„Bohater naszych czasów” M.Yu. Lermontow: Seminarium Tajemnicy PeczorinIstnieją niepodważalne prawdy, aksjomaty: „Wołga wpada do Morza Kaspijskiego”, „całość to więcej niż część”, „woda wrze w temperaturze 100 stopni Celsjusza” ... Tam są tego rodzaju prawdy w literaturoznawstwie i

Belinsky V. G „Bohater naszych czasów”<…>„Bohater naszych czasów” to główna idea powieści. Właściwie po tym całą powieść można uznać za złą ironię, ponieważ większość czytelników prawdopodobnie wykrzyknie: „Co za dobry bohater!” - Dlaczego jest taki głupi? - wyzywamy cię

Powieść „Bohater naszych czasów” Ścieżka twórcza Lermontowa rozpoczęła się w erze dominacji gatunków poetyckich. Pierwszy praca prozaiczna- niedokończone powieść historyczna„Vadim” (nazwa warunkowa, gdyż nie zachował się pierwszy arkusz rękopisu) – dotyczy lat 1833-1834.

Bykova N. G. „Bohater naszych czasów” M. Yu Lermontow rozpoczął pracę nad powieścią w 1838 r., Opartą na kaukaskich wrażeniach. W 1840 roku powieść została opublikowana i od razu przyciągnęła uwagę zarówno czytelników, jak i pisarzy. Zatrzymali się przed tym z podziwem i oszołomieniem.

Założyciel gatunku literackiego twórcza historia grafika N. K. Piksanov w swoich pracach przekonująco wykazał znaczenie znajomości historii powstania dzieła dla dogłębnego wniknięcia w jego znaczenie, nie tylko w jego tekst, ale i podtekst. Jeśli chodzi o powieść Lermontowa, naukowiec zauważył z żalem, że „historia »Bohatera naszych czasów« nie została jeszcze napisana”. Od tego czasu minęło dużo czasu, ale nawet teraz nie znamy wszystkich szczegółów bezpośredniej pracy Lermontowa nad powieścią, nad jej tekstem. A to tłumaczy się przede wszystkim ograniczonymi materiałami, które do nas dotarły: szkice i białe rękopisy, świadectwa samego poety, jego współczesnych itp.

A jednak zbieranie kawałek po kawałku niezbędne materiały i informacji, mamy okazję, czasami z pewnym stopniem hipotetyki, przywrócić główne etapy i konkretne szczegóły pisania Lermontowa o jego szczytowym dziele.

Pierwsza mniej lub bardziej wiarygodna informacja o czasie bezpośredniej pracy Lermontowa nad „Bohaterem naszych czasów” znajduje się we wspomnieniach A.P. Shan Giraya. Przyjaciel i krewny poety twierdził, że powieść powstała po powrocie Lermontowa z pierwszego wygnania do Petersburga, czyli w 1838 roku. Ten punkt widzenia podziela większość uczonych Lermontowa. Istnieją jednak dowody, które pozwalają sądzić, że „Taman” został napisany w przybliżonej formie już w 1837 roku. Jak dotąd znany jest tylko jeden rękopis opowiadania - autoryzowany egzemplarz oznaczony przez P. A. Viskovaty: „Pisany ręką kuzyna Lermontowa Ak. Paweł. Shan Girej, któremu Lerm. czasami dyktował swoje prace. Sądząc po czystości kopii, „Taman” został podyktowany przez poetę nie improwizowany, ale z jakiegoś szkicu rękopisu.

Założenie to potwierdzają liczne świadectwa współczesnych i krewnych poety. Tak więc D. V. Grigorovich wspomniał o projekcie autografu powieści, który widział. „Weźmy historię Lermontowa Taman”, pisał w swoich pamiętnikach, „nie znajdziesz w niej słowa, które można by wyrzucić lub wstawić; wszystko to od początku do końca brzmi jak jeden akord harmoniczny; jaki wspaniały język, jak łatwo wydaje się napisany. Ale spójrz na pierwszy rękopis: wszystko pomieszane, pełne wstawek, śladów na osobnych kartkach, wklejonych opłatkami w różne miejsca».

