Лев Николаевич Толстой - ненадминат майстор на историята
История- е малък по размер литературно произведение, който разказва за някакво събитие, случило се на героя. По-голямата част от историите са написани в проза, но има и разкази в стихове. Отличителна жанрообразуваща особеност на разказа е, че едно произведение от този вид по правило е фокусирано върху един герой, върху едно събитие, което е описано подробно.
Основата на историята
Детайлът е ключова концепцияза да разберем историята. Детайлите са съществени неща, които присъстват в описанието на външния вид на героя, средата, в която живее героят, в описанието на неговия начин на движение и говорене. Подробностите могат да разкажат много за това кой е героят, как живее, какъв мироглед има. Детайлът ви позволява да разкриете същността на героя на историята чрез външните му прояви. Ето защо, когато четете история, трябва да се обърне специално внимание на малките детайли, навиците на героя, неговите черти, които определят изключителността, уникалността на героя.
Една история може да има сюжет, т.е. говори за конкретни събития в живота на героя. Но има истории без сюжет. Ярък примертакова произведение е история И. А. Бунина„Прекрасна“.
Разцветът на жанра на разказа пада в края на 19 и началото на 20 век. AT домашна литературапризнат и ненадминати майсториисториите са, А.П. Чехов, И. Бунин, М. Горки, М. Шолохов.
Романи
Жанрът на разказа е близък до жанра на разказа. "Новела" се превежда от италиански като "разказ". Новелата е малко по-различна от историята по това, че в произведение от този вид определено може да се наблюдава бързо развиващ се и напрегнат сюжет, който се разрешава с неочакван край. Големият майстор на късия разказ е френският писател Анри Рене-Ги Албер дьо Мопасан.
Жанрът на късия разказ е един от най-популярните в литературата. Много писатели са се обръщали към него и се обръщат към него. След като прочетете тази статия, ще научите какви са характеристиките на жанра на историята, примери за най-много известни произведения, както и популярни грешки, които авторите допускат.
Историята е една от малките литературни форми. Това е малък обем повествователно произведениес малко герои. В този случай се показват краткосрочни събития.
Кратка история на жанра разказ
В. Г. Белински (портретът му е представен по-горе) още през 1840 г. разграничава есето и разказа като малки прозаични жанрове от разказа и романа като по-големи. Още по това време в руската литература е напълно посочено преобладаването на прозата над стиха.
Малко по-късно, през 2-ра половина на 19 век, есето получава широко развитие в демократична литературанашата страна. По това време имаше мнение, че документалният филм отличава този жанр. Историята, както се смяташе тогава, е създадена с помощта на творческо въображение. Според друго мнение жанрът, който ни интересува, се различава от есето в конфликта на сюжета. В крайна сметка есето се характеризира с факта, че в основата си е описателна работа.
Единство на времето
За да се характеризира по-пълно жанра на разказа, е необходимо да се подчертаят присъщите му модели. Първото от тях е единството на времето. В една история времето за действие винаги е ограничено. Но не непременно само един ден, както в произведенията на класицистите. Въпреки че това правило не винаги се спазва, рядко се срещат истории, в които сюжетът обхваща целия живот на главния герой. Още по-редки са произведенията в този жанр, чието действие продължава векове. Обикновено авторът изобразява някакъв епизод от живота на своя герой. Сред историите, в които се разкрива цялата съдба на един герой, може да се отбележи "Смъртта на Иван Илич" (автор - Лев Толстой) и също така се случва, че не е представен целият живот, а дългият му период. Например, "Скачащото момиче" на Чехов изобразява редица значими събития в съдбата на героите, тяхното обкръжение и трудното развитие на взаимоотношенията между тях. Това обаче се дава изключително уплътнено, компресирано. Именно сбитостта на съдържанието, по-голяма от тази в разказа, е обща черта на историята и може би единствена.
