ก่อนที่เราจะเริ่มวิเคราะห์ชั้นองค์ประกอบที่ลึกลงไป เราจำเป็นต้องทำความคุ้นเคยกับเทคนิคการจัดองค์ประกอบขั้นพื้นฐานก่อน มีน้อยคน; มีเพียงสี่สิ่งพื้นฐานเท่านั้น: การทำซ้ำ การเสริมกำลัง คอนทราสต์ และการตัดต่อ
ทำซ้ำ -หนึ่งในเทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพที่ง่ายที่สุดและมีประสิทธิภาพที่สุดในเวลาเดียวกัน ช่วยให้คุณสามารถ "ปัดเศษ" งานได้อย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติ และให้ความกลมกลืนในการเรียบเรียง สิ่งที่เรียกว่าองค์ประกอบวงแหวนนั้นดูน่าประทับใจเป็นพิเศษเมื่อมีการสร้างเสียงสะท้อนเชิงองค์ประกอบระหว่างจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของงาน องค์ประกอบดังกล่าวมักมีความหมายทางศิลปะเป็นพิเศษ ตัวอย่างคลาสสิกการใช้องค์ประกอบวงแหวนเพื่อแสดงเนื้อหาสามารถเป็นเพียงส่วนเล็กๆ ของบล็อก "กลางคืน ถนน โคมไฟ ร้านขายยา...":
กลางคืน ถนน โคมไฟ ร้านขายยา
ไม่มีจุดหมายและแสงสลัว
มีชีวิตอยู่ต่อไปอีกหน่อย หนึ่งในสี่ของศตวรรษ,
ทุกอย่างจะเป็นเช่นนี้ ไม่มีผลลัพธ์
ถ้าคุณตาย คุณจะเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง
และทุกอย่างจะเกิดซ้ำเหมือนเดิม:
กลางคืนระลอกน้ำแข็งของช่อง
ร้านขายยา ถนน โคมไฟ
ที่นี่วงจรอุบาทว์ของชีวิต การกลับคืนสู่สิ่งที่ผ่านไปแล้ว เหมือนกับที่เคยเป็นมา ได้ถูกรวบรวมไว้ในองค์ประกอบของบทกวี ในเอกลักษณ์ของการประพันธ์ของจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด
รายละเอียดหรือรูปภาพที่ทำซ้ำบ่อยๆ กลายเป็นจุดเด่นของงานทั้งหมด เช่น ภาพพายุฝนฟ้าคะนองใน งานชื่อเดียวกัน Ostrovsky ภาพการฟื้นคืนชีพของลาซารัสใน "อาชญากรรมและการลงโทษ" โดย Dostoevsky บรรทัด "ใช่มีคนในยุคของเราไม่เหมือนชนเผ่าปัจจุบัน" ใน "Borodin" โดย Lermontov การกล่าวซ้ำประเภทหนึ่งเป็นการละเว้นในงานกวี เช่น การกล่าวซ้ำบรรทัด “แต่อยู่ที่ไหน หิมะของปีที่แล้ว?' ในเพลงบัลลาดของเอฟ. วิลลอน 'Ladies of the Bygone Times'
เทคนิคที่ใกล้เคียงการทำซ้ำคือ ได้รับ.เทคนิคนี้ใช้ในกรณีที่การทำซ้ำง่ายๆ ไม่เพียงพอที่จะสร้างเอฟเฟ็กต์ทางศิลปะ เมื่อจำเป็นต้องเพิ่มความประทับใจด้วยการเลือกภาพหรือรายละเอียดที่คล้ายกัน ดังนั้นตามหลักการของการขยายคำอธิบายการตกแต่งภายในบ้านของ Sobakevich ใน `` จิตวิญญาณที่ตายแล้วโกกอล: ทุกรายละเอียดใหม่เสริมความแข็งแกร่งให้กับรายละเอียดก่อนหน้านี้: “ ทุกอย่างมั่นคงเงอะงะในระดับสูงสุดและมีความคล้ายคลึงกับเจ้าของบ้านอย่างแปลกประหลาด ที่มุมห้องนั่งเล่นมีสำนักงานวอลนัทท้องหม้อยืนอยู่บนขาทั้งสี่ที่ไร้สาระที่สุดซึ่งเป็นหมีที่สมบูรณ์แบบ โต๊ะ เก้าอี้เท้าแขน เก้าอี้ - ทุกอย่างมีคุณภาพหนักที่สุดและกระสับกระส่ายที่สุด - กล่าวอีกนัยหนึ่ง สิ่งของทุกชิ้น เก้าอี้ทุกตัวดูเหมือนจะพูดว่า: "และฉันก็เช่นกัน Sobakevich!" หรือ "และฉันก็ดูเหมือน Sobakevich มากด้วย!"
หลักการเดียวกันนี้ใช้กับการเลือกภาพศิลปะในเรื่อง "The Man in a Case" ของเชคอฟ: "เขาน่าทึ่งตรงที่เขามักจะออกไปข้างนอกในชุดกาแล็กซี่และถือร่มเสมอแม้ในสภาพอากาศที่ดี เสื้อโค้ทที่อบอุ่นด้วยสำลี และเขามีร่มอยู่ในกล่องที่ทำจากหนังกลับสีเทา และเมื่อเขาหยิบมีดปากกาออกมาเพื่อลับดินสอ มีดของเขาก็อยู่ในกล่องด้วย และดูเหมือนว่าใบหน้าของเขาจะถูกปกปิดเช่นกันเนื่องจากเขามักจะซ่อนมันไว้ในปกเสื้อที่ยกขึ้น เขาสวม แว่นกันแดดสวมเสื้อสเวตเตอร์ยัดหูด้วยสำลีและเมื่อเขาขึ้นรถแท็กซี่เขาก็สั่งให้ยกส่วนบนขึ้น
สิ่งที่ตรงกันข้ามกับการทำซ้ำและการเสริมกำลังคือ ฝ่ายค้าน.จากชื่อก็ชัดเจนว่าสิ่งนี้ เทคนิคการเรียบเรียงขึ้นอยู่กับสิ่งที่ตรงกันข้ามของภาพที่ตัดกัน ตัวอย่างเช่นในบทกวีของ Lermontov เรื่อง "The Death of a Poet": "และคุณจะไม่ล้างของคุณทั้งหมดออกไป สีดำเลือดของกวี ชอบธรรมเลือด. คำที่ขีดเส้นใต้ไว้ที่นี่ก่อให้เกิดการต่อต้านที่มีนัยสำคัญทางองค์ประกอบ ในความหมายที่กว้างกว่าการต่อต้านมักเรียกว่าการต่อต้านภาพ: ตัวอย่างเช่น Onegin และ Lensky, Bazarov และ Pavel Petrovich ภาพพายุและสันติภาพในบทกวี "Sail" ของ Lermontov เป็นต้น ฝ่ายค้านแข็งแกร่งและแสดงออกมาก เทคนิคทางศิลปะซึ่งคุณควรคำนึงถึงเสมอเมื่อวิเคราะห์องค์ประกอบภาพ
การปนเปื้อนซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างเทคนิคการทำซ้ำและคอนทราสต์ทำให้เกิดเอฟเฟกต์การจัดองค์ประกอบพิเศษ: สิ่งที่เรียกว่าองค์ประกอบกระจก ตามกฎแล้ว เมื่อใช้องค์ประกอบกระจก ภาพเริ่มต้นและภาพสุดท้ายจะถูกทำซ้ำในทิศทางตรงกันข้าม ตัวอย่างคลาสสิกขององค์ประกอบกระจกคือนวนิยายของพุชกินเรื่อง "Eugene Onegin" ในนั้นข้อไขเค้าความเรื่องดูเหมือนจะทำซ้ำพล็อตโดยมีการเปลี่ยนแปลงตำแหน่งเท่านั้น: ในตอนแรกทัตยานาหลงรักโอเนจินเขียนจดหมายถึงเขาและฟังคำตำหนิอย่างเย็นชาของเขาในตอนท้าย - มันเป็นอีกทางหนึ่ง: คนรัก Onegin เขียนจดหมายและฟังคำตำหนิของทัตยานา เทคนิคการจัดองค์ประกอบกระจกเป็นหนึ่งในเทคนิคที่แข็งแกร่งและประสบความสำเร็จ การวิเคราะห์ต้องให้ความสนใจเพียงพอ
เทคนิคการเรียบเรียงสุดท้าย - การติดตั้ง,โดยภาพสองภาพที่อยู่เคียงข้างกันในงานทำให้เกิดความหมายใหม่ประการที่สามซึ่งปรากฏชัดจากความใกล้ชิด ตัวอย่างเช่นในเรื่องราวของ Chekhov "Ionych" คำอธิบาย " ร้านศิลปะ`` เรื่องราวของ Vera Iosifovna สอดคล้องกันกับการกล่าวถึงว่าได้ยินเสียงมีดดังลั่นจากในครัวและได้ยินกลิ่นของหัวหอมทอด รายละเอียดทั้งสองนี้ร่วมกันสร้างบรรยากาศแห่งความหยาบคายที่เชคอฟพยายามสร้างซ้ำในเรื่อง
เทคนิคการเรียบเรียงทั้งหมดสามารถทำหน้าที่สองอย่างในการจัดองค์ประกอบของงาน ซึ่งแตกต่างกันเล็กน้อยจากกัน: พวกเขาสามารถจัดระเบียบส่วนย่อยของข้อความแยกกัน (ในระดับจุลภาค) หรือข้อความทั้งหมด (ในระดับมหภาค) กลายเป็น กรณีหลัง หลักการจัดองค์ประกอบข้างต้นเราพิจารณาว่าการทำซ้ำองค์ประกอบของงานทั้งหมดนั้นเป็นอย่างไร ยกตัวอย่างเมื่อการทำซ้ำจัดโครงสร้างของส่วนย่อย:
ศักดิ์ศรีไม่ได้ซื้อด้วยเลือด
หรือความสงบสุขที่เต็มไปด้วยความไว้วางใจอันภาคภูมิใจ
หรือตำนานอันล้ำค่าอันเก่าแก่อันมืดมน
ไม่มีความฝันที่สนุกสนานกวนใจในตัวฉัน
เลอร์มอนตอฟ. มาตุภูมิ
วิธีการทั่วไปในการจัดการโครงสร้างจุลภาคของข้อความบทกวีคือการทำซ้ำเสียงที่ส่วนท้ายของบทกวี - สัมผัส