Niestety Grigorowicz nie powiedział nic o lokalizacji autografu i jego właścicielu. Ale w naszych czasach znane stało się inne wspomnienie, przypominające historię Grigorowicza. W 1947 r. ukazała się korespondencja pierwszego biografa Lermontowa P. A. Viskovaty z krewnym poety P. S. Zhigmontem. Ten ostatni w liście do Viskovaty donosił: „Wydaje się, że w 1839 r. Lermontow w Stawropolu, w mieszkaniu mojego ojca Siemiona Osipowicza Zhigmonta ... naszkicował szkic Tamana z Hero, a następnie przekazał ten szkic jednemu Pietrowów. Członkowie tej rodziny, nie wiem, czy przetrwała”. Niepewne „wydaje się” P.S. Zhigmonta nie odnosiło się do faktu istnienia szkicu autografu, ale do jego datowania, dokonanego pół wieku po samym zdarzeniu. A. V. Popov pisał o tym ostatecznie: „Faktem jest, że Lermontow i S. O. Zhigmont spotkali się w Stawropolu w 1837 r., A w 1839 r. ani Lermontow, ani Zhigmont nie byli w Stawropolu”. W związku z tym szkic szkicu „Tamana” należy przypisać do 1837 roku.

Jak wiadomo, podstawą „Tamana” jest incydent, którego Lermontow przeżył w Tamanie we wrześniu 1837 roku i oczywiście twórczo przez niego przemieniony. W listopadzie poeta był już w Tyflisie. Z tego czasu pochodzi jego ciekawy szkic „Jestem w Tyflisie”. I. Andronikow dowodzi, bardzo przekonująco, że zarys „Jestem w Tyflisie” zawiera w zarodku fabuły zarówno „Tamana”, jak i „Fatalisty”. Można by pomyśleć, że ze względu na złożoność i przeciążenie fabułą tego „synkretycznego” planu, pisarz podzielił go na dwie części. samodzielne prace, pierwszy szkicując „Tamana” podczas swoich wędrówek po Kaukazie w listopadzie - grudniu 1837 r. W drugiej połowie grudnia Lermontow, wracając do Petersburga, zatrzymał się w Stawropolu, gdzie spotkał się z krewnymi Pietrowem i S. O. Zhigmontem. W tym czasie poeta, po przepisaniu „Tamana”, najwyraźniej zostawił Pietrowowi swój projekt, który później zobaczył Grigorowicz.

Zatem ogół danych wskazuje, że prace nad wstępną wersją „Tamana” należy przypisać do okresu nie wcześniej niż wrzesień, a nie później niż w grudniu 1837 (poeta był we wrześniu w Tamanie, pod koniec grudnia opuścił już Stawropol). Wydaje się, że w tym względzie można uznać za ustalone, że Lermontow nie rozpoczął bezpośredniej realizacji planu „Bohatera naszych czasów” w 1838 r., Jak uważa większość badaczy, ale w 1837 r.

Jednak taki wniosek byłby pochopny. Prawdziwa historia tworzenie powieści jest trudniejsze. Świadczy o tym przede wszystkim badanie zagadnienia kolejności pisania dzieł składających się na „Bohatera naszych czasów”.

Tak więc „Taman” został napisany przed innymi. B. M. Eikhenbaum na podstawie analizy tekstów „Taman” i „Bela” i niezależnie od powyższych faktów stwierdził: „W tekście „Tamani” istnieją oznaki, że opowiadanie zostało napisane przed ustaleniem całego łańcucha opowiadań ”. Rzeczywiście, w autoryzowanym egzemplarzu Tamana na końcu opowiadania Pieczorin, wyjaśniając powody, które skłoniły go do inwazji na świat „uczciwych przemytników”, powiedział: „… ciekawość to rzecz wspólna wszystkim podróżującym i nagrywającym ludzie." W osobnym wydaniu powieści słowa te zostały włożone w usta oficera-narratora z opowiadania „Bela”, który mówiąc o chęci „wyciągnięcia” „jakiejś historii” z kapitana sztabowego, zauważa: ... pragnienie tkwiące we wszystkich podróżnikach i nagrywających ludziach. Wynika z tego, że „Taman” został napisany przed „Belą”. Ale Eichenbaum zrobił jeszcze jeden tutaj. ciekawy wniosek: „Taman” został pierwotnie stworzony bez związku z „Dziennikiem Pieczorina” i ogólnie z „Bohaterem naszych czasów”. To prawda, że ​​później naukowiec wątpił w słuszność swojego założenia i zasadniczo porzucił je w ostatnim artykule o „Bohaterze naszych czasów”, chociaż nadal twierdził, że „Taman” został napisany przed „Belą”.

