Мария фон Вебер. Карл Мария фон Вебер е основателят на немската романтична опера. Последният, Дрезденски период от живота на Вебер

Биография

Вебер е роден в семейството на музикант и театрален предприемач, винаги потопен в различни проекти. Детството и младостта са прекарани в скитане из градовете на Германия заедно с малка театрална трупа на баща му, поради което не може да се каже, че в младостта си е преминал през системно и строго музикално училище. Почти първият учител по пиано, при когото Вебер е учил повече или по-малко дълго време, е Йохан Петер Хойшкел, а след това, според теорията, Михаел Хайдн, уроци са взети и от Г. Фоглер. - появяват се първите произведения на Вебер - малки фуги. Тогава Вебер е ученик на органиста Калхер в Мюнхен. По-задълбочено теорията на композицията Вебер впоследствие преминава с абат Фоглер, като има състуденти Майербер и Готфрид Вебер; по същото време учи пиано при Франц Лауска. Първият сценичен опит на Вебер е операта Die Macht der Liebe und des Weins. Въпреки че пише много в ранната си младост, първият му успех идва с неговата опера Das Waldmädchen (1800). Операта на 14-годишния композитор е изнасяна на много сцени в Европа и дори в Санкт Петербург. Впоследствие Вебер преработва тази опера, която под името „Силвана“ се задържа дълго време на много немски оперни сцени.

След като е написал операта "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), симфонии, сонати за пиано, кантатата "Der erste Ton", операта "Абу Хасан" (1811), той дирижира оркестъра в различни градове и изнася концерти.

Макс Вебер, неговият син написа биография на известния си баща.

Композиции

Хинтерласене Шрифтен, изд. Hellem (Дрезден, 1828);
„Карл Мария фон В. Ein Lebensbild“, от Макс Мария фон В. (1864 г.);
Webergedenkbuch от Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Лайпциг, 1886);
Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Берлин, 1871).

От произведенията на Вебер, освен споменатите по-горе, изтъкваме концертите за пиано и оркестър, оп. 11, оп. 32; „Концертно заседнал“, оп. 79; струнен квартет, струнно трио, шест сонати за пиано и цигулка, оп. десет; грандиозен концертен дует за кларинет и пиано, оп. 48; сонати оп. 24, 49, 70; полонези, рондо, вариации за пиано, 2 концерта за кларинет и оркестър, Вариации за кларинет и пиано, Концертино за кларинет и оркестър; анданте и рондо за фагот и оркестър, концерт за фагот, "Aufforderung zum Tanz" ("Покана à la danse") и др.

опери

„Горско момиче“ (на немски) Das Waldmadchen), 1800 г. - изолирани фрагменти оцеляват
"Петер Шмол и неговите съседи" (на немски) Петер Шмол и Сена Нахбарн ), 1802
"Rubetzal" (на немски) Rubezahl), 1805 г. - оцеляват изолирани фрагменти
"Силвана" (на немски) Силвана), 1810
"Абу Хасан" (на немски) Абу Хасан), 1811
„Безплатен стрелец“ (на немски) Der Freischutz), 1821
"Три пинта" (на немски) Die drei Pintos) - недовършен; завършен от Малер през 1888 г.
Evryanta (немски) Евриант), 1823
"Оберон" (на немски) Оберон), 1826

В астрономията

Астероидът (527) Еврянта е кръстен на главния герой от операта на Карл Вебер "Еврянта" (Английски)
Астероидът 528 Rezia е кръстен на героинята от Оберон на Карл Вебер. (Английски)Руски , открит през 1904 г
Астероидът (529) Preciosa е кръстен на героинята от операта Preciosa на Карл Вебер. (Английски)Руски открит през 1904 г.
Астероиди, кръстени на героините от операта на Карл Вебер Абу Хасан (865 г.) Зубайд (Английски)Руски и (866) Фатма (Английски)Руски открит през 1917 г.

