Карл Мария фон Вебер - композитор, основател на немската романтична опера: биография и творчество. Карл Мария фон Вебер - основателят на немската романтична опера

Известният немски композитор, диригент, пианист и общественик, допринесъл за повишаване на нивото музикален животв Германия и нарастването на престижа и значението национално изкуство, Карл Мария фон Вебер е роден на 18 декември 1786 г. в холщайнския град Айтин в семейството на провинциален предприемач, обичаща музикаи театър.

Тъй като по произход е родом от занаятчийските кръгове, бащата на композитора обичаше да парадира пред публиката с несъществуваща благородническа титла, семеен герб и представката "фон" към името Вебер.

Майката на Карл Мария, която произхожда от семейство на дърворезбари, наследи отлични вокални способности от родителите си, известно време дори работи в театъра като професионална певица.

Заедно с пътуващи артисти, семейство Вебер се мести от място на място, така че още в ранна детска възраст Карл Мария свикна с театралната среда и се запозна с маниерите на номадските трупи. Резултатът от такъв живот беше необходимите познания за театъра и законите на сцената за един оперен композитор, както и богат музикален опит.

Малкият Карл Мария имаше две хобита – музика и рисуване. Момчето рисува с маслени бои, рисува миниатюри, успява и да гравира композиции, освен това умее да свири на някои музикални инструменти, включително на пианото.

През 1798 г. дванадесетгодишният Вебер има късмета да стане в Залцбург ученик на Михаил Хайдн, по-малкият брат на известния Йозеф Хайдн. Уроците по теория и композиция завършват с написването на шест fughetta под ръководството на учител, които, благодарение на усилията на баща му, са публикувани в Universal Musical Gazette.

Напускането на семейство Вебер от Залцбург предизвика промяна в учителите по музика. Несистемното и пъстро музикално образование се компенсира от многостранния талант на младия Карл Мария. До 14-годишна възраст той е написал доста произведения, включително няколко сонати и вариации за пиано, редица камерни произведения, меса и операта „Силата на любовта и омразата“, която става първата подобна творба на Вебер.

Въпреки това в онези години талантлив млад мъж придоби голяма слава като изпълнител и автор на популярни песни. Премествайки се от един град в друг, той изпълняваше свои и чужди произведения под акомпанимент на пиано или китара. Подобно на майка си, Карл Мария Вебер имаше уникален глас, силно отслабен от киселинно отравяне.

Нито тежкото финансово положение, нито постоянното преместване можеха сериозно да повлияят на творческата продуктивност на талантливия композитор. Написана през 1800 г., операта „Горското момиче“ и зингш-пил „Петър Шмол и неговите съседи“ получават благоприятни отзиви бивш учителВебер, Михаил Хайдн. Последваха множество валсове, екосези, пиеси с четири ръце за пиано и песни.

Още в ранните, незрели оперни произведения на Вебер може да се проследи определена творческа линия - призив към националдемократическия жанр на театралното изкуство (всички опери са написани под формата на сингшпил - ежедневен спектакъл, в който музикални епизоди и разговорни диалози съжителстват) и гравитация към фантазията.

Сред многобройните учители на Вебер, събирачът на народни мелодии абат Фоглер, най-популярният научен теоретик и композитор на своето време, заслужава специално внимание. През цялата 1803 г. младият мъж, под ръководството на Фоглер, изучава творчеството на изключителни композитори, продуцира подробен анализот техните произведения и натрупа опит за написването на великите му произведения. Освен това школата на Фоглер допринася за нарастването на интереса на Вебер към народното изкуство.

През 1804 г. младият композитор се мести в Бреслау, където получава работа като капелмайстор и започва да актуализира оперен репертоарместен театър. Активната му дейност в тази посока среща съпротива на певци и оркестранти и Вебер подава оставка.

Трудното финансово положение обаче го принуди да се съгласи на всякакви предложения: няколко години той беше капелмайстер в Карлсруе, след това - личен секретар на херцога на Вюртемберг в Щутгарт. Но Вебер не можа да се сбогува с музиката: той продължи да композира инструментални произведения, експериментира в жанра на операта (Силвана).

През 1810 г. млад мъж е арестуван по подозрение за участие в съдебни далавери и изгонен от Щутгарт. Вебер отново става странствуващ музикант, пътувайки с концерти в много германски и швейцарски градове.

Именно този талантлив композитор инициира създаването на Хармоничното общество в Дармщат, предназначено да подкрепя и популяризира произведенията на своите членове чрез пропаганда и критика в пресата. Беше изготвен уставът на дружеството и беше планирано създаването на „музикална топография на Германия“, която позволява на художниците да се ориентират правилно в определен град.

През този период страстта на Вебер към народната музика се засилва. В свободното си време композиторът ходел по околните села да „събира мелодии”. Понякога, под впечатлението от чутото, той веднага композира песни и ги изпълнява под акомпанимент на китара, предизвиквайки възклицания на одобрение от публиката.

В същия период на творческа дейност се развива и литературният талант на композитора. Множество статии, рецензии и писма характеризират Вебер като интелигентен, внимателен човек, противник на рутината, стоящ в челните редици.

Като шампион на националната музика, Вебер отдава почит и на чуждото изкуство. Той особено оцени работата на такива Френски композиториреволюционен период, като Керубини, Мегюл, Гретри и др. На тях са посветени специални статии и есета, изнасят се техните произведения. От особен интерес в литературно наследствоКарл Мария фон Вебер е предизвикан от автобиографичния роман "Животът на един музикант", който разказва за тежката съдба на един скитник-композитор.

Композиторът не забрави и за музиката. Творбите му от 1810 - 1812 г. се отличават с по-голяма самостоятелност и умение. важна стъпкапо пътя към творческата зрялост беше комичната опера "Абу Гасан", в която изображения на най- значими произведениямайстори.

Вебер прекарва периода от 1813 до 1816 г. в Прага като ръководител на операта, следващите години работи в Дрезден и навсякъде плановете му за реформа срещат упорита съпротива сред театралните бюрократи.

Нарастването на патриотичните настроения в Германия в началото на 1820-те се оказва спасителна благодат за работата на Карл Мария фон Вебер. Написването на музика за романтично-патриотичните стихотворения на Теодор Кернер, участвал в освободителната война през 1813 г. срещу Наполеон, донесе на композитора лаврите на национален артист.

Друг патриотична работаВебер е кантатата „Битката и победата“, написана и изпълнена през 1815 г. в Прага. То беше придружено от обобщение на съдържанието, което допринесе за по-доброто разбиране на работата от публиката. В бъдеще подобни обяснения бяха съставени за по-големи произведения.

Пражкият период бележи началото на творческата зрялост на талантливия немски композитор. Особено забележителни са произведенията на клавирната музика, написани от него по това време, в които са въведени нови елементи на музикалната реч и текстура на стила.

Преместването на Вебер в Дрезден през 1817 г. бележи началото на заселването семеен живот(по това време композиторът вече се е оженил за любимата си жена - бивша певицаПражката опера Каролайн Бранд). Активна дейностнапреднал композитор и тук намери малко съмишленици сред влиятелните хора на държавата.

В онези години традиционната италианска опера е предпочитана в саксонската столица. Създаден в началото 19 векгерманската национална опера е лишена от подкрепата на кралския двор и аристократичните покровители.

Вебер трябваше да направи много, за да отстоява приоритета на националното изкуство пред италианското. Той успява да събере добър екип, да постигне художествената му сплотеност и да постави операта на Моцарт Фиделио, както и произведения на френските композитори Мегул (Йосиф в Египет), Херубини (Лодойск) и др.

Дрезденският период е върхът на творческата дейност на Карл Мария Вебер и последното десетилетие от живота му. През това време са написани най-добрите произведения за пиано и опера: множество сонати за пиано, "Покана за танц", "Концертни неща" за пиано и оркестър, както и оперите "Freischütz", "Magic Shooter", " Евриант“ и „Оберон“, посочващи пътя и насоките за по-нататъшното развитие на оперното изкуство в Германия.

