Święta forteca. Inne czasy, inne rozkosze. Co czyni go wyjątkowym?

Według niego w życiu nic nie dzieje się przez przypadek. Jako dziecko uczył się w studiu teatralnym i znał na pamięć wszystkie opery. Teatr Maryjski. Uczył się w szkole, na terenie której dziś znajduje się nowy budynek Teatru Maryjskiego, w którym pracuje jego syn. Miał szczęście widzieć produkcje Teatru Lalek Bolszoj i pracować w słynnym Leningradzkim Teatrze Dramatycznym Bolszoj. Życie go przyniosło utalentowani ludzie, co w ten czy inny sposób wpłynęło na jego los. To Ida NAKHBO, Georgy TOVSTONOGOV, Innokenty SMOKTUNOVSKY, Władimir CHETVERIKOV... Nie poszedł do konserwatorium, chociaż mu doradzali, nie wszedł na kurs teatralny, ale ukończył wydział lalek Leningradzkiego Instytutu Teatru i Muzyki i Kinematografia. Pracował w teatrach w Pskowie i Kurganiu. I przeszedł całą tę drogę, aby stworzyć w Wyborgu swój własny, mały, ale ukochany teatr dramatyczny i lalkowy.

Któregoś dnia reżyser dyrektor artystyczny Państwowy Teatr Dramatyczny i Lalek „Święta Twierdza”, Czczony Artysta Rosji, Honorowy Obywatel Wyborga Jurij Łabecki obchodzi swoje 70-lecie.

O rodzicach

Mój ojciec jest inżynierem wojskowym i zaczynał jako cywilny geodeta. W czasie wojny trafił do marynarki wojennej i podróżował po całym świecie na statkach hydrograficznych” – mówi Jurij Łabetski. - Spotkał go bohaterski los, podczas oblężenia Leningradu jego ojciec utorował Drogę życia. Po przełamaniu blokady jako dowódca kutra torpedowego przepłynął Bałtyk do Niemiec i 8 maja 1945 roku znalazł się w Berlinie. Tata otrzymał cztery rozkazy wojskowe Czerwonej Gwiazdy i dwa rozkazy Wojny Ojczyźnianej.

Ojciec posiadał cudownym głosem, nawiasem mówiąc, kiedyś wstąpił do Konserwatorium Leningradzkiego wraz z Siergiejem Lemeshevem. Zapytałem kiedyś woźnego, jakie perspektywy mają absolwenci konserwatorium? Na co on odpowiedział: albo będziesz gwiazdą Teatru Maryjskiego, albo będziesz nikim. Ojciec zawstydził się tej perspektywy i zabrał dokumenty. Wybierając inny zawód, poznał moją mamę, która jest kartografką. Moja mama całą blokadę spędziła w Leningradzie, a w 1943 roku urodziła mojego starszego brata. Sposób, w jaki go karmiła, jest niesamowity. Tata uciekł w nocy z Ładogi, przynosząc jej jedzenie.

Po wojnie służył kolejne cztery lata w marynarce wojennej. Mama przeprowadziła się bliżej niego, do Świnoujścia (Polska), gdzie już się urodziłem. Później rodzina wróciła do Leningradu, do pokoju mojej matki na Gorochowej. Nawiasem mówiąc, mój ojciec często wyjeżdżał w podróże służbowe do Wyborga - brał udział w renowacji Kanału Saimaa. W naszym domu często gromadziły się grupy ludzi, dużo śpiewaliśmy, a nasi rodzice grali amatorskie przedstawienia. Mama wierzyła, że ​​taki był ojciec najlepszy aktor niż ona: „W jednym ze spektakli on grał reżysera, a ja jego sekretarkę podającą herbatę”. Siostra mojej mamy często zabierała mnie do Teatru Maryjskiego, wszystkie opery znałem na pamięć. Do wyboru zawodu popchnęło mnie oczywiście otoczenie.

W szkole średniej uczyłem się w szkolnym studiu teatralnym i wkrótce poznałem aktorkę Leningradzkiego Teatru Lalek Bolszoj Idę Isaevnę Nakhbo. Zafascynował mnie teatr lalek, oglądałam wszystkie ich przedstawienia. Zdecydowałem się zapisać na uczelnię teatralną, chociaż nie zapisałem się na ani jeden kierunek teatralny. Na jednej uczelni powiedzieli nawet, że mam rozbieżność między danymi wewnętrznymi i zewnętrznymi (byłem silnym facetem, uprawiałem gimnastykę): „Masz 18 lat i według typu jesteś szlachetnym ojcem rodziny z sztuki klasyczne. Jak zagrasz hutników, bohaterów pracy, młodych kierowców traktorów?” A na innym uniwersytecie śpiewałem i doradzili mi, żebym wstąpił do konserwatorium. Mógłbym się stać gwiazda opery, spełniłaby marzenia tatusia. Aby nie tracić czasu, pracowałem jako monter w Teatrze Dramatycznym Bolszoj pod kierunkiem Towstonogowa. Pamiętam, że kiedyś na próbie wykonywałem swoją pracę za kulisami i usłyszałem głos reżysera: „Postawcie tam kogoś, muszę skierować światło na postać”. Szybko wskoczyłem na scenę i wstałem... swobodnie, swobodnie. Na co Towstonogow zauważył: „ ciekawy facet, naprawdę tego warte." A kiedy potrzebny był aktor, brałem udział w przesłuchaniach, a nawet przez jeden sezon grałem Księcia w Kopciuszku. Ciekawe, że wiele lat później na plaży w Jałcie spotkałem Towstonogowa. Aby rozpocząć rozmowę, przypomniałem mu historię za pomocą oświetlenia postaci. Zapytał, co teraz robię, odpowiedziałem, że ukończyłem instytut teatralny w Leningradzie, otworzyłem własny teatr w Wyborgu, na co odpowiedział: „No cóż, miałem rację”.