Единство на действие и място
Има и други особености на жанра на късия разказ, които трябва да бъдат отбелязани. Единството на времето е тясно свързано и обусловено от друго единство – действието. Разказът е литературен жанр, който трябва да бъде ограничен до описание на едно събитие. Понякога едно или две събития се превръщат в основни, смислообразуващи, кулминационни събития в него. Оттук идва и единството на мястото. Обикновено действието се развива на едно място. Може да има не един, а няколко, но броят им е строго ограничен. Например може да има 2-3 места, но 5 вече са рядкост (могат само да се споменат).
единство на характера
Друга особеност на историята е единството на героя. По правило в пространството на произведение от този жанр има такъв главният герой. Понякога може да има две, а много рядко - няколко. Относно второстепенни герои, може да има доста, но са чисто функционални. Разказът е литературен жанр, в който задачата второстепенни героиограничени до създаване на фон. Те могат да пречат или да помогнат на главния герой, но не повече. В историята "Челкаш" от Горки, например, има само двама героя. И в "Искам да спя" на Чехов и изобщо едно, което е невъзможно нито в разказа, нито в романа.
Единство на центъра
Подобно на изброените по-горе жанрове, по един или друг начин се свеждат до единството на центъра. Всъщност една история не може да се представи без някакъв определящ, централен знак, който „дърпа заедно“ всички останали. Изобщо няма значение дали този център ще бъде някакво статично описателно изображение, кулминационно събитие, развитието на самото действие, или смислен жестхарактер. Основното изображение трябва да бъде във всяка история. Чрез него се пази цялата композиция. Той задава темата на творбата, определя смисъла на разказаната история.
Основният принцип за изграждане на история
Не е трудно да се направи извод от разсъжденията за "единствата". Идеята се навежда на мисълта, че основният принцип за изграждане на композицията на разказа е целесъобразността и икономичността на мотивите. Томашевски нарича мотива най-малкият елемент.Той може да бъде действие, персонаж или събитие. Тази структура вече не може да бъде разложена на компоненти. Това означава, че най-големият грях на автора е прекомерната детайлност, пренасищането на текста, купчина детайли, които могат да бъдат пропуснати при разработването на този жанр произведение. Историята не трябва да навлиза в подробности.
Необходимо е да се опишат само най-значимите, за да се избегне често срещана грешка. Това е много характерно, колкото и да е странно, за хора, които са много съвестни към работата си. Имат желание да се изразят максимално във всеки текст. Младите режисьори често правят същото, когато поставят сцени дипломни филмии изпълнения. Това е особено вярно за филмите, тъй като фантазията на автора в този случай не се ограничава до текста на пиесата.
Авторите с въображение обичат да изпълват историята с описателни мотиви. Например, те изобразяват как глутница вълци канибали преследва главния герой на творбата. Въпреки това, ако се разсъмне, те непременно ще спрат на описанието на дълги сенки, затъмнени звезди, зачервени облаци. Авторът сякаш се възхищава на природата и едва тогава решава да продължи преследването. Жанрът на фантастичната история дава максимален обхват на въображението, така че избягването на тази грешка никак не е лесно.
Ролята на мотивите в разказа
Трябва да се подчертае, че в интересния за нас жанр всички мотиви трябва да разкриват темата, да работят за смисъл. Например, пистолетът, описан в началото на творбата, със сигурност трябва да стреля във финала. В историята не трябва да се включват мотиви, които водят настрани. Или трябва да потърсите изображения, които очертават ситуацията, но не я детайлизират прекалено.
Характеристики на композицията
Трябва да се отбележи, че не е необходимо да се придържате към традиционните методи на строителство художествен текст. Тяхното нарушение може да бъде ефективно. Историята може да се създаде почти по същите описания. Но все още е невъзможно да се направи без действие. Героят просто е длъжен поне да вдигне ръка, да направи крачка (с други думи, да направи значителен жест). В противен случай ще се окаже не история, а миниатюра, скица, стихотворение в проза. Още едно важна характеристикана жанра, който ни интересува, е значителен завършек. Например, един роман може да продължи вечно, но историята е изградена по различен начин.
