งานคืออะไร? ผลงานคืออะไร: แนวคิด ลักษณะ และนวนิยายที่โดดเด่น

งานวรรณกรรม- นี่คือ ทั้งโลกประกอบด้วยองค์ประกอบหลัก สลายตัวตามเงื่อนไขเท่านั้น เมื่อวิเคราะห์งาน เรากำลังพูดถึงหัวข้อ ความคิด องค์ประกอบ บทกวี และองค์ประกอบอื่น ๆ ทั้งหมด แต่เราต้องจำไว้ว่าการสร้างสรรค์งานศิลปะนั้นมีอยู่ในความสามัคคีขององค์ประกอบทั้งหมดเท่านั้น อย่างไรก็ตาม การทำความเข้าใจว่างานประกอบด้วยองค์ประกอบใดบ้าง เช่น การวิเคราะห์เนื้อหาและรูปแบบ ช่วยให้เข้าใจลึกซึ้งยิ่งขึ้น เจาะลึกถึงความตั้งใจของศิลปิน สัมพันธ์กับเวลา

ชิ้นงานศิลปะคือความสามัคคีของเนื้อหาและรูปแบบ แต่ละองค์ประกอบของเนื้อหา (ธีม แนวคิด ภาพศิลปะ ความขัดแย้ง) ได้รับการออกแบบอย่างมีศิลปะ แต่ละองค์ประกอบของแบบฟอร์ม (ประเภท, องค์ประกอบ, โครงเรื่อง, บทกวี) เต็มไปด้วยเนื้อหา เนื้อหาไม่ได้จำกัดแค่สิ่งที่บอกในงานเท่านั้น เช่น ความจริง เป็นสิ่งสำคัญที่การประเมินที่ได้รับจากข้อเท็จจริงสิ่งที่ผู้เขียนใส่ความหมายลงไป เนื้อหาเป็นเอกภาพของหัวเรื่องของภาพ ความเข้าใจ และการประเมิน ในการเปิดเผยเนื้อหา จำเป็นต้องชี้แจงหัวข้อของงานให้กระจ่าง

นิยาม "งานวรรณกรรม" "งานศิลป์"

หน้านี้ค้นหา:

งานวรรณกรรมคือ
นิยามงานวรรณกรรม
นิยามงานศิลปะ
งานศิลปะคือ

คำว่างานมีการตีความมากมายและสิ่งนี้ ดนตรีประกอบและงานวรรณกรรม ศิลปะ และงานศิลปะอื่น ๆ งานคือการกระทำทางคณิตศาสตร์ เช่นเดียวกับกระบวนการสร้างบางสิ่ง โดยเชื่อมโยงกับคำว่า "การผลิต" ในบทความนี้เราจะพิจารณาว่างานใดมีความหมายกว้างที่สุด

งานวรรณกรรม

เริ่มจากแนวคิดที่มักใช้ร่วมกับคำว่า "งาน" กันก่อน เหล่านี้เป็นงานวรรณกรรม แม้แต่ตัวที่เล็กที่สุด รูปแบบวรรณกรรมมีสถานะผลงาน นวนิยาย เรื่องราว ซีรีส์เรื่อง บทละครเป็นผลงานวรรณกรรม เช่นเดียวกับกลอนที่ตลกขบขัน ประกอบด้วยคำห้าถึงเจ็ดคำ แบบฟอร์มทั้งหมดเหล่านี้เรียกว่างานประเภทวรรณกรรมที่มีผู้แต่ง นี่คือความแตกต่างหลักของพวกเขา ที่นี่ควรสังเกตว่า ศิลปะพื้นบ้านเป็นการยากมากที่จะเรียกพวกเขาว่าวรรณกรรมเพราะพวกเขาไม่มีผู้แต่งเฉพาะเจาะจง เพลง, ตำนาน, มหากาพย์, สุภาษิตและคำพูดเป็นงานนิทานพื้นบ้านที่ผู้คนเขียนมาหลายศตวรรษ

ภาพวาด

ทุกสิ่งที่วาดด้วยมือมนุษย์บนพื้นผิวที่หลากหลายและมี คุณค่าทางศิลปะและมีผลงานศิลปะ พื้นผิวที่นิยมมากที่สุดคือผ้าใบและกระดาษที่เทียบเท่ากัน ศิลปินวาดภาพและระบายสีบนผ้าใบ ยุคต่างๆ, ประเทศ, พื้นที่ของความคิดสร้างสรรค์. ผืนผ้าใบถูกยืดออกเหนือเฟรมจากนั้นพล็อตจะถูกนำไปใช้กับมือที่มีความสามารถหรือไม่มีความสามารถ จากนั้นภาพที่เสร็จแล้วจะถูกใส่กรอบ ศิลปินยังทาสีไม้และจาน ของใช้ในบ้าน รวมถึงผนังบ้านด้วย น่าเสียดาย เช่นเดียวกับในงานศิลปะใดๆ ก็ตาม มีศิลปินที่สร้างภาพวาดที่ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นผลงานศิลปะ ขาดความสามารถ รสชาด เพาะพันธุ์ศิลปไร้ค่า เลยไม่มีผลงาน วัฒนธรรมทางศิลปะและการวาดภาพ

