Карл Мария фон Вебер. Карл Мария фон Вебер - композитор, основател на немската романтична опера: биография и творчество. Музиката на Вебер във филмите

„Талантливият човек е талантлив във всичко“ - този израз с право може да се припише на Карл Вебер. Той беше не само известен композитор, изпълнител и диригент, но и показа изключителни организационни умения и лидерски талант. Ако не беше Вебер като музикант, днес със сигурност щяхме да познаваме Вебер като писател или Вебер като художник, тъй като той също се оказа много успешен в тези области на изкуството. Но любовта към музиката, наследена от родителите й, определи житейския път на Карл Мария.

Прочетете кратка биография на Карл Мария фон Вебер и много интересни факти за композитора на нашата страница.

Кратка биография на Вебер

Главата на семейството, в което е роден Карл Мария Фридрих фон Вебер, Франц Антон Вебер, е женен втори път и има общо десет деца. Той служи в пехотата, но е толкова увлечен от музиката, че напуска службата за длъжността капелмайстор и предприемач на театрална трупа, свързана с постоянни турнета и преместване. Карл е роден на 18 декември 1786 г. в германския град Айтин и в детството си, заедно с родителите си, той обикаля значителна част от градовете на Германия. Баща му, който свиреше на много инструменти, и майка му, певица, обръщаха специално внимание на развитието на музикалните му способности и във всяко ново, макар и временно място на пребиваване намираха най-добрите учители за него.

От биографията на Вебер научаваме, че след смъртта на майка му, Карл и баща му, които възлагат големи надежди на музикалните способности на сина си, се преместват при сестрата на Франц Антон в Мюнхен. Усилията на роднини и уникалните способности на Чарлз скоро дадоха плод: на десетгодишна възраст той се пробва в композицията и през 1798 г. създава първите пълноценни произведения. Наставници на Вебер по това време са И. Уолисхаузец, И. Калхер. За съжаление дебютната творба, озаглавена „Силата на любовта и виното” е загубена.

През 1799 г. е създадена операта „Горска поляна”, а на следващата година Карл спира в Залцбург, където отново взема уроци от Михаел Хайдн, брат на известния композитор. Положителната му оценка за първите преживявания на Карл вдъхва увереност на младия мъж в собствените му сили и скоро се раждат още няколко произведения, включително операта „Петър Шмол и неговите съседи“. Без да чакат нейното изпълнение, Вебер и баща му отиват на концертно турне, по време на което Карл впечатлява публиката с виртуозното си свирене, което е резултат от дълго обучение.

През 1803 г. Карл Вебер се премества във Виена. Музикалните проучвания продължават под ръководството на абат Фоглер, който обръща специално внимание на изучаването на теорията на музиката, довеждайки музикалните умения на младия Вебер до съвършенство. След една година упорита работа Воглер дава на 17-годишния музикант билет за зряла възраст: по негова препоръка Карл е приет за капелмайстор в Операта в Бреслау.

Театърът в живота на композитора

Работейки в оперни театри, първо в Бреслау, а след това в Прага, Вебер открива нови аспекти на таланта си. Той беше отличен диригент, но освен това се прояви и като реформатор на музикалните и театрални традиции. От първите дни Вебер започва да прилага на практика собствените си идеи за това как музикантите трябва да бъдат позиционирани в оркестъра. Той ги поставя според видовете инструменти, което по това време е доста смело, но още през 19 век става познато на всички оперни театри. Освен това Вебер активно се намесва в процеса на репетиции, изисквайки отделни сесии за изучаване на нови части и общи бягания. Иновациите на младия капелмайстор срещнаха неразбиране от страна на опитни музиканти, но Вебер имаше самочувствието и силата да защити своята гледна точка.

Животът и работата в Бреслау го принудиха да затъне в големи дългове, от които композиторът избяга при следващото турне. Благодарение на щастлив случай той получава длъжността музикален директор на замъка Карлруе в херцогство Вюртемберг. През този кратък период композиторът създава симфонии и концертино за тромпет. Новото място на служба - личният секретар на херцога, не беше най-доброто решение - Вебер само влоши финансовото си положение с нови дългове и скоро беше изгонен от Вюртемберг. Скитанията на Вебер продължават, той посещава Манхайм, Хайделберг, Дармщат. Операта Силвана е поставена във Франкфурт. Това беше доста успешен период - във всеки град се очакваше Карл да бъде всеобщо признат и той продължи да гастролира още няколко години, докато не получи предложение да стане шеф на театъра в Прага. Вебер обаче не успява да се наслади напълно на свободата, предоставена му в постановките: през януари 1812 г. той е застигнат от белодробна болест и оттогава състоянието му само се влошава.