Otwórzmy teatr w Wyborgu

Po wojsku w 1970 roku Jurij Łabetski wstąpił do Leningradzkiego Instytutu Teatru, Muzyki i Kinematografii (na wydziale lalek Siergieja Żukowa i Michaiła Korolewa). Tam poznał Tamarę BELOVĄ, Nikołaja Ustinova-Leschinskiego, Jewgienija NIKITINA, którzy później zostali aktorami w Świętej Twierdzy.

Po ukończeniu studiów, jeśli nie było telefonu, wysyłano Cię w najdalsze zakątki kraju. Oczywiście nie chciałem jechać na odludzie – kontynuuje mój rozmówca. - Chłopaki pojechali do Lwowa, a ja zostałem w Leningradzie, jednak teatry były zatłoczone, nawet na Lenconcert nie zabrali mnie, chociaż miałem udany występ z lalką. Znajomy zaprosił mnie do Pskowa, a kiedy byliśmy w trasie po Lwowie, poznałem chłopaków, a oni zwabili mnie, abym do nich dołączył. Pracowali tam przez sezon, ja jeszcze mniej, ale udało mi się wystawić sztukę dla dzieci. Swoją drogą, kiedy byliśmy we Lwowie, właśnie kręcono Trzej muszkieterowie, nasi aktorzy brali udział w tłumie. Jeśli przyjrzysz się uważnie filmowi, w jednej z Francuzek rozpoznasz Tamarę Belovą.

Następnie zabrano nas do Kurganu, gdzie przez sześć lat pracowaliśmy w teatrze lalek. Aktorzy pozostawieni bez reżysera wybrali mnie na swojego lidera, bo byłem aktywistą, jak to się teraz mówi. Nawiasem mówiąc, w instytucie teatralnym byłem nawet swego rodzaju przywódcą Komsomołu, przez dwa lata trzecim sekretarzem ds. Księgowości, a nawet dwukrotnie wyjechałem za granicę za pośrednictwem komitetu regionalnego Komsomołu, nie będąc członkiem Komsomołu. Ministerstwo Kultury zatwierdziło moją kandydaturę. Stale uczęszczał na różne kursy, m.in. u Siergieja Obrazcowa, uczestniczył w laboratoriach teatralnych. Otworzyliśmy studio teatralne i kształciliśmy przyszłych aktorów. Tam poznałem swoje przyszła żona- Tatyana Tushina, więc nic nie dzieje się przez przypadek. I przypadkowa propozycja Tamary Belovej: otwórzmy teatr w Wyborgu, zdeterminowała całe nasze życie.

Inne czasy, inne rozkosze

Teatr Święta Twierdza powstał w Związku Radzieckim w latach 80., przetrwał lata 90. i rozwija się do dziś. Przez cały ten czas było tak samo, a może inaczej, czy były momenty, kiedy praca była ciekawsza, a może trudniejsza?

Teatr nie może być inny, jeśli prowadzi go jedna osoba, zawsze ma swój styl. W młodości wszystkie trudności wydają się do pokonania, jak na przykład w Kurganie, gdy byliśmy młodzi, wolni, bezczelni, nie obciążeni jeszcze niepotrzebnymi doświadczeniami. Było wiele Ciekawa praca: dzień zaczynał się o piątej rano, o szóstej biegałem do radia, potem próby w teatrze, zajęcia ze studentami. Często pociągała nas lokalna telewizja: nagrywała programy i przedstawienia teatralne.

Oczywiście pamiętam też trudny okres powstawania teatru w Wyborgu, ale wtedy była nadzieja, jakoś sobie poradziliśmy, zadomowiliśmy się, założyliśmy rodziny, rodziliśmy dzieci. Teatrem opiekował się komitet miejski KPZR i domagał się „przedstawienia ideologicznego”. Ale co nam można zabrać, jesteśmy dziecięcym teatrem lalek, „Lenina w październiku” nie udałoby mi się wystawić na ekranie. Można powiedzieć, że w tamtym czasie teatr lalek jako forma sztuki pomógł nam nie dostosowywać się do ideologii socjalistycznej.

W Czas sowiecki relacje z wyższą kadrą kierowniczą były bardziej szczegółowe. Osoby odpowiedzialne za kulturę naprawdę wniknęły w nasze problemy i pomogły. To prawda, że ​​​​w gospodarce planowej za każdym razem musiałem jechać do Moskwy, aby „wybić” magnetofon, materiały lub farby…

Reżyser teatralny oczywiście kręcił się w kółko, ale w ten sposób komunikował się w środowisku zbliżonym do teatralnego.

