Cechy kompozycji i metody konstrukcyjne tekstu. Skład tekstu: jednostki, zasady, techniki. Pojęcie kompozycji. Kompozycja tekstów o różnych stylach

Cechy kompozycji tekstu przez długi czas nie przyciągały uwagi językoznawców, lecz były przedmiotem zainteresowania krytyków literackich. Jednocześnie poza uwagą badaczy pozostawały bardzo istotne punkty, które w dużej mierze determinują walory artystyczne dzieła, jego oryginalność, a czasem nawet znaczenie. Analizując kompozycję z literackiego punktu widzenia, z reguły brane są pod uwagę pozajęzykowe sposoby wyrażania treści. Ale struktura języka służy temu samemu celowi, więc musi być również przedmiotem badań.

Obserwacje nad składem językowym dopiero się rozpoczynają, są pierwsze eksperymenty w analizie, pierwsze klasyfikacje i uogólnienia, ale nie ma jeszcze ścisłej i jasnej teorii, która miałaby zastosowanie do każdego tekstu. Niemniej jednak należy spróbować określić przynajmniej najbardziej wspólne cechy konstrukcja tekstu w jego pełnej analizie.

Możesz mówić o kompozycji tekstu jako całości grafika. Jednak tutaj nie mamy możliwości jego analizy – jest to bardzo pracochłonny i długotrwały proces. W związku z tym ograniczymy się do obserwacji niewielkich fragmentów prac, które również posiadają mikroskład.

Tekst literacki nie jest zbiorem zdań, których kolejność determinowana jest jedynie rzeczywistą sekwencją opisywanych czynności lub zdarzeń. Zarysowując treść, pisarka poszukuje idealnej formy jej wyrazu, czyli w odniesieniu do kompozycji ułożyć jednostki językowe w taki sposób, aby miały zdolność wyrażania znaczenia i oddziaływania na czytelnika. Ustalono już, że artyści intuicyjnie dochodzą do takiej konstrukcji, którą określają prawa symetrii - jako podstawa estetycznego oddziaływania jakiejkolwiek sztuki na człowieka. Pojęcie symetrii jest złożone, pojawia się w różne rodzaje. Analizując wszystko poziomy językowe zastanawialiśmy się nad cechami powtórzeń w tekście elementów różnego rodzaju: synonimów, antonimów, homonimów, wyrazów o tej samej kolorystyce stylistycznej. Wszystkie te zjawiska można uznać za cechy kompozycji tekstu. W analizie składni kontynuujemy badanie struktury tekstu.

Z punktu widzenia kompozycji tekstu ważne jest, z jakich zdań się składa – proste czy złożone, jaka jest ich budowa.. jak już wspomniano, cechy te w dużej mierze determinują schemat intonacyjny tekstu, stopień jego wyrazistość i jednorodność semantyczna.

Jednostka syntaktyczna większa niż zdanie jest złożoną całością składniową. Analizując tę ​​jednostkę, zwykle skupiamy się na powiązaniach i relacjach semantycznych między jej częściami. Są to również elementy struktury tekstu, a sam STS można uznać za mikrotekst. Najbardziej typowe są powiązania równoległe i łańcuchowe między jednostkami w złożonej całości, te same zasady organizacji charakteryzują także teksty składające się z kilku STS. Trudno powiedzieć, która metoda konstrukcji jest bardziej wyrazista. Przy konstrukcji równoległej wyrazistość może wynikać z faktu, że ustalenie relacji między poszczególnymi zdaniami, które nie są bezpośrednio zdefiniowane leksykalnie i gramatycznie, należy do czytelnika, który zmuszony jest do twórczego postrzegania tekstu, domyślając się, dlaczego autor odpisuje obiekty w tej kolejności i jakie są relacje między nimi.Chce zainstalować. Wyrazistość połączenia łańcuchowego może wynikać z tego, że przeciwnie, podkreśla się relacje między zjawiskami, podkreśla się ich współzależność, często znajdują się powtórzenia, które same w sobie są interesujące.

Aby zrozumieć wyrazistość struktury tekstu, często stosuje się figury stylistyczne, których znaczna część wiąże się ze specjalnym układem materiału językowego w zdaniu lub w KSF. Niekiedy cały tekst może przedstawiać jedną figurę stylistyczną – przede wszystkim okres.

Szczególnie interesująca jest kompozycja wierszy. Oprócz różnego rodzaju stylistyki poeci stosują takie techniki, jak powtórzenie wersów – np. Jesienin w wielu wierszach ma ten sam pierwszy i ostatni wers w zwrotce. W istocie możliwości stworzenia oryginalnego, oddziałującego estetycznie na czytelnika i pomagającego przekazać sens kompozycji tekstu w poezji są niewyczerpane.

