บรายลอฟ คาร์ล ปาฟโลวิช (1799-1852) "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี"

ด้วยสัมผัสอันมหัศจรรย์ของพู่กันของเขา ประวัติศาสตร์ ภาพบุคคล สีน้ำ มุมมอง การวาดภาพทิวทัศน์ได้รับการฟื้นคืนชีพ ซึ่งเขาให้ตัวอย่างที่มีชีวิตในภาพวาดของเขา พู่กันของศิลปินแทบจะไม่มีเวลาทำตามจินตนาการของเขา ภาพของคุณธรรมและความชั่วร้ายต่าง ๆ รุมอยู่ในหัวของเขา แทนที่กันอย่างต่อเนื่อง เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ทั้งหมดได้ขยายไปสู่โครงร่างที่เป็นรูปธรรมที่ชัดเจนที่สุด

ภาพเหมือน. ประมาณปี ค.ศ. 1833

Karl Bryullov อายุ 28 ปีเมื่อเขาตัดสินใจวาดภาพอันยิ่งใหญ่ "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" ศิลปินเป็นหนี้การปรากฏตัวของความสนใจในหัวข้อนี้กับพี่ชายของเขาสถาปนิก Alexander Bryullov ซึ่งทำความคุ้นเคยกับเขาอย่างละเอียดเกี่ยวกับการขุดค้นในปี 1824-1825 K. Bryullov เองก็อยู่ในโรมในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ปีที่ห้าของการเกษียณอายุในอิตาลีกำลังจะสิ้นสุดลง เขามีผลงานจริงจังหลายชิ้นภายใต้เข็มขัดของเขาซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมากในชุมชนศิลปะ แต่ดูเหมือนว่าศิลปินจะไม่คู่ควรกับความสามารถของเขาเลย เขารู้สึกว่าเขายังไม่ได้ดำเนินชีวิตตามความคาดหวังที่ตั้งไว้

"วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี"
พ.ศ. 2373-2376
ผ้าใบ, สีน้ำมัน. 456.5 x 651 ซม
พิพิธภัณฑ์รัฐรัสเซีย

เป็นเวลานานแล้วที่ Karl Bryullov ถูกหลอกหลอนด้วยความเชื่อมั่นที่ว่าเขาสามารถสร้างผลงานที่มีความสำคัญมากกว่างานที่เขาทำมาจนถึงตอนนี้ เมื่อตระหนักถึงจุดแข็งของเขา เขาต้องการสร้างภาพที่ซับซ้อนและใหญ่โตให้สมบูรณ์ และด้วยเหตุนี้จึงทำลายข่าวลือที่เริ่มแพร่สะพัดในโรม เขารู้สึกรำคาญเป็นพิเศษกับสุภาพบุรุษ Cammuccini ซึ่งในเวลานั้นถือเป็นจิตรกรชาวอิตาลีคนแรก เขาเป็นคนที่ไม่ไว้วางใจความสามารถของศิลปินชาวรัสเซียและมักพูดว่า: "จิตรกรชาวรัสเซียคนนี้มีความสามารถในการทำสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ แต่งานใหญ่โตต้องทำโดยคนที่ใหญ่กว่า!"

คนอื่น ๆ เช่นกันแม้ว่าพวกเขาจะจำ Karl Bryullov ได้ก็ตาม ความสามารถที่ยอดเยี่ยมอย่างไรก็ตาม พวกเขาตั้งข้อสังเกตว่าความเหลื่อมล้ำและชีวิตที่เหม่อลอยจะไม่มีทางทำให้เขามีสมาธิกับงานจริงจังได้ ด้วยบทสนทนาเหล่านี้ Karl Bryullov จึงมองหาแผนการอยู่ตลอดเวลา ภาพใหญ่ซึ่งจะยกย่องพระนามของพระองค์ เป็นเวลานานที่เขาไม่สามารถจมอยู่กับหัวข้อใด ๆ ที่อยู่ในใจของเขาได้ ในที่สุดเขาก็พบกับแผนการที่ครอบงำความคิดของเขาทั้งหมด

ในเวลานี้บนเวทีของหลาย ๆ คน โรงละครอิตาลีโอเปร่าของ Paccini "L" Ultimo giorno di Pompeia" ประสบความสำเร็จ ไม่ต้องสงสัยเลยว่า Karl Bryullov เห็นมันและอาจมากกว่าหนึ่งครั้งด้วยซ้ำ นอกจากนี้ ร่วมกับขุนนาง A.N. Demidov (นักเรียนนายร้อยประจำห้องและนักรบของจักรพรรดิรัสเซีย ) เขาตรวจสอบเมืองปอมเปอีที่ถูกทำลายเขารู้จากตัวเองว่าอะไร ความประทับใจที่แข็งแกร่งซากปรักหักพังเหล่านี้ซึ่งรักษาร่องรอยของรถม้าศึกโบราณสร้างความประทับใจให้กับผู้ชม บ้านเหล่านี้ดูเหมือนจะเพิ่งถูกเจ้าของทิ้งร้างเมื่อไม่นานมานี้ อาคารสาธารณะและวัด อัฒจันทร์ ซึ่งดูเหมือนการต่อสู้แบบกลาดิเอเตอร์จะจบลงเมื่อวานนี้ สุสานของประเทศที่มีชื่อและตำแหน่งของบรรดาขี้เถ้าที่ยังคงเก็บรักษาไว้ในโกศที่ยังมีชีวิตอยู่

เช่นเดียวกับเมื่อหลายศตวรรษก่อน พืชพรรณสีเขียวชอุ่มปกคลุมซากเมืองที่โชคร้ายแห่งนี้ และเหนือสิ่งอื่นใด กรวยอันมืดมิดของวิสุเวียสก็ลอยขึ้นอย่างน่ากลัวบนท้องฟ้าสีฟ้าอันอบอุ่น ในเมืองปอมเปอี Bryullov ถามคนรับใช้ที่ดูแลการขุดค้นมาเป็นเวลานานเกี่ยวกับรายละเอียดทั้งหมดอย่างกระตือรือร้น

แน่นอนว่าจิตวิญญาณที่น่าประทับใจและเปิดกว้างของศิลปินตอบสนองต่อความคิดและความรู้สึกที่เกิดจากซากเมืองโบราณของอิตาลี ในช่วงเวลาหนึ่ง ความคิดก็แวบขึ้นมาในใจของเขาเพื่อจินตนาการถึงฉากเหล่านี้บนผืนผ้าใบขนาดใหญ่ เขาสื่อสารแนวคิดนี้กับ A.N. Demidov ด้วยความกระตือรือร้นอย่างยิ่งที่เขาสัญญาว่าจะจัดหาเงินทุนสำหรับการดำเนินการตามแผนนี้และซื้อภาพวาดในอนาคตของ Karl Bryullov ล่วงหน้า

Karl Bryullov เริ่มวาดภาพด้วยความรักและความกระตือรือร้น และในไม่ช้าก็ร่างภาพเบื้องต้นได้ อย่างไรก็ตามกิจกรรมอื่น ๆ ทำให้ศิลปินเสียสมาธิจากคำสั่งของ Demidov และถึง วันกำหนดส่ง(ปลายปี พ.ศ. 2373) ภาพวาดยังไม่เสร็จ ไม่พอใจกับสถานการณ์ดังกล่าว A.N. Demidov เกือบจะทำลายเงื่อนไขของข้อตกลงที่ทำระหว่างพวกเขาและมีเพียง K. Bryullov เท่านั้นที่รับประกันได้ว่าเขาจะเริ่มทำงานทันทีที่แก้ไขเรื่องทั้งหมดได้

วันสุดท้ายของปอมเปอี1. พ.ศ. 2370-2373

วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี2 พ.ศ. 2370-2373

วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี 1828

และแท้จริงแล้ว เขาเริ่มทำงานด้วยความขยันหมั่นเพียรจนอีกสองปีต่อมาเขาก็สร้างผืนผ้าใบขนาดมหึมานี้เสร็จ ศิลปินที่ยอดเยี่ยมแรงบันดาลใจของเขาไม่เพียงแต่มาจากซากปรักหักพังของเมืองปอมเปอีที่ถูกทำลายเท่านั้น แต่เขายังได้รับแรงบันดาลใจอีกด้วย ร้อยแก้วคลาสสิก Pliny the Younger ผู้บรรยายถึงการปะทุของ Vesuvius ในจดหมายของเขาถึง Tacitus นักประวัติศาสตร์ชาวโรมัน

ด้วยความมุ่งมั่นเพื่อให้ได้ความถูกต้องสูงสุดของภาพ Bryullov ศึกษาวัสดุการขุดค้นและเอกสารทางประวัติศาสตร์ โครงสร้างทางสถาปัตยกรรมในภาพเขาได้บูรณะวัตถุจากซากโบราณสถาน ของใช้ในครัวเรือนและเครื่องประดับของผู้หญิงถูกคัดลอกมาจากนิทรรศการที่ตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์เนเปิลส์ ร่างและศีรษะของผู้คนที่ปรากฎนั้นวาดมาจากชีวิตเป็นหลักจากชาวโรม ภาพร่างบุคคลจำนวนมากทั้งกลุ่มและภาพร่างของภาพวาดแสดงให้เห็นถึงความปรารถนาของผู้เขียนในการแสดงออกทางจิตวิทยาพลาสติกและสีสันสูงสุด