Сегментът от живота, който Вебер свързва с театъра, до голяма степен определя основните характеристики на по-нататъшната му творческа дейност, формира вкуса и стила на композитора. Това беше много плодотворно време, което даде на световното изкуство много значими произведения.

Последен период от живота

Според биографията на Вебер през 1817 г. Карл заема поста капелмайстер на Дрезденската опера. Тук неговите реформаторски настроения срещат по-сериозна съпротива, тъй като по това време италианските традиции заемат доминиращо място в операта. Вебер дойде да популяризира немската опера с талантливи немски артисти. След като преодоля недоволството дори на придворните кръгове, Вебер все пак събра нова трупа и успешно постави няколко зрелищни представления.

През периода на Дрезден Вебер създава най-добрите си произведения, които го прославят. Това са опери безплатен стрелец “,„ Три пинтоса “,„ Еврианта “. Първият от тях бележи началото на нов период в развитието на германската опера като цяло, а премиерата му на 18 юни 1821 г. прави Вебер национален герой.

„Евриант“, написан и поставен през 1823 г., не получава висока оценка от публиката, въпреки че е не по-малко ярка точка в творчеството на Вебер.

През 1826 г. Вебер създава операта Оберон. Но това беше плодът не толкова на творчески импулс, колкото на студено пресмятане: композиторът предвиди предстоящата си смърт и го написа, за да остави семейството препитание. Вебер присъства на премиерата на „Оберон“, като вече е тежко болен. Умира на 5 юни 1826 г.

Интересни факти

Карл Вебер беше свързан с Моцарт: братовчедка му, племенницата на баща му, се омъжи за голям композитор. Именно примерът на Моцарт подтикна Франц Вебер да отгледа едно от децата си като изключителен музикант, на което той посвети целия си живот.

Ако Вебер не се беше занимавал с музика, вероятно светът все още щеше да чуе за него като художник: в младостта си Карл показа изключителни способности в рисуването.
Операта „Силата на любовта и виното”, създадена от 12-годишния композитор, е загубена завинаги: по странно стечение на обстоятелствата точно кабинетът, в който Карл държеше композицията си, изгоря в къщата на Вебер. Отчаян, младежът прие това като своеобразно послание свише, че не трябва да прави музика. Въпреки това, последвалите успешни постановки на неговите опери убедиха Карл в обратното и той завинаги престана да вярва във всякакви „небесни знаци“.
Бащата на композитора, който смяташе да помага на сина си за основен бизнес в живота си, почти стана виновник за преждевременната смърт на музиканта. За да изплати по някакъв начин многобройните си дългове, Франц се зае с гравирането. Веднъж Карл, без да провери съдържанието на бутилката, отпи прилична глътка киселина. За щастие наблизо бил близък приятел на музиканта, който извикал лекар. Киселината изгори гърлото му и Вебер загуби красивия си глас завинаги, говорейки само шепнешком.

Вебер развива напрегнати отношения с композитора Росини, чиято слава също набира скорост по това време. Карл не пропусна възможността да се освободи от язвителност срещу Росини и дори инструктира да напише върху собствения си портрет в гравюра: „Вебер изразява волята на Бог, Бетовен- волята на Бетовен, а Росини - волята на виенчаните"
Карл Вебер винаги е обичал животните и в собствената му къща винаги е имало няколко любими домашни любимци: котка, куче, маймуна и много птици, включително гарван. За един от рождените дни на композитора Каролайн Бранд подготви изненада за съпруга си: всички животни бяха облечени в забавни карнавални костюми и рано сутринта бяха пуснати в стаята на музиканта. Вебер се радваше като дете, забравяйки за известно време за всички неприятности и дори за болестта, която в този момент беше в остър стадий.
Композиторът се отличава с нарцисизъм, стигайки дотам, че самият той пише критични бележки за творбите си и ги изпраща до парижките списания анонимно или под псевдоними. Бяха публикувани статии, говореше се за Вебер, но никой не предположи, че самият музикант създава слава за себе си.