Продукцията на "Вълшебният стрелец" донесе на Вебер световна слава и слава. Идеята да напиша опера по сюжет народна приказказа „черния ловец“ е роден от композитора през далечната 1810 г., но кипящият социална активностпопречи на изпълнението на този план. Само в Дрезден Вебер отново се обърна към няколко приказна история„Вълшебният стрелец”, по негова молба, поетът Ф. Кинд написва либретото на операта.

Събитията се развиват в чешкия регион Бохемия. Основен актьориТворбите са ловецът Макс, дъщерята на графския лесничей Агата, гуляйджият и комарджия Каспар, бащата на Агата, Куно и принц Отокар.

Първото действие започва с радостни поздрави от победителя в състезанието по стрелба Килиан и тъжно ридание на млад ловец, който е победен в предварителния турнир. Такава съдба във финала на състезанието нарушава всички планове на Макс: според стария ловен обичай бракът му с красивата Агата ще стане невъзможен. Бащата на момичето и няколко ловци утешават нещастния мъж.

Скоро забавлението спира, всички си тръгват и Макс остава сам. Самотата му е нарушена от гуляка Каспар, който продаде душата си на дявола. Преструвайки се на приятел, той обещава да помогне на младия ловец и го информира за магически куршуми, които трябва да се хвърлят през нощта във Вълчата долина – прокълнато място, посещавано от зли духове.

Макс обаче се съмнява, ловко играейки на чувствата млад мъжна Агата, Каспар го убеждава да отиде в долината. Макс се оттегля от сцената, а умният комарджия триумфира преди освобождението си от наближаващия час на разплата.

Действията от второто действие се развиват в къщата на горския и в мрачната Вълча долина. Агата е тъжна в стаята си, дори веселото бърборене на нейния безгрижен флиртуващ приятел Анкхен не може да я отвлече от тъжните й мисли.

Агата чака Макс. Обзета от мрачни предчувствия, тя отива на балкона и призовава небето да разсее тревогите й. Макс влиза, опитвайки се да не изплаши любимата си, и й разказва за причината за тъгата си. Агата и Анкхен го убеждават да не ходи на ужасно място, но Макс, който даде обещание на Каспар, си тръгва.

В края на второ действие пред очите на публиката се открива мрачна долина, чието мълчание се прекъсва от зловещите възгласи на невидими духове. В полунощ черният ловец Самийл, предвестникът на смъртта, се появява пред Каспар, който се готви за магьоснически заклинания. Душата на Каспар трябва да отиде в ада, но той иска отсрочка, като жертва Макс на дявола вместо себе си, който утре ще убие Агата с магически куршум. Самиел се съгласява на тази жертва и изчезва с гръм.

Скоро Макс слиза от върха на скалата в долината. Силите на доброто се опитват да го спасят, като изпращат изображения на майка му и Агата, но твърде късно - Макс продава душата си на дявола. Финалът на второто действие е сцената на хвърляне на магически куршуми.

Третото и последно действие на операта е посветено на последния ден от състезанието, който трябва да завърши със сватбата на Макс и Агата. Момичето, което видя през нощта пророчески сън, отново в скръб. Усилията на Анхен да развесели приятелката си са напразни, тревогата й за любимия не изчезва. Момичетата, които се появяват скоро, подаряват цветя на Агата. Тя отваря кутията и намира погребална рокля вместо сватбен венец.

Има смяна на декорацията, която бележи финала на третото действие и цялата опера. Пред принц Отокар, неговите придворни и горския Куно демонстрират уменията си ловци, сред които и Макс. Младият мъж трябва да направи последния изстрел, целта е гълъб, който лети от храст на храст. Макс се прицелва и в този момент Агата се появява зад храстите. магическа силаотвежда дулото на пистолета встрани и куршумът удря Каспар, който се крие в дърво. Смъртно ранен, той пада на земята, а душата му е изпратена в ада, придружен от Самиел.

Принц Отокар иска обяснение за случилото се. Макс разказва за събитията от предишната нощ, разяреният принц го осъжда на изгнание, младият ловец трябва завинаги да забрави брака с Агата. Застъпничеството на присъстващите не може да смекчи наказанието.

Само появата на носител на мъдрост и справедливост променя ситуацията. Отшелникът произнася присъдата си: да отложи сватбата на Макс и Агата с една година. Такова щедро решение става причина за всеобща радост и веселие, всички събрали се славят на Бога и неговата милост.

Успешното завършване на операта отговаря на моралната идея, представена под формата на борба между доброто и злото и победата на добрите сили. Тук има известна доза абстрактност и идеализиране на реалния живот, в същото време в творбата има моменти, които отговарят на изискванията на прогресивното изкуство: показване народен животи оригиналността на начина му на живот, привличат героите от селско-бюргерската среда. Фантазията, поради придържане към народните вярвания и традиции, е лишена от всякакъв мистицизъм; освен това поетичният образ на природата внася свеж поток в композицията.

Драматичната линия във Вълшебната стрела се развива последователно: Акт I е сюжетът на драмата, желанието зли силида овладееш колебливата душа; II акт - борбата на светлината и тъмнината; Акт III е кулминацията, която завършва с триумфа на добродетелта.

Драматичното действие тук се разгръща върху музикалния материал, идвайки на големи пластове. За разкриване идеологически смисълработи и комбинирайки го с помощта на музикални и тематични връзки, Вебер използва принципа на лайтмотив: кратък лайтмотив, постоянно придружаващ героя, конкретизира един или друг образ (например образът на Самиел, олицетворяващ тъмни, мистериозни сили).

Ново, чисто романтично изразно средство е настроението, общо за цялата опера, подчинено на "звука на гората", с който са свързани всички събития.

Животът на природата във „Вълшебният стрелец” има две страни: едната, свързана с идиличното изобразяване на патриархалния живот на ловците, се разкрива в народни песни и мелодии, както и в звука на клаксони; втората страна, свързана с идеите за демоничните, тъмни сили на гората, се проявява в уникална комбинация от оркестрови тембри и смущаващ синкопиран ритъм.

Увертюрата към „Вълшебният стрелец”, написана в сонатна форма, разкрива идейната концепция на цялото произведение, неговото съдържание и хода на събитията. Тук в контрастна съпоставка се появяват основните теми на операта, които са едновременно музикални характеристикиглавните герои, които са развити в портретни арии.

Най-силният източник на романтична изразителност в The Magic Shooter с право се счита за оркестъра. Вебер успява да идентифицира и използва определени характеристики и изразителни свойства на отделните инструменти. В някои сцени оркестърът играе самостоятелна роля и е основното средство за музикално развитие на операта (сцената във Вълчата долина и др.).

Успехът на The Magic Shooter беше зашеметяващ: операта беше поставена в много градове, арии от тази творба се пееха по градските улици. Така Вебер беше възнаграден стократно за всички унижения и изпитания, които му се паднаха в Дрезден.

През 1822 г. Ф. Барбая, предприемач във Виенската придворна опера, предлага на Вебер да композира голяма опера. Няколко месеца по-късно Евритана, написана в жанра на рицарството, е изпратена в австрийската столица. романтична опера.

Легендарният сюжет с някаква мистична мистерия, желанието за героизъм и специално внимание към психологическите характеристики на героите, преобладаването на чувствата и разсъжденията върху развитието на действието - тези черти, очертани от композитора в тази творба, стават по-нататъшни характерни чертиНемска романтична опера.

През есента на 1823 г. премиерата на Евритана е във Виена, на която присъства и самият Вебер. След като предизвика буря от наслада сред привържениците на националното изкуство, операта не получи такова широко признание като „Вълшебният стрелец“.

Това обстоятелство имаше доста депресиращ ефект върху композитора, освен това се почувства тежко белодробно заболяване, наследено от майка му. Увеличаващите се припадъци предизвикаха дълги прекъсвания в работата на Вебер. И така, между писането на „Евритана“ и началото на работата по „Оберон“ минаха около 18 месеца.

Последната опера е написана от Вебер по искане на Ковънт Гардън, една от най-големите оперни театри в Лондон. Осъзнавайки близостта на смъртта, композиторът се стреми да завърши работата си възможно най-скоро. последна работаза да не остане семейството без препитание след смъртта му. Същата причина го принуждава да замине за Лондон, за да режисира постановката на приказната опера Оберон.