ผลงานเพลง

งานดนตรีมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความสามัคคีที่สวยงามซึ่งสร้างขึ้นจากโน้ตเพียงเจ็ดตัวเท่านั้น นักดนตรีเปรียบเสมือนพระเจ้า เขาสร้างจากแทบไม่มีอะไรเลย แต่ผลที่ได้คือดนตรีที่ไพเราะที่คงอยู่นานหลายปีหรือกระทั่งศตวรรษ เป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการว่าคนรุ่นต่อไปจะลืมโมสาร์ทได้ และใครจะจำได้ว่า Salieri เป็นใคร ถ้าไม่ใช่เพราะ Pushkin กับงานวรรณกรรมอมตะของเขา แต่เพลงของ Salieri จะไม่ถูกจดจำโดยผู้ฟังทั่วไป ดังนั้นความแตกต่างระหว่างการสร้างหนึ่งกับการสร้างอื่นคืออะไร? หากงานคือสิ่งที่ถูกผลิต เสร็จ สร้างขึ้น Salieri ก็มีผลงานเช่นกัน มีเพียงโมสาร์ทเท่านั้นที่สร้างผลงานดนตรีอมตะ ผลงานของเขายอดเยี่ยม และมีกี่คนที่คิดว่าตัวเองเป็นนักดนตรีก็พยายามสร้างสรรค์และคิดว่าผลงานดนตรีออกมาจากปากกา! ในทางทฤษฎีก็คือ อันที่จริง ข้อความนี้เป็นคำถามใหญ่

ประเภทของงาน

ที่ ผลงานสร้างสรรค์มีหลากหลายประเภท หลังจากที่ได้รับความนิยมมากที่สุดที่เราได้พูดคุยกันไปแล้วหลังจากวรรณกรรม ภาพวาด และดนตรี มีละครสัตว์ ภาพยนตร์ แอนิเมชั่น การร้องเพลง ละครเวที แม้แต่ประติมากรรมและสถาปัตยกรรม งานทุกประเภทมี คุณสมบัติทั่วไป. พวกเขาได้รับการออกแบบมาเพื่อเปลี่ยนความเป็นจริงทางศิลปะและถ่ายทอดความคิดที่สำคัญที่สุดให้กับผู้ชม เฉพาะวิธีถ่ายทอดความคิดเหล่านี้เท่านั้นสำหรับงานศิลปะ - ภาพวาด การเต้นรำ บทกวี พลาสติก และอีกมากมาย นี่หมายความว่าไม่มีความจริงในงานศิลปะหรือไม่? แน่นอนว่ามี แต่การพรรณนาถึงชีวิตที่แท้จริงไม่ใช่งานศิลปะ วางทับบนนิยายและโครงเรื่องเท่านั้น งานจะกลายเป็นวัตถุสร้างสรรค์

ผลิตภัณฑ์ทางคณิตศาสตร์

การตีความคำว่า "งาน" อีกอย่างคือคณิตศาสตร์ หากด้านหนึ่งมีปัจจัยด้านความเท่าเทียมกันตั้งแต่สองปัจจัยขึ้นไป อีกด้านหนึ่งของเครื่องหมายเท่ากับจะมีผลิตภัณฑ์ ผลคูณของตัวเลขคือผลรวมของตัวประกอบหนึ่งตัวที่เกิดซ้ำหลายครั้งเช่นเดียวกับตัวประกอบในปัจจัยที่สอง นี่เป็นหนึ่งในสี่การดำเนินการทางคณิตศาสตร์ที่ง่ายที่สุด ผลคูณของตัวเลขระบุด้วยจุด กากบาท หรือเครื่องหมายดอกจัน แต่เครื่องหมายนี้มักจะละเว้นและเขียนไว้ เช่น 2a, 5c, av. ทั้งหมดนี้หมายถึงผลคูณของปัจจัย ตัวเลข หรือตัวแปรตามตัวอักษร

งานวรรณกรรมเป็นปรากฏการณ์ที่มีหลายแง่มุมและครบถ้วนความซื่อสัตย์ งานศิลปะ- สิ่งนี้ไม่ได้หมายถึงความเป็นเนื้อเดียวกันภายใน (=ความเป็นเนื้อเดียวกัน - เมื่อชิ้นส่วนใด ๆ ที่หยิบขึ้นมาโดยพลการของ "ร่างกาย" นี้มีความเหมือนกันทุกประการในโครงสร้างกับส่วนอื่นและกับทั้งร่างกายโดยรวม) คความสมบูรณ์ งานวรรณกรรมไม่ใช่ผลรวมขององค์ประกอบอย่างง่าย การเปรียบเทียบที่ใกล้เคียงที่สุดกับความสมบูรณ์ของงานวรรณกรรมคือความสมบูรณ์ สิ่งมีชีวิต, หรือความสมบูรณ์ทางอินทรีย์ (บางส่วนของทั้งหมดสามารถมีได้เท่านั้น ร่วมกับส่วนอื่นๆ). งานวรรณกรรมคือ สิ่งมีชีวิตทางจิตวิญญาณและผลิตภัณฑ์ของความคิดสร้างสรรค์แง่มุมต่างๆ ของงานวรรณกรรมอธิบายไว้ในวิทยาศาสตร์ในระบบของแนวคิดที่เกี่ยวข้อง (เนื้อหาและรูปแบบ โครงเรื่องและการบรรยาย ผู้แต่ง วีรบุรุษและผู้อ่าน การเรียบเรียง แรงจูงใจ ฯลฯ) งานวรรณกรรมมีโครงสร้างเป็นคำพูด กล่าวคือ แยกออกเป็นส่วนๆ ได้: in งานมหากาพย์สามารถระบุได้ เพลง(ในกรณีของบทกวีมหากาพย์) หรือ บทที่(เมื่อเป็นเรื่องโรแมนติก) งานละครสิ่งเหล่านี้คือการกระทำ การกระทำ และเหตุการณ์สมมติในเนื้อเพลง - บทและบรรทัด (บทกวี) ข้อความเป็นสัญลักษณ์ที่เชื่อมโยงกัน (คำในภาษาธรรมชาติใช้เป็นสัญญาณ) คำว่า "ข้อความ" เดิมหมายถึงผ้าที่ประกอบขึ้นจากช่องท้องของเส้นใย คุณสมบัติที่สำคัญของข้อความคือการตรึงและเชื่อมโยงกันภายใน งานวรรณกรรมเป็นข้อความ เนื่องจากลักษณะพื้นฐานของเนื้อความคือความสอดคล้องภายในและความแน่วแน่ของสิ่งที่พูด - เงื่อนไขบังคับการมีอยู่ของงานวรรณกรรม ชมเป็นไปไม่ได้ที่จะใส่เครื่องหมายเท่ากับระหว่างแนวคิดของ "ข้อความ" และ "งานวรรณกรรม" = แนวความคิดของงานวรรณกรรมลดทอนแนวคิดของงานวรรณกรรมไม่ได้. ความแตกต่างระหว่างงานและข้อความสามารถพบได้: งานวรรณกรรมมีความสมบูรณ์ งานวรรณกรรมเสร็จสมบูรณ์และในแง่นี้ไม่สามารถดำเนินการต่อในหลักการ (ในทางเทคนิค (ตามข้อความ) เป็นไปได้ที่จะสร้างนวนิยายต่อไป แต่มันจะเป็นงานที่แตกต่าง เนื้อหาอาจสมบูรณ์หรือไม่สมบูรณ์ ในกรณีนี้สำหรับ ตัวอย่าง กับตำราวรรณกรรมโบราณหลายฉบับที่ลงมาหาเรา หรือ ตัวบทยังไม่เสร็จโดยผู้เขียน ในกรณีนี้ เรากำลังพูดถึงการแตกแฟรกเมนต์ของเนื้อความของงานวรรณกรรม แม้แต่ข้อความที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอันก็เป็นผลงานของ วรรณกรรม กล่าวคือ มีความสมบูรณ์เกินควร ข้อความของงานวรรณกรรมดำรงอยู่โดยอิสระจากจิตสำนึกของเราในฐานะสิ่งที่เป็นวาจาตามวัตถุประสงค์ และในแง่นี้ ไม่จำเป็นต้องมีอยู่โดยสมบูรณ์