Tymczasem istnieją, jak sądzę, obiektywne dowody na początkowe niezaangażowanie „Tamana” w późniejszą koncepcję powieści, a bohatera opowiadania - na obraz Pieczorina.

Po pierwsze, zauważamy, że w tekście powieści imię Pieczorin nie jest wymienione ani razu; we wszystkich innych rozdziałach powieści wspomniany jest Pieczorin.

Po drugie, z opowiadania „Księżniczka Maria” wiadomo, że Pieczorin został zesłany na Kaukaz za jakąś „historię” (w wersji odręcznej – „dziwna historia pojedynku”). Jednak bohater „Tamana” nie wygląda na wygnańca, który właśnie przybył z Petersburga. Towarzyszy mu batman, „kozak liniowy”; w związku z tym oficer służy już na Kaukazie i nie jest takim nowicjuszem, jak Pieczorin później pojawił się przed Maksymem Maksymychem. Te niespójności fabuły to ślady dawnej niepodległości „Tamana”, którego bohaterem był pierwotnie bardzo bliski autorowi „tułacz i oficer nagraniowy”.

Po trzecie, we wszystkich opowiadaniach i opowiadaniach powieści koniecznie jest pokazana lub wspomniana jeszcze jedna „przekrojowa postać” równolegle z głównym - Maksymem Maksimychem, który gra rolę antypody Pieczorina. Nie ma go tylko w „Taman”, co również w pewnym stopniu świadczy o niezależności jego pochodzenia.

Wreszcie, po czwarte, słynna litera S. A. Raevsky z dnia 8 czerwca 1838 r., Mówiąc o „Księżniczce Ligowskiej”, Lermontow relacjonował: „Nie piszę, żeby pisać, pisanie jest kłopotliwe i próbowałem, ale bezskutecznie. Powieść, którą zaczęliśmy z tobą, przeciągnęła się i raczej się nie skończy… ”Nie ma ani słowa o Bohaterze naszych czasów, o jego planie, chociaż Taman został napisany sześć miesięcy przed listem.

Ponadto. Istnieją powody, by twierdzić, że nie tylko Taman, ale także Fatalista został napisany bez kontaktu z koncepcją Bohatera naszych czasów i zanim powstał. To opowiadanie, które, jak pokazał I. Andronikow, wyrosło z tego samego szkicu z 1837 roku co „Taman”, było drugim z pierwotnie pomyślanego, pozornie samodzielnego cyklu „Opowieści kaukaskich”. Fatalista powstał po Tamanie, najprawdopodobniej zaraz po powrocie poety do Petersburga, na początku 1838 roku.

Tak więc do połowy 1838 r. Lermontow najwyraźniej nie porzucił myśli o powrocie do pracy nad „Księżniczką Ligowską”, przerwaną dramatycznymi wydarzeniami z 1837 r. Ale teraz chciał napisać dużo, jeśli nie wszystko, od nowa, w tym przeniesienie akcji na Kaukaz. Równolegle trwały prace nad „historiami kaukaskimi”, rozważając ich nowe opcje. Poetę fascynowały perspektywy gatunkowe, możliwość syntezy realistycznego eseju podróżniczego, notatek z pełną akcji romantyczną opowieścią i opowiadaniem. Pierwszym doświadczeniem takiej „hybrydy” (definicja V.V. Vinogradova) w ich gatunku i metodzie prac były „Taman” i „Fatalist”.

