Praskovya Kovaleva. Nierówne małżeństwo. Praskovya Kovaleva-Zhemchugova i hrabia Nikołaj Szeremietew. Ukryte i jawne

Rosyjska sztuka teatralna zna wielu wielkich mistrzów sceny. Pamięć o niektórych życiach trwa przez dziesięciolecia, o innych pamięta się wieki później. Jedną z tych gwiazd na zawsze jest Praskovya Zhemchugova. Ojciec jej przyszłego męża dostał wraz z posagiem gwiazdę estrady...

Talent z rodziny kowala

Przyszły świetna aktorka urodził się w rodzinie kowala pańszczyźnianego Iwana Stiepanowicza Kowalowa. Jednak tak wielkie imię nie miało być niewolnikiem, a ojciec Praskovya nazywał się po prostu „poddanym Ivashką”.

Hrabia Piotr Borysowicz Szeremietew otrzymał Kowalowych w posagu po ślubie z księżniczką Marią Czerkaską, jedną z najbogatszych narzeczonych swoich czasów.

Nazwisko „Kowalew” pochodzi od rzemiosła ojca Praskovya, kowala – kowali inaczej nazywano „fałszerzami”. Iwan Stiepanowicz, który z powodu warunków pracy nabawił się gruźlicy kręgosłupa i garbu, był znakomitym mistrzem, znanym w całym okręgu. Kowal „osłodził” smutne życie chłopa wódką, po wypiciu, o którą często walczył.

Ale córka Praskovya, urodzona 31 lipca 1768 roku, uwielbiała ojca. Jednak i piękne imię Praskovya pojawi się później - niewolnica nazywała się po prostu Parasha.

Jej pozycja jako niewolnika nie obiecywała niczego dobrego w życiu, ale Parasha miała szczęście. W Rosji w tym czasie panowała moda na teatry pańszczyźniane, a szlachta rywalizowała ze sobą, próbując stworzyć najlepszą trupę ze swoich lokajów.

Parasha wykazała się talentem do śpiewania, a już w wieku sześciu lat obiecujący artysta został zabrany do posiadłości na szkolenie. Dziewczyna uczyła się umiejętności scenicznych, tańca, muzyki, gry na harfie i klawesynie, języki obce.

Wszystko to było podobne do nowoczesnych dziecięcych szkół sportowych - tylko nieliczni utalentowani uczniowie mogli wspiąć się na sam szczyt. Parasha marzyła o scenie i pilnie rozumiała podstawy aktorstwa.

Diament z ręki cesarzowej

Dziewczyna nie myślała o miłości i małżeństwie, chociaż miała już wielbiciela. Syn Piotra Szeremietiewa, przybyły z Europy Nikołaj, od razu nasycił się sympatią dla młodego talentu. Tradycja rodzinna mówi, że młody hrabia zakochał się od pierwszego wejrzenia, ale brzmi to nieco dwuznacznie, jeśli wiesz, że miał wtedy 22 lata, a dziewczynka miała sześć lat.

Raczej w tym momencie Nikołaj Szeremietiew został porwany niezwykłym talentem Parszy, z którego chciał zrobić wszechrosyjską, a nawet światową gwiazdę.

Parasha miała 11 lat, kiedy zadebiutowała jako służąca w operze Grétry'ego Doświadczenie przyjaźni. Weszła na scenę pod imieniem Praskovya Gorbunova - a ten „pseudonim” pojawił się dzięki jej ojcu i jego garbu. Debiutantka została przyjęta życzliwie i stała się stałym bywalcem teatru fortecy Szeremietiewa.

Portret Praskovya Zhemchugova – Nikołaj Argunow

Rok później Praskovya stała się Zhemchugovą - hrabia Sheremetev postanowił ujednolicić imiona swoich aktorek i aktorów.

W 1781 roku Praskovya Zhemczugova stała się nie tylko obiecującą aktorką, ale jedną z najlepszych aktorek w Rosji, grając Lisę w komicznej operze Monsigny Dezerter.

W 1785 roku aktorka zagrała rolę, która po raz pierwszy stała się jej gwiazdą - rolę Eliany w operze Grétry'ego The Samnite Marriages.

Sława tego przedstawienia teatru fortecznego Szeremietiewa okazała się tak głośna, że ​​30 czerwca 1787 r. Sama cesarzowa Katarzyna Wielka przybyła, aby obejrzeć małżeństwa Zhemchugova i Samnite. Przedstawienie odbyło się w nowo otwartym gmachu teatru na osiedlu Kuskovo.

Praskovya Zhemchugova była w najlepszej formie - podziwiająca cesarzowa nie tylko nie skąpiła pochlebnych pochwał, ale także podarowała gwieździe twierdzy diamentowy pierścionek z ręki.

Krucha prima z żelazną wolą

19-letnia prima teatru stała się także ulubieńcem swojego mistrza Nikołaja Szeremietiewa. Nic specjalnego, gdyby nie jedno „ale” – hrabia chyba naprawdę zakochał się w dziewczynie.

Praskovya przez długi czas nie wyglądała jak niewolnik - delikatna i nieśmiała piękność o dużych i jasnych oczach miała wyrafinowane maniery związane z klasą szlachecką, a nie z tłumem.

Hrabia Nikołaj Szeremietiew

Praskovya nadal świeciła w teatrze, ale zmarła w 1788 r. stary hrabia Piotr Szeremietiew. Straciwszy ojca, Nikołaj pił nie gorzej niż kowal Iwan Kowaliow, porzucając zarówno teatr, jak i całe gospodarstwo domowe.

Ale wtedy krucha teatralna gwiazda nagle pokazała męski uścisk. Udało jej się nie tylko przejąć kierownictwo teatru, ale także odciągnąć kochanka od ciężkiego picia. Być może Praskovyi pomogła pamięć o ojcu, który wódką dokończył nadszarpnięte gruźlicą zdrowie.

Nikołaj Szeremietiew został teraz podbity nie tylko jej urodą i talentem, ale także siłą ducha dziewczyny. Mieszkał z nią, podobnie jak z żoną, w osobnym domu, nie zwracając uwagi na różnicę wieku i plotki innych.

A plotka w tamtych czasach rozproszyła się nawet bez pomocy „żółtej prasy”. Nie wierzyli w swoją miłość, oskarżając hrabiego i aktorkę o rozpustę. Praskovya często płakała, a jej kochanek próbował ukryć ją przed złymi rozmowami.

Ale gorsza od plotek była gruźlica, która objawiła się w aktorce. Odziedziczyła ją po ojcu, a postępująca choroba groziła zakończeniem jej kariery teatralnej.

Praskovya Zhemczugova

Pomimo choroby sławna aktorka, pamiętając swoje pochodzenie, udał się na Plac Suchariewski, aby dać jałmużnę biednym. W trosce o ubogich Praskowia Żemczugowa namówiła hrabiego, aby wybudował szpital publiczny dla ubogich – Dom Hospicjum. Został założony 28 czerwca 1792 r., W dniu urodzin hrabiego Nikołaja Szeremietiewa.

Ten Dom Hospicjum jest teraz znany nam jako Instytut Badawczy Medycyny Ratunkowej Sklifosofsky.

Otwarte w 1795 nowy teatr Szeremietiew w Pałacu Ostankino. Został zbudowany przez hrabiego dla dobra ukochanej i tam zagrała swoje ostatnie występy w swojej karierze. Na otwarciu pałacu Praskovya wcieliła się w rolę Turczynki Zelmira w operze Zdobycie Izmaela.

Tajna hrabina

W 1797 r ostatni raz wystąpiła na scenie w swojej najlepszej roli Eliany. Choroba zmusiła go do przerwania kariery, ale w życiu Praskovya tak się stało szczęśliwe wydarzenie- Cesarz Paweł I, który wstąpił na tron, z którym hrabia Szeremietiew był przyjazny od młodości, nieoficjalnie „pobłogosławił” relacje między hrabią a aktorką pańszczyźnianą.

