อะไรคือร้อยแก้วในวรรณกรรมนิยามสั้น ๆ ผลงานร้อยแก้วของนักเขียนร่วมสมัย

PROSE เป็นคำตรงกันข้ามของกลอนและบทกวีอย่างเป็นทางการ - คำพูดธรรมดาไม่แบ่งออกเป็นกลุ่มที่สมส่วน - บทกวีในแง่ของอารมณ์และความหมาย - บางสิ่งทางโลกธรรมดาสามัญ อันที่จริงรูปแบบที่โดดเด่นในวรรณคดีสองและใน ยุโรปตะวันตก- สามศตวรรษที่ผ่านมา

ย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 19 นิยายทั้งหมด รวมทั้งร้อยแก้ว เรียกว่ากวีนิพนธ์ ตอนนี้กวีนิพนธ์เรียกว่าวรรณกรรมกวีเท่านั้น

ชาวกรีกโบราณเชื่อว่ากวีนิพนธ์ใช้สุนทรพจน์พิเศษซึ่งตกแต่งตามกฎที่กำหนดโดยทฤษฎี - กวีนิพนธ์ กลอนนี้เป็นหนึ่งในองค์ประกอบของการตกแต่งนี้ ความแตกต่างระหว่างสุนทรพจน์ของบทกวีและคำพูดในชีวิตประจำวัน ตกแต่งคำพูด แต่ตามกฎอื่น ๆ - ไม่ใช่บทกวี แต่เป็นวาทศาสตร์ - แตกต่างและ วาทศิลป์ (คำภาษารัสเซีย“คารมคมคาย” สื่อถึงคุณลักษณะนี้ของเขาอย่างแท้จริง) เช่นเดียวกับประวัติศาสตร์ คำอธิบายทางภูมิศาสตร์และ งานเขียนเชิงปรัชญา. นวนิยายโบราณที่ "ถูกต้อง" น้อยที่สุดคือระดับต่ำสุดในลำดับชั้นนี้ ไม่ถือว่าจริงจังและไม่ได้รับการยอมรับว่าเป็นวรรณกรรมชั้นพิเศษ - ร้อยแก้ว ในยุคกลาง วรรณคดีทางศาสนาถูกแยกออกจากโลกาภิวัตน์และศิลปะอย่างเคร่งครัดเกินไปสำหรับร้อยแก้วในทั้งสองจะถือเป็นสิ่งที่เป็นหนึ่งเดียว งานวรรณกรรมที่สนุกสนานและให้ความรู้ในยุคกลางเป็นงานร้อยแก้วถือว่าหาที่เปรียบมิได้กับกวีนิพนธ์เช่นนี้ ยังคงเป็นบทกวี The Greatest Romanceแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา - "Gargantua and Pantagriel" โดย Francois Rabelais (1494-1553) - เป็นวรรณกรรมระดับรากหญ้าที่เกี่ยวข้องกับวัฒนธรรมการหัวเราะพื้นบ้านมากกว่าวรรณกรรมอย่างเป็นทางการ M. Cervantes ได้สร้าง "Don Quixote" (1605, 1615) เป็นนวนิยายล้อเลียน แต่การดำเนินการตามแผนกลับกลายเป็นเรื่องที่จริงจังและสำคัญกว่ามาก อันที่จริงนี่เป็นครั้งแรก นวนิยายร้อยแก้ว(ความรักของอัศวินที่ล้อเลียนในนั้นส่วนใหญ่เป็นบทกวี) ซึ่งได้รับการยอมรับว่าเป็นงานวรรณกรรมชั้นสูงและมีอิทธิพลต่อการออกดอกของนวนิยายยุโรปตะวันตกมากกว่าหนึ่งศตวรรษต่อมา - ในศตวรรษที่ 18

ในรัสเซีย นวนิยายที่ไม่ได้แปลปรากฏขึ้นในช่วงปลายปี ค.ศ. 1763 พวกเขาไม่ได้อยู่ในวรรณคดีชั้นสูงคนที่จริงจังต้องอ่านบทกวี ในยุคพุชกินนวนิยายต่างประเทศของศตวรรษที่ 18 ขุนนางสาวในจังหวัดเช่น Tatyana Larina เป็นที่ชื่นชอบและประชาชนทั่วไปที่ไม่ต้องการมากก็ชอบคนในบ้าน โฮ นักอารมณ์นิยม NM คารามซินในทศวรรษ 1790 แนะนำร้อยแก้วในวรรณคดีชั้นสูงแล้ว - ในประเภทที่เป็นกลางและไร้การควบคุมของเรื่องซึ่งไม่รวมอยู่ในระบบของประเภทคลาสสิกที่เป็นที่ยอมรับเช่นเดียวกับนวนิยาย แต่ไม่ได้รับภาระเหมือนเขาด้วยสมาคมที่ไม่หวังผลกำไร เรื่องราวของ Karamzin กลายเป็นบทกวีร้อยแก้ว เช่น. พุชกินแม้แต่ในปี 1822 เขียนบันทึกเกี่ยวกับร้อยแก้ว: “คำถามคือ ร้อยแก้วของใครดีที่สุดในวรรณคดีของเรา? - คำตอบ: คารามซิน. โฮกล่าวเสริมว่า “นี่ยังไม่ใช่คำชมใหญ่โต ...” เมื่อวันที่ 1 กันยายนของปีเดียวกัน เขาได้ส่งจดหมายถึงเจ้าชาย ป.ป.ช. Vyazemsky มีส่วนร่วมในร้อยแก้วอย่างจริงจัง “ ฤดูร้อนมีแนวโน้มที่จะร้อยแก้ว ... ” - พุชกินตั้งข้อสังเกตโดยคาดหวังบทกวีของเขาในบทที่หกของ "Eugene Onegin": "ฤดูร้อนมักจะร้อยแก้วที่รุนแรง / Summers ขับกล่อมเกลา ... " ผู้เขียนเรื่องราวโรแมนติก A.A. Bestuzhev (Marlinsky) ในจดหมายของปี 1825 เขาโทรหานวนิยายสองครั้งในภายหลัง N.V. โกกอล - ไปจากเรื่องราวสู่ การทำงานที่ดี. และถึงแม้ว่าตัวเขาเองจะเปิดตัวงานพิมพ์เป็นร้อยแก้วในปี 2374 พร้อมกันกับโกกอล (“ ตอนเย็นในฟาร์มใกล้ Dikanka”) และอย่างเขาโดยไม่ระบุชื่อ - "นิทานของสาย Ivan Petrovich Belkin" ต้องขอบคุณทั้งสองอย่างเป็นหลัก ของพวกเขาในทศวรรษที่ 1830 gg ในวรรณคดีรัสเซีย ยุคสมัยเกิดการเปลี่ยนแปลง ซึ่งได้เกิดขึ้นแล้วในตะวันตก: จากบทกวีที่โดดเด่น มันกลายเป็นเรื่องธรรมดาอย่างเด่นชัด กระบวนการนี้เสร็จสิ้นในช่วงต้นทศวรรษ 1840 เมื่อ "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" ของ Lermontov (1840) (ผู้เบื่อความคิดอย่างกว้างขวางในร้อยแก้ว) และ " จิตวิญญาณที่ตายแล้ว” (1842) โกกอล จากนั้น Nekrasov "prosaise" รูปแบบของกวีนิพนธ์