Bryullov สร้างภาพเป็นตอนแยกจากกันเมื่อมองแวบแรกไม่เชื่อมโยงถึงกัน การเชื่อมต่อจะชัดเจนก็ต่อเมื่อการจ้องมองครอบคลุมทุกกลุ่มพร้อมกัน

นานก่อนที่จะถึงจุดจบ ผู้คนในโรมเริ่มพูดถึงผลงานอันมหัศจรรย์ของศิลปินชาวรัสเซีย เมื่อประตูสตูดิโอของเขาบนถนนเซนต์คลอดิอุสเปิดกว้างต่อสาธารณชน และเมื่อมีการจัดแสดงภาพวาดดังกล่าวในมิลาน ชาวอิตาลีต่างรู้สึกยินดีเป็นอย่างยิ่ง ชื่อของ Karl Bryullov มีชื่อเสียงไปทั่วคาบสมุทรอิตาลีในทันที - จากปลายด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่ง เมื่อพบกันตามถนนทุกคนก็ถอดหมวกใส่เขา เมื่อเขาปรากฏตัวในโรงภาพยนตร์ ทุกคนก็ยืนขึ้น ที่ประตูบ้านที่เขาอาศัยอยู่หรือร้านอาหารที่เขาทานอาหาร หลายๆ คนมักจะมารวมตัวกันเพื่อทักทายเขา

หนังสือพิมพ์และนิตยสารของอิตาลียกย่อง Karl Bryullov ว่าเป็นอัจฉริยะเทียบเท่าจิตรกรที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล กวีร้องเพลงของเขาในบทกวีเกี่ยวกับเขา รูปภาพใหม่มีการเขียนบทความทั้งหมด นักเขียนภาษาอังกฤษ V. Scott เรียกมันว่ามหากาพย์แห่งการวาดภาพและ Cammuccini (ละอายใจกับคำพูดก่อนหน้านี้ของเขา) กอด K. Bryullov และเรียกเขาว่ายักษ์ใหญ่ ตั้งแต่สมัยเรอเนซองส์ ไม่มีศิลปินคนใดที่เป็นเป้าหมายของการบูชาสากลในอิตาลีเช่นคาร์ล บรูลลอฟ

เขานำเสนอต่อสายตาที่ประหลาดใจถึงข้อดีทั้งหมดของศิลปินที่ไร้ที่ติแม้ว่าจะรู้มานานแล้วว่าแม้แต่ จิตรกรที่ยิ่งใหญ่ที่สุดไม่มีความสมบูรณ์แบบเท่ากันในการรวมกันที่มีความสุขที่สุด อย่างไรก็ตามภาพวาดของ K. Bryullov การจัดแสงของภาพนั่นเอง สไตล์ศิลปะเลียนแบบไม่ได้อย่างแน่นอน ภาพวาด "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" ทำให้ยุโรปรู้จักกับพู่กันรัสเซียอันยิ่งใหญ่และธรรมชาติของรัสเซีย ซึ่งสามารถเข้าถึงความสูงที่แทบจะบรรลุไม่ได้ในงานศิลปะทุกแขนง

สิ่งที่ปรากฎในภาพวาดของ Karl Bryullov?

วิสุเวียสเผาไหม้ในระยะไกลซึ่งมีแม่น้ำลาวาที่ลุกเป็นไฟไหลลึกไปทุกทิศทุกทาง แสงจากพวกมันแรงมากจนอาคารที่อยู่ใกล้ภูเขาไฟมากที่สุดดูเหมือนจะถูกไฟไหม้แล้ว หนังสือพิมพ์ฝรั่งเศสฉบับหนึ่งตั้งข้อสังเกตถึงเอฟเฟกต์ภาพที่ศิลปินต้องการบรรลุและชี้ให้เห็นว่า:“ แน่นอนว่าศิลปินธรรมดาจะไม่พลาดที่จะใช้ประโยชน์จากการระเบิดของวิสุเวียสเพื่อทำให้ภาพของเขาสว่างขึ้น แต่นาย Bryullov ละเลยวิธีการนี้ อัจฉริยะ บันดาลใจเขาด้วยความคิดอันกล้าหาญ มีความสุขพอๆ กัน และไม่มีใครเลียนแบบได้ โดยให้แสงสายฟ้าแลบสว่างวาบอย่างรวดเร็ว นาที และขาวตัดผ่านเมฆเถ้าหนาปกคลุมเมือง ขณะที่แสงจาก การปะทุนั้นแทบจะทะลวงผ่านความมืดมิดอันลึกล้ำได้ ทำให้เกิดเงามัวสีแดงเป็นพื้นหลัง”

อันที่จริงโทนสีหลักที่ K. Bryullov เลือกสำหรับภาพวาดของเขานั้นมีความหนามากในช่วงเวลานั้น นี่คือแกมม่าของสเปกตรัม สร้างขึ้นจากสีน้ำเงิน สีแดง และ ดอกไม้สีเหลือง, ส่องสว่างด้วยแสงสีขาว เขียว ชมพู น้ำเงิน พบเป็นโทนสีกลาง

ตัดสินใจเขียนแล้ว ผ้าใบขนาดใหญ่ K. Bryullov เลือกหนึ่งในนั้นมากที่สุด วิธีที่ยากของเขา การก่อสร้างแบบผสมผสานได้แก่แสงเงาและเชิงพื้นที่ สิ่งนี้ทำให้ศิลปินต้องคำนวณผลกระทบของภาพวาดจากระยะไกลอย่างแม่นยำ และกำหนดอุบัติการณ์ของแสงในทางคณิตศาสตร์ และเพื่อที่จะสร้างความประทับใจในห้วงอวกาศ เขาต้องให้ความสำคัญกับมุมมองทางอากาศอย่างจริงจังที่สุด

ตรงกลางผืนผ้าใบมีร่างสุญูดของหญิงสาวที่ถูกฆาตกรรมราวกับว่า Karl Bryullov ต้องการเป็นสัญลักษณ์ของความตายกับเธอ โลกโบราณ(พบคำใบ้ของการตีความดังกล่าวแล้วในการวิจารณ์ของผู้ร่วมสมัย) ตระกูลผู้สูงศักดิ์นี้เดินทางด้วยรถม้าศึกโดยหวังจะหลบหนีออกไปอย่างเร่งรีบ แต่อนิจจา มันสายเกินไปแล้ว ความตายมาตามพวกเขาระหว่างทาง ม้าที่ตกใจกลัวสั่นบังเหียน บังเหียนหัก เพลารถม้าหัก และหญิงที่นั่งอยู่บนนั้นก็ล้มลงถึงพื้นตาย ถัดจากผู้หญิงที่โชคร้ายมีเครื่องประดับและวัตถุล้ำค่าต่าง ๆ ที่เธอนำติดตัวไปด้วยในการเดินทางครั้งสุดท้าย และม้าที่ไม่มีสายบังเหียนก็พาสามีของเธอไปไกลกว่านั้น - ไปสู่ความตายด้วยและเขาพยายามอย่างไร้ประโยชน์ที่จะอยู่ในรถม้า เด็กเอื้อมมือไปหาร่างไร้ชีวิตของแม่...

ชาวเมืองผู้โชคร้ายกำลังมองหาความรอดที่ขับเคลื่อนด้วยไฟ ลาวาที่ปะทุอย่างต่อเนื่อง และเถ้าถ่านที่ตกลงมา นี่เป็นโศกนาฏกรรมแห่งความสยองขวัญของมนุษย์และความทุกข์ทรมานของมนุษย์ เมืองพินาศในทะเลเพลิงรูปปั้นอาคาร - ทุกอย่างพังทลายลงและบินไปหาฝูงชนที่คลั่งไคล้ มีใบหน้าและตำแหน่งที่แตกต่างกันกี่แบบ มีกี่สีในใบหน้าเหล่านี้!

นี่คือนักรบผู้กล้าหาญและน้องชายของเขารีบปกป้องพ่อที่แก่ชราของพวกเขาจากความตายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้... พวกเขากำลังอุ้มชายชราที่อ่อนแอซึ่งพยายามผลักไสออกไปเพื่อกำจัดผีแห่งความตายที่น่ากลัวออกจากตัวเขาเองพยายาม เพื่อปกป้องตนเองจากเถ้าถ่านที่ตกลงมาบนตัวเขาด้วยมือของเขา แสงฟ้าแลบแวววาวสะท้อนบนคิ้วของเขา ทำให้ร่างของชายชราสั่นสะท้าน... และทางด้านซ้าย ใกล้กับคริสเตียน มีผู้หญิงกลุ่มหนึ่งมองดูท้องฟ้าอันเป็นลางร้ายด้วยความปรารถนาดี...