Библиография

Дрезден. Гробът на Карл Мария фон Вебер и семейството му

Ферман В., Оперен театър, М., 1961;
Хохловкина А., Западноевропейска опера, М., 1962:
Кьонигсберг А., Карл-Мария Вебер, М. - Л., 1965;
Операта на Бялик М. Г. Вебер в Русия // Ф. Менделсон-Бартолди и традициите на музикалния професионализъм: Сборник с научни трудове / Съст. Г. И. Ганцбург. - Харков, 1995. - С. 90 - 103.
Laux K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
Мозер Х. Дж. К. М. фон Вебер. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Бележки

Връзки

Работи на Weber в Classical Connect Безплатна библиотека с класическа музика в Classical Connect
Резюме (синопсис) на операта "Свободен стрелец" на сайта "100 опери"
Карл Мария Вебер: ноти от произведения в проекта International Music Score Library Project

Категории:

Личности по азбучен ред
Роден в Ойтина
Починал в Лондон
Композитори на Германия
оперни композитори
Романтични композитори
Композитори по азбучен ред
Роден през 1786г
Починал през 1826 г
който е починал от туберкулоза
Основатели на националното оперно изкуство
Музиканти по азбучен ред

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е "Weber, Carl Maria von" в други речници:

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), основателят на немската романтична опера. Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден в Ойтин (Олденбург, сега земята на Шлезвиг Холщайн), на 18 или 19 ноември 1786 г. Баща му, барон Франц ... ... Енциклопедия на Collier

- (Вебер) (1786 1826), немски композитор и диригент, музикален критик. Основател на немската романтична опера. 10 опери (The Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), виртуозни концертни пиеси за пиано. ("Покана за ... ... енциклопедичен речник

Вебер Карл Мария фон (18 или 19.11.1786, Айтин, ‒ 6.5.1826, Лондон), немски композитор, диригент, пианист, музикален писател. Основател на немската романтична опера. Роден в семейството на музикант и театрален предприемач. Детството и ...... Голяма съветска енциклопедия

Карл Мария фон Вебер. опери

Детството на Вебер премина в атмосферата на странстващ провинциален театър. Майка му беше певица, а баща му беше цигулар и ръководител на малка театрална трупа. Отличните познания за сцената, придобити в детството, по-късно са много полезни на Вебер като оперен композитор. Въпреки че постоянните пътувания пречат на изучаването на музика, на 11-годишна възраст Карл Мария става изключителен пианист-виртуоз.

От 18-годишна възраст започва самостоятелната дейност на Вебер като оперен диригент. Повече от 10 години той се мести от място на място, без постоянен дом и изпитва огромни финансови затруднения,работи като пианист и диригент. Едва през 1817 г. Вебер се установява в Дрезден.През 1817 г. се жени за певицата Каролайн Бранд.ATДрезденВебер поема ръководството на немския музикален театър иорганизира театъра на немската опера, за разлика от театъра на италианската опера под ръководството на Морлаки.

Периодът на Дрезден става върхът на неговата творческа дейност, появяват се най-добрите опери на Вебер: Свободен стрелец, Евриант, Оберон.

В историята на западноевропейската музикална култура името на Вебер се свързва преди всичко със създаването на романтична немска опера. Премиерата на неговия "Свободен артилерист", проведена в Берлин на 18 юни 1821 г. под ръководството на автора, се превръща в събитие с историческо значение. Тя сложи край на дългото господство на чуждата, предимно италианска оперна музика на сцените на немските театри.Едновременно с The Free Shooter са създадени две известни програмни пиеси на Вебер – пианото „Покана за танца“ и „Концертно произведение“ за пиано и оркестър. И двете произведения демонстрират характерния за композитора брилянтен концертен стил.

В търсене на начини за създаване на фолклорно-национална опера Вебер се обръща към най-новата немска литература. С много немски писатели-романти, композиторът разговаря лично. Драматични моменти, любов, фини черти на музикалния израз, фантастичен елемент - всичко беше достъпно за широкия талант на Вебер. Най-разнообразните образи са очертани от този музикален поет с голяма чувствителност., мелодия, рядък израз. Родолюбец по душа, той не само развива народни мелодии, но и създава свои собствени в чисто народен дух.