В това произведение, което се състои от няколко отделни картини, фантастични събития са преплетени с голяма художествена свобода и реален живот, битовата немска музика съжителства с "ориенталска екзотика".

Когато пише Оберон, композиторът не си поставя специални драматични задачи, той искаше да напише весела оперна феерия, изпълнена със спокойна свежа мелодия. Блясъкът и лекотата на оркестровия цвят, използвани при написването на това произведение, оказват значително влияние върху подобряването на романтичното оркестрово писане и оставят специален отпечатък върху партитурите на такива романтични композитори като Берлиоз, Менделсон и други.

Музикални добродетели най-новите опериТворбите на Вебер намират своя най-ярък израз в увертюрите, които са признати и като самостоятелни програмни симфонични произведения. В същото време някои недостатъци в либретото и драматургията ограничават броя на постановките на Евритана и Оберон на сцените на оперните театри.

Упоритата работа в Лондон, съчетана с чести претоварвания, най-накрая подкопава здравето на известния композитор, 5 юли 1826 г. е последният ден от живота му: Карл Мария фон Вебер умира от консумация, преди да навърши четиридесет години.

През 1841 г. по инициатива на водещи общественици в Германия е повдигнат въпросът за пренасянето на праха на талантлив композитор в родината му, а три години по-късно останките му са върнати в Дрезден.

Карл Мария фон Вебер е известен немски композитор и музикант от 18 век, който е братовчед на съпругата на Моцарт. Той има голям принос в развитието на музиката и театъра. Един от основателите на романтизма в Германия. Най-известните произведения на композитора са неговите опери.

Карл Мария фон Вебер: биография. Детство

Карл е роден в малкия германски град Айтин (Холщайн). Това събитие се случи на 18 декември 1786 г. Баща му беше Франц Вебер, който много обичаше музиката. Той служи като предприемач в пътуваща драматична трупа.

Детските години на бъдещия музикант преминаха сред номадски театрални актьори. Тази особена атмосфера силно повлия на момчето и определи бъдещето му. И така, театралната трупа му вдъхна интерес към драматични и музикални жанрове, а също така му даде знания за законите на сцената и музикални спецификидраматично изкуство.

В ранна възраст Вебер също участва активно и се интересува от рисуване. Баща му и по-големият му брат обаче се опитаха да го запознаят повече с музиката. Франц, въпреки постоянните пътувания, успя да даде на сина си добро музикално образование.

Първите композиции

През 1796 г. Карл Мария фон Вебер учи пиано в Хилдбургхаузен, след това в Залцбург учи основите на контрапункта през 1707 г., след това в Мюнхен от 1798 до 1800 г. учи композиция при придворния органист Калхером. През същите години взема уроци по пеене.

Карл се интересуваше сериозно от музика. И през 1798 г., под ръководството на Й. М. Хайдн, той дори създава няколко фютета за клавира. Това са първите произведения на композитора. Изненадващо, Карл Мария фон Вебер също започва да пише опери много рано. Буквално след фугите се появяват две от основните му творения, които ще обсъдим по-долу, както и голяма маса, алеманди, екосези и комични канони. Но най-голям успех има сингпилът „Петер Шмол и неговите съседи”, създаден през 1801 г. Именно това произведение печели одобрението на самия Йохан Михаел Хайдн.

Висок пост

През 1803 г. има значително развитие в творчеството на бъдещия създател на немската романтична опера. Тази година Вебер идва във Виена, след дълго пътуване из Германия. Тук той се запознава с много известния тогава учител по музика Абе Воглер. Този човек бързо забеляза пропуските, които съществуваха в музикалните и теоретичните познания на Карл, и се зае да ги запълни. Композиторът работи усилено и беше много възнаграден. През 1804 г., като седемнадесетгодишно момче, той е приет за kopellmeister, тоест водач, в операта в Бреслау, благодарение на покровителството на Фоглер. Това събитие отбеляза нов периодтворчеството и живота на Вебер, който включва следната времева рамка - от 1804 до 1816 г.

Началото на най-важния период на творчеството

Музикалните произведения на Карл Мария фон Вебер по това време претърпяват сериозна еволюция. Като цяло от 1804 г. цялото творчество на композитора се е променило. По това време се оформят естетическите възгледи и мироглед на Вебер и музикален талантсе появява най-ясно.

Освен това Карл разкрива истински талант като организатор в музикалната и театралната сфера. И пътуването с трупата до Прага и Бреславъл открива в него способностите на диригент. Но за Вебер не беше достатъчно да овладее класическата традиция, той се стреми да трансформира и коригира всичко. Така, като диригент, той промени подредбата на музикантите в оперния оркестър. Сега те бяха групирани в зависимост от вида на инструмента. С това композиторът предвижда принципа на оркестровото разположение, който ще стане популярен през 19-ти и 20-ти век.

Осемнадесетгодишният Вебер защитава смелите си промени с целия плам на младостта, въпреки съпротивата на музиканти и певци, които се стремят да запазят традицията, която се е развила исторически в немските театри.

Основни произведения от този период

През 1807-1810 г. музикално-критически и литературна дейностКарл Мария фон Вебер. Започва да пише рецензии и статии за изпълнения и музикални произведения, започва роман, наречен "Животът на един музикант", пише анотации към собствените си композиции.

Творбите, написани през целия първи период от творчеството на композитора, дават възможност да се види как чертите на бъдещия, по-зрял и сериозен стил на автора постепенно стават все по-ярки. По това време най-висока стойноств художествено отношение те придобиват музикалните и драматични произведения на Вебер, сред които:

• Singspiel "Абу Гасан".
• Опера "Силвана".
• Две симфонии и две неозаглавени кантати.

Също през този период се появяват много увертюри, песни, арии на хорове и др.

Дрезденски период

В самото начало на 1817 г. Карл Мария фон Вебер става капелмайстер на Дрезденската Deutsche Oper. През същата година той се жени за Каролайн Бранд, оперна певица.

От този момент започва най-важният и последен период от творчеството на композитора, който ще приключи през 1826 г. с неговата смърт. По това време диригентските и организационните дейности на Вебер придобиват много интензивен характер. В същото време той трябваше да се сблъска с трудности като диригент и режисьор. Нововъведенията на Карл Мария се противопоставят активно от театралните традиции, доминиращи в продължение на почти век и половина, както и от Ф. Морлаки, диригентът на италианската оперна трупа в Дрезден. Въпреки всичко това Вебер успява да събере нова немска оперна трупа. Нещо повече, той успя да се представи отлично, въпреки недостатъчно подготвения отбор.

Не бива обаче да се мисли, че Вебер, композиторът, отстъпи място на Вебер, капелмайстора. Той успя да съчетае и двете роли и да се справи блестящо с тях. По това време се раждат най-добрите творения на майстора, включително най-известната му опера.

"Безплатен стрелец"

Историята, разказана в тази опера, се връща към фолклорната история за това как човек продал душата си на дявола за вълшебен прах, който му помогнал да спечели състезанието по стрелба. А наградата беше бракът с красива дама, в която героят беше влюбен. За първи път в операта бе въплътено нещо, което е близко и познато на сърцето на германец. Вебер изобразява простия селски живот със сантиментална наивност и груб хумор. Гората, криеща неземен ужас под нежна усмивка, и герои, вариращи от селски момичета и весели ловци, завършващи с доблестни и справедливи принцове, очаровани.

Този причудлив сюжет се сля с красива музика и всичко това се превърна в огледало, отразяващо всеки германец. В това произведение Вебер не само освободи немската опера от италианско и френско влияние, но и успя да положи основите на водещата оперна форма на целия 19 век.

Премиерата се състоя на 18 юни 1821 г. и има шеметен успех у публиката, а Вебер се превръща в истински национален герой.

По-късно операта е призната за най-великото творение на националния германец романтичен театър. Композиторът, вземайки за основа жанра на зингшпила, използва широки музикални форми, които направиха възможно насищането на творбата с драматизъм и психологизъм. страхотно мястооперата е заета от подробни музикални портрети на герои и ежедневни сцени, свързани с народната немска песен. Музикалните пейзажи и фантастичните епизоди бяха много ясно изразени благодарение на богатството на оркестъра, създаден от Вебер.

