งก็มีเจตนาร้าย การแก้แค้นของแม่มดที่ถูกทอดทิ้ง - ผู้หญิงที่ถูกปฏิเสธ

นี่เป็นเพียงตัวอย่างบางส่วนของวีรบุรุษและวีรสตรีที่โรแมนติก

การปฏิวัติประกาศอิสรภาพของบุคคล โดยเปิด "ถนนสายใหม่ที่ยังมิได้สำรวจ" ต่อหน้าเขา แต่การปฏิวัติเดียวกันนี้ก่อให้เกิดระเบียบของชนชั้นนายทุน จิตวิญญาณแห่งการได้มา และความเห็นแก่ตัว บุคลิกภาพทั้งสองด้านนี้ (ความน่าสมเพชของเสรีภาพและปัจเจกนิยม) เป็นเรื่องยากมากที่จะแสดงตัวตนออกมาในแนวความคิดที่โรแมนติกของโลกและมนุษย์ V. G. Belinsky พบสูตรที่ยอดเยี่ยมเมื่อพูดถึง Byron (และฮีโร่ของเขา): "นี่คือบุคลิกภาพของมนุษย์ ขุ่นเคืองต่อนายพลและในการกบฏที่น่าภาคภูมิใจซึ่งพึ่งพาตัวเอง"

อย่างไรก็ตาม ในส่วนลึกของแนวโรแมนติก บุคลิกภาพอีกประเภทหนึ่งก่อตัวขึ้น ประการแรกคือบุคลิกภาพของศิลปิน ทั้งกวี นักดนตรี จิตรกร ที่ยกระดับเหนือฝูงชนชาวกรุง เจ้าหน้าที่ เจ้าของทรัพย์สิน รองเท้าไม่มีส้นฆราวาส ในที่นี้ เราไม่ได้พูดถึงการกล่าวอ้างของบุคลิกภาพที่พิเศษอีกต่อไป แต่เกี่ยวกับสิทธิของศิลปินที่แท้จริงในการตัดสินโลกและผู้คน

ภาพโรแมนติกศิลปิน (เช่น ในหมู่นักเขียนชาวเยอรมัน) ไม่ได้หมายความว่าเพียงพอสำหรับฮีโร่ของไบรอนเสมอไป ยิ่งไปกว่านั้น ฮีโร่ของไบรอน - ปัจเจกนิยมไม่เห็นด้วยกับบุคลิกภาพสากลซึ่งมุ่งมั่นเพื่อความสามัคคีที่สูงขึ้น (ราวกับว่าดูดซับความหลากหลายทั้งหมดของโลก) ความเป็นสากลของบุคคลดังกล่าวเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับข้อจำกัดใดๆ ของบุคคล เชื่อมโยงกับผลประโยชน์ทางการค้าที่แคบ แม้จะกระหายผลกำไรที่ทำลายบุคคล ฯลฯ

โรแมนติกไม่ได้รับการประเมินอย่างถูกต้องเสมอไป ผลกระทบทางสังคมการปฏิวัติ แต่พวกเขาตระหนักดีถึงธรรมชาติที่ต่อต้านความงามของสังคม คุกคามการมีอยู่ของศิลปะซึ่ง "คนชำระล้างที่ไร้หัวใจ" ครอบครอง ศิลปินโรแมนติกไม่เหมือนนักเขียนคนที่สอง ครึ่งหนึ่งของXIXศตวรรษ ไม่ได้พยายามซ่อนตัวจากโลกใน "หอคอยแห่ง .เลย" งาช้าง". แต่เขารู้สึกโดดเดี่ยวอย่างน่าเศร้า หายใจไม่ออกจากความเหงานี้

