Wywiad z Shulginem. Valeria: „Moje życie z Shulginem było koszmarem”. Czy zamierzasz zrobić kilka eksperymentów?

Od redaktora. Dziadek Sasha Shulgin, który poprzedniego lata ukończył wszystkie swoje ziemskie eksperymenty, skończyłby 91 lat. Z tej okazji publikujemy tłumaczenie poprzedniego (jak się okazało) ostatniego wywiadu z Shulginem, przeprowadzonego dla "Katabazii" µ0r. Możesz zapoznać się z oryginałem.

W ciągu ostatnich czterech dekad dr Alexander „Sasha” Shulgin stworzył ponad dwieście związków psychodelicznych związanych z jego głównym odkryciem, MDMA (lepiej znanym pod slangową nazwą „ekstaza”). Naukowiec z Północnej Kalifornii w centrum film dokumentalny « Brudne Rysunki", który został tak nazwany ze względu na rysunki związki chemiczne na probówkach w laboratorium Shulgina. W tym filmie siwobrody Shulgin z drżącym głosem wygląda dokładnie jak kontrkulturowy czarnoksiężnik-alchemik, ale film pokazuje go też jako poważnego badacza poszerzającego granice umysłu – dla Shulgina substancje psychoaktywne są przede wszystkim bramą prawdziwego samopoznanie, a także prawdopodobne lekarstwo na depresję.

Były chemik z Dow Chemical Company, 85-letni Shulgin opuścił świat korporacji w 1965 roku, aby zbadać swoje pole zainteresowań ze starego bungalowu pod Berkeley. Shulgin nie ujawnił dokładnej lokalizacji swojego domu laboratoryjnego, nawet gdy nie pracował już z MDMA i innymi „zabronionymi” substancjami. Spotkał swoją żonę Ann w 1979 - i natychmiast poczuli pokrewieństwo w swoim zainteresowaniu wizjonerskimi roślinami enteogennymi. Ann została pełnoprawnym partnerem i współautorką swojego męża. Film „Brudne rysunki” pokazuje, jak Shulgini wypróbowują z przyjaciółmi i kolegami nową substancję - nazywają to eksperymentem. Sceny te przeplatają się z ich podróżami: na festiwal Burning Man na pustyni Nevada, do Egiptu, na sympozjum w Nowym Jorku, a także na wywiad z życzliwym DEA (Drug Enforcement Agency, amerykańska federalna agencja ds. narkotyków) i chemik, który opracowuje substancje psychodeliczne do użytku medycznego, ale sam ich nigdy nie wypróbował.

W 1991 roku Shulgini wydali książkę PiHKAL: A Chemical Love Story, która opowiada o ich związku i ich pracy - jednak wielu widziało w tej książce tylko zbiór przepisów. Pomimo faktu, że po opublikowaniu tej książki Shulgin został pozbawiony licencji na pracę z substancjami z amerykańskiego Schedule 1 i ukarany grzywną w wysokości 25 tysięcy dolarów, w 1997 roku wydano kontynuację TiHKAL, a następnie Sasha, Ann i ich asystentka Tanya Cała trójka zakończyła najtrudniejszą pracę nad gigantycznym indeksem substancji psychoaktywnych – ta praca znajduje odzwierciedlenie również w filmie.

Co myślisz o tym, jak przedstawia cię ten dokument?

Anna Szulgina: Bardzo smutne, że zdjęto go, zanim straciłem 35 funtów. Myślę, że zrobili wszystko perfekcyjnie, bardzo mi się to podobało. Oczywiście Sasha jest już prawie ślepy, więc tak naprawdę nie widział, co dzieje się na ekranie.

Sasza Shulgin: Tam jest zdecydowanie świetnie.

Sasha, dzisiaj są twoje urodziny. Jak zamierzasz świętować?

Sasza: Dożyję 86 lat.

Czy zamierzasz przeprowadzić jakieś eksperymenty?

Sasza: o nie nie

Ania: Na to praktycznie nie mamy czasu - nieustannie odwiedzają nas różne osoby.

Film odzwierciedla fakt, że masz bardzo szerokie grono towarzyskie. Kim są ci wszyscy ludzie, którzy są stale w twoim domu?

Sasza (śmiech): Będziesz musiała na to odpowiedzieć, Ann.

Ania: Wiele osób na świecie interesuje się działaniem związków psychoaktywnych. Nie wiem nawet, ile osób przyszło do Saszy lub nas oboje ze słowami: „Zmieniłeś moje życie!” Wielu było w stanie ciężkiej depresji i przyjmowało MDMA.

Sasza: Nie zmieniliśmy ich życia, oni zmienili swoje życie.

Ania: MDMA pomogło im uzyskać dostęp do części siebie, których wcześniej nie mogli otworzyć. To bardzo ważne doświadczenie dla wielu osób. Mamy przyjaciół, którzy nie stosują związków psychoaktywnych, ale nadal interesują się pracą mózgu, psychologią i praktykami duchowymi. To bardzo duża grupa bardzo mądrych ludzi. Mamy imprezę dwa razy w roku, ludzie przynoszą jedzenie i picie i poznają się. Bardzo dobra impreza.

Sasza: Mamy dwie zasady. Po pierwsze: nie przychodź przed południem. Kolejna zasada - możesz zostać tak długo, jak chcesz.

Kiedy bierzesz MDMA, czy nadal znajdujesz te „nowe części siebie”?

Ania: Nie akceptujemy tego. Jest to teraz substancja zakazana [sklasyfikowana jako Schedule 1, która obejmuje substancje bez zastosowania medycznego i o wysokim potencjale nadużywania według DEA], więc teraz jej nie przyjmujemy.

Sasza: Kategoryzacja substancji to problem państwa, a nie nasz problem. Chcą czegoś zakazać - no dobrze. Moją pracą jest tworzenie nowych substancji. Nowe substancje nie są jeszcze zakazane, ponieważ nikt ich wcześniej nie zsyntetyzował.

Ania: Nie mamy zakazanych substancji w laboratorium ani w domu. Zawsze pamiętamy, że DEA zawsze bardzo się nami interesuje, jest wobec nas bardzo wrogo nastawiona, więc nie mamy zamiaru robić niczego, by znów nas zaatakowali.

Sasza: Jak tylko coś zabronią, trzy lub cztery lata po tym, jak to wymyśliłem, po prostu palę wszystkie próbki w kominku.

A jakie są substancje, które tworzysz?

Sasza: Nowe substancje psychodeliczne, nowe związki, które są zupełnie nieznane.

Martwisz się, kiedy bierzesz te substancje? Nie znasz dawek ani ich wpływu na ciebie.

Sasza:Żadna nowa substancja nie ma takich „wstępnych” danych. Nie ma sposobu, aby wiedzieć z góry. Więc zwykle przyjmujesz dawki, które są zbyt małe, aby były aktywne. Ann, ile nieznanej substancji zamierzasz wziąć do testu?

Ania: Najmniejsza dawka, nanogramy.

Sasza: Nanogram bardzo silnego związku może być dość aktywny.

Ania: Potem cię zapytam.

Czy możesz opisać, co chcesz stworzyć? Idealna substancja psychodeliczna?

Sasza: Ideał? Nie. Gdybym miał wiedzę o idealnej substancji psychodelicznej - i znałem jej strukturę - stworzyłbym ją. Dlatego mam laboratorium, aby stworzyć coś, czego wcześniej nie było.

Ania: Ponadto biochemia organizmu jest dla każdego inna. Efekty, które Sasha lub ja lubimy w danej substancji, mogą być nieobecne lub znacząco różne, gdy ta sama substancja jest używana przez kogoś innego. Nie ma sposobu, aby wiedzieć, która substancja będzie idealna - bo będzie idealna tylko dla Ciebie.

Sasha, w artykule w New York Times z 2005 roku nazwano cię "Doctor Ecstasy", w filmie mówisz, że ci się nie podoba. Czemu?

Sasza: Po pierwsze, nie wiem, co oznacza „Doktor Ecstasy”. Zdefiniuj „Ekstaza”, co to w ogóle oznacza?

Ania: W nazwach narkotyków ulicznych takie kolorowe słowa nie oznaczają formuły ani samej substancji, ale jakiś ogólny efekt.

Sasza: I dlatego to nic nie znaczy.

Ania:„Ekstaza” to nazwa ulicy. Substancja jest zabroniona, więc nie ma kontroli jakości. Nie ma możliwości sprawdzenia, czy zawiera MDMA. Nasz zespół badawczy otrzymał dowody na to, że z tego, co można znaleźć na każdym rave, tylko jedna trzecia tego, co jest sprzedawane, zawiera MDMA. W przeciwnym razie nie został zawarty - i jest to jedno z niebezpieczeństw związanych z zakazaniem czegoś. Nie ma gwarancji, nie ma ochrony. Władze uważają, że nie powinno być żadnej ochrony, ale ich poglądy różnią się od naszych.

Film pokazuje twoją podróż na festiwal Burning Man, sytuacja z psychoaktywnymi tam też jest daleka od farmakologicznego puryzmu, jak twój – faktycznie używa się tam dość „ulicznych” psychoaktywów.

Ania: Około jedna trzecia uczestników festiwalu zażywa substancje psychoaktywne. Reszta bierze alkohol. Nie ma tam zbyt wielu substancji.

Sasza: Myślę, że wiele osób uważa, że ​​zbierają się tam tylko obiebosy. Ale odwiedzający takie festyny ​​często nie potrzebują żadnych narkotyków i bez nich oglądają świat dość malowniczo. Niektórzy po prostu biorą trochę tego lub tamtego, spotykają się i po prostu spędzają czas.

Ania: Jeśli nie byłeś na Burning Man, powinieneś kiedyś pojechać! To niezwykłe przeżycie. Widziałem tam dzieła sztuki, które były lepsze niż wiele eksponatów muzealnych. To po prostu niesamowite! Chcielibyśmy pojechać ponownie, ale to za drogie.

Sasza: Byliśmy tam trzy razy, wystarczy.

Kiedy bierzesz narkotyki w filmie, nazywasz to eksperymentowaniem, ale czy wykorzystujesz swoje nowości, aby właściwie „odlecieć”?

Sasza: Nie, ponieważ nigdy nie wiesz, czy możesz „odlecieć” z tego! To nowe połączenie, bo to zawsze eksperyment. W 99% przypadków bierzesz substancję - i nie ma żadnych efektów. Kontynuujesz swój dzień jak zwykle, a dwa dni później bierzesz coś innego, a trzy dni później bierzesz coś innego. I nie wracasz do tej samej substancji przez tydzień, dwa, trzy.

Ania: Kiedyś tak robiliśmy. Ale nie robiliśmy tego od pięciu lat. Kiedy się starzejesz, substancje działają silniej niż wtedy, gdy byłeś młody. W związku z tym zamówieniem musieliśmy zmniejszyć dawkowanie. W pewnym momencie Sasha był na lekach, które hamują działanie psychodelików - i dlatego musiał być bardzo ostrożny.

Nie brałeś niczego od pięciu lat?

Sasza: Cóż, czasami.

A kiedy to się stanie, czy dowiesz się o sobie czegoś nowego?

Sasza: O tak. Jeden z najbardziej ciekawi ludzie na randki - to ty.

Ania: Każda jednostka zawiera cały wszechświat i nie ma dla nich końca - zarówno świadomość, jak i nieświadomość. Nie ma ograniczeń co do tego, co jest w tobie. Wszyscy jesteśmy bardzo połączeni. Nie ma końca.

Jak często eksperymentujesz?

Ania: Ale już?

Sasza: Nie tak często jak w przeszłości.

Ania: Sasha pracuje nad książką od pięciu lat. Zostały tylko dwa tygodnie od zakończenia.

Sasza: I tak jest od półtora roku.

Ania: Ale tym razem uważamy, że wszystko się ułoży.

O czym jest ta książka?

Ann: Nazywa się Indeks Shulgina i jest książką informacyjną.

Tania: Jest zbudowany jak indeks Merck. Istnieje około 127 głównych artykułów na temat związków fenetylaminy i środków zmieniających umysł. Opisano tam temperatury topnienia, syntezę, badania na ludziach i zwierzętach.

Sasza: Ważną rzeczą w tym jest to, że może być przydatny zarówno władzom, jak i chemikom psychedelicznym. Wszystko tam zebrane materiał faktyczny– a każdy komentarz jest dokumentowany linkami do publikacji. Władze bardzo to lubią, bo mogą iść i znaleźć oryginały. Jest to cenne zarówno dla organów ścigania, jak i dla osób zainteresowanych substancjami psychodelicznymi.

Czy uważasz, że odkryłeś coś tak ważnego jak MDMA?

Sasza: Lubię 2C-B, odkryłem to. Ale tak naprawdę nie lubię wracać do tego, co już wiem. Szukam czegoś nowego.

