Плотникова Влада Алексеевна
Говорене на фамилни имена в произведенията на руски писатели
Изтегли:
Преглед:
Общинско учебно заведение
"Гимназия № 26"
Изследователска работа по литература
Тема: "Говорещи фамилни имена в произведенията на руски писатели"
Научен ръководител:
учител по руски език и литература
Кривилева С.Н.
Изпълнено:
Ученичката от 11 клас Г
Плотникова Влада Алексеевна
Набережние Челни
2015
Въведение ……………………………………………………… 3-4
Глава 1. " Появата на фамилни имена на руски език"………….… 5-6
Глава 2 Говорене на фамилни имена в комедията „Горко от ума” от А. С. Грибоедов”………………………………………………………… 7-8-9
Глава 3 Говорещи имена в разказа на Чехов „Хамелеон“…………………………………………………………………………………… 10-11
Глава 4 „Говорещи фамилни имена в комедията „Подраст“ от Д. И. Фонвизин“ ……………………………………………………………………………........ . 12
Глава 5 „Говорещи фамилни имена в творчеството на Н. В. Гогол“…… 13-14
Заключение ……………………………………………………….... 15
Литература ………………………………………………………….. 16
Въведение
Всеки писател се надява на признание и уважение към своите творения. Ето защо авторите прибягват до различни начини да увлекат читателя с разкази. Един от тези методи е принципът на "говорещите" фамилни имена.
А читателите от своя страна, за да разберат смисъла и идеята на произведението, трябва да анализират и вземат предвид и най-малките детайли, защото често детайлите съдържат основната информация за някакво събитие или герой. В много случаи фамилното име носи много семантична информация, която помага да се разкрие образът, характерът и действията на героя.
„Говорещи фамилии“ винаги е представлявал интерес за писатели, читатели и литературни критици.Псевдоними, измислени имена, титли и нелицеприятни обръщения се използват от авторите като важно средство за писане. Много хора специално използват такива прякори за своите герои, за да покажат своя „рейтинг“ при първото споменаване, социален статус, някои дефекти и т.н. Но най-често тези, които измислят " говорещи фамилни имена” залагат на иронията, като по този начин се опитват да демонстрират отношението си към героя и да настроят читателя за същото възприятие. По правило в произведенията такива изображения на изображения носят особен стилистичен товар и имат стилистично оцветяване. 3
За мнозина става интересно, но откъде и как са дошли тези имена в разнообразна литература. Работата ми е насочена към изучаване на това явление в творчеството на руските писатели, идентифициране на основните автори, използвали този метод, тайните и скритото значение на имената, известни ни от книги, които се считат за класическа литература.
Появата на фамилни имена на руски език
Силата на фамилното име над човек понякога е неограничена ...
Илф Иля, Петров Евгений "Ярка личност"
И така, как са се появили фамилните имена? Фамилното име е наследствено родово име, което показва принадлежността на лицето към едномил . Обикновено се започва от общотопрародител , а понякога и в по-тесен смисъл - на едно семейство. Според източници, първоначално този термин започва да се използва в Римската империя, след това означава общност, която се състои от семейство господари и техните роби.. В Русия дълго време хората се справяха само с прякори., но след указите на Петър 1 хората трябваше да придобият „име“, което да определи тяхната принадлежност, професия и други признаци, които ще бъдат дадени по-долу. Първоначално хората не придават голямо значение на фамилните имена, следователно едва през 14-15 век фамилните имена започват да се използват като елемент в назоваването на всеки човек. Преди това те са били използвани, но изключително просто: псевдоним или прякор. По време на преброяването царските укази казват, че всички хора трябва да бъдат записани "по име от бащи и от фамилни имена", те означават да се запишат просто по име, отчество и фамилия.
Фамилията има основен псевдоним, който има или е имал лексикално значение в миналото, но в съвремието към него са започнали да се добавят различни представки, наставки и окончания.
По-късно различни социални групи започнаха да се разделят на официални фамилни имена в следните категории:
- През 14-15 век първите фамилни имена са получени от представители на благородството, князете и болярите.
2) През 16-18 век сред благородниците се появяват фамилни имена
3) През 17-19 век търговците и служителите започват да получават фамилни имена
4) През 19 век се формират имената на руското духовенство.
5) В края на 19 век най-голямата част от руското население - селячеството - започва да получава фамилни имена.Окончателното консолидиране на фамилните имена сред селяните идва след премахването на крепостното право.
Фамилните имена могат да бъдат разделени според метода на образуване на няколко групи:
- „професионален“ (Плотников, Сапожников);
- "географски" (Москвичев, Ярославцев);
Прякор (Аксаков, Бунин);
- изкуствено възпитан (Робустов, Формозов)
- "деноминиран" (Петров, Владимиров);
Уликата за произхода на някои фамилни имена съдържа наука, която се наричаетимология. Помага да разберете значението на фамилното име, така че трябва да бъде интересно за всеки човек.
Говорещи имена в комедията "Горко от ума" на А. С. Грибоедов
КАТО. Грибоедов се счита за писател, който по-често от другите използва техниката на "говорене на фамилни имена" в творбите си. Много критици смятат, че той е знаел как да се справи скрит смисъл, който се крие в имената на хора по-умело от всеки друг от авторите, използвали този принцип в произведенията си.
Н.М. Азарова, която е написала наръчник по литература от 19 век, смята, че „принципът на„ говоренето “на фамилните имена е влиянието на класицизма. Това предполага ясно разпределение на стилове, жанрове и теми в литературата. Въз основа на това тя класифицира фамилните имена в „Горко от разума“ по следния начин:
1) всъщност казано, „които съобщават за една важна черта на героя“ (Фамусов, Тугуховски, Репетилов, Молчалин);
2) оценка на имена: Скалозуб, Хрюмина, Загорецки, Хлестова;
3) асоциативен - Чацки, сочещ към прототипа на главния герой на драмата.
Изглежда, че Грибоедов е отписал съдбата на Чацки от философа. Но се оказа точно обратното: образът на литературен герой не повтори съдбата на прототипа, а служи като предсказание за това, което ще се случи.
В допълнение към наръчника по литература от 19-ти век, препратки към говорещи имена в комедията „Горко от разума“ са споменати и от други литературни учени. Например в статията „Проблемът на жанра. Основните техники на комикса „O.P. Монахов и М.В. Малхазов говори: „Техниката на „говоренето на имена“ със сигурност може да се припише на методите на комичното. Но в наше време тази техника практически е престанала да се използва от съвременните автори.До средата на миналия век писателите често използват този метод, защото името на героя може да каже много за неговия характер и в смисъл , се превърна в епиграф към самия образ, определящ отношението към героя.
В "Горко от ума" Тугуховски всъщност е глух, Молчалин малко избягва всички и демонстративно мълчи. Puffer през цялата комедийна улица и се смее и не се интересува дали е време за това или не - "скърца със зъби". Фамилното име Фамусова идва от думата от латински произход "слух". Чрез такова фамилно име авторът подчертава една от най-важните черти в характера на това герой - страстразпространява слухове.
И името на главния герой Александър Андреевич Чацки има много сложен характер на произхода си. От гръцки това име се превежда като "смела защита", а с бащиното име Андреевич (син на "смел, смел") - се получава много интересна комбинация. След това темпераментът и смелостта на Чацки стават ясни.В допълнение, фамилното му име показва, че този герой е наследствен благородник, принадлежащ към благородно и старо семейство. Това се казва в книгата на A.V. Суперанская и А.В. Суслова "Съвременни руски фамилни имена": "Суфикс -sky (-sky) се среща по-рядко от наставката -ов и дори -ин.
Самият Чацки си спомня добре благородството на своя вид; той е "член на английския клуб".
