Filippo Brunelleschi (1377-1446) - สถาปนิกชาวอิตาลีผู้ยิ่งใหญ่ ประติมากรยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา และหนึ่งในผู้สร้าง ทฤษฎีทางวิทยาศาสตร์กลุ่มเป้าหมาย
ผู้เขียนผลงานการแข่งขันบรรเทาทุกข์ "The Sacrifice of Isaac" สำหรับประตูหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ (1401, พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ, ฟลอเรนซ์) โดมทรงแปดเหลี่ยมอันงดงามของอาสนวิหารฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1420-36) สร้างขึ้นโดยบรูเนลเลสชิ ถือเป็นอนุสรณ์สถานสำคัญแห่งแรกของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์และความสำเร็จด้านวิศวกรรมในอิตาลี ในอาคารต่างๆ (โบสถ์ Old Sacristy แห่ง San Lorenzo สร้างเสร็จในปี 1428 โบสถ์ Pazzi ศูนย์กลางในลานบ้านของอาราม Santa Croce เริ่มในปี 1429 โบสถ์ Basilica of San Lorenzo ในปี 1422-46 และ Santo Spirito เริ่มต้นขึ้น ในปี 1444 สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า หรือที่เรียกว่า Ospedale degli Innocenti, 1421-44; ส่วนกลางของ Palazzo Pitti เริ่มในปี 1440) Brunelleschi เป็นหนึ่งในสถาปัตยกรรมอิตาลีกลุ่มแรกๆ ที่เข้าใจอย่างสร้างสรรค์และตีความระบบระเบียบโบราณแต่แรกเริ่ม มนุษยนิยมและบทกวีในความคิดสร้างสรรค์ของ Brunelleschi สัดส่วนที่กลมกลืนกัน ความเบา และความสง่างามของอาคารของเขา ซึ่งยังคงรักษาความเชื่อมโยงกับประเพณีแบบโกธิก เสรีภาพในการสร้างสรรค์ และความถูกต้องทางวิทยาศาสตร์ของแผนของเขาได้กำหนดอิทธิพลอันยิ่งใหญ่ของ Brunelleschi ในการพัฒนาสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในเวลาต่อมา
บรูเนลเลสชิแตกหักกับสถาปัตยกรรมกอทิก โดยไม่ได้พึ่งพาศิลปะคลาสสิกโบราณมากนักเท่ากับสถาปัตยกรรมของยุคโปรโต-เรอเนซองส์และ ประเพณีประจำชาติสถาปัตยกรรมอิตาลีซึ่งยังคงรักษาองค์ประกอบคลาสสิกไว้ตลอดยุคกลาง งานของ Brunelleschi อยู่ในช่วงเปลี่ยนผ่านของสองยุค ในเวลาเดียวกันก็ทำให้ประเพณีของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาโปรโตสมบูรณ์ และวางรากฐานสำหรับเส้นทางใหม่ในการพัฒนาสถาปัตยกรรม
ในตอนต้นของศตวรรษที่ 15 ผู้ปกครองเมืองฟลอเรนซ์ องค์กรกิลด์ และสมาคมการค้าต่างให้ความสนใจอย่างมากในการก่อสร้างและตกแต่งอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิออเรแห่งเมืองฟลอเรนซ์ โดยพื้นฐานแล้วอาคารได้ถูกสร้างขึ้นแล้ว แต่โดมขนาดใหญ่ที่วางแผนไว้ในศตวรรษที่ 14 ไม่ได้รับการตระหนักรู้ ตั้งแต่ปี 1404 Brunelleschi มีส่วนร่วมในการออกแบบโดม ในที่สุดเขาก็ได้รับคำสั่งให้ทำงาน กลายเป็นผู้นำ ปัญหาหลักที่อาจารย์ต้องเผชิญนั้นเกิดจาก ขนาดมหึมาช่วงของไม้กางเขนกลาง (มากกว่า 48 เมตร) ซึ่งต้องใช้ความพยายามเป็นพิเศษเพื่ออำนวยความสะดวกในการขยาย ด้วยการใช้การออกแบบอันชาญฉลาด บรูเนลเลสกีแก้ไขปัญหาด้วยการสร้างสรรค์ตามคำพูดของลีออน บัตติสตา อัลเบอร์ตา "สิ่งประดิษฐ์ที่ชาญฉลาดที่สุด ซึ่งน่าทึ่งอย่างแท้จริงในสมัยของเรา เนื่องจากอาจไม่เป็นที่รู้จักและไม่สามารถเข้าถึงได้ในสมัยโบราณ" โดมนี้เริ่มต้นในปี 1420 และแล้วเสร็จในปี 1436 โดยไม่ต้องใช้ตะเกียง ซึ่งสร้างเสร็จตามภาพวาดของบรูเนลเลสกีภายหลังการเสียชีวิตของปรมาจารย์ ผลงานของสถาปนิกชาวฟลอเรนซ์นี้เป็นจุดเริ่มต้นของการก่อสร้างโบสถ์ทรงโดม ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลีขึ้นไปถึงมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ ซึ่งมีโดมของไมเคิลแองเจโลอยู่ด้านบน
อนุสาวรีย์แห่งแรกในรูปแบบใหม่และยิ่งใหญ่ที่สุด ทำงานช่วงแรกงานของ Brunelleschi ในด้านวิศวกรรมโยธาคือบ้านของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (โรงพยาบาล) Ospedale degli Innocenti ใน Piazza Santissima Annunziata (1419-1445) เมื่อมองแวบแรกอาคารหลังนี้ มีคนรู้สึกประทับใจกับความแตกต่างที่สำคัญและพื้นฐานจากอาคารแบบโกธิก ลักษณะแนวนอนของด้านหน้าอาคารที่เน้นย้ำ ชั้นล่างถูกครอบครองโดยระเบียงที่เปิดออกสู่จัตุรัสที่มีซุ้มเก้าโค้ง ความสมมาตรขององค์ประกอบ ปิดท้ายด้วยช่องเปิดที่กว้างขึ้นสองช่องที่ล้อมรอบด้วยเสา - ทั้งหมดนี้กระตุ้นให้เกิดความรู้สึกถึงความสมดุล ความสามัคคีและสันติภาพ อย่างไรก็ตาม เมื่อเข้าใกล้แนวคิดคลาสสิกแล้ว Brunelleschi ได้รวบรวมแนวคิดดังกล่าวไว้ในรูปแบบสถาปัตยกรรมโบราณที่เต็มเปี่ยม สัดส่วนแสงของเสา ความสง่างามและความละเอียดอ่อนของโครงบัวเผยให้เห็นความสัมพันธ์ระหว่างการสร้างสรรค์ของ Brunelleschi กับเวอร์ชันของคลาสสิกที่เขานำมา ยุคกลางตอนปลายสถาปัตยกรรมทัสคันยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
ผลงานหลักชิ้นหนึ่งของ Brunelleschi คือโบสถ์ซานลอเรนโซในฟลอเรนซ์ซึ่งเขาสร้างขึ้นใหม่ เขาเริ่มต้นด้วยการสร้างด้านข้าง
โบสถ์ซึ่งต่อมาได้รับชื่อโรงศักดิ์สิทธิ์เก่า (ค.ศ. 1421-1428) ในนั้นเขาได้สร้างโครงสร้างแบบเรอเนซองส์เป็นศูนย์กลาง มีลักษณะเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสและมีโดมวางอยู่บนใบเรือ ตัวอาคารของโบสถ์นั้นเป็นมหาวิหารสามทางเดิน
ได้รับแนวคิดเกี่ยวกับโครงสร้างโดมซึ่งวางอยู่ในห้องศักดิ์สิทธิ์เก่าของซาน ลอเรนโซ การพัฒนาต่อไปหนึ่งในผลงานสร้างสรรค์ที่มีชื่อเสียงและสมบูรณ์แบบที่สุดของ Brunelleschi นั่นคือโบสถ์ Pazzi (1430-1443) โดดเด่นด้วยความชัดเจนขององค์ประกอบเชิงพื้นที่ ความบริสุทธิ์ของเส้น ความสง่างามของสัดส่วน และการตกแต่ง ลักษณะที่เป็นศูนย์กลางของอาคาร ทุกเล่มถูกจัดกลุ่มไว้รอบๆ พื้นที่โดม ความเรียบง่ายและความชัดเจนของรูปแบบสถาปัตยกรรม ความสมดุลที่กลมกลืนของส่วนต่างๆ ทำให้โบสถ์ Pazzi เป็นแหล่งรวมของหลักการใหม่ของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์
ผลงานล่าสุด Brunelleschi - oratorio ของโบสถ์ Santa Maria degli Angeli, โบสถ์ San Spirito และโบสถ์อื่นๆ ยังคงสร้างไม่เสร็จ
เทรนด์ใหม่มาแรง ศิลปกรรมปรากฏตัวครั้งแรกในงานประติมากรรม ในตอนต้นของศตวรรษที่ 15 คำสั่งซื้อจำนวนมากสำหรับการตกแต่งอาคารที่ใหญ่ที่สุดของเมือง - มหาวิหาร, สถานที่ทำพิธีศีลจุ่ม, โบสถ์ Or San Mekele - มาจากการประชุมเชิงปฏิบัติการและสมาคมพ่อค้าที่ร่ำรวยที่สุดและมีอิทธิพลมากที่สุดในเมืองดึงดูดคนหนุ่มสาวจำนวนมาก ศิลปินซึ่งมีปรมาจารย์ผู้โดดเด่นจำนวนหนึ่งปรากฏตัวขึ้นในไม่ช้า
โครงการสถาปัตยกรรมแรก: สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าและซานลอเรนโซ
ในปี 1419 กิลด์ Arte della Seta ได้มอบหมายให้ Brunelleschi สร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าสำหรับเด็กทารกที่ไม่มีพ่อแม่
สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าได้รับการจัดระเบียบอย่างเรียบง่าย: ทางเดินของระเบียงเปิดไปทาง Piazza Santissima Annunziata - ตัวอาคารจริงๆ แล้วเป็น "กำแพง" แบบฉลุ องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมทั้งหมดสามารถอ่านได้ชัดเจน ขนาดของอาคารไม่เกินขนาดของมนุษย์ แต่สอดคล้องกัน บันไดแบบเปิดจำนวน 9 ขั้นจะนำความกว้างทั้งหมดของอาคารไปยังชั้นล่าง กระจายออกไปในแกลเลอรีที่มีส่วนโค้งครึ่งวงกลม 9 อันซึ่งวางอยู่บนเสาสูงตามลำดับแบบประกอบ จากเมืองหลวงถึงผนังด้านหลังของแกลเลอรีมีส่วนโค้งที่รองรับซึ่งได้รับการสนับสนุนโดยคอนโซลที่ตกแต่งด้วยเมืองหลวง ที่มุมเสามีเสาเป็นแถว ด้านบนแต่ละเสามีขอบหน้าต่างซึ่งทอดยาวไปทั่วส่วนโค้งทั้งหมด ระหว่างส่วนโค้งและขอบโค้ง มีเหรียญ majolica โดย Della Robbia วาดภาพเด็กทารกที่ห่อตัว (ด้วยสีที่เรียบง่าย - สีน้ำเงินและสีขาว - ทำให้จังหวะของเสาวัดและสงบมากขึ้น) รูปแบบสี่เหลี่ยมของหน้าต่าง กรอบและหน้าจั่วหน้าต่างถูกคัดลอกโดยบรูเนลเลสกีจากตัวอย่างของชาวโรมัน เช่นเดียวกับเสา ซุ้มประตูโค้ง เสาหลัก และบัว แต่รูปแบบโบราณนั้นถูกตีความอย่างอิสระอย่างผิดปกติองค์ประกอบทั้งหมดเป็นต้นฉบับและไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นสำเนาของแบบจำลองโบราณเลย ด้วยความรู้สึกพิเศษในสัดส่วน บรูเนลเลสคีในบริบทของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ทั้งหมด ดูเหมือนจะเป็น "กรีก" ที่สุด และไม่ใช่ปรมาจารย์แห่งโรมัน แม้ว่าเขาจะไม่เห็นอาคารกรีกสักหลังก็ตาม
ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี้ (บรูเนลเลสโก้), 1377-1446) - ชาวฟลอเรนซ์ซึ่งเป็นสถาปนิกและประติมากรชาวอิตาลีผู้ยิ่งใหญ่แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาได้รับการพิจารณาอย่างถูกต้องว่าเป็นผู้ก่อตั้งสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เมื่อตอนเป็นเด็ก เขาได้รับการศึกษาที่ดีที่สุดในช่วงเวลานั้น กับ ช่วงปีแรก ๆมุ่งสู่ศิลปะแห่งยุคโบราณที่หมองหม่น
ตั้งแต่ปี 1392 ฟิลิปโปเป็นเด็กฝึกงานของช่างทองในเมืองปิสโตเอีย และตลอดทางเขายังศึกษาการวาดภาพ การแกะสลัก ประติมากรรม และการทาสี และต่อมาได้ศึกษาเครื่องจักรอุตสาหกรรมและการทหารในฟลอเรนซ์ ในเมือง Pistoia หนุ่ม Brunelleschi ร่วมกับ Donatello ที่ยังอายุน้อยมากทำงานเกี่ยวกับรูปปั้นเงินบนแท่นบูชาของ St. James - ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมามิตรภาพก็ผูกมัดเจ้านายไปตลอดชีวิต
หลังจากจบการฝึกงานในเวิร์กช็อปเครื่องประดับ Brunelleschi ก็เริ่มต้นอาชีพของเขา กิจกรรมสร้างสรรค์ในฐานะประติมากรที่ได้เข้าร่วมการแข่งขันเพื่อสร้างความโล่งใจให้กับ ประตูสีบรอนซ์หอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ในปี 1401 เขาแพ้การแข่งขันครั้งนี้ - กรรมการมีมติเป็นเอกฉันท์ว่าความโล่งใจของ Ghiberti นั้นเหนือกว่างานของ Brunelleschi ทั้งในเชิงศิลปะและทางเทคนิค อย่างไรก็ตาม ความสนใจบางอย่างยังคงล้อมรอบประวัติศาสตร์ของการแข่งขันครั้งนี้ และถึงแม้จะมีทุกอย่าง งานของ Brunelleschi ก็ไม่ถูกทำลายเหมือนผลงานของผู้เข้าร่วมคนอื่น ๆ ในการแสดง ตอนนี้มันยังคงสภาพเดิมไว้ใน พิพิธภัณฑ์แห่งชาติในฟลอเรนซ์
ถึงกระนั้นความพ่ายแพ้ครั้งนี้ก็ส่งผลกระทบต่อศิลปินอย่างเห็นได้ชัด ในไม่ช้าบรูเนลเลสกีก็ออกจากฟลอเรนซ์ด้วยความรู้สึกไม่สบายใจและเดินทางไปโรมพร้อมกับนายทหารผู้ซื่อสัตย์เพื่อนร่วมงานและสหายโดนาเทลโล พวกเขาอาศัยอยู่ที่นั่นเป็นเวลาหลายปีซึ่งสะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนในผลงานของอาจารย์ทั้งสอง Filippo หาเลี้ยงชีพด้วยการทำเครื่องประดับ โดยอุทิศเวลาว่างให้กับการศึกษาซากปรักหักพังของโรมัน ในกรุงโรม บรูเนลเลสกีในวัยเยาว์เริ่มสนใจศิลปะการก่อสร้างอย่างจริงจัง โดยเริ่มวัดซากปรักหักพังที่ยังมีชีวิตอยู่อย่างระมัดระวัง ร่างแผนผังสำหรับอาคารทั้งหมดและแต่ละส่วน ประเภทของอาคาร และรายละเอียดทั้งหมด ดังนั้นเขาจึงยิ่งตื้นตันใจมากยิ่งขึ้นด้วยจิตวิญญาณแห่งสมัยโบราณ ด้วยความต้องการที่จะรับรู้ถึงโครงการต่างๆ ของอาคารที่ครั้งหนึ่งเคยงดงามที่เขาสร้างขึ้นมาใหม่ให้มีภาพมากขึ้น เขาจึงพยายามสร้างภาพมุมมองทางเรขาคณิตจากแผนของเขาสำหรับมุมมองที่แน่นอน ดังนั้นจึงเป็นการเปิดมุมมองโดยตรง ซึ่งเขาเริ่มศึกษาด้วยความกระตือรือร้น ปรมาจารย์ที่ดีที่สุดฟลอเรนซ์ผู้ซึ่งนำมันมาใช้ในการสร้างสรรค์ของพวกเขาทันที
Filippo Brunelleschi เป็นคนที่มีความสามารถหลากหลายซึ่งผสมผสานความสนใจในศิลปะเข้ากับความรู้ของวิศวกร ในไม่ช้าก็อุทิศตนให้กับสถาปัตยกรรมโดยสิ้นเชิง ตามการออกแบบของเขา ในปี 1419 การก่อสร้างบ้านการศึกษาสำหรับเด็กทารกที่ถูกทิ้งไว้โดยไม่มีพ่อแม่ (Ospedale degli Innocenti - "ที่พักพิงของผู้บริสุทธิ์") เริ่มขึ้น ซึ่งอันที่จริงแล้วกลายเป็นอาคารแรกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในอิตาลี งานสำคัญชิ้นแรกของเขาคือโดมแปดเหลี่ยมอันยิ่งใหญ่ (1420-1436) ซึ่งสร้างขึ้นเหนืออาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร ซึ่งสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 14 ในอาคารหลังนี้ สร้างขึ้นเพื่อความรุ่งโรจน์ของเมือง ชัยชนะของเหตุผลเป็นตัวเป็นตน แนวคิดที่กำหนดทิศทางหลักของวัฒนธรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
ต้นกำเนิดและพัฒนาการของหลักการของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์เกิดขึ้นในโรม โดยที่บนพื้นฐานของการค้นหาในช่วงก่อนหน้านี้ รูปแบบประจำชาติเดียวก็เกิดขึ้น เต็มไปด้วยความสง่างาม ความยิ่งใหญ่ และความยับยั้งชั่งใจอันสูงส่ง โดยมีพื้นฐานมาจากการใช้คำสั่งโบราณแบบคลาสสิกที่กล้าหาญและเสรียิ่งขึ้น พื้นที่ในฐานะองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมได้รับการจัดระเบียบในลักษณะที่แตกต่างออกไป ความคิดในยุคกลางภาพ. มันขึ้นอยู่กับตรรกะของสัดส่วน รูปร่างและลำดับของส่วนต่างๆ อยู่ภายใต้เรขาคณิต ไม่ใช่สัญชาตญาณ ซึ่งก็คือ คุณลักษณะเฉพาะ อาคารยุคกลาง. ตัวอย่างแรกของยุคนี้เรียกว่ามหาวิหารซานลอเรนโซในเมืองฟลอเรนซ์ สร้างโดยฟิลิปโป บรูเนลเลสกี (ค.ศ. 1377-1446) ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ในงานศิลปะมีความปรารถนาที่จะผสมผสานประเพณียุคกลางเข้ากับองค์ประกอบคลาสสิกอย่างเป็นธรรมชาติ
งานหลัก
- 1401-1402 - การแข่งขันหัวข้อ “การเสียสละของอับราฮัม” จาก พันธสัญญาเดิม; โครงการภาพนูนทองสัมฤทธิ์สำหรับประตูด้านเหนือของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์
- 1412-1413 - ไม้กางเขนในโบสถ์ซานตามาเรีย โนเวลลา เมืองฟลอเรนซ์
- 1417-1436 - โดม มหาวิหาร Santa Maria del Fiore หรือเรียกง่ายๆ ว่า Duomo ยังคงเป็นอาคารที่สูงที่สุดในฟลอเรนซ์ (114.5 ม.)