LITERATURA

1. Bachtin M. Estetyka twórczości werbalnej. - M., 1979.
2. Wasiljewa A.N. Mowa artystyczna. - M., 1983.
3. Winogradow W.W. Stylistyka. Teoria mowy poetyckiej. Poetyka - M., 1963.
4. Vinokur T.G. wzory zastosowanie stylistyczne jednostki językowe. - M., 1980.
5. Dolinin K.A. Interpretacja tekstu. - M., 1985.
6. Efimov A.I. Stylistyka przemówienie artystyczne. - M., 1961.
7. Kowalewskaja E.G. Analiza tekstów literackich. -L., 1976.
8. Kupina N.A. Analiza językowa tekst artystyczny. M., 1980.
9. Larin BA Estetyka słowa i język pisarza. - L., 1974.
10. Lotman Yu.M. Analiza tekstu literackiego. -L., 1972.
11. Moiseeva L.R. Analiza językowa tekstu literackiego - Kijów, 1984.
12. Novikov LA Interpretacja językowa tekstu literackiego. - M., 1979.
13. Novikov LA Tekst artystyczny i jego analiza. - M., 1988. Ogólna retoryka / Dubois J. i inni - M., 1965.
14. Odincow W.W. O języku prozy artystycznej - M., 1973.
15. Pustovoit P.G. Słowo. Styl. Obraz. - M., 1965.
16. Shansky N.M. Tekst artystyczny pod mikroskopem językowym. - M., 1986.
17. Shansky N.M. Analiza językowa tekstu literackiego. - L., 1990.
18. Procesy językowe we współczesnym języku rosyjskim fikcja/ Wyd. PIEKŁO. Grigorieva.- Książę. 1. Poezja. - M., 1977.
19. Procesy językowe we współczesnej fikcji rosyjskiej / wyd. PIEKŁO. Grigorieva.- Książę. 2. Proza - M., 1977.

Kompozycja to układ części Praca literacka w określonej kolejności zestaw form i metod artystycznego wyrazu autora, w zależności od jego intencji. Tłumaczenie z łacina oznacza „skład”, „konstrukcja”. Kompozycja buduje wszystkie części dzieła w jedną gotową całość.

Pomaga czytelnikowi lepiej zrozumieć treść prac, podtrzymuje zainteresowanie książką i pomaga wyciągnąć niezbędne wnioski w finale. Czasami kompozycja książki intryguje czytelnika i szuka kontynuacji książki lub innych dzieł tego pisarza.

Elementy kompozytowe

Wśród takich elementów są narracja, opis, dialog, monolog, wstawki opowiadania i liryczne dygresje:

1. Narracja- główny element kompozycji, historia autora, ujawniająca treść dzieła sztuki. Zajmuje bardzo objętość całej pracy. Oddaje dynamikę wydarzeń, można ją opowiedzieć lub zilustrować rysunkami.
2. Opis. To jest element statyczny. W trakcie opisu zdarzenia nie występują, służy jako obraz, tło dla wydarzeń pracy. Opis to portret, wnętrze, pejzaż. Krajobraz niekoniecznie jest obrazem natury, może być krajobrazem miasta, księżycowy krajobraz, opis fantastycznych miast, planet, galaktyk czy opis fikcyjnych światów.
3. Dialog- rozmowa między dwojgiem ludzi. Pomaga odsłonić fabułę, pogłębić bohaterów aktorzy. Poprzez dialog dwóch bohaterów czytelnik dowiaduje się o wydarzeniach z przeszłości bohaterów dzieł, o ich planach, zaczyna lepiej rozumieć postacie bohaterów.
4. Monolog- mowa jednej postaci. W komedii A. S. Gribojedowa, poprzez monologi Czackiego, autor przekazuje myśli postępowych ludzi swojego pokolenia i doświadczenia samego bohatera, który dowiedział się o zdradzie ukochanej.
5. System obrazu. Wszystkie obrazy dzieła, które wchodzą w interakcję w związku z intencją autora. To są wizerunki ludzi postacie z bajek, mityczny, toponimiczny i tematyczny. Są absurdalne obrazy wymyślone przez autora, na przykład „Nos” z opowiadania Gogola o tym samym tytule. Autorzy po prostu wymyślili wiele obrazów, a ich nazwiska stały się powszechne.
6. Wstaw historie, historia w historii. Wielu autorów wykorzystuje tę technikę do tworzenia intrygi w pracy lub podczas rozwiązania. W pracy może być kilka wstawek, których wydarzenia mają miejsce w: inny czas. „Mistrz i Małgorzata” Bułhakowa wykorzystuje technikę powieściową.
7. Dygresje autorskie lub liryczne. Działka dygresje Martwe dusze Gogola. Z ich powodu zmienił się gatunek pracy. To jest duże praca prozaiczna nazwał wiersz „Martwe dusze”. A „Eugeniusz Oniegin” nazywany jest powieścią wierszem, ponieważ duża liczba autorskie dygresje, dzięki którym prezentowane są czytelnikom imponujący obraz Rosyjskie życie początek XIX wieku.
8. Charakterystyka autora. Autor opowiada w nim o charakterze bohatera i nie ukrywa swojego pozytywnego czy negatywnego stosunku do niego. Gogol w swoich pracach często nadaje swoim bohaterom cechy ironiczne – tak precyzyjne i pojemne, że często jego bohaterowie stają się bohaterami domowymi.
9. Fabuła opowieści to ciąg zdarzeń, które mają miejsce w dziele. Fabuła jest treścią tekstu literackiego.
10. intrygować- wszystkie zdarzenia, okoliczności i działania opisane w tekście. Główną różnicą w stosunku do fabuły jest kolejność chronologiczna.
11. Krajobraz- opis przyrody, świata rzeczywistego i urojonego, miast, planet, galaktyk, istniejących i fikcyjnych. krajobraz jest technika artystyczna, dzięki czemu głębiej ujawnia się charakter bohaterów i poddawana jest ocena wydarzeń. Możesz zapamiętać, jak to się zmienia pejzaż morski w „Opowieści o rybaku i rybie” Puszkina, kiedy starzec raz po raz przychodzi do Złotej Ryby z kolejną prośbą.
12. Portret Ten opis to nie tylko wygląd zewnętrzny bohater, ale też wewnętrzny świat. Dzięki talentowi autora portret jest tak dokładny, że wszyscy czytelnicy mają ten sam wizerunek bohatera czytanej książki: jak wygląda Natasha Rostova, książę Andrei, Sherlock Holmes. Czasami autor zwraca uwagę czytelnika na niektóre funkcja bohater, na przykład wąsy Poirota w księgach Agathy Christie.

Nie przegap: w literaturze przypadki użycia.

Techniki kompozytorskie

Kompozycja historii

W zagospodarowaniu działki występują etapy zabudowy. Konflikt jest zawsze w centrum fabuły, ale czytelnik nie dowiaduje się o nim od razu.

Kompozycja historii zależy od gatunku utworu. Na przykład bajka z konieczności kończy się morałem. Dramatyczne dzieła klasycyzmu miały swoje własne prawa kompozycji, na przykład musiały mieć pięć aktów.

Kompozycję dzieł wyróżniają niezachwiane cechy. folklor. Piosenki, bajki, epopeje powstawały według własnych praw budowy.

Kompozycja baśni zaczyna się od powiedzenia: „Jak na morzu-oceanie, ale na wyspie Buyan…”. Powiedzenie często było komponowane w forma poetycka i czasami było dalekie od treści opowieści. Opowiadacz przyciągnął uwagę słuchaczy powiedzeniem i czekał, aż usłyszą, nie rozpraszając się. Potem powiedział: „To jest powiedzenie, a nie bajka. Opowieść nadejdzie."

Potem przyszedł początek. Najsłynniejszy z nich zaczyna się od słów: „Było kiedyś” lub „W pewnym królestwie, w trzydziestym stanie…”. Następnie gawędziarz przeszedł do samej opowieści, do jej bohaterów, do cudownych wydarzeń.

Techniki baśniowej kompozycji, trzykrotne powtórzenie wydarzeń: bohater trzykrotnie walczy z Wężem Gorynych, trzy razy księżniczka siedzi w oknie wieży, a Iwanuszka leci do niej konno i zdziera pierścień , trzy razy car testuje synową w bajce „Księżniczka żaby”.

Tradycyjne jest również zakończenie bajki, o bohaterach baśni mówią: „Żyją – żyją i robią dobre rzeczy”. Czasami zakończenie wskazuje na smakołyk: „Masz bajkę, a ja robię na drutach bajgle”.

kompozycja literacka- czy ułożenie części dzieła w określonej kolejności, to jest kompletny system formularze obraz artystyczny. Środki i techniki kompozycji pogłębiają znaczenie przedstawianego, ujawniają cechy postaci. Każde dzieło sztuki ma swoją unikalną kompozycję, ale istnieją jego tradycyjne prawa, które są przestrzegane w niektórych gatunkach.

