ทินยานอฟ, ยูริ นิโคเลวิช(1894–1943) นักเขียนร้อยแก้วชาวรัสเซีย นักวิจารณ์วรรณกรรม นักวิจารณ์ นักแปล เกิดเมื่อวันที่ 6 ตุลาคม (18), 1894 ใน Rezhitsa, Vitebsk Province (ปัจจุบันคือ Rezekne, Latvia) ในครอบครัวแพทย์ ในปี พ.ศ. 2447-2455 เขาเรียนที่ Pskov Gymnasium ในปี พ.ศ. 2455-2461 ที่คณะประวัติศาสตร์และภาษาศาสตร์ของมหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเขาศึกษาในการสัมมนา Pushkin ของ S.A. Vengerov และหลังจากสำเร็จการศึกษาถูกทิ้งให้ทำงานทางวิทยาศาสตร์ต่อไป ในปี 1918 เขาเข้าร่วมสมาคมเพื่อการศึกษาภาษากวี (OPOYAZ) ได้พบกับ V.B. ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2464 เป็นเวลาสิบปี ท่านได้บรรยายที่สถาบันประวัติศาสตร์ศิลปะ จนถึง พ.ศ. 2467 เขาได้รวมการสอนเข้ากับการบริการในโคมินเทิร์น (นักแปล) และในสำนักพิมพ์แห่งรัฐ (ผู้ตรวจทาน)
ผลงานตีพิมพ์ครั้งแรกของ Tynyanov คือบทความ ดอสโตเยฟสกีและโกกอล (สู่ทฤษฎีล้อเลียน) เขียนในปี พ.ศ. 2462 และตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2464 เป็นฉบับแยกในซีรี่ส์ Opoyazov คอลเลกชันเกี่ยวกับทฤษฎีภาษากวี. ในช่วงครึ่งแรกของปี ค.ศ. 1920 Tynyanov ได้เขียนผลงานเกี่ยวกับพุชกินจำนวนหนึ่ง ( นักโบราณคดีและ พุชกิน, Pushkin และ Tyutchev, จินตภาพ พุชกิน) ที่จะเปิดเผยในรูปแบบใหม่ บทบาททางประวัติศาสตร์กวีผู้ยิ่งใหญ่ บทความเกี่ยวกับ F. Tyutchev, N. Nekrasov, A. Blok, V. Bryusov ในปี 1923 เขาทำงานทฤษฎีหลักเสร็จ - ปัญหา ความหมายบทกวีตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2467 เป็นหนังสือแยกชื่อ ปัญหาภาษากวีเมื่อมีการตรวจสอบความแตกต่างพื้นฐานระหว่างร้อยกรองและร้อยแก้ว ความจำเพาะของ "คำกลอน" จะถูกเปิดเผย ในบทความ วรรณกรรม ข้อเท็จจริง(1924) เสนอคำตอบที่ชัดเจนสำหรับคำถามที่ว่า "วรรณกรรมคืออะไร? ("การสร้างคำพูดแบบไดนามิก") จะแสดงภาษาถิ่นของการโต้ตอบระหว่างประเภทและสไตล์ "สูง" และ "ต่ำ" ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Tynyanov ปรากฏตัวในวารสารพร้อมบทความเกี่ยวกับ วรรณกรรมร่วมสมัยด้วยการสร้างผลงานชิ้นเอกที่ไม่มีใครเทียบได้ วิพากษ์ศิลป์ชอบบทความ ช่องว่างและ วรรณกรรมวันนี้(ทั้ง พ.ศ. 2467)
ในปี 1924 เขาได้รับคำสั่งจากสำนักพิมพ์ Kubuch สำหรับโบรชัวร์ยอดนิยมเกี่ยวกับ V.K.Kyukhelbeker รับงานนี้ Tynyanov โดยไม่คาดคิด ในระยะสั้นเขียนนิยาย คิวคลีอาที่เป็นจุดเริ่มต้นของอาชีพการเขียนของเขา การฟื้นคืนชีพสำหรับโคตรนักกวี Decembrist ที่ถูกลืมไปครึ่งหนึ่งโดยใช้ วัตถุจริง, Tynyanov บรรลุความถูกต้องทางอารมณ์ด้วยการคาดเดาโดยสัญชาตญาณ “ที่เอกสารสิ้นสุดลง ฉันจะเริ่มต้นที่นั่น” ในภายหลังเขานิยามวิธีการเจาะลึกประวัติศาสตร์ทางศิลปะของเขาในบทความสำหรับคอลเล็กชัน เหมือนพวกเรา เขียน (1930).
ในปี 1927 Tynyanov จบนวนิยายเกี่ยวกับ A.S. Griboyedov ความตายของ Vazir-Mukhtar- ผลงานที่สะท้อนถึงหลักการทางศิลปะของผู้เขียน มุมมองของประวัติศาสตร์ และความทันสมัย อย่างครบถ้วนสมบูรณ์ที่สุด ขยายความในนิยาย การเปรียบเทียบทางศิลปะ"แห่งศตวรรษปัจจุบัน" กับ "ศตวรรษที่ผ่านมา" สถานการณ์นิรันดร์ของ "วิบัติจากปัญญา" ถูกเปิดเผยซึ่งบุคคลที่คิดอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้พบว่าตัวเองอยู่ในรัสเซีย ทางการมองว่า Griboyedov เป็นนักคิดอิสระที่อันตราย ในขณะที่ Progressives มองว่าเขาเป็นนักการทูตที่ร่ำรวยใน "เครื่องแบบปิดทอง" แน่นอนว่าสถานการณ์อันน่าทึ่งนี้คาดการณ์ถึงชะตากรรมของ Tynyanov เองและผู้คนที่มีความคิดคล้ายคลึงกัน: ความผิดหวังในอุดมคติปฏิวัติ การแตกสลายของวงวิทยาศาสตร์ Opoyazov และความเป็นไปไม่ได้ที่งานทางวิทยาศาสตร์ส่วนรวมจะดำเนินต่อไปภายใต้การควบคุมทางอุดมการณ์ ในปี 1927 Tynyanov เขียนถึง Shklovsky:“ เรามีความเศร้าโศกจากปัญญาแล้ว ฉันกล้าพูดเรื่องนี้เกี่ยวกับเราประมาณสามหรือสี่คน สิ่งเดียวที่ขาดหายไปคือเครื่องหมายคำพูด และนั่นคือประเด็นทั้งหมด ฉันคิดว่าฉันจะทำโดยไม่มีคำพูดและตรงไปที่เปอร์เซีย
องค์ประกอบและไวยากรณ์ ความตายของ Vazir Mukhtarเป็น "ภาพยนตร์" อย่างชัดเจน: งานของ Tynyanov ในฐานะนักทฤษฎีภาพยนตร์ (บทความจำนวนหนึ่งในปี 1926–1927) และในฐานะนักเขียนบท (สคริปต์ภาพยนตร์) มีบทบาทอย่างไม่ต้องสงสัยที่นี่ เสื้อคลุมตามที่โกกอลภาพยนตร์เกี่ยวกับ Decembrists ส.ว.ด. ร่วมกับ Yu.G. Oksman) แนวความคิดของเรื่องยังเชื่อมโยงกับโรงภาพยนตร์อีกด้วย ร้อยโท กีเจ๋อ(พ.ศ. 2470) เดิมทีคิดว่าเป็นบทภาพยนตร์เงียบ (เรื่องราวถูกดัดแปลงเป็นเวอร์ชันหน้าจอในปี พ.ศ. 2477) โครงเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ได้รับการพัฒนาอย่างพิลึกโดย Tynyanov เป็นแบบอย่างสากลของอาชีพบริการในสภาพชีวิตทางการเมืองของรัสเซีย สำนวน "ร้อยโท Kizhe" กลายเป็นปีก
หลังจากได้รับชื่อเสียงในฐานะนักเขียนร้อยแก้ว Tynyanov ยังคงทำงานเชิงทฤษฎีและวรรณกรรมต่อไป ในบทความ โอ วิวัฒนาการทางวรรณกรรม (ค.ศ. 1927) กำหนดระเบียบวิธีศึกษา "ชุด" ทางวรรณกรรมและสังคมที่มีผลสำเร็จในการปฏิสัมพันธ์กัน ในปีพ. ศ. 2471 เขาไปเยอรมนีเพื่อรับการรักษาพบในปรากกับ R.O. Yakobson วางแผนกับเขาในการเริ่มต้น OPOYAZ ใหม่ผลของการสนทนาคือวิทยานิพนธ์ร่วมกัน ปัญหาการเรียนวรรณคดีและภาษา. ในปี 1929 มีการตีพิมพ์บทความของ Tynyanov นักโบราณคดีและนักประดิษฐ์- ผลงานทางวิทยาศาสตร์และวิพากษ์วิจารณ์ของเขาเป็นเวลาเก้าปี
ส่วนสำคัญของหลายแง่มุม งานสร้างสรรค์ Tynyanov เป็นวรรณกรรมแปล ในปี 1927 เขาได้ตีพิมพ์คอลเลกชั่น Heine เสียดสี, ในปี พ.ศ. 2475 บทกวีของเขาเอง เยอรมนี. เทพนิยายฤดูหนาว ในการแปลของ Tynyanov หนังสือเหล่านี้เผยให้เห็นพรสวรรค์ด้านบทกวีที่ไม่อาจปฏิเสธได้ของ Tynyanov (ยังเปิดเผยในบทกวีทันควันและ epigrams ที่นำเสนอโดยเฉพาะอย่างยิ่งในปูมที่เขียนด้วยลายมือ ชูกกอกลา).
ภาพสะท้อนที่น่าเศร้าของ Tynyanov เกี่ยวกับประวัติศาสตร์รัสเซียจบลงในเรื่องนี้ คนหุ่นขี้ผึ้ง (1931) อุทิศให้กับยุค Petrine แรงจูงใจของการทรยศและการประณามทั่วไปซึ่งพัฒนาโดยผู้เขียนเกี่ยวกับเนื้อหาของศตวรรษที่ 18 มีความสัมพันธ์บางอย่างกับยุคของการสร้างเรื่องราว ในเรื่อง Vitushishnikov ที่ยังไม่บรรลุนิติภาวะ(1933) ที่ซึ่งนิโคลัสที่ 1 ทำหน้าที่ ทำให้แรงจูงใจของโอกาสแหลมคมขึ้นอย่างน่าขัน ซึ่งรองรับเหตุการณ์ทางการเมืองสำคัญๆ
ในช่วงต้นทศวรรษ 1930 Tynyanov ได้สร้างสรรค์ผลงานนวนิยายเรื่องใหญ่เกี่ยวกับพุชกิน ซึ่งตัวเขาเองได้นิยามว่าเป็น "มหากาพย์เกี่ยวกับการเกิด การพัฒนา ความตายของกวีแห่งชาติ" ส่วนแรกของนวนิยาย พุชกิน (วัยเด็ก) ตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2478 ครั้งที่สอง ( สถานศึกษา) - ในปี พ.ศ. 2479-2480 เหนือส่วนที่สาม ความเยาว์) Tynyanov ป่วยหนักมาก - ครั้งแรกใน Leningrad จากนั้นอพยพใน Perm เรื่องราวของชะตากรรมของพุชกินถูกนำขึ้นสู่ปีพ. ศ. 2363 ตาม Shklovsky งาน "ตัดออกอาจจะอยู่ในสามครั้งแรก" แม้จะไม่สมบูรณ์ของนวนิยายก็ถูกมองว่าเป็น ทำงานเต็มที่ซึ่งเป็นส่วนสำคัญของไตรภาคเกี่ยวกับ Kuchelbecker, Griboyedov และ Pushkin การก่อตัวทางจิตวิญญาณของพุชกินนั้นบรรยายโดย Tynyanov ในบริบทกว้าง ๆ ที่เกี่ยวข้องกับชะตากรรมของตัวเลขทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมอื่น ๆ อีกมากมาย ในหนุ่มพุชกินผู้เขียนเน้นความรักในชีวิตความหลงใหลแรงบันดาลใจสร้างสรรค์ที่กระตือรือร้น สิ่งที่น่าสมเพชของนวนิยายเรื่องนี้สอดคล้องกับสูตรของ Blok " ชื่อตลก- พุชกิน" และทัศนคติที่มองโลกในแง่ดีของเขาไม่ได้หมายถึงการยอมจำนนต่อ "ความต้องการของยุคสมัย": เมื่อพูดถึง ชะตากรรมในอนาคตเห็นได้ชัดว่าฮีโร่ไม่สามารถหลีกเลี่ยงน้ำเสียงที่น่าเศร้าได้
ในการอพยพ Tynyanov เขียนสองเรื่องเกี่ยวกับ สงครามรักชาติ 1812 – นายพล Dorokhovและ หมวกสีแดง. ในปี 1943 เขาถูกย้ายไปมอสโคว์ เขาเสียชีวิตในมอสโกเมื่อวันที่ 20 ธันวาคม 2486
Yuri Nikolayevich Tynyanov เป็นหนึ่งในนักปรัชญาและนักเขียนชาวรัสเซียที่มีความสามารถมากที่สุดในศตวรรษที่ 20 ซึ่งปูทางของตัวเองในด้านวิทยาศาสตร์และนิยาย ในฐานะนักทฤษฎีและนักประวัติศาสตร์วรรณคดี เขาพยายามที่จะเข้าใจรูปแบบของวิวัฒนาการวรรณกรรม สังเกตได้ในกระบวนการวรรณกรรมไม่เพียงแต่ความต่อเนื่อง แต่ยังรวมถึงการขับไล่ด้วย: เขาแย้งว่า "ความต่อเนื่องทางวรรณกรรมใด ๆ เป็นหลักเป็นการต่อสู้ การทำลายทั้งเก่าและ การสร้างใหม่ขององค์ประกอบเก่า” นี่คือบางครั้งที่เขาถูกเรียกว่าไอน์สไตน์แห่งการวิจารณ์วรรณกรรม
พรสวรรค์ของ Y. Tynyanov เป็นสากล: ในฐานะนักวิจารณ์วรรณกรรมเขาเชี่ยวชาญด้านวรรณกรรม ยุคพุชกินเป็นนักทฤษฎีภาพยนตร์และนักเขียนบทภาพยนตร์ ในนิยายเป็นบรรพบุรุษของนวนิยายอิงประวัติศาสตร์และชีวประวัติ ตามความกว้างของความสนใจและการศึกษาอย่างลึกซึ้ง Tynyanov - ตัวแทนทั่วไปยุค 20 ของศตวรรษที่ 20 ซึ่งรู้สึกว่าประวัติศาสตร์ "เข้าสู่ชีวิตของบุคคลในจิตสำนึกของเขาแทรกซึมเข้าไปในหัวใจและเริ่มเติมเต็มความฝันของเขา" (B. Eikhenbaum)
ในคำนำถึง งานวิจัย Y. Tynyanov V. Kaverin เขียนว่า: "กิจกรรมทางวิทยาศาสตร์ของ Yuri Nikolaevich Tynyanov เริ่มเร็วมาก - อันที่จริงแม้ในโรงยิมของเขา ตอนอายุสิบเจ็ดเขาไม่เพียง แต่อ่าน แต่ยังมีประสบการณ์วรรณกรรมรัสเซีย" เป็นสิ่งสำคัญที่ Tynyanov เป็นหนี้การเข้าสู่โลกแห่งวรรณกรรมที่โรงยิมชายของจังหวัด Pskov ซึ่งเขาศึกษาตั้งแต่ปี 1904 ถึง 1912
ในอัตชีวประวัติของเขา Tynyanov พูดถึงเมืองนี้ว่า: “ฉันเข้าไปในโรงยิมปัสคอฟตอนอายุเก้าขวบ และปัสคอฟกลายเป็นเมืองลูกครึ่งสำหรับฉัน ส่วนใหญ่ฉันใช้เวลาอยู่กับเพื่อน ๆ บนกำแพงที่ปกป้องปัสคอฟจากสเตฟาน Batory ในเรือในแม่น้ำ Velikaya ซึ่งฉันยังจำได้และรัก ... กำแพงของ Stefan Batory นั้นไม่ใช่ของเก่าเลยสำหรับเรา แต่เป็นเรื่องจริงเพราะเราปีนขึ้นไป กำแพงของ Marina Mniszek ไม่สามารถเข้าถึงได้ยืน ในสวน - หินสูงพร้อมหน้าต่างแบบกอธิคโค้งมน ว่ากันว่าพ่อค้า Pogankin ปูถนนตามถนนที่ Grozny ควรจะขับรถผ่านห้องของเขาด้วยฟันม้า แย่มาก ชอบทางเดินและขับรถไปหาเขา ... ไม่นานมานี้ ฉันได้ยินมาว่าระหว่างการขุดค้น พวกเขาพบทางเท้าโบราณจริงๆ
บนแม่น้ำเวลิคายา (ที่บรรจบกันของปัสคอฟ) ข้าพเจ้าเห็นผ่าน น้ำใสประตูเหล็ก - ชาว Pskovians ปิดแม่น้ำและรับส่วยจากเรือแคนู ...
