Карл Мария фон Вебер. Карл Мария Фридрих Август (Ернст) фон Вебер Карл Мария фон

„Светът – в него твори композиторът!“ - така е очертана сферата на дейност на художника от К. М. Вебер - изключителен немски музикант: композитор, критик, изпълнител, писател, публицист, общественик от началото на 19 век. И наистина откриваме чешки, френски, испански, ориенталски сюжети в неговите музикални и драматични произведения, в инструментални композиции - стилистични признаци на цигански, китайски, норвежки, руски, унгарски фолклор. Но основният бизнес в живота му беше националната немска опера. В незавършения роман „Животът на един музикант“, който има осезаеми биографични характеристики, Вебер блестящо характеризира, чрез устата на един от героите, състоянието на този жанр в Германия:

Честно казано, положението с немската опера е много плачевно, тя страда от конвулсии и не може да стои здраво на краката си. Тълпа асистенти се суетят около нея. И въпреки това, едва се възстановявайки от едно припадък, тя отново изпада в друга. Освен това, отправяйки всякакви изисквания към нея, тя беше толкова надута, че нито една рокля вече не й отива. Напразно, господа, ремонтантите, с надеждата да го украсят, му сложиха или френски, или италиански кафтан. Той не й отива нито отпред, нито отзад. И колкото повече нови ръкави са пришити към него и са скъсени подовете и опашките, толкова по-зле ще се задържи. В крайна сметка на няколко романтични шивачи им хрумна щастливата идея да изберат за нея родната материя и, ако е възможно, да вплетат в нея всичко, което фантазията, вярата, контрастите и чувствата са създавали някога в други народи.

Вебер е роден в семейството на музикант – баща му е оперен капелмайстор и свири на много инструменти. Бъдещият музикант се формира от средата, в която се намира от ранно детство. Франц Антон Вебер (чичо на Констанс Вебер, съпругата на В. А. Моцарт) насърчава страстта на сина си към музиката и рисуването, въвежда го в тънкостите на сценичното изкуство. Уроците с известни учители - Майкъл Хайдн, брат на световноизвестния композитор Йозеф Хайдн, и абат Фоглер - оказаха забележимо влияние върху младия музикант. По това време принадлежат и първите опити за писане. По препоръка на Фоглер Вебер влиза в операта в Бреслау като капелмайстор (1804). Започва самостоятелният му живот в изкуството, формират се вкусове, вярвания, зачеват се големи произведения.

От 1804 г. Вебер работи в различни театри в Германия, Швейцария и е директор на операта в Прага (от 1813 г.). През същия период Вебер установява връзки с най-големите представители на художествения живот на Германия, които до голяма степен оказват влияние върху неговите естетически принципи (J. W. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, T. A. Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Шпор). Вебер печели слава не само като изключителен пианист и диригент, но и като организатор, смел реформатор на музикалния театър, утвърдил нови принципи за поставяне на музиканти в оперния оркестър (според групи инструменти), нова система на репетиционна работа в театъра. Благодарение на неговата дейност статутът на диригента се променя - Вебер, поемайки ролята на режисьор, ръководител на постановката, участва във всички етапи от подготовката на оперното представление. Важна особеност на репертоарната политика на оглавяваните от него театри е предпочитанието към немски и френски опери, за разлика от по-обичайното преобладаване на италианските. В произведенията от първия период на творчество кристализират чертите на стила, които по-късно стават определящи - песенна и танцова тематика, оригиналност и колоритност на хармонията, свежест на оркестровия колорит и интерпретация на отделни инструменти. Ето какво пише Г. Берлиоз, например:

И какъв оркестър съпровожда тези благородни вокални мелодии! Какви изобретения! Какво гениално изследване! Какви съкровища открива пред нас такова вдъхновение!

Сред най-значимите произведения на това време са романтичната опера Силвана (1810), сингшпилът Абу Хасан (1811), 9 кантати, 2 симфонии, увертюри, 4 сонати и концерта за пиано, Покана за танц, множество камерни инструментални и вокални ансамбли, песни (над 90).

Последният, Дрезденски период от живота на Вебер (1817-26) е белязан от появата на известните му опери, а истинската му кулминация е триумфалната премиера на „Вълшебният стрелец“ (1821, Берлин). Тази опера е не само блестящо композиторско произведение. Тук, като на фокус, са концентрирани идеалите на новото немско оперно изкуство, утвърдени от Вебер и впоследствие ставащи основа за последващото развитие на този жанр.

Музикалните и социални дейности изискваха решаване на проблеми не само творчески. По време на работата си в Дрезден Вебер успява да извърши мащабна реформа на целия музикален и театрален бизнес в Германия, която включва както целенасочена репертоарна политика, така и обучението на театрален ансамбъл от съмишленици. Реформата е осигурена от музикално-критическата дейност на композитора. Малкото статии, които той написа, съдържат по същество подробна програма за романтизъм, която е създадена в Германия с появата на Magic Shooter. Но освен чисто практическата си насоченост, изказванията на композитора са и специално, оригинално музикално произведение, облечено в брилянтна художествена форма. литература, предвещаващ статии на Р. Шуман и Р. Вагнер. Ето един от фрагментите от неговите "Маргинални бележки":

Привидната несвързаност на фантастичното, напомняща не толкова обикновена музика, написана по правилата, колкото фантастична пиеса, може да бъде създадена... само от най-забележителния гений, този, който създава свой собствен свят. Въображаемото разстройство на този свят всъщност съдържа вътрешна връзка, пронизана с най-искрено чувство и просто трябва да можете да го възприемете с чувствата си. Експресивността на музиката обаче вече съдържа много неопределеност, индивидуалното чувство трябва да вложи много в нея и затова само отделни души, настроени буквално на един и същи тон, ще могат да бъдат в крак с развитието на чувството, което отнема място така, а не иначе, което предполага такива, а не други необходими контрасти, за които е вярно само това мнение. Следователно задачата на истинския господар е да властва властно както над своите, така и над чувствата на другите хора и чувството, което той предава, да се възпроизвежда като постоянно и само надарено тези цветовеи нюанси, които веднага създават цялостен образ в душата на слушателя.