14 โครงสร้างของงานวรรณกรรม โลกภายในงานวรรณกรรม เล่าเหตุการณ์.

ในขณะที่อ่านข้อความ (ชุดของคำและเสียงที่เชื่อมโยงกัน) ของงานวรรณกรรม เราไม่เห็นคำ (ข้อความ) แต่เราเห็นผู้คนและการกระทำของพวกเขา จากมุมมองนี้ ข้อความจะกลายเป็นความจริงชนิดพิเศษ ความจริงนี้เรียกว่าแตกต่างกันในวิทยาศาสตร์: ความเป็นจริงของบทกวี, โลกภายในของงานวรรณกรรม, โลกแห่งวีรบุรุษ ฯลฯ โลกภายในของงานวรรณกรรมเกิดขึ้นได้อย่างแม่นยำในช่วงเวลาของการประชุมของจิตสำนึกของเรากับจิตสำนึกของผู้เขียนซึ่งตราตรึงอยู่ในเนื้อความของงานและไม่มีอยู่ที่ใดนอกการประชุมนี้ นั่นคือมันเกิดขึ้นจากการปฏิสัมพันธ์ที่สร้างสรรค์ของจิตสำนึกของผู้เขียนและผู้อ่าน ความเป็นจริงนี้ไม่ใช่สำเนาของความเป็นจริงอื่นใดตัวอย่างเช่น นวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของดอสโตเยฟสกีนั้นอิ่มตัวด้วยความเป็นจริงของชีวิตรัสเซียในยุค 60 ไม่มีอะไรเกิดขึ้นในนั้นที่ไม่สามารถเกิดขึ้นในช่วงเวลาทางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์นี้ และในขณะเดียวกัน เราสามารถสังเกตลักษณะดังกล่าวของโครงสร้างของโลกนี้ที่ไม่สามารถพบได้ในความเป็นจริงที่มีความสัมพันธ์กัน ดังนั้นโดยไม่มีข้อยกเว้น เหตุการณ์ทั้งหมดที่เกิดขึ้นในนวนิยายของดอสโตเยฟสกีมีความสัมพันธ์กับชะตากรรมของตัวละครหลักในรัสโคลนิคอฟ ดังนั้นโลกของนวนิยายจึงกลายเป็นเหมือนที่เคยเป็นมาซึ่งดึงดูดฮีโร่เป็นศูนย์กลางตามธรรมชาติของเขา อ้างอิงจาก M.M. Bakhtin "โลกแห่งวรรณกรรม (งานวรรณกรรมใด ๆ ) มักจะ "รวมตัวฮีโร่". ในความเป็นจริง ไม่มีใคร แม้แต่คนที่โดดเด่นที่สุด ก็สามารถเป็นศูนย์กลางได้ด้วยเหตุผลง่ายๆ ที่ตามหลักการแล้ว ไม่สามารถมีศูนย์กลางใดๆ ได้)

