Temat II wojny światowej w literaturze XX wieku. Wielka Wojna Ojczyźniana w literaturze: najlepsze dzieła o wyczynach narodu radzieckiego

Praca pisemna

Według tematu: Literatura

Na temat: Świetnie Wojna Ojczyźniana w literaturze XX wieku

Zakończony: uczeń: 11. klasa Kolesnikow Igor Igorevich

Sprawdzony: Surabyants Rimma Grigoriewna

S. Georgiewskoje

Plan:

1. Wstęp.

2. Pomnik żołnierza rosyjskiego w wierszu „Wasilij Terkin”.

3. „Młoda gwardia” A. Fadeeva.

4. „Sashka” V. Kondratiewa.

5. Temat wojny w twórczości W. Bykowa.

6. „Gorący śnieg” Yu Bondareva.

7. Wnioski.

Wojna – nie ma bardziej okrutnego słowa,

Wojna – nie ma smutniejszego słowa,

Wojna – nie ma świętszego słowa.

W melancholii i chwale tych lat,

A na naszych ustach jest coś jeszcze

To jeszcze nie może być i nie.

/ A. Twardowski /

W każdym momencie

nieśmiertelna ziemia

do migoczących gwiazd

czołowe statki, -

o zmarłych

witaj tętniącą życiem wiosnę,

ludzie ziemi.

przekleństwo

Ludzie ziemi!

/R. Boże Narodzenie/

Temat mojego eseju nie został wybrany przypadkowo. W roku 2005 przypada 60. rocznica zwycięstwa narodu radzieckiego w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej. W moim eseju chcę opowiedzieć o wyczynach pisarzy radzieckich, których dokonali wraz ze zwykłymi żołnierzami, nie szczędząc potu i krwi, aby ocalić kraj przed faszystowskim zagrożeniem…

... Wielka Wojna Ojczyźniana dawno dobiegła końca. Pokolenia dorastały już, wiedząc o tym z opowieści weteranów, książek i filmów. Z biegiem lat ból po stracie ustąpił, rany się zagoiły. Dawno temu został odbudowany i przywrócono to, co zostało zniszczone przez wojnę. Ale dlaczego nasi pisarze i poeci zwrócili się i zwracają ku tamtym starożytnym dniom? Może pamięć serca ich prześladuje... Wojna wciąż żyje w pamięci naszego narodu, i to nie tylko w fikcji. Temat militarny stawia fundamentalne pytania o ludzką egzystencję. Główna postać proza wojskowa staje się zwykłym uczestnikiem wojny, jej niezauważonym pracownikiem. Ten bohater był młody, nie lubił rozmawiać o bohaterstwie, ale uczciwie wypełniał swoje obowiązki wojskowe i okazał się zdolny do wyczynów nie słowami, ale czynami.

Lubię opowiadania i powieści Jurija Bondariewa: „Ostatnie salwy”, „Bataliony proszą o ogień”, „Gorący śnieg”. Czytając te książki, rozumiesz, jak i w imię tego, co dana osoba przeżyła, jaka była rezerwa jego siła moralna, jaki był świat duchowy walczącego ludu.

Kapitan Nowikow (w opowiadaniu „Ostatnie salwy”) poszedł na front od pierwszego roku w instytucie. Wcześnie poznał trudną prawdę o wojnie i dlatego nienawidzi słów pięknych, żywych i wesołych. Nie będzie osładzał sytuacji, jeśli czeka go ciężka walka. Nie pocieszy umierającego żołnierza, a jedynie powie: „Nie zapomnę Cię”. Nowikow nie zawaha się wysłać tchórzliwego wojownika w najbardziej niebezpieczny rejon.

„Często nie rozpoznawał niczego celowo czułego” – pisze o nim Yu. Bondarev – „był za młody i widział zbyt wiele nieuprzejmości na wojnie, ludzkiego cierpienia, jakie los dał jego pokoleniu… Wszystko, co mogło bądź piękna w spokoju życie człowieka, - zostawił to na czas powojenny, na przyszłość.

Człowiek ten nie wyróżniał się spośród innych. A sytuacja, w jakiej przedstawiony jest bohater, choć dramatyczna, jest jednocześnie typowa dla warunków militarnych. Ale odsłaniając wewnętrzny świat Nowikowa, autor pokazuje, jakiej ogromnej siły moralnej potrzeba, aby walczyć z nie-człowiekiem, aby po prostu uczciwie wypełnić swój obowiązek, aby nie bać się śmierci, aby przeciwstawić się podłości i egoizm drugiego. Każda godzina życia tego człowieka była wyczynem, bo upływała ramię w ramię z ciągłą potrzebą poświęcenia się.

Oczywiście główny bohater literaturę wojskową Zawsze był naród i człowiek z ludu. Wydaje mi się, że w pierwszych latach powojennych pisarze preferowali „legendarnych” bohaterów, bystre, silne, niezwykłe osobowości. Są to bohaterowie A. Fadeeva („Młoda gwardia”), B. Polevoya („Opowieść o prawdziwym mężczyźnie”), E. Kazakewicza („Gwiazda”) i innych. Bohaterowie tych książek znajdują się w ostrych, czasem niewiarygodnych sytuacjach, gdy od człowieka wymagana jest ogromna odwaga, szczególna wytrzymałość lub militarna wizja.

Wierzę w takich pisarzy, którzy sami byli żołnierzami pierwszej linii lub korespondentami wojennymi: K. Simonow, M. Szołochow, G. Bakłanow, W. Bykow, A. Twardowski, B. Wasiliew, K. Worobow, W. Kondratiew. Osobiście przekonali się, że w obliczu groźby śmierci ludzie zachowują się inaczej. Niektórzy są odważni, odważni, uderzają wytrzymałością i wysokim poczuciem koleżeństwa. Inni okazują się tchórzami i oportunistami. W trudnych czasach dobro jest ostro oddzielone od zła, czystość od podłości, bohaterstwo od zdrady. Ludziom pozbawia się wszelkich pięknych ubrań i wygląda na takich, jakimi są w rzeczywistości.

„W tej wojnie nie tylko pokonaliśmy faszyzm i broniliśmy przyszłości ludzkości” – pisze Wasil Bykow. „W niej także uświadomiliśmy sobie naszą siłę i zrozumieliśmy, do czego sami jesteśmy zdolni…. W 1945 roku stało się jasne dla świata: w narodzie sowieckim żyje tytan, którego nie można ignorować i nie da się w pełni poznać, do czego ten naród jest zdolny”.

W. Bykow w większości swoich opowiadań i opowieści sytuuje bohaterów w sytuacji, w której zostają pozostawieni sami sobie ze swoim sumieniem. Może się zdarzyć, że nikt nie będzie wiedział, jak zachował się w trudnych chwilach, w „momencie, który nigdy nie będzie gorszy”.

Nikt nie zmusza Vitki Svist („Krzyk Żurawia”) do rzucenia się pod faszystowski czołg. A młody, nieprzebadany Glechik ma wszelkie możliwości, aby pójść za przykładem sprytnego i przebiegłego Owsiewa i spróbować uciec. Jednak oboje wolą umrzeć, niż zyskać prawo do życia za cenę zdrady.

Człowiek sam jest odpowiedzialny za swoje zachowanie, a sądem najwyższym jest sąd jego własnego sumienia. „Nikt nie tyranizuje człowieka bardziej niż on sam” – mówi bohater „Trzeciej rakiety” Łukjanow.

Literatura współczesna o wojnie w dziełach najlepsi pisarze Najwięcej uwagi zajęła Rosja trudne okresy Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, w krytycznych momentach losów bohaterów, ujawniła się humanistyczna natura walczącego żołnierza.

Historia V. Kondratjewa „Sashka” ukazuje psychologiczny obraz codziennego życia na froncie pod Rżewem. Od jesieni 1941 r. do marca 1943 r. toczyły się tu zacięte walki z Grupą Armii Niemieckiej „Środek”. Wspomnienie tych wyczerpujących, przeciągających się bitew skłoniło A. Twardowskiego do napisania jednego z najbardziej gorzkich wierszy wojennych: „Zginąłem pod Rżewem…”

Front płonął bez ustanku,

Jak blizna na ciele.

Zabito mnie i nie wiem

Czy Rżew jest wreszcie nasz?

... Latem czterdziestego drugiego roku

Pochowano mnie bez grobu.

Wszystko, co wydarzyło się później

Śmierć mnie pozbawiła.

Od „ja” historia przechodzi do „my” żołnierza:

... Że nie bez powodu walczyli

Jesteśmy dla ojczyzny,

Powinieneś go znać.

Dwudziestoletni Saszka walczy pod Rżewem. Nigdy nie wiedzieliśmy, czy przeżył, jak daleko przebył szlaki wojny i czym się wyróżnił. Saszka przeżył swoją pierwszą miłość do pielęgniarki, przyprowadził pierwszego więźnia, udał się na ziemię niczyją, aby kupić dla dowódcy filcowe buty, które wybrał w bitwie o „lokalnym znaczeniu”

na martwego Niemca.

W błocie, zimnie i głodzie, w czasach, gdy niewielu z tych, którzy stali na tej samej granicy co on, marzyło lub miało nadzieję dożyć zwycięstwa, Saszka sumiennie rozwiązuje problemy moralne, jakie stawia przed nim życie i wychodzi z prób dojrzał i wzmocnieni duchowo.

Po przeczytaniu takich dzieł mimowolnie ponownie myślisz o charakterze żołnierza radzieckiego, o jego zachowaniu na wojnie. I oczywiście pamiętam pięknie narysowany, żywotnie i artystycznie autentyczny wizerunek Andrieja Knyażki z powieści „Brzeg” Yu.Bondarewa. W majowe dni 1945 roku świat świętuje zwycięstwo nad nazistowskimi Niemcami. Przed ocalałymi otworzyły się ścieżki do życia, o którym marzyli przez cztery trudne, krwawe lata. W tamtych czasach radość życia, szczęście życia w pokoju odczuwano ze szczególną siłą, a myśl o śmierci wydawała się niewiarygodna. I nagle nagły atak faszystowskich dział samobieżnych jest tak nieoczekiwany, absurdalny w ciszy. Znów bitwa, znowu ofiary. Andriej Kniażko idzie na śmierć (nie da się tego inaczej ująć!), chcąc zapobiec dalszemu rozlewowi krwi. Chce uratować przestraszoną i żałosną młodzież niemiecką przed Werwolfem, zaszytym w leśnym budynku: „Nie było strzałów. W leśnictwie nie ucichły wyjące krzyki ludzi. Książę niski, wąski w pasie, spokojny z wyglądu, teraz sam wyglądający jak chłopiec, szedł przez polanę, stąpając pewnie i elastycznie butami po trawie, machając chusteczką.

W pojedynku szlachty i człowieczeństwa, którego żywym wcieleniem jest rosyjski porucznik z mizantropią, wcielony w dowódcę Wilkołaka, rudowłosego esesmana, Knyażko wygrywa. Autor tak wspaniale opisuje tego bohatera, jego wygląd, jego bystrość, że za każdym razem, gdy pojawiał się w plutonie, miało się wrażenie czegoś kruchego, błyszczącego, „jak wąski promień na zielonej wodzie”. I ten promień, krótkie i cudowne życie zmarłego porucznika, jaśnieje z odległej przeszłości dla ludzi naszego pokolenia. Powieść „Brzeg” przepojona jest moralną atmosferą dobra, jakie nasza armia przyniosła narodowi niemieckiemu.

Wojna nie zostaje zapomniana w sercu żołnierza, ale nie tylko jako wspomnienie, choć tragicznie wzniosłe, ale jako pamięć, jako żywy dług teraźniejszości i przyszłości wobec przeszłości, jako „inspirujący wyczyn wojenny”.

Świętą ziemią naszych ojców jest nasza wielka Ojczyzna, obficie nawodniona krwią. „Jeśli postawi tak, jak powinien, wszystkie pomniki walk, które się tu rozegrały, nie będzie miał gdzie orać” – mówi jeden z bohaterów Jewgienija Nosowa.

A my, obecne pokolenie, musimy pamiętać, „za jaką cenę zdobywa się szczęście”, aby żyć w pokoju, cieszyć się czystym niebem i jasnym słońcem.

Rozdział „Literatura Wielkiej Wojny Ojczyźnianej” w akademickiej historii rosyjskiej literatury radzieckiej zaczynał się następująco: „Dwudziestego drugiego czerwca tysiąc dziewięćset czterdziestego pierwszego roku hitlerowskie Niemcy zaatakowały związek Radziecki. Pokojowa działalność twórcza narodu radzieckiego została przerwana. Na wezwanie partii i rządu cały kraj powstał do walki z faszystowską agresją i zebrał się w jednym obozie bojowym. W rozwoju naszej literatury, podobnie jak w życiu całego narodu radzieckiego, Wojna Ojczyźniana stanowiła coś nowego okres historyczny. Odpowiadając na wymagania epoki, dokonano restrukturyzacji literatury na skalę militarną”. Formuły zaznajomione i zużyte niezliczoną liczbą powtórzeń często odbierane są jako niepodważalne. Wydaje się, że tak było. Ale w rzeczywistości tak, ale nie tak, wszystko było znacznie bardziej skomplikowane. Choćby dlatego, że niespodzianka, którą Stalin przedstawił jako główny powód nasze dotkliwe porażki w pierwszym roku wojny były bardzo względne. Nagłe nie była sama wojna, ale nasze nieprzygotowanie do niej, pomimo wszystkich transmitowanych w telewizji oświadczeń przywódców partii i rządu.