След „Вълшебният стрелец“ Вебер се насочва към жанра на комичната опера (Три пинта, либрето от Т. Хел, 1820, незавършено), пише музика за пиесата на П. Волф „Прециоза“ (1821). Основните произведения от този период са героично-романтичната опера Еврианта (1823), предназначена за Виена по сюжета на френска рицарска легенда и приказно-фантастичната опера Оберон, създадена по поръчка на лондонския театър Ковънт Гардън (1826). Последната партитура беше допълнена от вече тежко болния композитор чак до самия ден на премиерата. Успехът беше нечуван в Лондон. Въпреки това Вебер смята за необходими някои промени и промени. Нямаше време да ги направи...

Операта се превърна в основното произведение в живота на композитора. Знаеше към какво се стреми, идеалният й образ беше изстрадан от него:

... Говоря за операта, която германците жадуват, а това е затворено в себе си художествено творение, в което частите и частите на сродни и изобщо всички използвани изкуства, спойки докрай в едно цяло, изчезват като такива и до известна степен дори са унищожени, но строят нов свят!

Вебер успя да изгради този нов - и за себе си - свят...

В. Барски

Деветият син на пехотен офицер, който се отдава на музиката, след като племенницата му Констанца се омъжи за Моцарт, Вебер получава първите си уроци по музика от полубрат си Фридрих, след това учи в Залцбург при Михаел Хайдн и в Мюнхен при Калхер и Валези (композиция и пеене ). На тринадесет години той композира първата опера (която не е стигнала до нас). Следва кратък период на работа с баща му в музикалната литография, след което той подобрява знанията си при абат Фоглер във Виена и Дармщат. Мести се от място на място, като работи като пианист и диригент; през 1817 г. се жени за певицата Каролайн Бранд и организира немски оперен театър в Дрезден, за разлика от италианския оперен театър под ръководството на Морлаки. Изтощен от голяма организационна работа и неизлечимо болен, след период на лечение в Мариенбад (1824), той поставя операта Оберон (1826) в Лондон, която е приета с ентусиазъм.

Вебер все още е син на 18-ти век: шестнадесет години по-млад от Бетовен, той умира почти година преди него, но изглежда е по-модерен музикант от класиката или същия Шуберт ... Вебер беше не само творчески музикант , брилянтен, виртуозен пианист, диригент на известен оркестър, но и страхотен организатор. В това той беше като Глук; само той имаше по-трудна задача, защото работеше в оскъдната среда на Прага и Дрезден и нямаше нито силен характер, нито неоспоримата слава на Глук...

В областта на операта той се оказа рядко явление в Германия – един от малкото родени оперни композитори. Призванието му беше определено без затруднения: от петнадесетгодишна възраст той знаеше какво изисква сцената ... Животът му беше толкова активен, толкова наситен със събития, че изглежда много по-дълъг от живота на Моцарт, в действителност, само четири години "(Айнщайн).

Когато Вебер представи „Свободния стрелец“ през 1821 г., той силно очаква романтизма на композитори като Белини и Доницети, които ще се появят десет години по-късно, или Уилям Тел на Росини през 1829 г. Като цяло годината 1821 е значима за подготовката на романтизма в музиката: по това време Бетовен композира Тридесет и първата соната op. 110 за пиано, Шуберт въвежда песента "King of the Forest" и започва Осмата симфония, "Unfinished". Още в увертюрата на „Свободният стрелец“ Вебер се придвижва към бъдещето и се освобождава от влиянието на театъра от близкото минало, „Фауст“ на Шпор или „Ундина“ на Хофман, или френската опера, повлияла на тези двама негови предшественици. Когато Вебер се приближи до Еврианта, Айнщайн пише, „най-острият му антипод, Спонтини, вече в известен смисъл е разчистил пътя за него; в същото време Спонтини само придава на класическата опера seria колосални, монументални измерения благодарение на сцените на тълпата и емоционалното напрежение. В Еврянта се появява нов, по-романтичен тон и ако публиката не е оценила веднага тази опера, то тя е била дълбоко оценена от композиторите на следващите поколения. Творчеството на Вебер, който положи основите на германската национална опера (заедно с „Вълшебната флейта“ на Моцарт), определя двойното значение на неговото оперно наследство, за което Джулио Конфалониери пише добре: „Като верен романтик Вебер намира в легенди и фолклорните традиции източник на музика, лишена от ноти, но готова за звучене... Наред с тези елементи, той също искаше свободно да изрази собствения си темперамент: неочаквани преходи от един тон към противоположния, дръзко сближаване на крайности, съжителстващи един с друг в съответствие с новите закони на романтичната френско-германска музика, бяха доведени до предела от композитора, чието душевно състояние, поради консумация, беше постоянно неспокойно и трескаво. Тази двойственост, която изглежда противоречи на стилистичното единство и наистина го нарушава, породи болезнено желание да се измъкнем, по силата на самия избор на живота, от последния смисъл на съществуването: от реалността - с нея, може би, само в магическия "Оберон" се предполага помирение, и то частично и непълно.

Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден на 18 ноември 1786 г. в Ойтин. Бащата мечтаеше за музикалната кариера на сина си и по всякакъв начин допринасяше за уроците по музика. Семейството се мести много, но във всеки нов град винаги се намираха учители за Карл. Той пише първата си работа в Залцбург под ръководството на Михаел Хайдн, тя е публикувана и получава положителни отзиви в пресата. През 1798 г. умира майката на Вебер. Семейството се мести отново, този път в Мюнхен. Тук Карл написва първата опера „Силата на любовта и виното“. Две години по-късно във Фрайбург се състоя премиерата на операта „Горското момиче“. Бащата се опитал да даде сина си за ученик на Йозеф Хайдн, но той отказал.

Благодарение на успеха си в дирижирането, през 1804 г. Вебер ръководи театрален оркестър в град Бреслау. Под негово ръководство оркестърът претърпява известна реформация: Карл премества членовете на оркестъра, назначава отделни репетиции на ансамбли за научаване на нови партии, намесва се в постановките, а също така въвежда генерални репетиции. Тези промени бяха приети нееднозначно от музикантите и публиката. Малко след инцидента с отравяне с киселина на Вебер, противниците на неговата реформа върнаха всичко на мястото, където беше.