To prawda, w trasie było dużo łatwiej ostatnie lata zostaliśmy objęci państwowym programem dla małych teatrów i mogliśmy podróżować po wybrzeżu Morza Czarnego. A wcześniej? W czasach sowieckich ministerstwo posiadało dział wycieczek i dano nam wybór, dokąd się udać. Zespoły nieustannie podróżowały, zmieniały sytuację, wymieniały doświadczenia, aktorzy nie pozostawali tam zbyt długo.

W latach 90., kiedy miesiącami nie otrzymywaliśmy wynagrodzeń, było naprawdę ciężko. Następnie bardzo pomogli nam koledzy z Finlandii i Szwecji, przysłali jedzenie, a obiady przygotowywaliśmy bezpośrednio w teatrze.

„Święta Twierdza”!

Zapytany, czy istnieją inne opcje nazwy teatru, Jurij Łabetski wspomina, że ​​było ich wiele: „Koło”, „Karambol”, „Teatr Romansu” itp.

Jak tylko o tym pomyślę ciekawa opcja, teatr o tej samej nazwie natychmiast pojawia się w innym mieście. Wtedy przestałem szukać słów, które wynikały z twórczego zadania teatru i postanowiłem powiązać nazwę z obszarem. I w tym czasie przyjaźniliśmy się tylko z fińską aktorką, dyrektorem artystycznym Teatru Helsińskiego „ Zielone jabłko» Sirppa Sivori Asp, pochodzący z Wyborga. Zapytałem ją, jak tłumaczy się „Vyborg”? - Okazało się, że po szwedzku to „Święta Twierdza”. Dla mnie to było dokładnie to imię!

Lalka, bo teatr lalek?

Początkowo teatr był teatrem lalek, zachowaliśmy czystość formy artystycznej, ale aktorzy nie chowali się za ekranem, pracując na scenie z lalką. I zastanawiałam się, dlaczego w teatrze lalek musi być tylko lalka? Doszłam do wniosku, że lalka jest potrzebna przede wszystkim wtedy, gdy jest twórcze zadanie radzi sobie bardziej wyraziście niż aktor. Cóż, dzieci też potrzebują lalki. Domyślność z 1998 r. też miała wpływ, bo wystawianie przedstawienia kukiełkowego nie jest dziś na przykład tanią przyjemnością dobra lalka kosztuje 3-4 tysiące dolarów. Nie było pieniędzy, postanowiliśmy grać, jak to się mówi w istniejącym środowisku teatralnym, „na krzesłach”. Pierwszą taką produkcją była sztuka „Osiem kochające kobiety" Podobało się to publiczności, aktorom także. Ponadto rosnący młodzi koneserzy teatru domagali się nowych, bardziej dorosłych przedstawień. W ten sposób dramat wkroczył do Świętej Twierdzy.

Młodzi ludzie mają przed sobą EGO

Dziś w teatrze reprezentowanych jest kilka pokoleń aktorów. Jak reżyser radzi sobie, gdy każdy aktor potrzebuje specjalnego podejścia? Czy istnieje różnica pokoleń?

- „Starzy ludzie” to ludzie epoki sowieckiej, dla nich służba sztuce jest na pierwszym miejscu. Obecne średnie pokolenie aktorów 15-20 lat temu miało pretensje, ale po kilku latach pracy zrozumiało, że w teatrze jest coś innego niż dobra materialne. Teraz młodzi ludzie przychodzą ze swoim EGO przed sobą. Jestem zainteresowany współpracą z ludźmi, którzy są zainteresowani współpracą ze mną. Rozumiem, że reżyser musi przekazać swoje pomysły, ale aktor też musi spotkać się w połowie drogi. To jest wspólna podróż. Czasami słyszę od młodych ludzi, że mnie nie rozumieją. Niestety, oni sami nie zawsze starają się zrozumieć. To nie jest szpital ani przedszkole, Nie będę leczyć i wychowywać, jeśli nie rozumiesz, to do widzenia. Tak, z kopalni tej generacji najmłodsza córka, ale pod tym względem ona taka nie jest. Wychowałam swoje dzieci na własnym przykładzie, a one rozumieją, że teatr niesie dobro, wieczne...

Rodzina to teatr, teatr to rodzina

Cała rodzina Labeckich jest w jakiś sposób związana z teatrem: najstarsza córka- dyrektor święta masowe, syn jest specjalistą technicznym, pracuje w nowej sali Teatru Maryjskiego. Żona - Tatyana Tushina - Czczona Artystka Rosji, wspaniała aktorka, wspaniały reżyser. Ona i jej najmłodsza córka Arina pracują ramię w ramię z Jurijem Łabeckim w Świętej Twierdzy. Arina ukończyła wydział reżyserii i wystawiła już swoją pierwszą sztukę dla dzieci, ale dziś z radością występuje na scenie jako aktorka.

Oczywiście dla mnie teatr nie kończy się na progu, trwa nadal w domu, gdzie w kuchni omawiamy sprawy zawodowe. Czasami dzielę się swoimi pomysłami z członkami rodziny, Tatyana sugeruje coś ciekawego. Naturalnie biorę także udział w jej pracy reżyserskiej. Tak powstają najbardziej nieoczekiwane pomysły.