Efremowa Evgenia

VII KONFERENCJA NAUKowo-Praktyczna

Pobierać:

Zapowiedź:

Aby skorzystać z podglądu prezentacji utwórz konto Google i zaloguj się na nie: https://accounts.google.com

Podpisy slajdów:

TEMAT WOJNY W LITERATURZE ROSYJSKIEJ XX WIEKU VII Konferencja naukowo-praktyczna Przygotowana przez Efremową Evgenia, uczennicę klasy 11 „A” Miejskiej Instytucji Oświatowej Liceum nr 69

Wojna – nie ma bardziej okrutnego słowa, Wojna – nie ma smutniejszego słowa, Wojna – nie ma świętszego słowa. W melancholii i chwale tych lat, A na ustach naszych nie może być nic innego. /A. Twardowski/

Wojna nie jest problemem jednej osoby, ani jednej rodziny, ani nawet jednego miasta. Jest to problem całego kraju. I właśnie przydarzyło się takie nieszczęście nasz kraju, kiedy w 1941 roku hitlerowcy wypowiedzieli nam wojnę bez ostrzeżenia. Trzeba powiedzieć, że w historii Rosji było wiele wojen. Ale być może najstraszniejsza, okrutna i bezlitosna była Wielka Wojna Ojczyźniana. ... Wielka Wojna Ojczyźniana dawno dobiegła końca. Pokolenia dorastały już, wiedząc o tym z opowieści weteranów, książek i filmów. Z biegiem lat ból po stracie ustąpił, rany się zagoiły. To, co zostało zniszczone przez wojnę, już dawno zostało odbudowane i przywrócone. Ale dlaczego nasi pisarze i poeci zwrócili się i zwracają ku tamtym starożytnym dniom? Może wspomnienie serca ich prześladuje...

Jako pierwsi na tę wojnę odpowiedzieli poeci, publikując wiele wspaniałych wierszy, a już na przełomie 1941 i 1942 roku ukazały się takie dzieła o wojnie, jak „Front” A. Korliczuka i „Autostrada Wołokołamska” Aleksandra Beka. I myślę, że o tych arcydziełach po prostu trzeba pamiętać, bo nie ma nic cenniejszego niż te dzieła o wojnie, których autorzy sami przez nią przeszli. I nie bez powodu Aleksander Twardowski w 1941 roku napisał następujące słowa, odsłaniając prawdziwy charakter rosyjskiego pisarza-żołnierza: „Przyjmuję swój udział jak żołnierz, bo gdybyśmy mieli wybrać śmierć, przyjaciele, byłoby to lepsze niż śmierć za ojczyznę i nie mamy wyboru…” Pragnę zauważyć, że bohaterem prozy wojskowej staje się zwykły uczestnik wojny, jej niezauważony pracownik. Ten bohater był młody, nie lubił rozmawiać o bohaterstwie, ale uczciwie wypełniał swoje obowiązki wojskowe i okazał się zdolny do wyczynów nie słowami, ale czynami. A celem mojego eseju jest zapoznanie się z bohaterami wojennymi przedstawionymi w dziełach pisarze krajowi i rozważenie różnych poglądów na temat wojny. Spróbuję możliwie szczegółowo zbadać prozę wojskową Wiktora Niekrasowa, Konstantina Worobiowa i Jurija Bondariewa, ponieważ uważam, że bardzo ważne jest, aby rozumieć wojnę nie powierzchownie, ale od wewnątrz, będąc w sytuacji żołnierza prosty żołnierz, który desperacko walczył za Ojczyznę...

CZŁOWIEK NA WOJNIE Rozdział 1. „Losy kraju w moich rękach” (na podstawie opowiadania „W okopach Stalingradu” Wiktora Niekrasowa)

Wielka Wojna Ojczyźniana 1941–1945 otworzyła nową kartę w historii literatury współczesnej. Wraz z nią w twórczości pisarzy pojawia się wątek patriotyzmu, literatura inspiruje do walki z wrogiem, często pomaga władzy utrzymać front, a zwykłym ludziom przetrwać. Być może jeden z najciekawszych i najbardziej znaczące dzieła o wojnie jest opowiadanie Wiktora Niekrasowa „W okopach Stalingradu”, będące zapisami pamiętnika młodego żołnierza. Opisy bitew i życia wojskowego przeplatają się z refleksjami bohatera podczas odpoczynku, przed bitwą oraz wspomnieniami z życia przedwojennego.

Wyłania się przed nami trudna droga człowieka na wojnie, droga od żółtowłosego absolwenta college'u do doświadczonego dowódcy batalionu.Ale może ważniejsze jest to, jak przez los osoby pisarz odsłania nam tragedię wojny, która sprowadziła smutek na cały nasz ogromny kraj. Wiktor Niekrasow po raz pierwszy w prawdziwych i szczerych słowach opowiedział o tej tragedii. I pamiętam słowa jednego z bohaterów tej historii, inżyniera, który uważał, że nie należy dać się zwieść argumentom o patriotyzmie: „Bohaterstwo to bohaterstwo, a czołgi to czołgi”. Ale bohaterstwo pozostaje bohaterstwem... Według rosyjskich zwyczajów, na rosyjskiej ziemi rozsiane są tylko pożogi. Na naszych oczach giną towarzysze, zrywając z piersi koszule po rosyjsku. Kule wciąż litują się nad tobą i mną, Ale wierząc trzy razy, że życie się skończyło, nadal byłem dumny z najdroższego, Za gorzką ziemię, w której się urodziłem... (Konstantin Simonow)

Rozdział 2. Formacja człowieka poprzez próbę wojny (na podstawie opowiadania „Zamordowany pod Moskwą” Konstantina Worobiowa)

Książki można lubić lub nie. Ale są wśród nich tacy, którzy nie mieszczą się w żadnej z tych kategorii, ale reprezentują coś więcej, co zapada w pamięć i staje się wydarzeniem w życiu człowieka. Takim wydarzeniem była dla mnie książka Konstantina Worobiowa „Zabici pod Moskwą”. To było tak, jakbym usłyszał ten głos: ...Nie nosimy rozkazów wojskowych. To wszystko dla Was, żyjących. Dla nas radość jest tylko jedna: Że nie na darmo walczyliśmy za Ojczyznę. Niech nasz głos nie zostanie usłyszany, ale musicie to wiedzieć. Wiersze te autor przyjął jako motto z wiersza Twardowskiego „Zabito mnie pod Rżewem”, który w tytule, nastroju i myśli nawiązuje do historii Konstantina Worobiowa. Autor opowiadania sam przeżył wojnę... I to się czuje, bo nie da się tak pisać ze słyszenia, czy z wyobraźni - tak mógł pisać tylko naoczny świadek, uczestnik.

Konstantin Vorobiev jest pisarzem i psychologiem. Nawet detale „mówią” w jego pracach. Tutaj kadeci grzebią swoich poległych towarzyszy. Dla zmarłego zatrzymał się czas, a zegar na jego dłoni tyka i tyka. Czas ucieka, życie toczy się dalej i wojna trwa, która pochłonie coraz więcej ofiar tak nieuchronnie, jak zegar tyka. Zarówno życie, jak i śmierć są opisane z przerażającą prostotą, ale ile bólu brzmi w tej oszczędnej i skompresowanej sylabie! Zniszczony straszliwymi stratami umysł ludzki zaczyna boleśnie dostrzegać szczegóły: spalono chatę, a po popiołach chodzi dziecko i zbiera gwoździe; Tutaj Aleksiej, przystępując do ataku, widzi odciętą nogę w bucie. „I zrozumiał wszystko oprócz najważniejszej dla niego w tej chwili rzeczy: dlaczego but stoi?” Historia od początku jest tragiczna: podchorążowie maszerują jeszcze w szyku, wojna dla nich jeszcze się tak naprawdę nie zaczęła, a nad nimi jak cień wisi już nad nimi: „Zabici! Zabity!" Pod Moskwą, pod Rżewem...” I na całym świecie Do końca swoich dni Ani szklarni, ani paska Z mojej tuniki. Serce się kurczy na myśl, że oni byli tylko trochę starsi ode mnie, że zostali zabici, a ja żyję i od razu napełnia się niewysłowioną wdzięcznością, że nie musiałam przeżywać tego, czego oni doświadczyli, za cenny dar wolność i życie. Do nas - od nich.

CZŁOWIEK I WOJNA Rozdział 1. „Jeden za wszystkich…” (na podstawie opowiadania „Sashka” Wiaczesława Kondratjewa)

Opowieść „Sashka” została natychmiast zauważona i doceniona. Czytelnicy i krytycy uznali ją za jeden z największych sukcesów naszej literatury wojskowej. Ta opowieść, która rozsławiła Wiaczesława Kondratiewa, a teraz, gdy mamy przed sobą cały tom jego prozy, jest niewątpliwie najlepszą ze wszystkich, jakie napisał. Kondratiew ukazuje trudny okres wojny – uczymy się walczyć, to szkolenie drogo nas kosztuje, za naukę płaci się życie wielu osób. Kondratiew ma stały motyw: móc walczyć, to nie tylko przezwyciężyć strach i dostać się pod kule, ale nie tylko nie stracić panowania nad sobą w chwilach śmiertelnego zagrożenia. To połowa sukcesu – nie bądź tchórzem. Trudniej nauczyć się czegoś innego: myśleć w bitwie i zadbać o to, aby było mniej strat – są one oczywiście nieuniknione na wojnie – aby nie zadzierać głowy na próżno i nie tracić ludzi. Przeciwko nam była bardzo silna armia – dobrze uzbrojona, pewna swojej niezwyciężoności. Armia wyróżniająca się niezwykłym okrucieństwem i nieludzkością, nie uznająca żadnych barier moralnych w postępowaniu z wrogiem. Jak nasza armia traktowała wroga? Sashka, bez względu na wszystko, nie będzie w stanie poradzić sobie z nieuzbrojoną osobą. Oznaczałoby to dla niego m.in. utratę poczucia bezwarunkowej słuszności, absolutnej wyższości moralnej nad faszystami.

Na pytanie Saszki, dlaczego zdecydował się nie wykonać rozkazu – nie zastrzelił więźnia, czy nie rozumiał, czym mu to groziło, odpowiada po prostu: „Jesteśmy ludźmi, a nie faszystami”. W tym jest niewzruszony. I spełniły się jego proste słowa najgłębszy sens: Mówią o niezwyciężoności ludzkości. Przeżyto całe życie, a cztery lata – jakiekolwiek by one nie były – to wciąż tylko cztery lata. Ale z jakiegoś powodu, pomimo tak oczywistej arytmetyki, wydaje się, że lata wojny zabrały połowę życia. Jak to było przeżyć w czas, w którym każdy dzień był nieskończenie długi i mógł być ostatnim, o wiele bardziej niż reszta twojego życia. I czytając prozę wojskową Kondratiewa, stale się to czuje, choć wówczas jego bohaterom nie przyszło do głowy, nie mogło im przyjść do głowy, że w ich losie nie będzie nic ważniejszego, większego i wyższego od tych bardzo trudnych, wypełnionych zdolność do radzenia sobie ze zmartwieniami i niepokojami zwykłego żołnierza.

Rozdział 2. Losy człowieka w losach kraju (na podstawie opowiadania Michaiła Szołochowa „Los człowieka”)

Tak, nikt nie lubi wojny... Ale przez tysiące lat ludzie cierpieli i umierali, niszczyli innych, palili się i łamali. Podbijać, przejmować, niszczyć, przejmować - wszystko to zrodziło się w zachłannych umysłach zarówno w głębi wieków, jak i w naszych czasach. Jedna siła zderzyła się z drugą. Jedni atakowali i rabowali, inni bronili i starali się zachować. I podczas tej konfrontacji każdy musiał pokazać wszystko, na co go stać. . Ale na wojnie nie ma superbohaterów. Wszyscy bohaterowie. Każdy dokonuje własnego wyczynu: niektórzy chętnie walczą, stawiając czoła kulom, inni, na zewnątrz niewidzialni, nawiązują łączność i zaopatrzenie, pracują w fabrykach aż do wyczerpania i ratują rannych. Dlatego dla pisarzy i poetów szczególnie ważny jest los pojedynczego człowieka. Michaił Szołochow opowiedział nam o wspaniałym człowieku. Bohater wiele doświadczył i udowodnił, jaką siłę może mieć Rosjanin.