- ตั้งแต่ปี 1419 ถึง 1444 งานกำลังดำเนินการสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (Ospedale degli Innocenti - Hospital and Asylum of the Innocents, Florence) พร้อมกับการก่อสร้างโดม
- 1419-1428 - สิ่งศักดิ์สิทธิ์เก่าแก่ (Sagrestia Vecchia) ของโบสถ์ซานลอเรนโซ เมืองฟลอเรนซ์ ในปี 1419 ลูกค้า Giovanni di Bicci ผู้ก่อตั้งตระกูล Medici วางแผนที่จะสร้างอาสนวิหารซึ่งตอนนั้นเคยเป็นโบสถ์เล็กๆ ขึ้นมาใหม่ แต่ Brunelleschi ทำได้เพียงสร้าง Sacristy แบบเก่าให้เสร็จสมบูรณ์ ซึ่งก็คือ New Sacristy (Sagrestia Nuova) ซึ่งเคยเป็น ออกแบบโดยไมเคิลแองเจโลแล้ว
- 1429-1443 - โบสถ์ Pazzi (โบสถ์) ซึ่งตั้งอยู่ในลานภายในของโบสถ์ฟรานซิสกันแห่งซานตาโครเชในเมืองฟลอเรนซ์ นี่คืออาคารทรงโดมขนาดเล็กที่มีเฉลียง
- เริ่มต้นในปี 1434 โบสถ์ Santa Maria degli Angeli ในเมืองฟลอเรนซ์ยังคงสร้างไม่เสร็จ
- 1436-1487 - โบสถ์ซานโต สปิริโต สร้างเสร็จหลังจากการสวรรคตของเขา
- พระราชวังปิตติ (Palazzo Pitti) เริ่มต้นในปี 1440 และเสร็จสมบูรณ์ในศตวรรษที่ 18 เท่านั้น
ยานา โพลูคอร์ด
- สามช่วงเวลาหลักของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ของอิตาลี:
- ช่วงที่ 1 - 1420 - 1500: สถาปนิกชั้นนำ F. Brunelleschi ศูนย์กลาง - ฟลอเรนซ์;
- ยุคที่สอง - ค.ศ. 1500 - กลางศตวรรษที่ 16: สถาปนิกชั้นนำ D. Bramante ศูนย์กลาง - โรม;
- ยุคที่สาม - ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16: สถาปนิกชั้นนำ Michelangelo Buonarotti ศูนย์กลาง - โรม
บรูเนลเลสกี ฟิลิปโป(บรูเนลเลสชี ฟิลิปปี) ( 1377-1446 ) - หนึ่งในสถาปนิกชาวอิตาลีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 15 สถาปนิก ประติมากร นักวิทยาศาสตร์ และวิศวกรชาวฟลอเรนซ์ทำงานในฟลอเรนซ์ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 15 - ในช่วง ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น.
Filippo Brunelleschi เริ่มต้นของเขา อาชีพที่สร้างสรรค์ในฐานะประติมากรในปี 1401 โดยได้อันดับหนึ่งร่วมกับ Ghiberti ในการแข่งขันเพื่อตกแต่งประตูของสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มฟลอเรนซ์ อย่างไรก็ตาม อิทธิพลมหาศาลของบรูเนลเลสกีที่มีต่อคนรุ่นราวคราวเดียวกันมีความเกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมเป็นหลัก พวกเขามองเห็นความแปลกใหม่พื้นฐานของงานของเขาในการฟื้นคืนชีพของประเพณีโบราณ บุคคลในยุคเรอเนซองส์เกี่ยวข้องกับการเริ่มต้นยุคใหม่ทางสถาปัตยกรรมด้วยชื่อของเขา ยิ่งไปกว่านั้น ในสายตาของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน Brunelleschi ยังเป็นผู้ก่อตั้งงานศิลปะใหม่ๆ ทั้งหมด อัลเบิร์ตเรียกเขาเป็นคนแรกในบรรดาผู้ที่มีส่วนในการฟื้นฟูงานศิลปะในฟลอเรนซ์ และอุทิศ "บทความเกี่ยวกับการวาดภาพ" ให้กับเขา และจิโอวานนี รูเซลไล นักประวัติศาสตร์ได้จัดอันดับให้เขาเป็นหนึ่งในสี่พลเมืองที่มีชื่อเสียงที่สุดของฟลอเรนซ์ “ขอถวายพระพรแด่ดวงวิญญาณของ Filippo Brunelleschi พลเมืองชาวเมืองฟลอเรนซ์ผู้รุ่งโรจน์และสถาปนิกผู้คู่ควร... ผู้ฟื้นคืนรูปแบบสถาปัตยกรรมโบราณในเมืองฟลอเรนซ์ของเรา” ฟิลาเรเตเขียน
อย่างไรก็ตาม สำหรับนักวิจารณ์ในปัจจุบัน นวัตกรรมของ Brunelleschi เป็นตัวแทนมากกว่า ปัญหาที่ซับซ้อนกว่าที่คนในยุคของเขาคิดเห็น งานของเขาเต็มไปด้วยความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับธรรมชาติที่กลมกลืนของสถาปัตยกรรมโบราณและความชัดเจนอย่างมีเหตุผลของหลักการเปลือกโลก ในขณะเดียวกันก็มีการเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกกับประเพณีของสถาปัตยกรรมทัสคานีในศตวรรษที่ 22-24 เป็นที่ยอมรับแล้วว่าต้นแบบของโซลูชันและลวดลายที่ชื่นชอบส่วนใหญ่ของ Brunelleschi นั้นสามารถพบได้ไม่มากนักในสถาปัตยกรรมโบราณเช่นเดียวกับในสถาปัตยกรรมทัสคันเก่า
Brunelleschi ยังคงรักษาความทรงจำเกี่ยวกับหลักการกรอบภาพแบบดั้งเดิม ย้อนกลับไปถึงสไตล์โกธิก ซึ่งเขาเชื่อมโยงอย่างกล้าหาญกับลำดับ ดังนั้นจึงเน้นย้ำถึงบทบาทการจัดระเบียบของอย่างหลัง และมอบหมายให้กำแพงมีบทบาทในการเติมแบบเป็นกลาง การพัฒนาความคิดของเขาสามารถเห็นได้ในสถาปัตยกรรมโลกสมัยใหม่
งานสถาปัตยกรรมชิ้นแรกของ Brunelleschi - โดมแปดเหลี่ยมอันงดงามของมหาวิหารฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1420-1436) ถือเป็นงานแรก อนุสาวรีย์ขนาดใหญ่สถาปัตยกรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและศูนย์รวมของแนวคิดทางวิศวกรรมเนื่องจากถูกสร้างขึ้นโดยใช้กลไกที่ประดิษฐ์ขึ้นเป็นพิเศษเพื่อจุดประสงค์นี้ หลังจากปี 1420 บรูเนลเลสชิกลายเป็นสถาปนิกที่มีชื่อเสียงที่สุดในฟลอเรนซ์
พร้อมกับการก่อสร้างโดมในปี 1419-1444 Brunelleschi ได้ดูแลการก่อสร้างที่พักพิงสำหรับเด็กกำพร้า - สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (Ospedale di Santa Maria degli Innocenti) ซึ่งถือเป็นอนุสาวรีย์แห่งแรกของสไตล์เรอเนซองส์ในสถาปัตยกรรมอย่างถูกต้อง อิตาลีไม่เคยรู้จักอาคารที่มีความใกล้เคียงกับสมัยโบราณมากนักทั้งในด้านโครงสร้าง รูปลักษณ์ที่เป็นธรรมชาติ และรูปแบบที่เรียบง่าย ยิ่งไปกว่านั้น ไม่ใช่วัดหรือพระราชวัง แต่เป็นบ้านเทศบาล - สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า ความเบาแบบกราฟิกที่ให้ความรู้สึกโล่งและมีพื้นที่ไม่จำกัด กลายเป็นลักษณะเด่นของอาคารหลังนี้ และต่อมาได้กลายมาเป็นลักษณะเด่นของผลงานชิ้นเอกทางสถาปัตยกรรมของ Filippo Brunelleschi