Ciekawie jest szukać odpowiedzi na pytania Czechowa

Jak przyznaje Jurij Łabecki, ze wszystkich spektakli, które wystawił (a jest ich kilkadziesiąt), jednym z najważniejszych dzieł są „Trzy siostry” Czechowa. Reżyser podjął ten temat ponad 15 lat temu, a teraz przywraca sztukę w nowej obsadzie. Premiera planowana jest na jesień. Według mojego rozmówcy „Trzy siostry” to prawdziwa „encyklopedia cierpień i doświadczeń Rosjanina”. Niektórzy uważają Czechowa za autora nudnego, ale dla Labeckiego to głęboki dramat, pisarz stawia pytania, na które warto szukać odpowiedzi.

Kiedy 15 lat temu wystawiałam „Trzy siostry”, nauczyciel literatury mojego syna przyszedł na premierę i po obejrzeniu powiedział: „Jak można było tak przerobić sztukę? To jest Czechow!” Nic nie zmieniałem, po prostu trochę go skróciłem i przestawiłem kilka fraz. Następnym razem, gdy przyszła na spektakl z tekstem, sprawdziła go i powiedziała mi: „Od 30 lat uczę literatury, łącznie z Czechowem. Czy możesz mi powiedzieć, czego uczyłem?”

„Mój biedny Marat” to także spektakl, który jest mi bliski, jednak w nim „oczyściłem” Arbuzowa. Wygłosiłem przemówienie leningradzkie z Moskwy, ponieważ bohaterowie sztuki mieszkają na Fontance w oblężone miasto. Tutaj inscenizowałam historię ludzi, historię miłosną i próbowałam stworzyć „Trzy siostry” o ludziach, którzy starają się żyć i kochać. Generalnie, gdy ludzie pytają mnie, o czym inscenizujesz, odpowiadam: przez całe życie wystawiałem jedną sztukę – o miłości.

Po prostu nie przeciętny

Na pytanie, jak jego zdaniem będzie wyglądał teatr za 10-20 lat, Jurij Łabecki odpowiedział:

W momencie gdy zastanawiałem się nad nazwą teatru, on już istniał Teatr Wielki. W Ministerstwie Kultury zaproponowałam inspektor Innie Miroshnichenko, abyśmy nazwali teatr w Wyborgu Małym, na co ona zwróciła uwagę: nazywajcie go Dużym lub Małym, byle nie był Średnim. Nie wiem, jaki będzie teatr po mnie, ale chciałbym, żeby był dobry, a nie przeciętny.

Prawdopodobnie bez Labeckiego teatr będzie zupełnie inny, ale na razie mieszkańcy i goście Wyborga mają niepowtarzalną okazję zobaczyć bohaterów klasyki i współczesne sztuki oczami naszego współczesnego Jurija Labeckiego.

Nawiasem mówiąc, warto przypomnieć, że „Święta Twierdza” istnieje w Wyborgu od ponad 35 lat i przez te wszystkie lata teatr pomyślnie się rozwija. W Ostatnio W repertuarze znalazły się produkcje młodych reżyserów – Kirilla SBITNEWA, Georgy’ego TsNOBILADZE, Denisa KHUSNIYAROVA, Piotra WASILIEWA. A na jesień przyszłego roku Jurij Łabecki, przy wsparciu Międzynarodowego Związku Teatrów Lalek, zaplanował zorganizowanie w naszym mieście festiwalu lalek Bałtyckie Przesilenie. A teatr zapewnił już sobie wsparcie regionalnego kierownictwa.

Małgorzata ZACHAROWA

Obiekt dziedzictwo kulturowe„Twierdza Anninskaya” o znaczeniu federalnym - znak z takim napisem zobaczy każdy, kto choć raz planuje odwiedzić niesamowitą fortecę pod Rostowem nad Donem, która powstała w 1730 roku. Co w tym dziwnego? - ty pytasz. Najpierw spójrz na zdjęcia ziemnej twierdzy wykonane z góry, w tym satelitarne, lub film nakręcony quadkopterem. Będziesz pod wrażeniem. Po pierwsze, jest dobrze zachowany. Po drugie, będziesz zaskoczony tym, jak dokładnie to wygląda: niesamowicie wyraźny wielokąt z sześcioma występami, bardziej przypominający jakiś hieroglif lub znak starożytnych cywilizacji niż konstrukcję obronną. Ale twierdza powstała prawie 300 lat temu.

Gdzie to jest?

W pobliżu wsi Starocherkasskaya. To jest w obwodzie rostowskim, na prawym brzegu rzeki Don. W XVIII wieku miejsca te nazywano Wzgórzami Wasiljewskimi, ponieważ ze wschodu wzgórz płynie rzeka Wasiljewka.

Co czyni go wyjątkowym?

Twierdza Annińska to jedyna ziemna twierdza w Rosji, która przetrwała do dziś! Ponadto jest to jedyny zabytek architektury militarnej XVIII w. tej wielkości na południu kraju.

Twierdza Św. Anny

Dlaczego twierdza nazywa się Anninskaya?

Budowę twierdzy rozpoczęto na rozkaz Rosyjska cesarzowa z dynastii Romanowów Anna Ioannovna. Następnie obecny Senat zobowiązał generała hrabiego von Minicha, który był przewodniczącym Kolegium Wojskowego, do znalezienia wykwalifikowanego inżyniera. Hrabia Minikh wysłał do Czerkaska dwie osoby, aby od razu przeprowadziły prace badawcze: generał inżynier Peter de Brigny i pułkownik de Coulong, którzy zbudowali fortyfikacje dla Kronsztadu.