Hrabia Szeremietiew otrzymał tytuł naczelnego marszałka i wraz z Praskową przeniósł się do Petersburga.

Jednak klimat miał zły wpływ na zdrowie aktorki, pogorszyła się gruźlica. Nie widząc istnienia swojego teatru bez Zhemczugovej jako prima, zamknął go, dając posag aktorkom.

N.I. Argunow (1771-1829). Portret P.I. Kovaleva-Zhemczugova. około 1803

W 1798 r. 47-letni hrabia Nikołaj Szeremietew postanowił oficjalnie poślubić Praskovya Zhemchugova. Potajemnie zamówił sfałszowane dokumenty, z których wynikało, że rzekomym przodkiem aktorki był polski szlachcic Kowalewski, który został schwytany przez Rosjan i został poddanym. W grudniu 1798 r. rodzina Praskovya Żemczugowa uzyskała wolność.

Pozostało zrobić ostatni krok, a potem hrabia został wsparty przez metropolitę Platona, który pobłogosławił małżeństwo z byłym poddanym. Kapłan kierował się nie zasadami klasowymi, ale prostą logiką – długotrwały związek dwojga ludzi, którzy zasłynęli na polu miłosierdzia, nie może być prostym cudzołóstwem.

6 listopada 1801 r. w Moskwie, w kościele Szymona Słupnika na Powarskiej, archiprezbiter Fiodor Malinowski odprawił ceremonię ślubną hrabiego Nikołaja Pietrowicza Szeremietiewa i Praskowi Iwanowny Zhemczugovej.

Ślub był tajny, a po nim nowożeńcy wyjechali do Petersburga. Hrabia pilnie przygotowywał świat na przyjęcie Praskovya jako hrabiny.

Sama kobieta martwiła się o coś innego – marzyła o dziecku, mimo że jej zdrowie podważała gruźlica. Kiedy jednak zaszła w ciążę, Nikołaj Pietrowicz postanowił ją zamówić formalny portret, co miało świadczyć przed klasą wyższą o jej aprobacie w roli hrabiny Szeremietiewej.

Ten słynny portret artysty Nikołaja Argunowa jest obecnie przechowywany w Centralnym Muzeum Teatru Bachruszyna.

3 lutego 1803 r. Praskowia dała mężowi dziedzica o imieniu Dmitrij. Ale zdrowie nadszarpnięte gruźlicą w końcu zawiodło młodą matkę - dwadzieścia dni później, nie wyzdrowiewszy z porodu, zmarła Praskowia Iwanowna Zhemczugowa, hrabina Szeremietiewa. Miała zaledwie 34 lata.

Syn, z którego można być dumnym

Cesarz Aleksander I uznał tajne małżeństwo hrabiego i aktorki za prawowite, a małego Dmitrija za prawowitego spadkobiercę tytułu hrabiego Szeremietiewa.

Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew przeżył żonę o sześć lat. Przez te wszystkie lata poświęcał się działalności charytatywnej. Hospicjum, którego budowa nie została jeszcze ukończona, częściowo przebudowano, ponieważ hrabia chciał uczynić z niego godny pomnik ku czci swojej wielkiej miłości.

Nikołaj Pietrowicz zostawił synowi notatki, w których opowiedział mu o swojej matce i ich miłości. Ojciec powiedział synowi, że sens życia ludzkiego nie leży w szlachetności i nie w chwale, ale w dobrych uczynkach i dobrych uczynkach.

Hrabia Nikołaj Szeremietiew zmarł 1 stycznia 1809 r. Miał 57 lat. Pozostawiony sierotą, 6-letni Dmitrij Nikołajewicz Szeremietiew został przyjęty przez cesarzową wdowę Marię Fiodorowną.

Hrabia Dmitrij Nikołajewicz Szeremietew

Po wstąpieniu do służby wojskowej młody hrabia Szeremietew popadł w niełaskę w 1825 r., Odmawiając strzelania do dekabrystów. W 1838 r. Dmitrij Nikołajewicz przeszedł do służby cywilnej, ale miłość przyniosła mu prawdziwą sławę.

Przez całe życie Dmitrij Szeremietiew był powiernikiem Domu Hospicyjnego zbudowanego przez rodziców, pomagał gimnazjom, sierocińcom i uniwersytetom. Poprzez swoje działania połowa dziewiętnastego wieku było nawet powiedzenie „żyć na koszt Szeremietiewa”.

Zasługi hrabiego były wysoko cenione przez cesarza Aleksandra II, który przez cały tydzień mieszkał z nim w Ostankinie w 1856 roku, w przeddzień uroczystej koronacji.

Istnieje legenda, że ​​Aleksander II podpisał projekt rozporządzenia o zniesieniu pańszczyzny w Rosji podczas wizyty u hrabiego Dmitrija Nikołajewicza Szeremietiewa. Byłoby naprawdę symboliczne zatwierdzić zniesienie pańszczyzny, będąc w domu wnuka pańszczyźnianego kowala.

Wielka rosyjska aktorka Praskovya Ivanovna Zhemchugova mogłaby być dumna ze swojego syna.

Istnieją niezliczone historie o bogatym mężczyźnie zakochującym się w biednej dziewczynie. W poddanej Rosji było ich dość: wielu bogatych dżentelmenów poświęcało uwagę zwykłych ludzi i hojnie ich obdarzało. Ale historia miłosna hrabiego Nikołaja Szeremietiewa do córki kowala Praskovya Kovaleva wyróżnia się. Na początek Szeremietiewowie byli po prostu bajecznie bogaci - mówiono, że otrzymali swoje nazwisko od Andrieja Bezzubcewa (przodka rodziny Szeremietiewów), który żył w wielkim stylu, który nazywał się Szeremietia - „mając rozległy obszar. " Setki tysięcy (!) chłopów pańszczyźnianych, prawie milion akrów ziemi, luksusowe posiadłości i - jak ulubiona drobnostka - rodzinny teatr chłopów pańszczyźnianych w Kuskowie, którzy w dzieciństwie zostali wybrani ze wszystkich wolostów Szeremietiewa za swoje szczególne talenty.

W uczciwości należy zauważyć, że w XVIII wieku. teatr forteczny był czymś w rodzaju więzienia. Niektórzy podczas występów domowych spisywali zastrzeżenia aktorów, aby w przerwie publiczność przy lampce szampana mogła cieszyć się krzykami przestępcy, którego mistrz wychłostał własnymi rękami. Inni używali trupy jak haremu i sprzedawali tych, którzy znudzili się jak bydło: w petersburskim Vedomosti łatwo było znaleźć aktorkę za rozsądną cenę w dziale ogłoszeń. Chore aktorki były zupełnie nie do zniesienia: dwa z siedmiu stawów wokół Ostankino nazwano „stawami aktorów”.

Ale rodzina Szeremietiew była pod tym względem uważana za dziwną: stary hrabia płacił aktorom pensję, adresowaną imiennie i patronimicznie, a najlepsi lekarze leczyli chorych. Szeremietew Jr. Nikołaj Pietrowicz poszedł jeszcze dalej - powiedział ojcu, że ani służba państwowa, ani wojskowa nie przemawiają do niego, ale byłoby pożądane, aby zajął się "teatralną zabawą". Szeremietiew senior ze względu na swoje dziecko był gotów zrobić wszystko.

Od Parashy Kovaleva do Praskovya Zhemchugova.