ตัวอย่างเช่นสามารถสังเกตสิ่งเดียวกันได้ในการใช้เทคนิคการขยายสัญญาณ: ในตัวอย่างข้างต้นจาก Gogol และ Chekhov เขาจัดข้อความแยกส่วนและพูดในบทกวี "ศาสดา" ของพุชกินกลายเป็น หลักการทั่วไปองค์ประกอบของศิลปะทั้งหมด (โดยวิธีการนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนมากในการแสดงของ F.I. Chaliapin เกี่ยวกับความรักของ P. Rimsky-Korsakov ต่อบทกวีของ Pushkin)
ในทำนองเดียวกันการตัดต่อสามารถกลายเป็นหลักการเรียบเรียงของการจัดระเบียบงานทั้งหมดได้ - สามารถสังเกตได้เช่นใน Boris Godunov ของพุชกิน, The Master และ Margarita ของ Bulgakov เป็นต้น
อย่างไรก็ตาม ในอนาคต เราจะแยกแยะระหว่างการทำซ้ำ การต่อต้าน การทำให้เข้มข้น และการตัดต่อในฐานะเทคนิคการเรียบเรียงและหลักการของการจัดองค์ประกอบ
นี่เป็นเทคนิคพื้นฐานในการเรียบเรียงองค์ประกอบซึ่งใช้ในการสร้างองค์ประกอบในงานใดๆ ให้เราพิจารณาระดับเหล่านั้นต่อไป งานเฉพาะเอฟเฟกต์องค์ประกอบต่างๆ จะเกิดขึ้นจริง ดังที่ได้กล่าวไปแล้วองค์ประกอบครอบคลุมทั้งหมด รูปแบบศิลปะทำงานและจัดระเบียบจึงทำหน้าที่ในทุกระดับ ระดับแรกที่เราจะพิจารณาคือระดับของระบบเป็นรูปเป็นร่าง
ความซื่อสัตย์ งานศิลปะสำเร็จได้ด้วยวิธีการต่างๆ ในบรรดาวิธีการเหล่านี้ องค์ประกอบและโครงเรื่องมีบทบาทสำคัญ
องค์ประกอบ(จาก lat. componere - เพื่อเขียน, เชื่อมต่อ) - การสร้างงาน, ความสัมพันธ์ขององค์ประกอบทั้งหมด, การสร้างภาพชีวิตแบบองค์รวมและส่งเสริมการแสดงออก เนื้อหาเชิงอุดมคติ. องค์ประกอบจะแยกความแตกต่างระหว่างองค์ประกอบภายนอก - แบ่งออกเป็นส่วน บท และองค์ประกอบภายใน - การจัดกลุ่มและการจัดเรียงรูปภาพ เมื่อสร้างผลงานผู้เขียนจะพิจารณาองค์ประกอบสถานที่และความสัมพันธ์ของภาพและองค์ประกอบอื่น ๆ อย่างรอบคอบโดยพยายามทำให้เนื้อหามีการแสดงออกทางอุดมการณ์และศิลปะที่ยิ่งใหญ่ที่สุด การจัดองค์ประกอบอาจเรียบง่ายหรือซับซ้อนก็ได้ ดังนั้นเรื่องราวของ "Ionych" ของ A. Chekhov จึงมี องค์ประกอบที่เรียบง่าย. ประกอบด้วยบทเล็กๆ ห้าบท (องค์ประกอบภายนอก) และระบบรูปภาพภายในที่เรียบง่าย ตรงกลางภาพคือ Dmitry Startsev ซึ่งถูกต่อต้านโดยกลุ่มภาพของชาว Turkins ที่อาศัยอยู่ในท้องถิ่น องค์ประกอบของนวนิยายมหากาพย์เรื่อง "War and Peace" ของ L. Tolstoy ดูแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ประกอบด้วยสี่ส่วนแต่ละส่วนแบ่งออกเป็นหลายบทสถานที่สำคัญถูกครอบครองโดยการไตร่ตรองเชิงปรัชญาของผู้เขียน สิ่งเหล่านี้คือองค์ประกอบภายนอกขององค์ประกอบ การจัดกลุ่มและการจัดเรียงรูปภาพ - ตัวละครซึ่งมีมากกว่า 550 ตัวนั้นซับซ้อนมาก ทักษะที่โดดเด่นของนักเขียนแสดงให้เห็นในความจริงที่ว่าแม้เนื้อหาจะมีความซับซ้อน อยู่ภายใต้การเปิดเผยแนวคิดหลัก: ประชาชนคือพลังชี้ขาดของประวัติศาสตร์
ใน วรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์บางครั้งมีการใช้เงื่อนไข สถาปัตยกรรมโครงสร้างเป็นคำพ้องของคำ องค์ประกอบ.
โครงเรื่อง(จากภาษาฝรั่งเศส sujet - หัวเรื่อง) - ระบบของเหตุการณ์ในงานศิลปะที่เปิดเผยตัวละครของตัวละครและมีส่วนช่วยในการแสดงออกของเนื้อหาเชิงอุดมคติที่สมบูรณ์ที่สุด ระบบของเหตุการณ์เป็นความสามัคคีที่พัฒนาไปตามกาลเวลาและ แรงผลักดันโครงเรื่องคือความขัดแย้ง มีความขัดแย้งที่แตกต่างกัน: สังคม ความรัก จิตวิทยา ชีวิตประจำวัน การทหาร และอื่นๆ ตามกฎแล้วพระเอกเกิดความขัดแย้งกับสภาพแวดล้อมทางสังคมกับคนอื่นกับตัวเขาเอง มักจะมีความขัดแย้งหลายประการในการทำงาน ในเรื่องราวของ L. Chekhov เรื่อง "Ionych" ความขัดแย้งของฮีโร่กับสิ่งแวดล้อมผสมผสานกับความรัก ตัวอย่างที่โดดเด่น ความขัดแย้งทางจิตวิทยา- “แฮมเล็ต” โดยเช็คสเปียร์ ประเภทของความขัดแย้งที่พบบ่อยที่สุดคือเรื่องทางสังคม เพื่อบ่งชี้ ความขัดแย้งทางสังคมนักวิชาการวรรณกรรมมักใช้คำว่าความขัดแย้ง และความรักคือการวางอุบาย
โครงเรื่องประกอบด้วยองค์ประกอบหลายประการ: การแสดงออก, จุดเริ่มต้น, การพัฒนาของการกระทำ, จุดไคลแม็กซ์, ข้อไขเค้าความเรื่อง, บทส่งท้าย
นิทรรศการ -ข้อมูลเบื้องต้นเกี่ยวกับนักแสดงที่จูงใจพฤติกรรมของตนในบริบทของความขัดแย้งที่เกิดขึ้น ในเรื่อง "Ionych" นี่คือการมาถึงของ Startsev ซึ่งเป็นคำอธิบายของครอบครัว Turkin ที่มีการศึกษามากที่สุดในเมือง
ผูก -เหตุการณ์ที่เริ่มต้นการพัฒนาของการกระทำความขัดแย้ง ในเรื่อง "Ionych" Startsev พบกับครอบครัว Turkin
หลังจากจุดเริ่มต้น การพัฒนาของการดำเนินการจะเริ่มขึ้น จุดสูงสุดซึ่งเป็นจุดไคลแม็กซ์ของเรื่องราวของ L. Chekhov - การประกาศความรักของ Startsev การปฏิเสธของ Katya
ข้อไขเค้าความเรื่อง- เหตุการณ์ที่แก้ไขข้อขัดแย้ง ในเรื่อง "Ionych" มีรายละเอียดความสัมพันธ์ของ Startsev กับ Turkins
บทส่งท้าย -ข้อมูลเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่ตามมาหลังจากการข้อไขเค้าความเรื่อง บางครั้ง. ผู้เขียนเองเรียกส่วนสุดท้ายของเรื่องว่าเป็นบทส่งท้าย ในเรื่องราวของ L. Chekhov มีข้อมูลเกี่ยวกับชะตากรรมของเหล่าฮีโร่ซึ่งสามารถนำมาประกอบกับบทส่งท้ายได้
ตามกฎแล้วมีจำนวนมากในงานศิลปะขนาดใหญ่ ตุ๊กตุ่นและแต่ละคน พัฒนาเชื่อมโยงกับผู้อื่น องค์ประกอบพล็อตบางอย่างอาจมีอยู่ทั่วไป การกำหนดรูปแบบคลาสสิกอาจเป็นเรื่องยาก
การเคลื่อนไหวของโครงเรื่องในงานศิลปะเกิดขึ้นพร้อมๆ กันในเวลาและสถานที่ เพื่อแสดงถึงความสัมพันธ์ระหว่างความสัมพันธ์ทางโลกและเชิงพื้นที่ M. Bakhtin ได้เสนอคำนี้ โครโนโทป. เวลาแห่งศิลปะไม่ใช่การสะท้อนโดยตรงของเรียลไทม์ แต่เกิดขึ้นจากการตัดต่อแนวคิดบางอย่างเกี่ยวกับเรียลไทม์ เรียลไทม์เคลื่อนที่อย่างย้อนกลับไม่ได้และไปในทิศทางเดียวเท่านั้น - จากอดีตสู่อนาคต แต่เวลาทางศิลปะสามารถช้าลง หยุด และเคลื่อนที่ไปในทิศทางตรงกันข้าม การกลับไปสู่ภาพอดีตเรียกว่า การหวนกลับ. เวลาทางศิลปะเป็นการผสมผสานที่ซับซ้อนระหว่างเวลาของผู้บรรยายและตัวละคร และมักเป็นการผสมผสานที่ซับซ้อนของเวลาที่แตกต่างกัน ยุคประวัติศาสตร์(“ The Master and Margarita” โดย M. Bulgakov) มันสามารถปิด ปิดในตัวเอง และเปิดได้ ซึ่งรวมอยู่ในกระแสของเวลาประวัติศาสตร์ ตัวอย่างแรกคือ "Ionych" โดย L. Chekhov ตัวอย่างที่สองคือ "Quiet Don" โดย M. Sholokhov
ขนานไปกับคำว่า พล็อตมีคำศัพท์อยู่ พล็อตซึ่งมักใช้เป็นคำพ้องความหมาย ในขณะเดียวกัน นักทฤษฎีบางคนมองว่าสิ่งเหล่านี้ไม่เพียงพอ โดยยืนกรานถึงความสำคัญที่เป็นอิสระ โครงเรื่องในความเห็นของพวกเขาเป็นระบบของเหตุการณ์ในลำดับเหตุ-เวลา และโครงเรื่องเป็นระบบของเหตุการณ์ในการนำเสนอของผู้เขียน ดังนั้นเนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่อง "Oblomov" ของ I. Goncharov จึงเริ่มต้นด้วยคำอธิบายชีวิตของฮีโร่วัยผู้ใหญ่ที่อาศัยอยู่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กกับ Zakhar คนรับใช้ของเขาในบ้านบนถนน Gorokhovaya โครงเรื่องเกี่ยวข้องกับการนำเสนอเหตุการณ์ในชีวิตของ Oblomov เริ่มตั้งแต่วัยเด็ก (บท "ความฝันของ Oblomov")