Представянепрез 1821 г. "Свободен стрелец",Веберзначително изпревари романтизма на такива композитори като Белини и Доницети, които се появяват десет години по-късно, или Росини, който поставя Уилям Тел през 1829 г. Като цяло 1821 г. е важна за подготовката на романтизма в музиката: по това време Бетовен композира Тридесетте -първа соната, оп. 110 за пиано, Шуберт въвежда песента "The King of the Forest" и започва Осмата симфония, "Unfinished". Още в увертюрата на „Свободният стрелец“ Вебер се придвижва към бъдещето и се освобождава от влиянието на театъра от близкото минало, „Фауст“ на Шпор или „Ундина“ на Хофман, или френската опера, повлияла на тези предшественици.

Операта Еврианта е романтична опера. Автор на либретото е Хелмина фон Чези.

Историята се основава на произведенията на Джовани Бокачо, Уилям Шекспир, както и на средновековния френски роман „Историята на Жерар дьо Невер“ и красивата и добродетелна Еврианта от Савойя, неговата скъпа.

Красивото момиче Евриант е сгодено за граф Адолар дьо Невер. В нея е влюбен и граф Лизиарт – в присъствието на монарха той обявява, че ще постигне нейната любов. Освен това, ако той успее да докаже, че момичето е невярно на годеника си, тогава граф Адолар ще трябва да даде имуществото си на самоуверения граф. Адолжар е уверен в любимата си и затова, без сянка на съмнение, приема условията на спора.

Еглантина, дъщеря на непокорен феодал, идва на помощ на граф Лизиарт. По едно време тя беше спасена от Еврианта, но вместо благодарност, тя мрази момичето: в края на краищата Еврианта се оказа по-успешен съперник в любовта. След като спечели доверието на Евриант, Еглантин научава ужасна тайна: Ема, сестрата на Адоляр, веднъж загуби годеника си. Тя не можа да се справи с мъката си и се отрови с отрова от пръстена си. Но всеки знае, че самоубиецът не може да намери покой, докато върху ковчега не падне сълза на невинна жертва. Еглантин взима фаталния пръстен от ковчега и го дава на Лизиарт. Тогава той подарява пръстена на царя и заявява, че Еврианта е станала негова любовница. Земите на Адолжар преминават към злия граф и изгубеният Адолжар иска да убие бившата си булка. Еврианта успява да убеди монарха, че е права: все пак тя е била оклеветена. От претърпените сътресения момичето губи съзнание и всички смятат, че е умряла от мъка. Междувременно граф Лисиарт иска да се ожени за Еглантин. Но момичето почти загуби ума си - беше измъчвана от угризения на съвестта. Тя случайно разкрива истината на Адолжар, който предизвиква Лизиарт на дуел. Но не му беше писано да се осъществи: царят пристигна. Той съобщава на графовете за смъртта на Еврианта. Еглантина се радва, но не за дълго: в пристъп на радост тя разкрива ужасната тайна на предателството си и вече Лизиарт я убива, след което отива на екзекуция. Адолжар се разкайва за неверието на любимата си, която е отишла толкова ненавременно в друг свят. Но тук живата Евриант, плачеща от радост, прегръща своя любим в ръцете си. Сълзите й дадоха на Ема вечен покой.

През 1822 г. композиторът получава поръчка да напише нова опера от Доменико Барбая. Шефът на виенския театър искал да получи произведение в фолклорен дух, с фантастични и цветни ежедневни сцени. Либретото е написано от Хелмина фон Шези. Текстът е редактиран 11 пъти поради сложността на сюжета и ограничения обхват на сцената. Музикалният съпровод е написан за година и половина.

Операта Еврянта бележи нов оперен жанр. Партитурата се отличава с детайлно изобразяване на герои, хорови и оркестрови части придават на сюжета особена яркост.

Много критици смятат, че сюжетът на операта първоначално е объркващ и нелогичен. Карл Мария фон Вебер режисира първите четири постановки, операта има успех. Смята се обаче, че това е успехът на автора на пиесата, а не на самата пиеса. А намаляването на Еврянц след напускането на композитора направи творбата още по-трудна за възприемане.

- "Евриант" е посветен на императора на Австрия Франц I.

- Първата постановка на Еврианта с Хенриета Зонтаг в главната роля не беше успешна. Тогава операта придобива заслуженото си значение и се смята за пролог към музикалните драми на Вагнер. Образите на Лизиарт и Еглантин в музикално изражение изпреварват Ортруд и Телрамунд в Лоенгрин на Вагнер.

