Биография на Ю Тинянов. Биография. Научни трудове и литературна критика

През 1919-1920 г. преподава литература в училище, до 1921 г. служи в Централното бюро на Съюза на комуните на Северния регион, след това в Информационния отдел на Петроградското бюро на Коминтерна, изнася лекции в Дома на изкуствата и Дома на писателите.

Юрий Тинянов се жени на 3 февруари 1916 г. за Лия Абелевна (Елена Александровна) Зилбер (в първия си брак Качановская, сестра на Лев Зилбер и Вениамин Каверин); дъщеря им е поетесата и преводачка Инна Тинянова (1916-2004).

Братовчед на Тинянов е литературният критик Александър Миронович Гаркави. Втори братовчеди на Тинянов (по майчина линия) са лингвистът Виктор Максимович Жирмунски, журналистът Яков Ноевич Блок, изкуствоведът Мирон Аркадиевич Малкил-Жирмунски, музикален учител и виолончелист, професор в Токийската консерватория и Константин Исаакович Шапиро-1996 г. - романист Яков Лвович Малкиел. Втори братовчедки - поетесата Раиса Ноевна Блох и Магдалина Исааковна Малкиел-Шапиро (1905-1968), съпруга на църковния историк Владимир Николаевич Лоски, майка на филолог и богослов Николай Лоски (роден през 1929 г.).

Научно творчество

Художествено творчество

Според доказателствата, дадени в мемоарите, Тинянов пише разкази и стихотворения от детството.

Неговата систематична професионална дейност като писател започва през 1924 г., когато Тинянов, като предприема (по търговска поръчка, организирана от Корней Чуковски) да подготви популярна брошура за другаря от лицея Пушкин, а по-късно и за декабриста, каторжника и изгнаник В. К. Кючелбекер, неочаквано пише за него роман ("Кюхля"). Романът, написан доста неравномерно, но останал един от примерите за възпроизвеждане на „духа на епохата“ в художествената литература, беше предопределен да бъде флагманът на жанра „съветски исторически роман“, изискван от конюнктурата. Самият роман обаче не е опортюнистичен по никакъв начин и остава препечатан и прочетен осем десетилетия по-късно.

Следващият роман на Тинянов е „Смъртта на Вазир-Мухтар“ (), посветен на миналата годинаЖивотът на А. С. Грибоедов, е напълно зряло произведение със особен стил.

Малко по-рано Тинянов публикува първата от поредица произведения („исторически романи“), които еднакво могат да бъдат класифицирани като дълги разкази или кратки истории- "Поручик Киже" (1927), следван от "Восъчен човек" (1930) и "Млад Витушишников" (1933). В първите две от тях авторът черпи от материали от епохи, различни от началото на 19 век, който е „притегателен център“ както за повечето научни произведения, така и за художествените произведения на Тинянов (действието им се отнася до царуването на Павел I, Петър I и Николай I, съответно).

Тези малки по размер и усъвършенствани по форма произведения съчетават историческата стилизация на езика (включително елементи от приказките, особено в Wax Person) с фина пародия на „социологическата проза“, която придоби известна популярност в съветската литература от 20-те години на миналия век. и началото на 30-те години (това се отнася отчасти и за миниатюрните скици, публикувани през 1930 г. под заглавието Исторически истории).

Според списъка, публикуван от Н. Л. Степанов (свързан с 1932 г.), Тинянов е измислил идеята за „събрани произведения“, съдържащи, наред с написаните „Кюхлей“, „Смъртта на Вазир-Мухтар“, исторически разкази, както и като недовършеният „Пушкин“ и романът „Ханибали“ (работата, върху която Тинянов започна, но напусна), редица други точки. Те включват произведенията "Граф на Сардиния" (за Д. И. Хвостов, известна фигуралитература и графоман края на XVIII - началото на XIXвекове), „Евдор“ (очевидно за П. А. Катенин), „Капитан Шишков 2-ри“ (за поета и селекционера А. А. Шишков), „Овернски муле“ (за Дж. Ром; запазена е скица и по негови мотиви написано късна история„Гражданин охра“), „Сандуновски бани“, „Овчар Сифил“, „Иван Барков“, „Загуби“.

Намалена производителност поради заболяване ранна смъртне позволи на Тинянов да осъществи повечето от плановете си. Знаейки за неизлечимостта на болестта си, той се стреми да има време да напише основното произведение на живота си - романът "Пушкин", грандиозен епос за формирането, живота и смъртта на национален поет.

Наред със "Смъртта на Вазир-Мухтар" и историческите разкази, две части от "Пушкин" (и - съответно), които писателят успя да завърши, принадлежат към висотите на неговата проза. Третата част (публикувана посмъртно) носи следи от непълнота, в последните главиизглежда като " творчески абстракт» неписан материал.

Художественото наследство на Тинянов също включва кратки истории 1920 г.; редица разкази ("Гражданин Охра", "Генерал Дорохов", "Червена шапка"), написани по време на войната в евакуация; сценарии и една пиеса; книга с преводи от Жорж Дюамел, три книги с преводи от Х. Хайне.

Освен това, според спомените на познати, Тинянов е бил майстор на устното разказване на истории и актьорската пародия. Иракли Андроников посочи Тинянов като неподражаем пример за този жанр, който самият Андроников по-късно популяризира чрез телевизията.

Произведения на изкуството

Романи

. Л., Кубуч,. - 6000 екземпляра.
. (L., Surf, 1929)
. Част 1., Л., Художествена литература, 1936г.

Избрани романи и разкази

L., изд. писатели, 1930 г
. (Л.-М., ОГИЗ, 1931 г.)
. (Л., 1933)
Бягството. Из живота на един декабрист. М., 1928 (Библиотека "Искра")
Черниговският полк чака. История. Москва: Млада гвардия, 1932
Истории. - М., 1935г

Избрани преводи

Г. Хайне.сатирите. ()
Г. Хайне.Германия. зимна приказка. (Л., 1933, 1934)
Г. Хайне.Стихотворения.(Л., 1934)

Сценарии

Палто (1926)
"SVD" (1927; заедно с Ю. Г. Оксман)
Лейтенант Киже (1933)

Научни трудове и литературна критика

Книги по литература

Достоевски и Гогол (за теорията на пародията) Опояз, . - 1500 екземпляра.
Проблемът за поетическия език Л., Академия, ()
Архаисти и новатори Л., Сърф, . - 596 стр., 3000 бр.

Колекции от статии

Академичният сборник на писателя никога не е публикуван, но неговите статии са публикувани в следните сборници:

Поетика. История на литературата. Кино. М., 1977 г.
Пушкин и неговите съвременници. - М .: Наука, 1969.- 424 стр.
История на литературата. Критика. - Санкт Петербург. : ABC Classics, 2001.
Литературна еволюция: Избрани произведения. - М .: Аграф, 2002.- 496 стр.

Формален метод: Антология на руския модернизъм / комп. С. Ушакин. - Москва; Екатеринбург: Кресло учен, 2016. - Т. 1. - С. 517-702. - 956 стр. - ISBN 978-5-7525-2995-5.