Los Sokołowa był trudny i straszny. Stracił bliskich i krewnych. Ale ważne było, żeby się nie załamać, ale przetrwać i do końca pozostać żołnierzem i mężczyzną: „Po to jesteś mężczyzną, dlatego jesteś żołnierzem, żeby wszystko znieść, wszystko znieść…” A głównym osiągnięciem Sokołowa jest to, że nie stał się bezduszną duszą, nie rozgniewał się na cały świat, ale pozostał zdolny do miłości. A Sokołow znalazł sobie „syna”, tę samą osobę, której oddałby całe swoje przeznaczenie, życie, miłość, siłę. Będzie z nim w radości i smutku. Ale nic nie wymaże z pamięci Sokołowa tej grozy wojny, będzie ona niesiona z nimi przez „jego oczy, jakby posypane popiołem, wypełnione tak nieuniknioną śmiertelną melancholią, że trudno w nie patrzeć”. Sokołow nie żył dla siebie, nie dla sławy i honoru, ale dla życia innych ludzi. Wielki jest jego wyczyn! Wyczyn w imię życia!

WYCZYN ROSYJSKIEGO ŻOŁNIERA W POWIEŚCI JURIEGO BONDAREWA „GORĄCY ŚNIEG”

Nasze wszystko! Leżeliśmy w ciężkiej walce, dawszy wszystko, nie zostawiliśmy niczego dla siebie... Wśród książek o wojnie Jurija Bondariewa szczególne miejsce zajmuje „Gorący śnieg”, otwierając nowe podejście do rozwiązywania problemów moralnych i psychologicznych postawionych w jego twórczości pierwsze historie - „Bataliony Zapytaj o ogień” i „Ostatnie salwy”. Te trzy książki o wojnie to holistyczny i rozwijający się świat, który w „Gorącym śniegu” osiągnął największą pełnię i siłę wyobraźni. Powieść „Gorący śnieg” wyraża rozumienie śmierci jako pogwałcenia najwyższej sprawiedliwości i harmonii. Przypomnijmy, jak Kuzniecow patrzy na zamordowanego Kasymowa: „teraz pod głową Kasymowa leżało pudełko po nabojach, a jego młodzieńcza, pozbawiona wąsów twarz, niedawno żywa, ciemna, stała się śmiertelnie biała, przerzedzona niesamowitym pięknem śmierci, patrzyła ze zdziwieniem wilgotne wiśniowe, półotwarte oczy na piersi, na podartą na strzępy, rozciętą kurtkę, jakby nawet po śmierci nie rozumiał, jak go to zabiło i dlaczego nie mógł znieść celownika pistoletu. W Kasymowie była cicha ciekawość jego nieprzeżytego życia na tej ziemi, a jednocześnie spokojna tajemnica śmierci, w którą wtrącał go rozpalony do czerwoności ból odłamków, gdy próbował wznieść się na widok”.

W „Gorącym śniegu”, przy całym napięciu wydarzeń, w ludziach wszystkiego, co ludzkie, ich bohaterowie ujawniają się nie w oderwaniu od wojny, ale z nią związani, pod jej ostrzałem, kiedy, jak się wydaje, nie mogą nawet podnieść głowy. Zwykle kronikę bitew można opowiedzieć w oderwaniu od indywidualności jej uczestników – bitwy w „Gorącym śniegu” nie da się opowiedzieć inaczej niż poprzez losy i charaktery ludzi. Największy wzrost Myśl etyczna i filozoficzna powieści oraz jej intensywność emocjonalna osiąga swój finał, gdy następuje nieoczekiwane zbliżenie Besonowa i Kuzniecowa. To zbliżenie bez bezpośredniej bliskości: Bessonow nagrodził swojego oficera wraz z innymi i poszedł dalej. Dla niego Kuzniecow jest jednym z tych, którzy zginęli na przełomie rzeki Myszkowej. Ich bliskość okazuje się bardziej wzniosła: jest to bliskość myśli, ducha i spojrzenia na życie. Rozdzieleni dysproporcją obowiązków porucznik Kuzniecow i dowódca armii generał Bessonow dążą do jednego celu – nie tylko militarnego, ale także duchowego. Nie podejrzewając niczego o swoje myśli, myślą o tym samym i szukają prawdy w tym samym kierunku. Oboje z żądaniem zadają sobie pytanie o cel życia i czy odpowiadają mu ich działania i aspiracje. Dzielą ich wiek i spokrewnieni, jak ojciec i syn, a nawet jak brat z bratem, miłość do Ojczyzny i przynależność do ludu i człowieczeństwa w najwyższym tego słowa znaczeniu. I wszystkie miejsca, gdzie przechodził Niemiec, Gdzie wszedł w nieuniknione nieszczęście, Oznaczyliśmy szeregami wrogów i własnymi grobami na naszej ojczyźnie. (Aleksander Twardowski)

ZAKOŃCZENIE Od zakończenia Wielkiej Wojny Ojczyźnianej minęło ponad sześćdziesiąt lat. Ale bez względu na to, ile lat minie, wyczyn dokonany przez nasz naród nie zniknie, nie zostanie wymazany w pamięci wdzięcznej ludzkości. Walka z faszyzmem nie była łatwa. Ale nawet w najtrudniejszych dniach wojny, w jej najbardziej krytycznych minutach, wiara w zwycięstwo nie opuściła narodu radzieckiego. Zarówno dzień dzisiejszy, jak i nasza przyszłość w dużej mierze zależą od maja 1945 roku. Sztuczne ognie Wielkie zwycięstwo zaszczepił w milionach ludzi wiarę w możliwość pokoju na ziemi. Bez doświadczenia tego, czego doświadczyli bojownicy, czego doświadczyli walczący ludzie, nie można było o tym szczerze i żarliwie opowiadać...

Problem wojny jest nadal aktualny. Nie można z całą pewnością stwierdzić, że wojna 1941–1945 była ostatnią. To może się zdarzyć w dowolnym miejscu i czasie, każdemu. Mam nadzieję, że wszystkie te wspaniałe dzieła napisane na temat wojny będą ostrzegać ludzi przed takimi błędami i tak zakrojona na szeroką skalę i bezlitosna wojna już się nie powtórzy. Och, czy to Twoje, czy cudze, Wszystko w kwiatach czy w śniegu... Zapisuję Ci życie, - Cóż więcej mogę zrobić? (Aleksander Twardowski)

Pisanie prawdy o wojnie jest bardzo niebezpieczne i bardzo niebezpieczne jest poszukiwanie prawdy... Kiedy człowiek wyrusza na front w poszukiwaniu prawdy, może zamiast tego spotkać śmierć. Ale jeśli dwunastu odejdzie, a tylko dwóch powróci, prawda, którą ze sobą przyniosą, będzie naprawdę prawdą, a nie zniekształconymi plotkami, które uchodzimy za historię. Czy warto ryzykować odnalezienie tej prawdy? Niech to osądzą sami autorzy.

Ernest Hemingway

Według encyklopedii „Wielka Wojna Ojczyźniana” w czynnej armii służyło ponad tysiąc pisarzy, z ośmiuset członków moskiewskiej organizacji pisarzy dwustu pięćdziesięciu poszło na front w pierwszych dniach wojny. Czterystu siedemdziesięciu jeden pisarzy nie wróciło z wojny – to wielka strata. Tłumaczy się je tym, że pisarze, z których większość stała się dziennikarzami pierwszej linii, zdarzało się czasem nie tylko zajmować się obowiązkami bezpośredniego korespondenta, ale także chwycić za broń – tak rozwijała się sytuacja (jednak kule i odłamki nie oszczędź tych, którzy nie znaleźli się w takiej sytuacji). Wielu po prostu znalazło się w szeregach - walczyli w jednostkach wojskowych, w milicji, w partyzantce!

W prozie wojskowej można wyróżnić dwa okresy: 1) prozę lat wojny: opowiadania, eseje, powieści pisane bezpośrednio w czasie działań wojennych, a raczej w krótkich przerwach między ofensywami a odwrotami; 2) proza powojenna, w której zrozumiano wiele bolesnych pytań, jak np. dlaczego naród rosyjski musiał przechodzić tak trudne próby? Dlaczego Rosjanie w pierwszych dniach i miesiącach wojny znaleźli się w tak bezradnej i upokarzającej sytuacji? Kto jest winny całego cierpienia? I inne pytania, które pojawiły się przy bliższym przyjrzeniu się dokumentom i wspomnieniom naocznych świadków w już odległych czasach. Jest to jednak podział warunkowy, gdyż proces literacki jest czasem zjawiskiem sprzecznym i paradoksalnym, a zrozumienie tematu wojny w okresie powojennym było trudniejsze niż w okresie działań wojennych.

Wojna była największym sprawdzianem i sprawdzianem całej siły ludu, a on zdał ten test z honorem. Wojna była także poważnym sprawdzianem dla literatury radzieckiej. W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej literatura, wzbogacona tradycjami literatury radzieckiej z poprzednich okresów, nie tylko natychmiast zareagowała na zachodzące wydarzenia, ale także stała się skuteczną bronią w walce z wrogiem. Świętujemy intensywne, prawdziwie bohaterskie wydarzenie kreatywna praca pisarze w czasie wojny M. Szołochow powiedział: „Mieli jedno zadanie: żeby ich słowo pokonało wroga, gdyby tylko trzymało naszego wojownika pod łokciem, zapalało i nie dopuściło do płonącej nienawiści do wrogów i miłości do Ojczyzny zaniknąć w sercach narodu radzieckiego”. Temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pozostaje dziś niezwykle nowoczesny.

Wielka Wojna Ojczyźniana znajduje głębokie i wszechstronne odzwierciedlenie w literaturze rosyjskiej, we wszystkich jej przejawach: wojsku i tyłach, ruchu partyzanckim i podziemiu, tragicznym początku wojny, bitwach indywidualnych, bohaterstwie i zdradzie, wielkości i dramacie zwycięstwo. Autorzy prozy wojskowej to z reguły żołnierze frontowi, w swoich utworach odwołują się do prawdziwych wydarzeń, do własnych doświadczeń frontowych. W książkach o wojnie autorstwa pisarzy frontowych głównym wątkiem jest żołnierska przyjaźń, frontowe koleżeństwo, trudy życia na polu, dezercja i bohaterstwo. Podczas wojny rozgrywają się dramatyczne wydarzenia ludzkie losy, czasami życie lub śmierć zależy od działań danej osoby. Pisarze pierwszej linii to całe pokolenie odważnych, sumiennych, doświadczonych i utalentowanych jednostek, które przetrwały trudy wojny i powojenne. Pisarzami frontowymi są ci autorzy, którzy w swoich dziełach wyrażają punkt widzenia, że o wyniku wojny decyduje bohater, który rozpoznaje siebie jako część walczącego narodu, dźwigając swój krzyż i wspólne brzemię.

Polegając na bohaterskie tradycje Literatura rosyjska i radziecka, proza Wielkiej Wojny Ojczyźnianej osiągnęła wielkie wyżyny twórcze. Prozę lat wojny charakteryzuje wzmocnienie elementów romantycznych i lirycznych, powszechne stosowanie przez artystów intonacji deklamacyjnych i pieśniowych, zwrotów oratorskich i odwoływanie się do takich środki poetyckie jako alegoria, symbol, metafora.

Jedną z pierwszych książek o wojnie była opowieść V.P. Niekrasowa „W okopach Stalingradu”, opublikowane bezpośrednio po wojnie w czasopiśmie „Znamya” w 1946 r. oraz w 1947 r. opowiadanie „Gwiazda” E.G. Kazakewicz. Jeden z pierwszych A.P. Płatonow napisał dramatyczną historię powracającego do domu żołnierza frontowego w opowiadaniu „Powrót”, które ukazało się w Nowym Mirze już w 1946 roku. Bohater opowieści Aleksiej Iwanow nie spieszy się z powrotem do domu, wśród innych żołnierzy znalazł drugą rodzinę, stracił nawyk przebywania w domu, z dala od rodziny. Bohaterowie dzieł Płatonowa „...mieli teraz żyć tak, jakby po raz pierwszy w życiu, mgliście pamiętając, jacy byli trzy, cztery lata temu, bo stali się zupełnie innymi ludźmi…”. A w rodzinie obok żony i dzieci pojawił się jeszcze jeden mężczyzna, osierocony przez wojnę. Żołnierzowi pierwszej linii ciężko jest wrócić do innego życia, do swoich dzieci.

Najbardziej wiarygodne prace o wojnie stworzyli pisarze frontowi: V.K. Kondratiew, V.O. Bogomołow, K.D. Worobiow, V.P. Astafiew, G.Ya. Bakłanow, V.V. Bykov, B.L. Wasiliew, Yu.V. Bondarev, V.P. Niekrasow, E.I. Nosov, E.G. Kazakevich, MA Szołochow. Na stronach proza działa znajdujemy swego rodzaju kronikę wojny, rzetelnie przekazującą wszystkie etapy wielkiej bitwy narodu radzieckiego z faszyzmem. Pisarze frontowi, wbrew rozwijającym się w czasach sowieckich tendencjom do zamazywania prawdy o wojnie, przedstawiali surową i tragiczną rzeczywistość wojenną i powojenną. Ich prace są prawdziwym świadectwem czasu, kiedy Rosja walczyła i zwyciężała.