Много често краят му е парадоксален и неочакван. Именно с това той свързваше появата на катарзис у читателя. Съвременните изследователи (по-специално Патрис Пави) разглеждат катарзиса като емоционална пулсация, която се появява, докато четете. Значението на края обаче остава същото. Краят може радикално да промени смисъла на историята, да накара да се преосмисли казаното в нея. Това трябва да се помни.
Мястото на историята в световната литература
Разказът – който заема важно място в световната литература. Горки и Толстой се обръщат към него както в началото, така и в зрял периодкреативност. Разказът на Чехов е основният и любим жанр. Много истории са се превърнали в класика и, наред с основните епични произведения(разкази и романи) влезе в съкровищницата на литературата. Такива например са разказите на Толстой „Три смърти“ и „Смъртта на Иван Илич“, „Записките на ловец“ на Тургенев, произведенията на Чехов „Мили“ и „Мъжът в калъф“, разказите на Горки „Старица Изергил“ , "Челкаш" и др.
Предимства на късия разказ пред другите жанрове
Жанрът, който ни интересува, ни позволява да отделим с особена изпъкналост един или друг типичен случай, една или друга страна от живота ни. Тя дава възможност да се изобразят по такъв начин, че вниманието на читателя да бъде изцяло фокусирано върху тях. Например Чехов, описвайки Ванка Жуков с писмо „до селото на дядо“, изпълнено с детско отчаяние, се спира подробно на съдържанието на това писмо. То няма да достигне целта си и поради това става особено силно по отношение на обвиненията. В разказа „Раждането на човек“ от М. Горки епизодът с раждането на дете, който се случва на пътя, помага на автора да разкрие основната идея – утвърждаването на стойността на живота.
Лист за измама на писателя:
ИСТОРИЯ - строителни правила.
История - малка формаепична проза, съотнесена с разказа като по-подробна форма на повествование. Или според „Литературен енциклопедичен речник" В. М. Кожевников и П. А. Николаев: "Малък епос жанрова форма измислица- прозаично произведение, малко по обем на изобразените явления от живота, а оттам и по обем на текста.
Историясе връща към фолклорни жанрове(приказка, притча); как жанрът се изолира в писмената литература; често неразличим от романа и от 18 век. - и есе. Понякога разказът и есето се считат за полярни разновидности. история.
През 1840-те години, когато безусловното преобладаване на прозата над стиха в руската литература е напълно очертано, В. Г. Белински вече разграничава историяи есе като малки жанрове проза от романа и разказ като по-големи. През втората половина на 19-ти век, когато в руската демократична литература широко се развиват есеистичните произведения, се смяташе, че този жанр винаги е бил документален, историиса създадени на базата на творческо въображение. Според друго мнение, историясе различава от есето в конфликта на сюжета, докато есето е произведение предимно описателно. Историясъдържа малък брой герои, а също така, най-често, има една сюжетна линия историямодели:
Единство на времето. Време за действие в историяограничен. Не е задължително - един ден, като класиката. Въпреки това, истории, чийто сюжет обхваща целия живот на героя, не са много разпространени. Появяват се още по-рядко историив който действието продължава векове.
Временното единство е обусловено и тясно свързано с друго единство – единството на действието. Дори историяобхваща значителен период, той все още е посветен на развитието на едно действие, по-точно на един конфликт (за близост историяДрамата е посочена, изглежда, от всички изследователи на поетиката).
Единството на действието е свързано с единството на събитията. Както пише Борис Томашевски, „разказът обикновено има прост сюжет, с една сюжетна нишка (простата на конструкцията на сюжета ни най-малко не засяга сложността и сложността на отделните ситуации), с кратка верига от променящи се ситуации, или, по-скоро с една централна промяна на ситуациите." С други думи, историяили се ограничава до описанието на едно събитие, или едно или две събития стават главни, кулминационни, смислообразуващи в него. Оттук и единството на мястото. Действие историясе среща на едно място или на строго ограничен брой места. В две или три все още може, в пет е малко вероятно (те могат да бъдат споменати само от автора).