На 16 септември 1810 г. във Франкфурт успешно се провежда премиерата на неговата опера Силвана. Вдъхновен, той пише „Абу Гасан“, а шест месеца по-късно отива на концертно турне. През април 1812 г., докато е в Берлин, Вебер научава за смъртта на баща си. Тук той пише клавирна музика и се занимава с обработката на "Силвана". На следващата година по време на посещение в Прага му предлагат да оглави градския театър. Без много колебание, той се съгласява, за него това е била чудесна възможност да реализира идеите си и да изплати дълговете си. 19 ноември 1816 г. Вебер обявява годежа си с Каролайн Бранд. Вдъхновен от това събитие, той пише две сонати за пиано, концерт за кларинет и пиано, както и няколко песни.

През 1817 г. Вебер е поканен на поста музикален директор на Германската опера в Дрезден. На 4 ноември той се жени за Каролайн Бранд. В Дрезден той пише най-добрата си творба - "Free Shooter". Въпреки това работата по операта продължи дълго време. Тя беше засенчена от смъртта на малката дъщеря на композитора и болестта на съпругата му. Освен това Вебер имаше много поръчки, с които едва можеше да се справи. Премиерата на The Free Gunner се състоя на 18 юни 1821 г. в Берлин. Вебер беше успешен. Бетовен, очарован от музиката, каза, че отсега нататък Вебер трябва да пише само опери.

По това време белодробната болест на композитора прогресира. През 1823 г. завършва операта „Еврианта“, която също е много успешно приета от публиката, а след това, по време на упорита борба с болестта си, написва „Оберон“. Премиерата се състоя в Лондон с безпрецедентен успех. Това беше първият път в историята на столичната сцена, когато композиторът беше помолен да се качи на сцената.

Карл Мария фон Вебер

Известният немски композитор, диригент, пианист и общественик, допринесъл за издигането на нивото на музикалния живот в Германия и нарастването на авторитета и значението на националното изкуство, Карл Мария фон Вебер е роден на 18 декември 1786 г. в град Холщайн от Ейтин в семейството на провинциален предприемач, който обича музиката и театъра.

Тъй като по произход е родом от занаятчийските кръгове, бащата на композитора обичаше да парадира пред публиката с несъществуваща благородническа титла, семеен герб и представката "фон" към името Вебер.

Майката на Карл Мария, която произхожда от семейство на дърворезбари, наследи отлични вокални способности от родителите си, известно време дори работи в театъра като професионална певица.

Заедно с пътуващи артисти, семейство Вебер се мести от място на място, така че още в ранна детска възраст Карл Мария свикна с театралната среда и се запозна с маниерите на номадските трупи. Резултатът от такъв живот беше необходимите познания за театъра и законите на сцената за един оперен композитор, както и богат музикален опит.

Малкият Карл Мария имаше две хобита – музика и рисуване. Момчето рисува с маслени бои, рисува миниатюри, успява и да гравира композиции, освен това умее да свири на някои музикални инструменти, включително на пианото.

През 1798 г. дванадесетгодишният Вебер има късмета да стане в Залцбург ученик на Михаил Хайдн, по-малкият брат на известния Йозеф Хайдн. Уроците по теория и композиция завършват с написването на шест fughetta под ръководството на учител, които, благодарение на усилията на баща му, са публикувани в Universal Musical Gazette.

Напускането на семейство Вебер от Залцбург предизвика промяна в учителите по музика. Несистемното и пъстро музикално образование се компенсира от многостранния талант на младия Карл Мария. До 14-годишна възраст той е написал доста произведения, включително няколко сонати и вариации за пиано, редица камерни композиции, меса и операта „Силата на любовта и омразата“, която става първата подобна творба на Вебер.

Въпреки това в онези години талантлив млад мъж придоби голяма слава като изпълнител и автор на популярни песни. Премествайки се от един град в друг, той изпълняваше свои и чужди произведения под акомпанимент на пиано или китара. Подобно на майка си, Карл Мария Вебер имаше уникален глас, силно отслабен от киселинно отравяне.

Нито тежкото финансово положение, нито постоянното преместване можеха сериозно да повлияят на творческата продуктивност на талантливия композитор. Написана през 1800 г., операта „Горското момиче“ и singsch-pil „Петър Шмол и неговите съседи“ получават положителна оценка от бившия учител на Вебер, Михаил Хайдн. Последваха множество валсове, екосези, пиеси с четири ръце за пиано и песни.

Още в ранните, незрели оперни произведения на Вебер може да се проследи определена творческа линия - призив към национално-демократичния жанр на театралното изкуство (всички опери са написани под формата на зингшпил - ежедневен спектакъл, в който музикални епизоди и разговорни диалози съжителстват) и гравитация към фантазията.

Сред многобройните учители на Вебер, събирачът на народни мелодии абат Фоглер, най-популярният научен теоретик и композитор на своето време, заслужава специално внимание. През цялата 1803 г. под ръководството на Фоглер младежът изучава творчеството на изключителни композитори, прави подробен анализ на техните произведения и трупа опит, за да напише великите си композиции. Освен това школата на Фоглер допринася за нарастването на интереса на Вебер към народното изкуство.

През 1804 г. младият композитор се мести в Бреслау, където получава работа като капелмайстор и започва да актуализира оперния репертоар на местния театър. Активната му дейност в тази посока среща съпротива на певци и оркестранти и Вебер подава оставка.

Трудното финансово положение обаче го принуди да се съгласи на всякакви предложения: няколко години той беше капелмайстер в Карлсруе, след това - личен секретар на херцога на Вюртемберг в Щутгарт. Но Вебер не можа да се сбогува с музиката: той продължи да композира инструментални произведения, експериментира в жанра на операта (Силвана).

През 1810 г. млад мъж е арестуван по подозрение за участие в съдебни далавери и изгонен от Щутгарт. Вебер отново става странствуващ музикант, пътувайки с концерти в много германски и швейцарски градове.

Именно този талантлив композитор инициира създаването на Хармоничното общество в Дармщат, предназначено да подкрепя и популяризира произведенията на своите членове чрез пропаганда и критика в пресата. Беше изготвен уставът на обществото и беше планирано създаването на „музикална топография на Германия“, която позволява на художниците да се ориентират правилно в определен град.