Wielki wkład w rozwój radzieckiej prozy wojskowej wnieśli pisarze tzw. „drugiej wojny”, pisarze pierwszej linii, którzy weszli do głównego nurtu literatury na przełomie lat 50. i 60. XX wieku. Są to tacy prozaicy jak Bondarev, Bykov, Ananyev, Baklanov, Goncharov, Bogomolov, Kurochkin, Astafiev, Rasputin. W twórczości pisarzy frontowych, w ich twórczości z lat 50. i 60., w porównaniu z książkami poprzedniej dekady, wzrósł akcent tragiczny w przedstawianiu wojny. Wojna w ujęciu prozaików frontowych to nie tylko i nawet nie tyle spektakularne czyny bohaterskie, czyny wybitne, ale żmudna, codzienna praca, ciężka, krwawa, ale żywotna praca. I właśnie w tej codziennej pracy pisarze „drugiej wojny” widzieli człowieka radzieckiego.

Dystans czasu, który pomógł pisarzom frontowym w momencie ukazania się pierwszych dzieł widzieć obraz wojny znacznie wyraźniej i szerzej, był jedną z przyczyn, która zadecydowała o ewolucji ich twórczego podejścia do tematu militarnego. Prozaicy z jednej strony korzystali ze swoich doświadczeń wojskowych, z drugiej artystycznych, co pozwoliło im z sukcesem realizować swoje twórcze pomysły. Można zauważyć, że rozwój prozy o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej wyraźnie pokazuje, że wśród jej głównych problemów głównym, stojącym od ponad sześćdziesięciu lat w centrum twórczych poszukiwań naszych pisarzy, był i jest problem bohaterstwa . Jest to szczególnie widoczne w twórczości pisarzy frontowych, którzy w swoich dziełach z bliska ukazali bohaterstwo naszego narodu i hart ducha żołnierzy.

Pisarz pierwszej linii Borys Lwowicz Wasiljew, autor ulubionych przez wszystkich książek „A tu jest cicho o świcie” (1968), „Jutro była wojna”, „Nie na listach” (1975), „Żołnierze przyszli z Aty-Baty” , które zostały nakręcone w czasach sowieckich, w wywiadzie” Gazeta Rossijska z 20 maja 2004 r. zauważył zapotrzebowanie na prozę wojskową. Całe pokolenie młodzieży wychowało się na wojennych opowieściach B.L. Wasiljewa. Wszyscy pamiętają jasne obrazy dziewcząt, które łączyły miłość do prawdy i wytrwałość (Żenia z opowiadania „ A tu świt jest cichy...”, Iskra z opowiadania „Jutro była wojna” itp.) i ofiarne oddanie szczytnej sprawie i bliskim (bohaterka opowiadania „Nie na listach” itp.) .) W 1997 roku pisarz otrzymał Nagrodę A.D. Sacharowa „Za odwagę cywilną”.

Pierwsza praca o wojnie E.I. Nosow miał historię „Czerwone wino zwycięstwa” (1969), w której bohater świętował Dzień Zwycięstwa na rządowym łóżku w szpitalu i otrzymał wraz ze wszystkimi cierpiącymi rannymi kieliszek czerwonego wina na cześć tego długo oczekiwanego wakacje. "Prawdziwy okopacz, zwykły żołnierz, nie lubi rozmawiać o wojnie... Rany wojownika będą coraz mocniej mówić o wojnie. Nie można na próżno gadać świętych słów. Tak jak można Nie kłam o wojnie. Ale pisanie źle o cierpieniach ludzi jest haniebne”. W opowiadaniu „Khutor Beloglin” Aleksiej, bohater tej historii, stracił wszystko na wojnie – bez rodziny, bez domu, bez zdrowia, ale mimo to pozostał miły i hojny. Na przełomie wieków Jewgienij Nosow napisał szereg dzieł, o których mówił Aleksander Iwajewicz Sołżenicyn, wręczając mu nagrodę noszącą jego imię: „A 40 lat później Nosow poruszając ten sam temat militarny, z gorzką goryczą, wzburza to, co dzisiaj boli... Ten niepodzielny Nosow zamyka ze smutkiem półwieczną ranę Wielkiej Wojny i wszystkiego, o czym do dziś nie powiedziano”. Prace: „Jabłkowy Zbawiciel”, „Medal pamiątkowy”, „Fanfary i dzwonki” - z tej serii.

W 1992 r. Astafiew V.P. Opublikował powieść Przeklęci i zabici. W powieści „Przeklęty i zabity” Wiktor Pietrowicz przedstawia wojnę nie w „właściwym, pięknym i błyskotliwym systemie z muzyką, bębnami i bitwą, z trzepoczącymi sztandarami i paradującymi generałami”, ale w „jej prawdziwym wyrazie – we krwi, w cierpienie, śmierć”.

Białoruski pisarz frontowy Wasyl Władimirowicz Bykow uważał, że temat militarny „opuszcza naszą literaturę z tego samego powodu... dlaczego zniknęły waleczność, honor, poświęcenie... Bohaterstwo zostało wypędzone z życia codziennego, dlaczego nadal potrzebujemy wojny, gdzie ta niższość jest najbardziej oczywista?” „Niepełna prawda” i jawne kłamstwa na temat wojny przez wiele lat zmniejszyły znaczenie i znaczenie naszej literatury wojennej (lub, jak się czasem mówi, antywojennej). Przedstawienie wojny przez W. Bykowa w opowiadaniu „Bagno” budzi protest wielu rosyjskich czytelników. Pokazuje bezwzględność żołnierzy radzieckich wobec lokalni mieszkańcy. Fabuła jest taka, oceńcie sami: spadochroniarze wylądowali za liniami wroga, na okupowanej Białorusi, w poszukiwaniu bazy partyzanckiej, zgubiwszy orientację, wzięli za przewodnika chłopca... i zabili go ze względów bezpieczeństwa i tajemnicy misji. Nie mniej straszna historia Wasilia Bykow - „Na bagiennym ściegu” to „nowa prawda” o wojnie, znowu o bezwzględnych i okrutnych partyzantach, którzy rozprawili się z miejscową nauczycielką tylko dlatego, że prosiła, aby nie niszczyli mostu, bo inaczej Niemcy zniszczą cały wieś. Ostatnim wybawicielem i obrońcą jest nauczycielka we wsi, która jednak została zabita przez partyzantów jako zdrajczyni. Twórczość białoruskiego pisarza frontowego Wasila Bykowa budzi nie tylko kontrowersje, ale i refleksję.

Leonid Borodin opublikował opowiadanie „Oddział Lewicy”. Opowieść wojskowa ukazuje także inną prawdę o wojnie, o partyzantach, których bohaterami są żołnierze otoczeni przez pierwsze dni wojny, na tyłach Niemiec w oddziale partyzanckim. Autorka rzuca świeże spojrzenie na relację pomiędzy okupowanymi wioskami a partyzantami, których muszą wyżywić. Dowódca oddziału partyzanckiego zastrzelił sołtysa, ale nie zdradzieckiego sołtysa, ale własnego człowieka w imieniu mieszkańców wsi, tylko za jedno słowo przeciw. Opowieść tę można porównać z twórczością Wasyla Bykowa pod względem ukazywania konfliktu zbrojnego, psychologicznej walki dobra ze złem, podłości i bohaterstwa.

Nie bez powodu pisarze z pierwszej linii frontu narzekali, że nie napisano całej prawdy o wojnie. Czas mijał, pojawił się dystans historyczny, który pozwolił zobaczyć przeszłość i to, czego doświadczono prawdziwe światło, padły właściwe słowa, napisano o wojnie inne książki, które doprowadzą nas do duchowego poznania przeszłości. Trudno dziś wyobrazić sobie współczesną literaturę o wojnie bez dużej liczby wspomnień tworzonych nie tylko przez uczestników wojny, ale także przez wybitnych dowódców.

Aleksander Beck (1902-1972)

Urodzony w Saratowie w rodzinie lekarza wojskowego. Jego dzieci i młodzieńcze lata i tam ukończył prawdziwą szkołę. W wieku 16 lat A. Beck w trakcie wojna domowa zgłosił się na ochotnika do Armii Czerwonej. Po wojnie pisał eseje i recenzje do gazet centralnych. Eseje i recenzje Becka zaczęły ukazywać się w Komsomolskiej Prawdzie i Izwiestii. Od 1931 r. A. Beck współpracował z redakcją „Historii fabryk i zakładów” Gorkiego. W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej był korespondentem wojennym. Powszechnie znana była historia „Autostrada Wołokołamska” o wydarzeniach związanych z obroną Moskwy, napisana w latach 1943–1944. W 1960 opublikował opowiadania „Kilka dni” i „Rezerwa generała Panfiłowa”.

W 1971 roku za granicą ukazała się powieść „Nowe zadanie”. Autor ukończył powieść w połowie 1964 roku i przekazał rękopis redakcji „Nowego Miru”. Po długich perypetiach różnych redaktorów i władz powieść za życia autora nie została opublikowana w ojczyźnie. Jak podaje sam autor, już w październiku 1964 roku oddał powieść do przeczytania przyjaciołom i niektórym bliskim znajomym. Pierwsza publikacja powieści w kraju ukazała się w czasopiśmie „Znamya”, N 10-11, w 1986 roku. Powieść opisuje ścieżka życia głównym sowieckim mężem stanu, który szczerze wierzy w sprawiedliwość i produktywność ustroju socjalistycznego i jest gotowy mu wiernie służyć, pomimo wszelkich osobistych trudności i zawirowań.

„Autostrada Wołokołamska”

Fabuła „Autostrady Wołokołamskiej” Aleksandra Beka: po ciężkich walkach w październiku 1941 r. pod Wołokołamskiem batalion dywizji Panfiłowa został otoczony, przebija się przez pierścień wroga i jednoczy się z głównymi siłami dywizji. Beck zamyka narrację w ramach jednego batalionu. Beck jest dokumentalnie dokładny (tak scharakteryzował swoją metodę twórczą: „Poszukiwanie aktywnych życiowo bohaterów, długotrwała komunikacja z nimi, rozmowy z wieloma osobami, cierpliwe zbieranie ziaren, detale, opieranie się nie tylko na własnej obserwacji, ale także pod czujnością rozmówcy...”), a w „Autostradzie Wołokołamskiej” odtwarza prawdziwą historię jednego z batalionów dywizji Panfiłowa, wszystko w nim odpowiada temu, co wydarzyło się w rzeczywistości: geografia i kronika bitew, postacie .

Narratorem jest dowódca batalionu Baurdzhan Momysh-Uly. Jego oczami widzimy, co stało się z jego batalionem, dzieli się swoimi przemyśleniami i wątpliwościami, wyjaśnia swoje decyzje i działania. Autor poleca się czytelnikom jedynie jako uważny słuchacz oraz „świadomy i sumienny skryba”, czego nie można brać za dobrą monetę. Nie jest więcej niż technika artystyczna, bo w rozmowie z bohaterem pisarz dopytywał się o to, co wydawało mu się ważne dla niego, Beka, i z tych opowieści zestawił zarówno wizerunek samego Momysza-Uli, jak i wizerunek generała Panfiłowa, „który umiał kontrolować, wywierać wpływ, a nie z krzykiem, ale umysłem, w przeszłości zwykły żołnierz, który aż do śmierci zachował żołnierską skromność” – Beck napisał w swojej autobiografii o drugim, bardzo mu bliskim bohaterze książki.

„Autostrada Wołokołamska” to oryginalne dzieło artystyczno-dokumentalne nawiązujące do tradycji literackiej, którą uosabia w literaturze XIX wieku. Gleb Uspienski. „Pod pozorem opowieści czysto dokumentalnej” – przyznał Beck – „napisałem utwór podlegający prawom powieści, nie ograniczałem wyobraźni, kreowałem postacie i sceny najlepiej jak umiałem…”. Oczywiście, zarówno w dokumentalnych deklaracjach autora, jak i w jego stwierdzeniu, że nie ograniczał on wyobraźni, jest w nich pewna przebiegłość, zdaje się, że mają one podwójne dno: czytelnik może pomyśleć, że jest to technika, gra. Ale nagi, demonstracyjny dokument Becka nie jest stylizowany, OK znane w literaturze(przypomnijmy sobie chociażby „Robinsona Crusoe”), nie poetyckie szaty o kroju eseistyczno-dokumentalnego, ale sposób pojmowania, badania i odtwarzania życia i człowieka. A historia „Autostrada Wołokołamska” wyróżnia się nienaganną autentycznością (nawet w drobnych szczegółach - jeśli Beck pisze, że 13 października „wszystko było w śniegu”, nie ma potrzeby sięgać do archiwów serwisu pogodowego, nie ma wątpliwości że tak było w rzeczywistości), to wyjątkowa, ale trafna kronika krwawych walk obronnych pod Moskwą (tak sam autor określił gatunek swojej książki), ujawniająca, dlaczego armia niemiecka, dotarwszy pod mury naszej stolicy, nie mogli tego znieść.

