Характеристики на жанра и композицията на словото за полка на Игор. Композиция на текста: единици, принципи, техники. Концепцията за композицията. Съставяне на текстове от различни стилове

Композиция - структурата, подредбата и съотношението на съставните части на текста, поради неговото съдържание, проблематика, жанр и предназначение.

Композицията на текста е начин за неговото изграждане, свързване на неговите части, факти, образи.

На известния римски учен Марк Фабий Квинтилиан се приписва развитието на теорията за композицията на речта. Квинтилиан отдели осем части в речта на оратора. Разработената от него композиция на речта навлиза в практиката на по-късната реторика.

И така, осем части от композицията според Квинтилиан.

1. Обжалване. Целта му е да привлече вниманието на публиката и да я позиционира към говорещия.

2. Назоваване на темата. Ораторът назовава това, за което ще говори, насочва слушателите към темата, кара ги да си спомнят какво знаят и ги подготвя да се задълбочат в темата.

3. Разказ се състои от описание на историята на субекта (как е възникнал проблемът, който трябва да бъде решен, и как се е развил самият случай).

4. Описание. Говорете какво се случва в момента.

5. Доказателство се състои от логически аргументи, които обосновават решението на проблема.

6. Опровержение. Доказателство от противоречие. Допуска се различна гледна точка по темата, която ораторът опровергава.

7. Обжалване. Апелирайте към чувствата на слушателите. Целта е да се обадя емоционална реакцияпублика. Той заема предпоследното място в структурата на речта, защото хората обикновено са по-склонни да правят преценки въз основа на емоции, а не на логика.

8. Заключение. Резюмеот казаното и изводите по разглеждания казус.

• линейна композицияпредставлява последователно изложение на факти и събития и обикновено се изгражда на хронологична основа (автобиография, доклад);

• стъпил -включва подчертан преход от една позиция към друга (лекция, доклад),

• успоредно -се основава на сравнение на две или повече разпоредби, факти, събития (напр. училищни есета, чиито теми са

"Чацки и Молчалин", "Онегин и Ленски", "Сестри Ларина"

• отделен -предлага пропуск отделни моментипредставяне на събития. Този сложен тип организация е характерен за художествените текстове. (Например, подобно решение често е в основата на детективските истории);

• пръстенкомпозиция – съдържа повторение на началото и края на текста. Този тип структура дава възможност да се върнем към казаното в началото на ново ниво на разбиране на текста.

Така например непълното повторение на началото в стихотворението на А. Блок „Нощ, улица, лампа, аптека“ дава възможност да се разбере казаното от поета като жизнено противоречие с думите „И всичко ще се повтори по старинния начин ” в края на текста.);

• контраст -въз основа на рязък контраст между двете части на текста.

Жанрови видове композиция

В зависимост от жанра на текста, той може да бъде:

• твърд- задължителни за всички текстове от жанра (препратки, информационни бележки, изявления, бележки);
• променлива- приблизителният ред на частите на текста е известен, но авторът има възможност да го променя (учебник, отговор в урока, писмо);
• нетвърди- допускане на достатъчна свобода на автора, въпреки факта, че той се фокусира върху съществуващите образци на жанра (разказ, есе, композиция);

В текстове:

• изградена на базата на комбиниране на елементи, се използва линейна, стъпаловидна, успоредна, концентрична композиция,
• в художествените текстове организацията му често е по-сложна – тя подрежда по свой начин времето и пространството на произведение на изкуството.

Нашите кратко представянепо тази тема

Материалите се публикуват с личното разрешение на автора - д.м.н. O.A. Maznevoy (вижте „Нашата библиотека“)

Хареса ли ти? Не крийте радостта си от света - споделяйте

Дълго време особеностите на композицията на текста не привличаха вниманието на лингвистите, но бяха сферата на интереси на литературните критици. В същото време извън вниманието на изследователите остават много значими моменти, които до голяма степен определят художествените достойнства на произведението, неговата оригиналност, а понякога дори и смисъла му. Когато се анализира композиция от литературна гледна точка, като правило се разглеждат екстралингвистични начини за изразяване на съдържание. Но структурата на езика служи на същата цел, така че тя също трябва да бъде обект на изследване.