Когато Вебер се приближи до Еврианта, Айнщайн пише, „най-острият му антипод, Спонтини, в известен смисъл вече му беше разчистил пътя; в същото време Спонтини само придава на класическата опера seria колосални, монументални измерения благодарение на сцените на тълпата и емоционалното напрежение. В Еврянта се появява нов, по-романтичен тон и ако публиката не е оценила веднага тази опера, то тя е била дълбоко оценена от композиторите на следващите поколения.

Творчеството на Вебер, който положи основите на германската национална опера (заедно с „Вълшебната флейта“ на Моцарт), определя двойното значение на неговото оперно наследство, за което Джулио Конфалониери пише добре: „Като верен романтик Вебер намира в легенди и фолклорни традиции източник на музика, лишена от ноти, но готова за звучене... Наред с тези елементи, той искаше и свободно да изрази собствения си темперамент: Неочаквани преходи от един тон към противоположния, дързък подход на крайности, съжителстващи един с друг в съответствие с новите закони на романтичната френско-германска музика, бяха доведени до предела от композитора, чието душевно състояние, поради консумация, беше постоянно неспокойно и трескаво. Тази двойственост, която изглежда противоречи на стилистичното единство и всъщност го нарушава, породи болезнено желание да се измъкнем, по силата на самия избор на живота, от последния смисъл на съществуването: от реалността - с нея, може би, помирението се предполага само в магическия Оберон, и то частично и непълно.Изтощен от много организационна работа и неизлечимо болен, след период на лечение в Мариенбад (1824), Вебер поставя операта Оберон (1826) в Лондон, която е приета с ентусиазъм.

belcanto.ru ›weber.html

Академичен симфоничен оркестър на Московската филхармония с диригент Симонов

Под формата на своеобразен протест срещу „сивото ежедневие“ на реалния живот, в търсене на въображаема идилия и красота, поети-романти създадоха прекрасен омайващ свят в своите творби. Този свят на романтични мечти за първи път получава музикален израз в Оберон на Вебер. Композиторът му даде игриво, скерцо осветление.
Музиката на операта сякаш е пропита с магическа светлина. Картини на природата (въздушни танци на елфи на лунна светлина, русалки, излизащи от искрящия океан, полети на духовете на въздуха, водата и земята) се предават от искрящите, най-фините в своите нюанси цветове на оркестъра. С особена виртуозност и изразителност се използват валдхорни и дървени духови инструменти (кланет, флейти).
Богатството на оркестровата и хармонична палитра е съчетано в Оберон с пределната простота на музикалните форми. Ярката мелодичност на фолклорно-битовия склад и танцови ритми проникват в много номера на тази опера.

Великолепна увертюра за Оберон, изградена изцяло върху теми от операта.

По отношение на блясъка, финеса, богатството на цветовете, тази увертюра се откроява сред цялата съвременна симфонична музика. Много романтични композитори следват пътя, изровен от Вебер; Менделсон в увертюрата и скерцо от „Сън в лятна нощ“, Берлиоз в скерцо „Феите на Маб“, Шуман в сцената на Ариел от „Фауст“.

Нов в Оберон се оказа и екзотичната окраска на традиционно комедийните „ориенталски” сцени. В музиката си Вебер използва автентичен ориенталски мотив, записан от един от пътешествениците на Изток.

Интересни факти

На дванадесетгодишна възраст Вебер композира първата си комична опера „Силата на любовта и виното“. Партитурата на операта се съхраняваше в килер. Скоро по неразбираем начин килер със съдържаниеизгоря. Трябва да се отбележи, че освен шкафа нищо не е повредено. Вебер прие това като „знак отгоре“ и реши да изостави музиката, като се посвети на литографията.
въпреки това, страст към музикатане се състоя и на четиринадесетгодишна възраст Вебер написва нова опера "The Silent Forest Girl". Операта е поставена за първи път през 1800 г. След това е поставяна доста често във Виена, Прага и дори Санкт Петербург. След много успешен старт на музикалната си кариера Вебер спира да вярва в поличби и „знаци отгоре“.