เรากำหนดโครงเรื่องเป็นระบบ ซึ่งเป็นสายโซ่ของเหตุการณ์ ในหลายกรณี ผู้เขียนนอกจากจะเล่าเรื่องเหตุการณ์ต่างๆ แล้ว ยังแนะนำคำอธิบายเกี่ยวกับธรรมชาติ รูปภาพในชีวิตประจำวัน การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆการสะท้อนทางภูมิศาสตร์หรือ ข้อมูลทางประวัติศาสตร์. โดยปกติจะเรียกว่าองค์ประกอบพิเศษของพล็อต
ควรสังเกตว่ามีหลักการที่แตกต่างกันในการจัดโครงเรื่อง บางครั้งเหตุการณ์ก็พัฒนาตามลำดับค่ะ ตามลำดับเวลาบางครั้งมีการถดถอยย้อนหลัง มีการทับซ้อนกันของเวลา เทคนิคในการวางโครงเรื่องภายในโครงเรื่องค่อนข้างเป็นเรื่องธรรมดา ตัวอย่างที่เด่นชัดคือ "The Fate of Man" โดย Sholokhov ในนั้นผู้เขียนพูดถึงการพบปะกับคนขับรถที่จุดข้ามแม่น้ำที่มีน้ำท่วม ระหว่างรอเรือข้ามฟาก Sokolov พูดเกี่ยวกับเขา ชีวิตที่ยากลำบากเกี่ยวกับการถูกกักขังในเยอรมัน การสูญเสียครอบครัว ในตอนท้ายผู้เขียนได้กล่าวคำอำลาชายคนนี้และคิดถึงชะตากรรมของเขา เรื่องราวหลักและหลักของ Andrei Sokolov อยู่ภายใต้กรอบของเรื่องราวของผู้เขียน เทคนิคนี้เรียกว่าการวางกรอบ
โครงเรื่องและองค์ประกอบของงานโคลงสั้น ๆ มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวมาก ผู้เขียนพรรณนาถึงเหตุการณ์เหล่านั้นไม่ใช่เหตุการณ์ แต่เป็นความคิดและประสบการณ์ ความสามัคคีและความสมบูรณ์ของงานโคลงสั้น ๆ ได้รับการรับรองโดยบรรทัดฐานโคลงสั้น ๆ หลักซึ่งมีผู้ถือคือฮีโร่โคลงสั้น ๆ องค์ประกอบของบทกวีอยู่ภายใต้การเปิดเผยความคิดและความรู้สึก “ การพัฒนาโคลงสั้น ๆ ของธีม” เขียนโดยนักวรรณกรรมชื่อดัง B. Tomashevsky“ ชวนให้นึกถึงวิภาษวิธีของการให้เหตุผลเชิงทฤษฎีโดยมีความแตกต่างที่ว่าในการให้เหตุผลเรามีการแนะนำแรงจูงใจใหม่อย่างสมเหตุสมผล... และในบทกวีบทกวี การแนะนำแรงจูงใจนั้นได้รับการพิสูจน์โดยการพัฒนาทางอารมณ์ของธีม” โดยทั่วไปในความเห็นของเขา โครงสร้างบทกวีโคลงสั้น ๆ สามส่วน เมื่อส่วนแรกให้แก่นเรื่อง ส่วนที่สองพัฒนาผ่านแรงจูงใจด้านข้าง และส่วนที่สามให้บทสรุปทางอารมณ์ ตัวอย่างคือบทกวีของ A. Pushkin เรื่อง To Chaadaev
ตอนที่ 1 ความรัก ความหวัง ความรุ่งโรจน์อันเงียบสงบ
การหลอกลวงไม่ได้ทนเราได้นาน
ตอนที่ 2 เรารอด้วยความหวังอันโหยหา
นาทีแห่งอิสรภาพอันศักดิ์สิทธิ์...
ตอนที่ 3 สหายเชื่อ! เธอจะลุกขึ้น
ดาวแห่งความสุขอันน่าหลงใหล...
การพัฒนาโคลงสั้น ๆ ของธีมมีสองประเภท: นิรนัย - จากทั่วไปไปสู่เรื่องเฉพาะและอุปนัย - จากเรื่องเฉพาะไปจนถึงเรื่องทั่วไป ประการแรกอยู่ในบทกวีข้างต้นของ A. Pushkin ประการที่สองในบทกวีของ K. Simonov "คุณจำได้ไหม Alyosha ถนนของภูมิภาค Smolensk ... "
ในบางส่วน ผลงานโคลงสั้น ๆมีโครงเรื่อง: “ ทางรถไฟ» I. Nekrasova, เพลงบัลลาด, เพลง พวกเขาถูกเรียกว่า เนื้อเพลงเรื่องราว.
รายละเอียดภาพทำหน้าที่สร้างรายละเอียดทางประสาทสัมผัสที่เป็นรูปธรรมของโลกของตัวละคร ซึ่งสร้างขึ้นจากจินตนาการอันสร้างสรรค์ของศิลปิน และรวบรวมเนื้อหาทางอุดมการณ์ของผลงานโดยตรง นักทฤษฎีทุกคนไม่รู้จักคำว่า "รายละเอียดภาพ" (ใช้คำว่า "รายละเอียดเฉพาะเรื่อง" หรือ "หัวเรื่อง" ด้วย) แต่ทุกคนเห็นพ้องกันว่าศิลปินสร้างรายละเอียดของรูปลักษณ์และคำพูดของฮีโร่ขึ้นมาใหม่ โลกภายในสภาพแวดล้อมเพื่อแสดงความคิดของคุณ อย่างไรก็ตาม การยอมรับตำแหน่งนี้ จะต้องไม่ตีความตรงไปตรงมาจนเกินไป และคิดว่าทุกรายละเอียด (สีตา ท่าทาง เสื้อผ้า คำอธิบายพื้นที่ ฯลฯ) เกี่ยวข้องโดยตรงกับการตั้งเป้าหมายของผู้เขียน และมีความหมายที่ชัดเจนและไม่คลุมเครือมาก . หากเป็นเช่นนั้นงานก็จะสูญเสียไป ความจำเพาะทางศิลปะและจะกลายเป็นภาพประกอบอย่างมีแนวโน้ม
รายละเอียดด้านภาพช่วยให้มั่นใจได้ว่าโลกของตัวละครจะปรากฏต่อหน้าผู้อ่านในความสมบูรณ์ของชีวิต ทั้งในด้านเสียง สี ระดับเสียง กลิ่น ทั้งในเชิงพื้นที่และเชิงเวลา ไม่สามารถถ่ายทอดรายละเอียดทั้งหมดของภาพที่วาดได้ผู้เขียนจึงทำซ้ำเพียงบางส่วนเท่านั้นโดยพยายามกระตุ้นจินตนาการของผู้อ่านและบังคับให้เขาเติมส่วนที่ขาดหายไปโดยใช้จินตนาการของเขาเอง หากปราศจาก "การมองเห็น" หรือจินตนาการถึงตัวละครที่ "มีชีวิต" ผู้อ่านจะไม่สามารถเห็นอกเห็นใจพวกเขาได้ และการรับรู้เชิงสุนทรีย์ต่อผลงานของเขาจะไม่สมบูรณ์
รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ช่วยให้ศิลปินสามารถสร้างชีวิตของตัวละครขึ้นมาใหม่ได้อย่างเห็นได้ชัด และเปิดเผยตัวละครผ่านรายละเอียดส่วนบุคคล ในขณะเดียวกันก็ถ่ายทอดทัศนคติเชิงประเมินของผู้เขียนต่อความเป็นจริงที่ปรากฎ และสร้างบรรยากาศทางอารมณ์ของการเล่าเรื่อง ใช่ กำลังอ่านซ้ำ ฉากฝูงชนในเรื่อง "Taras Bulba" เราสามารถมั่นใจได้ว่าคำพูดและคำพูดที่กระจัดกระจายของคอสแซคช่วยให้เรา "ได้ยิน" ฝูงชนโพลีโฟนิกของคอสแซคและภาพเหมือนและรายละเอียดในชีวิตประจำวันต่างๆช่วยให้เราจินตนาการได้ด้วยสายตา ในขณะเดียวกัน นิสัยของวีรบุรุษก็ค่อยๆชัดเจนขึ้น ตัวละครพื้นบ้านซึ่งพัฒนาขึ้นในสภาพของเสรีชนป่าและแต่งบทกวีโดยโกกอล ในขณะเดียวกันรายละเอียดหลายอย่างก็ดูตลกขบขัน ทำให้เกิดรอยยิ้ม และสร้างโทนเรื่องที่ตลกขบขัน (โดยเฉพาะฉากชีวิตที่สงบสุข) รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ที่นี่ เช่นเดียวกับในงานส่วนใหญ่ ทำหน้าที่เกี่ยวกับรูปภาพ การแสดงลักษณะเฉพาะ และการแสดงออก
ในละคร รายละเอียดภาพไม่ได้ถ่ายทอดด้วยวาจา แต่โดยวิธีอื่น (ไม่มีคำอธิบายเกี่ยวกับรูปลักษณ์ภายนอกของตัวละคร การกระทำ หรือฉาก เนื่องจากมีนักแสดงอยู่บนเวทีและมีทิวทัศน์) ลักษณะคำพูดของตัวละครมีความสำคัญเป็นพิเศษ
ในบทกวีบทกวี รายละเอียดเชิงภาพอยู่ภายใต้ภารกิจในการสร้างประสบการณ์ในการพัฒนา การเคลื่อนไหว และความไม่สอดคล้องกัน ที่นี่ทำหน้าที่เป็นสัญญาณของเหตุการณ์ที่ทำให้เกิดประสบการณ์ แต่ทำหน้าที่เป็นลักษณะทางจิตวิทยาเป็นหลัก ฮีโร่โคลงสั้น ๆ. ในขณะเดียวกัน บทบาทที่แสดงออกของพวกเขาก็ยังคงอยู่เช่นกัน ประสบการณ์นี้ถูกถ่ายทอดออกมาในรูปแบบโรแมนติก กล้าหาญ โศกนาฏกรรม หรือในรูปแบบที่ต่ำกว่า เช่น น้ำเสียงที่น่าขัน