единство на характера. В космоса историяобикновено има един главен герой. Понякога има две. И много рядко – няколко. Тоест по принцип може да има доста второстепенни герои, но те са чисто функционални. Задачата на второстепенните герои в история- създайте фон, помагайте или възпрепятствайте главния герой. Няма повече.
По един или друг начин всички тези единства се свеждат до едно нещо – единството на центъра.
Една история не може да съществува без някакъв централен, определящ знак, който да „дърпа заедно“ всички останали. В крайна сметка няма значение дали кулминационното събитие или статичен описателен образ, или значим жест на герой, или развитието на самото действие се превръща в този център. Във всеки историятрябва да бъде основно изображение, поради което се държи цялата композиционна структура, която задава темата и определя смисъла на разказа.
Практическият извод от разсъжденията за "единствата" се навежда на мисълта: основният принцип композиционна конструкция история„се състои в икономичността и целесъобразността на мотивите“ (Томашевски нарича мотива най-малката единица от структурата на текста – било то събитие, персонаж или действие – която вече не може да бъде разложена на компоненти). И следователно най-ужасният грях на автора е пренасищането на текста, прекомерната подробност, купчина ненужни подробности.
Такова нещо се случва постоянно. Колкото и да е странно, тази грешка е много типична за хора, които са изключително съвестни към това, което пишат. Във всеки текст има желание да говорим максимално. Младите режисьори правят абсолютно същото, когато поставят дипломни представления или филми (особено филми, където фантазията не е ограничена от текста на пиесата). За какво са тези произведения? За всичко. За живота и смъртта, за съдбата на човека и човечеството, за Бога и дявола и т.н. В най-добрите от тях - много находки, много най-интересните изображения, което ... би било достатъчно за десет представления или филми.
Авторите с развито художествено въображение много обичат да въвеждат в текста статични описателни мотиви. Глутница вълци канибали може да преследва главния герой, но ако в същото време започне зората, ще бъдат описани зачервени облаци, затъмнени звезди и дълги сенки. Сякаш авторът каза на вълците и героя: „Спри! - възхищаваше се на природата и едва след това позволи да продължи преследването.
Всички мотиви в историятрябва да работи за смисъл, да разкрие темата. Пистолетът, описан в началото, просто трябва да стреля в края на историята. Мотивите, които водят настрани, е по-добре просто да изчезнат. Или потърсете изображения, които биха очертали ситуацията без твърде много подробности. Спомнете си, Треплев казва за Тригорин (в „Чайката” на Антон Чехов): „Върху язовира му блести гърлото на счупена бутилка, а сянката на воденичното колело почернява – това е Лунна нощготов, и имам трепереща светлина, и тихото блещукане на звезди, и далечните звуци на пианото, затихващи в все още уханния въздух... Болезнено е.
Тук обаче трябва да вземем предвид, че нарушаването на традиционните методи за конструиране на текст може да бъде ефективно. художествено средство.Историяможе да се изгради върху почти същите описания. Той обаче не може без действие. Героят трябва поне да направи крачка, поне да вдигне ръка (тоест да направи значителен жест). В противен случай ние не се занимаваме с история,но със скица, миниатюра, със стихотворение в проза. Друго отличителна черта история- Значителен край. Всъщност романтиката може да продължи вечно. Робърт Музил така и не успя да завърши своя "Човек без качества". Търсенето на изгубено време може да бъде много, много дълго. Играта със стъклени мъниста от Херман Хесе може да бъде допълнена с произволен брой текстове. Романът изобщо не е ограничен по обхват. Това показва връзката му с епичната поема. Троянският епос или "Махабхарата" клони към безкрайността. В ранния гръцки роман, както отбелязва Михаил Бахтин, приключенията на героя могат да продължат произволно дълго време, а краят винаги е формален и предопределен.