เป็นเวลานาน บทกวีฟื้นความเป็นผู้นำเพียงเพื่อ เลี้ยวของ XIX-XXศตวรรษ ("ยุคเงิน" - ตรงกันข้ามกับยุค "ทอง" ของพุชกิน) และเฉพาะในยุคสมัยใหม่เท่านั้น นักคิดสมัยใหม่ถูกต่อต้านโดยนักเขียนร้อยแก้วที่เน้นความเป็นจริง: M. Gorky, I.A. บูนิน

AI. Kuprin, I. S. Shmelev, A.N. ตอลสตอยและอื่น ๆ ; ในส่วนของสัญลักษณ์ D.S. Merezhkovsky, Fedor Sologub, V.Ya. Bryusov, Andrei Bely นอกเหนือจากบทกวีที่สร้างขึ้นในหลักการ ร้อยแก้วใหม่. จริงและใน ยุคเงิน(N.S. Gumilyov) และอีกมาก (I.A. Brodsky) กวีบางคนใส่บทกวีที่สูงกว่าร้อยแก้วมาก อย่างไรก็ตาม ในวรรณกรรมคลาสสิกของศตวรรษที่ 19-20 ทั้งชาวรัสเซียและชาวตะวันตก มีนักเขียนร้อยแก้วมากกว่ากวี บทกวีเกือบจะถูกตัดขาดจากละครและมหากาพย์ แม้กระทั่งจากมหากาพย์บทกวี: ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 บทกวีรัสเซียระดับคลาสสิกเพียงบทเดียวคือ "Poem Without a Hero" ของ Akhmatov ซึ่งส่วนใหญ่เป็นโคลงสั้น ๆ และเริ่มโดยผู้เขียนตั้งแต่ต้นปี 1940 บทกวีส่วนใหญ่ยังคงเป็นเนื้อเพลงและเนื้อเพลงสมัยใหม่ในช่วงปลายศตวรรษเช่นเดียวกับในตะวันตก สูญเสียมวลแม้กระทั่ง ผู้อ่านทั่วไปยังคงอยู่สำหรับคู่รักไม่กี่คน แทนที่จะเป็นการแบ่งประเภทวรรณกรรมที่ชัดเจนตามหลักวิชา - มหากาพย์ บทกวี ละคร - เรื่องที่คลุมเครือแต่คุ้นเคยได้รับการแก้ไขในภาษา: ร้อยแก้ว กวีนิพนธ์ บทละคร (แม้ว่าโคลงสั้น ๆ ในร้อยแก้ว บทกวีที่ตึงเครียด และละครไร้สาระในข้อ กำลังสร้าง)

ชัยชนะของร้อยแก้วเป็นเรื่องธรรมชาติ สุนทรพจน์เชิงกวีมีเงื่อนไขตรงไปตรงมา แล้ว L.N. ตอลสตอยคิดว่ามันประดิษฐ์โดยสมบูรณ์แม้ว่าเขาจะชื่นชมเนื้อเพลงของ Tyutchev และ Fet ในพื้นที่เล็กๆ ที่เข้มข้นในความคิดและความรู้สึก งานโคลงสั้นโองการดูเป็นธรรมชาติมากกว่าในข้อความยาว ข้อมีข้อเพิ่มเติมมากมาย หมายถึงการแสดงออกเมื่อเทียบกับร้อยแก้ว แต่ "อุปกรณ์ประกอบฉาก" เหล่านี้เป็นแหล่งกำเนิดที่เก่าแก่ ในหลายประเทศทางตะวันตกและตะวันออก บทกวีสมัยใหม่ใช้เฉพาะ vers libre (กลอนฟรี) ซึ่งไม่มีขนาดและเพลงคล้องจอง

