Сега сегашното поколение вижда всичко ясно, чуди се на заблудите, смее се на глупостта на предците си, ненапразно тази хроника е изписана с небесен огън, че всяка буква крещи в нея, че отвсякъде се насочва пронизителен пръст при него, при него, при сегашното поколение; но сегашното поколение се смее и арогантно, гордо започва поредица от нови заблуди, на които по-късно ще се смеят и потомците. "Мъртви души"
За какво? Като вдъхновение
Обичайте дадения предмет!
Като истински поет
Продайте въображението си!
Аз съм роб, надденник, аз съм търговец!
Дължа ти, грешник, за злато,
За вашето безполезно сребърник
Платете божествената цена!
"Импровизация I"
Литературата е език, който изразява всичко, което една държава мисли, иска, знае, иска и трябва да знае.
В сърцата просто усещанекрасотата и величието на природата е по-силна, по-жива стократно, отколкото в нас, ентусиазирани разказвачи на думи и на хартия.
"Герой на нашето време"
Навсякъде има звук и навсякъде има светлина,
И всички светове имат едно начало,
И в природата няма нищо
Колкото и да диша любовта.
В дни на съмнение, в дни на болезнени размисли за съдбата на моята родина, само ти си моята опора и опора, о, велик, могъщ, правдив и свободен руски език! Без вас как да не изпаднете в отчаяние при вида на всичко, което се случва у дома? Но човек не може да повярва, че такъв език не е даден на велик народ!
Стихотворения в проза "Руски език"
И така, завършете разпуснатото си бягство,
Бодлив сняг лети от голите ниви,
Воден от ранна, жестока виелица,
И спирайки в горската пустиня,
Събиране в сребърна тишина
Дълбоко и студено легло.
Слушай: срам за теб!
Време е за ставане! Вие познавате себе си
Кое време е дошло;
У когото чувството за дълг не е охладнило,
Който има нетленно сърце,
В кого е талант, сила, точност,
Том не трябва да спи сега...
"Поет и гражданин"
Възможно ли е и тук да не позволят и да позволят на руския организъм да се развива национално, със своята органична сила, но със сигурност безлично, подражавайки сервилно на Европа? Но какво да правим тогава с руския организъм? Тези господа разбират ли какво е организъм? Раздялата, „отцепването“ от страната им води до омраза, тези хора мразят Русия, така да се каже, естествено, физически: за климата, за нивите, за горите, за реда, за освобождението на селянина, за руснака история, с една дума, за всичко, омраза за всичко.
Пролет! първият кадър е изложен -
И шум нахлу в стаята,
И благословията на близкия храм,
И приказките на хората, и звукът на колелото...
Е, от какво се страхуваш, моля те кажи! Сега всяка тревичка, всяко цвете се радва, но се крием, страх ни е, само какво нещастие! Бурята ще убие! Това не е буря, а благодат! Да, благодат! Всички сте гръмотевични! Северното сияние ще светне, ще трябва да се възхищаваме и да се чудим на мъдростта: „зората изгрява от среднощните страни“! И вие се ужасявате и измисляте: това е за война или за чума. Дали идва комета, не бих откъснал очи! Красотата! Звездите вече се вгледаха, всички са еднакви, а това е нещо ново; Е, щях да гледам и да се възхищавам! И те е страх дори да погледнеш небето, трепериш! От всичко си направил плашило. Ех, хора! "Гръмотевична буря"
Няма по-просветляващо, пречистващо душата чувство от това, което човек изпитва, когато се запознае с голямо произведение на изкуството.
Знаем, че със заредените оръжия трябва да се работи внимателно. Но ние не искаме да знаем, че трябва да се отнасяме към думата по същия начин. Думата може както да убие, така и да направи злото по-лошо от смъртта.
Има известен трик на американски журналист, който, за да увеличи абонамента за своето списание, започна да отпечатва в други публикации най-наглите нападки срещу себе си от измислени лица: някои го разпечатаха като измамник и лъжесвидетелство, други като крадец и убиец, а трети като развратник в колосален мащаб. Той не спести да плаща за такива приятелски реклами, докато всички не си помислиха - да, очевидно е, че това е любопитен и забележителен човек, когато всички крещят за него така! - и започна да купува собствен вестник.
"Живот след сто години"
Аз... мисля, че познавам руския човек в дълбините му и не се влагам в никаква заслуга за това. Не изучавах народа по разговори с петербургски таксиджии, но израснах сред хората, на гостомелското пасище, с казан в ръка, спах с него на росната трева на нощта, под топла овча кожа. палто, а върху замашната тълпа на Панин зад кръгове от прашни маниери...
Между тези два сблъскващи се титана – науката и богословието – има зашеметена публика, която бързо губи вяра в безсмъртието на човека и във всяко божество, бързо слизаща до нивото на чисто животинско съществуване. Такава е картината на часа, осветен от лъчезарното обедно слънце на християнската и научна епоха!
"Изида разкрита"
Седни, радвам се да те видя. Отхвърлете всеки страх
И можете да се запазите свободни
давам ти разрешение. Знаеш един от тези дни
Бях избран за цар от народа,
Но всичко е същото. Объркват мисълта ми
Всички тези почести, поздрави, поклони...
"луд"
- Какво ви трябва в чужбина? - попитах го в момент, когато в стаята му, с помощта на слуги, нещата му се опаковаха и опаковаха за изпращане до гара Варшавски.
- Да, само... да се опомниш! – каза той объркано и с някакво тъпо изражение на лицето.
"Писма от пътя"
Наистина ли е въпрос да преминеш през живота така, че да не обидиш никого? Това не е щастие. Нарани, счупи, счупи, така че животът да кипи. Не ме е страх от никакви обвинения, но сто пъти повече смъртСтрах ме е от безцветността.
Стихът е същата музика, само съчетана със словото, а също така се нуждае от естествен слух, чувство за хармония и ритъм.
Изпитвате странно усещане, когато с леко докосване на ръката правите такава маса да се издига и пада на воля. Когато такава маса ти се подчинява, усещаш силата на човек...