Историяпостроен по различен начин. Неговият край често е неочакван и парадоксален. Именно с този парадоксален край Лев Виготски свързва появата на катарзис у читателя. Днешните изследователи (Патрис Пави, например) разглеждат катарзиса като вид емоционална пулсация, която се появява, докато четете. Значението на края обаче остава непроменено. Това може напълно да промени смисъла на историята, да ви накара да преосмислите казаното история.
Между другото, не е задължително това да е една финална фраза. В „Кохиноре“ от Сергей Палий краят е разтегнат на два абзаца. И все пак последните няколко думи са най-силните. Авторът сякаш казва, че на практика нищо не се е променило в живота на неговия герой. Това е просто... "сега ъгловата му фигура вече не беше восъчна." И това мъничко обстоятелство се оказва най-важното. Ако тази промяна не се случи с героя, нямаше да има нужда да пишете история.
И така, единство на времето, единство на действието и единство на събитието, единство на място, единство на характера, единство на центъра, значим край и катарзис - това са компонентите на историята. Разбира се, всичко това е приблизително и нестабилно, границите на тези правила са много произволни и могат да бъдат нарушени, защото на първо място е необходим талант и познаване на законите на строителството историяили друг жанр никога няма да помогне да се научи да пише блестящо, напротив - нарушаването на тези закони понякога води до удивителни ефекти, става нова дума в литературата.
Днешната литература има голямо количествокакто лирически, така и прозаичен жанр. Всички те имат свои собствени характеристики и отличителни черти. Но тази статия е посветена само на един прозаичен жанр - историята. А на въпроса какво е история, ще се опитаме да му отговорим.
Определение
Разказът е жанр на кратка проза, характеризиращ се с малък обем и единство на художествени събития. Историята обикновено има една сюжетна линия с конфликтна ситуация и няколко герои. И така, отговорът на въпроса какво е историята е съвсем прост: това произведение в проза е по-малко по обем от разказ и роман.
Разказ и новела
Често възниква въпросът: каква е разликата между кратка история и разказ? И двете имат еднакви характеристики. Има и друго име на романа - разказ. Но доколко е правилно?
Повечето руски литературни критици са на мнение, че разказите и разказите са различни имена за един и същи жанр. И така, веднъж в Русия, разказът започна да се нарича история. Подобно мнение споделят и изследователите на малките европейски жанрове Б. Томашевски и Е. Мелетински. Ето защо в бъдеще в статията понятията кратка история и кратка история ще се използват като еквивалент.
Появата на историята
Отговаряйки на въпроса какво е историята, е необходимо да се обърнем към историята на появата на този жанр. Историята води началото си от басня, приказка и анекдот. Въпреки че се различава значително от тях. С анекдот жанрът разграничава възможността не само за комичен сюжет, но и сантиментален с трагичен. В баснята, за разлика от приказката, винаги има алегорични образи и назидателни елементи. А една приказка е невъзможна без елемент на магия, което не е характерно за късия разказ.
Развитие на жанра
Новелата възниква в Европа през Ренесанса. И още тогава бяха определени основните му характеристики: драматичен конфликт, необичайни инциденти, събитие, което променя живота на един герой. Това са произведенията на Бокачо, Хофман. Историите за животни все още бяха необичайни за този период, основният актьорихората бяха.
Всяка културна епоха е отразена в литературата и следователно в жанра на разказа. Следователно, в романтичен периодисторията придоби мистично качество. В същото време в разказа няма философска ориентация, психологизъм и призив към вътрешния свят на героя. Авторът остана встрани от случващото се, не дава оценки и не изразява мнението си.
След като реализмът укрепи позициите си и нахлу във всички литературни жанрове, разказът, какъвто беше първоначално, престана да съществува. Основните принципи на реализма - описателност и психологизъм - бяха абсолютно чужди на късия разказ. Ето защо жанрът започва да се трансформира. И така, през 19 век се превръща в история. От този момент нататък става правилен въпросът какво е разказ, тъй като именно през този период се появява самият литературен термин.