През този период страстта на Вебер към народната музика се засилва. В свободното си време композиторът ходел по околните села да „събира мелодии”. Понякога, под впечатлението от чутото, той веднага композира песни и ги изпълнява под акомпанимент на китара, предизвиквайки възклицания на одобрение от публиката.

В същия период на творческа дейност се развива и литературният талант на композитора. Множество статии, рецензии и писма характеризират Вебер като интелигентен, внимателен човек, противник на рутината, стоящ в челните редици.

Като шампион на националната музика, Вебер отдава почит и на чуждото изкуство. Той особено оценява творчеството на такива френски композитори от революционния период като Керубини, Мегул, Гретри и др. На тях са посветени специални статии и есета, изпълняват се техни произведения. Особен интерес към литературното наследство на Карл Мария фон Вебер представлява автобиографичният роман „Животът на един музикант“, който разказва за трудната съдба на един скитник-композитор.

Композиторът не забрави и за музиката. Творбите му от 1810 - 1812 г. се отличават с по-голяма самостоятелност и умение. Важна стъпка по пътя към творческата зрялост беше комичната опера Абу Гасан, в която се проследяват образите на най-значимите творби на майстора.

Вебер прекарва периода от 1813 до 1816 г. в Прага като ръководител на операта, следващите години работи в Дрезден и навсякъде реформаторските му планове срещат упорита съпротива сред театралните бюрократи.

Нарастването на патриотичните настроения в Германия в началото на 1820-те се оказва спасителна благодат за работата на Карл Мария фон Вебер. Написването на музика към романтично-патриотичните стихотворения на Теодор Кернер, участвал в освободителната война през 1813 г. срещу Наполеон, донесе на композитора лаврите на национален артист.

Друго патриотично произведение на Вебер е кантатата "Битката и победата", написана и изпълнена през 1815 г. в Прага. То беше придружено от обобщение на съдържанието, което допринесе за по-доброто разбиране на работата от публиката. В бъдеще подобни обяснения бяха съставени за по-големи произведения.

Пражкият период бележи началото на творческата зрялост на талантливия немски композитор. Особено забележителни са произведенията на клавирната музика, написани от него по това време, в които са въведени нови елементи на музикалната реч и текстура на стила.

Преместването на Вебер в Дрезден през 1817 г. бележи началото на уреден семеен живот (по това време композиторът вече се е оженил за любимата си жена, бившата пражка оперна певица Каролайн Бранд). Активната работа на напредналия композитор намери малко съмишленици сред влиятелните хора на държавата тук.

В онези години традиционната италианска опера е предпочитана в саксонската столица. Създадена в началото на 19 век, немската национална опера е лишена от подкрепата на кралския двор и аристократичните покровители.

Вебер трябваше да направи много, за да отстоява приоритета на националното изкуство пред италианското. Той успява да събере добър екип, да постигне художествената му сплотеност и да постави операта на Моцарт Фиделио, както и произведения на френските композитори Мегул (Йосиф в Египет), Херубини (Лодойск) и др.

Дрезденският период е върхът на творческата дейност на Карл Мария Вебер и последното десетилетие от живота му. През това време са написани най-добрите произведения за пиано и опера: множество сонати за пиано, "Покана за танц", "Концертни неща" за пиано и оркестър, както и оперите "Freischütz", "Magic Shooter", " Евриант“ и „Оберон“, посочващи пътя и насоките за по-нататъшното развитие на оперното изкуство в Германия.

Продукцията на "Вълшебният стрелец" донесе на Вебер световна слава и слава. Идеята да се напише опера по сюжета на народната приказка за „черния ловец” се заражда още през 1810 г. на композитора, но бурната обществена дейност възпрепятства осъществяването на този план. Едва в Дрезден Вебер отново се обръща към донякъде приказния сюжет на „Вълшебният стрелец“, по негова молба поетът Ф. Кинд написва либретото на операта.

Събитията се развиват в чешкия регион Бохемия. Главните герои на творбата са ловецът Макс, дъщерята на графския лесничей Агата, веселякът и комарджия Каспар, бащата на Агата Куно и принц Отокар.

Първото действие започва с радостни поздрави от победителя в състезанието по стрелба Килиан и тъжно ридание на млад ловец, който е победен в предварителния турнир. Такава съдба във финала на състезанието нарушава всички планове на Макс: според стария ловен обичай бракът му с красивата Агата ще стане невъзможен. Бащата на момичето и няколко ловци утешават нещастния мъж.

Скоро забавлението спира, всички си тръгват и Макс остава сам. Самотата му е нарушена от гуляка Каспар, който продаде душата си на дявола. Преструвайки се на приятел, той обещава да помогне на младия ловец и го информира за магически куршуми, които трябва да се хвърлят през нощта във Вълчата долина – прокълнато място, посещавано от зли духове.

Макс обаче се съмнява, играейки ловко на чувствата на младежа към Агата, Каспар го убеждава да отиде в долината. Макс се оттегля от сцената, а умният комарджия триумфира преди освобождението си от наближаващия час на разплата.

Действията от второто действие се развиват в къщата на горския и в мрачната Вълча долина. Агата е тъжна в стаята си, дори веселото бърборене на нейния безгрижен флиртуващ приятел Анкхен не може да я отвлече от тъжните й мисли.

Агата чака Макс. Обзета от мрачни предчувствия, тя отива на балкона и призовава небето да разсее тревогите й. Макс влиза, опитвайки се да не изплаши любимата си, и й разказва за причината за тъгата си. Агата и Анкхен го убеждават да не ходи на ужасно място, но Макс, който даде обещание на Каспар, си тръгва.

В края на второ действие пред очите на публиката се открива мрачна долина, чието мълчание се прекъсва от зловещите възгласи на невидими духове. В полунощ черният ловец Самийл, предвестникът на смъртта, се появява пред Каспар, който се готви за магьоснически заклинания. Душата на Каспар трябва да отиде в ада, но той иска отсрочка, като жертва Макс на дявола вместо себе си, който утре ще убие Агата с магически куршум. Самиел се съгласява на тази жертва и изчезва с гръм.

Скоро Макс слиза от върха на скалата в долината. Силите на доброто се опитват да го спасят, като изпращат изображения на майка му и Агата, но твърде късно - Макс продава душата си на дявола. Финалът на второто действие е сцената на хвърляне на магически куршуми.