Наблюденията върху езиковия състав тепърва започват, има първи експерименти в анализа, първа класификация и обобщения, но все още няма строга и ясна теория, която да е приложима за всеки текст. Въпреки това е необходимо да се опитаме да определим поне най-много Общи чертиизграждане на текста в неговия пълен анализ.

За композицията на текста можем да говорим като за цялостно художествено произведение. Тук обаче нямаме възможност да го анализираме – това е много трудоемък и продължителен процес. В тази връзка ще се ограничим до наблюдения върху малки части от произведения, които също имат микрокомпозиция.

Художественият текст не е набор от изречения, чийто ред се определя само от реалната последователност на описаните действия или събития. Очертавайки съдържанието, писателят се стреми да намери идеалната форма за неговото изразяване, тоест във връзка с композицията, да подреди езиковите единици по такъв начин, че да имат способността да изразяват смисъл и да въздействат на читателя. Вече е установено, че интуитивно художниците обикновено стигат до такава конструкция, която се определя от законите на симетрията – като основа на естетическото въздействие на всеки вид изкуство върху човек. Концепцията за симетрия е сложна, тя се появява в различни видове. При анализ на всички езикови нивание се спряхме на характеристиките на повторението в текста на елементи от различни видове: синоними, антоними, омоними, думи, които имат еднакви стилистично оцветяване,. Всички тези явления могат да се считат за характеристики на композицията на текста. При анализа на синтаксиса продължаваме да изучаваме структурата на текста.

От гледна точка на композицията на текста е важно от какви изречения се състои - прости или сложни, каква е тяхната структура .. както вече споменахме, тези характеристики до голяма степен определят интонационния модел на текста, степента на неговата експресивност и семантична хомогенност.

Синтактична единица, по-голяма от изречение, е сложно синтактично цяло. Когато се анализира тази единица, фокусът обикновено е върху връзките и семантичните връзки между нейните части. Това също са елементи от структурата на текста, а самият STS може да се счита за микротекст. Най-характерни са паралелните и верижни връзки между звена в сложно цяло, същите принципи на организация са характерни и за текстове, състоящи се от няколко STS. Трудно е да се каже кой метод на строителство е по-изразителен. При паралелно изграждане може да възникне изразителност поради факта, че установяването на връзки между отделни изречения, които не са пряко дефинирани лексикално и граматически, е отговорност на читателя, който е принуден да възприема текста творчески, отгатвайки защо авторът отписва обекти в този ред и какви са връзките между тях.той иска да инсталира. изразителност верижна връзкаможе да се дължи на факта, че, напротив, се подчертават връзките между явленията, подчертава се тяхната взаимозависимост, често се срещат повторения, които са интересни сами по себе си.

За да се разбере изразителността на структурата на текста, често се използват стилистични фигури, значителна част от които е свързана със специално подреждане на езиков материал в изречение или в FSC. Понякога целият текст може да представлява една стилистична фигура – ​​преди всичко период.

Особен интерес представлява композицията на стихотворенията. В допълнение към различни стилистики, поетите използват такива техники като повторение на редове - например Есенин в редица стихотворения има еднакви първи и последен ред в строфа. По същество възможностите за създаване на оригинал, естетически въздействащ на читателя и подпомагащ предаването на смисъла на композицията на текста в поезията, са неизчерпаеми.