В Русия се появяват есета и бележки за новия жанр. И така, Н. В. Гогол в едно от произведенията си по литература нарича историята вид история, която описва обикновен инцидент от живота, който може да се случи на всеки човек.
Едва през 1940 г. историята е определена като специална литературен жанр, което се различава от кратка история, която има няколко сюжетни линии, и физиологичен очерк, който винаги е публицистичен и насочен към описание.
Характеристики на жанра
По правило историята разказва за някакъв момент или събитие от живота на човек. Но основното при определяне на жанра не е обемът на произведението и не броят на сюжетните линии, а фокусът на самия автор върху краткостта.
Например, историята "Йонич" (А. П. Чехов) по своето съдържание (описание на целия живот на героя) е близка до романа. Въпреки това, краткостта, с която авторът описва събитията, ни позволява да наречем творбата история. Освен това целта на Чехов е същата – образът на духовната деградация на човека. В тази връзка изразът „кратък разказ“ е излишен, т.к жанрова спецификаисторията изисква максимална краткост.
Характерна черта на историята е вниманието към детайла. Поради краткостта на разказа, всеки предмет, на който авторът е обърнал специално внимание, става ключът към разбирането на смисъла на произведението. Понякога дори героят на една история може да има по-малко значение от привидно незначителен детайл. И така, в историята „Хор и Калинич“ от И. С. Тургенев подаръците, които приятелите си подариха, разкриват характерите на героите: икономическият Калинич дава добри ботуши, а поетичният Хор - китка ягоди.
Поради малкия обем историята винаги е стилово унифицирана. Следователно основната му характеристика е разказът от един човек (или автор, или герой, или разказвач).
Заключение
Така жанрът на разказа включва чертите на цялото минало културни епохи. Днес той продължава да се развива и придобива все повече и повече нови функции. Развиват се и разновидности на историята: психологически, битови, фантастични, сатирични.
ИСТОРИЯ- разказен епичен жанр с акцент върху малък обем и единството на художествено събитие.
Жанрът има две исторически утвърдени разновидности: разказ (в по-тесен смисъл) и разказ. „Разликата между разказ и разказ не ми се струва фундаментална“, пише изследователят на европейския разказ Е. Мелитински. Б. Томашевски вярвал, че разказът е руски термин за разказ. Това мнение се споделя от повечето (макар и не всички) други литературоведи. Малката епическа форма в европейските литератури, поне до 19 век, обикновено се нарича разказ. Какво е новела? теоретична дефиницияразказът „не съществува, най-вероятно защото... разказът се появява в действителност под формата на доста разнообразни варианти, поради културни и исторически различия... Съвсем очевидно е, че самата краткост е съществена характеристика на късия разказ. Краткостта отделя разказа от големите епически жанрове, в частност от романа и разказа, но го обединява с приказка, биличка, басня, анекдот. (Е. Мелетински).
Генетичният произход на романа е в приказка, басня, анекдот. Това, което го отличава от анекдота, е възможността не за комичен, а за трагичен или сантиментален сюжет. От баснята - липсата на алегории и назидание. От приказка - отсъствието на магически елемент. Ако магията все още се случва (главно в ориенталски разказ), тогава тя се възприема като нещо невероятно.
Класическата новела възниква през Ренесанса. Тогава нейните специфични черти бяха напълно определени, като остър драматичен конфликт, необичайни инциденти и обрати на събитията, а в живота на героя - неочаквани обрати на съдбата. Гьоте пише: „Новелата не е нищо друго освен нечуван инцидент“. Това са разказите на Бокачо от сборника Декамерон. Ето, например, сюжетът на четвъртия разказ от втория ден: „Ландолфо Руфоло, обеднял, става корсар; взет от генуезците, разби се в морето, избяга на сандък, пълен със скъпоценности, приютен от жена от Корфу и се върна у дома като богат мъж.
Всяка литературна епоха оставя своя отпечатък върху жанра на разказа. Така че в ерата на романтизма съдържанието на късия разказ често става мистично, границата между реални събитияи тяхното пречупване в ума на героя ( Пясъчният човекХофман).