พระองค์ทรงค้นพบกฎพื้นฐาน มุมมองเชิงเส้นฟื้นฟูระเบียบโบราณ ยกความสำคัญของสัดส่วนและทำให้เป็นพื้นฐานของสถาปัตยกรรมใหม่โดยไม่ละทิ้งมรดกยุคกลางในเวลาเดียวกัน ความเรียบง่ายอันงดงามและในเวลาเดียวกันความกลมกลืนขององค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมซึ่งรวมกันเป็นหนึ่งเดียวด้วยความสัมพันธ์ของ "สัดส่วนอันศักดิ์สิทธิ์" - ส่วนสีทองกลายเป็นคุณลักษณะของงานของเขา สิ่งนี้เห็นได้ชัดแม้กระทั่งในงานประติมากรรมและภาพนูนต่ำนูนต่ำของเขา
ในความเป็นจริง Brunelleschi ได้กลายเป็นหนึ่งใน "บิดา" ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการตอนต้นพร้อมกับจิตรกร Masaccio และประติมากร Donatello - อัจฉริยะชาวฟลอเรนซ์สามคนค้นพบ ยุคใหม่ในสาขาสถาปัตยกรรมและวิจิตรศิลป์... ในเว็บไซต์ของเรานอกเหนือจากชีวประวัติของประติมากรและสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่แล้ว เราขอเสนอให้ทำความคุ้นเคยกับผลงานของเขาที่รอดมาจนถึงทุกวันนี้ โดยที่ไม่สามารถจินตนาการถึงการปรากฏตัวของฟลอเรนซ์ได้ แม้กระทั่งกับคนสมัยใหม่
การแข่งขันปี 1401 - ประตูแห่งสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มฟลอเรนซ์
ในปี 1401 กิลด์ฟลอเรนซ์ที่ใหญ่ที่สุดได้จัดสรรเงินเพื่อตกแต่งสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มด้วยประตูทองแดงคู่ใหม่ ผู้ดูแลวิหารซาน จิโอวานนี บัตติสตาได้ส่งคำเชิญไปยังช่างฝีมือทุกคนที่ "มีชื่อเสียงในด้านการเรียนรู้" ให้ทำประตูทองสัมฤทธิ์สำหรับวิหารที่มีชื่อดังกล่าว ห้องศีลจุ่มของ San Giovanni สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 11 บนที่ตั้งของ สถานที่ทำพิธีศีลจุ่มเก่าแก่ในจัตุรัสฟลอเรนซ์ ซึ่งเป็นที่ตั้งของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟีโอเร และหอระฆัง อาคารสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มมีรูปทรงแปดเหลี่ยม - ตามแบบฉบับของอาคารพิธีบัพติศมาแบบโรมาเนสก์ ตั้งอยู่กลางจัตุรัสและมีโดมทรงปิรามิดยาว 25.6 เมตร ในรูปแบบ อาคารหลังนี้เป็นสไตล์โปรโต-เรอเนซองส์ ซึ่งมีต้นกำเนิดในเมืองฟลอเรนซ์ ศตวรรษที่ XI-XIIและประการแรก ปรากฏในสถาปัตยกรรม แปดเหลี่ยมของหอศีลจุ่มแบ่งออกเป็นสามชั้นด้านนอก รูปลักษณ์โดยทั่วไปของอาคารถึงแม้จะมีลักษณะแบบ "โรมาเนสก์" แต่ก็โดดเด่นด้วยความรู้สึกที่ลึกซึ้งกว่ามากในด้านสัดส่วนและความสง่างาม ซึ่งไม่มีลักษณะเฉพาะของอาคารโรมาเนสก์มากนัก เสาโครินเธียนและกึ่งเสารูปแบบโค้งที่หรูหราบนด้านหน้าเสาอิออนแสงที่วางอยู่บนสิ่งกีดขวางที่ตกแต่งด้วยภาพโมเสกของศาสดาพยากรณ์ในการตกแต่งภายในการใช้หินอ่อนหลากสีในการตกแต่งความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนของสัดส่วน - ทั้งหมดนี้ทำให้อาคารมีลักษณะเป็นสไตล์โปรโตเรอเนซองส์
ชาวฟลอเรนซ์ภูมิใจในพิธีบัพติศมาของตนและปรับปรุงอย่างต่อเนื่องโดยเชิญชวนช่างฝีมือที่เก่งที่สุด เพื่อจุดประสงค์นี้จึงมีการจัดการแข่งขันขึ้นในปี 1401 เพื่อตกแต่งประตูที่สองของสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มซึ่งหลังจากการคัดเลือกอย่างรอบคอบแล้วปรมาจารย์เจ็ดคนซึ่งส่วนใหญ่ดึงดูดสไตล์โกธิคก็ได้รับอนุญาตให้เข้าร่วมพร้อมกับปรมาจารย์ที่มีชื่อเสียงอยู่แล้ว เช่น Jacopo della Quercia และช่างแกะสลักหนุ่มสองคนที่อายุเกินยี่สิบปีเล็กน้อย ได้แก่ Lorenzo Ghiberti และ Filippo Brunelleschi
ในจำนวนนี้ คณะลูกขุนชื่นชมรูปปั้นนูนต่ำนูนสูงสองชิ้นที่ดำเนินการโดยคนหนุ่มสาวมากที่สุด ซึ่งในเวลานั้นยังไม่มีใครทำ ศิลปินชื่อดังลอเรนโซ กิแบร์ติ และฟิลิปโป บรูเนลเลสกี สมาชิกคณะกรรมาธิการไม่กล้ามอบฝ่ามือให้ผู้เข้าแข่งขันคนใดคนหนึ่ง เป็นที่ทราบกันดีว่าตัวอย่างของพวกเขาเหนือกว่าคู่แข่งมาก และพวกเขาได้รับเชิญให้ทำงานเกี่ยวกับประตูต่อไป “ด้วยความเท่าเทียมกัน” บรูเนลเลสกีปฏิเสธข้อเสนอนี้ และคำสั่งดังกล่าวก็ตกเป็นของกิแบร์ตีโดยสมบูรณ์
"การตรึงกางเขน" ในโบสถ์ซานตามาเรีย โนเวลลา (ประมาณ ค.ศ. 1410)
Vasari ในชีวประวัติของ Brunelleschi กล่าวถึง "การตรึงกางเขน" ใน Santa Maria Novella ซึ่งดำเนินการโดยปรมาจารย์ผู้ชนะ Donatello ในการแข่งขันที่ดุเดือด ไม้กางเขนไม้มักมีอายุประมาณปี 1410 ปรมาจารย์วาดภาพพระคริสต์ผู้สูงส่งในอุดมคติ แต่ไม่มีการแสดงออกที่เกินจริงซึ่งปรมาจารย์สไตล์โกธิกตอนปลายชื่นชอบ
ร่างตรงของพระผู้ช่วยให้รอดถูกแกะสลักโดยไม่มีการโค้งงอที่แหลมคมโดยไม่มีความตึงเครียดพร้อมแขนและขาที่ประณีต ฟิลิปโปพยายามสร้างความสามัคคีในการพรรณนาของเขา เพื่อความกลมกลืนแบบเดียวกับที่กำหนดโครงสร้างของสัดส่วนของเขาในสถาปัตยกรรม บรูเนลเลสกีเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่พรรณนาถึงร่างของพระคริสต์ที่เปลือยเปล่าโดยไม่มีผ้าเตี่ยว
โดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรในฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1420-1436)
อาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรตั้งตระหง่านอยู่ใจกลางเมืองโบราณ อาคารหินอ่อนแกะสลักของอาสนวิหารมียอดโดมสีแดงสนิมขนาดใหญ่ ในอิตาลี ขนาดของอาสนวิหารฟลอเรนซ์เป็นรองจากอาสนวิหารเซนต์ปีเตอร์ในโรมเท่านั้น
โดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรเป็นโดมที่เก่าแก่ที่สุด ผลงานที่ใหญ่ที่สุดบรูเนลเลสกีในฟลอเรนซ์
โดมของอาสนวิหารฟลอเรนซ์ - หนึ่งในความสำเร็จทางสถาปัตยกรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของยุคเรอเนซองส์ - สร้างขึ้นโดยสถาปนิกที่ไม่ได้รับ การศึกษาพิเศษ, สถาปนิกสมัครเล่น, ช่างอัญมณีโดยอาชีพ สำหรับศตวรรษที่ 15 อย่างน้อยก็ในช่วงครึ่งแรกของปี นี่เป็นเรื่องปกติ ไม่มีการศึกษาด้านสถาปัตยกรรมเป็นพิเศษ เช่นเดียวกับจนถึงกลาง Quattrocento คำว่า "สถาปนิก" เองก็ไม่มีอยู่จริง ผู้เขียน โครงการสถาปัตยกรรมกลายเป็นประติมากร จิตรกร และช่างอัญมณี เช่น บรูเนลเลสกี
ในยุโรปยุคกลางพวกเขาไม่รู้ว่าจะสร้างโดมขนาดใหญ่ได้อย่างไร ดังนั้นชาวอิตาลีในสมัยนั้นจึงมองดูวิหารโรมันโบราณด้วยความชื่นชมและอิจฉา และนี่คือวิธีที่วาซารีประเมินโดมของมหาวิหารฟลอเรนซ์แห่งซานตามาเรียเดลฟิโอเรซึ่งสร้างโดยบรูเนลเลสชิ: “ อาจกล่าวได้อย่างแน่นอนว่าคนสมัยก่อนไม่ถึงความสูงขนาดนั้นในอาคารของพวกเขาและไม่กล้าเสี่ยงเช่นนั้น จะทำให้พวกเขาแข่งขันกับท้องฟ้าอย่างที่ดูเหมือนเป็นคู่แข่งกับโดมฟลอเรนซ์จริงๆ เพราะมันสูงมากจนภูเขาที่อยู่รอบ ๆ ฟลอเรนซ์ปรากฏทัดเทียมกับมัน และแท้จริงแล้ว ใครๆ ก็คิดว่าท้องฟ้าอิจฉาเขา เพราะว่าฟ้าแลบฟาดเขาตลอดเวลาและบ่อยครั้งตลอดวัน”
พลังอันน่าภาคภูมิใจแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา! โดมฟลอเรนซ์ไม่ใช่การซ้ำซ้อนของโดมของวิหารแพนธีออนหรือโดมของนักบุญโซเฟียแห่งคอนสแตนติโนเปิล ซึ่งไม่ได้ทำให้เราพึงพอใจกับความสูงของพวกเขา ไม่แม้แต่กับความสง่างามของรูปลักษณ์ของพวกเขา แต่เหนือสิ่งอื่นใดคือความกว้างขวางที่พวกเขาสร้างขึ้น ภายในวิหาร.
โดมของ Brunelleschi พุ่งชนท้องฟ้าด้วยเทอะทะที่เพรียวบางทั้งหมด ซึ่งบ่งบอกถึงคนร่วมสมัย ไม่ใช่ความเมตตาจากสวรรค์ที่มีต่อเมือง แต่เป็นชัยชนะของเจตจำนงของมนุษย์ ชัยชนะของเมือง สาธารณรัฐฟลอเรนซ์ที่น่าภาคภูมิใจ ไม่ใช่ "ลงสู่มหาวิหารจากสวรรค์" แต่เติบโตขึ้นโดยธรรมชาติ มันถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นสัญลักษณ์ของชัยชนะและอำนาจตามลำดับ (ดูเหมือนว่าสำหรับเราแล้ว) เพื่อดึงดูดเมืองและผู้คนภายใต้ร่มเงาของมัน
ใช่ มันเป็นสิ่งใหม่ที่ไม่เคยมีมาก่อน ซึ่งเป็นเครื่องหมายแห่งชัยชนะของงานศิลปะแบบใหม่ โดยไม่ต้องสร้างโดมนี้ขึ้นมา มหาวิหารยุคกลางในยามรุ่งอรุณของยุคเรอเนซองส์ โดมเหล่านั้นซึ่งสวมมงกุฎอาสนวิหารของยุโรปเกือบทั้งหมดในศตวรรษต่อๆ มา ตามแบบของไมเคิลแองเจโล (เหนืออาสนวิหารเซนต์ปีเตอร์ในโรม)
ในบรรดาแนวคิดต่างๆ ที่เสนอให้คณะกรรมาธิการพิจารณา ข้อเสนอของ Filippo Brunelleschi มีความโดดเด่น: เพื่อที่จะประหยัดวัสดุ ให้สร้างโดมโดยไม่ต้องใช้นั่งร้าน การออกแบบที่เขาเสนอเป็นแบบน้ำหนักเบา โดมกลวงที่มีเปลือกสองชั้นและโครงประกอบด้วยโครงหลัก 8 ชิ้น และโครงเสริม 16 ชิ้น ล้อมรอบด้วยวงแหวน บรูเนลเลสกีพยายามโน้มน้าวเพื่อนร่วมงานว่าการคำนวณของเขาถูกต้อง แม้ว่าปรมาจารย์จะไม่เปิดเผยรายละเอียดของแผนของเขาจนกว่าจะมีการดำเนินการอย่างเต็มที่ ที่อาสนวิหารฟลอเรนซ์ก็ปรากฏตัวขึ้น โอกาสที่แท้จริงจะแล้วเสร็จ
ในแบบจำลองที่เสนอโดย Brunelleschi โดมไม่ควรเป็นทรงกลม ไม่เช่นนั้นส่วนบนของโดมจะยุบลง แต่แหลม ยืดขึ้นด้านบนและมีซี่โครง ซี่โครงแปดซี่ของโดมจะต้องรับน้ำหนักหลัก ระหว่างพวกเขา Brunelleschi วางซี่โครงเสริม 16 ซี่ โดยมาบรรจบกันที่ด้านบน ซี่โครงหลักต้องไม่รองรับเปลือกโดมเพียงอันเดียว แต่รองรับเปลือกโดมสองอัน ที่ระดับความโค้งงอ ซี่โครงจะเชื่อมต่อกันด้วย "โซ่" ของคานไม้ขนาดใหญ่ที่เชื่อมต่อกันด้วยตัวยึดเหล็ก ต่อมาได้เพิ่มโคมไฟหินอ่อนสีขาว ซึ่งทำให้อาสนวิหารแห่งนี้เป็นที่สูงที่สุดในเมือง ยังคงเป็นอาคารที่สูงที่สุดในฟลอเรนซ์ ได้รับการออกแบบในลักษณะที่ประชากรทั้งหมดของเมืองสามารถเข้าไปข้างในได้
โดมแห่งนี้สร้างขึ้นในปี 1446 เส้นผ่านศูนย์กลาง 42 เมตร สูง 91 เมตรจากพื้นมหาวิหาร โคมไฟสูง 16 เมตร โดมมีน้ำหนักประมาณเก้าพันตันโดยไม่มีโคมไฟหินอ่อนหนัก ตามการคำนวณของ Sanpaolesi ในระหว่างการก่อสร้าง จะต้องขนวัสดุประมาณหกตันทุกวันไปยังนั่งร้านแบบแขวน ซึ่ง Filippo ได้คิดค้นกลไกการยกแบบพิเศษ
โดมของซานตามาเรียเดลฟิโอเรเป็นหนึ่งในก้าวแรกในการเปลี่ยนจากสถาปัตยกรรมยุคกลางไปสู่สถาปัตยกรรมยุคเรอเนซองส์ ภาพเงาของโดมเปลี่ยนทัศนียภาพของเมือง ทำให้เกิดรูปทรงยุคเรอเนซองส์ใหม่ แม้ว่าโดมของอาสนวิหารจะไม่ใช่ทรงกลม และตามความหมายที่เข้มงวดของคำนี้ มันก็ไม่ใช่แม้แต่โดม แต่เป็นเต็นท์ ในเอกสารและในแหล่งข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษรต่างๆ ตั้งแต่ปี 1417 ชาวฟลอเรนซ์ก็เรียกมันว่าโดมอย่างต่อเนื่อง บรูเนลเลสกีพยายามทำให้มีโครงร่างที่นูนและกลมที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และความพยายามของเขาก็สวมมงกุฎด้วยความสำเร็จ: เต็นท์แปดเหลี่ยมได้เข้าสู่ประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมในฐานะโดมยุคเรอเนซองส์แห่งแรกซึ่งกลายเป็นสัญลักษณ์ของยุคเรอเนซองส์ฟลอเรนซ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงดินแดนทัสคานีทั้งหมดด้วย