Kiedy coś odkryjesz, co się z tym stanie?

Sasza: Pozwalam innym to robić, jeśli chcą. Lub zrób to komercyjnie, jeśli chcą. Sama niczego nie potrzebuję.

Tania: Jeśli pytasz, 2C-B był komercyjnie produkowany w Niemczech. Nazywał się Nexus. A w Południowej Afryce było plemię, które używało go do rytuałów i uzdrawiania, a potem zostało umieszczone na "Liście 1" - i to wszystko.

W filmie opisujesz eksperyment, który kiedyś razem przeprowadziliście. Wziąłeś substancję i skoncentrowałeś się na wskazówkach zegara. Strzały stawały się coraz wolniejsze, aż prawie się zatrzymały. Sasha, przestraszyłeś się i wydostałeś z tego stanu?

Sasza: Postaw się na moim miejscu. Jeśli spojrzysz na wskazówki zegara, które spowalniają i zwalniają, jak myślisz, co się stanie? Cieszę się, że wyszedłem, zanim się zatrzymaliśmy.)

Ania: Myślę, że moglibyśmy pójść dalej. Po prostu się przestraszył.

Twój związek jest jedną z najciekawszych rzeczy w filmie. To prawdziwie romantyczne i zawodowe partnerstwo, które ma korzenie w dość rzadkim wspólnym interesie.

Ania: Nasza pierwsza rozmowa dotyczyła różnych rzeczy, które zmieniają świadomość. Miałem doświadczenie z jednym, bardzo lubił rośliny.

Sasza: Różne podejścia, wspólny interes.

Ania: Jest naukowcem, a ja...

Sasza: A ty jesteś artystą.

Ania: Interesuje mnie zmysłowy aspekt takiego doświadczenia.

Film pokazuje, że jesteś przesłuchiwany przez władze w domu. Czy zdarza się to często?

Sasza: Cóż, teraz go nie ma. Kiedyś wrócili - mówią, coś zabronionego na zapleczu. Wsadzili mnie z nimi do samochodu. Była druga po południu, ao dziesiątej wieczorem skończyli wszystko oglądać i najwyraźniej zdali sobie sprawę, że się pomylili. Tak więc połowa z nich poszła do domu, a reszta została, aby porozmawiać z nami przy filiżance kawy i lampce wina.

Zapytali, "więc co robisz z nielegalnymi substancjami?" I powiedziałem: „Nie mam żadnego. Te, które zostały zakazane, zniszczyłem."

Czego oni zakazują? Coś, co było aktywne i interesujące. Zakazują ich – to ich problem, nie mój. Kiedy zorientowali się, że nic nie znajdą, przestali przychodzić.

Sasha, nadal jesteś związany z DEA?

Sasza: Nie.

Tania: Sasha ma przyjaciół w DEA, z którymi nie może się już komunikować. Ich życie i kariera są zagrożone. Są zobowiązani do zgłaszania wszystkiego - i dlatego już nie rozmawiają.

Ania: Chemicy kochają chemię - a chemicy DEA nie są wyjątkiem, interesują się chemią substancji. Ale w obecnym stanie rzeczy nie mogą się porozumieć z Saszą. Boją się splamić swoją reputację.

W filmie omawiasz pojęcie świadomości. Czy zbliżyłeś się do zrozumienia, co to jest?

Sasza: O nie.

Ania: Myślę, że odpowiedź znajduje się w świecie duchowym. To nie jest bardzo naukowe.

Czy myślisz o śmiertelnej naturze lub o rozszerzeniu świadomości poza granice świata materialnego?

Sasza: Myślę, że kiedy umierasz, umierasz.

Ania: I oczywiście myślę odwrotnie.

Kłócisz się o to?

Sasza: Nie.

Ania: Szanujemy nawzajem swoje poglądy. Są rzeczy, o które się nie dyskutuje, bo to strata czasu.

Wywiad: Michael Martin

Tłumaczenie, które możesz powiedzieć:

Drogi Czytelniku! Jeśli znajdziesz błąd w tekście, pomóż nam go rozpoznać i poprawić, podświetlając go i klikając Ctrl+Enter.

Wyświetlenia: 7 926

- Sasha, jakoś zniknęłaś z pola widzenia publiczności. Co teraz robisz?

Kiedy studiowałem, robię muzykę, piszę. Półtora roku temu powiedziałem, że nie zajmuję się produkcją w obecnym znaczeniu słowa „producent”. W sensie, jaki jest teraz ujęty w słowie „producent”, nie jestem producentem.

- Czyli doszło do ostatecznego rozdzielenia menedżerów i producentów, w rzeczywistości muzyki?

W tej chwili tak. Do tej pory wyraźnie narzucano społeczeństwu, że producent to coś, co jest związane wyłącznie z pieniędzmi, osoba, która może za pomocą pieniędzy lub jakiegoś rodzaju powiązań wystawić na antenę jakąkolwiek przeciętność i odpowiednio „odciąć” pieniądze od to.

Jednocześnie producent nie musi znać muzyki i generalnie mieć z nią coś wspólnego. To musi być jakiś biznesmen, handlowiec, broker lub ktoś inny. Oznacza to, że wszystko, co kiedyś nazywano zarządzaniem na całym świecie, aw naszym kraju dyrekcja zespołów i wykonawców w pewnym momencie w Rosji zaczęto nazywać produkcją.

Na przykład w teatrze jest reżyser. On wystawia. Jest, powiedzmy, sztuka „Hamlet” – była wystawiana w wielu miejscach, ale w spektaklu tego konkretnego reżysera tak wygląda, w spektaklu innego reżysera tak wygląda. I jest piosenka, a pracując w studiu nad tą piosenką, ten producent będzie brzmiał tak. Ta piosenka zostanie nagrana przez innego producenta – będzie brzmiała jakoś inaczej.

A w teatrze jest reżyser, który zajmuje się wszystkimi sprawami gospodarczymi i handlowymi, w tym rachunkami, płatnościami, cenami biletów, jakąś reklamą czy czymś innym. To praca reżysera. I wtedy mniej reżysera rozumie w części twórczej, tym mniej wspina się na reżysera. A reżyser absolutnie nie widzi żadnych dokumentów finansowych, jest pochłonięty kreatywnością.

W związku z tym, w tym sensie, w jakim żyję teraz, nie jestem wcale producentem w sensie znaczenia producenta, tak jak jest to obecnie skalowane w mediach. Nie wiem jak się nazywać, po prostu pracuję w studio, robię jakieś oryginalne brzmienie dla artysty, dla piosenki, dla pracy, dla albumu, siedzę i pracuję dzień i noc.

- A artyści, dla których tworzycie dźwięki i piosenki - to dokąd zmierzają z tymi piosenkami?

Nigdzie jeszcze nie idą, póki trwają nagrania. A poza tym oderwał się od tej pracy ofertą udziału w projekcie telewizyjnym („Star Factory-3” - ok. Days.Ru). Uczestniczyłem w tym projekcie telewizyjnym przez 100 dni, trochę ponad 3 miesiące. A potem tam przez około dwa miesiące trzeba było coś dokończyć, a potem znowu wróciłem do tego, co zawiesiłem na czas tego projektu. A teraz jestem bliski ukończenia tej głównej pracy. Teraz za miesiąc dwa, trzy...

- Co się stanie?

Relatywnie mówiąc, zostanie wydanych kilka albumów.

- Czy możesz ich wymienić, jakich artystów?

Przede wszystkim jest to grupa „FM”, której pomagam. To bardzo oryginalni faceci, utalentowani. A to, co brzmiało w radiu z „FM”, chociaż piosenki zakochały się w słuchaczach, nie jest do końca najlepsze, jakie mają. To właśnie zostało przyjęte do rotacji.

Niestety nie przyjmujemy do rotacji tego, co byś chciał, ani kim jest artysta. Jednocześnie rotacja trochę szpeci utwory, ponieważ wymaga więcej zmian: określonego dźwięku, określonego czasu trwania. A więc uwzględnij piosenkę w tym Łóżko prokrustowe popchnij to, musisz to zniekształcić.

Dlatego dzisiaj wszystko, co zostanie wydane, najwyraźniej będzie radykalnie różne od dwóch piosenek, które zespół miał na antenie. I nawet dyskutowane jest pytanie: umieścić utwory „sformatowane”, czyli te, które jeszcze brzmiały na antenie, czy nie umieszczać ich na płycie? Ale pewnie grupa je założy, bo to ich historia, ale podobno jako bonusowy utwór, bo brzmienie albumu będzie zupełnie inne.

I to też będzie solowy album Leki, wokaliści „FM”. Nazywa się Alevtina Egorova i Nazwa zwierzaka- Leka. Tutaj Leka będzie miała solowy album, który będzie się różnił nawet od „FM”. „FM” to drużyna młodzieżowa, trochę twarda, jest jakaś pozycja, jest rdzeń. A to tylko piosenki o miłości: miękkie, jasne.

- Zabierzecie te albumy na jakiś major? Jak je wypuścisz? Gdzie następuje rozdzielenie producenta i kompozytora?

Tak, doradzam grupie, że może albumy należy przekazać niektórym dystrybutorom. Ale chłopaki chcą, żeby to było rozpowszechniane wyłącznie w Internecie. Ale na pewno nie będziemy go wprowadzać do żadnych rotacji.

Czy pracujesz tylko z kobietami?

Czemu? Nie. Więc zrobiłem album dla Sashy Buinova, znalazłem dla niego dźwięk. Ja sam mam normalny stosunek do Saszy, znam go od 20 lat, ale jedna z tak znanych osób na tym świecie, kiedy dowiedziała się, że podjęłam się napisania albumu dla Buinova, powiedziała: „Nie wiem, ale można znaleźć mniej obiecującą starszą osobę, prawdopodobnie tylko Shufutinsky”. Ale w rezultacie Buinov odmłodził się, całkowicie się zmienił, dźwięk stał się dość modny. Dlaczego zdecydowałeś, że pracuję tylko z kobietami?

- Tak myśli opinia publiczna. Obok Shulgina są tylko kobiety.

Nie, to po prostu jakaś historia związana z moją połową. 1994-5-6-7 rok - W swojej pracy miałem też wiele gitarowych projektów młodzieżowych i wszystkich innych. "Mumiy Troll", "Dream"... Chętnie pomogę jakiemuś wykonawcy. Tyle, że ci faceci odeszli… Teraz przecież trochę bardziej rozpieszczone pokolenie…

- Mówisz o tym, że mamy teraz duży niedobór męskich wokali?

Cały mężczyzna wyszedł, tak. Przez długi czas mieliśmy takich niezrozumiałych chłopców unisex, szczupłych. Mianowicie mocni wokaliści, a jednocześnie z taką męską charyzmą – absolutnie ich nie mamy. Dlatego też, relatywnie rzecz biorąc, przyjeżdżają młodzi ludzie, w których być może jest jakiś potencjał wokalny – ale osobowościowo nie są oni mężczyznami. Jednocześnie chcą szybko każdej minuty chwały. Ale nikt w historii nie został od razu rozpoznany, ponieważ w pułapce na myszy znajduje się tylko wolny ser.

Pugaczowa stała się naprawdę popularna dopiero w wieku 30 lat, a wcześniej spała gdzieś w trasie na wokalu i na składanych łóżkach, minęło ciężkie życie. " Różowy Floyd"stał się popularny od piątego albumu, nawet The Beatles nie stał się popularny od pierwszego albumu. I wszyscy przeszli przez takie ciężkie życie: "Time Machine", "Sunday", "Speaker". Nie ma czegoś takiego jak - bam , a ty jesteś popularny i kochany przez wszystkich .

A teraz - nie, teraz przychodzą i mówią: „Zrób mi gwiazdę”. Przecież trzeba urodzić się gwiazdą, mieć już coś w środku, a potem praca, praca, praca, praca. Ale co to znaczy pracować? Ci młodzi ludzie mówią: „Jak pracować? Przecież dostaliśmy się na antenę. To wszystko. Jak pracować? Co jeszcze trzeba zrobić?” Nie rozumiem ich – w ich wieku jeździliśmy w trasę, sześć koncertów dziennie, bez ścieżki dźwiękowej – wtedy po prostu nie było. Bardzo męczące. Ale teraz żaden artysta nie ma takiej popularności jak wtedy.

Jest tylko więcej ofert.

A zainteresowanie było mniejsze. Bo dziś muzyka, która brzmi, powiedzmy, w powietrzu – w ogóle niczego nie niesie.

- Valeria - czy to był pierwszy projekt, nad którym pracowałeś?