To na cześć cesarzowej i jej patronki, świętej Anny, nowa placówka otrzymała tę nazwę. Anna Ioannovna była siostrzenicą Piotra I. Była żoną księcia Kurlandii (księstwa, które znajdowało się niegdyś w zachodniej części współczesnej Łotwy). Po czterech miesiącach małżeństwa owdowiała. Później, po śmierci Piotra II, w tym samym 1730 r., została zaproszona przez Tajną Radę Najwyższą do stanięcia na czele tronu rosyjskiego, ale tylko jako monarcha o ograniczonych uprawnieniach. Królowa jednak ograniczyła radę i podporządkowała sobie władzę.

Dlaczego zaistniała potrzeba stworzenia twierdzy?

Drugim powodem było. Państwo obawiało się armii kozackiej, która mogła wywołać kłopoty. Kozacy, będąc narodem samowolnym, postępowali tak, jak chcieli. Na przykład po ukończeniu twierdzy Anninskaya postanowili zbudować własną, niedaleko miasta Czerkiesk, bez ostrzeżenia i pytania o pozwolenie władz. W rezultacie pozwolono im ukończyć część wychodzącą na granicę turecką. Reszta została zakazana.

Komendant twierdzy był osobą reprezentującą władzę królewską. Przewodził Kozakom, a jednocześnie opiekował się ludem wolnych donów.

Struktura twierdzy

Twierdzę zbudowali żołnierze garnizonu Woroneża. Podczas budowy pojawiło się wiele problemów, które zostały rozwiązane w trakcie budowy konstrukcji. Zbudowano go na podłożu piaszczystym, okresowo zalewanym na wiosnę. Z tego powodu dostarczono go osiem miesięcy później niż planowano.

Twierdzę zbudowano z ziemi wyrwanej z tych kopców Wasiljewskiego. Wzmocniono ją wówczas ceglanymi redutami. Po jego ukończeniu ludzie zaczęli się tam osiedlać. Jego powierzchnia zajmuje 50,2 ha. Dzisiejsze prace ziemne, które ciągną się przez prawie pięć kilometrów, są właśnie jego pozostałością.

Twierdza ma kształt wielokąta (boki sześciokąta mają po 360 metrów każdy) z sześcioma wysuniętymi bastionami, a przed nimi znajduje się głęboki rów o długości około czterech metrów. Po dołach znajdowały się reduty – tzw. małe fortyfikacje, także ziemne. Długość wałów wynosiła prawie dwa kilometry. Twierdza posiadała bramy: od strony północnej, południowo-wschodniej i południowo-zachodniej. Zostały także dodatkowo wzmocnione. Całkowita długość wałów przekroczyła 2 kilometry.

W twierdzy znajdowało się jednocześnie kilka pułków. Garnizon mieścił się wewnątrz, w ziemiankach. Komendant mieszkał w domu murowanym. Na terenie znajdowały się pomieszczenia biurowe, koszary, prochownia i drewniany kościół wstawienniczy. Po jego spaleniu Kozacy umieścili w nim magazyn prochu.

Twierdza Anninsk przez 30 lat pozostawała południową rosyjską placówką na południu kraju.

Dlaczego został zniesiony?

Zarówno strategicznie, jak i geograficznie twierdza nie była zlokalizowana w zbyt dogodnym miejscu. Po pierwsze, już podmokły teren był stale zalewany przez powodzie, a po drugie, znajdował się dość daleko od ujścia Donu i Morza Azowskiego. To z czasem zneutralizowało jego militarne znaczenie.

W 1739 roku Rosja zawarła pokój z Turcją i wkrótce imperium rozpoczęło budowę nowej fortyfikacji bliżej Donu.

Dwadzieścia lat później, ze względu na trudności w utrzymaniu, zdecydowano się na jego likwidację. Jednak pozostali tu handlarze, którzy po pewnym czasie zorganizowali wymianę drewna i otworzyli w pobliżu twierdzy pierwszy jarmark czerkaski. Kilkadziesiąt lat później założono tu kolonie trędowatych, w których leczono Kozaków chorych na trąd. Później, w drugiej połowie XIX wieku, zabudowania te również zniknęły.

Czy można się tam dostać?

Twierdza jest częścią muzeum historyczno-architektonicznego i znajduje się zaledwie 35 kilometrów od Rostowa nad Donem. Z miasta Starocherkessk - pięć kilometrów. Dla zmotoryzowanych punktem zwrotnym będzie rozwidlenie Starovercheskaya – Krasnovodsk. Będziesz musiał skręcić w lewo, w kierunku Krasnowodska. Po przejechaniu około 2,5 km obok gospodarstw żółtą polną drogą, można znaleźć się tuż przy wałach ziemnych. Najszybciej i najłatwiej będzie dojechać tam samochodem.

Otwarcie teatru jest zawsze wydarzeniem, a narodziny pierwszego profesjonalnego teatru w Wyborgu są znaczącym faktem w historii miasta i jego życiu kulturalnym.

Wszystko zaczęło się w latach 70., kiedy kilku absolwentów Leningradu instytut państwowy teatru, muzyki i kinematografii (obecnie Państwowa Akademia Sztuk Teatralnych w Petersburgu), absolwentka „wydziału teatru lalek” mistrza S.K. Żukow (który przez długi czas pozostawał duchowym mentorem młody zespół), postanowiliśmy stworzyć własne przedstawienie kukiełkowe.