คนแรกที่ปรากฏในภาพคือกลุ่มของพลินีและแม่ของเขา ชายหนุ่มสวมหมวกปีกกว้างโน้มตัวไปทางหญิงสูงอายุด้วยการเคลื่อนไหวที่เร่งรีบ ที่นี่ (มุมขวาของภาพ) ปรากฏร่างแม่ลูกคู่หนึ่ง...

เจ้าของภาพ A.N. เดมิดอฟรู้สึกยินดีกับความสำเร็จอย่างล้นหลาม" วันสุดท้ายเมืองปอมเปอี" และต้องการนำภาพเขียนนี้ไปแสดงที่ปารีสอย่างแน่นอน ต้องขอบคุณความพยายามของเขาจึงได้จัดแสดงภาพนี้ใน ร้านศิลปะในปี 1834 แต่ก่อนหน้านั้นชาวฝรั่งเศสเคยได้ยินเกี่ยวกับความสำเร็จอันโดดเด่นของการวาดภาพของ K. Bryullov ในหมู่ชาวอิตาลี แต่สถานการณ์ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงเข้ามาครอบงำ ภาพวาดฝรั่งเศสทศวรรษที่ 1830 เป็นฉากการต่อสู้อันดุเดือดระหว่างต่างๆ ทิศทางศิลปะดังนั้นงานของ K. Bryullov จึงได้รับการต้อนรับโดยปราศจากความกระตือรือร้นที่เกิดขึ้นกับเขาในอิตาลี แม้ว่าบทวิจารณ์ของสื่อมวลชนฝรั่งเศสจะไม่เป็นที่ชื่นชอบสำหรับศิลปินมากนัก แต่ French Academy of Arts ก็มอบรางวัลเหรียญทองกิตติมศักดิ์ให้กับ Karl Bryullov

ชัยชนะที่แท้จริงรอ K. Bryullov อยู่ที่บ้าน ภาพวาดดังกล่าวถูกนำไปยังรัสเซียในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2377 และกลายเป็นหัวข้อแห่งความภาคภูมิใจของความรักชาติในทันทีและกลายเป็นศูนย์กลางของความสนใจของสังคมรัสเซีย การแกะสลักและการทำสำเนาภาพพิมพ์หินจำนวนมากของ "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" เผยแพร่ชื่อเสียงของ K. Bryullov ไปไกลเกินกว่าเมืองหลวง ตัวแทนที่ดีที่สุดของวัฒนธรรมรัสเซียต่างทักทายภาพวาดที่มีชื่อเสียงอย่างกระตือรือร้น: A.S. พุชกินแปลเนื้อเรื่องเป็นบทกวี N.V. โกกอลเรียกภาพวาดนี้ว่า "การสร้างสรรค์ที่เป็นสากล" ซึ่งทุกสิ่ง "ทรงพลังมาก กล้าหาญมาก และผสมผสานกันอย่างกลมกลืนเป็นหนึ่งเดียว ทันทีที่มันเกิดขึ้นในหัวของอัจฉริยะสากล" แต่ถึงแม้คำสรรเสริญเหล่านี้เองก็ดูไม่เพียงพอสำหรับผู้เขียนและเขาก็เรียกภาพนั้นว่า " การฟื้นคืนชีพที่สดใสจิตรกรรม. เขา (เค. บรูลลอฟ) กำลังพยายามคว้าธรรมชาติด้วยการโอบกอดอันยิ่งใหญ่”

Evgeny Baratynsky อุทิศบรรทัดต่อไปนี้ให้กับ Karl Bryullov:

พระองค์ทรงนำเอาความสงบสุขมา
พามันไปบนหลังคาของพ่อคุณด้วย
และนั่นคือ “วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี”
วันแรกสำหรับแปรงรัสเซีย

"หนึ่งร้อยภาพวาดที่ยิ่งใหญ่" โดย N.A. Ionin, Veche Publishing House, 2002

โพสต้นฉบับและแสดงความคิดเห็นได้ที่

ในบรรดาปรมาจารย์แห่งยวนใจชาวรัสเซีย Karl Bryullov เป็นบุคคลที่โดดเด่น ผืนผ้าใบขนาดใหญ่และภาพวาดบุคคลในยุคเดียวกันของเขาถือเป็นกองทุนทองคำของการวาดภาพรัสเซีย ประวัติศาสตร์ได้รักษาฉายาที่ศิลปินได้รับจากเพื่อนของเขาไว้: "ยอดเยี่ยม", "งดงาม" มันเป็นภาพวาดของ Karl Bryullov เรื่อง "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" ที่ได้รับการยกย่องอย่างสูงโดยให้เกียรติผู้สร้างด้วยชื่อของศิลปินโรแมนติกชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ ลวดลายของอิตาลีและธีมคลาสสิกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสะท้อนให้เห็นในผลงานของ Bryullov ทำให้ภาพวาดกลายเป็นผืนผ้าใบที่สำคัญที่สุด เส้นทางที่สร้างสรรค์ศิลปิน.

“วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี”: ประวัติความเป็นมาของภาพเขียน

ค.ศ. 79 การระเบิดของภูเขาไฟทำลายเมืองโบราณของจักรวรรดิโรมัน ในช่วงภัยพิบัติดังกล่าว มีผู้เสียชีวิตมากกว่า 2,000 คน และบางส่วนถูกฝังทั้งเป็นภายใต้กระแสลาวา ธีมของเมืองปอมเปอีได้รับความนิยมอย่างมากในผลงานของต้นศตวรรษที่ 19 ช่วงเวลาระหว่างปี ค.ศ. 1748 (การค้นพบซากปรักหักพังของเมืองปอมเปอีอันเป็นผลมาจากการขุดค้นทางโบราณคดี) และปี ค.ศ. 1835 มีผลงานจิตรกรรม ดนตรี ศิลปะการแสดงละครวรรณกรรมเกี่ยวกับเหตุการณ์นี้

พ.ศ. 2370 Karl Bryullov ทำความคุ้นเคยกับประวัติศาสตร์เป็นการส่วนตัว เมืองที่หายไป. เขาเยี่ยมชมการขุดค้น ศิลปินหนุ่มไม่สงสัยถึงการเสียชีวิตของการเดินทาง จากนั้นอาจารย์จะเขียนว่าเขาได้สัมผัสกับความรู้สึกใหม่โดยลืมทุกสิ่งยกเว้น หินแย่มากที่โจมตีเมือง ผู้เขียนภาพวาด “วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี” รู้สึกประทับใจอย่างยิ่ง เป็นเวลาหลายปีที่ Bryullov ทำงานเกี่ยวกับแหล่งที่มา: ข้อมูลทางประวัติศาสตร์, หลักฐานทางวรรณกรรม ศิลปินศึกษารายละเอียดเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของภูมิภาคนี้ และตระหนักถึงธีมของเมืองที่สาบสูญมากขึ้นเรื่อยๆ เป็นที่รู้กันว่าศิลปินสื่อสารกับผู้คนที่ใช้เงิน การขุดค้นทางโบราณคดีอ่านผลงานมากมายในหัวข้อ

Karl Pavlovich เยี่ยมชมเมืองโบราณหลายครั้งโดยนำรายละเอียดทั้งหมดของผืนผ้าใบในอนาคตมาจากชีวิต ภาพร่างและภาพวาดสื่อถึงรูปลักษณ์ของเมืองปอมเปอีได้อย่างแม่นยำมาก ไบรอุลลอฟเลือกทางแยกที่เรียกว่า "ถนนแห่งสุสาน" เป็นสถานที่สำหรับการดำเนินการ ที่นี่ชาวปอมเปอีโบราณได้ฝังอัฐิของบรรพบุรุษที่เสียชีวิตไว้ในสุสานหินอ่อน การตัดสินใจเลือกเกิดขึ้นโดยเจตนา เต็มไปด้วยสัญลักษณ์อันลึกซึ้ง

ศิลปินถือว่าประเด็นสำคัญคือความจำเป็นในการส่องสว่างวิสุเวียส ภูเขาไฟซึ่งกลายเป็นต้นเหตุของโศกนาฏกรรมได้ครอบครองพื้นหลังของงาน สร้างความประทับใจอันน่าหดหู่ และเสริมสร้างความยิ่งใหญ่ของงาน Bryullov วาดจากชีวิต ผู้อยู่อาศัยในท้องถิ่น. ชาวอิตาลีจำนวนมากที่อาศัยอยู่ในบริเวณใกล้เคียงกับวิสุเวียสเป็นลูกหลานของชาวพื้นเมืองในเมืองที่สาบสูญ หลังจากร่างองค์ประกอบภาพคร่าวๆ แล้วพอเห็นว่าภาพจะออกมาเป็นอย่างไร ศิลปินก็เริ่มดำเนินการต่อไป งานที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเส้นทางสร้างสรรค์ของตัวเอง

1830-33. การทำงานที่สร้างชื่อเสียงไปทั่วโลกกำลังดำเนินไปอย่างเต็มที่ ผืนผ้าใบเต็มไปด้วยชีวิต จิตวิญญาณแห่งความตายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ รูปภาพแตกต่างจากร่างต้นฉบับเล็กน้อย มุมมองเปลี่ยนไปนิดหน่อย ตัวละครก็เยอะขึ้น แผนปฏิบัติการ แนวคิด องค์ประกอบโวหารที่สร้างขึ้นด้วยจิตวิญญาณของผลงานในยุคคลาสสิก - ทุกอย่างยังคงอยู่ "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" - แน่นอน งานที่ยิ่งใหญ่(4.65x6.5 เมตร)