ดังนั้นในแนวโรแมนติก แนวคิดเกี่ยวกับบุคลิกภาพที่เป็นปรปักษ์กันสองแบบจึงสามารถแยกแยะได้: ปัจเจกนิยมและสากลนิยม ชะตากรรมของพวกเขาในการพัฒนาวัฒนธรรมโลกในภายหลังนั้นคลุมเครือ การจลาจลของฮีโร่ของไบรอน - นักปัจเจกบุคคลนั้นสวยงามจับใจคนรุ่นเดียวกัน แต่ในขณะเดียวกันความไร้ประโยชน์ของเขาก็ถูกเปิดเผยอย่างรวดเร็ว ประวัติศาสตร์ได้ประณามการเรียกร้องของบุคคลเพื่อสร้างวิจารณญาณของตนเองอย่างรุนแรง ในทางกลับกัน แนวคิดเรื่องความเป็นสากลสะท้อนถึงความปรารถนาในอุดมคติของบุคคลที่พัฒนาอย่างรอบด้าน ปราศจากข้อจำกัดของสังคมชนชั้นนายทุน

แนวคิดเรื่อง "โรแมนติก" มักใช้เป็นคำพ้องความหมายสำหรับแนวคิดเรื่อง "โรแมนติก" หมายถึงแนวโน้มที่จะมองโลกผ่าน แว่นตาสีชมพูและแอคทีฟ ตำแหน่งชีวิต. หรือเชื่อมโยงแนวคิดนี้กับความรักและการกระทำใดๆ เพื่อตนเอง คนที่รัก. แต่แนวโรแมนติกมีความหมายหลายประการ บทความนี้จะพูดถึงความเข้าใจที่แคบลงซึ่งใช้สำหรับคำศัพท์ทางวรรณกรรมและเกี่ยวกับลักษณะตัวละครหลักของฮีโร่ที่โรแมนติก

ลักษณะเฉพาะของสไตล์

แนวจินตนิยมเป็นกระแสในวรรณคดีที่เกิดขึ้นในรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 - ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 สไตล์นี้ประกาศลัทธิแห่งธรรมชาติและความรู้สึกตามธรรมชาติของมนุษย์ ใหม่ ลักษณะเด่นเสรีภาพในการแสดงออก คุณค่าของปัจเจกนิยมและลักษณะนิสัยดั้งเดิมของตัวเอกกลายเป็นวรรณกรรมโรแมนติก ตัวแทนของทิศทางละทิ้งเหตุผลนิยมและความเป็นอันดับหนึ่งของจิตใจซึ่งเป็นลักษณะของการตรัสรู้และนำด้านอารมณ์และจิตวิญญาณของบุคคลมาไว้ข้างหน้า

ในงานของพวกเขา ผู้เขียนไม่ได้แสดงโลกแห่งความเป็นจริงซึ่งหยาบคายและเลวทรามเกินไปสำหรับพวกเขา แต่เป็นจักรวาลภายในของตัวละคร และผ่านปริซึมของความรู้สึกและอารมณ์ของเขาโครงร่างของ โลกแห่งความจริงซึ่งเขาปฏิเสธที่จะเชื่อฟังกฎและความคิด

ความขัดแย้งหลัก

ความขัดแย้งที่เป็นศูนย์กลางของผลงานทั้งหมดที่เขียนในยุคโรแมนติกคือความขัดแย้งระหว่างปัจเจกบุคคลและสังคมโดยรวม ตัวเอกที่นี่ขัดต่อกฎเกณฑ์ที่ตั้งขึ้นในสภาพแวดล้อมของเขา ในเวลาเดียวกัน แรงจูงใจสำหรับพฤติกรรมดังกล่าวอาจแตกต่างกัน - การกระทำสามารถไปเพื่อประโยชน์ของสังคมและมีเจตนาที่เห็นแก่ตัว ในกรณีนี้ตามกฎแล้วฮีโร่จะแพ้การต่อสู้ครั้งนี้และงานก็จบลงด้วยการตายของเขา