Jeśli nie bierzesz pod uwagę grupy rockowej „Kruiz”, gdzie pracowałem? Po „Rejsie” pierwszym był tak utalentowany muzyk - Gena Ryabtsev, który mi pomógł. Współpracował z Wołodią Kuźminem w „Dynamice” – dokonywał aranżacji, pracował w studiu, grał na saksofonie. I tak nagrał swój solowy album, ale prawie go kończąc, zdał sobie sprawę, że to wszystko próżność i poszedł do klasztoru. A teraz wiele osób zna go jako ojca Hermana, a ludzie, którzy kupują płyty hymny kościelne chora Klasztor Walaam słyszą go - to jest właśnie ojciec Herman.

Potem była grupa Skandal, z której wyszedł Kodeks Moralny. Ogólnie rzecz biorąc, Kola Divlet-Kildeev i kilku facetów opuściło ten „Skandal”, potem przyszedł Mazaev i pojawił się „Kodeks moralny”. „Do widzenia mamo” skomponowano na kanapie w moim domu.

Potem był pewien projekt o nazwie „Biały Kamień”. Nagraliśmy już połowę albumu, był rok 1989. Była bardzo utalentowana wokalistka – teraz w ogóle ich nie znam, nie istnieją. Tacy wokaliści, z tak wyjątkowym głosem. Był bardzo silnym technicznie wokalistą, a jego barwa jest wyjątkowa. I w pewnym momencie Pugaczowa dostrzegł go gdzieś i woła do mnie: „Chcę, żebyś się zatrzymał”. Poszedłem do niej, mieszkała na Tverskaya, przyjechała, mówi: „W skrócie, ten facet z Białego Kamienia pracuje teraz dla mnie w Teatrze Pugaczowa”. Och-pa ...

Zaczęła od jakiegoś dziwnego tonu, intonacji ... Z reguły tak mówią, kiedy muszą jakoś natychmiast pokazać swoje „ja”. Powiedziałem: „Na litość boską, jeśli możesz go zmusić dobry artysta, co oznacza, że ​​będę się bardzo cieszył z jego powodu. "Ale po "Spotkaniach Świątecznych", to jest rok 1989, w którym występował, już nigdy go nie widziałam. Czyli jakoś tam umarł, w teatrze.

- Jak miał na imię?

Tak, teraz to nie jest takie ważne.. Potem powiedziałem sobie: „No cóż, to jest mała lekcja, eksperyment. Zrozumiałem już, kto jest kim, jacy są ludzie w tym świecie „sztuki”. Tak, całe życie jest lekcją. Zrozumiałem, kto kieruje się jakimi formatami, moralnością i zasadami. Powiedziałem: „No tak, świetnie. Dziękuję za lekcję”. Odwróciłem stronę i poszedłem dalej.

- Czy piszesz teraz piosenki przeznaczone tylko dla Valerii?

Napisałem teraz dużo piosenek, dużo.

- Czy jestem tylko dla Valerii? Masz na myśli ją?

Możesz więc pisać tylko wtedy, gdy widzisz, wyobraź sobie osobę, jakby się z nią komunikowała. Zdarza się, gdy trzeba napisać dla niego jakieś piosenki. Kiedy jest jakieś zadanie, trzymasz ten obraz w swojej głowie i piszesz specjalnie dla tej osoby. Kiedy nie ma takiego zadania, muzyka jest na ogół napisana inaczej. Teraz moja muzyka jest pisana w zupełnie inny sposób i powstaje wiele piosenek.

Wśród tych piosenek są na przykład piosenki całkowicie męskie, które wciąż są odkładane. Ale wśród nich są oczywiście piosenki, które, jak mi się wydaje, Valeria mogłaby przekazać. Ale nie jest napisany celowo z myślą o obrazie. Po prostu są piosenki, które Valeria może przekazać, ponieważ osoba ma określony charakter. To prawda, najprawdopodobniej Valeria mogła to zrobić. Bo naprawdę nie wyobrażam sobie dzisiejszej Valerii – zmieniła się wystarczająco i pod względem kreatywności.

W ten sam sposób, kiedy byliśmy razem, napisałem wiele piosenek, których Lera nie mogła zaśpiewać, ponieważ one też w ogóle nie były jej. To naturalne, to normalne.

- Myślisz, że może się zdarzyć, że kiedyś je wykona?

Nie wiem, bo w ogóle nie wiemy, co będzie jutro. Możemy myśleć tylko o dobru, ale nie wiemy, co się stanie.

- Czy uważasz, że dla pojawienia się piosenkarza takiej skali jak Valeria, obowiązkowy jest jakiś szczególny związek między artystą a autorem? Jeśli związek jest nie tylko kreatywny, ale także inny, to czy wzmacnia siłę twórczą?

Nie. Myślę, że nie ma na to jednej odpowiedzi. Może to zarówno pomóc, jak i przeszkodzić. Nie ma jednego przepisu. Oczywiście dla wzajemnego zrozumienia autora i wykonawcy warto wiedzieć: co w ogóle jest w artyście? Bo jest artysta i jest performer, który może wyjść na scenę i odegrać jakąś rolę, pozostając w środku zupełnie inną osobą. Tutaj mamy kilka osób, które wychodzą i grają rolę takich ludzi, ale nie są one spowodowane pewnymi odchyleniami. Albo wychodzą, bawią się szczęśliwie, ale w rzeczywistości są nieszczęśliwi.

I są Artyści, którzy nawet na scenie przybliżają słuchaczowi to, czym naprawdę są. Chcę wiedzieć, co kryje się w takim artyście. Aby to zrobić, musisz zrozumieć osobę, ale do tego nie jest konieczne, o czym mówisz. Leroy i ja rozpoczęliśmy pracę 4 grudnia 1989 roku. I dopiero pod koniec lipca 1992 pocałowaliśmy się i zaczęliśmy żyć razem. Wcześniej była praca. Po prostu pracujesz z artystą, a kiedy widzisz, że jest Miłość, to tak, jakby zaczynało się inne życie. Możesz pracować lepiej, spokojniej.

- Czy chciałbyś, aby któreś z twoich dzieci uczyło się muzyki?

Studiował Muzykę - tak, bo Muzyka jest człowiekowi potrzebna. Muzyka poszerza jego światopogląd i uszlachetnia jego duszę. Ale mówię o Muzyce. Nie mówię o tym, co się teraz dzieje na scenie. Niestety tego, co się teraz dzieje na scenie, nie mogę nazwać muzyką. Dlatego nie chcę, żeby dzieci robiły to, co dzieje się teraz na scenie – bynajmniej.

- Czyli nie pozwolilibyście dzieciom iść do „Fabryki”?

Nie miałbym za to mojego błogosławieństwa.

- Z trzecim "Fabrykiem" nie udało ci się kontynuować. Powiedz mi, jak to możliwe?

Nie postawiłbym pytania w taki sposób, że nie można tam kontynuować, ponieważ wykonałem swoją pracę. Rozmowy z właścicielami „Fabryki”, z Kostyą Ernstem jako nadawcą i z Larisą Sinelshchikovą jako producentem, były początkowo tylko takie, że nie chciałbym dalej zajmować się uczestnikami programu telewizyjnego jako „producentem” , w tym sensie, o którym mówiliśmy na samym początku naszej rozmowy. W tym celu istnieje szereg osób, które mogą z powodzeniem robić wycieczki. Dlaczego ich nie zrobić? To jest łatwe. Posiadamy wypożyczalnie. Wszystkie te firmy wiedzą, a tutaj w ogóle nie ma żadnych problemów. I nie chcę zajmować się żadnymi pieniędzmi.

Muzyka, albumy gdyby miały być napisane dla absolwentów trzeciej „Fabryki”, byłem gotów pisać po zakończeniu „Fabryki” w ciągu 6-8 miesięcy. Tam każdy producent, który został zabrany - a to jest 8-9 sztuk, artyści solowi i zespołu, na albumie byłoby zupełnie spokojnie. Proszę w razie potrzeby. Więc co masz na myśli, że to nie zadziałało? Mam wszystko, w sensie kreatywności, tak jak było, a tak się stało: „Fabryka” wyrusza w trasę z moimi utworami, dostali ruch startowy, a teraz niektóre ich własne ruchy są już wykonywane w firmie, która jest teraz się nimi zajmuje.

Nie chciałem koncertować. Faktem jest, że tę pracę, którą nazywa się „produkcją”, może teraz wykonywać wiele osób. Każdy mniej lub bardziej zdolny reżyser dowolnego artysty, relatywnie rzecz biorąc, może spokojnie wykonać tę pracę. Pracują z artystami, którzy czasem mają zespół 30-50 osób, wysyłają ich w trasę, przewożą, negocjują, robią reklamy, to, tamto, tamto, trzecie. Zapewnione jest wsparcie kanału - czego nie można tutaj zrobić? Ale dlaczego miałbym marnować na to swój czas? Lepiej spędzę ten czas - napisz piosenkę, napisz album. Oto moje odczucie.

Nie wyobrażam sobie tam innego uczucia. Tak było. Dlatego „nieudane” to błędne wyobrażenie o sytuacji. A nierozwiązane problemy w „Fabryce” zostaną jakoś rozwiązane.

Najważniejsze jest to, że starałem się znaleźć dla chłopaków czyste obrazy i starałem się im przekazać, że nigdy nie śpiewają piosenek, powiedzmy wulgarnych. Podczas projektu telewizyjnego tak się stało, ale potem nie wiem… martwię się o nich.

- Przeszedłeś już całą "fabrykę" - masz doświadczenie, ale Pugaczow nie jest, dopiero zaczyna, czy możesz jej dać jakąś radę?

Rada Pugaczewy? Ode mnie??... Jesteśmy bardzo różni. Ale jeśli hipotetycznie, to rada byłaby odpowiednia przed „Fabryką”. Jechać tam, czy nie jechać. Ale już chyba jest za późno.

Teraz w rosyjskiej muzyce pop panuje potworna stagnacja. Nie ma absolutnie żadnych nowych piosenek, nie mówiąc już o nowych autorach…

Dość wyraźnie porównuję tę sytuację z 83-84 rokiem. Przeczytałem wszystkie samizdat z tamtych czasów, nie byłem zbyt leniwy, znalazłem go, przeczytałem wszystko, co było dostępne. Sytuacja jest dokładnie taka sama. Wszystkie te materiały można opublikować już teraz.

Weź program "Song-83", zmień tylko imiona, trochę Anny Veski na Katya Lel - a dostaniesz absolutnie to samo. Było to dozwolone: ​​tylko 27 grup wymienionych w słynnym dekrecie Demicheva. „Verasy”, „Pesnyary”, coś innego. Pojawiły się również drużyny nierekomendowane, ale nie zostały one zbanowane. Tam wszystko było bardzo proste.

Kiedy czytasz wywiady z BG z tamtego okresu, 1983, wywiady Makarevicha, widzisz, że nie ma w nich antagonizmu, żadnego stanowiska „przeciw”. To było proste: „Gramy naszą muzykę”. A Makarevich w „Mosconcercie” powiedzieli: „Proszę przyjdź, będziemy zadowoleni”. Bo „Turn” zabrzmiał w całym kraju – wszędzie, ze wszystkich zakątków. Powiedzieli mu: przyjdź, przekaż program, tylko program powinien zawierać piosenki kompozytorów radzieckich. A Makarevich mówi: „Nie, chcę śpiewać własne”. "Cóż, twój ... Wtedy nie zostaniesz certyfikowany."

A teraz jest dokładnie tak samo. W radiu mówią do ciebie: "Nie zabraniamy ci. Tylko format, podaj format, a wtedy będziesz z nami. Ale nie zabraniamy ci śpiewać". A potem nikt nikogo nie zabronił. To wszystko w wywiadzie. Nikt nikomu nie zabronił: „Proszę, zagrajmy pieśni Unii Kompozytorzy radzieccy". I cały kraj słuchał tych piosenek, a propaganda była znacznie silniejsza niż teraz - bo był jeden kanał, jedno radio, jedna gazeta, względnie mówiąc. Było jeszcze kilka gazet, ale ta propaganda natychmiast je objęła, i krążenie, i wszystko inne.

Tak więc od 1983 roku niewiele z tych dozwolonych piosenek dotarło do nas. Oto ten okres - 83. i 85., kiedy zaczęli trochę zakazywać. Z tego okresu dozwolonej muzyki niewiele do nas przyszło. Oto okres do 81-82 - jest kilka piosenek, które mamy teraz w tylnym katalogu w radiu "Retro", a potem po 85. idą ostro. Albo co dobre piosenki były w latach 60. i 70. Co zostało napisane i zaśpiewane przed tą „cezurą”.

A od 82. do 85. praktycznie nic takiego nie ma. Nie mówię, że nie ma ani jednej piosenki, ale ostry spadek jest oczywisty. w odróżnieniu Dziś tylko w tym, że wtedy była dominacja takich prostych wujków, a teraz mamy tylko dominację dziewcząt. A potem byli chłopcy, którzy odeszli, odeszli i nikt nigdy nie będzie ich pamiętał w życiu.