W drugiej połowie 1838 r. te dwa równoległe strumienie kreatywne plany być może już połączyły się w projekt nowej powieści. Miała ona łączyć możliwości gatunkowe opowiadania esejowo-krótkiego, odkrytego na nowo w „Tamanie” i „Fataliście” oraz opowieści psychologicznej, opracowanej wcześniej w „Księżniczce Ligowskiej”. Najwcześniejsze wydanie składało się najprawdopodobniej z trzech stosunkowo niezależnych i niezwykle oryginalnych pod względem gatunkowym i metodycznym dzieł: „Bela”, „Maxim Maksimych”, „Księżniczka Maria”. Opowieści „Taman” i „Fatalista”, jak powiedzieliśmy, nie zostały pierwotnie zawarte w powieści. Jak nazywało się pierwsze wydanie powieści, nie wiemy.

Przede wszystkim Bela została napisana z dzieł tego wydania powieści. Wraz ze wstępnym zarysem typu bliskiego Lermontowowi” dziwna osoba„Na obraz Pieczorina pisarz dokonał tu innego ważnego odkrycia artystycznego, tworząc w osobie Maksyma Maksymicha „typ czysto rosyjski” (Beliński). „Maxim Maksimych” został niewątpliwie napisany po „Beli”, o czym świadczy cała jego treść. Wspomina, jako coś dobrze znanego, służbę Pieczorina w twierdzy pod dowództwem Maksyma Maksymicha, historię Beli itp. wewnętrzna esencja Maksyma Maksymicha, rozpoczęty w "Belu", a jako przejście do spowiedzi Pieczorina w "Księżniczce Marii".

Ta ostatnia okoliczność doprowadziła do pojawienia się w pierwotnej wersji rękopisu Maksyma Maksymicha takiego zakończenia, które nie zostało zawarte w ostatecznym tekście powieści: „Przejrzałem notatki Pieczorina i zauważyłem w niektórych miejscach, że przygotowywał je do publikacja, bez której oczywiście nie odważyłbym się wykorzystać do zła pełnomocnictwa kapitana sztabu. Rzeczywiście Pieczorin w niektórych miejscach zwraca się do czytelników; zobaczysz to...” W tekście „Księżniczki Maryi” takich apeli nie ma. Sugeruje to, że tekst „Księżniczki Marii” powstał po napisaniu tego „zawiadomienia”, czyli po „Maximie Maksymichu”. W trakcie pracy nad „Księżniczką Marią” poeta zmienił swój pierwotny zamiar i nie tylko nigdzie nie dawał czytelnikom apeli Pieczorina, ale wręcz przeciwnie, podkreślał niezamierzony cel jego „magazynu” do druku: „Przecież , piszę ten magazyn dla siebie”, mówi Pieczorin.

Kolejność w aranżacji dzieł pierwszego wydania powieści była już na tym etapie nie tylko naturalna, ale i ściśle przemyślana. Starcie bohatera z „dziećmi natury” w pierwszym opowiadaniu („Bela”) i przedstawicielami nowoczesnego „cywilizowanego” społeczeństwa Lermontowa w ostatnim („Księżniczka Mary”), ich równie dramatyczny wynik podkreślał niemożność zaakceptowania przez Pieczorina albo jeden, albo drugi świat, jego postanowienia o beznadziejności. Maxim Maksimych, występujący jako postać „pomocnicza” w pierwszym i najnowsze prace(patrz wzmianka o życiu w twierdzy z Maksymem Maksymichem in Ostatni wpis Peczorin w „Księżniczce Marii”), działa jako pełnoprawny aktor, "dialogicznie" wchodząc w interakcję z głównym bohaterem w środkowym ogniwie powieści ("Maxim Maksimych").

Jedną z cech procesu twórczego Lermontowa jest równoległość pracy nad kilkoma dziełami. Równolegle z rozwojem pierwszych wersji Bohatera naszych czasów poeta ciężko pracował nad najnowszymi wydaniami Demona. 8 września 1838 ukończył szóstą edycję poematu, a 4 grudnia siódmą. W grudniu 1838 - styczeń 1839 ukończono jej ostatnią, VIII edycję. W marcu 1839 r. poeta opublikował Belę w Otechestvennye Zapiski z podtytułem „Z notatek oficerskich o Kaukazie”. 5 sierpnia 1839 zakończył pracę nad wierszem „Mtsyri” i mniej więcej w tym samym czasie zaczął intensywnie przygotowywać swoją powieść do publikacji. W tym celu poeta osobiście przepisał go z szkiców do jednego zeszytu. Finalizując tekst, znacząco zmienił kompozycję powieści, włączając w nią opowiadanie „Fatalista”. Na okładce zeszytu Lermontow napisał tytuł powieści - „Jeden z bohaterów naszego stulecia”. To była jego druga edycja.