Nie wcześniej powiedziane, niż zrobione. Nikołaj Pietrowicz osobiście wybrał spośród służących najbardziej krzykliwe dziewczyny, a wśród nich ośmioletnią córkę miejscowego kowala Kowaliowa - Paraszę. Już wtedy fascynował jej niesamowity głos - niepozorna szczupła dziewczyna (nigdy nie zostanie pięknością) przemieniła się na scenie, a młody Szeremietew zachwycony zabrał ją na pełne wyżywienie i sam nadzorował jej trening. Zamówił nawet słynnego nauczyciela muzyki z zagranicy i osobiście towarzyszył mu na klawikordzie. Dla swoich aktorów wyrafinowany hrabia wymyślił wykwintne nazwiska: stali się Yachontov i Turkus, a Parasha otrzymała dźwięczną Praskovya Zhemchugova - legenda głosi, że otrzymała takie nazwisko, gdy pewnego dnia w stawie znaleziono małą perłę. osiedle.

Otwarcie nowego teatru odbyło się 30 czerwca 1787 r., kiedy Katarzyna II odwiedziła Szeremietiewów. Talent Praskovyi Zhemczugovej tak uderzył królową, że podarowała dziewczynie pierścionek z brylantami. Od tego czasu do Kuskowa przybyli najważniejsi goście, by podziwiać fascynujące występy i wyrazić swój podziw dla talentu głównej prima – „perły klejnotów Szeremietiewa”. Nikołaj był bardzo dumny, słusznie uważając Praskovya za osobiste odkrycie, ale nikt inny niż patron młody talent nie był. Był wielkim rozrzutnikiem i rozpustnikiem, jego miłosne przygody przyciągały go znacznie bardziej niż sprawy licznych posiadłości, a nawiasem mówiąc, w Kuskowie zawsze czekała na niego jego kochanka - ta sama aktorka pańszczyźniana, Anna Buyanova-Izumrudova. Wydawało się, że nic nie może przyćmić przebiegu buntowniczego życia młodego hrabiego, ale…

Kanarek barowy.

Po śmierci starego hrabiego Szeremietiewa w październiku 1788 r. Nikołaj Pietrowicz zdobył niewypowiedziane bogactwo. Hrabia wpadł w szał, porzucając zarówno biznes, jak i teatr. Tylko sporadycznie, w chwilach oświecenia, kazał dołożyć coś z europejskiego repertuaru. Kiedyś wybór padł na operę Pojmanie Izmaela, w której Praskovya zagrał turecką Zelmirę, która zakochała się w Rosjaninie. A kiedy wylewał się ze sceny:

Chcę zapomnieć o wszystkim na świecie dla ciebie, kochanku, przyjacielu i mężu, a mój oświecicielu, przyjmę nowe życie, jednocząc się z tobą,

Wydawało się, że hrabia obudził się ze złego snu.
32-letni hrabia, który prawie co noc zmieniał faworytów, wydawał się pierwszy raz patrzeć na dziewczynę. I nawet jeśli nie była to miłość od pierwszego wejrzenia, ale wzajemna, prawdziwa miłość.

W świetle takich relacji nikt się nie zdziwił – i nikt nikogo nie potępił. Nie dotyczyło to Szeremietiewa. Kiedy w 1797 r. w randze Obermarszapy na dworze cesarskim hrabia przeniósł się do Petersburga, o jego powieści plotkowali wszyscy i najrozmaitsi. W końcu hrabia nie tylko otwarcie mieszkał ze sługą, osiedlił ją w swoim domu, a szlachetni goście byli zmuszeni podczas wizyty kłaniać się pospolitemu. Krewni szaleńczo martwili się, że hrabia wydaje wygórowane wydatki na przedstawienia i prezenty dla Praskovy: w końcu dla swojej ukochanej Nikołaj Szeremietew zbudował w Ostankinie „rosyjski Wersal” „kolor nimfy o świcie”, z najlepszą „maszyną” sceniczną ” wiatru, deszczu i grzmotów – takiego światła jeszcze tego nie widziałem!
Każdego dnia do hrabiego dostarczano gniewne listy żądające zerwania haniebnego związku z „poddanym parweniuszem”. Wtedy hrabia odszedł od wszystkich krewnych - zawsze był porywczy i nie umiał wybaczyć zniewag.

Co więcej, na spektakl przyprowadził swoją ukochaną, którą wystawili… szlachetni panowie. W rezultacie wszyscy odwrócili wzrok od pary, nie chcąc zaakceptować aktorki pańszczyźnianej jako równej, a hrabia został uznany za szaleńca, który popadł w zależność od przebiegłej dziewczyny. Kiedy w 1798 r. Nikołaj Pietrowicz dał Praskowy wolność, wszyscy odwrócili się od niego, czyniąc go wyrzutkiem - od tego czasu za jego plecami nazywali go szalonym.

Bez względu na to, jak bardzo Szeremietiew starał się z troską i szacunkiem, nic nie przychodziło im łatwo. Podczas występów goście w każdy możliwy sposób kpili z Praskovyi niemal prosto w twarz. Gospodynie też nie były daleko w tyle. Chociaż pod panem zwrócili się do dziewczyny uprzejmie. Źli ludzie nazywali ją „kanarkiem pana”, co uważano za przydomek o wiele bardziej wstydliwy niż kochanka.

Proroctwo prorocze.

Od drwin i szykan, a nawet od martwego petersburskiego klimatu, Praskovya zaczęła zanikać. Zdiagnozowano u niej gruźlicę. Lekarze surowo zabronili śpiewania. Ale, ryzykując zdrowiem, dziewczyna nadal wyszła na scenę - nie mogła obejść się bez sceny. A hrabia coraz częściej zastanawiał się, jak ułożyć sobie życie „tak, jak należy”.

Miałem do niej najczulsze uczucia — pisał hrabia — obserwując rozum ozdobiony cnotą, szczerością, filantropią, stałością, wiernością. Te cechy… sprawiły, że deptałem świeckie uprzedzenia w rozumowaniu o szlacheckiej rodzinie i wybrałem ją na żonę. Wstydliwa miłość została wygnana z serca przez stałą, szczerą, czułą miłość...

Ale Paweł I, nawet dla przyjaciela z dzieciństwa, nie poszedł na ustępstwa: jest nieprzyzwoite, aby potomek tak szlachetnej rodziny poślubił dziewczynę pańszczyźnianą.

Dopiero po koronacji młodego cesarza Aleksandra I szczęście się uśmiechnęło - cesarz powiedział, że hrabia Nikołaj Pietrowicz Szeremietew może poślubić każdego w dowolnym momencie.

Los wydał nowożeńcom tylko dwa lata życia w legalnym małżeństwie. W 1802 roku rozradowany hrabia dowiedział się, że Praskowia spodziewa się dziecka. To prawda, że ​​z każdym dniem jej zdrowie słabło, ale ukrywała swoje złe samopoczucie, ukrywając ból za uśmiechem, szczerze uważając się za szczęśliwą, nadal śpiewając. Legenda głosi, że będąc w ciąży, Praskovya wcieliła się jednocześnie w dwie role - Kleopatry i Ofelii, aby po urodzeniu dziecka wyjść na scenę. Pewnego dnia ukazała się jej prorokini Ostankino, legendy, o których Parasza słyszała od dzieciństwa. "Nie przyjmuj dwóch ról naraz. Obie martwe kobiety są tam i tam, a tam, gdzie na scenie są dwie martwe kobiety, w rzeczywistości będzie trzecia. Jest takie zaklęcie" - powiedział jasnowidz i zniknął .

Jej słowa były prorocze.

Zanikający cień.

Praskovya urodziła 3 lutego 1803 r., Ale po trudnym porodzie nie wstała. W obawie przed zarażeniem dziecka błagała w delirium, że będzie mogła słyszeć tylko głos dziecka. Dziewczyny przyniosły dziecko do drzwi sypialni, a nieszczęsna kobieta, słysząc jego płacz, zapadła w ciężki sen.