Bryullov นำภาพวาดมา ชื่อเสียงระดับโลก. ผืนผ้าใบจะถูกส่งตรงไปยังกรุงโรมเกือบจะในทันทีหลังจากการทาสี บทวิจารณ์จากนักวิจารณ์มีอย่างล้นหลาม ชาวอิตาลีรู้สึกยินดีเป็นอย่างยิ่งที่ได้เห็นว่าศิลปินชาวรัสเซียรู้สึกลึกซึ้งถึงโศกนาฏกรรมทางประวัติศาสตร์ด้วยความอุตสาหะและการมีส่วนร่วมที่เขาวาดรายละเอียดที่เล็กที่สุดของงาน ชาวอิตาลีเรียก "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" ว่าเป็นภาพวาด "ชัยชนะ" น้อย ศิลปินชาวรัสเซียได้รับเรตติ้งสูงในต่างประเทศ ช่วงปลายศตวรรษที่ 13 ของศตวรรษที่ 19 สำหรับอิตาลีเป็นช่วงเวลาแห่งความปั่นป่วนที่บ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในประวัติศาสตร์ ภาพวาดของ Bryullov กล่าว ภาษาสมัยใหม่กลายเป็นกระแสจริงๆ ความทรงจำทางประวัติศาสตร์ – แนวคิดที่สำคัญประเทศที่ต่อสู้เพื่ออิสรภาพจากการปกครองของออสเตรีย ความสนใจของศิลปินชาวต่างชาติในอดีตที่กล้าหาญของอิตาลีดั้งเดิมเป็นเพียงการกระตุ้นความรู้สึกในการปฏิวัติของประเทศเท่านั้น

ต่อมาภาพวาดดังกล่าวถูกส่งไปยังปารีส ผู้ร่วมสมัยผู้ยิ่งใหญ่ของ Bryullov หลายคนมาเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ซึ่งต้องการเห็นภาพวาดอันงดงามด้วยตาของตนเอง ในบรรดาผู้ที่ชื่นชมผลงานชิ้นนี้ ได้แก่ นักเขียนวอลเตอร์ สก็อตต์ ผู้ซึ่งเรียกภาพวาดนี้ว่าไม่ธรรมดา ในความเห็นของเขา ประเภทของภาพวาด "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" เป็นมหากาพย์การถ่ายภาพที่แท้จริง ศิลปินไม่ได้คาดหวังความสำเร็จดังกล่าว Bryullov กลายเป็นชัยชนะพร้อมกับภาพวาด

“วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี” ไปที่บ้านเกิดของศิลปินที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี พ.ศ. 2377 ซึ่งยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้

คำอธิบายของงานศิลปะ "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี"

องค์ประกอบของผืนผ้าใบถูกสร้างขึ้นตามหลักการที่เข้มงวดของลัทธิคลาสสิก แต่งานของ Bryullov นั้นเป็นขั้นตอนการเปลี่ยนผ่านบนเส้นทางสู่แนวโรแมนติก ดังนั้นประเด็นสำคัญของโศกนาฏกรรมจึงไม่ใช่บุคคล แต่เป็นของประชาชน อุทธรณ์ไปยังความเป็นจริง เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์- คุณสมบัติโรแมนติกอีกประการหนึ่ง

เบื้องหน้ามุมซ้ายของภาพ – คู่สมรสปกปิดเด็กด้วยร่างกายของเธอ เป็นภาพผู้หญิงคนหนึ่งกอดลูกสาวของเธอและนักบวชในศาสนาคริสต์ เขาแสดงออกถึงความสงบและความอ่อนน้อมถ่อมตน โดยยอมรับสิ่งที่เกิดขึ้นตามพระประสงค์ของพระเจ้า ภาพลักษณ์ของตัวละครอื่นๆ ในผืนผ้าใบ ดวงตาของเขาไม่มีความหวาดกลัว Bryullov วางสัญลักษณ์ที่ลึกซึ้งซึ่งเป็นความขัดแย้งระหว่างคริสเตียนและโรมันศาสนานอกรีต กลางผืนผ้าใบ พระสงฆ์ช่วยเก็บของมีค่าในวัด หนีจากความตายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ นี่คือวิธีที่ผู้เขียนกล่าวถึงการล่มสลายทางประวัติศาสตร์ของศาสนานอกรีตหลังจากการถือกำเนิดของศาสนาคริสต์ บนขั้นบันไดของหลุมศพทางซ้ายเราเห็นผู้หญิงคนหนึ่งซึ่งจ้องมองด้วยความสยดสยองในยุคดึกดำบรรพ์ ความสิ้นหวังและการร้องขอความช่วยเหลืออย่างเงียบๆ เป็นที่ประจักษ์แก่ทุกคน ผู้หญิงคนนี้เป็นตัวละครเพียงตัวเดียวที่มองโดยตรงและพูดกับผู้ชม

ด้านขวาของภาพคือด้านข้างของภูเขาไฟ สายฟ้าฟาดทำลายรูปปั้น ท้องฟ้าสว่างจ้าด้วยแสงที่ลุกเป็นไฟ บ่งบอกถึงความตาย ศิลปินแสดงให้เห็น "ท้องฟ้าที่กำลังร่วงหล่น" ผ่านลายเส้นที่คมชัดและมืดมน ขี้เถ้ากำลังบิน ชายหนุ่มอุ้มหญิงสาวผู้ไร้ชีวิตชีวา (สวมมงกุฎแต่งงานบนศีรษะ) องค์ประกอบขัดขวางการแต่งงาน ลูกชายที่อุ้มพ่อแก่ก็ทำท่าคล้ายกัน ม้าที่เลี้ยงก็เหวี่ยงคนขี่ออกไป ชายหนุ่มช่วยแม่ของเขาลุกขึ้นและชักชวนให้เธอวิ่ง

องค์ประกอบหลักของการจัดองค์ประกอบตั้งอยู่ตรงกลาง หญิงผู้เสียชีวิตนอนอยู่บนพื้น โดยมีทารกอยู่บนหน้าอก องค์ประกอบดำเนินการ แนวคิดหลักภาพวาดของ Bryullov เรื่อง "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี": ความตายของโลกเก่า, การกำเนิดของยุคใหม่, การต่อต้านของชีวิตและความตาย สัญลักษณ์เป็นลักษณะเฉพาะของแนวโรแมนติก

ตรงกันข้ามกับเปลวไฟสีแดงอันร้อนแรง พื้นหลังผืนผ้าใบมีแสงเย็น "ตาย" อยู่เบื้องหน้า Bryullov เล่นกับ Chiaroscuro อย่างกระตือรือร้นสร้างระดับเสียงและทำให้ผู้ชมดื่มด่ำกับสิ่งที่เกิดขึ้น ภาษารัสเซีย การวิจารณ์ศิลปะพิจารณาอย่างถูกต้องว่า Karl Pavlovich เป็นผู้ริเริ่มที่ค้นพบ ยุคใหม่ภาพวาดรัสเซีย

ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจเกี่ยวกับภาพวาด “วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี”

งานของ Bryullov ปกปิดไว้มากมาย ความหมายที่ซ่อนอยู่, ปริศนา เป็นสิ่งสำคัญสำหรับคนที่มีความรู้ไม่เพียงแต่ต้องรู้ว่าใครเป็นคนวาดภาพ "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" แต่ยังรวมถึงความลับที่ซ่อนอยู่ในภาพวาดด้วย:

• ศิลปินที่ยืนอยู่บนขั้นบันไดคือภาพเหมือนตนเองของผู้เขียน Bryullov ที่มีองค์ประกอบนี้แสดงให้เห็นว่าเขาประสบกับโศกนาฏกรรมของการปะทุของ Vesuvius อย่างลึกซึ้งเพียงใดโดยเห็นอกเห็นใจกับวีรบุรุษแห่งผืนผ้าใบ
• เคาน์เตส Samoilova เพื่อนสนิทและรำพึงของศิลปินเป็นนางแบบสำหรับตัวละครสี่ตัวในภาพ (ผู้หญิงที่ตายแล้ว, ผู้หญิงที่มีดวงตาสยองขวัญ, แม่คลุมลูกด้วยเสื้อคลุม);
• ชื่อของผืนผ้าใบได้รับความนิยมในภาษารัสเซียจริงๆ "ปอมเปอี" ใช้ในรูปแบบ หญิง เอกพจน์แต่ตามกฎแล้วคำนั้นเป็นพหูพจน์
• ภาพวาดของ Bryullov ถูกกล่าวถึงซ้ำแล้วซ้ำอีกโดยตรงในผลงานวรรณกรรมรัสเซียคลาสสิกโดย Lermontov, Pushkin, Turgenev, Gogol;
• ในบรรดาเหยื่อที่รอดชีวิตของเมืองปอมเปอีคือ Pliny the Younger นักประวัติศาสตร์สมัยโบราณ ศิลปินวาดภาพเขาเป็นชายหนุ่มที่ช่วยให้แม่ของเขาฟื้นคืนชีพ

วันสุดท้ายของปอมเปอีอยู่ที่ไหน?