Обобщавайки горното, бих искал да попитам основен въпрос : каква беше целта на Грибоедов, когато използваше "говорещи" фамилии?Отговорът е много прост: писателят се стреми да даде ярка и оригинална характеристика на героя, той се стреми да въведе в своята пиеса част от класицизма, който доминира на руската сцена по това време. Ако собственото име е направено от общо съществително („Цветковый“ от „цвете“, „Коровиев“ от „крава“), недвусмислено указващо обект или същество, тогава в „Горко от ума“ те също „говорят“, но имат малко по-различна функция от класицизма, тъй като основните асоциации на Грибоедов са тези, които не опростяват, а усложняват разбирането на характера на героя, разкривайки нов аспект в него.
Може да се подчертае, че в комедията „говорещите“ фамилни имена не само показват някаква специфична черта на характера на героя, но и се отнасят до темата за човешкото общуване (Фамусов от латински - „слух“; Репетилов от френски - повторение; Скалозуб - "усмивка"; и "слушане" (Тугуховская), "мълчание" (Молчалин). От това следва, че имената на героите имат значение не само поотделно, но и всички заедно. Те играят голяма роля в разбирането на проблема "Горко" от Wit": в края на краищата това е работа за трудностите на комуникацията (пресечните мотиви в нея са глухота и неразбиране.) Именно този дълбок смисъл обикновено не е характерен за "говорещите" фамилни имена в класицизма. Грибоедов запазва класическата рамка само формално, като в същото време ги изпълва с психологическо и социално-психологическо съдържание.
Говорещи фамилни имена в творчеството на Чехов
А. П. Чехов стана първият писател в руската литература, който разбра как голямо значениеимат пари, авторитет и ранг. Те предизвикват страх, а този страх може да пороби и унищожи човек. В произведенията си писателят протестира срещу нищетата на духа и се присмива на невежите хора, утвърждавайки само красивото в живота.
Чехов използва говорещи фамилни имена главно за характеризиране на герои, които извършват отрицателни и отрицателни дела. Той не ги коментира, а дава възможност на читателя да създаде в главата си образ на този или онзи литературен герой. Той въвежда определени фамилни имена в своите истории, за да разкрие общия цвят на историята, като ги формира от имената на неприятни и дребни явления (Грязноруков, Перхоткин, Гнилодушкин и др.).
В нашия разказ "Хамелеон" можем да наблюдаваме много фамилии, които разкриват пред нас образа на героите. Например, главният герой е полицейският надзирател Очумелов. В творбата той е описан като човек луд, луд и чумав, непредвидим в действията си. Тоест фамилното му име от първото споменаване ни дава представа за характера му.
Друг герой е Хрюкин. По време на действието той „се държи като истинско прасе“: изгаря муцуната на кучето с пиле, прави други ужасни неща и изглежда като прасе.
В произведението „Смъртта на длъжностно лице“ има такива герои като Червяков, който кихна, пръскайки плешивата глава на известен генерал, а след това не може да живее в мир и пълзи след генерала като истински червей, докато моли за прошка. Фамилията на героя Brizzhalov у читателя предизвиква асоциации с мърморене, защото през цялото време на събитията той е показан да пръска слюнка, а в самата история неговият характер е описан в съответствие с фамилията, той е постоянно недоволен от всичко и всички.
В друго творение на Чехов, Унтер Пришбеев, главният герой е Пришбеев, който играе ролята на надзирател и надзирател. Има навика да "събаря", потиска и сплашва хората, нещо "пришибеевско".
Разказът "Глупавият французин" е за човек с фамилия Тестов. Той е гъвкав и мек, като истинско тесто, може да се използва за „заслепяване“ както на врага, така и на врага.
„До Париж!“ е произведение, в което се срещат и говорещи фамилии. Героят на Грязнов, според сюжета, участва в "мръсния бизнес". Чехов вярваше, че полицията не обичаше много, така че той даде на полицая фамилното име Вонючкин, изразявайки обществено отношениена този герой.
В резултат на това виждаме, че Антон Павлович внимателно обмисля какви имена и фамилии ще бъдат включени в неговите истории. С тях той се опитва да изрази субективно отношение към изобразените герои, създадените характери и типове личности.
Говорещи имена в комедията "Подраст" от Д. И. Фонвизин
Подобно на други класици на руската литература, Д. И. Фонвизин използва принципа на говорене на фамилни имена в работата си, но в същото време ги разделя на положителни и отрицателни от самото начало. Читателят вече не трябва да мисли дали един герой е лош или добър, всичко става ясно от неговото фамилно име. За отрицателни герои отличителен белеге речниковият им запас, общуват на общ разговорен език.
Например, речникът на Скотинините съдържа главно думи, които се използват в двора. Това ясно се вижда от това, което самият Скотинин казва по-често: свине, обор, свиня и т.н. Фермата за животни е целият му живот, представата на този човек за света започва и завършва с прасетата. Героят е изключително завистлив и глупав, но в същото време открит и честен.
Главният герой на произведението Простаков ни се показва като прост и обикновен човек, според неговото фамилно име. Той е слабохарактерен и се подчинява на жена си във всичко, докато не я обича толкова много. И госпожа Простакова с моминско име Скотинина, което повече й отива. По зверски начин се отнася към животните и слугите и има лош характер, смята парите за основното нещо в живота.
Най-старият герой в романа, Starodum, има такава фамилия с причина. Той е възпитан в старите нрави на Петър Велики, така че мисли по стария начин. Много активен и мъдър човек.
В комедията има член на съвета на губернаторството на провинцията на име Правдин. Той никога не лъже, прави всичко според съвестта си, но изобщо не познава границите, понякога истинността му граничи с подмазване.
Говорещи фамилни имена в произведенията на Н. В. Гогол
Влезе Гогол световна литературакато неподражаем майстор на комедията. Той с право се смяташе за истински майстор на дълбоко реалистичната комедия, използвайки различни средства за хумор в произведенията си по оригинален начин. „Говорещите“ имена и фамилии бяха едно от средствата за изразяване на оригиналността на неговата сатира. Това най-ярко се проявява в най-известната му комедия „Главният инспектор”
В работата, един от най-ярките героие съдия Ляпкин-Тяпкин. Това фамилно име идва от фразеологизма "tyap-blunder", използван в обикновените хора, когато означават, че човек прави всичко небрежно и небрежно. И веднага можем да заключим, че авторът е искал да ни покаже един съдия, който прави всичко небрежно, без да мисли, че работата му е от голямо значение за обществото. Той не се справя със задълженията си, въпреки че „седи петнадесет години на съдийския стол“.
Дори в работата има герой с необичайно фамилно име Ягода, който през цялата работа се разглежда като дребен човек, който мисли само как да направи другите по-лоши. Гогол прави паралел с растение, което се простира по земята, символизиращо дребен и неприятен човек. Според автора: „Ягодата е дебел човек, но слаб мошеник“, негов външен вид, обемист и тромав, контрастира с фамилията му.
Фамилията на кмета - Сквозник-Дмухановски се формира от две части: Първата част е от думата "чернова", втората от глагола "дмухати" (украински), разбиран като "духам". Като цяло самото фамилно име ни дава образа на герой, който не се ограничава нито в находчивостта, нито в мошеничеството. Той прониква във всяка празнина и постига целта си по всякакъв начин. Нищо чудно, че авторът в книгата подчертава как този стар подкупник мами и мами, използвайки лъжи, ласкателства и лицемерие.
Ако говорим за най-въображаемия одитор, Хлестаков, неговото фамилно име се формира от глагола "бич" в смисъла на "лъжа и празни приказки". Основната черта на героя е, че той лъже с удоволствие, с вдъхновение, хвалби от него и бликащи. Той прави и казва абсолютно без да се замисля, воден от факта, че казаното предизвиква интерес у другите хора и привлича вниманието към неговата личност. В неговия характер
надделява желанието да се покажеш пред другите.
Значителен интерес представляват двамата помощници на кмета, частният съдебен изпълнител Уховертов и полицаят Держиморда.В тези фамилии има сарказъм, характеризиращ ги като истински измамници, бойци и хора, които не знаят как да държат ситуацията под контрол, което е в противоречие със служебните им задължения.