Личен живот

От младостта си Карл Вебер лесно завладява женските сърца: поредица от бурните му романи произхожда от Операта в Бреслау. Но само една жена стана истинската му любов за цял живот. Докато се подготвяше за премиерата на операта Силвана, музикантът се срещна с Каролайн Бранд, изпълнителката на главната роля. Чувствата, които пламнаха, вдъхновиха композитора да създаде нови произведения и Каролина започна да придружава любовника си на всичките му турнета. Романсът им не беше без шумни кавги - Карл все още беше популярен сред театралните диви и не винаги можеше да устои на страстта.

Не най-приятните обстоятелства допринесоха за окончателното събиране с Каролина: след друго усложнение Вебер отиде на спа лечение. Раздялата и честата кореспонденция подновиха чувствата. През ноември 1816 г. Карл предлага брак на Каролайн и висшето общество научава за годежа им. Нов обрат в личните отношения поражда нов творчески пробив - Вебер пише няколко прекрасни музикални композиции за различни инструменти за кратко време.

Биографията на Вебер казва, че сватбата с Каролайн Бранд се е състояла година след годежа, когато Карл намери своето място в Дрезден. Бременността на Каролина не беше разрешена по най-добрия начин: новороденото момиченце умря, преди дори да живее година. По това време самият Карл на практика се разболя. Трудните събития докараха композитора в дълбока депресия, той едва имаше време да изпълни кралските заповеди, а здравето на съпругата му остави много да се желае. Спонтанен аборт, настъпил през 1820 г., отново разклати и без това крехкото здраве на композитора и благополучието на семейството му. Впоследствие Каролина все пак се възстанови и роди четири деца на Вебер, три от които Вебер, без фалшива скромност, даде имена, съгласни с неговото собствено и името на съпругата си.

"45 години" (2015);
„Мистър Робот“ (2015);
„1+1“ (2011);
Подземна империя (2010);
Реймънд Експорт (2010);
"Кожи" (2008);
„План на играта“ (2007);
„Дневниците на Васлав Нижински” (2001);
Звезден статус (2000);
Карикатура "Спондж Боб Квадратни гащи" (1999);
"Прием" (1997);
"Отровен бръшлян 2" (1996);
"Вълшебен стрелец" (1994);
"Втори екран" (1993);
"Червената катерица" (1993);
"Финал" (1990);
„Белият дворец” (1990);
„Щастливи времена“ (1952).

Значението на творчеството на Вебер в историята на световната класическа музика е доста голямо. Освен забележителен талант и усърдие, този човек имаше и силен характер, защото сам успя да реформира театралния оркестър, премахвайки вековните традиции и преодолявайки съпротивата на авторитетните артисти от онова време. Вебер положи основите на романтизма в музиката, изведе германската национална опера на ново ниво и стана пример и идол за бъдещите композитори. Смъртта му в млада възраст прекъсва поредица от брилянтни произведения, като може би лишава музикалния свят от повече от един отличен пример за романтична опера.

Видео: гледайте филм за Вебер

Карл Мария фон Вебер влезе в историята на музиката като основател на романтичната немска опера. В това си качество паметта за него е увековечена дори в космоса: астероидите Евриант, Реция, Пресиоза, Фатме и Зубайд са кръстени на героите от неговите опери. Оперният жанр наистина заема централно място в творчеството му, което обаче не се ограничава само до оперите. Вебер беше не само композитор - той действаше като диригент и пианист, показа се като писател.

Вебер произхожда от семейство, което в никакъв случай не беше най-уважаваното (неслучайно Леополд Моцарт беше недоволен от брака на сина си с представител от този вид) - а бащата на бъдещия композитор беше напълно „достоен“ представител на семейството си: надарен, но склонен към приключения, той успя да бъде и художник, и спекулант, и войник, и служител, и музикант в пътуваща трупа. Карл беше шестото от оцелелите му деца и бащата, виждайки способностите на своето потомство, се зае да прави художници от тях. Карл се отличава с лошо здраве от детството си, но това не му попречи да пътува със семейната музикална и драматична пътуваща трупа. Детството му премина зад кулисите на различни театри, играчките му бяха театрален реквизит.