รูปภาพไม่สามารถสื่อถึงความยิ่งใหญ่อันน่าทึ่งของงานศิลปะชื่อดังได้ ดังนั้นอย่าลืมมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก! พ.ศ. 2438 (ค.ศ. 1895) – ผืนผ้าใบกลายเป็นส่วนหนึ่ง นิทรรศการถาวรพิพิธภัณฑ์รัสเซีย ที่นี่คุณสามารถเพลิดเพลินกับผลงานชิ้นเอกอันงดงามของจิตรกรชื่อดังอย่างสงบ

แอล. โอซิโปวา

อเล็กซานเดอร์ บรูลลอฟ. ภาพเหมือน. 1830.

“คาร์ล ลองนึกดูสิ สิบแปดศตวรรษก่อนทุกอย่างก็เหมือนเดิมทุกประการ ดวงอาทิตย์ส่องแสงสุกใส ต้นสนก็มืดครึ้มตามขอบถนน และลาที่บรรทุกสัมภาระก็สะดุดก้อนหิน เราอยู่บนถนนสายหลักที่มุ่งสู่เมืองปอมเปอี เหล่านี้คือซากปรักหักพัง - บ้านพักตากอากาศไดโอมีดีสที่อุดมสมบูรณ์ การขุดค้นยังคงดำเนินการอยู่ที่นี่ ต่อไปคือวิลล่าของซิเซโร ถัดไปคือโรงแรม ที่นี่พวกเขาพบเครื่องปั้นดินเผา ครกหินอ่อนมากมาย บนกระดานหิน มีร่องรอยของสิ่งที่ดูเหมือนของเหลวที่เพิ่งหกรั่วไหล และในห้องใต้ดินมีเมล็ดข้าวสาลี หากคุณบดและอบ คุณจะได้ลิ้มรสขนมปังคลาสสิกที่สุด ซึ่งผมคิดว่าในยุคโรแมนติกของเรา จะทำให้หลายคนประหลาดใจกับรสชาติของมัน อ้าว ไม่คิดว่าทุกอย่างจะมีชีวิตชีวามากเหรอ? ฝูงชนรีบเร่งไปที่เมือง ที่นี่พวกเขากำลังอุ้มสุภาพบุรุษคนสำคัญบนเปลหาม เขาสวมเสื้อคลุมสีขาวแวววาว คาดไว้ที่ไหล่ด้วยหัวเข็มขัดสีทอง สวมรองเท้าแตะยาวถึงเข่าประดับด้วยเพชร และด้านหลังเขามีคนรับใช้ทั้งขบวน คุณได้ยินเสียงร้องของฝูงชนไหม? รถม้าศึกปรากฏตัวขึ้น แต่มันยากสำหรับพวกเขาที่จะเคลื่อนย้าย ถนนแคบๆ เต็มไปด้วยผู้คนมากมาย ทุกอย่างชัดเจน - ทุกคนรีบไปที่อัฒจันทร์ วันนี้มีกำหนดการต่อสู้ระหว่างกลาดิเอเตอร์และสัตว์ป่า หรือบางทีผู้พิพากษาอาจตัดสินว่ามีความผิดคนหนึ่งให้จบชีวิตในเวทีด้วยการต่อสู้กับสิงโตที่เพิ่งนำมาจากแอฟริกา? โอ้ แน่นอนว่านี่เป็นภาพที่ชาวปอมเปอีไม่ควรพลาด

คาร์ล บรูลลอฟ. ภาพเหมือน. ตกลง. พ.ศ. 2376

- ใจเย็นๆ จินตนาการของคุณเริ่มกัดแล้ว! ลองมองดูสิ เราจะพบว่าตัวเองถูกประณาม - พี่น้อง Bryullov หัวเราะและนั่งลงบนก้อนหินริมถนนกระโจนเข้าสู่ความเงียบงัน มีเพียงเสียงกิ้งก่าที่ส่งเสียงกรอบแกรบและเสียงหญ้าที่พลิ้วไหวเท่านั้น...
อเล็กซานเดอร์ลุกขึ้นและเมื่อพบสถานที่ที่สะดวกสบายบนบันไดที่ทรุดโทรมแล้ว เปิดอัลบั้มใหญ่และเริ่มวาดภาพ หลังจากนั้นไม่นาน คาร์ลก็เข้ามาหาเขา แต่พวกเขาวาดแตกต่างออกไป อเล็กซานเดอร์ในฐานะสถาปนิก มีความสนใจในความสัมพันธ์ของส่วนต่างๆ ซึ่งเป็นสัดส่วนที่ผู้สร้างเมืองปอมเปอีรับมาจากชาวกรีก เขาวิ่งไปหาคาร์ลเป็นครั้งคราวโดยขอให้เขาใส่ใจกับความเรียบง่ายและความสง่างามของเส้นนี้รวมกับความสมบูรณ์และความซับซ้อนของการตกแต่ง - เมืองหลวงของคอลัมน์อยู่ในรูปแบบของโลมาพันกันหรือเป็นกลุ่ม ของสัตว์ชนิดหนึ่งซึ่งหนึ่งในนั้นกำลังสอนอีกคนหนึ่งให้เล่นฟลุต การผสานผลไม้และใบไม้อันมหัศจรรย์เข้าด้วยกัน... ความซับซ้อน จินตนาการที่เกินขอบเขต - นี่เป็นปรากฏการณ์ของยุคปัจจุบันซึ่งเป็นอิทธิพลของโรมอยู่แล้ว และทุกอย่างก็เป็นเช่นนั้นกับชาวปอมเปอี: ในบ้านที่ร่ำรวยที่สุดทุกห้องแม้แต่ห้องจัดเลี้ยงมีขนาดเล็กมากตามแบบฉบับกรีก - หลังจากนั้นจำนวนแขกจะต้องสอดคล้องกับจำนวนพระหรรษทาน (สาม ) หรือจำนวนรำพึง (เก้า) ในขณะเดียวกัน เป็นที่ทราบกันดีว่าเมืองปอมเปอีไม่ได้มีชื่อเสียงในด้านอาหารและความบันเทิงที่พอเหมาะพอดี ในทางกลับกัน ในงานเลี้ยงที่นี่พวกเขาเสิร์ฟเนื้อสันนอกของสิงโตแอฟริกา ขาอูฐรมควัน สุนัขจิ้งจอกที่เลี้ยงด้วยองุ่น กระต่ายหอม ซอสสมองนกกระจอกเทศ แมงมุมดินเผา ไม่ต้องพูดถึงไวน์เย็นที่มีกลิ่นหอมของสมุนไพร... ไม่ จินตนาการของเราไร้พลัง สำหรับจินตนาการทั้งหมดนี้... ใช่แล้ว กรีซและโรมพบกันที่เมืองปอมเปอีเพื่อถูกฝังในเถ้าและหินเป็นเวลาหลายศตวรรษหลังจากการปะทุของภูเขาไฟวิสุเวียสในเดือนสิงหาคม 79 ภายหลังการประสูติของพระคริสต์...
คาร์ลฟังพี่ชายของเขาแบบครึ่งหู เขาวาดภาพร่างด้วยดินสอในอัลบั้ม เสียใจที่ไม่ได้นำสีมาด้วย เขามีพลังแห่งความงามที่มีชีวิตอยู่แล้ว เขาเพลิดเพลิน
เอฟเฟกต์ของแสงที่นี่ช่างน่าทึ่งเหลือเกิน แหลมคมและนุ่มนวล! และความทะลุทะลวงของหินอ่อนทำให้เกิดความรู้สึกอ่อนโยน เนื้อตัวของวีนัส รูปปั้นของนักกีฬา ที่เพิ่งขุดขึ้นมา ปราศจากดิน ดูสมจริง เป็นธรรมชาติมากกว่าคนที่มีชีวิตอยู่ - นี่คือ คนที่ดีที่สุด. นี่คือ - โลกนี้ซึ่งเขาเริ่มเข้าใจมาตั้งแต่เด็ก
พ่อ - Pavel Ivanovich Bryullov นักวิชาการด้านประติมากรรมประดับบังคับให้เด็ก ๆ ดึงของเก่าทันทีที่พวกเขาเรียนรู้ที่จะถือดินสออยู่ในมือ เมื่ออายุสิบขวบคาร์ลได้รับการยอมรับให้เป็นนักเรียนที่สถาบันศิลปะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและเมื่ออายุสิบสี่เขาได้รับเหรียญเงินจากการวาดภาพซึ่งตามที่ทุกคนบอกว่าเขาได้ฟื้นคืนชีพของ Phidias และ Polykleitos ใน โลกที่ตายแล้วหินอ่อน เขารู้สึกเหมือนเป็นส่วนหนึ่งของเขา เพราะทั้งตัวของเขาเขารู้สึกถึงกฎเกณฑ์ที่โลกนี้ถูกสร้างขึ้น โอ้ เขาเชื่อในความแข็งแกร่งของตัวเองขนาดนี้แล้ว! เพื่อโอบรับทุกวัตถุ แต่งกายให้กลมกลืน เปลี่ยนทุกความรู้สึกของผู้ชมให้กลายเป็นความสงบและเพลิดเพลินในความงามอันไม่มีที่สิ้นสุด เพื่อสร้างงานศิลปะที่จะแทรกซึมไปทุกหนทุกแห่ง: เข้าไปในกระท่อมของคนยากจน ใต้เสาหินอ่อน เข้าไปในจัตุรัสที่เต็มไปด้วยผู้คน - เหมือนที่เคยเป็นในเมืองนี้ เหมือนในกรีซอันห่างไกลที่สดใส...
...หลายปีผ่านไป อเล็กซานเดอร์ไปปารีสเพื่อพัฒนาความรู้และความสามารถของเขา เขายังมีความตั้งใจอีกอย่างหนึ่ง ซึ่งในไม่ช้าเขาก็ทำสำเร็จอย่างมีความสุข เขาตีพิมพ์หนังสือเกี่ยวกับการขุดค้นในเมืองปอมเปอีบนกระดาษหรูหราพร้อมภาพวาดและภาพวาดของเขาเอง ข้อดีของหนังสือเล่มนี้ได้รับการชื่นชมอย่างมากจนหลังจากนั้นไม่นานนักผู้เขียนก็ได้รับเลือกให้เป็นสมาชิกของ Royal Institute of Architecture ในลอนดอนและเป็นสมาชิกของ Milan Academy of Arts อเล็กซานเดอร์ไม่ได้ชื่นชมยินดีมากนัก - ในที่สุดเขาก็มีบางอย่างที่ต้องรายงานต่อสมาคมเพื่อการสนับสนุนของศิลปินซึ่งเมื่อเจ็ดปีที่แล้วในปี พ.ศ. 2365 ได้ส่งเขาและน้องชายของเขาไปต่างประเทศหลังจากที่พวกเขาสำเร็จการศึกษาจากสถาบันเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กแห่ง ศิลปะ. แต่คาร์ล... พระเจ้า มีข่าวลืออะไรเกี่ยวกับเขาจากโรมมาถึงที่นี่! เขากลายเป็นที่รู้จักในฐานะจิตรกรภาพบุคคลที่ยอดเยี่ยมและสุภาพบุรุษชาวรัสเซียผู้มีชื่อเสียงทุกคนที่มาอิตาลีก็รีบสั่งภาพเหมือนของเขาจากเขา แต่คงจะหายนะหากชายคนนี้เริ่มสร้างแรงบันดาลใจให้เกิดความเกลียดชังในตัวคาร์ล เขาสามารถรับเขาได้ (เช่นกรณีของ Count Orlov-Davydov) ในชุดสูทที่เป็นกันเองที่สุดและท่าทางที่ไม่ระมัดระวังที่สุดและประกาศอย่างใจเย็นว่าวันนี้เขาไม่อยู่ในอารมณ์ที่จะทำงาน เรื่องอื้อฉาว!..