โครงเรื่องยังอยู่ในขอบเขตของรายละเอียดภาพ แต่โดดเด่นด้วยตัวละครที่มีพลัง ในงานมหากาพย์และละคร เหล่านี้คือการกระทำของตัวละครและเหตุการณ์ที่บรรยาย การกระทำของตัวละครที่ประกอบเป็นโครงเรื่องนั้นแตกต่างกันไป - เป็นการกระทำคำพูดประสบการณ์และความคิดของฮีโร่ที่แตกต่างกัน โครงเรื่องเผยให้เห็นตัวละครของตัวละครโดยตรงและมีประสิทธิภาพมากที่สุด นักแสดงชาย. อย่างไรก็ตาม สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าการกระทำของตัวละครยังเผยให้เห็นความเข้าใจของผู้เขียนเกี่ยวกับตัวละครทั่วไปและการประเมินของผู้เขียนด้วย ด้วยการบังคับให้พระเอกกระทำการไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ศิลปินจะกระตุ้นให้ผู้อ่านมีทัศนคติในการประเมินบางอย่างไม่เพียงแต่ต่อพระเอกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคนทุกประเภทที่เขาเป็นตัวแทนด้วย ดังนั้นด้วยการบังคับให้ฮีโร่ในนิยายของเขาฆ่าเพื่อนในการต่อสู้ในนามของอคติทางโลกพุชกินกระตุ้นให้ผู้อ่านรู้สึกถึงการประณามและทำให้เขาคิดถึงความไม่สอดคล้องกันของ Onegin เกี่ยวกับความขัดแย้งของตัวละครของเขา นี่คือบทบาทที่แสดงออกของโครงเรื่อง
โครงเรื่องดำเนินไปผ่านการเกิดขึ้น การพัฒนา และการคลี่คลายความขัดแย้งต่างๆ ระหว่างตัวละครในผลงาน ความขัดแย้งอาจเป็นเรื่องส่วนตัว (การทะเลาะของ Onegin กับ Lensky) หรืออาจเป็นช่วงเวลาหนึ่งซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของความขัดแย้งทางสังคมและประวัติศาสตร์ที่เกิดขึ้นในความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ (สงคราม การปฏิวัติ การเคลื่อนไหวทางสังคม) ผู้เขียนดึงความสนใจไปที่ปัญหาของงานมากที่สุดโดยพรรณนาถึงความขัดแย้งของโครงเรื่อง แต่จะเป็นการผิดที่จะระบุแนวคิดเหล่านี้บนพื้นฐานของสิ่งนี้ (มีแนวโน้มว่าจะมีการระบุตัวตนดังกล่าวในตำราเรียนของอับราโมวิช ส่วนที่ 2 บทที่ 2) ปัญหาคือส่วนหน้าของเนื้อหาเชิงอุดมคติ และความขัดแย้งของโครงเรื่องก็เป็นองค์ประกอบของรูปแบบ การเปรียบเทียบโครงเรื่องกับเนื้อหาก็ผิดพอๆ กัน (เช่นเดียวกับภาษาพูดทั่วไป) ดังนั้นคำศัพท์ของ Timofeev ซึ่งเสนอให้เรียกโครงเรื่องร่วมกับรายละเอียดอื่น ๆ ทั้งหมดของชีวิตที่บรรยายว่า "เนื้อหาในทันที" (พื้นฐานของทฤษฎีวรรณกรรมตอนที่ 2 บทที่ 1, 2, 3) จึงไม่ได้รับการยอมรับ
คำถามของเนื้อเรื่องในเนื้อเพลงได้รับการแก้ไขด้วยวิธีต่างๆ อย่างไรก็ตาม ไม่ต้องสงสัยเลยว่าคำนี้สามารถนำไปใช้กับเนื้อเพลงที่มีการสงวนไว้สูงเท่านั้น โดยแสดงถึงโครงร่างของเหตุการณ์เหล่านั้นที่ "ส่องผ่าน" ประสบการณ์การแต่งโคลงสั้น ๆ ของฮีโร่และสร้างแรงบันดาลใจให้เขา บางครั้งคำนี้หมายถึงการเคลื่อนไหวของประสบการณ์โคลงสั้น ๆ
องค์ประกอบของรายละเอียดภาพ รวมถึงรายละเอียดโครงเรื่อง คือตำแหน่งในข้อความ การใช้สิ่งที่ตรงกันข้าม การทำซ้ำ ความคล้ายคลึงกัน การเปลี่ยนจังหวะและลำดับเหตุการณ์ของเหตุการณ์ในการเล่าเรื่อง การสร้างพงศาวดารและการเชื่อมโยงเชิงสาเหตุและชั่วคราวระหว่างเหตุการณ์ต่างๆ ศิลปินบรรลุความสัมพันธ์ที่ขยายและทำให้ความหมายลึกซึ้งยิ่งขึ้น ทั้งหมด หนังสือเรียนเทคนิคการเรียบเรียงการเล่าเรื่อง การแนะนำผู้บรรยาย การวางกรอบ ตอนเกริ่นนำ ประเด็นหลักในการพัฒนาฉากแอ็กชัน และแรงจูงใจต่างๆ สำหรับตอนของโครงเรื่อง มีการกำหนดไว้ค่อนข้างครบถ้วน ความแตกต่างระหว่างลำดับเหตุการณ์พล็อตกับลำดับการเล่าเรื่องในงานทำให้เราพูดถึงเรื่องนี้ วิธีการแสดงออกเหมือนโครงเรื่อง ควรคำนึงว่าคำศัพท์อื่นก็เป็นเรื่องปกติเช่นกันเมื่อเรียกเทคนิคการจัดองค์ประกอบที่แท้จริงของการจัดเรียงเหตุการณ์ใหม่ (Abramovich, Kozhinov ฯลฯ )
หากต้องการเชี่ยวชาญเนื้อหาในส่วนนี้ เราขอแนะนำให้คุณวิเคราะห์รายละเอียดภาพ โครงเรื่อง และองค์ประกอบในงานมหากาพย์หรือละครอย่างเป็นอิสระ จำเป็นต้องให้ความสนใจว่าการพัฒนาการกระทำนั้นรองรับการพัฒนาความคิดทางศิลปะอย่างไร - การแนะนำธีมใหม่, แรงจูงใจที่เป็นปัญหาที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น, การเปิดเผยตัวละครอย่างค่อยเป็นค่อยไปและ ทัศนคติของผู้เขียนถึงพวกเขา. ฉากหรือคำอธิบายพล็อตใหม่แต่ละฉากได้รับการจัดเตรียมและได้รับแรงบันดาลใจจากรูปภาพก่อนหน้าทั้งหมด แต่ไม่ได้ทำซ้ำ แต่จะเป็นการพัฒนา เสริม และทำให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น ส่วนประกอบของแบบฟอร์มเหล่านี้เกี่ยวข้องโดยตรงที่สุด เนื้อหาทางศิลปะและพึ่งพระองค์ จึงมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวเหมือนกับเนื้อหาของแต่ละงาน
ด้วยเหตุนี้ นักเรียนจำเป็นต้องทำความคุ้นเคยกับทฤษฎีเหล่านั้นที่เพิกเฉยต่อความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดระหว่างโครงเรื่องและขอบเขตการมองเห็นของรูปแบบและเนื้อหา นี่คือสิ่งที่เรียกว่าทฤษฎีเปรียบเทียบซึ่งมีพื้นฐานมาจากการศึกษาประวัติศาสตร์เชิงเปรียบเทียบของวรรณกรรมของโลก แต่ตีความผลการศึกษาดังกล่าวผิด นักเปรียบเทียบให้ความสนใจหลักกับอิทธิพลของวรรณกรรมที่มีต่อกัน แต่พวกเขาไม่ได้คำนึงว่าอิทธิพลนั้นเกิดจากความเหมือนหรือความแตกต่าง ประชาสัมพันธ์ในประเทศที่เกี่ยวข้อง แต่ดำเนินไปจากสิ่งที่มีอยู่อย่างถาวร กล่าวคือ กฎภายในที่ดูเหมือนจะเป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ของการพัฒนาวรรณกรรม ดังนั้นนักเปรียบเทียบจึงเขียนเกี่ยวกับ "แรงจูงใจที่มั่นคง" เกี่ยวกับ "ภาพที่พินัยกรรมอย่างจริงใจ" ของวรรณกรรมรวมถึง "แผนการพเนจร" โดยไม่แยกความแตกต่างระหว่างโครงเรื่องและโครงร่าง ลักษณะของทฤษฎีนี้มีอยู่ในหนังสือเรียนของเอ็ดด้วย จี.เอ็น. พอสเปลอฟ และ ก.แอล. อับราโมวิช
คำถามสำหรับการเตรียมตนเอง (ม.2)
1. งานวรรณกรรมอันเป็นเอกภาพอันบูรณาการ
2. แก่นของงานศิลปะและคุณลักษณะต่างๆ
3. แนวคิดเกี่ยวกับงานศิลปะและคุณลักษณะต่างๆ
4. องค์ประกอบของงานศิลปะ องค์ประกอบภายนอกและภายใน
5. โครงเรื่อง งานวรรณกรรม. แนวคิดเรื่องความขัดแย้ง องค์ประกอบพล็อต องค์ประกอบพิเศษของพล็อต พล็อตและพล็อต
6. โครงเรื่องมีบทบาทอย่างไรในการเปิดเผยเนื้อหาเชิงอุดมการณ์ของงาน?
7. องค์ประกอบของโครงเรื่องคืออะไร? ความแตกต่างระหว่างคำบรรยายและคำอธิบายคืออะไร? ตอนพิเศษที่มีพล็อตเรื่องและการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ คืออะไร?
8. อะไรคือหน้าที่ของภูมิทัศน์ เครื่องตกแต่งบ้าน ภาพบุคคล และ ลักษณะการพูดตัวละครในงาน?
9. คุณสมบัติของเนื้อเรื่องของผลงานโคลงสั้น ๆ
10. การจัดองค์กรเชิงพื้นที่ชั่วคราวของงาน แนวคิดของโครโนโทป
วรรณกรรม
คอร์แมน บี.โอ. ศึกษาข้อความของงานศิลปะ - ม., 2515.