Вебер-старши, който бил преследван от лаврите на семейство Моцарт, забелязал музикалния талант на сина си и искал да го направи дете-чудо. Първият учител по пиано беше по-големият брат на Карл Фриц, който постоянно му крещеше и дори биеше момчето, баща му не беше много по-търпелив, така че обучението му не беше успешно. Но на десетгодишна възраст Карл има истински наставник - Петер Хойшкел, а по-късно учи при Майкъл Хайдн (брат на великия композитор). Карл показа таланта си на композитор, като създаде шест фюкети, които баща му побърза да публикува.

На дванадесетгодишна възраст Вебер почти се отказва от идеята да стане композитор: по настояване на баща си той започва да пише операта „Силата на любовта и виното“, но кабинетът, където се съхранява недовършената партитура изгоря по най-мистериозния начин (никоя друга мебел в стаята не е повредена) . Виждайки това като знак отгоре, Карл изоставя композицията и се заема с литография, но любовта към музиката все пак надделява и две години по-късно неговата опера „Тихото горско момиче“ е поставена за първи път, а година по-късно е завършена нова творба - Петер Шмол и неговият съсед”, поставена през 1802 г. в Аугсбург.

В по-късните години Вебер учи при Франц Лауска, а също и при Георг Йозеф Фоглер. По препоръка на последния през 1804 г. става капелмайстер на Операта в Бреслау. Той се опита да подобри работата на театъра: постави оркестъра по нов начин, постигайки по-голямо единство на звука, рационализира системата от репетиции и настоя да включва само високохудожествени произведения в репертоара. Иновациите на Вебер не предизвикаха разбиране нито сред артистите, нито у ръководството, нито сред публиката, свикнала с леки развлекателни изпълнения.

Дейността на диригента не пречеше на композирането на музика. Вебер пише песни и множество пиеси за виола, валторна, цигулка и други инструменти, но най-значимото произведение от онези години е операта Rübetzal, базирана на немска приказка (оцелели са само четири номера от нея).

През 1806 г. Вебер напуска Бреслау и става ръководител на придворния оркестър на принц Евгений Вюртембергски и успява да създаде две симфонии по време на службата си. Скоро оркестърът е разпуснат поради избухването на войната и Вебер, по препоръка на принца, става личен секретар на брат си Лудвиг. Композиторът трябваше да води сметки, да преговаря с търговци и лихвари и да прави други неща, които абсолютно не са характерни за него. „Махай се оттук... На открито... Полето на дейност на художника е целият свят“, се казва в романа „Животът на художника“, върху който той започва да работи през 1809 г. В същото време , той започва да композира две опери - „Силвана“ и „Абу Гасан.

Службата в съда на Лудвиг от Вюртемберг завършва с арест по несправедливо обвинение. Вебер прекарва само шестнадесет дни в затвора, но след това се чувства като наистина зрял човек. Като пианист той успешно изнася концерти в Манхайм, Франкфурт на Майн и други градове, създава концертни пиеси за различни инструменти (има особена любов към фагота и кларинета), пише статии и рецензии. Прави много концертни пътувания през 1811-1812 г., но през 1813 г. войната го принуждава да остане в Прага, където работи няколко години като диригент в операта. Той започна бурна дейност - броят на премиерите, извършени за една година, беше десетки, оставаше малко време за композиране на музика. И все пак някои произведения са написани именно в онези години - например сборник с песни по стихове на Теодор Кьорнер "Мечът и лирата".

От 1817 г. Вебер живее и работи в Дрезден. Тук в Кралската драма бяха поставени италиански опери и немски драми - въпросът дори не беше повдиган от години, така че Вебер имаше на разположение не певци, а пеещи актьори, докато италианците не бяха склонни да играят в немски опери и езиковата бариера създаде трудности. Но дори при такива условия Вебер успява да постави опери на немски композитори. Две от най-добрите опери на композитора принадлежат към периода на Дрезден: през 1821 г. е написана "", а през 1822 г. - "Евриант". Най-големият успех се падна на дела на "Free shooter".

През 1825 г. Вебер започва да работи върху операта Оберон, поръчана от театър Ковънт Гардън. Работата по нея многократно е прекъсвана поради обостряне на белодробно заболяване и въпреки това през 1826 г. операта е завършена. Заедно със създаването на операта, Вебер, съгласно условията на договора, трябваше да проведе няколко представления и концерти. Той разбираше, че в здравословното му състояние пътуването до Лондон би било чисто самоубийство, но мислеше за интересите на семейството: „Независимо дали отида или не, ще умра тази година“, каза той. „Ако отида обаче, децата ми ще имат храна, когато баща им умре.