Mówiłem to w rozmowach, w tym z liderami Channel One. Powiedziałem im: „Wszystko, co się teraz robi, to odcinanie przyszłości. Bo za 10 lat, czy w 15 dowolnych stacjach radiowych, które grają w formacie minus 5, 10, 15 lat, nie będą mieli nic do grania, bo nawet technologicznie to wszystko nie przetrwa."

Dlaczego radio „Retro”, powiedzmy, w Petersburgu, jest teraz wielkim sukcesem? Wszyscy młodzi ludzie są tam, i ta sama, która zdaje się chodzić do didżejów i kiełbasek - wszyscy słuchają radia „Retro”. Jeżdżą samochodami i śpiewają te wszystkie piosenki: „Mówią, że to brzydkie”. „Miłość Aleshkina”, „Marzenia się spełniają”. Bo wszystko jest tam mniej lub bardziej poprawnie nagrane, mniej lub bardziej żywe instrumenty, które można ciągle remasterować. Instrumenty na żywo, gitara - nie starzeją się. A co najważniejsze: były Pieśni.

A wszystko, co dziś brzmi, zbudowane jest wyłącznie na dzisiejszych dźwiękach. Słuchasz muzyki z 92., 91. roku na wszystkich fantazyjnych dźwiękach, które były wtedy modne - nie zabrzmi to odpowiednio, będzie dla ciebie równie zabawne jak telefon komórkowy 93. rok. To staje się przestarzałe, więc za 10-15 lat nie będziemy mieli warstwy tej muzyki. Ona się starzeje. Oznacza to, że ktoś zajmie jej miejsce na antenie masy stacji radiowych. Oczywiście to miejsce prawdopodobnie zajmie Zachodnia muzyka. To właśnie robią dziś dobrzy ludzie, którzy wzięli na siebie odpowiedzialność i zadeklarowali w mediach, że są odpowiedzialni za muzykę w naszym kraju.

Tak, to interesująca paralela. A na tle całej tej stagnacji najbardziej ciekawy punkt w rozwoju rosyjskiego rock and rolla.

Oh, pewnie! Czy możesz sobie wyobrazić, że w 1983 roku „Wehikuł czasu” zostałby pokazany w telewizji.

– Zaczęły być pokazywane w drugiej połowie lat 80.…

I w powszechnym rozumieniu niemal natychmiast stali się „Verasem”, relatywnie rzecz biorąc. Albo co stało się w końcu z „Leningradem”. Oznacza to, że nie zdają sobie z tego sprawy, ale zdają sobie z tego sprawę za trzy lub cztery lata. Nie musieli iść na tę rotację z takim szokiem, nie musieli.

- Słyszałeś album "Babarobot"? Wydaje mi się, że Seryozha nadal to rozumie. Wykonał pracę, której nikt nigdy nie wystawiłby w radiu. Myślę, że geniusz.

Cóż, poczekajmy trochę.

- TAk. Jest bardzo głupim facetem...

Nikt nie mówi, że jest głupi, o to chodzi! Ale kiedy wejdziesz w pewną przestrzeń medialną, kiedy ta przestrzeń medialna irytuje wszystkich, wtedy sam zaczynasz irytować jako część tej przestrzeni. Dzisiaj, jeśli nadacie na antenie jakąkolwiek istniejącą grupę medialną, pakiety „Pierwszy kanał”, „Rosyjska grupa medialna”, „MTV”, wniosek widza będzie jednoznaczny. Teraz, jeśli, relatywnie rzecz ujmując, grupa FM już tam dotrze, publiczność od razu powie: „Tak, złodzieje, ktoś to kupił, nie ma głosu, bo wszystko było zrobione na komputerze. Wiemy, że nie biorą utalentowanych ludzi”. A chłopaki z grupy to rozumieją i dlatego nie są dziś narzucani takiej muzycznej formie medialnej na antenie.

Mniej więcej taka sama sytuacja miała miejsce odpowiednio w latach 83-84, co dało początek pracy wszelkiego rodzaju klubów rockowych Leningradu, moskiewskich laboratoriów rockowych, klubów rockowych w Jekaterynburgu, Władywostoku. Ludzie próbowali zrobić coś innego, coś innego niż wszędzie. A albumy magnetyczne pomogły im w tej sprawie - do zrobienia. Doskonale pamiętam całą tę lawinę magnetycznych albumów w 84 roku. Dobrze, oczywiście, trochę się natknąłem. Dzisiaj Internet może dość łatwo przejąć tę funkcję zapisu magnetycznego.

Tyle, że w kraju jest dużo ludzi, którzy szukają tam informacji i są gotowi słuchać. dobra muzyka. Póki co w Internecie prawie nie ma godnej oferty muzycznej, bo muzycy wciąż nie do końca rozumieją sytuację i starają się zrobić albo czysty format, albo „antyformat”, czyli grają bardzo bezpośrednią opozycję. . Nie musisz nic robić w opozycji, wystarczy grać dobrą muzykę, bo muzyka nie jest podzielona na style czy kierunki. Dzieli się na dwie kategorie: dobre i złe.

- Czy nadchodzi rewolucja?

Raczej towarzyski. I bardzo smutne. A w muzyce? Nie mogę powiedzieć, że to rewolucja, ale i tak życie w naszym kraju toczy się spiralą i wahadłem, czy ktoś tego chce, czy nie. Więc coś się wydarzy, czy nam się to podoba, czy nie. Po prostu dlatego, że wahadło będzie się obracać w drugą stronę. I nadejdzie następny obrót spirali. Ale z nowymi imionami i nowymi bohaterami.

- Czy uważasz, że jakiś nowy system dystrybucji muzyki powinien pochodzić z Internetu?

Tak, ogólnie nowy system. I dystrybucja i zrozumienie, że ten nowy system dystrybucji nie może nie budować nazw na jakimś nowym produkcie, na nowej muzyce.

- Pomimo tego, że teraz nagrywanie muzyki stało się bardzo łatwe ...

- Teraz może to zrobić każdy, kto ma komputer.

Nie nie nie. Myślę, że technologia cyfrowa zabiła muzykę w ogóle. Digital zabija muzykę, nawet nie tak bardzo dźwiękowo, choć jasne jest, że zgodzą się z tym melomani słuchający winyli. Wygodnie z nim pracować, zamontować np. cyfrowy dał jedyny plus - możliwość dla osób nie śpiewających i nie grających na śpiewanie i wyrażanie siebie, bo głos można korygować z sampli jako puzzle do skomponowania kompozycji i powiedzenia: jestem autorem piosenki. Osoba, która nie śpiewa szczególnie, może posługując się cyfrą, śpiewać dobrze – istnieje możliwość realizacji większej masy ludzi bez żadnego wykształcenia, umiejętności czy doświadczenia.

To właśnie dała postać, ale jako taka, względnie mówiąc, zabiła muzykę. Bo wszystko, co wiąże się z samplami i wszystko inne – już prawie każdy może to robić. To jak w „Photoshopie” – człowiek może dużo rysować, ale nie jest Leonardo da Vinci.

Niech każdy zostanie wynagrodzony według jego uczynków!
Głos prawdy 2014-07-29 01:01:45

Koniecznie przeczytaj książkę Valerii. Tak naprawdę o tym Shulginie jest napisana cała prawda.

Nasza referencja
VALERIA urodziła się w Atkarsku w obwodzie saratowskim. Ukończyła szkołę muzyczną w klasie fortepianu, w 1990 roku otrzymała dyplom ukończenia Akademii Muzycznej. Gnezyny według klasy popowy wokal. W 1989 roku poznała Aleksandra Shulgina, a w 1993 roku został jej mężem. W 1992 roku ukazał się pierwszy album piosenkarza, The Taiga Symphony, na którym muzycy współpracowali z Pet Shop Boys, Dire Straits, Pink Floyd, a także z państwem moskiewskim. Orkiestra symfoniczna przez Pavla Kogana. Na zamówienie angielskiej firmy „Olympia Disc” na początku lat dziewięćdziesiątych Valeria nagrała album rosyjskich romansów „Zostań ze mną”. Między nagraniami płyt „Anna” (1995), „Nazwisko, część 1” (1997), „Pierwszy album internetowy” (2000), „Oczy koloru nieba” (2001) urodziła troje dzieci - Anna, Artem i Arsenij.

W lipcu i sierpniu piosenkarka Valeria ma jeszcze trzy próby z były mąż. Czego chce zdesperowana kobieta i dlaczego to robi?

LERA, wciąż nie uwierzę w potworną prawdę o twoim życiu. Ale o ile rozumiem, twoje zerwanie szykuje się od dłuższego czasu?

Po kilku miesiącach życia z mężem zdałem sobie sprawę, że wpadłem w pułapkę. Przestraszył mnie do tego stopnia, że ​​bałem się cokolwiek zrobić. Nie miałem kontaktu z krewnymi ani przyjaciółmi. Wszystko, co było w moim życiu przed spotkaniem z nim, zostało wymazane. Najwyraźniej nie chciał, aby ludzie wiedzieli, że przed nim miałem już pewne profesjonalne podstawy (ukończyła instytut, była solistką w orkiestrze Teatru Rozmaitości, brała udział w „Song of the Year”). A gdyby nie Shulgin, to na pewno powstałby ktoś inny. Ale chciał tę historię przedstawić w ten sposób: kiedyś był nieumyty Kopciuszek, potem pojawił się w jej życiu, umył ją, ubrał i wypuścił na scenę.

Należy uczciwie powiedzieć, że Shulgin zrobił wiele dla twojej popularności.

Nikt nie umniejsza jego walorów biznesowych, zapału handlowego, umiejętności prowadzenia kampanii reklamowych. Praca była dla mnie interesująca, zwłaszcza na pierwszym etapie, kiedy powstawał projekt Taiga Symphony. Shulgin nie był dosłownie producentem tego projektu, ale stworzył sytuację, w której próbowałem swoich sił w pracy z wybitnymi muzykami.

Dusił mnie

Rozumiem WSZYSTKO, ale dlaczego właśnie teraz, u szczytu swojej popularności, postanowiłeś opowiedzieć wszystko?

Moja cierpliwość się skończyła. Dwukrotnie wniosłem o rozwód - trzy i pół roku temu. Nawet wtedy nie obchodziło mnie, jak mój kariera artystyczna. Musiałem ocalić swoje życie i życie moich dzieci. W końcu za każdym razem, gdy błagał, nie, nawet nie błagał, ale zażądał wycofania wniosku, a ja go wziąłem. Kiedy we wrześniu ubiegłego roku, przed koncertami w Państwowej Centralnej Sali Koncertowej „Rosja”, zaczął mnie po prostu dusić, powiedziałem: „To koniec, to jest punkt końcowy”. Ale nie mogłem tego natychmiast zatrzymać. Byłbym zawieszony na utraconych zyskach, ogromnych sumach.

Trzy lata temu próbowałaś już o rozwód, a jednocześnie nagle urodziłaś trzecie dziecko. Gdzie jest logika?

Złożyłam pozew o rozwód w momencie, gdy byłam w ciąży z Senyą. Nie mieszkaliśmy razem prawie rok, więc urodziłam dziecko, a Shulgin nic o tym nie wiedział.

Ale potem wróciła?

Błagał mnie, żebym wrócił. Wtedy zakończyliśmy akt małżeństwa. Shulgin powiedział mi: „Weź aplikację i poczekaj sześć miesięcy, zobaczysz, poprawię się, stanę się inny”. Po tym czasie zdałem sobie sprawę, że nadal muszę złożyć wniosek o rozwód, ale potem zaczęliśmy nad tym pracować nowy program. I nie można było natychmiast zatrzymać procesu. Czekałem na chwilę.

Prawie nie ma pieniędzy

Czy podzieliłeś już NIERUCHOMOŚĆ?

Złożyłem apelację, aby ostatecznie rozwiązać nasz spór majątkowy. Po pierwszej próbie dostałem dom w rejonie Moskwy, a Shulgin wszystko inne: 7 mieszkań i biuro w centrum Moskwy. Jest okej? Formalnie Shulgin okazał się mieć rację - cały majątek został zarejestrowany na jego nazwisko. Od momentu podpisania kontraktu małżeńskiego, zgodnie z dokumentami, przejęliśmy oddzielne gospodarstwo domowe. W rzeczywistości żyliśmy jako jedna rodzina. A jednocześnie nigdzie nie jest napisane, że to ja orałem 200 koncertów rocznie, a nie on. Prawie cała ta nieruchomość została kupiona w momencie, gdy robiłem objazdowy „grzebień”.

Czy Shulgin dostał wszystkie pieniądze?

Przeszedł przez niego każdy grosz. I nawet te 25%, które były mi należne w ramach kontraktu, nie dotarły do ​​mnie. Były tylko na papierze. Cały czas mi powtarzał: „Cóż, po co ci teraz te pieniądze? W końcu robimy wszystko dla rodziny”.

Przepraszam, ale ile dostałaś w swoje ręce?