อับราโมวิช จี.แอล. ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับการวิจารณ์วรรณกรรม ฉบับที่ 6 - ม., 2518.
บทนำสู่การวิจารณ์วรรณกรรม / เอ็ด. แอล.วี. เชอร์เน็ตส์/. ม., 2000. - น. 11 -20,
209-219, 228-239, 245-251.
กาลิช โอ. ทา อิน. ทฤษฎีวรรณกรรม ก., 2544. -ส. 83-115.
เก็ทมาเนทส์ M.F. พจนานุกรมคำศัพท์ทางภาษาดังกล่าว - คาร์คิฟ, 2003.
โมดูลที่สาม
ภาษาของนวนิยาย
งานวรรณกรรมมีสามระดับ:
ความเป็นรูปเป็นร่างของหัวเรื่องเป็นสิ่งสำคัญ
องค์ประกอบ – การจัดระเบียบของเนื้อหานี้
ภาษาศิลปะเป็นโครงสร้างการพูดของงานวรรณกรรมทั้งสี่ระดับ ภาษาศิลปะ: การออกเสียง คำศัพท์ อรรถศาสตร์ วากยสัมพันธ์
แต่ละเลเยอร์เหล่านี้มีลำดับชั้นที่ซับซ้อนของตัวเอง
ความซับซ้อนที่เห็นได้ชัดของงานวรรณกรรมนั้นเกิดจากการทำงานหนักของนักเขียนในทั้งสามระดับของงานศิลปะทั้งหมด
มาทำความคุ้นเคยกับคำจำกัดความหลายประการของแนวคิดนี้และการจำแนกประเภทต่าง ๆ เมื่อมีการเปิดเผยองค์ประกอบของข้อความ สัญญาณที่แตกต่างกันและตัวชี้วัด
ข้อความวรรณกรรมแสดงถึงความสามัคคีในการสื่อสารโครงสร้างและความหมายซึ่งแสดงออกมาในองค์ประกอบ นั่นคือนี่คือเอกภาพของการสื่อสาร - โครงสร้าง - และความหมาย
องค์ประกอบของวรรณกรรมคือ “การร่วมกัน ความสัมพันธ์ และ ที่ตั้ง หน่วยของภาพและศิลปะและคำพูด” หน่วยของสิ่งที่แสดงไว้ในที่นี้หมายถึง แก่นเรื่อง ปัญหา ความคิด ตัวละคร ทุกแง่มุมของโลกภายนอกและภายในที่บรรยาย สุนทรพจน์เชิงศิลปะหมายถึงทุกสิ่ง ระบบเป็นรูปเป็นร่างภาษาในระดับ 4 ชั้น
องค์ประกอบคือการสร้างผลงานที่กำหนดความสมบูรณ์ ความสมบูรณ์ และความสามัคคี
องค์ประกอบ - แสดงถึง "ระบบ การเชื่อมต่อ" องค์ประกอบทั้งหมดของมัน ระบบนี้ยังมีเนื้อหาที่เป็นอิสระซึ่งควรเปิดเผยในกระบวนการวิเคราะห์ข้อความทางปรัชญา
องค์ประกอบ, โครงสร้างหรือสถาปัตยกรรมคือการก่อสร้างงานศิลปะ
การจัดองค์ประกอบเป็นองค์ประกอบของรูปแบบของงานศิลปะ
การจัดองค์ประกอบมีส่วนช่วยในการสร้างผลงานให้มีความสมบูรณ์ทางศิลปะ
การเรียบเรียงจะรวมองค์ประกอบทั้งหมดเข้าด้วยกันและย่อยเข้ากับแนวคิดและจุดประสงค์ของงาน ยิ่งไปกว่านั้น การเชื่อมต่อนี้อยู่ใกล้มากจนไม่สามารถลบหรือจัดเรียงส่วนประกอบเดียวออกจากองค์ประกอบได้
ประเภทของการเรียบเรียงผลงาน:
ประเภทโครงเรื่อง - นั่นคือโครงเรื่อง (มหากาพย์, เนื้อเพลง, ละคร)
ประเภทที่ไม่ใช่พล็อต - ไม่มีพล็อต (ในบทกวีบทกวีมหากาพย์และละครที่สร้างขึ้นโดยวิธีการสร้างสรรค์ของสมัยใหม่และลัทธิหลังสมัยใหม่)
ประเภทโครงเรื่องของการเรียบเรียงผลงานมีสองประเภท:
ตามเหตุการณ์ (ในมหากาพย์และดราม่า)
บรรยาย (เนื้อเพลง)
พิจารณาการจัดองค์ประกอบพล็อตประเภทแรก - ตามเหตุการณ์ มีสามรูปแบบ:
รูปแบบตามลำดับเหตุการณ์ - เหตุการณ์เกิดขึ้นตามเส้นตรงของเวลา ลำดับเวลาธรรมชาติไม่หยุดชะงัก อาจมีช่วงเวลาระหว่างเหตุการณ์ต่างๆ
รูปแบบย้อนหลัง - การเบี่ยงเบนจากลำดับเหตุการณ์ตามธรรมชาติ, การละเมิดลำดับเหตุการณ์ในชีวิต, การหยุดชะงักของความทรงจำของฮีโร่หรือผู้เขียน, ทำให้ผู้อ่านคุ้นเคยกับภูมิหลังของเหตุการณ์และชีวิตของตัวละคร (Bunin, “หายใจสะดวก”)
รูปแบบฟรีหรือภาพตัดต่อ - การละเมิดความสัมพันธ์เชิงพื้นที่และเหตุและผลระหว่างเหตุการณ์อย่างมีนัยสำคัญ การเชื่อมโยงระหว่างแต่ละตอนนั้นเป็นการเชื่อมโยงทางอารมณ์และไม่ใช่เชิงตรรกะ (“ ฮีโร่แห่งเวลาของเรา”, “ การทดลอง” โดยคาฟคาและผลงานอื่น ๆ ของสมัยใหม่และหลังสมัยใหม่)
พิจารณาองค์ประกอบประเภทที่สอง - เชิงพรรณนา:
มีอยู่ในผลงานโคลงสั้น ๆ โดยทั่วไปขาดการกระทำที่จำกัดและได้รับการพัฒนาอย่างสอดคล้องกันอย่างชัดเจน ประสบการณ์ของฮีโร่หรือตัวละครในโคลงสั้น ๆ ถูกนำเสนอเบื้องหน้า และองค์ประกอบทั้งหมดอยู่ภายใต้เป้าหมายของการพรรณนาของเขา นี่คือคำอธิบายของ ความคิด ความประทับใจ ความรู้สึก รูปภาพ ที่ได้รับแรงบันดาลใจจากประสบการณ์ของพระเอกโคลงสั้น ๆ
องค์ประกอบสามารถเป็นภายนอกและภายในได้
องค์ประกอบภายนอก(สถาปัตยกรรม): บท ส่วน ส่วน ย่อหน้า หนังสือ เล่ม การจัดเรียงอาจแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับวิธีการสร้างโครงเรื่องที่ผู้เขียนเลือก
องค์ประกอบภายนอก- นี่คือการแบ่งข้อความที่มีความต่อเนื่องเป็นหน่วยแยกกัน ดังนั้นองค์ประกอบจึงเป็นการแสดงถึงความไม่ต่อเนื่องที่มีนัยสำคัญในความต่อเนื่อง
องค์ประกอบภายนอก:ขอบเขตของแต่ละหน่วยการเรียบเรียงที่เน้นในข้อความได้รับการกำหนดไว้อย่างชัดเจน โดยผู้เขียนกำหนดไว้ (บท บท ส่วน ส่วน บทส่งท้าย ปรากฏการณ์ในละคร ฯลฯ) ซึ่งจัดระเบียบและกำหนดทิศทางการรับรู้ของผู้อ่าน สถาปัตยกรรมของข้อความทำหน้าที่เป็นช่องทางในการ "แบ่งส่วน" ความหมาย ด้วยความช่วยเหลือของ... หน่วยการเรียบเรียง ผู้เขียนแจ้งให้ผู้อ่านทราบถึงการรวมหรือในทางกลับกัน การแยกองค์ประกอบของข้อความ (และด้วยเหตุนี้จึงมีเนื้อหา)
องค์ประกอบภายนอก:การขาดการแบ่งส่วนข้อความหรือส่วนที่ขยายออกไปนั้นมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่า: สิ่งนี้เน้นย้ำความสมบูรณ์ของความต่อเนื่องเชิงพื้นที่ การไม่แยกส่วนขั้นพื้นฐานของการจัดระเบียบของการเล่าเรื่อง ความไม่แตกต่าง และความลื่นไหลของรูปภาพของผู้บรรยายหรือตัวละครของเรื่อง โลก (เช่นในวรรณกรรมเรื่อง "กระแสแห่งจิตสำนึก")
องค์ประกอบภายใน : นี่คือการจัดองค์ประกอบ (การสร้าง การจัดเรียง) ของภาพ - ตัวละคร เหตุการณ์ ฉาก ทิวทัศน์ การตกแต่งภายใน ฯลฯ
ภายในการจัดองค์ประกอบ (ที่มีความหมาย) ถูกกำหนดโดยระบบของรูปภาพและตัวละคร ลักษณะของความขัดแย้ง และความคิดริเริ่มของโครงเรื่อง
อย่าสับสน: โครงเรื่องมี องค์ประกอบโครงเรื่ององค์ประกอบมี เทคนิค(องค์ประกอบภายใน) และชิ้นส่วน(องค์ประกอบภายนอก) องค์ประกอบ
องค์ประกอบรวมถึงองค์ประกอบทั้งหมดของพล็อต - องค์ประกอบพล็อตและองค์ประกอบพิเศษของพล็อตในการก่อสร้าง
เทคนิคการจัดองค์ประกอบภายใน:
อารัมภบท (มักเรียกว่าโครงเรื่อง)
บทส่งท้าย (มักเรียกว่าโครงเรื่อง)
บทพูดคนเดียว
รูปตัวละคร
การตกแต่งภายใน
ทิวทัศน์
องค์ประกอบพิเศษในการจัดองค์ประกอบ
การจำแนกเทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพโดยเน้นองค์ประกอบแต่ละส่วน:
แต่ละหน่วยการเรียบเรียงมีลักษณะเฉพาะด้วยเทคนิคการโปรโมตที่เน้นย้ำ ความหมายที่สำคัญที่สุดของข้อความและกระตุ้นความสนใจของผู้อ่าน นี้:
ภูมิศาสตร์: ไฮไลท์กราฟิกต่างๆ
ซ้ำ: ซ้ำ หน่วยทางภาษาระดับที่แตกต่างกัน
การเสริมสร้างความเข้มแข็ง: ตำแหน่งที่แข็งแกร่งของข้อความหรือส่วนที่เรียบเรียง - ตำแหน่งของความก้าวหน้าที่เกี่ยวข้องกับการสร้างลำดับชั้นของความหมายโดยมุ่งเน้นความสนใจไปที่สิ่งที่สำคัญที่สุดการเสริมสร้างอารมณ์และเอฟเฟกต์สุนทรียภาพการสร้างการเชื่อมต่อที่มีความหมายระหว่างองค์ประกอบที่อยู่ติดกันและห่างไกลซึ่งเป็นของเดียวกันและ ระดับที่แตกต่างกันทำให้มั่นใจถึงความสอดคล้องกันของข้อความและการจดจำ ตำแหน่งที่แข็งแกร่งของข้อความตามธรรมเนียม ได้แก่ ชื่อเรื่อง, epigraphs, จุดเริ่มต้นและจบงาน (ส่วน, บท, บท) ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขาผู้เขียนเน้นย้ำองค์ประกอบโครงสร้างที่สำคัญที่สุดสำหรับการทำความเข้าใจงานและในขณะเดียวกันก็กำหนด "เหตุการณ์สำคัญทางความหมาย" หลักของส่วนที่เรียบเรียงโดยเฉพาะ (ข้อความโดยรวม)