โรงยิมนั้นล้าสมัยเหมือน Bursa ที่พังทลาย แน่นอนในหมู่ครูเก่ายังมี Bursaks ... "
“ เขตชานเมืองของเมืองเป็นปฏิปักษ์: Zapskovye และ Zavelichye ในโรงยิมได้ยินทุก ๆ ครั้ง:“ คุณอย่าแตะต้อง Zapskovites ของเรา”“ คุณไม่ได้แตะคน Zavelitsky ของเรา” ในตอนแรก โรงยิมสองปีของฉันยังคงมี กำปั้นระหว่าง Zapskovye และ Zavelichye ...
... ภาพหลักคืองาน - ในเดือนกุมภาพันธ์หรือมีนาคม ที่หน้าบูธพวกเขาเล่นท่อดินเผาในพื้นที่เปิด: "เดือนที่ยอดเยี่ยมลอยอยู่เหนือแม่น้ำ"
ตั้งแต่นั้นมาก็รู้จักจังหวัดเก่า”
การเดินกับเพื่อน ๆ ให้อารมณ์เชิงบวก: "เราเดินเยอะมาก ... เราเดินไปรอบ ๆ เมืองหลายสิบไมล์ - ฉันจำสุสานทั้งหมด, ต้นเบิร์ช, กระท่อมชานเมืองและสถานี, ทรายแร่มืด, ต้นสน, เฟอร์, กระเบื้องปูพื้น ... Tynyanov ยอมรับว่า: "ในโรงยิมฉันมีเพื่อนแปลก ๆ ฉันเป็นหนึ่งในนักเรียนกลุ่มแรกและเป็นเพื่อนกับคนสุดท้าย เพื่อนของฉันเกือบทั้งหมดไม่ได้จบโรงยิม: พวกเขาถูกไล่ออก "เพราะพฤติกรรมดังและประสบความสำเร็จอย่างเงียบ ๆ "
ในชั้นเรียนระดับสูงวงกลมของเพื่อนของ Y. Tynyanov คือ August Letavet, Lev Zilber (น้องชายของ V. Kaverin), Nikolai Bradis, Nikolai Neugauz, Miron Garkavi แต่ความสัมพันธ์ที่อบอุ่นที่สุดคือ Letavet และ Zilber L. Zilber เล่าว่า:“ มิตรภาพนั้นแข็งแกร่งและจริงใจ แม้ว่าเราจะแตกต่างกัน แต่ก็ไม่เหมือนกันเลย Letavet มีระเบียบมาก จดจ่อ อดทน ขยัน และ Tynyanov อารมณ์ไว ไม่ประนีประนอม อ่านดี - พวกเขาเรียนดี เกือบสำหรับรอบที่ 5 ทั้งคู่รู้จักภาษาละตินเป็นอย่างดี
ฉันล้าหลังพวกเขาในทุกสิ่งและฉันก็เกลียดละตินอย่างรุนแรง แต่ฉันเต้นได้ดีและเล่นไวโอลิน ... Tynyanov เป็นชายผมสีน้ำตาลอ้วนที่มีหน้าผากที่ใหญ่มากและเกือบจะดูแคลน
วีเอ Kaverin น้องชายของ L. Zilber เขียนเกี่ยวกับ Tynyanov: ปัญหาทางปรัชญาศตวรรษ มันเป็นทั้งเนื้อหาที่ง่ายและซับซ้อนที่สุด เขาเป็นคนที่ตลกที่สุด เขาหัวเราะอย่างแพร่ระบาด เลียนแบบสหาย เลียนแบบครูของเขา และจู่ ๆ ก็ถอยเข้าในตัวเอง กลายเป็นครุ่นคิด จดจ่อ
... สิ่งสำคัญที่ Tynyanov ตัดสินใจที่จะอุทิศชีวิตของเขาในขณะที่ยังอยู่ในโรงยิมคือประวัติศาสตร์ของวรรณคดี
ความรักวรรณกรรมของเราอย่างสุดซึ้งคือคุณลักษณะหลักของชีวิตทั้งหมดของ Tynyanov
อาจเป็นไปได้ว่าความสนใจและความหลงใหลของนักเขียนในอนาคตนั้นถูกกำหนดโดยความประทับใจในวัยเยาว์และวัยหนุ่มสาวของเขา ในนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ของเขา "Kukhlya", "ความตายของ Vazir-Mukhtar", "Pushkin"เขาหันไปหาเวลาของพุชกินและลักษณะเฉพาะของงานเหล่านี้คือความแปลกใหม่ในการมองย้อนกลับไปในอดีตด้วยจินตนาการทางวิทยาศาสตร์ของ Tynyanov
ทฤษฎีและประวัติศาสตร์ของวรรณคดีใน Tynyanov เชื่อมโยงกับเขา ฝึกศิลปะ: ถัดจากปัญหาของ "ข้อเท็จจริงทางวรรณกรรม" และ "วิวัฒนาการทางวรรณกรรม" ปัญหาของ "ความเป็นเอกเทศของผู้เขียน" เกิดขึ้นอย่างรวดเร็ว - ปัญหาของชะตากรรมและพฤติกรรมมนุษย์และประวัติศาสตร์ และสิ่งนี้สะท้อนให้เห็นโดยตรงในงานวรรณกรรมของเขา นักวิจัยผู้ซึ่งไม่ได้ดูประวัติศาสตร์จากบนลงล่าง แต่ "ระดับ" (การแสดงออกของ Yu. Tynyanov) ต้องแยกตัวออกจากประเพณีซึ่ง "บ้าน" สื่อในชีวิตประจำวันกลายเป็นนอกการศึกษา ด้วยผลงานของเขา เขาได้พิสูจน์ว่า "ชีวิตของนักเขียน ชะตากรรมของเขา วิถีชีวิตและพฤติกรรมของเขาสามารถเป็น" ข้อเท็จจริงทางวรรณกรรม "" ได้เช่นกัน
Tynyanov เข้าหาเอกสารทางประวัติศาสตร์ในฐานะศิลปิน เขาสารภาพว่า: "เอกสารจบลงที่ไหน ฉันเริ่มที่นั่น..."
ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2475 จนกระทั่งเสียชีวิต Tynyanov ได้ทำงานในนวนิยายเกี่ยวกับพุชกินซึ่งน่าเสียดายที่ยังไม่เสร็จสมบูรณ์ เอกสารสำคัญของนักเขียนมีบันทึกเกี่ยวกับนวนิยาย "พุชกิน": "หนังสือเล่มนี้ไม่ใช่ชีวประวัติ ผู้อ่านจะมองว่าการถ่ายทอดข้อเท็จจริงที่ถูกต้อง ลำดับเหตุการณ์ที่แน่นอน การเล่าขานซ้ำจะไร้ผล วรรณกรรมวิทยาศาสตร์. นี่ไม่ใช่งานของนักประพันธ์ แต่เป็นหน้าที่ของนักวิชาการของพุชกิน คำตอบมักจะมาแทนที่เหตุการณ์ในนวนิยาย - ด้วยเสรีภาพที่นักประพันธ์มีมานาน ตามกฎหมายโบราณ ชีวประวัติทางวิทยาศาสตร์นวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้ถูกแทนที่หรือยกเลิก ฉันอยากให้หนังสือเล่มนี้เข้าถึงความจริงทางศิลปะเกี่ยวกับอดีต ซึ่งเป็นเป้าหมายของนักประพันธ์อิงประวัติศาสตร์เสมอ”
เป็นไปได้ที่ Tynyanov จะรู้สึกถึงลมหายใจแห่งอดีตในปัสคอฟเป็นครั้งแรก
บ้านหลังนี้หมายเลข 9 ถูกจับโดยช่างภาพใน ปีหลังสงครามยังคงยืนอยู่บนถนน Vorovsky ดูไม่ธรรมดาจริงๆมี โชคชะตาที่น่าสนใจ. สร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2432 ได้เห็นเหตุการณ์มากมาย อยู่ที่นี่ในปี พ.ศ. 2447-2454 มีชีวิตอยู่ นักเขียนในอนาคตยูเอ็น ไทยานอฟ
ในปี 1989 คณะกรรมการบริหารเมืองปัสคอฟได้ตัดสินใจสร้างบ้านหลังนี้ขึ้น พิพิธภัณฑ์วรรณกรรมนิทรรศการสะท้อนให้เห็นถึงชีวิตและผลงานของนักเขียนและกวีที่เกี่ยวข้องกับดินแดนปัสคอฟ ฉันต้องการทราบว่าโซลูชันนี้จะถูกนำมาใช้หรือไม่?
Yuri Nikolaevich Tynyanov เกิด 6 ตุลาคม (18), พ.ศ. 2437ในเมือง Rezhitsa จังหวัด Vitebsk ในครอบครัวของแพทย์ผู้รักวรรณกรรมผู้ยิ่งใหญ่
ตอนอายุเก้าขวบนักเขียนในอนาคตไปเรียนที่โรงยิมปัสคอฟหลังจากนั้น ในปี พ.ศ. 2455เข้าสู่ภาควิชาสลาฟ - รัสเซียของคณะประวัติศาสตร์และภาษาศาสตร์ของมหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาเรียนที่สัมมนา Pushkin กับ Vengerov นักวิจารณ์วรรณกรรมที่มีชื่อเสียงซึ่งสอนนักเรียนของเขาเป็นอย่างมากและทิ้งเขาไว้ที่มหาวิทยาลัย ต่อมา Tynyanov บรรยายเรื่องกวีนิพนธ์ที่สถาบันประวัติศาสตร์ศิลปะ
หลังจากจบการศึกษาจากมหาวิทยาลัย Tynyanov ก็มีส่วนร่วมในงานการสอนและวิทยาศาสตร์และการตรัสรู้อย่างเข้มข้น: เขาสอนวรรณกรรมในวันที่ 31 โรงเรียนโซเวียต(อดีตโรงเรียน Tenishevsky); อ่านรายวิชา "ประวัติศาสตร์และทฤษฎีล้อเลียน" ที่สภานักเขียน "ภาษาและภาพ" ที่สภาศิลปกรรม หนังสือในอนาคต"ปัญหาภาษากวี" ชื่อเดิม- "ปัญหาของความหมายกลอน") นำหมวดวรรณกรรมในสโมสร เค. มาร์กซ์. ในเวลาเดียวกันเขาทำหน้าที่เป็นล่ามในแผนกข้อมูลของสำนัก Petrograd ของ Comintern (ใน Smolny) ช่วงเวลานี้ยังรวมถึงการเข้ามาของ Tynyanov เข้าสู่สังคมที่จัดตั้งขึ้นอย่างเป็นทางการเพื่อการศึกษาภาษากวี (OPOYAZ) ซึ่งเขากลายเป็นเลขานุการ ในปี 1920. การแบ่งปันเป้าหมายหลักและหลักการของ OPOYAZ Tynyanov ในเวลาเดียวกันก็มีตำแหน่งที่เป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ เขาไม่มีแนวโน้มที่จะมีอคติเป็นพิเศษ เพื่อรักษาผลประโยชน์และความทะเยอทะยาน "กลุ่ม" อย่างหมดจด ความสนใจต่อรูปแบบ เทคนิคถูกรวมเข้ากับการวิจัยของเขาด้วยความสนใจในเนื้อหา ด้านความหมายของคำ ในบริบททางประวัติศาสตร์อย่างกว้างๆ
ในปี พ.ศ. 2461-2464ทำหน้าที่ใน Comintern โดยแรกเป็นล่ามของแผนกภาษาฝรั่งเศส จากนั้นเป็นหัวหน้าแผนก กิจกรรมนี้ทำให้เขามีเนื้อหาที่เขาต้องการในฐานะนักประพันธ์ในอนาคต
เผยแพร่การศึกษาครั้งแรกของ Tynyanov "Gogol and Dostoevsky" ในปี พ.ศ. 2464. นอกเหนือจากประวัติศาสตร์วรรณคดีแล้ว Tynyanov ยังจัดการกับประเด็นทางทฤษฎีด้วยการเป็นสมาชิกของสมาคมวิทยาศาสตร์ OPOYAZ (สมาคมเพื่อการศึกษาภาษากวี)
การวิจัยทางวิทยาศาสตร์และ นิยายรวมแล้วในนวนิยายเรื่องแรกของเขา "Kukhlya" ( 1925 ) แนวคิดในการเขียนที่แนะนำโดย K. Chukovsky หลังจากได้ยินการบรรยายที่ยอดเยี่ยมของ Tynyanov เกี่ยวกับ Kuchelbecker
ในปี พ.ศ. 2470นวนิยายอิงประวัติศาสตร์เรื่องที่สองโดย Yu. Tynyanov "The Death of Vazir-Mukhtar" ได้รับการตีพิมพ์โดยอิงจากการศึกษาอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับชีวิตและผลงานของ Griboyedov M. Gorky เขียนถึงผู้เขียนจากซอร์เรนโต: “... หนังสือดี น่าสนใจ และ "มากมาย" ความรู้ของคุณในยุคนั้นน่าประหลาดใจ ... "ในบรรดานวนิยายอิงประวัติศาสตร์และเรื่องราว ผู้หมวด Kizhe โดดเด่น" ( 1928 ).