Мотото на творчеството на Вебер бяха известните думи, които композиторът поиска да бъдат поставени под формата на собствен автограф върху издадената гравюра с неговия портрет: „Вебер изразява волята на Бог, Бетовен - волята на Бетовен, а Росини .. волята на виенчани"

В Бреслау Вебер претърпя трагичен инцидент, който едва не му коства живота. Покани приятел на вечеря и докато го чакаше, седна на работа. Замръзна по време на работаВеберреши да се стопли с глътка вино, но в полумрака отпи глътка от винена колба, в която бащата на Вебер държеше сярна киселина за гр.авиационни работи. Композиторът падна безжизнен. Междувременно приятелят на Вебер закъсняи дойде едва с настъпването на нощта. Прозорецът на композитора беше осветен, но никой не отговори на почукването. Един приятел бутна отключената врата и видя тялото на Вебер да лежи безжизнено на пода. Наблизо лежеше счупена колба, от която се носеше остра миризма. За да извика за помощ, бащата на Вебер изтича от съседната стая, заедно откараха композитора в болницата. Вебер беше върнат към живот, но устата и гърлото му бяха ужасно изгорени, а гласните му струни не работеха. Така Вебер загуби красивия си глас. До края на живота си той беше принуден да говори шепнешком. Веднъж той прошепнал на един от приятелите си:

Казват, че Моцарт е убит от Салиери, но аз се справих без него...

Вебер много обичаше животните. Къщата му приличаше на зоологическа градина: ловното куче Али, сивата котка Мауне, маймуната капуцин Шнуф и много птици обграждаха семейството на музиканта. Фаворит беше голям индийски гарван - всяка сутрин той важно казваше на композитора: „Добър вечер“.
Веднъж Каролина направи наистина прекрасен подарък на съпруга си. Специално за рождения ден на Вебер бяха ушити костюми за животни, а на следващата сутрин смешно шествие отиде в стаята на рожденика - поздравления! .. Али беше превърнат в слон с дълъг хобот и големи уши, но той беше заменен с копринени кърпички . Последва го котка, дегизирана като магаре, с чифт чехли вместо чанти на гърба. Маймуна с великолепна рокля куцаше, шапка с огромно перо кокетно подскачаше на главата й...
Вебер подскочи от радост като дете и тогава започна нещо невъобразимо: той забрави за раните си, неуспехите и дори за конкуриращите се композитори ... Животните и щастливият Вебер се втурнаха върху столове и маси, а сериозен гарван каза на всички безкрайно много от времена:

Добър вечер!

Жалко, че Росини не видя това ...

От време на време в парижките вестници се появяваха възторжени похвали за най-великия от най-великия маестро на всички времена и народи – Вебер. Освен това хвалебствените статии от неизвестен автор са написани с познаване на всички тънкости на музиката на композитора. И това не е изненадващо, защото тези похвали към Вебер бяха изпяти от... самия Вебер.Той беше толкова влюбен в себе си, че със съгласието на съпругата си три от четирите деца бяха кръстени на баща си: Карл Мария, Мария Каролина и Каролина Мария.

Карл Мария фон Вебер влезе в историята на музиката като основател на романтичната немска опера. В това си качество паметта за него е увековечена дори в космоса: астероидите Евриант, Реция, Пресиоза, Фатме и Зубайд са кръстени на героите от неговите опери. Оперният жанр наистина заема централно място в творчеството му, което обаче не се ограничава само до оперите. Вебер беше не само композитор - той действаше като диригент и пианист, показа се като писател.

Вебер произхождаше от семейство, което в никакъв случай не беше най-уважаваното (неслучайно Леополд Моцарт беше недоволен от брака на сина си с представител от този вид) - а бащата на бъдещия композитор беше напълно „достоен“ представител на семейството си: надарен, но склонен към приключения, той успя да бъде и художник, и спекулант, и войник, и служител, и музикант в пътуваща трупа. Карл беше шестото от оцелелите му деца и бащата, виждайки способностите на своето потомство, се зае да прави художници от тях. Карл се отличава с лошо здраве от детството си, но това не му попречи да пътува със семейната музикална и драматична пътуваща трупа. Детството му премина зад кулисите на различни театри, играчките му бяха театрален реквизит.