Фамилията „Уховертов” се разбира като характерно действие на полицаите – „да им извият ушите. дръпни си ушите." А Держиморда означава просто типично възклицание „Дръжте го, това лице!“, Което се произнася, когато стражите на реда преследват жертвата. Поради своята фигуративност това фамилно име става известно и все още се използва като общо име за характеризиране на груб произвол.
И така, Н. В. Гогол в комедията "Главният инспектор" с помощта на говорещи фамилни имена се опитва да подчертае социалната и морална същност на героите, прибягвайки до хумор и сарказъм.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Всеки писател мисли какви имена и фамилии ще включи в своето произведение. Големите класици изразиха своето субективно отношение към героите на произведенията чрез говорещи фамилни имена, като по този начин помогнаха на читателя да разбере по-добре природата на героя. Грибоедов, Гогол, Фонвизин и Чехов много обичаха играта на думи и умело използваха този метод в своята литература.
Литература
- Азарова Н.М. Текст. Руско ръководство литература XIXвек, част 1. - М .: Прометей, 1995.
- Введенская Л. А., Колесников Н. П. От собствени имена към общи съществителни. Москва: Образование, 1989.
- Виноградов В.В. Стилистика. Теория на поетическата реч. Поетика. - М: Наука, 1993.
- Грибоедов A.S. Произведения - М., "Художествена литература", 1988 г.
- Никонов В.А. Имена на герои. - В книгата: "Поетика и стилистика на руската литература". - Л., Наука, 1981.
- Чехов А.П. Избрани произведения в два тома. Том 1. - М .: Художествена литература, 1988
- Денис Иванович Фонвизин. Държавен подраст изд. детска литература на Министерството на просвещението на РСФСР, Л., 1952 г
- Гогол Н.В. Пълни съчинения. Т. 5, 1952 г.
- РечникРуски език в 4 тома / Изд. Д. Н. Ушакова. - М., 1948.
- Dal V.I. Обяснителен речник на живия великоруски език в 4 тома. - М., 1956.
- Петровски Н. А. Речник на руските лични имена. - М., 1966.
Задълбочени и изчерпателни познания произведение на изкуствотоневъзможно без разбиране на използването от автора на системата от собствени имена. Експресивното използване на "говорещи" фамилни и собствени имена е едно от най-мощните средства в литературата. Не напразно Н. Гогол се възхищаваше на „оживената“ и „размахваща“ руска дума: „Произнесено уместно, това е същото като писане, не се сече с брадва“, и ако руският народ възнагради някого с прякор , „нищо няма да помогне: прякорът ще грачи сам за себе си в цялото му гърло и ясно ще каже откъде е долетяла птицата.
Известно е например, че в Русия до XVII-XVIII век. имаше имена, напомнящи съвременни прякори; такива имена служеха в същото време като особена характеристика на човек, основните качества на неговия характер: Балуй, Баламут, Бирюк, Брикун, Весел, Грязнин, Алчен, Жаденко, Гняв, Свиреп, Молчан, Несмеян, Лош, Плачливо, Шумило и др.
Приемането на "говорещи" фамилни имена беше много популярно до средата на миналия век. Името на героя подсказва неговия характер, става като че ли епиграф към образа, определен авторско отношениекъм героя и настройва читателя в правилното настроение. В руската литература методът на семантизация на фамилните имена стана широко разпространен в епохата на класицизма. Класическите драматурзи съставят изразителни имена-характеристики. Самото четене на списъка с герои в комедията на Д. И. Фонвизин „Подраст“ дава пълна представа за неговите герои и техния характер, навици, наклонности и т.н.
В допълнение, имената на героите в класическите произведения предвиждат ясно разделение на положителни и отрицателни герои.
Положителните герои се наричаха Правдин, Милон, Правдолюбов, а отрицателните - Скотинин, Взяткин, Безразсъдство.
Галерията от отрицателни герои, надарени с "говорещи" фамилни имена, се попълни 19-ти писателивек: Держиморда (Н. Гогол), Алтинников, Грош (Н. Некрасов), Пъпка, Удав (Салтиков-Щедрин).
Писателите от 20-ти век се обърнаха към "говорещите" фамилни имена. Така например смешните "говорещи" фамилни имена на Илф и Петров не говорят директно за свойствата на героя, но създават общо оцветяване на абсурд, абсурд. Тук можете да забележите и несъответствието между името на книгата Vasisualy и простото фамилно име Lokhankin. И фамилни имена, образувани от абстрактни думи - Gigienishvili, Svyatotsky, Ukhudshansky, или от духовни думи - Позиция. И фамилно име, основано на паронимия - Полуфабрикати: комбинира думата полуфабрикат - полуфабрикат, който се нуждае от допълнителна обработка, и думата производител - собственик на фабриката. Всичко това създава комичен ефект, картина на един абсурден свят.
От самото начало трябва да се направят няколко резервации. Първо, всички конвенции на различни термини, включително литературни, са напълно разбираеми, но терминът „говорещи имена“ предизвиква най-голямо отхвърляне. Факт е, че НЕГОВОРЕЩИ имена няма и не може да има. Друго нещо е как буквалният превод на това или онова име от гръцки или, да речем, от арамейски се съчетава с характера и личността на неговия носител.
Второ, напълно безсмислено е да се влиза в полемика с авторите на множество литературни статии, които по едно време предложиха собствена интерпретация на имената на героите на литературните произведения. Ще наречем името на литературен герой не само самото име, но и фамилията, бащиното име, както и прякора на този или онзи герой.
Всъщност едно и също име, например Родион Романович Разколников, може да предизвика огромно разнообразие от различни интерпретации и е малко вероятно дори най-елегантният и правдоподобен от тях да има право да се нарече единственият възможен.
Трето, ограничаването само до драматични произведения, написани от местни писатели от средата на 18-19 век, в опит да се проследи през какви етапи от своето развитие преминава такова интересно явление като говоренето на имена, не е случайно, а умишлено. Разбира се, това изобщо не означава, че в прозаичните или поетични произведения от тази и други епохи, както и в чужда литератураняма говорещи имена. Но поради особената специфика на драматичните произведения, изследваното явление се отразява в тях по най-интересен и видим начин.
В допълнение, този вид рязане, което може да бъде направено в рамките на посочените граници, все пак ще ви позволи да получите Главна идеяи за това явление като такова, и за динамиката на процесите, протекли в литературата с говорещи имена.
Класицизъм. Д. И. Фонвизин "Подраст".
Още в епохата на класицизма драматурзите съставят изразителни имена-характеристики.
14 години преди появата на Фонвизин „Подраст“, през 1764 г., В. И. Лукин написа комедията „Мот, поправен от любов“, в която изведе герои с много характерни имена на руската сцена. Един, ярък, полюс на това дело са Добросердов и Правдолюбов. Друг, рязко противоположен на тези герои, е Злорадов, Докукин, Неумолим, Пролазин, който между другото е адвокат. Герои с имената Outsider и Paskvin също могат да бъдат намерени в комедията на А. П. Сумароков "Guardian".
Така че има два полюса в "Подраст" с Милон, Правдин, Стародум и София, чието име, между другото, е Гръцкипреведено като "мъдрост", а Скотинин, Простаков и Вралман не са нещо много ново за съвременниците на Фонвизин.
Освен това, много преди тези произведения, героите се появиха на руската сцена народен театърс не по-малко красноречиви имена като Зарез-Туг, Преклонски и Безобразов.
Какво да кажем за това, че в чуждестранната класическа драматургия отдавна са се наложили на сцената персонажи с красноречиви имена. Какво струват само героите на Жан-Батист в пиесата „Обичайте лечителя“! Именно за имената, които носят героите на тази комедия, Михаил Булгаков пише в книгата си „Животът на господин дьо Молиер“: „Те носеха имената, които Боало измисли за Молиер на весела вечеря, използвайки гръцки език. Първият лекар се е казвал Дефонандрес, което означава убиец на хора. Второто е Bais, което означава лай. Третият е Mokroton, което означава бавно говорене, и накрая, четвъртият е Tomes, кръвопролитие.