ในช่วงทศวรรษที่ 1930โรคร้ายแรงที่รักษาไม่หาย (หลายเส้นโลหิตตีบ) เริ่มพัฒนาและแม้ว่าผู้เขียนจะไปต่างประเทศสองครั้งเพื่อรับการรักษาด้วยความช่วยเหลือของกอร์กี (เยอรมนีฝรั่งเศส) แพทย์ก็ไม่สามารถช่วยได้
โรคนี้ไม่ได้กีดกันเขาจากความแข็งแกร่งทางวิญญาณพลังงานและความสนใจในทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในประเทศและวรรณกรรม เขาเป็นหัวหน้างานวิจัยที่เกี่ยวข้องกับการตีพิมพ์ชุด Poet's Library ซึ่งคิดโดย M. Gorky
นวนิยาย "พุชกิน" (ตอนที่ 1-3, 1935-1943 ) Tynyanov ตั้งใจที่จะจบไตรภาค (Kukhelbeker, Griboyedov, Pushkin) ในช่วงสงครามเขาเขียนหนึ่งในสามของเขา นิยายเล่มล่าสุดทำงานจนวันสุดท้าย
ในปี พ.ศ. 2462-2563 เขาสอนวรรณคดีที่โรงเรียน จนกระทั่งปี พ.ศ. 2464 เขารับใช้ในสำนักกลางของสหภาพคอมมิวนิสต์แห่งภาคเหนือ จากนั้นในแผนกข้อมูลของสำนักเปโตรกราดแห่งโคมินเทิร์น บรรยายที่สภาศิลปากรและสภา ของนักเขียน
Yuri Tynyanov แต่งงานเมื่อวันที่ 3 กุมภาพันธ์ 1916, Leah Abelevna (Elena Alexandrovna) Zilber (ในการแต่งงานครั้งแรกของเธอ Kachanovskaya น้องสาวของ Lev Zilber และ Veniamin Kaverin); ลูกสาวของพวกเขาคือกวีและนักแปล Inna Tynyanova (2459-2547)
ลูกพี่ลูกน้องของ Tynyanov เป็นนักวิจารณ์วรรณกรรม Alexander Mironovich Garkavy ลูกพี่ลูกน้องคนที่สองของ Tynyanov (ในด้านมารดา) เป็นนักภาษาศาสตร์ Viktor Maksimovich Zhirmunsky นักข่าว Yakov Noevich Bloch นักวิจารณ์ศิลปะ Miron Arkadevich Malkiel-Zhirmunsky ครูสอนดนตรีและนักเล่นเชลโลศาสตราจารย์ที่ Tokyo Conservatory Konstantin Isaakovich Shapiro (1896-1992) และนักปรัชญา - นักเขียนนวนิยาย ยาคอฟ ลโววิช มัลคีล ลูกพี่ลูกน้องที่สอง - กวี Raisa Noevna Bloch และ Magdalina Isaakovna Malkiel-Shapiro (1905-1968) ภรรยาของนักประวัติศาสตร์คริสตจักร Vladimir Nikolaevich Lossky แม่ของนักภาษาศาสตร์และนักศาสนศาสตร์ Nikolai Lossky (เกิดปี 1929)
ความคิดสร้างสรรค์ทางวิทยาศาสตร์
ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ
ตามหลักฐานที่ระบุในบันทึกความทรงจำ Tynyanov เขียนเรื่องราวและบทกวีตั้งแต่วัยเด็ก
เป็นระบบ กิจกรรมระดับมืออาชีพในฐานะนักเขียนของเขาเริ่มต้นขึ้นในปี 2467 เมื่อ Tynyanov ได้นำ (ตามคำสั่งทางการค้าซึ่งจัดโดย Korney Chukovsky) เพื่อเตรียมโบรชัวร์ยอดนิยมเกี่ยวกับเพื่อนในสถานศึกษา Pushkin และต่อมา Decembrist นักโทษและผู้ถูกเนรเทศ V.K. Kyuchelbeker ได้เขียนนวนิยายเกี่ยวกับ เขา ( "กุขลา") นวนิยายที่เขียนค่อนข้างไม่สม่ำเสมอ แต่ยังคงเป็นหนึ่งในตัวอย่างของการทำซ้ำของ "จิตวิญญาณแห่งยุค" ในนิยาย ถูกกำหนดให้เป็นเรือธงของประเภท "นวนิยายอิงประวัติศาสตร์ของโซเวียต" ที่จำเป็นสำหรับการเชื่อมต่อ อย่างไรก็ตาม ตัวนวนิยายเองไม่ได้ฉวยโอกาส แต่อย่างใด และยังคงพิมพ์ซ้ำและอ่านอีกแปดทศวรรษต่อมา
นวนิยายเรื่องต่อไปของ Tynyanov - " The Death of Vazir-Mukhtar" () ที่อุทิศให้กับปีสุดท้ายของชีวิตของ A. S. Griboyedov นั้นสมบูรณ์ งานผู้ใหญ่ด้วยสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์
ก่อนหน้านี้ค่อนข้างน้อย Tynyanov ได้ตีพิมพ์ผลงานชุดแรก ("นวนิยายประวัติศาสตร์") ซึ่งสามารถจำแนกได้ว่าเป็นเรื่องยาวหรือ เรื่องสั้น- " ผู้หมวด Kizhe"(2470) ตามด้วย" คนหุ่นขี้ผึ้ง"(2473) และ" หนุ่ม Vitushishnikov"(1933) ผู้เขียนได้ดึงเอาเนื้อหาของยุคสมัยอื่นที่ไม่ใช่ต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งเป็น "ศูนย์กลางของแรงโน้มถ่วง" ของงานทางวิทยาศาสตร์และ งานศิลปะ Tynyanov (การกระทำของพวกเขาหมายถึงรัชสมัยของ Paul I, Peter I และ Nicholas I ตามลำดับ)
งานเหล่านี้มีขนาดเล็กและมีรูปแบบที่เฉียบคม ผสมผสานสไตล์ประวัติศาสตร์ของภาษา (รวมถึงองค์ประกอบของเทพนิยาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในหุ่นขี้ผึ้ง) กับการล้อเลียนที่ละเอียดอ่อนของ "ร้อยแก้วทางสังคมวิทยา" ที่ได้รับความนิยมในวรรณคดีโซเวียตในปี ค.ศ. 1920 และต้นทศวรรษที่ 1930 (สิ่งนี้ใช้กับภาพร่างย่อส่วนซึ่งตีพิมพ์ในปี 1930 ภายใต้ชื่อ Historical Stories ด้วย)
ตามรายการที่ตีพิมพ์โดย N. L. Stepanov (เกี่ยวข้องกับปี 1932) Tynyanov ได้ฟักความคิดของ "ผลงานที่รวบรวม" ที่มีพร้อมกับการเขียน "Kyukhley", "The Death of Vazir-Mukhtar" เรื่องราวทางประวัติศาสตร์เช่นเดียวกับ "พุชกิน" ที่ยังไม่เสร็จและนวนิยาย "ฮันนิบาล" (งานที่ Tynyanov เริ่มต้น แต่จากไป) อีกหลายประเด็น พวกเขารวมผลงาน "The Count of Sardinia" (เกี่ยวกับ D. I. Khvostov วรรณกรรมที่มีชื่อเสียงและ graphomaniac ปลาย XVIII - ต้นXIXศตวรรษ), "Evdor" (เห็นได้ชัดว่าเกี่ยวกับ P. A. Katenin), "Captain Shishkov 2nd" (เกี่ยวกับกวีและผู้เพาะพันธุ์ A. A. Shishkov), "Auvernsky mule" (เกี่ยวกับ J. Romm; ร่างได้รับการเก็บรักษาไว้ และตามแรงจูงใจของเขา เขียนไว้ เรื่องปลาย"Citizen Ocher"), "Sandunovsky Baths", "Shepherd Sifil", "Ivan Barkov", "สูญเสีย"
ประสิทธิภาพลดลงเนื่องจากการเจ็บป่วย ตายก่อนกำหนดไม่อนุญาตให้ Tynyanov ดำเนินการ ที่สุดตั้งครรภ์ เมื่อรู้ถึงความเจ็บป่วยที่รักษาไม่หายเขาจึงพยายามมีเวลาเขียนงานหลักของชีวิต - นวนิยาย "พุชกิน" มหากาพย์อันยิ่งใหญ่เกี่ยวกับการก่อตัวชีวิตและความตายของกวีแห่งชาติ
นอกเหนือจาก "ความตายของ Vazir-Mukhtar" และเรื่องราวทางประวัติศาสตร์แล้ว "Pushkin" สองส่วน ( และ - ตามลำดับ) ซึ่งผู้เขียนพยายามทำให้เสร็จนั้นเป็นความสูงของร้อยแก้วของเขา ส่วนที่สาม (ตีพิมพ์ต้อ) มีร่องรอยของความไม่สมบูรณ์ใน บทล่าสุดดูเหมือน "สรุปเชิงสร้างสรรค์" ของเนื้อหาที่ไม่ได้เขียนไว้
มรดกทางศิลปะของ Tynyanov ยังรวมถึง เรื่องสั้นทศวรรษที่ 1920; หลายเรื่อง ("Citizen Ocher", "General Dorokhov", "Red Hat") ที่เขียนขึ้นระหว่างสงครามในการอพยพ บทภาพยนตร์และละครหนึ่งเรื่อง; หนังสือแปลจาก Georges Duhamel หนังสือแปลสามเล่มจาก H. Heine
นอกจากนี้ตามความทรงจำของคนรู้จัก Tynyanov เป็นผู้เชี่ยวชาญ เรื่องปากเปล่าและการแสดงล้อเลียน Irakli Andronikov อ้างถึง Tynyanov ว่าเป็นตัวอย่างที่เลียนแบบไม่ได้ของประเภทนี้ ซึ่ง Andronikov เองก็ได้รับความนิยมทางโทรทัศน์ในเวลาต่อมา
งานศิลปะ
นวนิยาย
- . แอล. คูบุช. - 6000 เล่ม
- . (L., เซิร์ฟ, 1929)
- . Ch. 1., ล., นิยาย, 1936.
นวนิยายและเรื่องสั้นคัดสรร
- นำ. นักเขียน พ.ศ. 2473
- . (ล.-ม., OGIZ, 2474)
- . (ล., 1933)
- ทางหนี. จากชีวิตของคนหลอกลวง ม. 2471 (ห้องสมุด "จุดประกาย")
- กองทหารเชอร์นิฮิฟกำลังรออยู่ เรื่องราว. มอสโก: Young Guard, 1932
- เรื่องราว - ม., 2478
คำแปลที่เลือก
- จี ไฮเนอ.เสียดสี ()
- จี ไฮเนอ.เยอรมนี. เทพนิยายฤดูหนาว(ล., 2476, 2477)
- จี ไฮเนอ.บทกวี(ล., 2477)
บทภาพยนตร์
- เสื้อคลุม (1926)
- "SVD" (1927 ร่วมกับ Yu. G. Oksman)
- ร้อยโท Kizhe (1933)
งานวิทยาศาสตร์และการวิจารณ์วรรณกรรม
หนังสือวรรณกรรม
- Dostoevsky และ Gogol (ในทฤษฎีล้อเลียน) Opoyaz, . - 1,500 เล่ม
- ปัญหาภาษากวี ล., วิชาการ, ()
- นักโบราณคดีและนักประดิษฐ์ L. , Surf, . - 596 น. 3000 เล่ม
คอลเลกชันของบทความ
ผลงานทางวิชาการที่รวบรวมของนักเขียนไม่เคยตีพิมพ์ แต่บทความของเขาถูกตีพิมพ์ในคอลเล็กชันต่อไปนี้:
- กวี ประวัติวรรณคดี. ภาพยนตร์. ม., 1977.
- พุชกินและโคตรของเขา - ม.: เนาคา, 1969.- 424 น.
- ประวัติวรรณคดี. วิจารณ์. - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. : เอบีซี คลาสสิกส์, 2544.
- วิวัฒนาการวรรณกรรม: ผลงานที่เลือก - M.: Agraf, 2002.- 496 น.