แพร่หลายในวรรณคดีรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 เทคนิคการตัดต่อและการจับแพะชนแกะในด้านหนึ่งทำให้ข้อความมีการกระจายตัวมากขึ้น ในทางกลับกัน มันเปิดความเป็นไปได้ของการผสมผสานใหม่ของ "แผนความหมาย"
องค์ประกอบในแง่ของการเชื่อมโยงกัน
ลักษณะทางสถาปัตยกรรมของข้อความเผยให้เห็นลักษณะที่สำคัญที่สุด เช่น การเชื่อมโยงกันส่วน (บางส่วน) ของข้อความที่เลือกอันเป็นผลมาจากการแบ่งมีความสัมพันธ์ซึ่งกันและกัน "เชื่อมโยง" ตามองค์ประกอบทั่วไป การเชื่อมต่อมีสองประเภท: การทำงานร่วมกันและการเชื่อมโยงกัน (เงื่อนไขที่เสนอโดย W. Dressler)
การติดต่อกัน (จากภาษาละติน - "เชื่อมต่อ") หรือการเชื่อมต่อในท้องถิ่นคือการเชื่อมต่อแบบเชิงเส้นซึ่งแสดงอย่างเป็นทางการโดยส่วนใหญ่ใช้วิธีทางภาษา มันขึ้นอยู่กับการทดแทนสรรพนาม, การซ้ำคำศัพท์, การมีอยู่ของคำสันธาน, ความสัมพันธ์ของรูปแบบไวยากรณ์ ฯลฯ
การเชื่อมโยงกัน(ตั้งแต่ lat. - “การทำงานร่วมกัน”) หรือการเชื่อมโยงกันทั่วโลกคือการเชื่อมโยงกันของประเภทที่ไม่เชิงเส้นที่รวมองค์ประกอบของข้อความในระดับต่างๆ (เช่น ชื่อเรื่อง epigraph “ข้อความภายในข้อความ” และข้อความหลัก ฯลฯ) เครื่องมือสำคัญการสร้างการเชื่อมโยงกัน - การซ้ำซ้อน (คำหลักที่มีส่วนประกอบความหมายทั่วไป) และความเท่าเทียม
ในข้อความวรรณกรรมโซ่ความหมายเกิดขึ้น - แถวของคำที่มีเซมทั่วไปปฏิสัมพันธ์ที่ทำให้เกิดการเชื่อมต่อและความสัมพันธ์เชิงความหมายใหม่รวมถึง "ความหมายที่เพิ่มขึ้น"
ข้อความวรรณกรรมใด ๆ ที่เต็มไปด้วยความหมายสะท้อนหรือการซ้ำซ้อน คำที่เชื่อมโยงบนพื้นฐานนี้สามารถครอบครองตำแหน่งที่แตกต่างกัน: อยู่ที่จุดเริ่มต้นและส่วนท้ายของข้อความ (องค์ประกอบความหมายของวงแหวน) แบบสมมาตรสร้างชุดการไล่ระดับ ฯลฯ
การพิจารณาองค์ประกอบทางความหมายเป็นขั้นตอนที่จำเป็นในการวิเคราะห์ทางปรัชญา เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการวิเคราะห์ข้อความที่ "ไร้พล็อต" ข้อความที่มีความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลที่อ่อนแอลงของส่วนประกอบ ข้อความที่เต็มไปด้วยภาพที่ซับซ้อน การระบุสายโซ่ความหมายในตัวพวกเขาและการสร้างการเชื่อมต่อเป็นกุญแจสำคัญในการตีความงาน
องค์ประกอบพิเศษของพล็อต
ตอนที่แทรก
การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ
ความก้าวหน้าทางศิลปะ
กรอบศิลปะ
การอุทิศตน
บทประพันธ์,
หัวเรื่อง
ตอนที่แทรก- เหล่านี้เป็นส่วนหนึ่งของการเล่าเรื่องที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับเส้นทางของโครงเรื่องเหตุการณ์ที่เชื่อมโยงและจดจำโดยเกี่ยวข้องกับเหตุการณ์ปัจจุบันของงานเท่านั้น (“ The Tale of Captain Kopeikin” ใน“ Dead Souls”)
การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ- สามารถเป็นโคลงสั้น ๆ เชิงปรัชญา สื่อสารมวลชน แสดงความคิดและความรู้สึกของผู้เขียนได้โดยตรง ในคำพูดของผู้เขียนโดยตรง สะท้อนจุดยืนของผู้เขียน ทัศนคติของผู้เขียนต่อตัวละคร องค์ประกอบบางประการของธีม ปัญหา แนวคิดของ งาน (ใน "Dead Souls" - เกี่ยวกับความเยาว์วัยและวัยชรา เกี่ยวกับ Rus 'เหมือนนก - troika)
ความก้าวหน้าทางศิลปะ -การแสดงฉากที่คาดการณ์เหตุการณ์ต่อไป (
กรอบศิลปะ –ฉากที่งานศิลปะเริ่มต้นและสิ้นสุดมักเป็นฉากเดียวกันทั้งในด้านการพัฒนาและการสร้างสรรค์ องค์ประกอบของแหวน(“ชะตากรรมของมนุษย์” โดย M. Sholokhov)
การอุทิศตน –คำอธิบายสั้น ๆ หรืองานโคลงสั้น ๆ ที่มีผู้รับเฉพาะซึ่งมีการกล่าวถึงและอุทิศงานให้
บทประพันธ์ –คำพังเพยหรือคำพูดจากงานหรือนิทานพื้นบ้านที่มีชื่อเสียงอื่น ๆ ที่อยู่ก่อนข้อความทั้งหมดหรือก่อนแต่ละส่วน (สุภาษิตใน "ลูกสาวของกัปตัน")
หัวเรื่อง- ชื่อเรื่องของงานซึ่งมักจะประกอบด้วยแก่นเรื่อง ปัญหา หรือแนวความคิดของงาน ซึ่งเป็นรูปแบบที่สั้นมากซึ่งมีความหมายเชิงลึก มีจินตภาพ หรือสัญลักษณ์
วัตถุประสงค์ของการวิเคราะห์วรรณกรรมในการศึกษาองค์ประกอบ แง่มุมต่าง ๆ ขององค์ประกอบอาจกลายเป็น:
1) สถาปัตยกรรมหรือองค์ประกอบภายนอกของข้อความ - แบ่งออกเป็นบางส่วน (บท, บทย่อย, ย่อหน้า, บท ฯลฯ ) ลำดับและการเชื่อมโยงระหว่างกัน
2) ระบบภาพของตัวละครในงานศิลปะ
3) การเปลี่ยนแปลงมุมมองในโครงสร้างของข้อความ ดังนั้น ตามที่ B.A. Uspensky กล่าวไว้ มันเป็นปัญหาของมุมมองที่ประกอบขึ้น “ปัญหาสำคัญขององค์ประกอบ»; การพิจารณามุมมองที่แตกต่างกันในโครงสร้างของข้อความที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมของงานช่วยให้เราสามารถระบุพลวัตของการพัฒนาเนื้อหาทางศิลปะได้
4) ระบบรายละเอียดที่นำเสนอในข้อความ (องค์ประกอบของรายละเอียด) การวิเคราะห์ของพวกเขาทำให้สามารถเปิดเผยวิธีที่จะทำให้สิ่งที่บรรยายได้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น ดังที่ I.A. Goncharov "รายละเอียดที่ปรากฏเป็นชิ้นเป็นอันและแยกจากกันในมุมมองระยะยาวของแผนทั่วไป" ในบริบทของ "รวมเข้าด้วยกันในโครงสร้างทั่วไป... ราวกับว่ามีเกลียวบาง ๆ ที่มองไม่เห็นหรือบางทีกระแสแม่เหล็กกำลังทำหน้าที่";
5) ความสัมพันธ์ระหว่างกันและกับองค์ประกอบอื่น ๆ ของข้อความขององค์ประกอบพล็อตพิเศษ (แทรกเรื่องสั้น, เรื่องสั้น, การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ, "ฉากบนเวที" ในละคร)
การวิเคราะห์องค์ประกอบจึงคำนึงถึงแง่มุมต่างๆ ของข้อความด้วย
คำว่า "องค์ประกอบ" ในภาษาศาสตร์สมัยใหม่มีความคลุมเครือมากซึ่งทำให้ใช้งานยาก
หากต้องการวิเคราะห์องค์ประกอบของข้อความวรรณกรรม คุณต้องสามารถ:
ระบุการทำซ้ำโครงสร้างที่มีความสำคัญต่อการตีความงานซึ่งทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับการทำงานร่วมกันและการเชื่อมโยงกัน
ระบุความหมายที่ทับซ้อนกันในส่วนของข้อความ
เครื่องหมายเน้น - ตัวแยกส่วนองค์ประกอบต่าง ๆ ของงาน
เชื่อมโยงคุณสมบัติของการแบ่งข้อความกับเนื้อหาและกำหนดบทบาทของหน่วยการแต่งเพลงที่ไม่ต่อเนื่อง (แต่ละส่วน) ภายในทั้งหมด
สร้างการเชื่อมโยงระหว่างโครงสร้างการเล่าเรื่องของข้อความในฐานะ "โครงสร้างการเรียบเรียงเชิงลึก" (B.A. Uspensky) และองค์ประกอบภายนอก
ระบุเทคนิคทั้งหมดขององค์ประกอบภายนอกและภายในในบทกวี "Silentium" ของ F. Tyutchev (กล่าวคือ: ส่วนขององค์ประกอบ, ประเภทของพล็อต - ไม่ใช่พล็อต, เหตุการณ์ - บรรยาย, วิสัยทัศน์ขององค์ประกอบแต่ละอย่าง, ประเภทของการเชื่อมโยงกัน - NB
องค์ประกอบของงานศิลปะ
องค์ประกอบ- นี่คือการสร้างองค์ประกอบและส่วนของงานศิลปะทั้งหมดตามความตั้งใจของผู้เขียน (ในสัดส่วนลำดับที่แน่นอน; ระบบตัวละครที่เป็นรูปเป็นร่างพื้นที่และเวลาและลำดับของเหตุการณ์ในโครงเรื่องถูกสร้างขึ้นอย่างเป็นองค์ประกอบ ).