Praskovya Zhemchugova-Sheremeteva zmarła kilka dni po urodzeniu syna. Jest uchem w swoich niepełnych 35 latach, nigdy nie widziała noworodka. W pogrzebie wzięli udział aktorzy i siwowłosy mąż z dzieckiem na rękach. Żaden z panów nie przyszedł na pogrzeb.

Praskovya spoczywa w Ławrze Aleksandra Newskiego w rodzinnym skarbcu Szeremietiewów. Na płycie wyryte jest epitafium:

Jej dusza była świątynią cnoty,
Żyły w niej pokój, pobożność i wiara,
Ma czystą miłość
Miała przyjaźń...

Wychodząc z grobowca, hrabia stracił przytomność i długo leżał nieprzytomny.

Umierająca żona ukarała męża za opiekę nad biednymi. Ściśle przestrzegał jej woli: pomógł biednym, wyznaczył kapitał na wydanie posagu ubogim pannom młodym, zbudował Dom Hospicjum (Sklifosovsky Research Institute for Emergency Medicine), którego statut brzmiał: „Aby pomóc biednym i potrzebującym, bez pytania rodzina i plemię” ... Za miłe sprawy, którym Szeremietew poświęcił cały swój czas, otrzymał przydomek „Hrabia Miłosierdzia”.

I tylko najbliżsi wiedzieli, gdzie jego udręczona dusza znalazła spokój aż do ostatniego tchnienia. W ogrodzie, po którym lubiła spacerować jego żona, hrabia przesiadywał długie godziny...

Nikołaj Pietrowicz miał przeżyć swoją ukochaną przez sześć lat. Odpoczywał obok żony i zapisał wszystkie pieniądze przeznaczone na bogaty pogrzeb, które miały być rozdane biednym. Hrabia zostawił list do syna, w którym dumę towarzyszącą bogactwu nazwał szalonym występkiem.

Nierówne małżeństwo. Praskovya Kovaleva-Zhemchugova i hrabia Nikołaj Szeremietew

W historii państwa rosyjskiego rodzina hrabstwa Szeremietiew, jeden z najwybitniejszych i najbogatszych, znany jest od bardzo odległych czasów. To prawda, że ​​Szeremietiewowie otrzymali tytuł hrabiowski dopiero w 1706 roku. Zostały one nagrodzone feldmarszałkiem Borysem Pietrowiczem Szeremietiewem za spacyfikowanie buntu Strelcy w Astrachaniu. Należy szczególnie zauważyć, że Borys Pietrowicz był pierwszym rosyjskim hrabią, ponieważ wcześniej takiego tytułu w Rosji nie było - do tego momentu zagraniczni władcy faworyzowali tytuł hrabiowski naszych arystokratów.

Ale Szeremietiewowie słynęli nie tylko z czynów wojskowych. Byli mecenasami sztuki i udzielali pomocy „sierotom i biednym”, budowali na swój koszt kościoły i świątynie, a Szeremietewowie również patronowali sztuce. Do tej rodziny należał najsłynniejszy teatr zamkowy, który słynął nie tylko ze wspaniałych aktorów, ale także z przemyślanego układu, zachwycającej scenerii i niesamowitej akustyki. Współcześni zauważyli, że teatr Szeremietiewa w Kuskowie w niczym nie ustępował teatrowi pałacowemu w Ermitażu.

Z historią tego teatru wiąże się historia miłosna i nierówne małżeństwo hrabiego Nikołaja Pietrowicza Szeremietiewa i aktorki pańszczyźnianej Praskovia Ivanovna Kovaleva, która występowała pod pseudonimem Zhemchugova.

Praskovya urodziła się we wsi Berezniki w obwodzie juchockim w obwodzie jarosławskim 31 lipca 1768 r. Jej ojciec, Iwan Stiepanowicz Kowaliow, był kowalem Szeremietiewów i był znany jako wielki rzemieślnik i wielki pijak.

Wszyscy poddani hrabiego wiedzieli o upodobaniu swoich panów do utalentowanych ludzi, wiedzieli też, że Szeremietiewowie od dzieciństwa przygotowywali aktorów do swojego teatru. I dlatego nikt nie był zaskoczony, gdy krzykliwa Parasha Kovaleva została zabrana do posiadłości Szeremietiewa pod Moskwą - Kuskowo i podarowana wychowaniu jednej z krewnych hrabiego, księżniczki Marfy Michajłownej Dolgoruky. Parasza miała wtedy osiem lat.

Kiedy Szeremietiewowie dali operę w swoim teatrze w Kuskowie, starali się nie dać się ponieść scenerii. Nie lubili wszelkiego rodzaju efektów teatralnych. Zarówno Piotr Borysowicz, jak i Nikołaj Pietrowicz uważali aktorów za głównych aktorów w teatrze.

Tutaj chcielibyśmy zrobić małą dygresję i przypomnieć, że los aktorek teatru pańszczyźnianego był dość trudny. Utalentowane i pracowite „tanserki”, które mogą stać się ozdobą każdego słynny teatr, często okazywał się najbardziej wulgarnym haremem dla mistrza. Piękne aktorki, grając przedstawienie, poszły zadowolić nasyconych gości swojego mistrza. Szczególnie znany był z tego znany „teatr” tamtych czasów, dyrektor teatrów cesarskich, Ermitaż, właściciel posiadłości Archangielskoje, książę Nikołaj Borysowicz Jusupow. Dość często podczas spektaklu tancerze jego kina domowego na znak księcia zrzucali ubrania i tańczyli nago.

Szeremietiewowie traktowali swoich aktorów i aktorki zupełnie inaczej. Talent był tu szanowany, a nawet czczony. Aktorzy otrzymywali wynagrodzenie za swoją pracę. Karmiono ich w majątku (czyli jedli tak samo jak właściciele), o ich zdrowie dbali najlepsi lekarze. Hrabia Szeremietew nie sprzedawał ani nie kupował pańszczyźnianych artystów i zawsze zwracał się do swoich aktorów po imieniu i patronimie: na przykład Parasza nie nazywała się Parasza, ale nazywała się Praskovya Ivanovna. A młodszy hrabia wymyślił im imiona sceniczne kamienie szlachetne: Granatova, Almazova, Zhemchugova ...

Starszy Szeremietiew nie pozwalał na żadne „psoty i swobody” w teatrze, nie tylko sobie, ale wszystkim innym. Ponadto dziewczyny, które grały na scenie były szczególnie „mocno obserwowane”, „aby wszystko było cicho i spokojnie”. Jednak nikt nie naruszał ich wolności - aktorkom pozwolono „swobodnie chodzić”.

Oczywiście z takim samym szacunkiem traktowali Parashę Kovalevę. I otrzymała pseudonim jako znak małej perły, którą kiedyś znaleziono w stawie posiadłości.

Specjalnie zaproszeni mistrzowie zajmowali się „uprawą” aktorów u Szeremietiewów. Dzięki tym pierwszorzędnym mentorom wieśniaczka szybko opanowała umiejętności muzyczne, śpiew, grę na klawesynie i harfie oraz nauczyła się francuskiego i włoskiego. Parasha nie miała nawet jedenastu lat, kiedy po raz pierwszy pojawiła się na scenie. Śpiewała w operze L'Experience du Friendship André Grétry'ego. I już w tak młodym wieku wróżono jej wspaniałą przyszłość. Właściciel teatru, a raczej „młodszy właściciel” - syn hrabiego Piotra Borysowicza Szeremietiewa, Nikołaj Pietrowicz, który niedawno przybył z Europy, szczególnie podziwiał sukces młodego śpiewaka pańszczyźnianego.

Szczupła dziewczyna o wielkich oczach była bardzo podekscytowana przed występem i przerażona szepnęła: „Gdyby tylko nie straciła głosu z podniecenia! Tylko po to, by zadowolić jego lordowską mość!”