A co najważniejsze, dlaczego „Autostradę Wołokołamską” należy uznać za fikcję, a nie dziennikarstwo. Za armią zawodową, troskami wojskowymi - dyscypliną, szkoleniem bojowym, taktyką bojową, którą pochłonięty jest Momysh-Uly, dla autora powstają moralne, uniwersalne problemy, zaostrzone do granic możliwości przez okoliczności wojenne, stale stawiające człowieka na krawędzi między życiem a śmiercią: strach i odwaga, bezinteresowność i egoizm, lojalność i zdrada. W strukturze artystycznej opowiadania Becka istotne miejsce zajmują polemiki z propagandowymi stereotypami, z kliszami bitewnymi, polemiki otwarte i ukryte. Wyraźny, bo taki jest charakter głównego bohatera – jest surowy, nieskłonny do omijania ostre rogi, nie wybacza sobie nawet słabości i błędów, nie toleruje próżnych rozmów i przepychu. Oto typowy odcinek:

„Po namyśle powiedział: «Nie znając strachu, ludzie Panfiłowa rzucili się do pierwszej bitwy... Jak myślisz: odpowiedni początek?»
– Nie wiem – powiedziałem z wahaniem.
– Tak kaprale piszą literaturę – powiedział szorstko. „W tych dniach, kiedy tu mieszkacie, świadomie kazałem was zabierać do miejsc, gdzie czasami wybuchają dwie lub trzy miny i gdzie świszczą kule. Chciałem, żebyś poczuł strach. Nie musisz tego potwierdzać, wiem, nawet się do tego nie przyznając, że musiałeś stłumić swój strach.
Dlaczego więc ty i twoi koledzy pisarze wyobrażacie sobie, że walczą ze sobą jacyś nadprzyrodzeni ludzie, a nie ludzie tacy jak ty? "

Ukryta, autorska polemika przenikająca całą historię jest głębsza i bardziej wszechstronna. Jest skierowany przeciwko tym, którzy domagali się, aby literatura „służyła” dzisiejszym „żądaniom” i „naukom”, a nie służyła prawdzie. Szkic zachował się w archiwum Becka przedmowa autora, w którym jest to jednoznacznie stwierdzone: "Któregoś dnia powiedzieli mi: "Nie interesuje nas, czy napisałeś prawdę, czy nie. Interesuje nas, czy jest to pożyteczne, czy szkodliwe... Nie spierałem się. To prawdopodobnie zdarza się, że kłamstwo jest pożyteczne. Inaczej po co by istniało? Wiem, tak się argumentują, tak robi wielu pisarzy, moich kolegów z branży. Czasami chcę być taki sam. Ale przy biurku, mówiąc o naszym okrutnym i pięknym stuleciu, zapominam o tym zamiarze. Przy biurku widzę przed sobą przyrodę i z miłością ją szkicuję taką, jaką ją znam.”

Wiadomo, że Beck nie wydrukował tej przedmowy, obnażyła ona stanowisko autora, zawierała wyzwanie, któremu nie było łatwo ujść na sucho. Ale to, o czym mówi, stało się podstawą jego twórczości. I w swojej opowieści okazał się wierny prawdzie.

Praca...

Aleksander Fadejew (1901-1956)

Fadeev (Bułyga) Aleksander Aleksandrowicz - prozaik, krytyk, teoretyk literatury, osoba publiczna. Urodzony 24 grudnia (10) 1901 r. We wsi Kimry w obwodzie korczewskim w prowincji Twer. Wczesne dzieciństwo spędził w Wilno i Ufa. W 1908 r. Rodzina Fadeevów przeniosła się na Daleki Wschód. W latach 1912–1919 Aleksander Fadejew studiował w Szkole Handlowej we Władywostoku (opuścił szkołę bez ukończenia ósmej klasy). Podczas wojny domowej Fadeev brał czynny udział w walkach Daleki Wschód. W bitwie pod Spasskiem został ranny. Alexander Fadeev napisał swoje pierwsze ukończone opowiadanie „Wyciek” w latach 1922–1923, opowiadanie „Pod prąd” - w 1923 r. W latach 1925–1926, pracując nad powieścią „Zniszczenie”, postanowił studiować Praca literacka zawodowo.

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Fadeev pracował jako publicysta. Jako korespondent gazety „Prawda” i „Sovinformburo” podróżował na wiele frontów. 14 stycznia 1942 r. Fadejew opublikował w „Prawdzie” korespondencję „Niszczyciele potworów i twórcy ludzi”, w której opowiadał o tym, co widział w regionie i mieście Kalininie po wypędzeniu faszystowskich okupantów. Jesienią 1943 roku pisarz udał się do wyzwolonego od wrogów miasta Krasnodon. Zebrany tam materiał stał się następnie podstawą powieści „Młoda gwardia”.

„Młody strażnik”

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej 1941-1945. Fadeev pisze wiele esejów i artykułów na temat bohaterskiej walki ludu oraz tworzy książkę „Leningrad w dniach oblężenia” (1944). Heroiczne, romantyczne nuty, coraz bardziej wzmacniane w twórczości Fadejewa, wybrzmiewają ze szczególną siłą w powieści „Młoda gwardia” (1945; wydanie 2 1951; Nagroda Państwowa ZSRR, 1946; film o tym samym tytule, 1948) , opartej na powieści patriotyczne czyny krasnodońskiej podziemnej organizacji Komsomołu „Młoda Gwardia”. Powieść gloryfikuje walkę narodu radzieckiego z nazistowskimi najeźdźcami. Jasny ideał socjalistyczny ucieleśniał wizerunki Olega Koshevoya, Siergieja Tyulenina, Ljubowa Szewcowej, Ulyany Gromowej, Iwana Zemnuchowa i innych Młodych Gwardzistów. Pisarz maluje swoich bohaterów w romantycznym świetle; Książka łączy w sobie patos i liryzm, szkice psychologiczne i autorskie dygresje. W II wydaniu, biorąc pod uwagę krytykę, pisarz umieścił sceny ukazujące powiązania członków Komsomołu z wyższymi rangą komunistami podziemia, których obrazy pogłębił i uwydatnił.

Rozwijając najlepsze tradycje literatury rosyjskiej, Fadeev stworzył dzieła, które stały się klasycznymi przykładami literatury socrealizmu. Ostatni kreatywny pomysł Powieść Fadeeva „Hutnictwo żelaza”, poświęcona współczesności, pozostała niedokończona. Literackie krytyczne przemówienia Fadejewa zebrane są w książce „Przez trzydzieści lat” (1957), ukazującej ewolucję poglądów literackich pisarza, który wniósł wielki wkład w rozwój estetyki socjalistycznej. Prace Fadeeva zostały wystawione i sfilmowane, przetłumaczone na języki narodów ZSRR, wiele języki obce.

W stanie depresji psychicznej popełnił samobójstwo. Przez wiele lat Fadeev stał na czele organizacji pisarzy: w latach 1926–1932. jeden z liderów RAPP; w latach 1939-1944 i 1954-1956 - Sekretarz, 1946-1954 – sekretarz generalny i prezes zarządu Joint Venture ZSRR. Wiceprezydent Światowej Rady Pokoju (od 1950). Członek Komitetu Centralnego KPZR (1939-1956); Na XX Zjeździe KPZR (1956) został wybrany na członka-kandydata Komitetu Centralnego KPZR. Zastępca Rady Najwyższej ZSRR II-IV zwołania i Rady Najwyższej RSFSR III zwołania. Odznaczony 2 Orderami Lenina i medalami.

Praca...

Wasilij Grossman (1905-1964)

Grossman Wasilij Semenowicz (prawdziwe nazwisko Grossman Joseph Solomonovich), prozaik, dramaturg, urodził się 29 listopada (12 grudnia) w mieście Berdyczow w rodzinie chemika, co zadecydowało o wyborze jego zawodu: wstąpił na Wydział Fizyki i Matematyki Uniwersytetu Moskiewskiego, który ukończył w 1929 r. Do 1932 r. pracował w Donbasie jako inżynier chemik, następnie zaczął aktywnie współpracować w czasopiśmie „Literacki Donbas”: w 1934 r. ukazało się jego pierwsze opowiadanie „Gluckauf” (z życia sowieckich górników), następnie opowiadanie „W Miasto Berdyczow”. M. Gorki zwrócił uwagę na młodego autora i udzielił mu wsparcia, publikując „Gluckauf” w nowym wydaniu w almanachu „Rok XVII” (1934). Grossman przeprowadza się do Moskwy i zostaje zawodowym pisarzem.

Przed wojną ukazała się pierwsza powieść pisarza „Stepan Kolczugin” (1937-1940). W czasie Wojny Ojczyźnianej był korespondentem gazety „Czerwona Gwiazda”, podróżując z wojskiem do Berlina i opublikował serię esejów o walce narodu z faszystowskimi najeźdźcami. W 1942 r. W „Czerwonej Gwieździe” ukazało się opowiadanie „Naród jest nieśmiertelny” - jedno z najbardziej udanych dzieł o wydarzeniach wojennych. Napisana przed wojną i wydana w 1946 roku sztuka „Jeśli wierzyć pitagorejczykom” spotkała się z ostrą krytyką. W 1952 roku zaczął publikować powieść „W słusznej sprawie”, która również spotkała się z krytyką, ponieważ nie odpowiadała oficjalny punkt widok wojny. Grossman musiał przerobić książkę. Ciąg dalszy - powieść „Życie i los” została skonfiskowana w 1961 roku. Na szczęście książka się zachowała i w 1975 roku trafiła na Zachód. W 1980 roku ukazała się powieść. Równolegle Grossman pisze od 1955 r. kolejną książkę – „Wszystko płynie”, również skonfiskowaną w 1961 r., ale wersję ukończoną w 1963 r. opublikowano za pośrednictwem samizdatu w 1970 r. we Frankfurcie nad Menem. W. Grossman zmarł 14 września 1964 w Moskwie.

„Ludzie są nieśmiertelni”

Wasilij Grossman zaczął pisać opowiadanie „Naród jest nieśmiertelny” wiosną 1942 r., kiedy armia niemiecka została wyparta z Moskwy i sytuacja na froncie ustabilizowała się. Można by spróbować to jakoś uporządkować, ogarnąć gorzkie doświadczenie pierwszych miesięcy wojny, które wypalało nasze dusze, określić, co było prawdziwą podstawą naszego oporu i budziło nadzieje na zwycięstwo nad silnym i zręcznym wrogiem, znajdź dla tego organiczną strukturę figuratywną.

Fabuła opowieści odtwarza bardzo typową wówczas sytuację na froncie – nasze jednostki, otoczone w zaciętej walce, ponosząc ciężkie straty, przebijają się przez pierścień wroga. Ale ten lokalny epizod, rozpatrywany przez autora z myślą o „Wojnie i pokoju” Tołstoja, oddala się, rozszerza, a opowieść nabiera cech „minieposu”. Akcja przenosi się z dowództwa frontu do starożytnego miasta, które zostało zaatakowane przez wrogie samoloty, z linii frontu, z pola bitwy – do wioski zdobytej przez nazistów, z drogi frontowej – do lokacji wojska niemieckie. Historia jest gęsto zaludniona: nasi żołnierze i dowódcy - zarówno ci, którzy okazali się silni duchem, dla których próby, które ich spotkały, stały się szkołą „wielkiego temperamentu i mądrej, ciężkiej odpowiedzialności”, jak i oficjalni optymiści, którzy zawsze krzyczeli „hurra” , ale zostały złamane przez porażki; oficerowie niemieccy i żołnierze odurzeni siłą swojej armii i odniesionymi zwycięstwami; mieszczanie i ukraińscy kołchoźnicy – obaj patriotycznie nastawieni i gotowi stać się sługami najeźdźców. Wszystko to podyktowane jest „myślą ludową”, co dla Tołstoja w „Wojnie i pokoju” było najważniejsze, a w opowiadaniu „Naród jest nieśmiertelny” zostało to uwydatnione.

„Niech nie ma słowa bardziej majestatycznego i świętego niż słowo „ludzie!” – pisze Grossman. To nie przypadek, że głównymi bohaterami jego opowieści nie byli wojskowi zawodowi, ale cywile – kołchoźnik z Region Tuły Ignatiew i moskiewski intelektualista, historyk Bogarew. Są znaczącym detalem, powołanym tego samego dnia do wojska, symbolizującym jedność narodu w obliczu faszystowskiej inwazji. Zakończenie historii jest również symboliczne: "Z miejsca, gdzie dogasał płomień, wyszło dwoje ludzi. Wszyscy ich znali. Byli to komisarz Bogarew i żołnierz Armii Czerwonej Ignatiew. Krew spłynęła po ich ubraniach. Szli, wspierając się, idąc mocno i powoli.”