Po umieszczeniu na pierwszym arkuszu po okładce wspólnego nagłówka dla Beli i Maksima Maksimychów „Z notatek oficerskich” poeta nie przepisał Beli, ponieważ został już wydrukowany (dlatego zgubiliśmy nasz cenny rękopis). Umieścił numer II poniżej i od razu zabrał się do przepisywania Maksima Maksymicha. Po tym opowiadaniu Lermontow umieścił Fatalistę, który teraz otwierał notatki Pieczorina, poprzedzając Księżniczkę Marię. Pewnym i wyraźnym charakterem pisma poeta zaczął pisać: „Arkusz<к>”, ale bez dokończenia słów zatrzymał się. Można przypuszczać, że chciał napisać „Liść z notatek (magazynu?) Pieczorin”. Przekreśliwszy to, co zaczął, Lermontow napisał: „Notebook III (Fatalist)”. Najprawdopodobniej było to oznaczenie nie tyle dla czytelników, ile dla wydawców trzeciego „rozdziału” powieści (I – „Bela”, II – „Maxim Maksimych”, III – „Fatalist”).

Włączenie Fatalisty okazało się organiczne przede wszystkim ze względu na dobrze znaną wewnętrzną bliskość autora i Pieczorina. Ponadto opowiadanie poruszało ważne problemy społeczno-filozoficzne współczesnego pokolenia Lermontowów. Wprowadzenie opowiadania podkreśliło ogólny filozoficzny charakter powieści, nadając obrazowi Pieczorina jeszcze większą głębię.

Przepisanie „Fatalisty” w zeszycie, Lermontowa, aby ściślej powiązać go z innymi utworami powieści, bardziej organicznie wprowadzić w jego kompozycję wcześniej niezależne opowiadanie, należy pomyśleć, dokonało tylko dwóch zmian. Wprowadził wzmiankę o nazwisku Pieczorina (którego pierwotnie nie było w rękopisie Fatalisty) i przypisał zakończenie, które nie było związane z fabułą, ale zawrócił Pieczorina do twierdzy i ponownie umieścił obok siebie postać Maksyma Maksymicha (co po raz kolejny potwierdza późniejsze włączenie powieści do powieści). Ostatnim utworem w zeszycie z rękopisem „Jeden z bohaterów naszego stulecia” pozostała, podobnie jak w pierwszym wydaniu, „Księżniczka Maria”. „Taman”, sądząc po jego braku w zeszycie z „Jeden z bohaterów naszego stulecia”, w tym wydaniu nie był jeszcze częścią powieści.

Drugie wydanie powieści odnosi się do sierpnia - września 1839 roku. Składało się z dwóch opowiadań i dwóch opowiadań. Tutaj również powieść została naturalnie podzielona na dwie części: notatki oficera-narratora i notatki bohatera. Części w porównaniu z pierwszą edycją stały się bardziej zbalansowane, odzwierciedlając się nawzajem. Pierwsza część składała się z opowiadania i opowiadania („Bela”, „Maxim Maksimych”), druga – z opowiadania i opowiadania („Fatalista”, „Księżniczka Maria”). Obraz Pieczorina zyskał objętość i głębię obrazu w trzech aspektach - zewnętrznym, psychologicznym i społeczno-filozoficznym.

Jednak nawet po tym poeta kontynuował poszukiwania doskonalszej struktury powieści, najpełniejszego urzeczywistnienia swojego planu, który został przez niego zrealizowany w ostatnim, trzecim wydaniu. Po zmierzeniu się z przygotowaniem powieści do osobnego wydania pod koniec 1839 r. Lermontow ponownie wprowadza w niej wiele zmian. Ideę na ich temat daje porównanie rękopisu Jednego z bohaterów naszego stulecia z drukowanym tekstem Bohatera naszych czasów, którego łącznikiem była oczywiście nie zeszła ze składu kopia do nas.