ก่อนเริ่มงาน Brunelleschi ได้ร่างแผนการสร้างโดมขนาดเท่าจริงริมฝั่งแม่น้ำ Arno ใกล้เมือง Brunelleschi ไม่มีการคำนวณสำเร็จรูปใดๆ เขาต้องตรวจสอบความเสถียรของโครงสร้างในแบบจำลองขนาดเล็ก การศึกษาซากอาคารโบราณทำให้เขาสามารถใช้ความสำเร็จของสถาปัตยกรรมกอธิคในรูปแบบใหม่: ความชัดเจนของการแบ่งส่วนในยุคเรอเนซองส์ให้ความนุ่มนวลอย่างทรงพลังแก่ทิศทางขึ้นไปโดยทั่วไปของโดมที่มีชื่อเสียง ความกลมกลืนที่เข้มงวดของรูปแบบสถาปัตยกรรมที่กำหนดอยู่แล้ว การปรากฏตัวของฟลอเรนซ์จากระยะไกล
ความลึกลับของการสร้างโดมอันยิ่งใหญ่แห่งนี้ยังไม่ได้รับการแก้ไข แน่นอนว่าบรูเนลเลสคีค้นพบสิ่งที่ถูกต้องอย่างชาญฉลาด งอซี่โครง - ส่วนโค้ง 60 องศามีพละกำลังสูงสุด การค้นพบทางเทคนิคครั้งที่สอง - วิธีการก่ออิฐเมื่ออิฐไม่ได้วางในแนวนอนแต่ ด้วยความลาดชันด้านในในกรณีนี้จุดศูนย์ถ่วงของห้องนิรภัยอยู่ภายในโดม - ห้องใต้ดินขยายตัวเท่าๆ กัน (กลุ่มช่างก่ออิฐแปดกลุ่ม) และความสมดุลไม่ถูกรบกวน นอกจากนี้ในแต่ละกลีบของส่วนโค้ง แถวของอิฐจะไม่ใช่เส้นตรง แต่เป็นเส้นเว้าเล็กน้อยที่ไม่ทำให้เกิดการแตกหัก อิฐที่ใช้สร้างโดมมีคุณภาพสูงมาก
เมื่อสร้างโดมอันงดงามเสร็จแล้ว บรูเนลเลสคีก็ได้รับการเสนอให้เป็นผู้นำงานก่อสร้างอาสนวิหารแห่งนี้จนกว่าจะแล้วเสร็จ และเมื่อถึงเวลาที่เขาเสียชีวิตในปี 1446 อาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรก็เกือบจะเสร็จสมบูรณ์แล้ว
สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าในฟลอเรนซ์ (1421-1444)
ในช่วงปลายศตวรรษที่ 13 สภาสามัญประชาชนในฟลอเรนซ์มอบหมายให้สมาคมที่ใหญ่ที่สุดดูแลเด็กกำพร้าและเด็กนอกกฎหมาย ในตอนแรกโรงพยาบาลและอารามที่มีอยู่ถูกนำมาใช้เพื่อสิ่งนี้ ในตอนต้นของศตวรรษที่ 15 มีการตัดสินใจที่จะสร้างที่พักพิงอีกแห่งหนึ่งในจัตุรัสเล็ก ๆ ของ Santissima Annunziata (Piazza della Santissima Annunziata) ซึ่งเป็นสถาบันรูปแบบใหม่ การก่อสร้างเริ่มต้นตามคำร้องขอของโรงทอผ้าไหมและช่างทำอัญมณี ซึ่งมีบรูเนลเลสกีเป็นสมาชิกอยู่ เขาได้พัฒนาโครงการสำหรับสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าแห่งแรกในยุโรป ซึ่งเปิดในปี 1444 แบบจำลองที่พักพิงที่สร้างโดย Brunelleschi ถูกเก็บไว้เป็นเวลานานในการสร้างเวิร์คช็อปผ้าไหม การก่อสร้างยังคงดำเนินต่อไปตามนั้น และต่อมาก็สูญหายไป
ในชีวประวัติของเขา วาซารีกล่าวถึงการผ่านสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า ซึ่งเป็นหนึ่งในโครงการที่พัฒนาขึ้นระหว่างการก่อสร้างโดมของอาสนวิหารซานตามาเรีย เดล ฟิโอเร ต่างจากวาซารีตรงที่นักประวัติศาสตร์สมัยใหม่และนักวิจารณ์ศิลปะให้คะแนนโครงการสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าของบรูเนลเลสกีด้วยคะแนนสูงสุด โดยทั่วไปได้รับการยอมรับว่าเป็นอนุสาวรีย์แห่งแรกของสไตล์เรอเนซองส์ในสถาปัตยกรรม ข้อเท็จจริงที่ว่ากิจกรรมการปฏิรูปทางสถาปัตยกรรมของบรูเนลเลสกีเริ่มต้นอย่างแม่นยำด้วยอาคารฆราวาสเป็นสิ่งบ่งชี้
บรูเนลเลสกีได้สร้างสถาบันเด็กในอุดมคติขึ้นมา ซึ่งจำเป็นต้องมีศูนย์รวมทางสถาปัตยกรรมในอุดมคติ แต่ไม่ตรงกับความต้องการที่แท้จริง เขาตัดสินใจสร้างรูปแบบสถาปัตยกรรมในธีมของสมัยโบราณ - ตามที่เข้าใจกันในเวลานั้น ระเบียง ระเบียงพร้อมเสา สนามหญ้าปกติและถมแล้ว ความหมายเชิงสัญลักษณ์ห้องใต้ดินสำหรับทำงานและอาหาร สถาบันรูปแบบใหม่นี้ควรจะมีเจ้าหน้าที่นักการศึกษาที่มีทัศนคติแบบเห็นอกเห็นใจแบบใหม่ อย่างไรก็ตาม มันไม่ได้ถูกนำมาพิจารณาตั้งแต่แรกเริ่ม ฟังก์ชั่นหลักบ้าน - ทำหน้าที่เป็นที่พักพิงสำหรับเด็กทารก ในตอนแรกไม่มีห้องสำหรับพี่เลี้ยงเด็กและพยาบาล ซักเด็กทารก ซักผ้าและตากผ้า หรือแม้แต่ห้องสำหรับเด็ก สถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่สร้างอาคารที่รวมอยู่ในหนังสือเรียนเกี่ยวกับประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม แต่ต้องสร้างใหม่ทั้งหมดภายใน
เมื่อมองแวบแรกที่อาคารหลังนี้ เรารู้สึกประทับใจกับความแตกต่างที่สำคัญและพื้นฐานจากอาคารแบบโกธิกและโบราณ ด้านหน้าของอาคารถูกเปลี่ยนให้เป็นห้องอาร์เคดโปร่งสบายที่มีเสาโครินเธียนบางๆ ค้ำอยู่ เชื่อมต่อพื้นที่ของบ้านและจัตุรัสด้านหน้าเข้าด้วยกันระหว่างจัตุรัสกับอาคารมีบันไดหลายขั้นเกือบตลอดความกว้างของด้านหน้า ลักษณะแนวนอนของด้านหน้าอาคารที่เน้นย้ำ ชั้นล่างถูกครอบครองโดยระเบียงที่เปิดออกสู่จัตุรัสที่มีซุ้มเก้าโค้ง ความสมมาตรขององค์ประกอบ ปิดท้ายด้วยช่องเปิดที่กว้างขึ้นสองช่องที่ล้อมรอบด้วยเสา - ทั้งหมดนี้กระตุ้นให้เกิดความรู้สึกถึงความสมดุล ความสามัคคีและสันติภาพ Brunelleschi ไม่ได้รวบรวมแนวคิดคลาสสิกไว้ในสถาปัตยกรรมโบราณรูปแบบเต็มรูปแบบ สัดส่วนแสงของเสา ความสง่างามและความละเอียดอ่อนของโครงบัวเผยให้เห็นเครือญาติของการสร้างสรรค์ของ Brunelleschi ซึ่งชวนให้นึกถึงตัวอย่างของ Tuscan Proto-Renaissance
ฟิลิปโป บรูเนลเลสคี (อิตาลี: ฟิลิปโป บรูเนลเลสคี (บรูเนลเลสโก)); พ.ศ. 1377-1446) - สถาปนิกและประติมากรชาวอิตาลีผู้ยิ่งใหญ่แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