Третото и последно действие на операта е посветено на последния ден от състезанието, който трябва да завърши със сватбата на Макс и Агата. Момичето, което видя пророчески сън през нощта, отново е тъжно. Усилията на Анхен да развесели приятелката си са напразни, тревогата й за любимия не изчезва. Момичетата, които се появяват скоро, подаряват цветя на Агата. Тя отваря кутията и намира погребална рокля вместо сватбен венец.

Има смяна на декорацията, която бележи финала на третото действие и цялата опера. Пред принц Отокар, неговите придворни и горския Куно демонстрират уменията си ловци, сред които и Макс. Младият мъж трябва да направи последния изстрел, целта е гълъб, който лети от храст на храст. Макс се прицелва и в този момент Агата се появява зад храстите. Магическата сила отклонява дулото на пистолета встрани и куршумът удря Каспар, който се крие в дърво. Смъртно ранен, той пада на земята, а душата му е изпратена в ада, придружен от Самиел.

Принц Отокар иска обяснение за случилото се. Макс разказва за събитията от предишната нощ, разяреният принц го осъжда на изгнание, младият ловец трябва завинаги да забрави брака с Агата. Застъпничеството на присъстващите не може да смекчи наказанието.

Само появата на носител на мъдрост и справедливост променя ситуацията. Отшелникът произнася присъдата си: да отложи сватбата на Макс и Агата с една година. Такова щедро решение става причина за всеобща радост и веселие, всички събрали се славят на Бога и неговата милост.

Успешното завършване на операта отговаря на моралната идея, представена под формата на борба между доброто и злото и победата на добрите сили. Тук може да се проследи известна доза абстрактност и идеализиране на реалния живот, в същото време в творбата има моменти, които отговарят на изискванията на прогресивното изкуство: показване на народния бит и оригиналността на неговия бит, привличане към героите на селско-бюргерската среда. Фантазията, поради придържане към народните вярвания и традиции, е лишена от всякакъв мистицизъм; освен това поетичният образ на природата внася свеж поток в композицията.

Драматичната линия във „Вълшебната стрела“ се развива последователно: Акт I е сюжетът на драмата, желанието на злите сили да завладеят една колеблива душа; II акт - борбата на светлината и тъмнината; Акт III е кулминацията, която завършва с триумфа на добродетелта.

Драматичното действие тук се разгръща върху музикалния материал, идвайки на големи пластове. За да разкрие идейния смисъл на произведението и да го комбинира с помощта на музикални и тематични връзки, Вебер използва принципа на лайтмотив: кратък лайтмотив, постоянно придружаващ героя, конкретизира един или друг образ (например образът на Самиел, олицетворяващи тъмни, мистериозни сили).

Ново, чисто романтично изразно средство е настроението, общо за цялата опера, подчинено на "звука на гората", с който са свързани всички събития.

Животът на природата във „Вълшебният стрелец” има две страни: едната, свързана с идиличното изобразяване на патриархалния живот на ловците, се разкрива в народни песни и мелодии, както и в звука на клаксони; втората страна, свързана с идеите за демоничните, тъмни сили на гората, се проявява в уникална комбинация от оркестрови тембри и тревожен синкопиран ритъм.

Увертюрата към „Вълшебният стрелец”, написана в сонатна форма, разкрива идейната концепция на цялото произведение, неговото съдържание и хода на събитията. Тук, за разлика от тях, се появяват основните теми на операта, които в същото време са и музикалните характеристики на главните герои, които се развиват в портретни арии.

Най-силният източник на романтична изразителност в The Magic Shooter с право се счита за оркестъра. Вебер успява да идентифицира и използва определени характеристики и изразителни свойства на отделните инструменти. В някои сцени оркестърът играе самостоятелна роля и е основното средство за музикално развитие на операта (сцената във Вълчата долина и др.).

Успехът на The Magic Shooter беше зашеметяващ: операта беше поставена в много градове, арии от тази творба се пееха по улиците на града. Така Вебер беше възнаграден стократно за всички унижения и изпитания, които му се паднаха в Дрезден.

През 1822 г. Ф. Барбая, предприемач във Виенската придворна опера, предлага на Вебер да композира голяма опера. Няколко месеца по-късно Евритана, написана в жанра на рицарска романтична опера, е изпратена в австрийската столица.

Легендарният сюжет с някаква мистична мистерия, желанието за героизъм и специално внимание към психологическите характеристики на героите, преобладаването на чувствата и разсъжденията върху развитието на действието - тези черти, очертани от композитора в това произведение, по-късно стават характерни Характеристики на немската романтична опера.

През есента на 1823 г. премиерата на Евритана е във Виена, на която присъства и самият Вебер. След като предизвика буря от наслада сред привържениците на националното изкуство, операта не получи такова широко признание като „Вълшебният стрелец“.

Това обстоятелство имаше доста депресиращ ефект върху композитора, освен това се почувства тежко белодробно заболяване, наследено от майка му. Увеличаващите се припадъци предизвикаха дълги прекъсвания в работата на Вебер. Така между написването на Евритана и началото на работата по Оберон изминаха около 18 месеца.

Последната опера е написана от Вебер по поръчка на Ковънт Гардън, една от най-големите оперни театри в Лондон. Осъзнавайки близостта на смъртта, композиторът се стреми да завърши последната си творба възможно най-скоро, така че семейството да не остане без препитание след смъртта му. Същата причина го принуждава да замине за Лондон, за да режисира постановката на оперната приказка Оберон.

В това произведение, което се състои от няколко отделни картини, фантастични събития и реален живот се преплитат с голяма артистична свобода, ежедневната немска музика съжителства с „ориенталска екзотика“.

Когато пише Оберон, композиторът не си поставя специални драматични задачи, той искаше да напише весела оперна феерия, изпълнена със спокойна свежа мелодия. Блясъкът и лекотата на оркестровия цвят, използвани при написването на това произведение, оказват значително влияние върху подобряването на романтичното оркестрово писане и оставят специален отпечатък върху партитурите на такива романтични композитори като Берлиоз, Менделсон и други.

Музикалните достойнства на последните опери на Вебер намират най-яркия си израз в увертюрите, които също са признати като самостоятелни програмни симфонични произведения. В същото време някои недостатъци в либретото и драматургията ограничават броя на постановките на Евритана и Оберон на сцените на оперните театри.