Структурата на операта и нейните музикални особености

The Free Gunner започва с увертюра, доминирана от плавни мелодии на клаксона. Пред зрителя се рисува мистериозна романтична картина на гората, чува се поезията на древните ловни легенди. Основната част на увертюрата описва борбата на противоположностите. Въведението завършва с тържествено величествен кода.

Действието на първото действие се развива на фона на масивни весели сцени. Виждаме картини на селски празници, прекрасно пресъздадени благодарение на хоровия увод, фолклорни музикални мотиви. Мелодията звучи така, сякаш наистина се свири от селски музиканти, а селският непретенциозен валс се отличава със своята простота и наивност.

Арията на ловеца Макс, която е изпълнена с тревога и объркване, рязко контрастира с празника. А в питейната песен на втория ловец Каспар ясно се чува остър ритъм, който насърчава бързи действия.

Второто действие е разделено на две сцени, които контрастират една с друга. В първата част първо чуваме безгрижната Ариета Ангел, която служи за подчертаване на духовната чистота и дълбочината на чувствата на нейната приятелка Агата. Картината е изпълнена с редуване на песенни мелодии и експресивни речитативи, които помагат за по-доброто разбиране на преживяванията на момичето. Финалната част е изпълнена с радост, светлина и блясък.

Въпреки това, вече във втората картина драматичното напрежение започва да се увеличава. И главната роля тук е дадена на оркестъра. Акордите звучат необичайно, приглушено и мрачно, ужасяващо, а скритата от публиката част от хора подсилва мистерията. Вебер успява да постигне зашеметяващо правдоподобно музикално изображение на вилнеещи зли духове и демонични сили.

Третото действие също е разделено на две сцени. Първият потапя зрителя в спокойна, идилична атмосфера. Частта на Агата е пронизана с поетична лека меланхолия, а хорът на приятелките е боядисан в меки тонове, в които се усещат национални мотиви.

Втората част се открива с ловецки хор, придружен от звук на ловни рога. В този хор се чуват немски народни мелодии, които по-късно придобиват световна популярност.

Операта завършва с подробна ансамблова сцена с хор, придружена от радостна мелодия, лайтмотив, минаващ през цялото произведение.

Създаване на "Оберон" и последните дни от живота

Приказната опера „Оберон“ е написана през 1926 г., завършва чудесна поредица от оперни произведения на композитора. Вебер го е написал, за да осигури прехраната на семейството си. Композиторът знаеше, че скоро ще умре и няма да има кой друг да се грижи за близките му.

„Оберон“ по своята форма беше напълно различен от обичайния стил на Вебер. За композитор, който винаги се е застъпвал за сливането на операта с театрално изкуство, структурата на работата беше тежка. Въпреки това, именно за тази опера Вебер успя да създаде най-изящната музика. Когато Оберон приключи, здравето на композитора се влоши значително и той почти не можеше да ходи, въпреки това Карл Мария не пропусна премиерата. Операта получи признание, за пореден път критиката и публиката похвалиха таланта на Вебер.

За съжаление на композитора не му оставаше дълго да живее. Няколко дни след премиерата той беше намерен мъртъв. Това се случи на 5 юни 1826 г. в Лондон. Именно на този ден Вебер щеше да се върне в родината си в Германия.

През 1861 г. е издигнат паметник на Вебер.

Първа младежка опера

„Мълчаливо горско момиче“, първото основна работакомпозиторът заслужава специално споменаване. Премиерата на операта се състоя през 1800 г. във Фрайбург. Въпреки младостта и неопитността на автора, тя постигна успех и спечели признание. Можем да кажем, че това производство на това произведение е началото на композиторската кариера на Вебер.

Що се отнася до операта, тя не беше забравена и продължи да се появява в театрални програми в Прага, Виена, Санкт Петербург и други градове по света за дълго време.

Други произведения

Вебер остави след себе си богато творческо наследство, което е почти невъзможно да се изброи изцяло. Но нека отбележим най-значимите от неговите произведения:

• 9 опери, включително Три пинтоса, Рубецал, Силвана, Еврианта.
• Музикален съпровод на седем драматични пиеси.
• Соло и хорово вокални произведениявключва 5 меси, повече от 90 песни, повече от 30 състава, 9 кантати, около 10 обработки на народни песни.
• Композиции за пиано: 4 сонати, 5 пиеси, 40 дуета и танци, 8 вариационни цикъла.
• Около 16 концерта за пиано, кларинет, валторна и фагот.
• 10 пиеси за оркестър и 12 за камерен ансамбъл.

Композиторът Вебер беше много необикновена личност със свои собствени характеристики, предимства и недостатъци.

Например, той мразеше нечия слава. Той беше особено нетолерантен към Росини. Вебер непрекъснато казваше на приятели и познати, че музиката на Росини е посредствена, че това е просто мода, която след няколко години ще бъде забравена.

Трагичен инцидент доведе до факта, че Вебер загуби красивия си глас. Веднъж в Бреслау, композиторът чакаше приятел за вечеря и за да не губи време, той седна да работи. Вебер бързо изстина и реши да се стопли с глътка вино. Но заради вечерния здрач той обърка колбата с питие с тази, в която държеше баща му сярна киселина. Композиторът отпи глътка и падна безжизнен. Когато приятелят му дойде, никой не отговори на почукването му, но в прозорците имаше светлина. Той извикал помощ, вратата била отворена и Вебер бързо бил откаран в болницата. Лекарите спасиха живота на композитора, но устата, гърлото и гласни струнибяха толкова изгорени, че беше принуден да говори само шепнешком до края на дните си.

Вебер много обичаше животните. В къщата му живееха куче, котка, много различни птици и дори маймуна капуцин. Най-много от всичко композиторът обичаше индийския гарван, който можеше да каже: „Добър вечер“.

Вебер беше егоцентричен. Той се обичаше толкова много, че дори пишеше хвалебствени статии за себе си под псевдоним, които се публикуваха от време на време във вестници. Но това не беше краят на въпроса. Композиторът толкова се обичаше, че нарече три от четирите си деца с истинските им имена: Мария Каролина, Карл Мария, Каролина Мария.

Без съмнение Вебер беше много талантлив музикант и композитор, който направи безценен принос за развитието немско изкуство. Да, този човек не беше без недостатъци и се отличаваше със суета, но всеки гений има своите странности.

„Светът – в него твори композиторът!“ - така е очертана сферата на дейност на художника от К. М. Вебер - изключителен немски музикант: композитор, критик, изпълнител, писател, публицист, общественик от началото на 19 век. И наистина откриваме чешки, френски, испански, ориенталски сюжети в неговите музикални и драматични произведения, в инструментални композиции - стилистични признаци на цигански, китайски, норвежки, руски, унгарски фолклор. Но основният бизнес в живота му беше националната немска опера. В незавършения роман „Животът на музиканта“, който има осезаеми биографични характеристики, Вебер блестящо характеризира, чрез устата на един от героите, състоянието на този жанр в Германия:

Честно казано, положението с немската опера е много плачевно, тя страда от конвулсии и не може да стои здраво на краката си. Тълпа асистенти се суетят около нея. И въпреки това, едва се възстановявайки от едно припадък, тя отново изпада в друга. Освен това, отправяйки всякакви изисквания към нея, тя беше толкова надута, че нито една рокля вече не й отива. Напразно, господа, ремонтантите, с надеждата да го украсят, му сложиха или френски, или италиански кафтан. Той не й отива нито отпред, нито отзад. И колкото повече нови ръкави са пришити към него и са скъсени подовете и опашките, толкова по-зле ще се задържи. В крайна сметка на няколко романтични шивачи им хрумна щастливата идея да изберат за нея родната материя и, ако е възможно, да вплетат в нея всичко, което фантазията, вярата, контрастите и чувствата са създавали някога в други народи.