- วิธีการอย่างเป็นทางการ: กวีนิพนธ์ของรัสเซียสมัยใหม่ / คอมพ์ ส. อุชากิน. - มอสโก; Ekaterinburg: นักวิทยาศาสตร์เก้าอี้นวม 2559 - ต. 1 - ส. 517-702 - 956 น. - ไอ 978-5-7525-2995-5
เขียนรีวิวเกี่ยวกับบทความ "Tynyanov, Yuri Nikolaevich"
หมายเหตุ
- (คลิกที่ลิงค์ มากกว่าใต้ข้อความ)
- (เว็บไซต์ลำดับวงศ์ตระกูลชาวยิว ส่วน ฐานข้อมูล(ฐานข้อมูล) ลัตเวีย(จังหวัด Vitebsk) ต้องลงทะเบียน): สำมะโน "All Russia" (1897) รวมถึงแพทย์ Nason Aronovich Tynyanov และ Sora Berovna Epshtein ภรรยาของเขาซึ่งอาศัยอยู่ใน Rezhitsa ที่ Nizhne-Zamkovaya 22-3 ในบันทึกการเสียชีวิตของแรบไบในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2433 ของลูกชายคนโต อารอน โนโซโนวิช ไทยานอฟ ลูกชายคนโตวัยสิบเดือน บิดาถูกระบุว่าเป็นแพทย์ Noson Aronovich Tynyanov.
- Yaroslavl: ประวัติศาสตร์ของเมืองในเอกสารและวัสดุจากการกล่าวถึงครั้งแรกจนถึงปี 1917 / แก้ไขโดย Doctor of Historical Sciences ศาสตราจารย์ A. M. Ponomarev ผู้ร่วมเขียน V. N. Kozlyakov, G. N. Poleva, L. A. Polushkina และอื่น ๆ Yaroslavl: Upper Volga Book Publishing House, 1990. P. 384
- : ในช่วงปีของนโยบายเศรษฐกิจใหม่ - โรงฟอกหนัง Epshtein Heirs ของสภาเศรษฐกิจแห่งชาติ Yaroslavl
- Nyankovsky M. A. “ เกี่ยวกับผู้ที่ฉันจำได้และรัก ... ” Garkavy ไทยานอฟ. รอคเลนโก Nyankovsky / M. A. Nyankovsky. ยาโรสลาฟล์, 2552. - 240 น.
- (ไมเคิล ชาปิโร); หนังสือของพี่ชาย Isaac Konstantinovich Shapiro ได้รับการตีพิมพ์เป็นภาษารัสเซีย
- ลูกพี่ลูกน้องคนที่สอง ทนายความและนักการเมืองในแมนฮัตตัน ลีออน แอนดรูว์ มัลคีล (อังกฤษ Leon Andrew Malkiel, 2409-2475) - วิ่งเพื่อตำแหน่งอัยการสูงสุดแห่งรัฐนิวยอร์กในปี 2447 และดำรงตำแหน่งผู้พิพากษาศาลนิวยอร์ก อุทธรณ์ (จากพรรคสังคมนิยม) ในปี พ.ศ. 2455 และ พ.ศ. 2463
- ส่วนใหญ่สูญหายไป หนึ่งในบทกวี - "ฝน" - มอบให้โดยไม่มีการอ้างอิงข้อความโดย Veniamin Kaverin in วิสัยทัศน์ใหม่ หนังสือเกี่ยวกับยูริ Tynyanov - ม.: หนังสือ 2531 - ส. 36-37.
- ส่วนใหญ่สูญหายไป เรื่องสั้นเรื่องหนึ่ง - "Apple" - ให้ Veniamin Kaverin in . โดยไม่มีข้อความอ้างอิง V.A. Kaverin, V.I. Novikov.วิสัยทัศน์ใหม่ หนังสือเกี่ยวกับยูริ Tynyanov - ม.: หนังสือ 2531 - ส. 29-30.
วรรณกรรม
- ก. เบลินคอฟยูริ ทินยานอฟ. - ครั้งที่ 2 - ม.: นักเขียนโซเวียต 2508
- ยูริ ทินยานอฟ. นักเขียนและนักวิทยาศาสตร์ ความทรงจำ ภาพสะท้อน การประชุม - ม.: ยามหนุ่ม, 2509.
- ความทรงจำของ Y. Tynyanov ภาพบุคคลและการประชุม - ม.: นักเขียนโซเวียต 2526
- V.A. Kaverin และ V.I. Novikovวิสัยทัศน์ใหม่ หนังสือเกี่ยวกับยูริ Tynyanov - ม.: หนังสือ, 2531.
- บลูมบอม เอ.บี.การสร้างจินตภาพ: สู่บทกวีของ "คนหุ่นขี้ผึ้ง" โดย Yuri Tynyanov - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. : Hyperion, 2002. - 200 น.
- - บนเว็บไซต์
ลิงค์
- ในห้องสมุดของ Maxim Moshkov
- บนเว็บไซต์
- - บทความจากสารานุกรมยิวอิเล็กทรอนิกส์.
- ในสารานุกรม
ข้อความที่ตัดตอนมาเกี่ยวกับลักษณะ Tynyanov, Yuri Nikolaevich
M lle Georges สวมผ้าคลุมไหล่สีแดงที่เปลือยเปล่า มีรอยบุ๋ม แขนหนาหนึ่งข้าง ก้าวเข้าไปในพื้นที่ว่างที่เหลือสำหรับเธอระหว่างเก้าอี้และหยุดในท่าที่ผิดธรรมชาติ ได้ยินเสียงกระซิบอย่างกระตือรือร้น M lle Georges มองผู้ฟังอย่างเคร่งขรึมและเศร้าโศก และเริ่มพูดบางประโยคเป็นภาษาฝรั่งเศส ซึ่งเกี่ยวกับความรักทางอาญาที่เธอมีต่อลูกชายของเธอ ในสถานที่ที่เธอเปล่งเสียง ในสถานที่ที่เธอกระซิบ เงยหน้าขึ้นอย่างเคร่งขรึม ในสถานที่ที่เธอหยุดและหายใจดังเสียงฮืด ๆ กลอกตา- น่ารัก พระเจ้า อร่อย! [อัศจรรย์ เทพ อัศจรรย์!] - ได้ยินจากทุกทิศทุกทาง นาตาชามองไปที่จอร์ชสอ้วนๆ แต่ไม่ได้ยินอะไร ไม่เห็นอะไรเลย และไม่เข้าใจอะไรเลยเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นตรงหน้าเธอ เธอรู้สึกเพียงว่าไม่สามารถเพิกถอนได้อย่างสมบูรณ์อีกครั้งในโลกที่แปลกประหลาดและบ้าคลั่งนั้น ห่างไกลจากโลกก่อน ในโลกที่มันเป็นไปไม่ได้ที่จะรู้ว่าอะไรดี อะไรเลว อะไรสมเหตุสมผลและอะไรบ้า อนาโทลนั่งอยู่ข้างหลังเธอ และเธอรู้สึกถึงความใกล้ชิดของเขา รอคอยอะไรบางอย่างอย่างหวาดกลัว
หลังจากพูดคนเดียวครั้งแรก ทุกคนในสังคมก็ลุกขึ้นและล้อมรอบ Georges แสดงความยินดีกับเธอ
- เธอดีแค่ไหน! นาตาชาพูดกับพ่อของเธอซึ่งพร้อมกับคนอื่นๆ ลุกขึ้นและเดินไปหานักแสดงผ่านฝูงชน
“ฉันหาไม่เจอ มองมาที่คุณ” อนาโตลพูดตามนาตาชา เขาพูดในเวลาที่เธอคนเดียวได้ยินเขา - คุณมีเสน่ห์ ... ตั้งแต่เห็นคุณฉันไม่ได้หยุด ....
“ไปกันเถอะ ไปกันเถอะ นาตาชา” เคานต์บอก กลับไปหาลูกสาวของเขา - ดีอย่างไร!
นาตาชาโดยไม่พูดอะไรเลยเดินเข้าไปหาพ่อของเธอและมองเขาด้วยสายตาที่สงสัยอย่างสงสัย
หลังจากการบรรยายหลายครั้ง จอร์ชก็จากไปและเคาน์เตสเบซูฮายะขอเพื่อนในห้องโถง
เคานต์ต้องการจะออกไป แต่เฮเลนขอร้องอย่าทำให้เสียบอลอย่างกะทันหันของเธอ Rostovs ยังคงอยู่ อนาโตลเชิญนาตาชาไปเต้นรำ และระหว่างเต้นรำ เขาได้เขย่าร่างกายและมือของเธอ บอกกับเธอว่าเธอเป็นคนมีเสน่ห์ [มีเสน่ห์] และเขารักเธอ ในช่วงอีโคเซสซึ่งเธอเต้นรำกับคูราจินอีกครั้งเมื่อพวกเขาอยู่คนเดียว Anatole ไม่ได้พูดอะไรกับเธอและมองแค่เธอเท่านั้น นาตาชาสงสัยว่าเธอเห็นในความฝันที่เขาพูดกับเธอระหว่างเต้นรำหรือไม่ ในตอนท้ายของร่างแรก เขาได้จับมือกับเธออีกครั้ง นาตาชามองขึ้นไปที่เขาด้วยดวงตาที่หวาดกลัว แต่การแสดงออกที่อ่อนโยนอย่างมั่นใจในตัวเองนั้นอยู่ในแววตาและรอยยิ้มอันเป็นที่รักของเขา ซึ่งเธอไม่สามารถมองมาที่เขาแล้วพูดในสิ่งที่เธอต้องบอกเขา เธอหลับตาลง
“ อย่าบอกฉันอย่างนั้นฉันหมั้นและรักคนอื่น” เธอพูดอย่างรวดเร็ว ... - เธอมองเขา อนาโทลไม่อายหรือไม่พอใจกับสิ่งที่เธอพูด
- อย่าบอกฉันเกี่ยวกับเรื่องนี้ ธุรกิจของฉันคืออะไร? - เขาพูดว่า. “ฉันกำลังบอกว่าฉันคลั่งไคล้คุณอย่างบ้าคลั่ง มันเป็นความผิดของฉันหรือเปล่าที่คุณน่าทึ่ง? เราเริ่ม.
นาตาชามีชีวิตชีวาและวิตกกังวลเปิดกว้าง ตากลัวมองไปรอบๆ ตัวเธอและดูร่าเริงมากกว่าปกติ เธอแทบจะจำอะไรไม่ได้เลยจากสิ่งที่เกิดขึ้นในเย็นวันนั้น Ecossaise และ Gros Vater เต้นรำ พ่อของเธอเชิญเธอออกไป เธอขออยู่ต่อ ไม่ว่าเธอจะอยู่ที่ไหน ไม่ว่าเธอพูดกับใคร เธอก็สัมผัสได้ถึงสายตาของเขาที่มองมาที่เธอ แล้วเธอก็จำได้ว่าเธอได้ขออนุญาตพ่อของเธอให้เข้าไปในห้องแต่งตัวเพื่อจัดชุดให้ตรง ซึ่งเฮเลนตามเธอไป เล่าให้เธอหัวเราะเกี่ยวกับความรักของพี่ชายของเธอ และเธอก็ได้พบกับอนาโทลอีกครั้งในห้องโซฟาเล็กๆ ที่เฮเลนหายไปที่ไหนสักแห่ง พวกเขาถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังและอนาโทลจับมือเธอ เขาพูดด้วยน้ำเสียงอ่อนโยน:
“ผมไปเยี่ยมคุณไม่ได้ แต่ผมจะไม่ได้เจอคุณอีกไหม” ฉันรักคุณอย่างบ้าคลั่ง ไม่เคยเลยเหรอ ... - และเขาขวางทางเธอเอาหน้าเข้ามาใกล้ใบหน้าของเธอ
ดวงตาที่กลมโตโตและสดใสของเขาอยู่ใกล้กับเธอมากจนเธอมองไม่เห็นอะไรเลยนอกจากดวงตาคู่นั้น
- นาตาลี? เสียงของเขากระซิบถามและมีคนบีบมือเธออย่างเจ็บปวด
- นาตาลี?
“ฉันไม่เข้าใจอะไรเลย ฉันไม่มีอะไรจะพูด” สายตาของเธอพูด
ริมฝีปากร้อนประกบเธอ และในขณะนั้นเอง เธอก็รู้สึกเป็นอิสระอีกครั้ง และได้ยินเสียงก้าวเท้าและชุดของเฮเลนในห้อง นาตาชามองกลับมาที่เฮเลน จากนั้นหน้าแดงและตัวสั่น มองมาที่เขาด้วยความหวาดกลัวและเดินไปที่ประตู
- Un mot, un seul, au nom de Dieu, [คำเดียว, เพียงคำเดียว, เพื่อประโยชน์ของพระเจ้า] - Anatole กล่าว
เธอหยุด เธอต้องการให้เขาพูดคำนั้น ซึ่งจะอธิบายให้เธอฟังว่าเกิดอะไรขึ้นและเธอจะตอบเขาอย่างไร
“นาตาลี อุน มอ อุน ซึล” เขาพูดซ้ำทุกอย่าง ดูเหมือนไม่รู้ว่าจะพูดอะไร และพูดซ้ำจนกระทั่งเฮเลนเดินเข้ามาหาพวกเขา
เฮเลนออกไปที่ห้องนั่งเล่นอีกครั้งกับนาตาชา ไม่ได้อยู่เพื่อทานอาหารเย็น Rostovs ออกไป
กลับบ้านนาตาชาไม่ได้นอนทั้งคืน: เธอถูกทรมานโดยคำถามที่เธอรักซึ่งไม่สามารถแก้ไขได้ Anatole หรือ Prince Andrei เธอรักเจ้าชายอังเดร—เธอจำได้ชัดเจนว่าเธอรักเขามากแค่ไหน แต่เธอก็รัก Anatole เช่นกัน ไม่ต้องสงสัยเลย “ไม่อย่างนั้น ทั้งหมดนี้จะเป็นไปได้อย่างไร” เธอคิดว่า. “ถ้าหลังจากนั้น เมื่อฉันบอกลาเขา ฉันสามารถตอบรอยยิ้มของเขาด้วยรอยยิ้ม ถ้าฉันยอมให้มันเกิดขึ้น แสดงว่าฉันตกหลุมรักเขาตั้งแต่นาทีแรก หมายความว่าเขาเป็นคนใจดี มีเกียรติ และสวยงาม และเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่รักเขา ฉันควรทำอย่างไรเมื่อฉันรักเขาและรักคนอื่น? เธอพูดกับตัวเองโดยไม่พบคำตอบสำหรับคำถามที่น่ากลัวเหล่านี้
ตอนเช้ามาพร้อมกับความกังวลและความไร้สาระ ทุกคนลุกขึ้นย้ายเริ่มพูดคุยคนงานโรงสีมาอีกครั้ง Marya Dmitrievna ออกมาและเรียกชาอีกครั้ง นาตาชาเบิกตากว้างราวกับว่าเธอต้องการจับทุกสายตาที่พุ่งตรงมาที่เธอ มองไปรอบๆ ทุกคนอย่างไม่สบายใจและพยายามทำตัวเหมือนที่เคยเป็นมา
หลังอาหารเช้า Marya Dmitrievna (มันคือ เวลาที่ดีที่สุดเธอ) นั่งบนเก้าอี้ของเธอเรียกนาตาชาและคนชรานับเธอ
“เอาล่ะ เพื่อน ๆ ตอนนี้ฉันคิดเรื่องทั้งหมดแล้ว และนี่คือคำแนะนำของฉันสำหรับคุณ” เธอเริ่ม - เมื่อวานอย่างที่คุณรู้ ฉันอยู่กับเจ้าชายนิโคไล ฉันคุยกับเขาแล้ว... เขาอยากจะกรีดร้อง อย่าตะโกนใส่ฉัน! ฉันดื่มทุกอย่างให้เขา!