ЛИТЕРАТУРА

1. Бахтин М. Естетика на словесното творчество. - М., 1979.
2. Василиева A.N. Художествена реч. - М., 1983.
3. Виноградов В.В. стилистика. Теория на поетическата реч. Поетика. - М., 1963.
4. Винокур Т.Г. Модели на стилистична употреба езикови единици. - М., 1980 г.
5. Долинин К.А. Интерпретация на текст. - М., 1985.
6. Ефимов А.И. стилистика художествена реч. - М., 1961.
7. Ковалевская Е.Г. Анализ на текста произведения на изкуството. -Л., 1976г.
8. Купина Н.А. Езиков анализ художествен текст. М., 1980 г.
9. Ларин Б.А. Естетика на словото и езика на писателя. - Л., 1974.
10. Лотман Ю.М. Анализ на художествен текст. -Л., 1972г.
11. Моисеева Л.Р. Езиков анализ на художествен текст - Киев, 1984.
12. Новиков L.A. Езикова интерпретация на художествен текст. - М., 1979.
13. Новиков L.A. Художествен текст и неговият анализ. - М., 1988. Обща реторика / Дюбоа Ж. и др. - М., 1965.
14. Одинцов В.В. За езика на художествената проза. - М., 1973.
15. Пустовойт П.Г. дума. стил. Изображение. - М., 1965.
16. Шански Н.М. Художествен текст под лингвистичен микроскоп. - М., 1986.
17. Шански Н.М. Езиков анализ на художествен текст. - Л., 1990 г.
18. Езикови процеси в съвременния руски език измислица/ Изд. АД. Григориева.- Княз. 1. Поезия. - М., 1977 г.
19. Езикови процеси в съвременната руска художествена литература / Изд. АД. Григориева.- Княз. 2. Проза.- М., 1977.

Състав(от лат. compositio - компилация, състав),

СЪСТАВ. Композицията на произведение в най-широкия смисъл на думата трябва да се разбира като набор от техники, използвани от автора за „подреждане“ на произведението си, техники, които създават общ модел на това последното, реда на отделните му части, преходи между тях и т. н. Същността на композиционните техники по този начин се свежда до създаването на някакво сложно единство, сложно цяло, а значението им се определя от ролята, която те играят на фона на това цяло в подчинението на неговите части. Композицията се състои от сюжет, развитие, кулминация, развръзка, като може да има и епилог и пролог.Приемите и методите са много разнообразни. Композиционни техники

• център (семантичен, композиционен)
• прилагане на златното сечение
• статика
• динамика

Сравненията на събития, предмети, факти, детайли, отдалечени един от друг в текста на произведението, понякога се оказват художествено значими. Най-важният аспект е и последователността, в която компонентите на изобразеното се въвеждат в текста - темпоралната организация литературно произведениекато процес на откриване и внедряване художествено съдържание. И накрая Съставвключва взаимната корелация на различни страни (плоскости, слоеве, нива) на литературната форма.

Композиционни единицисе разделят на:

• Официално.За епичен- изречение, параграф, глава, част, том. Dilogy предполага, че заедно с общи героивсяко произведение се чете като самостоятелно, а книгата в два тома не предполага това. За текстове на песни- стих, строфа За драма- сцена, действие (действие). „Рамковият” текст е заглавието на произведението, понякога с уточнения: епитети, авторски коментари, датировка, място на писане.
• Речеви единици. (характеристики на речта- това казва персонажът, т.е. създаване на предмет).

1. Диалогът е най-личната и демократична характеристика.

2. Монологът (Преобразен) е доказателство за по-развито съзнание.

3. Монолог (необърнат) – вътрешен – това е по-дълбока характеристика на човек, за това мисли човек.

4. Вътрешен диалог- характеристика на болно съзнание, "унищожаващо" човек.

5. Писмена речхарактер

6. Дневник на един персонаж (Печорин) - максимално саморазкриване. Дневникът не е предназначен за любопитни очи.

Текстът трябва да има композиция, трябва да бъде изграден по определен план, който обикновено има тричастна структура. - заглавие, начало, средна част (разгръщане на мисълта) и край.