แหล่งที่มาของข้อมูลถือเป็น "ชีวประวัติ" ของเขาซึ่งตามประเพณีของ Antonio Manetti ซึ่งเขียนขึ้นมากกว่า 30 ปีหลังจากการเสียชีวิตของสถาปนิก
Filippo Brunelleschi เกิดที่ฟลอเรนซ์ในครอบครัวของทนายความ Brunelleschi di Lippo; Giuliana Spini มารดาของ Filippo มีความเกี่ยวข้องกับตระกูล Spini และ Aldobrandini ผู้สูงศักดิ์ เมื่อตอนเป็นเด็ก ฟิลิปโปซึ่งต้องสืบทอดแนวปฏิบัติของบิดาของเขา ได้รับการเลี้ยงดูด้านมนุษยธรรมและได้รับการศึกษาที่ดีที่สุดในเวลานั้น: เขาศึกษา ภาษาละตินศึกษานักเขียนโบราณ บรูเนลเลสชิเลี้ยงดูโดยนักมานุษยวิทยา โดยรับเอาอุดมคติของแวดวงนี้ โหยหาช่วงเวลาของ "บรรพบุรุษของเขา" ชาวโรมัน และความเกลียดชังทุกสิ่งที่ต่างดาวต่อคนป่าเถื่อนที่ทำลายวัฒนธรรมโรมัน รวมถึง "อนุสาวรีย์ของคนป่าเถื่อนเหล่านี้" (และในหมู่ พวกเขา - อาคารยุคกลาง, ถนนในเมืองที่คับแคบ) ซึ่งดูแปลกตาและไม่มีศิลปะสำหรับเขาเมื่อเปรียบเทียบกับแนวคิดที่นักมานุษยวิทยามีเกี่ยวกับความยิ่งใหญ่ของโรมโบราณ
หลังจากละทิ้งอาชีพทนายความแล้ว Filippo ได้ฝึกหัดตั้งแต่ปี 1392 อาจเป็นช่างทอง จากนั้นจึงรับหน้าที่เป็นเด็กฝึกงานของช่างทองในเมือง Pistoia; นอกจากนี้เขายังศึกษาการวาดภาพ การสร้างแบบจำลอง การแกะสลัก ประติมากรรม และการทาสี ในฟลอเรนซ์เขาศึกษาเครื่องจักรอุตสาหกรรมและการทหาร และได้รับความรู้ที่สำคัญด้านคณิตศาสตร์ในช่วงเวลานั้นจากการสอนของเปาโล ทอสกาเนลลี ซึ่งตามคำบอกเล่าของวาซารี เขาสอนคณิตศาสตร์ให้เขา ในปี 1398 บรูเนลเลสกีเข้าร่วมกับ Arte della Seta ซึ่งรวมถึงช่างทองด้วย ในเมือง Pistoia หนุ่ม Brunelleschi ทำงานกับรูปปั้นเงินของแท่นบูชาของ St. James งานของเขาได้รับอิทธิพลอย่างมากจากศิลปะของ Giovanni Pisano Donatello ช่วย Brunelleschi ในการทำงานประติมากรรม (ตอนนั้นเขาอายุ 13 หรือ 14 ปี) - ตั้งแต่นั้นมามิตรภาพก็ผูกมัดปรมาจารย์ไปตลอดชีวิต
ในปี 1401 Filippo Brunelleschi กลับมาที่เมืองฟลอเรนซ์และเข้าร่วมการแข่งขันที่ประกาศโดย Arte di Calimala (โรงงานพ่อค้าผ้า) เพื่อตกแต่งประตูทองสัมฤทธิ์สองบานของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ด้วยภาพนูนต่ำนูนสูง Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti และปรมาจารย์คนอื่นๆ อีกจำนวนหนึ่งเข้าร่วมการแข่งขันกับเขา การแข่งขันซึ่งมีกรรมการ 34 คนเป็นประธาน โดยศิลปินแต่ละคนจะต้องส่งภาพนูนทองนูนของ "การเสียสละของไอแซค" ที่เขาประหารชีวิต ซึ่งกินเวลาหนึ่งปี การแข่งขันแพ้ให้กับบรูเนลเลสคี - ความโล่งใจของ Ghiberti นั้นเหนือกว่าทั้งในด้านศิลปะและทางเทคนิค (มันถูกหล่อจากชิ้นเดียวและเบากว่าความโล่งใจของ Brunelleschi ถึง 7 กิโลกรัม) อย่างไรก็ตาม แม้ว่าผู้พิพากษาจะมีความเห็นเป็นเอกฉันท์ในการเลือกความโล่งใจของเขาในฐานะผู้ชนะ ตามที่ Ghiberti บรรยายไว้ในบันทึกความทรงจำของเขา แต่มีแนวโน้มว่าจะมีอุบายบางอย่างล้อมรอบประวัติศาสตร์ของการแข่งขัน (Manetti เชื่อว่า Brunelleschi ควรชนะ) อย่างไรก็ตาม งานของบรูเนลเลสกีไม่ได้ถูกทำลายไปพร้อมกับผลงานของผู้เข้าร่วมคนอื่นๆ แต่ได้รับการเก็บรักษาไว้ (ปัจจุบันอยู่ที่พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ ฟลอเรนซ์) เห็นได้ชัดว่ายังคงถือว่าประสบความสำเร็จอย่างผิดปกติ
ตามที่ Manetti กล่าว Brunelleschi ได้สร้างรูปปั้นหลายชิ้นด้วยไม้และทองสัมฤทธิ์ หนึ่งในนั้นคือรูปปั้นของ Mary Magdalene ซึ่งถูกเผาใน Santo Spirito ด้วยไฟในปี 1471 ประมาณปี 1409 (ระหว่างทศวรรษที่ 1410 ถึง 1430) Brunelleschi ได้สร้าง "ไม้กางเขน" ที่ทำด้วยไม้ในโบสถ์ Santa Maria Novella ตามคำให้การของนักเขียนชีวประวัติของเขา - มีข้อพิพาทฉันมิตรกับโดนาเทลโล
ด้วยความเจ็บปวดจากการที่เขาแพ้การแข่งขัน บรูเนลเลสชิจึงออกจากฟลอเรนซ์และไปที่โรม ซึ่งบางทีเขาอาจตัดสินใจศึกษาประติมากรรมโบราณเพื่อความสมบูรณ์แบบ (นักวิทยาศาสตร์บางคนเลื่อนวันที่ของการเดินทางออกไป บางคนถึงกับคิดว่ามันเป็นเพียงสิ่งประดิษฐ์ของผู้เขียนชีวประวัติ จินตนาการบ้างก็ว่าไปหลายครั้งแต่มีอายุสั้น) ระหว่างที่ฟิลิปโปอยู่ในโรม โดนาเทลโลอยู่กับเขาเกือบตลอดเวลา พวกเขาอาศัยอยู่ในเมืองนิรันดร์เป็นเวลาหลายปี และเนื่องจากทั้งคู่เป็นช่างทองที่เก่งมาก พวกเขาจึงหาเลี้ยงชีพด้วยงานฝีมือชิ้นนี้ และใช้รายได้ทั้งหมดไปกับการขุดค้นซากปรักหักพังโบราณ ในเวลาว่างเขาอุทิศตนอย่างเต็มที่เพื่อศึกษาซากปรักหักพังของโรมันและสามารถสังเกตอิทธิพลของความประทับใจของชาวโรมันได้ในผลงานของปรมาจารย์ทั้งสอง
นี่เป็นส่วนหนึ่งของบทความ Wikipedia ที่ใช้ภายใต้ใบอนุญาต CC-BY-SA ข้อความเต็มบทความที่นี่ →
Filippo Brunelleschi เกิดในปี 1377 ในเมืองฟลอเรนซ์ ประเทศอิตาลี ซึ่งปัจจุบันผลงานหลักของเขายังคงหลงเหลืออยู่ ข้อมูลน้อยเกี่ยวกับเขา ชีวิตในวัยเด็กนำเสนอในผลงานของ Antonio Manetti และ Giorgio Vasari เท่านั้น
พ่อของเขา Brunelleschi di Lippo เป็นทนายความ และแม่ของเขาชื่อ Giuliana Spini ฟิลิปโปเป็นลูกสามคน เขาได้รับการสอนวรรณคดีและคณิตศาสตร์ เตรียมความพร้อมให้เขาเดินตามรอยพ่อ - เพื่อเป็นฟันเฟืองในกลไกของรัฐ อย่างไรก็ตาม ชายหนุ่มได้เข้าร่วมกับ Arte della Seta ซึ่งเป็นสมาคมผ้าไหม และในปี 1389 เขาก็กลายเป็นช่างทอง