ความเป็นจริงทางศิลปะ- นี่คือความเป็นจริงที่มีเงื่อนไขแบบมีเงื่อนไข ดำเนินชีวิตตามกฎหมายปกครองตนเองพิเศษของตนเอง และมีการวัดความน่าเชื่อถือภายในแบบพิเศษของตัวเอง ดังนั้นโลกศิลปะจึงไม่อาจเข้าถึงกันและกันและไม่สามารถเป็นตัวชี้วัดซึ่งกันและกันได้ สิ่งที่เป็นจริงในโลกหนึ่งไม่เป็นความจริงในอีกโลกหนึ่ง โลกศิลปะ(ตัวอย่างเช่น สำหรับวีรบุรุษแห่งโลกแห่งศิลปะ ชาว Turgenvans สามารถประพฤติตนตามที่วีรบุรุษของ Dostoevsky ประพฤติตนได้) เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในโลกของงานวรรณกรรมมีความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันซึ่งมีลักษณะเฉพาะกับโลกนี้เท่านั้น นี่เป็นกรณีที่มีความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผล ตัวอย่างเช่น นวนิยายเรื่อง War and Peace ของตอลสตอย ฮีโร่ของเขา Kutuzov เช่นเดียวกับเขา ต้นแบบทางประวัติศาสตร์, จอมพลเจ้าชาย Mikhail Illarionovich Golenishchev-Kutuzov สิ้นพระชนม์หลังจากกองทหารรัสเซียเคลียร์ดินแดนจากฝรั่งเศส จักรวรรดิรัสเซีย. ความจริงทางประวัติศาสตร์ดูเหมือนจะสังเกตได้ที่นี่ จากมุมมองของภาพธรรมชาติ-วิทยาศาสตร์ของโลก การตายของคูตูซอฟและการสิ้นสุดของสงครามในปี พ.ศ. 2355 ไม่ได้เกี่ยวข้องกันในทางใดทางหนึ่ง เขาอาจจะตายก่อนหน้านี้ เขาอาจจะเสียชีวิตในภายหลัง อย่างไรก็ตาม ในโลกศิลปะแห่งนวนิยายของตอลสตอย เหตุการณ์เหล่านี้กลับกลายเป็นว่าเชื่อมโยงกันเป็นเหตุและผล: “ตัวแทนของคนรัสเซีย หลังจากที่ศัตรูถูกทำลาย รัสเซียได้รับอิสรภาพและถูกจัดให้อยู่ในระดับสูงสุดของความรุ่งโรจน์ คนรัสเซียเป็นชาวรัสเซียไม่มีอะไรทำอีกแล้ว ตัวแทน สงครามประชาชนไม่เหลืออะไรนอกจากความตาย แล้วเขาก็ตาย"ผู้เขียนชีวประวัติของ Kutuzov คนใดก็ได้สามารถตัดสิน Tolstoy ในเรื่องความไม่ถูกต้อง (ซึ่งทำในครั้งเดียว) แต่ตอลสตอยไม่ได้เขียนชีวประวัติของ Kutuzov และไม่ใช่ประวัติศาสตร์ของสงครามในปี 1812 แต่เป็นนวนิยายและ Kutuzov ในนั้นเป็นตัวละครเดียวกับ Andrei Bolkonsky หรือ Pierre Bezukhov และดำรงอยู่ด้วยธรรมบัญญัติเดียวกัน นิยายตามที่ตัวละครอื่น ๆ อาศัยอยู่และเขาสามารถเป็นแบบที่ Tolstoy แสดงให้เขาเห็นเท่านั้น ความเป็นจริงทางศิลปะคือความเป็นจริงที่มีความสมบูรณ์ในเหตุการณ์: ไม่มีที่สำหรับโอกาสในนั้น งานซึ่งเป็นงานศิลปะเป็นงานพิเศษนี่ไม่ใช่เหตุการณ์ที่ใช้งานได้จริง แต่เป็นเหตุการณ์ด้านสุนทรียะ เนื้อความของงานวรรณกรรมและโลกแห่งงานวรรณกรรมเป็นสองแง่มุมที่แตกต่างกันของการดำรงอยู่ของงานวรรณกรรมโดยรวม ความสัมพันธ์เหล่านั้นที่สร้างโลกแห่งงานวรรณกรรม แสดงในข้อความงานวรรณกรรม ตัวอย่าง: ในข้อความ " บัลเล่ต์คลาสสิก” การตรงกันข้ามของคำ "หยาบ" และสูตรบทกวีแบบมีเงื่อนไขทำให้เราเข้าใจอุปกรณ์ โลกกวีบทกวีนี้และธรรมชาติของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น ความกลมกลืนของความขัดแย้งในขั้นต้น ความเข้ากันไม่ได้ของโลกแห่งกวีนิพนธ์ และโลกแห่งร้อยแก้ว ศิลปะ และชีวิตเหตุการณ์ที่บรรยายเป็นเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ในผลงานผู้เข้าร่วมกิจกรรมนี้คือบุคคลที่ปรากฎในนั้น (ฮีโร่และตัวละครในแผนที่สอง)

15 โครงสร้างของงานวรรณกรรม งานวรรณกรรมเป็นเหตุการณ์การเล่าเรื่อง แนวคิดของผู้เขียน

งานวรรณกรรมคือ เหตุการณ์ของเรื่องเอง (= กระบวนการเล่าเรื่อง)ฮีโร่ของงานวรรณกรรมไม่ได้เข้าร่วมในเหตุการณ์นี้เหตุการณ์ของการเล่าเรื่อง เขาเป็นผู้มีส่วนร่วมในเรื่อง จากมุมมองของเรา มันเป็นเรื่องราว สำหรับเขา เป็นความจริงที่ร้ายแรงที่สุดที่เขากำหนดและตัดสินใจ งานชีวิตต่อสู้กับศัตรู ตกหลุมรักและผิดหวัง เข้าใจการกระทำของตัวเอง ฯลฯ ผู้เข้าร่วมกิจกรรมเล่านิทานเป็น: คนที่เล่า = เรื่องของเรื่อง. ขึ้นอยู่กับสถานะ หัวข้อนี้สามารถกำหนดได้ตามเงื่อนไขเช่น: ผู้บรรยาย ผู้บรรยาย ผู้เขียนรอง = รูปภาพของผู้แต่ง และผู้รับ = ผู้อ่าน= ผู้ที่กล่าวสุนทรพจน์ในเรื่องนั้น ผู้อ่านสามารถแสดงข้อความ = รูปภาพของผู้อ่าน ตัวอย่างเช่นใน "Eugene Onegin": "Friends of Lyudmila และ Ruslan / กับฮีโร่ของนวนิยายของฉัน \ ไม่มีคำนำ ในเวลาเดียวกัน \ ให้ฉันแนะนำคุณ"และสามารถบอกเป็นนัยได้เท่านั้น ระหว่างเรื่องของการเล่าเรื่องกับผู้เขียนผลงานศิลปะชิ้นนี้ ภาพลักษณ์ของผู้อ่านและบุคคลจริงในอดีตที่มีการสร้างงานวรรณกรรม - ความแตกต่างก็เหมือนกับระหว่าง ต้นแบบจริง ฮีโร่วรรณกรรม(ถ้ามี) และพระเอกวรรณกรรมเอง แยกกันควรพิจารณา กรณีที่ผู้บรรยายอยู่ในโลกแห่งวีรบุรุษอย่างที่เป็นอยู่กล่าวคือในเหตุการณ์ที่ปรากฎ ตัวอย่างเช่นนวนิยาย "Eugene Onegin" ที่นั่นหัวข้อของการเล่าเรื่องนำเสนอตัวเองให้เราฟังในฐานะผู้เขียนโลกแห่งจินตนาการของวีรบุรุษ: "กับฮีโร่ในนวนิยายของฉัน ... " จากนั้นในฐานะเพื่อนของ Onegin ซึ่งในฐานะเพื่อนไม่สามารถเป็นฮีโร่ของ นวนิยาย:“ Onegin เพื่อนที่ดีของฉัน ฯลฯ ”, "เงื่อนไขของแสงที่ล้มล้างภาระ \ เขาเหนื่อยแค่ไหนจากความพลุกพล่าน \ ฉันกลายเป็นเพื่อนกับเขาในเวลานั้น \ ฉันชอบคุณสมบัติของเขา ... " แต่การอยู่ในโลกแห่งศิลปะของนวนิยายอย่างเป็นทางการ บุคคลนี้ไม่ได้มีส่วนร่วมในเหตุการณ์ที่ปรากฎในนั้น อื่น เกิดขึ้น- แพร่หลายในวรรณคดี ประเภทการเล่าเรื่องคนแรก.