Премиерата на Оберон в Лондон имаше голям успех. Композиторът няма време да се върне в родината си - умира и е погребан в Англия. През 1844 г., с усилията на Рихард Вагнер, прахът на композитора е пренесен в Дрезден, а на погребалната церемония прозвучава погребален марш, който Вагнер композира по мотиви от операта Еврианта.

Всички права запазени. Копирането е забранено.

Карл Мария Фридрих Август (Ернст) фон Вебер (нем. Carl Maria von Weber; 18 или 19 ноември 1786 г., Ойтин - 5 юни 1826 г., Лондон) - немски композитор, диригент, пианист, музикален писател, основател на немската романтична опера. Барон Вебер е роден в семейството на музикант и театрален предприемач, винаги потопен в различни проекти. Детството и младостта са прекарани в скитане из градовете на Германия заедно с малка театрална трупа на баща му, поради което не може да се каже, че в младостта си е преминал през системно и строго музикално училище. Почти първият учител по пиано, при когото Вебер учи повече или по-малко дълго време, е Йохан Петер Хойшкел, след това според теорията уроци взимат и Михаел Хайдн и Г. Фоглер. 1798 г. – Появяват се първите произведения на Вебер – малки фуги. Тогава Вебер е ученик на органиста Калхер в Мюнхен. По-задълбочено теорията на композицията Вебер впоследствие преминава с абат Фоглер, като има състуденти Майербер и Готфрид Вебер; по същото време учи пиано при Франц Лауска. Първият сценичен опит на Вебер е операта Die Macht der Liebe und des Weins. Въпреки че пише много в ранната си младост, първият му успех идва с неговата опера Das Waldmädchen (1800). Операта на 14-годишния композитор е изнасяна на много сцени в Европа и дори в Санкт Петербург. Впоследствие Вебер преработва тази опера, която под името „Силвана“ се задържа дълго време на много немски оперни сцени.

След като написва операта "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), симфонии, сонати за пиано, кантатата "Der erste Ton", операта "Абу Хасан" (1811), той дирижира оркестъра в различни градове и изнася концерти.

1804 - работи като диригент на оперни театри (Бреславл, Бад Карлсруе, Щутгарт, Манхайм, Дармщат, Франкфурт, Мюнхен, Берлин).

1805 - написва операта "Рюбецал" по приказката на И. Музеус.

1810 - опера "Силвана".

1811 - опера "Абу-Гасан".

1813 г. - оглавява операта в Прага.

1814 - става популярен след композирането на бойни песни по стиховете на Теодор Кернер: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" и кантатата "Kampf und Sieg" ("Битка и победа") (1815) по текста на Wollbruck по повода от битката при Ватерло. Юбилейната увертюра, месете в es и g и кантатите, написани тогава в Дрезден, са много по-малко успешни.

1817 г. - оглавява и до края на живота си ръководи Немския музикален театър в Дрезден.

1819 г. - още през 1810 г. Вебер обръща внимание на сюжета на "Freyschütz" ("Свободен стрелец"); но едва тази година започва да пише опера по тази история, преработена от Йохан Фридрих Кинд. Фрайшюц, поставена през 1821 г. в Берлин под режисурата на автора, предизвиква положителна сензация и славата на Вебер достига своя зенит. „Нашият стрелец удари точно в целта“, пише Вебер на либретиста Кинд. Бетовен, изненадан от работата на Вебер, каза, че не е очаквал това от такъв нежен човек и че Вебер трябва да пише една опера след друга.

Преди Freischütz същата година е поставена Preciosa на Волф с музика от Вебер.

През 1821 г. дава уроци по теория на композицията на Юлий Бенедикт, на когото кралица Виктория, заради таланта му, по-късно ще даде благородническа титла.

1822 г. - по предложение на Виенската опера композиторът пише "Евриант" (на 18 месеца). Но успехът на операта вече не беше толкова брилянтен, колкото Фрайхюц.

Последното произведение на Вебер е операта Оберон, която той пътува до Лондон, за да представи и умира в дома на диригента Джордж Смарт малко след премиерата.