Jak wspomniano powyżej, zespół przyszłego teatru powstał w instytucie już podczas studiów, gdzie dla jego przedstawicieli stało się jasne, że są sobie bliscy duchem i realizują te same twórcze idee.

Tak więc Jurij Łabetski (obecnie stały dyrektor artystyczny teatru lalek i dramatu w Wyborgu „Święta Twierdza”, zachodnia i rosyjska), Nikołaj Ustinow (obecnie działający w Federacji Rosyjskiej, aktor teatru „Święta Twierdza”), Tamara Belova ( teraz Federacja Rosyjska, aktorka teatru „Święta Twierdza”), Jewgienij Nikitin (obecnie pełniący obowiązki dyrektora Federacji Rosyjskiej, aktor teatru „Święta Twierdza”) – i są jeszcze tacy młodzi i zainspirowani studenci instytut teatralny, którzy do dziś stanowią „złotą” obsadę dramatu i teatru lalek w Wyborgu „Święta Twierdza”.

Teraz Jurij Łabetski, wspominając ten fakt, mówi, że to wszystko jest jednym wielkim wypadkiem.

Wszystko wydarzyło się dość spontanicznie. Tyle, że Tamara Belova pochodzi z Wyborga i zaprosiła swoich kolegów, żeby spróbowali otworzyć w niej profesjonalny teatr lalek rodzinne miasto(do tej chwili w Wyborgu działał tylko jeden Teatr Ludowy).

Podejmowano próby utworzenia teatru w Wyborgu, lecz zazwyczaj kończyły się one niepowodzeniem. Trudno dziś powiedzieć, z czym to się wiązało. Mimo to młodzi aktorzy podpisali dokumenty zezwalające na utworzenie nowego profesjonalnego teatru i odważnie i z zapałem zabrali się do pracy.

Zespół kreatywny nie wahał się wcale przy wyborze lidera, stał się nim Jurij Łabetski.

Nazwa teatru nie pojawiła się od razu. Jurij Łabecki chciał, aby nosił on nazwę „Mały Teatr Lalek”. W tym czasie w Leningradzie działały trzy teatry lalek: Teatr Lalek Bolszoj (BTK), Teatr Lalek na Newskim (obecnie Teatr Lalek Demmeniego) i teatr lalek Skazki. Ale prośba została odrzucona i wkrótce pojawił się inny pomysł - nazwać teatr „Świętą Twierdzą”, co w tłumaczeniu z norweskiego oznacza „Wyborg”.

Nowy teatr przez długi czas nie miał własnego gmachu, mimo to prace nad wystawieniem przyszłych spektakli szły pełną parą.

Początkowo teatr lalek „Święta Twierdza” tworzony był wyłącznie dla dzieci. Do 1999 roku w repertuarze teatru znajdowały się wyłącznie dzieła dziecięce przedstawienia kukiełkowe. Ale po 1999 roku teatr uzyskał status „dramatu” i otrzymał swoją pierwszą nagrodę Złotego Sofitu za sztukę „Osiem kochających kobiet” na podstawie sztuki Roberta Thomasa (reż. Jurij Łabecki) w kategorii „Najlepszy debiut reżyserski” . Kiedy teatr zaczęto nazywać teatrem dramatycznym i lalkowym, zauważalnie zmienił on swój twórczy bieg.

Premiera pierwszego występ dzieci„Zły z Koszyc” (I. Pera i L. Spacila) został wystawiony w ważnym dniu – Dniu Teatru, 27 marca 1982 roku. Wszystko wykonali sami artyści: lalki, dekoracje, kostiumy. Jewgienij Nikitin wspaniale malował, Nikołaj Ustinow-Leszczyński grał doskonałą muzykę, a Jurij Łabetski sklejał, strugał i szył własnymi rękami.

Artyści z Wyborga udowodnili, że ich teatr ma prawo istnieć.

Z roku na rok w Świętej Twierdzy odbywało się coraz więcej przedstawień kukiełkowych dla dzieci. A zasługa ta w dużej mierze polega na tym, że wreszcie teatr znalazł swój długo wyczekiwany dom. Proces twórczy zaczął nabierać większego tempa.

Można śmiało powiedzieć, że pierwsze dziesięć lat swojego życia teatr poświęcił działalności objazdowej. Gdy tylko pojawił się na scenie nowa wydajność- to oznaczało, że jutro będę musiał wyjechać...

Od 1987 roku teatr rozpocznie poważne tournee zagraniczne, gdzie teatr otrzyma prestiżowe nagrody za spektakle, wskazujące na uznanie „Świętej Twierdzy” nie tylko w Rosji, ale także za granicą. Teatr weźmie udział w festiwalach teatralnych w Austrii, Włoszech, Finlandii, Szwecji, Danii, Norwegii, Polsce, Libanie, co poszerzy zarówno możliwości zawodowe, jak i świadomość własnego miejsca w powszechnym ruchu teatralnym.

Sam Teatr Twierdza Święta będzie przez kilka lat aktywnie uczestniczył w organizacji zakrojonych na szeroką skalę festiwali wspólnie ze Światową Organizacją Lalkarzy UNIMA. Międzynarodowe festiwale odbędzie się w rodzinnym mieście „Świętej Twierdzy” w Wyborgu. Jednocześnie teatr będzie w dalszym ciągu wystawiał nowe spektakle i intensywnie koncertował w kraju i za granicą.