หนึ่งในภาพร่างสำหรับภาพวาด "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี"

อย่างไรก็ตาม มีข่าวไปถึงอเล็กซานเดอร์ว่าอิน เมื่อเร็วๆ นี้คาร์ลวาดภาพบนผืนผ้าใบขนาดใหญ่ ซึ่งเขาเสนอให้เรียกว่า "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" ทำให้เขามีความสุขมากจนนั่งลงเขียนจดหมายทันทีถามด้วยความกระตือรือร้นว่าน้องชายจะใช้หรือไม่ แหล่งประวัติศาสตร์หรือมันจะเป็นผลแห่งจินตนาการอันเสรีของเขา เขาไม่คิดว่าการตายของปอมเปอีนั้นถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าจากเบื้องบน: ชาวปอมเปอีกำลังหมกมุ่นอยู่กับความหรูหราและความสนุกสนาน โดยไม่สนใจสัญญาณและการทำนายทั้งหมดอย่างไม่ใส่ใจ และทำให้คริสเตียนกลุ่มแรกที่ถูกคุมขังอิดโรย; โดยที่เขาแนะนำฉากของภาพ และที่สำคัญที่สุดคือให้เขาไม่วอกแวกจากงานอันยิ่งใหญ่เพื่อเห็นแก่พระเจ้าซึ่งบางทีถูกกำหนดไว้ให้เขาแสดงอัจฉริยะของเขาให้คนทั้งโลกเห็น
จดหมายของพี่ชายทำให้คาร์ลรู้สึกโกรธ เขาได้ย้ายจากภาพร่างไปสู่ผืนผ้าใบแล้ว มันมีขนาดมหึมา - 29 ตารางเมตร ม. เขาทำงานอย่างตะกละตะกลามจนแทบไม่ได้พักเลยจนหมดแรงจึงถูกพาออกจากห้องทำงานบ่อยๆ แล้วเจ้าของก็มาขอจ่ายบิล...
แน่นอนว่าใครๆ ก็สงสัยอยู่แล้วว่าเขาสามารถสร้างสิ่งที่คุ้มค่าได้ สมาคมส่งเสริมศิลปินยังไม่ได้จ่ายเงินบำนาญให้เขาเป็นปีที่สอง พวกเขาแค่นินทาเกี่ยวกับนิสัยขี้เล่นและประมาทของเขาเท่านั้น แต่พี่น้องควรรู้ว่าถ้าเขาทำงานด้วยใจรัก แม้คุณจะคลุมผ้าให้เขา เขาก็จะไม่หยุดทำงาน

K. P. Bryullov "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี", 1830–1833 พิพิธภัณฑ์ State Russian, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

คาร์ลหยิบปากกาและหมึกเฉพาะในกรณีที่รุนแรงเท่านั้น จากนั้นเขาก็ตัดสินใจว่า: เขาจะเขียนตอนนี้ - ทั้งถึงพี่ชายของเขา (พี่ชาย Fedor ซึ่งเป็นศิลปินเช่นกันอาศัยอยู่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) และถึงสมาคมให้กำลังใจ “ทิวทัศน์... ข้าพรากทุกสิ่งไปจากชีวิตโดยไม่ถอยกลับหรือเพิ่มเติมใดๆ เลย ยืนหันหลังไปทางประตูเมืองเพื่อดูส่วนหนึ่งของวิสุเวียสเป็น เหตุผลหลัก, – หากไม่มีไฟจะเป็นอย่างไร? ทางด้านขวาฉันวางกลุ่มแม่ที่มีลูกสาวสองคนไว้บนตัก (พบโครงกระดูกเหล่านี้ในตำแหน่งนี้) ด้านหลังกลุ่มนี้ คุณจะเห็นกลุ่มคนเบียดเสียดอยู่บนบันได... มีเก้าอี้สตูลและแจกันคลุมหัว (ของที่เก็บไว้ฉันเอามาจากพิพิธภัณฑ์ทั้งหมด) ใกล้กับกลุ่มนี้มีครอบครัวหลบหนีคิดจะหาที่หลบภัยในเมือง: สามีคลุมตัวด้วยเสื้อคลุมและภรรยาของเขาถือ ทารกใช้มืออีกข้างคลุมลูกชายคนโตที่นอนแทบเท้าพ่อ ตรงกลางภาพมีผู้หญิงคนหนึ่งที่ตกสู่บาปไร้ความรู้สึก ทารกบนหน้าอกของเธอไม่ได้รับการสนับสนุนจากมือของแม่อีกต่อไป จับเสื้อผ้าของเธอ มองดูฉากแห่งความตายอย่างสงบ ... "
ภาพสเก็ตช์และสเก็ตช์มากมาย งานที่เหน็ดเหนื่อยมาหลายปี ไม่ มันไม่ใช่ความน่ากลัวของการลงโทษ หรือความใกล้ความตายที่เขาเขียน “ความหลงใหล ความจริง และความรู้สึกที่เร่าร้อนแสดงออกมาในรูปแบบที่สวยงามเช่นนี้ คนที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้คุณเพลิดเพลินจนปลาบปลื้มใจ" โกกอลกล่าวเมื่อเห็นภาพนั้น ความตายของโลกที่สวยงามตระการตาและไม่อาจเพิกถอนได้ ใช่ ชื่อเสียงมาสู่ศิลปิน ไทรอัมพ์มาพร้อมกับการปรากฏตัวของเขาบนท้องถนน ในโรงละคร ใน เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กวางพวงมาลาบนศีรษะของเขานิตยสารเขียนว่าผลงานของเขาเป็นผลงานชิ้นแรกที่ศิลปินที่มีการพัฒนารสนิยมสูงสุดสามารถเข้าใจได้และใครไม่รู้ว่าศิลปะคืออะไร
Bryullov ปฏิบัติต่อชื่อเสียงตามที่ได้รับเป็นภาระไม่เป็นภาระเลย เขาหัวเราะอย่างไม่ใส่ใจเมื่ออเล็กซานเดอร์กอดเขาทั้งน้ำตา ยืนยันว่าเขาทำเพื่อเมืองปอมเปอีมากกว่านักโบราณคดีหรือนักวิทยาศาสตร์คนใด...