Dopiero na tym końcowym etapie tworzenia powieści poeta wprowadził do niej Tamana, przenosząc w niej, podobnie jak w przypadku Fatalisty, funkcje narratora z autora-narratora na samego bohatera – Pieczorina. Nowela znalazła się w jego notatkach. Włączenie do powieści „Taman” z Pieczorinem jako bohaterem dodatkowo ujawniło pewne aspekty jego charakteru i losu. „Taman” to kolejny wyjątkowy świat, do którego Pieczorin próbuje się przyjrzeć. Stawiając „Tamana” na pierwszym miejscu w notatkach Pieczorina, pisarz przesunął opowiadanie „Fatalista” do końca, co najbardziej odpowiadało jego finałowi zmysł filozoficzny.

W trzecim wydaniu pojawiła się nazwa notatek bohatera - „Dziennik Pieczorina”. Przekreślając zakończenie „Maxima Maksimycha”, poeta napisał natomiast osobną przedmowę do „Dziennika”. W nim, oprócz motywacji do „publikacji” notatek Pieczorina, pojawiają się ważne deklaracje autora, pozwalające na głębsze zrozumienie istoty bohatera powieści. W tym samym czasie zapadła decyzja autora o „zabiciu” bohatera do czasu opublikowania jego notatek. W przekreślonym zakończeniu Maxima Maksimycha mówiono o nim jako o żywej osobie.

W trzecim wydaniu powieść rozrosła się do sześciu „rozdziałów”, w tym „Przedmowa” do „Dziennika Peczorina”, który Belinsky, ze względu na jego znaczenie, nazwał „rodzajem rozdziału powieści”. W tym wydaniu poeta wskazał na podział powieści na dwie części, co sugerowane było tylko w dwóch pierwszych wydaniach. Ostatnim etapem procesu twórczego jest ostateczne zdefiniowanie nazwy – „Bohater naszych czasów”. Odnośnie kwestii ewolucji tytułu powieści, w szczególności tytułu „Jeden z bohaterów naszych czasów”, B. M. Eikhenbaum doszedł do błędnego wniosku: poeta miał podobno tym tytułem podkreślić, że Pieczorin „nie był typowym „dziecko stulecia” zarażone swoją chorobą, ale osobowością obdarzoną bohaterskimi cechami i wchodzącą w walkę ze swoim wiekiem. Na obrazie Lermontowa Pieczorin jest tylko najbardziej typowym bohaterem swojej epoki, zarażonym jego chorobami, a jednocześnie wyrażającym swoje głębokie skłonności. Dlatego stopniowe poszerzanie i pogłębianie idei, krystalizacja kompozycji i struktury powieści w procesie stopniowej historii jej powstawania dały autorowi powód do odejścia od tytułu, który nie do końca trafnie określał bohatera jako odmianę głównego typu („jeden z bohaterów”), by przejść do tytułu, który utwierdzał go w roli głównego typu („bohatera naszych czasów”), najpełniej, wielostronnie oddając ducha jego tragicznej epoki przejściowej.

Tak więc ostatnim, ostatnim etapem tworzenia powieści było wydanie trzecie, które otrzymało znaczący i pojemny tytuł. Mniej więcej w grudniu 1839 r., przekazując powieść do druku, Lermontow przekazał A. A. Kraevsky'emu rękopis „Taman”, który ukazał się w drugiej księdze „Notatek ojczyzny” w połowie lutego 1840 r. W lutym uzyskano pozwolenie cenzury na wydanie powieści. W kwietniu 1840 książka trafiła do sprzedaży, wyprzedała się w krótkoterminowy. Rok później powieść ukazała się w drugim wydaniu. Zawierała ona wstęp do całej powieści, napisany przez Lermontowa, prawdopodobnie w lutym 1841 r., podczas jego ostatniej wizyty z wygnania w Petersburgu.

W ten sposób ostatecznie ustalono „kanoniczną” kompozycję tego genialnego dzieła, jednego z najlepszych w światowej powieściopisarzu XIX wieku.