ตัวอย่างเช่น: " ลูกสาวกัปตัน". Grinev เล่าถึงเหตุการณ์ที่ตัวเขาเองเป็นผู้มีส่วนร่วม (ฮีโร่) แต่ระหว่าง Grinev ผู้บรรยายและ Grinev ฮีโร่เช่นในกรณีของ Onegin มีการกำหนดขอบเขต แต่อีกอันหนึ่งนั้นชั่วคราว ผู้บรรยายมองตัวเองจากด้านข้าง = ไม่เท่ากัน คนเรามีสองหน้าที่แตกต่างกันคั่นด้วยเวลาและ ประสบการณ์ชีวิต. โลกแห่งศิลปะของงานวรรณกรรมปรากฏขึ้น - สองสิ่งที่แยกออกไม่ได้ แต่ยังไม่รวมความเป็นจริง = as เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์และในเวลาเดียวกันเหตุการณ์ของการเล่าเรื่อง. ปัจจัยที่รวมเหตุการณ์เหล่านี้เข้าด้วยกันคือผู้เขียน-ผู้สร้าง หรือผู้เขียนหลัก ผู้เขียนหลัก- นี่คือ เรื่อง กิจกรรมความงามคือความตั้งใจสร้างสรรค์, = ว่า/ผู้ที่สร้างสรรค์ผลงานศิลปะ การมีอยู่ของสิ่งนี้จะรับรองความสามัคคีของเจตคติเชิงสร้างสรรค์ที่พบในเนื้อความของงานวรรณกรรม เบื้องหลังความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันนี้มักเป็นบุคลิกของมนุษย์อย่างแท้จริง แต่อาจไม่ใช่ตัวอย่างเช่น ผู้เขียน อยู่ในฉากสร้างสรรค์เดียว อยู่ในงานคติชน แต่ งานนิทานพื้นบ้านไม่มีผู้เขียนที่เป็นมนุษย์ - มันเป็นผลของความคิดสร้างสรรค์ร่วมกันของคนจำนวนมากในขณะที่ยังคงการตั้งค่าความคิดสร้างสรรค์เดียว, และอาจมีคนจริงหลายคน ตัวอย่างของการประพันธ์ร่วมเมื่ออยู่เบื้องหลังเจตจำนงสร้างสรรค์เดียวที่สร้างนวนิยาย "The Twelve Chairs" และ "The Golden Calf" เป็นสอง คนละคน- อิล์ฟและเปตรอฟเนื้อหาในชีวิตของผู้เขียน-ผู้สร้าง (เหตุการณ์ มุมมอง ความคิดเห็น ประสบการณ์ ฯลฯ) สามารถเข้าสู่โลกแห่งงานศิลปะ แล้วเราก็อยู่กับฮีโร่อัตชีวประวัติ (ตัวอย่างเช่น คอนสแตนติน เลวินใน Anna Karenina)หรือ ร้อยแก้วอัตชีวประวัติโดยทั่วไป, ตัวอย่างเช่น ไตรภาคอัตชีวประวัติตอลสตอยหรือเอ็ม. กอร์กีบางครั้งงานทั้งหมดโดยรวมสามารถแสดงถึงเนื้อหาดังกล่าวได้ ตัวอย่างเช่น ประสบการณ์ของบุคคลนี้ เป็นต้น ในเนื้อเพลงแล้วเราก็จัดการกับ ฮีโร่โคลงสั้น ๆ. « ผู้แต่งที่ "มีหลักฐานทางประวัติศาสตร์" อยู่นอกโลกของงานวรรณกรรมผู้เขียนหลักตาม M.M. Bakhtin อยู่บนสัมผัสที่สัมพันธ์กับโลกที่เขาวาดไว้ ผู้เขียนรอง (ภาพผู้เขียน) อยู่นอกโลกของวีรบุรุษและไม่ใช่วีรบุรุษ(พระเอกคือคนที่ทำสิ่งต่าง ๆ และผู้เขียนรองพูดถึงพวกเขา) ไม่เข้าร่วมกิจกรรม, เป็นผู้มีส่วนร่วม=ผู้จัดงานเล่าเรื่อง. ตั้งอยู่บนพรมแดนที่แยกจากกันและในขณะเดียวกันก็เชื่อมโยงสองด้านของโลกศิลปะของงานวรรณกรรม: เหตุการณ์ที่บรรยายและเหตุการณ์ของเรื่อง

นิยายคืออะไร? เราเรียนรู้เกี่ยวกับมันจาก ปฐมวัยเมื่อแม่อ่านนิทานก่อนนอน ถ้าเราถามคำถามนี้อย่างจริงจังและพูดคุยเกี่ยวกับวรรณกรรมโดยทั่วไปเกี่ยวกับประเภทและประเภทของมันแน่นอนว่าเราจะจำได้ วรรณกรรมวิทยาศาสตร์และเกี่ยวกับสารคดีร้อยแก้ว บุคคลใดก็ตามแม้จะไม่มีการศึกษาด้านภาษาศาสตร์ก็สามารถแยกแยะนิยายจากประเภทอื่นได้ ยังไง?