ร้อยแก้วมีข้อดีเชิงโครงสร้าง มีความสามารถน้อยกว่ากลอนที่มีอิทธิพลต่อผู้อ่าน "ดนตรี" ได้ง่ายกว่าในการเลือกความหมายความแตกต่างของคำพูดในการส่ง "เสียง" ผู้คนที่หลากหลาย. “ความขัดแย้ง” ตาม M.M. Bakhtin ร้อยแก้วมีอยู่ในขอบเขตที่มากกว่าบทกวี (ดู: สุนทรพจน์เชิงศิลปะ) รูปแบบของร้อยแก้วคล้ายกับคุณสมบัติอื่น ๆ ของทั้งเนื้อหาและรูปแบบของวรรณคดีสมัยใหม่ “ในทางร้อยแก้ว ความสามัคคีตกผลึกจากความหลากหลาย ในทางกวีนิพนธ์ ความหลากหลายเกิดขึ้นจากความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันที่ประกาศอย่างชัดเจนและแสดงออกโดยตรง โฮสำหรับ ผู้ชายสมัยใหม่ความชัดเจนที่ชัดเจน คำว่า "บนหน้าผาก" ในงานศิลปะนั้นคล้ายกับความธรรมดา วรรณกรรม XIXและมากกว่าศตวรรษที่ 20 ชอบหลักการพื้นฐานที่เป็นเอกภาพที่ซับซ้อนและเป็นพลวัต ความเป็นเอกภาพของความหลากหลายแบบไดนามิก สิ่งนี้ใช้กับกวีนิพนธ์ด้วย โดยทั่วไป รูปแบบหนึ่งจะกำหนดเอกภาพของความเป็นผู้หญิงและความเป็นชายในเอเอ Akhmatova โศกนาฏกรรมและการเยาะเย้ยในร้อยแก้วของ A.P. ดูเหมือนว่า Platonov จะเป็นชั้นเนื้อหาที่เข้ากันไม่ได้อย่างสมบูรณ์ - เสียดสี, ปีศาจ, "ผู้เผยแพร่ศาสนา" และรักที่จะเชื่อมโยงพวกเขา - ใน "The Master and Margarita" โดย M.A. Bulgakov นวนิยายและมหากาพย์ใน“ ดอนเงียบมศว. Sholokhov ความไร้สาระและสัมผัสได้ของฮีโร่ของเรื่อง V.M. Shukshin "Crank" เป็นต้น ด้วยความซับซ้อนของวรรณคดี ร้อยแก้วเผยให้เห็นความซับซ้อนของตัวเองเมื่อเปรียบเทียบกับกวีนิพนธ์ นั่นคือเหตุผลที่ Yu.M. Lotman สร้างลำดับต่อไปนี้จากง่ายไปซับซ้อน: “ คำพูดติดปาก- เพลง (ข้อความ + แรงจูงใจ) - "กวีนิพนธ์คลาสสิก" - ร้อยแก้วทางศิลปะ" ด้วยวัฒนธรรมการพูดที่พัฒนาแล้ว "ความคล้ายคลึง" ของภาษาวรรณกรรมกับภาษาในชีวิตประจำวันนั้นยากกว่า "ความแตกต่าง" ที่ชัดเจนและตรงไปตรงมาซึ่งเดิมเป็นคำพูดเชิงกวี ดังนั้นมันจึงยากสำหรับนักเรียนที่จะวาดเพื่อวาดธรรมชาติที่คล้ายคลึงกันมากกว่าที่ไม่เหมือน ดังนั้นความสมจริงจึงต้องการประสบการณ์จากมนุษยชาติมากกว่าแนวโน้มก่อนความเป็นจริงในงานศิลปะ

ไม่ควรคิดว่ามีเพียงกลอนเท่านั้นที่มีจังหวะ คำพูดสนทนาค่อนข้างเป็นจังหวะ เช่นเดียวกับการเคลื่อนไหวปกติของมนุษย์ - มันถูกควบคุมโดยจังหวะการหายใจ จังหวะคือความสม่ำเสมอของการทำซ้ำบางเวลา แน่นอน จังหวะของร้อยแก้วธรรมดาไม่ได้เป็นระเบียบเหมือนบทกวี มันไม่เสถียรและคาดเดาไม่ได้ มีลีลามากกว่า (ในทูร์เกเนฟ) และร้อยแก้วที่มีจังหวะน้อยกว่า (ในดอสโตเยฟสกี, แอล. เอ็น. ตอลสตอย) ร้อยแก้ว แต่ก็ไม่เคยขาดระเบียบอย่างสมบูรณ์ ส่วนสั้นๆ ที่แยกความแตกต่างทางวากยสัมพันธ์ไม่ได้มีความยาวแตกต่างกันมากนัก โดยมักจะเริ่มต้นหรือสิ้นสุดตามจังหวะเดียวกันสองครั้งขึ้นไปติดต่อกัน จังหวะที่เห็นได้ชัดคือวลีเกี่ยวกับเด็กผู้หญิงในตอนต้นของ "Old Woman Izergil" ของ Gorky: "ผมของพวกเขา / ผ้าไหมและสีดำ / หลวม / ลมอบอุ่นและเบา / เล่นกับพวกเขา / เหรียญกุ๊ก / ถักทอเข้ากับพวกเขา” syntagmas ที่นี่สั้นพอประมาณ จาก syntagmas เจ็ดอันสี่ตัวแรกและตัวที่หกเริ่มต้นด้วยพยางค์ที่เน้นเสียง สามตัวแรกและตัวที่หกจบลงด้วยสอง unstressed ("dactylic" ตอนจบ) ภายในวลี syntagmas สองอันที่อยู่ติดกันจะจบลงในลักษณะเดียวกัน - มีพยางค์เดียวที่ไม่หนัก: “ลม อบอุ่น และเบา” (ทั้งสามคำเป็นจังหวะเดียวกัน ประกอบด้วยสองพยางค์และเน้นที่คำแรก) และ “เล่นกับมัน” (ทั้งสองคำลงท้ายด้วยพยางค์เดียวที่ไม่มีเสียงหนักใจ) syntagma เดียวสุดท้ายที่ลงท้ายด้วยสำเนียงซึ่งจบลงทั้งวลีอย่างกระฉับกระเฉง