องค์ประกอบและโครงเรื่องของงานวรรณกรรม
อารัมภบท- สิ่งที่นำไปสู่การเกิดขึ้นของโครงเรื่อง, เหตุการณ์ก่อนหน้า (ไม่ใช่ในงานทั้งหมด)
นิทรรศการ- การกำหนดพื้นที่ เวลา ฮีโร่ดั้งเดิม
การเริ่มต้น- เหตุการณ์ที่ทำให้เกิดการพัฒนาโครงเรื่อง
การพัฒนาการกระทำ- การพัฒนาโครงเรื่องตั้งแต่ต้นจนจบเรื่อง
จุดสำคัญ- ช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดของการกระทำของพล็อตหลังจากนั้นจะเคลื่อนไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่อง
ข้อไขเค้าความเรื่อง- การยุติการดำเนินการในพื้นที่ความขัดแย้งที่กำหนด เมื่อความขัดแย้งได้รับการแก้ไขหรือลบออก
บทส่งท้าย- “ประกาศ” กิจกรรมเพิ่มเติมโดยสรุป
องค์ประกอบองค์ประกอบ
องค์ประกอบการเรียบเรียง ได้แก่ บทบรรยาย การอุทิศ บทนำ บทส่งท้าย ส่วน บท การแสดง ปรากฏการณ์ ฉาก คำนำและคำหลังของ “ผู้จัดพิมพ์” (สร้างโดยจินตนาการของผู้เขียนเกี่ยวกับภาพพล็อตพิเศษ) บทสนทนา บทพูด ตอน เรื่องราวที่แทรก และ ตอน, ตัวอักษร, เพลง (ความฝันของ Oblomov ในนวนิยายเรื่อง "Oblomov" ของ Goncharov, จดหมายจาก Tatyana ถึง Onegin และ Onegin ถึง Tatyana ในนวนิยายของ Pushkin เรื่อง "Eugene Onegin"); คำอธิบายทางศิลปะทั้งหมด (ภาพบุคคล ทิวทัศน์ การตกแต่งภายใน)
เทคนิคการจัดองค์ประกอบ
ทำซ้ำ (งด)- การใช้องค์ประกอบเดียวกัน (บางส่วน) ของข้อความ (ในบทกวี - ข้อเดียวกัน):
ปกป้องฉัน เครื่องรางของฉัน
ขอทรงรักษาข้าพเจ้าไว้ในวันที่ถูกข่มเหง
ในวันแห่งการกลับใจและความตื่นเต้น:
คุณมอบให้ฉันในวันแห่งความโศกเศร้า
เมื่อมหาสมุทรสูงขึ้น
คลื่นคำรามอยู่รอบตัวฉัน
เมื่อเมฆระเบิดเป็นฟ้าร้อง -
ปกป้องฉันนะ เครื่องรางของฉัน...
(A.S. Pushkin “ Keep Me, My Talisman”)
ขึ้นอยู่กับตำแหน่ง ความถี่ของการปรากฏตัวและความเป็นอิสระ เทคนิคการจัดองค์ประกอบต่อไปนี้มีความโดดเด่น:
อะนาโฟรา- ทำซ้ำที่ต้นบรรทัด:
ที่ผ่านมารายการวัด
ผ่านวัดและบาร์ต่างๆ
ผ่านสุสานอันงดงาม
ผ่านตลาดใหญ่...
(I. Brodsky “ผู้แสวงบุญ”)
เอพิโฟรา- ทำซ้ำที่ท้ายบรรทัด:
ม้าของฉันอย่าสัมผัสดิน
อย่าแตะต้องหน้าผากดาราของฉัน
อย่าสัมผัสการถอนหายใจของฉัน อย่าสัมผัสริมฝีปากของฉัน
คนขี่คือม้า นิ้วคือฝ่ามือ
(M. Tsvetaeva “ ข่านเต็มแล้ว”)
ซิมโพลก้า- ส่วนต่อไปของงานเริ่มต้นในลักษณะเดียวกับงานก่อนหน้า (มักพบใน งานคติชนวิทยาหรือสไตล์):
เขาตกลงไปบนหิมะอันหนาวเหน็บ
บนหิมะที่หนาวเย็นเหมือนต้นสน
(M.Yu. Lermontov“ เพลงเกี่ยวกับซาร์อีวานวาซิลีเยวิช ... ”)
สิ่งที่ตรงกันข้าม- การต่อต้าน (ใช้ได้กับข้อความทุกระดับตั้งแต่สัญลักษณ์ไปจนถึงตัวอักษร):
ฉันสาบานในวันแรกของการทรงสร้าง
ฉันสาบานในวันสุดท้ายของเขา
(M.Yu. Lermontov “ปีศาจ”)
พวกเขาเข้ากันได้ คลื่นและหิน
บทกวีและร้อยแก้ว น้ำแข็งและไฟ...
(A.S. พุชกิน “ยูจีน โอเนจิน”)
เทคนิคการจัดองค์ประกอบที่เกี่ยวข้อง ด้วยการเปลี่ยนแปลงของเวลา(การรวมกันของชั้นเวลา, การกระโดดย้อนยุค, การแทรก):
การล่าช้า- ยืดหน่วยเวลา ชะลอความเร็ว เบรก
การมองย้อนหลัง- คืนการกระทำไปสู่อดีตเมื่อมีการวางสาเหตุของสิ่งที่เกิดขึ้น ตอนนี้เรื่องเล่า (เรื่องราวเกี่ยวกับ Pavel Petrovich Kirsanov - I.S. Turgenev "Fathers and Sons"; เรื่องราวเกี่ยวกับวัยเด็กของ Asya - I.S. Turgenev "Asya")
การเปลี่ยน “มุมมอง”- เรื่องเล่าเกี่ยวกับเหตุการณ์จากมุมมอง ตัวละครที่แตกต่างกัน, ตัวละครและผู้บรรยาย (M.Yu. Lermontov "ฮีโร่ในยุคของเรา", F.M. Dostoevsky "คนจน")
ความเท่าเทียม- การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในโครงสร้างไวยากรณ์และความหมายในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความ องค์ประกอบคู่ขนานอาจเป็นประโยค ส่วน วลี หรือคำก็ได้
จิตใจของคุณลึกเหมือนทะเล
จิตวิญญาณของคุณสูงเท่ากับภูเขา
(V. Bryusov "บทกวีจีน")
ตัวอย่างของการขนานเชิงเรียบเรียงใน ข้อความร้อยแก้วงานของ N.V. สามารถใช้เป็นตัวอย่างได้ โกกอล "เนฟสกี้ พร็อสเปกต์"
ประเภทขององค์ประกอบหลัก
- เชิงเส้นองค์ประกอบ: ลำดับเวลาธรรมชาติ
- การผกผัน (ย้อนหลัง)องค์ประกอบ: ลำดับเวลาย้อนกลับ
- แหวนองค์ประกอบ: การทำซ้ำช่วงเวลาเริ่มต้นในตอนจบของงาน
- ศูนย์กลางองค์ประกอบ: พล็อตเกลียว การทำซ้ำของเหตุการณ์ที่คล้ายกันในขณะที่การกระทำดำเนินไป
- กระจกเงาองค์ประกอบ: การผสมผสานระหว่างเทคนิคการทำซ้ำและคอนทราสต์ ซึ่งส่งผลให้ภาพเริ่มต้นและภาพสุดท้ายถูกทำซ้ำในทิศทางตรงกันข้าม
ใดๆ การสร้างวรรณกรรม- นี่คือศิลปะทั้งหมด ทั้งหมดนี้ไม่เพียงแต่จะเป็นงานเดียวเท่านั้น (บทกวี เรื่องราว นวนิยาย...) แต่ยังเป็นวัฏจักรของวรรณกรรมด้วย นั่นคือ กลุ่มของบทกวีหรือ งานร้อยแก้ว, สห ฮีโร่ทั่วไป, ความคิดทั่วไป, ปัญหา ฯลฯ แม้กระทั่ง ธรรมดาการกระทำ (ตัวอย่างเช่น วงจรของเรื่องราวโดย N. Gogol "ยามเย็นในฟาร์มใกล้ Dikanka", "The Tale of Belkin" โดย A. Pushkin; นวนิยายของ M. Lermontov "A Hero of Our Time" ก็เป็นวัฏจักรเช่นกัน ของเรื่องสั้นแต่ละเรื่องที่รวบรวมโดยฮีโร่ทั่วไป - Pechorin) โดยพื้นฐานแล้วงานศิลปะทั้งหมดถือเป็นสิ่งมีชีวิตสร้างสรรค์เดียวที่มีโครงสร้างพิเศษของตัวเอง เช่นเดียวกับใน ร่างกายมนุษย์ซึ่งอวัยวะอิสระทั้งหมดเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออกในงานวรรณกรรม องค์ประกอบทั้งหมดยังเป็นอิสระและเชื่อมโยงถึงกัน เรียกว่าระบบขององค์ประกอบเหล่านี้และหลักการของความสัมพันธ์กัน องค์ประกอบ:
COMPOSITION (จากภาษาละติน Compositio, องค์ประกอบ, องค์ประกอบ) -การก่อสร้าง โครงสร้างของงานศิลปะ การคัดเลือกและลำดับองค์ประกอบและเทคนิคการมองเห็นของงาน การสร้างสรรค์ผลงานทางศิลปะทั้งหมดตามเจตนารมณ์ของผู้เขียน