นิยาย: คำจำกัดความ

อันดับแรก ให้นิยามว่านิยายคืออะไร ตามที่ตำราและหนังสืออ้างอิงกล่าวว่านี่เป็นศิลปะชนิดหนึ่งที่แสดงออกถึงจิตสำนึกของสังคมด้วยความช่วยเหลือของคำที่เป็นลายลักษณ์อักษรซึ่งแสดงถึงจิตสำนึกของสังคมสาระสำคัญมุมมองอารมณ์ ขอบคุณหนังสือที่เราเรียนรู้ว่าผู้คนคิดอย่างไรในช่วงเวลาหนึ่ง ใช้ชีวิตอย่างไร ความรู้สึกอย่างไร พูดคุยกันอย่างไร กลัวอะไร มีค่านิยมอะไร คุณสามารถอ่านหนังสือประวัติศาสตร์และรู้วันที่ แต่เป็นนิยายที่จะอธิบายรายละเอียดเกี่ยวกับชีวิตและชีวิตของผู้คน

นิยาย: คุณสมบัติ

เพื่อตอบคำถามว่านิยายคืออะไร คุณจำเป็นต้องรู้ว่าหนังสือทุกเล่มแบ่งออกเป็นนิยายและสารคดี อะไรคือความแตกต่าง? นี่คือตัวอย่างประโยคจาก นิยาย.

“ตอนที่ฉันตัดสินใจด้วยตัวเองว่าไม่อยากตายที่นี่ ตัวล็อคก็เคาะประตูข้างหลังฉัน เฟร็ดดูเหนื่อยหลังจากกะกลางคืน เขาจ้องไปที่คนแปลกหน้าที่มาเต็มบ้านด้วยกลิ่นเหม็นและคลี่คลาย กระดาษเช็ดปากทุกที่ ". นี่เป็นข้อความที่ตัดตอนมาจากหนังสือเล่มแรกของแดนนี่ คิง Diary of a Robber เขาแสดงให้เราเห็นถึงคุณสมบัติหลักของนิยาย - คำอธิบายและการกระทำ ในนิยาย มักจะมีฮีโร่อยู่เสมอ แม้ว่าจะเป็นเรื่องราวที่เขียนขึ้นในมุมมองบุคคลที่หนึ่ง ซึ่งราวกับว่าตัวผู้เขียนเองตกหลุมรัก ถูกปล้น หรือเดินทางท่องเที่ยว ไม่มีคำอธิบายเหมือนกัน ไม่มีที่ไหนเลย ไม่อย่างนั้นเราจะเข้าใจได้อย่างไรว่าฮีโร่ใช้งานในสภาพแวดล้อมแบบไหน รอบตัวพวกเขา พวกมันไปที่ไหน คำอธิบายทำให้เรามีโอกาสจินตนาการว่าพระเอกหน้าตาเป็นอย่างไร ทั้งเสื้อผ้า เสียงของเขา และเราสร้างความคิดของเราเองเกี่ยวกับฮีโร่: เราเห็นเขาในแบบที่จินตนาการของเราช่วยให้เราเห็นเขาพร้อมกับความปรารถนาของผู้เขียน เราวาดภาพเหมือนผู้เขียนช่วยเรา นั่นคือสิ่งที่นิยายเป็น

นิยายหรือความจริง?

เราได้ข้อสรุปอะไรบ้าง? นิยายคือนิยาย เหล่านี้เป็นวีรบุรุษที่ผู้เขียนคิดค้น ประดิษฐ์เหตุการณ์ บางครั้งก็ไม่มีสถานที่ ผู้เขียนได้รับอิสระเต็มที่ในการดำเนินการ - เขาสามารถทำทุกอย่างที่เขาต้องการกับฮีโร่ของเขา: ส่งเขาไปยังอดีตหรืออนาคตไปยังจุดสิ้นสุดของโลก ฆ่า ฟื้นคืนชีพ ถูกขุ่นเคือง ขโมยเงินหนึ่งล้านในธนาคาร หากคุณเจาะลึกลงไป แน่นอนว่าทุกคนเข้าใจดีว่าฮีโร่มีต้นแบบ แต่บ่อยครั้งที่พวกเขาอยู่ห่างไกลจากคนอ่านหนังสือจนแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะวาดเส้นขนานกัน ผู้เขียนสามารถยืมลักษณะการพูด การเดิน บรรยายนิสัยเท่านั้น มันเกิดขึ้นที่ ผู้ชายที่แท้จริงผลักดันให้ผู้เขียนสร้างฮีโร่และหนังสือ ดังนั้น อลิซ ลินเดลล์จึงเป็นแรงบันดาลใจให้ลูอิส คาร์โรลล์เขียนหนังสือเล่มโปรดของเด็กหลายคน "อลิซในแดนมหัศจรรย์" และหนึ่งในลูกชายของอาเธอร์และซิลเวีย เดวิส ผองเพื่อนของแบร์รี่ เจมส์ ก็ได้กลายมาเป็นต้นแบบของปีเตอร์ แพน แม้แต่ใน นวนิยายอิงประวัติศาสตร์ขอบเขตของนิยายและความจริงมักจะไม่ชัดเจน แล้วเราจะพูดอะไรเกี่ยวกับนิยายวิทยาศาสตร์ได้บ้าง หากเราเอาข้อความที่ตัดตอนมาจากฟีดข่าว จากหนังสือพิมพ์ เราจะรู้ว่าสิ่งเหล่านี้คือข้อเท็จจริง แต่ถ้าเราอ่านข้อความเดิมในหน้าแรกของนวนิยายเรื่องเดียวกัน เราจะไม่มีวันเชื่อความจริงของสิ่งที่เกิดขึ้น

จุดประสงค์ของนิยายคืออะไร?