Упоритата работа в Лондон, съчетана с чести претоварвания, най-накрая подкопава здравето на известния композитор, 5 юли 1826 г. е последният ден от живота му: Карл Мария фон Вебер умира от консумация, преди да навърши четиридесет години.

През 1841 г. по инициатива на водещи общественици в Германия е повдигнат въпросът за пренасянето на праха на талантлив композитор в родината му, а три години по-късно останките му са върнати в Дрезден.

От книгата Енциклопедичен речник (B) автор Брокхаус Ф.А.

Вебер Вебер (Карл-Мария-Фридрих-Август Вебер) - баронът, известният немски композитор, принадлежи към могъщата плеяда от музикални фигури от началото на 19 век. Вебер справедливо се смята за чисто немски композитор, който дълбоко разбира структурата на националната музика и

От книгата Голяма съветска енциклопедия (БЕ) на автора TSB

От книгата Афоризми автор Ермишин Олег

От книгата на 100 велики композитори автор Самин Дмитрий

От книгата Политология: Читател автор Исаев Борис Акимович

Карл Мария Вебер (1786-1826) композитор, диригент, музикален критик Остроумието не е същото като интелигентността. Умът се отличава с изобретателност, остроумието е само находчиво. Цивилизованата дивотия е най-лошата от всички дивотии. Това, което не си струва да се чете повече от веднъж,

От книгата 100 страхотни семейни двойки автор Муски Игор Анатолиевич

Карл Юлиус Вебер (1767-1832) писател и критик Книга, която не си струва да се чете два пъти, не си струва да се чете и веднъж Някой деспот обичал ли е някога науката? Как може един крадец да обича нощното осветление Музиката е истински универсален човек

От книгата 100 страхотни сватби автор Скуратовская Мариана Вадимовна

Карл Мария фон Вебер (1786–1826) През февруари 1815 г., граф Карл фон Брюл, директор на Берлинския кралски театър, представяйки Карл Мария фон Вебер на пруския канцлер Карл Август Дюк Харденбург като диригент на Берлинската опера, му дава следната препоръка : това

От книгата Популярна история на музиката автор Горбачова Екатерина Генадиевна

М. Вебер. Традиционно господство Доминирането се нарича традиционно, ако неговата легитимност се основава на светостта на отдавна установени порядки и господство. Господарят (или няколко господари) е на власт по силата на установената традиция. доминантен -

От книгата Най-новият философски речник автор Грицанов Александър Алексеевич

М. Вебер. Харизматично господство "Харизма" трябва да се нарече качеството на човек, признат за изключително, поради което той се оценява като надарен със свръхестествени, свръхчовешки или поне специални сили и свойства, които са недостъпни

От книгата Голям речник на цитатите и популярни изрази автор Душенко Константин Василиевич

Карл Вебер и Каролайн Бранд 16 септември 1810 г. във Франкфурт на премиерата на операта "Силвана". Негов автор е 24-годишният композитор Карл Вебер. Действието на операта се развива в две враждуващи семейства. Главният герой е отвлеченото момиче Силвана, което самият Вебер намери

От книгата на автора

Принц Карл-Фридрих Сакско-Ваймарски и велика херцогиня Мария Павловна 22 юли 1804 г. Император Павел I има пет дъщери. „Има много момичета, няма да се оженят за всички“, пише с недоволство Екатерина Велика след раждането на следващата си внучка. Те обаче се ожениха

От книгата на автора

Карл Мария фон Вебер Известният немски композитор, диригент, пианист и общественик, допринесъл за издигането на нивото на музикалния живот в Германия и нарастването на авторитета и значението на националното изкуство, Карл Мария фон Вебер е роден на 18 декември 1786 г.

От книгата на автора

ВЕБЕР (Вебер) Макс (Карл Емил Максимилиан) (1864-1920) - немски социолог, философ и историк от края на 19 - началото на 20 век. Privatdozent, изключителен професор в Берлин (от 1892 г.), професор по национално стопанство във Фрайбург (от 1894 г.) и Хайделберг (от 1896 г.). почетен професор

От книгата на автора

ВЕБЕР, Карл Мария фон (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), немски композитор 33 Покана за танц. име музика произведения ("Auforderung zum Tanz",

От книгата на автора

ВЕБЕР, Карл Юлиус (1767–1832), немски сатирик 34 Бирата е течен хляб. „Германия или писма от германец, пътуващ в Германия“ (1826), том 1? Gefl. Ворт,

От книгата на автора

ВЕБЕР, Макс (Weber, Max, 1864–1920), немски социолог 35 Протестантската етика и духът на капитализма. Заглавие статии („Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus“,

Един от първите романтични композитори, създателят на немския романтик. опера, организатор на националния музикален театър. Вебер наследява музикалните си способности от баща си, оперен капелмайстор и предприемач, който свири на много инструменти. ((Източник: Музик. енциклопедия. Москва. 1873 г. (главен редактор Ю. В. Келдиш).). Детството и младостта са прекарани в скитане из градовете на Германия. Не може да се каже, че той преминава през систематична и строга музика училище в младостта си.

Почти първият учител по пиано, при когото Вебер е учил повече или по-малко дълго време, е Йохан Петер Хойшкел, а след това, според теорията, Михаел Хайдн, уроци са взети и от Г. Фоглер.

Макс Вебер, неговият син, написа биография на известния си баща.

Композиции

Хинтерласене Шрифтен, изд. Hellem (Дрезден, 1828);
„Карл Мария фон Вебер Ein Lebensbild“, от Макс Мария фон В. (1864);
Webergedenkbuch от Kohut (1887);
„Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin“ (Лайпциг, 1886 г.);
Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Берлин, 1871 г.).

От произведенията на Вебер, освен споменатите по-горе, изтъкваме концертите за пиано и оркестър, оп. 11, оп. 32; "Концерт-заседнал", оп. 79; струнен квартет, струнно трио, шест сонати за пиано и цигулка, оп. 10; грандиозен концертен дует за кларинет и пиано, оп. 48; сонати оп. 24, 49, 70; полонези, рондо, вариации за пиано, 2 концерта за кларинет и оркестър, Вариации за кларинет и пиано, Концертино за кларинет и оркестър; анданте и рондо за фагот и оркестър, концерт за фагот, "Aufforderung zum Tanz" ("Покана à la danse") и др.