"среща"
Усещането за Родината трябва да бъде строго, сдържано в думите, не красноречиво, не бъбриво, да не „маха с ръце“ и да не тича напред (за да се покаже). Усещането за Родината трябва да бъде едно голямо пламенно мълчание.
"Самотен"
И каква е тайната на красотата, каква е тайната и очарованието на изкуството: в съзнателната, вдъхновена победа над мъките или в несъзнателната мъка на човешкия дух, който не вижда изход от кръга на пошлостта, мизерието или безмислието и е трагично осъден да изглежда самодоволен или безнадеждно фалшив.
"Сантиментален спомен"
От раждането си живея в Москва, но за Бога не знам откъде идва Москва, защо е, защо, защо, от какво има нужда. В Думата, на срещи, аз, заедно с други, говоря за градска икономика, но не знам колко мили има в Москва, колко хора има, колко се раждат и умират, колко получаваме и харчим, за колко и с кого търгуваме ... Кой град е по-богат: Москва или Лондон? Ако Лондон е по-богат, тогава защо? И шутът го познава! И като се повдигне някакъв въпрос в мисълта, аз потръпвам и първият започва да вика: „Подай на комисията! На комисията!
Всичко ново по стария начин:
Съвременният поет
В метафорично облекло
Речта е поетична.
Но другите не са пример за мен,
А моята харта е проста и строга.
Моят стих е пионерско момче
Леко облечен, бос.
1926
Под влиянието на Достоевски, както и на чуждата литература, Бодлер и По, моята страст започна не към упадъка, а към символизма (дори тогава вече разбирах тяхната разлика). Стихосбирка, издадена в самото начало на 90-те години, озаглавена „Символи“. Изглежда, че аз бях първият, който използва тази дума в руската литература.
Променливи явления,
След летящите, ускорете:
Слейте се в един залез от постижения
С първия блясък на нежни зори.
От низшия живот към произхода
След малко един преглед:
В лицето на едно умно око
Вземете близнаците си.
Неизменно и прекрасно
Подарък на Благословената Муза:
В духа на формата на стройни песни,
В сърцето на песните има живот и топлина.
"Мисли за поезията"
Имам много новини. И всички са добри. Късметлия съм". Пиша. Искам да живея, живея, живея вечно. Ако знаеш само колко нови стихотворения съм написал! Повече от сто. Беше лудост, приказка, нова. Издавам нова книга, напълно различна от предишните. Тя ще изненада мнозина. Промених разбирането си за света. Колкото и смешно да звучи моята фраза, ще кажа: разбрах света. В продължение на много години, може би завинаги.
К. Балмонт - Л. Вилкина
Човекът е истината! Всичко е в човека, всичко е за човека! Само човек съществува, всичко останало е дело на ръцете и мозъка му! Човек! Чудесно е! Звучи... гордо!
"На дъното"
Съжалявам, че създавам нещо безполезно и никому не е нужно сега. Сборник, стихосбирка дадено време- най-безполезен безполезно нещо... с това не искам да кажа, че поезия не е нужна. Напротив, твърдя, че поезията е необходима, дори необходима, естествена и вечна. Имаше време, когато цели книги с поезия изглеждаха необходими за всички, когато бяха четени изцяло, разбирани и приемани от всички. Това време е минало, не е нашето. За съвременния читателняма нужда от стихосбирка!
Езикът е история на един народ. Езикът е пътят на цивилизацията и културата. Ето защо изучаването и съхраняването на руския език не е празно занимание без какво да се прави, а е спешна нужда.
Какви националисти, патриоти стават тези интернационалисти, когато им трябва! И с каква арогантност се подиграват на „уплашените интелектуалци“ – сякаш няма абсолютно никаква причина да се страхуват – или на „изплашените граждани“, сякаш имат някакви големи предимства пред „филисти“. И кои всъщност са тези граждани, „проспериращи филистери“? И на кого и какво им пука на революционерите, щом така презират обикновения човек и неговото благополучие?
"Проклети дни"
В борбата за своя идеал, който е „свобода, равенство и братство”, гражданите трябва да използват средства, които не противоречат на този идеал.
"Губернатор"
„Нека душата ви бъде цяла или раздвоена, нека вашето разбиране за света бъде мистично, реалистично, скептично или дори идеалистично (ако сте нещастни преди това), нека творческите техники да бъдат импресионистични, реалистични, натуралистични, съдържанието да бъде лирично или приказно, нека има настроение, впечатление - каквото искаш, но, моля те, бъди логичен - да ми се прости този вик на сърцето! – са логични по замисъл, в изграждането на произведението, по синтаксис.
Изкуството се ражда в бездомността. Написах писма и истории, адресирани до далечен непознат приятел, но когато дойде приятел, изкуството даде път на живота. Разбира се, не говоря за домашния уют, а за живота, който означава повече от изкуство.
"Ние сме с теб. Дневник на любовта"
Един художник не може да направи нищо повече от това да отвори душата си за другите. Невъзможно е да му се представят предварително определени правила. Той все още е непознат свят, където всичко е ново. Трябва да забравим какво завладя другите, тук е различно. Иначе ще слушаш и няма да чуеш, ще гледаш без да разбираш.
От трактата на Валерий Брюсов "За изкуството"
Е, остави я да си почине, тя беше изтощена - изтощиха я, алармираха я. И щом светне, магазинерката ще стане, ще започне да сгъва стоката си, ще вземе одеяло, ще отиде, ще извади тази мека постелка изпод старицата: ще събуди старицата, ще я вдигне. на краката й: не е светло или зазоряване, ако обичате, станете. Няма какво да правя. Междувременно - баба, нашата Кострома, нашата майка, Русия!
"Вихрената Русия"
Изкуството никога не говори на тълпата, на масите, то говори отделно лице, в дълбоките и скрити кътчета на душата му.