Pojedyncza walka ma także charakter symboliczny – „jakby odżyły dawne czasy pojedynków” – Ignatiew z niemieckim kierowcą czołgu, „ogromny, barczysty”, „który maszerował przez Belgię, Francję, deptał ziemię Belgradu i Aten” , „którego pierś sam Hitler ozdobił „żelaznym krzyżem”. Przypomina walkę Terkina z „dobrze odżywionym, ogolonym, ostrożnym, swobodnie karmionym” Niemcem, opisywanym później przez Twardowskiego: Jak na starożytnym polu bitwy, Zamiast tysięcy, dwie walki , Pierś w pierś, jak tarcza w tarczę, - Jakby walka miała decydować o wszystkim.” Siemion Ignatiew – pisze Grossman, „od razu zasłynął w firmie. Wszyscy znali tego pogodnego, niestrudzonego człowieka. Był niesamowitym pracownikiem: każdy instrument w jego rękach zdawał się grać i dobrze się bawić. I miał tę niesamowitą zdolność do pracy tak łatwo i serdecznie, że człowiek, który na niego spojrzał choćby przez minutę, miał ochotę sam chwycić za siekierę, piłę, łopatę, aby wykonać pracę równie łatwo i dobrze jak Siemion Ignatiew zrobił. On miał dobry głos, i znał mnóstwo starych piosenek... "Ignatiew ma tak wiele wspólnego z Terkinem. Nawet gitara Ignatiewa pełni tę samą funkcję co akordeon Terkina. A pokrewieństwo tych bohaterów sugeruje, że Grossman odkrył cechy współczesnego rosyjskiego folku postać.

„Życie i los”

Pisarz potrafił w tym dziele oddać bohaterstwo ludzi wojny, walkę ze zbrodniami nazistów, a także całą prawdę o wydarzeniach, które miały wówczas miejsce w kraju: zesłaniu do łagrów stalinowskich, aresztowania i wszystko z tym związane. W losach głównych bohaterów dzieła Wasilij Grossman oddaje cierpienie, stratę i śmierć, które są nieuniknione podczas wojny. Tragiczne wydarzenia tej epoki powodują wewnętrzne sprzeczności w człowieku i zakłócają jego harmonię ze światem zewnętrznym. Widać to w losach bohaterów powieści „Życie i los” – Krymowa, Sztruma, Nowikowa, Grekowa, Jewgienija Nikołajewnej Szaposznikowej.

Cierpienie ludu podczas Wojny Ojczyźnianej w Życiu i losie Grossmana jest bardziej bolesne i głębsze niż w poprzedniej literaturze radzieckiej. Autor powieści prowadzi nas do wniosku, że bardziej znaczący jest bohaterstwo zwycięstwa odniesionego pomimo tyranii Stalina. Grossman ukazuje nie tylko fakty i wydarzenia z czasów stalinowskich: obozy, aresztowania, represje. Najważniejsze w stalinowskim temacie Grossmana jest wpływ tej epoki na dusze ludzi, na ich moralność. Widzimy, jak odważni ludzie zamieniają się w tchórzy, dobrzy ludzie w okrutnych, a uczciwi i wytrwali ludzie w tchórzliwych. Nie dziwi nas już nawet to, że w najbliższych bywa czasem nieufnie (Ewgienia Nikołajewna podejrzewała Nowikowa o doniesienie na nią, Krymow podejrzewał Żenię o doniesienie).

Konflikt człowieka z państwem wyraża się w myślach bohaterów o kolektywizacji, o losie „specjalnych osadników”, odczuwa się go w obrazie obozu na Kołymie, w myślach autora i bohaterów o rok trzydziesty siódmy. Prawdziwa historia Wasilija Grossmana o ukrytych wcześniej tragicznych kartach naszej historii daje nam możliwość pełniejszego spojrzenia na wydarzenia wojenne. Zauważamy, że obóz na Kołymie i przebieg wojny, zarówno w rzeczywistości, jak i w powieści, są ze sobą powiązane. I to właśnie Grossman jako pierwszy to pokazał. Pisarz był przekonany, że „część prawdy nie jest prawdą”.

Bohaterowie powieści mają różne podejście do problemu życia i losu, wolności i konieczności. Dlatego też mają odmienne podejście do odpowiedzialności za swoje czyny. Na przykład Sturmbannführer Kaltluft, kat w piecach, który zabił pięćset dziewięćdziesiąt tysięcy ludzi, próbuje usprawiedliwić się rozkazem z góry, siłą Führera, losem („los zepchnięty… na ścieżkę kata”). Ale potem autor mówi: „Los prowadzi człowieka, ale człowiek idzie, bo chce, i może nie chcieć”. Porównując Stalina i Hitlera, faszystowski obóz koncentracyjny i obóz na Kołymie, Wasilij Grossman stwierdza, że oznaki każdej dyktatury są takie same. A jego wpływ na osobowość człowieka jest destrukcyjny. Pokazanie słabości danej osoby, niezdolności do przeciwstawienia się sile państwo totalitarne Wasilij Grossman tworzy jednocześnie obrazy, które są prawdziwe wolni ludzie. Ważniejsze jest znaczenie zwycięstwa w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej, odniesionego pomimo dyktatury Stalina. To zwycięstwo stało się możliwe dzięki wewnętrzna wolność osobą zdolną przeciwstawić się wszystkiemu, co przygotował dla niego los.

Sam pisarz w pełni doświadczył tragicznej złożoności konfliktu człowiek–państwo w epoce stalinowskiej. Dlatego zna cenę wolności: "Tylko ludzie, którzy nie doświadczyli podobnej władzy państwa autorytarnego, jego nacisku, są w stanie dać się zaskoczyć tym, którzy się jej poddają. Ludzie, którzy sami doświadczyli takiej władzy, dziwią się czemuś inaczej – umiejętność wybuchnięcia choćby na chwilę złością. Złamane słowo, nieśmiały, szybki gest protestu.

Praca...

Jurij Bondariew (1924)

Bondarev Jurij Wasiljewicz (ur. 15 marca 1924 w Orsku w obwodzie orenburskim), rosyjski pisarz radziecki. W 1941 r. Yu.V. Bondarev wraz z tysiącami młodych Moskali brał udział w budowie fortyfikacji obronnych pod Smoleńskiem. Potem nastąpiła ewakuacja, podczas której Jurij ukończył 10. klasę. Latem 1942 roku został skierowany na naukę do 2. Szkoły Piechoty w Berdyczowie, którą ewakuowano do miasta Aktiubińsk. W październiku tego samego roku kadeci zostali wysłani do Stalingradu. Bondarev został przydzielony jako dowódca załogi moździerzy 308. pułku 98. Dywizji Piechoty.

W bitwach pod Kotelnikowskim doznał szoku, został odmrożony i lekko ranny w plecy. Po leczeniu w szpitalu pełnił funkcję dowódcy dział w 23. Dywizji Kijowsko-Żitomierskiej. Brał udział w przeprawie przez Dniepr i wyzwoleniu Kijowa. W walkach o Żytomierz został ranny i ponownie trafił do szpitala polowego. Od stycznia 1944 Yu Bondarev walczył w szeregach 121. Rylsko-Kijowskiej Dywizji Strzelców Czerwonego Sztandaru na terenie Polski i na granicy z Czechosłowacją.

Absolwentka Instytutu Literackiego im. M. Gorki (1951). Pierwszym zbiorem opowiadań jest „Nad wielką rzeką” (1953). W opowiadaniach „Bataliony proszą o ogień” (1957), „Ostatnie salwy” (1959; film o tym samym tytule, 1961), w powieści „Gorący śnieg” (1969) Bondarev ujawnia bohaterstwo radzieckich żołnierzy, oficerów, generałowie, psychologia uczestników wydarzeń wojskowych. Powieść „Cisza” (1962; film pod tym samym tytułem, 1964) i jej kontynuacja, powieść „Dwa” (1964), przedstawiają życie powojenne, w którym ludzie, którzy przeżyli wojnę, szukają swojego miejsca i powołania. Zbiór opowiadań „Późnym wieczorem” (1962), opowiadanie „Krewni” (1969) są dedykowane współczesna młodzież. Bondarev jest jednym ze współautorów scenariusza do filmu „Wyzwolenie” (1970). W książkach artykuły literackie„W poszukiwaniu prawdy” (1976), „Spojrzenie na biografię” (1977), „Strażnicy wartości” (1978), także w twórczości Bondarewa ostatnie lata„Kuszenie”, „Trójkąt Bermudzki” talent prozaika otworzył nowe oblicza. W 2004 roku pisarz opublikował nowa powieść zatytułowany „Bez miłosierdzia”.

Odznaczony dwoma Orderami Lenina, Orderami Rewolucja październikowa, Czerwony Sztandar Pracy, Wojna Ojczyźniana I stopnia, „Odznaka Honorowa”, dwa medale „Za Odwagę”, medale „Za Obronę Stalingradu”, „Za Zwycięstwo nad Niemcami”, Order „Wielka Gwiazda Przyjaźni Narodów” ” (Niemcy), „Order Honorowy” (Naddniestrze), złoty medal A.A. Fadeev, wiele nagród z zagranicy. Laureat Nagrody Lenina (1972), dwóch Nagród Państwowych ZSRR (1974, 1983 - za powieści „Brzeg” i „Wybór”), Nagrody Państwowej RSFSR (1975 - za scenariusz filmu „Gorący śnieg” ).

„Gorący śnieg”

Wydarzenia powieści „Gorący śnieg” rozgrywają się w pobliżu Stalingradu, na południe od 6. Armii generała Paulusa, zablokowanej przez wojska radzieckie, w zimny grudzień 1942 r., kiedy jedna z naszych armii oparła się na stepie Wołgi ataku dywizji pancernych Feldmarszałek Manstein, który próbował przedrzeć się korytarzem do armii Paulusa i wydostać ją z okrążenia. Wynik bitwy nad Wołgą, a może nawet moment zakończenia samej wojny, w dużej mierze zależały od powodzenia lub niepowodzenia tej operacji. Czas trwania powieści ogranicza się do zaledwie kilku dni, podczas których bohaterowie Jurija Bondariewa bezinteresownie bronią maleńkiego skrawka ziemi przed niemieckimi czołgami.

W „Hot Snow” czas jest skompresowany jeszcze mocniej niż w opowiadaniu „Bataliony proszą o ogień”. „Gorący śnieg” to krótki przemarsz armii generała Besonowa schodzącej ze szczebli i bitwa, która tak wiele zadecydowała o losach kraju; to zimne, mroźne poranki, dwa dni i dwie niekończące się grudniowe noce. Nie znając wytchnienia i lirycznych dygresji, jakby autor stracił oddech od ciągłego napięcia, powieść „Gorący śnieg” wyróżnia się bezpośredniością, bezpośrednim powiązaniem fabuły z prawdziwymi wydarzeniami Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, z jednym z jej decydujące momenty. Życie i śmierć bohaterów powieści, ich losy rozjaśnia niepokojący blask prawdziwej historii, dzięki czemu wszystko nabiera szczególnej wagi i znaczenia.

W powieści bateria Drozdowskiego pochłania prawie całą uwagę czytelnika, akcja koncentruje się przede wszystkim wokół niewielkiej liczby postaci. Kuzniecow, Uchanow, Rubin i ich towarzysze są częścią wielkiej armii, są ludem, ludem w tej mierze, w jakiej typizowana osobowość bohatera wyraża duchowe, moralne cechy ludu.

W „Gorącym śniegu” obraz narodu, który powstał do wojny, ukazuje się nam w pełni ekspresji nieznanej wcześniej u Jurija Bondariewa, w bogactwie i różnorodności charakterów, a jednocześnie w integralności. Obraz ten nie ogranicza się ani do postaci młodych poruczników – dowódców plutonów artylerii, ani do kolorowych postaci tych, których tradycyjnie uważa się za ludzi z ludu – jak nieco tchórzliwy Czibisow, spokojny i doświadczony artylerzysta Jewstyniejew czy prostolinijny i niegrzeczny kierowca Rubin; ani przez starszych oficerów, takich jak dowódca dywizji pułkownik Deev czy dowódca armii generał Bessonow. Dopiero zbiorowo rozumiani i akceptowani emocjonalnie jako coś zjednoczonego, pomimo wszelkich różnic w stopniach i tytułach, tworzą obraz narodu walczącego. Siła i nowatorstwo powieści polega na tym, że owa jedność została osiągnięta jakby sama w sobie, uchwycona bez większego wysiłku przez autora – z żywym, poruszającym się życiem. Wizerunek ludzi, będący efektem całej książki, chyba przede wszystkim podsyca epicki, powieściowy początek opowieści.