Вебер справедливо се смята за чисто немски композитор, който дълбоко разбира същността на националната музика и довежда немската мелодия до високо художествено съвършенство. През цялата си кариера той остава верен на националната тенденция, а в оперите му лежи основата, върху която Вагнер изгражда Танхойзер и Лоенгрин. По-специално, в "Евриант" слушателят е завладян от точно музикалната атмосфера, която усеща в произведенията на Вагнер от средния период. Вебер е брилянтен представител на романтичното оперно течение, което е в такава сила през 20-те години на 19 век и което по-късно намира последовател във Вагнер.

Талантът на Вебер е в разгара си в последните му три опери: „Вълшебна стрела“, „Евриант“ и „Оберон“. Тя е изключително разнообразна. Драматични моменти, любов, фини черти на музикалния израз, фантастичен елемент - всичко беше достъпно за широкия талант на композитора. Най-разнообразните образи са очертани от този музикален поет с голяма чувствителност, рядка експресия, със страхотна мелодия. Родолюбец по душа, той не само развива народни мелодии, но и създава свои собствени в чисто народен дух. Понякога неговата вокална мелодия с бързи темпове страда от известна инструменталност: изглежда, че е написана не за глас, а за инструмент, за който техническите трудности са по-достъпни. Като симфонист Вебер владее до съвършенство оркестровата палитра. Оркестровата му живопис е пълна с въображение и се отличава със своеобразен колорит. Вебер е предимно оперен композитор; симфоничните произведения, които той пише за концертната сцена, са много по-ниски от оперните му увертюри. В областта на песенната и инструменталната камерна музика, а именно клавирните композиции, този композитор остави прекрасни примери.

Вебер притежава и недовършената опера Три пинта (1821 г., завършена от Г. Малер през 1888 г.).

1861 г. – Вебер издига паметник в Дрезден, дело на Ернст Ритшел.

Макс Вебер, неговият син написа биография на известния си баща.

Биография

Вебер е роден в семейството на музикант и театрален предприемач, винаги потопен в различни проекти. Детството и младостта са прекарани в скитане из градовете на Германия заедно с малка театрална трупа на баща му, поради което не може да се каже, че в младостта си е преминал през системно и строго музикално училище. Почти първият учител по пиано, при когото Вебер учи повече или по-малко дълго време, е Хешкел, след това според теорията уроци взимат и Михаел Хайдн и Г. Фоглер.

Още през 1810 г. Вебер обръща внимание на сюжета на Freishütz (Свободен стрелец); но едва през тази година той започва да пише опера на тази тема, аранжирана от Йохан Фридрих Кинд. Фрайшюц, поставена през 1821 г. в Берлин под режисурата на автора, предизвиква положителна сензация и славата на Вебер достига своя зенит. „Нашият стрелец удари точно в целта“, пише Вебер на либретиста Кинд. Бетовен, изненадан от работата на Вебер, каза, че не е очаквал това от такъв нежен човек и че Вебер трябва да пише една опера след друга.

Преди Freischütz същата година е поставена Preciosa на Волф с музика от Вебер.

По предложение на Виенската опера композиторът написва „Евриант“ (на 18 месеца). Но успехът на операта вече не беше толкова брилянтен, колкото Фрайхюц. Последната творба на Вебер е операта Оберон, след която той е поставен в Лондон през 1826 г. и умира скоро след това.

Паметник на К. М. фон Вебер в Дрезден

Талантът на Вебер е в разгара си в последните му три опери: „Вълшебна стрела“, „Евриант“ и „Оберон“. Тя е изключително разнообразна. Драматични моменти, любов, фини черти на музикалния израз, фантастичен елемент - всичко беше достъпно за широкия талант на композитора. Най-разнообразните образи са очертани от този музикален поет с голяма чувствителност, рядка експресия, със страхотна мелодия. Родолюбец по душа, той не само развива народни мелодии, но и създава свои собствени в чисто народен дух. Понякога неговата вокална мелодия с бързи темпове страда от известна инструменталност: изглежда, че е написана не за глас, а за инструмент, за който техническите трудности са по-достъпни. Като симфонист Вебер владее до съвършенство оркестровата палитра. Оркестровата му живопис е пълна с въображение и се отличава със своеобразен колорит. Вебер е преди всичко оперен композитор; симфоничните произведения, които той пише за концертната сцена, са много по-ниски от оперните му увертюри. В областта на песенната и инструменталната камерна музика, а именно клавирните композиции, този композитор остави прекрасни примери.