ในปี 1401 บรูเนลเลสกีเข้าร่วมการแข่งขัน Arte di Calimala เพื่อสร้างการตกแต่งใหม่สำหรับประตูทองสัมฤทธิ์สองบานสำหรับสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มในฟลอเรนซ์ ผู้เข้าแข่งขันทั้งเจ็ดคนนำเสนอภาพนูนทองสัมฤทธิ์ของตนเองในหัวข้อ "การเสียสละของไอแซค" ผู้ชนะคือ Lorenzo Ghiberti ซึ่งผลงานชนะในแง่ของทักษะทางเทคนิค Ghiberti ใช้ชิ้นเดียวในงานของเขา ในขณะที่ Brunelleschi ใช้หลายชิ้นส่วนติดตั้งบนจาน และส่วนนูนของชิ้นหลังมีน้ำหนักมากกว่า 7 กิโลกรัม
ไม่ค่อยมีใครรู้ว่า Brunelleschi เปลี่ยนจากโลหะมีค่ามาเป็นสถาปัตยกรรมได้อย่างไร หลังจากประสบกับความขมขื่นแห่งความพ่ายแพ้ที่ Arte di Calimala แล้ว Filippo ก็มาถึงกรุงโรม ซึ่งเขาอาจจะศึกษาประติมากรรมโบราณอย่างถี่ถ้วน ในช่วงเวลานี้ Donatello อยู่ข้างๆเขา อยู่ในเมืองหลวงของอิตาลีเป็นเวลาหลายปีเห็นได้ชัดว่าในปี 1402-1404 ปรมาจารย์ทั้งสองได้จัดการขุดค้นซากปรักหักพังโบราณ อิทธิพลของนักเขียนชาวโรมันโบราณสามารถเห็นได้จากผลงานของทั้ง Filippo และ Donatello
ตามที่นักเขียนชีวประวัติ Brunelleschi ได้สร้าง "ไม้กางเขน" ที่ทำด้วยไม้ในโบสถ์โดมินิกันหลักของฟลอเรนซ์ Santa Maria Novella ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของข้อพิพาทฉันมิตรกับ Donatello
ในปี 1419 อาร์เต เดลลา เซตามอบหมายให้บรูเนลเลสกีสร้าง Ospedale degli Innocenti ซึ่งเป็นบ้านการศึกษาสำหรับเด็กกำพร้า สถาปนิกละทิ้งหินอ่อนและเม็ดมีดตกแต่ง แต่เข้าหาการตีความรูปแบบโบราณอย่างอิสระ ทางเดินของระเบียงของบ้านเปิดออกสู่จัตุรัสแห่งการประกาศอันศักดิ์สิทธิ์ แถวของคอลัมน์ตรงมุมได้รับเสาที่มี epistelion ทอดยาวไปทั่วส่วนโค้งทั้งหมด จังหวะของเสาถูก "สงบ" โดยเหรียญ majolica ที่เป็นรูปเด็กทารกที่ห่อตัว
แม้ว่า Brunelleschi จะคัดลอกมาจากแบบจำลองโรมันมากมาย แต่ผลงานของเขาจากมุมมองของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาทั้งหมดก็ถือเป็น "กรีก" ที่สุด เป็นที่น่าสังเกตว่าเขาไม่คุ้นเคยกับสถาปัตยกรรมของกรีซ (กรีซ)
หลังจากมาถึงฟลอเรนซ์ ฟิลิปโปได้รับมอบหมายงานด้านวิศวกรรมที่ยาก เขาจำเป็นต้องสร้างโดมของอาสนวิหารซานตามาเรีย เดล ฟิโอเรตามการออกแบบของ Arnolfo di Cambio หลุมฝังศพแหลมแปดเหลี่ยมแบบโกธิกนั้นไม่ใช่เรื่องง่าย แต่ปัญหาเพิ่มเติมเกิดจากการสร้างอุปกรณ์พิเศษที่จำเป็นสำหรับการทำงานบนที่สูง
บรูเนลเลสชิซึ่งเป็นอัจฉริยะด้านเทคนิคและคณิตศาสตร์บอกกับสภาฟลอเรนซ์ว่าเขาพร้อมที่จะสร้างโดมน้ำหนักเบาจากหินและอิฐแล้ว การออกแบบเป็นการสร้างไว้ล่วงหน้า - ประกอบด้วยแง่มุมและการแบ่งปัน จำเป็นต้องมีองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมในรูปแบบของโคมไฟเพื่อยึดไว้ด้านบน บรูเนลเลสกียังอาสาสร้างกลไกที่ไม่ธรรมดาหลายอย่างสำหรับงานบนที่สูง
ในช่วงปลายปี 1418 ทีมงานช่างก่ออิฐสี่คนได้นำเสนอแบบจำลองของโดมเพื่อแสดงให้เห็นว่าโดมดั้งเดิมจะถูกสร้างขึ้นได้อย่างไรโดยไม่ต้องใช้แบบหล่อที่มั่นคง รูปทรงแปดหน้าดั้งเดิมซึ่งกำหนดลักษณะเฉพาะของฟลอเรนซ์มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 42 ม. และประกอบด้วยเปลือกหอยสองใบ ห้องนิรภัยทรงแหลมอันสง่างามได้รับการอุทิศโดยสมเด็จพระสันตะปาปายูจีเนียสที่ 4
ในระหว่างการก่อสร้างครั้งใหญ่ Filippo ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคนงานไม่ออกจากที่ทำงานในช่วงพัก เขาส่งอาหารและเหล้าองุ่นเจือจางให้พวกเขาเป็นการส่วนตัวที่ระดับความสูง ดังนั้นในช่วงเวลาดังกล่าวจึงมักใช้ได้กับสตรีมีครรภ์เท่านั้น สถาปนิกเชื่อว่าการขึ้นลงของคนงานจะทำให้พวกเขาหมดแรงและลดประสิทธิภาพการทำงาน
Brunelleschi เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรก ๆ ที่ได้รับสิทธิบัตรการประดิษฐ์ ในกรณีของเขา - ไปที่ลิฟต์สกี เขายังได้รับสิทธิบัตรสมัยใหม่ฉบับแรกสำหรับเรือขนส่งทางน้ำที่เขาประดิษฐ์ขึ้น เขามีความเป็นเลิศในด้านคณิตศาสตร์ วิศวกรรมศาสตร์ และการศึกษาโบราณสถาน บรูเนลเลสกีคิดค้นอุปกรณ์ไฮดรอลิกและกลไกนาฬิกาที่ซับซ้อน แต่ไม่มีสิ่งใดรอดมาได้จนถึงทุกวันนี้
ในปี ค.ศ. 1427 ฟิลิปโปได้สร้างขึ้นใหม่ เรือขนาดใหญ่"อิล บาดาโลน" - สำหรับการขนส่งหินอ่อนจากเมืองปิซาขึ้นไปยังแม่น้ำอาร์โนไปยังเมืองฟลอเรนซ์ เรือลำนี้จมลงในการเดินทางครั้งแรก พร้อมด้วยโชคลาภจำนวนมากของบรูเนลเลสกี
Brunelleschi ให้เครดิตกับการประดิษฐ์ (หรือการค้นพบใหม่) ของมุมมองโดยตรง ซึ่งปฏิวัติการวาดภาพและปูทางไปสู่กระแสนิยมที่เป็นธรรมชาติ เหนือสิ่งอื่นใด Filippo มีส่วนร่วมในการวางผังเมือง เขารับผิดชอบในตำแหน่งทางยุทธศาสตร์ของอาคารหลายหลังของเขา ซึ่งสัมพันธ์กับจัตุรัสและถนนในบริเวณใกล้เคียง และได้รับ "การมองเห็นสูงสุด"
ตัวอย่างเช่น ในปี 1433 ได้รับอนุญาตให้รื้อถอนอาคารด้านหน้าซาน ลอเรนโซ เพื่อสร้างจัตุรัสตลาดที่มองเห็นโบสถ์แห่งนี้บนพื้นที่ว่าง สำหรับโบสถ์ซานโตสปิริโต บรูเนลเลสกีเสนอให้วางด้านหน้าอาคารหันไปทางแม่น้ำอาร์โน เพื่อให้ดึงดูดสายตาของนักเดินทาง หรือไปทางทิศเหนือ เพื่อหันหน้าไปทางจัตุรัสขนาดใหญ่ที่พร้อมสำหรับการก่อสร้าง
ปล่องภูเขาไฟบนดาวพุธตั้งชื่อตามสถาปนิก
บรูเนลเลสชิ
ไนเวล
2006-12-02 18:23:24
เป็นบทความที่น่าสนใจทีเดียว ฉันไม่พบ Brunelleschi ในสิ่งพิมพ์บางฉบับเท่านั้น แต่เป็น Brunelleschi