ความโรแมนติกเป็นเรื่องพิเศษและโดยส่วนใหญ่แล้วเป็นคนลึกลับที่พยายามต่อต้านพลังของธรรมชาติหรือสังคม ในเวลาเดียวกัน ความขัดแย้งพัฒนาไปสู่การต่อสู้ภายในของความขัดแย้ง ซึ่งเกิดขึ้นในจิตวิญญาณของตัวละครหลัก กล่าวอีกนัยหนึ่ง ตัวละครหลักถูกสร้างขึ้นจากสิ่งที่ตรงกันข้าม

แม้ว่าในนี้ ประเภทวรรณกรรมและความเป็นเอกเทศของตัวเอกก็มีค่า แต่ถึงกระนั้นนักวิจารณ์วรรณกรรมได้ระบุว่าคุณลักษณะของวีรบุรุษที่โรแมนติกคืออะไร แต่ถึงแม้จะมีความคล้ายคลึงกัน แต่ตัวละครแต่ละตัวก็มีเอกลักษณ์ในแบบของตัวเอง เนื่องจากเป็นเพียงเกณฑ์ทั่วไปสำหรับการเน้นสไตล์เท่านั้น

อุดมคติของสังคม

คุณสมบัติหลักพระเอกโรแมนติกคือเขาไม่ยอมรับอุดมคติของสังคมที่เป็นที่รู้จัก ตัวละครหลักมีความคิดของตัวเองเกี่ยวกับคุณค่าของชีวิตซึ่งเขาพยายามจะปกป้อง ดูเหมือนเขาจะท้าทายโลกทั้งใบรอบตัวเขา ไม่ใช่ ปัจเจกบุคคลหรือกลุ่มคน ที่นี้เรากำลังพูดถึงการเผชิญหน้าทางอุดมการณ์ของบุคคลหนึ่งคนต่อคนทั้งโลก

ในเวลาเดียวกัน ในการกบฏ ตัวละครหลักเลือกหนึ่งในสองสุดขั้ว สิ่งเหล่านี้เป็นเป้าหมายทางจิตวิญญาณอย่างสูงที่ไม่สามารถบรรลุได้ และตัวละครตัวนี้กำลังพยายามไล่ตามผู้สร้างให้ทัน ในอีกกรณีหนึ่ง ฮีโร่หลงระเริงในความบาปทุกประเภท โดยไม่ได้รู้สึกว่าตัวเองตกลงไปในขุมลึกทางศีลธรรม

บุคลิกสดใส

ถ้าคนคนหนึ่งสามารถต้านทานโลกทั้งใบได้ สิ่งนั้นก็ใหญ่และซับซ้อนพอๆ กับ ทั้งโลก. ตัวเอกของวรรณกรรมโรแมนติกมักจะโดดเด่นในสังคมทั้งภายนอกและภายใน ในจิตวิญญาณของตัวละครมีความขัดแย้งอย่างต่อเนื่องระหว่างแบบแผนที่วางไว้แล้วโดยสังคมกับมุมมองและความคิดของเขาเอง

ความเหงา

ลักษณะที่เศร้าที่สุดของฮีโร่โรแมนติกคือของเขา ความเหงาที่น่าเศร้า. เนื่องจากตัวละครนี้ต่อต้านคนทั้งโลก เขาจึงอยู่คนเดียวโดยสิ้นเชิง ไม่มีบุคคลดังกล่าวที่จะเข้าใจมัน ดังนั้นเขาเองก็หนีจากสังคมที่เขาเกลียดชังหรือตัวเขาเองก็ถูกเนรเทศ มิฉะนั้น ฮีโร่โรแมนติกจะไม่เป็นแบบนี้อีกต่อไป ดังนั้นนักเขียนโรแมนติกจึงเน้นความสนใจทั้งหมดไปที่ ภาพทางจิตวิทยา ตัวกลาง.