До утвърждаването на реализма в литературата разказът избягва психологизма и философията, вътрешен святгероят се предаваше чрез неговите действия и дела. Тя беше чужда на всякакъв вид описателност, авторът не се намесваше в разказа, не изразяваше своите оценки.
С развитието на реализма новелата, каквато беше в нейната класически образци, почти изчезва. Реализъм 19 век немислимо без описателност, психологизъм. Разказът е изместен от други видове разказ, сред които първо място, особено в Русия, заема историята, съществувала дълго време като разказ (от А. Марлински, Одоевски, Пушкин, Гогол и др.). В проспекта Образователна книга по литература за руската младежГогол дава дефиниция на историята, която включва историята като частна разновидност („майсторски и ярко разказан картинен случай“). И това се отнася за обикновен „случай“, който може да се случи на всеки човек.
От края на 40-те години на миналия век в руската литература историята е призната като специален жанркакто по отношение на разказа, така и в съпоставка с „физиологическото есе”. В есето преобладава прякото описание, изследване, винаги е публицистично. Историята, като правило, е посветена на конкретна съдба, говори за отделно събитие в живота на човек и е групирана около конкретен епизод. Това е неговата разлика от историята, като по-подробна форма, която обикновено описва няколко епизода, сегмент от живота на героя. В разказа на Чехов искам да спястава дума за момиче, което е подтикнато към престъпление от безсънни нощи: тя удушава този, който й пречи да заспи бебе. За това, което се е случило с това момиче преди, читателят научава само от нейния сън, за това какво ще се случи с нея след извършване на престъплението, като цяло е неизвестно. Всички персонажи, с изключение на момичето Варка, са очертани много накратко. Всички описани събития подготвят централното - убийството на бебе. Историята е кратка.
Но въпросът не е в броя на страниците (има разкази и относително дълги истории), и дори не в броя на сюжетните събития, а в отношението на автора към максималната краткост. Да, историята на Чехов Йонихпо съдържание дори не е близо до разказ, а до роман (проследява се почти целият живот на героя). Но всички епизоди са представени възможно най-кратко, целта на автора е една - да покаже духовната деградация на д-р Старцев. По думите на Джак Лондон, „историята е... единство от настроение, ситуация, действие“.
Изключителната краткост на разказа изисква специално внимание към детайлите. Понякога една или две майсторски намерени детайла заместват дълга характеристика на герой. И така, в историята на Тургенев Хор и КалиничБотушите на Хори, които сякаш бяха направени от мраморна кожа, или китка диви ягоди, подарени от Калинич на приятеля си, разкриват същността на двамата селяни - пестеливостта на Хори и поезията на Калинич.
„Но изборът на детайли не е цялата трудност“, пише майсторът на историята Нагибин. - Разказът, по своята жанрова същност, трябва да бъде усвоен веднага и в своята цялост, сякаш „на една глътка“; също и целият „частен“ образен материал на разказа. Това налага специални изисквания към детайлите в историята. Те трябва да бъдат подредени по такъв начин, че незабавно, „със скорост на четене“, да образуват образ, да дадат на читателя живо, изобразително представяне…“. И така, в историята на Бунин ябълки Антонов на практика нищо не се случва, но майсторски подбрани детайли дават на читателя „жива, живописна представа” за отминалото минало.
Малкият обем на разказа определя и стиловото му единство. Историята обикновено се разказва от един човек. Това може да бъде и автор, и разказвач, и герой. Но в историята, много по-често, отколкото в „основните“ жанрове, писалката сякаш се прехвърля върху героя, който самият разказва своята история. Често имаме пред нас - приказка: история на някакво измислено лице, което има своя собствена, произнесена маниер на речта(разкази Лесков, през 20 век - Ремизов, Зошченко, Бажов и др.).
Историята, както и разказа, носи чертите на това литературна епохав която е създадена. Да, истории