Въпреки това, честно казано, трябва да се каже, че не всички герои на "Подрастите", въз основа на техните имена, могат да бъдат приписани на положителни или отрицателни герои. Например Цифиркин и Кутейкин са лексикално неутрални и говорят само за професията на наставниците на Митрофан.
Що се отнася до името Митрофан (буквално преведено от гръцки означава „разкриване на майка му“, т.е. подобно на майка му), тогава, благодарение на комедията на Фонвизин, с него се случи много любопитна трансформация. Предишното лексикално неутрално собствено име е смятано почти за проклятие повече от два века. Така че в Русия е обичайно да наричаме Митрофаните мързеливи хора, полуобразовани хора и невежи.
Между другото, за имената на героите от руската драма от 18-ти век, в статията си за комедията на А. С. Грибоедов „Горко от ума“, Аполон Григориев отбеляза не без язвителност: „Това изобщо не е смешен анекдот, поставени в разговор, а не комедия, където героите Добрякови, Плутоватини, Обдиралови.
Но с говорещите имена на Фонвизин всичко не е толкова просто и недвусмислено. Разбира се, няма съмнение, че това е наследството на класическия театър. Но не всички герои отговарят на имената си. Питър Вейл и Александър Генис пишат за това в книгата „Родна реч“: „Фонвизин обикновено се приписва на традицията на класицизма. Това е вярно, дори най-повърхностните на пръв поглед подробности свидетелстват за това: например имената на героите. Милон е красив, Правдин е искрен човек, Скотинин е разбираем. При по-внимателно разглеждане обаче ще се убедим, че Фонвизин е класик само когато се занимава с т.нар. положителни герои. Тук те са ходещи идеи, въплътени трактати на морални теми.
Според мен тази фраза е парадоксална. Например, в него има позиции, които си противоречат, тъй като Скотинин по никакъв начин не може да бъде класифициран като положителен герой. Безспорно е обаче, че нито Фонвизин, нито неговите комедии, нито образите на "Подрастът" и "Бригадирът" се вписват в Прокрустово леглотрадиции на класицизма.
А фамилното име на Адам Адамич - Вралман, отчасти руски, отчасти немски - поражда много такива говорещи имена сред автори, наследили класиците от епохата на Екатерина Велика.
Първата половина на 19 век.
3. 1. А. С. Грибоедов "Горко от ума"
Работата на А. С. Грибоедов е от голям интерес към проблема, който ни интересува. Както знаете, авторът на "Горко от ума" е написал около десет драматични творби. Несъмнено студентските произведения, както и комедиите, написани в сътрудничество с А. А. Жандре и П. А. Вяземски, не могат да се сравняват с блестящото „Горко от ума“. Въпреки това красноречивите имена в кратката творба на Грибоедов от 1818 г. „Интерлюдиен тест“ не могат да не привлекат вниманието. Тези имена са изключително непретенциозни и почти изчерпателно характеризират техните носители-актьори: Алегрин, Резвушков, Припрыжкин, Свисталова, Диезина.
Особено забележителни са имената на героите от пиесата „Притворна изневяра“, която е свободен превод на комедията на френския драматург Н. Т. Барт, в която Грибоедов русифицира имената на героите, давайки на „стария денди“ фамилията Блестов , и още двама герои - Рославлев и Ленски. Авторът на преглед на тази комедия, публикуван в списание „Син на отечеството“ през 1881 г., наред с други неща, отбелязва: „Преводачите на„ Престорена изневяра “, следвайки примера на др. най-новите писатели, дадоха почти всички свои действащи руски имена, заимствани от правилните имена на руски градове и реки (например Рославлев и Ленски). Излишно е да казвам, че тези имена впоследствие са прехвърлени в произведенията на други писатели - А. С. Пушкин и М. Н. Загоскин.
Но, разбира се, най-големият интерес към работата на Грибоедов в използването на говорещи имена е комедията "Горко от ума". Вярвам, че Н. М. Азарова съвсем правилно свързва „принципа на„ говоренето “на фамилните имена с влиянието на класицизма, разделяйки ги на три типа:
1) всъщност казано, „които съобщават за една важна черта на героя“ (Фамусов, Тугуховски, Репетилов, Молчалин);
2) оценка на имена: Скалозуб, Хрюмина, Загорецки, Хлестова;
3) асоциативен - Чацки, сочещ към прототипа на главния герой на драмата. Фамилното име "Чацки" носи римувана алюзия към името на един от интересни хораот онази епоха: Пьотр Яковлевич Чаадаев. В черновата на "Горко от ума" Грибоедов пише името на героя по различен начин, отколкото в окончателния вариант: "Чадски". Фамилията на Чаадаев също често се произнася и пише с едно „а“: „Чадаев“. Приемането на "говорещи" фамилни имена е един от любимите трикове на Грибоедов. Неговият Тугуховски е наистина глух, ходи, както си спомняме, със слухова тръба, Молчалин е потаен и подчертано лаконичен: има сцени, по време на които той не произнася нито една дума; Пухкачът на място и не на място мъдрува и се смее - "скърца със зъби". Фамилното име на Павел Афанасиевич Фамусов е свързано с латинската дума "слух". Така авторът подчертава една от най-важните черти на този герой: зависимостта му от слуховете и страстта му да разпространява слухове.
Към това можем да добавим, че името Фамусов е доста съвместимо с английския известен, тоест „известен, известен“, което е не по-малко важно в описанието на „московския ас“. Фамусов е доста известен човек в Москва: всички се надпреварваха да го поканят на гости - за погребение, за кръщение. Репетилов е в същия ред: етимологията на фамилията му е прозрачна - от френски. Ретранслатор "повтаряне, повторение, чат"
Освен това трябва да се отбележи, че имената на героите на Грибоедов могат да бъдат класифицирани и от гледна точка на това колко прости или сложни са те. Наистина, Тугуховски и Скалозуб са дешифрирани съвсем просто, почти по същия начин, както героите от ранната комедия на Грибоедов "Студент" - хусарският капитан Саблин и Полюбин, герой-любовник, който изпитва страстно чувство към Варенка. В този смисъл фамилното име Репетилов, Хлестова, Загорецки не е трудно. Същото може да се каже и за Молчалин. Въпреки това, в същата степен, в която този герой не е прост, неговото фамилно име, име и бащино име са трудни за дешифриране. В крайна сметка Алексей на гръцки означава „защитник“. да и житейски опитпоказва, че като правило Алексеите са сговорчиви, кротки хора. „Слабоумен добродушен човек“ - така С. Д. Довлатов характеризира това име в книгата „Нашите“.
Бащиното име на Алексей Молчалин показва скромния му произход. Жителят на Твер Степан Молчалин не е вашият московски ас Павел Афанасиевич Фамусов.
Името на главния герой на "Горко от ума" Александър Андреевич Чацки е не по-малко трудно да се "подреди". Всъщност името на този герой, преведено от гръцки, означава „смела защита“ и в комбинация с бащиното име Андреевич - тоест синът на „смел, смел“ - се съставя много забележителен „букет“. Трябва ли да се изненадваме от темперамента, смелостта на Чацки и способността му да защитава мнението си?! Между другото, наред с други неща, неговото фамилно име показва, че този „рицар без страх и укор“ е потомствен благородник, принадлежащ към благородно и старо семейство, точно като Трубецкой, Волконски, Оболенски. Можете да прочетете за това в книгата на А. В. Суперанская и А. В. Суслова „Съвременни руски фамилни имена“: „Наставката -skoj (-sky) е по-рядка в сравнение с наставката -ov и дори -in. Относителната му нечестота в фамилните имена се обяснява исторически с произхода на самите тези фамилни имена. Първоначално се празнува през княжески имена» Естествено, самият Чацки си спомня много добре благородството на своя вид; той е "член на английския клуб", подобно на Фамусов, едва ли забравя за разликата между него и безродния Молчалин.