ผ้าใบ, สีน้ำมัน.
ขนาด: 465.5 × 651 ซม

"วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี"

วันสุดท้ายของปอมเปอีนั้นน่ากลัวและสวยงาม มันแสดงให้เห็นว่ามนุษย์ไร้พลังเพียงใดเมื่อเผชิญกับธรรมชาติที่โกรธจัด ความสามารถของศิลปินนั้นน่าทึ่งมากเขาสามารถถ่ายทอดความเปราะบางทั้งหมดได้ ชีวิตมนุษย์. ภาพกรีดร้องอย่างเงียบ ๆ ว่าไม่มีอะไรในโลกที่สำคัญไปกว่าโศกนาฏกรรมของมนุษย์ ผืนผ้าใบขนาดมหึมายาวสามสิบเมตรเผยให้เห็นหน้าประวัติศาสตร์ที่ไม่มีใครอยากทำซ้ำ

... จากชาวเมืองปอมเปอีจำนวน 20,000 คนในวันนั้น มีผู้เสียชีวิต 2,000 คนบนท้องถนนในเมือง จนถึงทุกวันนี้ไม่มีใครรู้ว่ามีกี่คนที่ยังคงถูกฝังอยู่ใต้ซากปรักหักพังของบ้าน

คำอธิบายของภาพวาด "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี" โดย K. Bryullov

ศิลปิน: Karl Pavlovich Bryullov (Bryullov)
ชื่อภาพเขียน: “วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี”
ภาพนี้วาด: ค.ศ. 1830-1833
ผ้าใบ, สีน้ำมัน.
ขนาด: 465.5 × 651 ซม

ศิลปินชาวรัสเซีย ยุคพุชกินเป็นที่รู้จักในฐานะจิตรกรภาพบุคคลและ ความโรแมนติกล่าสุดการวาดภาพ ไม่ใช่รักชีวิตและความงาม แต่เป็นประสบการณ์มากกว่า ความขัดแย้งที่น่าเศร้า. เป็นที่น่าสังเกตว่าสีน้ำขนาดเล็กของ K. Bryullov ในช่วงชีวิตของเขาในเนเปิลส์ถูกนำโดยขุนนางจากการเดินทางเพื่อเป็นของที่ระลึกในการตกแต่งและความบันเทิง

งานของอาจารย์ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากชีวิตของเขาในอิตาลี การเดินทางผ่านเมืองต่างๆ ของกรีซ รวมถึงมิตรภาพของเขากับ A.S. Pushkin อย่างหลังส่งผลกระทบอย่างรุนแรงต่อวิสัยทัศน์ของโลกของผู้สำเร็จการศึกษาจาก Academy of Arts ชะตากรรมของมวลมนุษยชาติมาเป็นอันดับแรกในผลงานของเขา

ภาพนี้สะท้อนแนวคิดนี้อย่างชัดเจนที่สุด "วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี"ขึ้นอยู่กับข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริง

เมืองที่อยู่ใกล้กับเนเปิลส์สมัยใหม่ถูกทำลายโดยการปะทุของภูเขาไฟวิสุเวียส ต้นฉบับของนักประวัติศาสตร์โบราณโดยเฉพาะ Pliny the Younger ก็พูดถึงเรื่องนี้เช่นกัน เขากล่าวว่าเมืองปอมเปอีมีชื่อเสียงไปทั่วอิตาลีในด้านสภาพอากาศที่อบอุ่น อากาศที่ผ่อนคลาย และธรรมชาติอันศักดิ์สิทธิ์ Patricians มีวิลล่าที่นี่ จักรพรรดิและนายพลมาพักผ่อน เปลี่ยนเมืองให้กลายเป็น Rublyovka เวอร์ชันโบราณ เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่ามีโรงละคร น้ำประปา และโรงอาบน้ำโรมันอยู่ที่นี่

24 สิงหาคม ค.ศ. 79 จ. ผู้คนได้ยินเสียงคำรามอึกทึกและเห็นเสาไฟ ขี้เถ้า และก้อนหินเริ่มพุ่งออกมาจากลำไส้ของวิสุเวียส ภัยพิบัติครั้งนี้เกิดขึ้นก่อนเกิดแผ่นดินไหวเมื่อวันก่อน ผู้คนส่วนใหญ่จึงสามารถออกจากเมืองได้ ผู้ที่เหลืออยู่ไม่ได้รับการช่วยเหลือจากเถ้าถ่านที่ไปถึงอียิปต์และลาวาภูเขาไฟ โศกนาฏกรรมอันเลวร้ายเกิดขึ้นในไม่กี่วินาที - บ้านเรือนพังถล่มลงมาบนหัวของผู้อยู่อาศัยและตะกอนภูเขาไฟที่มีชั้นสูงหลายเมตรปกคลุมทุกคนโดยไม่มีข้อยกเว้น ความตื่นตระหนกเริ่มขึ้นในเมืองปอมเปอี แต่ไม่มีที่ไหนให้หนี

นี่เป็นช่วงเวลาที่ K. Bryullov ปรากฎบนผืนผ้าใบที่เห็นท้องถนนมีชีวิต เมืองโบราณแม้จะอยู่ใต้ชั้นขี้เถ้ากลายเป็นหิน แต่ยังคงสภาพเดิมก่อนการปะทุ ศิลปินรวบรวมวัสดุมาเป็นเวลานานเยี่ยมเมืองปอมเปอีหลายครั้งสำรวจบ้านเดินไปตามถนนสร้างภาพร่างรอยประทับของร่างของผู้ที่เสียชีวิตภายใต้ชั้นขี้เถ้าร้อน ภาพวาดหลายภาพมีท่าทางเดียวกัน - แม่กับลูก ผู้หญิงที่ตกจากรถม้า และคู่หนุ่มสาว

งานนี้ใช้เวลาเขียน 3 ปี - ตั้งแต่ปี 1830 ถึง 1833 อาจารย์ตื้นตันใจกับโศกนาฏกรรมมาก อารยธรรมของมนุษย์ว่าเขาถูกหามออกจากห้องทำงานหลายครั้งในสภาพกึ่งเป็นลม

สิ่งที่น่าสนใจคือภาพยนตร์เรื่องนี้มีเนื้อหาเกี่ยวกับการทำลายล้างและการเสียสละของมนุษย์ วินาทีแรกที่คุณจะเห็นคือไฟลุกท่วมเมือง รูปปั้นล้ม ม้าบ้า และ ผู้หญิงที่ถูกฆ่าซึ่งตกลงมาจากรถม้าศึก ความแตกต่างเกิดขึ้นได้จากชาวเมืองที่หลบหนีซึ่งไม่สนใจเธอ

เป็นที่น่าสังเกตว่าอาจารย์ไม่ได้บรรยายถึงฝูงชนในความหมายปกติของคำ แต่เป็นคนที่แต่ละคนเล่าเรื่องของตัวเอง

มารดาที่อุ้มลูกซึ่งไม่ค่อยเข้าใจว่าเกิดอะไรขึ้น ต้องการปกป้องพวกเขาจากภัยพิบัตินี้ ลูกชายอุ้มพ่อไว้ในอ้อมแขนมองไปบนท้องฟ้าอย่างบ้าคลั่งและเอามือปิดตาจากขี้เถ้าพยายามช่วยชีวิตเขาด้วยค่าครองชีพ ชายหนุ่มอุ้มเจ้าสาวที่เสียชีวิตไปแล้วในอ้อมแขน ดูเหมือนจะไม่เชื่อว่าเธอไม่มีชีวิตอยู่อีกต่อไปแล้ว ม้าที่บ้าคลั่งซึ่งพยายามเหวี่ยงคนขี่ออกไป ดูเหมือนจะสื่อว่าธรรมชาติไม่ได้ละเว้นใครเลย คนเลี้ยงแกะชาวคริสเตียนในชุดคลุมสีแดงไม่ปล่อยกระถางไฟมองดูรูปปั้นที่ตกลงมาอย่างสงบอย่างไม่เกรงกลัวและน่ากลัว เทพเจ้านอกรีตราวกับว่าเขาเห็นการลงโทษของพระเจ้าในเรื่องนี้ ภาพลักษณ์ของนักบวชที่หยิบถ้วยทองคำและสิ่งประดิษฐ์จากวัดออกจากเมืองมองไปรอบ ๆ อย่างขี้ขลาดนั้นน่าทึ่งมาก ใบหน้าของคนส่วนใหญ่มีความสวยงามและไม่สะท้อนความน่ากลัว แต่ดูสงบ

หนึ่งในนั้นที่อยู่ด้านหลังคือภาพเหมือนตนเองของ Bryullov เอง เขากำสิ่งที่มีค่าที่สุดไว้กับตัวเอง - กล่องสี ให้ความสนใจกับการจ้องมองของเขา ไม่มีความกลัวตายในตัวเขา มีเพียงความชื่นชมต่อปรากฏการณ์ที่ได้เผยออกมาเท่านั้น ราวกับว่าอาจารย์หยุดและจดจำช่วงเวลาที่สวยงามถึงตาย