- ใช่เขาคืออะไร? ถามท่านเคานต์
- เขาเป็นอะไร? คนบ้า ... ไม่ต้องการที่จะได้ยิน; ฉันจะพูดอะไรได้และเราเหนื่อยกับเด็กผู้หญิงที่น่าสงสาร” Marya Dmitrievna กล่าว - และคำแนะนำของฉันสำหรับคุณคือทำสิ่งต่าง ๆ ให้เสร็จและกลับบ้านที่ Otradnoye ... และรอที่นั่น ...
- ไม่นะ! นาตาชากรีดร้อง
“ ไม่ไป” Marya Dmitrievna กล่าว - และรออยู่ที่นั่น “ถ้าเจ้าบ่าวมาที่นี่ตอนนี้ เขาจะไม่ทำโดยไม่ทะเลาะกัน แต่เขาจะคุยทุกอย่างกับชายชราตัวต่อตัวแล้วมาหาคุณ
Ilya Andreich อนุมัติข้อเสนอนี้โดยตระหนักถึงเหตุผลทั้งหมดทันที หากชายชราอ่อนตัวลงการมาหาเขาที่มอสโคว์หรือภูเขาหัวโล้นจะดีกว่าหลังจากนั้น ถ้าไม่เช่นนั้นก็เป็นไปได้ที่จะแต่งงานกับ Otradnoye เท่านั้น
- และ ความจริง, - เขาพูดว่า. “ฉันเสียใจที่ไปหาเขาและขับรถไปส่งเธอ” เถ้าแก่กล่าว
- ไม่ ทำไมต้องเสียใจ? อยู่ที่นี่มันเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่เคารพ ถ้าเขาไม่ต้องการ นั่นเป็นธุรกิจของเขา” Marya Dmitrievna กล่าว มองหาบางอย่างในตัวเธอ - ใช่ และสินสอดทองหมั้นพร้อมแล้ว คุณคาดหวังอะไรได้อีก และสิ่งที่ไม่พร้อมเราจะส่งให้คุณ แม้ว่าฉันจะสงสารคุณ แต่ไปกับพระเจ้าดีกว่า - เมื่อพบสิ่งที่เธอกำลังมองหาในเรติเคิลแล้ว เธอจึงมอบมันให้นาตาชา เป็นจดหมายจากเจ้าหญิงมารีอา - เขาเขียนถึงคุณ เขาทนทุกข์ทรมานเพียงใด น่าสงสาร! เธอกลัวคุณคิดว่าเธอไม่รักคุณ
“ใช่ เธอไม่ได้รักฉัน” นาตาชาตอบ
"ไร้สาระอย่าพูด" Marya Dmitrievna ร้อง
- ฉันจะไม่เชื่อใครเลย ฉันรู้ว่าเธอไม่รักเธอ” นาตาชาพูดอย่างกล้าหาญขณะรับจดหมายและใบหน้าของเธอแสดงความมุ่งมั่นที่แห้งผากและอาฆาตแค้นซึ่งทำให้ Marya Dmitrievna มองเธออย่างใกล้ชิดและขมวดคิ้วมากขึ้น
“ท่านแม่อย่าตอบเช่นนั้น” เธอกล่าว - สิ่งที่ฉันพูดเป็นความจริง เขียนคำตอบ
นาตาชาไม่ตอบและไปที่ห้องของเธอเพื่ออ่านจดหมายของเจ้าหญิงมารีอา
เจ้าหญิงมารีอาเขียนว่าเธอสิ้นหวังกับความเข้าใจผิดที่เกิดขึ้นระหว่างพวกเขา ไม่ว่าพ่อของเธอจะรู้สึกอย่างไร เจ้าหญิงแมรีเขียนไว้ เธอขอให้นาตาชาเชื่อว่าเธออดไม่ได้ที่จะรักเธอในฐานะคนที่พี่ชายของเธอเลือก เพราะความสุขที่เธอพร้อมจะเสียสละทุกอย่าง
“อย่างไรก็ตาม เธอเขียนว่า อย่าคิดว่าพ่อของฉันไม่ดีต่อคุณ เขาเป็นคนป่วยและคนแก่ที่ต้องได้รับการอภัย แต่เขาเป็นคนใจดี ใจกว้าง และจะรักคนที่จะทำให้ลูกชายมีความสุข” เจ้าหญิงแมรี่ยังขอให้นาตาชากำหนดเวลาที่จะได้พบเธออีกครั้ง
หลังจากอ่านจดหมายแล้ว นาตาชาก็นั่งลงที่โต๊ะเขียนเพื่อเขียนคำตอบว่า "เจ้าหญิงที่รัก" [เจ้าหญิงที่รัก] เธอเขียนอย่างรวดเร็ว ใช้กลไกและหยุด “เธอจะเขียนอะไรได้อีกหลังจากทุกอย่างที่เกิดขึ้นเมื่อวานนี้? ใช่ใช่แล้วและตอนนี้ทุกอย่างแตกต่างออกไป” เธอคิดขณะนั่งทับจดหมายที่เธอเริ่ม “ฉันควรปฏิเสธเขาไหม? จำเป็นจริงหรือ? มันแย่มาก!” ... และเพื่อไม่ให้คิดถึงความคิดแย่ ๆ เหล่านี้เธอจึงไปที่ Sonya และเริ่มแยกแยะรูปแบบร่วมกับเธอ
หลังอาหารเย็น นาตาชาไปที่ห้องของเธอ และรับจดหมายของเจ้าหญิงแมรี่อีกครั้ง “มันจบแล้วเหรอ? เธอคิดว่า. ทุกอย่างเกิดขึ้นเร็ว ๆ นี้และทำลายทุกสิ่งที่ผ่านไปแล้วหรือไม่? เธอจำได้ว่าเธอรักเจ้าชายอังเดรด้วยความแข็งแกร่งในอดีตของเธอและในขณะเดียวกันเธอก็รู้สึกว่าเธอรักคุราจิน เธอนึกภาพตัวเองว่าเป็นภรรยาของเจ้าชายอังเดรอย่างชัดเจน จินตนาการถึงภาพแห่งความสุขร่วมกับเขาซ้ำแล้วซ้ำเล่าด้วยจินตนาการของเธอหลายครั้ง และในขณะเดียวกันก็เปล่งประกายด้วยความตื่นเต้น จินตนาการถึงรายละเอียดทั้งหมดของการพบกับอนาโตลเมื่อวานนี้
ทำไมอยู่ร่วมกันไม่ได้ บางครั้งในคราสที่สมบูรณ์แบบ เธอคิด ถ้าอย่างนั้นฉันเท่านั้นที่จะมีความสุขอย่างสมบูรณ์ แต่ตอนนี้ฉันต้องเลือกและหากไม่มีทั้งสองอย่างฉันก็ไม่สามารถมีความสุขได้ สิ่งหนึ่งที่เธอคิดว่าจะพูดกับเจ้าชายอังเดรหรือปิดบังก็เป็นไปไม่ได้เหมือนกัน และไม่มีอะไรผิดปกติกับสิ่งนั้น แต่เป็นไปได้จริง ๆ ไหมที่จะจากกันตลอดไปด้วยความสุขแห่งความรักของเจ้าชายอังเดรซึ่งฉันมีชีวิตอยู่มานาน?
“คุณผู้หญิง” เด็กสาวพูดด้วยเสียงกระซิบพร้อมกับอากาศลึกลับ เข้ามาในห้อง “มีคนบอกให้ฉันไปส่ง หญิงสาวส่งจดหมาย “เพื่อเห็นแก่พระคริสต์เท่านั้น” หญิงสาวยังคงพูดเมื่อนาตาชาโดยไม่คิด การเคลื่อนไหวทางกลแกะผนึกแล้วอ่าน จดหมายรักอนาโตลซึ่งเธอไม่เข้าใจคำใดคำหนึ่งเข้าใจเพียงสิ่งเดียวเท่านั้น - ว่าจดหมายนี้มาจากเขาจากคนที่เธอรัก “ใช่ เธอรัก ไม่อย่างนั้นจะเกิดอะไรขึ้น? ในมือเธอมีจดหมายรักจากเขาได้อย่างไร?
นาตาชาถือจดหมายรักที่เขียนให้อนาโตลโดยโดโลคอฟด้วยมือที่สั่นเทา และเมื่ออ่านแล้วพบว่าในจดหมายนั้นสะท้อนถึงทุกสิ่งที่เธอคิดว่าตัวเองรู้สึก
“ตั้งแต่เมื่อคืนนี้ ชะตากรรมของฉันได้ถูกกำหนดไว้แล้ว: จะรักคุณหรือไม่ก็ตาย ฉันไม่มีทางเลือกอื่น” จดหมายเริ่มต้นขึ้น จากนั้นเขาเขียนว่าเขารู้ว่าญาติของเธอจะไม่มอบเธอให้กับ Anatole ว่ามีเหตุผลลับสำหรับเรื่องนี้ซึ่งเขาคนเดียวสามารถเปิดเผยต่อเธอได้ แต่ถ้าเธอรักเขาแล้วเธอก็ควรพูดคำนี้ใช่และ ไม่มีความแข็งแกร่งของมนุษย์จะไม่รบกวนความสุขของพวกเขา ความรักชนะทุกสิ่ง พระองค์จะลักพาตัวนางและพานางไปจนสุดปลายแผ่นดินโลก
“ใช่ ฉันรักเขา!” นาตาชาคิด อ่านจดหมายซ้ำเป็นครั้งที่ยี่สิบแล้วมองหาสิ่งพิเศษ ความหมายลึกซึ้งในทุกคำพูดของเขา
เย็นวันนั้น Marya Dmitrievna ไปที่ Arkharovs และเชิญหญิงสาวไปกับเธอ นาตาชาอยู่ในบ้านภายใต้ข้ออ้างของอาการปวดหัว
เมื่อกลับมาในตอนเย็น Sonya เข้าไปในห้องของ Natasha และพบว่าเธอไม่ได้แต่งตัวนอนอยู่บนโซฟา บนโต๊ะข้างๆเธอนอน จดหมายเปิดผนึกอนาโตล. Sonya รับจดหมายและเริ่มอ่าน
เธออ่านและมองไปที่นาตาชาที่หลับใหล มองใบหน้าของเธอเพื่ออธิบายสิ่งที่เธออ่าน แต่ไม่พบ ใบหน้าสงบ สุภาพ และมีความสุข Sonya จับหน้าอกของเธอเพื่อไม่ให้หายใจไม่ออก ซีดและสั่นเทาด้วยความกลัวและความตื่นเต้น นั่งลงบนเก้าอี้นวมและน้ำตาไหล
“ฉันไม่เห็นอะไรเลยหรือไง? มันไปได้ไกลขนาดนี้ได้อย่างไร? เธอตกหลุมรักเจ้าชายอังเดรหรือไม่? แล้วเธอจะยอมให้คุระกินมาที่นี้ได้ยังไง? เขาเป็นคนโกหกและคนร้าย ที่ชัดเจน จะเกิดอะไรขึ้นกับนิโคลัสที่รัก นิโคลัสผู้สูงศักดิ์ เมื่อเขารู้เรื่องนี้ ดังนั้นนี่คือสิ่งที่ใบหน้าที่กระวนกระวาย เด็ดเดี่ยว และผิดธรรมชาติของเธอหมายถึงในวันที่สาม ทั้งเมื่อวานและวันนี้ ซอนยาคิด แต่เป็นไปไม่ได้ที่เธอรักเขา! เธอเปิดจดหมายฉบับนี้โดยไม่รู้ว่ามาจากใคร เธอน่าจะโกรธเคือง เธอทำไม่ได้!”
Sonya เช็ดน้ำตาของเธอและขึ้นไปหา Natasha มองดูใบหน้าของเธออีกครั้ง
- นาตาชา! เธอพูดด้วยน้ำเสียงที่แทบไม่ได้ยิน
นาตาชาตื่นขึ้นและเห็นซอนยา
- โอ้ คุณกลับมาแล้วเหรอ
และด้วยความแน่วแน่และความอ่อนโยนที่เกิดขึ้นในช่วงเวลาที่ตื่นขึ้น เธอกอดเพื่อนของเธอ แต่สังเกตเห็นความอับอายบนใบหน้าของ Sonya ใบหน้าของ Natasha แสดงความเขินอายและความสงสัย
Sonya คุณอ่านจดหมายหรือยัง - เธอพูด.
“ใช่” ซอนย่าตอบเสียงเรียบ
ณัชชายิ้มอย่างมีเลศนัย
ไม่ ซอนย่า ฉันทนไม่ไหวแล้ว! - เธอพูด. “ฉันไม่สามารถซ่อนจากคุณอีกต่อไป รู้ไหม เรารักกัน!... Sonya ที่รัก เขาเขียนว่า... Sonya...
Sonya ราวกับว่าไม่เชื่อหูของเธอมองด้วยสายตาทั้งหมดที่นาตาชา
- และ Bolkonsky? - เธอพูด.
“อา ซอนย่า โอ้ ถ้าเธอรู้ว่าฉันมีความสุขแค่ไหน! นาตาชากล่าวว่า คุณไม่รู้หรอกว่าความรักคืออะไร...
- แต่นาตาชา มันจบแล้วจริงๆเหรอ?