Вебер-старши, който бил преследван от лаврите на семейство Моцарт, забелязал музикалния талант на сина си и искал да го направи дете-чудо. Първият учител по пиано беше по-големият брат на Карл Фриц, който постоянно му крещеше и дори биеше момчето, баща му не беше много по-търпелив, така че обучението му не беше успешно. Но на десетгодишна възраст Карл има истински наставник - Петер Хойшкел, а по-късно учи при Майкъл Хайдн (брат на великия композитор). Карл показа таланта си на композитор, като създаде шест фюкети, които баща му побърза да публикува.

На дванадесетгодишна възраст Вебер почти се отказва от идеята да стане композитор: по настояване на баща си той започва да пише операта „Силата на любовта и виното“, но кабинетът, където се съхранява недовършената партитура изгоря по най-мистериозния начин (никоя друга мебел в стаята не е повредена) . Виждайки това като знак отгоре, Карл изоставя композицията и се заема с литография, но любовта към музиката въпреки това надделява и две години по-късно неговата опера „Тихото горско момиче“ е поставена за първи път, а година по-късно е завършена нова творба - Петер Шмол и неговият съсед”, поставена през 1802 г. в Аугсбург.

В по-късните години Вебер учи при Франц Лауска, а също и при Георг Йозеф Фоглер. По препоръка на последния през 1804 г. става капелмайстер на Операта в Бреслау. Той се опита да подобри работата на театъра: постави оркестъра по нов начин, постигайки по-голямо единство на звука, рационализира системата от репетиции и настоя да включва само високохудожествени произведения в репертоара. Иновациите на Вебер не предизвикаха разбиране нито сред артистите, нито у ръководството, нито сред публиката, свикнала с леки развлекателни изпълнения.

Дейността на диригента не пречеше на композирането на музика. Вебер пише песни и множество пиеси за виола, валторна, цигулка и други инструменти, но най-значимото произведение от онези години е операта Rübetzal, базирана на немска приказка (оцелели са само четири номера от нея).

През 1806 г. Вебер напуска Бреслау и става ръководител на придворния оркестър на принц Евгений Вюртембергски и успява да създаде две симфонии по време на службата си. Скоро оркестърът е разпуснат поради избухването на войната и Вебер, по препоръка на принца, става личен секретар на брат си Лудвиг. Композиторът трябваше да води сметки, да преговаря с търговци и лихвари и да прави други неща, които абсолютно не са характерни за него. „Махай се оттук... На открито... Полето на дейност на художника е целият свят“, се казва в романа „Животът на художника“, върху който той започва да работи през 1809 г. В същото време , той започва да композира две опери - „Силвана“ и „Абу Гасан.

Службата в съда на Лудвиг от Вюртемберг завършва с арест по несправедливо обвинение. Вебер прекарва само шестнадесет дни в затвора, но след това се чувства като наистина зрял човек. Като пианист той успешно изнася концерти в Манхайм, Франкфурт на Майн и други градове, създава концертни пиеси за различни инструменти (има особена любов към фагота и кларинета), пише статии и рецензии. Прави много концертни пътувания през 1811-1812 г., но през 1813 г. войната го принуждава да остане в Прага, където работи няколко години като диригент в операта. Той започна бурна дейност - броят на премиерите, извършени за една година, беше десетки, оставаше малко време за композиране на музика. И все пак някои произведения са написани именно в онези години - например сборник с песни по стихове на Теодор Кьорнер "Мечът и лирата".

От 1817 г. Вебер живее и работи в Дрезден. Тук в Кралската драма бяха поставени италиански опери и немски драми - въпросът дори не беше повдиган от години, така че Вебер имаше на разположение не певци, а пеещи актьори, докато италианците не бяха склонни да играят в немски опери и езиковата бариера създаде трудности. Но дори при такива условия Вебер успява да постави опери на немски композитори. Две от най-добрите опери на композитора принадлежат към периода на Дрезден: през 1821 г. е написана "", а през 1822 г. - "Евриант". Най-големият успех се падна на дела на "Free shooter".