Пиано произведения

Вариации на "Schione Minka" (нем. Шоне Минка), оп. 40 J. 179 (1815) по темата на украинската народна песен „Хай казак отвъд Дунава“

опери

„Горско момиче“ (на немски) Das Waldmadchen), 1800 г. - изолирани фрагменти оцеляват
"Петер Шмол и неговите съседи" (на немски) Петер Шмол и Сена Нахбарн ), 1802
"Rubetzal" (на немски) Rubezahl), 1805 г. - оцеляват изолирани фрагменти
"Силвана" (на немски) Силвана), 1810
"Абу Хасан" (на немски) Абу Хасан), 1811
„Свободен стрелец“ (нем. Der Freischutz), 1821
"Три пинта" (на немски) Die drei Pintos) - недовършен; завършен от Густав Малер през 1888 г.
Еврианта (немски) Евриант), 1823
Оберон (немски) Оберон), 1826

В астрономията

Астероидът (527) Евриант, открит през 1904 г., е кръстен на главния герой от операта на Карл Вебер Еврианта.
Астероидът (528) Реция, открит през 1904 г., е кръстен на героинята от операта Оберон на Карл Вебер.
Астероидът (529) Preciosa, открит през 1904 г., е кръстен на героинята от операта Preciosa на Карл Вебер.
Астероиди, кръстени на героините от операта на Карл Вебер Абу Хасан (865 г.) Зубайд (Английски)Рускии (866) Фатма (Английски)Рускиоткрит през 1917 г.

Библиография

Ферман В.Оперен театър. - М., 1961.
Хохловкина А.Западноевропейска опера. - М., 1962г.
Кьонигсберг А.Карл Мария Вебер. - М.; Л., 1965г.
Бялик М.Г.Операта на Вебер в Русия // Ф. Менделсон-Бартолди и традициите на музикалния професионализъм: сборник с научни трудове / Comp. Г. И. Ганцбург. - Харков, 1995. - С. 90 - 103.
Лаукс К.С. М. фон Вебер. - Лайпциг, 1966г.
Мозер Х. Дж.С. М. фон Вебер: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Лайпциг, 1955г.

Напишете отзив за статията "Weber, Carl Maria von"

Бележки

Връзки

Безплатна библиотека с класическа музика на Classical Connect
Карл Мария Вебер: ноти от произведения в проекта International Music Score Library Project

Откъс, характеризиращ Вебер, Карл Мария фон

- Тук. Каква мълния! те говореха.

В изоставената механа, пред която стоеше вагонът на лекаря, вече имаше около петима офицери. Мария Генриховна, пълничка руса германка с блуза и нощна шапка, седеше в предния ъгъл на широка пейка. Съпругът й, лекарят, спеше зад нея. Ростов и Илин, поздравени с весели възклицания и смях, влязоха в стаята.
- И! какво се забавляваш “, каза Ростов, смеейки се.
- И какво се прозяваш?
- Добре! Значи струи от тях! Не мокрете хола ни.
„Не цапайте роклята на Мария Генриховна“, отговориха гласовете.
Ростов и Илин побързаха да намерят ъгъл, където, без да нарушават скромността на Мария Генриховна, да сменят мокрите си дрехи. Отидоха зад преградата да се преоблекат; но в малък килер, напълвайки всичко, с една свещ върху празна кутия, седяха трима офицери, които играха на карти и не искаха да отстъпят мястото си за нищо. Мария Генриховна се отказа за известно време от полата си, за да я използва вместо завеса, а зад тази завеса Ростов и Илин, с помощта на Лаврушка, която донесе пакети, свалиха мократа си и облякоха суха рокля.
В счупената печка е запален огън. Извадиха една дъска и, като я закрепиха на две седла, покриха я с одеяло, извадиха самовар, изба и половин бутилка ром и, като помолиха Мария Генриховна да бъде домакиня, всички се струпаха около нея. Кой й предложи чиста носна кърпа, за да избърше прекрасните си ръце, кой сложи унгарско палто под краката й, за да не е влажно, кой завеси прозореца с дъждобран, за да не духа, кой развя мухите от лицето на съпруга си за да не се събуди.
— Оставете го на мира — каза Мария Генриховна, усмихвайки се плахо и щастливо, — той спи добре след безсънна нощ.
— Невъзможно е, Мария Генриховна — отговори офицерът, — трябва да служите на лекаря. Всичко, може би, и той ще се смили над мен, когато си пореже крака или ръката.
Имаше само три чаши; водата беше толкова мръсна, че беше невъзможно да се определи кога чаят е силен или слаб, а в самовара имаше само шест чаши вода, но беше още по-приятно, на свой ред и старшинство, да получиш чашата си от Мария Закръглените ръце на Генриховна с къси, не съвсем чисти нокти. Всички офицери изглеждаха наистина влюбени в Мария Генриховна тази вечер. Дори онези офицери, които играеха на карти зад преградата, скоро се отказаха от играта и отидоха до самовара, подчинявайки се на общото настроение на ухажването на Мария Генриховна. Мария Генриховна, виждайки себе си заобиколена от такава блестяща и учтива младост, сияеше от щастие, колкото и да се опитваше да го скрие и колкото и очевидно да беше плаха при всяко сънливо движение на спящия зад нея съпруг.
Имаше само една лъжица, имаше най-много захар, но нямаха време да я разбъркат и затова беше решено тя да бърка захарта на свой ред за всички. Ростов, след като получи чашата си и наля ром в нея, помоли Мария Генриховна да я разбърка.
- Без захар ли си? каза тя, усмихвайки се през цялото време, сякаш всичко, което каза, и всичко, което казаха другите, беше много смешно и имаше друго значение.
- Да, не ми трябва захар, просто искам да бъркаш с писалката си.
Мария Генриховна се съгласи и започна да търси лъжицата, която някой вече беше хванал.
- Ти си пръст, Мария Генриховна - каза Ростов, - ще бъде още по-приятно.
- Горещо! — каза Мария Генриховна и се изчерви от удоволствие.
Илин взе кофа с вода и, като пусна ром в нея, дойде при Мария Генриховна, като я помоли да я разбърка с пръст.
„Това е моята чаша“, каза той. - Просто сложи пръста си, ще го изпия всичко.
Когато самоварът беше пълен, Ростов взе картите и предложи да играе на крале с Мария Генриховна. Много се хвърляше кой да състави партията на Мария Генриховна. Правилата на играта, по предложение на Ростов, бяха, че този, който ще бъде царят, има право да целуне ръката на Мария Генриховна, а този, който остане негодник, ще отиде да сложи нов самовар за лекаря. когато се събуди.
„Е, какво ще стане, ако Мария Генриховна стане крал?“ — попита Илин.
- Тя е кралица! И нейните заповеди са закон.
Играта току-що започна, когато обърканата глава на доктора внезапно се надигна иззад Мария Генриховна. Отдавна не беше спал и слушаше какво се говори и явно не намираше нищо весело, смешно или забавно във всичко казано и правено. Лицето му беше тъжно и унило. Той не поздравил служителите, почесал се и поискал разрешение да си тръгне, тъй като бил блокиран от пътя. Щом той си тръгна, всички офицери избухнаха в силен смях, а Мария Генриховна се изчерви до сълзи и така стана още по-привлекателна за очите на всички офицери. Връщайки се от двора, докторът каза на жена си (която вече беше спряла да се усмихва толкова щастливо и го погледна със страх, очаквайки присъдата), че дъждът е отминал и че трябва да отидем да пренощуваме във вагон, иначе те всички биха били отнети.
- Да, ще изпратя пратеник... двама! каза Ростов. - Хайде, докторе.
— Ще бъда сам! - каза Илин.
„Не, господа, спахте добре, но аз не съм спал от две нощи“, каза докторът и седна мрачно до жена си, в очакване на играта да свърши.
Гледайки мрачното лице на доктора, гледайки накриво съпругата му, офицерите станаха още по-весели и мнозина не можаха да сдържат смях, за което набързо се опитаха да намерят правдоподобни предлоги. Когато докторът си тръгна, като отведе жена си, и се качи с нея във фургона, офицерите легнаха в кръчмата, покрили се с мокри палта; но не спяха дълго, ту говореха, спомняйки си страха на доктора и веселието на доктора, ту изтичаха на верандата и съобщаваха какво става във вагона. Няколко пъти Ростов, увивайки се, искаше да заспи; но пак нечия забележка го развесели, пак започна разговорът и пак се чу безпричинният, весел, детски смях.