Nic nie otrzymałem. Jeśli potrzebowałem jedzenia, pytałem go za każdym razem. Nigdy nie miałem darmowych pieniędzy.

Z czego teraz żyjesz?

W grudniu, kiedy już złożyłem wniosek o rozwód, postawiłem surowy warunek i po raz pierwszy zapłacił mi prawdziwe pieniądze po stawce 25% na koniec listopada, grudzień i połowę stycznia. Żyję z tych pieniędzy, bo jeszcze nie pracuję.

Nawet Shulgin nie płaci alimentów?

Mieliśmy sporządzoną umowę alimentacyjną, zgodnie z którą płaci 50% kosztów dzieci. To znaczy najpierw muszę wydać pieniądze, potem spisać, na co zostały wydane, a dopiero potem zwróci mi połowę.

O ile wiem, Shulgin nie odmawia pieniędzy na dzieci.

Nie odmawia. Ale nie jestem zadowolony z sytuacji - 50% kosztów. Ponadto otworzył konto bankowe we własnym imieniu. Dlaczego nie mój?! Normalna osoba nie jest w stanie tego zrozumieć.

Shulgin zawsze mówił, że kocha swoje dzieci. Czy naprawdę traktował swoje potomstwo tak okrutnie, jak mówisz w prasie?

On straszny mężczyzna. Wciąż nie mogę zapomnieć, jak nasz Artem zachorował w samochodzie i Shulgin uderzył go w twarz tak mocno, że ucho dziecka zrobiło się czarne. Ponadto Shulgin zamknął go za karę w klatce na świeżym powietrzu z psem, czego Tema bardzo się bał. Ten stosunek do dziecka był od urodzenia - nie miał jeszcze roku, a „kochający” tatuś rzucił go i powiedział: „Kupie gówno”. Nie można było na to patrzeć i nic nie mogłem zrobić. Starałam się jak najczęściej zabierać go do rodziców.

Czy w ten sam sposób traktował inne dzieci?

Przez jakiś czas na jego specjalnym koncie znajdowała się najstarsza Anya. Rozpieszczał ją, w stosunku do niej jego okrucieństwo nie było zbyt widoczne. Temat dostał najwięcej i zaczął się, gdy był jeszcze w łonie matki. Moje połamane palce, posiniaczony kręgosłup były powszechne. Co mogę powiedzieć... chaos!

Czy naprawdę nie masz ani jednego jasnego wspomnienia z tych wszystkich wspólnych lat?

Ciągle mi też powtarzał: „Cóż, dlaczego wszyscy smarujecie się jedną farbą?” Szczerze mówiąc, nie było jasnych punktów! Nigdy nie było prawdziwej szczerości, wolności ... W naszym domu nie mieliśmy ani jednych drzwi, rozbił je pięściami. Rozbij drzwi i powiedz mi: „Zrobiłeś to”. Kiedy spodziewasz się, że zostaniesz uderzony, ta sekunda przed uderzeniem jest okropna. Nie ma znaczenia, czy był hit, czy nie. Tydzień, a nawet miesiąc po torturach nie da się uśmiechnąć pogodnie. A takich sytuacji było tak wiele, że koszmary mam do dziś. Albo gdzieś mnie prowadzi, wbija noże. Obudziłem się zlany zimnym potem przez wiele, wiele lat.

wbił mu nóż w kolano

CO, były noże?

To jest historia niezrozumiała. Spędziliśmy z Anyutką dwa tygodnie w szpitalu położniczym (mieliśmy problemy zdrowotne) i dopiero co wyszliśmy. On, jak troskliwy tata, kupił czarny kawior, usiedliśmy przy stole. Jednocześnie przypomnieliśmy sobie coś lirycznego, osobistego, odnoszącego się do początkowego etapu naszego życia. Rozsmarowuje mi kanapkę z kawiorem i nagle wydało mu się, że powiedziałem coś nie tak. Trzymał nóż poplamiony kawiorem i olejem i bez powodu wbił mi go w kolano. Fontanna krwi, nie mogłem nawet krzyknąć ze zdziwienia. Następnego dnia fotografowie z magazynu Cosmopolitan przyjechali z Niemiec, aby zrobić ze mną reportaż ze Star City. Naturalnie nie spałem poprzedniej nocy, owinąłem dziecko, skacząc do niego na jednej nodze. Przyszła na strzelaninę mocno utykając, z zabandażowanym kolanem. A Shulgin wyjaśnił wszystkim: „To ona otworzyła konserwy i zraniła się w nogę”.

NIE MOGĘ ZAPOMNIĆ! Zwłaszcza, gdy osoba, która zrobiła to wszystko, kontynuuje w tym samym duchu. Zamiast mówić: „Tak, jestem winny od początku do końca”. I zrób wszystko, aby na tym etapie ułatwić nam i naszym dzieciom.

Nie chciałem nic mówić, ale nie rozumiem, dlaczego to wszystko zaczął? Rozwiedliby się jak cywilizowani ludzie, a on żyłby w pokoju. Nikt by o nim nic nie wiedział. Ale prawdopodobnie bał się, że prędzej czy później zacznę mówić i był pierwszym, który zaczął te wszystkie brudne gazetowe bitwy. Jeśli chce jakiejś „roboczej” relacji, komunikowania się ze mną jak z matką zwykłych dzieci (jak powiedział adwokatowi na rozprawie), to dlaczego zachowuje się tak nielogicznie? Tłumaczę sobie to tylko jednym: musi wyrobić sobie imię dodatkowo iw jakikolwiek sposób. „Jezus przeszedł do historii, jest pamiętany, ale Judasz jest pamiętany w ten sam sposób” – często mówił.

Jak dzieci radzą sobie z tym, co się stało?

Dzieci żyją teraz innym życiem. Stracili strach. Jak każdy normalni ludzie nie odczuwajcie potrzeby tego strachu.

Czy w ogóle pytają o tatę?

Nie pytają, wszystko doskonale rozumieją. Byli świadkami tego koszmaru przez lata naszego życia. Anya jest pierwsza, więc pamięta więcej. Ile razy bił mnie na jej oczach, a ona krzyczała: „Mamusiu, mamusi! Tato, przestań!” Gdziekolwiek pojechaliśmy, gdziekolwiek na świecie (Cannes, Nowy Jork) – wszędzie była przestępczość. Dlatego dzieci absolutnie nie martwią się, że nie jesteśmy razem. Co więcej, sam opowiadał dzieciom o mieszkaniach, o tym, że każdy będzie miał szykowny pokój, nawet poszedł z nimi wybrać meble. Ale okazuje się, że dzieci nie mogą mieszkać w tych mieszkaniach, a także rozumieć, że zostały oszukane. Teraz jednak dostaję stanowisko Shulgina, który mówi: „Proszę, niech mieszkają w mieszkaniu”. Ale dlaczego miałbym mieszkać w cudzym mieszkaniu?!

To, co powiedziałem, to tylko wierzchołek góry lodowej. Nie da się tego wszystkiego wymyślić i niestety też o tym zapomnieć. Wiem, że nie będzie gorzej niż było. Dzięki Bogu pozostała przy życiu, dzieci żyją i mają się dobrze. Jest czas na nowy bieg, jest siła do życia. Już sześć miesięcy temu zaczęłam żyć swobodnie.

PS Poprosiliśmy Aleksandra Shulgina o odrzucenie lub potwierdzenie słów była żona. I tak odpowiedział: „Mam dużo nowych rzeczy, szczególnie w ostatnie miesiące, dowiedziałem się o sobie ze stron gazet i czasopism i podobno wciąż dużo się uczę. Dla mnie było i pozostaje najważniejsze, że w jej życiu wszystko było dobre.

Z biografii: Alexander Shulgin (1964) - autor i kompozytor. A w połączeniu - najbardziej enigmatyczna postać Rosyjski przemysł muzyczny. Wiele dowiaduje się o sobie z gazet. Nieuchwytny, ciągle widziany w różnych punktach Globus: czasem na Kilimandżaro, czasem na pas startowy Kosmodrom Bai ... Przeczytaj w całości

O głupich piosenkach można pisać niemal bez końca, bo ludzka wyobraźnia nie zna granic i nie mieści się w ramach zdrowego rozsądku. Kategorycznie. To nie ty wylądować amerykańskim promem kosmicznym „Discovery” i nie szukać szczepionki na AIDS! Wymaga specjalnego nastawienia – żeby z niczego nadmuchać burzę w szklance („oślepionym z tego, co było” – wiersze nie tylko o robieniu mężczyzn, ale i piosenki), usypać bzdury z trzech pudełek, wzmocnić idiotyzm kilka trzech sprawdzonych rymów „wszystko bez problemów – zjem cię”, „dostałem się w necie – może będą dzieci”, „do pocałunku w usta – bo jeszcze raz” i dumnie pojawiają się na antenie radia i TV - hej, wymyśliłem (a), a on (a) śpiewał! Tutaj się uśmiechasz, a artyści z taką dumą wyciągają (aby napisać "śpiewać" - ręka nie podnosi się) nieskomplikowane twory ich autorów ... To prawda, dzięki Bogu, nie wszyscy autorzy są tacy i nie zawsze wykonawcy zaśpiewają takie piosenki.

„Mój nowy album ma dwa jasny charakter- „Balerina” i „Piosenkarka”. Po prostu charakteryzują obecny przemysł rozrywkowy, - Aleksander mówi przekonująco Shulgin, który niedawno wydał wyjątkowy album „Prezentacja”. - Cóż, ludzie nie mogą tego kochać. Chociaż są to pokazane w duża liczba. Wszystko jest już w zasadzie zmęczone. Nawet jeśli ktoś idzie i mamrocze pod nosem pewien chór, to po chwili już go nie będzie pamiętał. Bo nie można go nazwać MU-ZY-KOY!
I nie można powiedzieć, że gust ludzi jest zepsuty. Po prostu w pewnym momencie rozwoju osoba, nie według swojego biologicznego (paszportowego) wieku, ale według swojego duchowego wieku, może nie być bardzo rozwinięta. Oznacza to, że jego postawy moralne są na początkowym etapie i nadal zadowala się czymś elementarnym, ale jednocześnie dąży do rozwoju. Osoba wystarczająco dorosła może siedzieć na barze, gdy lubi coś, co brzmi teraz we wszystkich stacjach radiowych. Oznacza to, że gdzieś nie do końca się rozwinął, gdzieś się potknął - trochę upadł, względnie został na drugim roku.
Ale narzucanie tego smaku przez pewne struktury, a nawet w takiej ilości, jak to się dzieje obecnie, prowadzi do odrzucenia. Jestem pewien, że wielu czytelników Cleo.ru się ze mną zgodzi. Bo nie sądzę, żeby was drogie dziewczyny były zachwycone tym, co teraz śpiewają i pokazują. Wiem, że kobiety są stworzeniami duchowymi”.

Jest sztuka masowa, jest prawdziwa sztuka. I jest masa, dążąca do urzeczywistnienia. Czy dzisiaj zostało jeszcze coś prawdziwego?
- Traktuję słowa poważnie. Jeśli weźmiemy etymologię słowa „sztuka”, to jest to „sztuka tworzenia”, prawda? Dlatego tak naprawdę nie lubię tego słowa. I przeformułuję pytanie w następujący sposób: czy jest coś w tej chwili? Oczywiście, że jest! Z jednej strony żyjemy po prostu w dość trudnych czasach. Ale z drugiej strony ten czas trzeba przeżyć, aby osiągnąć coś poważniejszego i znaczącego. Są to swego rodzaju „rewolucyjne przesłanki”, kiedy nie mogą być górne, a dolne nie chcą. Dziś jest tak: nie ma nic nowego, nie ma bohaterów, nie ma nowych jasnych twarzy. A społeczeństwo czeka.

- Dlaczego "Fabryka" jest tak popularna?
- Bo ludzie myśleli: "Och, teraz dostaniemy kilka nowych CZYSTYCH twarzy" - i byli zafascynowani. A potem zobaczyli, że każdy, kto stamtąd wyjdzie, staje się kopią tej samej muzyki pop, która już istnieje. Potem przychodzi rozczarowanie, które sprawia, że ​​ludzie domagają się czegoś lepszego. Oczywiście proces ten nie następuje od razu, ponieważ kilka lat w życiu społeczeństwa nie mija tak wyraźnie, jak w życiu jednostki. Ale te warunki wstępne dają pewien namiętny wymóg. A jeśli jest popyt, to jest podaż. Tylko ten nowy nie skopiuje czegoś zachodniego, bo już nie raz przeszliśmy przez to w historii Rosji. Pamiętaj, w XIX wieku wszystko świeckie społeczeństwo mówił po francusku. Ani słowa na twoim język ojczysty- to zły gust! A potem wszystko, co włoskie zdominowało: w Rosji zagrali opery włoskie Włoscy reżyserzy, w których śpiewali włoscy artyści.
Tak więc MTV wciąż "odpoczywa" w porównaniu z atakiem wszystkiego, co europejskie i zachodnie. Ale pamiętajcie, co wydarzyło się później: opery zbankrutowały, zaangażowani zagraniczni reżyserzy i aktorzy wrócili do domów. A krąg Liadowa rozrósł się w „Potężną garstkę”, dającą plejadę wybitnych kompozytorów, takich jak: Rimski-Korsakow, Musorgski, Borodin, Czajkowski… Ale ci znani kompozytorzy nie patrzyli na Zachód, patrzyli do wewnątrz, na korzeń, znalezione tradycje etniczne, ludowe. A ludzie zaakceptowali i zakochali się w nich, ponieważ nie interesują ich klony i podróbki, które powstały w Rosji przed pojawieniem się ” potężna garść i robią teraz.