Jednak rok 1997 miał być rokiem przełomowym dla Teatru Święta Twierdza. W tym roku odbędzie się zupełnie niezwykła i zaskakująca premiera spektaklu dla dorosłej publiczności – „Bolero” (reż. Jurij Łabecki). To muzyczno-plastyczna akcja opowiadająca o stworzeniu świata, wspaniałe kolorowe widowisko, w którym króluje muzyka (Ravel), rytm i fantastyczne lalki. „Bolero” zostało nagrodzone nagroda teatralna„Złota Podsufitka” (1997), a także została laureatką dwóch międzynarodowych i dwóch Rosyjskie festiwale, w tym ogólnorosyjski festiwal teatralny„Złota Maska”.

W 1999 roku Teatr Święta Twierdza otrzymał status dramatu. Teraz jego pełna nazwa brzmiała dokładnie tak: regionalna teatr państwowy dramat i lalki „Święta Twierdza”.

Teatr kontynuował pracę dla dzieci, produkował nowe przedstawienia kukiełkowe, a także otrzymywał różne nagrody: za rolę Zająca w przedstawieniu „Lekcja dla Czerwonego Kapturka” aktor Maxim Gladkov otrzymał nagrodę „ Dyplom „Złota Sufitka”.

Stając się teatrem dramatycznym, teatr znacznie poszerzył swoją widownię, ale najważniejszą zaletą tego statusu jest to, że dał twórcom i reżyserowi teatru możliwość odkrycia zupełnie nowych stron ich talentu.

Po spektaklu „Osiem kochających kobiet” na scenie „Świętej Twierdzy” następuje nowa premiera – „Trzy siostry” (reżyser Jurij Łabetski). O tej produkcji pisano wiele w prasie, długo była ona na ustach publiczności. W „Trzech siostrach” Yu.E. Labetsky prowadził swoich bohaterów przez cały XX wiek.

Jego 20. rocznica sezon teatralny„Święta Twierdza” została ponownie otwarta premierą dramatu „C'est La Vie” (w reżyserii Jurija Labeckiego), który był nominowany do nagrody Złotego Sofitu w dwóch kategoriach jednocześnie - „najlepsza rola męska”: rola Jarosław Gasparow (za. Nikolay Ustinov-Leschinsky) i „ najlepsza rola rola drugoplanowa”: rola Angeliki (aktorka Galina Kikibush). „C'est La Vie” znalazło się także w programie kulturalnym X. festiwalu filmowego „Okno na Europę”.

Z czasem historia „Świętej Twierdzy” nie stała się nudna i mniej ciekawa, bo do teatru przybywają nowi, młodzi artyści, przyciągani są utalentowani reżyserzy, co sprawia, że ​​serce teatru bije…

W 2007 roku Teatr Dramatyczno-Lalkowy „Święta Twierdza” obchodził swoje 25-lecie. To niewiele, ale i nie mało jak na miasto Wyborg, gdyż w tym czasie teatr zdążył wychować niejedne pokolenie widzów, którzy do dziś pozostają wierni twórczości teatralnej.

Pod koniec grudnia 2007 roku Z.D.I Federacji Rosyjskiej Jurij Łabetski został zaproszony do Moskwy w celu wręczenia im nagrody. Rolanowi Bykovowi „za jego wkład w rozwój kreatywność dzieci" A w Międzynarodowy Dzień Teatru 27 marca 2008 roku podpisano dekret prezydencki nowy dokument w sprawie przedstawienia dwóch Orderów Przyjaźni Z.D. i Federacji Rosyjskiej Jurijowi Łabeckiemu i Z.A. RF Nikołaj Ustinow-Leszczyński.

Do teatru przychodzą nowi młodzi artyści, zapraszani są utalentowani reżyserzy: Władimir Worobow (sztuka „Idiota”), Jegor Czernyszow (sztuka „Głupiec Emelya”), Roman Iljin (sztuka „Jacques and His Master” i „You're a Głupiec, plusz!”), Wiaczesław Sorokin („Dwaj na huśtawce”). Czczona Artystka Rosji Tatyana Tushina realizuje swoje przedstawienia w teatrze jako reżyserka. Jej spektakle dla dzieci „Polowanie na księżniczkę”, „ Kamienny Kwiat„, „100 całusów za garnek” i „Jak mężczyzna podążał za kobietą”. długie lata zachwycą swoich widzów.

Teatr wciąż się rozwija i tworzy. Decyzją Związku Pracowników Teatru przyznano mu nagrodę „Za stworzenie teatru – centrum życia duchowego miasta Wyborga”. Jakakolwiek jest działalność teatru „Święta Twierdza”: organizowanie przedstawień, konferencje, udział w festiwalach i spotkania z publicznością, jego celem jest jedno - moralna i estetyczna edukacja człowieka.

A jeśli przechodząc obok wydaje Ci się, że drzwi teatru „Święta Twierdza” są zamknięte, nie wierz w to – dusza teatru jest dla Ciebie otwarta na zawsze!

Odpowiedzieliśmy na najpopularniejsze pytania - sprawdź, może odpowiedzieliśmy też na Twoje?

• Jesteśmy instytucją kultury i chcemy transmitować na portalu Kultura.RF. Gdzie powinniśmy się zwrócić?
• Jak zaproponować wydarzenie „Plakatowi” portalu?
• Znalazłem błąd w publikacji na portalu. Jak powiedzieć redaktorom?