Имената на Платон Михайлович Горичев, София Павловна Фамусова също заслужават специално внимание.
Нека също да обърнем внимание на това колко имена и бащини имена като Сергей Сергеевич, Антон Антонович, Фома Фомич има в комедията. Вярваме, че това е още един начин да подчертаем, че предразсъдъците и обичаите от „миналия век“ тихо мигрират към 19 век.
Що се отнася до „смесването на езици: френски с Нижни Новгород“, то присъства и в фамилното име, както вече беше отбелязано, Фамусов (известен), и в фамилното име Репетилов, което се формира от френския ретранслатор, тоест повторете. И така, между другото, германското влияние се отразява в името на Адам Адамич Вралман от "Подраст" на Д. И. Фонвизин.
Интересно ми се струва тълкуването на „говорещите“ фамилни имена на И. Н. Медведева, известен литературен критик, който пише за комедията през 70-те години на 20 век: : Чацки (в първото издание - Чадски) - този, който е в замаяност; Молчалин - безмълвен; Фамусов - познат на всички, известен; Скалозуб - човек с усмивка; Репетилов - повтаряне на чужди думи; Тугуховски - увреден слух; Хлестов (от стария - камшик, т.е. камшик, остър); Хриумина - свързано с досадно сумтене, сумтене (стар.). Дори името София (мъдрост) е дадено на героинята с причина, по ирония на съдбата, като момиче, което прави глупави неща, макар и не глупави.
И така, с каква цел Грибоедов използва "говорещи" фамилни имена? Това не е само почит към класицизма, който доминира на руската сцена, не само жанрова особеносткомедия, но и ярка характеристика на характера. И ако собственото име е направено от общо съществително („Простаков“ от „прост“, „Скотинини“ от „говеда“), директно и недвусмислено сочещо към основната и единствена черта на характера, тогава имената на героите от „Горко“ от ум” също често са “говорещи”, но тяхната функция е различна от класицизма: в фамилните имена е заложен определен кръг от асоциации, което като цяло не опростява, а напротив, усложнява разбирането на характера. , разкривайки нов аспект в него. Имена като Молчалин не само запазват първоначалното си значение („да мълчиш“), но сами по себе си са потенциални общи съществителни: тази възможност вече е осъзната в текста: („Молчалините са блажени на света!“; „Загорецки не ще умре!“), а по-късно в статията на И. А. Гончаров „Милион мъки“, която се отнася например до „Чацките“ в множествено число. Можем да разглеждаме „мълчанието“ като социално и културен феномен. Така вместо система от роли и еднозначни персонажи с прости "говорещи" фамилии, в комедията на Грибоедов откриваме система от социално и културно обусловени типове, изобразени на принципа на реалистичната типизация и индивидуализация. Освен това може да се отбележи, че в комедията на Грибоедов "говорещите" фамилни имена не само показват някакъв аспект от характера на героя, но и се отнасят до темата за човешкото общуване - "говорене" (Фамусов от латински - "слух"; Репетилов от френски . - повторете; Скалозуб - "скърцане със зъби"; и "слушане" (Тугуховски), "мълчание" (Молчалин). Това означава, че имената на героите са значими не само поотделно, но и всички заедно: заедно те съставляват важен символичен ключ към разбирането на проблемите на "Горко от ума": все пак това е комедия за трудностите на общуването (затова и кръстосаните мотиви в нея са глухота и неразбиране). Такава дълбока символика не е характерна на "говорещи" фамилни имена в класицизма , Така че можем да заключим, че Грибоедов само формално запазва класическата рамка, изпълвайки ги с психологическо и социално-психологическо съдържание
3. 2. Н. В. Гогол "Ревизор"
Н. В. Гогол наследява в творчеството си традициите на класицизма. В неговите драми могат да се намерят фамилни имена-прякори: Держиморда, Пържени яйца и Ягода. Гогол умело играе с двойни фамилни имена, които, между другото, принадлежат изключително на знатни хора: Мусини-Пушкини, Голенищеви-Кутузови, Воронцови-Дашкови, Муравьови-Апостоли. Съдията от комедията "Главният инспектор" също има двойно фамилно име - Ляпкин-Тяпкин, което едва ли показва благоговението на автора към този герой. Що се отнася до двойното фамилно име на кмета, четем за него в книгата „Съвременни руски фамилни имена“: пряко значение- „газ“, „през вятър“. Дмухати на украински означава "духане". Двойното фамилно име като пример за високороден благородник в този случай се оказва двоен намек за измама.
Продължаване на образуването на имена литературни героиС помощта на чужди словообразувателни средства Гогол въвежда в комедията д-р Гибнер, в чиято болница, както знаете, всички пациенти „оздравяват като мухи“.
Фамилията на въображаемия ревизор също е много богата на асоциации. В него има нещо от хапливостта, бързината на героя и от фразата „бич над ръба“, тъй като Иван Александрович е майстор на необузданата лъжа. Освен това Хлестаков няма да откаже да „лежи зад яката“ - „да се припокрива“. Той не е против да се влачи след Анна Андреевна и Мария Антоновна - "бичуване".
Подчертавайки приликата на двамата "градски земевладелци", Гогол хитро ги прави пълни съименници и променя само една буква в техните фамилни имена (Бобчински, Добчински). В руската драма подобна техника е използвана за първи път именно в „Ревизор“.
Обобщавайки, можем да кажем, че в творчеството на Н. В. Гогол говорещите имена бяха доразвити, станаха още по-значими, започнаха да придобиват пародиен звук.
Втората половина на 19 век.
4. 1. А. Н. Островски "Гръмотевична буря"
Епохата на руската драма, както знаете, е дело на А. Н. Островски. От гледна точка на феномена на „говорещите” имена, който разглеждаме, в пиесите на този велик драматург може да се намери много нов, прекрасен материал. Нека се докоснем само до най-интересните моменти от използването на това литературно устройствов най-много известни пиесиОстровски.
Например в пиесата „Гръмотевична буря” няма случайни имена и фамилии. Тихоня, пияница със слаба воля и пияница Тихон Кабанов напълно оправдава името си. Прякорът на неговата "майка" - Кабаниха отдавна е преосмислен от читателите като име. Нищо чудно, че създателят на „Гръмотевична буря“ вече в плаката представя тази героиня по следния начин: „Марфа Игнатиевна Кабанова (Кабаниха), съпруга на богат търговец, вдовица“. Между другото, нейното старо, почти зловещо име, съчетано със Савел Прокофиевич Дики, съвсем определено говори за техния характер, начин на живот и морал. Интересното е, че в превод от арамейски името Марта се превежда като "дама".
Фамилията Дикой също съдържа много любопитни неща. Факт е, че окончанието - oy в съответните думи сега се чете като -y (th). Например „пустинният сеяч на свободата“ на Пушкин (в сегашното произношение – „пустиня“) означава „самотен“. Така Wild не е нищо друго освен " дивак", просто" дивак.
Имената и фамилиите имат и символично значение в пиесата „Зестра”. Лариса - в превод от гръцки - чайка. Фамилното име Кнуров идва от диалектната дума knur - глиган, глиган, дива свиня. Паратов е етимологично свързан с прилагателното парати - жизнен, силен, як, прилежен. Вожеватов произлиза от изразите "твърди хора", което означава нахален, безсрамен. В името, бащиното и фамилното име на майката на Лариса, Харита Игнатиевна Огудалова, всичко се оказва значимо. Циганите от хора се наричаха Харити (от гръцки charis - грация, чар, красота), а всеки циганин се наричаше Игнат в Москва. Оттук и сравнението на къщата на Лариса с цигански лагер. Фамилията идва от думата огудат - мами, съблазнява, надува. Юлий Капитонович Карандишев, за разлика от името и бащиното име с фамилията, вече съдържа образа на този човек в зърното. Юлий - името на благородния римски император Цезар, Капитон - от латинското capitos - глава, Карандишев - от думата молив - нисък, нисък, човек с прекомерни и неоснователни претенции. Така психологически полифоничните човешки характери се появяват още от първите страници на пиесата.