อดีตหรืออนาคต

คุณสมบัติของฮีโร่โรแมนติกไม่อนุญาตให้เขาอยู่กับปัจจุบัน ตัวละครกำลังพยายามค้นหาอุดมคติของเขาในอดีตเมื่อความรู้สึกทางศาสนานั้นแข็งแกร่งในจิตใจของผู้คน หรือเขาตามใจตัวเองด้วยยูโทเปียที่มีความสุขซึ่งคาดว่าจะรอเขาอยู่ในอนาคต แต่ไม่ว่าในกรณีใด ตัวละครหลักไม่พอใจกับยุคความเป็นจริงของชนชั้นนายทุนที่น่าเบื่อหน่าย

ปัจเจกนิยม

อย่างที่บอกไปแล้วว่า จุดเด่นฮีโร่โรแมนติกคือปัจเจกนิยมของเขา แต่มันไม่ง่ายเลยที่จะ "แตกต่างไปจากคนอื่น" นี่คือความแตกต่างพื้นฐานจากทุกคนที่ล้อมรอบตัวละครหลัก ในเวลาเดียวกัน หากตัวละครเลือกเส้นทางที่เป็นบาป เขาก็ตระหนักว่าเขาแตกต่างจากผู้อื่น และความแตกต่างนี้นำไปสู่ที่สุด - ลัทธิบุคลิกภาพของตัวเอกซึ่งการกระทำทั้งหมดมีแรงจูงใจที่เห็นแก่ตัวโดยเฉพาะ

ยุคโรแมนติกในรัสเซีย

กวี Vasily Andreevich Zhukovsky ถือเป็นผู้ก่อตั้งแนวโรแมนติกของรัสเซีย เขาสร้างเพลงบัลลาดและบทกวีหลายบท ("Ondine", "The Sleeping Princess" เป็นต้น) ซึ่งมีความลึกซึ้ง ความหมายเชิงปรัชญาและความปรารถนา อุดมคติทางศีลธรรม. ผลงานของเขาเต็มไปด้วยประสบการณ์และการไตร่ตรองของเขาเอง

จากนั้น Zhukovsky ก็ถูกแทนที่โดย Nikolai Vasilyevich Gogol และ Mikhail Yuryevich Lermontov พวกเขาใส่ จิตสำนึกสาธารณะประทับใจกับความล้มเหลวของการจลาจลผู้หลอกลวง รอยประทับของวิกฤตทางอุดมการณ์ ด้วยเหตุผลนี้ ความคิดสร้างสรรค์ของคนเหล่านี้จึงถือเป็นความผิดหวังใน ชีวิตจริงและความพยายามที่จะหลบหนีเข้าสู่โลกสมมติของเขาซึ่งเต็มไปด้วยความงามและความกลมกลืน ตัวละครหลักในผลงานของพวกเขาหมดความสนใจในชีวิตทางโลกและขัดแย้งกับโลกภายนอก

ลักษณะเด่นอย่างหนึ่งของแนวโรแมนติกคือการดึงดูดประวัติศาสตร์ของผู้คนและนิทานพื้นบ้านของพวกเขา สิ่งนี้ชัดเจนที่สุดในงาน "เพลงเกี่ยวกับซาร์อีวานวาซิลีเยวิชทหารหนุ่มและพ่อค้าผู้กล้าหาญ Kalashnikov" และวงจรของบทกวีและบทกวีที่อุทิศให้กับคอเคซัส Lermontov มองว่าเป็นแหล่งกำเนิดของผู้คนที่เป็นอิสระและภาคภูมิใจ พวกเขาต่อต้านประเทศทาสซึ่งอยู่ภายใต้การปกครองของ Nicholas I.