Zapisałem się na powiadomienia push, ale oferta pojawia się codziennie

Na portalu używamy plików cookies, aby zapamiętać Twoje wizyty. Jeśli pliki cookie zostaną usunięte, oferta subskrypcji pojawi się ponownie. Otwórz ustawienia swojej przeglądarki i upewnij się, że opcja „Usuń pliki cookie” nie jest zaznaczona „Usuń przy każdym wyjściu z przeglądarki”.

Chcę jako pierwszy dowiedzieć się o nowych materiałach i projektach portalu „Culture.RF”

Jeśli masz pomysł na transmisję, ale nie masz technicznych możliwości jej realizacji, sugerujemy wypełnienie forma elektroniczna aplikacje w ramach projekt narodowy„Kultura”: . Jeżeli wydarzenie zaplanowano w terminie od 1 września do 31 grudnia 2019 r., wniosek można składać w terminie od 16 marca do 1 czerwca 2019 r. (włącznie). Wyboru wydarzeń, które otrzymają wsparcie, dokonuje komisja ekspercka Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej.

Naszego muzeum (instytucji) nie ma na portalu. Jak to dodać?

Instytucję do portalu możesz dodać korzystając z systemu „Jednolita Przestrzeń Informacyjna w Dziedzinie Kultury”: . Dołącz do niego i dodaj swoje miejsca i wydarzenia zgodnie z. Po sprawdzeniu przez moderatora informacja o instytucji pojawi się na portalu Kultura.RF.

Państwowy Teatr Dramatu i Lalek „Święta Twierdza”- teatr zawodowy w Wyborgu.

Fabuła

Teatralna historia Wyborga zaczyna się od drewnianego budynku teatralnego zbudowanego w XVIII wieku. Uważa się, że był to pierwszy teatr w Finlandii. Pod koniec XVIII wieku w Wyborgu wystawiano sztuki w języku niemieckim i rosyjskim.

Według projektu architekta w 1832 r AF Granstedta Wzniesiono kamienny budynek Teatru Miejskiego w Wyborgu.

Po klęsce Finlandii w wojnie radziecko-fińskiej (1939-1940) w budynku teatralnym w pobliżu Placu Nowego Ratusza, przemianowanym w 1940 roku na Teatralną, ale wraz z wybuchem wojny radziecko-fińskiej, zorganizowano Rosyjski Teatr Dramatyczny w Wyborgu. (1941-1944) trupa została ewakuowana na Ural. Budynek teatru został poważnie uszkodzony w czasie walk o miasto, po czym został rozebrany.

Dawna restauracja Towarzystwa Wstrzemięźliwości

Organizowany przez fińskie władze wojskowe teatr mieścił się w latach 1941-1944 w budynku dawnej restauracji towarzystwa wstrzemięźliwości przy Placu Czerwonej Studni.

Po raz kolejny Republikański Teatr Rosyjskiego Dramatu w Viipur (Wyborg) został odtworzony w 1944 roku dekretem Rady Komisarzy Ludowych Karelo-fińskiej SRR. Ale znajdował się (tymczasowo) w Kem, następnie w Sortavala i został zniesiony w związku z przeniesieniem Wyborga do obwodu leningradzkiego. Decyzją Rady Regionalnej Leningradu w 1945 roku otwarto w Wyborgu teatr regionalny. Na miejscu zniszczonego kościoła luterańskiego planowano wznieść nowy gmach teatru. Przygotowanie trupy aktorów przeprowadzili małżonkowie V.V. Merkuriew i I.A. Meyerholda. Jednakże państwowy teatr regionalny w mieście Wyborg, z powodu braku zaadaptowanego budynku, został w 1947 roku zlikwidowany, a na jego terenie ulokowano Wyborski Regionalny Dom Kultury. Plac, na którym przed wojną znajdował się zespół budynków ratusza, hotelu i teatru, do 2004 roku nosił nazwę Teatralna, od tego czasu nazwę tę zaczął nosić sąsiedni plac, na którym znajdował się gmach kina i teatru. Znajduje się Aleja Gwiazd Aktorów.

W 1982 roku w Wyborgu powstał Leningradzki Regionalny Teatr Lalek. To było pierwsze teatr zawodowy regionu, położonego w regionalnym centrum. A w 1999 roku teatr otrzymał status teatru dramatycznego i nowoczesna nazwa. Zespół teatralny prowadzi aktywną działalność objazdową oraz uczestniczy w międzynarodowych festiwalach teatralnych.

Repertuar

• Spektakle dla dorosłych

Romeo i Julia (W. Szekspir)
Prawda jest dobra, ale szczęście jest lepsze (A.N. Ostrovsky)
Życie i pasje domu Bessemenowa (M. Gorky)
Osiem kochających kobiet (R. Toma)
Trzy siostry (A.P. Czechow)
A na wojnie była miłość (Yu. Labetsky)
Bolero (Yu. Labetsky)
Jakub i jego pan (M. Kundera)
Jesteś głupcem, Pluszu! (A. de Musset)
Dwoje na huśtawce (W. Gibson)
Diwy (K.Ludwig)
W cieniu winnicy (I. Singer)
Testosteron (A.Saramonovich)
Orkiestra (J. Anouilh)

Niekończący się kwiecień (J.Pulinovich)