Напишете отзив за статията "Тинянов, Юрий Николаевич"

Бележки

(щракнете върху връзката | Повече ▼под текст)
(Уебсайт за еврейска генеалогия, раздел Бази данни(База данни), Латвия(Витебска губерния), изисква се регистрация): Преброяването „Цяла Русия“ (1897 г.) включва лекаря Насон Аронович Тинянов и съпругата му Сора Беровна Епщейн, които живеят в Режица на Нижне-Замковая 22-3. В равинските записи за смъртта през декември 1890 г. на най-големия син, десетмесечния Арон Носонович Тинянов, бащата е посочен като лекар Носон Аронович Тинянов.
Ярославъл: Историята на града в документи и материали от първите споменавания до 1917 г. / Под редакцията на доктор на историческите науки, професор А. М. Пономарев. Съавтори В. Н. Козляков, Г. Н. Полева, Л. А. Полушкина и др. Ярославл: Книжно издателство Горна Волга, 1990. С. 384.
: През годините на новата икономическа политика - кожарската фабрика на Епщейн наследници на Ярославския окръжен съвет на народното стопанство.
Нянковски М. А. „За тези, които помня и обичам ...“ Гаркави. Тинянови. Рохленко. Нянковски / М. А. Нянковски. Ярославъл, 2009. - 240 с.
(Майкъл Шапиро); на руски е издадена книга на брат му Исак Константинович Шапиро
Друг втори братовчед, адвокат и политик от Манхатън Леон Андрю Малкил (англ. Leon Andrew Malkiel, 1866-1932) - се кандидатира за поста върховен прокурор на щата Ню Йорк през 1904 г. и за поста съдия в Нюйоркския съд на Призиви (от социалистическата партия) през 1912 и 1920 г.
Повечето са изгубени. Едно от стихотворенията - "Дъжд" - е дадено без текстова препратка от Вениамин Каверин в Нова визия. Книга за Юрий Тинянов. - М .: Книга, 1988. - С. 36-37.
Повечето са изгубени. Един от кратки истории- "Ябълка" - дадено без текстова препратка от Вениамин Каверин в В. А. Каверин, В. И. Новиков.Нова визия. Книга за Юрий Тинянов. - М .: Книга, 1988. - С. 29-30.

литература

А. Белинков.Юрий Тинянов. - 2-ро изд. - М .: Съветски писател, 1965.
Юрий Тинянов. Писател и учен. Спомени. Отражения. Срещи. - М .: Млада гвардия, 1966.
Спомени за Й. Тинянов. Портрети и срещи. - М .: Съветски писател, 1983 г.
В. А. Каверин и В. И. НовиковНова визия. Книга за Юрий Тинянов. - М .: Книга, 1988.
Блумбаум А. Б.Изграждането на въображаемото: Към поетиката на „Восъчната личност” от Юрий Тинянов. - Санкт Петербург. : Хиперион, 2002. - 200 с.
- на сайта

Връзки

в библиотеката на Максим Мошков
на сайта
- статия от Електронната еврейска енциклопедия.
в енциклопедията.

Откъс, характеризиращ Тинянов, Юрий Николаевич

M lle Georges, с голи, дебели ръце с трапчинки, в червен шал, носен през едното рамо, влезе в стаята, запазена за нея. празно пространствомежду столовете и спря в неестествена поза. Чу се ентусиазиран шепот. M lle Georges погледна строго и мрачно публиката и започна да говори няколко стиха на френски, които се занимаваха с престъпната й любов към сина си. На места тя повишаваше тон, на места шепнеше, тържествено вдигайки глава, на места спираше и хриптеше, завъртайки очи.
- Прелестно, божествено, вкусно! [Удивително, божествено, прекрасно!] – чу се от всички страни. Наташа погледна дебелия Жорж, но не чу нищо, не видя нищо и не разбра нищо от това, което ставаше пред нея; тя само се чувстваше напълно неотменима отново в онзи странен, луд свят, толкова далеч от предишния, в онзи свят, в който беше невъзможно да се разбере кое е добро и кое лошо, кое е разумно и кое е лудост. Зад нея седеше Анатол, а тя, усещайки близостта му, със страх очакваше нещо.
След първия монолог цялото общество се изправи и заобиколи m lle Georges, като й изрази радостта си.
- Колко е добра! — каза Наташа на баща си, който заедно с останалите стана и се придвижи към актрисата през тълпата.
„Не мога да го намеря, като те гледам“, каза Анатол, следвайки Наташа. Каза го в момент, когато тя сама го чуваше. - Ти си очарователен... от момента, в който те видях, не спрях....
— Да вървим, да вървим, Наташа — каза графът, връщайки се за дъщеря си. - Колко добре!
Наташа, без да каже нищо, отиде при баща си и го погледна с въпросително изненадани очи.
След няколко приема на рецитиране, m lle Georges си тръгна и графиня Безухая поиска компания в залата.
Графът искаше да си тръгне, но Хелън помоли да не разваля импровизирания й бал. Ростови останаха. Анатол покани Наташа на валс и по време на валса той, като разклаща кръста и ръката й, й каза, че е ravissante [очарователна] и че той я обича. По време на екосеза, който тя отново танцува с Курагин, когато останаха сами, Анатол не й каза нищо и само я погледна. Наташа се съмняваше дали е видяла насън какво й е казал по време на валса. В края на първата фигура той отново се ръкува с нея. Наташа го погледна с уплашени очи, но в привързания му поглед и усмивка имаше такова самоуверено нежно изражение, че тя не можеше, гледайки го, да каже това, което трябваше да му каже. Тя наведе очи.
„Не ми говори такива неща, аз съм сгодена и влюбена в друг“, каза тя бързо... - Тя го погледна. Анатол не се смути или разстрои от казаното от нея.
- Не ми говори за това. какъв е моят бизнес? - той каза. „Казвам, че съм лудо, лудо влюбен в теб. Аз ли съм виновен, че си невероятна? Започваме.
Наташа, оживена и тревожна, широко отворена, уплашени очиогледа се и изглеждаше по-весела от обикновено. Тя почти не си спомняше нищо от случилото се онази вечер. Ecossaise и Gros Vater танцуваха, баща й я покани да си тръгне, тя поиска да остане. Където и да беше, с когото и да говореше, тя усещаше погледа му върху себе си. Тогава тя си спомни, че е помолила баща си за разрешение да влезе в съблекалнята, за да оправи роклята си, че Хелън е тръгнала след нея, разказвала й се смеейки за любовта на брат си и че отново е срещнала Анатол в малката диванна стая, че Хелън е изчезнала някъде, останаха сами и Анатол, като я хвана за ръка, каза с нежен глас:
„Не мога да те посетя, но няма ли никога повече да те видя?“ Безумно те обичам. Наистина никога?... - и той, като й препречи пътя, приближи лицето си до лицето й.
Неговите блестящи, големи, мъжествени очи бяха толкова близо до нейните, че тя не виждаше нищо друго освен тези очи.
- Натали? — прошепна въпросително гласът му и някой болезнено стисна ръцете й.
- Натали?
„Нищо не разбирам, нямам какво да кажа“, каза погледът й.
Горещи устни притиснаха нейните и точно в този момент тя отново се почувства свободна, а в стаята се чу шум от стъпки и роклята на Хелън. Наташа погледна назад към Хелън, после, зачервена и трепереща, го погледна уплашено въпросително и отиде до вратата.
- Un mot, un seul, au nom de Dieu, [Една дума, само една, за бога,] - каза Анатол.
Тя спря. Тя толкова се нуждаеше от него да каже тази дума, която да й обясни какво се е случило и на която тя да му отговори.
„Натали, un mot, un seul“, повтори той всичко, очевидно не знаеше какво да каже, и го повтаряше, докато Хелън се приближи до тях.
Хелън отново излезе в хола с Наташа. Като не останаха за вечеря, Ростови си тръгнаха.
Връщайки се у дома, Наташа не спа цяла нощ: тя беше измъчвана от неразрешимия въпрос кого обича, Анатол или принц Андрей. Тя обичаше принц Андрей — тя ясно си спомняше колко много го обичаше. Но тя също обичаше Анатол, това беше извън съмнение. — Иначе как би могло да бъде всичко това? тя мислеше. „Ако след това, когато се сбогувах с него, можех да отговоря на усмивката му с усмивка, ако можех да позволя това да се случи, това означава, че се влюбих в него от първата минута. Това означава, че той е мил, благороден и красив и беше невъзможно да не го обичам. Какво да правя, когато го обичам и обичам друг? — каза си тя, не намирайки отговори на тези ужасни въпроси.