สิ่งที่น่าสังเกตก็คือไม่มีตัวละครหลักบนผืนผ้าใบ มีเพียงโลกที่แบ่งองค์ประกอบออกเป็นสองส่วน ตัวละครแยกย้ายกันไปบนหน้าประตู เปิดประตูสู่นรกภูเขาไฟ และหญิงสาวในชุดสีทองนอนอยู่บนพื้นเป็นสัญลักษณ์ของความตายของวัฒนธรรมอันประณีตของเมืองปอมเปอี

ไบรัลลอฟรู้วิธีทำงานกับไคอาโรสคูโร โดยการสร้างแบบจำลองภาพสามมิติและมีชีวิตชีวา เสื้อผ้าและผ้าม่านมีบทบาทสำคัญในที่นี่ เสื้อคลุมมีสีสันสดใส - แดง, ส้ม, เขียว, ดินเหลืองใช้ทำสี, น้ำเงินและคราม สิ่งที่ตรงกันข้ามกับพวกเขาคือผิวสีซีดซึ่งสว่างไสวด้วยแสงสายฟ้า

แสงยังคงแนวคิดในการแบ่งภาพ เขาไม่ใช่วิธีที่จะถ่ายทอดสิ่งที่เกิดขึ้นอีกต่อไป แต่กลายเป็นวีรบุรุษที่มีชีวิตใน “วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี” สายฟ้าแลบเป็นสีเหลือง แม้กระทั่งมะนาว สีเย็น ทำให้ชาวเมืองกลายเป็นคนมีชีวิต รูปปั้นหินอ่อนและลาวาสีแดงเลือดไหลผ่านสวรรค์อันเงียบสงบ แสงจ้าของภูเขาไฟทำให้เกิดภาพพาโนรามาของเมืองที่กำลังจะตายในพื้นหลังของภาพ เมฆฝุ่นสีดำซึ่งฝนไม่ช่วย แต่เป็นขี้เถ้าที่ทำลายล้างราวกับว่าพวกเขาบอกว่าไม่มีใครสามารถช่วยได้ สีที่โดดเด่นในภาพวาดคือสีแดง ยิ่งกว่านั้นนี่ไม่ใช่สีร่าเริงที่ออกแบบมาเพื่อให้มีชีวิตชีวา สีแดงของ Bryullov นั้นมีเลือดราวกับสะท้อนถึง Armageddon ในพระคัมภีร์ เสื้อผ้าของตัวละครและพื้นหลังของภาพดูเหมือนจะผสานเข้ากับแสงภูเขาไฟ สายฟ้าแลบส่องสว่างเฉพาะเบื้องหน้าเท่านั้น

เกือบ 2,000 ปีก่อน การปะทุของภูเขาไฟวิสุเวียสได้ทำลายถิ่นฐานของชาวโรมันโบราณหลายแห่ง รวมถึงเมืองปอมเปอีและเฮอร์คูเลเนียม “The Futurist” บันทึกเหตุการณ์ระหว่างวันที่ 24-25 สิงหาคม คริสตศักราช 79

นักเขียนและทนายความชาวโรมันโบราณ Pliny the Younger กล่าวว่าเหตุการณ์นี้เกิดขึ้นเมื่อชั่วโมงที่เจ็ดหลังพระอาทิตย์ขึ้น (ประมาณเที่ยง) ของวันที่ 24 สิงหาคม มารดาของเขาชี้ไปที่ลุงของเขา พลินีผู้เฒ่า ซึ่งเป็นเมฆขนาดและรูปร่างที่ผิดปกติซึ่งปรากฏขึ้นบนยอดเขา ผู้เฒ่าพลินีซึ่งในเวลานั้นเป็นผู้บัญชาการกองเรือโรมันได้ไปที่มิเซนัมเพื่อสังเกตปรากฏการณ์ทางธรรมชาติที่หาได้ยาก ในอีกสองวันข้างหน้า ชาวเมืองโรมันในเมืองปอมเปอี เฮอร์คูเลเนียม และสตาเบียจำนวน 16,000 คนเสียชีวิต ศพของพวกเขาถูกฝังอยู่ใต้ชั้นของเถ้า หิน และหินภูเขาไฟที่ถูกภูเขาไฟวิสุเวียสโยนออกมา

การหล่อศพที่พบในระหว่างการขุดค้น ขณะนี้ถูกจัดแสดงอยู่ภายในโรงอาบน้ำ Stabian ที่แหล่งโบราณคดีในเมืองปอมเปอี

ตั้งแต่นั้นมา ความสนใจในเมืองปอมเปอีก็ไม่ลดลง: นักวิจัยสมัยใหม่วาดแผนที่ดิจิทัลของเมืองที่ถูกทำลายและออกสำรวจทางโบราณคดีเพื่อแสดงให้เราเห็น ชีวิตประจำวันผู้คนที่เสียชีวิตบริเวณเชิงภูเขาไฟ

จดหมายจาก Pliny the Younger ถึงนักประวัติศาสตร์ Tacitus ผลการขุดค้นและหลักฐานทางภูเขาไฟช่วยให้นักวิทยาศาสตร์สามารถสร้างตารางเวลาการปะทุขึ้นมาใหม่ได้

ซากเมืองปอมเปอี โดยมีวิสุเวียสเป็นฉากหลัง

12:02 แม่ของพลินีเล่าให้ลุงของเขาฟังว่าพลินีผู้เฒ่าเกี่ยวกับเมฆประหลาดที่ปรากฏขึ้นเหนือวิสุเวียส ก่อนหน้านี้ เมืองสั่นสะเทือนด้วยแรงสั่นสะเทือนเป็นเวลาหลายวัน แม้ว่าจะไม่เคยมีมาก่อนในภูมิภาคกัมปาเนียก็ตาม พลินีผู้น้องจะอธิบายปรากฏการณ์นี้ในภายหลังดังนี้:

“เมฆสีดำขนาดใหญ่กำลังเข้ามาใกล้อย่างรวดเร็ว... เปลวไฟมหัศจรรย์ยาวเหยียดออกมาเป็นระยะๆ ชวนให้นึกถึงสายฟ้าแลบ มีแต่ใหญ่กว่ามาก”...

ลมพัดพาไป ที่สุดขี้เถ้าไปทางทิศตะวันออกเฉียงใต้ “ระยะพลิเนียน” ของการปะทุเริ่มต้นขึ้น

13:00 ไปทางทิศตะวันออกของภูเขาไฟ เถ้าเริ่มตกลงมา เมืองปอมเปอีอยู่ห่างจากวิสุเวียสเพียงหกไมล์

14:00 เถ้าก้อนแรกตกที่เมืองปอมเปอี จากนั้นก็เป็นหินภูเขาไฟสีขาว ชั้นตะกอนภูเขาไฟที่ปกคลุมโลกจะเติบโตในอัตรา 10-15 ซม. ต่อชั่วโมง ในที่สุดความหนาของชั้นภูเขาไฟจะอยู่ที่ 280 ซม.

วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี ภาพวาดโดย Karl Pavlovich Bryullov วาดในปี ค.ศ. 1830-1833

17:00 หลังคาถล่มทับตะกอนภูเขาไฟในเมืองปอมเปอี ก้อนหินขนาดเท่ากำปั้นตกลงมาในเมืองด้วยความเร็ว 50 เมตร/วินาที ดวงอาทิตย์ถูกปกคลุมไปด้วยเถ้าถ่าน และผู้คนต่างแสวงหาที่หลบภัยในความมืดมิด หลายคนรีบไปที่ท่าเรือปอมเปอี ตอนเย็นเป็นหินภูเขาไฟสีเทา

23:15 “การปะทุของเปเลเลียน” เริ่มต้นขึ้น โดยระลอกแรกกระทบเฮอร์คูเลเนียม บอสโกเรอาเล และออปลอนติส

00:00 เสาเถ้ายาว 14 กิโลเมตรเพิ่มขึ้นเป็น 33 กม. หินภูเขาไฟและเถ้าเข้าสู่ชั้นสตราโตสเฟียร์ ในอีกเจ็ดชั่วโมงข้างหน้า คลื่น pyroclastic หกคลื่น (การไหลของเถ้าถ่าน หินภูเขาไฟ และลาวาที่เต็มไปด้วยก๊าซ) จะโจมตีพื้นที่ ผู้คนเผชิญกับความตายทุกที่ นี่คือวิธีที่นักภูเขาไฟวิทยา Giuseppe Mastrolorenzo อธิบายค่ำคืนนี้สำหรับ National Geographic:

“อุณหภูมิภายนอกและภายในเพิ่มขึ้นเป็น 300 °C แค่นี้ก็เกินพอที่จะฆ่าคนได้หลายร้อยคนในเสี้ยววินาที เมื่อคลื่น pyroclastic พัดปกคลุมเมืองปอมเปอี ผู้คนไม่มีเวลาหายใจไม่ออก ท่าทางที่บิดเบี้ยวของร่างกายของเหยื่อไม่ได้เป็นผลมาจากความเจ็บปวดเป็นเวลานาน แต่เป็นการกระตุกจากความร้อนที่โค้งงอ ตายไปแล้วแขนขา"