Ludzi interesują osobowości, a nie naśladowcy. Wykonawcy muszą coś nosić. A teraz większość z nich wychodzi na scenę, aby pokazać siebie i swój strój, machać niektórymi częściami ciała. Ale to zabawne! Nie mieszkamy w zoo!

- Mówią, że zaczęliśmy czytać mniej dobrą literaturę, co oznacza, że ​​degradacja jest ewidentna...
- To normalny rozwój. Pamiętajcie o Ameryce, na którą tak bardzo lubimy patrzeć. Był okres, kiedy królowali hipisi: były wolne związki (co chcemy – palimy, czego chcemy – pijemy, kogo chcemy – kochamy). Tak więc dzieci tych hipisów, kiedy dorosły, stały się najbardziej konserwatywne i purytańskie. Ponieważ rodzice starali się odgrodzić swoje dzieci od tego, co sami smakowali. Zrozumieli, czym jest szczęście. Dlatego nasze obecne nieczytające pokolenie nie czyta do końca swoich dni. Pewnego dnia człowiek zorientuje się, że na świecie pojawiło się wiele pustych rzeczy, powiedzmy filmy o monotonnej fabule, a wtedy będzie miał ochotę wrócić do książki. Powstaje pytanie: do jakiej książki? Do tego, o którym kiedyś czytałam w metrze i zapomniałam, o co chodzi (wiesz, jak jadłeś sałatkę: żołądek wydaje się być pełny, ale nadal chcesz jeść)? A może coś poważniejszego?

- Jesteś optymistą, widzę!
- Wierzę w dobro. Nawet Eklezjastes powiedział, że wszystko jest marnością marności. Czas rozrzucać kamienie i czas je zbierać. Czas się przytulić - czas uniknąć uścisków. Jest pora dnia i pora nocy. Po co zasypiać w sobie i mówić: „Och, nadeszła, jaka trudna i niedobra dla mnie!” Życie jest cykliczne. Wszystko, co się zaczyna, ma właściwość przemijania. I dla ciemny czas dzień zawsze przychodzi pogodny dzień. Musimy wierzyć w najlepsze. Wiara wiele daje człowiekowi.
Jeśli na przykład coś mnie zdenerwuje, nigdy nie kładę się spać w złym humorze. Wychodzę na co najmniej 5 minut, patrzę w niebo... I wszystko samo znika, wszystkie smutki.
I nie wiem, co to jest depresja. Nie, rozumiem znaczenie tego słowa, ale sam nigdy tego nie doświadczam. A dlaczego miałaby być? I dlaczego?

- Być przykro...
Ale nie musisz być za to przygnębiony. Musisz tylko powiedzieć bliska osoba: "Źle się czuję, zlituj się nade mną."

- A my bardzo boimy się zapytać.
„Wydaje mi się, że nie ma się czego bać ziemskiego!” Jeśli zrobisz wszystko dobrze, szczerze i poprawnie, szczęście będzie po twojej stronie. Ręka dawcy nie zawiedzie.

A co ze strachem przed odrzuceniem?
- Więc co? Czy świat się zawali? Nic strasznego się nie wydarzy! Świat niekoniecznie musi się rozwijać według scenariusza, który sami sobie napisaliśmy. Relatywnie mówiąc, są dwie osoby: jedna tak reprezentuje swoje życie, druga inaczej. A teraz każdy próbuje przerobić drugiego, aby pasował do jego scenariusza. Nie musisz tego robić! Bo świat, niezależnie od Twojego scenariusza, będzie się rozwijał wraz z rozwojem. A kiedy tak to zaakceptujesz i pójdziesz z prądem, ten przepływ ci pomoże. Nigdy nie zmienisz świata. Ty się złamiesz, a nie on się złamie. A kiedy zaufasz falom, zaoszczędzisz dużo siły i nerwów. Potem przepłyniesz, powiedzmy, wyspę tak bezboleśnie, jak to tylko możliwe, zrozumiesz, że nie jest twoja, i rzucisz się na swoją. Nie bój się tego, oznacza to, że jest dla Ciebie jeszcze coś dobrego. W końcu kobiety są znacznie mądrzejsze od mężczyzn, szczuplejsze, bardziej emocjonalne i na pewno doskonale rozumieją wszystko, o czym teraz mówię. Ale czasami wikłają się w związki.

Zostawmy na chwilę kobiety i nasze osobiste problemy, bo mam do was bardziej globalne pytanie, czy coś: teraz chcą zakazać „sklejki”. Co o tym myślisz?
- Absolutnie nie. Bo jak na przykład zabronić karaluchowi chodzić do kuchni? To jest walka z cieniem, a nie walka ze sprawą. To tylko hałas próbujący przekonać nas, że tak, robimy coś. Ale to nie jest pytanie: człowiek, który tworzy muzykę, nigdy nie będzie potrzebował „sklejki”! Nie wyobrażam sobie Chaliapina śpiewającego do fonogramu. Nawet jeśli zostałby na niego narzucony, i tak by odmówił. A kiedy dana osoba nie ma głosu, a tylko otwiera usta ... Nie należy zakazywać fonogramu, nie ... Ale pewnego dnia przyjdą nowi ludzie, z dobrym czyste głosy. A potem samo to pytanie zniknie. A teraz jest to wojna mędrców z innymi geniuszami.

- A dlaczego teraz ludziom z niesamowitymi głosami trudno jest wejść na scenę?
- Nie w tym przypadku. Głos nie jest kryterium. Można go zgubić, ale można go rozwinąć poprzez poważne badania. Jeśli coś jest ci dane na początku, możesz to rozwinąć. Wspomniany już Chaliapin miał niesamowity głos. A Mark Bernes, który wykonał „Ciemną noc”, nie miał tak potężnego głosu w porównaniu z Fedorem Iwanowiczem. Ale samą tą piosenką przekazał całą gorycz wojny, bólu i jednocześnie miłości, historię o prawdziwym mężczyźnie i kobiecie, a wreszcie przekazał uczucie całej epoki ... To jest najważniejsze!
A „wczoraj”? Czy Paul McCartney jest świetnym piosenkarzem?
Głos wykonawcy to tylko instrument. Widzisz, jeśli mam złotego Parkera, to nie znaczy, że mam świetny pisarz. Jeśli dostałam dobre pędzle i farby, to nie jest faktem, że narysuję coś pięknego. Więc tutaj też. Jak mówię, możesz nie być artystą, ale musisz być Człowiekiem. Kulturalne i wysoko rozwinięte.

A jednym z pojęć kultury jest brak wulgarności. Tam, gdzie jest wulgarność, nie ma kultury. Do kulturalna osoba wulgarność jest nienaturalna. Nigdy nawet nie przeklnie i nie popadnie w cynizm. Wykonawca nie jest więc w głosie, ale w swoim wewnętrznym nadzieniu - osobowości. Wtedy będzie wiedział dokładnie, jak przekazać te słowa osobie i umieścić je w swojej duszy. To jest podstawa służby Muzyce.

- Na pytanie o przekleństwa i wulgaryzmy: czy uważasz literaturę książkową Eduarda Limonowa?
- Oczywiście nie. Może kogoś zdenerwuję, ale literatura, malarstwo, muzyka zawsze służą jedynemu - tworzeniu. Ludzi, którzy pozostają w pamięci ludzi, czy są artystami, pisarzami, naukowcami, filozofami, każdy z nich był wierzący. A to wyklucza wulgaryzmy w jakimkolwiek z jej przejawów. Wszyscy oni, relatywnie rzecz biorąc, spojrzeli ponad płotem naszego próżnego życia i pokazali swoimi wytworami, jak tam było. Dodać nam skrzydeł i wyjaśnić: skoro jest tam tak dobrze, to znaczy, że każdy musi tam dążyć.

- Więc zapytam o Paolo Coelho czy Dana Browna?
- Kiedy wszyscy zaczęli dać się ponieść Coelho, otworzyłem jego „Piątą Górę” ze względu na zainteresowanie. W przedmowie znalazłem wiele przydatnych informacji. Tam autor opowiada, że ​​pewnego dnia poszedł spać przekonany, że w wieku trzydziestu lat osiągnął szczyt swojej kariery. Pracował jako dyrektor artystyczny CBS Studios w Brazylii. Tej nocy w końcu zdecydował się porzucić swoje marzenie o byciu pisarzem. Był przekonany, że choć jego życie potoczyło się inną drogą, nie stało się mniej interesujące i czeka go świetlana przyszłość w świecie muzyki. Ale gdy tylko autor się obudził, zadzwonił telefon: to prezes firmy. Ze słów szefa wynikało, że właśnie został zwolniony bez żadnego wyjaśnienia.
A dalej Coelho argumentuje: „Niektóre wydarzenia zachodzą w naszym życiu, aby powrócić na prawdziwą ścieżkę Przeznaczenia. Inne są potrzebne, abyśmy zastosowali naszą wiedzę w życiu. A niektóre wydarzenia mają nas uczyć”. Wszystko na tym świecie jest w porządku. A czyjaś wierna ręka zawsze prowadzi człowieka przez życie, wskazując, co jest twoje, a co nie.
To właśnie pamiętam. I zgadzam się z tym. I nigdy nie skończyłem czytać Piątej Góry, bo zdałem sobie sprawę, że jest to bezpłatne powtórzenie Księgi Hioba autorstwa Coelho. I w tym przypadku zawsze jestem zwolennikiem zapoznania się z oryginalnym źródłem, a nie jego transkrypcją. Oryginalne źródło było weryfikowane przez tysiące lat. Wszyscy nasi przodkowie, których krew w nas płynie. Dlatego należy go czytać, ponieważ jest głębszy i ciekawszy, a każde opowiadanie mimowolnie zawsze będzie miało określonego wirusa. A w tekście kanonicznym każde słowo ma znaczenie. Słowo to litera, a litery to symbole. To kod zakodowany w słowach! Na tym polega różnica między modlitwą a zaklęciem. Modlitwa prowadzi do światła, a zaklęcie jest przeciwne.
Co do Coelho, z jednej strony można zrozumieć, że popularyzuje on teksty biblijne. A po przeczytaniu ktoś przyjdzie do Very. Ale z drugiej strony i tak lepiej otworzyć źródło! Ponieważ genetycznie zmodyfikowane jabłko wydaje się być podobne do jabłka, jest większe, jaśniejsze, piękniejsze. Ale dla przyjemności lepiej zjeść zwykłe jabłko, choć trochę pomarszczone, ale pełne witamin.

I jeszcze jedno pytanie: czy na rosyjskiej scenie są artyści, o których można powiedzieć: człowiek miał ogromne możliwości, ale (a) ich nie wykorzystał (a).
- Oczywiście! Przeczytaj przypowieść o talencie zakopanym w ziemi. Człowiek różni się od zwierzęcia bardzo ważnym, ale i bardzo niebezpiecznym kryterium - możliwością wyboru. Dlatego wielu z nas, widząc przed sobą ciernistą ścieżkę, krętą i niebezpieczną, a inną - oczyszczoną, szeroką, atrakcyjną, wybiera tę drugą i idzie nią. I tam, na jednej ze słonecznych polan, smażą się na ogniu.

Etap to najtrudniejszy test. Miedziane rury, które okaleczają i rozwalają głowę. Czy możesz sobie wyobrazić, że nagle stał się sławny? Ma fanów. Przyszła mu sława. Zaczął mieć pewną moc. Pojawiły się pieniądze. Cóż, to taki koktajl, którego nie każdy może „pić”! Nie przez przypadek miedziane rury są ostatnie na liście: ogień, woda...

Znowu jest to kwestia osobowości. Brak odpowiedniego wychowania. Kiedy człowiek jest burzliwy, ale ma ten rdzeń - właściwe wychowanie - przeżyje. Gdy brakuje tego pręta, pęknie. Dlatego bardzo ważne są fundamenty właściwej edukacji.