Утрото дойде със своите тревоги и суета. Всички станаха, раздвижиха се, започнаха да говорят, мелниците отново дойдоха, отново излезе Мария Дмитриевна и извика чай. Наташа, с широко отворени очи, сякаш искаше да улови всеки насочен към нея поглед, се оглеждаше неспокойно всички и се опитваше да изглежда същата, каквато винаги е била.
След закуска Мария Дмитриевна (беше най-доброто временея), седнал на стола си, извика Наташа и стария граф към нея.
„Е, приятели мои, сега обмислих всичко и ето моят съвет към вас“, започна тя. - Вчера, както знаете, бях с княз Николай; Е, говорих с него... Искаше да изкрещи. Не ми крещи! Изпих му всичко!
– Да, какъв е той? — попита графът.
- Какво е той? луд ... не иска да чуе; Е, какво да кажа, и така изтощихме горкото момиче “, каза Маря Дмитриевна. - И моят съвет към вас е да приключите нещата и да се приберете в Отрадное ... и да изчакате там ...
- О, не! — изкрещя Наташа.
„Не, върви“, каза Мария Дмитриевна. - И чакай там. „Ако младоженецът дойде тук сега, няма да мине без кавга, но ще обсъди всичко със стареца един на един и след това ще дойде при теб.
Иля Андрейч одобри това предложение, веднага осъзнавайки пълната му рационалност. Ако старецът омекне, тогава ще бъде още по-добре да дойде при него в Москва или в Плешивите планини, след това; ако не, тогава ще бъде възможно да се оженят против волята му само в Отрадное.
„И истинската истина“, каза той. „Съжалявам, че отидох при него и я закарах“, каза старият граф.
- Не, защо да съжалявам? Като бях тук, беше невъзможно да не се уважава. Е, ако не иска, това си е негова работа — каза Мария Дмитриевна, търсейки нещо в ретикула си. - Да, и зестрата е готова, какво друго да очакваш; а каквото не е готово ще ти го пратя. Въпреки че те съжалявам, но по-добре върви с Бог. - След като намери в решетката това, което търсеше, тя го подаде на Наташа. Това беше писмо от принцеса Мария. - Той ти пише. Как страда, горкият! Страхува се, че ще си помислиш, че не те обича.
„Да, тя не ме обича“, каза Наташа.
— Глупости, не говори — извика Мария Дмитриевна.
- Няма да повярвам на никого; Знам, че тя не ме обича — смело каза Наташа, вземайки писмото, а лицето й изразяваше суха и злобна решимост, което накара Маря Дмитриевна да я погледне по-отблизо и да се намръщи.
„Ти, майко, не отговаряй така“, каза тя. - Това, което казвам е вярно. Напишете отговор.
Наташа не отговори и отиде в стаята си да прочете писмото на принцеса Мария.
Принцеса Мария пише, че е в отчаяние от неразбирателството, което се е случило между тях. Каквито и да са чувствата на баща й, пише принцеса Мери, тя помоли Наташа да повярва, че не може да не я обича като избрания от брат си, за чието щастие е готова да пожертва всичко.
„Въпреки това, пише тя, не мислете, че баща ми е бил зле настроен към вас. Той е болен и старецкой трябва да бъде извинен; но той е мил, щедър и ще обича този, който ще направи сина му щастлив.” Освен това принцеса Мери помоли Наташа да определи време, когато може да я види отново.
След като прочете писмото, Наташа седна на масата за писане, за да напише отговор: „Chere princesse“, [Скъпа принцесо], тя написа бързо, механично и спря. „Какво друго можеше да напише след всичко, което се случи вчера? Да, да, всичко беше това, а сега всичко е различно “, помисли си тя, сядайки над писмото, което беше започнала. „Да му откажа ли? Наистина ли е необходимо? Ужасно е! ”... И за да не мисли тези ужасни мисли, тя отиде при Соня и заедно с нея започнаха да подреждат моделите.
След вечеря Наташа отиде в стаята си и отново взе писмото на принцеса Мери. „Всичко свърши ли вече? тя мислеше. Дали всичко се случи толкова скоро и да унищожи всичко, което е било преди? Тя припомни любовта си към принц Андрей с цялата си предишна сила и в същото време почувства, че обича Курагин. Тя ярко си представи себе си съпругата на княз Андрей, представи си картината на щастието с него, повтаряна от нейното въображение толкова много пъти, и в същото време, пламнала от вълнение, си представи всички подробности от вчерашната си среща с Анатол.
Защо не можеше да бъдем заедно? понякога, при перфектно затъмнение, помисли си тя. Само тогава щях да бъда напълно щастлив, но сега трябва да избирам и без едно от двете не мога да бъда щастлив. Едно нещо, помисли си тя, е също толкова невъзможно да се каже какво е било на княз Андрей или да се скрие. И в това няма нищо лошо. Но наистина ли е възможно да се разделя завинаги с това щастие на любовта на принц Андрей, което живях толкова дълго?
— Млада госпожице — каза момичето шепнешком със загадъчен вид, влизайки в стаята. „Един човек ми каза да доставя. Момичето изпрати писмо. „Само за Христа“, все още казваше момичето, когато Наташа, без да мисли, механично движениесчупи печата и прочете любовно писмоАнатол, от което тя, без да разбира и дума, разбра само едно - че това писмо е от него, от човека, когото обича. „Да, тя обича, иначе как би могло да се случи случилото се? Как може да има любовно писмо от него в ръката й?
С треперещи ръце Наташа държеше това страстно любовно писмо, съставено за Анатол от Долохов, и като го четеше, намираше в него ехо от всичко, което смяташе, че тя самата чувства.
„От снощи съдбата ми е решена: да бъда обичан от теб или да умра. Нямам друг избор“, започва писмото. Тогава той написа, че знае, че близките й няма да му я дадат, Анатол, че има тайни причини за това, които той единствен може да й разкрие, но ако тя го обича, тогава трябва да каже тази дума да, и никаква човешка сила няма да попречи на тяхното блаженство. Любовта побеждава всичко. Той ще я отвлече и ще я отведе до края на земята.
— Да, да, обичам го! — помисли си Наташа, препрочитайки писмото за двадесети път и търсейки някакъв специален дълбок смисъл във всяка негова дума.
Същата вечер Мария Дмитриевна отиде при Архарови и покани младите дами да отидат с нея. Наташа, под предлог за главоболие, остана вкъщи.