Вебер е роден в семейството на музикант – баща му е оперен капелмайстор и свири на много инструменти. Бъдещият музикант се формира от средата, в която се намира ранно детство. Франц Антон Вебер (чичо на Констанс Вебер, съпруга на В. А. Моцарт) насърчава страстта на сина си към музиката и рисуването, въвежда го в тънкостите на сценичните изкуства. Уроците с известни учители - Майкъл Хайдн, брат на световноизвестния композитор Йозеф Хайдн, и абат Фоглер - оказаха забележимо влияние върху младия музикант. По това време принадлежат и първите опити за писане. По препоръка на Фоглер Вебер влиза в операта в Бреслау като капелмайстор (1804). Започва самостоятелният му живот в изкуството, формират се вкусове, вярвания, зачеват се големи произведения.

От 1804 г. Вебер работи в различни театри в Германия, Швейцария и е директор на операта в Прага (от 1813 г.). През същия период Вебер установява връзки с най-големите представители на художествения живот на Германия, които до голяма степен оказват влияние върху неговите естетически принципи (J. W. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, T. A. Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Шпор). Вебер печели слава не само като изключителен пианист и диригент, но и като организатор, смел реформатор на музикалния театър, утвърдил нови принципи за поставяне на музиканти в оперния оркестър (според групи инструменти), нова система на репетиционна работа в театъра. Благодарение на неговата дейност статутът на диригента се променя - Вебер, поемайки ролята на режисьор, ръководител на продукцията, участва във всички етапи на подготовка оперно представление. Важна особеност на репертоарната политика на оглавяваните от него театри е предпочитанието към немски и френски опери, за разлика от по-обичайното преобладаване на италианските. В произведенията от първия период на творчество кристализират чертите на стила, които по-късно стават определящи - песенна и танцова тематика, оригиналност и колоритност на хармонията, свежест на оркестровия колорит и интерпретация на отделни инструменти. Ето какво пише Г. Берлиоз, например:

И какъв оркестър съпровожда тези благородни вокални мелодии! Какви изобретения! Какво гениално изследване! Какви съкровища открива пред нас такова вдъхновение!

Сред най-значимите произведения на това време са романтичната опера Силвана (1810), сингпилът Абу Хасан (1811), 9 кантати, 2 симфонии, увертюри, 4 сонати и концерта за пиано, Покана за танц, множество камерни инструментали и вокални ансамбли, песни (над 90).

Последният, Дрезденски период от живота на Вебер (1817-26) е белязан от появата на неговия известни опери, а истинската му кулминация е триумфалната премиера на „Вълшебният стрелец“ (1821, Берлин). Тази опера е не само блестящо композиторско произведение. Тук, като на фокус, са концентрирани идеалите на новото немско оперно изкуство, утвърдени от Вебер и впоследствие ставащи основа за последващото развитие на този жанр.

Музикалните и социални дейности изискваха решаване на проблеми не само творчески. По време на работата си в Дрезден Вебер успява да извърши мащабна реформа на целия музикален и театрален бизнес в Германия, която включва както целенасочена репертоарна политика, така и обучението на театрален ансамбъл от съмишленици. Реформата е осигурена от музикално-критическата дейност на композитора. Малкото статии, които той написа, съдържат по същество подробна програма за романтизъм, която е създадена в Германия с появата на Magic Shooter. Но освен чисто практическата си насоченост, изказванията на композитора са и специално, оригинално музикално произведение, облечено в брилянтна художествена форма. литература, предвещаващ статии на Р. Шуман и Р. Вагнер. Ето един от фрагментите от неговите "Маргинални бележки":

Привидната несвързаност на фантастичното, напомняща не толкова обикновена музика, написана по правилата, колкото фантастична пиеса, може да бъде създадена... само от най-забележителния гений, този, който създава свой собствен свят. Въображаемото разстройство на този свят всъщност съдържа вътрешна връзка, пронизана с най-искрено чувство и просто трябва да можете да го възприемете с чувствата си. Експресивността на музиката обаче вече съдържа много неопределеност, индивидуалното чувство трябва да вложи много в нея и затова само отделни души, настроени буквално на един и същи тон, ще могат да бъдат в крак с развитието на чувството, което отнема място така, а не иначе, което предполага такива, а не други необходими контрасти, за които е вярно само това мнение. Следователно задачата на истинския господар е да доминира както над своите, така и над чувствата на другите хора, и чувството, което той предава, за да се възпроизвежда като постоянно и само надарено тези цветяи нюанси, които веднага създават цялостен образ в душата на слушателя.

След „Вълшебният стрелец“ Вебер се насочва към жанра на комичната опера (Три пинта, либрето от Т. Хел, 1820, незавършено), пише музика за пиесата на П. Волф „Прециоза“ (1821). Основните произведения от този период са героично-романтичната опера Еврианта (1823), предназначена за Виена по сюжета на френска рицарска легенда и приказно-фантастичната опера Оберон, създадена по поръчка на лондонския театър Ковънт Гардън (1826). Последната партитура беше допълнена от вече тежко болния композитор чак до самия ден на премиерата. Успехът беше нечуван в Лондон. Въпреки това Вебер смята за необходими някои промени и промени. Нямаше време да ги направи...

Операта се превърна в основното произведение в живота на композитора. Знаеше към какво се стреми, идеалният й образ беше изстрадан от него:

... Говоря за операта, която германците жадуват, а това е затворено в себе си художествено творение, в което частите и частите на сродни и изобщо всички използвани изкуства, спойки докрай в едно цяло, изчезват като такива и до известна степен дори са унищожени, но строят нов свят!

Вебер успя да изгради този нов - и за себе си - свят...

В. Барски

Деветият син на пехотен офицер, който се отдава на музиката, след като племенницата му Констанца се омъжи за Моцарт, Вебер получава първите си уроци по музика от полубрат си Фридрих, след това учи в Залцбург при Михаел Хайдн и в Мюнхен при Калхер и Валези (композиция и пеене ). На тринадесет години той композира първата опера (която не е стигнала до нас). Следва кратък период на работа с баща му в музикалната литография, след което той подобрява знанията си при абат Фоглер във Виена и Дармщат. Мести се от място на място, като работи като пианист и диригент; през 1817 г. се жени за певицата Каролайн Бранд и организира театър в Дрезден немска опера, за разлика от италианския оперен театър под диригентството на Морлаки. Изтощен от голяма организационна работа и неизлечимо болен, след период на лечение в Мариенбад (1824), той поставя операта Оберон (1826) в Лондон, която е приета с ентусиазъм.

Вебер все още е син на 18-ти век: шестнадесет години по-млад от Бетовен, той умира почти година преди него, но изглежда е по-модерен музикант от класиката или същия Шуберт ... Вебер беше не само творчески музикант , брилянтен, виртуозен пианист, диригент известен оркестърно и страхотен организатор. В това той беше като Глук; само той имаше по-трудна задача, защото работеше в оскъдната среда на Прага и Дрезден и нямаше нито силен характер, нито неоспоримата слава на Глук...

В областта на операта той се оказа рядко явление в Германия – един от малкото родени оперни композитори. Призванието му беше определено без затруднения: от петнадесетгодишна възраст той знаеше какво изисква сцената ... Животът му беше толкова активен, толкова наситен със събития, че изглежда много по-дълъг от живота на Моцарт, в действителност, само четири години "(Айнщайн).

Когато Вебер представя „Свободния артилерист“ през 1821 г., той силно очаква романтизма на композитори като Белини и Доницети, които ще се появят десет години по-късно, или Уилям Тел на Росини през 1829 г. Като цяло годината 1821 е значима за подготовката на романтизма в музиката: по това време Бетовен композира Тридесет и първата соната op. 110 за пиано, Шуберт въвежда песента "King of the Forest" и започва Осмата симфония, "Unfinished". Още в увертюрата на „Свободният стрелец“ Вебер се придвижва към бъдещето и се освобождава от влиянието на театъра от близкото минало, „Фауст“ на Шпор или „Ундина“ на Хофман, или френската опера, повлияла на тези двама негови предшественици. Когато Вебер се приближи до Еврианта, Айнщайн пише, „най-острият му антипод, Спонтини, вече в известен смисъл е разчистил пътя за него; в същото време Спонтини само придава на класическата опера seria колосални, монументални измерения благодарение на сцените на тълпата и емоционалното напрежение. В Еврянта се появява нов, по-романтичен тон и ако публиката не е оценила веднага тази опера, то композиторите от следващите поколения дълбоко я оценяват. Делото на Вебер, който положи основите на немския национална опера(заедно с „Вълшебната флейта“ на Моцарт), определя двойното значение на неговото оперно наследство, за което Джулио Конфалониери пише добре: „Като верен романтик Вебер намира в легендите и народните приказки източник на музика, лишен от ноти, но готов да звук... Наред с тези елементи той също искаше свободно да изрази собствения си темперамент: неочаквани преходи от един тон към противоположния, дръзко сближаване на крайности, съжителстващи един с друг в съответствие с новите закони на романтичната френско-германска музика , бяха доведени до краен предел от композитора, чието душевно състояние, поради консумация, беше постоянно неспокойно и трескаво“. Тази двойственост, която сякаш противоречи на единството на стила и всъщност го нарушава, породи болезнено желание за напускане, по силата на самото житейски избор, от последния смисъл на съществуването: от реалността - с нея може би само в магическия "Оберон" се предполага помирение, и то частично и непълно.