Ale gdy tylko weszła na scenę, emocje minęły. I całkowicie się zmieniła. Kanciasta wieśniaczka stała się ucieleśnieniem wdzięku i wdzięku.

Młoda aktorka i jej niewątpliwy talent wywarły na młodym hrabim ogromne wrażenie. Był tak pewny siebie w Praskovyi, że powierzył jej główną rolę w następnej produkcji. Była to rola Louise w operze Pierre Alexandre Monsigny Dezerter (lub Uciekający żołnierz). Praskovya nie zawiodła jego nadziei - jej występ był naprawdę genialny. Publiczność oklaskiwała po każdym występie Louise Parasha, a gdy wykonała główną arię, sala dosłownie eksplodowała brawami i entuzjastycznymi okrzykami, a na scenę wlatywały portfele – tak szlachetni widzowie wyrażali swoje przepełnione uczucia.

Potem nastąpiła opera włoskiego kompozytora Antonio Sacchiniego „Kolonia, czyli nowa wioska” i ponownie Szeremietew polecił jej, aby Wiodącą rolę. Bardziej doświadczeni aktorzy przyjęli wiadomość z zaskoczeniem - nie byli pewni, że ta dziewczyna, choć utalentowana, poradzi sobie z rolą kochającej i cierpiącej kobiety, bohaterki "Koloni". Wielu spodziewało się, że za dzień lub dwa hrabia wyznaczy inną aktorkę, ale Nikołaj Pietrowicz prowadził próby i nie zamierzał zmieniać swojej decyzji. W tej nastoletniej dziewczynie było coś, co dosłownie urzekło hrabiego…

I znowu Praskovya nie zawiodła. Jej występ zakochanej Belindy zszokował wszystkich, w tym także wcześniej wątpliwych aktorów.

Nic dziwnego, że stosunek do utalentowanej dziewczyny był nieco szczególny - byli z nią bardziej zaangażowani, bardziej o nią dbali, ale na razie cała ta uwaga była wyłącznie opieką utalentowanej aktorki, w której ojciec i syn Szeremietiew widział przyszłą chwałę ich teatru. Młody hrabia za zgodą ojca przeniósł ją na stanowisko pierwszej aktorki teatralnej.

Zabrał nawet Parszą do Moskwy, aby zobaczyć miasto i oczywiście spektakle w innych teatrach. Ogólnie rzecz biorąc, nauka Praskovya Ivanovny sprawiła szczególną przyjemność Nikołajowi Pietrowiczowi. Młoda aktorka miała cudowną pamięć i wszystkie trudności w nauce były dla niej łatwe. Starała się nie tylko doskonalić swoje umiejętności aktorskie, ale także czytać każdą wolną chwilę, spędzając dużo czasu w hrabiowskiej bibliotece. A młody hrabia lubił grać z nią na klawesynie na cztery ręce i uczyć się arii z różnych oper.

Stopniowo miłość do muzyki i wspólnych działań zbliżyła hrabiego i aktorkę pańszczyźnianą ...

Nikołaj Szeremietiew urodził się w 1751 roku. Po uzyskaniu doskonałego wykształcenia w Rosji postanowił kontynuować studia za granicą. Nikołaj Pietrowicz dużo podróżował po Europie, słuchał wykładów na Uniwersytecie w Leiden, studiował produkcję teatralną, wychowywał edukacja muzyczna, komunikowana z wybitnymi postaciami kultura europejska. Istnieją dowody na to, że spotkał się z Georgiem Friedrichem Haendlem (autograf słynnego niemiecki kompozytor), a także znał wielkiego Mozarta, a nawet wspierał go pieniędzmi.

W Europie hrabia Nikołaj Pietrowicz nie tylko „poprawił swoją edukację”, ale także „nabył” idee miłości do wolności - co znacznie przyczyniło się do jego pełnego szacunku stosunku do zwykli ludzie. Wychowanie ojca, połączone z wychowaniem europejskim, zainspirowało go, że prawdziwy arystokrata jest po prostu zobowiązany do niesienia ludziom oświecenia i kultury. W przeciwnym razie nie będą mieli skąd pochodzić. Uświadomił sobie także prawdę ewangelii, że wszyscy ludzie są równi przed Bogiem. To prawda, że ​​w tamtych czasach ta prawda była przez wielu postrzegana jako niemal rewolucyjne wezwanie do równości.

I z takim wykształceniem i takim nastawieniem hrabia Nikołaj Pietrowicz wrócił do Rosji. Przede wszystkim postanowił zorganizować nowe życie w Kuskowie. W tym w teatrze. Wtedy po raz pierwszy zobaczył Praskovya ...

Młody hrabia zajmował się nie tylko Parszą, starał się przekazać zdobytą w Europie wiedzę muzyczną i teatralną wszystkim aktorom teatru ojca. Mówią, że nie wszystkie lekcje poszły gładko – jego charakter nie był łatwy, porywczy, a jeśli ktoś nagle okazał się niedbałym uczniem, hrabia strasznie się rozzłościł i, z dala od niebezpieczeństwa, wskoczył na konia i rzucił się na pełną prędkością, by „wstrząsnąć” jego gniewem. (Nie bez powodu jeden z lwów Szeremietiewa na herbie był ozdobiony napisem: „Nie szaleje, ale jest niezłomny!”) Jednak zdarzało się to rzadko, zwykle młody hrabia był opiekuńczy i bardzo poprawny w radzić sobie z ludźmi.

Tymczasem plotki o niesamowitym utalentowana aktorka przechodził z ust do ust. A teraz chwała Praskovya Zhemchugova dotarła do samej cesarzowej Katarzyny II.

30 czerwca 1787 r. do majątku Szeremietiewa przybyli królewscy goście na otwarcie nowego, przebudowanego teatru (kolejny pomysł młodego hrabiego) – cesarzowej ze swoim dworem. Niesamowity głos Praskovyi i jej gra sprawiły, że cesarzowa była taka silne wrażenieże Catherine dała aktorce pańszczyźnianej pierścionek z brylantem ... Od tego momentu Praskovya Zhemchugova stała się prawdziwą i rozpoznawalną aktorką, a także jedną z najbardziej znanych.

Hrabia Nikołaj Pietrowicz wybrał opery specjalnie dla niej, biorąc pod uwagę specyfikę jej głosu, temperamentu i talentu. Między innymi Praskovya zaśpiewała partię Loretty z opery o tym samym tytule. Bohaterka, córka żołnierza, piękna i czysta dziewczyna, zostaje żoną hrabiego… Parasza prawie nie myślała, że ​​dokładnie to samo stanie się w jej życiu.

Na prośbę Nikołaja Pietrowicza zaśpiewała partię Rosetty w sentymentalnej komedii The Good Girl, partię Anyuty w operze Daremna ostrożność»; jako Infantka w operze Infantka Zamera. Takie różne obrazy i tak znakomicie wykonane przez wspaniałą Zhemchugovę!

Lojalni fani, którzy całym sercem podziwiali niesamowity talent Praskovya, nazwali ją „Perłą sceny Kuskovo”.

A Nikołaj Pietrowicz nadal wystawiał na scenie swojego teatru, znanego w całym kraju, opowieści o tym, jak szlachetny i bogaty szlachcic zakochuje się w prostej, ale pięknej wiejskiej kobiecie. Na próbach grał razem z Praskovyą, wygłaszał uwagi ... Być może tak mówił jej o swojej miłości. A ta miłość była wysoka i prawdziwa – tak jak w tych opowiadaniach, które wybrał.