Връщайки се късно вечерта, Соня влезе в стаята на Наташа и за нейна изненада я намери несъблечена, да спи на дивана. Отвореното писмо на Анатол лежеше на масата до нея. Соня взе писмото и започна да го чете.
Тя четеше и гледаше спящата Наташа, търсейки на лицето й обяснение за това, което четеше, и не го намери. Лицето беше тихо, кротко и щастливо. Стиснала гърдите си, за да не се задуши, Соня, бледа и трепереща от страх и вълнение, седна на едно кресло и избухна в плач.
„Как не видях нищо? Как можеше да отиде толкова далеч? Разлюбила ли е принц Андрей? И как можеше да позволи на Курагин да стигне до това? Той е лъжец и злодей, това е ясно. Какво ще стане с Никола, скъпи, благородни Никола, когато разбере за това? „Значи това означаваше нейното развълнувано, решително и неестествено лице на третия ден и вчера, и днес“, помисли си Соня; но не може да го е обичала! Вероятно без да знае от кого, тя отвори това писмо. Вероятно е обидена. Тя не може да го направи!"
Соня избърса сълзите си и се приближи до Наташа, като отново надникна в лицето й.
- Наташа! — каза тя с едва доловим глас.
Наташа се събуди и видя Соня.
- О, върна ли се?
И с решителността и нежността, които се случват в моментите на събуждане, тя прегърна приятелката си, но забелязала смущението на лицето на Соня, лицето на Наташа изразяваше смущение и подозрение.
Соня, прочете ли писмото? - тя каза.
— Да — тихо каза Соня.
Наташа се усмихна ентусиазирано.
Не, Соня, не мога повече! - тя каза. „Вече не мога да се крия от теб. Знаеш ли, обичаме се!... Соня, мила моя, той пише... Соня...
Соня, сякаш не вярваше на ушите си, погледна с всичките си очи към Наташа.
- А Болконски? - тя каза.
„Ах, Соня, о, само да знаеш колко съм щастлив! каза Наташа. Ти не знаеш какво е любов...
- Но, Наташа, наистина ли всичко свърши?
Наташа голяма, отворени очипогледна Соня, сякаш не разбираше въпроса й.
- Е, отказваш ли принц Андрей? - каза Соня.
„Ах, ти нищо не разбираш, не говори глупости, а слушаш“, каза Наташа с мигновено раздразнение.
— Не, не мога да повярвам — повтори Соня. - Не разбирам. Как обичахте един човек цяла година и изведнъж... В крайна сметка го видяхте само три пъти. Наташа, не ти вярвам, палава се. След три дни забрави всичко и така...
— Три дни — каза Наташа. „Мисля, че го обичам от сто години. Имам чувството, че никога не съм обичала никого преди него. Вие не можете да разберете това. Соня, чакай, седни тук. Наташа я прегърна и целуна.
„Казаха ми, че това се случва и вие го чухте правилно, но сега изпитах само тази любов. Не е като преди. Щом го видях, почувствах, че той е мой господар, а аз съм негов роб и че не можех да не го обичам. Да, робе! Каквото ми каже, ще го направя. Вие не разбирате това. Какво трябва да направя? Какво да правя, Соня? — каза Наташа с радостно и уплашено лице.
„Но помислете за това, което правите“, каза Соня, „не мога да го оставя така. Тези тайни писма... Как можа да му позволиш да направи това? — каза тя с ужас и отвращение, които трудно можеше да скрие.
„Казах ти“, отговори Наташа, „че нямам воля, как да не разбереш това: обичам го!“
„Така че няма да позволя да се случи, ще ти кажа“, извика Соня с бръснати сълзи.
- Какво си ти, за бога... Ако ми кажеш, ти си ми враг, - проговори Наташа. - Искаш моето нещастие, искаш да се разделим...
Виждайки страха на Наташа, Соня избухна в сълзи от срам и съжаление към приятелката си.
— Но какво се случи между вас? тя попита. - Какво ти каза? Защо не отиде в къщата?
Наташа не отговори на въпроса си.
„За бога, Соня, не казвай на никого, не ме измъчвай“, помоли Наташа. „Не забравяйте да не се намесвате в такива въпроси. отворих ти...
Но за какво са тези тайни? Защо не отиде в къщата? — попита Соня. „Защо той директно не потърси ръката ти?“ В крайна сметка княз Андрей ви даде пълна свобода, ако е така; но не вярвам. Наташа, мислила ли си за тайните причини?
Наташа погледна Соня с изненадани очи. Очевидно този въпрос й беше поставен за първи път и тя не знаеше как да отговори.
По каква причина, не знам. Но тогава има причини!
Соня въздъхна и поклати глава невярващо.
— Ако имаше причини… — започна тя. Но Наташа, отгатвайки съмненията й, я прекъсна уплашено.
„Соня, не можеш да се съмняваш в него, не можеш, не можеш, разбираш ли? — извика тя.
- Той обича ли те?
- Той обича ли? — повтори Наташа с усмивка на съжаление за тъпостта на приятелката си. — Прочетохте писмото, видяхте ли го?
Но ако не го направи благороден човек?
— Той!... неблагороден човек? Ако знаеше! каза Наташа.
- Ако той е благороден човек, тогава той трябва или да заяви намерението си, или да спре да се вижда с вас; и ако не искаш да направиш това, тогава ще го направя, ще му пиша, ще му кажа татко “, каза решително Соня.
- Да, не мога да живея без него! — изкрещя Наташа.
Наташа, не те разбирам. И какво говориш! Спомни си баща си, Никола.
„Нямам нужда от никого, не обичам никого освен него. Как смееш да твърдиш, че е неблагороден? Не знаеш ли, че го обичам? — изкрещя Наташа. „Соня, махни се, не искам да се карам с теб, махни се, за бога си върви: виждаш ли как страдам“, извика ядосано Наташа, сдържано раздразнена и отчаян глас. Соня се разплака и избяга от стаята.
Наташа се качи до масата и без да мисли нито минута, написа този отговор на принцеса Мери, който не можа да напише цяла сутрин. В това писмо тя накратко пише на княгиня Мария, че всичките им недоразумения са приключили, че, възползвайки се от щедростта на принц Андрей, който при напускането й даде свобода, тя я моли да забрави всичко и да й прости, ако е виновна пред нея, но че тя не може да бъде негова съпруга. Всичко това й се стори толкова лесно, просто и ясно в този момент.

В петък Ростови трябваше да отидат в селото, а в сряда графът отиде с купувача в крайградската му зона.
В деня на заминаването на графа Соня и Наташа бяха поканени на голяма вечеря в Карагините и Мария Дмитриевна ги взе. На тази вечеря Наташа отново срещна Анатол и Соня забеляза, че Наташа говори с него, искайки да не бъде чута, и през цялото време на вечерята беше още по-развълнувана от преди. Когато се върнаха у дома, Наташа първа започна със Соня обяснението, което приятелката й чакаше.
„Ето ти, Соня, говориш всякакви глупости за него“, започна Наташа с кротък глас, този глас, който децата говорят, когато искат да бъдат похвалени. „Днес говорихме с него.
- Е, какво, какво? Е, какво каза той? Наташа, колко се радвам, че не ми се сърдиш. Кажи ми всичко, цялата истина. Какво каза той?
Наташа се замисли.
„Ах, Соня, ако го познаваше така, както аз! Той каза... Той ме попита как съм обещал на Болконски. Радваше се, че от мен зависи да му откажа.
Соня въздъхна тъжно.
„Но ти не отказа на Болконски“, каза тя.
„Може би не съм! Може би всичко е свършило с Болконски. Защо мислиш толкова лошо за мен?
„Нищо не мисля, просто не го разбирам…
- Чакай, Соня, ще разбереш всичко. Вижте какъв човек е той. Не мислете лоши неща за мен или за него.
„Не мисля лоши неща за никого: обичам всички и съжалявам за всички. Но какво да правя?
Соня не се отказа от нежния тон, с който Наташа се обърна към нея. Колкото по-меко и търсещо беше изражението на Наташа, толкова по-сериозно и строго беше лицето на Соня.
„Наташа“, каза тя, „ти ме помоли да не говоря с теб, аз не го направих, сега ти самата започна. Наташа, не му вярвам. Защо тази тайна?
- Пак, пак! — прекъсна го Наташа.
- Наташа, страх ме е за теб.
- От какво да се страхуваш?
„Страхувам се, че ще се съсипеш“, каза Соня решително, сама уплашена от казаното.
Лицето на Наташа отново изрази гняв.
„И аз ще унищожа, ще унищожа, ще унищожа себе си възможно най-скоро. Не е твоя работа. Не за теб, а за мен ще е лошо. Тръгвай, остави ме. Мразя те.
- Наташа! — извика Соня уплашена.
- Мразя го, мразя го! И ти си мой враг завинаги!
Наташа изтича от стаята.
Наташа вече не говореше със Соня и я избягваше. Със същото изражение на възбудена изненада и престъпност тя обикаляше из стаите, като се зае първо с това, а след това с друго занимание и веднага ги изостави.

Роден е Юрий Николаевич Тинянов 6 (18) октомври 1894гв град Режица, Витебска губерния, в семейството на лекар, голям любител на литературата.

На девет години бъдещ писателотива да учи в Псковската гимназия, след което през 1912гпостъпва в Славяно-руския отдел на Историко-филологическия факултет на Петербургския университет. Учи в семинара на Пушкин при Венгеров, известен литературен критик, който научи много на своя ученик и го остави в университета. По-късно Тинянов изнася лекции по поезия в Института по история на изкуството.