Карл Мария фон Вебер

През февруари 1815 г. граф Карл фон Брюл, директор на Берлин кралски театър, представяйки Карл Мария фон Вебер на пруския канцлер Карл Август Принц Харденбург като диригент на Берлинската опера, му дава следната препоръка: този човек се откроява не само като брилянтен „страстен композитор, той има пълни обширни познания по изкуство, поезия и литература, и това е различно от повечето музиканти. Няма по-добър начин да се характеризират многото дарби на Вебер.

Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден на 18 ноември 1786 г. в Ойтин. Той беше деветото дете от десет деца от двата брака на баща си. Баща - Франц Антон фон Вебер, без съмнение, имаше музикални способности. Започва кариерата си като лейтенант, но дори на бойното поле носи със себе си цигулка.

С ранните годиниКарл свикваше с постоянен номадски живот. От детството той израства като болнаво, слабо момче. Започва да ходи едва на четири години. Поради физически недъзи той беше по-замислен и оттеглен от връстниците си. Той се научил, по думите му, „да живее в свой собствен свят, в света на фантазиите и да намира в него занимание и щастие“.

Баща му отдавна е мечтал да направи поне едно от децата си изключителен музикант. Примерът на Моцарт го преследва.

Така от ранна възраст Карл започва да учи музика при баща си и при своя полубрат Фридолин. Иронията на съдбата, но един ден Фридолин възкликна в отчаяние: „Карл, изглежда, че можеш да станеш всеки, но никога няма да станеш музикант.

Карл Мария е даден за чирак на младия капелмайстор и композитор Йохан Петер Гейшкел. Оттогава обучението напредва бързо. Година по-късно семейството заминава за Залцбург и Карл става ученик на Михаел Хайдн. Тогава той композира първата си творба, която е публикувана от баща му и получава положителна рецензия в един от вестниците.

През 1798 г. майка й умира. Сестрата на Карл, Аделаида, поема грижите за Карл. От Австрия Веберите се преместват в Мюнхен. Тук младият мъж започва да взема уроци по пеене от Йохан евангелист Уолисхаузец и да учи композиция от местния органист Йохан Непомук Калхер.

Именно тук, в Мюнхен, Карл написва първата си комична опера „Силата на любовта и виното“. За съжаление впоследствие беше загубен.

Неспокойният характер на бащата обаче не позволи на семейство Вебер да остане дълго време на едно място. През 1799 г. пристигат в саксонския град Фрайбург. Година по-късно, през ноември, тук се състоя премиерата на първата младежка опера „Горското момиче“. През ноември 1801 г. баща и син пристигат в Залцбург. Карл отново започва да учи при Майкъл Хайдн. Скоро Вебер написва третата опера - "Петър Шмол и неговите съседи". Премиерата на операта в Аугсбург обаче не се състоя и Карл Мария отиде на концертно турне с баща си. Още тогава, благодарение на тънките си и дълги пръсти, младежът постигна такава техника, която по това време беше достъпна за единици.

Опитът да изпрати Карл да учи при Йозеф Хайдн все пак се провали поради отказа на маестрото. Затова младежът продължи обучението си при Георг Йозеф Фоглер. Абат Фоглер поддържа у младия талант интерес към народната песен и музика, предимно към популярните по това време ориенталски мотиви, което по-късно намира отражение в творчеството на Вебер Абу Гасан.

По-важно обаче беше обучението по дирижиране. Това позволява на Карл през 1804 г. да ръководи оркестъра в театъра на град Бреслау. Все още не навършил осемнадесет години, диригентът настани оркестрантите по нов начин, намеси се в постановките, въведе отделни репетиции на ансамбъла за изучаване на нови партии, както и генерални репетиции. Реформите на Вебер бяха приети нееднозначно дори от обществеността.

Тук Карл имаше много романи в театъра, наред с други неща, с примата Дицел. Красив животизискваше всичко повече средства, а младежът се задлъжнял.

Дълговете на сина му накараха баща му да търси източник на храна и той започна да се пробва в медно гравюра. За съжаление това се превърна в източник на нещастие. Една вечер, охладен, Карл отпи глътка от бутилка вино, без да подозира, че баща му държи там азотна киселина. Спасен е от приятеля му Вилхелм Бернер, който спешно извика лекар. фатален изходуспял да избяга, но младежът завинаги загубил красивия си глас.

Противниците се възползваха от отсъствието му и бързо премахнаха всичките му реформи. Без пари, преследван от кредитори, младият пианист отиде на турне. Тук той имаше късмет. Прислужницата на Брелонде, придворна дама на херцогинята на Вюртемберг, улесни запознаването му с Юджийн Фридрих фон Вюртемберг-Елс. Карл Мария заема мястото на музикален директор в замъка Карлсруе, построен в горите на Горна Силезия. Сега той има достатъчно време да пише. Двадесет годишният композитор написва тромпетно ​​концертино и две симфонии през есента на 1806 г. и зимата на 1807 г.

Но настъплението на наполеоновата армия обърка всички карти. Скоро Карл трябваше да заеме мястото на личния секретар на херцог Лудвиг, един от тримата синове на Юджийн. От самото начало тази услуга се оказа трудна за Вебер. Херцогът, който изпитва финансови затруднения, многократно е превръщал Чарлз в изкупителна жертва.

Три години див живот, когато Чарлз Мария често участваше в пиршествата на господаря си, приключиха съвсем неочаквано. През 1810 г. бащата на Карл идва в Щутгарт и носи със себе си нови и значителни дългове. Всичко завършва с факта, че, опитвайки се да се измъкне от дълговете на своя и баща си, композиторът се озовава зад решетките обаче само за шестнадесет дни. На 26 февруари 1810 г. Карл, заедно с баща си, е изгонен от Вюртемберг, но те вземат обещание от него да върнат дълговете.

Това събитие имаше голямо значениеза Карл. В дневника си той пише: „Отново роден”.

Отзад кратко времеВебер първо пътува до Манхайм, после Хайделберг и накрая се премества в Дармщат. Тук Карл се интересува от писане. Най-голямото му постижение е романът „Животът на музиканта“, в който той весело и блестящо описва духовния живот на композитора, докато композира музика. Книгата беше до голяма степен автобиографична.

На 16 септември 1810 г. във Франкфурт е премиерата на операта му Силвана. Композиторът е попречен да се наслади на триумфа от сензационния полет на мадам Бланшар с балон над Франкфурт, който засенчи всички други събития. Младата певица Каролайн Бранд, която по-късно стана негова съпруга, изпя главната роля в операта. Той завърши най-голямата си инструментална творба от този период, C-Dig opus 11.

През февруари 1811 г. композиторът отива на концертно турне. На 14 март завърши в Мюнхен. Карл остана там, хареса му културната среда на баварския град. Още на 5 април Хайнрих Йозеф Берман изпълни специално за него набързо композирано концертино за кларинет. „Целият оркестър е полудял и иска концерти от мен“, пише Вебер. Дори баварският крал Макс Йозеф поръчва два концерта за кларинет и един концерт.

За съжаление, въпросът не стигна до други произведения, защото Вебер се занимаваше с други хобита и главно любовни.

През януари 1812 г., докато е в град Гота, Карл Мария изпитва силни болки в гърдите. Оттогава започва битката на Вебер със смъртоносна болест.