Михаил Андреевич Осоргин (Илин) (1878 - 1942)
Колко странно /.../ Колко весели и весели книги има, колко брилянтни и остроумни философски истини – но няма нищо по-утешително от Еклисиаст.
Бабкин се осмели, - прочете Сенека
И свистящи трупове,
Занесете го в библиотеката
В полетата, отбелязвайки: "Глупости!"
Бабкин, приятел, е суров критик,
Мислили ли сте някога
Какъв безкрак параплегик
Леката дива коза не е указ? ..
"Читател"
.jpg)
Думата на критика за поета трябва да бъде обективно конкретна и творческа; критикът, въпреки че остава учен, е поет.
"Поезия на словото"
Само велики неща си струва да се мисли, само велики задачи трябва да се поставят от писателя; задайте смело, без да се смущавате от личните си малки сили.
„Вярно е, тук има и таласъми, и водни“, помислих си, гледайки пред себе си, „или може би някой друг дух живее тук... Могъщ, северен дух, който се наслаждава на тази дива природа; може би истински северни фавни и здрави, руси жени бродят из тези гори, ядат гроздови боровинки и боровинки, смеят се и се преследват.
"Север"
Трябва да можеш да затвориш скучна книга...да оставиш лош филм...и да се разделиш с хора, които не те ценят!
От скромност ще внимавам да не отбележа факта, че в деня на раждането ми бият камбаните и е имало всеобщо веселие на хората. КлюкиСвързаха това ликуване с някакъв страхотен празник, който съвпадна с деня на моето раждане, но все още не разбирам какво друго има за този празник?
Това беше времето, когато любовта, добрите и здравите чувства се смятаха за вулгарни и за реликва; никой не обичаше, но всички бяха жадни и като отровени падаха на всичко остро, разкъсвайки вътрешностите.
"Пътят към Голгота"
- Е, какво има, - казвам си аз, - поне накратко засега? В крайна сметка точно същата форма на сбогуване с приятели съществува и на други езици и там не шокира никого. голям поетУолт Уитман, малко преди смъртта си, се сбогува с читателите с трогателно стихотворение „So long!“, което означава на английски – „Чао!“. Френското a bientot има същото значение. Тук няма грубост. Напротив, тази форма е изпълнена с най-благосклонна учтивост, защото тук е компресирано следното (приблизително) значение: бъдете проспериращи и щастливи, докато се видим отново.
"Живей като живот"
Швейцария? Това е планинско пасище за туристи. Аз самият съм обиколил целия свят, но мразя тези двуноги преживни животни с Badaker за опашка. Те дъвчат през очите на всички красоти на природата.
"Островът на изгубените кораби"
Всичко, което съм написал и ще напиша, смятам само за мисловен боклук и не зачитам литературните си достойнства. И се чудя, и се чудя защо на външен вид умни хоранамеря някакъв смисъл и стойност в моите стихотворения. Хиляди стихотворения, независимо дали са мои или онези поети, които познавам в Русия, не струват нито едно пеене на моята светла майка.
Страхувам се, че руската литература има само едно бъдеще: своето минало.
Статия "Страх ме е"
Дълго време търсихме такава задача, подобна на лещата, така че съчетаните лъчи на творчеството на художниците и насочените от нея мислители към една обща точка да се срещнат в обща работаи може да запали дори студената субстанция на леда в огън. Сега такава задача - леща, която води заедно вашата бурна смелост и студения ум на мислителите - е намерена. Тази цел е да се създаде общ писмен език...
"Художници на света"
Той обожаваше поезията, опитваше се да бъде безпристрастен в преценките си. Той беше изненадващо млад по сърце, а може би дори и по ум. Винаги ми е изглеждал като дете. Имаше нещо детинско в подстриганата му глава, в държането му, по-скоро като гимназия, отколкото военна. Той обичаше да изобразява възрастен, като всички деца. Той обичаше да играе „майстора“, литературните шефове на своите „смирени“, тоест малките поети и поетеси, които го заобикаляха. Поетичните деца много го обичаха.
Ходасевич, "Некропол"
Аз, аз, аз Каква дива дума!
Този там наистина ли съм аз?
Мама обичаше ли това?
Жълто-сиво, полусиво
И всезнаещ като змия?
Вие загубихте своята Русия.
Устояхте ли на стихиите
Добрите елементи на мрачното зло?
Не? Така че млъкнете: отнеха
Съдбата ви не е безпричинна
До ръба на немила чужда земя.
Какъв е смисълът да пъшкаш и да скърбиш -
Русия трябва да бъде спечелена!
"Какво трябва да знаете"
Никога не съм спирал да пиша поезия. За мен те са връзката ми с времето, с новия живот на моя народ. Когато ги пишех, живеех в тези ритми, които звучаха героична историямоята страна. Щастлив съм, че живях в тези години и видях събития, които нямаха равни.
Всички хора, изпратени до нас, са наше отражение. И те са изпратени, за да може ние, гледайки тези хора, да поправим грешките си и когато ги поправим, тези хора или се променят, или напускат живота ни.
В широкото поле на руската литература в СССР бях единственият литературен вълк. Посъветваха ме да боядисам кожата. Смешен съвет. Независимо дали е нарисуван вълк или остриган вълк, той все още не прилича на пудел. Държаха се с мен като с вълк. И няколко години ме караха по правилата на литературна клетка в ограден двор. Нямам злоба, но съм много уморен...
От писмо на М. А. Булгаков до И. В. Сталин, 30 май 1931 г.
Когато умра, моите потомци ще попитат съвременниците ми: „Разбрахте ли стихотворенията на Манделщам?“ – „Не, не разбрахме стихотворенията му“. „Хранил ли си Манделщам, давал ли си му подслон? – „Да, нахранихме Манделщам, дадохме му подслон“. — Тогава ти е простено.
Може би отидете в Дома на печата - има един сандвич с хайвер и дебат - "за пролетарското хорово четене", или в Политехническия музей - няма сандвичи, но двадесет и шест млади поети четат своите стихотворения за "локомотивната маса" ". Не, ще седя на стълбите, треперейки от студа и ще мечтая, че всичко това не е напразно, че, седнал тук, на стъпалото, подготвям далечния изгрев на Ренесанса. Мечтаех и просто, и в стихове и резултатът бяха скучни ямбове.