• Зачинпряко подготвя читателя, слушателя за възприемане на основното съдържание на текста. Очертава темата на историята. AT средна часттази тема се развива. крайобобщава темата.
• Всеки от трите компонента на състава има свои собствени характеристики и се изразява със специални езикови средства. Има определени форми за изразяване на началото на мисълта, прехода от една мисъл към друга, завършването на дадена тема. Най-стабилни са в началото и в края.

заглавка- Това уводна фразатекст. Това е най-важният елемент от информационното съобщение или съобщение. Основната му цел е да привлече вниманието на читателите и да ги насърчи да прочетат основния текст. Създаването на заглавие е творчество, чийто успешен резултат непременно предполага оригинално, нестандартно мислене. Средно пет пъти повече хорачетете заглавия, отколкото основния текст.

Текстова структураспоред правилото обърната пирамида' обикновено е следното:

1. Основната идея, най важна информациянеобходими за свързване с публиката.

2. Поддържаща информация. Полезно, но не и задължително.

3. Заключения, заключение, благодарности, каквото и да е. Ако вашите читатели са достигнали до тази част, тогава статията наистина си заслужаваше.

Параграфе частта от текста между две тирета или червени линии. Един параграф се различава от сложното синтактично цяло по това, че не е единица на синтактично ниво. Абзацът е средство за разделяне на съгласуван текст въз основа на композиционно-стилистичен. Функциите на абзаца в диалогичната и монологичната реч са различни: в диалог абзацът служи за разграничаване на реплики на различни лица, т.е. изпълнява чисто формална роля; в монологична реч - да се подчертае композиционно смислени частитекст (както по отношение на логическо и семантично, така и емоционално изразително). Разделянето на абзаци преследва една обща цел - да подчертае значими части от текста. Основните функции на разделянето на параграфи са, както следва: логико-семантична, експресивно-емоционална, акцентно-отделяща.

Характеристики на жанра и композицията на "Сказание за похода на Игор".

„Сказка за похода на Игор” е произведение, изградено от автора по законите на особен ритъм, по свой ред. Състои се в определено редуване на неударени и ударени срички. Следователно повествованието е плавно, „сгъваемо”, както биха казали съвременниците на автора.

Жанрът на произведението - военна приказка. Предвид много високите поетични достойнства на текста, творбата би могла да се нарече стихотворение.

В художествено отношение трябва да се отбележи, че творбата се доближава до фолклора, до основите на устното народно творчество.

Характеристиките, които правят „Word“ да изглежда като епос, са следните. Това е широк кръг от събития, героичните герои на главните актьори, красотата на поетическия език (напр. постоянни епитети), дълбока и мъдра идея за единството на руските князе с оглед на заплахата отвън.

И какви са характеристиките на композицията "Сказката за похода на Игор"?

Първата част е изложението; в него авторът се обръща към читателя и заявява какво е неговото творческа идея. Той възнамерява да създаде своето творение „по епос“, т.е. въз основа на исторически достоверни източници. Той не следва плановете на Боян, легендарна певица, който в своите песнопения преди всичко се стреми да прослави руските князе.

Въведението (това е сюжетът на творбата) разказва как княз Игор и неговата армия тръгват на поход срещу половците от Новгород Северски. Слънчевото затъмнение, тъжна поличба, не спира смелите. Воините чуват призива на своя любим принц: „По-добре да бъдеш убит, отколкото да бъдеш пленен!“ - и готови за бойни подвизи.

Увеличаване на действието. Пешите и конните полкове на отряда навлизат в южните земи, отдалечавайки се все по-далеч от родните си граници, оставяйки всичко, което е било скъпо и скъпо за всеки от тях: домовете, близките и приятелите си.

„О, руска земя! Вече сте над хълма!" - това изпълнено с меланхолия възклицание звучи като рефрен.

Първата победна среща с половците също е елемент от надграждането на действието.

Трагична е съдбата на бойните другари на Игор в плен сред половците и последвалото му бягство от плен.

Развръзката, увенчаваща творбата, е представена от автора на читателя в ярки цветове, като тържествен химн. Игор се завръща в родната си земя и Киевска Рус, това са хората и природата, прощава му грешна стъпка; тя го отвежда в близък, познат елемент за него.