Вебер притежава и недовършената опера Три пинта (1821 г., завършена от Г. Малер през 1888 г.).

Вебер издигна паметник в Дрезден, дело на Ритшел.

Макс Вебер, неговият син написа биография на известния си баща.

Композиции

Хинтерласене Шрифтен, изд. Hellem (Дрезден, 1828);
„Карл Мария фон В. Ein Lebensbild“, от Макс Мария фон В. (1864 г.);
Webergedenkbuch от Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Лайпциг, 1886);
Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Берлин, 1871).

От произведенията на Вебер, освен споменатите по-горе, изтъкваме концертите за пиано и оркестър, оп. 11, оп. 32; „Концертно заседнал“, оп. 79; струнен квартет, струнно трио, шест сонати за пиано и цигулка, оп. десет; грандиозен концертен дует за кларинет и пиано, оп. 48; сонати оп. 24, 49, 70; полонези, рондо, вариации за пиано, 2 концерта за кларинет и оркестър, Вариации за кларинет и пиано, Концертино за кларинет и оркестър; анданте и рондо за фагот и оркестър, концерт за фагот, "Auforderuug zum Tanz" ("Покана à la danse") и др.

опери

"Горско момиче", 1800
„Петър Шмол и неговите съседи“ (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
"Рубецал", 1805
Силвана, 1810
Абу Хасан, 1811
"Прециоза" (Preciosa), 1821
„Безплатен стрелец“ („Вълшебен стрелец“, „Freyschütz“) (Der Freischütz), 1821 г. (премиера през 1821 г. в Berliner Schauspielhaus)
"Три пинта" 1888 г. Незавършен. Завършено от Малер.
"Euryanthe" (Euryanthe), 1823
"Оберон" (Оберон), 1826

Библиография

Ферман В., Оперен театър, М., 1961;
Хохловкина А., Западноевропейска опера, М., 1962:
Кьонигсберг А., Карл-Мария Вебер, М. - Л., 1965;
Laux K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
Мозер Х. Дж. К. М. фон Вебер. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Връзки

Резюме (синопсис) на операта "Свободен стрелец" на сайта "100 опери"
Карл Мария Вебер: Ноти в проекта за международна музикална библиотека

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е "Карл Мария фон Вебер" в други речници:

Да не се бърка с Бернхард Вебер, също немски композитор Карл Мария фон Вебер (1786 1826), основател на немската романтична опера, композитор с обширни познания в изкуството, поезията и литературата ... Wikipedia

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), основателят на немската романтична опера. Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден в Ойтин (Олденбург, сега земята на Шлезвиг Холщайн), на 18 или 19 ноември 1786 г. Баща му, барон Франц ... ... Енциклопедия на Collier

Вебер Карл Мария фон (18 или 19.11.1786, Айтин, ‒ 6.5.1826, Лондон), немски композитор, диригент, пианист, музикален писател. Основател на немската романтична опера. Роден в семейството на музикант и театрален предприемач. Детството и ...... Голяма съветска енциклопедия

- (Вебер) (1786 1826), немски композитор и диригент, музикален критик. Основател на немската романтична опера. 10 опери (The Free Shooter, 1821; Evryanta, 1823; Oberon, 1826), виртуозни концертни пиеси за пиано. ("Покана за ... ... енциклопедичен речник

Карл Мария Фридрих Август (Ернст) фон Вебер (нем. Carl Maria von Weber; 18 или 19 ноември 1786 г., Айтин 5 юни 1826 г., Лондон) барон, немски композитор, диригент, пианист, музикален писател, основател на немската романтична опера. Съдържание ... ... Уикипедия

- (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, Лондон) Композиторът създава света в него! ето как изключителният немски музикант очерта сферата на дейност на художника К. М. Вебер: композитор, критик, изпълнител, писател, публицист, ... ... Музикален речник

- (Вебер) Вебер Карл Мария фон Вебер (1786 1826) немски композитор, диригент, музикален критик. Основателят на романтичното направление в операта. От 1804 г. капелмайстор в Бреслау. От 1813 г. е театрален диригент в Прага. От 1817 г. ...... Обединена енциклопедия на афоризмите

Фон (1786-1826) немски композитор и диригент, музикален критик. Основател на немската романтична опера. 10 опери (Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), виртуозни концертни пиеси за пиано (Покана за танц, ... ... Голям енциклопедичен речник