През 1825 г. Вебер започва да работи върху операта Оберон, поръчана от театър Ковънт Гардън. Работата по нея многократно е прекъсвана поради обостряне на белодробно заболяване и въпреки това през 1826 г. операта е завършена. Заедно със създаването на операта, Вебер, съгласно условията на договора, трябваше да проведе няколко представления и концерти. Той разбираше, че в здравословното му състояние пътуването до Лондон би било чисто самоубийство, но мислеше за интересите на семейството: „Независимо дали отида или не, ще умра тази година“, каза той. „Ако отида обаче, децата ми ще имат храна, когато баща им умре.

Премиерата на Оберон в Лондон имаше голям успех. Композиторът няма време да се върне в родината си - умира и е погребан в Англия. През 1844 г., с усилията на Рихард Вагнер, прахът на композитора е пренесен в Дрезден, а на погребалната церемония прозвучава погребален марш, който Вагнер композира по мотиви от операта Еврианта.

Всички права запазени. Копирането е забранено.

Карл Мария Фридрих Август фон Вебер (роден на 18 или 19 ноември 1786 г., Айтин - починал на 5 юни 1826 г., Лондон), барон, немски композитор, диригент, пианист, музикален писател, основател на немската романтична опера.

1798 г. – Появяват се първите произведения на Вебер – малки фуги. Тогава Вебер е ученик на органиста Калхер в Мюнхен. По-задълбочено, теорията на композицията Вебер впоследствие премина с абат Фоглер, като има състуденти Майербер и Готфрид Вебер. Първият сценичен опит на Вебер е операта Die Macht der Liebe und des Weins. Въпреки че пише много в ранната си младост, първият му успех идва с неговата опера Das Waldmädchen (1800). Операта на 14-годишния композитор е изнасяна на много сцени в Европа и дори в Санкт Петербург. Впоследствие Вебер преработва тази опера, която под името „Силвана“ се задържа дълго време на много немски оперни сцени.

1804 - работи като диригент на оперни театри (Бреславл, Бад Карлсруе, Щутгарт, Манхайм, Дармщат, Франкфурт, Мюнхен, Берлин).

1805 - написва операта "Рюбецал" по приказката на И. Музеус.

1810 - опера "Силвана".

1811 - опера "Абу-Гасан".

1813 г. - оглавява операта в Прага.

1814 - става популярен след композиране на бойни песни по стиховете на Теодор Кернер: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" и кантатата "Kampf und Sieg" ("Битка и победа") (1815) по текста на Wollbruck по повод от битката при Ватерло. Юбилейната увертюра, месете в es и g и кантатите, написани тогава в Дрезден, са много по-малко успешни.

1817 г. - оглавява и до края на живота си ръководи Немския музикален театър в Дрезден.

1819 г. - още през 1810 г. Вебер обръща внимание на сюжета на "Freyschütz" ("Свободен стрелец"); но едва тази година започва да пише опера по тази история, преработена от Йохан Фридрих Кинд. Фрайшюц, поставена през 1821 г. в Берлин под режисурата на автора, предизвиква положителна сензация и славата на Вебер достига своя зенит. „Нашият стрелец удари точно в целта“, пише Вебер на либретиста Кинд. Бетовен, изненадан от работата на Вебер, каза, че не е очаквал това от такъв нежен човек и че Вебер трябва да пише една опера след друга.

Преди Freischütz същата година е поставена Preciosa на Волф с музика от Вебер.

1822 г. - по предложение на Виенската опера композиторът пише "Евриант" (на 18 месеца). Но успехът на операта вече не беше толкова брилянтен, колкото Фрайхюц. Последното произведение на Вебер е операта Оберон, след поставянето на която в Лондон през 1826 г. той умира скоро след това.

Вебер справедливо се смята за чисто немски композитор, който дълбоко разбира структурата на националната музика и довежда немската мелодия до високо художествено съвършенство. През цялата си кариера той остава верен на националната тенденция и в неговите опери лежи основата, върху която Вагнер изгражда Танхойзер и Лоенгрин. По-специално, в "Евриант" слушателят е завладян от точно музикалната атмосфера, която усеща в произведенията на Вагнер от средния период. Вебер е брилянтен представител на романтичното оперно течение, което е в такава сила през 20-те години на 19 век и което по-късно намира последовател във Вагнер.