ผู้เขียนยังสามารถเล่นกับความแตกต่างของจังหวะ ในเรื่องราวของ Bunin "สุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโก" ย่อหน้าที่สี่ ("เป็นปลายเดือนพฤศจิกายน...") มีสามวลี อันแรกมีขนาดเล็ก ประกอบด้วยคำว่า "แต่พวกเขาแล่นได้ค่อนข้างปลอดภัย" อันต่อไปมีขนาดใหญ่ ยาวครึ่งหน้า บรรยายถึงงานอดิเรกของ "แอตแลนติส" อันโด่งดัง อันที่จริง ประกอบด้วยวลีมากมายที่แยกจากกัน แต่ไม่ใช่ด้วยจุด แต่ส่วนใหญ่โดยอัฒภาค พวกเขาเป็นเหมือน คลื่นทะเลทับซ้อนกันอย่างต่อเนื่อง ดังนั้น ทุกสิ่งที่พูดนั้นถูกทำให้เท่าเทียมกันในทางปฏิบัติ: โครงสร้างของเรือ กิจวัตรประจำวัน อาชีพของผู้โดยสาร - ทุกอย่าง มีชีวิตและไม่มีชีวิต ส่วนสุดท้ายของวลีขนาดมหึมา - “ตอนเจ็ดโมงพวกเขาประกาศด้วยแตรสัญญาณเกี่ยวกับสิ่งที่เป็น เป้าหมายหลักของการดำรงอยู่ทั้งหมดนี้ มงกุฎของมัน ... " เฉพาะที่นี่ผู้เขียนหยุดชั่วคราวโดยแสดงเครื่องหมายวรรคตอน และสุดท้าย วลีสุดท้าย สั้น ๆ แต่ราวกับว่าเท่ากับประโยคก่อนหน้า เต็มไปด้วยข้อมูลมากมาย: “แล้วสุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโกก็รีบไปที่กระท่อมอันมั่งคั่งเพื่อแต่งตัว” "ความเท่าเทียมกัน" ดังกล่าวตอกย้ำความประชดเล็กน้อยเกี่ยวกับ "มงกุฎ" ของการดำรงอยู่ทั้งหมดนี้ นั่นคือ แน่นอน อาหารเย็น แม้ว่าจะไม่ได้ตั้งชื่ออย่างมีสติ แต่บอกเป็นนัยเท่านั้น ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ภายหลัง Bunin จะอธิบายรายละเอียดเกี่ยวกับการเตรียมฮีโร่ของเขาสำหรับอาหารค่ำและการแต่งกายในโรงแรมที่ Capri: "แล้วเขาก็เริ่มเตรียมตัวอีกครั้งราวกับมงกุฎ ... " แม้แต่คำว่า " มงกุฎ” ซ้ำแล้วซ้ำอีก หลังจากฆ้อง (คล้ายกับ "สัญญาณแตร" ใน "แอตแลนติส") สุภาพบุรุษไปที่ห้องอ่านหนังสือเพื่อรอภรรยาและลูกสาวซึ่งยังไม่พร้อม มีการระเบิดเกิดขึ้นกับเขาซึ่งเขาตาย แทนที่จะเป็น "มงกุฎ" ของการดำรงอยู่ - การไม่มีอยู่จริง ในทำนองเดียวกัน จังหวะ การหยุดชะงักของจังหวะ และความหมายของจังหวะที่คล้ายคลึงกัน "การโทรแบบม้วน" (ด้วยการจองบางอย่าง เรายังสามารถพูดคุยเกี่ยวกับจังหวะของภาพได้) มีส่วนทำให้องค์ประกอบทั้งหมดของข้อความเป็นศิลปะที่กลมกลืนกัน

บางครั้งตั้งแต่ ปลาย XVIIIศตวรรษ และที่สำคัญที่สุดในช่วงที่สามของศตวรรษที่ 20 นักเขียนถึงกับวัดร้อยแก้ว พวกเขาแนะนำลำดับของความเครียดใน syntagmas เช่นเดียวกับใน syllabo-tonic verses แต่อย่าแบ่งข้อความออกเป็นบรรทัดกวี ขอบเขตระหว่าง syntagmas ยังคงคาดเดาไม่ได้ Andrei Bely พยายามสร้างร้อยแก้วที่เกือบจะเป็นรูปแบบสากลเขาใช้มันไม่เพียง แต่ในนวนิยาย แต่ยังรวมถึงในบทความและบันทึกความทรงจำซึ่งทำให้ผู้อ่านหลายคนรำคาญอย่างมาก ที่ วรรณกรรมร่วมสมัยร้อยแก้วที่ใช้ในบาง โคลงสั้น ๆและเป็นเม็ดมีดแยกต่างหากใน more งานสำคัญ. ในข้อความต่อเนื่อง การหยุดเป็นจังหวะจะคงที่และส่วนที่วัดได้มีความยาวเท่ากัน ในเสียง ข้อความดังกล่าวแยกไม่ออกจากบทกวี เช่น "เพลง" ของกอร์กีเกี่ยวกับเหยี่ยวนกเขาและนกนางแอ่น

ร้อยแก้ว(lat. prōsa) เป็นคำพูดที่ไม่มีการแบ่งส่วนออกเป็นส่วน ๆ ที่เทียบได้ จังหวะซึ่งมีพื้นฐานมาจากความสัมพันธ์โดยประมาณของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ เธอเป็นวรรณกรรมที่ไม่ใช่กวี

ร้อยแก้วไม่มีข้อจำกัดที่สำคัญเกี่ยวกับจังหวะและสัมผัสต่างจากกวีนิพนธ์ มันให้ผู้เขียนตามที่ M. M. Bakhtin ตั้งข้อสังเกตด้วย "โอกาสสำหรับความหลากหลายทางภาษาที่กว้างขึ้นรวมในข้อความเดียวกันวิธีการคิดและการพูดที่แตกต่างกัน: ในศิลปะร้อยแก้ว (ที่ประจักษ์อย่างเต็มที่ที่สุดในนวนิยาย)" โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ร้อยแก้ว หลายครั้งเหนือกว่ากวีนิพนธ์ในความหลากหลายทางประเภท

นักเขียนคำโฆษณาต้องสามารถสร้างทั้งร้อยแก้วและบทกวีได้ ความรู้ด้านกวีนิพนธ์ช่วยเสริมสร้างภาษาของนักเขียนร้อยแก้ว ดังที่ K. Paustovsky ตั้งข้อสังเกต:

“กวีนิพนธ์มีคุณสมบัติที่น่าทึ่งอย่างหนึ่ง เธอคืนคำให้ความสดชื่นดั้งเดิม

ประเภทและประเภทของวรรณคดี

ผลงานทางวาจาและศิลปะทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็นสามกลุ่ม กลุ่มใหญ่เรียกว่าจำพวกวรรณกรรมและรวมทั้งกวีและ ตำราร้อยแก้ว:

- มหากาพย์,

- ละคร

- เนื้อเพลง

นอกจากนี้ในฐานะที่แยกประเภท lyroepic มีความแตกต่างและรูปแบบ intergeneric และ extrageneric บางรูปแบบมีความโดดเด่น