След като завършва университета, Тинянов се включва в интензивна педагогическа и научно-просветителска работа: преподава литература през 31-ви съветско училище(бивше училище Тенишевски); чете лекционни курсове "История и теория на пародията" в Дома на писателите, "Език и образ" в Дома на изкуствата (неговата бъдеща книга"Проблемът за поетическия език", оригинално заглавие– „Проблемът за семантиката на стиха“), ръководеше литературната секция в клуба. К. Маркс. В същото време служи като преводач в Информационния отдел на Петроградското бюро на Коминтерна (в Смолни). Този период включва и влизането на Тинянов в официално създаденото Дружество за изучаване на поетическия език (ОПОЯЗ), на което той става секретар. през 1920г. Споделяйки основните цели и принципи на OPOYAZ, Тинянов в същото време заема напълно независима позиция в него. Не беше склонен да бъде особено пристрастен, да отстоява чисто "групови" интереси и амбиции. Внимание към формата, техниката се съчетава в неговото изследване с интерес към съдържанието, семантичната страна на думата в широк исторически контекст.

През 1918-1921гслужи в Коминтерна, първо като преводач на френската катедра, след това като ръководител на катедрата. Тази дейност го обогати с материал, от който ще се нуждае като бъдещ писател.

Излиза първата студия на Тинянов "Гогол и Достоевски". през 1921г. Освен с история на литературата, Тинянов се занимава и с теоретични въпроси, като членува в научното сдружение ОПОЯЗ (Дружество за изучаване на поетическия език).

Научно изследванеИ измислицасе сля още в първия си роман "Кухля" ( 1925 ), идеята за писане, която беше предложена от К. Чуковски, след като чу брилянтната лекция на Тинянов за Кюхелбекер.

През 1927гизлезе вторият исторически романЮ. Тинянов "Смъртта на Вазир-Мухтар", базирана на задълбочено изследване на живота и творчеството на Грибоедов. М. Горки пише на автора от Соренто: „... добра, интересна и „сърдечна” книга. Вашите познания за епохата са изненадващи ... "Сред историческите романи и разкази се открои лейтенант Киже" ( 1928 ).

През 1930-те годинизапочва да се развива ужасно, нелечимо заболяване (множествена склероза) и въпреки че писателят два пъти заминава за лечение в чужбина с помощта на Горки (в Германия, Франция), лекарите не могат да помогнат.

Болестта не го лиши от духовна сила, енергия и силен интерес към всичко, което се случва в страната и литературата. Ръководи изследователската работа, свързана с издаването на поредицата „Библиотека на поета“, замислена от М. Горки.

Романът "Пушкин" (част 1-3, 1935-1943 ) Тинянов възнамеряваше да завърши трилогията (Кухелбекер, Грибоедов, Пушкин). По време на войната той написва една трета от своите последен романработи до последния ден.

ТИНЯНОВ, ЮРИЙ НИКОЛАЕВИЧ(1894–1943), руски прозаик, литературен критик, критик, преводач. Роден на 6 (18) октомври 1894 г. в Режица, Витебска губерния. (сега Резекне, Латвия) в семейството на лекар. През 1904-1912 г. учи в Псковската гимназия, през 1912-1918 г. в Историко-филологическия факултет на Петербургския университет, където учи в Пушкинския семинар на С. А. Венгеров и след дипломирането си е оставен да продължи научната си дейност. През 1918 г. се присъединява към Дружеството за изучаване на поетичния език (ОПОЯЗ), среща се с В. Б. Шкловски и Б. М. От 1921 г. в продължение на десет години чете лекции в Института по история на изкуството, до 1924 г. съчетава преподавателската дейност със служба в Коминтерна (преводач) и в Държавното издателство (коректор).

Първата публикувана работа на Тинянов е статия Достоевски и Гогол (към теорията на пародията), написана през 1919 г. и публикувана през 1921 г. като отделно издание в поредицата Опоязов Сборници по теория на поетическия език. През първата половина на 20-те години на 20-ти век Тинянов пише редица произведения за Пушкин ( Архаисти и Пушкин, Пушкин и Тютчев, Въображаемият Пушкин), където се разкрива по нов начин историческа роляголям поет, статии за Ф. Тютчев, Н. Некрасов, А. Блок, В. Брюсов. През 1923 г. завършва основната си теоретична работа - проблем поетическа семантика, издадена през 1924 г. като отделна книга, наречена Проблемът за поетическия език, където се изследват фундаменталните разлики между стих и проза, се разкрива спецификата на „стиховото слово”. В статията Литературен факт(1924) предлага смел отговор на въпроса „Какво е литература? (“динамична речева конструкция”), е показана диалектиката на взаимодействие между “високи” и “ниски” жанрове и стилове. През тези години Тинянов се появява в периодични издания със статии за съвременна литература, създавайки такива ненадминати шедьоври на критичното изкуство като статии празнинаИ Литературен днес(и двете 1924 г.).

През 1924 г. получава поръчка от издателство "Кубух" за популярна брошура за В.К.Кюхелбекер. Поемайки тази работа, Тинянов неочаквано краткосроченнаписа роман Кюхлякоето бележи началото на писателската му кариера. Възкресяване за съвременниците на полузабравения поет декабрист, използвайки екстензивното фактически материал, Тинянов постигна емоционална автентичност благодарение на интуитивни догадки. „Където свършва документът, там започвам аз“, по-късно дефинира своя начин на художествено проникване в историята в статия за колекцията Като нас пишете (1930).

През 1927 г. Тинянов завършва романа за А. С. Грибоедов Смъртта на Вазир-Мухтар- произведение, в което с най-голяма пълнота са отразени художествените принципи на автора, неговият поглед към историята и съвремието. Разширено в романа художествено сравнение„на настоящия век” с „миналия век” се разкрива вечната ситуация на „горко от остроумието”, в която Русия неизбежно попада мислещ човек. Властите гледат на Грибоедов като на опасен свободомислещ, а прогресистите го виждат като проспериращ дипломат в „позлатена униформа“. Тази драматична ситуация, разбира се, беше проектирана върху съдбата на самия Тинянов и неговите съмишленици: разочарование от революционните идеали, крахът на опоязовите академични средии невъзможността за по-нататъшно продължаване на колективната научна работа в условия на идеологически контрол. През 1927 г. Тинянов пише на Шкловски: „Вече имаме мъка от остроумие. Смея да кажа това за нас, за трима-четирима души. Единственото нещо, което липсват, са кавичките и това е целият смисъл. Мисля, че ще мина без кавички и ще отида направо в Персия.

Композиция и синтаксис Смъртта на Вазир Мухтарса отчетливо „кинематографични“: работата на Тинянов като теоретик на киното (ряд статии през 1926–1927 г.) и като сценарист (филмови сценарии) играе тук несъмнена роля. Палтоспоред Гогол, филм за декабристите С.В.Д., в сътрудничество с Ю.Г. Оксман). Концепцията на историята беше свързана и с киното. Втори лейтенант Киже(1927), първоначално замислен като сценарий за ням филм (историята е адаптирана в екранна версия през 1934 г.). Анекдотичният сюжет е гротескно разработен от Тинянов като универсален модел на служебна кариера в условията на руския политически живот. Изразът "лейтенант Киже" стана крилат.

Спечелил известност като прозаик, Тинянов продължи своята теоретична и литературна дейност. В статията ОТНОСНО литературна еволюция (1927) очертава плодотворна методология за изследване на литературните и социалните „поредици” в тяхното взаимодействие. През 1928 г. заминава за лечение в Германия, среща се в Прага с Р. О. Якобсон, планира с него възобновяването на OPOYAZ, резултатът от разговора са съвместни тези Проблеми на изучаването на литература и език. През 1929 г. излиза сборник със статии на Тинянов. Архаисти и новатори- резултат от неговата научна и критична работа в продължение на девет години.