- Jak to jest?
- A „instrukcja korzystania z osoby” jest od dawna opracowywana, tylko często o niej zapominamy. Chętnie czytamy instrukcje obsługi telefonu, komputera czy odkurzacza, ale odrzucamy instrukcje obsługi osoby, wierząc, że sami mamy wąsy…

- Mówisz o Biblii?
- Oczywiście. Wszystko jest tam napisane bardzo konkretnie: jeśli to zrobisz, dostaniesz to ... To prawda, że ​​są ludzie, którzy ze swojej słabości, z ignorancji, obsesji na czymś popełniają jakieś występki. Ale czyny to nie ludzie. Ponieważ ktoś z niewiedzy dokonuje pewnego wyboru i „wpada w kłopoty”… Ale nie możemy powiedzieć o osobie, która przeziębi się, że jest chory na całe życie, relatywnie rzecz biorąc, prawda? Wiemy, że w ten moment ma grypę, ale wyzdrowieje i wszystko będzie dobrze. Właśnie teraz widzimy jego chwilowy stan, jego zły stan zdrowia. Tak samo jest z innymi ludźmi: dziś zrobili coś złego, a jutro opamiętali się i naprawili swój błąd. W końcu patrzymy wstecz i pamiętamy: „och, co za głupia rzecz, którą zrobiłem w szkole… czy to naprawdę ja? Taki osioł?”

A jeśli ktoś celowo zrobił coś złego mnie lub tobie. Wybaczyliśmy mu, „odziedziczył” drugi raz, trzeci... Zła nie można bezkarnie!
- Czterdzieści czterdzieści. Żegnaj oczywiście! Zrób dokładnie to samo, co z chorym, którego przytoczyłem jako przykład: zlituj się nad nim. Przecież chorób duchowych (nie psychicznych) nie mierzy się termometrem. Prędzej czy później pokuta przyjdzie do tej osoby. Trzeba to traktować ze zrozumieniem. Niech jego dusza uleczy ze słabości. Czy jesteśmy bez grzechu, aby rzucać w Niego kamieniami? Kochać ludzi. Miłość absolutnie wszystko leczy. Wygrywa wszystko.

Galeria zdjęć Aleksandra Shulgin a

Porozumiewają się jak dwie dziewczyny: po prostu, łatwo, z uśmiechem i pewną dozą ironii wobec siebie. A 17 grudnia będą musieli wyjść na scenę państwa Pałac Kremlowski na wielkim koncercie rodzinnym.

Zdjęcie: IVStudio

Valeria i Anna Shulgina są szczęśliwym przykładem harmonii w relacji między matką a córką. Czym jest właściwe rodzicielstwo? geny? Myślę, że to jedno i drugie. Patrząc na nie czujesz, że znikają wszelkie ograniczenia wiekowe, a to ważny akcent we wspólnym portrecie Valerii i Anyi.

Do Kiedy Iosif Prigogine i ja zgodziliśmy się na nasze spotkanie z wami, drogie dziewczyny, powiedział, że Anya jest teraz jeszcze bardziej zajęta niż jej matka. Bardzo mnie to zaintrygowało.

Valeria: Anya uczestniczy w projekcie Just the Same na Channel One i poświęca mu cały swój czas.

Anya: Właściwie bardzo się cieszę, że praktycznie nie mam wolnego czasu. Za dwa miesiące był jeden dzień wolny, który poświęciłem na generalne sprzątanie mieszkania.

To godne pochwały, Anya, że ​​sama sprzątasz mieszkanie. Swoją drogą, rok temu mieszkałeś z matką, a ona pokazała mi pokój twojej dziewczyny, dość mały, jak piórnik. Kiedy zacząłeś mieszkać osobno?

A.: Przeprowadziłam się latem, w moje urodziny. Najlepszy prezent dla siebie jest prawdopodobnie trudny do wymyślenia!

V.: Anya rozstałaby się nawet w wieku dziesięciu lat, nawet wtedy bardzo chciała być niezależna. I po raz pierwszy próbowała żyć osobno, kiedy miała siedemnaście lat.

Odp .: Cóż, wtedy nie mieszkałem sam, ale dzieliłem wynajęte mieszkanie z dorosłą dziewczyną.

„W odpowiedzi zacząłem zachowywać się bardzo odważnie. To była samoobrona. Ale ta śmiałość nie ominęła też bliskich.

A ty, Lero, nie puściłabyś Anyi samej w tym wieku?

V.: Wiesz, odpuściłbym. Od piętnastego roku życia mama pozwalała mi wszędzie chodzić. Byłem „godny zaufania”. Chociaż oczywiście Anya przeszła trudny okres w wieku dwunastu lub trzynastu lat. Była... cała na proteście.

Jaki był powód tego protestu?

A.: Jakoś wszystko się nagromadziło. Przeniosłem się z mojej ulubionej szkoły do ​​innej, która jest bliżej domu. Tam nie byłem postrzegany ani przez kolegów z klasy, ani nauczycieli. Naciskany za bycie córką sławny artysta. Nauczyciele otwarcie szydzili. Na przykład nauczyciel fizyki wezwał mnie do tablicy i nie czekając na moją odpowiedź na pytanie, powiedział coś w stylu: „Oczywiście masz słynną matkę, po co w ogóle musisz się uczyć?”

Okropny! To takie niepedagogiczne.

I oczywiście w odpowiedzi zacząłem zachowywać się bardzo odważnie. To była samoobrona. Ale ta śmiałość nie przeszła i bliscy. Myślałem, że to moi rodzice byli winni tego, że nie byłem taki jak wszyscy: dlaczego zawsze mnie wyróżniają i tylko z minusem?

Czy ty, Valeria, próbowałaś pomóc swojej córce, jakoś ją uspokoić? A może nie miałeś na to czasu?

V.: W tym czasie miałam naprawdę bardzo mało wolnego czasu. I, szczerze mówiąc, nie rozumiałem, co się dzieje z Anyą. Napisała to kredą do okresu dojrzewania.

A.: W twoim dzieciństwie, mamo, nie było czegoś takiego piekielnego jak internet. Niszczy człowieka, tam absolutnie wszystko jest dozwolone, możesz pisać, co chcesz - anonimowo, nie anonimowo. Grożono mi nawet przez Internet!

Próbowałeś uciec z domu? Nigdzie nie ma sympatii.

A.: Naturalnie zostałem nawet umieszczony w areszcie domowym. Ale wciąż znalazłem sposoby na ucieczkę. Powiedziała na przykład, że postanowiła zająć się rysowaniem: chodzę na zajęcia dwa lub trzy razy, a potem po prostu idę na spacer. Przydzielili mi też strażników, ale uciekłem od niej.

V.: Anya przetestowała wszystkich strażników na siłę.

A.: Teraz rozumiem, że moi rodzice chcieli mnie w ten sposób chronić. Ale w rzeczywistości uczyniło to mnie jeszcze bardziej odrażającą postacią, jeszcze bardziej wyróżniałem się na tle ogólnym. Pamiętam, że poszedłem z facetem na pierwszą randkę do kina, a obok mnie był ochroniarz. Brak prywatności! Potem rodzice zaczęli powoli rezygnować ze swoich stanowisk: „Strażnik zabiera cię tylko do szkoły. Dobra, po prostu będzie miał na ciebie oko.

V.: Cóż, Anya, czy powiemy Vadimowi, jak i dlaczego pomyśleliśmy o bezpieczeństwie?

O: Powiedz mi.

V.: Wysłaliśmy Anyę na studia do Szwajcarii. Po rocznych studiach wróciła do domu na wakacje. Na urodziny daliśmy jej drogi telefon, bardzo fajny, żeby była szczęśliwa. Zasłużyła: dobrze skończyła rok akademicki. I tak na dzień przed odlotem do Szwajcarii dzieje się co następuje: dziesiąta wieczorem - Ani nie ma, jedenastu - też nie ma. dzwonię do niej - telefon jest zablokowany. We łzach dzwonię do jej przyjaciół. Wydawało się, że wszyscy są w domu. Co powinienem był pomyśleć w takiej sytuacji?! Nagle dzwoni dzwonek do drzwi, wpada Anya: mascara na twarzy, pachnie alkoholem, papierosami, płacze. Zdarzyło się to po raz pierwszy. Oczywiście nie uderzyłem jej, tylko lekko uderzyłem w twarz.

A: Byłem wtedy bardzo zdenerwowany.

V.: Wyobrażasz sobie Vadim, w jakim transie byłem? Myślę: Panie, a to jest moje dziecko?! Powiedziałem jej: „Wiesz co, moja droga, jutro nie jedziesz do Szwajcarii”. Jechałem wtedy w trasę i zabrałem ze sobą Anyę, która cudownie podróżowała ze mną po całej Ukrainie. Po powrocie Anya zaczęła uczyć się z korepetytorami już w domu. I właśnie od tego momentu w naszym życiu pojawiło się bezpieczeństwo. Winna jest jej własna głupota. Potem przez sześć miesięcy nastąpiło pewne otrzeźwienie. Pamiętam, że zabrano mi jakiś wywiad, dziennikarz chciał porozmawiać z dziećmi, poproszono mnie o opuszczenie pokoju, ale wciąż słyszałem słowa Anyi. Powiedziała: „Jestem bardzo wdzięczna mojej matce za skierowanie mnie na właściwe tory”.

Szczerze to powiedziałaś, Anya?

A.: Mama zrobiła wszystko dobrze. W mojej sytuacji nie było innego wyjścia. Byłem zmęczony byciem innym od wszystkich innych, czułem się samotny, imprezy z piciem uratowały mnie od tego wszystkiego. Więc moja mama mnie uratowała.

Powiedzcie mi dziewczyny, kiedy doszło do wewnętrznego zbliżenia?

V.: Czy wiesz, kiedy patrzyłem na nią innymi oczami? Anya była w jedenastej klasie, potem zaczęła dzielić się ze mną swoimi sekretami na osobisty temat. A kiedy Anya powiedziała tak mądrą rzecz - po prostu otworzyłem usta ze zdziwienia. Opowiedziała o chłopcu, z którym miała trudny związek. Wydawało się, że są przyjaciółmi, ale Anya czuła uczucia do innego faceta, z którym zerwała.

Coś jak Santa Barbara.

I spędzała dużo czasu z tą swoją przyjaciółką. Mówię: „No wiesz, to bardzo dziwne: ma dziewczynę i cały czas jest z tobą. Nie wierzę w przyjaźń między chłopcem a dziewczyną bez osobistego pochodzenia. Powiedz mi, o czym z nim rozmawiasz? Odpowiada: „Mówię mu to, co chce usłyszeć. Rozmawiam z nim o nim."

A.: Naprawdę uważam, że to jest sekret relacji osobistych.

V.: A potem byłem oszołomiony! Myślę, że wyrosła ze mną taka dorosła dziewczyna, coś rozumie w związkach.

Lero, czy kontrolujesz życie osobiste swojej córki?

V.: Nie kontroluję tego, akceptuję.

To jest czyste. A jeśli na przykład Anya wprowadzi do domu młody człowiek których nie lubisz?

V.: A więc to jest jej wybór.

Odp .: Tak, prawdopodobnie nie będę słuchał mojej mamy.

P: Żadne dziecko nie będzie słuchać.

Anya, jesteś teraz zakochana?

V.: Bardzo dobrze dogadujemy się z jej młodym mężczyzną. Chcę, żeby moja dziewczyna była szczęśliwa. Obecnie doświadcza pewnego rodzaju przypływu kreatywności.

A.: Inspiruje mnie mój młody człowiek. Nie mamy relacji, w której „musi-pusi”. Podoba mi się, że może mi coś bardzo ostro powiedzieć, przerwać mi, jeśli się mylę. On też kreatywna osoba on mi pomaga. Czasami nawet beszta mnie za to, że jakoś niewłaściwie rozmawiam z rodzicami. Mówię mu: „Nie angażuj się w ten biznes”. I powiedział mi: „Życzę ci dobrze, zadzwoń i przeproś swoich rodziców, teraz się mylisz”.

Anya, na twoich oczach, powiedzmy, nie jest zbyt dobrym przykładem relacji między twoją mamą a tatą. Ze swoim własnym ojcem, Aleksandrem Shulginem, jak rozumiem, w ogóle się nie komunikujesz.

Czy miałeś taką potrzebę? A może nadal istnieje?

A.: Jako dziecko tak bardzo bałam się ojca, że ​​potem musiałam się od tego na bardzo długo odejść.

V.: Anya jest najstarszą z moich dzieci, najwięcej dostała od swojego taty. Widziała wszystkie nasze konflikty, kłótnie i to się w niej odbijało.

A.: Dzięki tej sytuacji dojrzałam wcześniej. Mogę powiedzieć, że stałem się mądrzejszy. Kiedy byłam mała, uciekliśmy z moimi braćmi i matką do jej ojczyzny, do Atkarska. I nawet tam czułem strach w stosunku do tej osoby, straciłem przyzwyczajenie. Ale nie mam nienawiści.