"Необикновените приключения на Хулио Хуренито и неговите ученици"
Аксаков Иван Сергеевич (1823-1886) - поет и публицист. Един от лидерите на руските славянофили. Най-известното произведение: приказката "Аленото цвете".
Аксаков Константин Сергеевич (1817-1860) - поет, литературен критик, лингвист, историк. Вдъхновител и идеолог на славянофилството.
Аксаков Сергей Тимофеевич (1791-1859) - писател и общественик, литературни и театрален критик. Написа книга за риболов и лов. Баща на писателите Константин и Иван Аксакови.
Аненски Инокентий Федорович (1855-1909) - поет, драматург, литературен критик, лингвист, преводач. Автор на пиеси: "Цар Иксион", "Лаодамия", "Меланипа Философа", "Фамира Кефаред".
Баратински Евгений Абрамович (1800-1844) - поет и преводач. Автор на стихотворения: "Еда", "Празници", "Бал", "Наложница" ("Циганка").
Батюшков Константин Николаевич (1787-1855) - поет. Автор е и на редица известни прозаични статии: „За характера на Ломоносов“, „Вечер на Кантемир“ и др.
Белински Висарион Григориевич (1811-1848) - литературен критик. Оглавявал е критичния отдел в изданието „Домашни бележки”. Автор на множество критични статии. Има голямо влияние върху руската литература.
Бестужев-Марлински Александър Александрович (1797-1837) - писател-байронист, литературен критик. Публикува се под псевдонима Марлински. Издаде алманах "Полярна звезда". Той беше един от декабристите. Автор на проза: „Тест”, „Страшно гадаене”, „Фрегата надежда” и др.
Вяземски Петр Андреевич (1792-1878) - поет, мемоарист, историк, литературен критик. Един от основателите и първият ръководител на Руското историческо дружество. Близък приятелПушкин.
Веневетинов Дмитрий Владимирович (1805-1827) - поет, прозаик, философ, преводач, литературен критик Автор на 50 стихотворения. Той беше известен и като художник и музикант. Организатор на тайното философско сдружение „Философско дружество”.
Херцен Александър Иванович (1812-1870) - писател, философ, учител. Повечето известни произведения: романът „Кой е виновен?“, романите „Доктор Крупов“, „Крадецът на свраката“, „Повредени“.
Глинка Сергей Николаевич (1776-1847) - писател, мемоарист, историк. Идеологическият вдъхновител на консервативния национализъм. Автор на следните произведения: „Селим и Роксана”, „Добродетелта на жената” и др.
Глинка Фьодор Николаевич (1876-1880) - поет и писател. Член на Декабристкото дружество. Най-известните произведения: стихотворенията "Карелия" и "Тайнствената капка".
Гогол Николай Василиевич (1809-1852) - писател, драматург, поет, литературен критик. Класика на руската литература. Автор: " мъртви души”, цикъл разкази „Вечери във ферма край Диканка”, разказите „Шинел” и „Вий”, пиесите „Главният инспектор” и „Женитба” и много други произведения.
Гончаров Иван Александрович (1812-1891) - писател, литературен критик. Автор на романите: "Обломов", "Скала", " обикновена история».
Грибоедов Александър Сергеевич (1795-1829) - поет, драматург и композитор. Той беше дипломат, загина на служба в Персия. Най-известното произведение е стихотворението "Горко от остроумието", което послужи като източник на много крилати фрази.
Григорович Дмитрий Василиевич (1822-1900) - писател.
Давидов Денис Василиевич (1784-1839) - поет, мемоарист. Герой Отечествена война 1812 г. Автор на множество стихотворения и военни мемоари.
Дал Владимир Иванович (1801-1872) - писател и етнограф. Като военен лекар, той събира фолклор по пътя. Най-известният литературно произведение – « Речникжив великоруски език. Дал се занимаваше с речника повече от 50 години.
Делвиг Антон Антонович (1798-1831) - поет, издател.
Добролюбов Николай Александрович (1836-1861) - литературен критик и поет. Публикува се под псевдоними -бов и Н. Лайбов. Автор на множество критически и философски статии.
Достоевски Фьодор Михайлович (1821-1881) - писател и философ. Признат класик на руската литература. Автор на произведения: "Братя Карамазови", "Идиот", "Престъпление и наказание", "Тийнейджър" и много други.
Жемчужников Александър Михайлович (1826-1896) - поет. Заедно със своите братя и писател Толстой А.К. създава образа на Козма Прутков.
Жемчужников Алексей Михайлович (1821-1908) - поет и сатирик. Заедно със своите братя и писател Толстой А.К. създава образа на Козма Прутков. Автор на комедията „Странна нощ” и стихосбирката „Песни на старостта”.
Жемчужников Владимир Михайлович (1830-1884) - поет. Заедно със своите братя и писател Толстой А.К. създава образа на Козма Прутков.
Жуковски Василий Андреевич (1783-1852) - поет, литературен критик, преводач, основател на руския романтизъм.
Загоскин Михаил Николаевич (1789-1852) - писател и драматург. Автор на първите руски исторически романи. Автор на съчиненията „Шаджия“, „Юрий Милославский, или Руснаци през 1612 г.“, „Кулма Петрович Мирошев“ и др.
Карамзин Николай Михайлович (1766-1826) - историк, писател и поет. Автор на монументалното произведение "История на руската държава" в 12 тома. Писалката му принадлежи на историята: Горката Лиза”,„ Юджийн и Юлия ”и много други.
Киреевски Иван Василиевич (1806-1856) - религиозен философ, литературен критик, славянофил.
Крилов Иван Андреевич (1769-1844) - поет и баснописец. Автор на 236 басни, много изрази от които са станали крилати. Издава списания: "Mail of Spirits", "Spectator", "Mercury".