Важна част от многостранното творческа работаТинянов беше художествен превод. През 1927 г. издава сборник на Хайне сатири, през 1932 г. собственото му стихотворение Германия. зимна приказкав преводите на Тинянов. Тези книги разкриват несъмнения поетичен талант на Тинянов (разкрит също в поетични импровизи и епиграми, представени по-специално в ръкописния алманах Чукокала).

Трагичните размисли на Тинянов върху руската история достигат кулминацията си в разказа восъчен човек (1931), посветена на Петровската епоха. Мотивът за общо предателство и изобличение, разработен от автора върху материала от 18 век, има известна връзка с епохата на създаване на разказа. в историята Непълнолетен Витушишников(1933), където действа Николай I, иронично изостря мотива на случайността, който стои в основата на големи политически събития.

В началото на 30-те години на миналия век Тинянов замисля голям произведение на изкуствотоза Пушкин, който самият той определя като „епопея за раждането, развитието, смъртта на национален поет“. Първа част на романа Пушкин (Детство) е публикуван през 1935 г., вторият ( лицей) - през 1936-1937г. Над третата част младостта) Тинянов вече работеше много болен - първо в Ленинград, след това в евакуация в Перм. Историята на съдбата на Пушкин е изведена до 1820 г. Според Шкловски творбата е „прекъсната, вероятно в първата третина“. Въпреки незавършеността на романа, той се възприема като пълна работа, като неразделна част от трилогията за Кюхелбекер, Грибоедов и Пушкин. Духовното формиране на Пушкин е изобразено от Тинянов в широк контекст, във връзка със съдбата на много други исторически и литературни личности. В младия Пушкин авторът подчертава любовта към живота, страстта, пламенното творческо вдъхновение. Патосът на романа е в съответствие с формулата на Блок " смешно име- Пушкин", а оптимистичното му отношение в никакъв случай не беше отстъпка пред "исканията на епохата": когато говорим за бъдеща съдбагероят, очевидно, не можеше да избегне трагични тонове.

При евакуацията Тинянов написа две истории за Отечествена война 1812 – Генерал ДороховИ червена шапка. През 1943 г. е преместен в Москва. Умира в Москва на 20 декември 1943 г.

Юрий Николаевич Тинянов- Руски съветски писател, поет, драматург, сценарист, преводач, литературен критик и критик, представител на руския формализъм.

Е роден в окръжен градРежица от Витебска губерния в заможно еврейско семейство. Баща му - доктор Насон Аронович (Носон Аронович, Николай Аркадиевич) Тинянов (1862-1924) - е родом от Бобруйск; майка - Сора-Хася Беровна (София Борисовна) Епщейн (1868-1940), родом от град Докшици, Борисовски окръг, Минска губерния.

През 1904-1912 г. учи в Псковската гимназия, където сред съучениците и приятелите му са Лев Зилбер, Август Летавет, Ян Озолин, Борис Лепорски. Завършва гимназия със сребърен медал.

През 1912-1919 г. учи в Историко-филологическия факултет на Петроградския университет. IN студентски годиниучаства в работата на Пушкинския семинар на С. А. Венгеров (Историко-литературен кръг на Пушкин, или научно дружество). Интересно е, че съвременниците си припомнят сходството с A. S. Пушкин, присъстващо във външния му вид.

От 1918 г. е член на ОПОЯЗ, където заедно с В. Б. Шкловски, Б. М. Айхенбаум и др. допринася за създаването на научната литературна критика („формален метод“ в литературната критика). През 1919 г. той представя последната си работа „Пушкин и Кюхелбекер“ (загубена по време на Гражданската война; през 1934 г. Тинянов написва едноименна статия) и „оставя в университета“ (който е близо до съвременната аспирантура).

През 1921-1930 г. е професор в Института по история на изкуството. През 20-те години на 20-ти век Тинянов се изявява като литературовед и литературен критик, публикувайки книгите Достоевски и Гогол (по теорията на пародията) (1921), Проблемът за езика на поезията (1924), представляващи най-разработените му теоретична работа, колекция от статии за литературен процеспървата трета на XIX век "Архаисти и новатори" (1929 г.), както и многобройни произведения, които не са включени в прижизнени колекции.

През същите години започва да пише професионална проза (прави дебюта си през 1925 г. под псевдонима Йозеф Мотл в брой 26-27 на списание "Ленинград"; след това романите "Кухля" (1925) и "Смъртта на Вазир-Мухтар" (1928), разказът "Лейтенант Киже" (1927), преведен от Г. Хайне, също пише сценарии за филми. Постепенно писането става втората му професия.

Адресите на Тинянов в Петербург: 1919-1936 - жилищна сграда, Гръцки авеню, 15; 1940 г. - Дом на творчеството на писателите, Пушкин, ул. Пролетарская, 6; пролет 1941 г. - Дом за творчество на писателите, Пушкин, ул. Пролетарская, 6.

В края на 20-те години на миналия век множествената склероза, от която Тинянов страда в младостта си, води до частична загуба на работоспособност. През 1930-те години прогресиращата болест, наред с преследването на "формалистите", донякъде намаляват научната му дейност и я пренасят от теоретичното в историко-литературното русло. През това десетилетие се появяват романът му „Пушкин“ (1936, части 1 и 2), разказът „Восъчен човек“ (1930), разказите „Черниговският полк чака“ (1932) и „Млад Витушишников“ (1933), две още книги с преводи от Хайне.

През 1936 г. Тинянов се премества от Ленинград в Москва, където взема активно участие в подготовката на книги от поредицата „Библиотека на поета“, като става неин действителен ръководител след смъртта на Максим Горки.

В началото на войната Тинянов вече беше инвалид. Въпреки това до края на живота си той продължава да работи върху третата част на последния си роман („Пушкин“, незавършен) и да пише разкази (по време на войната поне три от разказа му са публикувани в провинциални издания).

Ю. Н. Тинянов умира през декември 1943 г., завръщайки се от евакуация в Москва. Погребан в Ваганковско гробище. В Резекне през 1981 г. учителката Анна Уланова основава Музея на писателя, а от началото на 80-те години се провеждат четения, посветени на паметта на Тинянов.

род. в семейството на лекаря. През 1904-12 г. учи в Псковската гимназия. През 1912 г. постъпва в Историко-филологическия. Факултета на Санкт Петербургския университет, където учи в Пушкинския семинар С. Венгеров, слуша лекции на А. Шахматов, И. Бодуен дьо Куртене. Сред другарите от университета бяха М. Азадовски, Ю. Оксман, Н. Яковлев и др. Докладът " Литературен източник„Смъртта на един поет“ (първо публикуван: Въпроси на литературата. 1964. No 10. С. 98-106) и репортаж за „Каменния гост“ на Пушкин. В студентските си години тя също е написана голяма работаза В. Кюхелбекер, чийто ръкопис не е запазен. През 1916 г. Т. се жени за сестрата на своя приятел от Псковската гимназия Л. Зилбер - Елена.

В края на университета през 1918 г. Т. е оставен от С. Венгеров в катедрата по руски език. лит-ри да продължи научната работа. През същата година се запознава с В. Шкловски и Б. Айхенбаум и се присъединява към Дружеството за изучаване на поезията.

tych. език (ОПОЯЗ), участието в който изигра огромна роля в съдбата на Т. като учен. От 1921 г. и в продължение на 10 години преподава в Института по история на изкуството, изнасяйки лекции по руски език. поезия. До 1924 г. съчетава научна и преподавателска работа със служба в Коминтерна като преводач, след това в Държавното издателство като коректор.