30 października 1788 r. zmarł Piotr Borysowicz Szeremietiew, pozostawiając swojemu synowi całe swoje bogactwo, ponad osiemset tysięcy akrów ziemi i ponad dwieście tysięcy poddanych dusz. Nikołaj Pietrowicz bardzo ciężko zniósł śmierć ojca. Wpadł w pijacką szał, próbując zapomnieć o sobie - i zapomniał o wszystkim. I o moim teatrze też. Ale Praskovya, która stała się bliską przyjaciółką młodego hrabiego, zdołała pocieszyć Nikołaja Pietrowicza i przestał pić.

Wspólne doświadczenia pomogły hrabiemu otworzyć się na swoją dziewczynę. Jak mówią, szczęścia nie byłoby, ale pomogło nieszczęście. Nigdy nie był ascetą, ale jego miłość do Praskovya była wyjątkowa, najsilniejsza w ciągu wszystkich trzydziestu siedmiu lat jego życia.

Oczywiście jego uczucia nie były nieodwzajemnione, sama Parasza od dawna kochała hrabiego Nikołaja Pietrowicza. Ale czy tylko ona - aktorka pańszczyźniana - marzyła o jednym z najbardziej godnych pozazdroszczenia zalotników całego Imperium Rosyjskiego.

Tak czy inaczej, zakochali się w sobie i zaczęli żyć razem - hrabia otwarcie umieścił ukochaną kobietę w swoim domu. Nikołaj Pietrowicz porzucił wszelką kawalerską rozrywkę i entuzjastycznie poświęcił się Praskowej i, oczywiście, teatrowi, ponieważ teatr był życiowym dziełem zarówno Praskovya Żemczugowej, jak i hrabiego Szeremietiewa.

Wraz z całym spadkiem Nikołaj Pietrowicz odziedziczył także majątek Ostankino, który był częścią posagu jego matki, z domu księżnej Varvary Alekseevna Cherkasskaya. To tutaj, w Ostankinie, postanowił zbudować nowy teatr – rodzaj prezentu dla ukochanej Parszy. Ten dar miłości był naprawdę cudowny.

Budowa w Ostankino trwała sześć lat i została ostatecznie zakończona w 1798 roku. Budowę rozpoczęli architekci twierdzy Aleksiej Mironow i Grigorij Dikuszyn, ale potem potrzebne były porady i konsultacje bardziej profesjonalnych architektów, a hrabia zwrócił się o pomoc do Vincenzo Brenny, Giacomo Quarenghiego, Iwana Starowa i Elizvy Nazarowa. Syn artysty pańszczyźnianego Iwana Pietrowicza Argunowa, architekt Pavel Argunov, ukończył dzieło w Ostankino. Zajmował się również dekoracją i dekoracją wnętrz Pałacu Ostankino.

Teatr powstał jednak trzy lata wcześniej, wiosną 1795 roku. A gdy tylko nowy teatr był gotowy, hrabia z Praskovyą Iwanowną i oczywiście całą trupą teatralną przeniósł się do majątku Ostankino, do tak zwanych „starych rezydencji”. Tutaj kochankowie żyli znacznie spokojniej i lepiej niż w Kuskowie, gdzie wszelkiego rodzaju krewni nieustannie krzątali się, niezadowoleni ze związku między szlachetnym hrabią a „dziewczyną pańszczyźnianą”. Tutaj czekali na zakończenie budowy pałacu.

Podczas prac budowlanych hrabia naturalnie opowiedział o nich Parszy, a ona miała pewne wyobrażenie o tym, jak wyglądałby Teatr Ostankino i Pałac Ostankino, ale to, co zobaczyła, przekroczyło wszelkie jej oczekiwania. Oto jak to opisano w jednym artykule: „W salach pierwszego i drugiego piętra, ozdobionych posągami i wazonami, wszystko lśniło złotem. Tak było w Kuskowie. Ale tu, w Ostankino, luksusowa dekoracja sprawiała wrażenie szlachetnej prostoty, wykwintnego smaku i wdzięku. Od parkietów umiejętnie wykonanych z różnych gatunków drewna po wspaniałe malowane sufity, wszystko było sztuką i sztuką służyło. To był teatr-pałac. Sale obrzędowe, salony, pokoje, wyposażone w rzeźbione pozłacane meble, przeznaczone były do ​​uroczystego przyjęcia zaproszonych do teatru gości. Na mieszkania przeznaczono tzw. „stare dwory”, znajdujące się w pobliżu kościoła. Praskovya Ivanovna miała tu przytulny pokój z dużym weneckim oknem. Okno wychodziło na balkon, poniżej widać było krzaki białego i fioletowego bzu. W pokoju nie ma nic zbędnego: wnęka z zasłonami na zawiasach, w której stało łóżko, toaletka nakryta obrusem, lustro w mahoniowym krośnie, a na podłodze ciemny dywan utkany w żółte i białe kwiaty. Z jednej strony pokój połączony z komnatami hrabiego, z drugiej przylegał do pokoi aktorek, w których mieszkała Tania Szlykowa i inni bliscy przyjaciele Żemczugowej.

Największe wrażenie zrobił na mnie nowy teatr. Przez ponad pięć lat, począwszy od 1792 roku, trwały poszukiwania najdoskonalszej formy widowni. Najpierw zbudowali półokrągłą salę z amfiteatrem, główną lożą pośrodku antresoli i balkonami po bokach. Wkrótce hrabia zapragnął, aby w razie potrzeby sala, po niewielkich przeróbkach, mogła zamienić się w „woksal”, czyli służyć jako miejsce tańców i bankietów. W tym celu nadano sali owalny kształt, podłoga sceny wznosiła się równo z nieco obniżoną antresolą. Posadzka pokrywająca amfiteatr tworzyła „woksal” z pomieszczeń teatralnych. Antresola została zamieniona w otwarte skrzynie, zamiast dwóch rzędów ławek zainstalowano „krzesła w kolorze olchy, mahoń”. Ogólne pudełko stało się składane, na antresoli pojawiły się kolumny i rzeźbione tralki. Zamiast bocznych balkonów zbudowano górną galerię - raj.

Nie mniej uwagi poświęcono scenie. Pod względem wielkości – 16 m szerokości i 23 m głębokości – nie ustępował największe teatry. Przed nią było jeszcze większe proscenium. Tutaj, zgodnie z tradycją teatralną, miały pojawić się pierwsze postacie.

Ładownia, górna maszynownia, windy, bloki do dostarczania scenografii, najbardziej złożone maszyny teatralne - wspaniały sprzęt, w którego stworzenie utalentowany mechanik pańszczyźniany Fiodor Iwanowicz Pryachin zainwestował dużo pracy, umożliwił wykonanie dowolnego spektaklu na scena Ostankino.

Otwarcie Teatru Ostankino zostało już uhonorowane przez nowego władcę Rosji - Pawła Pierwszego, z którym przyjaźnił się Nikołaj Pietrowicz młode lata. Cesarz został powitany śpiewem uroczystej kantaty, co bardzo pochlebiało Pawłowi, gdyż niewielu szlachciców szczerze ucieszyło się z jego pojawienia się.

Hrabia Szeremietew tak wspaniale przyjął swego cesarza i przyjaciela z młodości, że rozmowa o nim długo krążyła po Moskwie. Dotarli także do króla polskiego. Opowiadania brzmiały tak kusząco i niewiarygodnie, że sam król Stanisław poprosił hrabiego, aby „zaprosił go do odwiedzenia”. W Ostankino osobiście upewnił się, że wszystkie plotki są całkowicie prawdziwe ...

Tak gwałtowna zmiana w życiu i tak „ważni” goście nie zmienili Praskovya Ivanovna. Nie stała się arogancka i nadal była prostą i miłą dziewczyną, oddaną teatrowi całym sercem. A mimo to grała na scenie i jak zawsze była niesamowita w każdej roli.