W czasach klasycyzmu istniał system reguł, które wyznaczały autorom pewne zasady pisania tekstów, których nie można było naruszyć. Ta zasada to trzy jedności: czas, miejsce, fabuła. To jest struktura pięcioaktowa dzieła dramatyczne. To jest mówienie nazwisk oraz wyraźny podział na negatywne i gadżety. Cechy kompozycji dzieł klasycyzmu należą już do przeszłości.

Techniki kompozytorskie w literaturze zależą od gatunku dzieła sztuki oraz od talentu autora, który dysponuje typami, elementami, metodami kompozycji, zna jego cechy i potrafi się nimi posługiwać.

Kompozycja- strukturę, lokalizację i proporcje komponentów, ze względu na ich zawartość, zagadnienia, gatunek i przeznaczenie.

Kompozycja tekstu- to sposób jego konstrukcji, połączenia jej części, faktów, obrazów.

Bardzo często tytuł służy jako klucz do zrozumienia całego tekstu, ponieważ tytuł przyciąga, przygotowuje percepcję samego materiału, kładzie nacisk lub intryguje.

Większość tekstów pod względem kompozycyjnym składa się z trzy części: wstęp (początek), część główna i zakończenie.

Wstęp(początek) zwykle wyraża kluczową ideę wypowiedzi. W systemie tekstowym jest to najbardziej niezależne, najważniejsze zdanie lub zdania. Funkcja wprowadzania nowej myśli nie pozwala na to, aby początek zawierał wyrazy zastępcze (zaimki lub przysłówki zaimkowe) lub być niepełnymi zdaniami. Wszyscy jej członkowie są z reguły wyrażani w słowach znaczących leksykalnie. Ponieważ początek wyraża nową myśl, jest jakby syntaktycznie otwarty, a nie zamknięty, wydaje się zapraszać do dalszej lektury i obserwowania, jak się rozwija, odsłania myśl, która jest w nim przedstawiona w skoncentrowanej formie. Zachin grupuje wokół siebie wszystkie inne zdania, które w jakimś stopniu od niego zależą. Niezależność początku jest jednak względna: nie tylko kształtuje tekst, podporządkowując sobie wszystkie kolejne zdania, ale także od nich zależy, gdyż na nim się opierają i rozwijają jego myśl.

Głównym elementem składa się z pełnych zdań połączonych ze sobą oraz z początkiem łańcucha lub połączenie równoległe. Skład tej części powinien być dobrze przemyślany.

kończący się podsumowuje to, co zostało powiedziane wcześniej. Często końcówką jest zdanie uogólniające ze słowem uogólniającym. Tutaj może być słowa wprowadzające, wskazując na kompletność, kompletność, całkowite wyczerpanie myśli (w końcu, więc w ten sposób, jednym słowem). Istnieją inne gramatyczne sposoby zakończenia projektu, na przykład związek i, które mogą otwierać ostatnie zdanie tekstu lub zamykać w nim pewną liczbę jednorodnych elementów.

Rodzaje kompozycji tekstu:

1) Kompozycja linearna – spójna prezentacja faktów, wydarzeń; zwykle budowane na podstawie chronologii (autobiografia, reportaż).

2) Kompozycja schodkowa – polega na zdecydowanym przejściu z jednej pozycji na drugą (wykład, sprawozdanie).

3) Kompozycja koncentryczna – daje autorowi możliwość przejścia z jednej pozycji na drugą z powrotem do już podanych pozycji (jak spirala), w tym przypadku już zaakcentowana znany czytelnikowi lub słuchacza, a nowe dodaje się do tego znanego, tego typu kompozycja przyczynia się do dobrej przyswajalności tekstu.

4) Równoległy – oparty na porównaniu dwóch lub więcej przepisów, faktów, zdarzeń (np. eseje szkolne na tematy „Chatsky i Molchalin”, „Oniegin i Lensky”).

5) Dyskretny – obejmuje karnet indywidualne chwile prezentacja wydarzeń; jest to dość złożony rodzaj kompozycji, charakterystyczny dla teksty literackie(często taka kompozycja leży u podstaw kryminałów).

6) Ring - zawiera powtórzenie początku i końca tekstu; ten rodzaj kompozycji umożliwia powrót do tego, co zostało już powiedziane na początku, na nowym poziomie rozumienia tekstu.

7) Kontrastowanie – oparte na ostrej przeciwstawieniu dwóch części tekstu.

Nie ulega wątpliwości, że o kompozycji tekstu jako całości, o jego konstrukcji decyduje ogólna idea, rodzaj tekstu oraz cechy gatunkowe i stylistyczne.