แม้ว่าจะมีการแบ่งแยกเพศ แต่ในงานวรรณกรรมอาจมี "ทางแยกทั่วไป" ดังนั้น อาจจะเป็นบทกวีมหากาพย์ เรื่องโคลงสั้น เรื่องดราม่า ฯลฯ

ในแต่ละ วรรณคดีทั่วไปรวมถึงผลงานบางประเภท

ประเภทวรรณกรรม- เป็นงานกลุ่มที่รวบรวมตามลักษณะที่เป็นทางการและสาระสำคัญ นอกจากนี้ยังสามารถกล่าวได้ว่าประเภทเป็นงานศิลปะประเภทที่เกิดใหม่และกำลังพัฒนาซึ่งมีคุณสมบัติคงที่บางอย่าง (ขนาด โครงสร้างคำพูด หลักการสร้าง ฯลฯ) ประเภทให้ความต่อเนื่องและความมั่นคงในการพัฒนาวรรณกรรม

เมื่อเวลาผ่านไป แนวเพลงบางประเภทก็ตายไปและถูกแทนที่ด้วยประเภทอื่น นอกจากนี้ ประเภท "ผู้รอดชีวิต" อาจได้รับความนิยมมากขึ้นเรื่อยๆ - ทั้งกับผู้เขียนและผู้อ่าน ความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์มีอิทธิพลต่อการก่อตัวหรือการเปลี่ยนแปลงประเภทวรรณกรรม ตัวอย่างเช่น ในช่วงเปลี่ยนผ่านของศตวรรษที่สิบเก้าและยี่สิบ นวนิยายแนวสืบสวน ตำรวจ นิยายวิทยาศาสตร์ และนวนิยายของสตรี ("สีชมพู") ได้พัฒนาขึ้นอย่างมีประสิทธิภาพ

การจำแนกประเภทไม่ใช่เรื่องง่ายเพราะ ประเภทต่างๆอาจมีคุณสมบัติเหมือนกัน

ในอดีต ประเภทแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม: "สูง" และ "ต่ำ" ใช่ในช่วงต้น สมัยวรรณกรรมชีวิตของนักบุญถูกจัดอยู่ในประเภท "สูง" และงานที่สนุกสนาน - เป็น "ต่ำ" ในช่วงเวลาของความคลาสสิค มีการสร้างลำดับชั้นที่เข้มงวดของประเภท: ประเภทสูงคือบทกวี, โศกนาฏกรรม, มหากาพย์, ประเภทต่ำคือตลก, เสียดสี, นิทาน ต่อมา เทพนิยาย นวนิยายเริ่มมีสาเหตุมาจากเรื่อง "สูงส่ง"

วันนี้พวกเขาพูดถึงวรรณคดีชั้นสูง (เข้มงวด, ศิลปะอย่างแท้จริง, "วรรณกรรมยอดนิยม") และวรรณกรรมมวลชน ("ไม่สำคัญ", "เป็นที่นิยม", "ผู้บริโภค", "อภิวรรณกรรม", "วรรณกรรมร่วม", "ก้นวรรณกรรม") อย่างแรกมีไว้สำหรับผู้ที่ไตร่ตรองมีการศึกษาและเชี่ยวชาญด้านศิลปะ ประการที่สอง - สำหรับผู้อ่านส่วนใหญ่ที่ไม่ต้องการมากสำหรับบุคคลที่ "ไม่ติด (หรือติดน้อย) ถึง วัฒนธรรมทางศิลปะที่ไม่มีรสนิยมพัฒนาใครไม่ต้องการหรือไม่สามารถคิดอย่างอิสระและชื่นชมผลงานที่กำลังมองหา สิ่งพิมพ์ส่วนใหญ่เป็นความบันเทิง” วรรณคดีจำนวนมากมีความโดดเด่นด้วยแผนผังการใช้แบบแผนความคิดโบราณ "ความไร้อำนาจ" แต่วรรณกรรมยอดนิยมชดเชยข้อบกพร่องด้วยการกระทำที่พัฒนาอย่างไม่หยุดนิ่ง เหตุการณ์ที่น่าเหลือเชื่อมากมาย

นอกจากนี้ยังมีวรรณกรรมและนิยายคลาสสิก วรรณคดีคลาสสิกเป็นผลงานที่เป็นจุดสูงสุดของความคิดสร้างสรรค์และนักเขียนสมัยใหม่ควรจะเท่าเทียมกัน

อย่างที่พวกเขาพูดกันว่าคลาสสิกคือสิ่งที่เขียนขึ้นโดยคาดหวังถึงรสนิยมของคนรุ่นอนาคต

นิยาย (จากภาษาฝรั่งเศส belles lettres - belles-lettres) มักเรียกว่าร้อยแก้วบรรยายที่ไม่คลาสสิกซึ่งเกี่ยวข้องกับวรรณคดีมวลชน แต่ไม่ใช่ที่ "ก้น" กล่าวอีกนัยหนึ่ง นิยายเป็นวรรณกรรมระดับกลาง ซึ่งตั้งอยู่ระหว่างวรรณกรรมคลาสสิกและนิยายเกี่ยวกับเนื้อหนัง

นักเขียนคำโฆษณาต้องมีความคิดที่ดีเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของจำพวกและประเภท งานวรรณกรรม. ตัวอย่างเช่น การผสมผสานหรือการเปลี่ยนประเภทสามารถ "ฆ่า" ข้อความสำหรับผู้อ่านที่คาดหวังสิ่งหนึ่งและได้อีกอย่างหนึ่ง (แทนที่จะเป็น "ตลก" - "ละคร" แทนที่จะเป็น "ภาพยนตร์แอ็กชัน" - "เมโลดราม่า" เป็นต้น) อย่างไรก็ตาม การผสมผสานแนวเพลงที่คิดมาอย่างดีก็ยังสามารถทำงานอย่างมีประสิทธิภาพสำหรับข้อความเฉพาะได้อีกด้วย ผลลัพธ์สุดท้ายจะขึ้นอยู่กับความรู้และทักษะของผู้เขียนคำโฆษณา เขาต้องรู้ "กฎของประเภท"

ข้อมูลรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับหัวข้อนี้สามารถพบได้ในหนังสือของ A. Nazaikin

ต้นทาง

แม้จะมีความชัดเจนที่ชัดเจน แต่ก็ไม่มีความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างแนวคิดเรื่องร้อยแก้วกับกวีนิพนธ์ มีงานที่ไม่มีจังหวะ แต่ถูกแบ่งออกเป็นบรรทัดและเกี่ยวข้องกับบทกวี และในทางกลับกัน เขียนด้วยสัมผัสและจังหวะ แต่เกี่ยวข้องกับร้อยแก้ว (ดูร้อยแก้วจังหวะ)

เรื่องราว

ประเภทวรรณกรรมที่จัดตามธรรมเนียมเป็นร้อยแก้ว ได้แก่

ดูสิ่งนี้ด้วย

• ร้อยแก้วทางปัญญา
• ร้อยแก้วบทกวี

หมายเหตุ

มูลนิธิวิกิมีเดีย 2010 .