วรรณกรรมสอนเรา ตั้งแต่วัยเด็ก บทกวีเกี่ยวกับ Moidodyr สอนให้เราสังเกตสุขอนามัย และเรื่องราวเกี่ยวกับ Tom Sawyer สอนเราว่าการกระทำผิดจะตามมาด้วยการลงโทษ วรรณกรรมสอนอะไรผู้ใหญ่? ตัวอย่างเช่น ความกล้าหาญ อ่านเรื่องราวลับของ Vasil Bykov เกี่ยวกับสองพรรคพวก - Sotnikov และ Rybak ซอตนิคอฟ ป่วย เหน็ดเหนื่อยเมื่อยล้าจากถนนที่แข็งกระด้าง พิการในระหว่างการสอบสวน ยึดมั่นในวาระสุดท้ายอย่างแน่วแน่และถึงแม้จะกลัวความตายก็ไม่ทรยศต่อสหายของเขา และมีอะไรมากมายให้เรียนรู้จากตัวอย่างของ Rybak เมื่อทรยศสหายและตัวเขาเองแล้ว เขาก็ไปที่ด้านข้างของศัตรู ซึ่งเขาเสียใจในภายหลัง แต่ทางกลับถูกตัดขาด ทางกลับคือความตายเท่านั้น และบางทีเขาอาจถูกลงโทษมากกว่าเพื่อนที่ถูกแขวนคอเสียอีก ทุกอย่างเหมือนตั้งแต่เด็ก: ไม่มีการลงโทษไม่มีความผิด

ดังนั้น เป้าหมายของนิยายจึงถูกกำหนดไว้อย่างชัดเจน: เพื่อแสดง โดยใช้ตัวอย่างของวีรบุรุษ วิธีการกระทำ และวิธีที่จะไม่ทำ บอกเวลาและสถานที่ที่เกิดเหตุการณ์ และส่งต่อประสบการณ์ให้คนรุ่นต่อไป

De gustibus non est disputandum, หรือ ไม่มีข้อโต้แย้งเกี่ยวกับรสนิยม

จำไว้เมื่อจบคลาสก่อน วันหยุดฤดูร้อนครูให้รายชื่อหนังสือนิยายที่เราต้องอ่านภายในเดือนกันยายนหรือไม่? และหลายคนต้องทนทุกข์ทรมานตลอดฤดูร้อนโดยแทบไม่ขยับรายการนี้ อันที่จริงการอ่านสิ่งที่คุณไม่ชอบนั้นไม่น่าสนใจ ทุกคนเลือกเพื่อตัวเอง - "คนหนึ่งชอบแตงโม อีกคนหนึ่งเป็นกระดูกอ่อนหมู" ตามที่ Saltykov-Shchedrin กล่าว ถ้ามีคนบอกว่าเขาไม่ชอบอ่าน เขาก็ไม่พบหนังสือของเขา บางคนชอบท่องเวลากับนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ บางคนชอบที่จะไขคดีอาชญากรรมในนิยายสืบสวน ใครบางคนตื่นเต้นกับ ฉากรักในนวนิยาย ไม่มีสูตรใดสูตรหนึ่ง เหมือนกับว่าไม่มีนักเขียนคนไหนที่ทุกคนจะชอบและทุกคนรับรู้เท่าๆ กัน เพราะเรารับรู้นิยายเชิงอัตวิสัยตั้งแต่อายุของเรา สถานะทางสังคมส่วนประกอบทางอารมณ์และศีลธรรม

มีกี่คน - ความคิดเห็นมากมาย?

คำถามที่ว่านิยายใดสามารถตอบได้ดังนี้: เป็นวรรณกรรมที่อยู่เหนือเวลาและสถานที่ ไม่มีฟังก์ชั่นที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน เช่น พจนานุกรมหรือคู่มือเครื่องซักผ้า แต่มีมากกว่านั้น หน้าที่ที่สำคัญ: ให้ความรู้ วิจารณ์ ทำให้เราได้พักผ่อนจากความเป็นจริง หนังสือนิยายมีความคลุมเครือ ไม่สามารถตีความได้ในลักษณะเดียวกัน นี่ไม่ใช่สูตรเค้กแครอทที่ผู้คนหลายสิบคนทำตามคำแนะนำทีละขั้นตอนและจบลงด้วยเค้กชิ้นเดียวกัน ทุกอย่างที่นี่เป็นรายบุคคลอย่างหมดจด หนังสือ Schindler's Ark โดยผู้เขียน Keneally Thomas Michael ไม่สามารถประเมินได้ในลักษณะเดียวกัน: ใครบางคนจะประณามชาวเยอรมันที่ช่วยผู้คนบางคนจะเก็บภาพนี้ไว้ในใจของพวกเขาเป็นตัวอย่างของศักดิ์ศรีและการกุศล

วรรณกรรมมีความสำคัญอย่างยิ่งในประวัติศาสตร์การพัฒนาสังคม มนุษย์พยายามถ่ายทอดความรู้และแบ่งปันความรู้สึกของเขากับผู้อื่นมาโดยตลอด รูปลักษณ์ของงานเขียนถือได้ว่าเป็นก้าวแรกบนเส้นทางสู่วรรณกรรม

มาดูกันว่าวรรณกรรมคืออะไร เริ่มต้นด้วยคำจำกัดความของความหมายของคำนี้ "Littera" หมายถึง "จดหมาย" ในภาษาละตินและ "litteratura" หมายถึง "เขียน" ดังนั้น วรรณกรรมสามารถกำหนดเป็นอาร์เรย์ของข้อความที่เป็นลายลักษณ์อักษรของเนื้อหาโดยพลการ