Първа публикация. Т. на Т. – чл. „Достоевски и Гогол (за теорията на пародията)“. написана през 1919 г. и публикувана през 1921 г изд. в поредицата Опоязов „Сборници по теория на поетическия език”. Внимателното съпоставяне на стилистичните различия между двамата писатели доведе учения до смелото заключение, че в основата на лит. развитие и е обективен закон: „... всяка литературна приемственост е преди всичко борба, разрушаване на старото цяло и ново изграждане на стари елементи“ („Поетика. История на литературата. Кино“ // Подготв. от Е. Тодес, М. Чудакова, А. Чудакова, Москва, 1977, стр. 198). Тази позиция стана общата идея на цялата по-нататъшна научна работа на Т., основата на неговата теоретична и историческа литература. концепции.

В 1-ви етаж. 20-те години Т. пише редица съчинения за А. Пушкин и лит. борба на неговата епоха: "Архаисти и Пушкин", "Пушкин и Тютчев", "Въображаемият Пушкин", където ист. ролята на големия поет е разкрита по нов начин, конкретно и точно. В чл. за Ф. Тютчев и Н. Некрасов, А. Блок и В. Брюсов, ясно историческо-лит. характеристики на поетите, определя се тяхната уникална самобитност. През 1923 г. Г. завършва основната си теоретична литература. труд – „Проблемът за семантиката на стиха”, изд. през 1924г книга, наречена „Проблемът за поетическия език“. В тази книга се разкрива естествената разлика между стих и проза, разкрива се конкретното значение на „стиховото слово”. В чл. „Литературен факт“ (1924) предлага смел отговор на въпроса „Какво е литература?“ („динамична речева конструкция“), се описва истинската връзка на художника. явления със светски, показани изток. диалектика на взаимодействие между "високи" и "ниски" жанрове и стилове.

Появява се в периодичните издания като лит. критик, Т. съчетава научен подход с остро чувство за съвременност, терминологичен речник с метафора и изпипан афоризъм. В чл. „Литературно днес“ (руски съвременник. 1924. No 1) проза на нач. 20-те години показано като цялостна система, в чл. „Интервал” (пак там, 1924. № 4) представя същата убедителна панорама на поезията, дават се изразителни и обемни характеристики на творчеството на А. Ахматова, Б. Пастернак, О. Манделщам, В. Маяковски и други майстори на стиха. . Критичен Оценките на Т. се основават както на пророческата интуиция, така и на точни научни критерии: Т. разглежда делото на своите съвременници в единна система на литературната еволюция. Редица остро хиперболични, иронични скици от списания („Записки по западната литература“, „Кино – словото – музика“, „Съкращение“, „Списание, критик, читател и писател“), подписани при публикацията с псевдонима Дж. Ван. Wesen, има експериментален характер: Т. развива тук изключително сбита форма на свободен, освободен критичен. изявления.

През 1924 г. Т. получава поръчка от издателство „Кубух“ да напише популярен памфлет за Кюхелбекер. Поемайки тази работа, Т. неочаквано написва за кратко време романа "Кюхля" (1925), който поставя началото на писателската съдба на автора. Възкресявайки за своите съвременници полузабравен поет декабрист, използвайки обширен фактически материал, Т. постига емоционална автентичност благодарение на интуитивните догадки. „Където свършва документът, аз започвам там“, определи по-късно той в статия за Sat. „Как пишем“ (1930) неговият начин на творческо вникване в историята. От този момент Т. започва да се съчетава научна работас литературни, постепенно все по-гравитиращи към творческа дейност. Въпросът за връзката между наука и изкуство в творчеството на Т. е предмет на полемика, която продължава и до днес. Някои изследователи и мемоаристи говореха за „откритата антиномия“ на тези два принципа (Антоколски П. Г. Знание и художествена литература // Спомен за Ю. Тинянов: Портрети и срещи. М., 1983. С. 253), други защитаваха позицията на неразделност Т. . -учен от Т. -художник (Eikhenbaum BM Творчеството на Ю. Tynyanov / / Пак там, стр. 210-223). Тук обаче е възможен още един отговор: Т. знаеше как да бъде едновременно „чист“ учен, който не толерира измислицата на идеи и концепции, и изобретателен художник, освободен от оковите на твърдата логика, и освен това той също знае как да съчетава науката с литературата – там, където е оправдано и ефективно.

През 1927 г. Т. завършва романа за А. Грибоедов "Смъртта на Вазир-Мухтар" - продуц., В. който художникът най-пълно бяха отразени принципите на автора, неговият възглед за историята и съвремието. Т. не си е поставил утилитарна образователна цел: историята на Вазир-Мухтар в никакъв случай не е елементарна „биография“ на Грибоедов. Т. често прибягва до чл. трансформация на факти, изгражда чисто творчески. версии на събития (например, описващи любовната връзка на Грибоедов със съпругата на Ф. Българин). Някои измислени предположения на автора обаче по-късно намериха док. потвърждение (участие на руски дезертьори, водени от Самсон Хан в битки с руски войски на страната на персите, разпалителната роля на английските дипломати в поражението на руската мисия). Въпреки това, основното нещо в "Смъртта на Вазир-Мухтар" е последователно развит художник. сравнение на „текущият век“ с „миналия век“, разкриването на вечната ситуация на „горко от остроумието“, в която мислещият човек неизбежно попада в Русия. И така, Грибоедов в образа на Т. е в трагична самота, неговият проект за преобразуване на Кавказ се отхвърля както от държавни служители, така и от изгнания декабрист И. Бурцев. Властите гледат на Грибоедов като на опасен свободомислещ, а прогресистите го виждат като на проспериращ дипломат в „позлатена униформа“. Тази драматична ситуация, разбира се, беше проектирана върху съдбата на самия Т. и неговите сътрудници: разочарование от рева. идеали, разпадането на опоязовския научен кръг и невъзможността за по-нататъшно продължаване съвместна дейностпод идеологически контрол. През 1927 г. Т. пише на В. Шкловски: "Вече имаме мъка от ума. Смея да кажа това за нас, за трима-четирима души. Липсват само кавички и това е целият смисъл. направо в Персия.

Дълбока философия. трагедията на "Смъртта на Вазир-Мухтар" доведе до доста хладна реакция от страна на критиците. „В романа прозвучаха ноти, за съветска литературанеочакван. Романът скъса с една от най-важните си основи на съветската литература: с категоричното си изискване за исторически оптимизъм" (Белинков А. В. Юрий Тинянов. 2 изд. М., 1965. С. 303). Необичайно за съветската. Литературният канон беше и стилистичното решение на романа, неговата експресивна гротескност и метафоричност, ритмичният характер на речта на автора, понякога напомнящ свободен стих (такова по-специално е уводът, който отваря романа). Т. като теоретик на киното (написано в 1926-27 г., статиите „По сценария“, „За сюжета и фабулата в киното“, „За основите на киното“ и др.) и като сценарист [сценарият за филма „Шинелът“ от Н. Гогол, 1926 г.; филм за декабристите „С. VD "(" Съюз на великата кауза "), 1927 г., в съавторство с Ю. Оксман]. Идеята на разказа "Лейтенант Киже" (1927 г.), първоначално замислена като сценарий за ням филм (екранът адаптацията на разказа е осъществена по-късно през 1934 г. Анекдотичният сюжет е гротескно разработен от Т. като универсален модел на служебна кариера в условията на руския политически живот.Изразът „лейтенант Киже” става крилат.