คำพ้องความหมาย:

ดูว่า "ร้อยแก้ว" ในพจนานุกรมอื่นๆ คืออะไร:

นักเขียนร้อยแก้ว ... ความเครียดคำภาษารัสเซีย

URL: http://proza.ru ... Wikipedia

ดู กวีนิพนธ์และร้อยแก้ว สารานุกรมวรรณกรรม. ใน 11 ตัน; ม.: สำนักพิมพ์สถาบันคอมมิวนิสต์ สารานุกรมโซเวียต, นิยาย. แก้ไขโดย V. M. Friche, A. V. Lunacharsky 2472 2482 ... สารานุกรมวรรณกรรม

- (lat.). 1) วิธีการแสดงออกง่ายๆ คำพูดง่ายๆ ไม่วัดกัน ตรงข้ามกับกวีนิพนธ์ โองการ 2) น่าเบื่อ, ธรรมดา, ทุกวัน, ทุกวัน, ตรงกันข้ามกับอุดมคติ, สูงกว่า คำศัพท์ คำต่างประเทศรวมเป็นภาษารัสเซีย ... ... พจนานุกรมคำต่างประเทศของภาษารัสเซีย

- (ชีวิต, ทางโลก, ชีวิต); ชีวิตประจำวัน, นิยาย, ชีวิตประจำวัน, วันธรรมดา, สิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ในชีวิตประจำวันของพจนานุกรมคำพ้องความหมายรัสเซีย ร้อยแก้วดูพจนานุกรมคำพ้องความหมายภาษารัสเซียในชีวิตประจำวัน คู่มือปฏิบัติ ม.: รัสเซียฉัน ... พจนานุกรมคำพ้องความหมาย

PROSE ร้อยแก้ว pl. ไม่ ผู้หญิง (lat. prosa). 1. วรรณกรรมที่ไม่ใช่กวี มด. บทกวี เขียนร้อยแก้ว “ข้างบนนั้นมีจารึกทั้งร้อยแก้วและกลอน” พุชกิน. ร้อยแก้วสมัยใหม่. ร้อยแก้วของพุชกิน || วรรณกรรมเชิงปฏิบัติที่ไม่ใช่นิยายทั้งหมด (ล้าสมัย) ... ... พจนานุกรม Ushakov

ศิลปะ * ผู้แต่ง * ห้องสมุด * หนังสือพิมพ์ * ภาพวาด * หนังสือ * วรรณกรรม * แฟชั่น * ดนตรี * บทกวี * ร้อยแก้ว * สาธารณะ * การเต้นรำ * โรงละคร * ร้อยแก้วแฟนตาซี สารานุกรมรวมของคำพังเพย

ร้อยแก้ว- เอ่อ ร้อยแก้วฉ , ลาด. ข้อดี 1. การพูดไม่เป็นระเบียบ ALS 1 คนเมาและมูลสัตว์ต่าง ๆ อยู่ในประเภท; แต่ฉันไม่อยากอ่านคำอธิบายที่มีชีวิตของพวกเขา ทั้งในข้อหรือร้อยแก้ว พ.ศ. 2330 A. A. Petrov ถึง Karamzin // ... พจนานุกรมประวัติศาสตร์ของ Gallicisms ของภาษารัสเซีย

- (ภาษาละติน prosa), oral or ภาษาเขียนโดยไม่แบ่งส่วนกวีนิพนธ์ตามสัดส่วน ซึ่งแตกต่างจากบทกวี มันอาศัยความสัมพันธ์ของหน่วยวากยสัมพันธ์ (ย่อหน้า ระยะเวลา ประโยค คอลัมน์) เริ่มแรกพัฒนาธุรกิจ ... ... สารานุกรมสมัยใหม่

ร้อยแก้ว(ลาดพร้าว prosa) - คำพูดด้วยวาจาหรือเป็นลายลักษณ์อักษรโดยไม่แบ่งออกเป็นส่วน ๆ - บทกวี; ตรงกันข้ามกับบทกวี จังหวะของมันขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์โดยประมาณ โครงสร้างวากยสัมพันธ์(ช่วงเวลา, ข้อเสนอ).

แล้วร้อยแก้วคืออะไร?

ดูเหมือนว่านี่เป็นแนวคิดง่ายๆที่ทุกคนรู้ แต่นี่เป็นความยากลำบากในการอธิบาย มันง่ายกว่าที่จะกำหนดว่าบทกวีคืออะไร สุนทรพจน์เป็นไปตามกฎหมายและกฎเกณฑ์ที่เข้มงวด

1. นี่คือจังหวะหรือมิเตอร์ที่ชัดเจน ในการเดินขบวน: หนึ่ง - สอง, หนึ่ง - สอง, หรือในการเต้นรำ: หนึ่ง - สอง - สาม, หนึ่ง - สอง - สาม
2. แม้ว่าเงื่อนไขที่ไม่บังคับ: Rhyme คือคำพยัญชนะในการออกเสียง เช่น ความรักคือแครอท หรือร้อยแก้วคือดอกกุหลาบ เป็นต้น
3. จำนวนบรรทัดที่แน่นอน สองบทเป็นโคลงกลอน สี่บทเป็นควอเทรน มีแปดบท เช่นเดียวกับบทผสมต่างๆ