Въпросът за жанра на "Думи" е сложен. Опитите да бъде обявено за епическо или ораторско слово, стремежът да се открият в него следи от българската, византийската или скандинавската традиция и т.н., се сблъскват с липсата на аналогии, достоверни факти и преди всичко поразителната оригиналност на „Словото ”, което не позволява безусловното му отъждествяване с една или друга различна жанрова категория.

Най-обосновани са хипотезата на И. П. Еремин, който счита „Словото“ за паметник на тържественото красноречие, и гледната точка на А. Н. Робинсън и Д. С. Лихачов, които сравняват „Словото“ с жанра на т.нар. шансони. de geste (буквално „песни за подвизи). Изследователите вече обърнаха внимание на приликата на Lay, например, с Песента на Роланд.

Описвайки произведенията от този жанр, Д. С. Лихачов пише, че такъв „епос е пълен с призиви за защита на страната ... Характерна „посока“: призивът идва сякаш от хората (оттук и фолклорното начало), но е адресирано до феодалите - златна думаСвятослав, а оттам и началото на книгата.

Епосът съчетава колективност и книжно начало (елементи на ораторската проза), елементи на личното и публицистичното начало. На пръв поглед сближаването на Lay с chansons de geste е твърде общо, но всички опити да се дефинира жанрът на Lay по различен начин неминуемо доведоха до още по-големи преувеличения и изкривявания на стилистичната, фигуративната и композиционна структура на паметника. .

И така, сюжетът на „Словото“ е вдъхновен от събитията от 1185 г., а сюжетът се определя от желанието на автора да предаде поучителен урок на принцовете-съвременници на примера трагична съдбаИгор. Каква е художествената структура на творбата?

Композиционно „Словото” е разделено на три части: увод, основна (разказна) част и заключение. Обикновено се смята, че в увода авторът противопоставя своята художествена система на традиционната, въплътена например в песните на Боян.

Но е малко вероятно в Русия през 12 век, в ерата на благоговейно отношение към литературния етикет и жанровите канони, автор, решил да наруши традицията, открито да заяви своята иновация. Друго нещо е по-вероятно: уводът, както правилно отбеляза И. П. Еремин, има чисто риторичен характер и „представяйки го към своето произведение, авторът на „Светото“ действаше като опитна майка, писателка с голяма литературна култура.

Неговият увод преследва съвсем определена цел: да подчертае „тържествената“ насоченост на творчеството му, да настрои читателя на „висок“, необичаен ход на мисълта, съответстващ на сериозността на съдържанието на „Светото“.

И. П. Еремин по-нататък подчертава, че в някои жанрове на древноруската литература - ораторски "слова", жития - уводът е бил необходим, етикетен елемент от композицията на произведението. Що се отнася до „полемиката“ между автора на „Лайето“ и „Боян“, то, може би, не става дума за формата на повествованието и не за жанра, а за темата.

Авторът на „Светото” не иска като Боян да възпява славните дела на миналото, а смята да разказва „по епосите на това време”. В това и само в това може би авторът на „Светото” вижда своята разлика от Боян и оправдава отдалечаването си от традицията пред читателя; но възнамерява като Боян да излъчи „старите думи на трудни истории“.

Основната „наративна“ част на „Словото“ не е просто разказ за събития - един вид аналогия с аналистичния разказ: „... говорещият не се интересува толкова от фактите“, пише И. П. Еремин, „колкото показва отношението му към тях, не толкова външната последователност на събитията, колкото вътрешния им смисъл.

Епизодите, свързани с реални събития, се пресичат с литературни и измислени сцени (като например пророческият сън на Святослав и неговото „златно слово“ към князете; образът на скръбта европейски нациикоито научиха за поражението на Игор, оплакването на Ярославна, разговора на Гза и Кончак и др.), И още по-често с отклонения: исторически отклонения или авторски максими.