През април в Берлин Вебер бе застигнат от тъжна новина - баща му почина на 78-годишна възраст. Сега той остана съвсем сам. Престоят му в Берлин обаче му се отрази добре. Наред с проучванията с мъжки хорове, коригирайки и преработвайки операта Силвана, той пише и клавирна музика. С голямата соната C-Dig той стъпи на нова земя. Ражда се нов начин на виртуозно свирене, който оказва влияние върху музикалното изкуство на целия 19 век. Същото важи и за втория му клавирен концерт.

Тръгване в началото следващата годинана ново турне Карл си спомня с копнеж: „Всичко ми се струва сън: че напуснах Берлин и оставих всичко, което ми стана скъпо и близко“.

Но турнето на Вебер приключи внезапно веднага щом започна. Веднага след като Карл пристигна в Прага, той беше изненадан от предложението да оглави местния театър. След известно колебание Вебер се съгласи. Имаше рядка възможност да реализира музикалните си идеи, тъй като от директора на театъра Либих получава неограничени правомощия да композира оркестър. От друга страна той имаше реален шанс да се отърве от дълговете си.

За съжаление скоро Карл се разболява сериозно, толкова много, че не напуска апартамента за дълго време. След като се възстанови малко, той се потопи в работа. Работният му ден продължи от шест сутринта до полунощ.

Но кризата в Прага не се ограничаваше само до болести и упорита работа. Композиторът не устоя на опитите да събере кокетни театрални дами. „Нещастието ми е, че вечно младо сърце бие в гърдите ми“, оплакваше се понякога той.

След нови пристъпи на заболяване Вебер заминава за спа лечение и често пише от Бад Либвердн на Каролайн Бранд, която се превръща в негов ангел пазител. След многобройни кавги влюбените най-накрая намериха взаимно съгласие.

Освобождението на Берлин след поражението на Наполеон в Лайпциг неочаквано събужда патриотични чувства у композитора. Композира музика за „Див лов“ на Люцов и „Песен на меча“ от стихосбирката на Теодор Кернер „Лира и меч“.

Скоро обаче той изпада в депресия, причинена не само от нови пристъпи на болестта, но и от сериозни разногласия с Бранд. Вебер е склонен да напусне Прага и само тежката болест на театралния режисьор Либих го забави в Чехия.

На 19 ноември 181b се случи голямо събитие в живота на композитора - той обяви годежа си с Каролайн Бранд. Вдъхновен, за кратко време той написва две сонати за пиано, голям концертен дует за кларет и пиано и няколко песни.

В края на 1817 г. Вебер поема поста музикален директор на Германската опера в Дрезден. Най-накрая той се установи и не само започна да води заседнал начин на живот, но и завинаги сложи край на все по-изтощителните си любовни връзки. На 4 ноември 1817 г. той се жени за Каролайн Бранд.

В Дрезден Вебер написва най-добрата си творба – операта „Свободен стрелец“. За първи път той споменава тази опера в писмо до тогавашната си годеница Каролина: „Сюжетът е подходящ, страховит и интересен“. Годината 1818 обаче вече свършваше и работата по Free Shooter почти не започна, което не е изненадващо, защото той имаше 19 заповеди от своя работодател, краля.

Каролина очакваше бебе и беше на миналия месецбременността не е напълно здравословна. След много мъки тя роди момиче и Карл едва имаше време да изпълнява поръчки. Веднага след като свърши литургия в деня на почитане на кралската двойка, той получи нова поръчка - опера на тема приказки "Хиляда и една нощ".

В средата на март Вебер се разболява, а месец по-късно дъщеря му умира. Каролина се опита да скрие нещастието от съпруга си.

Скоро тя самата се разболя сериозно. Каролина обаче се възстановява много по-бързо от съпруга си, който изпада в толкова дълбока депресия, че не може да пише музика. Изненадващо лятото се оказа продуктивно. През юли и август Вебер композира обширно. Едва сега работата по "Free Shooter" не продължи напред. Новата, 1820 г. започна отново с нещастие - Каролина направи спонтанен аборт. Благодарение на приятели, композиторът успява да преодолее кризата и на 22 февруари започва да довършва „Свободният стрелец“. На 3 май Вебер успя с гордост да обяви: „Увертюрата на ловеца е завършена, а с нея и цялата опера. Чест и слава на Бога."

Премиерата на операта е на 18 юни 1821 г. в Берлин. Очакваше я триумфален успех. Бетовен каза с възхищение за композитора: „Като цяло, нежен човек, не очаквах това от него! Сега Вебер трябва да пише опери, само опери, една след друга.

Междувременно здравето на Вебер се влошава. За първи път гърлото му прокърви.

През 1823 г. композиторът завършва работата по нова опера"Евриант". Той се притесняваше от ниското ниво на либретото. Премиерата на операта обаче като цяло беше успешна. Зала беше приета с ентусиазъм нова работаВебер. Но успехът на "Свободния стрелец" не можеше да се повтори.

Заболяването прогресира бързо. Композиторът е преследван от неспирна изтощителна кашлица. В непоносими условия той намира сили да работи върху операта Оберон.

Премиерата на Оберон беше на 1 април в Ковънт Гардън в Лондон. Това беше несравним триумф за Карл Мария фон Вебер. Публиката дори го принуди да се качи на сцената – събитие, което дотогава не се беше случвало в английската столица.

Умира в Лондон на 5 юни 1826 г. Смъртната маска предава точно чертите на лицето на Вебер в някакво неземно просветление, сякаш е видял рая с последния си дъх.

От книгата на 100 велики архитекти автор Самин Дмитрий

АВГУСТ МОНФЕРАН (1786-1858) Монферан е изключителен архитект от първата половина на 19 век. Както правилно отбелязват някои изследователи, дори да не е построил нищо друго освен катедралата и Александровската колона, името му щеше да влезе в златния фонд на световната архитектура.

От книгата Голяма съветска енциклопедия (БЕ) на автора TSB

От книгата Голяма съветска енциклопедия (SE) на автора TSB

От книгата на 100 велики дипломати автор Муски Игор Анатолиевич

ФРЕДЕРИК II ВЕЛИКИ (1712–1786) пруски крал от династията Хоенцолерн, главен командир и дипломат. В резултат на неговата завоевателна политика (Силезките войни от 1740-1742 и 1744-1745 г., участието в Седемгодишната война от 1756-1763 г., в 1-та подялба на Полша през 1772 г.) територията на Прусия е почти

От книгата Афоризми автор Ермишин Олег

АЛЕКСЕЙ ФЕДОРОВИЧ ОРЛОВ (1786-1861) княз, руски военен и държавник, дипломат. Участва в подписването на Адрианополския договор (1829), Ункяр-Искелесийския договор (1833). Началник на жандармеристите (1844–1856). Първият представител на Русия на Парижкия конгрес (1856 г.).

От книгата на 100 велики авантюристи автор Муромов Игор

Карл Мария Вебер (1786-1826) композитор, диригент, музикален критикОстроумието не е същото като интелигентността. Умът се отличава с изобретателност, остроумието е само находчиво. Цивилизованата дивотия е най-лошата от всички дивотии. Това, което не си струва да се чете повече от веднъж,

От книгата 100 страхотни двойки автор Муски Игор Анатолиевич

Карл Юлиус Вебер (1767-1832) писател и критик Книга, която не си струва да се чете два пъти, не си струва да се чете веднъж Някой деспот обичал ли е някога науката? Как може един крадец да обича нощното осветление Музиката е истински универсален човек

От книгата 100 страхотни сватби автор Скуратовская Мариана Вадимовна

Стефан Занович (1752–1786) албански авантюрист. Самозванец. Представяйки се като император Петър III, албански принц. Възползвам се препоръчително писмоот Венеция, измами холандски банкери с повече от 300 хиляди гулдена, което едва не доведе до война. Стефан Занович е роден в

От книгата Популярна история на музиката автор Горбачова Екатерина Генадиевна

Карл Вебер и Каролайн Бранд 16 септември 1810 г. във Франкфурт на премиерата на операта "Силвана". Негов автор е 24-годишният композитор Карл Вебер. Действието на операта се развива в две враждуващи семейства. главен герой- отвлеченото момиче Силвана.Намерил самият Вебер

От книгата Най-новият философски речник автор Грицанов Александър Алексеевич

Принц Карл-Фридрих Сакско-Ваймарски и велика херцогиня Мария Павловна 22 юли 1804 г. Император Павел I има пет дъщери. „Има много момичета, няма да се оженят за всички“, пише с недоволство Екатерина Велика след раждането на следващата си внучка. Те обаче се ожениха

От книгата Популярна история – От електричеството до телевизията авторът Кучин Владимир

Карл Мария фон Вебер Известният немски композитор, диригент, пианист и общественик, допринесъл за издигането на нивото на музикалния живот в Германия и нарастването на авторитета и значението на националното изкуство, Карл Мария фон Вебер е роден на 18 декември 1786 г.