อื่น ๆ ทั้งหมดเขียนหรือ คำพูดที่ไม่ปฏิบัติตามกฎหมายเหล่านี้เป็นร้อยแก้ว ในนั้นคำไหลเหมือนแม่น้ำที่ไหลเต็มไหลอย่างราบรื่นอิสระและเป็นอิสระตามความคิดและจินตนาการของผู้แต่งเท่านั้น ร้อยแก้วเป็นคำอธิบายในแง่ง่าย ในภาษาธรรมดาทุกสิ่งที่อยู่รอบตัว

มีเรื่องเช่นร้อยแก้วของชีวิต สิ่งเหล่านี้เป็นเหตุการณ์ปกติในชีวิตประจำวันที่เกิดขึ้นในชีวิตของผู้คน นักเขียนที่บรรยายถึงเหตุการณ์เหล่านี้ในผลงานของพวกเขา นักเขียนเรียกว่านักเขียนร้อยแก้ว คุณไม่ต้องไปหาตัวอย่างไกล

ทั้งโลก วรรณกรรมคลาสสิกและไม่ใช่แค่คลาสสิกเท่านั้น เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี, แอล.เอ็น. ตอลสตอย. M. Gorky, N.V. Gogol เป็นนักเขียนร้อยแก้วที่ยอดเยี่ยม เปิดหนังสือของพวกเขาแล้วคุณจะเข้าใจทันทีว่าร้อยแก้วคืออะไร ถ้าคุณยังไม่รู้

แต่ยังมีคนหลงเหลืออยู่ในดินแดนอันกว้างใหญ่ไพศาลของมาตุภูมิของเรา ผู้ซึ่งเชื่ออย่างจริงจังว่านักเขียนร้อยแก้วคือคนที่เขียนเกี่ยวกับ ZAEK บางคนถือว่าพวกเขาไม่รู้หนังสือและไร้การศึกษา ในทางกลับกัน บางคนกลับเป็นพวกที่สร้างสรรค์และสร้างสรรค์ คุณเลือก.

แล้วร้อยแก้วคืออะไร? ดูให้ดีเสียก่อน ก่อนที่คุณจะเป็นตัวอย่างงานร้อยแก้วง่ายๆ บทความนี้. และถ้าใครยังไม่เข้าใจว่าร้อยแก้วคืออะไร ให้อ่านอีกครั้ง

ร้อยแก้ว

ดี. กรีก คำพูดธรรมดา เรียบง่าย ไม่วัด ไม่ใหญ่โต เพศตรงข้าม บทกวี นอกจากนี้ยังมีร้อยแก้วที่วัดได้ซึ่งอย่างไรก็ตามไม่มีพยางค์เป็นเมตรและประเภทของความเครียดโทนิกเกือบจะเหมือนในเพลงรัสเซีย แต่มีความหลากหลายมากขึ้น นักเขียนร้อยแก้ว นักเขียนร้อยแก้ว นักเขียนร้อยแก้ว นักเขียนร้อยแก้ว

พจนานุกรมอธิบายภาษารัสเซีย ดี.เอ็น. Ushakov

ร้อยแก้ว

ร้อยแก้ว pl. ตอนนี้. (ภาษาละติน prosa).

วรรณกรรมที่ไม่ใช่บทกวี ตรงข้าม บทกวี เขียนร้อยแก้ว ข้างบนนั้นมีจารึกทั้งร้อยแก้วและกลอน พุชกิน. ร้อยแก้วที่ทันสมัย ร้อยแก้วของพุชกิน

วรรณกรรมเชิงปฏิบัติที่ไม่ใช่นิยายทั้งหมด (ล้าสมัย) จนถึงตอนนี้ ภาษาภาคภูมิใจของเรายังไม่คุ้นเคยกับร้อยแก้วไปรษณีย์ พุชกิน.

ทรานส์ ชีวิตประจำวัน บรรยากาศในชีวิตประจำวัน สิ่งที่ขาดความสดใส ความมีชีวิตชีวา ในบรรดาการกระทำที่หน้าซื่อใจคดของเราและความหยาบคายและร้อยแก้วทั้งหมดของเรา เนกราซอฟ ร้อยแก้วของชีวิตหรือร้อยแก้วทางโลก

พจนานุกรมอธิบายภาษารัสเซีย S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova

ร้อยแก้ว

วรรณกรรมที่ไม่ใช่บทกวีซึ่งแตกต่างจากกวีนิพนธ์ ศิลป์ น. การเขียนร้อยแก้ว.

ทรานส์ ทุกวัน ชีวิตประจำวัน. Zhiteiskaya p. p. แห่งชีวิต

adj. ธรรมดา, -th, -th (ถึง 1 ความหมาย).

พจนานุกรมอธิบายและอนุพันธ์ใหม่ของภาษารัสเซีย T.F. Efremova

ร้อยแก้ว

การพูดไม่เป็นระเบียบเป็นจังหวะ

วรรณกรรมที่ไม่ใช่ข้อ

ทรานส์ แฉ ความน่าเบื่อที่น่าเบื่อ; ชีวิตประจำวัน ชีวิตประจำวัน.

พจนานุกรมสารานุกรม 1998

ร้อยแก้ว

PROSE (จาก lat. prosa) วาจาหรือคำพูดเป็นลายลักษณ์อักษรโดยไม่ต้องแบ่งออกเป็นส่วน ๆ - โองการ; ตรงกันข้ามกับบทกวี จังหวะของมันขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์โดยประมาณของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ (ช่วงเวลา ประโยค คอลัมน์) เริ่มแรก รูปแบบธุรกิจ วารสารศาสตร์ การเทศน์ศาสนา วิทยาศาสตร์ และคำสารภาพในชีวิตประจำวัน ร้อยแก้วศิลปะ(เรื่องราว เรื่องราว นวนิยาย) ส่วนใหญ่เป็นมหากาพย์ ทางปัญญา ตรงกันข้ามกับบทกวีเชิงโคลงสั้น ๆ และอารมณ์ (แต่สามารถเป็นร้อยแก้วและเนื้อร้องเชิงปรัชญาได้); มีต้นกำเนิดมาจากวรรณคดีโบราณ ตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 มาก่อนในองค์ประกอบของศิลปะวาจา