นาตาชา ใหญ่ เปิดตามองไปที่ Sonya ราวกับว่าไม่เข้าใจคำถามของเธอ
- คุณปฏิเสธเจ้าชายอังเดรเหรอ? ซอนย่ากล่าว
“อ่า คุณไม่เข้าใจอะไรเลย อย่าพูดไร้สาระ ฟังนะ” นาตาชาพูดด้วยความรำคาญทันที
“ไม่ ฉันไม่อยากเชื่อเลย” ซอนย่าย้ำ - ฉันไม่เข้าใจ. คุณรักคนๆ หนึ่งมาทั้งปีได้ยังไง จู่ๆ ก็มี ... คุณเห็นเขาแค่สามครั้ง นาตาชา ฉันไม่เชื่อคุณหรอก คุณกำลังซน ในสามวันลืมทุกอย่างและดังนั้น ...
“สามวัน” นาตาชาบอก “ฉันคิดว่าฉันรักเขามาร้อยปีแล้ว ฉันรู้สึกเหมือนฉันไม่เคยรักใครมาก่อนเขา คุณไม่สามารถเข้าใจสิ่งนี้ Sonya รอเดี๋ยวนั่งลงที่นี่ นาตาชากอดและจูบเธอ
“ฉันได้ยินมาว่าสิ่งนี้เกิดขึ้นและคุณได้ยินถูกต้อง แต่ตอนนี้ฉันเพิ่งสัมผัสความรักนี้เท่านั้น มันไม่เหมือนเมื่อก่อน ทันทีที่ฉันเห็นเขา ฉันรู้สึกว่าเขาคือนายของฉัน และฉันเป็นทาสของเขา และฉันก็รักเขาไม่ได้ ใช่ทาส! สิ่งที่เขาบอกฉันฉันจะทำ คุณไม่เข้าใจสิ่งนี้ ฉันควรทำอย่างไรดี? ฉันควรทำอย่างไร ซอนย่า? นาตาชาพูดด้วยใบหน้าที่มีความสุขและหวาดกลัว
“แต่ลองคิดดูว่าคุณกำลังทำอะไรอยู่” Sonya กล่าว “ฉันไม่สามารถปล่อยให้มันเป็นแบบนั้นได้ จดหมายลับเหล่านั้น... คุณปล่อยให้เขาทำอย่างนั้นได้อย่างไร? เธอพูดด้วยความสยดสยองและขยะแขยงซึ่งเธอแทบจะไม่สามารถปกปิดได้
“ ฉันบอกคุณแล้ว” นาตาชาตอบ“ ว่าฉันไม่มีเจตจำนงคุณจะไม่เข้าใจสิ่งนี้ได้อย่างไร: ฉันรักเขา!”
“ฉันจะไม่ปล่อยให้มันเกิดขึ้น ฉันจะบอกคุณ” Sonya ร้องไห้ออกมาด้วยน้ำตาที่ระเบิดออกมา
- คุณเป็นอะไรเพื่อประโยชน์ของพระเจ้า ... ถ้าคุณบอกฉันว่าคุณเป็นศัตรูของฉัน - นาตาชาพูด - คุณต้องการความโชคร้ายของฉันคุณต้องการให้เราแยกจากกัน ...
เมื่อเห็นความกลัวของนาตาชา ซอนยาก็ร้องไห้ด้วยความอับอายและสงสารเพื่อนของเธอ
“ว่าแต่เกิดอะไรขึ้นระหว่างคุณ” เธอถาม. - เขาบอกอะไรคุณ? ทำไมเขาไม่ไปที่บ้าน
นาตาชาไม่ตอบคำถามของเธอ
“เพราะเห็นแก่พระเจ้า Sonya อย่าบอกใครอย่าทรมานฉัน” นาตาชาขอร้อง “อย่าลืมว่าอย่าเข้าไปยุ่งในเรื่องดังกล่าว ฉันเปิดใจให้คุณ...
แต่ความลับเหล่านี้มีไว้เพื่ออะไร? ทำไมเขาไม่ไปที่บ้าน ซอนย่าถาม “ทำไมเขาไม่แสวงหามือของคุณโดยตรง” ท้ายที่สุด เจ้าชายอังเดรก็ให้อิสระแก่คุณโดยสมบูรณ์ ถ้าเป็นเช่นนั้น แต่ฉันไม่เชื่อ นาตาชา คุณเคยคิดเกี่ยวกับเหตุผลลับๆ บ้างไหม?
นาตาชามองที่ Sonya ด้วยสายตาที่ประหลาดใจ เห็นได้ชัดว่าคำถามนี้ถูกนำเสนอต่อเธอเป็นครั้งแรกและเธอไม่รู้ว่าจะตอบอย่างไร
ด้วยเหตุผลอะไรก็ไม่รู้ แต่แล้วก็มีเหตุผล!
Sonya ถอนหายใจและส่ายหัวอย่างไม่เชื่อ
“ถ้ามีเหตุผล…” เธอเริ่ม แต่นาตาชาคาดเดาข้อสงสัยของเธอ ขัดจังหวะเธอด้วยความตกใจ
“ Sonya คุณสงสัยเขาไม่ได้ คุณทำไม่ได้ คุณเข้าใจไหม เธอตะโกน
- เขารักคุณหรือเปล่า?
- เขารักไหม? นาตาชาพูดซ้ำด้วยรอยยิ้มเสียใจกับความโง่เขลาของเพื่อน “คุณอ่านจดหมายแล้วเห็นไหม”
แต่ถ้าเขาไม่ ขุนนาง?
"เขา! ... คนเย่อหยิ่ง?" ถ้าคุณรู้! นาตาชากล่าวว่า
- หากเขาเป็นคนมีเกียรติ เขาต้องประกาศเจตนาของเขา หรือไม่ก็หยุดพบคุณ และถ้าคุณไม่ต้องการทำสิ่งนี้ฉันจะทำมันฉันจะเขียนถึงเขาฉันจะบอกพ่อของเขา” ซอนย่าพูดอย่างเด็ดขาด
- ใช่ฉันไม่สามารถอยู่ได้โดยปราศจากเขา! นาตาชากรีดร้อง
นาตาชา ฉันไม่เข้าใจคุณ และคุณกำลังพูดถึงอะไร! จำพ่อของคุณนิโคลัส
“ฉันไม่ต้องการใคร ฉันไม่ได้รักใครนอกจากเขา กล้าดียังไงที่บอกว่าเขาเย่อหยิ่ง? ไม่รู้หรอว่าฉันรักเขา นาตาชากรีดร้อง “ Sonya ไปให้พ้น ฉันไม่ต้องการทะเลาะกับคุณ ไปให้พ้น เพราะเห็นแก่พระเจ้า ไปให้พ้น คุณเห็นว่าฉันต้องทนทุกข์ทรมานอย่างไร” นาตาชาตะโกนด้วยความโกรธด้วยน้ำเสียงที่ยับยั้ง หงุดหงิด และสิ้นหวัง Sonya ร้องไห้และวิ่งออกจากห้อง
นาตาชาขึ้นไปที่โต๊ะและเขียนคำตอบนั้นถึงเจ้าหญิงแมรีโดยไม่คิดเลยสักนาที ซึ่งเธอไม่สามารถเขียนได้ในตอนเช้า ในจดหมายฉบับนี้เธอเขียนสั้น ๆ ถึงเจ้าหญิงมารีอาว่าความเข้าใจผิดทั้งหมดของพวกเขาจบลงแล้วซึ่งใช้ประโยชน์จากความเอื้ออาทรของเจ้าชายอังเดรผู้ซึ่งเมื่อจากไปเธอได้ให้อิสระแก่เธอขอให้เธอลืมทุกอย่างและยกโทษให้เธอหากเธอมีความผิด ต่อหน้าเธอ แต่เธอไม่สามารถเป็นภรรยาของเขาได้ ทั้งหมดนี้ดูเหมือนง่าย เรียบง่าย และชัดเจนสำหรับเธอในขณะนั้น
ในวันศุกร์ ชาว Rostov ควรจะไปที่หมู่บ้าน และในวันพุธที่เคาท์เตอร์ได้ไปพร้อมกับผู้ซื้อในเขตชานเมืองของเขา
ในวันออกเดินทางของเคานต์ ซอนยาและนาตาชาได้รับเชิญไปทานอาหารเย็นมื้อใหญ่ที่คารากินส์ และมารียา ดิมิทรีเยฟนาก็พาพวกเขาไป ในงานเลี้ยงอาหารค่ำนี้ นาตาชาได้พบกับอนาโทลอีกครั้ง และซอนยาสังเกตเห็นว่านาตาชากำลังคุยกับเขาอยู่ ไม่ต้องการให้ใครได้ยิน และตลอดเวลาที่ทานอาหารเย็น เธอรู้สึกตื่นเต้นมากกว่าเดิม เมื่อพวกเขากลับบ้าน นาตาชาเป็นคนแรกที่เริ่มให้ซอนยาอธิบายว่าเพื่อนของเธอกำลังรอ
“อยู่นี่แล้ว ซอนยา พูดเรื่องไร้สาระเกี่ยวกับเขา” นาตาชาเริ่มด้วยน้ำเสียงที่อ่อนโยน เสียงที่เด็กๆ พูดเมื่อพวกเขาต้องการได้รับคำชม “เราคุยกับเขาวันนี้
- อะไรนะ อะไรนะ? เมื่อกี้เขาพูดว่าอะไรนะ? นาตาชา ฉันดีใจแค่ไหนที่คุณไม่โกรธฉัน บอกฉันทุกอย่างความจริงทั้งหมด เขาพูดว่าอะไร?
นาตาชาพิจารณา
“อ่า Sonya ถ้าคุณรู้จักเขาเหมือนฉัน!” เขาพูดว่า ... เขาถามฉันว่าฉันสัญญากับ Bolkonsky อย่างไร เขาดีใจที่ฉันปฏิเสธเขา
Sonya ถอนหายใจอย่างเศร้า
“แต่คุณไม่ได้ปฏิเสธ Bolkonsky” เธอกล่าว
“บางทีฉันอาจจะไม่ได้!” บางทีมันอาจจะจบลงด้วย Bolkonsky ทำไมคุณคิดไม่ดีกับฉัน
“ไม่ได้คิดอะไร แค่ไม่เข้าใจ...
- เดี๋ยวก่อน Sonya คุณจะเข้าใจทุกอย่าง ดูว่าเขาเป็นคนยังไง อย่าคิดเรื่องไม่ดีเกี่ยวกับฉันหรือเขา
“ฉันไม่ได้คิดร้ายกับใคร ฉันรักทุกคนและสงสารทุกคน แต่ฉันจะทำอย่างไร?
Sonya ไม่ยอมแพ้กับน้ำเสียงที่อ่อนโยนซึ่งนาตาชาพูดกับเธอ การแสดงออกของนาตาชาที่นุ่มนวลและค้นหามากขึ้นคือใบหน้าของ Sonya ที่จริงจังและเข้มงวดยิ่งขึ้น
“นาตาชา” เธอกล่าว “คุณขอให้ฉันไม่คุยกับคุณ ฉันไม่พูด ตอนนี้คุณเริ่มเอง นาตาชา ฉันไม่เชื่อเขา ทำไมความลับนี้?
- อีกครั้ง อีกครั้ง! นาตาชาขัดจังหวะ
- นาตาชาฉันกลัวคุณ
- สิ่งที่ต้องกลัว?
“ฉันกลัวว่าคุณจะทำลายตัวเอง” ซอนย่าพูดอย่างเด็ดขาด กลัวสิ่งที่เธอพูด
ใบหน้าของนาตาชาแสดงความโกรธอีกครั้ง
“และฉันจะทำลาย ฉันจะทำลาย ฉันจะทำลายตัวเองให้เร็วที่สุด ไม่ใช่ธุระอะไรของเธอ. ไม่ใช่สำหรับคุณ แต่สำหรับฉัน มันจะแย่ ทิ้ง ทิ้งฉัน. ฉันเกลียดคุณ.
- นาตาชา! Sonya ร้องออกมาด้วยความกลัว
- ฉันเกลียดมัน ฉันเกลียดมัน! และคุณคือศัตรูของฉันตลอดไป!