V: Jak ja.

Odp.: Wyobraź sobie, Vadim, przechodzi obok nieznajomy, ale nie poczujesz do niego żadnych uczuć. Czy twój ojciec kiedykolwiek „przeszedł obok”?

V.: Niedawno odszedł i byłem obojętny.

A.: I byłam jednocześnie zabawna i nieprzyjemna. Spotkaliśmy się na imprezie podczas jednego z tygodni mody. Staliśmy w towarzystwie, mijał i wyglądał tak... oceniając, jakby oceniał jakąś dziewczynę - od góry do dołu... No cóż, spójrz na swoją córkę ze zdziwieniem, z czułością, ze strachem, ale zdecydowanie nie z takim wyglądem. Po tym zdałem sobie sprawę, że prawdopodobnie istnieje bóg i specjalnie go nam zabrał.

Czy twój ojciec nigdy nie próbował naprawić z tobą rzeczy?

Odp.: Miałem piętnaście lub szesnaście lat, kiedy na moją pocztę przyszedł list o następującej treści: „Jeśli nie zaczniesz się ze mną komunikować, to Bóg cię ukarze, a kościół ci odmówi”. Pamiętasz mamo, czytałem ci ten list, byliśmy wtedy na wakacjach? Dziesięć lat, żeby się nie komunikować i zacząć od gróźb! Bardzo mądrze...

Anya, czy możesz powiedzieć, że Joseph Prigozhin zastąpił twojego ojca?

A.: Stał się dla mnie pełnoprawnym ojcem. Dla mnie nie ma pojęcia „ojca biologicznego”. Nie jest problemem dla mężczyzny zrobić dziecko, ale je wychować... Józef zaopiekował się nami, zapewnił nam życie, otrzymaliśmy wykształcenie, zawsze jest z matką. Adoptował matkę z trójką dzieci. Został głową rodziny.

Od razu znalazłeś wspólny język z Józefem?

A.: Na początku nie rozumiałam, jaki mają związek z moją matką. Myślałem, że był tylko współpracownikiem mojej matki. Józef przyjechał do Atkarska, żeby się z nami zapoznać, ale nie było czegoś takiego, że usiedli i powiedzieli: „Dzieci, mamy romans”. Jeśli babcia coś wiedziała, nie rozumieliśmy, co się dzieje. Co więcej, nawet kiedy zaczęliśmy mieszkać razem, nie myślałem o nich jak o parze. I w pewnym momencie, pamiętam, mama mówi mi, że ślub jest w takim a takim terminie. Być może sam nie chciałem zaakceptować tej sytuacji, myśleć o tym, pozwolić na taki rozwój wydarzeń.

Nie chciałeś dzielić się z nikim swoją matką?

A.: Widzisz, kiedy dziecko od dzieciństwa pozbawione jest pełnej komunikacji z matką, która cały czas jeździ, a potem ma dwa lata w Atkarsku, które cały czas spędza z matką, ze swoją babcia z dziadkiem. Mama wtedy w ogóle nie występowała. Mogłaby odrobić ze mną pracę domową, wolno rozmawiać... I wtedy pojawia się mężczyzna. Nie znam go. A jeśli wszystko się powtórzy, jak z moim ojcem? Następnie spojrzałem na wszystkich mężczyzn z podejrzliwością. Miałem straszną depresję. Potajemnie coś tam narysowałam, raz pokazałam mamie jeden rysunek. A co tam pokazano?

Odp.: Moi bracia Arseny i Tyoma, matka chrzestna, matka, Józef są tacy weseli, a ja stoję samotnie i płaczę. A błyskawica nas dzieli.

V: W ogóle tego nie pamiętam.

O: Pokazałem ci. I zareagowałeś: „Och, co za bzdury”.

V.: Kiedyś powiedziałem: „An, w naszej rodzinie pojawił się Nowa osoba. To nie znaczy, że zabierze mnie od ciebie. To nie znaczy, że będę cię mniej kochać, oznacza to tylko, że będziesz kochany jeszcze jedną osobę." Po tej rozmowie lody pękły - coś się zmieniło w Anyi.

A.: Nie mamo, po tej rozmowie się nie zmieniło. Z czasem dotarło do mnie, że każda normalna mama – a mam doskonałą mamę – wybierze dzieci w każdej sytuacji. Poza tym zdałem sobie sprawę, że moja mama powinna być banalna, żeby być szczęśliwą. Sam rozwiązałem wszystkie węzły. I na pewno nie jest to praca na dwa dni. Zajęło mi to około roku.

Widzisz, Lero, w swoim kobiece szczęście postrzegałeś doświadczenia swojej córki nieco inaczej, niż się okazało w praktyce. Teraz o czymś innym. W którym momencie Anya zdecydowała? przyszły zawód?

A.: Jestem osobą niespokojną, bardzo emocjonalną. Żyję we własnym świecie i nie mogę w pełni zrozumieć, kim naprawdę jestem. Zawsze ciągnęło mnie do twórcza strona Lubiłem przebywać publicznie.

V.: Anya jest dzieckiem zakulisowym. Babcia, dziadek, mama to muzycy. Kiedy miała dziesięć lat, wystawiała niesamowite tańce, uczyła się śpiewu i gry na pianinie.

A jak wpadł na pomysł wstąpienia do szkoły aktorskiej w szkole Shchukin?

Odp .: Na początku chciałem wejść do Sliver na kursie Wasilija Bochkariewa. Przyszłam do niego na przesłuchanie, pyta: „Ile masz lat?” Mówię piętnaście. „Słuchaj, cóż, dorośnijmy” – mówi – „i wróćmy za rok, przyjmiemy cię bez egzaminów”. Byłem tak zdenerwowany, obrażony przez niego. Przed wyjazdem krzyknęła z rozpaczy: „Bochkarev to właściwe piwo!” (Właśnie wtedy ciągle odtwarzali reklamy z tymi słowami) - i zatrzasnęli drzwi.

B: Co za koszmar! Nie wiedziałem tego.

Odp .: Sam się teraz wstydzę, że tak powiedziałem. A w Pike wszedłem do kilku mistrzów naraz. W rezultacie studiowała u Pavla Evgenievicha Lyubimtseva.

W instytucie ciągnął się też szlak za tobą słynna rodzina?

O: Niestety tak. Jedna nauczycielka, z powodu własnego braku spełnienia, nieustannie atakowała nas, uczniów. Na przykład mogłaby mi powiedzieć: „Nikt cię nie potrzebuje, nie zabiorą cię do teatru, a tym bardziej do kina”.

V.: Szczególnie „inteligentni” nauczyciele powiedzieli jej: „Spójrz, jaką masz chudą matkę i kim jesteś?” Przerażenie.

A.: Kiedy byłem na pierwszym roku, zmarł mój dziadek. Bardzo się tym martwiłem, owrzodzenia wspięły się, byłem złamany. Dzień po pogrzebie poszedłem na studia, dosłownie zmusiłem się do pracy. Nauczyciel zapytał: „Dlaczego nie było cię wczoraj?” Jednocześnie wiedział dlaczego, po prostu prowokował mnie do negatywnych emocji. Następnie dodał, że moje problemy osobiste nie są powodem do nieobecności na zajęciach. Wydaje mi się, Anya, że ​​takie rzeczy mogą nie tylko powodować ból i urazę, ale także uspokoić charakter.

O: Oczywiście. Jak widać nauczycielom nie udało się mnie złamać, chociaż w pewnym momencie byłem na krawędzi.

Teraz wkroczyłeś na ścieżkę piosenkarza. Nie boisz się porównań z matką, co jest jednak całkiem naturalne?

V: Czy mogę ci powiedzieć? W rzeczywistości sama Anya jest zdezorientowana tym, kim jest teraz: piosenkarką, aktorką, prezenterką telewizyjną. Po ukończeniu studiów zaczęła chodzić na niekończące się przesłuchania, została zatwierdzona do głównych ról w dwóch filmach. W zeszłym roku musiała wyjechać na sześć miesięcy do Tajlandii, a potem do Kijowa. Projekt został zamrożony. Powstała pustka. Anya jest aktywną dziewczyną, nie może siedzieć w jednym miejscu. Zacząłem dużo ćwiczyć wokale, złapałem, jak mówią, falę i zacząłem publikować swoje muzyczne eksperymenty na Instagramie.

A.: A moja była koleżanka z klasy znalazła mnie na Instagramie, która została wyrzucona na pierwszym roku, nie widzieliśmy się od pięciu, sześciu lat. Pisał do mnie: „Słuchaj, mamy kreatywny zespół. Napiszmy razem piosenkę?” Co tracę? I wszystko się udało! Kontynuowałem przesyłanie nagrań, były reposty, zrozumiałem, że ludzie są tym zainteresowani. Tak, sam mam smak. Dlaczego miałbym, jeśli mam dane, nie rozwijać tej strony? To są mięśnie, to jak wychowanie fizyczne: jeśli chcesz usiąść na sznurku - chodź! Chodziłam z nauczycielką na zajęcia wokalne, codziennie wyła i wyła, wymyślałam własne sztuczki, słuchałam Artyści amerykańscy jak przechodzą w falset i tak dalej.

A tak przy okazji, Anya, dlaczego nie brałaś lekcji śpiewu od swojej mamy?

A.: Nie mogę pracować z mamą. Ciężko mi postrzegać ją jako nauczycielkę. Tak, i wstyd mi się z nią mylić.

V.: Doskonale rozumiem Annę. Moja mama jest doświadczoną nauczycielką z wykształceniem konserwatorskim. Ona mnie nie przyjęła Szkoła Muzyczna i dała go swojemu uczniowi.

Patrzę na ciebie i rozumiem, jak bardzo jesteście podobni w charakterze i temperamencie.

V: To prawda. Widzisz, Anya jest taką rosyjską pięknością. Kochanie, kochanie, kochanie. Patrząc na nią, wielu ludzi tak myśli. A w tej Alyonushce jest tak wiele rzeczy: zarówno Baba Jaga, jak i rycerz. ( uśmiechnięty.)

A.: Nie jestem bynajmniej dziewczyną z dmuchawca, która chowa się za spódnicą mamy. Wszyscy myślą, że jeśli twoja matka jest aniołem, ty powinieneś być taki sam. Nie tak się urodziłem, przepraszam, i nie chcę się do nikogo dostosowywać.

A co z mamą, aniołem? Moim zdaniem ma wyraźny charakter bojowy.

Odp .: Mama jest mądra, spokojna, delikatna. ( Uśmiechnięty.)

V.: Oczywiście nie jestem spokojny. Ale mam silny system nerwowy. Wszystkie moje pasje kipią w środku, nie wyrzucam swoich problemów na innych.

Odp.: Jeśli mama może spokojnie reagować na niesprawiedliwość, to ja nie. Jeśli moja rodzina zostanie poruszona, nie odpowiem grzecznie. Mama jest dyplomatką, a ja mam temperament od Josepha.

V.: Tak, tak, jest w Józefie. A ja mam inną: znoszę, znoszę, a potem jak eksploduję, to lepiej, żeby wszyscy natychmiast się rozeszli.

Ogólnie rzecz biorąc, oboje jesteście huraganem!.. Lera, powiedz mi, czy kiedykolwiek czułaś się winna w obecności swoich dzieci, że kiedyś poświęcałaś im zbyt mało uwagi?

Wiesz, Vadim, czuliśmy się tak dobrze i komfortowo, kiedy wszyscy mieszkaliśmy razem w Atkarsku. Moja mama najchętniej wspomina ten okres szczęśliwe lata W moim życiu. Mówi: „Odnalazłam wtedy nie tylko córkę, ale i wnuki”. Żyliśmy w miłości, w pełnej harmonii, mimo że warunki były dalekie od ideału. A potem powiedziałem do Anyi: „Mój króliczku, czy możesz sobie wyobrazić, jak dobrze jest, że jesteśmy w pobliżu. Chcesz, żeby twoja mama zawsze tam była? Anya, pamiętam, wtedy odpowiedziała mi: „Tak. Oczywiście chciałbym, żebyś był z nami. Ale chciałbym, żebyś też zaśpiewał. Dzieci muszą być dumne ze swoich rodziców. Ogólnie chcę powiedzieć, że to wspaniale, gdy w rodzinie jest dużo dzieci. Wszyscy są inni, każdy ma swoją własną ścieżkę. Ale to już inna generacja, inaczej postrzegają ten świat, inaczej postrzegają sztukę. Dużo się od nich uczę. Ja też staram się patrzeć na to życie ich oczami. Może dzięki nim udaje mi się zachować działalność twórcza. Udaje się być potrzebny.

Styl: Irina Mironova

Makijaż: Yuri Stolyarov/Maybelline New York

Fryzury: Jewgienij Gribov

Dziękujemy studiom kwiatowym paperpoms.ru i paperflowers.ru za pomoc w organizacji strzelaniny