Nikołaj Pietrowicz nie odważył się poślubić Parszy, ale wszyscy wiedzieli, że ich związek był najpoważniejszy i że ta aktorka nie była kolejnym kaprysem szlachetnego mistrza. Była gospodynią w jego domu i każdy, kto chciał uczestniczyć w uroczystościach w Ostankinie, musiał się z tym pogodzić. A kiedy Nikołaj Pietrowicz przywiózł Praskovya na amatorski spektakl, który zaprezentowali sami panowie - była to opera Nina, czyli Crazy with Love.

Po raz pierwszy Zhemczugova siedział w audytorium wśród osób z wyższych sfer, a księżniczka Dolgorukova i inni równie szlachetni „aktorzy” grali na scenie. Oczywiste jest, że Szeremietiew przywiózł Praskovya nie po to, aby „uczyła się z doświadczenia” - chciał zainspirować ukochaną, że jest godna szacunku i miłości.

Ta wizyta nie była dla Praskovyi łatwa, ale i ona poradziła sobie z tą rolą. Jednak społeczeństwo było w szoku. Panie były szczególnie oburzone - jak one, szlachetne i znamienite, bawiły się przed dziewczyną pańszczyźnianą!..

To prawda, że ​​sprawy nie poszły dalej niż oburzenie (wyłącznie za plecami hrabiego). Wszyscy wiedzieli o temperamencie i drażliwości Nikołaja Pietrowicza, a także o tym, że nikomu nie wybaczał obelg. Krótko mówiąc, oburzone społeczeństwo wyraźnie zdawało sobie sprawę, że hrabia Szeremietiew dokonał swojego wyboru świadomie i poważnie.

Jednak plotki i plotki nie zmniejszyły się. Niemal na wszystkich przyjęciach i we wszystkich salonach Moskwy, Petersburga i okolicznych osiedli dyskutowano pod każdym względem o „nieprzyzwoitym” związku między aktorką pańszczyźnianą a hrabią Nikołajem Pietrowiczem.

Hrabia traktował to wszystko absolutnie spokojnie, plotki wcale mu nie przeszkadzały, ale Praskovya cierpiała. Uważała, że ​​to z jej winy ukochana osoba stała się przedmiotem nieprzyjaznych rozmów i potępienia. I uważała, że ​​​​jej związek z Nikołajem Pietrowiczem jest grzeszny. Ale ona oczywiście nie zeszła ze sceny.

W nowym teatrze Ostankino z niesamowity sukces odbyła się heroiczna opera „Schwytanie Ismaela”. Libretto do opery napisał jeden z uczestników napadu na Izmaila, a muzykę napisał kompozytor Osip Antonovich Kozlovsky. Premiera odbyła się 22 lipca 1795 roku. W tej romantycznej tragedii Zhemczugova zagrała rolę Turczynki Zelmiry, zakochanej w rosyjskim oficerze. Z niezwykłą szczerością Praskovya zaśpiewała arię uwięzionej Turczynki:

To nie do zniesienia zostawić ojca dla mnie, ale kochając,

Chcę dla ciebie zapomnieć o wszystkim na świecie.

Zróżnicowanie wiary? Nie, to też nie zaszkodzi.

Że Bóg jest jeden za wszystkich, wtedy mój umysł mówi mi...

Praskovya znała wszystkie uczucia, wszystkie słowa swojej bohaterki z pierwszej ręki. A publiczność zrozumiała, co dzieje się w duszy aktorki, gdy śpiewała:

Kochanka, przyjaciel i mąż i mój wychowawca,

Przyjmę nowe życie, jednocząc się z Tobą...

Pod koniec spektaklu Zhemczugova otrzymała prawdziwą owację i obsypana kwiatami. Ponieważ aktorka Praskovya Ivanovna podziwiała wszystkich, wielu szlachetnych dżentelmenów skłoniło się przed jej talentem. Ale jako niezamężna żona hrabiego wywołała narzekania i niezadowolenie. Przede wszystkim oczywiście niepokoili się krewni hrabiego - bardzo martwili się losem ogromnego dziedzictwa, na które tak bardzo liczyli po jego śmierci. Byli zaniepokojeni, a czasem oburzeni wygórowanymi wydatkami Nikołaja Pietrowicza. Przybywając na następne przyjęcie, panowie, krewni próbowali obliczyć, ile hrabia wydał na swój bajeczny pałac, ile na te wszystkie przedstawienia operowe i, co najważniejsze, ile na prezenty dla swojego „poddanego parweniusza”. Nawiasem mówiąc, pieniądze hrabiego nawiedzały nie tylko biednych krewnych, ale także bardzo zamożnych, jak np. Razumowskich.

W rezultacie hrabia usunął od siebie prawie wszystkich swoich krewnych. A to spowodowało nową falę potępienia i oburzenia. Praskowia Iwanowna i liczni krewni hrabiego byli zgodni tylko co do jednego - zarówno ona, jak i oni uważali, że to ona była sprawcą zachowania hrabiego.

W odpowiedzi na to wszystko hrabia oddał swoją najlepszą aktorkę pańszczyźnianą. Stało się to 1 grudnia 1798 r. Społeczeństwo było zagubione – jak rozproszyć takie wartości? A może niespokojne odliczanie do czegoś innego?

A teatr tymczasem działał. A Zhemczugova nadal występował z wielkim sukcesem w przedstawieniach. Możliwości nowa scena jakby dodawali nowych sił artystom teatru Szeremietiewa. Przywrócono prawie cały dotychczasowy repertuar i wystawiono kilka nowych spektakli. Ostankino stało się jednym z ośrodków życia artystycznego w Moskwie. Teatr hrabiego Szeremietiewa swoim profesjonalizmem przewyższał prawie wszystkie trupy pańszczyźniane. Tylko jeden teatr mógł się z nim równać - teatr hrabiego Aleksandra Romanowicza Woroncowa.

Przez kolejne trzy lata świeciły światła rampy i okien pałacu, przez trzy lata pozłacane powozy jechały do ​​Pałacu Ostankino, przez całe trzy lata świecił Teatr Szeremietiewa - tylko trzy lata, a potem ...

Hrabia został wezwany do Petersburga - Paweł I nadał swojemu dobremu przyjacielowi tytuł nadmarszałka dworu cesarskiego, co oczywiście wymagało niezbędnej obecności na dworze. W drodze do północnej stolicy Nikołaj Pietrowicz i Praskowia Iwanowna zatrzymali się w Moskwie, gdzie rano 6 listopada 1801 r. potajemnie wzięli ślub. Zezwolenie na tak skandaliczne małżeństwo udzielił hrabiemu sam cesarz. Ślub odbył się w kościele Symeona Słupnika na Arbacie i zaproszono na niego tylko najbliższe i najbardziej zaufane osoby, w tym starą i wierną przyjaciółkę Paraszy, Tatianę Szlykową, genialną tancerkę Teatru Szeremietiewa.

Siedemnaście lat miłości ostatecznie zakończyło się ślubem. Pięćdziesięcioletni hrabia Szeremietiew marzył o dziedzicu – prawowitym dziedzicu, a jego ukochana kobieta miała go urodzić. Jednak długo oczekiwany ślub, mimo zgody cesarza Pawła, był utrzymywany w tajemnicy i nie było oficjalnej zapowiedzi.

Z Moskwy hrabia wraz z młodą żoną i „ortynką” przybył do Petersburga. Po raz pierwszy Żemczugowa weszła do pałacu Szeremietiewa jako żona. To po prostu nie przyniosło jej radości. W wilgotnym klimacie północnej stolicy Praskowia rozwinęła konsumpcję. Lekarze zabronili jej nie tylko śpiewać, ale nawet całkowicie wychodzić z domu. Przyzwyczajona do wolnego życia w majątkach Zhemczugova znalazła się zamknięta w kościele św. dom z fontanną Nikołaj Pietrowicz. Cierpiała, pozostawiona bez ulubionej rzeczy, cierpiała na chorobę i to, że, jak jej się wydawało, stała się ciężarem dla ukochanego męża.