Jurija Bondariewa charakteryzuje pragnienie tragedii, której charakter jest bliski wydarzeniom samej wojny. Wydawać by się mogło, że nic tak nie odpowiada aspiracjom tego artysty, jak najtrudniejszy dla kraju czas początków wojny, lato 1941 roku. Jednak książki pisarza opowiadają o innym czasie, kiedy klęska nazistów i zwycięstwo armii rosyjskiej są niemal pewne.

Śmierć bohaterów w przededniu zwycięstwa, zbrodnicza nieuchronność śmierci zawiera w sobie wielką tragedię i prowokuje protest przeciwko okrucieństwu wojny i siłom, które ją rozpętały. Giną bohaterowie „Gorącego śniegu” – instruktorka medycyny bateryjnej Zoya Elagina, nieśmiała Edova Sergunenkov, członkini Rady Wojskowej Vesnin, Kasymow i wielu innych umierają… A za wszystkie te śmierci winna jest wojna. Niech bezduszność porucznika Drozdowskiego będzie winna śmierci Siergienkowa i niech winę za śmierć Zoi spadnie częściowo na niego, ale bez względu na to, jak wielka jest wina Drozdowskiego, są oni przede wszystkim ofiarami wojny.

Powieść wyraża rozumienie śmierci jako pogwałcenia najwyższej sprawiedliwości i harmonii. Przypomnijmy, jak Kuzniecow patrzy na zamordowanego Kasymowa: „teraz pod głową Kasymowa leżało pudełko po nabojach, a jego młodzieńcza, pozbawiona wąsów twarz, niedawno żywa, ciemna, stała się śmiertelnie biała, przerzedzona niesamowitym pięknem śmierci, patrzyła ze zdziwieniem wilgotne wiśniowe, półotwarte oczy na piersi, na podartą na strzępy, rozciętą kurtkę, jakby nawet po śmierci nie rozumiał, jak go to zabiło i dlaczego nie mógł znieść celownika pistoletu. W Kasymowie była cicha ciekawość jego nieprzeżytego życia na tej ziemi, a jednocześnie spokojna tajemnica śmierci, w którą wtrącał go rozpalony do czerwoności ból odłamków, gdy próbował wznieść się na widok”.

Kuzniecow jeszcze dotkliwiej odczuwa nieodwracalność utraty kierowcy Siergienkowa. Przecież tutaj zostaje ujawniony sam mechanizm jego śmierci. Kuzniecow okazał się bezsilnym świadkiem tego, jak Drozdowski wysłał Siergienkowa na pewną śmierć, a on, Kuzniecow, już wie, że na zawsze przeklnie się za to, co zobaczył, był obecny, ale nie był w stanie niczego zmienić.

Przeszłość bohaterów powieści jest znacząca i znacząca. Dla niektórych jest prawie bezchmurny, dla innych tak skomplikowany i dramatyczny, że dawny dramat nie zostaje pozostawiony w tyle, zepchnięty na dalszy plan przez wojnę, ale towarzyszy osobie w bitwie na południowy zachód od Stalingradu. Wydarzenia z przeszłości zdeterminowały wojskowy los Uchanowa: utalentowanego, pełnego energii oficera, który powinien był dowodzić baterią, a jest tylko sierżantem. Chłodny, buntowniczy charakter Uchanowa determinuje także jego poruszanie się w powieści. Przeszłe kłopoty Chibisowa, które niemal go załamały (w niewoli niemieckiej spędził kilka miesięcy), wzbudziły w nim strach i wiele determinowały jego zachowanie. Tak czy inaczej, powieść przybliża przeszłość Zoi Elaginy, Kasymowa, Siergienkowa i nietowarzyskiego Rubina, którego odwagę i lojalność wobec żołnierskiej powinności będziemy mogli docenić dopiero pod koniec powieści.

W powieści szczególnie ważna jest przeszłość generała Bessonowa. Myśl o tym, że jego syn może zostać pojmany przez Niemców, komplikuje jego pozycję zarówno w Dowództwie, jak i na froncie. A kiedy faszystowska ulotka informująca o schwytaniu syna Besonowa wpada w ręce podpułkownika Osina z wydziału kontrwywiadu frontu, wydaje się, że pojawiło się zagrożenie dla służby Besonowa.

Cały ten retrospektywny materiał wpasowuje się w powieść tak naturalnie, że czytelnik nie czuje jej odrębności. Przeszłość nie potrzebuje dla siebie osobnej przestrzeni, odrębnych rozdziałów – zlała się z teraźniejszością, odsłaniając jej głębię i żywe powiązania jednego i drugiego. Przeszłość nie obciąża historii teraźniejszości, ale nadaje jej większą dramatyczną siłę, psychologizm i historyzm.

To samo Jurij Bondariew postępuje z portretami postaci: wygląd i charaktery swoich bohaterów ukazane są w rozwinięciu i dopiero pod koniec powieści lub wraz ze śmiercią bohatera autor tworzy jego pełny portret. Jak nieoczekiwany w tym świetle jest portret zawsze sprawnego i opanowanego Drozdowskiego Ostatnia strona- o zrelaksowanym, powolnym chodzie i niezwykle ugiętych ramionach.

Taki obraz wymaga od autora szczególnej czujności i spontaniczności w postrzeganiu bohaterów, odczuwaniu ich jako prawdziwych, żywych ludzi, w których zawsze istnieje możliwość tajemnicy lub nagłego wglądu. Cały człowiek jest przed nami, zrozumiały, bliski, a jednak nie pozostaje nam poczucie, że dotknęliśmy tylko jego krawędzi świat duchowy, – a wraz z jego śmiercią czujesz, że nie udało Ci się jeszcze w pełni zrozumieć jego wewnętrznego świata. Komisarz Vesnin, patrząc na ciężarówkę zrzuconą z mostu na lód na rzece, mówi: „Cóż to za potworna wojna zagłady. Nic nie ma ceny”. Potworność wojny wyraża się najpełniej – a powieść ukazuje to z brutalną bezpośredniością – w morderstwie człowieka. Ale powieść ukazuje także wysoką cenę życia oddanego za Ojczyznę.

Prawdopodobnie najbardziej tajemniczą rzeczą w świecie relacji międzyludzkich w powieści jest miłość, która powstaje między Kuzniecowem i Zoją. Wojna, jej okrucieństwo i krew, jej wyczucie czasu, obalenie utartych wyobrażeń o czasie – to właśnie przyczyniło się do tego, że szybki rozwój ta miłość. Przecież to uczucie rozwinęło się w nich krótki czas maszeruj i walcz, kiedy nie ma czasu na myślenie i analizowanie swoich uczuć. A wszystko zaczyna się od cichej, niezrozumiałej zazdrości Kuzniecowa o związek Zoi i Drozdowskiego. I wkrótce - tak mało czasu - Kuzniecow już gorzko opłakuje zmarłą Zoję i z tych wersów pochodzi tytuł powieści, gdy Kuzniecow otarł twarz mokrą od łez, „śnieg na rękawie pikowanej kurtka była gorąca od jego łez.

Zoja, początkowo oszukana przez porucznika Drozdowskiego, najlepszego wówczas kadeta, ukazuje się nam przez całą powieść jako osobowość moralna, integralna, gotowa do poświęceń, zdolna do przyjęcia sercem bólu i cierpienia wielu osób. Osobowość Zoi jest rozpoznawana w napięciu, jakby naelektryzowana przestrzeń, która niemal nieunikniona pojawia się w rowie wraz z pojawieniem się kobiety. Wydaje się, że przechodzi wiele testów, od irytującego zainteresowania po niegrzeczną odmowę. Ale jej dobroć, cierpliwość i współczucie docierają do wszystkich; jest prawdziwą siostrą żołnierzy. Obraz Zoi w jakiś niezauważalny sposób wypełnił atmosferę książki, jej głównych wydarzeń, jej surowej, okrutnej rzeczywistości. kobiecy, czułość i czułość.

Jednym z najważniejszych konfliktów w powieści jest konflikt Kuzniecowa z Drozdowskim. Konfliktowi temu poświęcono dużo miejsca, jest on bardzo ostro wyeksponowany i łatwo go prześledzić od początku do końca. Na początku napięcie, wracając do tła powieści; niekonsekwencja charakterów, manier, temperamentów, a nawet stylu mówienia: miękki, zamyślony Kuzniecow zdaje się nie znosić nagłej, władczej, niekwestionowanej mowy Drozdowskiego. Długie godziny bitwy, bezsensowna śmierć Siergienkowa, śmiertelna rana Zoi, za którą częściowo winien jest Drozdowski – wszystko to tworzy rozłam między dwoma młodymi oficerami, moralną niezgodność ich egzystencji.

W finale ta otchłań jest jeszcze dobitniej wskazana: czterej ocalali artylerzyści konsekrują nowo otrzymane rozkazy w meloniku żołnierskim, a łyk, jaki każdy z nich wypija, jest przede wszystkim łykiem pogrzebowym – zawiera w sobie gorycz i żal straty. Drozdowski również otrzymał rozkaz, ponieważ dla Bessonowa, który go nagrodził, jest on ocalałym, rannym dowódcą ocalałej baterii, generał nie wie o poważnej winie Drozdowskiego i najprawdopodobniej nigdy się nie dowie. Taka jest także rzeczywistość wojenna. Ale nie bez powodu pisarz pozostawia Drozdowskiego obok zgromadzonych przy uczciwym meloniku żołnierza.

Niezwykle ważne jest, aby wszystkie relacje Kuzniecowa z ludźmi, a przede wszystkim z podległymi mu osobami, były prawdziwe, znaczące i miały niezwykłą zdolność rozwoju. Są one niezwykle nieoficjalne - w przeciwieństwie do zdecydowanie oficjalnych stosunków, które Drozdowski tak rygorystycznie i uparcie nawiązuje między sobą a ludźmi. Podczas bitwy Kuzniecow walczy u boku żołnierzy, tutaj pokazuje swój spokój, odwagę i żywy umysł. Ale w tej walce dojrzewa także duchowo, staje się sprawiedliwszy, bliższy, milszy dla ludzi, z którymi połączyła go wojna.

Relacja Kuzniecowa ze starszym sierżantem Uchanowem, dowódcą działa, zasługuje na osobną historię. Podobnie jak Kuzniecow, był już ostrzelany w trudnych bitwach w 1941 roku, a dzięki swojej pomysłowości wojskowej i zdecydowanemu charakterowi prawdopodobnie mógłby być doskonałym dowódcą. Życie jednak postanowiło inaczej i początkowo widzimy w konflikcie Uchanowa i Kuzniecowa: jest to zderzenie natury radykalnej, surowej i autokratycznej z drugą – powściągliwą, początkowo skromną. Na pierwszy rzut oka może się wydawać, że Kuzniecow będzie musiał walczyć zarówno z bezdusznością Drozdowskiego, jak i anarchiczną naturą Uchanowa. Ale w rzeczywistości okazuje się, że nie ustępując sobie w żadnym zasadniczym stanowisku, pozostając sobą, Kuzniecow i Uchanow stają się bliskimi ludźmi. Nie tylko ludzie walczący razem, ale ludzie, którzy się poznali i są teraz sobie bliscy na zawsze. A brak komentarzy autora, zachowanie surowego kontekstu życia czyni ich braterstwo realnym i znaczącym.

Myśl etyczna i filozoficzna powieści, a także jej intensywność emocjonalna osiąga swój szczyt w finale, gdy dochodzi do nieoczekiwanego zbliżenia Besonowa i Kuzniecowa. To zbliżenie bez bezpośredniej bliskości: Bessonow nagrodził swojego oficera wraz z innymi i poszedł dalej. Dla niego Kuzniecow jest jednym z tych, którzy zginęli na przełomie rzeki Myszkowej. Ich bliskość okazuje się bardziej wzniosła: jest to bliskość myśli, ducha i spojrzenia na życie. Na przykład zszokowany śmiercią Wiesnina Bessonow obwinia się za to, że ze względu na swoją nietowarzystwo i podejrzliwość uniemożliwił rozwój między nimi przyjaznych stosunków („tak, jak chciał Wiesnin i tak powinno być”). Albo Kuzniecow, który nie mógł nic zrobić, aby pomóc umierającej na jego oczach załodze Czubarikowa, dręczony przeszywającą myślą, że to wszystko „wydawało się, że stało się dlatego, że nie miał czasu się do nich zbliżyć, zrozumieć każdego, kocham ich...".

Rozdzieleni dysproporcją obowiązków porucznik Kuzniecow i dowódca armii generał Bessonow dążą do jednego celu – nie tylko militarnego, ale także duchowego. Nie podejrzewając niczego o swoje myśli, myślą o tym samym i szukają prawdy w tym samym kierunku. Oboje z żądaniem zadają sobie pytanie o cel życia i czy odpowiadają mu ich działania i aspiracje. Dzielą ich wiek i spokrewnieni, jak ojciec i syn, a nawet jak brat z bratem, miłość do Ojczyzny i przynależność do ludu i człowieczeństwa w najwyższym tego słowa znaczeniu.