Но всяко подобно отклонение свидетелства не само за широкия исторически възглед на автора, но и за способността му да намира аналогии в понякога далечни събития, лесно да променя хода на повествованието, като същевременно разкрива широка ерудиция и стилистично умение.

Заключението на Lay е пример за "слава", може би типичен за епичен жанр, за чието съществуване в Русия научаваме от косвени доказателства от други източници.

Поетиката на Lay е толкова своеобразна, нейният език и стил са толкова оригинални, че на пръв поглед може да изглежда, че Lay е напълно извън сферата на литературни традицииРуско средновековие.

В действителност това не е така. В изобразяването на руските князе и особено на главните герои на „Мирялото“ Игор и Всеволод ще открием черти на епичния стил и стила на монументалния историзъм, познати ни от летописите. Колкото и безразсъдна кампания на Игор да заслужава осъждане, самият герой остава за автора въплъщение на княжеска доблест.

Игор е смел, изпълнен с „военен дух“, жажда „да изпие Великия Дон с шлем“, чувството за военна чест затъмнява зловеща поличба - слънчево затъмнение. Също толкова рицарски са братът на Игор Всеволод и неговите курянски воини: те са „под тръбите, скъпи под шлемовете, хранени от края на копието“ и в битки търсят „чест за себе си и слава на княза“.

Но за разлика от хрониката, в „Светът“ като поетичен паметник сякаш съжителстват две плоскости. „Реалистичното“ (и по същество етикетно) изобразяване на герои и събития постоянно се свързва с описанието на полу-мистичния свят на силите, враждебни на „руснаците“: това е едновременно зловещо предзнаменование - затъмнение на слънцето, и сили от природата, враждебна към армията на Игор (птици, животни, самата нощ, които „убиват птица с гръмотевична буря“), и накрая, фантастичният Div, Дева-Недоволство, олицетворяващи неприятности - Карна и Жля. Д. С. Лихачов веднъж отбеляза, че „ художествена системаВсичко „Думите“ е изградено върху контрасти.“

Един от тези контрасти е противопоставянето на образи-метафори: слънце, светлина и тъмнина (нощ, тъмен цвят). Тази опозиция е традиционна за древноруската литература и фолклор. В Lay многократно се реализира в най различни изображения: Игор е „ярка светлина“, а Кончак е „черен гарван“, в навечерието на битката „черни облаци идват от морето, искат да покрият 4 слънца“.

AT пророчески сънСвятослав вижда, че тази нощ от вечерта е бил покрит с „черна паполома“, налято му е синьо вино, цяла нощ са играели „мъниста лъжи“. В същата метафорична система е изграден отговорът на болярите към Святослав: „Тъмно е на 3-тия ден, двете слънца са помрачени, и двата пурпурни стълба са угаснали ... младият месец Олег и Святослав са тъмни в тъмното. На реката на Каяла тъмнината покри светлината. Но когато Игор се завръща в Русия, отново „слънцето грее в небето“.

Вече беше отбелязано по-горе, че има много сцени от Lay символично значение, включително такива привидно „натуралистични“ скици като история за вълци, които вият в дерета, или птици, летящи от дъбова гора до дъбова гора в очакване на реколта на бойното поле.

Всъщност пейзажни скицив „Словото“ са изключително лаконични: „за дълго време нощта ще потъмнее, зората ще светне, тъмнината ще покрие нивите“, „земята ще бъде тук, реките ще текат кални, прасетата ще покриват нивите” и др.

В същото време е характерно, че в "Словото", както и в други древноруски паметници, няма "статичен" пейзаж, просто описаниеприрода: Светътсе явява пред читателя не толкова в неподвижните си форми, колкото в своите действия, явления и процеси. Авторът на „Сказанието“ не ни казва какви са предметите около неговите герои, а обръща внимание на случващото се около него, говори за действието, а не описва картините.