A hrabia był zmuszony często odwiedzać zimowy pałac, uczęszczał na bale i przyjęcia, na które nie mógł przyprowadzić swojej chorej żony. Czasami próbował uniknąć tych nieprzyjemnych dla niego obowiązków i zostać w domu z Praskovyą Iwanowną, ale Paweł I tęsknił za przyjacielem i tak się złożyło, że sam pojawił się hrabiemu - aby dowiedzieć się, co uniemożliwia Szeremietiewowi przybycie do Zimnego ...

Nadzieje na odzyskanie Praskovyi Iwanowny z każdym dniem stawały się coraz mniejsze. Choroba postępowała, ale w ostatnich latach życia Bóg naznaczył rodzinę hrabiego Szeremietiewa narodzinami syna.

Praskovya Ivanovna miała trudności z noszeniem dziecka, choroba zebrała swoje żniwo, ale była szczęśliwa - ciąża stała się dla niej znakiem, że Pan przebaczył jej życie w grzechu, a co najważniejsze, teraz mogła uszczęśliwić Mikołaja Pietrowicza, który marzył spadkobiercy.

Hrabia nakazał swojemu poddanemu artyście Iwanowi Argunowowi namalować portret Praskovyi Iwanowny. To nie był pierwszy portret Żemczugowej, który zamówił Szeremietew, ale tylko Argunow namalował ją w ciąży. Wyczerpany gruźlicą, boleśnie chudy, z dużym brzuchem - i tak hrabia Nikołaj Pietrowicz kochał ją i chciał ją zapamiętać.

Narodziny syna odebrały Parszy ostatnie siły. Chłopiec o imieniu Dmitry urodził się 3 lutego 1803 r., A dwadzieścia dni później, 28 lutego, zmarł Praskovya Ivanovna. Dla tych dwudziestu ostatnie dni nie pozwolono jej nawet patrzeć na dziecko - lekarze obawiali się, że dziecko może zarazić się śmiertelną chorobą.

W dniu urodzin Dmitrija hrabia Szeremietew w końcu ogłosił całemu światu, że Praskowia Iwanowna jest jego żoną przed Bogiem i ludźmi.

Jednak Praskovya nie była już tym zainteresowana, a społeczeństwo ... społeczeństwo nie chciało rozpoznać dziewczyny pańszczyźnianej jako hrabiny Sheremeteva.

Pochowali Praskovyę Ivanovnę w Petersburgu, w Ławrze Aleksandra Newskiego, w rodzinnym grobowcu Szeremietiewów. Odprowadził ją do ostatnia droga przyjaciół aktorów i wszystkich służących hrabiego, którzy szanowali i kochali swoją chłopską hrabinę. I oczywiście sam załamany Szeremietiew ze swoim maleńkim synkiem w ramionach.

Na nagrobek Praskovya Ivanovna Zhemchugova, w małżeństwie hrabiny Sheremeteva, wytłoczone wiersze:

Nie ten wspaniały marmur, nieczuły i śmiertelny,

Małżonkowie, matki kryją bezcenne prochy.

Świątynią cnoty jej dusza była:

Żyła w nim świat pobożności, w nim wiara.

Hrabia boleśnie przeżył śmierć ukochanej. Do końca swoich dni czcił pamięć swojej hrabiny i chcąc zaszczepić synowi ten sam stosunek do matki, napisał dla niego dwa ważne dokumenty: „List testamentowy” oraz „Życie i pogrzeb hrabiny Praskovii Iwanowny Szeremietiewej ”. Cała jego miłość, cały jego podziw, cały szacunek dla tej cudownej kobiety, hrabia wylał się w tych pracach. Nazywa ją tylko jej imieniem i patronimem i zawsze nazywa ją hrabiną ...

„Miałem do niej najczulsze, najbardziej namiętne uczucia… Obserwowałem rozum ozdobiony cnotą, szczerością, filantropią, stałością, wiernością. Te cechy… sprawiły, że deptałem świeckie uprzedzenia w rozumowaniu o szlachetności rodziny i wybrałem ją na swoją żonę… Miłość haniebna została wyrzucona z serca przez stałą, szczerą, czułą miłość, której jestem na zawsze wdzięczna zmarła żona ... ”

Hrabia przeżył swoją „ukochaną żonę” sześć lat, które poświęcił na wychowanie syna i spełnienie ostatniej woli Praskovi Iwanowny. Zapisała wszystkie swoje osobiste fundusze i biżuterię, aby przekazać je sierotom i biednym posagowym pannom młodym. Działalność charytatywna pomogła hrabiemu jakoś pocieszyć się w smutku. Nikołaj Pietrowicz, kontynuując pracę swojej żony, która zawsze pomagała biednym, sierotom i chorym, zbudował Dom Hospicjum i słynny Szpital Szeremietiewa w Moskwie. Obecnie w tym budynku mieści się Instytut Medycyny Ratunkowej Sklifosovsky.

Oprócz samego hrabiego w wychowanie syna Praskovi Iwanowny zaangażowana była również najlepsza przyjaciółka Parszy, Tatiana Wasiljewna Szlykowa. Zachowała też pamięć o Praskowej i próbowała zaszczepić Dmitrijowi Nikołajewiczowi miłość i szacunek do zmarłej matki.

Ta pełna szacunku postawa była przekazywana z pokolenia na pokolenie. Oto, co pisze w swoich wspomnieniach Ksenia Aleksandrowna Saburowa, córka byłego gubernatora Petersburga A. A. Saburowa i Anny Siergiejewny Szeremietiewej, zastrzelonej w 1918 roku, praprawnuczki Praskovya Ivanovny: „Wszyscy w naszej rodzinie traktowali Praskovyę Iwanowna z największym szacunkiem. Dziadek nie pozwolił nazwać jej Parszą. Pamiętam, że w Domu Fontanny na mównicy była fałda: wizerunek Praskovyi Iwanowny w trumnie, a pośrodku dwa jej portrety - jeden w czapce, z miniaturą na piersi, drugi, ostatni , przed porodem, w sukienka w paski, z taką gorzką zmarszczką przy ustach. Kopie obrazów Argunowa zostały wykonane na polecenie jego prapradziadka. Otwarcie owczarni odbywało się tylko w wielkie święta, a dzieci były eskortowane obok. A kto z młodszego pokolenia źle się zachowywał, został pozbawiony tego zaszczytu, a zwykle „grzesznik” gorzko płakał”.

Pamięć Praskovya Iwanowna podtrzymują nie tylko potomkowie, ale także… pracownicy muzeum w Ostankinie. To jedno z niesamowitych muzeów moskiewskich. „Udekorując moją wioskę Ostankino”, napisał hrabia Nikołaj Pietrowicz w testamencie do swojego syna Dmitrija, „i prezentując ją publiczności w uroczej formie, pomyślałem, że dokonawszy największego, godnego zaskoczenia i przyjętego z podziwem przez publicznego, czynu, w którym widoczna jest moja wiedza i smak, zawsze będę się cieszył moją pracą w spokoju. Teraz i my możemy cieszyć się tą „pracą” - spacerować po muzeum-posiadłości, oglądać rekwizyty ze słynnego teatru Szeremietiewa, notatki z nutami pańszczyźnianych wykonawców, kolekcję instrumentów. I w tym harfa grana przez Praskovya Zhemchugova.

Szarpała te struny i śpiewała... Dźwięki harfy i cudowny głos Parszy rozbrzmiewały w sercach słuchaczy... I oczywiście w kochającym sercu Nikołaja Pietrowicza Szeremietiewa.