Кухелбекер Вилхелм Карлович (1797-1846) - поет. Той беше един от декабристите. Близък приятел на Пушкин. Автор на произведения: "Аргивците", "Смъртта на Байрон", "Вечният евреин".
Лъжечников Иван Иванович (1792-1869) - писател, един от основателите на руската исторически роман. Автор на романите "Ледена къща" и "Басурман".
Лермонтов Михаил Юриевич (1814-1841) - поет, писател, драматург, художник. Класика на руската литература. Най-известните произведения: романът "Герой на нашето време", разказът " Кавказки пленник“, стихотворения „Мцири” и „Маскарад”.
Лесков Николай Семенович (1831-1895) - писател. Най-известните произведения: "Левица", "Катедрали", "На ножове", "Праведник".
Некрасов Николай Алексеевич (1821-1878) - поет и писател. Класика на руската литература. Ръководител на сп. „Современник“, редактор на сп. „Домашни бележки“. Най-известните произведения са: „Кой трябва да живее добре в Русия“, „Руски жени“, „Мраз, червен нос“.
Огарев Николай Платонович (1813-1877) - поет. Автор на стихотворения, поеми, критически статии.
Одоевски Александър Иванович (1802-1839) - поет и писател. Той беше един от декабристите. Авторът на поемата „Василко”, на поемите „Зосима” и „Старецът-пророк”.
Одоевски Владимирович Федорович (1804-1869) - писател, мислител, един от създателите на музикологията. Пише фантастични и утопични произведения. Автор на романа „Година 4338“, множество разкази.
Островски Александър Николаевич (1823-1886) - драматург. Класика на руската литература. Автор на пиеси: „Гръмотевична буря”, „Зестра”, „Балзаминовия брак” и много други.
Панаев Иван Иванович (1812-1862) - писател, литературен критик, журналист. Автор на произведения: „Момчето на мама“, „Среща на гарата“, „Лъвовете от провинцията“ и др.
Писарев Дмитрий Иванович (1840-1868) - литературен критик на шейсетте години, преводач. Много от статиите на Писарев бяха разглобени на афоризми.
Пушкин Александър Сергеевич (1799-1837) - поет, писател, драматург. Класика на руската литература. Автор: стихотворения "Полтава" и "Евгений Онегин", романи " Дъщерята на капитана“, сборник с разкази „Приказките на Белкин“ и множество стихотворения. Основава литературното списание "Современник".
Раевски Владимир Федосеевич (1795-1872) - поет. Участник в Отечествената война от 1812 г. Той беше един от декабристите.
Рилеев Кондрати Федорович (1795-1826) - поет. Той беше един от декабристите. Автор на историческия поетичен цикъл „Дума”. Публикувано литературен алманах"Полярна звезда".
Салтиков-Щедрин Михаил Ефграфович (1826-1889) - писател, журналист. Класика на руската литература. Най-известните произведения: "Господа Головлев", " мъдър пескар"," Пошехонская античност. Бил е редактор на сп. „Домашни бележки”.
Самарин Юрий Федорович (1819-1876) - публицист и философ.
Сухово-Кобилин Александър Василиевич (1817-1903) - драматург, философ, преводач. Автор на пиеси: "Сватбата на Кречински", "Дело", "Смъртта на Тарелкин".
Толстой Алексей Константинович (1817-1875) - писател, поет, драматург. Автор на стихотворенията: „Грешникът“, „Алхимикът“, пиесите „Фантазия“, „Цар Фьодор Йоанович“, разказите „Гуле“ и „Вълк приемник“. Заедно с братя Жемчужникови той създава образа на Козма Прутков.
Толстой Лев Николаевич (1828-1910) - писател, мислител, просветител. Класика на руската литература. Служил в артилерията. Участва в отбраната на Севастопол. Най-известните произведения: "Война и мир", "Анна Каренина", "Възкресение". През 1901 г. е отлъчен от църквата.
Тургенев Иван Сергеевич (1818-1883) - писател, поет, драматург. Класика на руската литература. Най-известните произведения: "Муму", "Ася", " Благородно гнездо“, „Бащи и синове“.
Тютчев Федор Иванович (1803-1873) - поет. Класика на руската литература.
Фет Афанасий Афанасиевич (1820-1892) - лирически поет, мемоарист, преводач. Класика на руската литература. Автор на множество романтични стихотворения. Превежда Ювенал, Гьоте, Катул.
Хомяков Алексей Степанович (1804-1860) - поет, философ, богослов, художник.
Чернишевски Николай Гаврилович (1828-1889) - писател, философ, литературен критик. Автор на романите Какво да се прави? и „Пролог”, както и разказите „Алфериев”, „Малки разкази”.
Чехов Антон Павлович (1860-1904) - писател, драматург. Класика на руската литература. драматург" Черешовата градина”, „Три сестри”, „Чичо Ваня” и множество разкази. Проведено преброяване на населението на остров Сахалин.
Този речник е включен в системата от енциклопедични произведения, посветени на руската словесна култура. Характеризира всички видове писане: проза, поезия, драматургия, детска литература, литературна критика и литературна критика.
Той съответства на основните положения на съвременната наука за историческия път на руската литература през ХХ век. Този път като че ли е предвиден от последните класици от миналия век А. Чехов и Л. Толстой, които се срещат нова епохас тревоги и надежди, които също са културни. (Строго погледнато, тези имена трябваше да бъдат включени в настоящото издание, но все пак те са плътта от плътта на ХІХ век.) И двете бяха напълно потвърдени.
Според този речник може да се състави мартирология на писателите от 20-ти век, много по-гигантска в сравнение с добре познатия мартиролог на А. Херцен. Трагична се оказа не само историята на Русия, но и съдбата на нейните художници на словото. Дори външно проспериращите, неотхвърлени от властите (М. Горки, М. Шолохов, А. Фадеев, И. Еренбург, К. Симонов и др.) не избягаха от драмата.