ร้อยแก้ว

(lat. prosa),

ศิลปะและไม่ใช่งานศิลปะ (ทางวิทยาศาสตร์, ปรัชญา, วารสารศาสตร์, ข้อมูล) งานทางวาจาที่ขาดลักษณะทั่วไปของสุนทรพจน์บทกวี (แบ่งเป็นข้อ)

ในความหมายที่แคบกว่าและธรรมดากว่า - ประเภทของคำวรรณกรรมที่สัมพันธ์กับบทกวี แต่แตกต่างจากหลักการพิเศษของการสร้างสรรค์ โลกศิลปะและการจัดระเบียบสุนทรพจน์ทางศิลปะ ดู กวีนิพนธ์และร้อยแก้ว

วิกิพีเดีย

ร้อยแก้ว

ร้อยแก้ว- คำพูดด้วยวาจาหรือลายลักษณ์อักษรโดยไม่แบ่งออกเป็นส่วน ๆ - โองการ; ตรงกันข้ามกับบทกวี จังหวะของมันขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์โดยประมาณของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ (ช่วงเวลา ประโยค คอลัมน์) คำนี้บางครั้งใช้เป็นคอนทราสต์ นิยายวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์หรือวารสารศาสตร์โดยทั่วไปซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับศิลปะ

ตัวอย่างการใช้คำว่าร้อยแก้วในวรรณคดี

เธอยังคงพูดถึงเรื่องเล็ก ๆ เกี่ยวกับโลกีย์: - อย่างไรก็ตามฉันพูดนอกเรื่อง แต่การสนทนาไม่เกี่ยวกับ ร้อยแก้วแต่เกี่ยวกับบทกวี

อัตชีวประวัติโดยทั่วไป ร้อยแก้ว, บทความวิจารณ์และกวีนิพนธ์เป็นรากฐานที่สำคัญสามประการของงานของเขา Grigoriev การมีความสัมพันธ์ซึ่งกันและกัน

ถ้าฉันเป็นชนชั้นสูง ฉันจะใช้เงินมากกว่าที่ฉันจะทำได้ ถ้าฉันอยู่ในยุคหินเก่า ฉันจะทุบเพื่อนบ้านด้วยกระบอง เมื่อฉันวัดวงจรเป็นวงกลม ฉันจะแสดงความคล่องแคล่วอย่างน่าทึ่ง แต่ถ้าทำได้ จู่ๆก็เขียนกลอนฉันจะหยุดทันที ร้อยแก้วพูด.

โมเดลจำลองสไตล์และคำศัพท์บางส่วนของแองโกล-แซกซอนยุคแรก ร้อยแก้วโดยใช้เทคนิคจังหวะและตัวอักษร

จังหวะ ร้อยแก้ว, การพาดพิงถึง, บทประสาน, บทเพลงที่มีมากมายในตัวเขา, เนื่องจากความน่าสมเพชพิเศษของลักษณะโดยธรรมชาติของเขา, สร้างความประทับใจของความหรูหรา, ออกแบบมาสำหรับเอฟเฟกต์พิเศษ

เมื่อต้องการทำเช่นนี้ เขาใช้ประโยชน์จากกระเป๋าของคำอุปมา การเปรียบเทียบ ตรงกันข้าม และการตกแต่งอื่น ๆ ของสำนวนคลาสสิก และยืมเครื่องมือในการพาดพิงถึงจากกวีพื้นเมืองของเขาเพื่อให้ ร้อยแก้วสีเสียงที่สดใส

นั่นคือเหตุผลที่ cante jondo และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง sigiriya ทำให้เรารู้สึกว่าถูกร้อง ร้อยแก้ว: ความรู้สึกของจังหวะเวลาใด ๆ ถูกทำลายแม้ว่าในความเป็นจริงเนื้อเพลงจะประกอบด้วย terts และ quatrains กับ assonant rhyme

ทั้งตอนนั้นและตอนนี้ ความไร้สาระของคำกล่าวนั้นชัดเจนสำหรับฉัน แม้ว่า Tsyrlin จะไม่ใช่คนเดียว - นี่เป็นหลักฐานจากการปราศรัยของนักประวัติศาสตร์บางคนในการอภิปรายเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ ร้อยแก้ว.

บทกวีที่ส่งถึง Vigel จบลงด้วยคำว่า: ฉันยินดีที่จะให้บริการคุณ - บทกวี ร้อยแก้วด้วยสุดใจของฉัน แต่ Vigel - ไว้ชีวิตฉัน!

ฉันรักโรงเรียน Gnessin สำหรับเพลง สำหรับส่วนเกิน ร้อยแก้ว, ด้านหลัง สีเหลืองที่พฤศจิกายนถูกนำเสนอเหมือนพวงผักกระเฉด

ยุคใหม่กอธิคก่อตั้งขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่สิบแปดซึ่งพบการแสดงออกใน ร้อยแก้วกวีนิพนธ์และศิลปะ

ฟิลลิปส์เริ่มฉี่หานิตยสารแท็บลอยด์และนอกจากนี้ได้ปลูกฝังภูเขาทั้งลูกด้วยการเขียนลวก ๆ อย่างสิ้นหวัง ร้อยแก้วและเนื้อเพลงส่งถึงเขาโดยนักเขียนมือสมัครเล่นซึ่งหวังว่าปากกาวิเศษของ Phillips จะช่วยให้พวกเขาเห็นงานพิมพ์ของพวกเขา ทั้งหมดนี้ทำให้เขามีวิถีชีวิตที่ค่อนข้างอิสระ

อันหลังจะกลายเป็น คุณสมบัติและที่ตามมาทั้งหมด งานอัตชีวประวัติ Grigoriev ในกลอนและ ร้อยแก้ว.

เฉพาะในช่วงต้น ร้อยแก้ว Grigoriev เราสามารถพบร่องรอยอิทธิพลของ Heine ได้โดยตรง

ถ้า Guiraldes ไม่รวมคำเปรียบเทียบภาษาฝรั่งเศสและโครงสร้างแบบอเมริกัน-อังกฤษ เราจะไม่มีอาร์เจนตินาแบบคลาสสิก ร้อยแก้ว!