งานแรกๆ Alexander Sergeevich Pushkin ยังตื้นตันกับแนวคิดเรื่องโรแมนติก ตัวอย่างคือ "Eugene Onegin" หรือ "The Queen of Spades"

"กวีแห่งยุคเงิน" - มายาคอฟสกีเข้าสู่โรงเรียนจิตรกรรมประติมากรรมและสถาปัตยกรรม V. Ya. Bryusov (1873 - 1924) ดี.ดี.เบอร์ลิก. Nikolai Stepanovich Gumilyov เกิดเมื่อวันที่ 15 เมษายน พ.ศ. 2429 แอคมิสต์ โอ.อี. แมนเดลสแตม ตั้งแต่ 1900-1907 Mandelstam เรียนที่ Tenishevsky Commercial School O. E. Mandelstam (1891 - 1938) แอคมีนิสม์ วี.วี.มายาคอฟสกี.

“ เกี่ยวกับกวีแนวหน้า” - ตั้งแต่วันแรกของสงคราม Kulchitsky อยู่ในกองทัพ Simonov ได้รับชื่อเสียงตั้งแต่ก่อนสงครามในฐานะกวีและนักเขียนบทละคร Sergei Sergeevich Orlov (2464-2520) ในปี ค.ศ. 1944 จาลิลถูกประหารชีวิตโดยผู้ประหารชาวโมอับ บทกวีของ Surkov "ไฟเต้นในเตาคับแคบ" เขียนขึ้นในปี 2484 บทกวีของ Simonov "รอฉัน" ที่เขียนขึ้นในช่วงสงครามกลายเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง

"เกี่ยวกับบทกวี" - ฤดูร้อนของอินเดียมาถึงแล้ว - วันแห่งความอบอุ่นอำลา แสงสุริยะที่ยอดเยี่ยมของคุณเล่นกับแม่น้ำของเรา และในตอนเช้ากาวเชอร์รี่จะแข็งตัวในรูปของก้อน และรอบ ๆ ดอกไม้เป็นสีฟ้าคลื่นที่เผ็ดร้อนบานสะพรั่ง ... เดินทางตามเส้นทางกวี ภารกิจจบลงอย่างไม่ดี - เชือกเก่าแตก ... ใบหน้าของต้นเบิร์ช - ใต้ม่านแต่งงานและโปร่งใส

"โรแมนติกในวรรณคดี" - บทเรียน - การบรรยาย. Lermontov Mikhail Yurievich 1814-1841 แนวจินตนิยมในวรรณคดีรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 หัวข้อ "อับอายและขุ่นเคือง" เรื่องปรัชญา บุคลิกที่โรแมนติกคือบุคลิกที่หลงใหล นวนิยายอิงประวัติศาสตร์; "มซีรี". ความหลงใหล. วอลเตอร์ สก็อตต์ 1771-1832 สาเหตุของความโรแมนติก

"ในแนวโรแมนติก" - ลาร์รา เช่น. พุชกิน. ยิวนิรันดร์ เสียสละตัวเองเพื่อช่วยคนอื่น "ตำนานชาวยิวพเนจร". คุณสมบัติองค์ประกอบเรื่องราว "ตำนานของโมเสส". เอ็ม กอร์กี้. ฮีโร่คนไหนที่ใกล้เคียงกับ Old Woman Izergil: Danko หรือ Larre? ใครก็ตามที่ไม่ทำอะไรเลย จะไม่มีอะไรเกิดขึ้นกับเขา พื้นฐานของสไตล์โรแมนติก - ภาพ โลกภายในบุคคล.

"กวีเกี่ยวกับธรรมชาติ" - Alexander Yesenin (พ่อ) และ Tatyana Titova (แม่) BLOCK Alexander Alexandrovich (1880, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - 1921, Petrograd) - กวี เอเอ ปิดกั้น. นักเขียนชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 20 ธรรมชาติพื้นเมือง. งานสร้างสรรค์. บทกวีภูมิทัศน์ หมายถึงศิลปะและการแสดงออก ส.อ. เยสนิน. คุณยายของเด็กชายรู้จักเพลง นิทานและนิทานมากมาย

มีการนำเสนอทั้งหมด 13 เรื่องในหัวข้อ