Получавайки широка популярност като прозаик, Т. продължава литературната работа, опитвайки се да обобщи изследователския си опит, да формулира методологическите принципи на науката за бъдещето. През 1927 г. издава чл. „За литературната еволюция“, където очертава плодотворна методика за изучаване на лит. и социални „рангове“ в тяхното взаимодействие

wii. През есента на 1928 г. Т. заминава за Берлин за лечение, след което се среща в Прага с Р. Якобсон, като планира с него възобновяването на ОПОЯЗА; резултат от срещата бяха съвместните тези „Проблеми на изучаването на литература и език”. През 1929 г. сб. Изкуство. Т. „Архаисти и новатори” – резултат от неговите научни и критич. работи 9 години. От 1931 г. Т. участва активно в работата по книжната поредица "Библиотеката на поета". През 30-те години. Т. продължава да се занимава с биографии на Пушкин, Грибоедов, Кухелбекер, но художникът ясно излиза на преден план в творчеството си. проза. Това в никакъв случай не беше предателство на науката: методологическата система, разработена от Т., беше предназначена за много години на детайлно развитие, за продължаване в обширна колективни работи. Разчитайте на това през 30-те години. не е необходимо, широкото привличане на световната наука към идеите на Т. започва едва през 60-70-те години. Въпреки това Т. през 30-те години. появяват се редица обещаващи прозаични идеи, с изпълнението на които той трябва да бърза (Т. знаеше за неизлечимостта на болестта си) и много от които остават неосъществени.

Осветена е важна част от многостранното творчество на Т. превод. През 1927 г. сб. „Сатири“ на Г. Хайне, а през 1932 г. собственото му стихотворение „Германия. Зимната приказка“ в преводите на Т. В тези книги се разкрива несъмнено поетично. Талантът на Т. (разкрит също в импровизирана поезия и епиграми, представени по-специално в ръкописната милостиня. "Чукокала"). Хайне беше близък до Т. аналитично остроумие, язвителна ирония, съчетана със скрита сериозност, смела готовност за неразбиране, свобода от вулгарност и показна задълбоченост. В съдбата на Хайне, който работи въпреки нелечимо заболяване, Т. видял първообраза на собствената си съдба. Всичко това дава основание да го разгледаме. текст четвърти "вечен спътник" Т. - заедно с Пушкин, Грибоедов и Кухелбекер.

Кулминацията на трагичните размисли на Т. за рус. история стана пов. "Восъчен човек" (1931). Обръщайки се към Петровската епоха, писателят започва разказа със смъртта на императора, след което фокусира вниманието си върху живота обикновените хора, чиято съдба се оказа парадоксално свързана с едно от начинанията на царя-реформатор: войникът Михаил предава брат си, изродът Яков, на Кунсткамерата като музейно „чудовище“. Б. Айхенбаум правилно видя в сюжета на историята „идейното и художествено присъствие на Пушкин“ бронзов конник"" (Творчеството на Ю. Тинянов. С. 220). Към това трябва да се добави, че в разказа на Т. са концентрирани трагични цветове, а в развитието на образа на Петър доминиращ става призрачният мотив. „Философията на историята е скептична философия, философията за безсилието на хората пред лицето на исторически процес"(Цирлин Л. Тинянов-белетрист. Л., 1935. С. 303). "Восъчен човек" е вид хипербола на трагичен поглед към историята, възглед, който изключва всякакво идеализиране както на "върховете", така и на " дъна" Мотивът за общото предателство и изобличение, разработен от автора върху материала на събитията от 18 век, има известна връзка с епохата на създаване на разказа. , сякаш поставя в скоби неговата динамична страна. "Восъкът личност" и днес е своеобразен тест за читателя - тест на най-дълбокото съмнение, майсторски въплътено от чувство за буквална обреченост и безнадеждност. Тази гледна точка не претендираше да бъде единствената истина, но, разбира се, беше необходима художествено подсилване.

Друг художник. концепцията е разкрита в разказа „Непълнолетен Витушишников“ (1933), където иронично е насочен мотивът на случайността, често стоящ в основата на големи напоени събития. Извлечен в историята, Николай I се появява като играчка в ръцете на съдбата, а случайната среща на царя с лоялен тийнейджър в хода на сюжета е обрасла с много легендарни версии, които напълно изместват истинска същносткакво стана. Същата ирония е пропита и от много от прозаичните миниатюри на Т., които той възнамеряваше да обедини в поредицата „Нравствени истории“.

В началото. 30-те години Т. зачева голям художник. прод. за Пушкин, който самият той определя като „епопея за раждането, развитието, смъртта на народен поет“ (Каверин В., Новиков Вл. Ново виждане// Книга за Юрий Тинянов. М., 1988. С. 234). През 1932 г. той започва работа по разказ за предците на Пушкин - "Ханибали", успява да напише въведение и 1-ва глава. Но такъв ист. бягането очевидно беше твърде голямо и Т. започна отново да пише роман за Пушкин, което го прави началото на 1800 г. Част 1 ром. ("Детство") изд. през 1935 г. 2-ри („Лицей”) – през 1936-37г. През 3-та част ("Младеж") Т. работи вече много болен - първо в Ленинград, а след това в евакуация в Перм. През 1943 г. тя е публикувана. в "Банер". Историята на съдбата на Пушкин е доведена до 1820 г. "Работата е прекъсната, вероятно в първата третина" (Шкловский В. Б. Град на нашата младост / / Спомен за Ю. Тинянов. С. 36).

Въпреки незавършеността на романа, той се възприема като холистично произведение. за детството и младостта на поета, като неразделна част от трилогията на Т. за Кухелбекер, Грибоедов и Пушкин. Духовното формиране на Пушкин е изобразено от Т. в епичен широк контекст, във връзка със съдбите на много други. ист. или Т. фигури. Изграждайки многостранна панорамна композиция, Т. не прибягва нито до дълги подробни описания, нито до дълги синтактични периоди. Романът е написан лаконично и динамично, близък до прозата на Пушкин. За разлика от жлъчната ирония на „Смъртта на Вазир-Мухтар“, тук преобладава лекият хумор. В младия Пушкин авторът подчертава любовта към живота, страстта, пламенното творческо вдъхновение. В последната част на романа Т. художествено развива изразеното в историческия биогр. Изкуство. „Безименна любов“ (1939) хипотеза за любовта на Пушкин към Е. Карамзина, преминала през целия живот на Пушкин. Патосът на романа е в съответствие с формулата на Блок „ведро име е Пушкин“, а оптимистичното му настроение в никакъв случай не е отстъпка на „изискванията на епохата“: когато разказва за бъдещата съдба на героя, авторът, очевидно не можеше да избегне трагичните тонове.

При евакуацията Т. пише и два разказа за Отех. война от 1812 г. - "Генерал Дорохов" и "Червена шапка" (за командира Ю. Кулнев). През 1943 г. е преместен в Москва, където умира в болницата на Кремъл. Погребан е на Ваганковското гробище.

Пътят на Т. като писател и литературен критик е уникален в руския език. и световната култура опит на плодотворно съчетание на изкуство и наука.

Цит.: Цит.: В 3 тома / Вст. Изкуство. Б. Костелянец. М., 1959; Цит.: В 2 т. Л., 1994г.

Литература: Степанов Н. Л. [Тук. Изкуство. ] // Тинянов Ю. Н. Проблемът със стихотворенията. език: Статии. М., 1965; Юрий Тинянов. Писател и учен: Восп. Отражения. Срещи. М., 1966; Тиняновски сб.: В 6 бр. Рига, 1984-98; Чуковски Н. К. Лит. респ. М., 1989; Немзер А. Лит-ра срещу историята // Приятелство на народите. 1991. No 6; Новиков В. И. [Вст. чл., коментар. ]//Реф. факт/съст. О. И. Новикова. М., 1993; Новиков Вл. „Горко от остроумието, което вече имаме...“: Писмо до Юрий Тинянов// Нов свят. 1994. No 10; Немзер А. Карамзин - Пушкин: Бележки за рома. Ю. Н. Тинянов//Лотмановский сб. М., 1995. Бр. един; Вайнщайн М. Тинянов: le conception de contemporaneite et ses enjeux//Литература. 1994. бр.95; Tynianov ou la poetique de la relativite. Париж, 1996 г.

В. И. Новиков.

Цит. Цитат по: Руски писатели на 20 век. Биографичен речник. М.: Голяма руска енциклопедия; Рандеву-АМ, 2000, сс. 697-699