В три часа още никой не беше заспал, когато се появи старшината със заповедта за поход към град Островна.
Всички със същия акцент и смях, офицерите набързо започнаха да се събират; отново поставете самовара върху мръсната вода. Но Ростов, без да чака чай, отиде в ескадрилата. Вече беше светло; Дъждът спря, облаците се разпръснаха. Беше влажно и студено, особено във влажна рокля. Излизайки от механата, Ростов и Илин и двамата в сумрака на зората погледнаха в кожената палатка на доктора, лъскава от дъжда, изпод престилката на която стърчаха краката на доктора и в средата на която на възглавницата се виждаше докторското бонче и се чу сънливо дишане.
— Наистина, много е хубава! — каза Ростов на Илин, който си тръгваше с него.
- Каква прекрасна жена! — отвърна Илиин с шестнайсетгодишна сериозност.
Половин час по-късно подредената ескадрила застана на пътя. Чу се командата: „Седни! Войниците се прекръстиха и започнаха да сядат. Ростов, яздейки напред, заповяда: „Марш! - и като се протегнаха на четирима души, хусарите, с плясък на копита по мокрия път, дрънчене на саби и нисък глас, тръгнаха по големия път, облицован с брези, следвайки пехотата и батареята, която вървеше напред .
Разкъсаните синьо-люлякови облаци, зачервяващи се при изгрев слънце, бързо бяха прогонени от вятъра. Ставаше все по-ярко и по-ярко. Ясно се виждаше онази къдрава трева, която винаги седи по селските пътища, все още мокра от вчерашния дъжд; висящите клони на брезите, също мокри, се люлееха от вятъра и пускаха леки капки встрани. Лицата на войниците ставаха все по-ясни. Ростов яздеше с Илин, който не изоставаше от него, покрай пътя, между двоен ред брези.
Ростов в кампанията си позволи свободата да язди не на фронтов кон, а на казак. И ценител, и ловец, той наскоро се сдоби с енергичен Дон, голям и любезен игрив кон, на който никой не го скочи. Язденето на този кон беше удоволствие за Ростов. Мислеше си за коня, за сутринта, за жената на доктора и нито веднъж не помисли за надвисналата опасност.
Преди Ростов, влизайки в бизнеса, се страхуваше; сега не изпитваше и най-малко чувство на страх. Не защото не се страхуваше, че е свикнал с огъня (човек не може да свикне с опасността), а защото се беше научил да владее душата си в лицето на опасността. Той беше свикнал, влизайки в бизнеса, да мисли за всичко, с изключение на това, което изглеждаше по-интересно от всичко друго - за предстоящата опасност. Колкото и да се опитваше или да се укорява за малодушие през първия път на службата си, той не можа да постигне това; но с годините вече стана очевидно. Сега той яздеше до Илин между брезите, от време на време късаше листа от клоните, които му идваха под ръка, ту докосваше слабините на коня с крак, ту даваше, без да се обръща, изпушената си лула на хусара, който яздеше отзад, с такъв спокоен и безгрижен поглед, сякаш язди. Жалко му беше да гледа развълнуваното лице на Илин, който говореше много и неспокойно; познаваше от опит онова агонизиращо състояние на очакване на страх и смърт, в което беше корнетът, и знаеше, че нищо освен времето няма да му помогне.
Щом слънцето се появи на ясна ивица изпод облаците, вятърът заглъхна, сякаш не смееше да развали тази очарователна лятна сутрин след гръмотевична буря; капките все още падаха, но вече отвесни и всичко беше тихо. Слънцето излезе напълно, показа се на хоризонта и изчезна в тесен и дълъг облак, който стоеше над него. Няколко минути по-късно слънцето се появи още по-ярко в горния край на облака, разкъсвайки краищата му. Всичко светна и искри. И заедно с тази светлина, сякаш й отговаряйки, отпред се чуха изстрели на оръжия.