„Словото” не казва, че нощта е светла или тъмна, тя избледнява; цветът на речната вода не е описан, но се казва, че "реките текат кални", а Сула вече не "тече със сребърни струи"; бреговете на Донец не са изобразени, но се казва, че Донецът лежи за Игор зелена тревана сребърните му брегове, облича го с топли мъгли под сянката на зелено дърво и т.н.

Друг отличителен белегПоетиката на „Думите” е авторски отклонения. Авторът прекъсва историята за битката на Игор с половците в кулминацияза да си спомним „танцьорките на Олгова, Олга Святославич“.

По същия начин, между историята за „падането на знамената на Игор“ и описанието на скръбния момент от залавянето на Игор („Че Игор, князът излезе от седлото на златото и в седлото на кошчивото“), пространното на автора Размишлението върху последствията от поражението на Игор е поставено: „Вече, братя, мрачна година се издигна“.

Бедствията на руските земи, подложени на нови половски набези, и дори тъгата, обхванала далечни страни - "германците" и венецианците, византийците и "моравците", се говори по-рано от съня на Святослав, който, съдейки по символиката му, е мечтан от княза точно във фаталната нощ след поражението на Игор (или дори в навечерието на него). И така, всичко е изместено, всичко е символично, всичко служи на „концепцията на сюжета“, а не на желанието за документален разказ.

Разбиране на тези характеристики парцел застрояване„Думи“, ще видим колко безполезни са аргументите за това дали половците действително са събирали почит „от бели и диви“, дали е препоръчително да се покани на помощ Игор Всеволод Голямото гнездо, който вече се стремеше да се намеси в южноруските дела , ще разберем, че не трябва да се съди за силата на Ярослав Осмомисл въз основа на "Словото" и т.н.

„Словото” е епично, а не документално, изпълнено е със символика и следователно не може да наподобява хроникално повествование, където отклонението от документалното (при изобразяването на съвременните събития в рамките на метеорологичните данни!) може да бъде оправдано или с невежеството на летописеца или от политическата му тенденциозност.

Казаното тук свидетелства за несъмнено книжната природа на Лая. Но с него хармонично съжителства друг, фолклорен елемент. Този елемент е отразен в елементите на народния плач (плачът на Ярославна, плачът на съпругите на руските войници, паднали в похода на Игор, плачът на майката на Ростислав. Авторът на „Светото“ означава оплакване, когато говори на стенанията на Киев и Чернигов и на цялата руска земя след поражението на Игор).

Защо тогава мирянинът, чиито литературни заслуги бяха толкова високо оценени в съвремието, беше незабелязан в древна руска литература? Вярно, в началото на XIVв откъс от „Словата“ е направен от псковския писар Домид (Диомид), който пренаписва Апостола, а сто години по-късно авторът на „Задонщина“ поставя „Светото“ като основа на поетичната структура на своето произведение, но тези отговори са твърде незначително, в сравнение с литературните достойнства на паметника, как бихме могли да ги оценим в ново време.

Въпросът, очевидно, е, че високият политически и морален потенциал на Лая много скоро загуби своята актуалност: след монголо-татарското нашествие вече беше твърде късно да си спомним за половците и да призовем князете да обединят отпор срещу номадите, и второ, човек не трябва да забравя за жанрова оригиналност„Думи”, което също не може да допринесе за популярността му в тогавашната „етикетна” литература.

И накрая, последното, може би най-важното: „Светото“ се появява в навечерието на поражението на Южна Русия от Бату; в пламъците на пожарите бяха унищожени книжните съкровища точно на онези градове, където най-вероятно биха могли да се намират списъците на Миряните: Киев, Чернигов, Новгород-Северски.

Може би само инцидент спаси Словото за нас: един от списъците на паметника беше отнесен на север (в Псков, където го видя писарят Домид) и може би текстът, прочетен в Мусин-Пушкински, в крайна сметка се връща назад към този списък колекция.

История на руската литература: в 4 тома / Под редакцията на Н.И. Прутсков и др. - Л., 1980-1983