Изненадващо интересна от гледна точка на изследването на семантиката на говорещите имена е пиесата „Горещо сърце“, в която има цяла плеяда от най-любопитни фамилии, имена и бащини имена на героите. Ето, между другото, както пише В. Лакшин за това в статията „Поетичната сатира на Островски“: „Може би най-ярката и язвителна фигура в политическия смисъл на комедията е Серапион Мардаревич Градобоев. Е, Островски му измисли име! Серапион лесно се преобразува в „скорпион“, както го нарича грубата Матрьона, Мардарий звучи до дисонантната дума „муцуна“ и дори Градобоев е фамилия, изпълнена до ръба с иронична семантика: не само посеви, побити от градушка, но и битка, наложена на града“. Между другото, Градобоев е не друг, а кметът на град Калинов (спомнете си "Гръмотевична буря", "Гора"), който не е много благосклонен към жителите на града.
В Горещото сърце има и един търговец Курослепов, който или от пиянство, или от махмурлук страда от нещо като нощна слепота: той не вижда какво става под носа му. Между другото, неговият чиновник, любимият на мадам Курослепова, има характерно име - Наркис.
Ако разгледате произведенията на А. Н. Островски, можете да намерите много герои с говорещи имена. Това са Самсон Силич Болшов, богат търговец, и Лазар Елизарич Подхалюзин, неговият писар (спектакълът „Нашите – ще се заселим”); Егор Дмитриевич Глумов от драмата "Достатъчно глупост за всеки мъдър човек", който наистина се подиграва на околните; актриса от провинциалния театър Негина от "Таланти и почитатели" и любител на деликатното отношение, търговецът Великатов.
В пиесата "Гората" Островски упорито назовава героите с имена, свързани с понятията "щастие и нещастие", както и с "рая, аркадия". Нищо чудно, че името на земевладелеца Гурмижская е Раиса. Да, и коренът на фамилното име на Раиса Павловна води до определени размишления. А. В. Суперанская и А. В. Суслова пишат за това: „Името на Раиса Гурмижская, богат земевладелец, е в съзвучие с думата „рай“ на руски език. Ключът към нейното фамилно име може да се намери в друга пиеса на Островски - "Снежната девойка" - По думите на Мизгир, който говори за прекрасния остров Гурмиз в средата топло морекъдето има много бисери, където има райски живот.
А за сценичните имена на провинциалните актьори Счастливцев и Несчастливцев същите автори пишат следното: съвършен майсторимена и фамилии остава Островски. И така, в пиесата "Гора" той показва провинциалните актьори Счастливцев и Несчастливцев. Да, не просто Счастливцева, а Аркадия (срв. Аркадия - легендарната щастлива страна, населена от овчарки и овчарки). Генадий Несчастливцев (Генадий - гръцки благородник) е благороден трагичен актьор. И общата им съдба изглежда особено трагична на фона на тези имена.
И така, един от методите на Островски за формиране на фамилни имена е метафоризацията (фигуративно значение). И така, фамилията Беркутов („Вълци и овце“) и Коршунов („Бедността не е порок“) се формират от имената хищни птици: царски орел - силен планински орел, остроглед, кръвожаден; хвърчилото е по-слаб хищник, способен да грабне по-малка плячка. Ако героят с фамилно име Беркут е от породата "вълци" (което се подчертава от заглавието на пиесата) и "поглъща" голямо състояние, тогава Коршунов в пиесата мечтае да открадне, като пиле, от баща си къща слабо, крехко създание (Любов Гордеевна).
Много от фамилните имена на Островски се образуват от общи думи (имена на животни, птици, риби) с подчертано отрицателно значение: те сякаш характеризират хората според свойствата, присъщи на животните. Баранчевски и Переярков са глупави като овце; Лисавски е хитър, като лисица; Кукушкина е егоистична и безсърдечна като кукувица
Фамилията на Островски може да показва и външния вид на човек: Пузатов, Бородавкин, Плешаков, Курчаев, Белотелова; в начина на поведение: Гневишев, Громилов, Лютов, Грознов; по начина на живот: Баклушин, Погуляев, Досужаев; към социалните и финансова ситуация: Болшов, Великатов А фамилните имена Голцов, Микин, Тугина, Кручинина показват трудния, пълен с нужда и лишения живот на техните носители.
Почти една трета от всички фамилни имена в творбите на драматурга са от диалектен произход: Великатов („Таланти и почитатели“) от Велати, тоест „величествен, виден, важен, наперен, горд, учтив, способен да се отнася към хората, вдъхващ уважение За себе си"; Линяев („Вълци и овце“) от бягство, тоест „бягство, избягване на бизнес“ (V.I. покупко-продажба), Жадов („ слива"") от копнеж - в древно значение: "да имаш силно желание."
Пиесите на Островски са богати смешни фамилии: Разлюляев (“Бедността не е порок”), Маломалски (“Не се качвай в шейната си”), Недоносков и Недоростков (“Жокери”)
Като „строителен материал“ за формирането на фамилните имена на героите, Островски не често, но използва изкривени чужди думи: Паратов („Зестра“) от френския „парад“ (прави всичко за шоу, обича да се показва, да се хвали .
В театъра на А. Н. Островски говорещите имена са толкова точни и значими, че е правилно да се говори за виртуозното, феноменално владеене на тази техника от драматурга.
4. 2. М. Е. Салтиков-Щедрин. Козма Прутков.
Известно е, че когато някакъв феномен или феномен на културата достигне определено ниво, стане общоизвестен и популярен, те започват да го пародират. Така е и с говоренето на имена. Вече отчасти засегнахме факта, че Гогол пародира някои знатни семейства. М. Е. Салтиков-Шчедрин също има много такива фамилни имена: Прихващане-Залихвацки от Историята на един град, Серпухов-Наваксване, Урюпински-Достиг от чужбина, Пересвет-Жаба от Сатир в проза. В случая обаче имаме работа с едно по-скоро социално, политическо и чак след това литературно явление.
В най-пълния смисъл пародийни имена и съответно герои се появяват в творчеството на Козма Прутков, създадено от приятелските усилия на А. К. Толстой и братята Жемчужникови. Чудно ли е, че героите на комедията "Фантазия" са напълно пародийни имена. И така, героят, когото авторите представят като „достоен човек“, носи фамилното име Кутило-Завалдайски; „Срамежлив човек“, разбира се, се нарича Безсрамен. „Човекът, който продава сапун“ в тази комедия се оказва княз Касян Родионович Батог-Батиев. В това двойно фамилно име и Бати, и Батогите намериха място за себе си. Явна поименна проверка с името на сина на Манилов е името на Фемистокъл Милтиадович Разорваки. А в драмата "Любов и Силин" Козма Прутков извежда на сцената генерал Кислозвездова, "тъпа, но сладострастна вдовица", и Силва-дон-Алонзо-Копелелото, "гостуващ Гишпанец".
Не по-малко пародийни и смешни са имената на комедията "Черепи, т.е. френолог". Ето Шишкенголм, „френолог, весел старец, плешив, с чепат череп“, ето Вихорин, „цивилен чиновник. Обръснато лице, плешив, с перука. Знаеш, защото той и Вихорин.
Пародията винаги съществува успоредно с това, което осмива.
Може да се предположи, че драматурзите по-късни епохиговорещите имена на героите трябваше да се променят.
4. 3. Ф. М. Достоевски.
Имената и фамилиите в произведенията на Ф. М. Достоевски имат семантичен характер. Неприятното фамилно име Смердяков (романът "Братя Карамазови") принадлежи на герой, който отвращава другите. Тайната на фамилията Карамазови разкрива в повестта самият писател. Щабс-капитанът Снегирева, поздравявайки Альоша, го нарича Черномазов, а когато Снегирев я поправя, тя отново повтаря: „Е, Карамазов или каквото и да е, но аз винаги съм Черномазов“. Както можете да видите, тук се открояват два корена: кара- (в превод от тюркски „черен“) и маз- („мехлем, намазка“). Всички Карамазови са обединени от черно начало.