Władimir Bogomołow „W sierpniu czterdziestym czwartym” - powieść Włodzimierza Bogomołowa, wydana w 1974 r. Inne tytuły powieści to: „Zabici w areszcie…”, „Weźcie ich wszystkich!”, „Chwila prawdy”, „Niezwykłe poszukiwania: W sierpniu czterdziestego czwartego ”
Praca...
Recenzja...
Recenzja...
Odpowiedzi...

Borys Wasiliew „Nie na listach” — opowiadanie Borysa Wasiliewa z 1974 r.
Praca...
Recenzje czytelników...
Esej „Recenzja”

Aleksander Twardowski „Wasilij Terkin” (inna nazwa to „Księga o wojowniku”) to wiersz Aleksandra Twardowskiego, jedno z głównych dzieł twórczości poety, które zyskało uznanie w całym kraju. Wiersz poświęcony jest fikcyjnej postaci - Wasilijowi Terkinowi, żołnierzowi Wielkiej Wojny Ojczyźnianej
Praca...
Recenzje czytelników...

Jurij Bondariew „Gorący śnieg” » to powieść Jurija Bondarewa z 1970 roku, której akcja rozgrywa się w Stalingradzie w grudniu 1942 roku. Praca oparta jest na prawdziwych wydarzeniach historycznych – próba grupa niemiecka Armie „Don” feldmarszałka Mansteina uwolniły 6. Armię Paulusa okrążoną pod Stalingradem. To właśnie ta bitwa opisana w powieści zadecydowała o wyniku całości Bitwa pod Stalingradem. Na podstawie powieści reżyser Gavriil Yegiazarov nakręcił film o tym samym tytule.
Praca...
Recenzje czytelników...

Konstantin Simonow „Żywi i umarli” - powieść w trzech książkach („Żywi i umarli”, „Żołnierze się nie rodzą”, „Ostatnie lato”), napisana przez radzieckiego pisarza Konstantina Simonowa. Dwie pierwsze części powieści ukazały się w 1959 i 1962 r., część trzecia w 1971 r. Utwór utrzymany jest w gatunku powieści epickiej, fabuła obejmuje okres od czerwca 1941 r. do lipca 1944 r. Według literaturoznawców Epoka radziecka, powieść była jedną z najjaśniejszych prace domowe o wydarzeniach Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. W 1963 roku nakręcono pierwszą część powieści „Żywi i umarli”. W 1967 roku nakręcono drugą część pod tytułem „Odwet”.
Praca...
Recenzje czytelników...
Recenzja...

Konstantin Worobiow „Krzyk” - opowiadanie rosyjskiego pisarza Konstantina Worobiowa, napisane w 1961 roku. Jeden z najbardziej znane prace pisarz o wojnie, opowiadający o udziale bohatera w obronie Moskwy jesienią 1941 roku i jego pojmaniu przez Niemców.
Praca...
Recenzja czytelnika...

Aleksander Aleksandrowicz „Młoda Gwardia” - powieść radzieckiego pisarza Aleksandra Fadiejewa, poświęcona podziemnej organizacji młodzieżowej działającej w Krasnodonie podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej zwanej „Młodą Gwardią” (1942–1943), której wielu członków zginęło w faszystowskich lochach.
Praca...
Abstrakcyjny...

Wasyl Bykow „Obelisk” (Białoruś. Abelisk) to bohaterska opowieść białoruskiego pisarza Wasyla Bykowa, powstała w 1971 roku. W 1974 roku za „Obelisk” i opowiadanie „Żyć aż do świtu” Bykow otrzymał Nagrodę Państwową ZSRR. W 1976 roku historia została sfilmowana.
Praca...
Recenzja...

Michaił Szołochow „Walczyli za ojczyznę” - powieść Michaiła Szołochowa, napisana w trzech etapach w latach 1942–1944, 1949, 1969. Pisarz spalił rękopis powieści na krótko przed śmiercią. Opublikowano jedynie poszczególne rozdziały pracy.
Praca...
Recenzja...

„Upadek Berlina” Anthony’ego Beevora. 1945" (Angielski Berlin. The Downfall 1945) - książka angielskiego historyka Antony'ego Beevora o szturmie i zdobyciu Berlina. Wydany w 2002 roku; wydana w Rosji przez wydawnictwo „AST” w 2004 roku. Została uznana za bestseller nr 1 w siedmiu krajach, z wyjątkiem Wielkiej Brytanii, i znalazła się w pierwszej piątce w kolejnych 9 krajach.
Praca...
Recenzja czytelnika...

Borys Polewoj „Opowieść o prawdziwym mężczyźnie” — opowiadanie B. N. Polewoja z 1946 r. o sowieckim asie pilotowym Meresjewie, który został zestrzelony w bitwie podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, ciężko ranny, stracił obie nogi, ale siłą woli wrócił do szeregów aktywnych pilotów. Dzieło przesiąknięte humanizmem i sowieckim patriotyzmem. Wydano ponad osiemdziesiąt razy w języku rosyjskim, czterdzieści dziewięć w językach narodów ZSRR, trzydzieści dziewięć za granicą. Prototypem bohatera książki był prawdziwa postać historyczna, pilot Aleksiej Maresjew.
Praca...
Recenzje czytelników...
Recenzje czytelników...

Michaił Szołochow „Los człowieka” - opowiadanie radzieckiego pisarza rosyjskiego Michaiła Szołochowa. Pisane w latach 1956-1957. Pierwszą publikacją była gazeta „Prawda” nr 31 grudnia 1956 r. i 2 stycznia 1957 r.
Praca...
Recenzje czytelników...
Recenzja...

Władimir Dmitriewicz „Tajny doradca przywódcy” - powieść konfesyjna Włodzimierza Uspienskiego w 15 częściach o osobowości I.V. Stalina, o jego środowisku, o kraju. Czas pisania powieści: marzec 1953 - styczeń 2000. Pierwsza część powieści ukazała się po raz pierwszy w 1988 roku w czasopiśmie Alma-Ata „Prostor”.
Praca...
Recenzja...

Anatolij Ananyev „Czołgi poruszają się po rombie” to powieść rosyjskiego pisarza Anatolija Ananyjewa, napisana w 1963 roku i opowiadająca o losach żołnierzy i oficerów radzieckich w pierwszych dniach bitwy pod Kurskiem w 1943 roku.
Praca...

Julian Siemionow „Trzecia karta” - powieść z cyklu o pracy oficera sowieckiego wywiadu Isajewa-Stirlitza. Napisane w 1977 roku przez Juliana Siemionowa. Książka jest ciekawa także ze względu na treść duża liczba prawdziwe osobistości - przywódcy OUN Melnik i Bandera, Reichsführer SS Himmler, admirał Canaris.
Praca...
Recenzja...

Konstantin Dmitriewicz Worobiow „Zabity pod Moskwą” - opowiadanie rosyjskiego pisarza Konstantina Worobiowa, napisane w 1963 roku. Jedno z najsłynniejszych dzieł pisarza o wojnie, opowiadające o obronie Moskwy jesienią 1941 roku.
Praca...
Recenzja...

Aleksander Michajłowicz „Opowieść chatyńska” (1971) - opowiadanie Alesia Adamowicza poświęcone walce partyzantów z nazistami na Białorusi podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Zwieńczeniem opowieści jest eksterminacja mieszkańców jednej z białoruskich wsi przez hitlerowskie siły karne, co pozwala autorowi na porównanie zarówno z tragedią Chatynia, jak i zbrodniami wojennymi kolejnych dziesięcioleci. Historia została napisana w latach 1966–1971.
Praca...
Recenzje czytelników...

Aleksander Twardowski „Zostałem zabity pod Rżewem” - wiersz Aleksandra Twardowskiego o wydarzeniach bitwy pod Rżewem (pierwsza operacja Rżew-Sychew) w sierpniu 1942 r., w jednym z najintensywniejszych momentów Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Napisane w 1946 roku.
Praca...

Wasiliew Borys Lwowicz „A tu świt jest cichy” - jedno z najbardziej przenikliwych dzieł o wojnie w jej liryzmie i tragizmie. Pięć strzelców przeciwlotniczych pod dowództwem sierżanta majora Waskowa w maju 1942 roku podczas odległego patrolu konfrontuje się z oddziałem wybranych niemieckich spadochroniarzy – kruche dziewczyny wchodzą w śmiertelną walkę z silnymi mężczyznami wyszkolonymi do zabijania. Jasne obrazy dziewcząt, ich marzenia i wspomnienia bliskich tworzą uderzający kontrast z nieludzką twarzą wojny, która ich nie oszczędziła – młoda, kochająca, delikatna. Ale nawet przez śmierć nadal afirmują życie i miłosierdzie.
Produkt...

Wasiliew Borys Lwowicz „Jutro była wojna” - Wczoraj ci chłopcy i dziewczęta siedzieli przy szkolnych ławkach. Zatłoczony. Pokłócili się i pogodzili. Przeżyliśmy pierwszą miłość i niezrozumienie rodziców. I marzyli o przyszłości - czystej i jasnej. I jutro...Jutro była wojna . Chłopcy wzięli karabiny i poszli na przód. A dziewczyny musiały wziąć łyk trudności wojskowych. Zobaczyć to, czego oczy dziewczyny nie powinny widzieć – krew i śmierć. Czynienie tego, co jest sprzeczne z kobiecą naturą, jest zabijaniem. I sami zgińmy - w bitwach za Ojczyznę...

Temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze: eseistyka. Dzieła Wielkiej Wojny Ojczyźnianej: „Wasilij Terkin”, „Los człowieka”, „Ostatnia bitwa majora Pugaczowa”. Pisarze XX wieku: Warłam Szałamow, Michaił Szołochow, Aleksander Twardowski.

410 słów, 4 akapity

Wojna światowa wdarła się do ZSRR niespodziewanie zwykli ludzie. Jeśli politycy nadal mogli wiedzieć lub zgadywać, to ludzie z pewnością byli w ciemności aż do pierwszego bombardowania. Sowieci nie byli w stanie w pełni się przygotować, a nasza armia, ograniczona zasobami i bronią, została zmuszona do odwrotu w pierwszych latach wojny. Choć nie byłam uczestniczką tych wydarzeń, uważam za swój obowiązek wiedzieć o nich wszystko, aby móc o wszystkim opowiedzieć swoim dzieciom. Świat nie może nigdy zapomnieć o tej potwornej bitwie. Tak sądzę nie tylko ja, ale także ci pisarze i poeci, którzy opowiadali mi i moim rówieśnikom o wojnie.

Przede wszystkim mam na myśli wiersz Twardowskiego „Wasilij Terkin”. W pracy tej autor przedstawił zbiorowy obraz rosyjskiego żołnierza. Jest wesołym i silnym facetem, który zawsze jest gotowy do walki. Pomaga swoim towarzyszom, pomaga cywilom, każdego dnia dokonuje cichego czynu w imię ratowania Ojczyzny. Ale nie udaje bohatera, ma dość humoru i skromności, żeby zachować prostotę i wykonywać swoją pracę bez zbędnych słów. Dokładnie tak widzę mojego pradziadka, który zginął podczas tej wojny.

Bardzo pamiętam też historię Szołochowa „Los człowieka”. Andriej Sokołow to także typowy rosyjski żołnierz, którego los związał się ze wszystkimi smutkami narodu rosyjskiego: stracił rodzinę, został schwytany, a nawet po powrocie do domu prawie skończył się proces. Wydawać by się mogło, że człowiek nie byłby w stanie wytrzymać tak agresywnego gradu ciosów, jednak autor podkreśla, że Andriej nie był sam – wszyscy stawili czoła śmierci w imię ratowania Ojczyzny. Siła bohatera leży w jego jedności z ludźmi, którzy dzielili jego ciężkie brzemię. Dla Sokołowa wszystkie ofiary wojny stały się rodziną, dlatego przyjmuje sierotę Waneczkę. Wyobrażam sobie moją prababcię, która nie dożyła moich urodzin, jako życzliwą i wytrwałą, ale jako pielęgniarka urodziła setki dzieci, które dziś mnie uczą.

Ponadto pamiętam historię Szałamowa „Ostatnia bitwa majora Pugaczowa”. Tam żołnierz niewinnie ukarany ucieka z więzienia, ale nie mogąc osiągnąć wolności, popełnia samobójstwo. Zawsze podziwiałem jego poczucie sprawiedliwości i odwagę, by jej bronić. Jest silnym i godnym obrońcą ojczyzny i obraża mnie jego los. Ale ci, którzy dzisiaj zapominają o niezrównanym wyczynie bezinteresowności naszych przodków, nie są lepsi od władz, które uwięziły Pugaczowa i skazały go na śmierć. Są jeszcze gorsi. Dlatego dzisiaj chciałbym być jak ten major, który nie bał się śmierci, byle tylko bronić prawdy. Dziś prawdę o tej wojnie trzeba chronić jak nigdy dotąd... I nie zapomnę jej dzięki rosyjskiej literaturze XX wieku.

Ciekawy? Zapisz to na swojej ścianie!