Kompozycje oparte są na pewnych konstruktywne techniki- sposoby, w jakie zawarta jest logika relacji między częściami tekstu. Pozwólcie nam skomentować cechy technik najczęściej spotykanych w pracach, a które sami moglibyście wykorzystać podczas pisania tekstów.

1) Jeżeli fragmenty tekstu są sobie przeciwstawne, to w kompozycji zastosowano technikę kontrastu. Wiersz Lermontowa „Nie upokorzę się przed tobą” jest zbudowany na tym przyjęciu.

2) Dylemat jako technika konstruktywna jest również dość powszechny w tekstach różnych gatunków. Istotą techniki jest wybór między dwoma przeciwstawnymi pozycjami (słynny monolog Hamleta).

3) Odbiór ruchu pytanie-odpowiedź (gdy sam autor zadaje pytanie i sam na nie odpowiada) jest konieczny do przyciągnięcia uwagi adresata, spowodowany chęcią zmuszenia czytelnika lub bazgroła do uprzedniej odpowiedzi na pytanie, a następnie porównaj z odpowiedzią autora.

4) Technika obramowania, gdy pierwsza i ostatnia fraza fragmentu tekstu są takie same lub prawie takie same, przyczynia się do większej wyrazistości tekstu.

5) Technika wyliczania służy wzmocnieniu, podkreśleniu logicznych relacji w tekście.

6) Technika zwana konkretyzacją jest nie mniej pożądana, jej istotą jest wykorzystanie przykładów i dowodów w celu potwierdzenia myśli.

7) Kompozycję tekstu można również budować na recepcji paralelizmu.

8) W niektórych tekstach można zaobserwować technikę zwaną paradoksem, zbudowaną na celowym naruszeniu logiki.

Umiejętne wykorzystanie konstruktywnych technik sprawia, że ​​tekst jest bardziej zrozumiały, przekonujący i zapada w pamięć.

Cechy gatunku i kompozycji „Opowieść o kampanii Igora”.

„Opowieść o kampanii Igora” to dzieło zbudowane, stworzone przez autora według praw szczególnego rytmu, własnego porządku. Polega na pewnej przemianie sylab nieakcentowanych i akcentowanych. Narracja jest więc gładka, „składana”, jak powiedzieliby współcześni autorowi.

Gatunek pracy - opowieść wojskowa. Ze względu na bardzo wysokie walory poetyckie tekstu utwór można by nazwać poematem.

Pod względem artystycznym należy zauważyć, że dzieło jest bliskie folkloru, podstawom ludowej sztuki ustnej.

Cechy, które sprawiają, że „Słowo” wygląda jak epicki, są następujące. To szeroki zakres wydarzeń, bohaterskie postacie głównych bohaterów, piękno języka poetyckiego (np. trwałe epitety), głęboka i mądra idea jedności książąt rosyjskich w obliczu zagrożenia z zewnątrz.

A jakie są cechy kompozycji „Opowieść o kampanii Igora”?

Pierwsza część to ekspozycja; w nim autor zwraca się do czytelnika i deklaruje, co jego kreatywny pomysł. Zamierza stworzyć swoje dzieło „według epopei”, czyli na podstawie wiarygodnych historycznie źródeł. Nie podąża za planami Boyana, legendarny piosenkarz, który w swoich pieśniach starał się przede wszystkim wychwalać rosyjskich książąt.

Wstęp (jest to fabuła dzieła) opowiada, jak książę Igor i jego armia wyruszają na kampanię przeciwko Połowcom z Nowogrodu Siewierskiego. Zaćmienie słońca, smutna wróżba, nie powstrzymuje odważnych. Wojownicy słyszą wołanie ukochanego księcia: „Lepiej zostać zabitym niż zostać schwytanym!” - i gotowy do wyczynów bojowych.

Nasilająca się akcja. Pułki piesze i konne oddziału wkraczają na ziemie południowe, oddalając się coraz dalej od swoich rodzinnych granic, pozostawiając wszystko, co dla każdego z nich drogie i cenione: domy, krewnych i przyjaciół.

„O ziemio rosyjska! Jesteś już za wzgórzem!” - ten okrzyk przepełniony melancholią brzmi jak refren.

Pierwsze zwycięskie spotkanie z Połowcami to także element narastania akcji.

Tragiczny jest los towarzyszy Igora w niewoli wśród Połowców i jego późniejsza ucieczka z niewoli.

Zwieńczenie dzieła autor przedstawia czytelnikowi w jasnych barwach, niczym uroczysty hymn. Igor wraca do swojej ojczyzny i Ruś Kijowska, to są ludzie i natura, wybacza mu błędny krok; zabiera go w bliski, znajomy mu element.