От друга страна, едно от потвържденията на надеждите на великите писатели от миналото беше разцветът на руската литература, която въпреки всичко запази своята естетическа свобода като цяло. От руските художници на словото на 20-ти век повече от сто писатели са световноизвестни. В количествено отношение това е много повече от това, което даде „златният век” на руската литература.
Политическите режими през 20-ти век не харесваха културата. Не само тази, която пряко се противопоставяше на правителството, но и тази, която беше на страната на съществуващата система: в този случай те се страхуваха от нейната относителна независимост. Ето защо, например, след Отечествената война от 1941-1945 г., която беше спечелена отчасти благодарение на литературата, която формира патриотичните чувства на хората, едно от първите политически действия на властите беше процесът на писатели, а скоро и на художници. представляващи други видове изкуство. II общ мотивосъждане на художници, толкова различни по възглед и стил като А. Ахматова и М. Зошченко - те мислят и се държат независимо.
Защитавайки се, художествената литература през втората половина на 20-ти век привлича хората и в същото време ги защитава от режима. Неслучайно основното й естетическо постижение през този период е т. нар. „селска проза”, подготвена от големия поетичен опит на А. Твардовски и представена с имена като Ф. Абрамов, С. Залигин, В. Астафиев, Б. Можаев, В. Распутин, В. Белов и, разбира се, А. Солженицин.
Речникът отрича гробището, "погребални" мотиви относно съветска литература. Да не говорим за нейната класика, не може да не се признае, че дори много писатели от руската диаспора са узрели в нейните предели. Нов известни именакоито се обявиха в последното десетилетие, в по-голяма степен наследници на предишния дълъг етап от историята на културата на 20 век, отколкото изглежда на съвременната критика.
Д. С. Лихачов каза, че историята на културата не е нейният прогрес: тя е натрупване на култура. Отхвърляйки метонимичния възглед за литературата, когато част от едно художествено явление се представя като цяло, Речникът се опитва да представи общ положителен естетически резултат от всичко натрупано в историята на нашата национална литература. „Компонентите” на този резултат са много различни по стойност, по художествено съдържание, но между тях има и вътрешни свързващи нишки, което е съвсем разбираемо: културата е една.
Речникът може да се възприема като продължение на многотомния речник „Руски писатели. 1800-1917 г.”, извършена от издателство „Болшая Руска енциклопедия(издадени четири тома). Но предложеното издание има и специфични структурни особености: може да се нарече „авторска енциклопедия“. Разбира се, тук присъстват всички традиционни жанрови и съдържателни качества на речниковите статии, техните библиографски „норми“, но има индивидуални авторски стилове и аналитични подходи към материала. Условното определение на изданието като „авторска енциклопедия” обяснява някои от съдържанието и структурните му аспекти. Редакционната колегия взе предвид терминологичните характеристики на автора на историческите събития. Например „Октомври 1917 г.“: и „революция“, и „преврат“ - още повече, че този раздор беше обичаен за това време, включително сред болшевиките (Й. В. Сталин озаглави своята юбилейна статия във вестник „Правда“ през 1918 г.: "Октомврийската революция").
Сметнахме също за необходимо да се съгласим с авторската дефиниция за обхвата на дадена статия; като правило тя беше продиктувана не само (а понякога и не толкова) от значението на обекта на енциклопедично разглеждане, но от степента на изследване на "субекта" или днешното осъзнаване на него (например статии за Д. Бедни, А. Безименски). И също така - начинът на представяне на този или онзи автор на статията, който редакционната колегия се стремеше да запази, - представяйки по този начин не само панорама на литературата на 20-ти век, но и набор от различни изследователски подходи и характеристики на стиласъвременни анализатори литературен процес. Това последно обстоятелство донякъде изяснява въпроса за адресата на публикацията. Предназначен е както за всички, които се интересуват от руската литература на 20-ти век, така и за нейните изследователи. Създателите на речника се надяват, че тази книга ще послужи като смислен материал за бъдещата научна история на руската литература от изминалия век - и в същото време ще бъде вълнуващо четиво за най-тесния кръг читатели, включително ученици и студенти. Това не е изненадващо за книга, чиито автори са писатели като С. Залигин, Л. Озеров, Ф. Искандер, А. Борщаговски, както и големи литературоведи и критици, инициатори на това издание. Някои от тях сами са станали обекти на енциклопедично повествование.
Структурата на статиите не можеше да не бъде засегната от голямата разлика в литературния опит на авторите и принадлежността им към различни литературни „работилници”. В речника по същество е направен опит да се обединят два, строго казано, неравностойни „отдела“: литературната критика с нейната историческа „щедрост“, необходима за науката, и литературна критика, освободен от това (което не е негов недостатък, а самата природа). Но авторите-критици се опитваха да избягват публицистичните пристрастия (един от характерните примери са статиите на А. Бочаров за антиподите на писателя: В. Гросман и В. Кожевников), въпреки че, разбира се, някои идеологически предпочитания не можеха да не повлияят на текст.
Авторите не са използвали материала, за да обосноват своите настоящи културни и социологически концепции. Те изхождаха от факта, че той е самодостатъчен, скъп за историческото си качество. Информационно-аналитичният принцип на изданието може да се нарече „обединяващ“. Тоест, създавайки своеобразен пантеон на руската художествена литература от изминалия век, писатели, литературни критици, критици видяха в това възможност за творческа хармония, от която съвременната литературна общност наистина се нуждае. Всеки е наясно с такава социална и морална потребност. В руската литература на 20-ти век, която при всичките си различия (и не само по отношение на естетическото качество) имаше в най-добрите примери, както вече споменахме, общото - относителната свобода от диктата на външните обстоятелства. Необходимостта от неговата енциклопедична характеристика произтича от обща задачана нашето време: да разширим информационното пространство на познанието за миналото културно развитиеРусия, което позволява поне в малка степен да се предскаже нейното близко и далечно бъдеще.
Речникът на изданието се базираше на два критерия: художествено ниво на произведенията и значимост на имената на техните автори – в националното и световно съзнание. Те не винаги съвпадаха, тези критерии, но във всеки литературен опит – голям или не толкова значим – имаше един или друг знак.