Изследователите отдавна обръщат внимание на необичайно имеглавният герой на романа "Престъпление и наказание": създава впечатление за тътнещ звук (Ра-Ра-Ра: Родион Романович Разколников). Но не само звуковите асоциации породиха тази комбинация. Разколников - „разлага“ майката земя, която го е родила, „разцепва“ родината му (име Родион) и ако вземете бащино име, тогава е напълно възможно пряко тълкуване: разделянето на родината на Романови (бащино име Романович )
Ф. Достоевски широко използва името София в творбите си (гръцки София „мъдрост“): София Андреевна (майка на юношата), София Ивановна (майка на Иван и Альоша Карамазови), София Матвеевна Улитина (ангел пазител). последните дниСтепан Трофимович в "Демони") И накрая, Соня Мармеладова. Всички те са обединени от вярата в окончателната победа на доброто. Нищо чудно, че Сонечка Мармеладова живее в апартамента на шивача Капернаумов, чието фамилно име произлиза от известния евангелски град Капернаум, където Христос често проповядва.
Така имената и фамилиите на много герои не са случайни. Да разкрием смисъла им означава да разберем по-добре замисъла на писателя.
4. 4. А. П. Чехов.
В творбите на Чехов името е точно описание на героя: подофицер Пришбеев, чиновник Червяков, актьор Унилов, бръснар Блесткин. Използвайки фамилни имена, Чехов създава комични ситуации, сатирични образи. Така че понякога той поставя едно до друго фамилни имена, образувани от думи, много далеч една от друга по смисъл: Кашалотов и Дездемонс, Везувий и Черносвински. Противопоставяйки фамилните имена, писателят постига още по-точна характеристика на героите. Как се е променила рецепцията, наследена от класиците, може да се види в удивителната история на Чехов „Семейство коне“. "Фронталната атака" с безкрайните и доста традиционни Уздечкини, Жеребцови и Корени, както знаете, не доведе до нищо. "Конската" фамилия на специалист по говорене на зъбобол се оказва именно от асоциативна гледна точка. Овсов е проблем с много неизвестни. Това не е примитив като Кобилин и Лошадевич, следователно, естествено, не можем да се съгласим с любителите на парадоксите П. Вайл и А. Генис, които в статията „Всичко е в градината“ за творчеството на Чехов пишат: „За разлика от отдавна запазени в руската литература традиции да се кръщават герои с говорещи имена, фамилни имена в Драми на Чеховпроизволни, като телефонен указател, но вместо от азбука, те са обединени от типологично единство, което авторът е вложил в заглавието на един от сборниците си - „Мрачни хора“.
Вярвам, че имената Чебутикин, Тригорин, Треплев са дадени от Чехов на техните герои неслучайно. Думи като "мерлихлюндия" и Чебутикин са от същия ред. Същото може да се каже и за героите на "Чайката" Константин Треплев и неговата майка, също, между другото, съпругът на Треплева. Не напразно синът казва за майка си: „Името й непрекъснато се разбърква във вестниците - и това ме уморява“. Между другото, сценичното име на Ирина Николаевна е Аркадина. Фамилията на писателя Тригорин е литературна докрай! И не само Тригорское идва на ум, но и три мъки.
Името на Любов Раневская (родена - Гаева) също предизвиква много асоциации. Тук има рана, любов и човек (според V.I. Dahl - дъб, горичка, черна гора). Като цяло пиесата Вишневата градина“- истински склад от говорещи имена. Ето го Симеонов-Пищик, а Трофимов се казва Петя.
Разбира се, в ранни историиЧехов, същите Кувалдини, Хрюкини и Очумелови царуват (синоними: да полудееш, да загубиш разум; същият този детайл се подчертава и в поведението му, в отсъствието собствено мнение). Да, и в драмите можете да намерите имена, познати от времето на Островски. Например, героят на "Трите сестри" Солони е донякъде подобен на Скалозубов - шегите му миришат на лош вкус, са много примитивни, глупави - "солени", а фамилното му име е по-скоро като прякор като Утеха.
Но подобни имена в театъра на Чехов са по-скоро изключение, отколкото правило. В неговите драматургични шедьоври царува друго име, съответстващо на нов герой, нов характер на конфликта, нов театър - театърът на Чехов.
Заключение.
И така, виждаме, че използването на говорещи фамилни имена претърпява значителни промени с течение на времето. По този начин „говорещите“ фамилни имена на Д. И. Фонвизин са наследство от класицизма, което предвижда рязко разделение на героите на положителни и отрицателни; в работата на А. С. Грибоедов говорещите фамилни имена са не само почит към класицизма, но и ярка характеристика на героя; в фамилното име е заложен определен кръг от асоциации, който не опростява, а напротив, усложнява разбирането на характера, разкривайки нов аспект в него. Грибоедов само формално запази рамката на класицизма, изпълвайки ги със социално-психологическо съдържание. Н. В. Гогол успява умело да играе с двойни фамилни имена (тази техника по-късно се използва от М. Е. Салтиков-Шчедрин), да създава фамилни имена-прякори, да формира имена литературни героис помощта на чужди словообразувателни средства. Основните отвори за формирането на имената на А. Н. Островски са метафоризацията, използването на изкривени чужди думи, думи от национален, както и от диалектен произход. А. П. Чехов дава имената на героите от асоциативна гледна точка.
Така говорещите имена в руската драматургия от средата на 18-19 век, като се започне от Лукин и Сумароков и се стигне до Чехов, както се оказа, преминават през редица етапи в своето формиране и развитие. Наивни, донякъде кокетни, почти едномерни имена като Обдиралов и Добряков се заменят с по-сложни психологически и оправдани Молчалини и Фамусови. В един момент тази техника достига своя връх, след което става обект на пародия. И накрая, в края на 19 - началото на 20 век, говорещите имена се трансформират, стават още по-сложни, корелират с героите на пиесите чрез сложни асоциативни връзки, но изобщо не изчезват от битовата драма, тъй като по своята природа те са обречени пряко или косвено да назовават, тоест така или по друг начин да характеризират героите на литературните произведения.
И така, след като проучи най-много значими произведенияРуски писатели, стигнахме до извода, че "говорещите" фамилни имена играят съществена роляпри създаване на литературно-художествен текст. Те са неразделни компоненти на стила и езика на писателя, тясно свързани с темата на творбата, идейните възгледи на автора, изобразени от времето и пространството, същността на създадените образи.
„Говорещите фамилии“ са доста разпространени в литературата; известни класикичесто дават на героите си говорещи имена: Молчалин, Скалозуб, Простаков, Скотинин, Цифиркин, Вралман и др. и т.н.
Интересното е, че в истинския животима и фамилни имена, които точно характеризират своите носители по лични качества или професионално. Ето моите лични наблюдения.
Кровопусков е известен фехтовач, победител в много турнири и олимпийски шампион.
Смел - Дмитрий Смили от Иркутск - пилот-изпитател учи бойни машини да летят. Баща му Леонид Георгиевич също е военен пилот-изпитател.
Бухалов е истински спедитор, който често обича да "тупа".
Боре - бил лесничей на кордона при Дяволското селище. Тогава забраната беше за достъп на туристи до скалите, горският караше хората.
Курочкин - всъщност работи като директор на птицеферма.
Забабахин е съветски ядрен физик, един от създателите на ядрено оръжие в СССР.
Има фамилни имена, които в комбинация с професия предизвикват усмивка или предупреждават впечатлителните хора. По-долу има снимки на реални информационни табели и табели върху шкафовете.
Но истински именаи имената на чужденците.