Талантът на Вебер е в разгара си в последните му три опери: „Вълшебна стрела“, „Евриант“ и „Оберон“. Тя е изключително разнообразна. Драматични моменти, любов, фини черти на музикалния израз, фантастичен елемент - всичко беше достъпно за широкия талант на композитора. Най-разнообразните образи са очертани от този музикален поет с голяма чувствителност, рядка експресия, със страхотна мелодия. Родолюбец по душа, той не само развива народни мелодии, но и създава свои собствени в чисто народен дух. Понякога неговата вокална мелодия с бързи темпове страда от известна инструменталност: изглежда, че е написана не за глас, а за инструмент, за който техническите трудности са по-достъпни. Като симфонист Вебер владее до съвършенство оркестровата палитра. Оркестровата му живопис е пълна с въображение и се отличава със своеобразен колорит. Вебер е предимно оперен композитор; симфоничните произведения, които той пише за концертната сцена, са много по-ниски от оперните му увертюри. В областта на песенната и инструменталната камерна музика, а именно клавирните композиции, този композитор остави прекрасни примери.

ВЕБЕР, КАРЛ МАРИЯ ФОН (Weber, Carl Maria von) (1786–1826), основател на немската романтична опера. Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден в Ойтин (Олденбург, сега Шлезвиг-Холщайн) на 18 или 19 ноември 1786 г. Баща му, барон Франц Антон фон Вебер (чичо на съпругата на Моцарт Констанца, породена от Вебер), е опитен цигулар и директор на пътуващи театрални трупи. Карл Мария израства в атмосферата на театъра и прави първите си стъпки в музиката под ръководството на своя полубрат, отличен музикант, който от своя страна учи при Й. Хайдн. По-късно Вебер учи композиция при М. Хайдн и Г. Фоглер. От ранна възраст Вебер е привлечен от операта; през 1813 г. става директор на операта в Прага (където е един от първите, които поставят „Фиделио Бетовен”, опера, която дотогава се играе само във Виена). През 1816 г. е поканен да оглави новооснованата Deutsche Oper в Дрезден. Европейска слава му идва след берлинската премиера на операта му The Freelancer (Der Freischtz) през 1821 г. През пролетта на 1826 г. Вебер заминава за Лондон, за да режисира постановка на новата си опера Оберон, написана за театъра Ковънт Гардън. Композиторът обаче не издържа на трудностите на пътуването и умира от туберкулоза в Лондон на 5 юни 1826 г.

Като истински романтик, Вебер е многостранен: въпреки че операта е център на привличане, той също пише отлична инструментална музика и постига успех като концертен пианист. Освен това Вебер се оказа талантлив музикален критик. На 14-годишна възраст той овладява метода за литографски печат, изобретен от А. Зенефелдер (1771-1834), и дори го подобрява. Както Вебер пише на виенския издател Artaria, това подобрение прави възможно „гравирането на ноти върху камък с резултат, равен на този на най-добрите английски гравюри на мед“.

„Свободен стрелец“ на Вебер е първата истинска романтична опера. Evryanta (Euryanthe, 1823) е опит за създаване на музикална драма и това произведение оказва значително влияние върху Лоенгрин на Вагнер. Композиторът обаче, който по това време беше тежко болен, не се справи напълно с трудностите на поставената от него задача и Евриант имаше само кратък успех (само увертюрата към операта стана популярна). Същото се отнася и за Оберон (Oberon, 1826), базиран на комедиите на Шекспир „Бурята“ и „Сън в лятна нощ“. Въпреки че тази опера има възхитителна елфическа музика, прекрасни сцени от природата и завладяваща песен на русалки във второ действие, в наше време се изпълнява само вдъхновяващата увертюра към Оберон. Сред композициите на Вебер в други жанрове могат да се отбележат два клавирни концерта и често изпълнявана концертна пиеса за пиано и оркестър; четири сонати; няколко цикъла от вариации и известната покана за танц за пиано соло (по-късно инструментирана от Хектор Берлиоз).

	Вебер, Карл Мария фонв Wikiquote
	Вебер, Карл Мария фонв Wikimedia Commons