Този речник не е академичен, както споменатите томове на известното издание „Руски писатели. 1800-1917”, и не е наситен с големи изворни данни (в частност архивни) – това е въпрос на недалечно бъдеще.
Естествено, тук не са представени всички достойни писатели на 20-ти век. И много от тези, които се характеризират, вече не отговарят на сегашното положително естетическо възприятие. Но тук е биографичната история на руската литература, каквато е била през великия и трагичен век. Много автори на статии са били и остават активни участници в литературната история – толкова по-оправдано изглежда правото им да участват в тази публикация.
Читателите могат да посочат липсата на записи в речника за такива забележителни писатели като Г. Айги, В. Биков, Ч. Айтматов и др. Много от техните текстове са създадени на руски език, приносът им към руската литература и руската култура като цяло е много значителен, но основният източник на творчеството им е в тяхната национална духовна стихия: чувашки, беларуски, киргизки и др. Те, като правило, започнаха да пишат майчин езика предмет на техните разкази бил животът на националната им родина. Следователно в съвременната света на изкуствототе представляват своите национална литература. Примерите на В. Набоков и И. Бродски не опровергават това твърдение: основните принципи на тяхната работа са в рамките на специфично руските художествени явления.
В работата по речника бяха различни етапи. Първоначално той е създаден, така да се каже, на доброволни начала, с малък финансова подкрепаИнститут "Отворено общество", в частно издателство "Рандеву-АМ" ( Главен редакторС. А. Надеев). Известни автори не се оплакваха от мизерни хонорари. В редакционната работа са участвали трима-четирима души - също на доброволни начала (особена роля в редактирането на текстовете е на И. И. Николаева, която почина малко преди излизането на речника).
Някои статии са създадени почти на състезателна основа: двама или трима автори, а понякога и повече различни текстовеза един писател – най-често основен. Понякога живи писатели (А. Солженицин и други) помагаха за изясняване на биографичните данни.
На последния етап, вече в издателство "Велика руска енциклопедия", работата по речника придоби качествено нов герой, речникът на изданието беше значително разширен, а информационната му база беше засилена (тук особена роля принадлежи на доктора на филологическите науки Г. В. Якушева). За коригиране на откритите фактически грешки и неточности допринесе и работата на професионалните енциклопедични библиографи и коректори.
Изучаването на руската литература на 20-ти век в енциклопедичния жанр тепърва започва. Несъмнено ще продължи. Бъдещите енциклопедисти ще трябва да оценят страхотно количествонови имена и тогава ще стане ясно какво място заема руската литература от ХХ век в духовния живот на Русия и света.
Речникът "Руските писатели на 20-ти век" ще се превърне в значим крайъгълен камък в историята на руската наука и култура и просто подарък за всички ценители на великата руска литература.
Руските писатели и поети, чиито произведения се считат за класика, днес са световно известни. Произведенията на тези автори се четат не само в родината им – Русия, но и по целия свят.
Велики руски писатели и поети
Добре известен факт, доказан от историци и литературни критици: най-добрите произведения на руските класици са написани през Златния и Сребърния век.
Имената на руски писатели и поети, които са сред световните класици, са известни на всички. Тяхната работа завинаги е останала в световната история като важен елемент.
Творчеството на руските поети и писатели от "златния век" е зората в руската литература. Много поети и прозаици развиват нови посоки, които впоследствие стават все по-използвани в бъдеще. Руските писатели и поети, чийто списък може да се нарече безкраен, пишеха за природата и любовта, за светлината и непоклатимостта, за свободата и избора. В литературата на Голдън, както и по-късно Сребърен век, отразява отношението не само на писателите към историческите събития, но и на целия народ като цяло.
И днес, гледайки през дебелината на вековете в портретите на руски писатели и поети, всеки прогресивен читател разбира колко ярки и пророчески са били техните произведения, написани преди повече от десетина години.
Литературата е разделена на много теми, които са залегнали в основата на произведенията. Руските писатели и поети говориха за войната, за любовта, за мира, отваряйки се напълно за всеки читател.
„Златен век” в литературата
„Златният век” в руската литература започва през ХIХ век. Основният представител на този период в литературата, и по-специално в поезията, беше Александър Сергеевич Пушкин, благодарение на когото не само руската литература, но и цялата руска култура като цяло придоби своя специален чар. Творчеството на Пушкин съдържа не само поетични произведения, но и прозаични разкази.
Поезия на "златния век": Василий Жуковски
Началото на това време е положено от Василий Жуковски, който става учител за Пушкин. Жуковски отвори такава посока за руската литература като романтизма. Развивайки тази посока, Жуковски пише оди, които са широко известни със своите романтични образи, метафори и персонификации, чиято лекота не беше в посоките, използвани в руската литература от минали години.
Михаил Лермонтов
Друг велик писател и поет за "златния век" на руската литература е Михаил Юриевич Лермонтов. Неговите прозаична работа„Герой на нашето време“ по едно време получи голяма слава, защото описва руско обществокакто е било през този период от време, за който пише Михаил Юриевич. Но всички читатели на стихотворенията на Лермонтов се влюбиха още повече: тъжни и тъжни редове, мрачни и понякога ужасни образи - поетът успя да напише всичко това толкова чувствително, че всеки читател все още може да почувства какво тревожи Михаил Юриевич.
Проза на Златния век
Руските писатели и поети винаги са се отличавали не само със своята необикновена поезия, но и с проза.
Лев Толстой
Един от най-значимите писатели на "златния век" е Лев Толстой. Великият му епичен роман "Война и мир" стана известен на целия свят и е включен не само в списъците на руската класика, но и на света. Описвайки живота на руснака светско обществопо време на Отечествената война от 1812 г. Толстой успя да покаже всички тънкости и особености на поведението на петербургското общество, което дълго време от началото на войната изглежда не участва в общоруската трагедия и борба .