Японски сводник: Komuhari Komushishi;
Чешки ветеринар: Мацал Кошек;
Японски лекар: Komuta Herowato;
Японски пилот: Тояма Токанава;
Японски снайперист: Томимо Токосо;
Гръцки лош човек: Napolonasrakins;
Японска поетеса: Ясука Такая;
Италиански секретар: Проклетият Ди Курваджо.
ГОВОРЕЩИ ИМЕНА И ФАМИЛИИ В КОМЕДИЯТА
"РЕВИЗОРЪТ" НА Н. В. ГОГОЛ КАТО РЕЧНО СРЕДСТВО НА КОМИЗМА
Армавирски държавен педагогически университет,
Армавир, Русия.
Като хуморист и сатирик, вярно възпроизвеждащ действителността, Гогол не се ограничава да показва само отрицателни типове, но дава и ярък образ в комедията "Главен инспектор" - "честен, благородно лице" , кое е смея се. като несравним майстор на дълбоко реалистичната, истинска комедия, той оригинално използва различни средства на хумора и сатирата в комедията, едно от които е изговарянето на имена и фамилии.
– майстор на генияв умелото използване на собствени имена и фамилии, често изпълняващи задачата да изобличават и осмиват провинциалната бюрокрация, благородниците, търговците.
Така, двойно фамилно имекмет - Сквозник-Дмухановски подчертава много изразително измамата и мошеничеството на този стар измамник и подкупник, който, за да постигне своите егоистични цели в отношенията с началниците, умело използва измама, подкуп, ласкателство, лъжа и лицемерие, а в отношенията с подчинени – псувни, заплахи и тормоз. Първата част на това фамилно име най-вероятно се формира от думата „сквозник“, отбелязана в тълковния речник на руския език като регионален, което означава „течение - вятър, остър въздушен поток, преминаващ през нещо“ , без да среща препятствия по пътя. А втората част се формира от украинския глагол "дмухати", което означава "духане". Това фамилно име създава образа на човек, който не е ограничен от нищо в своята хитрост и находчивост. Подобно на вятъра, той може да проникне във всяка празнина, ловко да измами там, където е необходимо да съблазни и да постигне своето.
Друго говорещо фамилно име на съдията Ляпкин-Тяпкин идва от народната фразеологична комбинация „тяп-гаф“. В речника това означава "бърза, но невнимателна и груба работа". Така Гогол подчертава небрежността, непълноценността на работата на съдия - отговорен държавен служител. "Тяп-гаф" - това означава някак, набързо, небрежно и семантиката на тези думи, които съставляват името на съдията, точно характеризира невежия и безотговорен слуга на Темида, който се занимава повече с примамка на зайци и кучета, отколкото в преки служебни задължения, от които изобщо не разбира, въпреки факта, че „седи петнадесет години на съдийския стол“.
Фамилията на началника на училищата Хлопов, очевидно, от думата "хлоп", тоест крепостен селянин. В речника е дадено преносно значение - "човек, който плоди пред някого, готов на всичко от раболепие и раболепие" - с белега "презрителен". не случайно избира преносното значение на тази дума, тъй като говори с пренебрежение за робското слугинско унижение, сплашване и безличие на един чиновник, породени от нечовешки обществени отношения.
Фамилното име Ягода е пронизано с каустичен сарказъм, чието сравнение се извършва със съответното растение, пълзящо по земята. Образът на това растение предизвиква идеята за малък човек - кариерист, информатор. Неговият тромав, тромав външен вид контрастира със значението на фамилното му име, Гогол много остроумно отбеляза за него: „... Ягодите са дебел човек, но тънък мошеник“. Дребната и неприятна същност на този чиновник е ярко свързана с образно фамилно име. Нейният пример ясно показва тънък психологически подход към използването на собствени имена и фамилии в сатиричната комедия.
Семантиката на фамилното име на предполагаемия одитор, най-незначителният петербургски чиновник, Хлестаков, съдържа основното му свойство. Образува се от глагола "лаш" в значението на "лъжа, празен разговор". Речникът съдържа значението "нагъл, нагъл, клюкар, безделник мошеник, паразит, денди, рейк, акула и бюрокрация". Основното психологическо свойство на Хлестаков е, че той „не е лъжец по занаят, а лъжец по природа, по вдъхновение“, следователно той лъже с възторг, безкористно. От него лъжа и хвалба така и теглен от конеи т.н. Като герой, „без цар в главата си“, той говори и действа без никакво съображение, но ако само всичко, което каза и направи, беше камшикда, е в състояние да предизвика интерес, да привлече вниманието. От това у него се поражда и поза, и фразерство, и желание да се изфука.
В тълковния речник камшик - разговорно-пренебрежителна дума означава и "хвалко нагъл и клюкар". Но този речник съдържа и такива думи като „бичуване“, ангажирани с Хлестаковизъм. Лесков използва семантиката на това фамилно име в творбите си, за да обобщи наглостта, измамното лекомислие, самохвалството. Отбелязана е и думата "хлестаковщина", наречена на името на Хлестаков от комедията "Ревизор".
Имената на най-близките помощници на кмета - частният съдебен изпълнител Уховертов, полицаят Держиморда - съдържат суровия язвителен сарказъм на полицаите - стълбовете на бюрократичния ред в Русия. Нападателство, произвол, пълна липса на контрол – това са основните качества на тази каста, които писателят изобличава остро и смело. Говорещото фамилно име на Уховертов съдържа значението на „дърпане на ушите, усукване на ушите“, което е толкова характерно за действията на полицията. Держиморда не е просто значението на думата, а типично обидно възклицание на служителите на реда „Дръжте го, това лице!“, Произнесено по време на преследването на жертвата. Следователно, очевидно, това фамилно име Держиморда.
Благодарение на своята точност, жива образност и типичност това комично фамилно име е придобило всеобща слава и се е превърнало в нарицателно, което се използва за характеризиране на необуздания и груб произвол.
Фамилното име на търговеца Абдулин съдържа ясна алюзия към думата "удар", тоест да измами. От комедията се знае какви измамници и мошеници са били търговците. В речника е записана разговорната дума "да духам" някого със значението "с измама, хитрост или измама да навредя на някого".
Вулгарността и дребнавостта обединяват двамата градски клюкари Петър Иванович Бобчински и Петър Иванович Добчински, тяхното единство и неразделност се подчертава от еднакви имена и бащини имена, както и почти идентични фамилни имена, които се различават само в първите букви B и D. И това, също явно не е случайно. Добчински, така да се каже, допълни новината на Бобчински, следователно фамилното име е в съзвучие с думата „добави“. Не е за нищо, че градските клюки са изключително сходни помежду си както на външен вид, така и на външен вид. вътрешни качества- умствена и морална мизерия. Следователно първите срички на фамилните имена са подобни на звъненето "bob-dob, bob-dob".
Странното име Перепетуа, което е назовано от Ягода в списъка с обичайните имена на децата му, също е ясно изчислено за комичен ефект: "Николай, Иван, Елизабет, Мария и Перепетуа". В речника на руските лични имена името Перепетуя е отбелязано като старо, рядко, производно на мъжко имеПерпетуй, латински по произход - perpetuus - постоянен, непрекъснат. Изглежда, че това име в контекста на комедията "Главният инспектор" има нотки на комедия и допълнителното значение на повтаряне на едно и също нещо, което вече е казано от някого, съзвучно със значението на "талдон" - "да говориш глупаво, напразно ". Фамилното име на дъщерята на Ягода Перепетуа символизира семейната глупост.
И така, говорещите имена и фамилии в "Ревизор" подчертават социалната и морално-психологическата същност на своите носители по хумористичен и сатиричен начин. Много от говорещите фамилни имена са се преместили от категорията на собствените имена към общите съществителни, за да характеризират различни човешки пороци.
Библиография:
1. Гогол събрани съчинения. Т. 5, 1952 г.
2. Обяснителен речник на руския език в 4 тома / Изд. . - М., 1948.
3. Дал речник на живия великоруски език в 4 тома. - М., 1956.
4. Петровски руски лични имена. - М., 1966.