นาตาชาวิ่งออกจากห้อง
นาตาชาไม่ได้พูดกับ Sonya อีกต่อไปและหลีกเลี่ยงเธอ ด้วยการแสดงออกถึงความประหลาดใจและความผิดทางอาญาที่กระวนกระวายใจแบบเดียวกัน เธอจึงเดินไปตามห้องต่างๆ ก่อน แล้วจึงทำอาชีพอื่นและละทิ้งพวกเขาทันที
ประเภท. ในครอบครัวหมอ ในปี 1904-12 เขาเรียนที่โรงยิมปัสคอฟ ใน 1,912 เขาป้อนประวัติศาสตร์และภาษาศาสตร์. คณะปีเตอร์สเบิร์กมหาวิทยาลัยที่เขาศึกษาในการสัมมนา Pushkin S. Vengerov ฟังบรรยายโดย A. Shakhmatov, I. Baudouin de Courtenay M. Azadovsky, Y. Oksman, N. Yakovlev และคนอื่นๆ เป็นหนึ่งในสหายของเขาที่มหาวิทยาลัย หน้า 98-106) และรายงานเรื่อง "Stone Guest" ของ Pushkin ที่ ปีนักศึกษาถูกเขียนด้วย งานใหญ่เกี่ยวกับ V. Kuchelbecker ซึ่งต้นฉบับไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ ในปี 1916 T. แต่งงานกับน้องสาวของเพื่อนของเขาที่โรงยิม Pskov L. Zilber - Elena
ในตอนท้ายของมหาวิทยาลัยในปี 2461 ต. ถูกทิ้งโดย S. Vengerov ที่ภาควิชาภาษารัสเซีย lit-ry เพื่อทำงานทางวิทยาศาสตร์ต่อไป ในปีเดียวกันนั้น เขาได้พบกับ V. Shklovsky และ B. Eichenbaum และเข้าร่วมสมาคมเพื่อการศึกษากวีนิพนธ์
tych ภาษา (OPOYAZ) การมีส่วนร่วมซึ่งมีบทบาทสำคัญในชะตากรรมของต. ในฐานะนักวิทยาศาสตร์ ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2464 และเป็นเวลา 10 ปีเขาสอนที่สถาบันประวัติศาสตร์ศิลปะโดยบรรยายภาษารัสเซีย บทกวี จนกระทั่งปี พ.ศ. 2467 เขาได้รวมงานด้านวิทยาศาสตร์และการสอนเข้ากับบริการใน Comintern ในฐานะนักแปล จากนั้นในสำนักพิมพ์ของรัฐในฐานะผู้ตรวจทาน
ผับแรก งานของต.-ศิลปะ. "ดอสโตเยฟสกีและโกกอล (ตามทฤษฎีล้อเลียน)" เขียนในปี ค.ศ. 1919 และตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1921 เอ็ด ในซีรี่ส์ Opoyazov "คอลเลกชันเกี่ยวกับทฤษฎีภาษากวี" การเปรียบเทียบอย่างรอบคอบเกี่ยวกับความแตกต่างของโวหารระหว่างนักเขียนทั้งสองทำให้นักวิชาการได้ข้อสรุปที่ชัดเจนว่าหลักการของ "การขับไล่" นั้นถูกจุดขึ้น การพัฒนาและเป็นกฎหมายที่มีวัตถุประสงค์: "... ความต่อเนื่องทางวรรณกรรมใด ๆ เป็นหลักการต่อสู้การทำลายล้างของเก่าและการสร้างใหม่ขององค์ประกอบเก่า" ("กวีนิพนธ์ประวัติศาสตร์วรรณคดีภาพยนตร์" // จัดทำโดย E. Toddes , M. Chudakova, A. Chudakova, Moscow, 1977, p. 198). ตำแหน่งนี้กลายเป็นแนวคิดทั่วไปของงานทางวิทยาศาสตร์เพิ่มเติมทั้งหมดของ T. ซึ่งเป็นรากฐานของวรรณคดีเชิงทฤษฎีและประวัติศาสตร์ของเขา แนวคิด
ในชั้น 1 20s ต. เขียนผลงานเกี่ยวกับ A. Pushkin และจุดไฟ การต่อสู้ในยุคของเขา: "Archaists and Pushkin", "Pushkin and Tyutchev", "Imaginary Pushkin" ซึ่ง ist บทบาทของกวีผู้ยิ่งใหญ่ได้รับการเปิดเผยในรูปแบบใหม่อย่างเป็นรูปธรรมและถูกต้อง ในงานศิลปะ เกี่ยวกับ F. Tyutchev และ N. Nekrasov, A. Blok และ V. Bryusov ชัดเจนในเชิงประวัติศาสตร์ ลักษณะของกวีกำหนดความคิดริเริ่มที่เป็นเอกลักษณ์ของพวกเขา ใน 1,923 G. เสร็จวรรณกรรมเชิงทฤษฎีหลักของเขา. งาน - "ปัญหาของความหมายกลอน", ed. ในปี พ.ศ. 2467 หนังสือชื่อ "ปัญหาภาษากวี". ในหนังสือเล่มนี้ ความแตกต่างตามธรรมชาติระหว่างกลอนและร้อยแก้วถูกเปิดเผย ความหมายเฉพาะของ "คำกลอน" ถูกเปิดเผย ในงานศิลปะ " ข้อเท็จจริงทางวรรณกรรม"(2467) เสนอคำตอบที่ชัดเจนสำหรับคำถาม "วรรณกรรมคืออะไร" ("การสร้างคำพูดแบบไดนามิก") อธิบายการเชื่อมต่อที่แท้จริงระหว่างปรากฏการณ์ทางศิลปะกับชีวิตประจำวัน แสดงให้เห็นถึงวิภาษวิธีทางประวัติศาสตร์ของปฏิสัมพันธ์ของ "สูง" และ "ต่ำ" " ประเภทและรูปแบบ
ปรากฏในวารสารเป็นไฟ นักวิจารณ์ ต. ได้รวมเอานักวิทยาศาสตร์-นักคิด แนวทางเข้ากับความทันสมัย คำศัพท์เกี่ยวกับคำอุปมาและคำพังเพยขัดเกลา ในงานศิลปะ "วรรณกรรมวันนี้" (รัสเซียร่วมสมัย พ.ศ. 2467 ลำดับที่ 1) ร้อยแก้วแห่งการเริ่มต้น 20s แสดงเป็น ระบบที่สมบูรณ์, ในศิลปะ "ช่วงเวลา" (Ibid. 1924. No. 4) นำเสนอภาพพาโนรามาที่น่าเชื่อถือของบทกวีลักษณะการแสดงออกและความสามารถของ A. Akhmatova, B. Pasternak, O. Mandelstam, V. Mayakovsky และอาจารย์อื่น ๆ . วิกฤต การประเมินของ T. ขึ้นอยู่กับสัญชาตญาณเชิงพยากรณ์และเกณฑ์ทางวิทยาศาสตร์ที่แน่นอน: T. พิจารณางานของผู้ร่วมสมัยของเขาในระบบเดียวของวิวัฒนาการทางวรรณกรรม ภาพสเก็ตช์นิตยสารที่น่าขันและเกินความจริงจำนวนมาก ("Notes on Western Literature", "Cinema - the Word - Music", "Retrenchment", "Magazine, Critic, Reader and Writer") ลงนามในระหว่างการตีพิมพ์ด้วยนามแฝง J. Van Wesen เป็นการทดลองในธรรมชาติ: T. พัฒนารูปแบบการวิจารณ์อิสระที่รัดกุมอย่างยิ่งที่นี่ งบ.
ในปี 1924 T. ได้รับคำสั่งจากสำนักพิมพ์ Kubuch ให้เขียนแผ่นพับยอดนิยมเกี่ยวกับKüchelbecker งานนี้ T. เขียนนวนิยาย "Kyukhlya" (1925) โดยไม่คาดคิดในช่วงเวลาสั้น ๆ ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของชะตากรรมของผู้เขียนของผู้แต่ง การฟื้นคืนชีพสำหรับร่วมสมัยของเขากวี Decembrist ที่ถูกลืมไปครึ่งหนึ่งโดยใช้เนื้อหาที่เป็นข้อเท็จจริงอย่างกว้างขวาง T. บรรลุความถูกต้องทางอารมณ์ด้วยการคาดเดาโดยสัญชาตญาณ "เอกสารสิ้นสุดที่ไหน ฉันจะเริ่มต้นที่นั่น" ในภายหลัง เขาระบุในบทความสำหรับ ส. "เราเขียนอย่างไร" (1930) วิธีการเชิงลึกเชิงสร้างสรรค์ของเขาในประวัติศาสตร์ นับจากนั้นเป็นต้นมา ต. เริ่มรวมงานวิทยาศาสตร์กับงานวรรณกรรม ค่อยๆ โน้มน้าวเข้าหา กิจกรรมสร้างสรรค์. คำถามเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างวิทยาศาสตร์และศิลปะในผลงานของ ต. ต. เป็นเรื่องของการโต้เถียงที่ยังคงมีอยู่จนถึงทุกวันนี้ นักวิจัยและนักบันทึกความทรงจำบางคนพูดถึง "open antinomy" ของหลักการทั้งสองนี้ (Antokolsky P. G. ความรู้และนิยาย / / ความทรงจำของ Yu. Tynyanov: Portraits and meetings. M. , 1983. P. 253) คนอื่น ๆ ปกป้องตำแหน่งของการแยกออกจากกัน T . -นักวิทยาศาสตร์จาก T. -artist (Eikhenbaum B.M. ความคิดสร้างสรรค์ของ Yu. Tynyanov / / Ibid., pp. 210-223) อย่างไรก็ตาม มีอีกคำตอบหนึ่งที่เป็นไปได้ที่นี่: ต. รู้วิธีที่จะเป็นทั้งนักวิทยาศาสตร์ที่ "บริสุทธิ์" ที่ไม่ยอมให้นิยายเกี่ยวกับความคิดและแนวความคิด และศิลปินนักประดิษฐ์ เป็นอิสระจากโซ่ตรวนของตรรกะที่เข้มงวด และบวกกับเขา ยังรู้วิธีรวมวิทยาศาสตร์กับวรรณกรรมด้วย - ที่นั่นมีความสมเหตุสมผลและมีประสิทธิภาพ
ในปี 1927 ต. จบนวนิยายเกี่ยวกับ A. Griboedov "The Death of Vazir-Mukhtar" - ผลิต, V. ซึ่งศิลปิน หลักการของผู้เขียน มุมมองของประวัติศาสตร์ และความทันสมัยได้สะท้อนให้เห็นอย่างเต็มที่ ต. ไม่ได้ตั้งเป้าหมายการศึกษาที่เป็นประโยชน์: ประวัติของ Vazir-Mukhtar ไม่ได้เป็น "ชีวประวัติ" เบื้องต้นของ Griboyedov ต. มักหันไปใช้ศิลปะ การเปลี่ยนแปลงของข้อเท็จจริง สร้างสรรค์อย่างหมดจด รุ่นของเหตุการณ์ (เช่น อธิบายเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ของ Griboyedov กับภรรยาของ F. Bulgarin) อย่างไรก็ตาม การคาดเดาสมมติของผู้แต่งบางเรื่องก็พบว่ามีท่าเทียบเรือในเวลาต่อมา การยืนยัน (การมีส่วนร่วมของผู้หลบหนีชาวรัสเซียนำโดยแซมซั่นข่านในการต่อสู้กับกองทัพรัสเซียที่ด้านข้างของเปอร์เซียบทบาทการอักเสบของนักการทูตอังกฤษในความพ่ายแพ้ของภารกิจรัสเซีย) อย่างไรก็ตามสิ่งสำคัญใน "ความตายของ Vazir-Mukhtar" คือศิลปินที่พัฒนาอย่างต่อเนื่อง การเปรียบเทียบ "ศตวรรษปัจจุบัน" กับ "ศตวรรษที่ผ่านมา" การเปิดเผยสถานการณ์นิรันดร์ของ "วิบัติจากปัญญา" ซึ่งคนคิดย่อมพบว่าตัวเองอยู่ในรัสเซียอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ดังนั้น Griboyedov ในรูปของ T. อยู่ใน ความเหงาที่น่าเศร้าโครงการเปลี่ยนคอเคซัสของเขาถูกปฏิเสธโดยทั้งเจ้าหน้าที่ของรัฐและผู้หลอกลวง I. Burtsev ที่ถูกเนรเทศ ทางการมองว่า Griboyedov เป็นนักคิดอิสระที่อันตราย ในขณะที่ Progressives มองว่าเขาเป็นนักการทูตที่ร่ำรวยใน "เครื่องแบบปิดทอง" สถานการณ์อันน่าระทึกใจนี้แน่นอน ถูกคาดการณ์ถึงชะตากรรมของตัว ต. และเพื่อนร่วมงานของเขา นั่นคือความผิดหวังในเสียงคำราม อุดมคติ การล่มสลายของวงวิทยาศาสตร์ opoyazovsky และความเป็นไปไม่ได้ที่จะดำเนินต่อไป การทำงานเป็นทีมภายใต้การควบคุมทางอุดมการณ์ ในปี 1927 ต. เขียนถึง V. Shklovsky ว่า: "เรามีความทุกข์ในใจแล้ว ฉันกล้าพูดเรื่องนี้เกี่ยวกับเราประมาณสามหรือสี่คน มีเพียงเครื่องหมายคำพูดเท่านั้นที่หายไปและนั่นคือประเด็นทั้งหมด ตรงไปยังเปอร์เซีย
ปรัชญาล้ำลึก. โศกนาฏกรรมของ "ความตายของ Vazir-Mukhtar" ทำให้เกิดปฏิกิริยาที่ค่อนข้างเย็นจากนักวิจารณ์ "โน้ตฟังดูในนวนิยายซึ่งไม่คาดคิดสำหรับวรรณคดีโซเวียต นวนิยายเรื่องนี้แยกทางกับรากฐานที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งของวรรณคดีโซเวียต: ด้วยความต้องการอย่างเด็ดขาดสำหรับการมองโลกในแง่ดีทางประวัติศาสตร์" (Belinkov A. V. Yuri Tynyanov. 2nd ed. M. , 1965. S. . 303). ผิดปกติสำหรับนกฮูก สว่าง แคนนอนยังเป็นวิธีแก้ปัญหาโวหารของนวนิยายความพิลึกและอุปมาที่แสดงออกถึงจังหวะของผู้แต่ง คำพูดบางครั้งชวนให้นึกถึงกลอนฟรี (เช่นโดยเฉพาะบทนำที่เปิดนวนิยาย) องค์ประกอบและไวยากรณ์ของ The Death of Vazir-Mukhtar นั้นเป็น "ภาพยนตร์" อย่างชัดเจน: ที่นี่งานของ T. ในฐานะนักทฤษฎีภาพยนตร์มีบทบาทอย่างไม่ต้องสงสัย (บทความที่เขียนในปี 1926-27 ในสคริปต์, บนพล็อตและพล็อตในโรงภาพยนตร์ , บนรากฐานของโรงภาพยนตร์ " ฯลฯ ) และในฐานะนักเขียนบท [สคริปต์สำหรับภาพยนตร์เรื่อง "The Overcoat" โดย N. Gogol, 1926; ภาพยนตร์เกี่ยวกับ Decembrists "S. V. D. " ("Union of the Great Cause"), 1927 ร่วมกับ Y. Oksman] แนวคิดของเรื่อง "ร้อยโท Kizhe" (1927) เดิมทีคิดว่าเป็นสคริปต์สำหรับภาพยนตร์เงียบ (เรื่องราวถูกถ่ายทำในปี 2477) ก็เชื่อมโยงกับภาพยนตร์ด้วย โครงเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ได้รับการพัฒนาอย่างพิลึกโดย T. เป็นแบบอย่างสากลของอาชีพบริการในสภาพชีวิตทางการเมืองของรัสเซีย สำนวน "ร้อยโท Kizhe" กลายเป็นปีก