Друг роман на Толстой, който все още се чете както в чужбина, така и в родината на писателя, беше произведението "Анна Каренина". Историята на една жена, която се влюби в мъж с цялото си сърце и премина през безпрецедентни трудности в името на любовта и скоро претърпя предателство, се влюби в целия свят. Трогателна история за любовта, която понякога може да те подлуди. Тъжният край се превърна в уникална особеност на романа - това беше едно от първите произведения, в което лирическият герой не само умира, но и умишлено прекъсва живота си.
Федор Достоевски
Освен Лев Толстой значителен писател става и Фьодор Михайлович Достоевски. Неговата книга „Престъпление и наказание“ се превърна не просто в „Библия“ на високоморален човек със съвест, но и в своеобразен „учител“ за някой, който трябва да направи труден избор, предвиждайки всички изходи от събитията. Лирически геройработи не само взе погрешно решение, което го съсипа, той пое много мъки, които го преследваха ден и нощ.
В творчеството на Достоевски присъства и произведението „Унижени и обидени“, което отразява точно цялата същност на човешката природа. Въпреки факта, че е минало много време от момента на писането, онези проблеми на човечеството, които описа Федор Михайлович, са актуални и днес. Главен герой, виждайки цялата незначителност на човешката „мила“, започва да изпитва отвращение към хората, към всичко, с което се гордеят хората от богатите слоеве, които са от голямо значение за обществото.
Иван Тургенев
Друг велик писател на руската литература е Иван Тургенев. Пишейки не само за любовта, той засегна най-важните проблеми на света около него. Неговият роман "Бащи и синове" ясно описва отношенията между деца и родители, които остават абсолютно същите и днес. Неразбирателството между по-старото и по-младото поколение е вековен проблем на семейните отношения.
Руски писатели и поети: Сребърният век на литературата
Сребърният век в руската литература се счита за началото на ХХ век. Именно поетите и писателите от Сребърния век придобиват специална любов от читателите. Може би това явление се дължи на факта, че животът на писателите е по-близо до нашето време, докато руските писатели и поети от "златния век" са писали своите произведения, живеейки на напълно различни морални и духовни принципи.
Поезия на сребърния век
Ярките личности, които отличават този литературен период, несъмнено бяха поети. Появиха се много посоки и течения на поезията, които бяха създадени в резултат на разделението на мненията за действията на руските власти.
Александър Блок
Мрачното и тъжно произведение на Александър Блок беше първото, което се появи на този етап от литературата. Всички стихотворения на Блок са пропити с копнеж за нещо необикновено, нещо светло и светло. Най-известното стихотворение е „Нощ. Външната страна. Фенерче. Фармация” перфектно описва мирогледа на Блок.
Сергей Есенин
Един от най ярки фигуриСребърният век беше Сергей Есенин. Стихотворения за природата, любовта, преходността на времето, нечии „грехове“ – всичко това се намира в творчеството на поета. Днес няма нито един човек, който да не намери стихотворение на Йесенин, което може да зарадва и да опише душевното състояние.
Владимир Маяковски
Ако говорим за Есенин, веднага искам да спомена Владимир Маяковски. Остър, гръмогласен, самоуверен – точно такъв беше поетът. Думите, които излязоха изпод перото на Маяковски и днес удивляват със силата си - Владимир Владимирович възприема всичко толкова емоционално. Освен суровостта, в творчеството на Маяковски, който не върви добре в личния си живот, има и любовна поезия. Историята на поетесата и Лили Брик е известна в целия свят. Именно Брик открива в него всичко най-нежно и чувствено, а Маяковски в замяна на това сякаш я идеализира и обожествява в своята любовни текстове.
Марина Цветаева
Личността на Марина Цветаева също е известна на целия свят. Самата поетеса имаше особени черти на характера, което веднага личи от нейните стихотворения. Възприемайки себе си като божество, тя дори в любовната си лирика даде да се разбере на всички, че не е от онези жени, които могат да се обидят. В стихотворението си „Колко са паднали в тази бездна“ обаче тя показа колко нещастна е била много, много години.
Проза на сребърния век: Леонид Андреев
Голям принос към художествената литература направи Леонид Андреев, който стана автор на разказа „Юда Искариотски“. В работата си той го изрази малко по-различно библейска историяпредателство на Исус, изобличаващо Юда не просто като предател, а човек, страдащ от завистта си към хората, които са обичани от всички. Самотният и странен Юда, който намираше възторг в своите приказки и приказки, винаги получаваше само присмех в лицето си. Историята разказва колко лесно е да сломиш духа на човек и да го тласнеш към всяка подлост, ако няма нито подкрепа, нито близки хора.
Максим Горки
За литературна прозаСребърният век също е важен принос и на Максим Горки. Писателят във всяко свое произведение криеше определена същност, след като разбра която, читателят осъзнава цялата дълбочина на това, което тревожеше писателя. Едно от тези произведения беше малка история"Стара жена Изергил", която е разделена на три малки части. Три компонента, три житейски проблема, три вида самота - всичко това беше внимателно завоалирано от писателя. Горд орел, хвърлен в бездната на самотата; благородния Данко, отдал сърцето си на егоистите; възрастна жена, която цял живот търси щастието и любовта, но така и не ги намира – всичко това може да се намери в една кратка, но изключително жизнена история.
Друго важно произведение в творчеството на Горки е пиесата "На дъното". Животът на хората, които са под прага на бедността - това стана в основата на пиесата. Описанията, които Максим Горки даде в работата си, показват колко много дори много бедни хора, които по принцип не се нуждаят от нищо, просто искат да бъдат щастливи. Но щастието на всеки един от героите е в различни неща. Всеки от героите в пиесата има свои собствени ценности. Освен това Максим Горки пише за „трите истини“ на живота, които могат да бъдат приложени в съвременния живот. Лъжи за добро; няма съжаление към човека; истина, необходимо за човека, - три възгледа за живота, три мнения. Конфликтът, който остава неразрешен, оставя всеки герой, както и всеки читател, сам да направи своя избор.