От книгата Голям речник на цитатите и популярни изрази автор Душенко Константин Василиевич

ВЕБЕР (Вебер) Макс (Карл Емил Максимилиан) (1864-1920) - немски социолог, философ и историк от края на 19 - началото на 20 век. Privatdozent, изключителен професор в Берлин (от 1892 г.), професор по национално стопанство във Фрайбург (от 1894 г.) и Хайделберг (от 1896 г.). почетен професор

От книгата на автора

1786 Galvani През 1786 г., 26 април, Луиджи Галвани, използвайки жабешки крак и тел, открива приближаването

От книгата на автора

ВЕБЕР, Карл Мария фон (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), немски композитор 33 Покана за танц. име музика произведения ("Auforderung zum Tanz",

От книгата на автора

ВЕБЕР, Карл Юлиус (1767–1832), немски сатирик 34 Бирата е течен хляб. „Германия или писма от германец, пътуващ в Германия“ (1826), том 1? Gefl. Ворт,

От книгата на автора

Сватбата на Фигаро (1786) опера по комедията на П. Бомарше, музика. W. A. ​​Моцарт, lib. Лоренцо да Понте, руснак текст от П. И. Чайковски (1878) 879 Влюбено игриво, къдраво момче,<…>Не е ли време да станеш мъж! // Non piu andarai, farfallone amoroso<…>(то.). D. 1, сцена 8, ария на Фигаро В текста lib.: „Не

Биография

Вебер е роден в семейството на музикант и театрален предприемач, винаги потопен в различни проекти. Детството и младостта са прекарани в скитане из градовете на Германия заедно с малка театрална трупа на баща си, поради което не може да се каже, че в младостта си е преминал през систематично и строго музикално училище. Почти първият учител по пиано, при когото Вебер е учил повече или по-малко дълго време, е Йохан Петер Хойшкел, а след това, според теорията, Михаел Хайдн, уроци са взети и от Г. Фоглер. - появяват се първите произведения на Вебер - малки фуги. Тогава Вебер е ученик на органиста Калхер в Мюнхен. По-задълбочено теорията на композицията Вебер впоследствие преминава с абат Фоглер, като има състуденти Майербер и Готфрид Вебер; по същото време учи пиано при Франц Лауска. Първият сценичен опит на Вебер е операта Die Macht der Liebe und des Weins. Въпреки че пише много в ранната си младост, първият му успех идва с неговата опера Das Waldmädchen (1800). Операта на 14-годишния композитор е изнасяна на много сцени в Европа и дори в Санкт Петербург. Впоследствие Вебер преработва тази опера, която под името „Силвана“ се задържа дълго време на много немски оперни сцени.

След като е написал операта "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), симфонии, сонати за пиано, кантатата "Der erste Ton", операта "Абу Хасан" (1811), той дирижира оркестъра в различни градове и изнася концерти.

Макс Вебер, неговият син написа биография на известния си баща.

Композиции

• Хинтерласене Шрифтен, изд. Hellem (Дрезден, 1828);
• „Карл Мария фон В. Ein Lebensbild“, от Макс Мария фон В. (1864 г.);
• Webergedenkbuch от Kohut (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Лайпциг, 1886);
• Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Берлин, 1871).

От произведенията на Вебер, освен споменатите по-горе, изтъкваме концертите за пиано и оркестър, оп. 11, оп. 32; „Концертно заседнал“, оп. 79; струнен квартет, струнно трио, шест сонати за пиано и цигулка, оп. десет; грандиозен концертен дует за кларинет и пиано, оп. 48; сонати оп. 24, 49, 70; полонези, рондо, вариации за пиано, 2 концерта за кларинет и оркестър, Вариации за кларинет и пиано, Концертино за кларинет и оркестър; анданте и рондо за фагот и оркестър, концерт за фагот, "Aufforderung zum Tanz" ("Покана à la danse") и др.

опери

• „Горско момиче“ (на немски) Das Waldmadchen), 1800 г. - изолирани фрагменти оцеляват
• "Петер Шмол и неговите съседи" (на немски) Петер Шмол и Сена Нахбарн ), 1802
• "Rubetzal" (на немски) Rubezahl), 1805 г. - оцеляват изолирани фрагменти
• "Силвана" (на немски) Силвана), 1810
• "Абу Хасан" (на немски) Абу Хасан), 1811
• „Безплатен стрелец“ (на немски) Der Freischutz), 1821
• "Три пинта" (на немски) Die drei Pintos) - недовършен; завършен от Малер през 1888 г.
• Evryanta (немски) Евриант), 1823
• "Оберон" (на немски) Оберон), 1826

В астрономията

• Астероидът (527) Еврянта е кръстен на главния герой от операта на Карл Вебер "Еврянта" (Английски)
• Астероидът 528 Rezia е кръстен на героинята от Оберон на Карл Вебер. (Английски)Руски , открит през 1904 г
• Астероидът (529) Preciosa е кръстен на героинята от операта Preciosa на Карл Вебер. (Английски)Руски открит през 1904 г.
• Астероиди, кръстени на героините от операта на Карл Вебер Абу Хасан (865 г.) Зубайд (Английски)Руски и (866) Фатма (Английски)Руски открит през 1917 г.

Библиография

Дрезден. Гробът на Карл Мария фон Вебер и семейството му

• Ферман В., Оперен театър, М., 1961;
• Хохловкина А., Западноевропейска опера, М., 1962:
• Кьонигсберг А., Карл-Мария Вебер, М. - Л., 1965;
• Операта на Бялик М. Г. Вебер в Русия // Ф. Менделсон-Бартолди и традиции на музикалния професионализъм: сборник научни трудове/ Comp. Г. И. Ганцбург. - Харков, 1995. - С. 90 - 103.
• Лаукс К., С. М. фон Вебер, Lpz., 1966;
• Мозер Х. Дж. К. М. фон Вебер. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Бележки

Връзки

	Вебер, Карл Мария фонв Wikiquote
	Вебер, Карл Мария фонв Wikimedia Commons

• Работи на Weber в Classical Connect Безплатна библиотека с класическа музика в Classical Connect
• Резюме (синопсис) на операта "Свободен стрелец" на сайта "100 опери"
• Карл Мария Вебер: ноти от произведения в проекта International Music Score Library Project

Категории:

• Личности по азбучен ред
• Роден в Ойтина
• Починал в Лондон
• Композитори на Германия
• оперни композитори
• Романтични композитори
• Композитори по азбучен ред
• Роден през 1786г
• Починал през 1826 г
• който е починал от туберкулоза
• Основатели на националното оперно изкуство
• Музиканти по азбучен ред

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е "Weber, Carl Maria von" в други речници:

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), основателят на немската романтична опера. Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден в Ойтин (Олденбург, сега земята на Шлезвиг Холщайн), на 18 или 19 ноември 1786 г. Баща му, барон Франц ... ... Енциклопедия на Collier

- (Вебер) (1786 1826), немски композитор и диригент, музикален критик. Основател на немската романтична опера. 10 опери (The Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), виртуозни концертни пиеси за пиано. ("Покана за ... ... енциклопедичен речник

Вебер Карл Мария фон (18 или 19.11.1786, Айтин, ‒ 6.5.1826, Лондон), немски композитор, диригент, пианист, музикален писател. Основател на немската романтична опера. Роден в семейството на музикант и театрален предприемач. Детството и ...... Голяма съветска енциклопедия