ได้รับความนิยมอย่างกว้างขวางในฐานะนักเขียนร้อยแก้ว T. ยังคงทำงานวรรณกรรมต่อไปโดยพยายามสรุปประสบการณ์การวิจัยของเขาเพื่อกำหนดหลักการระเบียบวิธีของวิทยาศาสตร์แห่งอนาคต ในปี 1927 เขาตีพิมพ์ศิลปะ "ว่าด้วยวิวัฒนาการวรรณกรรม" ซึ่งเขาสรุปวิธีการศึกษาที่ได้ผลดี และ "อันดับ" ทางสังคมในการโต้ตอบของพวกเขา
วี ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2471 ต. ออกเดินทางไปเบอร์ลินเพื่อรับการรักษาแล้วพบกันที่ปรากกับอาร์ยาค็อบสันโดยวางแผนกับเขาที่ OPOYAZ เริ่มต้นใหม่ ผลการประชุมเป็นวิทยานิพนธ์ร่วมกัน "ปัญหาการเรียนวรรณคดีและภาษา" ในปี พ.ศ. 2472 ศิลปะ. ต. "นักโบราณคดีและนักประดิษฐ์" - ผลลัพธ์ทางวิทยาศาสตร์และวิพากษ์วิจารณ์ ทำงานมา 9 ปี ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2474 ต. ได้เข้าร่วมงานหนังสือชุด "The Poet's Library" อย่างแข็งขัน ในยุค 30 ต. ยังคงมีส่วนร่วมในชีวประวัติของ Pushkin, Griboyedov, Kuchelbeker แต่ศิลปินมาก่อนในงานของเขาอย่างชัดเจน ร้อยแก้ว. นี่ไม่ใช่การทรยศต่อวิทยาศาสตร์: ระบบระเบียบวิธีที่พัฒนาโดย T. มีไว้สำหรับการพัฒนาอย่างละเอียดเป็นเวลาหลายปี เพื่อความต่อเนื่องในวงกว้าง ผลงานส่วนรวม. นับมันในยุค 30 ไม่จำเป็น การอุทธรณ์อย่างกว้างขวางของวิทยาศาสตร์โลกต่อแนวคิดของต. เริ่มขึ้นในยุค 60-70 เท่านั้น อย่างไรก็ตาม ต.ในยุค 30 แนวคิดร้อยแก้วที่มีแนวโน้มว่าจะเกิดจำนวนมากปรากฏขึ้นพร้อมกับการดำเนินการซึ่งเขาต้องรีบ (ต. รู้เกี่ยวกับความเจ็บป่วยที่รักษาไม่หายของเขา) และหลายความคิดยังไม่บรรลุผล
ส่วนสำคัญของงานสร้างสรรค์ที่หลากหลายของ T. ถูกจุดขึ้น การแปล ในปี พ.ศ. 2470 "เสียดสี" ของ G. Heine และในปี 1932 บทกวีของเขาเอง "Germany. The Winter's Tale" ในการแปลของ T. บทกวีถูกเปิดเผยในหนังสือเหล่านี้อย่างไม่ต้องสงสัย พรสวรรค์ของต. (ยังเปิดเผยในบทกวีและบทประพันธ์อย่างกะทันหันโดยเฉพาะในจดหมายที่เขียนด้วยลายมือ "Chukokkala") Heine อยู่ใกล้กับ T. เฉลียวฉลาดเชิงวิเคราะห์ ประชดประชัน บวกกับความจริงจังที่ซ่อนอยู่ ความเต็มใจที่กล้าหาญที่จะเข้าใจผิด เป็นอิสระจากความหยาบคายและความลึกซึ้งที่โอ้อวด ในชะตากรรมของ Heine ที่ทำงานทั้งๆที่ โรคที่รักษาไม่หาย, ต. ได้เห็นต้นแบบของโชคชะตาของตัวเอง ทั้งหมดนี้ให้เหตุผลที่ควรพิจารณาเขา เนื้อเพลงที่สี่ "สหายนิรันดร์" T. - พร้อมกับ Pushkin, Griboyedov และ Kuchelbeker
จุดสุดยอดของการสะท้อนที่น่าเศร้าของ T. เกี่ยวกับมาตุภูมิ ประวัติศาสตร์กลายเป็นประเด็น "คนหุ่นขี้ผึ้ง" (1931) เมื่อเข้าสู่ยุค Petrine ผู้เขียนเริ่มเล่าเรื่องด้วยการสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดิแล้วมุ่งความสนใจไปที่ชีวิต คนธรรมดาซึ่งชะตากรรมกลับกลายเป็นว่ามีความเชื่อมโยงอย่างขัดแย้งกับหนึ่งในภารกิจของซาร์นักปฏิรูป: ทหารมิคาอิลยอมมอบยาโคฟผู้คลั่งไคล้น้องชายของเขาให้กับ Kunstkamera ในฐานะพิพิธภัณฑ์ "สัตว์ประหลาด" B. Eikhenbaum เห็นถูกต้องในเนื้อเรื่องของเรื่อง "การปรากฏตัวทางอุดมการณ์และศิลปะของนักขี่ม้าสีบรอนซ์ของพุชกิน" (ความคิดสร้างสรรค์ของ Yu. Tynyanov, p. 220) เรื่องนี้ต้องเสริมด้วยว่าในเรื่องราวของ T. สีสันที่น่าเศร้านั้นเข้มข้น และในการพัฒนาภาพลักษณ์ของปีเตอร์ ลวดลายของผีก็กลายเป็นจุดเด่น "ปรัชญาของเรื่องคือปรัชญาขี้ระแวง ปรัชญาความอ่อนแอของผู้คนในการเผชิญหน้า กระบวนการทางประวัติศาสตร์"(นักเขียนนิยาย Tsyrlin L. Tynyanov. L. , 1935. S. 303) "หุ่นขี้ผึ้ง" เป็นอติพจน์ของมุมมองที่น่าเศร้าของประวัติศาสตร์มุมมองที่ไม่รวมอุดมคติใด ๆ ของทั้ง "ยอด" และ " พื้น" บรรทัดฐานของการทรยศหักหลังทั่วไปและการบอกเลิกซึ่งพัฒนาโดยผู้เขียนเกี่ยวกับเนื้อหาของเหตุการณ์ในศตวรรษที่ 18 มีความสัมพันธ์บางอย่างกับยุคของการสร้างเรื่องราว ราวกับว่าการถ่ายคร่อมด้านไดนามิก "ขี้ผึ้ง บุคคล" แม้วันนี้จะเป็นการทดสอบแบบหนึ่งสำหรับผู้อ่าน - บททดสอบความสงสัยที่ลึกซึ้งที่สุด เป็นตัวเป็นตนอย่างเชี่ยวชาญด้วยความรู้สึกถึงความหายนะและความสิ้นหวังอย่างแท้จริง มุมมองนี้ไม่ได้เสแสร้งว่าเป็นความจริงเพียงอย่างเดียว แต่แน่นอนว่าจำเป็น การเสริมแรงทางศิลปะ
ศิลปินอีกคน. แนวคิดนี้เปิดเผยในเรื่องสั้นเรื่อง "Juvenile Vitushishnikov" (1933) ซึ่งเน้นย้ำถึงความบังเอิญซึ่งมักจะเป็นรากฐานของเหตุการณ์สำคัญที่ต้องเสียน้ำ มาจากเรื่องราว Nicholas I ปรากฏเป็นของเล่นในมือแห่งโชคชะตาและการพบกันโดยบังเอิญของซาร์กับวัยรุ่นที่ภักดีในเนื้อเรื่องนั้นเต็มไปด้วยรุ่นในตำนานมากมายที่แทนที่สาระสำคัญที่แท้จริงของสิ่งที่เกิดขึ้นอย่างสมบูรณ์ การประชดแบบเดียวกันนี้เต็มไปด้วยผลงานย่อร้อยแก้วของ T. ซึ่งเขาตั้งใจจะรวมไว้ในซีรีส์เรื่องคุณธรรม
แรกเริ่ม. 30s ต. ตั้งท้องศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ แยง. เกี่ยวกับพุชกินซึ่งเขานิยามตัวเองว่าเป็น "มหากาพย์เกี่ยวกับการเกิด การพัฒนา ความตายของกวีแห่งชาติ" (Kaverin V. , Novikov Vl. New vision // หนังสือเกี่ยวกับ Yuri Tynyanov. M. , 1988. P. 234) ในปีพ. ศ. 2475 เขาเริ่มทำงานเกี่ยวกับบรรพบุรุษของพุชกิน - "ฮันนิบาล" จัดการเขียนบทนำและบทที่ 1 แต่ไอเอสแบบนี้. เห็นได้ชัดว่าการวิ่งนั้นยอดเยี่ยมเกินไปและ T. เริ่มเขียนนวนิยายเกี่ยวกับพุชกินอีกครั้งทำให้เป็นจุดเริ่มต้นของปี 1800 ส่วนที่ 1 เหล้ารัม ("วัยเด็ก") มหาชน. ในปี 1935 ที่ 2 ("Lyceum") - ในปี 1936-37 ในส่วนที่ 3 ("เยาวชน") ต. ป่วยหนักมาก - ครั้งแรกในเลนินกราดและจากนั้นในการอพยพในระดับการใช้งาน ในปี 1943 เธอได้รับการตีพิมพ์ ใน "แบนเนอร์". เรื่องราวของชะตากรรมของพุชกินถูกนำมาถึงปีพ. ศ. 2363 "งานถูกขัดจังหวะอาจเป็นในสามครั้งแรก" (Shklovsky V. B. เมืองแห่งวัยเยาว์ของเรา / / ความทรงจำของ Yu. Tynyanov. P. 36)
แม้จะไม่สมบูรณ์ของนวนิยาย แต่ก็ถูกมองว่าเป็นงานแบบองค์รวม เกี่ยวกับวัยเด็กและเยาวชนของกวีซึ่งเป็นส่วนสำคัญของไตรภาคเรื่อง Kuchelbeker, Griboyedov และ Pushkin ของ T. การก่อตัวทางจิตวิญญาณของพุชกินนั้นแสดงโดย T. ในบริบทที่กว้างใหญ่ไพศาลซึ่งสัมพันธ์กับชะตากรรมของผู้อื่นมากมาย น. หรือ ต. ตัวเลข การสร้างองค์ประกอบภาพพาโนรามาหลายแง่มุม ต. ไม่ใช้คำอธิบายที่ยาวและละเอียด หรือการใช้วากยสัมพันธ์ที่ยาว นวนิยายเรื่องนี้เขียนขึ้นในลักษณะพูดน้อยและมีพลัง ใกล้เคียงกับร้อยแก้วของพุชกิน ตรงกันข้ามกับการประชดประชันของ "ความตายของ Vazir-Mukhtar" อารมณ์ขันเบา ๆ มีชัยที่นี่ ในหนุ่มพุชกินผู้เขียนเน้นความรักในชีวิตความหลงใหลแรงบันดาลใจสร้างสรรค์ที่กระตือรือร้น ในส่วนสุดท้ายของนวนิยายเรื่องนี้ ต. ได้พัฒนาสิ่งที่เขาแสดงไว้ในชีวประวัติทางประวัติศาสตร์อย่างมีศิลปะ ศิลปะ. "รักนิรนาม" (1939) สมมติฐานเกี่ยวกับความรักของพุชกินที่มีต่ออีคารามซินาซึ่งผ่านตลอดชีวิตของพุชกิน สิ่งที่น่าสมเพชของนวนิยายเรื่องนี้สอดคล้องกับสูตรของ Blok "ชื่อร่าเริงคือพุชกิน" และอารมณ์ในแง่ดีของมันก็ไม่ได้หมายถึงการยอมจำนนต่อ "ข้อกำหนดของยุค": เมื่อเล่าถึงชะตากรรมในอนาคตของฮีโร่ผู้แต่ง เห็นได้ชัดว่าไม่สามารถหลีกเลี่ยงน้ำเสียงที่น่าเศร้าได้
ในระหว่างการอพยพ ต. ยังเขียนเรื่องราวเกี่ยวกับโอเทคอีกสองเรื่อง สงครามปี 1812 - "นายพล Dorokhov" และ "Red Hat" (เกี่ยวกับผู้บัญชาการ Y. Kulnev) ในปี 1943 เขาถูกย้ายไปมอสโคว์ ซึ่งเขาเสียชีวิตในโรงพยาบาลเครมลิน เขาถูกฝังอยู่ที่สุสาน Vagankovsky
เส้นทางของ T. ในฐานะนักเขียนและนักวิจารณ์วรรณกรรมนั้นมีความพิเศษในภาษารัสเซีย และประสบการณ์วัฒนธรรมโลกด้วยการผสมผสานระหว่างศิลปะและวิทยาศาสตร์อย่างได้ผล
Cit.: Cit.: ใน 3 เล่ม / Vst. ศิลปะ. B. Kostelyanets. ม., 2502; Cit.: In 2 vols. L. , 1994.
Lit.: Stepanov N. L. [ที่นี่. ศิลปะ. ] // Tynyanov Yu. N. ปัญหาของบทกวี ภาษา: บทความ. ม., 2508; ยูริ ทินยานอฟ. นักเขียนและนักวิทยาศาสตร์: Vosp. ภาพสะท้อน การประชุม ม., 2509; Tynyanovsky Sat.: ในฉบับที่ 6 ริกา, 1984-98; Chukovsky N.K. Lit. ตอบกลับ ม., 1989; Nemzer A. Lit-ra ต่อต้านประวัติศาสตร์ // มิตรภาพของผู้คน 2534 หมายเลข 6; Novikov V.I. [Vst. อาร์ท, คอมเมนต์. ]//อ้างอิง ข้อเท็จจริง / เปรียบเทียบ โอ. ไอ. โนวิโคว่า. ม., 1993; โนวิคอฟ Vl. "วิบัติจากปัญญาเรามีแล้ว...": จดหมายถึง Yuri Tynyanov // โลกใหม่. 2537 หมายเลข 10; Nemzer A. Karamzin - Pushkin: หมายเหตุเกี่ยวกับเหล้ารัม Yu. N. Tynyanov//Lotmanovskiy sb. ม., 2538. ฉบับ. หนึ่ง; Weinstein M. Tynianov: le conception de contemporaneite et ses enjeux//วรรณกรรม. 2537 หมายเลข 95; ไทเนียอฟ อู ลา กวี เดอ ลา รีลาติไวต์ ปารีส 2539
วี.ไอ. โนวิคอฟ.
ซิท. อ้างจาก: นักเขียนชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 20. พจนานุกรมชีวประวัติ ม.: บอลชายา สารานุกรมรัสเซีย; นัดพบ-AM, 2000, ss. 697-699