องค์ประกอบของการจัดองค์ประกอบของงานวรรณกรรมได้แก่บทบรรยาย การอุทิศ บทนำ บทส่งท้าย ส่วน บท การแสดง ปรากฏการณ์ ฉาก คำนำและบทหลังของ “ผู้จัดพิมพ์” (สร้างโดยจินตนาการของผู้เขียนเกี่ยวกับภาพพล็อตเรื่องพิเศษ) บทสนทนา บทพูดคนเดียว ตอน เรื่องราวและตอนที่แทรก จดหมาย , เพลง (เช่น Dream Oblomov ในนวนิยาย "Oblomov" ของ Goncharov จดหมายจาก Tatyana ถึง Onegin และ Onegin ถึง Tatyana ในนวนิยายของ Pushkin "Eugene Onegin" เพลง "The Sun Rises and Set..." ในละครของ Gorky เรื่อง "At" ความลึกด้านล่าง"); คำอธิบายเชิงศิลปะทั้งหมด ไม่ว่าจะเป็นภาพบุคคล ทิวทัศน์ การตกแต่งภายใน ล้วนเป็นองค์ประกอบเชิงองค์ประกอบเช่นกัน
การดำเนินการของงานสามารถเริ่มต้นได้ตั้งแต่สิ้นสุดเหตุการณ์และตอนต่อ ๆ ไปจะคืนค่าระยะเวลาของการดำเนินการและอธิบายสาเหตุของสิ่งที่เกิดขึ้น องค์ประกอบดังกล่าวเรียกว่าผกผัน(เทคนิคนี้ใช้โดย N. Chernyshevsky ในนวนิยายเรื่อง "ต้องทำอะไร?");
ผู้เขียนใช้ องค์ประกอบการจัดเฟรมหรือวงแหวนซึ่งผู้เขียนใช้เช่นการทำซ้ำบท (ครั้งสุดท้ายซ้ำครั้งแรก) คำอธิบายทางศิลปะ (งานเริ่มต้นและสิ้นสุดด้วยภูมิทัศน์หรือภายใน) เหตุการณ์ของจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดเกิดขึ้นในที่เดียวกัน มีตัวละครเดียวกันเข้าร่วม ฯลฯ d.; เทคนิคนี้พบได้ทั้งในบทกวี (Pushkin, Tyutchev, A. Blok มักใช้ใน "บทกวีเกี่ยวกับ ถึงผู้หญิงที่สวยคนหนึ่ง") และในร้อยแก้ว (" ตรอกซอกซอยมืด"I. Bunin; "Song of the Falcon", "หญิงชรา Izergil" โดย M. Gorky);
ผู้เขียนใช้ เทคนิคการมองย้อนกลับไป คือ การย้อนการกระทำไปสู่อดีตเมื่อมีการวางเหตุผลของการเล่าเรื่องในปัจจุบัน (ตัวอย่างเช่นเรื่องราวของผู้เขียนเกี่ยวกับ Pavel Petrovich Kirsanov ในนวนิยายเรื่อง Fathers and Sons ของ Turgenev); บ่อยครั้งเมื่อใช้การหวนกลับเรื่องราวที่แทรกของฮีโร่จะปรากฏในงานและการเรียบเรียงประเภทนี้จะถูกเรียกว่า "เรื่องราวภายในเรื่อง" (คำสารภาพของ Marmeladov และจดหมายของ Pulcheria Alexandrovna ใน "อาชญากรรมและการลงโทษ"; บทที่ 13 " การปรากฏตัวของฮีโร่” ใน“ The Master and Margarita”; “ After the Ball" โดย Tolstoy, "Asya" โดย Turgenev, "Gooseberry" โดย Chekhov);
บ่อยครั้ง ผู้จัดองค์ประกอบคือ ภาพศิลปะ, ตัวอย่างเช่น, ถนนในบทกวีของโกกอลเรื่อง "Dead Souls";ให้ความสนใจกับโครงร่างคำบรรยายของผู้เขียน: การมาถึงของ Chichikov ในเมือง NN - ถนนสู่ Manilovka - ที่ดินของ Manilov - ถนน - มาถึง Korobochka - ถนน - โรงเตี๊ยมพบกับ Nozdryov - ถนน - มาถึง Nozdryov - ถนน - ฯลฯ ; สิ่งสำคัญคือเล่มแรกจบลงบนถนน ภาพจึงกลายเป็นองค์ประกอบสำคัญของงาน
ผู้เขียนสามารถนำหน้าการกระทำหลักด้วยการอธิบายตัวอย่างเช่นอะไรจะเป็นบทแรกทั้งหมดในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" หรือสามารถเริ่มดำเนินการได้ทันที ฉับไว “โดยไม่ต้องเร่ง”อย่างที่ Dostoevsky ทำในนวนิยายเรื่อง "Crime and Punishment" หรือ Bulgakov ใน "The Master and Margarita";
องค์ประกอบของงานอาจขึ้นอยู่กับความสมมาตรคำ รูปภาพ ตอน (หรือฉาก บท ปรากฏการณ์ ฯลฯ) และเจตจำนง ได้รับการสะท้อนเช่นในบทกวีของ A. Blok เรื่อง "The Twelve"; องค์ประกอบของกระจกมักจะรวมกับกรอบ(หลักการเรียบเรียงนี้เป็นลักษณะของบทกวีหลายบทของ M. Tsvetaeva, V. Mayakovsky และคนอื่น ๆ เช่นอ่านบทกวีของ Mayakovsky เรื่อง "From Street to Street");
ผู้เขียนมักใช้ เทคนิคการเรียบเรียง "การแตกหัก" ของเหตุการณ์:แบ่งการเล่าเรื่องในจุดที่น่าสนใจที่สุดในตอนท้ายของบท และบทใหม่เริ่มต้นด้วยเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์อื่น ตัวอย่างเช่น Dostoevsky ใช้ในเรื่อง Crime and Punishment และ Bulgakov ใน The White Guard และ The Master และ Margarita เทคนิคนี้ได้รับความนิยมอย่างมากในหมู่ผู้เขียนงานผจญภัยและนักสืบหรือผลงานที่บทบาทของการวางอุบายมีขนาดใหญ่มาก
องค์ประกอบเป็นลักษณะของรูปแบบของงานวรรณกรรม แต่เนื้อหาแสดงผ่านคุณลักษณะของรูปแบบ การจัดองค์ประกอบของงานเป็นวิธีสำคัญในการรวบรวมความคิดของผู้เขียน อ่านบทกวี "The Stranger" ของ A. Blok ด้วยตัวคุณเองไม่เช่นนั้นเหตุผลของเราจะเข้าใจไม่ได้สำหรับคุณ ให้ความสนใจกับบทที่หนึ่งและเจ็ดโดยฟังเสียง:
บทที่ 1
ในตอนเย็นที่ร้านอาหาร
อากาศร้อนอบอ้าวจนหูหนวก
และควบคุมเสียงขี้เมา
ฤดูใบไม้ผลิและวิญญาณที่เน่าเปื่อย
บทที่ 7
และทุกเย็นตามเวลาที่กำหนด
(หรือฉันแค่ฝันไป?)
ร่างของหญิงสาวถูกจับด้วยผ้าไหม
หน้าต่างเคลื่อนตัวไปท่ามกลางสายหมอก
บทแรกฟังดูคมและไม่ลงรอยกัน - เนื่องจากมี [r] มากมาย ซึ่งเหมือนกับเสียงที่ไม่ลงรอยกันอื่น ๆ จะถูกทำซ้ำในบทต่อไปนี้จนถึงบทที่หก ไม่เป็นอย่างอื่นไปไม่ได้เพราะ Blok วาดภาพความหยาบคายของชาวฟิลิสเตียที่น่าขยะแขยงที่นี่ " โลกที่น่ากลัว"ซึ่งจิตวิญญาณของกวีทำงานหนัก นี่คือวิธีการนำเสนอส่วนแรกของบทกวี บทที่เจ็ดถือเป็นการเปลี่ยนผ่าน โลกใหม่- ความฝันและความกลมกลืน และจุดเริ่มต้นของส่วนที่สองของบทกวี การเปลี่ยนแปลงนี้ราบรื่น เสียงประกอบที่ไพเราะและนุ่มนวล: [a:], [nn] ดังนั้นในการสร้างบทกวีและด้วยความช่วยเหลือของเทคนิคการเขียนเสียงที่เรียกว่า Blok ได้แสดงความคิดของเขาเกี่ยวกับการต่อต้านของสองโลก - ความสามัคคีและความไม่ลงรอยกัน
องค์ประกอบของงานสามารถเป็นธีมได้ซึ่งสิ่งสำคัญคือการระบุความสัมพันธ์ระหว่าง ภาพกลางทำงาน การเรียบเรียงประเภทนี้มีลักษณะเฉพาะของเนื้อเพลงมากกว่า องค์ประกอบดังกล่าวมีสามประเภท:
สม่ำเสมอ,เป็นตัวแทน เหตุผลเชิงตรรกะ, การเปลี่ยนจากความคิดหนึ่งไปสู่อีกความคิดหนึ่งและข้อสรุปที่ตามมาในตอนท้ายของงาน ("ซิเซโร", "เงียบ", "ธรรมชาติคือสฟิงซ์และดังนั้นจึงเป็นจริงกว่า ... " โดย Tyutchev);
พัฒนาการและการเปลี่ยนแปลงของภาพลักษณ์ส่วนกลาง:ภาพกลางถูกตรวจสอบโดยผู้เขียนจากมุมต่างๆของเขา คุณสมบัติที่สดใสและลักษณะเฉพาะ องค์ประกอบดังกล่าวถือว่าความตึงเครียดทางอารมณ์เพิ่มขึ้นอย่างค่อยเป็นค่อยไปและจุดสุดยอดของประสบการณ์ซึ่งมักเกิดขึ้นในตอนท้ายของงาน ("ทะเล" Zhukovsky“ ฉันมาหาคุณพร้อมคำทักทาย…” เฟต);
เปรียบเทียบ 2 ภาพผู้ที่เข้าสู่ปฏิสัมพันธ์ทางศิลปะ ("The Stranger" โดย Blok); มีการสร้างองค์ประกอบดังกล่าว เมื่อได้รับสิ่งที่ตรงกันข้ามหรือต่อต้าน