อย่างไรก็ตาม เมื่อพูดถึงวรรณกรรม คนส่วนใหญ่หมายถึงนิยาย พิจารณาสิ่งที่เป็นนิยาย นิยายเป็นศิลปะรูปแบบหนึ่งที่ใช้ภาษาธรรมชาติเป็นสื่อกลางเท่านั้น

นิยายสามประเภท

การวิจารณ์วรรณกรรมมีต้นกำเนิดมาจาก กรีกโบราณที่อริสโตเติลคิดเกี่ยวกับประเภทของวรรณกรรม แต่ต่อมามีทฤษฎีเกี่ยวกับประเภทของนิยายซึ่งได้รับการสนับสนุนโดย V.G. Belinsky หากเรากล่าวถึงเรื่องนี้ เราสามารถแยกแยะประเภทของนวนิยายได้สามประเภท:

Epos นั่นคือการเล่าเรื่องเหตุการณ์นอกประสบการณ์ของฮีโร่
เนื้อเพลงซึ่งเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับความรู้สึกของพระเอก
ละครที่บรรยายทั้งเหตุการณ์และความรู้สึกของตัวละครตลอดจนความสัมพันธ์ของพวกเขา

ประเภทและประเภทของวรรณกรรม

หน่วยย่อยของวรรณกรรมที่เล็กกว่าคือประเภทและประเภท งานวรรณกรรมที่มีรูปแบบการนำเสนอคล้ายกันจะรวมกันเป็นประเภทเดียว และงานประเภทเดียวกันที่มีเนื้อหาคล้ายคลึงกันจะรวมกันเป็นประเภทเดียว

ดังตัวอย่างประเภทของวรรณคดี เราสามารถแยกแยะ:

นวนิยายคืองานวรรณกรรมรูปแบบใหญ่ที่มีตัวละครจำนวนมากและระบบความสัมพันธ์ที่พัฒนาขึ้นระหว่างพวกเขา ภายในนวนิยายประเภทต่าง ๆ เช่นการผจญภัย สังคม ปรัชญา ครอบครัว และครัวเรือน ประวัติศาสตร์มีความโดดเด่น
มหากาพย์คืองานชิ้นเดียวหรือชุดของงานที่ครอบคลุมยุคประวัติศาสตร์ทั้งหมดหรือเหตุการณ์สำคัญในนั้น
ความขบขันเป็นงานที่เยาะเย้ยข้อบกพร่องของสังคมโดยเน้นที่ความไร้สาระและความไร้สาระของสถานการณ์
เพลงนี้เป็นกวีนิพนธ์ที่เก่าแก่ที่สุดและเป็นบทกวีคู่และคอรัส โคลงสั้น ๆ พื้นบ้านประวัติศาสตร์วีรบุรุษและอื่น ๆ มีความโดดเด่นเป็นแนวเพลง
เรื่องราวเป็นรูปแบบหนึ่งของงานวรรณกรรมในเล่มเล็กๆ ที่เล่าถึงเหตุการณ์หนึ่งในชีวิตของวีรบุรุษ
บทกวีบทกวีเป็นการแสดงออกถึงอารมณ์และประสบการณ์ของผู้แต่งในรูปแบบบทกวี
เรียงความเป็นประเภทของมหากาพย์ที่บอกเล่าข้อเท็จจริงของความเป็นจริงได้อย่างน่าเชื่อถือ
เรื่องราวเป็นประเภทที่คล้ายกับเรื่องราว ต่างกันที่ปริมาณเท่านั้น เรื่องนี้เล่าถึงเหตุการณ์ต่างๆ ในชีวิตของพระเอก
เมโลดราม่า - งานละครด้วยการแบ่งฮีโร่ที่ชัดเจนออกเป็นด้านลบและด้านบวก
โศกนาฏกรรมเป็นละครประเภทหนึ่งที่บอกเล่าเกี่ยวกับชะตากรรมที่ยากลำบาก ซึ่งมักเกี่ยวกับความตายของตัวละคร

วรรณคดีรัสเซีย

เมื่อเปิดเผยคำถามว่าวรรณกรรมคืออะไรจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่แตะต้องในหัวข้อวรรณคดีรัสเซีย นักเขียนและกวีชาวรัสเซียได้ทิ้งร่องรอยที่ลบไม่ออกในวรรณคดีโลก นำมาซึ่งความร่ำรวยและความกว้างของจิตวิญญาณของรัสเซีย

พิจารณาว่าวรรณคดีรัสเซียคืออะไรแตกต่างจากที่เหลืออย่างไร

นับตั้งแต่งานวรรณกรรมรัสเซียที่เก่าแก่ที่สุด ได้รับความสนใจในด้านจริยธรรม คำถาม "อะไรดีและอะไรไม่ดี"
ผู้เขียนส่วนใหญ่ให้ความสำคัญกับเนื้อหาของงานมากกว่ารูปแบบ
ในประวัติศาสตร์ทั้งหมดของการดำรงอยู่ของวรรณคดีรัสเซียมีงานที่ค่อนข้างสนุกสนานเล็กน้อย
วีรบุรุษแห่งงานวรรณกรรมรัสเซียมักเกี่ยวข้องกับคนอื่น ๆ ประสบการณ์ส่วนบุคคลของวีรบุรุษก็มีความหมายทางสังคมเช่นกัน
งานวรรณกรรมรัสเซียส่วนใหญ่เป็นโศกนาฏกรรม และหายากที่จะพบตอนจบที่มีความสุข
เนื่องจากลักษณะเฉพาะของภาษารัสเซีย วรรณกรรมที่เขียนในนั้นจึงอ่านช้ากว่าภาษาอื่น อีกเหตุผลหนึ่งที่ทำให้การอ่านช้าลงคือความสมบูรณ์ของวรรณคดีรัสเซียในคำอธิบายและรูปภาพ