W 1836 r. Lermontow wpadł na pomysł napisania powieści z życia towarzyskiego Petersburga. Idąc za przykładem Puszkina, który pokazał swojego współczesnego - Eugeniusza Oniegina - na tle petersburskiego życia w latach 20. XIX wieku. , Lermontow chciał przedstawić swojego współczesnego - oficera gwardii Pieczorina na szerokim tle życie metropolitalne.
Nadszedł rok 1837. Za wiersz „Śmierć poety” Lermontow został aresztowany i zesłany na Kaukaz. Praca nad powieścią została przerwana. Po wygnaniu nie chciał już wracać do poprzedniego planu. Na Kaukazie został poczęty nowa powieść.
Lermontow odwiedził Piatigorsk i Kisłowodzk, we wsiach kozackich nad Terek, podróżował wzdłuż linii działań wojennych i prawie zginął w mieście Taman na wybrzeżu Morza Czarnego. Chciano go utopić przemytnikami, którzy podejrzewali, że młody oficer został wysłany, by ich ścigać. Z wybrzeża Morza Czarnego Lermontow udał się do Gruzji. W drodze powrotnej, w Stawropolu, spotkał i zaprzyjaźnił się z wygnanymi dekabrystami. Wszystko to wzbogaciło go o wiele niezwykłych, żywych wrażeń. Poznawanie nowych ludzi zainspirowało go do stworzenia żywych obrazów współczesnych.
Powieść została napisana przez Lermontowa w latach 1837-1840.
Kolejność pisania opowiadań nie jest dokładnie ustalona. Przypuszcza się, że Taman został napisany wcześniej niż inni (jesienią 1837 r.) (patrz wspomnienia P. S. Zhigmonta), potem Fatalista, Beli, Maksym Maksimych. "Niewykluczone, że "Taman" został napisany jako ostatni, a "Fatalist" - po "Maximie Maksimychu". Pierwsze prace pomyślano jako osobne fragmenty z notatek oficerskich. Wtedy zrodził się pomysł "długiego łańcucha opowieści", jeszcze nie połączonych w powieść, ale już połączonych wspólnymi bohaterami - Pieczorinem i Maksymem Maksymychem.
Bela została po raz pierwszy opublikowana w „Zapisach ojczyzny” (1839, N 3) z podtytułem Z notatek oficerskich o Kaukazie, który podkreślał związek opowiadania z popularną w latach 30. XIX wieku romantyczną „literaturą kaukaską”. Tymczasem twórczość Lermontowa została napisana zasadniczo inaczej artystyczny sposób- wbrew tradycji opisów obrazowych i retorycznych; stylistycznie był zorientowany na Podróż A. S. Puszkina do Arzrum. Ta cecha Beli została zauważona przez V. G. Belinsky'ego: „Prostota i prostota tej historii są niewyrażalne, a każde w niej słowo jest tak na swoim miejscu, tak bogate w znaczenie. To są opowieści o Kaukazie, o dzikich góralach i stosunku naszych wojsk do nich, jesteśmy gotowi przeczytać, bo takie historie wprowadzają w temat, a nie oczerniają go. Lektura doskonałej historii pana Lermontowa może być również dla wielu przydatna jako antidotum na lekturę Marlinsky'ego.
Opowieść „Fatalista” została opublikowana w „Notatkach ojczyzny” (1839, nr 11). Jeśli chodzi o źródło fabuły powieści, nie ma zgoda. Według biografa Lermontowa P. A. Viskovatova (1842-1905), „Fatalista” jest „skreślony z incydentu, który miał miejsce we wsi Chervlenaya z A. A. Khastatovem”, wujkiem Lermontowa: „Przynajmniej epizod, w którym Pieczorin wpada do chaty pijany, wściekły Kozak przytrafił się Khastatovowi. Historyk i kolekcjoner rękopisów Lermontowa W. Kh. Khokhryakov wskazał na historię przyjaciela Lermontowa SA Raevsky'ego, że Fatalista przedstawił prawdziwy incydent, którego uczestnikami byli sam Lermontow i jego przyjaciel A. A. Stolypin (Mongo). Sugerowano również, że Lermontow znalazł temat opowiadania w pamiętnikach Byrona, zawierającym opowieść o niesamowitym incydencie, który przydarzył się szkolnemu przyjacielowi autora: „… biorąc pistolet i nie wiedząc, czy jest naładowany, włożył go do czoła i pociągnął za spust, pozostawiając szansę na decyzję, czy strzał nastąpi, czy nie.